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PREFAZIONE
[,e composizioni per chitarra dei maestri dell'Ottocento, ad
eccezione di quelle che rivestono carattere didattico, non han-
no ancora ricevuto una meritata attenzione da parte degli stu-
diosi c degli interpreti. [,'acr:usa srrperfit:iale di scarso valore
artistico attribuito a questa letteratrrra è il fnrtto di una serie
di erpivoci tranrandati per nrancanza di una efficace analisi
storica ed estetica, e per la poca dimestithezza degli esecutori
nei r:onfronti di un tecnicismo brillante, troppe volte superiore
ai loro mezzi. Schiacciati dal confronto «rn le opere dei grandi
romantici e intimoriti dalle difficoltà di esecuzione, i chitarristi
hanno preferito ignorare un periodo che, accanto a (Ìerte
banalità espressive e ad un virtuosismo fine a se stesso, offre
sovente opere di autentica sostiìnza nnrsicale.
Tuttavia oggi si fa sempre piir profonda la rnnvinzione di
rivalutare lo stile di coloro «:he scppero rnantenere viva la
tradizione stnrmentale anche nei paesi r:he videro il quasi
assoluto predonrinio del melodramnra. Facendo le opportune
scelte, ci sembra <:he rnolte delle loro conrposiziorri p()ssan()
meritare il pieno inserinrent«r negli attuali programrni, e pos-
sarx) sostenere eEegianrente il <:onfronto t'on le migliori pagine
di altri lriir fortrrnati arrtori.
[,e nostre revisioni si attengono «rrn fedeltà agli originali
dell'epor:a, rifat:endosi tli massima allc prinre edizioni, e, quarì-
do sarà possibile, ai manos«:ritti degli stessi arrtori. ,All'infuori
di alcrrni cambiamenti nella st:rittrrra, net:essari a volte per
mettere meglio in risalto la polifonia delle vo«'i, trrtto i' riporta-
to corì scnrpokrsa esattezza. 'l'ra parentcsi abbianro posto k'
interpretazi«rni personali relativc ai sepSrri di r:sprr:ssiortr: c alle
alterazi«rni, lrrentn' r'ort linet prrnteggiate sono indit'ate ltr
legatrrrr: rxrn previste o rlinrentit'atc negli originali. La ditcggia-
trrra, rlrrasi senlpr(' Asscnte o lirnitata a trascrrrabili episodi, ò
st:rta invr:r'e r'ornPletanrelrte aggirrnta.
Ruggero Ohit,sa
'l'itr»lo rlr'll'trliziorre origirrale
Srrl \largint'«l'rrn lìi«r / \lilt.'r"r'r', .f 't.,\r.tE\\u / Variée porrr la ( irritarr / et I)édiée :ì
:on l'.lòr'e / 'l'he,tìight ll«rnorabk' / l,arll l'annl Serrnorrr / P\R / t"l'.Rl)l\A\lX)
(ì\llt Ll,l. / ttp. l-1.:l ..../rP\ltlslOhv.
PREI',4CT:
Guitar compositbns ol the t 9th centur.v with thc exceptbn o.[
those o.f a didactic nature, hauen't receit,ed the attenlktn thev
deserte from either scholars or per.formers. 'l'he xtper{icial
accusatùtn made o.f such literature that it is ol' littk, artistit'
ualue, is the result of a series o{ misconceptions which hat'e
been passed on due to the absence o.f an adequate historical
and aesthetic analysis, and due also to the unfamilinritv of the
performers with music which demands a brilliant technique
too often superior to their abilitv. Oppressed br the works o.l'
the great Romantics and intimidatcd by such technical di.ffi-
cultv, guitarists haue pre.ferred to ignore a perùtd whieh o.{ten
presents music of excellent substance apart .from certain
banalities o.f expression and a uirtwsil.y uthich is an cnd in
itsel.f .
Iloweuer, today increasing attempts are being nmde to reralue,
the music o.f those who kept the instnunental lrtdition alire
euen irt the countries that sau an almost lotol predoninance
of opera. ..7 care.ful sclectktn of these «tmposililtns rereals
worlts which compare utell with the besl pages o.l'olhor nutre
.succe.s.s/ul composers and which deserro to be included in
to day's c o nce rt pr o6r0nltne s,
Our editbn ck»sel.v .folbuts lhe originals o.l the perùtd. as a
rule the .l'irst publicatùtns and, u,hen ytssible. the con4xtsers'
manuscripls. Hxcept .l'or a .[eu chongos in lhe nolol iorr
oceasbnallv n(,('cssor.r' to underline lht polilthon.r' o.l' the
loicr,.s. tt? hare been .l'aith.l'ul lo the originals. l)erxtnal
inlerprelaliorts t'oncerning expressiotr rnorks oud octidenlals
hauo been pul irt brarki,ts tr'Ài/c s/urs not pntrùletl .lor rtr
.forgttten in t.he rtriginal hate bten indit'attd l.:,ith dotled
lines. 'l'he l'ingering rrrhich i.s almosl olrla.r's obsenl in lhe
originals rtr linrilcd to u,li,r iythlod 6or.r. fias bten compk,lol.t'
added.
lìrrggtro (ìhit'sa
:
'l'itle ol the orirginal publicatiort:
(1.\Rl,l, l.rliterrr, .... / [\'] ll+1.
Pltfìr.'ACFI
Les compositions porrr grritare des maitres drr XIXènre sièt:le,
à l'exception de celles qtri revétent ttn trar:rtrtère didactiqrre,
n'ont encore obterttt l'attention qtr'elles rrréritetrt tle la part
des spécialistes et des interprètes. L'at'r'rtsatiott superficiellt:
de valerrr artistiqtre rnédiocre qtrbn attrilitre à r:ette littératrrre
est le frrrit dirne série d'éqrrivotltres trattstttises par tìtarìqtle
dirne analvse historiqtre et t:sthétiqtre effit'ace et par le perr tlt'
farniliarité tles erér'tttattts avet' trn tet hnit isrnc hrillant, bierr
souvelÌt srtptirierrr à lerrrs rlt()\'tìrìs. [']r'rasi:s ltar lit ,,,tttparais,,tt
avt't'les oeuvres tlt's grands rotttatttiqttes et effravirs par lt's
difficultés tl'exér'trtion. les grritaristes ont prirféré ignort'r ttttt'
périorle qrri. rì r'<itÉ' tlt: t'ertairres lranalités erprt'ssives et tl'trtt
virtrrosisrrte (lui est [itt etr soi, o['frt' sott't ('tlt des ot'ttt'rt's tle
sul):tinìr'r' tttttsi, itl. atttlrr'rttitlrre.
'l'oute[ois, arrjorrrtl'hrri ott est tle pltrs ett pltts t'ortvaincrrs tltr'il
farrt revaloriser le strlt' rltr ct'ttr tltri tltrt srr gartler rivarttt'la
trarlition instrrrrrtentalt', ntéttre rlatts les par s oir L' tlttllotlrattte
avait exercri une suprelnatie presqrre altsolrtc. '['orr t ert I'aisartt
rrn t'hoix r<lttvettable. il ttotts setrtlrlt tlttt ttotrtlrrt'ttses (()tltlt()-
sitions de t'es rìerttiers rnéritent ahs<tlttlttertI rl'étre irtsértles datts
Ies proparnrrtes actttels et qrr'ellt:s pettl'ettt parlaitetttertt sorttt'-
nir [a r'ornparaisott alet' lt:s plrrs bell.rs pages tl'atrtres atltettrs
qrri ortt etr utr plrts prantl strt't'ès.
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revisiotts sttivertt Iitlèlelrrent les «rriginatrx tìe l'i:poqtrt:, t'n
rernontartt en print'ipe attx pretttières i'ditions, t:t, qtrartd t'r'la
est possible, au\ ntanus('rits dcs atttetrrs tttélnes..\ part
qrreltlrres changerrtettts dans l't':r'rittrrt', tltri sont par{ois trt!r:es-
saires pour mettre ett i'vidente la polr ph<lnie tles loir, tottt tr
i'tÉ' rapporté ave(' urìe exat:tittrde st'rttprtlettst'. \otts avotts tnis
erìtre parerìthèst,s nos intt:rpri:tatiorts persottnelles. relativ0s
atrr signes d'erpression et aux altrirations. ttrtrdis qtte Itotrs
avons irìdiqlré par des lignes porrctui'es les liaisons ttt,n prévttes
otr orrblities dans les origirtatrr. l,t' rloigtti. att t otttraire. rltti .s[
presque totrjortrs absettt ott lirnité à dcs épisodes nirgligeables,
a éti' entièrernent ajouté.
Ruggero Ohiesa
'l'itrt' rlt la prrblicatiorr originale:
Strl \largine d'rrn llio / ARlEl"l'E .J1'Al,lFlN\i, / Variée pour
Son lllève / 'l'he Right Flonorable / Ladv Fann;- sevmour / PAR / FERDI\A\DO
(l\Rt Li.l. / op. t{2 .... I .q PARIS I Chez' CARLI, Editeur, .... / [\"] ll{:-
voRlvoRT.
.4bgesehen uon den als Ùbungsstùcke b<ttrachteten uurde den
fiir Citarre im 19. Jahrh. geschriebenen lferken bisher weder
seitens der trIusikforscher noch seirens der Oitarristen dic
t,erdiente ..lufnterksamkeit gewidmet. Diese llerlte wurdetr
allzu lange uernachliiss$t, weil man sie einfach als kùnstlerisch
.fast wertlos betrachtcte nachdem diese ober.fliichliche lJeurtei-
Iung sich aus hlangel eingehender historischer und tisthetischcr
§tudlen eingebiirgert hatte mit ihrem unzuliing,lichen techni-
schen Kònnen und dk, auffiihrenden Kiinsller trauten sich
rnelslens nicht diese Stùc/re zu spielen, da sie ihnen zu schuit'-
rig erschienen. l)urch den L'ergleit'h mit den ll erken dor
{rosspn Romantiker erdriickt und durch die' bei der lulliih-
rung begegneten Sthuierigkeiten erschreckl. haben es die
Oitarrenspicler t'orgezogen ein Zeitalter zu ignorieren clos. t ()tt
gez;issen banalen Ausdrucks.l'ormen und einem L/irtur)senl ufi1.
das nicht ùber seinen §plf5tz1:ecÀ hinausgeht, abgeseh,'n. r,tnt
rein nusikalischen Standpunkt uus gesehert gar ntanchc: :tt
bieten hal.
llan komntt heure immer mehr zur ()b"rzr,ttgrrng, dass es ohn,'
ueiteres geboten ist dem Slil mancher Autoren jener Zeit die
gebiihrende lleachtung zu schcnken, nachdern sr{' )^e/Òs, ltr (1rr?
l,iindern uo das illektdrama ttrherrschte. die l'raditutn dur
Instrumontalmusik auJ'ret'hterhalten halten, lu.l' ()rund oinnr
sorg.l'iilt$crt Ausutahl rerdienen es u.h). lla'11' /iptpl" Kontp,,'
nislen in die heutigen I'rogramme einge.fiigt ztt u:erden. nach'
dem sie den L/ergleich ntit ntanchttnt atrderen cr.frtlgreichcrtrt
..lutor ohne u:eiteres au.fnehmen und bestehen kitnttcn.
lJei der Bearbeiturtg der hier r:erò.ffentlichten Stiickt' hab, r:
uir uns streng an die derzeitigt'.n Orirqinaltexte gehalten unrl
uo immer mòglich au.[ die t,om Komponisten selb;t hond'
schri.l'tlich hinterlassenen Partituren zuriiclrgegriffen. I rtn . ir
paar .1'nderungen in der Nfuderschrift abgesehen. dtc ntpi..lpn.
den Zweck befolget die Polvphonie der Stimmer'; t,r',',
herr,orzuheben, handelt e.s .sicà stets um eine rtriginalFctrr;t.
Wiedergabe. In Klammern haben wir unsere persòtrlrlhl 1..-
legung der Ausdruckszeichen und .llteration*'n Ltngtv, i',- .
uiihrend die Punktlinien dk' nk:ht torgesehenen b:u. trrt!-'-
lassenen Bindungen anzeigen. Den È.ingersat;, der.là.'1 t'rt nt' '
fehlt.e oder nur an cinzelnen Stelk'n ang.egeben uar. hat)r''t '.. .'
dagege n durc hge he nd e ing,e se t z t.
Rttgr,,r,, I.l,i'-..
'l'
it e I der Or ig inalau sga be :
la Guitare / et Ilédiée à
 VARI AZIONI
su l'Arietta italiana "Sul margine d'un rio"
op. 142
per chitarra
Reoisione e d.iteggiatura d.i Ruggero Clsiesa FERDINANDO CARULLI
(1770 - t84t)

Introduzione
Largo

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Tema
Andante sostenuto
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VI Variazione
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VII Var iazione

Allegretto

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