Cap.

1
Sceneggiatura

● Soggetto

● Trattamento

● Scaletta

● Decoupage tecnico o storyboard (se accompagnato. da immagini)

Sceneggiatura desunta
Sceneggiatura nel cinema classico (Pudovkin)
Sceneggiatura Novelle vague e cinema moderno
Carattere della sceneggiatura
● Fluttuante e instabile

● Non concepita per durare, ma per eclissarsi

● Scritta in rapporto ad immagini e suoni

Racconto
Storia/discorso (fabula intreccio)
Gardier (equilibrio/squilibrio)
Prop (Funzioni ceh si ripetono)
Greimas (Modello attanziale)
Bartes
● Funzioni
o Cardinali
o Catalisi
● Indizi
o Informante

Spazio del racconto

● Identità

● Alterità
o Contiguità
o Disgiunzione
 ▪ Di prossimità

▪ Di distanza

Tempo del racconto

Ordine
● Analessi (flashback)
o Interne
o Esterne
o Miste

● Prolessi (flashforward)

Durata
● Pausa (TR=n TS=0)
o Campovuoto
o Fermofotogramma

● Estensione (TR>TS)
o Slowmotion

● Scena (TR=TS)

● Sommario (TR<TS)
o Sequenza
▪ Ordinaria

▪ A episodi

● Ellissi (TR =0 TS=n)

Frequenza
● Racconto singolativo (1R/1S)

● Racconto singolativo Plurale (nR/nS)

● Racconto ripetitivo(nR/1S)
 ● Racconto Iterativo (1R/nS)

Focalizzazione
● Focalizzazione zero

● Focalizzazione interna

● Focalizzazione esterna

Interazione con diversi personaggi da parte dell’istanza

Ocularizzazione
● Ocularizzazione interna
o Primaria
o Secondaria
● Ocularizzazione zero o esterna
o Mascherata
o Marcata

Rapporto tra vedere e sapere

Cap. 2
Inquadratura
Inquadrature
Piano
● Piano fisso

● Primo piano

● Piano sequenza

Prospettiva filmica

Profilmico
Ambiente
● Naturale

● Parzialmente modificato

● Interamente ricostruito
Scenografia
● Reale

● Impressionista

● Espressionista/artificiale

● Sceneggiature digitali
o Realistiche
o Fantastiche
o Illusorie
o Esplicite

Luce
● Intradiegetica

● Extradiegetica

Caratteristiche della luce

● Qualità
o Illuminazione contrastata
▪ Luce dinamica
o Illuminazione diffusa
● Direzione
o Frontale
o Laterale
o Controluce
o Dall’alto
o Dal basso
Nel cinema classico Americano
● Key Light

● Fill Light

● Back Light

● Sorgente

● Colore
Funzioni del colore
● Realistica vs immaginaria

● Decorativa estetizzante vs espressivo psicologica

“Periodi del colore”
● Bariolage (50/60)

● Antibariolage(60/70)

● Neo-Bariolage(80)
Funzioni della luce
● Simbolizzazione

● Gerarchizzazione

● Leggibilità

Cinema classico organizza la luce per dare significato

Cinema moderno le riproduce cosi come sono senza una simbolizzazione

Attore
Differenza tra recitazione teatrale e cinematografica
Rapporto tra attore e personaggio
● Rappresentato

● Rivissuto

● Straniamento
Stile del discorso
● Recitazione naturalista

● Recitazione sovraccarica

● Recitazione minimalista
Modo di interpretazione
● Replicante

● Creativo

Rapporto tra attore e regista

Prossemica dei personaggi
Divi
● Star sistem
● Fun culture
● Block booking
● WASP
● Esotismo
● Figura femminile
Make-up
● Naturale
● Artificiale
Costumi

Profilmico
Punto di vista
Scala dei piani (distanza)
● Campo lunghissimo

● Campo lungo

● Campo medio

● Figura intera

● Piano Americano

● Mezza Figura

● Mezzo Primo piano

● Primo piano

● Primissimo piano

● Particolare

● Dettaglio

● Campo totale

Dibattito sui primi piani (inizio 900)

Angolazioni
 ● Dall’alto /dal basso

● Da sinistra/ da destra

Significazione dell’angolazione
Psycho
Quarto potere

Inclinazione
● Obliquo a destra o sinistra
Altezza
Visioni impossibili/soggettive irreali
● Incarnato

● Reificato

● Dematerializzato

Campo e Fuoricampo
Interazione tra i due
● Sguardo del personaggio

● Entrate ed uscite di campo

● Sound Off

● Uso di inquadrature che tagliano il personaggio di cui non si vede il volto

Distinzioni di Fuoricampo
● Attivo (centrifuga)

● Passivo(centripeda)

● Esterno

● Interno

● Concreto

● Immaginario

Fuori campo anti-classico

Cinema classico: il cinema del fuori campo
Cinema contemporaneo: il cinema del campo e dell’ipervisibilità

Soggettive e sguardo
Keyhole film
Schema base delle soggettive
Soggettive stilistiche
Semi soggettiva
Falsa soggettiva
Soggettiva Meccanica
Rapporto tra identificazione e soggettiva
● Identificazione primaria

● Identificazione secondaria

Sintagmi soggettivi
● Sintagma soggettivo aperto (AB)

● Sintagma soggettivo chiuso (ABA)

● Sintagma soggettivo alternato (ABAB)

● Sintagma soggettivo rovesciato (BA)

● Sintagma soggettivo differito (ACDB)

Movimenti di macchina
● Statica e dinamica

● Panoramica
o A schiaffo
● Carrellata
o Carrello a precedere
o Carrello a seguire
o Carrello laterale
● Carrellata Ottica
o Zoom in avanti/ indietro
o Effetto vertigo
● Travelling
Apparecchiature
● Dolly

● Gru

● Steadicam

● Louma

● Macchina a mano o a spalla

Rapporto tra movimento filmico e profilmico

● Movimenti subordinati
o Correzione di campo
o Re-inquadratura
● Movimenti liberi

Movimenti di macchina e rapporto con lo spazio

● Estensione

● Traiettorie

Movimenti di macchina e rapporto con il tempo

● Durata

● Velocità

Ulteriore distinzione di movimenti di macchina

● Continui

● Interrotti

Funzioni espressive
● Funzione descrittiva

● Funzione connettiva

● Funzione cognitiva
 ● Funzione tensiva

● Funzione affettiva

● Funzione estetica

● Funzione semantica

Movimenti di macchina in avanti o indietro possono assumere le funzioni:

● Funzione Selettiva

● Funzione estensiva

Inquadrature Multiple
● Polycam

● Split-screen (telefonate, o schermi nello schermo)

Cap 3.
Montaggio
Fasi del montaggio
 Montaggio trucco (Mèliès)
o Arresto e sostituzione
 Prima tappa del montaggio (David. W. Griffith)
Dissolvenze
 D’apertura
 Di Chiusura
 Incrociata
Spazio
 Diegetico
 Filmico
Decoupage
Tempo
 Falshback
o Diegetico
o Narrativo
 Falshforward (solo narrativi, a meno che uno dei protagonisti non abbia superpoteri)
 Ellissi tecniche
 Ellissi Narrative

Montaggio Ellittico
Montaggio Alternato

Forma e ideologie del montaggio

Montaggio narrativo e decoupage classico
 Funzionale alla narrazione
 Trasparente e lineare temporalmente
 Funzioni
o Motivazione
o Drammatizzazione
o Chiarezza
  Uso di raccordi
o Raccordo di sguardo
o Raccordo sul movimento
o Raccordo sull’asse
o Raccordo sonoro
 Spazio di 180° (campo e controcampo)
o Raccordo di posizione
o Raccordo di direzione
o Raccordo di sguardi

 Scavalcamento di campo
o Inserti
o Ripresa in linea

Montaggio connotativo
 Ejeaztain e l’idea del conflitto (montaggio delle attrazioni)
 Montaggio intellettuale
 Funzione di significazione

Montaggio formale
 Yasujiro Ozu
o Scavalcamento di campo (in linea)
 Rapporto Formale
 Psyco (scena della vasca)

Montaggio discontinuo
 Scardinamento dei modi classici di organizzazione dell’ordine
 Violazione di campo (360°)
 Jump cut (spazio)
 Falso raccordo (tempo)
 Inserti non diegetici
 Utilizzo dell’estensione
o Overlapping editing
Cap 4.
Sonoro
Prima del sonoro
Primo film con dialoghi parlati (The jazz Singer)
Funzioni del suono (Michael Chion)
 Da integrare
Missaggio (selezione e combinazione e gestione dei volumi)
Montaggio Audio-visivo

Suono e spazio
 Suono diegetico
o Suono in campo (suono in)
o Suono fuoricampo (suono off)
 Suono extradiegetico (suono over)

Michael Chion
 Suono Ambiente
 Suono Interno
 Suono esterno
 Suono in the air
 Suono acusmatico (suono off)
 Suono visualizzato (suono in)

Sguardo selettivo
Direzione (dolby)
Distanza
Supercampo

Suono e tempo
 Suono simultaneo
 Suono non simultaneo
o Sound Bridge
  Ritmo
o Velocità
o Regolarità
 Regolare
 Irregolare
o Rapporto con gli altri ritmi del filmico e profilmico

Punto d’ascolto
 Coincidenza con punto di vista
 Contrasto con punto di vista

Auricolarizzazione
 Interna
o Primaria
o Secondaria
 Esterna

Parole e voci
 Parola- teatro
 Parola-testo
 Parola enunciazione
Rapporto tra parole e immagini
 Dicono di più
 Dicono di meno
 Dicono la stessa cosa
Funzione di ridurre l’ambiguità delle immagini

Musiche
 Partecipazione
 Distanza

Leitmotiv
Avvio o interruzione improvvisi

Rumori
 Funzione stereotipata
 Dolby
 Jaques Tati
Nuove tecnologie nate per la cura del sonoro
 Dolby Stereo
 Surrond
 Subbuffer
 Dolby Digital Surrand Ex
 DTS
 SDDS

Nuove figure nate per la cura del sonoro

 Fonico
 Microfonista
 Montatore del suono
 Tecnico di missaggio
 Rumorista
 Responsabile degli effetti speciali
 Sound designer (spade laser star wars)