osserva dall'esterno della locanda, esprimendo stupore per le parole che le sono già familiari per la sua interazione

con il duca. Allo stesso tempo Rigoletto giura di vendicare la figlia e la ammonisce di dimenticare il Duca. Le prime

quindici battute di questa sezione sono basate sulla celebre melodia del duca, "Bella figlia dell'amore". Il pianoforte

fornisce le parti orchestrali e il clarinetto presenta la parte del Duca con un abbellimento minore. La musica si

trasforma quindi in una parte successiva del quartetto in cui cantano tutti e quattro i personaggi. Il pianoforte prende

le parti dell'orchestra, che raddoppiano la linea vocale di Gilda. La parte del clarinetto impreziosisce questa linea

vocale con arpeggi. Dopo una ripetizione di questo materiale con una nuova variazione, con il clarinetto che suona

la melodia con un ulteriore abbellimento di note di trenta secondi, viene utilizzato il materiale di chiusura del

quartetto. La parte del clarinetto è un tour de force che richiede un gioco virtuosistico e resistenza per il clarinettista.

La sezione si chiude con una lunga cadenza di arpeggi e scale cromatiche per il clarinetto.

L'intermezzo pianistico in mm. 89-112 è tratto dall'introduzione dell'atto I. Bassi presenta questo materiale in

fa maggiore, sebbene la tonalità originale fosse la bemolle maggiore. In m. 105 viene introdotto il nuovo materiale e il

clarinetto entra con una linea che costruisce volume e forma fino a una fermata su un si bemolle acuto. Quindi il

clarinettista suona una drammatica scala discendente fermandosi due ottave sotto sul tono principale e poi

ascendendo sulla scala per iniziare la presentazione di Bassi di "Caro nome che il mio cor", una delle arie più famose

dell'opera.

La tonalità originale di "Caro nome" è Mi maggiore. Bassi presenta l'aria di Gilda in fa maggiore in mm.

113-128. In quest'aria, Gilda canta del suo amore per il duca, che le ha detto di essere un povero studente di nome

Gaultier Maldè. Il clarinetto suona la voce di Gilda

10
mentre il pianoforte gestisce la riduzione orchestrale in una semplice presentazione dell'aria. In m. 124 Bassi

aggiunge una breve cadenza su una delle note a lungo trattenute dell'aria. Le misure 129-144 sono una variazione di

quest'aria. Bassi utilizza note di grazia, arpeggi, scale cromatiche e lo sfruttamento dei registri alti e bassi del

clarinetto in questa variazione. Un'altra sezione impegnativa da eseguire, questo passaggio richiede resistenza e

acutezza tecnica da parte del clarinettista.

Le misure 145-152 sono un intermezzo pianistico basato sul coro “Scorrendo uniti remota viva” dell'atto II. I

cortigiani del Duca di Mantova cercano vendetta su Rigoletto per il suo scherno rapendo sua figlia Gilda, che credono

sia l'amante di Rigoletto. Questo intermezzo di pianoforte fornisce un riposo tanto necessario per il clarinettista. Il

ritornello era originariamente in La maggiore, ma Bassi cambiò la tonalità in Si bemolle maggiore.

Un adagio Segue un segmento di sette misure di materiale originale, per il quale Bassi dà l'istruzione “ a

piacere a guisa di recitative. Questo recitativo accompagnato ha il libero carattere improvvisativo di una

cadenza.

“Parmi veder le lagrime”, l'aria dell'atto II del duca, funge da base per mm. 160-187. Bassi fornisce

una semplice presentazione dell'aria con solo piccole modifiche al fraseggio fino a m. 173. Il clarinetto suona la

parte vocale del duca mentre il pianoforte funge da accompagnamento. Da mm. 173-187 il clarinetto suona

elaborate variazioni della melodia, pur mantenendo la melodia ma aggiungendo arpeggi in tutto e terminando

la sezione con una cadenza di arpeggi di settimo accordo e scale cromatiche.

Bassi spesso finiva le sue fantasie con a passo finale, una travolgente sezione finale destinata a suscitare

gli applausi del pubblico comune a questo tipo di composizioni. L'allegro finale in mm. 188-216 dispone di un

semplice accompagnamento di pianoforte e a

11
parte di clarinetto di sedicesimi continui a un tempo veloce. Armonicamente, la sezione finale rimane saldamente

radicata in fa maggiore. La parte del clarinetto copre l'intera gamma dello strumento e si intensifica sia nel tempo che

nella dinamica.

Questa particolare fantasia è stata spesso eseguita nel corso degli anni. Ci sono diverse registrazioni

eccellenti di questo lavoro e la parte di pianoforte è stata arrangiata sia per orchestra che per banda. Pochissime

opere di Bassi sono rimaste in stampa, ma il Rigoletto

La fantasia è sopravvissuta.

Introduzione e Quartetto nell'Opera Rigoletto di G. Verdi variato per clarinetto con

accompagnamento di pianoforte

Dedicato all'amico di Bassi Fermo Conti

Questo è stato il primo pezzo basato su Rigoletto che Bassi scrisse, e servì da studio per la composizione del

suo più lungo Fantasia. Le prime 33 battute di questo brano si basano sul recitativo “Mio padre” cantato da Gilda e

Rigoletto alla fine del secondo atto. Le parti orchestrali sono condivise da pianoforte e clarinetto (quando entra in m. 9)

nella tonalità originale di re bemolle maggiore. Le parti vocali non sono incluse nella versione Bassi. In m.

25, il clarinetto inizia a suonare arpeggi come abbellimento all'accompagnamento orchestrale reso al

pianoforte. In m. 29, un lungo ritardare e prepara il file Adagio

tempo della sezione successiva.

Le misure 34-46 sono basate sul duetto “Piangi, piangi fanciulla” che Gilda e Rigoletto cantano alla

fine del II atto. La parte del clarinetto ha arpeggi di note di trenta secondi in un pattern ascendente e

discendente sulla parte del pianoforte, che combina sia

12
parti orchestrali e vocali. Bassi mantiene la tonalità originale di re bemolle maggiore nella sua versione del duetto. Le

misure 41-46 si allontanano dal materiale operistico mentre Bassi scrive il proprio finale alla sezione, da cui parte pianissimo

per forte con un grande crescendo che porta alla cadenza di un clarinetto. Conclude con tre misure di fortissimo materiale,

quale cadenza in fa maggiore.

La sezione finale, composta da mm. 47-99, prevede l'ambientazione del quartetto “Bella figlia dell'amore”,

che Gilda, Maddalena, Rigoletto e il duca cantano all'inizio del III atto. Bassi ha preparato la tonalità di si bemolle

maggiore con cadenza in fa alla fine dell'ultima sezione. Invece di comporre questa sezione finale nella tonalità

originale di Re bemolle maggiore, Bassi cambia la tonalità in Si

- bemolle maggiore, forse per amore del clarinettista,

poiché la parte di clarinetto è ora in tonalità di Do. In mm. 47-61, il pianoforte suona la parte orchestrale mentre il

clarinetto riprende la melodia del duca, che Bassi ha reso più adattabile al clarinetto modificando alcune

articolazioni. Pollici / mm. 61 - 71, il pianoforte suona il

parti dell'orchestra e parte vocale della Maddalena. Il clarinetto prende il posto di Gilda, aggiungendo alcuni

abbellimenti aggiuntivi sotto forma di arpeggi e scale. La misura 71 offre al clarinettista la possibilità di esibire una

tecnica abbagliante con una cadenza. Bassi salta le successive cinque battute del quartetto e fa riprendere al

clarinetto il tema del Duca in mm. 72-74. Pollici / mm. 75-90, le parti per clarinetto e pianoforte sono esattamente

come mm. 65-80 del Fantasia da Concerto su motivi del Rigoletto di G. Verdi. Nel. mm. 91-99, Bassi continua con il

clarinetto che abbellisce la parte di Gilda e il pianoforte che gestisce le parti orchestrali. In m. 96 la cadenza del

clarinetto è abbastanza simile alla cadenza del clarinetto in

m. 86 del Fantasia da Concerto , facendo un interessante parallelo tra questi due

pezzi.

13