DELACHI

RACCOLTA DI BASSI

PER LO STUDIO

DELL~ARMONIA

(CULTURA MUSICALE GENERALE)

16500

CARISCH S. p. A. - MILANO
DELACHI
RACCOLTA DI BASSI
PER LO STUDIO

DELL'ARMONIA
(CULTURA MUSICALE GENERALE)

16500

CARISCH S.p.A. - MILANO

J(/taYco Bcrrini
, t
 AVVERTENZE IMPORTANTI

Questa" Raccolta di Ba'lsi" è destinata specialmente a chi studia l'Armo_

nia, per conseguire la,lieenzfl di" CultuI'a Musicale generale" nei Conser_
vatori di Musica.

I Bassi potranno essere sviluppati sia per le voci (parti late) che per
Pianoforte (parti strette) : -la disposizione per Pianoforte sarà però, in
questo caso, la più rispondente allo scopo.-

La posizione segnata sulla prima nota dei Bassi non è obbligatoria, ma

sarà generalmente la migliore se disposti per Pianoforte.-

Ai piccoli Bassi è stato dato preferibilmente lo sviluppo di otto battute

per abituare l'orecchio ,in principio, ad un periodo ritmico più normale: per
lo stesso criterio sono state fissate in quatho battute le" Modulazioni ai to_
ni relativi" e le "Modulazioni ai toni lontani".-

Non sarà mai abbastanza l'accomandato all'allievo di costruire in tutti

i toni gli accordi ch'egli verrà di volta in volta conoscendo e di eseguirli
al Pianoforte perriconoscerli all'orecchio.-

*
Nei bassi senza numeri t~ stato spesso indicato col segno il punto dove
impiegare i nuovi accordi, e inoltre è stata qualche volta segnata la mo_
dulazioneper abituare gradatamente l'allievo alle difficoltà dei Bassi del
Capitolo XX. riassumenti tutta la materia.-

Le brevi nozioni teoriche che precedono qualche Capitolo hanno soh1-

mente lo scopo di presentare all'allievo i nuovi accordi: egli imparerà ad
impiegarli con gusto e con perizia sopra tutto attraverso la guida intellL
gente dell'Insegnante.-

165uO
 Sarà utilissimo di togliere i numeri ai bassi cifrati per confrontare, do_
po averli armonizzati, con quelli del testo: in tal modo si rimedierà anche
al numero limitato dei bassi da cifrare.-

Al Capitolo XXI. sono sviluppate le Progressioni più usate: r allie_

vo potrà impiegarne anche nei primi bassi.-

In fine al Volume si troveranno realizzati dei Bassi estratti da ogni

singolo Capitolo e indicati col segno *.-

16500
 Al Maestro CABLO PE.DRON 1

RACCOLTA DI BASSI
per lo studio dell' Armonia
(Cultura Musz'cale generale)
PAOLO DELACHJ
~.c:I:).-

,.
CAPITOLO I.(f»
Accordi di tre suoni sotto fOJ'ma fondamentale
(Trladl con note in comune)

\ l, ~ ..A Modo maggiore

~ ! (8)

' <(i)1!1f E IL rM E ID r l"

Il

l" Il

IE E i E r Ir r I" I 9 I " . Il
~ 1':\ ~ :l l'':'..
IL E iL E l"ILrlrVldrl .. 1I

l'' Il

lE J lE r lE r In AI
p 1':\

~ E Ir Ir C lE E 1 9 Il
-=

(ò) Accordi per-fetti maggiori e minori: - accordi di quinta diminuita e di

quinta eccedente.
N. E. - Il Ilumero posto su l primo accordo indica la posizù,me che è ritenuta migliore;
potrebbero però essere realizzati anche iniziandoli in posiziolle diversa, sopra-
_tutto se sviluppatt'per le voci.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: CARISCH S,p.A, - Milano, Via Gen. Fara 39, 16"'00
© Copyright 1932 oy CARISCH S.p.A •. Milano ...
Tlltti i diritti sono riservati per tutti I PaesI.
 2

(3) I ~ • A
8. ~I J J lE J I F a IF f C I n l'A

9. 9:~ U
(3)

t r J IF J F I O J I o·

10.:ti~ (j F- l" [ IfE J I o· I J F j I J I n 0 ._ I o· J

11. 9:% ~ r FF I
(8) o
FI n rI o· I[ r F I F
o~
I o· ]

(3)

12. i2# H r F F I Il r l''· I o· I r F J I O . JI O • Il

(3)

1t. '):$ r I[ F Ir L Ir F# r I[ r IF F IJ [ I li Il

; I ", Modo minore

;,Iv,/l) (Forma naturale)
'J [ r · ' \l'
® ~

1. 9: ~ r [ IJ F IJ F I n I F J IJ J 1,,11

® ~

2. tJ:~ J J I J . J In l'" Ir J IJ F I Il Il
w ~

3. 9:~ ~ F rJI O j I ". I n. I j F J I O J I o· Il

w ~

4. ft}:~ ~ rrj Ij J FI O JI O. IF J J I Il JI O .d
. rfi 9:#(~ ftg I F F?l?F I O I J F IJ J I n 3
1f)~OO
 3
(Forma armonica)

2. 9:U r r r l!: F I o F I o· I r r r IF J F I:. I

® ~ #
3. 9:#~ f J EI., 71 o. 0&-.
IF-;te I., Fio· In· Il

Accordi anche senza note in comune

l\lodo maggiore
(II)

' 7G:) 9:0 r r IfTI r ? Ir F IL r-F F II LP'lo&- If

Io I" Il
(8)

, 7 3 51:# ~ F IE F I F E I r' r IJ .r I o I" I 0

"
.~ ~ ;:;=.f.
':6 U, r 'vr VIr IFFL IF LIIp7f I o L I L I o' Il
o
. >t~
(8)

i
, , I

)"1 .') 5,!J:~1~ 'trrs 1[' F IF.RjI'ffi' r Ir F I.. I

(5)

. - j) ,:~~ r J IJr IF r ±r- Jl f J IJ ;J . lo "

16500
I 4

8,
-4WJ~
:fTii (jJIf (8)F F TE
:i::=:E t=
F 3Y7:=.-Fff
~ ~ r- E:=

(8)

10~2tb ~ rr I[ ] I J F IE J I A J IE J I n

Modo minore
r.-...
r lE E 4#& lE r Il Il

EI rl-n '~ -' F I n 1.23

r lo' Il

I r I; r Id r I
1\
,
;, . /4 @ 9:~b~ F F
(5)

l'; FV '
J
!9
I
A
r.-...
O 1
(8)

. i':(5:~ 9:~% U r
q
J I J 1I
~5
I
Il
E I l' j l' . Il
® # #
T b ~, ' ~', : ,~:#U r J F J Id A J I o' I Il' Il
, " ' " , , ) (3) # # # . # #n #-
'7. ?: #j~ rErrIE rrI A E I IrrEEIr rJ Ir J I O O Il

16500
iV. B ,- Formare degli accordi perfetti maggiori, lJ'dllOrz~ deg# accordi diminuzli t'd
er('f,'dertfl' 811 dif./erentz' note: eseguz'rlz' al planoforte per distinguerli all'orecdlio.
 5
ACCORDO FONDAMENTALE
a) Si chiama accordo fondamentale se il suono fondamentale si trova nel
basso, qualunque sia 1'ordine delle altre note dell "accordo
b) Non deve mancare la terza
c) Il migliore raddoppio è quello della fondamentale
o~ Q
/raddoppio dellafondamentale"-/ raddoppio della 5~ ' " / ràddoppio della 3:'- ' "
..c~

Fondam:1?o---------------------------------------------------------
1? RIVOLTO
a) Si ottiene mettendo nel basso la terza dell' accordo
b) Ne risulta un'armonia di terza e sesta:- si chiama" accordo di sesta"
e si cifra con un 6
c) Non devono mancare nè la terza nè la sesta
d) I migliori raddoppi sono quelli deli~e dell~:-anche la nota
e basso puo essere raddoppIata ,ma SI evitI di metterIa nella voce
superiore dell'accordo se non quando questa vocepossaprocedereper
moto congiunto

raddoppio della 6:' \ / raddoppio della 3:' ""/raddOPPiO nota del bass~
.~.

6 fI 6 ti 6 6

Fondam:1?o ____ ~----------------------------------------- _________ _ ,,:

2? RIVOLTO
a) Si ottiene mettendo nel basso la quinta dell'accordo
b) Ne risulta m'armonia di quarta e sesta:- si chiama" accordo di quarta
e sesta" e si cifra con ~
c ) Non devono mancare nè la quali a nè la sesta
d) .Il migliore raddoppio è quello del basso .

/ raddoppio nota del basso \ /raddoppiO della 4~ \ /raddoppiO della 6 ~""

N. B. Costruire degli "accordi di sesta" e di "quarta e sesta",nelle loro diverse di_

sposizionz; su differenti note.- 16500
 6
CAPITOLO Il.
Rivolti degli accordi di tre suoni

(1)8 6 6 ~ 8
, { CD t)=(~ J J IJ e"lL L I '~'" .Lp I e ..... 1...... 3
I ])0: v. cad.d'ing. II. L cad .perfetta cad.plagale
B 6 6 6
~
L I "''-~ l'r L I ~ rE L I r J I .éd
6 45 6 45 6 4
. 7® ':$
])0: IV. 1.cad.imp. L L cado d'ing. Il. 1. c~d:p~·;f.
6 6 6
8 45 6 6 4 84
.~ ® 9:~ J j I " I L LI F F I L L I r J ,-" I n Il
8 6 6

. ~I
'; ò2i~ r 6
j IF
4 6
j
6
I F F I L L I F L I F J I " Il
6 6 6 4

6 6
8 6 6 6 6 4 4
5. ~(b J J IJ L IF j I r J Il
I" I" Il
6

~
~
.s® 9:$
8
J IE E I
6

r L I"
4
I" Ie
,
I" A
~~
6 6
~
,..~
3 6 4 6 6 4
7. 9:11' J r I Ij LI
il
Ij L I Il
I " TI
6
,.~
8J
---
9:; J
s #ti
~ ~ IL
~
6 4

6
Ir L
#
6

t 6
l'. 4j
8 6 6 4 6 4 #
L #J IL E I F
e
I I F F lE
t2
9. 9:~(~ I j I 44
6 6
8 6 . 6 6 6 .s 4 84

, " 0~) 9o/f~ J r Ij L I J J I J J Ir j Ij J I e· I e Il

6 6

11. j):%é r E Ir F I 49
8
IF . IF F Ir r j I e 1\
6(2) 6
4 6 6, 6 6 6 6 4 li
t.,
I
FITE J I r· J I J J I F F I J L I u I
6 6 6 6
6 4 6 4 6 4

2', J L I L F I L F I J tttJ rJ:JJ I J j Ir ti I hl

(1) L' allievo segnerà in se~uito (come in ql./ti.'?# e.~empi) le r3,denze e le
fondllmel1talide~li 3crordi sotto formfl di rivolti.
(2) IL rivolto dell'arrordo diminuito. 16500
 7
6 6
il 6 4 6 4 ~ 6 ~
130 ':\f~
'. ' . ......
r r r I~ e
IF ~ r I e·
]

6
866 66 664 66
22. ,:.~, J J I J J Ir r Ir E I r r I r J I J j I JJ e

16500
 8
CA. ENZE
- ,Cadenza perfetta \

Il

~
~-
-tJ
Il passaggio dalla dominante r I r I
~

6
alla tonica con accordi perfetti:( 6 4
··
V· .... · .. '
I

_ ,C ~ denza SOSP_~it.{ o alla dominante)

Il I

~
J
.:
r
~

ì
..

Il riposo sulla dominante con l' 6

accordo perfetto: . ( 6 4
:
'.
".
V_ _ _

• I Cadenza imperfetta I
(j ,

l
I

~~" r r r
tJ
Il movimento della domina l' -&-

con accordo perfetto sulla m 6 S

diante con accordo di sesta 6 4 6
· ., .....
....,
v III

• ~enza d'in anno,

Il I

Il passaggio dalla dOininante.J

tJ
r l' r I -&-

6
VI grado con accordi perfetti: ( 6 4

.. ....... .'
V VI

Il I I

1
Qualche volta il modo ma giore tJ
l r r l' -&-

imIronta ~l modo minore a sua 6

ca enza dmganno: . l 6 4 ~5

V···· .... · .. '

VI

16!'iOO
 9
• Cadenza plagal ~

11
.;
Il passaggio dal IV grado aL!
la tonica con accordi perfetti:
'" .'
IV I

11 r:-..
tfi!.dI2:::: -

Qualche volta si conclude in

.;
i i r
maggiore questa cadenza an -
nunclata in minore: r:-..
~
..........
IV I

,/ ~"r1'). e··
. ' jt ()... ; ...."'.:.. / ,~'(;'"
e,;. ~".. . ' r'I-
.

• Cadenza eVItata ... \''l'I<>cLv.CA..r1!.- t . , .~"'\ Cv' t·~.".,~

La cadenza evitata consiste nelf evitare la risoluzione naturale delf ac_
cordo di dominante.-Ecco qualchè esempio fra i numerosi che si po_
trebbero presentare. (1)
Il I J I I Il t> Il t>

l .; I I I I .J
r r ~."O' .; r r o

J 6
4 5 ~ . ~ ~7 ~~
'"
\
V V V '. .. ·· .' VII V V
Do magg.La min. La min. Re min. Do Mib
magtg. magg.

Cadenza doppia (n composta)

11

È formata da quattro accordi .;

r r r [ '-"

sulla dominante, come dal se

guente esempio, con risoluzio_ 6 5_
6 8 4 4 8
ne sulla tonica:
V I
(1) Gli a~,c9rdi_ segnati ò nelle cadenze "evitata" e "doppia".s'incontre
ranno pm mnanzI:
N. B. Trascrivere queste cadenze in tutti i toni maggiori e III inn-d. Eseguirle al
pialloforte. 16500
10

PER L'ARMONIA SENZA NUMERI

1~ La tonica essendo un punto di riposo prende l'accordo perfetto :-

può prendere anche quello di "quarta e sesta"se preceduto 'e seguÌ-
to dall'accordo perfetto sul medesimo grado.

2? Il secondo grado ~Ilrocede er Q1oto con iun o prende "l'accordo

di sesta"o quello di" quarta e sesta,,:~ }lJ'!:>eede 'per moto disgiu n,.
to rende preferibilmente l'accordo perfetto se nel modo maggi9_
re, diminuito se nel modo minore.

a? Il terzo grado prende più spesso )l'accordo di ~e.sta. r

. {r
\ ,r
Il ()
•• '';;;'';;''''~'''.L..;.,;:.,;;.................._ uellodi sesta;prefe_
ribilmente quello perfetto se procede per moto disgiunto.

5~ La dominante prende Faccordo perfetto:-può prendere anche quello

di "qual·ta e sesta" se seguìto da quello perfetto sul medesimo grado.
"...{, '( ' ,c
\" ì;

6? Il sesto grado prende l'accordo perfej to Q.guello di se§.ta: preferibiL

mente quello perfetto se procede per moto disgiunto.

7.° La sensibile prende l'accordo di ~esta.: raramente quello di quinta ~

diminuita.

N.B. Si darà la preferenza, se si avrà la scelta fra dz"~·et·8z" accordl~ a quelli che
avranno Ira loro delle note in comune.-

16500
 Bassi senza numeri (?)
8

. t; u :)=(~ r L I L r IF LI J J I J L 1F J I li Il
8

. ~ ( 2:": :)=(~ LLI li IE E l'' I j J I d rI il I 6 Il

s
• ç(3) 9:~'0 r F IF E 1E F I 6 IF r I e I J r .1 e Il

I l; cV ':'#0 E F lE i E Ir F lE r
F 1 d IF J I.. I 6 "
", .... iC·,.C
~ ~ .
'~) t>:##U J r EIr EJI Er J IJ J EIr FEI j gr 1 J I e ·11 6

IF E Ir j IJ d IJ J Id J I r J l'' Il
8
8. t>:Q\0 F Ir j

S 8---:::-

• ?, D9: ~I)b ~ r j FIj" jj j FIdr r r Ij j r Ir FJ Ir r J I ... Il

(o) L'allievo segni anche le cadenze.

1ti500
 12
Armonia dissonante naturale
ACCOR.DO DI 7~ DI DOMINANTE E RIVOLTI
Accordo fondamentale
a} È l'accordo el{~t~ ~ulla dom.ill..3:.~i~o!ll'~ggjunt~ 4ella settima mL
nore.- Resta dunque formato da un suono fondamentale, dalla 3~magg.
dalla 5!l- giusta e dalla 7~minore di questo suono
b) La formazione dell'accordo di 7~ di dominante è la stessa per i
due modi.-

t f) La 7?- l1ITssonan Z"à) risolve ~ denw ~i un semitono se ìl modo è

maggiore.di un tono se il modo è m' o ;- l' enslsale alla tonica;
;~.eLa,

@Si può sOPl'rimere la 5~ dell' accordo. - Es: ~~~~~7~~~~~

V I

tj~~~~~ e) La risoluzione naturale dell'accordo di 7~di domino

7__ succede sull'accordo di tonica e produce lacadelL
5 za perfetta .
3 0 Non si raddoEEino mai le note che hanno l'obbligo
di risoluzione
v I

1? RIVOLTO

6
i~~~~~ a) Si ottiene mettendo nel basso la 3~ dell'accordo
Ne risulta un' armonia di 3~min,5~ dim. e 6?- minore
b)
3 l S'impiega sulla sensibile che risolve sulla tonica
c)
~~~~~. d) La dissonanza resta la 5~ del basso
VII I

2~ RIVOLTO
l~~~~a) Si ottiene mettendo nel basso la 5?- dell'accordo
6 b) Ne risulta un'armonia di 3?-min.,4~giusta e 6?-magg.
4 4 c) S'impiega sul secondo grado che scende alla toni-
3_ 1:q~8~~6~~ ca con acc. perfetto o sale al terzo con acc. di sesta
~ d) La dissonanza resta la 3~ del basso
(III)
II I

16500
 3? RIVOLTO 13

!
fJ o
Km--- - a) Si ottiene mettendo nel basso la 7:t dell'acéoI'(!o
{) t.J b) Ne risulta un'armonia di 2~magg.,4~ecced e 6~magg.
4 c) S'impiega sul quarto grado che scende al terzo
ti
"'::... .l~-- --
2
-- " - -
-:n- con accordo di sesta
d) La dissonanza resta la nota del basso
IV III
N.B. Costruire e rÙiolct:re l'ctccordo di 7. di dominante e i suoi rivolti /l elle dzàr..
Se posizz'olli in tutti i tOlli maggiori e I/dnoti. Esercl'zi al pianoforte.

CAPITOLO III.
Accordo di 7.<l di duminante
3 6 2'1 627 ti ~7
, r,(D N:ce r rI n Ir r I Il I E V I F F l'' l" Il
8 7
#- ~ #
E t Il IF r I Il 1..73
8 7
~ I r E ISIr F
5 6 6

r z~
3. ~;
r ~ I O
~
6
3 6 6 4 7
4. 9:Q'lfEf r [' IJ r A IE r J r:.~

8 6 ~~ ti 6 6
6
4 ~
5. @@Ib J E I f' E I E r I~j J I J J I O I ... , 11

87 6 87
5 #- 2# 4 #-
' 8~r JjJ i IJ J lA r I,J j In IJ Jljd
Bassi senza numeri
3

1.. ~~ f IF F V I o' Il
8
' . 2. =:FIe r \'J " \

16500
 14
l
3 trtè (j ) El J J Ie IF j IF J IJ J Id E I a
8

, 4. ?Dd -b!· e I J J F I F F J I o;;;;;Jl

15 '1ft
1(;
le
4
V I \/tlc:; tk i\ , 16
Lt
/
7 I

CAPITOLO IV
Rivolti dell'accordo di settima di dominante
(senza modulazloLi)

6 4 6
8 6_2 6 6 5 6 2 6 8 6 4 B
3. 9:##<b F F I E E Ir F Id E I li I r F IF F I () I
4 6 6

9:% r r l/E fJf r lA F 6

1 0
2
1;]
4
1 ..
87
1 e Il

~
5~ 9:Wj,(b r 8 6 --..2
IF F IF F IF J I J
6 7
J Ij di o
: 87
I lì Il
6 6
5 6 .4e 8 6 ...._ 2 6

IE F I r
8 6 6 6
. 1(6) . 9:'#0 F J lE F I j F I j Ir F I
4 6_
l) 68 7 6 6 4 87
-,:,# J rFIj F IF F Ir r Ij j I F r Ij rrI I n e Il

16500
I
l j
 15

4 6
5 6 l!:82 6 3 643
8. ,: ~
f#ij~ r ~
E I rp r-:IL ±: I: e ~ : Ir
I: F19 rJj I e I ~ Il

Bassi senza numeri

5. 9:.##.~ r I e V I ~ IJ
n e l'' L If' L ~I r J ~ I

r J IJ A I J ,J . IJ r Ir J IJ J
6. ;&m
---- 16500
---
I o I 03

..
16
CAPITOLO V.
Rivolti dell' accordo di settima di dominante
(con modulazIonI al tonlrelativi)

6 #42 6 #64S 6 6
81'i 65 ~ #-
r L F IF li . r r le le r
6 5
6. !J:~~ r ad FI 0
Il

o.tfj

16500

$ so.. '
 17
#6
6 6 4
ti B
fi 6 4 7
;FIe T 3---· Te=tgf Fg
Il

#~
#4
dj2 6 #6
Il n t - -TIr 6

Itç F3E r
6 6 6
6 ~5.. 6 4 87 8 4
I° _.: lE n n r --lE -El e I.e
Il
#6 #6
6 4 4 #4 4 4 6
B 64 626 B B 26 3 6 3 6487

7. 9:#j#U E r-FFF1Fj J J Ij W7WJlfl;j r l°' I (J. Il

"" "
5@ 9:#~
3

r Te
6
6
5

IF m --
F e
6
6
5

IF S1;JJ
6 2 6

J
4
3
6
4 7
Il

6
"
#4
2 6
9:' ;j J I C J J I E 'E IF ~E Id J
6
6
5 7 6
" 6 87
"
~!#
,
#e I ;j Il C IF J IJ r IJ J I e Il

Bassi senza numeri (b)

I e79r
Il
F le d
Ci'"

(a) Collegamento dei rivolti per mezzo delle note di passaggio.

(b) Nei pr'imi tre bassi sono state segnate le modulazioni. 16500

lo lO +
 18

3 .

7(Qy§'!## ~ r 1#0 qr I Ir r r I II· o EIlE r FIEFr Ir rJ I W

,~
!
7® :>:W'I,é
8

rj
...-...

Ir
8

6, ~ J lo Vl'' ,J I~o J l" r l''' lo J-I H±&8l

c) Per mezzo della progressione si passa facilmente anche a toni lontani
N.B. Indicare la tonalz'tà, segnare le fondamentali; analisi degli accordi.

ACCORDO DI 7~ DI SENSIBILE E RIVOLTI

Accordo fondamentale

Vaccordo di 7~ di sensibile è costruito sulla sensibile ,-

Resta dunque formato: neLf!10d<? _~_~ggt~!.~ È~ un suono fondamen_
tale, dalla 3~'min.,dalla5~dim. e dalla 7~min. di questo suono;- P:~:!ll0- .
Il do minore dal suono fondamentale, dalla 3 ~ min,
/ dalla 5~dim.e dalla 7~ dim.- (0J., ~ ? " . .1 ,~ .
u ..., . o', I

(Risoluzion antL ~isolve sull'accordo di ton~~tt_:Jt{i'e _~a5- scell-

I Il cipata del a 7~)
donod~ g!-,ad<2.:

3
U \ u -0-1 L'accordo di 7~dim.,che viene anche impiegato
~~~ lll()do magg.,può dare un numero considerevole
I 7
. -fj- .~i "cadenze evitate" diventando per ciò uno fra i
mig!i~~_ me_z~i per modulare.~ ' .
VII . I

i~-'- 16500

•
, l
--'---
 '-O }' i.!>.... t. '~ "" (_

~::.. . _\ G...........
.)' J\ 1? RIVOLTO
.' l'l t~ a) Si.otti~ne lll~tt~I}do n~L~.~ s~lC1 ~~dell:acçordo .
I b) N~ qsulta : n~l
modo magg. un'aqno'~laadt:3't;Ull!,l'
6 .; 5: glUstt e 6. magg;-nefmodo mm.dl3 mm, 5.
'0'-'---
dlm.e 6 . mag~~
5-.. m f--.,
3--cr.--W-- - ' .L -
oWtJna.pi~ga_S-'IW ~gt.adQJilie saJ~ l!l II ~ onaccor_
'(fò-alSesta.
~~~~3~-~3 d) Le; lssorianze restano la 5:: e la 3 ~ del basso.
II III N.B.Ne.l~_1!I:(},cj.o m~. re. meg lio. :h~
è. . l 5f'si trovi so~_.a~.
la senszbtle /c:. ,\ C' ( ,. . " eL"" ' ''~I CD',,- : .. ,~ • •• r t
._C··..... "'C'\' ,5'~,·.'f( ., ;"~,&ì~\ou.~. ..
2? RIVOLTO
. Il..l a) Si ottiene mettendo nel basso la 5~dell' accordo \
,~~~~~ b) Ne-ffsulta :-'neI modo magg.un'-àrm'6illaaT3~mag~. \
6 P;tJ -tf" 4~ecc.e6~magg;-nel modo inin.di 3~minJ 4~ \
ecc. e 6~magg ....-..
43 _
_ -+ T
m ~'ig!E.ll1g31 st~~!'~4o ch~ s~~E:d~ ~t I o~_~?_
O coruo ul sesa.
\
-
6
d) LeaÌsSOiIànzeT'estano la S~ e la nota del basso. )
N.B. Nel modo maggiore è meglio che la 3~si trODi so-pra la '
IV III sensibile \.' . ,p1:----:.--, -: .- --
. ';)

3~ RIVOLTO

4
2

}'(.('~: .:-r .~)IT : '" i~

~ • " ': cl .'c!,(ì
CAPITOLO VI •
,., . Accordi di 7?-disensibile nei due modi
(forma fondamentale senza modulazioni)

HifiUO
20

(~) I due primi rivolti dell' accordo di 7~ di sensibile del modo maggiore
sono segnati, a differenza di quelli del modo minore: ge ~ 16500
 .-

:2:#]; r 1#0 I FiD I F j IijD j I n I0 IF J I q ~

, ~1'~ '1:. U:f I0 F1# 0 r I~ r J Dl? d I j d r I J '9 t 0 I 0' Il

Accordo di 9~di dominante

Resta costruito sulla dominante ed è composto:

/ nel modo Maggiore:\/ n~l Todo Mi~o~e: \

di a~ magg,5~giusta, dIa. magg.,5.g1usta,
7~min.e 9~mag'g'. 7~min. e 9~min.

I. V. L
~~..=:...:~ dell'accordo.-
~~JJIl:.eno di ~~~t~U~.J!.omj~~J.l~~
9~ ~it!:9vL§.~p.~~ . _l~ ~eI~~i~j.l~.

16500
 t.
22
-4
T -- --- -
I Risoluzione anticipata della fl~\

r~~
-- ~ ~ - -: -- -:.-= .

V I
Il -- --+--- ----;- J I 1

.; I I u- • ~ I I I
fl 8 7
.- o -~ 7 6 _5 o

1:~I~ .'lllIlqre .a_9~è bUOnisSÌ!!l!!.'!!!~i§I~OS~Sjotto.~ ~ens!~,,-,-

V I
N.B. Trascrivere e risolvere l'acc.di 9fdi dominante tn tutti i toni.-Eserci:d al piano.

CAPITOLO VIII.
Accordo di 9~di dominante
9 8 7 #6
9 765 4- 6
~-- .!
7

IJ d Id E l'' lE
6 5

r lE 6

j lo ' FFl
4- 87

9
7 8 7

5~ :wI~ ! Io " Ié'I- #;(Sì?±=:

-%= I
o.

Bassi senza numeri

5
1. mI EI (h I Jf\ o I QF r I d r EtiI o J I j J J Iti n. I O' Il
2. ?:W)I~ F E f]7Pt1- t EU r~j I F E 'F J 'o 'o Il
 23
PROSPETTO
per !'impiego nei bassi senza nwneri
degli accordi di 7~di dominante, 7~di sensibile, loro rivolti
e l'accordo di 9~ di dominante fondamentale

Gradi Accordi di 'a suoni Accordo di 7 di dominante Accordo di 7~di sensibile Accordo di 9~ di dominante

Accordo perfetto.
Accordo di quarta e sesta. se preceduto
1? e seguito dall'accordo perfetto sul me_
desimo grado.

2?
Accordo di sesta o quello di quarta e sesta
se procede per moto congiunto.
Secondo rivolto t ,ul 2~ g'ado "" ,,,nd.
alla tonica. Primo rivolto
!,ul "gmdo ,h,
..al,
ti sul2~ grado che sale a13~ 6
Accordo perfetto se procede per moto Ace. di 4
3, con accordo di sesta.
Ace. di t::- a13?conaccordo dii:iesta
disgiunto.

3~ Accordo di sesta.

4~ Accordo perfetto o di sesta.

Terzo rivolto
Ace. di 4
6
! ,ul ...,ado ,h. ,,,,,,d. al
3?con accordo di sesta
Secondo rivolto
Acc.di 4
6
!,oli., grado ,h. ''''''"
de al 3~ con accordo
di sesta
~
-
3_

Accordo perfetto. (A«. di l'oppdi

3 3
'J{ 'ull. domino <be p~a
alla tonica A«. ,.,dam.ntal.! ,ulla domin,,"
5~ Accordo di ~uarta e sesta se seguito daL ~, che
Acc.fon~entale sulla domin.che sale al
(Ace. di g~ 6~ grado
J'accordo perfetto sul medesimo grado. 3..... passa alla tonica

6? Accordo perfetto o di sesta.

Terzo rivolto
. 6
Acc.dl4 .....
t'ul
de al
.~ ...do ,h.,,,,,-
5~
~

6
Accordo di sesta.
Primo rivolto: 8.'Ccordo di g- A,,",ondam~tal'l ,ull",,,,,ibil..h. ,L
7? Sulla sensibile che risolve sulla tonica Acc. di i~ sol ve sulla tonica

16fiOO

iX
 ~ f~) I, ~l'

Il
CAPITOLO IX •
.. I ( •.. . ) ' o . • • ~,~.AC...

MODULAZIONI AI TONI RELATIVI

di Do lnagg'iore di La minore
11. d J I I
i~ speci
da. Do mag'giore da un tono maggiore daLa minore , I da un tono minore
~ I I
a al suo / a al suo
3 6
La. minore somig liante minore Do maggiore . 8 4- 6 6 ;i- 8 .,. somigliante mag'g'iare

I II I f\
_ 2~ speci,
I IV III IV V_ I

fl J "A
.tt._" ---=
-= 11 ..d.if.J
- --t- - "
- I I
l
r F "r
-- -
I~ r 'r f da un tono maggiore !t
./
da La niinore
a
@J I I "I da un tono minore
~6 alla ~6 6 alla.
-~
8r- 4 ti
-+
6 ~ quinta del tono ./ Mi minore 8 1 ~6 i ~ quinta del tono
:
'-
I fI II I I f\ II I ~

4~ speci,

,fl
da un tono maggiore . // da un tono minore
~

r ~i~ r 'r ptf ~~r u al somigliante minore t'i

/ ,' da La minore
a al somig'liante mag'giore

rC\.-. 8 3 6 ~6 ~ ~ '1 delh Sol magg-iore della

quinta del tono quinta del tono
7'

I AN IIIIV v I I A II I

fl --.,l.+--0+-- . -T -----

/,

ii
da Do maggiore i)
~ ~ I
l' r ffJr -e-
daun tono maggiore : . da La minore da un tono minore
a
Fa maggiore tr-..
8 2
I
6 ti 8~7
alla
quarta del tono
ì " a
Re minore
alla
quartll del· tono
t .
( .j
...... , ..to 101- o.{, I A IV III IV V I I IV III IV V_ I
. .v·' .,.... . l""

Q"">- ~, :;..+
~~ - --I --+ I I _

/,
//
da Do mag'g'iore
a.
1~
r r
--t------d-
I r I r
da un tono mag'giore
al somigliante minore
, da La minore
I a
da un t ono minore
al somigliante maggiore
1S,- ~7 .~ -~ I
ti della , Fa maggiore della
Re minore La: ---
quariadel tono quarta del tono
I fI VII I

N. B .=J)ue~te modulazioni ai toni relatil;i dovranno essere trascritte in tutti i toni e sapute al pianoforte. 1650U
JV:B.= C
81
 'ì .,_., , { (~ ...... .L.D J! )
' ... .,' o I C 1/"
<: DISSONANZE ARTIFICIALI := .s·-crc ('n e. 25
. (.>ecA..--~\&' .,. ; r-
Accordi di settima sui diversi gradi e loro rivolti CU ll{ ;: . ~~: ,_*)

Modo maggiore
~~~
1~ specie l~ - ~~~~~~-~~
tJ -o- '" V

re 1
(Triade min. con
t!-O_ ~. ~~~3E~H~=~
7~ min.)
Il

tJ
I

I
I
-
I
I

I
I I

r
J---,L l

_ 2~ specie1\t l~
7
tJ -e- li III VI "7 7 · ---

II V III VI VI II

Il L__ I I

4~ specie
"*
lfis~~~~§~~~~
1
.fJ_ (Triade magg. con 7~ magg.) tJ
-
rr r"'",r-r ~

I I

tJ-e-'"
I
IV .. 1 7 7 n

IIV IVV lVVII

re

Modo minore
/1 •
-_
'." C ."') ( I ,
•., . + --'.1.
-PJt.,l. Q.. l/

(Scala armonica)
3~ specie 2~ specie 1~ specie 4~ specie

#1 U .1 t1 dE

r r

scalaarm. scala natura I

L'accordo di 7?- sul4~ grado

del modo minore risolve:

IV V IV VII
iÌ': B." Costruire l'accordo di 7 sui diversi gradi di qualsiasi tono,come dagli esempi
sllPsposti, e rt'solverlo. 16500
 26 Qualche teorico considera questi accordi di settime secondarie co me
degli accordi perfetti maggiori e minori e accordi diminuiti ai quali vengu
aggiunta la settima per la pl'olungazione di una nota pI'ecedente~Esempi:

Armonia semplice l fi:--+

.
tJ

:
I 1
il

11
I

r
v
--- --

I
r
--

k
i

II
-.-
1#

V
...---===
I
--

..
.
:Il
Armonia dissonante I
ottenuta per la pro_
lungazione di una
tJ
r 1
r r rI
nota (la 7~) . 7 7

II V I II V I

1? RIVOLTO
Il l

Armonia semplice ~ tJ I
r
6
r i r r
Il
! ..

:II V I ::
:.'.
--
:II V I
::
.
:Il
Armonia dissonante \ -
ottenuta per la pro_ tJ
r r' r r t r
lungazione di una ~
nota (la 5~) .
II V I Il v I

(o 2°. RIVOLTO
11. L

r i r t -.-I ...
I
tJ

Armonia semplice \
- J
:II v I ;II V
:Il .. . ::
..
-

- r
Armonia dissonante \ tJ
ottenuta per la pro_
IURgazione di una
r r r
4
.,.- -.3
r 3
r
nota (la 3~) -_
II V I II V I

(o)lJarmonia semplice dà raccordo di quarta e sesta: perciò è poco usata..

N. B. Costruire su qualsiasi grado di una scala i rivolti t/eglz accordi di 7'?U!secondal'ie
nelle dir erse posizioni e risolvel'li. 16500 -
 27
3? RIVOLTO
L_

Armonia, semplice L _ _6

I II V I

Armonia dissonante
ottenuta per la pro-
lUl~azione della no_ 6 6
ta el ba,sso
II V I II V I

Progressioni degli accordi di 7~ e rivolti

Fondamentale

IV VII III VI II V I

1? rivolto 6
5

IV VII
f"
III VI r
Il V
.-
I

2? rivolto

IV VII VI V I

31! rivolto
l' r f1 f l'
6 2 6 6 2 6
-=
IV VII
r-
III VI
r
Il V
.-
I
N.B.= Trascrivere queste progressioni in diverse tonalità.
Esercizi al pianoforte. 16500
28
CAPITOLO X.
Accordi di settima sui diversi gradi
(Forma fondamentale)

4
li ~lI
0(i)
7 7 7 7 7 7 6 7 7

9:0 r I r F I F r I r E I r E I r E lE M?d
8 77,.,.

~ ® fi F A4 LL'
,7 6
7 q !iI--:::--t-t- 6 :1 7 7
9:~11~ J ,F I~~ r~r tf rlr?g
ti
7
7 7
-
7 7_~ 6 4 87
31:~~, r F Ij 5
i f$=j~ ~440 3
#6
1; 7 ~ ~ 4
;@ ;1!j1j 4)
r lE r r r rl r- J
7 7

r li J J I
# 6 7 4 7 7 7
~:% d r=t F IJ r J lE J 0' Il

r IF
7
r Ir f IF
7
r I 0
IF F
7 7

~
7
8 7
6 5 ~~? 8 7
7 7 7 65 #- # #-
r r T7 li r IF FI
8.
9:~ 1= I 0 o 0

7 ~7
g~
..
6 2
6 ~ ~ ~7 ~7 ~7 "
,
Ir F J Ir J El
7 . 567
662 ti li
F u, Ir E J I 0'

(o) Pohebbe, come formazione,essere anche considerato quale accordo di 7~1

ma il Stio eanltteI'e è di "ritardo" come si velli·il più innanzi. 16600
 7 6
11 5
li . 6 2 6-- 4 87
+~U TE t}t · TJ ~J I" o

Bassi senza numeri

3 1.1.

f@
(,!-(,

9:é E "I o I J E I J F I J J I Jjf] F@lJEtI" Il

LJ® :9:.(a r I Ef IETI IE E I F rr IE e I FJ3° Io ~

3

~® 9:"~ rEFlEEFlrEFIJrrf!ErFIEJ~JJtJo 11'·11

j ' .

-t 4) 9:##~ Eo IJ J FId fITJ JJJ Id J J IqF fJT5IJJ

CAPITOLO XI.(Ct) !o". :i:;':è.o"f)'-'L~. vo,:" J'''!'"-:
Rivolti degli accordi di settima sui diversi gradi ;~'1 S: .... , +,'

- 8'
Q q6 # g ~

) CD' 9:~~~ o I F f' JTF I F E I f' f I; EJ

5 q
6 6 6 6 .6

9:~~ r r Ir
5 5
E l'E F I F J I E J I
5 7 4
o H
6
~5
# 6
q5

4 4 4 4 4~7
3 6_3 7_3 7-...3 7 3 7 .3 ; -

'/ ~
. .
9:#é F E I4E 7E I#6E~7F Iq6F~7fFt4 Or
h7
E I J J I o Il
3 # ~ q ~ ba
(o) In questo Capitolo si troveranno delle progressioni (fra le più usate) an.
l'be con qualche nota di passaggio e di volta.
N B =La numerica superiore indica la "'frogressione diatonica,,:quella itiferior-e lo
"progreBsione 1Jtodulatde". 16500
 30

v p v p v p
6 6 6
66 64526 487
Y F r J I r F rCl) F r I n J I =0;;23
6 6 4
7 5 _~ 7 5 3 8 7

°f7fr ';73t °
2_6 5 '.

il @
3-:" 6 ________2 - 6 ~2-

?:v'tt E I r r ° IE r" Ir - E 'o 6 5

~
~6
~4 6 4 6 6--
R2 2 ~6 2 2 4 8 7
9:# F ~r F I'F et ~ 17t t J F I r EJ J I 0 ·- .=11

I
i l

6 7 6 6 6 4 :4 7 q7_ 6 6

,e' tJ'%~
J
F JH rIl bi rr JI:·:àJJqH;.. q:J I;~-' . 4
6 6 ~4 6 ~4 6 6 67
8 6_2 6_2 5 2 2 66 5 8

11. ~~%,e -F r I r E I F fJt rITr r TE J ±o 'l

~6
q
7
65 6
5_ 4
6~6 6
8-

IL Er I mi F r~r IE r Ic:J J I al " ~

8- 8 8 6- 8 Il 8 67

::EW'I, F r r l..
16500
 31
11 - 7 65 8_ 7 65 11 _ 7 tili q! q ti

~@m t r" I r t.. Ir r 9F F B i

6 6 6 6 87
2 5 5 li {)! -
?li,,}' F F _I;J r ~J I dJ j 1 ... ~II
Bassi senza numeri
11

~ '(1) 9:n r I E F Ie F, I c V l'', Ir r IF (TE FI 'n Il

1 (2) 9:%~ r I F r r r r I E F r Fr I F r r r F I

-9:% r ;J tJjJ #n IJ e I il. I o· Il

5

7®: 9:'" tfTr 'E I r ;J I d J I J J I J WI J J l'' Il

11 __ .-

1; ~ 9:NB ErBE J l'J r IJ r lE E I

_1 FfJJ eF I E be Ir J I F J I 0-1-0 ,II

5. - 9:'##ur r ', r-rr r ,n~ r , fJ759
Ic ' E F Id E J I n·
o. Il
11~ ==i=; ,
7~ 9:~B rur rJ& r3?r #J I r -r _J I J J I i r rl
=~% rF I;J r f E F IF E Ir F I#d rqJ I J j I" IJ JrM
16fiOO
32 ---- FFFPF===!"Fffì= = O~ ====
accordo perfeL accordo perfeL
Cl)
to sulla tonica to sulla tonic a.
---- H+t+---ttt-H---· - - - - -
2?rivolto deL
l'ace. di 7:' di
Il 2? rivolto deL
l'ace. di 7~di
p et> "11",,1
"11""
---
~ominante

i?riyolto deL
-- d" minante
I-i++=!----H-+-H--- - - - - - -
1~rivolto del-
o
o
la
....
<:o

<t:!
l'ace. perfetto l'acc.perfetto
00 ,
sulla tonica sulla tonica
---- 1-++++---#+4-1---- - - - - -
I 3~ rivolto deL B?rivolto del.
l'ace. di 7!'di l'ace di 1~ di
~ "1ICQ I
dominante dominante
---- H-f'f't----HH+I---- - - - - - -
accordo per_ accordo per_ '.
fetto sulla fetto sulla
p "" dominante dominante
-- H-fft---t+++1---- - - - - -
2~rivolto del. 2?rivolto del ~
l'ace. di 7!'di do_ l'acc. di 7': sul
~"1ICf,
~ 00"11""
10--- ----
minante alla
quinta del tono ~ -
o ,:;---:;:-- 14+-I+---H++-1---
II. grado con
la B~ alterata
i~ rivolto deL~ >:-; j i? rivolto deL
l'ace. perfetto ; - o ~ Pace. perfetto
p '-O~ sulla dominante / 2 . "i 5 I ~ OQ sulla àominante '
--- ' - '':; . .5 1+11+1-_ _-1-+-'+++ (scala naturale) ~
~ I ---- d .. t :~
acoordo perfeL ~~ I accor o perle - ~
Cl)~1 to sulla tonica ~ to sulla tonica ~
---- .""" H+ft---+H+I----·--.,.---- ~
i~ rivolto del_ == 1? rivolto del ......
l'ace. di 7:' di l'acc. di 7!' di ~
oo~~ dominante Q ~ OQ~ dominante]
---- "C H+l+---+f++f---------
1? rivolto deL O i ? rivolto del
l'ace. perfetto ~ l'ac.Q.,perfetto ,~
~
OQ

----
sul IY
g-rado
sullY-gTado
(scalamelodiea) ~
---- ~

accordo per_ accordo per: ~

fetto sulla
p "" dominante
fetto sulla
dominante
~
~
---- .~
++t+l----H++i--- - - - - - - - ~
1?rivoIto deL i'! rivolto deL
~ OQle
l'acc.di 7\' sul
IL grado
l'ace. di 7~sul .;:
II. g'rad6'
.
---- 1+1+1----+1-++1---- ~':!
1? rivolto deL 1'!rivolto deL ~
'-O
l'ace. perfetto l'ace. perfetto .~
sulla tonica sulla tonica <:::>
--- H+l-+---HH+l---- - - - - - ~
2?rivoIto deL 2<!rivolto del. ':!
"11""
-l'acc.di 7:'di l'ace. di 7~di ~
dominante dominante ~
---- 1+++1---++++1--------- ~

Cl)
ace. perfetto ace. perfetto

<::
. sulla tonica sulla tonica
~
 :m
RITARDO DI NOTE NEGLI ACCORDI DI TRE SUO~l

Ritardo della fondamentale nell'accordo perfetto e i :suoi rivolti.

/Aeeordo fondamentale\ / 1? rivolto \/ 2? rivolto \

Aee.perfetto Ace. di sesta Aec.di quarta

e sesta
Il

Armonie
..,
senza il ritardo 6
. _o 6 4
::::n:=
o_-
:: ""
n "
"""
;: ""
!: ""

l;;~
""
'".
"

Ritardo della nota Ritardo della 6~ '." Ritardo della 4':

del basso nell'ace, "" per mezzo della 7~ per mezzo della fl~
perfetto
1\
nell'ace. di 6 ""
" '.'.
nell 'ace. di ~
IJ :: l~*.l '.
" I-~I
I t)
Armonie
4 __ 6--
col ritardo
. 2--
- - 7 6 5 4

:7+ :..1
./r
_.,
\qt'C4€
~tL'&~cu.e
)0.~.J,..l
.. (~) ..
..

si raddoppia la _ '\ si l'addoppia la

2~ola4~ nota del basso
~ ____ ~ ________ ~~ ________ ~ __ ~L ____________ ~

NO IA CA ,.\(.,-10.- ~·:QAQ. /V\ - -~tc,; .:j Jti ~","' \ ' r- ) ,C <... M -- -~<:
"Q 'hl
'" -, .. \( .
,

*
\

N. B.- La dissonanza è segnata con

2,'_ .

(l;l) Si quò aggiungere la S" alla 7· che

ritarda la 6" nell'accordo di sesta come
nel seguente esempio; ma essendo questa
S" un suono estraneo all'accordo di sesta,
dovrà essere preparata per salire alla 6"
mentre la 7" vi discende.
16500
 34
CAPITOLO XIII.
Ritardi negli accordi di tre suoni
(RItardo della fondamentale nell' accordo perfetto e l suoI rivolti)

6_
5 4 8 7
I" r -e Il

2 6
4_ 4
2 a 7 7 7
;7 76
6_
5 4- 8 7

2:# l r1tr OJ J IF d I J I n I e I o I e Il
a #~ - 6 #6 ~-
7@,:~~ r F l"
#6 76 7 6 . 7 65

lugF rr lE ErrE r 1M
I 9 87 #6
7 65 4- 8 7 6_ 8 7
#_. ~a #- 6 54 #-
tJ:~ 0 IF r IF J I •• I J J I l' I l' Ie
#4 4 6_

4. :1&1
a 76 5 2 6

r IuolB 6WGr r JjJ j FI F

7 6 5 2 6 #6 2-

rzrr
5 4- a _7
Il le' Il
Bassi senza numeri

1. ':~~B Ja Id * * J Fie rJ I =-Ie' Il

r r4F rJ In.J;;-JJJ)
2. 9:#b~ s
J.J IJ r I*u ?P44F-
* f Ir r J I~j R

3. 9:'~ J8 I* *
IJ j I e&
li d2 u IJ id *J d l

161i00
 35
Ritardo della terza della fondamentale
nell'accordo perfetto e i suoi rivolti

/ Accordo fondamentale"'- / 1? rivolto '" / 2? rivolto ""

Acc.perfetto Acc.di sesta Ace. di 4:'e 6~
c-O-. ~~ - "
.no
, .
~
-- -~,

.;
Armonie
senza il ritardo { 6 ~

.'. ""
""
. """
'.
"::
"
Ritardo della 3~ per Ritardo del basso U Ritard.o della 6~
mezzo della4~ nell'ac_ nell'accordo di :: per mezzo della 7~
cordo perfetto sesta nell'accordo di 4~e 6~

Il 4 - I !1 - o
11
'.
:' J~ I
.;
Armonie
5-- 5-- 1 6
col ritardo 4 3 .,,-- 2-- 4 --

I ,
Si raddoppia la '*
Si raddoppia la Si raddoppia la
f'ondamentalt 2~o la 5i' nota del basso

N.B. la dissonanza è s8grJratacon '*

CAPITOLO XIV.
Ritardo dena terza della fondamentale
nell'accordo perfetto e i suoi rivolti

~- ~==1 ~
7@~ J 8-

rI
4

41
il 8-

Ir r IF" r I
4 6 2

orTIr r r I J r IF'
6 ij-

EI

qB 6 7 6
6 ~g ~4 3- 5 ~ 6 6 4- 4 il
:2: Il
!r' r I #e IE ~ Ir J I e I Et I '*3
16500

- - - -- ---- - - -- ~~~~-
:-w

7 6 ~ 5_
:J%#
-~ ~ ~~.
~
4!:=:==E
_ .. _.. =È,==~= a
~ ~ q;;;t;o-- ct=
2 . - . 2 _j
d I
76

Q l
5 __ 8 7
6
2== 7 6 4 #
9:§# ;y J tJ ;j= -]J j I .. o
Il

4- 5_
.!l- a 2
qr Ir l'E (ITr 3 il
"--'

5_
t _
li
2
7 6
4-
li q~ ,6 5 87
2 2 3 1'4 4- B
~I,~ I J Dw' I r3f J j I n· I 0). )

Bassi senza numeri

9:'# J r r I 'STr* E I"21 *F r lijn I*J J~.J I*" I e li

- a
2. 9:#0 1'3* 'r Iqr J I:J* J lE J Ir id

-élik.. I rr r J I J taJ* j Ir UA* j IJ '* Iu Il

J I €E,e
1ìifiOO
 37
Ritardo dell'8~ della fondamentale(-?i pv,'; fA~ ~'b
ç
-::'(' ')
'J ~:'S-~ •

Il 1 Il 1 Il 1 1 ,
Armonie
senza il ritardo tJ f'
'"" i
tJ
F' r r
~I~ *'ì -1--- Jl 1..,,- 1 fJ *1 "

*'
1-

~
1-&--'
~
r t -.
Armonie f' '"" F' '"" f'
col ritardo ~
..
9 8 9 6 9 il
: .

La 9?-può ritardare 1'8~ del basso negli accordi di ' 6~ e ~

1
Armonie 9 8
9 8 6--
col ritardo 6 6--- 4--

Ritardo della 3~ della fondamentale nell'acc. di 7~ di dominante e rivolti

/ Accordo '" /
fondamentale 1? rivolto"" / 2? rivolto '" /3 0. rivolto '"
Il 1 ,
Armonie
senza il ritardo
'"" r '" r r r u

Il 1 ,
.=---
Armonie I '"" r '" r 5-
r
7
r u

~ 6 6--
col ritardo 7- 4- 4- 5 4
4 3 2- 3- 6 2--
I

(senza ritaf.Uo)
::
La dissonanza ar_ La dissonanza " La dissonan_ La dissonan-
tificiale è la 4~ artificiale è la za artificiale zaartificiale
nota del basso è la 7~ è la 5~

16500
38
Ritardo della 5~della fondamentale nell'accordo
di 7~di dominante e rivolti

/ f AdCCOl'dOtal
on
""~ / 2?rivolto ""~
y am,'n' e
Armonia ~.
Q
-,}- r---:= --r-+- I

senza il ritardo r.:r I r 1 1

!
Il 1....- ...... 1 t 1- 1--1 r L- 1--1 I

vl r I 1

6-- 5-- 7 6
Armonia 5-- 3-- 4-
col ritardo k--5 4 ~ 2-- 2-

"
"""
""
"
"
(senza ritard~,)
11
La dissonanza ar_ La dissonan_
:: Ladissonanza "" La dissonau_
tificiale è la 6 ~ za artificiale aItificiale è la za artificiale
è la 4:" nota del basso èla 7~

Ritardi doppi e tripli

Il I fJ r.J
Armonia
senza ritardi t.J r '" ~ . t.J

Il I_ I 1..- .1 1 ~ Il J::: b-~lir:_J

l t.J r
I .. - -I r- v* f' ~ t.J I

i~
98 9 8 9 8
7 6 7 6 6 5
8-- 5 4 4 3
I :

,Esempi di ritardi ascendenti

(J
*- I
- *"I I - 1 I
~ t) 1 l

#97
7f'

10
I - "I
~~
r
10
8
7 ~ 8 4 8
.
16600
 39
CAPITOLO XV
Ritardo dell'ottava della fondamentale

6 7
6 ~, 8 - 8 #
E I~ E r I e

7
9 8 8 # 9 8 8 . l7 8 7 9e 87
Ir r
o

=9:% l'' I -0- I e ' - I e Il

9 8 6
, r;;:;;... - 8 6 987 9o~7 J!: 6 q- 6 9 8 6 4 4e r':\
7 ~; " F I eE2I= IE r r I n F I e J I e' I o d
Ritardo dell'8~ del basso negli accordi di "sesta" e di "quarta e sesta"

B
9
6-
8
6
3
6
9 8
6-
B--!
4- ~
6
6 9 8
6
6
In le I n I e I#e I n I F ~ I e Il

9 8
4 9 8 6 6_ 9 8 6-
6 8 6 - li 2 2- 6- 4 - 4 8
3. 9:#lb F J Ie ~@4-J I" t e' I e
li
1/
Bassi senza numeri

1.
* * I: l''
~G1 F I frr- '-FI r J I"
Il * I J F l!, It
2, 2%1 ' J I* di"
- *
nr I*t J!
.8
e
*
FlE I () FI r J J I I ': o • e'

9:
* * ., &-
~l; *
", I td -r J I 2IEf FI ,81J J r r I I n.)
n - Il . Il'

CAPITOLO XVI.
RitaI'di nel2:li accordi di quattro suoni
Rihll'do della 3~della fondamentale nell'accordo
di 7.a di dominante e rivolti
li - 6- ~7 7 61+
4 - li 4 6 7- q7- 4-jt4 6 7-
~'_ _ 8 . 2 - 2- 4 J 4 Il q6 ~8 - 2 6 #6 4 4 Il
i, t):#U J 11.1;jtD$fkJ I ~_ r I e J -t
_____ c. e' I J J J I e' I :' i Il

16600
 Ritardo della 5~ della fondamentale
nell'accOl'do di 7.a di domÌIlante e r'ivolti
7 6 ; ~fi-
-~ , 3
4 "
2=== 6 ~
4
b3'
7-
6 .....!LJs'4 3-
2-

1.*~~~1 r ~ t±91- 1 o I r rar r

6- 6- 7
, 5-- ~5- Il 87 9 87
~ -- 6 3 4 ~3 7 4 3 ~ 3-

~if6f*kEr 1#0+(' J I 31] I F d I o 1%1 o

~--5#'5- 7-
6
Il ' S- 4 5
..--.... 311-- · 6 ' 2- #-
,;E-fE3f§WJ?e r I J ' J I j J I e I
g3 7
2. ~;..---+t-~
---:-
. n Il
Bastii senza numeri

1.
*
~Er- l'' EluRr ?F3rdrlE: In.le·11
3 * *e *

2.
* -:B8Jr* r I n l''
!hLl:T-o
3 *-I r*
r I 01 n] 1":\

CAPITOLO XVII. F~~'\Of,~,~( (::~~'Cf' ~\~ ,.~::'C~

Ritardi doppi, tI'ipli e ascendenti ~7 , < • ' .. ,

8- 9 87 9 8
fj 8
3 7 6
7 6
:; 4 3 - ? 7
6 3- 5
6-
6-
6 6
4. \) 2
9 8
6J6-
7 65 7 8
5 4. 3 4 S

Se!) ~U ;t?tZ:G.~ r I tJ J J~J Io EIF o I d o I ';' l(lt .11

9 q7 8 9 8 7- 6 5
.~ 6
fi~ q7 6
4
5
S 6~ 7 .
7
4
8
S q-5 q24 S
3 6"
5 ~
,5 0 9:h4h l. r E l2r' TTrta o l'' I o I E F I;, Il
9 8 9 8 9 8
7 6 7 6
S - . 5 ... 4.
In--:::-I~ ELi l"
6 ~
6
4
5
3 40
1~
# 1 =n
~~3
!
9 8 ,~10 9 P9 10 9 8 9 8 6

- .'
7 ~9·~lt~" El
' . .- 3
,
~
7 6-
5004q-1''
FI
4 5 7
_3 \ f
.tErl,ojlo
'8 -
6- 5b7
~6 5
4. 3
~6
4
5
8
5 . 5 6 7
~ 3-
:10·1
7 8- q7 8 - 5 "7 q7 0 - 9 8
5- \) u 5 76 6
q 4. 3~ q-
4 3~ 3 6 ~ 3~ 4
I FEF IE r J I ~L!_~
4 3- 7 6 _ 87
,.:t:gtj," rI J o I J. I o. I J t e
6-

(1) Accordo di undicesima (è l'accordo di 7~ di domino sulla tonica)

(2}Accordo di tredicesima(è l'accordo di 9~ di domino sulla tonica)
 Bm,si senza numeri 4-1

1. --9:U (') *t *I J I*
-3
o O' I*r' rrrI * nJ I~* ' I* çç:* gj
n u •

2. *'h f J* O
F
* -?E.
I*F' r I J;J I J J T-o * Tl

Alterazioni

l (Accordi di 3 suoni)
r4-- - - . --_ . Il n + aJ d
Alterazione ""iT -v 'o ""iT r I

della ~3-- # #6 #
Fondamentale . _-J
. ti

Alteraz dell'8~
() L Il I +1 I Il +
--

I -J
+7 rf ti """i:r I ""iT u
f
6
"r ~

~6 # .. 8 ~8 2 6 b6 4 #
l
I - sesta napoletana

() I L t I L i
Alterazione ~u ~
'"
della terza ~ S ~3 6-+
6
4
6
4
~6

() + + ()

Alterazione
della Quinta ~
~ u

5 ~5
~,.
.-
{i-.
-e-
- ---G-

{i-
4-
...... .-
ti
ul

..
~

6~
l' 3JS _ 5 b5
fQ;--- --- -_D-=- 8~ --g-:fr r---

1ti500
4-2
Accordi di 4 suoni
Il Il I +,

Altera.zione
della Terza }
\ U

..
n-
6 __
l)
- -6
4
U

..
6
7_
8n,#8
~- ----==

#
-

Il 1 +1 1 +1 Il ---

u
6_
l) #
6 #6
4_
8 # -
4#4
2_
• '1 6
u ~~
~g-
--
~6
4

Il 1 +1 I +1 1 +1

~
--
~
Alterazione 6_ 6 #6
4_
della Quinta ~ :
l-rs gTa 2 #.
- cado eVItata

~
Il

,
l~
v~ '~

l~5
Il

~ ,-
6 #6
lt~
r
-------r --

p, ~

: 'l'
. fj 4 #
alter. fondamentale

Il Il I Il
_.·
I +1 1
···
u , lt~ r r ~ ~, .r P" PT{
,6 #6 6 6 #5 q5 f. f, b5
. 5-->- 4 8 8
. · . 6

alter. della fondo e della 8?

·
CAPITOLO XVIII.
Accordi alterati di tre suoni
T 6 #6_
8
-5
8
lt
8
#42 6
4_
4 il
L
1J6
6
4
#6 4
# t:\

J Id. #J Ir §d I J J IJ dir F I e I e j
#q7 76 ~ 87

IF F Id E Ir "J I l, 3
16fiOO
 43

Bassi senza numeri

*
1. ~~i~~a;~~~~ :J:lir rrf flr E,nE r ,Aluun jg a' n"
2. ~\\:r~~:~:Z1:Jft -u *, n E' n gj 'a FI" Fin. *,_. 'n.]
B
•

Accordi alterati di quattro suoni

6 q6 6 - " 6
B 6 5 4 5_ ~ 5
1. @~~~~~ J J I rJ)f -"FE r Id gr lE E
6_ 8_
qs4 5 8 q7 ~7 qs_
~"l
9 ~4_
q- q
I J gr I E•
5 4 B_ 7 B B-
9:~bl,b
l:t

r Ia I 't Id. bJ hl
~ .........

5
q ~~2 6
5 2
-6
~
q6 6
4- 7
6 ~6
4-
5

':'%b J J ijJ Il,d J IbJ J &J I

- I li l!

16500
44
Bassi senza numeri
i, Alterazione
della Terza
9:e bea i &~ lLk!=+§ r r ] 9

_ 8 -1 . * # o
I o *- I r *E I '" Et ?l
*#dl o IrEI-

:)= V ~r Ir r IF-'=T IJ r *J I J J I o "*

I n Il
*:e * *
3~ 9:~U
5
O
*- p
FI U F I E r' r Ir"E'* r I~J J E l EL#E I%hl
9:~J rqr ,be Er io rIo~;, nEtl o~ ILnE rj,J~; J III o'

RISOLUZIONI ECCEZIONALI
NOTE DI PASSAGGIO E DI VOLTA. ANTICIPAZIONI
APPOGGIATURE =PEDALI
Ecco qualche esempio di risoluzioni eccezionali fra le più comuni ne-
_gli accordi di 7?- di dominante e di 7~ diminuita:
() I
........
I .... .... I I
.~ .
... .....
--
-
.....
u
r I
6
r r +l''''
6
I I
6
7 li 7 4 7 5
,

(j I I I I I I
... . ... .
I ••.• ...
U I I····· ....

7 1.. 6
:

7 ~2
r I
7
-- 6
I I .... .tt· .

7
#6
#4Il
:

(j I l I I I I I
.... . ... ....
, .... -
u
r r 1'.0- , I I···· ... , !
ecc.
1 J6 1 ~#1 7 ~
6
4 7 ~6
,....-
16;;00
 NoTA DI \JO ..... ti'Jo =- 1\-\,.0 '0. t.."':\\t2, h) , . :n,n'\,J,..l, ....~ O~OO !"....~~ V

- . - - - ---.-- ---- -~ tOn-v-n. J,'·U:' ~ ,,~o. cl~C~' o..~d..:>

"c'ip., s;.ì ÙA(~AC,C\ì9-.~ .... '.,' '''~(''- ~ r\\.c,-t·~ ~ J0'.,t ' . . ~<>..k .. ,(> (h l'A.t I..,.,e-0cu.o ~ 45..J>-kì><. t .. e -
Il , I ......
. "."r;; ,,- -+--d . . . "
--

.....
u r 1 r 1·····- llf.·· r I '.
If r '-e.
##2 Il~2 l~5
..:r- 7 .11- ,8 .:r- ".:r
· ......
'"

fl I

.. , .. ,,,, ..
u
f- r···· #6
4
f r .... f r T'-0-
t r .. "-0-

.".. 8 "~""
.. t,.?7 "1- l#6 .:r- 6

·· ' ..

fl I *-;,.."..• --1...-. I.,.

."
I .. ...
.,.

l u I I ;
.. r I
r I
'!T
r
~#i
7
#n ecc.
.:r- .#6
:
".11- . " . .11-
... 6 ..;-
'"

I
it;{~ì~ijW'.&7.iO,ni ~ Ae~~t
i l'
, ,J I
fl ~~~2"irA
. .... I.... lo:' ....
..
"11 I
appoggIature
+ ) ) +1 I

l
.. ...... +
U

7
+ IV
r If' I 1 'I
.!-n-
·· --
_.

Note di passaggio e di volta

Il •
il

·
v
+ r p

Il
+
v
p
-
-,.~
p
v v+

•
p
+
--

u p p
p
. cL
.t""""'" --
· 1'+
--
v
 46
CAPITOLO XIX.
Risoluziorn ecezionali:EnHT'moniarNote di passaggio e di volta =Anticipazioni
Appoggiature-Pedali.
7 l. ~o
v"-_rJ.. 7 ~ li I k_ ~ #6 #4 j~6 ~6 4
~ tp"- !:! 7 ~5 11- 6 !f ,-,7 ~ . Ii 4 2 1>6 4 2 1":\
~ç; 1. (/~=;t r I F EFI L r l'E JfffiW-lbL ~L I n I l) Il
~6
• t. !f4 87 4 #6 6 .!l- ~-
\ ... ,.v.,,~ 2, "a a- ~2 5 4 -l'r ~- 1":\.
~,~ 2.(;'"2%1 F l'' - I u. Io -=-tFtlf -f1SL I 3 o

..{-~\.C>:>.c ~ 7
#6
ql q6 6 ~7
#6
i !
l.
~~_s :8 : #!
9 8 8-.:;-:

3. 'ìh~ r L l'L F I ~o I~F rI 1.6

o l'' I 0-L
9 ~7
o Il
~4 4 7 u- 6
2 7 a 4 #- 8 4
qJ I o Iu I iJ2!TI3
#7 q7- 89
5- 6 q6 5- 6-
6 5-#6 6 8 56 4 4 4 8 8 4- a
J IJ JJIJ J I J. ~~ I oJi21ie I I Il
9

~
. . >.

-.\'~- (.~,( " ,," 8 7 66

6."W"U tJ Io F o·
8- R ~7
8-- 6 . 5 45 6 76 5 - -
8-- 6- 5~6 4_)~~4 4qa92a-
.e;.
r F I~ J Il T ~-'---O • I .
n· Il
8 -9-8- 8-ti-q7-
l. 8- 6-7_5- 6-4-54
~-8-~5 1.85 43257 465485432432
5 .~ 5 ~8- p---=--- p~p-:--
IE VU I L' .' I r Ir I C --3
~~
~,8 7 ~7
8--
9 ~9 8
6--
R7-.-
~6- f':'I
8- " ii
,:Q\ r r re E FI E r
-- ~ 6 - 3- 87" 7

J I
8--.

ef7tr f7C (Cf F'

4-- 4 82

Il
7
6 6 (; 6
il 4 6 1\ 8 7 6 4
Lo,> EJ r I F J IL r IJ J I
~~ #~
6 1\ 4 5- 1 9 5 4 ;) 10 9
4
__
8a 2 8-
#6-8-
8° 7 8 2 8 8
7- 8-
7
7 6- 8 4
6
2
l
2

2:%\ o IErr J I n I O I O 1"lfJt€1

8 9 9 8q7 8- 7 6 6 -
6 7 ~7 8 - 6- 7- 8 - 6 6 6-
a 4 4 8- 48 2- 8 7 6 8 7 4 82 8
!1:Yi# ~fJ75J7f7fr ICE IF I o~ eTI
1 Hi{){)

"'---------------- - ---
 Bassi senza numeri

3. ?p'tf7FTrr J r I rrn·tH4:~NJ J I r#J r rfijt]

J JI r JI j liM=~:~ .] -~).
9:

4.
e n

-----
9:~EìEJ=r*h · I r :JT;-~ffiE· I
.

u.
Il

I rrl
- O

16500

- - ------~~---
 4~ I

CAPITOLO XX.
Bassi senza numeri (o)
(Riassunto del diversi Capitoli)

1@f):re r E lE' ElE (TrrftrErf?FrYtt:=rrqrl @

,g r r J I IJ rE le #r IEÌ? lE F lE ijd];pj~Ltg
li

:r1 e In lE E Ir-;;zrf l1-e lE r l" g-: gn Il

7@ 9:Q'e J I n a E E la ti J E I.. I J 5fJ

9:W' o I J E~E E Il ere E I o hl ..

:WQ' li I o Ij F IE d I fTIJ? I 02b~2Lo

ç®9:~~ Er E Id. r J J I ci J J IJ, J r r IDr E J 1J F rl

J21?E °1 o e I r tOtTE1 rJAgr bE r IJ. r J J I

:r~ li
.
j I CJ
li li, Ir' Er J I ~ a J J J 1 I)' I . . Il
o'

o@9:~bb ~ J ~j I J r IE r I °qTI F Ir J I li IJ mEU

:;J:~bb 7r J Ij Era1fT 'TITr E Ir F7E?tr a lo. lo hl
=:J=#\, . Ili I~e le 1 I" 1.0 I e I "duWn U
Ii li

-- --
(o) Questi bassi (sall:O qualche eccezione) dovrebbeT'orappresentare all'incir_
_ca la difficoltà presumibile dell' esame di licenza, H;;;OO
 49

f);t: :z:#j#~ J F[" IF J r I" IaRri EEIF rFI qf~~ Il

"r# EJ IF WI ,J-lo +
I.W l'I J oJ n I@
~
rld d l4J
~

9:### d r I 0jr r
r Ig"aE L~L IE F Id L r I[ EE?1l °

S(f )9:bl;, U EEr Uf E' LIEr rI[ F" LIE[ J I~o J I TI O °

2:bbb ro [r LI E~IE [ IE[ [ 112];:J J~W IJ J J I ~do·FB)

7 @ 9:b~[ E E IEo LE lE' r [Iro l'Id IF~ld WIJ JbrJ

- .f:-p.. #~' E~
2:~ O' I o· FID - I O O F IF O I O i IL i S3
~ b · . . .
21 F F EIF'EEI-qr E1- lA F lA J W1,,$,.1 3 0 0 ' Il

8. 9:### (~ °IE r 1!lr E Ir l' #SE IE [ J

°

9:### F d I J F I j [lE r IA r;5Jt E I" ]

,:ij#.o IJ .E I n · I" I~o l;t -i lY7T7~ _

,:ij# F E Id E I;] F lE rlf?J I uqs_d:i~1

9. 9:\#1 r ~ IF[ r I #d 1[° r l'W IWd;] I~E reE lo J 10"=14
Il

9:~b E~fJ? rbr Ir rrr Ir J J"JI 00 J d [m o 1 '=1 0

16500
 ;)0

7~:~Ih ì r r r Ir r r n"ll'==EfS-=I FFf'=R

9:## FJ J J IJ J IF r Fr I FJ*R J=iBJ~- #-fi$~

9:## r J EJ Iì J F r IEr Fr I o IrFtiffi - 1~

~ --

7):5 J ~J I n 1~t3'03 o'3<0fff94<~ 3

11. 9:~ J r J?1d r< EJr 7lfF E J Ir 'A E4d

;2fSfp7l] rl O 3) ed tJ 'r IF Gr I n IL F I
9: r 'L IF Far (1r Dg IJ d I o~: I n Il
i~,) /~#~ J J J=J J J IFr F r F AB r r J J Ir#J r r r~M
/ . ~ _ ._-

9:# J#J'r#flfEf1 J J-JttJ i~ J li J J J JJ l; J j I

7):# n J J [0·1 ~ ~fJ lfEfUl JJJIc-rrer 1 o' 1 O'

1.:1
I

13. 9:~(~ r ET -(Tr -r T&I o l:qr r 1r' r 1

':b " lF rF73f' F I#" Ir ed IJ d I J qd I
9:~
-e-

(o) Questo pedale sulla tonica (sproporzionato allo scarso sviluppo del bass()
è stato messo per esempio: può essere facilitato riducendolo a quattro
battute. 16500
 fii

~~-+[--f3~~1ft:-LTr r7IT r r I~* _ _ -J

14. ~ ti Ffg4f~EEtl~~A

7JVff=cr FI J ·~f~. s-=r: -=J;:ESbfFfr- r r r I

~#t2EEn -lfHibt1ji1~IJ J j I "din. I e' Il

15:* ?BEEH#fH3Et=-t~~-frJ r r Ir r r r Ir r r r I
~" ~I ; -~ -- c I "Or F l'' I
~ ~~ F i::V 9
--
I e 1-s=R
~-" --:$~~]e fLJ JrI "g" l.nit,_ib,3 '.:.I

-2ViJ4ijr Ic' l'r liL ;J--w~rPIU r $" lE' LI

§1i-&~---- & - - - . -
I, - F--f==-~=f=-NrztFt J
rI JEI n I n J
17. 9:~~ ~-=B?rTI--==tE~f+oIF ErE l~elE rrFl
mglB ~r IEht6i Id. r J lIf. 1#" r Id J J I ", I e' Il

I 18.31:~1~ ;J 9 Iil?i1ff [' EIr trrrlF rE Ir EEI E 1<1. rrr]

n

Il =wy+ 911' rrF 1~~t=W· rr rIJ J J lE El l.id

1ti:iOO
52
1(1
., ~ ~
E
------ I
I~ -,p.~ .
t PI i rI r rJ J l's=rr r tV~
. u

~rT q -, I ii. I e' 1-:rtrIFr FI -:TcfEB;ill

u

20,f.~ rrr~-r re FIL rF#ìFrMJrrtTrrEr1FWB

-~9:# fyrEIF'F'1 E'rrvgtrra'!r' Erri JiJJjT _ %3 -e-. -e-.
-----'...:,I

21, ~%é r r lE F I FII E rfTr FWEFr r?Fg - f:j

~~# #f' qÉÌr r I F F4ff Ir~tlf fa ej'r F I~
~4 ~r F Ir' qliUFff 'fIF[:4=-=P= tf#4r=-B3tJI1

16liOO
 53

26. 2@ r F E l'r r'J I ". Iid F J I o J I#d r J r n ·8

9\ O
E IFI,,~ r r r I f5It ~r" r F Ir F dir O I Il. ]

9:~ o ti "nE o1r#u Ir gdJ Id J J I _____

Il. I
I). I a,

27:*9:'#i~ cl r ;1/ 6t r ;d ;1 r, -Jj I J. f~~ IbE' I

--
'f I 'f

9:### bJ
~
b~ r ~ Igr' I r' r JJ I r . Ir'----r pI J. TI
IgJ ~~~ ..-....
~:%#j J J\J J3/J. J~j)IJ~"I ~ r DI J. IJ. I J. Il. J. I J]l
---- \:.I

2~. :J:~bl)~ftJ f r' r rIr J lì r rr Ir J I o I~J J / r J1

~~ J r r I o I n I_o IJ r~r I n I~o In IJ rijFd
~V'b~ bE ~r I~r J I~J ~J I~d bd / J J Ir J I I J3 n

29~ ,:~IV ~ Il Il'I" J I O I Il I n I~J -r l O IJ. ,J HcF"

~ ? Cfr 4I~0 I§E'- ~r wd. qJ I#~ .. ~~.~)qr ,/bE' ~r IJ §r I
 55
CAPITOLO XXI.
Progressioni
Progressioni negli accordi di tre suoni
Molte progressioni potranno essere variate impiegando i diversi or _
_namenti melodici, o modificando il ritmo o r itardando una o più note di
un accordo.-Gli esempi sarebbelO numeI'Osissimi: quelli che seguono sono
fra i più usati.
L'allievo si eserciti a trasportarle in diverse tonalità.

La stessa
con note di
pas~à - 'io
e di volta

Il J.J J I I ~,J l. I I I !
-, l , -

~
-

La stessa tJ l'' IU tue -e-

modulante ( o
~~. .~.
b-fl c--
r------r-

f>er:.

~~~~~~, .~

f>(:('.
56

.~ _.+ I j
~-:d-- -- _.. .. .: t =

f)
r' p
I
!
r !
r
--- -- .- -e-
~ ""r

- -+-

Il J. I J I I

La stessa
con note di
1 f)
r r I
r I
r ecc.
passaggio -
I

La stessa
con note di
1 Il

f)
I J

-e-
I I I I

..,
ecc.
passaggio
:
e di volta

Il I I I I I I

In
s~essa 1
~amIsura f)
:
-8- '
..,
ecc.
ternaria : .
IJ I l

f) I

?
I r r r f r r -- -
u

Il I I I --

La stessa
con ritardi
'I f)

7">~'
fì-
I I
r r r r ecc.

-t---

Il --
--

La stessa 1. ~ -e-
ecc.

4 ""
16!iOO
 57

Il

La stessn )
u I I I I r I r i - ecc.

-6- ..
1J l I

Lain stessa)
ritmo
u I I I I I r r , I i r t i r ecc.

ternario .~:~~~~~g~~§~~~ij~~~~
-6- ..

() . .-
:.

4.) -& -4- c;;

u ~ ti- c;;
~ .# -6-

. ---

CJ

li i Il - I _ I I
f~;'--
...,.
5.)
-
U 'U .u
ecc.
o .l
: :

Il I I I I Il I I I

6.) u r r r I I r I I I
ecc.
u
r I I
ecc.
o
o

!
Il I J I
+ -- I

U I I
I I r I I
7.
.
o
? f":)
--

! . Il jJ j I I J I I

f-'ol-:
.... • ecc.

16500
 58
Progressioni
dell'accordo di 7,adi dominante e rivolti
Forma fondamentale

i~-----e- -- -o---r-\'o ---,-i --

h:t ~ :l
- -~ -- t-:--o --
-- t---- t-
~-

I-:F---~ _ -- ~7 -- . .._- r t_b7 - t----

....~- -- t-r-
~

- ±::P..:n: I

1~ RIVOLTO
~ - ~-=;J= L l I 1 __ .l .1

t)
'6 I 16 I f6 I~ ç r li' r ecc.
. ~ _ __
1-7'+:
"15'" .& 6", ,~ -li- --

2~ RIVOLTO
-~ - j - I I _I

! t)
I
4
3
t-C'-----f-- --*- -
~
I
(ò) #r6
4
;!,
r ~

~1
I r 1f1
#16
4
3
f
-- =.

I,

e: I ~ 1'~~ I~~ I iii t~,ecc.

(o) La falsa relazione èdi molto attenuata della progres8ione 16600
 Progl'essioni
dell'accordo di 7!i'di sensibile e rivolti
Forma fondamentale

fJ J I L l I I 1 --,- --

U I I I l r r "r ~r p ~f ".5<:
~u 16 :g
:
~ -f'T ~~ bo ~".. ~ ~".. L~ :r 1# .h_~ I Vi

1?RIVOLTO
fJ I fJ

! r u
.:J
i Iff ~ r "r l o ~

~il ~g ~ ~g 5
-vo
6 ti ~6 ~6 . 6 6

Il fJ

.;r t
!
--

l''~:r ~~
u 1+'"'
~~
~e- '--"

~"'-
~~ 6
#6
5 6
#6 -fr 6 vt - ~q~

---

2~ RIVOLTO
+

l ~_
~

#4
~

S
~

6 iL - 1m
6
vi- f:;#
(;
ecc.

3° RIVOLTO
fJ I I l d IfI~ I d d
I u
fJ r: '--"

r
l'

I d ~--jo-- d d
u g:-
f_ r
'--" I
#2- l
I
2- r !? .-;; ~ .p. h
--
II

l u
r r
2 6 j'~
'~r 16

10,,00
#~2 r
6
"~

#t"2
~

~
--
ecc.
60

.c- I I
-l- I I I
- lo'j
J ... J -cL--- ~-
-~ . _-

I~ r I 'I I I I I I
i r
#4 #4
.. 2 6
#42 6 .2 6 b~ 6 ,; 6
;;, ~

fl I I I I I J lO J ,j L.J

l r
tJ r r I 1 I I I I

#42 #4 6
:
2 6 #i 6 6 \,~ 6 ~ 6 ~.
--
fl I 1 I I 1 J I I jfJ ~,j jf "
jfJ I
Progressioni tJ
,.,
con 1<1 8 q7
cadenza 8 # #4 8 #7 #- # 8 7
# #42
8 7 7
evitata I . 2 #- #- n L.~ #-:;- .~ - -
. .' " " .

,4 I I I I I I
-ffr....
u
8
#
~7
~.
8 q7
#~ 8# -
q7
~
TTU

8
H--
U

q7 8
~

~7
-

r I T f
6
~-

I
#- H 4 8 7
L'YO

Accordo di 9?- di dominante

fl .J j l-d J J I I I I I I I

tJ I I I I 'I T T T
, fl
7
~,;. ~~ ~1 ~~ ~7 .
~9
7
# q7 ~? ---
-

fJ I fJ I I I J I I I

l r f,r r-' r CIi r 'r

tJ ItJ
F9 ir
9 ecc
7 ~J+-_ ~~. - j,~ L

16500
 61
ProgressdonÌ
degli accordi di 7 a sui diversi gradi e loro rivolti
(vedi Pro.grt'88iolli prt'cedenti Cap. X.)

1J I 1.- I I

tJ F"
I r
7
?,
, r-
6
i

7
r r
6
I

7
r ecc.

fJ 1_1 1 1 ~-,..j J-J 1 I I

tJ
r r7
6
fi ?
I~Jl6 1#
fi t':J ~
I

:'P-
6
I
16

-t?
1
6 '
fi
, 1

.11

tJ
r r r r- r r"f -e- ~r
#4_'
~r fl6J f rr
#4_
6_
l) 8
6_
5_ 8 6_
5_ #.- 6 2 _. _ .6 7 # 2_6

Il I ..L
-- -
tJ
r~· ~
r r
4
r-r
4
Irr
4
, rr=r IfF~r~-
6 r
~
u-
. 7 # or 8. 2. 8
. 2_ 8
. 4 2- 8 7 5

c;.I

Progressioni
del ritardo della. fondamentale nell' accordo perfetto e primo rivolto
.IL , I '_ i 1 J--~ .l--J ..l J --- 1

tJ
/1 r i ti
I
d J. .l 1
o -e-
:
766 7 6 6 .7 fl 5

Il I I- I 1 _.. 1 I.. J.---,d J I 1 .l J

.,..
tJ
--- -- r--- rr ,. I
/1-1 r rr I I
J o -e-
:
7 6 7 6 7 6 7. 6 .7 6 7 6

16fiOO
 62
J J
I~~_~~J J--J i I I
I ---b- ""_. -+---t _. _-
.- -0- .-

tJ

· -
li 6
l~
7
I

6
1

-J d
7 6 7
r

ti
I

7 ti
1

7
I -&.-
ti
I
.J
7 6
l

Il I 1 0--..,.1 J I 1 ~ J

tJ
--- --l
r
-I
i7
---
4_- 4_ 4_~
6 I-- 2 _ _
7 6 2 7 6 2
·
<J

Progressioni
del ritardo della terza della fondamentale nell'accordo peI'fetto e primo rivolto
Il 1- I 1-- I 1

--

-
I
tJ
I I I r
I I I I
4
1
6
4 B 4 B 4 B 4 il o
B
o

Il I

tJ
r U._

4 B
ti4 r
B
-
4
- B
lfr 4 8
I ~-
4 8
1;61-0 ~-
r"
4 8
r-
~
o-
:

Il I J ,J 1
o
I I
o

il
"6-
~
-y"
4 8
r
4
1

8
fO
4
I

Il
r 4
l° r
8
-~
o

·
l'J

tJ

o
F
-:lI
o
2_
li
I~

4 8
-
~-
o

4 8
r
2
I
4
8

I
-
r--O I

l
~-

tJ I u...: .... '-"

o

I U"z. vU- - P
~ ..
--

__ IJ o """I Il n- I,
: I
5__
. o

48_
r 2__
06-
I 5_
2_
I 4 3
4 B_
16liOO
 Si~ magg Re~ magg.
Il
Il R e magg-. 1 1

....
-- IV I r i f;'r F' r I~-H-
It)
r 'T' Il'
~

8 h7
#6 9 D5 11-." b6- b2 8 b7
8- 4- ~_7
:
fr a 8 7 #
(JjJsempw dt concatenazw!le d, tom relatw,)
..
sib min.
Il'Sol min Il ,
Il Si min
I 1
IlSOl#min
IH;-
-----
t)
17'
#s
r~r r~
--,,-u-
It)
r
..
l'.....I~:-f'#f
lf"~#r lf"lf
t)
r T 'i jVf ~r
#6 6
bl
'r ry,H t)
r r 'i r I>i f
b7
V~TI

~ ~l b6 8
~
8-.
! à #6
'1';
S
4- # 8 b5 #5 #6
1/ #~ le:
#5
B
1/ bI/ 1 b ~ lt b b 4- l
-
I,
.... -
: ~- ..--
6'
v - -

~
" ........ tf

IlLamag~. Il a mag~. Sol~ magg.

I
r4 .J J I I
.~_.

IV I or I I u -. 1J# IV [ "[ "'#f""f

"I Il"f' r l- 1
fJ
I 1
'r r'r i ~r l''~O

rz... ~ ~
#'6
4-
6 5 ~ 7
# 8 #~ ~6 #i ##1 ##~ #
r
b6 ~6 b8 b7
I
t-~, : 8 b2 bs b 4- B_ b
I :

I
-- I--~
la,,__._-.
(ES6JIlpw dt cambiamento dt modo)
Fa#min. Re#min.
Mi~ mm.
, 1 - I
~: I I I
,-c.~

1'-' 1 I I 'r l
6
r
b{ ba bç
8 b2 ~ b
:
1\
Mimagg

IV Il L a ~ ma g · 9 11_Do b magr ,
l~~~ T~'f fft"~r #ii I , ....
#~ #1 #2 ~ 7

l
8 S s # tJ
r r r vi r~f
~ , '-'
r r.. ...:.r 'r t'i

l il'

--
\,.L

,., Fa
8

min
tl

I
bs bt a

Il
- 8

La~ min.
.e- S ~p~
pa ~s4- bB b

--
#

l
-:---::== jJ i'-' r Pi r ~r~r ~:;;
t)
r r 'r T 'rPF '''~
bs
(Esempi/) di enarlliottia)
<oJLa moduJaz:ione. ai ton.i lon~ani si ~f~ettua con questi mezzi principali:
.......
:
8- S b
b6
4 8 b7 b 8 b5 b b ~~ ~ b
1. per concatenaZIOne dI tOllI relatIvI
2?per cambiamento di modo
3?per enm'monia 16500
""
16500
- 1)4

1
I
I
_ _--.01....-
G4 Da La minore a:
Modulazioni ai toni lontani
(con cadenza)
Da La minore a:
Si~ min.
1\
Solmin Il I ..l -l I I I

I tJ
r -e'T iT1)r ptf I t.J I I I
"t=-c I::6=
I IP~

f'f I 1 I

~6 6 ~6
a
4
2 1 ~ e ~ ~
5 6 .~
6
~ ~4 ~.!? ~ Il
Re magg
- Il
Si magg
-,-
con note

l mag.r;'
lt"" "" 1t.J f'''~
rf "f!lfr #~
'V
!t'T li f' i!t"~
in comun
N.3
#4 ~6 ~ 7 ;1 6
# #
Il I I l,
,
8 2 6 6 4 - a :
4
(pag, 1)
:.--
I t.J I I , r rr ' ~M- ;t""

6- Re# min
li ~Ii 11,,.., 76 ~~ 8~7 Il I L I. '. I I

'" t t.J
r I l ''
r l'
I .'r'..
"f
lo stess
Il
Do min 1\
M'~
l .
mm. I 1 , 1 I I L 3 ~~-b6
'';'L .1 .H'f.,'
~6li .&> l{ ~ J'n /f.~ o.9.. .z

l
'I ,~ (, ", ~

l r r ~r , ~+ --F
r
,
t.J I I r t.J
I 1 16 I
3 ~ ~r g ~ b 11 q I,lL~6 Lbg I,~ ~
: 1\
La
,
mag'g

!le--!'!--

l fif r e!'r if f
tJ
Mi~magg
Il • I LJ J IL L
~4
~6 #~ # #

l
8 2 6
t.J r I I I I 1 : -,-

B '~L~6 b~ ~~ ~7
if"" ~""
-- La# min.
lo stessI
11 IJ j..... ,. j J
' .

t , I· .. ·!I:· I ttr Ilt-

1\
Fa min Il La~ min
t.J
I "I "r

l
tJ
f
8
r rpr~ IPf~f

8 b7 ~5 ! b
~s:

b
l
tJ

-
r
8
f
~ ~~
r Pf

t~
Pf
b
P-e-

b
I
5 6 h~,·(J) #6 U#~~7 .&># '

Riduziom
Mi magg
""
~

Il
-- per
~ Pianofort
~ 1J. Do ~ magg
t.J
r 'U'
i1f"~f ~R
"

pr ~

l
.- l'T· .... · #6 i_7
t.J
r:~:-r '~r Pf '~
,t.J
- 8 4 #
Come è
~....~~ -
~; <O)
8 ~64 3 b6 B ~6'4 , ...
.(f2)'L ~ b non dire"
-- -
r' - - N. B,- L'allievo si dia una precisa ragione,facendo l'analisi degli accordi,dei mezzi a_ sempio; rr
doperati perpassare aaun tono all'altro.- ' Raeeolta S
ESPlY'1'::i, anche al pianoforte,partendo da qualsiasi tOllO.- 16!)OO
16500
 65
CAPITOLO XXIII.
Armonizzazion~ di .Bassi
estratti da ogni singolo CapItolo
_.~.-

CAPITOLO I.
Accordi fondamentali di tre suoni
fJ 1 1 1 I r.... 1 1 r.-.
incon note \
comune , tJ r r r I I l r I I I r I
N.3 r.... r....
(pag.1)

Il 1 r.... 1 1 r.-. __

tJ r r
f\ ;f f I I r r
(O)
-Q n d 1':'1
,-

n n ? .Q.. _r....
I

,
I;U
I (7 r.... r....

lo st~sso
t lln
r.... r....

, , , ,
r':\

, , , ,
r':\

,
,Il , 1 , , '~. , , , I r':\ ,
Riduzione \ tJ 1 l 1 CI
t I
per
19- n -€ n ~ e r':\
Pianoforte

(O)Come è già. stato detto nelle "Avvertenze " tutti i bassi potrebbero (per
non dire "dovrebbero,,) essere disposti anche per le voci come in questo e_
sempio: ma peI' non allontanarsi troppo dallo scopo principale della presente
Rae('olta saranno disposti ,quasi sempre, a quattro parti per Pianoforte. C.16500
 66

m,he smza
Cl
Il I - 1 I I ---- -- -
,
note in ('omune!
N.i0
~ I I
r r r ,
$~
~f-
I ii t-r- -~ -
~

8 - ---
~
(pag. 4) ~

.Il. I I ~ O!l ,j I I I -- -r-- r...

---
Modo minore!
N.4
~ I I I I I '1 I r r p- r-I'r -ti-

li # # # # r...--
(pag.4) --f'- -,+_.

CAPITOLO II.
Rivolti degli accordi di tre suoni
Mit --- +-- __+ - --J. I 1 __ -1- _

N.i2 tJ
rr ~
6
f I f I r I r i I r
6
i

(pag.6) . 5 4 6 6 6 6
-fL-- -,..j-
6 6 4 5
-rr---- f---!l1- ------:-
__I
,

MI! I I
,
r- --±=:t-- ~+-- .t- -- -
-H - --
tJ
r r
6
I r r ?I r p
j
T r
6
i f"
I
r r
{;
--
.. - --('7--
-- H' -
6 4 6 6 4 6 4
--
~
. (',..: ; -4

Il Il , , ; , I

~
~:~ct ~:-6>""
,, -,, ,, '" 4:, u: -~"
I , : "" -6i- -6i- :
I

, , ,,, ,, ,
, I
,
N.ii ilO! ,, :0- I :.J I i: I I I ;- I I: ,, "
"
"
< . •
(pag.7)
u
f\ r r 1\ I ii
....;

i
~ i Id
t . . 5 6 6 o -6>0 ,.)11. I ,\ ' O! L _!-

li ~ I I ! r '6 6 li 6 6 I 6_ 6 1
6 6 4 #-

(o) Da quaJehe teorico vien chiamata "disposizione mista"la di."posizione per Pia_
nof(n"Ìe quando si alterna con la cosidetta 'llii"posizione lata,. 16!iOO
r
I
I

N.6

(pagJ1)

-.,. ,
L. / "..-! \o<

r ""~""\:) bAPITOLO fil.

Accordo di settima di dominante
1\» l+ I '-.,--,

t
N.6 ~ I I I!T
87
I rr rir rr
6
fffr;-=r
{; ~7 fr #

(pag.13) t --,...... Ci # #
4'--j- '--- r-r---- ~_ L ----
-
.., '-~

CAPITOLO IV.
Rivolti dell' accordo di settima di dominante
(!'lenza modulazioni)
Il l L I I

N.5 ~ ~ I I r rr r r 1 f :::~ t ~ Fr -
(';

(pag.14)~ --z:"i".-t-- 8 6
---- r--~ t; , 7 6 4 8 7

N.3

(POf(.l.S)
8 6 G

1fi!'iOO
68
CAPITOLO V.
Rivolti acc. 7~di dominante con modulazioni ai toni relativi

j! j
I
i
F r
2 6

)I~&\ ::
I lij
'5 I

r rr
6
6- q 6 6 8 7

s 6
6
1\ 6
6
6
rr
6 2 6
4
B
6--
4--

:-e-
I
:
I
'O :
I
-& :
I

I I

fr 6
°#42 r
6 7 6 6
ir f r
8 7

4_ 6
3_ 5-- 7_6 ti 8

16500
 69
ilI< I J I. 1 l I 1 1 _.
-,-
~ :
.~-

N.t u I I r rrr r iF FfF Ir FF 0'-

(pag.t8) ( ~ Ijj k
M:
<J

CAPITOLO VI.
Af'cordi di settima di sensibile nei due modi
Il l J l I l J l j I I

N.i ~ U I I I I r r ~ or
r ~ I r r I
6
(pag.19) ~
s ki" 7 ~-- ~. - 6 4 8 4 __ -- .
· ,--

CAPITOLO vn.
Rivolti accordi di 7.a di sensibile
--4 L 1 I 1 J I I I ._, - _:

N.5 U
l I I l Il I r ri f i r ~r
(pag.20) 8
_ 2
6
<4
S
6
~---jf-~ i - 6 ~ ~
·

fJ l 1 I - I .. + ,._+ _I J 1

~ ti" q-tj
g<4-
r r {r 8- 3
'U

2
r I I I
b q
.. &8 2 6 ~
4[- 6 - ~- -P--

l'l I I J 1<. dd I J --
~ I I r ri F r r r -tf
8 S 1#2- q~ I ~"l o .:r # 6
4 8 7

IY

CAPITOLO VnI.
Accordo di nona di dominante

U
Il L

r
I

rr ~
If' Pqr r~rPr i~~....:~ ~
_.
N.2
9
7-
8
I

~4-6 97 685 q" qg ~

7
I r~
8 17
6 5
n-r .Q. •
'-~ .
8 q- #2-..fi" .Q6 5 ~- 8 ~6 ~-
· . .
'"'
16500
70 CAPITOLO X.
Aeeor'di di settima sui diverbi gradi
f) 1 1 1 1 J---J I J J---J d~
N.6 ~ 1 - ---I r I. I

(pag.28)
. 8 7
.~
f! 7 -? ~
7
__L -

--0-- -...J j..--J ! I I

--
~
4IJ I I
~
7
~
6
r7 i"
5 ~~
r nr 8 7
~i 4
f
7
L- -- .l _~ f,.,---- #-
~-
. 7 7 6 5 _!S n --

(modulante)
Il L• 1 I t l J J 111'1..... J.

•
•
f{~ r ir u -:1 1 I I Il 1 Il I
opp.(diatonic:(t)
1 r~r f"
I
p-W·fr
I Il
p
1 I
~r
N.'
<~-b~._~L~~~~~J~~J~I~~II~II~~!$~~~~~~~_=
(pag.28) Il ~7 I I r ç;ç r .
4IJ 7 1;7 7
6 6 7
tH:+n-- ;!, Ih5 6 2. 6 ~ q ~7 ~7~7 ~ Il 5 6 2 6 s- .
CAPIrrOLO XI
Rivolti degli accUl'di di 7?-sui diversi gradi
prog-r dfat
_~ L ~i '1
-+
I

I
4IJ
rr .r r rr f f r~F f'rf I~F ~F M
N.2 4,-tt-.- OPf P~o!? r. Iljudulade

,
(pag.29) tJ r ., r
4
l'' r r "r~t Fr v
~ .
I :
3 Y ~ Y- f--.?
4
7
4
_.Il 7
4
3 7
4
S
#_- 7

1ti;)00
 CAPITOLO XIII. 711.
Ritardi negli accordi di tre suoni
Ritardo della fondamentale nelluccordo perfetto e i suoi rivolti
fj L
- - +rt-- o ...- I L~ I I- I I

~!f~~
~
r---.-.--
...,. r
N. 2 ~
! [ 4-
4 _2-
I

#6
I ~
#4
r
~6
~ -&- n 4 4- 7 ii
~
(pO!(.34) { ~
-, J
n 3
J
2-
-- 6 7 6 6

fl L I I I I I I I
1=
t ' -
----
--
---"--0--
I
I~ r
~:~ - 2 6 . =~g~_
- ~?
'

.
r
r
4-
-, 8
1 ,
7
r7 J
7
'~
'#
r--- rç r 6-
6
u

4 8 7
{i

CAPITOLO XlV.
Ritardo della 3~della fondamentale nell'accordo perfetto e i suoi l'ivolti
fl L I I I _. , -' ~ .... - ,
I -I ---t-

~
- j-

N.a ~
r r r r ~~4 q4
(pag:36) {
b·,.,.,-t-
s 6 l,,' 4 s-
6-
2-
,- -r---
4
B
~r--:
_4 s s 4 8 2
o
-fL--
( u

fll -+-r---=~ I I I
I I I

!
- ,-'-'----
~

5-
.. . 2,,= -
r
2
...,..
5--
2--
76-
4- 2
r r
5
2
q~4
S
I

~~
~r
5
4
8 7
8-
i
--
o
'---=
~~ v vv - - ----j----

CAPITOLO ~lT.
Ritardo dell'8~ della fondamentale nell'accordo perfetto e
dell's~del basso negli accordi di "sesta"e di "quarta e sesta"

(;~~~9) ~ ~
~~I
------,----'--~O~~+-. t7\~
q 7 r _.:'
~~§-~~~~~ \;.)

16500
 72

N.2
pag.39)

CAPITOLO XVI.
Ritardi negli accordi di quattro suoni
Ritardo della 3~ e della 5~ della fondamentale nell'accordo di 7~di dominante e rivolti
ilI 1- 1 I 1 I I 1

N.i ~ iJ r 7 6
1 I
7
1 I 1 I q5_ I '1 1
(Pag.40)~ p1
4_ 7_ B_ q4
a 2 6 q 6 5 bi 2 2
:

ili 1 J-.J I I 1 I 1

tJ 'I

#- 6 3
6_
!~
11-1

7
6_
P5_
4 8
r" r7 f l
# 8 7
9
Il
-- 8 7 *
··
CAPITOLO XVII.
Ritardi doppi, tripli e ascendenti
~I rl J.----...-J 1 L- I 1
l
N.4
(pag.40)
· tJ
9
7
1
8
6
1- .~
6
(o
5
1'-
9
7
;~ lo 1'1'- rip~ r;~-
5
4 8 8_ b
- Il 6 ~ 4 ~~ ~ q 657 4 Il b7

Il l.

tJ
~ r 8
qr6
bB4 B ~ 5
*2::: ~E
7
0-
8_
rr r- 1
q7
5
o
8
6 7 5
Il 4 B ~ 7 4 B
: .
~. J rl---.l I I I
.
.
1 1

:
tJ
1 I ~17 8 r 1 1 I
9 8
1 I I
6 7 5
~
7 6 6
. 4 8
~.
8 .6 2 6 6 8 ~ 8 7
· .
1flfiOO
 13
CAPITOLO XVIII.
Accordi alterati di tre suoni

, () L

~
r '"
I

'"
.-,---+-+

rr r~F
~l'
- 1":\

ti-
N.i #6_
(pag.42) - 5 i8 #~2 4-
~6 ~ #6 #
. 8 8
.
6 4 8 4-

Accordi alterati di quattro suoni

Il I J
I
. I J

t ~ 1 U·
I '1 r r
N.3
(pag.43)
7
5-_#5 6
#64 6
6T
:
- 8 6 4 8_
. l':) 4 5
--
2 # ~
e--fL-
I

nL
_If
--t-

I t) vr
~6
4-
2
r f
6
,.fi-'
qr
q6_
5
f
6
4
~'f

h
- B_
;r-
#64-
2
u

5 #5
B
f}F'

q~~
7
h. 6 #6
f'
q-
Q
- ' - -- -

Il I I I
. - -
.
, r i~- r l'I -tt:
r~r
, il I
i -
q5 #5 q7 #q6_
4_
7
4_
6 7 B· #6
6 6
#
I . #- # 2_B 2 li BTH 4-
. 8 7

Il I I I I I I I ,d ,d~.J I..J I I

N.3 t)
I ri I I r 'I I I I 1 1 I I I r iiti ri I
(pag:44)
I :
n - 19- . .
Il
.. . - I I J~J I II J '

.
~--=J-'l
,.,h,., lon
I -I I I
.
-
.,..
I
I

,.,
!
-..

i I i~ f~rfb, - .
..

'--- .... .
16liOO
74 CAPITOLO XIX.
Hisoluzioni eccezionali . Note di passaggio e di volta. Anticipazioni
APPOGGIATURE -PEDALI
,
J:-J~j J-J-
I
- - L-, -,-
, i
~- ~ -c-J- L -\ --
1---
. :.-. . Ì11
_._L. _ _
-

N.
(pagft6) 7! u

ì .8
r
6
'r
6--~ 6 -
4 .8 _ _ _
~r Il

li
8
. q3-
li
'1----1,..01
4
~
8 26 7
8-
18 - 9-~-
6-
-----,.,-------,
4 6
.
7-6_
l)

--
4 8 li

ant
-~. I l l
Ili 1 1I -I 1l I I 111 . I
:
I
.
(.\

:
-iJ
k-r6~~b[
~
r r I ·· Il r l ~lr'l r l
~
Il I

6-4-5 4 7 ~7 6-- ~6 --
! s -- 4 q4 8 2
--t~ 2 4]. 2 Ì" ~r 6 - 8 - 8 7 7 8-- 9-rs8 7- ~
· - - ,

fl 1 ~I 1 . ~ ~ - ,

10~
, : -----I

N.
(pag.47)~
u
8 4 ~3 q2
------ .. #-
1

6-- r r r w l'
- 653 - 6 - H
I f.~ :6~3~_

. .... Af __ .5-t-_~_'
,
- - --

Il ._ -
-
, jj-.;tu--+=: -
--
il • .'r l ~'. i
~, li
q~~3#2 3 -
:& I~
~ 323 ~5 - 8 4~323 ~l) - 8
7"'<.
8
.... ---
'
.
- 2- 2- -~ -
- ~

~~
••

~,. --
4- 4564-
2--

16500
 75
CAPITOLO XX.(c)
Realizzazione di alcuni Bassi del Cap.XX.
riassumenti tutta la materia

Il I J I I J l..-..J I J I I I I I I ' I I I

N.i ~ tJ
?
I 1 I 1 I I
~. Q.
~

(pag.48)(
,

Il ~ 1 1 I 1 I I I J J"J J 1 J.J -
o
r
tJ
l' r I '1 I I 1 I
~ ..
..
~
LL
-
+-

Il ,..-.. 1 I I J,-",~Ld ~ J I. 1 I I L

l tJ 'I I

""
I 1
l'f rl r 'r I~ I
-
flll~ I I I 1

N.5 ~
(pag.49)~ ~ .LI.
tJ
fr - r ir - rTi rr I r I~ I I

1l1Il± I, I

-
I I

tJ r r i'i ~f r tt c.-~
-r~f #. ~U"

LL

'-"
--- -----

ill.it I ~ -'
.~ ,-

r rr li r rr
~
~'U'
tJ !t'" t ff" :t
.
1

LL -----
~ ..c-- ~ ---
(o) Sarà utile che l'allievo metta la numerica a questi Bassi con i CJ'ite_
l'i seguiti nei Capitoli precedenti:-dimostrerà in tal modo di sapersi da_
re una precisa ragione della natura degli accordi. 16;;00

-
 76

N.i0
(pag:so)
l f
'~
Il;;,
.
,
,

I
.
o
I I I I I

l°

..
I

' - - -.
~
-
I I I

~
iF
I

T
I
----

fl loI _ I I I I I J I I I
-
o o
iJ r r U
Il l
i i
H- .
1'T ,- -..,.
I
"
Illol I I
. I

l ~

- ~ U
..
.e-
r I
..... I -iI r

r:-..
I

. -
Illol I I
.

! rr #f: " r~H

o .o gs. !;
I I I I~rrr
~

i
- - , r:-..

per l'impiego delle note di passaggio e di volta

Illol I I

~
:
N.12 ~
",.
I o I r r I
-u-
~r -o
(pag.50)~ -z:TOlfl

. I I I I T

fllol

. _.
tJ
r ~

r rf ft~qr ~.~ "0".

fllol
I .. " .- -.... .. r:-..
--.

.
r:ffr ,o
! Ii i r#i~r rUt,tr
iJ
ffF"1 Q: f
. .
.
16~OO
 77
Il I I I I- l I

~ r
I
. I
~
N.in f -& I
f f
(pag.51){ :
~ •
I

Il I I I l d I Il I I ~ J JJ., J
.., r r I \ "

J J I I I l
Il I I I
.
v r r l~

-- --Pf-
l

-- o

Il 1"':\
-
rff r --
! rr
"O::: :.:. "01
~

----- -t-"""'-~ F
.
4- ~---...,.-.

Il L L J I

~
.-d-::

ff"" I-'r il r <>

N.16 ~ .&
\ I
Fr
(pag.5t) {

Il L I

l ~

Il
.

L
.<'!J.
'1f i

I I
I i
o

I
F ~i

I I I
u

I I
r

I
I

I
~
I
r I i r 'i-

~
--.;\ j-- r Ii.I r r r ""-r l I I r"--'r i ffr i
--
~

16500
 78
tJjJ, .
,..j-:--:,.l . J I J I I I I I I

N.20 ~ ~
-
I I I I r r ~i ~ i r i r#r i 'j
(pag.52)~ ,.,. ? ~
.
I

tJjJ, I I I I
. :
u
r T i'
-
i' r' r' r- r r#~ il~: .

Il,, I I I I I I .....
,
.J
r f' ì [ r '[ I I r
i ff "f ~:
I . . ".:=

Il I J I I ~I I I I I
.. --
. ;.= - - -
N.22 } .J I ~-=-
- r o o
r-
(pag.52)~ ---: r--
--- ,::4°,'- -

Il --l- I ! ~ hL ,J J I J~

"r f 7r T i ::~

.J
r r r I

--"--

Il.-J .l .l J J I I I I I
/
.

l r rrr
.J 'I
" ~.

rf
.. .

1ti;;OO
 79

/IIU

,I~~~~~~~~~~~~~~*~· ~-~*'·'~'~'--$I-:;l- -~_=~~_

·_~
.0. -

Lo stesso
disposto
per le voci '~~~~~~~~~~~~~~~~~:~~~;~~'.~~=~:~:k-~~1~-~~~.g.~~'~ ..

: Il J J J: J ""--:""1 I I: Il I: I: I
1
1 I 1'
1

.. ~
I
Riduzione
per
u 1
"- -r u
...,.
r f-'f"G -
f
Pianoforte -6'-;- '.J.l I.bo. .. J I J
I

~o~.p .,..?'~ l ' n---~+f, ,k

-::-
fl,IU

, ----,.,11 ..,. O' ·0' 11.1. L ~

=±
,--,
- - r----"

IllIn . ~ -
--
1

\, 1 1
· 1
- 1 1 1
-
."'"'--
-- trr: ,
1

,,
, . _ ' J J.hd±d J I L-U J, ~.J J: J --:
1
1 Il I. I. I: 1 I
1
1
1
1

. · . :
u I 1 "'I I 1 'I r I I i

"'.
!!:. . g:' - JJi;~ IJd. \11..". 1 .."..

· . .
1 I I

161100

- -
80
per 1'impiego delle progressioni
Il 1- L I J-J Jl l ~J _c_

N.25~ _..:1
--- -- r"---- -r rr r I --I r r r l
I

(pag~{ 1-rTo-:' o

..fL J I I 1- 1 I I J I 1 I

IV
1 r r f' f'r rr r rr
.. .ff... ~ • ~r--. ~
- I
~

Il I I I J I I I 1 ~J JJ I I ~J ~.1 J~J 1 ~J

l t)

:
o u ;1--
. b.
;1--
.. .
ftu
~
[RU~
~~J. J
Il

t)
I

I
I

1 '11- 'I r 'r 'U

- -
I
............ r.-..

r ~r r.-..
I I
r l).! \hJ
I

. .rJ. ,J .J J I I ~ J 1J..
--
I

Pedali di dominante e di tonica

~I+ I
.
I ~
.
N.27~
. -r-. -
:

(pag;.53~
tJ

:
I I
. i' r r 1: "-?~
..... ',,' Vi' vr' ~T'

~
I:=::Et
P
...
 81
per l'impiego delle alterazioni
Il L I I l . L ::±
N.29~· 'I
.
....
-~' '"
~ I ~"

Ipag.53){ . ,
Il l.

~
r f f" r I~r q"fr I~~'~ l''~~
#f ~r#r
: .
Il l.
.
,
~ ~f1-6- [!fxr \Iq"/lpp ~r r "r f r. l I

. .
-
~

Il I. ~--- Jt J L- I I I
.
, "...,. r - ...,.-
~ l I
I l I ~'" I ~

Il I. J I I . l 1

N.31~ ~ - I
I I r I If uri Ir-'r- R ~ l r
""'-~/"' l ' J i
(pag:54)~ f!- a
,-- -

ili I I l J. .ti JL~~ JLd j lD l 1 J

l ~

- I 11f-
f

. .J!J- ,l, tF :JqJ q.Q. ~l Jt. .

I ì
,-
ili I f':\

l ~

:
~t Igy
l h~
..
L
-- r J. r
I I>J IML,J :J J-

16500
I 1 t- , I !
lhn f':\
 k2

ilI! ,.......1 I ..J-- J r"'I bi""" 1 .I "'"

- - f '---- I i""'I

! r 'r 1 r r i'W W" '" 11..1

tJ I 1 I
l' 1'" I 'I

------

- 1 ""'1 1.1'1 l 1+!Jj I

I 1 1
I l
..al... ..~j
'j,
I

Jll! .lh:lJJ I I r:"'"I 1 I ~ """I f':\

ltJ

1+.
I

.. " JJ.
r r Il' ir r~rr l''' p'Urr~~
-
IfU Ilttf

:--'-:./

Il:)
"
Lo stesso per le voci
-
-
. - -
,1

--- - / r--- _ .. .
Il ....

II - 1

l .......~,r I I

16!)OO
 - ,
.---~ ~ ~.- .- .. ~

/~ -
, Il~
J.L =--~

-
~ I".· • n·
+- ~ r t~
-

1 111
01.
~. . ~+- ~~ '-al-~
--1f.F----

. ~.-.=

\I ~
I I I I
-

Ii
liD
.t.L
,
-- - ~

iI ... .---

;(
I
H~.J'1t
, ....... -
1,1 101.

I
r -
\
I

<>

16;;00
84-
~
........---.... .....-..... 1*' • _ OIJ,.~o ~~.~ • &-

11l>

~ n
- l'", +I.., ~ ~". .p. ~ ". l-p n

,~

Il''' .no .no ~ ""

. .,.1. ~~, I~ • .1. l"

\ , , ,, ,,
r .... ,,
I
,

-- ..
rTrS .~ --
,

j (.\
"

I lin. (.\

(.\

\
-, ~
,,,
I

""
:(.\ " "
'I.

(Fine)
16500
 l
INDIOE(ò)

CAPITO LO I.: Accordi di tre suoni sotto forma fondamentale (pag.l)

CAPITOLO II.: Rivolti degli accordi di tre suoni

Cadenze: Per l'armonia senza numeri

CAPITOLO rn.: Armonia dissonante naturale

(pag.l3)
Accordo di settima di dominante

CAPITOLO IV.: Rivolti dell'accordo dì settima di dominante

(pag.14)
(senza modulazioni)

CAPITOLO V. = Rivolti dell'accordo di settima di dominante

(pa,a: 16)
(con modulazioni ai toni relativi)

CAPITOLO VI.: Accordo di settima di sensibile nei due modi

(pag.l9 )
(forma,.fondamentale, senZa modulazioni)

CAPITOLO VII.: Rivolti degli accordi di settima di senl:ìibile

(pag.20)
(con modulazionz)

CAPITOLO VIII.:: Accordo di nona di dominante ( pag.i32)

"Prospetto" per l'impiego nei bassi senza nu_
meri degli accOI'di di 7~di dom., 7~di sensibile,
loro rivolti e l'accordo di 9~di dominante fon_
damentale

CAPITOLO IX.: Modulazioni ai toni relativi (pag.24)

CAPITOLO X. = Dissonanze artificiali

Accordi di settima sui diversi grarli (pag:28)
ifo1'ma fondamentale)

CAPITOLQ XI.: Rivolti degli accordi di settima sui diversi

(pag.29)
gradi

(ò) Le brevi nozioni teor-lche e glz' esempi che presentano di volta Ùl volta i nuovi ac_
cordi, precedono sempre i diversi Capitoli. - 16500
CAPITOLO XII.: Scala armonizzata secondo la regola deL
(P Ob(/'·3:J)
l'Qttava',con l'analisi degli accOI'di

CAPITOLO XIII.: Ritardi negli accordi di tre suoni

(ritardo della fondamentale nel! 'accordo perjeL (pag.34)
to e i suoi rù;oltt)

CAPITOLO XIV.: Ritardo della terza della fondamentale neL

(pag.35)
l'accordo perfetto e i suui rivolti

CAPITOLO XV.: Ritardo dell'8~del1a fondamentale e dell'8~

del basso negli accordi di "sesta"e di"quar_ (pag:39)
tae sesta"

CAPITOLO XVI.: Ritardi negli accordi di quattro suoni

(ntardo della 3~~ e della 5'! della fondamentale (pag: 39)
nell'accordo di 7'!di dominante e rivolti)

CAPITOLO XVII.: Ritardi doppi,tripli e ascendenti (pag. 40)

CAPITOLO XVIII.: Alterazioni

Accordi alterati di tre e quattro suoni

CAPITOLO XIX.: Risoluzioni eccezionali. Note di passaggio e

di volta.- Enàrmonia.-Anticipazioni.-Appog- (pag.46')
giature.- Pedali

CAPITOLO XX.: Bassi senza numeri

(pag.48)
(Riassunto dd di1;ersi Capitoli)

CAPITOLO XXI.: Progressioni

(Esempi sviluppati di progressioni negli accor_ (pag. 55)
di di tre e quattro suoni)

CAPITOLO XXII.: Modulazioni ai toni lontani

(Esempi sviluppati di tutte le nwdu{àzio"i ai fOlli (pag. 63)
IOlltani di ])0 maggiore e La minor-/})
I
CAPITOLO XXIII.: Armonizzazione di Bassi estratti da ogni
(Pog.6.51
singolo Capitolo

16500
IL BASSO SENZA NUMERI
E LA SUA ARMONIZZAZIONE
(CULTURA MUSICALE GENERALE)
DI

GUIDO FARINA

Bassi, norme, regole, eccezioni, definizioni

ed esempi

16902

CARISCH S. p. A. - MILANO
 MANUALE.
DI

CULTURA MUSICALE
GENERALE
(ARMONIA)

di

CARLO PEDRON
•
16449 Parte I - Corso Teorico
16490 Parte II - Corso Teorico-Pratico

CARISCH s. p. A. - MILANO
Il
!

I
I

I
I
I

S tampato in Ital ia Pril'lted in Haly Impr ime el' I:alie.

La Mus!cogralica Lombarda - ~9 7'1· Monza

J.

-_ ....