MICHELE GIRARDI

GiacomoPuccini
L'arteinternazionale
di un rnusicistaitaliano

Marsilio
 MICHELE GIRARDI

GiacomoPuccini
L'arteinternazionale
di un rnusicistaitaliano

Marsilio
 INDICE

@ r99; rv urnsruo nonoRro s.p.A. rN vlNszú

g Prefazionedi \(tilliam Ashbrook
I Nota deÌl'autore
P e r€ 1 ,s n p : , m J . ù i , , r , ' r i o a l . ó p e F d : ! " p . ó p e r a . d , s h . t u , .
d4 h.òk d t,nd.t o c &,ord, & , "
\L ra\.. É$ \ed _ CIACOMO PUCCINI
p e r e e ! r € l o t u s . r o n . .p r r € L ò e m p n , i . j L . D , . l J ,
a r/ ,,i/1r:
C t n g r . . B . n e d - p e rA ù , , e . o n , e s o n e .
5 Una dinasriadi compositori
15 Appenditdto a Lù.ca
18 leúsion.noto a Milúó
24 Un serbatóiod ispirazio.e
28 ll composizioni p€r orchestia e l, Me$d

3 Una parentesiscapigliata
lrl L'allemazione

5l <E Dio ti GuARdi da qusaopúD (Puc.ini)

9 Man.)n Lescatt: Vagner e il Settecento

Un giande editore pú un sFode succe$o
Un lìbeÌ!Ò per nolti auton
79 M."ú" e ManÒ, Lev."î
3 l (Mmon L6aut ni chiaho: Pu.cini interpret di \vagler
92
9 1 Drll rrmosferuserecùtsca alla nÀsione
10, <Sola,perdue, abbandonah,

La poetíca îeÀtìt àdI^ Bobène

109 IUica,Gia.orà€ Pucci.i
I1) Da ùa 4,#c/le a un libÈtto
ISBN33117,t313.7 r22 Una capmna a Tore dd L.go
126 Alh co"quisb di un nùovo sile
P/ísa eJ;zíone: agasrÒ 199t 129 Una convcEùzionéìn musica
 INDICE

@ r99; rv urnsruo nonoRro s.p.A. rN vlNszú

g Prefazionedi \(tilliam Ashbrook
I Nota deÌl'autore
P e r€ 1 ,s n p : , m J . ù i , , r , ' r i o a l . ó p e F d : ! " p . ó p e r a . d , s h . t u , .
d4 h.òk d t,nd.t o c &,ord, & , "
\L ra\.. É$ \ed _ CIACOMO PUCCINI
p e r e e ! r € l o t u s . r o n . .p r r € L ò e m p n , i . j L . D , . l J ,
a r/ ,,i/1r:
C t n g r . . B . n e d - p e rA ù , , e . o n , e s o n e .
5 Una dinasriadi compositori
15 Appenditdto a Lù.ca
18 leúsion.noto a Milúó
24 Un serbatóiod ispirazio.e
28 ll composizioni p€r orchestia e l, Me$d

3 Una parentesiscapigliata
lrl L'allemazione

5l <E Dio ti GuARdi da qusaopúD (Puc.ini)

9 Man.)n Lescatt: Vagner e il Settecento

Un giande editore pú un sFode succe$o
Un lìbeÌ!Ò per nolti auton
79 M."ú" e ManÒ, Lev."î
3 l (Mmon L6aut ni chiaho: Pu.cini interpret di \vagler
92
9 1 Drll rrmosferuserecùtsca alla nÀsione
10, <Sola,perdue, abbandonah,

La poetíca îeÀtìt àdI^ Bobène

109 IUica,Gia.orà€ Pucci.i
I1) Da ùa 4,#c/le a un libÈtto
ISBN33117,t313.7 r22 Una capmna a Tore dd L.go
126 Alh co"quisb di un nùovo sile
P/ísa eJ;zíone: agasrÒ 199t 129 Una convcEùzionéìn musica
 t.

TOSC,4:ROMA TRA FEDE E POTERX

udn' *htrd b*t y"ad11.a' b)adar

n-Jc'a Doh'i r' '?sac\ úa,l fa"i n 'ptirt a
tt p'ouiett i atL a L tit ano" lt na*t t
pd!"' the,LplrlratcI ob a ire rL?t ) aù PtPd
sule i, dte!4 rhat beîe ú,splÚo's ie4t*$ af
tdrb I 4.d t',, a4bca's*d.t ula take
^Tona d 'to| aad*f dall proPl 'lt ' arP tt d4
it ú"1à eúl hd,e been h the hasds of Vetdit

PnoPnovrerrrcm

Il drammadi Floria Toscaideatoda Victoden Satdounel 1887

cntrò nella vita di Puccini due anni dopo, quando ì1 soggetto di
Mahon Le,îahl giace\ada temposuJtuo tavoliro Seper risolver'i
in fauoredell eÀina di Prevo.rgli ci volleroilmeno qurllro anni
orima ch eeli prende.seuna decisioneiinalesu fosra ne pa(sacono
iltri sej.Piccini non avrebbemai persoI abitudiredi rrattaredi
velsi soggettinello stessomomento,né quelladi tornatesu argo_
mendJioncerti ragbeggiati mol i anniprima
Srnndoal tono
Stando ronodeìÌa Ricordidel 7 maeqio1889,nem
dellalerrer.a Ricordi
meno un mesedopo Ìa pÀmadt Edgal Iil dtamma
F,1.., Aenna fiancese
lÀnceseavrebbe
avrebbe
dovuto a.,ere la p_recedènzaassoluta su tutto il testo:

Pensoalla /o:,al La "congluro JìJdre-leprurichcnecessaneperot erere

ll permes'odi sardou.pcimadr abbando-areI rdeJ.cosaLhPmi ooffeDDe
mòltis"ino.poichein que.ra i o.ra vedoIooera.chc"i vuoleper me non
di orooorzionr ecce$irené come:pelràcolo decorarrvone laleoa oal
Iuoio àlla s"lita sov*bbondarzamusicale(c n.r,l1' pp ll 2)'

Ricotdi non oerse tempo e si rivolse subito a EmanueleMuzio'

ruo agenrea Pà;g;. p.'ihe inrerpellas'eSardou.ortenendouna
tollecìla rispo$a già J uo maggio 5uclescivo La circoitat/i'la re
lazionedell'unicoallierodi Vèidi ci permerledi farela cono'cenza

I A,. Aúlastèr,vì,' h lìbdtà Pal,t6 ;t OPe-, London'Ns Y*k' V'*, 1992 ; 2a9

149
 t.

TOSC,4:ROMA TRA FEDE E POTERX

udn' *htrd b*t y"ad11.a' b)adar

n-Jc'a Doh'i r' '?sac\ úa,l fa"i n 'ptirt a
tt p'ouiett i atL a L tit ano" lt na*t t
pd!"' the,LplrlratcI ob a ire rL?t ) aù PtPd
sule i, dte!4 rhat beîe ú,splÚo's ie4t*$ af
tdrb I 4.d t',, a4bca's*d.t ula take
^Tona d 'to| aad*f dall proPl 'lt ' arP tt d4
it ú"1à eúl hd,e been h the hasds of Vetdit

PnoPnovrerrrcm

Il drammadi Floria Toscaideatoda Victoden Satdounel 1887

cntrò nella vita di Puccini due anni dopo, quando ì1 soggetto di
Mahon Le,îahl giace\ada temposuJtuo tavoliro Seper risolver'i
in fauoredell eÀina di Prevo.rgli ci volleroilmeno qurllro anni
orima ch eeli prende.seuna decisioneiinalesu fosra ne pa(sacono
iltri sej.Piccini non avrebbemai persoI abitudiredi rrattaredi
velsi soggettinello stessomomento,né quelladi tornatesu argo_
mendJioncerti ragbeggiati mol i anniprima
Srnndoal tono
Stando ronodeìÌa Ricordidel 7 maeqio1889,nem
dellalerrer.a Ricordi
meno un mesedopo Ìa pÀmadt Edgal Iil dtamma
F,1.., Aenna fiancese
lÀnceseavrebbe
avrebbe
dovuto a.,ere la p_recedènzaassoluta su tutto il testo:

Pensoalla /o:,al La "congluro JìJdre-leprurichcnecessaneperot erere

ll permes'odi sardou.pcimadr abbando-areI rdeJ.cosaLhPmi ooffeDDe
mòltis"ino.poichein que.ra i o.ra vedoIooera.chc"i vuoleper me non
di orooorzionr ecce$irené come:pelràcolo decorarrvone laleoa oal
Iuoio àlla s"lita sov*bbondarzamusicale(c n.r,l1' pp ll 2)'

Ricotdi non oerse tempo e si rivolse subito a EmanueleMuzio'

ruo agenrea Pà;g;. p.'ihe inrerpellas'eSardou.ortenendouna
tollecìla rispo$a già J uo maggio 5uclescivo La circoitat/i'la re
lazionedell'unicoallierodi Vèidi ci permerledi farela cono'cenza

I A,. Aúlastèr,vì,' h lìbdtà Pal,t6 ;t OPe-, London'Ns Y*k' V'*, 1992 ; 2a9

149
 TO!C,4: ROMA TR,q. INDE I POTERE
CIACOMO PUCCINI

col letterato francese, il cui carattere volitivo giocherà un ruolo

norevole nella gene.i dell opera pur ciniara:

., .-" Lo vidi tRogerJe mi lesseuna letteradi Sardoupienadi lamentiper ta

L
', *:^5, .rtriro arcoglienafarraallasua lor.a in lr..rtiac rp"cirt^.n'. u g'Unu
{"^. ^ !'t o\e la srampalo nai.ra|ò,e. za rigu;rdoe ri,perro. Sardoue un uono
1{ .iàll''L d arfrripii,.nJdi rur per me,rn'e.o meiarre Non si senre nolLo
dispostoa permettere ",-,
che dè1lasua Tór& se ne faccia un libretto itatiano, to
';";;;rì;.,,
ùafoou,
percheun gjornoo I alro un composirorc trsncese porrebbe farneun or,e ancorain mano a Puccjni nel gìugno l8o2 e
pero ,oneobe .ape; quatecompensóproponebbcpu,.in ì:i ;- ^- ^. "-.-Lr. f"rr, ."hiro .1..o Ma,ro'r se non
, a trancese-.
eglinonwolc de ra-econdi,ion:, n;.oùra l'o.fe'-.,,h;do.*Lb" e,.e,e
una sommain contanti ed una partecipazionesui dirjttí o srlla hcation le x:;ít-i.le:'**ifili,;$H{i1
|:t*,,,
la pa4t!,u4pet i rearr:d lrali;,,rn;ndo": r diriai d iuro* ir friîcia.
Iosaa gli tu chiestaancheda Maio Costa,al quale non rispose.Un altro
maestronapoletano,del quale dissenon ricoraarsi il nom;, sliela chiese
i'},ffi.r;e:
iiru:r rYi
r;.J:;tr#,f',
un
purc, e donandò infornìazioni al suo aeentein Italia. lo mi lusinso che
daràla precedenza a Puccini,ma bada6enechenon cederàper qualchc
misl,,iodi fran.hi.vo-r, else,episaro proJumdrde-reIl rrarilo d' j":iî[il
rtrtriJff*#il#:ilT:ll.'#'"c<1evr
dunque
B"rFasìi hd a.si,ururoL proprieradel1alu,ra:n ha\a. Siccomele*i
Feìl,r\enemenr-chesirgl,eredid: ^.Ius;rronanofareunacru<apcr
F/so di Puccini.mre,rocaj Rosere mi dise che Mu*er in tral,a d
doni ,io pubblicoLorunicheroa Roge,.che e Jagenredi Sardou.
rispostachenri darai e se sarànecessario,ndròa Marlvle-Rovr.
"
t,
fr$t-*1[ih],$-lu;;[*h
g;i,';ffi,,tj.H1t"."#il*
Il contratto non venne concluso immediatamente. ooiché il lran
ceserrrtlò abilmen,ela quesrjonee pre.e tenpo per;jalzareIe .ue
6relazione:
quorazioni. non pre.enrdndo.ia un incontrosuc.es<ivo con l\4uzio.
Ma iin da allora Riiordi ebbe almcno ura orelazioneoer Ia riduzio
ne del dramma ir operaa.luccini opro per Ma,ton Li,caut e accan.
tonò Torrz nonostante avesseassistitotra febbîaio e il marzo del

: In reartàLaurc Rosi avèva

ii;il#lpiIq*Jn'f$nr
Àíir" ,'ri- V"ai"^. *, trattarúosi di musica'
/erto (cÀRA,110,P 105)
si rjesce^ tn a$o o per

sià ,Jaúo lù sia CÒ,k$à ,lì Ma,r (1874) dal dnúnl

tiJ;ffi+ìiil$fftti; ì'lt t tt^

P , ? , p 1 8 ó e r o B s e r or l è . u ; n d o u . e . a ! r c D o j o , \ . J . l n . - d ù ' . ou ' o r d , . o
Jebbe li.dvdÒ du" ',
i. Abb-i^ti, Giaetue \kúi,.it,
o. T,ssior ... .*' l8q8 .qtrr da fpl,,, ta.,t . Mdd'1.

vol tr, p. 406. A MarÌy Le Roy, nei dintomi di Parisi,

I L'accordo con SrdÒù fu fimaro dal ro$ano soló il 28 novmbre 1891.na fin dàl 1889
','*:,.,ff
i,i$'ÀH jiii;'i::d*!i:
Ri.ordì dvNa falto sià annùn.idre chehccini avea dùe oper€soro co.tratro (cft. rcazzetÌr
m r . J p d : \ 1 m o . r r 2 ì , o a , a . Ò 8 8 " . o a ó a , . i , o ? t D e , , Ò dv o
' . r e n - Fd , l u p " r À . o p e r i . , . d e ú i b ; , o d , t t a ì ú 0 , ú ( , - . - " - Ò " * " a
p Ò r' ' '
u,oer$ia

M u / i o J d O r r . , l l -2 l r s o i o t 8 8 e . x e ' Ò . ó p L p ' r - o l ' . ! . ' . o n l r o r J e d i . r ù J

:::í*iÍtIv:ii+iii."ff
$?'i:
v " ! L a , i . . . ' 0 5 ' t l d r d r , - i n . è " 'i , . r ' , . . " . od , } , i i e , L e Ò u . , e lt o o TS u . J s l r I
di T,r, si \cdd la docuùentah icoriuióne dì Debomh Bùro n (I hek"e'^ Òf<îÒía; bnh
1 . 1 , l a L 4 " 4 . d t o " ,. t d . ,A a t u h . , . Ò t P - . . . 4 : t - a A H i . w t a o o , u b ' , t h
t t t 1 . a " t . a c , . . a ! r t " ú o " . , P l D D i . s. U n r e È ,y o r \ 4 . t i s
11 r'cm I n iro rpi del . o tro n d, cu' lo r'"ho nóìro L,rì in o rùorr
t c q i R ! r ; ' " z , of " ' f l .
Hni#ti**
g-l,sii'it{{-g;;,,3**:t:**::*ll?i"
150 111
 TO!C,4: ROMA TR,q. INDE I POTERE
CIACOMO PUCCINI

col letterato francese, il cui carattere volitivo giocherà un ruolo

norevole nella gene.i dell opera pur ciniara:

., .-" Lo vidi tRogerJe mi lesseuna letteradi Sardoupienadi lamentiper ta

L
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che dè1lasua Tór& se ne faccia un libretto itatiano, to
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eglinonwolc de ra-econdi,ion:, n;.oùra l'o.fe'-.,,h;do.*Lb" e,.e,e
una sommain contanti ed una partecipazionesui dirjttí o srlla hcation le x:;ít-i.le:'**ifili,;$H{i1
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la pa4t!,u4pet i rearr:d lrali;,,rn;ndo": r diriai d iuro* ir friîcia.
Iosaa gli tu chiestaancheda Maio Costa,al quale non rispose.Un altro
maestronapoletano,del quale dissenon ricoraarsi il nom;, sliela chiese
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purc, e donandò infornìazioni al suo aeentein Italia. lo mi lusinso che
daràla precedenza a Puccini,ma bada6enechenon cederàper qualchc
misl,,iodi fran.hi.vo-r, else,episaro proJumdrde-reIl rrarilo d' j":iî[il
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B"rFasìi hd a.si,ururoL proprieradel1alu,ra:n ha\a. Siccomele*i
Feìl,r\enemenr-chesirgl,eredid: ^.Ius;rronanofareunacru<apcr
F/so di Puccini.mre,rocaj Rosere mi dise che Mu*er in tral,a d
doni ,io pubblicoLorunicheroa Roge,.che e Jagenredi Sardou.
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Il contratto non venne concluso immediatamente. ooiché il lran
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vol tr, p. 406. A MarÌy Le Roy, nei dintomi di Parisi,

I L'accordo con SrdÒù fu fimaro dal ro$ano soló il 28 novmbre 1891.na fin dàl 1889
','*:,.,ff
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Ri.ordì dvNa falto sià annùn.idre chehccini avea dùe oper€soro co.tratro (cft. rcazzetÌr
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di T,r, si \cdd la docuùentah icoriuióne dì Debomh Bùro n (I hek"e'^ Òf<îÒía; bnh
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150 111
 T(ÌIC/I: ROMA TRA FEDI ! IO1ERE
CIACOMO I'UCCINì

assistitoda Giulio Ricordi.SecondoIe fonti biosrafichedi orima

mano.Verdi.presenre a quellinLonrroi,a tllica,franchenjà Sar
dou. arrebbedichiaratolurro il suo enrusia.mo ocr il sossello.
:"*',Î.f iu';::*;,,,-1'É,:::il.,1','i;,iig
il:;; ij;fi';""u;;;r"à.1 lu'' h"' o*iu'enre{mdla speran
" il 20 gennaioISos
fornendo.uggerimenri su comen"igfiorare Iorrimoadarrameiodi riv.lo urnatnelle:ue Quanlocgliscrisse
llJrc,e apprezzaîdo in parricolare un ampiomonoJogo di zddro
"",i
i"'ir".u" i*Èi i. p.opositò:9- 1o;6-.,.-\ r! f,lti /""^-
aLlarree allavira rhe il iibrerù.raave\ascrilroper tavarado.ii
poco prirnadella iu, ilazione. ( ontonarodalJaurorevoleooinione
di Verdi. Ricordimolro probabjlmenre doverrepenrir.i di zver
Anzitutroc'è la quistionecosiddettalegale,e
Q: ::îrli{i;:iilii*ì:,n::i:* :i
;.!;. '::x
Jff
per q"Îti'*
:
p:::!-b^:.1Î-

o meno o come si Puo o non si

ceduroJor.4a Francherri rcan..pn,p. 152r,e fecedi rurroo.rché aa f*..t ."i . " ,.''i"S
".t'i"..c ec.,
puoe, xo ceno ch. ru, .om" m'
Puccinicambiasse idea.Intantolllicà scrisseuna letteraall'jirore ,Quanro,arr
ît-.:i::l:'
Livid: .l:'^:::":1,
non'arevile-ocei sono
qua'ro-rme
il l2 gennaio1895.per informarlo .ullo sratodei La\ori: íi*i^ì'r,rì-ì'àti,.he (i ,na di mio
vanrassio
à;ìil:,i::;#:L:;;;il p.i.t'; *p:*i cbe
r^ràc'
m a i e r i a l . ,e ' c i r P n g on o l o a n rh e r e / r i r - d r o
5,o lavoru.doper a,corpnjre rnch"r'alro tVacnedirfirotraoue"r-
,isnoraTos.€.fl drumma
s imponerrcppoe in,rad<
iJIibrerro:
quesro
r uol comprensibiJe ar"ab
la solenne
due LI.equel lal secondoquadro. d , one - sarcbbe,emprepiu d s.anJ. Questeprrolerendonomolto,piir il suo
che nonostante
ne.es.i,:.Tula\:a- arrrunrope, a,conrenmre f,a cheirj cercol, po biaturadeJpoetacon LLxgrrllrc' aet'-'"'rsi
tere larne senza.Perché{è bene anchea saoersi)Franchetrioueltatal i^*. aìJ.i.,1.". gli era-di nuovoandarr male:
scena chepLaco.re ron,oa rardo, i,a spole-ra Scarpi"
e lr crrara'd: to- .l
{J.c'-''
dierrc le quinre.no- ce l, ',o1. p u. Dunq, eccoci:lle ure,econ oucr. seppichctu prerdeu; o Jo ra ìper;rorhe'trrivolgesi ' T r l , a ^
' rra'rare
Quando Puc'inipm p"*'
benederre *en. a due cher-o da,.erola "malediz-one a'me.o"i,ii, a -puri di r-rri. I "'îlà'9:::T:
delta/a,,i o. indicatoe giàerdnocorrerere'erri tre
bene'ono-du.,irn d onenereun qìrr.rer.oe ,ro merendo in<rmc un *ri" i, .. p.i*i*i.amcnr
ou nre|lo \pole la d,,enrrL- Luriosisrino lipo.
"r;
e Sardou..In,e.e. sce,lrecI L, acosd:
La presoperi romenro, nonvoìerJi, nullaal Fra cherri,oerch"oue,r ,,2 J_1,."
.rbiro qur e nagari comeha frrro pet2" quad-o ni c orÍie pet Manofi Lescaú ' era t9ppo tatdl'
mr piomberebbe Ma ancora ulra volta,
manoerebbe rutloall anr: -o" ,oto.ma queltochee peggio,ri 5nonrF ror".,
i;;.ìni uu*"ei" pr€ci'.roa clau'errj'che
-ebbe.Arocrtramo r enlu<ia \ardo!
Junquead arrorir',o,iioe rm b.euepoi,r",lacuar,,- la ";;'';j;": or trrrcaur.Ireatli
iarò io, librerrosrraordrrtaflo
giorniFrdcherd non ri ra vederc,ed io.redo..ja t;vomndo.Ldo,- sradel librerro.Ciao Srracciaquestomos/rco-
rcARÀrzt P ' r t "

Io ho u, mezzosicurope-far lororure f ranchcr

rr...gliparlodel.aBol. 2..
Co.rperirr lavorarcPucciniba*asse partaryti
deu,lo;,": It ,e,ondo
dellalor,a e unu do piu dlricil,flr ihe i;,bbia maiaw.o a farerrqu,"Lr. Der- on-qwlq ar'r'olln'r
120,p. 111). interrup
Per dvederela Bernhardt nella parte di ToscaPuccini con
8,7;",; e 'i recòa Firenzerell otrobre del I8o5
La Ìerteraiomisceun uleriore prora deJJa lucidi,àdi lllica,ch. '. ii ì;;;;;; j, lllica in
;;;J ;;'iÍ.;; qualiradella riduzion<di
rirenevape-icolosaper la riusciradellopera la sovraLbondarza ri fil;fi;;
ccenedialogiche,ma fr ancheinrujre che lranche i non arder\c
d'mtusiasmo per il soggetto.-Perciòegli rinunciò volentieri all'im olbb'l_
i i v ! c l , . , u . . o , u L . i l e d i q l , n _ o! e r q - ' fìr1 en 'om'r'h"ad^"rd

:;r;i # i :::1,lfl::ir:;'
presa proprlo 1n questa tase, mentre, sia pure per poco, Fontana
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fu:i*li'*';
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tta,adÒ fucat\.t., pp.4t j
o t L l ? / À 4 i l . r or .ìc o r d ,t.Ò j , . p p t 0 7 8 , . i*#'Jt[lrl ri;i'-'ll.tr
kfÌ, Budón, rr. G.'6r oL pP rJ ii - -. À^^
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n r - I d 4 L a . e L I o ú ú r, , a l n - r . Í ? r d , s 1 . . , . p , . . .i , \ o 4 , r i p I d e r t o l 8 q q c i L d a L * n ' r
.,, " LùcB delc,soso

t52 r5J
 T(ÌIC/I: ROMA TRA FEDI ! IO1ERE
CIACOMO I'UCCINì

assistitoda Giulio Ricordi.SecondoIe fonti biosrafichedi orima

mano.Verdi.presenre a quellinLonrroi,a tllica,franchenjà Sar
dou. arrebbedichiaratolurro il suo enrusia.mo ocr il sossello.
:"*',Î.f iu';::*;,,,-1'É,:::il.,1','i;,iig
il:;; ij;fi';""u;;;r"à.1 lu'' h"' o*iu'enre{mdla speran
" il 20 gennaioISos
fornendo.uggerimenri su comen"igfiorare Iorrimoadarrameiodi riv.lo urnatnelle:ue Quanlocgliscrisse
llJrc,e apprezzaîdo in parricolare un ampiomonoJogo di zddro
"",i
i"'ir".u" i*Èi i. p.opositò:9- 1o;6-.,.-\ r! f,lti /""^-
aLlarree allavira rhe il iibrerù.raave\ascrilroper tavarado.ii
poco prirnadella iu, ilazione. ( ontonarodalJaurorevoleooinione
di Verdi. Ricordimolro probabjlmenre doverrepenrir.i di zver
Anzitutroc'è la quistionecosiddettalegale,e
Q: ::îrli{i;:iilii*ì:,n::i:* :i
;.!;. '::x
Jff
per q"Îti'*
:
p:::!-b^:.1Î-

o meno o come si Puo o non si

ceduroJor.4a Francherri rcan..pn,p. 152r,e fecedi rurroo.rché aa f*..t ."i . " ,.''i"S
".t'i"..c ec.,
puoe, xo ceno ch. ru, .om" m'
Puccinicambiasse idea.Intantolllicà scrisseuna letteraall'jirore ,Quanro,arr
ît-.:i::l:'
Livid: .l:'^:::":1,
non'arevile-ocei sono
qua'ro-rme
il l2 gennaio1895.per informarlo .ullo sratodei La\ori: íi*i^ì'r,rì-ì'àti,.he (i ,na di mio
vanrassio
à;ìil:,i::;#:L:;;;il p.i.t'; *p:*i cbe
r^ràc'
m a i e r i a l . ,e ' c i r P n g on o l o a n rh e r e / r i r - d r o
5,o lavoru.doper a,corpnjre rnch"r'alro tVacnedirfirotraoue"r-
,isnoraTos.€.fl drumma
s imponerrcppoe in,rad<
iJIibrerro:
quesro
r uol comprensibiJe ar"ab
la solenne
due LI.equel lal secondoquadro. d , one - sarcbbe,emprepiu d s.anJ. Questeprrolerendonomolto,piir il suo
che nonostante
ne.es.i,:.Tula\:a- arrrunrope, a,conrenmre f,a cheirj cercol, po biaturadeJpoetacon LLxgrrllrc' aet'-'"'rsi
tere larne senza.Perché{è bene anchea saoersi)Franchetrioueltatal i^*. aìJ.i.,1.". gli era-di nuovoandarr male:
scena chepLaco.re ron,oa rardo, i,a spole-ra Scarpi"
e lr crrara'd: to- .l
{J.c'-''
dierrc le quinre.no- ce l, ',o1. p u. Dunq, eccoci:lle ure,econ oucr. seppichctu prerdeu; o Jo ra ìper;rorhe'trrivolgesi ' T r l , a ^
' rra'rare
Quando Puc'inipm p"*'
benederre *en. a due cher-o da,.erola "malediz-one a'me.o"i,ii, a -puri di r-rri. I "'îlà'9:::T:
delta/a,,i o. indicatoe giàerdnocorrerere'erri tre
bene'ono-du.,irn d onenereun qìrr.rer.oe ,ro merendo in<rmc un *ri" i, .. p.i*i*i.amcnr
ou nre|lo \pole la d,,enrrL- Luriosisrino lipo.
"r;
e Sardou..In,e.e. sce,lrecI L, acosd:
La presoperi romenro, nonvoìerJi, nullaal Fra cherri,oerch"oue,r ,,2 J_1,."
.rbiro qur e nagari comeha frrro pet2" quad-o ni c orÍie pet Manofi Lescaú ' era t9ppo tatdl'
mr piomberebbe Ma ancora ulra volta,
manoerebbe rutloall anr: -o" ,oto.ma queltochee peggio,ri 5nonrF ror".,
i;;.ìni uu*"ei" pr€ci'.roa clau'errj'che
-ebbe.Arocrtramo r enlu<ia \ardo!
Junquead arrorir',o,iioe rm b.euepoi,r",lacuar,,- la ";;'';j;": or trrrcaur.Ireatli
iarò io, librerrosrraordrrtaflo
giorniFrdcherd non ri ra vederc,ed io.redo..ja t;vomndo.Ldo,- sradel librerro.Ciao Srracciaquestomos/rco-
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8,7;",; e 'i recòa Firenzerell otrobre del I8o5
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.,, " LùcB delc,soso

t52 r5J
 CIACOMO PUCCINI TO!d4: ROI!'-A TRA FIDE E POTERE

J.aqUorto
aì dramma,origrnale.
Quellarecirafugo e[i uJrimievenru.r.
rÌ oxDor.erpnse sut'ro ù composjto,ea re(timoniare
razroneat lbrettrstrl
la suaamnri f''*:i,lr,i";:i:,1**:'.':ru:x;î";Í:
;;1li;iii{ii::,'}#T;
;:,:,,T::,;;::. ;::;:ì"'".iì.*pliil;",.
- Nauant e saoto r a

rui.a r ren,eaUa1"",.acn. rrovairot.o nr moto at Jno.roJcUaru., ili"lisii:Ì *;'l'í;:r{ri

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fu:;rl:l:.i enon
p**"'reata inrrsncese
L eter"n.odaop pa!. i.o 'tirico.ncttariJuzione iratiana abbonJre nc .r :iili:"'dilffi:i"ó;."iJ*t.'*"
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, Jpsor .Joul a . r r n c h e / / a
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r t l d o e L , : r r a R AL .4 ì p l ì r
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il )i#id#Tr':l'i
1
_ f opinionedilfu.a nellacriúra che puccrnj5r Jeci)ea mu\Lcarc (car{,
i"ìii; J"Éiiì.-i"p"^;r.'i F 1ó4)'
reo,
I ùr",7pernerersi al pas.o. on le rendenze e.reri, he del momen,,,,
Ln cur,r Fìelodrar-nmr dr ragJio\eris,r andavrnoper la n,aggiorcr. ci indu
Î'plo di l\4assener
{ra- a Denguardare.mq,.,rnonel \oggelo romanomolri dej prin, Glj qrali rivolri conrro \dral,1\P e
i ;; .'';;;;;h; p'"ci'o calcolo'ul 'r-rcce""*n',T:i'il;.:::
-- parì p'csupposlrdr Lrr drammavcri.ra:iprolagonis,idi to,ca n,, "' ii",.;2 4 reri'moabbia innuiro
i\ sppafiengono ai bas.i ceri della popolazionec neppure aJlaborgrìc ;i:':ilT:l'.:;'î|"iàJ' ptimo
;;; ;;;i, operarada Puccini Lgli mi'e sempre-al-
e per
sla.ne.tr ca,asrrote poetica
ì;ú"Ìì;i;, ,fi'*;;;"ro e la propri'natura
hiì a r he tarecon Ìa loro condizioneso,iale.nr r
l.i rofo narurae là loro ideologia.Pirrrhe .rj larori nel lÎe4 Non a ci(o'
ion iratiar.isrrvi ] 1J"",'rÉS--.r.""ì" t, lrpa di Verga
rnrorno.aldin.icoa tt allerta laE/u,ri rAzico t iD di Ma.ca,:.\r dramma '1{i1i:.1'^":
lJnu
)óet. .\ttalavtto dr L,rordano.l8c)2:.Vo t,ttiane cJiSmarce!\
fòe)r il ro.cano guard agli sriluppi del
-,
,earro [ranceseconren-r,.
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i,,., in iapporto4Ì

daneo.pu.r-sen,,a condiridernepre.upposried esi,j.Lr si .rara aricr

mdndoAllred llrune:ìu.on operesu \ogge i di Zola r/ c r. rp, tE.,.
t,atta4Lc.dùnoLt;4, I8q1r.nerrre Cu*laveCharpentier.rara d.,.,
oo gu urllmr ntocchratlaLor.,/ tl88o q6) e sopranu o Jule5I\4r\
s c n e .r r e r , rc o n \ e f l i r oa s o g g e r r i dr ia g l i o . n a r u r a l i .cr o n l a
Nar.a
talre llE')4ì. ln una lerrcrair.viaranel giugno lgog a Ricord:.1,.
raflgr. dove In*teme/ Puc.rniso\rinrendcraallaprima fran.e.. , r
BuLene all Qp4ru ,o^ique. lllica ci fornisceur r rr o rcsoconrorr-llc
node del momenro.DeJle.ue parole.che p,obabilmenreriflerr^r..,
In gran pafle rn(he topirione del musicrsra.
compositofi non si confrcntasserctanto in base aÌla percentualerli
si comprende(orr,. iltiì"';l;:"ti;;i;i, Ji"lii'r'pai'.,Íl"li-d.'-u-
"-l9Tl:
vrrirà drammaticaimmessanclle lo"o operc.quanrosuJJorigin:lir,,
ocuo sllUelmFrcgatoper trxdurtain realli poeticaj

Nrr, ,aJmenre la srnpa .e.nasu npr non s,d be .igna I B,un..,, I

fic\cr.er,. e'c . r q. esr'o"a
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154 $5
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154 $5
 îO.!CA: ROMA Tfu\ FEDI I POTERT
GIACOMO PUCCÌNI

nel novembre deì

la novità maggiore che Puccini si trovò ad affrontare fu il ruoltr ,o di Pucciniin vesrepre<'ochè.detrrilivraJ oscanoprcsòla
prjmarioaflidaroal barirono.che ricreava iJ rradizionalerriangol, ,-"ù, à.0à l,", sr',"" gru<rualche schizzo
cletnelodrammaorrocenre5co_
menrerinnovata:
sullabasedi una psicologia
nonpiu sempli, e anragonisra.
ròrrl.
rnaponrroi. di ,,,.r
llJ,:w[.î *:i lt ii
Jj;: :$*ì[i
ií:' "' duelarori
i, àiti'ii,.'". ,"+" p"rchcorxmaìi suoi
di:uccesso

t o r a l e n e p d ! \ , , l l r .a l p a n r i r l r ' o o
)la\ott, Liarosa manifesro
a Ricordidubbi .osranziali "'-:"$ *:l:lÎ"'H:"'li'iÎ::
iu,È:.;9llyr*t*í1"'n
schemafin dall'inizio:
sull,,
:*,.!
rbrer. olrrà che in nurrerotedllrecllla
d lr'llla
Va bene.Vi merro-ub.ro allopera.\4d mi p/re cherin,,eil pr no ,rl rerso Lafrne-dcl-18q7
con un moroogo - |re sb -i. unj,aroz,'al e,or.rincrare iY;r;r.;:; i Pucciniperro'ra si.riaccese
con un -r,,
nologoil secondoJ..To,ca
îa cosi un po monorond.
è_unb ror tul.o.r.e deuo. e,.o pc,:o,ag|,.,.
\e,2a con,arechFquesroScaroirLheotnl. lvt''u "
*']:ì,1*:i'l,rin*:,'**i#".'":.','{,'illl
rúpo a d"s.ri'ere,e +*,o è a,<urdoI rro s,arpiaagisce,
enunciaa parole(14 dicenbre l89ji c,1R\,1,19,p.'116):
ma nuc I
Txiii**,id*xri:r"U:;ii.1iiiiit
i
ln .eguiro.dopo:rer rer,ifica,oil primo arro con molro impeqr,,.
ma poca convrnzigne-'._ iJ pocra reagìcon insol;radurez.,ca rrr..r
,:,;":",m;*i":r
Ìil".ìii:$îiilrydlti
relrera 01 l,1UlfOÌqCOIdr:
Da due mesinon rni occupod'altro che delta Tosc,re vi assicurochc lr
r,o,lleparclemi.colnanod-rr_err,igtrae J anaretta.Cià rc r'ho r.rr,,
;i;'riiÎ:,*+:.l;*.+*ii$:q
raruxÍ
'si al prereqr-rardo,iera lJlra pru chlara
rJrcol ro-nagh..:ono oroJondamer eper.udso cale (]d
rsicalé finale Prulv
del rllarc Primo:
cheìa /o,,a none 1,..r
arsomenro per m.lod.amn-a. A prina lerru.aparedi -. vj,rata rapi.tr.
e re\aden/d de! //ione drJmm.rri.J. f pir e neqliopareL Li lepr.. i.,
p'ima vol,r..lasJsa(es-nreschene ha t:.ro t.tUi,a.t\4a,r,"n,oDìiì ,, î:."t'::fi ii#:'T.'5:';.g::
"'î,li:'fi i,',.,,**.1Ìi
l5È:';l
-d
" rrema neliazio-ee oele ir og-i Jcerae cer,a dr e.rrJrnemor,n"r .r
I rfl e.poerj,..rdro più ,i pe (. ddedeUa,ua as:oturrÙ,adarrabil , . ..1
e . r r r o dr iu s j c s . J . N e Jp . i m oa r os o n ou f f : d u c. . T ! . r i o u e r .Lr| | r , , , , .
rat'rcvescen,deudro UrJ.in pale deìl/qudledue.oliper,onagg: :.aIr.,,
fi,,,i,* {l.,'.ii;*-*1ft'*}l"'
jrl :
daranriaJpubbìr.otncl ,econdo
duelo. ( jò non,i,rwene nel rearrodrammarr.n.
orrmmaaproragonrr|a.
aro U re;,o,,r" e un iot. Lnr;;,",,, t,

tanoper merrc-e in eridenza

perrh" tra|a Ji , ,
"i
Ir i*:"f; ;::i:: 1;'!1ii::ii:
;,[r"'j:q1fii;:
ln.e. .. In mu5ic,poi queJe,ernosuccerenidi .cenea dùe,n.n r.
a menodr ru.cjremo-oro"o-\é luesroe il peggio-dLfeLro.
gm\ena In cro(he tapd.re.dirocorjmeccanr,
ìa brawra dj r ..

ll s-aro1, .
i"."-;rl:rip,,";f 'd:;i::h.'; . il' h',ff
ilill:i:#i1ir;1;É
a, cioèrl coneee-ó deirrrrr ;fi:'i1ìilil"'lr"S,:i;"':fl ",p-",
chelormano,finrrcLcro. rr ha rroppaprera'enza
talrremo/ionali.
a.capir^d,.ù,po*:.,. I
sen//poesiJ2ì ago.rot8qo.!.\.,^, j l:"*j;::;jrl."',:jj,j"llîi"l':.;ît';::r$il:
169,pp. 150-1). "- 195, 168'9)
GAFA, PP
,tnuriledire che anchein q_ue5ro ca<osi dis(epronto a rx5\<tsn.r.
,
r e s u e o r m r s . r o D r . . hneo n t u r o n oa c c e l t a t eE. i l l i b r e t L oI u , r . l
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l#'ill":',ìrl rii,'il ;'ìi, tul"no
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i*jlvit*;i,;* :xl;*rl;::luB:];l*";::ì:
"pilr"i
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- L, '.l 8ì ,d. '1- i n a à , . , n . I r e Ò . r, 8 a o , { t s . , . , . p , a .

r56
 îO.!CA: ROMA Tfu\ FEDI I POTERT
GIACOMO PUCCÌNI

nel novembre deì

la novità maggiore che Puccini si trovò ad affrontare fu il ruoltr ,o di Pucciniin vesrepre<'ochè.detrrilivraJ oscanoprcsòla
prjmarioaflidaroal barirono.che ricreava iJ rradizionalerriangol, ,-"ù, à.0à l,", sr',"" gru<rualche schizzo
cletnelodrammaorrocenre5co_
menrerinnovata:
sullabasedi una psicologia
nonpiu sempli, e anragonisra.
ròrrl.
rnaponrroi. di ,,,.r
llJ,:w[.î *:i lt ii
Jj;: :$*ì[i
ií:' "' duelarori
i, àiti'ii,.'". ,"+" p"rchcorxmaìi suoi
di:uccesso

t o r a l e n e p d ! \ , , l l r .a l p a n r i r l r ' o o
)la\ott, Liarosa manifesro
a Ricordidubbi .osranziali "'-:"$ *:l:lÎ"'H:"'li'iÎ::
iu,È:.;9llyr*t*í1"'n
schemafin dall'inizio:
sull,,
:*,.!
rbrer. olrrà che in nurrerotedllrecllla
d lr'llla
Va bene.Vi merro-ub.ro allopera.\4d mi p/re cherin,,eil pr no ,rl rerso Lafrne-dcl-18q7
con un moroogo - |re sb -i. unj,aroz,'al e,or.rincrare iY;r;r.;:; i Pucciniperro'ra si.riaccese
con un -r,,
nologoil secondoJ..To,ca
îa cosi un po monorond.
è_unb ror tul.o.r.e deuo. e,.o pc,:o,ag|,.,.
\e,2a con,arechFquesroScaroirLheotnl. lvt''u "
*']:ì,1*:i'l,rin*:,'**i#".'":.','{,'illl
rúpo a d"s.ri'ere,e +*,o è a,<urdoI rro s,arpiaagisce,
enunciaa parole(14 dicenbre l89ji c,1R\,1,19,p.'116):
ma nuc I
Txiii**,id*xri:r"U:;ii.1iiiiit
i
ln .eguiro.dopo:rer rer,ifica,oil primo arro con molro impeqr,,.
ma poca convrnzigne-'._ iJ pocra reagìcon insol;radurez.,ca rrr..r
,:,;":",m;*i":r
Ìil".ìii:$îiilrydlti
relrera 01 l,1UlfOÌqCOIdr:
Da due mesinon rni occupod'altro che delta Tosc,re vi assicurochc lr
r,o,lleparclemi.colnanod-rr_err,igtrae J anaretta.Cià rc r'ho r.rr,,
;i;'riiÎ:,*+:.l;*.+*ii$:q
raruxÍ
'si al prereqr-rardo,iera lJlra pru chlara
rJrcol ro-nagh..:ono oroJondamer eper.udso cale (]d
rsicalé finale Prulv
del rllarc Primo:
cheìa /o,,a none 1,..r
arsomenro per m.lod.amn-a. A prina lerru.aparedi -. vj,rata rapi.tr.
e re\aden/d de! //ione drJmm.rri.J. f pir e neqliopareL Li lepr.. i.,
p'ima vol,r..lasJsa(es-nreschene ha t:.ro t.tUi,a.t\4a,r,"n,oDìiì ,, î:."t'::fi ii#:'T.'5:';.g::
"'î,li:'fi i,',.,,**.1Ìi
l5È:';l
-d
" rrema neliazio-ee oele ir og-i Jcerae cer,a dr e.rrJrnemor,n"r .r
I rfl e.poerj,..rdro più ,i pe (. ddedeUa,ua as:oturrÙ,adarrabil , . ..1
e . r r r o dr iu s j c s . J . N e Jp . i m oa r os o n ou f f : d u c. . T ! . r i o u e r .Lr| | r , , , , .
rat'rcvescen,deudro UrJ.in pale deìl/qudledue.oliper,onagg: :.aIr.,,
fi,,,i,* {l.,'.ii;*-*1ft'*}l"'
jrl :
daranriaJpubbìr.otncl ,econdo
duelo. ( jò non,i,rwene nel rearrodrammarr.n.
orrmmaaproragonrr|a.
aro U re;,o,,r" e un iot. Lnr;;,",,, t,

tanoper merrc-e in eridenza

perrh" tra|a Ji , ,
"i
Ir i*:"f; ;::i:: 1;'!1ii::ii:
;,[r"'j:q1fii;:
ln.e. .. In mu5ic,poi queJe,ernosuccerenidi .cenea dùe,n.n r.
a menodr ru.cjremo-oro"o-\é luesroe il peggio-dLfeLro.
gm\ena In cro(he tapd.re.dirocorjmeccanr,
ìa brawra dj r ..

ll s-aro1, .
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sen//poesiJ2ì ago.rot8qo.!.\.,^, j l:"*j;::;jrl."',:jj,j"llîi"l':.;ît';::r$il:
169,pp. 150-1). "- 195, 168'9)
GAFA, PP
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erisu*daro
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r56
 CL\COMO PUCCINI 1O",4: ROItr{ TRA FNDE E POTIRE

iÌ pri,To ano. Jlsecoodo-fu;sr,l4g fr41j] ] febbtalP " il

diciotto tavole dipinte a mano (consewatepressoI'archivio Ricordi)
In,cur rilrde\.ìnorurri i Lo5lumidcì parrecipanialle cerimonic
.sr . l arto finale..,l'o-ió siiiiló-i n;,ialc.Deril'uc "fìil'ì'
sotenni.nonLheuna pianlaove .i riproducevalordine ir cui cs.i F2"""',"rrlUr.. Aì primi d orrobrear-iraroroanrhe i vrrsidi
sl[avano 1n pfocesslone, stomelÌoin dialetto;omanesco, operadel poeràGlg9i.Z^na?'
. ll lavoro su Toseafu nuovamente interfotto dalla prima francesc . che Puccili voleva far inlonare a <un ragazzopastoreche colle
di Bohi ne all Opéra comique.con la qi:o ,n ,ce4eài Alben Cauc ;^* passa
.,*, (non
f"^" si vede,si finge) sotto il castello e caiÌta una
finoe) sotto
(l,r giugno "i "ede
,18q8ìche da_pochi me.i avera sosriruiroLèon Lan;lhc villereccia popolare triste e sentinentale>'1
allagurdadel rcdtro . llcomposiloreapprofirrodi queJeoqsinrn,, À.qì."o prn,o '.oitpiu unr delleoocheque-rioni 'erieira Puc-
per rn(onlcare sclantenneSardou.r\e glì pane un gioiinorr,,, i e Ciuli. Ric"-di,che dopo arer riceruo lultimo atroscris<c
tanlaera I energjdlisicr e inrellerruale che emanava. lunshis.ima al nu.icisra'10o.tobre
lerrera l89q uqe,r.208 pp
Fu l-occasion( 'olo
per suorìafequalche nota deìlo spartito e discutereinsieme a lllicr 8t.Lon n"illecaurele
76,8). .pese
I edilore un proFlur io di prrole
ajcunequesúonipfarichedi d.anunarurgia. Neì genneìodell"nr,, esprimereil suo dìssensoverso il duetto fra sopranoe tenorc:
ceguenlet,ucctnin,ornó da sxrdou. per convincedo
,d accerrlr. 'è il verocentrolumirosodi quesCa$o?il duettoToscaCavaradosi
u n e p o g o m c n o . r u e n r oM
. a t e n r òi n \ a D od i . a J r a r el a r i r a d e l . r
5,ofrunald los\a proponendochella renis.e cojta da Dazzk ill a ho rrovato?... un duettofranmentario,a piccolelineecheimpiccio
con.epuen/,della morredi t araradossij i pe*onoesi; h. r'o.arouru Jei piu bei 'quarc di pocr. ìiri'
inolrre,,imasemolo sor 'or ^lbeJlo.empLceren c da
Ja una
rn; melodra, lrim
pure rram
rclodir-.purc
presodal pressappo_chismo nJ,i sottotineato
JeUemani.
r delle semplcemente
del drammarurgoe JaJ.uo eccer"ir,,
compiacimmto per l'effetto a ogni costol J r ; i e m o d + l d e p c - c o l m " . - t p e t o a l - ' a m a l r d e l Jt J 2 o ' :
: r d o . e p e . ì . ts u ae s c n , a v : e n c' a n l a r od d u n . l r ' r l x d L î a I r o r e ' e :
S r a m m i . o n o , r adraoS a r J opue rm o a .e , i n a a Jr : n a ' m í,".i-p.'i" i" t..., , ,", r"'." 4d u. Craraao$i lnri e rio che
e i L ao e r r o
c.,. .", r", .pecied bno l, bù o "o ìr innod 'more r'dorto"
Sî.1"" y.1"."1 L" wn morJ d .ua i co,Lì que|a porera don-a. O r . | , ".:.'.
uerbrer J mo boir LteUa gh:gt;orinj _ z /r | è anonrrro.iJ V.1,,
,
l\atdou| \uot l.F2 lp,eil , sùtta \,, etla i pazzia r.r vorcbbech" ,,,,
n , \ . . . i . c p . s e s r , o r e u n u c c e l l op o i n e J l a , e T e * . h e c a , a h f a i)r, t, . Dopo averminin,izzatof impiegodel bralo tratto dal soppresso
\ddou,hd DrroJo||ouna--grarde Ír; ^tto Ai Ed@r- c dunquesconosciutoai più, ma in ogni caso
Landiera.ulr rsrelto.rolan.ee,r"tr
rJnreIdr,e rurrlatu un e,terone:uda per ìa brndierrLelu ci .rrne , .
chè ,a Leftema ^l cdo Vandini,27 setiembrc1899lcah, 205, p. 175).Anchejn questo
" I e . r t . " J d r - o 1 . . . ' N eiìa r m li o s c h z z o p .dr e tp a n o r a ms ra , i , , iprc- i .dl. o'n'n
vole\ache.i \edcrsed conodeJtcverepr,are Èas. pie -o e it ease , rmu..,"rc,.r,"",.-L
ro gll Ìo o$erur.^ ch, tt ttrjpa pa*avadaìlalru pJne,.o||o. I l,I, q." D"p.".;* o 3 t,cir,d 'der'lr"b por_ 'ireV'dnd
1"2-"!J.ì,lia" ({atà brùto na ci luol, lcost'i
a.".,. leeiuncereunasillabr
c "e
rrafìqullo.onc! I or'ce ia de.ro:..Ohqù-,tnp 1."n!-'-. * ì ì 211,p l8i). ll prelùdio "'"i'" fu assiunbala Frltrrì]I 17úbbÈ 1899
óer rrpo.rultJ \ru. ilolo e oienoJr ne,anczze q w - . : " * o o o - r ' u o ' . n ed . , o - o a r ' | , d ' " ' u "
5rù io lopo DúorJr,l f. ;-;."i.;d.
i lrd"a'r\',d: ' {"::l
.ne:... ..1 Maledi m,rùnJd"\o rorna.eJr Sa"dor,.oy n-i ia derL. I pu'., "U,oaorro " ldrr_P.d'
- . , i " " -" eb,,e \J
, : - - ì". " .ì t' ;,';: , " . . " \ n Ò . e - e D p " ,'
Mago chr-.or"ero-a F;r mo-ireoche Spo,erra, Lir.ti" Ri.o,l. ri \ i _ o h e d o n D r e ' p Ù 'o d r d g - r " ' F"r" ' 'n
rre""Riod'
gennaLo 18q9tareur,64. op.80-1). LTzoL^.ompaNTtùeito e \.1ÒliaPELîcdteli merór0l

rr,i{ì P a n e d e l l a/ o s , a f uc o m p o c ri na p i e n as o l i r u d i nnee J rtri l l : . 1 . 1

ll \\ marche.e Van.i prec.oMon.agrari. dorc rrellaqo.ro d,l t*..rS,,

r."'r't"Felpnrèe,, . e no n o e r . o, . f l r p . ,eDr, ,e,. tn

,,/ n o . r . d e l u r . f . è r Ò :f o .,",.,,d, r rJL t , '. 1,o i ar, r. r R o'd ' ,'"Lb'"'P"rroq'lo"ii
' , ,j", ,.o"e ne .o no . _ Bó o * DP fc o
ll -l ,'"- q e-c! ,. rok,a îr .iIJ.., "ll, ,.ix'.ne ..do " a a, \. o. '"
!. I x,ordl 2< ,,eÈo , 8 a 8 . ú " . "t.8 - p | 2 ics'atto di Fúr,// ((Ddl lablrro il .anto e$asirt. !tlD)

158 159
 CL\COMO PUCCINI 1O",4: ROItr{ TRA FNDE E POTIRE

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gennaLo 18q9tareur,64. op.80-1). LTzoL^.ompaNTtùeito e \.1ÒliaPELîcdteli merór0l

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158 159
 1a!C,1; ROMA TI'A FÈDE E POÍERE

'8ilú'Jidé-;,1i,ilt[,{i1t
sceltoproprio perchédtenutoadattoalla situazione-, Puccinirli
[:ff
ffiàe".l.'^":iií:f
lesela sùa strategnm termlnl assalconvlncentl:

i*r:i :ii
rii', 5r
**i*r*- t,'i :'"::::;f"lr
Quantoalh irr Imcn,a-iera è co,r \olura da r". o px6 ..,. ',
siluazioneunifom€ e tranquillacome nr alne confabulazionidÌurorr..
Ritorna semprcla prcoccupazione
""u
di Tosca,la ben simulatacadutr rir
l;i 1à'Í:,1*iiìil+;,:*3119;;rl
e. una \( crra i'#
Mario e relativosuo contegnodavantiai fucilatorisìroi.Quantoalla linl. Lmerrtaradalla presenzadella KegLDarvurgl
duetro,il cosiddettoinno latino (chenon ho nai avutoil benedi vedcr.l' A"., ac*:'
e-oinohrc,rllospert
scrifto dai poeti) i miei dubbí ce li ho anch'io,rna speroche in lcrlo
i;"J"i i'ìi;;i. "r' g"-t'ati; ] ::T,
T'Ìastampa
vengatuor| e nagari bene (11 ortobre 1899;cAR-{,209, p. 179). :li:il'.1i'ffi;ili:èìi"ìu''È'"*t"tti"s
i':t'ffi"oî[TlffI5l',!o.*in*o.am'op","tl,*:"]i:TL';
Non .olo Pucc:njrimased.l .uo pJre-e.ma \ollr anch" crrr,r
tere l lroo lariro-. fin dal lug'io 18c8 ateva arrerriro Ri.,,r,li
i1*:ffiii* ffi ffir:u;'l r4,
:r,rryi1i';5',
<<sperodi fare a meno dell'ultima rionfalata (inno latino), crc,l,'
che finirò il duetto con Ie patole: " e nille ti dirò cosed'dt a/" e'!h
#i:;$#::il j:*n::i:;:i:r"*::i!:"r^ i:,
occhiti chiudeò con nille baci", è assu calào> (caRA,19,, p. t67).
E così fece, come dirnostra la traccia di questo scorcio dnastr r)cl
primo libretto a sran1paló.Si trafta di po;hi velsi posti in codrrrrl irìm: ;ji::r';,
n n:il# l;liil"t#li:-.
'ua a
recen'ione
ulùma
<Tribnfal>: ìilirl#lì,"'li:i":. càr".t-i "'l'
'liilì 'enr'ò il PUnro
^*fr,, t""" il I' naggiosuccessiror'
Tosca La patria è 1àdove amor ci conduce. dellapatitura:
.avarados.i P. r rur o rovereml ormela.m.
n.rrànmr" q u ( \ t d ro$a' ma non ro è i::l'1T"'i::,)*
questa '
e il fantasmadi Roma. "melodramma" delir nuj' a .o"9 r i " r r e . r id J t e
Tos.a ..' , conr:ri i:*1 'TT.'^,,,-.."
E s'io ti veda
memorandosuafdarlunsi ne' cieli,
gli occhiti chiuderccon mile baci *4;iir
í:#i:lt i:::r;ri*;*ai
lt},jru l;;; ;:;4';'*P;
i'J;::
:::.lilj:r';,:'Ìi"'
"""."

e mille ti dirò nomi d'anore. "-*il

't ttr*no n.n cons€nte
i ià"*-i.",u
ornementr
1e0u)
che in Pochi

Forse,seavesse potuto,avrebbecassaîo iià#lìi"aaij '";; It rb sendaio

anchel'eroicaimpenrrrr
t^ dù'd rl e conclusivoidalle aîritudini di Puccininientc iistarrr
piu d.lle.alrazrone de'larrrico sp:r;1odi Rona.ben alrrim"rrlr N.rg"Ti:.
11!!'-"",*:'iìi,l:"1t5'i:"':;it.'t'.T':i:i"d
, U^.r* pti., dellinizior'fÓ-'' cbbebenverrì
rep'r
trattanellarua lor.a. Quar,oaìlaromanirà di lì a pochimn, s,rr.l, :;;:""r-;rrllò "".n'..'auriro À'4ohe,alrre.citu
é il Costanzi i']]T:]:
be rrisremenre direnur.rura modae quasiun obbligo.
àli i;q". ...i cbe
mesl precedetterora
.t'. prececrcLtcLu l' P!
o nei cinque f-':Tj,"j'i':,il:l'
Solola capitaled'Italia avrebbepoiuto accogliefà deburto,li
:,il;,",;;Ì òoto" ai b'"n"' 'A"re\'seg'iraimmedrarr
un'operacosìintíìlammte connessa ai suoiluoghi più rapprescrrra
tivi. La sceltafu dowta ancheall'opportunitàdi fare un po' ,i
propagandacentrcmeridionalea un'òperadi CasaRicordi-ìl |cl dd una vÓÉ bìanm lAnselo Righi) sÒlunone
L^ Dare ,lel prsrÒrelló li sostenuù
'"ci",!*:i'
i-'*
ii:tÌi,Ti1!!lii:&r*
Jismodel soggettoconsentiva inoltre un confrontorawicinatocorr
:"":i:::*,'ii'd*'"1"11i"1'$,'
Caaalleiansticana,nel decennaled'un debuttoawenuropropfio
nellastessasala.il TeatroCostanzi.Torraandòin scenala ier:rilcl

ri Nlileo, Rìcordi,1899,n. cd. IA)0t2, p,56. *ltffi *1tiE.rult ; ;

160 161
 1a!C,1; ROMA TI'A FÈDE E POÍERE

'8ilú'Jidé-;,1i,ilt[,{i1t
sceltoproprio perchédtenutoadattoalla situazione-, Puccinirli
[:ff
ffiàe".l.'^":iií:f
lesela sùa strategnm termlnl assalconvlncentl:

i*r:i :ii
rii', 5r
**i*r*- t,'i :'"::::;f"lr
Quantoalh irr Imcn,a-iera è co,r \olura da r". o px6 ..,. ',
siluazioneunifom€ e tranquillacome nr alne confabulazionidÌurorr..
Ritorna semprcla prcoccupazione
""u
di Tosca,la ben simulatacadutr rir
l;i 1à'Í:,1*iiìil+;,:*3119;;rl
e. una \( crra i'#
Mario e relativosuo contegnodavantiai fucilatorisìroi.Quantoalla linl. Lmerrtaradalla presenzadella KegLDarvurgl
duetro,il cosiddettoinno latino (chenon ho nai avutoil benedi vedcr.l' A"., ac*:'
e-oinohrc,rllospert
scrifto dai poeti) i miei dubbí ce li ho anch'io,rna speroche in lcrlo
i;"J"i i'ìi;;i. "r' g"-t'ati; ] ::T,
T'Ìastampa
vengatuor| e nagari bene (11 ortobre 1899;cAR-{,209, p. 179). :li:il'.1i'ffi;ili:èìi"ìu''È'"*t"tti"s
i':t'ffi"oî[TlffI5l',!o.*in*o.am'op","tl,*:"]i:TL';
Non .olo Pucc:njrimased.l .uo pJre-e.ma \ollr anch" crrr,r
tere l lroo lariro-. fin dal lug'io 18c8 ateva arrerriro Ri.,,r,li
i1*:ffiii* ffi ffir:u;'l r4,
:r,rryi1i';5',
<<sperodi fare a meno dell'ultima rionfalata (inno latino), crc,l,'
che finirò il duetto con Ie patole: " e nille ti dirò cosed'dt a/" e'!h
#i:;$#::il j:*n::i:;:i:r"*::i!:"r^ i:,
occhiti chiudeò con nille baci", è assu calào> (caRA,19,, p. t67).
E così fece, come dirnostra la traccia di questo scorcio dnastr r)cl
primo libretto a sran1paló.Si trafta di po;hi velsi posti in codrrrrl irìm: ;ji::r';,
n n:il# l;liil"t#li:-.
'ua a
recen'ione
ulùma
<Tribnfal>: ìilirl#lì,"'li:i":. càr".t-i "'l'
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160 161
 CIACOMO FUCCINI
TOJC,4: ROMA TKq. IIDE E POTERE

Dcnte dxll., pflma londDese -

.u..*.o in t,."t;^ Covcnr
i" .;",;;;;;iiì;;.TJl""::,_.{ Lardcnl della cantatacelebrativadella presuntal
inJarnovcmsre i,lijT"lljj,i,?.1,.1
r-ìcer,hc Lir Lr,ì ruovo sopBe
"..".,;il,l
o ,i, ,i".i.ì*. a deÌla compagniache si va alloraal Teatro
arera gia t4ma corsólidara
lià fama consolidatad in.erpreregraTieai suclc\sio le_
d'in
a Napàli e Venezi:r.dopo iJ debuno scaliaerocorre proragt',
'Rru-rsrlo'
sroruco r àellí Nina pazzaper amore.L'opera avevafatto la fortuna del
positoretaràntino-e, a partiredal1aprima allareggiadi Caserta
1789,rimase per decenniin repertorio.
In quel tatidicól/8q erascoppiara in Franciala madred' rurte
rivojuzioni modcrne, al motio -l Egal'reer frarern'ré-
iberré.

tSione Der Flolìia.

DramÀa e operu trovano il loro punto focale nel complesso
Lttodel baronesicilianoVitellio Scarpia,fra tutti i protagonisti
ramentequello megliodefinito dal punto di vistapsicologico
vcrosimiglianzadi questafiguraaffondale sueradìcinellastoria
vcrsaledei resimipoljri,i,dorc ron sonomai mar.aÙ nó mal._
mai, uòmini che si sono ual.l del porerePer l-arne vdn
r personale.Ma il ruolo pubblico è solo I'aspettoesteriote
suì personalità,poichéle reconditemotivazionidel suo agire
trten;ono esclusivamente all'intimodellasuacontortapsicolo
Da q"uiderivòla necessità a torto contestata da Giacosa- dei
monoloehi, in cui Laperversione r icne
erori'a, rintadj sadi'rno.
lcoperLò. aoÍ'e poi.ibilemodelloper qu..ra figr-rrrSordou
valèrsidel personaggio di Homodei.il pcrfidor"ana dcll,4'r-
tynt de Pa,lotedi Vicro- Hugo ll8ì1\' nra quici cer.srncntc
lpnoro I adartamenrolib'erù"lco Jel dra nma che Boiro ne
tratto per Ponchielli'o
i..rr,e.rq
sl.slruìq-
di,l!ó;ir:X!lÍà:ifu?'ffi:íA
;:i:tì:lli, L o r c e r r d t c d P . t , , . . . , . ,. r u . , o o - hl \ . r / , o r t r d r B o . \. . 1 , , r dI U
Ll ' '
11,,,ó
,
i l . m o oi " e . u . i . ó d a R o o 1 - l l n / o L ' , , " r 4 ' U o - !
ri.*.,It,""' i c p ' ù b r L
b - n ; ! o d ' i t r o " n d-'
.,.i'":.gi:ì*x':,":xtÍ1i,Í,1
y;::i?jiT.líÍl
é*.",rí: rnlc* , u, /o / 1.,'o. "r.r'( J,\olo a'.."'li rbbr o o n
d"f::líl::r,1"
lll rm"i.." ' . o ,ia'r Ho o,i , 'auè'e
k, diCateiinaB;aeadh(Lau* in Po.chie,lli)alnrito, ilPodesti^ngeloNlaliljei
ì"r,d<,.i,f I

&doqo), paco chéla su" roderta soprarriu dl. fine inDrne.to

t62
l6J
 CIACOMO FUCCINI
TOJC,4: ROMA TKq. IIDE E POTERE

Dcnte dxll., pflma londDese -

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arera gia t4ma corsólidara
lià fama consolidatad in.erpreregraTieai suclc\sio le_
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'Rru-rsrlo'
sroruco r àellí Nina pazzaper amore.L'opera avevafatto la fortuna del
positoretaràntino-e, a partiredal1aprima allareggiadi Caserta
1789,rimase per decenniin repertorio.
In quel tatidicól/8q erascoppiara in Franciala madred' rurte
rivojuzioni modcrne, al motio -l Egal'reer frarern'ré-
iberré.

tSione Der Flolìia.

DramÀa e operu trovano il loro punto focale nel complesso
Lttodel baronesicilianoVitellio Scarpia,fra tutti i protagonisti
ramentequello megliodefinito dal punto di vistapsicologico
vcrosimiglianzadi questafiguraaffondale sueradìcinellastoria
vcrsaledei resimipoljri,i,dorc ron sonomai mar.aÙ nó mal._
mai, uòmini che si sono ual.l del porerePer l-arne vdn
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suì personalità,poichéle reconditemotivazionidel suo agire
trten;ono esclusivamente all'intimodellasuacontortapsicolo
Da q"uiderivòla necessità a torto contestata da Giacosa- dei
monoloehi, in cui Laperversione r icne
erori'a, rintadj sadi'rno.
lcoperLò. aoÍ'e poi.ibilemodelloper qu..ra figr-rrrSordou
valèrsidel personaggio di Homodei.il pcrfidor"ana dcll,4'r-
tynt de Pa,lotedi Vicro- Hugo ll8ì1\' nra quici cer.srncntc
lpnoro I adartamenrolib'erù"lco Jel dra nma che Boiro ne
tratto per Ponchielli'o
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t62
l6J
 1O!'I: ROMTI TRA FED! ! TOTNRE

'anonimoauroredi que.ro tone to in Jialelro romane'co 'p_

Arche Illica ebbe dalla Giocondachiate indicazioniper costruirc 'it
i."..1, '!iri.., lq00 benindi'duòalcuni
2l gennaio
la costellazionedei personaggi dell'opera.ll rapportofra sopranoc dopoil de-
baritono in Toscadeve molto al torbido legame fra Gioconda c il;;.;fi;ti" Tos"a"appena "ettimana
"na la Parigi
affascinante
Barnaba,a cominciaredallerispettiveprofessioni,chenell'operatli io.'Éi..Ài à*t. gia evocat;in modo dal
s"ltak", . in numerose
í'"rà""'i:'U"1"."
uiilLl. successive
occasioni
Puccinifurono elevatedi rango:Giocondaè una <<cantatrice giro. di,,Tùta4,'.
vagatr,Toscauna gfinde cantantelirica;Barnabaè corrottaspiarl Sr,'e'l7vtino alJaCina leggendatia
-'avrebbedirrosrrar"un zbilit) 'empre uso cu
-crescelre,nell
selviziodella Repubblicadi Venezia,Scarpiacomandainvccc la
poliziasegreta. . i . 2 l i n e r . 1 . < .n . F r c u ^ ' m b ' e n r ' ' n r u - n z l o l e
Anchenel capolavorodi Ponchiellihannorur ruol,r opera
primariosiala gelosiadellaprotagonista siala violentapassionenotr o d i q u e . t i c a ' i . p e r o . l a r e ì a z i o n et r a t J L u o g o
c cosl crrettacome n Tosca La
corrispostacheil baritonoprovaper lei e chesfociain un esplicito ;G'; È à;i ;;i ;"i'onrsgi
ni primi dellOiio'entoqui arrì-ricamenre ricreata
ricattosessuale (la vita dellamadrea prezzodel suo amoreh Cro ma
contJamentteper Toscaè in gioco la sorte di Cavaradossi). Ncl iiiíi^ ra *'"'.lo sfondope- le azionidei protagonrcri
"'ourrlin,
grido di Scarpia <Tosca, finalmente mial> c'è un'eco dcl il;ì:.. ;;;j' lc lo,o 'ielte e la loro ideologia
I Ebbrezzal deJiriol\,1iosogro.uprenoi-di Barlaba,iJcui pr,. r-*to "'.
pi.rni*nt" cl.'+anh o'alzst'"rci a ir Io\" À l'a
.ìì*'i" ,rr, rlecisione di eliminare daì lllretro.gli ard dellr
gero eroricor,"ene ranificarod:rl.uiciJiodelladonna.menrr,qrr,.
lo del baronesi scontreràcon la punta di un coltello.I1 temadellrr ;à;ù.ddi"l!r"IEI;JI - "^.. d1lgg"-'ì'!i'lli-r-
'
gelosiaconle sentimentoche mette in moto il meccanismodcllrr
catastroferimandainoltre ^ll'Otellatun riferimmto fors'ancheevi ;'uLtl"ixl".ìIa;,:'ú1i"ii#.'.".1-ii"'
ciò da un
denziato,non senzaironico distacco,nei due versi che Scarpìrr
promrnciaquandovedeToscaaggirarsiaffannosamente
t'AndreaaÌla ricercadell'amante:
per S!]|l
tl=,*Fff v;:rijxirsi? :ii,j;rr ì:il"
Per ridurre un gelosoallo sbaraglio
fi;#
*#i,:ii";iíi'.";:''"::ì5'H,':Îiiffl: àlÌr-à
isii
ft;^"iil#;;6personaggi e ambiente,al centrodella
Jagoebbeun fazzoletto ... ed io un ventaglio.
\carPia.
i poseiJb,rore
Lii"'i.* aì p"-i"i'.i con.ent'ò 'u dueampi f
principalmcnre aìÉ-

dNvsNTArìE rL VnRo à MEGLro,MoLTo Mlcrto> (VERD|

l" .'Xf m*YXXt""+q #T3"f
la
?":
fowa
lf ::
rialigna
iimi#È,"rra;-" idenrificare
anzirurro
Hanno rcia a antà \ti libberali
e chianaccercrrcglili e codiní,
bdstda sintì k Tascaàe Paccínì #*u',*"+:m":r#ft
'àiir.
5'líi
kffff;:.:'i;:"' Si bemolle.alla 'en'ibile
pe' àíje che sa' sbaji nadomalt! ',iiJ-.,eg.; dallaronica.
i,:'ì;;;.ù:",tl r."ì;o ii, i r"n'i dotri alla
riierbrenrr
Che kuaro d'otche*ta e de xíolíni, ofche-
che matl"l E nosì e ariuinali! àì.ri f"p"-, tiro al piombare deLl inrera
delJe
Peò li nezzí neja, li più lini ;"L*,;?;;i;;;;," "UU."ar'.
gradoal'eratoMi.run percorso
'
s0' stdtí proPtìo quelll crcicdli. po'to quindi*u rfc gradrdella' alr per lonl rnlerr'
amenralj
Pt.rlni ch'è 'n altlstd, afi boa'anht
pe' ,edt tutti qaantí entasiasn,lti,
ha dorúta icote dl tenpa d tico!
Li pe1.icl. ànra ftttù piu inprc\e,,t\
' lÌ'fir,:,*'li"::;t]i;;:l
i::':illiiìi."UlÌÌ'î:ii:l: Jil'::l:
íi:fli.''f:"i,
àeldlti,fùo nzla qual; \a \tah)t
Tre: Caapane,
'L'e.Deah
e Pricissía e,! ifiilr#i;r',tj:.rtf :;ru#$i"l[:ii1:
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t64
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contJamentteper Toscaè in gioco la sorte di Cavaradossi). Ncl iiiíi^ ra *'"'.lo sfondope- le azionidei protagonrcri
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Jagoebbeun fazzoletto ... ed io un ventaglio.
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Che kuaro d'otche*ta e de xíolíni, ofche-
che matl"l E nosì e ariuinali! àì.ri f"p"-, tiro al piombare deLl inrera
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Peò li nezzí neja, li più lini ;"L*,;?;;i;;;;," "UU."ar'.
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165
t64
 GÌACOMO PUCCINI ]DJC,4: ROÀ'f-{ TII{ IIDE N POTERE

(es.55.1) è esttemamente 'nenlrenell es 56

La sequeDza violmta, e i tre accordi Cude all. storncllo. rll alha nell uhirro al ù
pri'naclreil resro.r,-rbilisca 'hc ega
Jaloro rel:rzionr
conScrrpra Jcr.r'ni- rabbiosain\etri\, di eavarado*i denuniiJ fepporto
nanoun climi d inquierudinc e rerroreulreriorm.nre accenruar,, ia stessoalla Chiesa:
dall'intervallodi quintadininuita fra la prima e I'ultima triade (il
cliabolasìn musicadei teodci medievali).Quesraarmosferasi leghe-
rà, nell'inconsciodello spettatore,agli inrerni della chiesadi San
t'Andrea della VaÌle dove si agita con affanno I'evasoAngelotti:

primo'l to chc e
Ouestaidenriri riene enJaizzarancl fin*ì" dcl
Jramm'rr''lì ''Y
unto d arrivodi una pre.i'a { rareg:a
PI\! i: bigotta'
fede i{:l.l'^
ffi;;;; ;À;" a.'-anticoi co;cettidr romanità,
)crisra.porere La mescin\'inadr
e corruzione u"'l'"11:T
ì:'."1:
ma i comEentatoll
h" o*ia-*t. unlot" nnchecon1espettacolo,
Per cogliereil rapportoche questotemastabiliscecon le sccn<, ;;;;; ;;;". in riliero .ome. pe'|fassiurìserc lo rragg'ore
di pittura d'ambienteè essenzia.le notareche Puccini lo impiea() Puc.iniabbiaimpiegato tl r 4ltt ',.ht":1I o:I t:
cnliciiàpos.ibile. un
largamentenel corso dell'opera,talora adotiandocombina;ioni ìì r.ii..'*ì. it .omare 'ldaìo thc in lr'rliacsi'rono
timbrichedivese e lievi variantiritmiche,ma sempremantencn(|) "*Ji quc-rameJoJia r' aR\rR P' lh0 Se
rr."iJaì-.",r"'i
invariate- saLvopoche eccezioni(es. 55.J, es. 56, X) - I'esatrl ;;i;i;;".'. ;;-i;;";,I es.'l,si\aren e reali'rici egri avrebbt
ideotità armonicadei tre accordie la divaricazionedelle altezzL, uto usarelecarl.r inron.i/iore deìlirno 'o'r chesrgulrdÙoerr
sull'ultimodi essi,percosso
in due tempi,,.Forsel'autorenon nir'ò ir* i"ì.rl"
'if c con-'rre''al'o mirìime\Jìidnrijin urri i
soloa rappresentare d'immutabilecrudeltàdi Scarpio (ceuvrn,1r r.'ò"i...a """, lìcl /u,,\ ote't,ttt sia nel.rctn 'tz1h c
500), ma anchead unjre organicamenre il simbolodel baroncul . " 1 . i n c u i e * i s o n os c r r i i l e r z or / r e o ì
lambientedi rui quesriè nalisní crpre'sione. L ec.s5.2 mù.r.r "*ir',i'È
Fuccini i i la suomelodjaler..ì7.'. 57 1r uncndola nola
. rco
irfutr: comeil suo iarra.rnaerirria ìor p,rre dtll aunosfera *t"",o a quellosuccessivo (cfr' es 57 l)':r;
.r', iàài|.....À
Ií jlJ r ù,. M,-h r." {.-, r, - -
'r: Tle a/edr. Prr.$, Ne*. Yo*.Niliàrnrowjli6burs, Brou.le Bhóe^ l.rd., r,),).,
'.f,d,r.\, l 1 " " , l u e n n r . r l c u Ò , i \ ' . l , . " f , ' l l {. D ó , , r J f . . .
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.5 !.-d:.o,t.o.i'o h Jurn.e(L-!t o ' ' ' . " n d , . ' b I " t l " r - a l c . , r . ..
LLDlettù .órdtx del pasasgio dcvc Òlvidbente rúer conto dd noline.ro diso( ( i ,
dellefordamenrrli,sn:i rqscumreiÌ nolincnù Alridenre del sooranodÉllehiaa ltd
\ l L ^ 1 , .. l " . . r q , r ù , , .o. ,t, ..."î10e ,mo.i.or t* . .t "
.i tu, . t n , , ì , , , , . i r , , D F , ,o d
2 lÌ remaroma .onplÈssn'atoenre vútisetÌc lolte, in re casiúxsDoro di unr q!,trrL
, ' , , r \ f D - < . L .' , o l l , . r t s t s , , c. I - . r . \ . r . , r L q u u , , i , i , , , . \ ,
I.b'o r' ' .1"do,o,no,| J:\,rLle F,o".I'rl; ,den'\''....,
in ni.oÌe, e cosìsi prcsenta.ncou pú l'ulrlùx vólta iellts. 55.1.Vedreùóp.i com, ,t,
qredÒ tem. ras.erno oiginc ,hè sequelze con cadt.r. 'uronoho.
;llff;l'i:ii:ii:Hlî::"*1i,,'1,',:t':ì1";.1J:.';il:rlì,1',i!::i
, p. 84t)

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 GÌACOMO PUCCINI ]DJC,4: ROÀ'f-{ TII{ IIDE N POTERE

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 CIACOMO PUCCINI îOJC,,1: ROMA TIIA FEDE E POTERE

lr"lr' !'[isse
La prima motivazioneper questasceltapotéessere la volontàdi cno che la simrrlarrintorazionecon'ncias'edrlla
diffcrenziarsi dagli ahri musicisti,non ultimo Verdi, il cui recentis' í"p"tru"'o.. ri'ohc'se suììay'"a1n Ora sr pt'o con'preîderc
simoTe Deum (la prima assolutaera statadataa Parigiil 7 aprilc ;iJ; ;p;; J;*.eíro n;ll es 57 r' diîìo-
,ipor-raro
1698)iniziacon l'esattaintonazionedel lozassolennise d1agi.asta , r-utlrà'.u'to"i'.l" .ono'cenza del gregoriano Seì'r me-
^ltezz . M^ nrfio si spiegamegliointerpretandola scenaalÌalucc i"gg.*Ji."eri.. iii"t" q rirrànellvr; m;do r/po"',,r'"//rb:
dei suoi cardinimusicali:l'interastrutturaarmonicadi questoqu!ì lot . upe,-uio Do r: P_r.rc.ini
lo rcarponc
dro è sottomessa alla necessità che Ia perorazioneconclusivadcl
i;'"R;- ,;;t
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n a l e r z ac! o r r < i r r (r u " , 1_ , - ; ;: r, ^,,
ltratt\'.tt )vu
remxdi Scacpia - .orra di chiusuradel c.rchiocomirciaronelr limire della infe-iorcdella p1,g, il 5i benolle a
primerre barture . comjncidall;ccordodi ri benolle. .iif-r, ,"i .r",i, Perque,to-lamelodiadel,,I" D"'"' iilo\e
';r;'-;;
Sin dal momentoin cui il baronefissaÌ'appuntamento aon Spo .,i p'i-o aii re accordisu.cui l operaerc inizia
lettaa PalazzoFarneseiniziaun ostinatodellecampane(<Tresbilli serzr$luziore d
,i"ià,"a"t" aJè."a d' S.a-pia i:l llll:;-
-nodale
... Una cartozza>>, r, qua!îro dopo 80) ghe accompagnerà tutto il ifii;;;;;i",ll;;,l'nque riconducibiJea Ln os'Jrur'
successivo monologo(<Va',Toscal>).E il primo tocco di colorc il"r,'ìììi"?"*r. i*,i e con implicazioniron:rli :c conferma
-nedranre
liturgico,dovutosia al timbro siaal fatto chele note-dcllecampane ùiidii,;;ì;.1 '",1i;re un e!<nrodr:'rmatico
venganorecepiredspettivamente comeunarralî (Sib,)e una rr ,',iu*rorrlu.i.rt" 11s'6{i'ricata dersadi rilcrimcn'
pet,u,,ìo rfa ' gregorizne.Sopradi es.esi snodr.al len"podi / ,'r" "t't"p1o1s
, *""'i."i. f[i-tir.. in que'tomodod' rivircreiJgregorirro
'irvenrareil Vero" sir
relig."o. la 'inuosa melodia di vinle e celli.menrrcdrmonc ril ;;t?;;ì;;;,. ."'. a verdi l'dca 'he
setLrnae nona intorbidano l'impialto tonale per determinarcil tlio che copiarlo.
dima oiù adattoad accoeliere il soenoeroticodeclamatoda Scîl ''Àr*.i i.ta;r"" rale archc all inizio dellatr" re'zo per
pia. Il'baronesi porta mir manove".soil p.os.enio,e le suerillcs . pì"..à.. tt"i*,, a; Cavarado'si PuccLni vol'efedelmcnre
sioni vengonodunquetivolte al pubblico,mentreil vescovotrg ii;;ùl1.-J.n; .ittà .t"tnu al toccodellesuemille
giungel'altar maggioreaccompagnato dai versidelleanrifonereci .h"";;;i;;; à"lt;.if;" 4 <suonanomattutino>L'effetto
tatedai fedelie dall'organochesi è aggiuntoall'orchestra. Entranr so, . àeuela sua piena duscita,come.opportunamente
be Ie situazionicresconoparallelamente fino al parossismo: il cLrl íè;;;;;i i di,ersi
;1ù ..dt,,in,eindicatein partituìà.pet
olsten-
minevieneraggiuntoquandoScarpiaintonauna melodiacromaLi(,r i>,7. che dovrebbero occupare otto dlverse poslzlo
(<.Adoppiamira / tendoil voler"), in un sensuale climaarmonìc(i i su quanordicidiifcrenti altezze:
di triadi aumentate, rivelandoallafine il suoprogettove$o la cot)
pia; <<L'unoal capestro,/ l'altra fra le mie bracciu. Per qualcìr.'
istanterestaancorain facciaal pubblico,immobilequasiguatcìan
do nel vuoto,mentrel'assemblea intonaa vocepi,enai\ Te Deuttt
Infine si scuote,comeriavendosida un sogno,e s'inginoccliauncri [ij":;; ,l :: r:'l'; :;l'ir'",";"':.:;"i:; 5i'""':;"1"
bu'
dosi ai fedelinel cantodelfinno più solennedellaChiesa.L'unjso - " . " ,;:;"
l:'li:';.!::":;:.: 1 . p i -;'".;.,;id:
"" ,,r' :r"o, oodr.Òo.o,'
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no dellevoci, raffoúato dagliottoni in scma e da quelliin buc.r" lì:,,-.:.i iis
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-e
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è seguitodai tre accordiche concludonoclamorosamente l'atto srLl , ' , ' j , i i i i r . " . : " : , 1 , i . í ' : ,tl; :. ; e
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M' bemollenaggiore.raggiunto con unaprogres.ione.
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Per poter congiungereI'inno al tema di ScarpiaPuccini avcv,r
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rr Gli $iùnenri in sccnasonoquaftroconi e ire rombon| il cui tinbo ufiotr l, ì-i"ij': r,.,":. .Ò".. " . .o -, .;. '*r*: :'rpie;;i:i""::
sùss€rione del richìano ìitursico. RiDlozano ultriorbente le notcvoli propodoni rìn. " ,- *c,.'" il Í i . llÍ'.'i; ;;b
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del'insiene]a sE. cassde il .annone,!n a.rótonoa suoro irdeiermjn.tosià cohf.tr', ".1"',,": . , " - 1 . , , . . . \ L , n Ò . R ' o ' d ":rr:
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nell'O,rd"* l-tr2 di ÒàikólsÌiii(1880)e .ll'inizio di Okl/,. ;i;i;,.;i:;-À.,i.,

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168 169
 " bl,.ili-

'",iriì :-: - -
Anche questoscorciova riletto in relazioneal tema di Scarpia.
La dffermza rispettoal finale primo è che ora il protagonisraè
morto, e ciò determinal'osservatacìrazionein minore dell'ultimo
accordo(es.55.J),cosìcomeera dsuonatonel flnaledell'attopre-
cedente. f a comlrnque nere:sario .hc lo spcrrarore percepis.e i'
l-|
I
perduraredelledecisionidi Scarpia,che s'irradianosul restodella
vicendadrammaticain prospetîivadel momentoculminante,il <si,
mulato supplizio>pteannrmciafoda Tosca al suo amante.Con ouesrosromelloPuccirichicsea Zanazzo derver'i privi di
sottigliezzaPucciniinserìnel paesaggio sonoroelementimusicaliin 'É col drammalLir{NPR. p. tt0r. solo Ii musica
cosrcche
grado di far aleggiare1o spirito di Scarpianell'uditivamalìa di ca di rendereìmmanmte
ica ù
Lrnmrnenle sua
Ia-suapresenza
Preqenza Tutto
Turro Ìo io ce
scorcio
lo sc'r'
quell'alba romana (come farà poi Stravinskijnel finale di P/ ) ad essosepuerinlorzanoil rapporo fra scarpiae la cilrà
ttoacbkaconT^trcmb^ cheproiettaI'inquietantefantasn'ìa del pro . Ròma e si;boleggiatadrJ pio concerlodei suoi bronzi ur
tagonistasoprail teatrodei buranini). o brano che ci di-mostaancorauna volta come la pittuta
Dopo l'unisonoinizialedei quattrocornitintinnanoi campanac biente vengapiegataa una precisissima^logica drammatica Si
ci Jerpa"tor..menrrclor,lre.rrarominciaa muotersjcon un rrp' ,i àt. ei'i;n,-p'.pura lingressodi cararad"si nellaron
rosostàccatodei vioÌiniprimi divisiin tre parti, chepercorronountì rne del matru.it'o.pà."ardo ion cadenzad ing.rnnodalJ:rdo
scalain Mi Ìidio (conl'alterazionedel quartogrado,da La a La#) ntedi Mi a quelÌadi La (es.59.J)A partireda questoaccordo
che si alterneràa Mi maggiore.Scarpiasi affacciaùna prima !'oft. di Scamiàriapparefurtivamente;traspostodl una quarta
(es.55.2)prima chela sequenza dei tre accordivengaripetutamen. 'ta.omè nel pìmo atto'?3 (cfr. es 5ó, X), prima che clari
te perorataallafine del preludio.Il modo lidio conferisceura con bassoe archismvi declxmino il s; dorninrlledi Mi n'inorc
noiazionepopolaresca ullu .anrone in dialetro,ma insinuaanchc ri ebberutoreioleconiermadelJinronazione;ls.lc:r+Pmùre
un'oscuratracciadella presenzadi Scarpiasin dalla prima frasc noia reale
rntonaradal pastorello(La# [=Sil], Sol# l=L+1, Mi, es.59.1).Pun ttata un osselvato poc anzl
tualmente,pochebattute dopo, la melodiavienepror.wìsta dellc
armonieche chiarificanoil riferimentoles.59.2,X):
ntuzl'*unebé rintoc.àii qu.l bron"o, che s'odementre91ì
lntonanola disoeratamelodiadell'ariadi Cavaradossiv'è il
ro segnalei; mùsicadi comeevolveràla vicenda.

llo)i <Le vùie.mpùè vú.o ne$e a d6rra e a sinisfux del palcosccnicÒ: dl.ùnepiù \i.lÌ
al prosedo. Alùe plù lonanc È ,l6idci,bi1e che os.i cmÌi,ana abbia là sua p;pria L'l,i
_
.1 d"t .of.. V. .\r,oUó"?J.ar"delf,l,oce
- co cer l, v s o c h e L p n o _ d . ì r ó , o , ' " , o i o d l r î r : J e a n J i1 6 . r n r ' o o
Ji r JD,"d c" t ,e".oPu.,r rp!.-s.. b,npiup*.,, I r.., :!bilm(-ie.'. r a e p ' . i o n e . i \ . ' D i | " u q ' " a t J ' I r quèl..r'
,' uo i p?'r' rJlpÒ.tl'rJ.dl . ured el.Àfroìo-d (-,. 1?-"1,. f l n i l eb Ì i n o d r À 4 i, ( i b e . ' o l J o r , . , n d . Ur ' ' o Ò o
"

170 r7r
 " bl,.ili-

'",iriì :-: - -
Anche questoscorciova riletto in relazioneal tema di Scarpia.
La dffermza rispettoal finale primo è che ora il protagonisraè
morto, e ciò determinal'osservatacìrazionein minore dell'ultimo
accordo(es.55.J),cosìcomeera dsuonatonel flnaledell'attopre-
cedente. f a comlrnque nere:sario .hc lo spcrrarore percepis.e i'
l-|
I
perduraredelledecisionidi Scarpia,che s'irradianosul restodella
vicendadrammaticain prospetîivadel momentoculminante,il <si,
mulato supplizio>pteannrmciafoda Tosca al suo amante.Con ouesrosromelloPuccirichicsea Zanazzo derver'i privi di
sottigliezzaPucciniinserìnel paesaggio sonoroelementimusicaliin 'É col drammalLir{NPR. p. tt0r. solo Ii musica
cosrcche
grado di far aleggiare1o spirito di Scarpianell'uditivamalìa di ca di rendereìmmanmte
ica ù
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Turro Ìo io ce
scorcio
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Dopo l'unisonoinizialedei quattrocornitintinnanoi campanac biente vengapiegataa una precisissima^logica drammatica Si
ci Jerpa"tor..menrrclor,lre.rrarominciaa muotersjcon un rrp' ,i àt. ei'i;n,-p'.pura lingressodi cararad"si nellaron
rosostàccatodei vioÌiniprimi divisiin tre parti, chepercorronountì rne del matru.it'o.pà."ardo ion cadenzad ing.rnnodalJ:rdo
scalain Mi Ìidio (conl'alterazionedel quartogrado,da La a La#) ntedi Mi a quelÌadi La (es.59.J)A partireda questoaccordo
che si alterneràa Mi maggiore.Scarpiasi affacciaùna prima !'oft. di Scamiàriapparefurtivamente;traspostodl una quarta
(es.55.2)prima chela sequenza dei tre accordivengaripetutamen. 'ta.omè nel pìmo atto'?3 (cfr. es 5ó, X), prima che clari
te perorataallafine del preludio.Il modo lidio conferisceura con bassoe archismvi declxmino il s; dorninrlledi Mi n'inorc
noiazionepopolaresca ullu .anrone in dialetro,ma insinuaanchc ri ebberutoreioleconiermadelJinronazione;ls.lc:r+Pmùre
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tualmente,pochebattute dopo, la melodiavienepror.wìsta dellc
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lntonanola disoeratamelodiadell'ariadi Cavaradossiv'è il
ro segnalei; mùsicadi comeevolveràla vicenda.

llo)i <Le vùie.mpùè vú.o ne$e a d6rra e a sinisfux del palcosccnicÒ: dl.ùnepiù \i.lÌ
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"

170 r7r
 îOJC,4: ROII{ TRA TEDI N ?OTERI
GIACOMO PUCCINI

UNA ltusrc-l .rr- ssll'rzto pBr-r-'azrors

i:,'%T:'$::'::;:i,'"tJ'*r:u;:Tm"""
i, l)u.r!
:1il
a:ili*lliu'1"*:l*,f',"':;
2, ]\fx,
*;
;4,19.- Js!!!J"' *'ì'__-
! .
ncl rimbro dei due clafinetlisopra Ù
,

.lìrro
aìi fugo"o, menffeÌ'incisoprgr^dela forma-d'tn
i,iJo.. ".on..n,'ut'i
da
::,:liYt*;::in:::l*illl':l'l;:',Í3;iÉ:)E
del terzo atto e l'aria di Cavaradossi duranopoco più deJtempo
t!$t)
necessario alÌa protagonista,sesi trovasse a Romae llon sulletavolc _lì
i_ i_
di un palcoscenico, per copriîeil percoîsoche va da PalazzoFal
nesea CastelSant'Aneelo.
L'unità d'azioneJa sÌravolta il fondamentodel dramma,g,-r
veînatoda una logicaferfearogni premessa trova il suo esitocor
.equenziale enrroI arcodr accadinenri chc. cono.cere alcu, l
deiiazione, va dall" iugadi Angelorri "er/,
.ino rl tui.jdio di Tos,a.
Iale imoianronarrativorichie'er luccini ur lraltamenlo n_u''
calediversàda quelloimpiegaroper le due opereprecedenti,dovr
l'elemento lirico avevaun rilievo molto maggiore.La tavolozzaaL
monicaè più cospaffadt dissonanze; agogicae di chesi appli
eúchetta
orchestrazione, bu.rto..or.io non è quindiura semplice
namicaso;o soventesospinteai limiti estremie caricatedi laceranlì iiìei"ìii. ìo r"quinìe e'aurl':11:^li]:i"rlT:::
dimin,ite
tensioniespressive, in ossequioa una vicmda ove,in poco più dl
un'oia e m;zza.si succedono
rotizia di un sulcidio, un
un'evasione,
tentativo di
una scenadi tortura,Ll
violenza sessuale con Ì'uccì
#f:'; mm,;ii
xlri:l'"tr, tiilii:it:
li"::î#;;;;;;;;;;ìi
dj re'rore
in''.*po *'i' t" *n:azione
sione del mancato stupratore, una fucilazione e jl suicidio dell,r ;l ;"'po sre5:o'l.lude-dlleLca^use^:l:
;;;iY;;;.; îii,'":1,"
protagonista,
_
L'éstremaconcentrazione
una scansione
lidata
di eventi obbligò Puccini a seguÌrt
temooraleaccelemta, e perciòa modificarcla conso L{li*,*''*
Ià: ;iiJ;;;;
**;i*i;,f
fiitl'l:m ì
î"""à;"ni" "i.'e" t op'à''' seidopo rr
tl ::!l:91:'.
ias.èro fieure e <ir.razioni5gnT2pgrijc9la'i qerarchic t,I i" i*t,;,glinece'"ita Ì':"ffiiJ,."::'"T:1"
Egti
commentosonoro ill;l .iîi,iihlJÍi1'l T ì1Îll.'L'aî:;:m q;.v:'1 ":
d e e l r a c , o - d t d r ) c a m l J . e m r e l a l l o n e a d e s s l o e l l a s c a l ae s a r o n a l c ir ,.À, an * inro""-ionedranmai' 'r:
#;:.'i;'",i;."i;;:i 'uoni teff"rro
co;e cardine su cui iar ruota-el opera.Olrrea colJegar'i in profo' ii".*rjrì" i--i*^te pericolopoi 't'd"ce in
dità con I'ambiente,il tana stabilisce la natura dei rapportì lrd il Toscaper scop-ircdore
;i;; ;J b"ti,"".. volroa ingeJosire
baronee gli altri personrggi. come accade al suo ingressoin S:r' iecondala sua Preda.
r'Andrea. quando la serre
degli ac.ordi si sovrappone in contr'll
punto al motivodel Sactestano (Ì, 57),suggerendo quasiuna mimr
si musicaledel Doliziesco interroeatorioin atto
Stlla musica-che dopo le tre bartuteiniziali accompagna
gressodi AngelotriScarpiagià aleggia.
I'in
Un temaconciso,fatto di u'r
m'likr:i:i:;:::.i':f.i:i'i""*::'T:::
r72
 îOJC,4: ROII{ TRA TEDI N ?OTERI
GIACOMO PUCCINI

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punto al motivodel Sactestano (Ì, 57),suggerendo quasiuna mimr
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Stlla musica-che dopo le tre bartuteiniziali accompagna
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Un temaconciso,fatto di u'r
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r72
 GIACOMO ?UCCINI ].OJC.l: ROMA TRA FED! N ?O'I'ERE

guitatopolitico.Nel secondoatto il motivoenfatizzapoi il sosocrro . M a l a s e q u e n zJai , L c o r d ig e n < f ,r r ' h e u n , r e r n r J r r l o

"quando
C,,a-,do"'iindi'a
di_Spoletta, convintoche il pittore conoscail nasc"ndiglio.li Au :'È;;;,;';;;l; f i'n 'orr,
gelotti (rr, 12);infine dà awio all'inutileaccensione
eroiia di Mario ' ir..iitgi"im
rifugio -I":l;i!: î..,:i:y'R:.!i : :,:'.:ì':qutlJa
alla notiziadellavittoria dei francesia Marengo(61.2,)1,,: jpi.,i,, Jlliii'i,a.
te l'agqi!ìr ai Do.allLri"ioc di ; rÌ,":;
Jr
prirrrí.lelJurr.oluziore.sul Mi cosrd: orrenere una
aif", t" di un g'ado l a 'cala'i p-e'cnapoi per
"iràiJ" lirrerroParorio là Jo\e il ba"o 5celdedr Kc /vrr
durante
I
o"t iior"p. 'i rellal'rm:roriginale
'iuo,L
)i. q,ndo To'cacor
a"". .i l erasore'lo t r r Mediane I amplia-
"r.,or,ae
. iJ."tr-i""".t.i erídi la nu'i'a 'uggerit" lidea di un
e sadiao,cheinterrogae torturdper il piàcere
onnisciente
ln questdstrategiadi timandi incrociatigiocaun ruolo imDol
rarre la 'crla per loni inreri.chc nel cor.oJcll operadi""erc rrrrr
polaritàdrammaticae musicale,incisivasulla strutturadeeli altr'i
temi {d_cscrnpio. iì moriru.u , ui {ngeJorri
spiegrJi e.se"eluggr,'
d.rCasrelsmr Angclo'e.. b2.Lj\iinè ripre.orile e ouale.ruan.l,'
:carpiachiedcdi perqursirc la,,ppelJatiegtiAlavanrì,r, seìd.1.,
58), ma er,oÌvesu una scalaesatonaiequandoil baroneporgc:,r
Toscail ventagliodella marchesa(r, tre dopo 71) instillairdoicil
sospenoche la villa ospiti la presunrarivalè.La divaricazionc,li
altezze_
e timbri dìpingesottilmentel'effetto delleperfide insinuu
zioni del capodella polizia (es.62.2):

di un
ouanto lanJisi deJJapalrirurairdi'hi l' preminenza
ììì.i"t;-i Ur.",o",t ,e-nadi sc:rrpialideadi derermirar'
i"."r. rrlu.;.21.'ien.: r"aliz'aracon r.rlreriori
Carncrirditidua il ruolo di urz 'ttgur'raJenzale- ' he
".f
;;;;; dc'racr'e
i;;.; r;!,r.;"re all.,n,urelimmagire
Finoraabbiamovistocomeil motto di Scarpiainteragiscacor lrr - - ^alr -mondo
^ - . r ^ iinrer-
^ , - . . . dufrnre i l loro
, . ,1, . , ' il l o r n drerro del p
, l r e n o deì Drrmo Jllo (c:
musicadeglialtri personaggi,
creandoil sensodi un perpetuoagin. :,., " "
'A
: suo
- , - ^ a\
_ iso il moriro rappresertala !rll1 m campdpnJol
: l . , i - . . menzlo
- " , vlene
quando la casa -^n?in
iro. e infatti essoriappare
P qcarpiJ'rel
{ d ' f - î / , o , l r . o r . Ò J ' . \ ' _ . l o r ' . j . u d e . ' . . . . ó , a " r e . r / . o , d o .s , . , iiirt,l"ìi",ì"etì',"i'q, i li, da 5polerra
r
I ' . - r o , '' 0\ 1 , . - o d u l / r r '
( à..tèd..
(è...d-.in,
!.*r -lrno na
" n d , e b . "er ,
, h , 'utl",r",'i d.l pi.'"t", rr'serreJopo l0r' Pfind però'
/ :
aÒ?,,
il';;i';;;;"iJ rr cui ros.aav.ia ris'aroturenreil
,UC tr, , 1 .I l t t , ' ,. p, " 1...î 10,.\',dór\-r, ,Fro,,Au. i., i
h ..o l\,"?..roù,ù, lroro.u;,.,"r;,,-Ar..ic,u"o,,o. alir,\"ìi,t"", ,i. i2 q tr,, que\,o
anche 'erna s\orPe
n './ i rA'.'do,".. Ip o,e o.'ù,l{,.,- ouJ.t^q.g..,.t-,,,..,
I i ì : , sd e l . di o . ' , . r r , r ' . , ' o . \ l r | 1 / : a o . .d i , p p i " R e . . " , . , J " s n . , , . , .
. i ! o r 'o ' " , d . . ,cr, ónJ- f'.,,tr,J.' ,,aco ,,u, -. rcldrz,: ."r
c. rco+inr JJlr li,ra al rerroreJ rcmflóro ".

174 175
 GIACOMO ?UCCINI ].OJC.l: ROMA TRA FED! N ?O'I'ERE

guitatopolitico.Nel secondoatto il motivoenfatizzapoi il sosocrro . M a l a s e q u e n zJai , L c o r d ig e n < f ,r r ' h e u n , r e r n r J r r l o

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ln questdstrategiadi timandi incrociatigiocaun ruolo imDol
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e timbri dìpingesottilmentel'effetto delleperfide insinuu
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Finoraabbiamovistocomeil motto di Scarpiainteragiscacor lrr - - ^alr -mondo
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^ , - . . . dufrnre i l loro
, . ,1, . , ' il l o r n drerro del p
, l r e n o deì Drrmo Jllo (c:
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anche 'erna s\orPe
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174 175
 IO\C"A' ROMA IRA }!D! I IOTERE

tiî Poslo
dunque un duttiÌe ruolo nel congiungerediversi mornenti dell'azio. dell elenerro lirico L an_orenon oc'up:r
i ij, aì.""ro in se bensrco're,riftgio
ne, senzalegarsicon precisionea un concettoo a un fatto. Pel
ottenerequestacontinuitàPuccini costruìtemi e melodie su un
i-ir*ru;:;.::*
;::::i$.íriu*,1x "'...f
pdttem comtane.L^ lesta del nTotivo in questione,infani, è formata
da nna figura a guisadi gruppetto (es. 64.1, gr)tt. Si osserviin
quantidifferentipunti del drammaligure sílili ornino le melodic. ,i*'1Ì:ilx
:tri:Ì,"ú"f:i ""*
*;:';::x;li#;'.ii:'l;;::
Si va dalla musicache accompagna Scarpiammtre veqa il salva-
Tl#i:;i',*ly;i::i,','.f"'l;.im,$lìi.$;
-**-;* ;t {,"lix.:ih':'l'##;
condotto (es. 64.2),e,l tem della marciafunebreal crú suono i
soldatiavanzàno.pet formareil plotoned'esecuzione (es.6,1.1),per
dlate solo pochl casl:
fll:."ii#";:i";i: ;i':;";;;;ii" p.'re derd,ero
,econàa
re 'Jppfesenr'-
ocabiìmen
i due rerrichemequir
n!)i"at.t.
il smtimenroche li unis'e:
rli ffi4g@
iri{ ;,'"Iri:4, lt. ' ;.

i\| ffi
ffi-ffi
Diversamente
assicurare
dal solitoquestasottíletramalinguisticaè r'oltaarl
compattezza all'azionemediantela coeslonedelLeitmo :""ì::'ifr'i.iJ:'iJ$il"]"'.".".
Il"'i#[:'^!Ti::i3?'llffi
i.l'i'Si la
'oiratten'ione
tbe. mefitrc la loro ambivalenzaviene sfruttata ai fini di crearc *i:lti:'::'1ffii*;iif ""ia*i e d" tt::i9-^
I'impressionedi un'azionemusicalesemprein divenire.A questl Laformata da una quarta glusta dsc€noen-te "]t" melodia'
concezionei rimandi vengonosoîtomessianchenei momentipiil #'::::H:#iòil1ì" 3'e"*'^i'i* a'[' *conda
drrmmatici.Una figura di gruppettocomparedurantelo scontro i'"i"iià'J,"'à'ìr.f* Essia cljTg",':i
eraapparsa,euandP
fra Toscae Scarpia,proprio nel momentoin cui Ia tensioneè più
acuta(es.ó21.5, B). Quando ritorna in coda a <Vissid'Arto (es. i;;::
j [ít.l i;:i.1*"'":r:$
;ì"YJlj"'Js;ri::*:
64.4,B), la sofferenza dellaprotagonista per la tortura cui ha appe T î::il;#i; ;;;ìJ.." l i:,:l
i:;; ;'': :::..:.;:Jir
e lerzammorer'
na assistitosi associain un unico camposemanticoalla sgtadirî -Sìi"*donnnignolarÒ bt'2 Q quarta
J.JJ la roce da
ricomoensaoffertaslidal suo dio. Ma si osselvil'ulterioreidentiti a.p.. però la s hgr'ra,
essa connorara
fra l'interrogativodì Floria <perché,Signor?>(es.6,1.4,,4)e la gei:r tra Vario e An
."., Ai foJ.r, che irterrompeil coLJoquio
melodiacon cui decantava il nido d'amorenel orimo atto (es.64.1- i(es.66.1):
,4' chedfficilmerrepuò essere compre'aall aicolro:anchequ".'"
nascostorichiamoci riconfermanell'opioionechemolteassociazio
ni motiviche sewalo solo ad articolare un commento agli eventi.
All ider dielo'uzioneJinamica dcl drarnrna nonsfuggìnepprrr

rr Carner annota pùltualmenre dÉ droùer chùdctristi. of thè úelodi. ir'le is Pur

'id\D'Jr".l.ónì o t | - t s e . e ' 1 " f o r . d - , o J ' a e D' t o . " o i ' h . , \ '
o'_l*.ol' r ' l p h" +
d1. 1,tt. It,.a - t.-..Iat .r.p.1'.

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 I(r\Cl RoMA Ti,A FEDe ! nOTIPE

l
, a.cefuh Q c.e" un vrsro.i5ren'adi rclazion;.e non ri liîlira:r 'rc oiu s renrmcn( rJJaziore.e qurrdo Q rornadopol' tor-
rdcnlrlr,xre soJoun evenrurledc.iderio pla oni,o del oir.orc r,.r di iararado'"ipcrdeognispecrfica Lonnolazlonedr\enenúo
I A,ravenri.. o senr:mcrroche lole_ga r itori,, nltua. ul.,cnc .in., ài?ililoi;;?ui al con
veffanno
toscae scarpia
-iJ un precKo
sprace\ore LoroUJDo diiapr.sroneJelja cantdnre, " Lr
rjsro chc Varro decisivo(es.67.1) Temi e dramma-riffoveranno
presenfa come donna gelosa,difetto da lei stessapoco doDo rico. roì"nii.o n"llo scorcioinìzialedell'atto successrvo'
nosciuroles.65 2l \[a quanJoCavarados.r riprerJe cor sianci"l.r ril.." à".Ui .f,. "L'Uiamo esrminalo in cue5ropxrrgrrio
meroctra rJÌìoro.atc .ue prrote non la.c.:no dubbi: ,\,lja losrr Úen
i,no la diier.ir; èi To,ca, norard dr Jiirgerllachder:
rdolarr r- lr dieci dono ì7'. e anLo-x-l\,U, vira, amrrrreinouitL.r
f'r'"omP co
diro sernnre:"floria r amol - rr. lB,. L amore rrionia :rnchercl i r e m i D , u c d n r r b r l a p p a i o o n e l a o a n i r u r uJ i
.uo laro trcrco.e Ja, cllularppone rl i".Jr"i.:".iii.r,. ai à.cae.ren''""i,,'ru""no ra.r*rormazio
supgelJo J dueÍo \F\. (,0.4 P u 'c:r n i ' e p p e '_
nenrfe lo\ra rcrgi.cecon un locLo"uo dr bigolrr civerlsr;.all. ,, .. '
ur ri q
o n e e ,r, raa"sppoo- r$i zoìnoeì rd g u ce '' 'r\c c
\ !eÙUÙu, l!e " "irr- "i t ir,e
n o muu..ii..aal lcc d i É r' a nnddcc r e
c ''oDi r
r r
o o d ra nrrattco lJ log'co dÒre
zioni dell'amante
i o n . r r o i r i c L p f o r r r t a n a a ì o g i a' l l " o r h e ' r r a
lÌ riferimenrorlla pelosia,ornr quandoTos.a ripio,mbaia *, r..r
ii"i'riiÀà..ó.;i.'.*,r segue-u"" di *.':iÌi1i-1i:
maniera
e \rene.nol r.da 5,.irpja rr. qud ro dopo b6'. clrecogliFràrl \o1,,
t;". .ì;;;i;; runo uovoperremu'i'a
p:i,orogico
;;ii'."
la po+ibiJir)Ji rrz-rc paliro dal \uo atfîîno mosndnaoleil venr..
glio las.irrodalÌ Arrar:rnr,es.07.l: il rilerimerroqu r a alla n-,l,,
di
LIa dr Lavarados.i.cfr. *. ó62. Q l. {eli .uiluppi del .uo pian, la otima volta Puccir: si trovava di fronte al problema
alludc /a ,ellullr (J. penel-cndo ìclla re.11del ,e,or do rcma .h. eniare un'azionein continuo divenire, e avevaqulndl blso-
accompagnail strccessivomonologo di Scarpia (es. 67.2): dì *riiir"t. .o--ento musicalein cui i temi entrassercln
;';,;;ì;";1, "n
ì;'; 're..a co'riruzione piesandosiai numerosi
:iimenridi .tari danin'oeai frcquerlicolprdr 'cen' Lercare
Ma4o]1'
iò nell ooera eii .ressiprocedimenti all uJl I tî lTohe'4ce
l"i"-i"5*"í. eseniziosrerile'
t, ',.J.'srr a Bairr'lr" sarebbe

Rou-o,r2llQIlcro rSoo

d.l Sant'Andrcadelk Valle, Angehs

(JUaìLlo\r flaprert .rpano tr cellula. inrrod.r,e. in,icme deJprimo arrodi ,l o'' a e dererminata dalle
aJ alrrr La strutturatormaJe (carpia
mo-ìw. nette ntle.sronrdet barone.jhe rra pregu,randoil Lrror. L-esplosi\o inizioinprine-una
irienred.gli a.co'didi
e s l o d e l l as L a . r r a r e t slicaf r . e s . 7 0 ' . L r , e g u i o i r e n i a d e r i . c o n , ,
,nt-. ull" .ceniche si sùsseguiranno,in una catena
".àEi"rio"" ;9';"'"rrà bruscament€ int€rlotiî,tll.:ll::ì-
;;i;;;;; aderenlc ' lla 'ealtrdelleDorue
' ."-,,en,.
tîoro . sicondoulo trrle di nrrrrTione
I".i"^i i.*li .'."ti Dopo iJ fuLmina-nre rirranodì Angeloni
' -L:r:. . * 'buffo'
'|1,,ll^
,,- ^^i.^.li^ è n / r n . r d e a e cdi
csenzaperdere l l uvista
srd
'r,e L<)t Cl ., o,.,,.t",,\.,,o.
i."r" I"" àU,tta pan_
".t ". r..ndns., "pisodio
del dràmmaIn apparenza la scenetta
" trîd.r.d"n. Dt o!,,, ",f.r,.po.,.._r ,
"n"_o.in.ip"l"
"l,i
pr'
, . . _ i î . . r , . o , .ì
e"dir rr "
, o . d . \i n o r c ' , q u è . , . i . n . u . o r p r . i o . - a . o L . !r,,, e
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178 119
 cÌ_rcoMo PUcctNt FED! ! I)OTER!
îOJC,{: ROMI. TR\

cali 'i ia
tomimicadel sagrestano fà da umoristicodiversivoper attenuarclrr con un rapido'egno di croce'h
vannoesorciTzari
tensione:jn a ra prerdendo corpola cararren)zaziore di
ì;,,-a' dueprese
"eal dcl -,
slraroclericrle Jell oper:ì.ll gorroincederedeJba"soè cararrerizzrr
ro da Lmlemino.ahellanre. ore le pausechesinLriano la balb,,zrc
ii"il"...
i.ilx;1['#,"[?JH"'*:i;;: lx lry::
"bi:::-T::::::ì:
*";m':.1
'n indizio
spezzando le parole- corftipondono a un \ltc neno.o.esnar.,l
un rapidomovimenrodel collo e dellespallo (notatocorì un cìr
Hî:J1'"':::'#:iil:# 5il;i'D ; ;;* dìvenà
coloin prrrirura. e\ ()8.I r. ll per.onrggio di dconoscere^An8"1s'i::h:
t temPo
e pfonlo lanro \ra ad uìgrno.chiar.i
si .rggira
bronrolando.
pe. pregdrenon apprn" si
rrn i*:,t"::"i: ll"':ifi"
à:iîi:;i:l';'Ì'l['i'li:ilî;'; .;i
;:il:;Tî.:,y ìi
ooono.rprrml lre det dodlcLrocchtdi campana che annunr:rr.,r cheudramo
pucctrìi^na oTí.l'.o,n-"
I'Angelus(es. 68.2))a: eroina dolce c iùai, Vi.i.
r'""ha nbn ci altendeuna ragazTa

;;:u",-i;ffi ":"*il;i:ir#:;
"

,'úUr.j rui:l,i: :r"liruu:''i'L:,'"1

iffiti;:il',1î:;"*
tr*j:ttttt},
;:t
rche flotlaTosca,celebrecantante(ossiaryt-:^d^".:l:i"il
::túÌi:;'l'ii,''lli.iii'4."'"*ík,t"ilu
:TlrT:t"f
3i:,1*:i:$l'n*;ii:
fo" t"e,
i:'.Tl È;,:::i
i1*i:
quanroqiaa ddreun ulterioreprova di blgorreriareagendoscar, l
ir"',i.i..' ì:.,i..::
îtîl..,fl:;--:'ffi
or _i""i"l
sj mes.olanosenT' soluzronc - r^-^i^ rit^
Iitzaro alla uistadella Maddalenache CaiarrJo.si uà,lipineen.,,.
L'aria del tenore, <ReconditaarmoniD, è il Drimo màmànto ,1r Y'."#tÌlr
rrl'r:1][ ffi ;:,:l
-i+ilii1'iigi'i]
contrasro.e i coloiie\ocatidai versi.i rrasleriscono
Io:za_alrimbro dej due flauri. \4r.rorendosj
datlasua r.r,.,
per quinre e cualr
;.;,-Ji" ;;ì;JL::*:ll
ìì1; : j:il":::#i::'i,;
r i a t à c o n l e g g e r e z z a- d a
locLnl oe! d'Pz-r
nole'rara
parallelecon impres.ionisriche pennellare, i due *rrumenrjinr'ro,l,. :'1[,:iX :,*.i:[íÍi:i"d;ì; ;;;;ó'"' ' A||egro^ ^tt.òi^ ùò.tpyitn

cono la lirica esa]razione della bejiezraterrrrninile, che nella bn v,

\ezionecentralelro\a accenliapoas<ionrù 'clt. e:, bo,2l oppo.ti ,rl
b f o n r o l j od e l s x g r e . t a n-oS \ h e r z ac o i f a r r i e l a s c i a
s r a r ei i a r r i . . I l ;****r,'#Jrìil".*#,'J:-ntÍ::''i"
5:::
brano.sjcorcludecon la riprcsadeJJjnrroduzione,
re si.slancia versoil \i bemollelo rcac,ino esclamasdegnaro
sre divcrsegonne che tar.noroncorrenzaallemadonie m"iJ-,,,
e menrreiJ r.r.,,
"e,r, r:"r:lrI*ft*i*;',''î$:il:i:;i:T:í
i" dell'azione:
it" esigenze
tanfo d'infemo>. Nel suo sistemadi valori codino <sonoimpeniten "aó.ìÀ
îi tutti quant , e i <<canidi volterriani / nemici del santisúmo go

-*,,;, ìl '"-"
. .do ò q'1 r 'd r .o.dr rolo d.v.ino l" . .,
,P
delJ. s -p"oe i ]d ie.., Ir-. s al , s lun.onp d, pcl
. d e d o . . Ò p . n , r , . .ó , d I o F r J , , u . r i , . r c , no , q . * ú s o r u pt..!" mr-.;.,
. , r Ò , a r o \ ' ó . r l r ' . , . , , t di ' r n , , . s s ; r r r r Ò , u t , 1 . , 7 i , " o F , , b" n. de . . . e ...,n xxJilrt".Î:i::"Í:;liJ1i'i
l"rra";'.*:ì;r,T:
180 181
 cÌ_rcoMo PUcctNt FED! ! I)OTER!
îOJC,{: ROMI. TR\

cali 'i ia
tomimicadel sagrestano fà da umoristicodiversivoper attenuarclrr con un rapido'egno di croce'h
vannoesorciTzari
tensione:jn a ra prerdendo corpola cararren)zaziore di
ì;,,-a' dueprese
"eal dcl -,
slraroclericrle Jell oper:ì.ll gorroincederedeJba"soè cararrerizzrr
ro da Lmlemino.ahellanre. ore le pausechesinLriano la balb,,zrc
ii"il"...
i.ilx;1['#,"[?JH"'*:i;;: lx lry::
"bi:::-T::::::ì:
*";m':.1
'n indizio
spezzando le parole- corftipondono a un \ltc neno.o.esnar.,l
un rapidomovimenrodel collo e dellespallo (notatocorì un cìr
Hî:J1'"':::'#:iil:# 5il;i'D ; ;;* dìvenà
coloin prrrirura. e\ ()8.I r. ll per.onrggio di dconoscere^An8"1s'i::h:
t temPo
e pfonlo lanro \ra ad uìgrno.chiar.i
si .rggira
bronrolando.
pe. pregdrenon apprn" si
rrn i*:,t"::"i: ll"':ifi"
à:iîi:;i:l';'Ì'l['i'li:ilî;'; .;i
;:il:;Tî.:,y ìi
ooono.rprrml lre det dodlcLrocchtdi campana che annunr:rr.,r cheudramo
pucctrìi^na oTí.l'.o,n-"
I'Angelus(es. 68.2))a: eroina dolce c iùai, Vi.i.
r'""ha nbn ci altendeuna ragazTa

;;:u",-i;ffi ":"*il;i:ir#:;
"

,'úUr.j rui:l,i: :r"liruu:''i'L:,'"1

iffiti;:il',1î:;"*
tr*j:ttttt},
;:t
rche flotlaTosca,celebrecantante(ossiaryt-:^d^".:l:i"il
::túÌi:;'l'ii,''lli.iii'4."'"*ík,t"ilu
:TlrT:t"f
3i:,1*:i:$l'n*;ii:
fo" t"e,
i:'.Tl È;,:::i
i1*i:
quanroqiaa ddreun ulterioreprova di blgorreriareagendoscar, l
ir"',i.i..' ì:.,i..::
îtîl..,fl:;--:'ffi
or _i""i"l
sj mes.olanosenT' soluzronc - r^-^i^ rit^
Iitzaro alla uistadella Maddalenache CaiarrJo.si uà,lipineen.,,.
L'aria del tenore, <ReconditaarmoniD, è il Drimo màmànto ,1r Y'."#tÌlr
rrl'r:1][ ffi ;:,:l
-i+ilii1'iigi'i]
contrasro.e i coloiie\ocatidai versi.i rrasleriscono
Io:za_alrimbro dej due flauri. \4r.rorendosj
datlasua r.r,.,
per quinre e cualr
;.;,-Ji" ;;ì;JL::*:ll
ìì1; : j:il":::#i::'i,;
r i a t à c o n l e g g e r e z z a- d a
locLnl oe! d'Pz-r
nole'rara
parallelecon impres.ionisriche pennellare, i due *rrumenrjinr'ro,l,. :'1[,:iX :,*.i:[íÍi:i"d;ì; ;;;;ó'"' ' A||egro^ ^tt.òi^ ùò.tpyitn

cono la lirica esa]razione della bejiezraterrrrninile, che nella bn v,

\ezionecentralelro\a accenliapoas<ionrù 'clt. e:, bo,2l oppo.ti ,rl
b f o n r o l j od e l s x g r e . t a n-oS \ h e r z ac o i f a r r i e l a s c i a
s r a r ei i a r r i . . I l ;****r,'#Jrìil".*#,'J:-ntÍ::''i"
5:::
brano.sjcorcludecon la riprcsadeJJjnrroduzione,
re si.slancia versoil \i bemollelo rcac,ino esclamasdegnaro
sre divcrsegonne che tar.noroncorrenzaallemadonie m"iJ-,,,
e menrreiJ r.r.,,
"e,r, r:"r:lrI*ft*i*;',''î$:il:i:;i:T:í
i" dell'azione:
it" esigenze
tanfo d'infemo>. Nel suo sistemadi valori codino <sonoimpeniten "aó.ìÀ
îi tutti quant , e i <<canidi volterriani / nemici del santisúmo go

-*,,;, ìl '"-"
. .do ò q'1 r 'd r .o.dr rolo d.v.ino l" . .,
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delJ. s -p"oe i ]d ie.., Ir-. s al , s lun.onp d, pcl
. d e d o . . Ò p . n , r , . .ó , d I o F r J , , u . r i , . r c , no , q . * ú s o r u pt..!" mr-.;.,
. , r Ò , a r o \ ' ó . r l r ' . , . , , t di ' r n , , . s s ; r r r r Ò , u t , 1 . , 7 i , " o F , , b" n. de . . . e ...,n xxJilrt".Î:i::"Í:;liJ1i'i
l"rra";'.*:ì;r,T:
180 181
 Tdrar: RoM,t "rR{ rlDn tr POTÉR!
GI-{COMO PUCCINI

ìopera rirelandoglìchc ..i buon, la mia Tosca.na crecJ.nre .rl

conrecsor nuU.r,lrene celaro,..,,, QUe*ropregnanrc,a., aat(ì | i .\rttr.
j,:'.';*fl
:il'r,.**li5 fi:,î$Lii.T!T"lil:r
i,Ì'éii",f
ancne,m puardH crrc, ù_peflcoto(ordppo o tra fede e polirii,r,
porcnerduustoneal c.nlessorcir.\estcin nodo so iJema dirr Ù
il barone)carpia là dore il pirrorcsi ,lopa eroicamenrc
donela tigurd.come
de..rir,.n
q u c f a d i u n - B i g ò r r o . a r i r o ., , f r . c s . s r , r
Fi"+1'ifiiiT,,,:.t:itTi'!i:
ijIiii
;1i::;':,:l ; :;;"ni;;"
if
1".r'5
i,
i,:n*r:
'xî
;J :Si:
,3(compàgrandoo8nr \erso Ji queorainverriva,i rr. accorJi ,lcl di Tosca.rcnuraa comuîicarc'l ut'1" ..-..^-.-,"-,".,,
lrnr40 rallorzrnol-jnrerazione
lrla dr 5carpra- Jrll, peruersiore se.5uale
dei molreplìciaspcrridella pertorr.r

Ltuese dar quaL dcrj\, Ja .ua abilira nello enere confes,i,rr..

alla lrequenra,,iónr ,l.l[.
fm-ì$tt+.'m siili$l'
È.ri'l :li i ccri
sorennc
ì::liìl.iì ;:ól;'ài íó",i"* t'i'ià derra
Queslads.ocia/ioncè iroltre unr fulminea.inresjdelle prir.iprL
condizioniche rendonopos.ibiJela vama dt los.t.
I i.agoroo L'oaro-del iannone inrerronpcarr\e que.ro.cor.i,,,
;íT:*:i::-l::l'
;r:ìr'i\:fl
a stento ceLaun desloeno
:'x
if i:r'Í;;';
aììa
daparrederbarone
e da quesropunro liro alla lìne dell arro _ .ome .onolinea,.r.l ,i iìi,.',i a.u,.q," benc'letra
soncrrojn romanesrociraro.:rll indonranidrlJa prima _ i -nnzzi r.",r', L^
i"*'. ,""!{-'î-:l::
j *J :il'i i riu<ira
'urra:,]ÍlJ;
crencalj- doninano lazione. Le ulLimeparole Jei duc an:c .r "-.r*'ì'iìi.j iJi," i"'' """ l"'i"audubbi
".i''dlirìl 'rlollare thie'r
la
-'^oerri Mcnrre i l<delrcomrcrrn"
odono l'ìenrre il rema dcl .ag.e,ranori.uonr a piena orr\rsr..,r.
qur.i a rinlor,,arcld 5rrc|ldfehzioneffa S(drpiae ij suo mondo.| ,, ; ifif i'':::ll''i;,]''Jiiiiii,i,'rì".l;Jóih' a.'*''iro
.cdccinoromd ilsccna allaresrad un nurrirogruppo
prepara.eil riro solenncir.deno nelI ct i..e-u .àteUrrrion. aili,,
di chieri.i ucr
i:,i..J.'T3;f;'^", chc ni,aa.orleeare,c!iÍ:i
:î:\:::
sinborco
;' ;;d^";J; A rirerr'r
presuntavittoda delle ttuppe austriachea Marengo. Il connubio tr.u ,,.r:::';::':ìi:i: i ii ;
à',",,'t"Pii"ilTil:
ìi'p,.'*",, :i'i1j::1,9::Y':::'
liÎii:
[Ti,i iffiìrilil:;::Pl'*:'*.:;,
mondanità, politica e_fede ò siglato dalle campane,i cui rintocchi
sono una veta pennellat, di colore €he ta!.vivaIa danzafestosamen
iii.":+','..
*
i:,1
te,intrecciara dai bimbi e dal sagrestaro (in attesa del <doppìir
soldo>)
Cenamer.,enoì e bac(dno degnoJ rLnachie.a comeaflerm.r
\ a r p o c n t r m e n tles u r o r i t a . i oL a r o n ec h e i r r o m p ea. n n u n L . i a.rro, r
.uoi rfe acco_rdi. {acendoccs\areil teslinoe Fìcrrendorurria zirrir,.
iir,ffi
trif {*h*i:"*,*ilfl:,f
;'J;:''s'.',r;ix':J'tJil"1:l:;::x"'l
îel lettoîe. L rcttpdp | Àelrrcmagisrrale
lra lx pnt.lî t la secondapafte dcUarroinrroduccndoun LlimdJl
chr marca una nelra('e\r,..

pre5sionie sospetri.nonchedi argureperfidrc.La lunga r,rr.r .r,.'

;";;;.i il'l':::Iin U:i,l:,5
lT:,fl:;:" t:,
\uo rìpresso- quasirnnunciaro.piu vol,e,JaJremachì lo manL.
ne costantementeal centro dell'azione- servead accrescereI'intc
:f:ilHH'':"i;î1,,Î1",1''JÎl'l'l',",,'"""
.e.seper Id suaI ipurr {sjpensiquali ri"ula,i quesra
rccnic,.,,r,.bi,
por consegullotn ut.uc41r.ma soprat,u|lo ln 1"ùtuatlatt,
ur ulrenorc prov:r di come luccini .rbbia irrenzjonalmenre
c lo.ni,,(
[::f .'i,x?.i:"':?Tl*]l
convergere su di Iui la
non cr sr puo.spiepxre "ua
d.:rmmarurgia n"usicale.
perchcil barone piombi direrramenre
Secondo
laLLr
r arncr .Î::Ìi.T;.:::'Jffi
1",1:lf
n.ll,,
(.hresa dr 5ant AnJfea.e non si rrcorreaJdrarnmadi Sardou,in ,,r.
il. carceriere co_rrottodall'Attavarti rivela al capo della polizia ll ;3
t*ù"liiir**i:E:":l
piano di fuga di Angeloni (o{RNER,p. a9a). ln iealtà la sia scrlt,r ii:l|#il1**i;{:ii'l::iiffi
182 181
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182 181
 crAcoMo ?uccrNt ]OJLA: ROMA TRI

sin'ron:codi due eventitn re

*:;:,:,:':ilru:l;'ii'il,i,)'o::p5;.r,' de,suo
re,
naL lo. permellelo <volgimenro
';;,i;:;.r,
.* quelJoda tuo'i s."na a ralrorra"e
la presa

*.í.r;:iit:i:";rlli:s:.
:r*:r;:;ii;*ìt: lill;r ,ìì.r'aar:r,io.. i'in.ipaJeditenendo
cau'ad' dlll:fl'::'^
retracantilera
r'"*i 'r snoda
;rmr{4Ètrr;*r;:i#i.".f.fi#if; K,ìì:il#,il;;;;'Ài
[fi+,.:È::l] :i':ì:li5Ì'#;;,"f'p"J,1^'"*"'i"-' q"rt' q''rylj',Ii*l
ni (e,. /1, Xl cre luîge
,"a"ti
"U" "..i,
lra le
"quali
Cava'adossi
"na
ricono'ce
di scrrpia
d, slonoo.arr'rr'chieste
con eno,

ìiggi". ;.**. , ai'rrliiuraiJsuo'oìnrolsinentol:.uî','"'i"

;:th:;Ìji: ffatui:tl*r*i à'

ri"'u..,
ilff ::'h'"T!il
'riusicaie
't'r"razione
,i:#.'"'i:; fli; i;..ìi.ìli. vero
,,.r'ià'lrrri*. sonoraa Scarpiaper precipitarsida
ld hnecrra:
d chiudererealislicxmenre
rrr'rnaio,

.'''---._!

il*rT'i*'*j*T',*#;il-#:'dhù:+l!ii
I :";:::':.Í
;:1Tìr
iliru:iffi1l;l:
$?t:i,',*
uk urLrn,
xccoró
d.-rfem,,e
," 0,"..',.'fl."olliÍ..iIlíTtÌ.
r .a ?curo r-umno. Ld cosabrarnara per.eguo.
menesa/jo( \tJ

#r1Èa,'àr.*ffi
i;ffi ii#f
;xi"rt'-
;:ìlr i.*t'l#ri,'t:i:fl:#ilÈ'.'#j,
da?i(cote(cari"hedi rigu.e.ilcopareair;. r,, I È!";
,J.U,.r.il.
ll."eali.rico
inseno.deJJa
musi.ain s.enzprorenienre concertratr-rlleultlme domande,
drllarin.- In ral modo tr-rrtaIatterziore.'i
srraiar.r .paiancarr ,ende,-giLil. rr,,",, JJj" iiu,,
da Scarpia rralelaraÎella stanza'appena in tempo
lrima che la d,va iromp:r
ii Fl-'iliiîlli'îri:"'l;'.'"'Ji:il
:ii:;:'.'j:ú,:,,î'.
l;:,::l ,r , re ,rago a 'trr e ' dr" dcnîbde oF -n 'l ?'

:ff#ir;,-,x1;'"rtl:rí:TrTi::x.x-"-,i:lT;:lr*:i,";.x: . oleto
r@."1"'ì';.
eF .,o -,
-,1-,". e'oe 'roL"z'prel
v . n c z i aM f r i L o t q . 4 p r 1 1 , 4 o
ne uol

184
 crAcoMo ?uccrNt ]OJLA: ROMA TRI

sin'ron:codi due eventitn re

*:;:,:,:':ilru:l;'ii'il,i,)'o::p5;.r,' de,suo
re,
naL lo. permellelo <volgimenro
';;,i;:;.r,
.* quelJoda tuo'i s."na a ralrorra"e
la presa

*.í.r;:iit:i:";rlli:s:.
:r*:r;:;ii;*ìt: lill;r ,ìì.r'aar:r,io.. i'in.ipaJeditenendo
cau'ad' dlll:fl'::'^
retracantilera
r'"*i 'r snoda
;rmr{4Ètrr;*r;:i#i.".f.fi#if; K,ìì:il#,il;;;;'Ài
[fi+,.:È::l] :i':ì:li5Ì'#;;,"f'p"J,1^'"*"'i"-' q"rt' q''rylj',Ii*l
ni (e,. /1, Xl cre luîge
,"a"ti
"U" "..i,
lra le
"quali
Cava'adossi
"na
ricono'ce
di scrrpia
d, slonoo.arr'rr'chieste
con eno,

ìiggi". ;.**. , ai'rrliiuraiJsuo'oìnrolsinentol:.uî','"'i"

;:th:;Ìji: ffatui:tl*r*i à'

ri"'u..,
ilff ::'h'"T!il
'riusicaie
't'r"razione
,i:#.'"'i:; fli; i;..ìi.ìli. vero
,,.r'ià'lrrri*. sonoraa Scarpiaper precipitarsida
ld hnecrra:
d chiudererealislicxmenre
rrr'rnaio,

.'''---._!

il*rT'i*'*j*T',*#;il-#:'dhù:+l!ii
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uk urLrn,
xccoró
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r .a ?curo r-umno. Ld cosabrarnara per.eguo.
menesa/jo( \tJ

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da?i(cote(cari"hedi rigu.e.ilcopareair;. r,, I È!";
,J.U,.r.il.
ll."eali.rico
inseno.deJJa
musi.ain s.enzprorenienre concertratr-rlleultlme domande,
drllarin.- In ral modo tr-rrtaIatterziore.'i
srraiar.r .paiancarr ,ende,-giLil. rr,,",, JJj" iiu,,
da Scarpia rralelaraÎella stanza'appena in tempo
lrima che la d,va iromp:r
ii Fl-'iliiîlli'îri:"'l;'.'"'Ji:il
:ii:;:'.'j:ú,:,,î'.
l;:,::l ,r , re ,rago a 'trr e ' dr" dcnîbde oF -n 'l ?'

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v . n c z i aM f r i L o t q . 4 p r 1 1 , 4 o
ne uol

184
 ,]tÌ!O{: ROMA TK{ ftrDE E POTERÈ
crrrovO rUC!l\

per smtite l'ordine d'ioizio della tortura (mentre

la cantilena,aÍli
data agli ottoni, esplode con forza).
I convcnevolirra Toscae Scarpiaduraro beo poco. .or.\(su,l
|
sì lcnde.on sononti lancinanrisu cone rrasiJeileeni,
cor I r.rlt r
ceu sprntrú,tess Urcrcuresulleprime rorde; e î;rre
, Ìori\. .(.
rangoscrade d giungono i lamenri di Cavar:rdo".r da trr,,rr
. i o r o , . o-donna
s c e n 3U l t o q u isoi r r a s l o r m jan u n o . c o n t r or e r n b i l e . . l r c
Lmpepnam dris .he contrapposizioni h
rocali :
delle<ccuzior
Il rirmosiri'rr. ricordala 'r'rdenzari'arrnroria
èr'r'"a"'.i. irp.'."do in modo d<'i;irolaOl;:,::lt'il:;:
que.ropunro cheiì 'oprano c'nl' Ù vrs:, l
a -";;t;;;
;:; r';;ìi ;..r'rarci aglìobblighidi un dramn
jo,re. PrcciniinrenJera eliminarl".percheInlerrompevd,l
rriLàdellazione. l-inì per la'ciarloed-ebbe.ragorìe, pcrcn
,.
Ouni funzjonenon_ge.ruafe.compare
a|\rene puro .tondo Jell r_,,ione.
Jal re.suromrrsi.a|. tlrc
ll livello dr paro.si.r:carcn.iorrr
cne sr raggrunpcIn quesrilrantsenriimponediìaJurar< fo,,a ir u|l
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iiiirii"'f della'{
dallirecnica
ffi;:iiJì; ù".,ììi'ì c. " i"* po'sibiJe
amolto csrFIrco.Dfemoniroredi .oluzioni espressionirtrchc.
I esd5pcfa/rone
r,.r
del dcclama,or ocalce lr r iolcnratorzadell a..or,
pag,ranenro.or.he,rrale \4a neppurequi fr-i"i p"ra".fì
,ì"ì. i.,
iIm:i:n: I mi 3+
1,'iF rili'T'd{1}i:iìr
:f,fJil :" l;iii; J"-".Ìi"o"r"'.; oo;t"'.::
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,oi';l.i::'*, dericate.taceîdo recir:rrea Spotirraal..rrrivcr.r X*'l, T
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-
Dopg
h confe.sionedi losca e linurrre ,ccenvone cfnrLd-rl
La\ìàrddossr dUanorrid delld virronad:Napoleonc, jo sconrrorr
prenle quiìnd^h donnachiedral baroneil prezzo
per i .rroi raro|i
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|:,'*ii:i:; n'lr:::',"rt:::'l;'J;
La rspo\rd rronrca_det baronee sorrolberrada un m"riro.rstc,
" r e r i r oa d l i b i d i n ec h e l o J o m i n ar e s .. J . t , / r , dli#Hi*'rrirrl{'Í,'*
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i.ii,ffi
ro ,ondurra alia.vrolenta e scopertadichiarrzioncFrolica. Ci:r l|rl
slfuggextrnìofdetld dira-.In quesrore.issimoconrcsrn
oer ranìbunInttttJnfes 71,2ì frenarer-rporaneamcnre
il richianr.r
lo sl:rn.io .r. ,'";**l'r#i{i#î:n
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'ia lucilrlo. un uccrroneslrn
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)crrpra e nmele In.pnmo pjdno Ios.cs.ionedel ren po jne.orrbrl
menle \candttodagt e(enlj estc.ni.mentrecelli e
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b,i.i riechcp,.r È:i :;,$u q :t:5
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186 187
 ,]tÌ!O{: ROMA TK{ ftrDE E POTERÈ
crrrovO rUC!l\

per smtite l'ordine d'ioizio della tortura (mentre

la cantilena,aÍli
data agli ottoni, esplode con forza).
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186 187
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lceni(amentee.\ocal.nrnte. cosrriìgendol inrerprerca frre appello

a tutte le sue risorse di attrice
Mentre il capo delJapolizia compila d sahacondorrorisuona una
il?iliî*r"f'$tx'^':ló:à1?f r
::x::*T#rlq$'r:ffi
rragrcamusrca.tnl€ dlesrs.mlnore {clr. es.ó4.21.durar.rela qu:rl.
rosca scorgeù colte|o \ul tavolo e lo impugna,nrs.ondendol. #:fiiJ:
:',xi:il1'*t**
iiltmr:l:"*:t
drerro la schiena.Poi. la liberaroriauccisionédel barone causa
ancora qualche minuto di lacerante tensione timbrica ad altissimo
\olume. con Ìrasi smozzicare e acuri tesjal limire del parla,o.c .e
#q:nirtî1ffi::1ii,f3ii;f
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ricompone
la musica Jú
li9:,-L,-^ r.u"ffi,"-"--**
sa.ha loscr dalla riolenza sessualenon la meÙe al ripàro daìJasu.r ia del Pr '-ili=!-Y#-**ffi -.ioaiu
csrroversa reljgiosirà: lano sj chiude,infarri,con un'azioneoalro èhozioft del Pe
mrmicadeccfila in panirura iin nel mirimo derraglio.DoDo aver
5hlarod (alvacondor,odalJedira r:rnrappiredeJ àdavere, To.cr
d e r i a î a - l a \ a n a l u i r r e m a \ a{ u r r aR o m a l ^ . 0p,o i v i e n e c o l t a d e
pierà cri5riana. ricompone la salrna.errandole un crccifisso rr.ì le
mani e me endole due caldelabri a lato accompasnrtada und
musica rarefatta, nella quale il tema della lascivia' d_àawio a .,n
romco compianto musicale, e i tre accordi del defunto barone
vcngono,rjpeluniJ).progres.ione firo a raggiungere iJ roralcr romo
rc,o ner b.e\e spazlo delle undìcj bartuteconclusirelrr, da ost ,
5ll utrrmoI rutt, dl tarnburoriscuolonoTosca,inducendolaa orc
cipitarii.versoCa.relSanr'Angejo per.alvare tVario.euesa .ccnJ
dr grande eflelo era .rara idearada Sardou per la Berrharrlr,. :i"'li*il]
"o*:Tl"T",*il:;ì:i ;*:,=
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d'amore
Pucciniscrissequesrobrere po.LJudiop., *rir*"rlr, .ol pi.,.",, *Hil'$ "o"'
lnlenlo dr ratlor,/arelrmbigua preser,,adellelemenrocleriial rcli .l)r

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188 189
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ricompone
la musica Jú
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5ll utrrmoI rutt, dl tarnburoriscuolonoTosca,inducendolaa orc
cipitarii.versoCa.relSanr'Angejo per.alvare tVario.euesa .ccnJ
dr grande eflelo era .rara idearada Sardou per la Berrharrlr,. :i"'li*il]
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d'amore
Pucciniscrissequesrobrere po.LJudiop., *rir*"rlr, .ol pi.,.",, *Hil'$ "o"'
lnlenlo dr ratlor,/arelrmbigua preser,,adellelemenrocleriial rcli .l)r

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188 189
 ,1')JC,.1; ROÌ'L{ 1'R-{ FIDE B POTIRE
CIACOMO PUCCINI

nanreladdio alla.riradi Cavrradossi.Da qucsrajfase puccini E ancoraFÌoria;

parr]ro,p^cf er.t
rmmrgrnared pezzo.barrendosi fermamerrcperchellli
c, mooùnassesecondole sue inrenzionirl hJo.ofico
monoloeochc stammiattento- di non fani malel
ranroera piaciuroa Verdi. . euesraeffimerae ."rr*t.
.i", o.:;;on"
oÌ una,notied arnoreè uno dei momenri piu rappresenraúr
i deil.ar
re T^derna.edecadenre di puccini:ogni eroismole è esrral.eo.
r a|leggramenlo coerente.poiche proprio l.unico personapeio Manca il temp. percheToscapo'.a , hiudercgli occhi dr Cara
per
,ossi-(on mille l-,a,i-.poich. enrfu i] plotoned-e'ecuzione
aurenltcamentc tarco deLJopem non potevx richjorairi ad iìre
rergront.,aesalrx,,toni dell-dfle.o a nosralgierontne, îa dolev.ì
preparir\t a monre,condi.peral, consapevoÌez./a. i;;.'; lo sc\iera
,;;jp. di La,sa.ovts'a,rta.ac,o-mpagna.
quella.les(achc
narnavJta ,rducra-derconlemporrneidj pu.cioi nèi dei soldarjeg1i.,Jrimìge'ri cón anbi-guaironil ti hannonon
confronridei ron la-
.,1^"i" ,o. udirr menrre
mrsi.a idirr
h rrru"1, mentreScarpL/ vergavail sl\,'t-
ScarpL/-vergdva sr\a-
varor,correnr.r". euestdcoscienz dj unr mone incvi,rbileCavara an"iogi.
oosstra mantrene. d no\rro avviso.anchedi fronreal sahacondorLo a É " p p . n , d o p o l a s u or ì o n e ' c l r ' e ' s G 4 2 e ì ' m a a n c h e
svenrorato da tosca.rnla|li.se si accetrala logicacon cui l.ooeraè ione di quelJasicc, terua mirrore.narcata.dairronrbooi.' \e
Co(lrurla.rolo un crcdenrepuo prLslarlede aj suo confe."ore. coi enfasif intesafra Scarpiae Spofettanel momento
L.r t"fi..a. t l:rttino chepreccde gli spari ma a diFle.
rruslca conl,raddrce. Ià ,icurc//d della donna, e aîcom h stesra
menrorfadct terrjbdLmomenli pj.saú nel selondo
".À'"'"".
àiiìi* iipiit t .. ;!ia .t'. it'p.*- pìn.ie nonsirialzerà
d o rende Diu
reso
,rrccontodr tei. liîo a quel .clro al Do acurocon cui la la,na L'ultima rragira3ag quando\4rrio {fama/za d le ra:
'lcco un
aer cortcllogutzla mu\icalmenleddv:ìntiainoslri
ocLhi.Frammen d-uoni,to.ri"imo a' compagnando'
Iarrosr la por-rldrrlogojn un moderni.rimo.aleido.cooio stal...- prirn-achi ì'a rrar.ia
di sen fossJunaorocessione, l'esododeì soldati.E infine la scena
silronr.e pru tofle.lavoglir di es.creconsolaro.he il piirore
liri.a lo di tutta'1'opera, quando Floria si lancia dal bastionedel
Fìentemanrtest,xlta_sua amantenelì ul,irnocolJoquio.
Ma ancor/ le onnipresenri io e r.nde aÌlu'cittàii corpor dopo avergddato(O Scar-
cajÌpanecon i loro quarrrorinrocchr "uo
ncoioano ! lempo rerte.I o per poche,ccléberrimebaLLr,re aranLj a Dioi...'.5olo in qle$o momeîro dopo che il dramma
"pazio
inrrise di nero umorismo di Fioria:' jco e di bigorisrì1o,ie conclu'o con una slida impocsibe l'ì
iai" àirp.t!,, dell'ariadi Cavaradossipuò congedarel'opera
Bada!... segnodell'nmoresensuale, unico valoreceno e teale
Al colpo è mefiere
che tu subilo cad,
,f AîrùALrì. DI ?o!c,!r UNA ?osrll-L'!
Marìo:
Fra le operedi PucciniToscaè a tutt'oggiuna dellepiù presenti
Non temere 'immagirario
_ collerrivo.La 'ur \ilalil; e-anTrrultod€lermlnàrr
che cadrò sul mon1orro e at naturaie. I inrenrodi
.rgì;;i.f"i+". tt."tpositorc pers."guì iedelmerte
oi*."r"t" r., t*ttl, ambiente,déi mettando
personaggi, la
'< Man:]ú
Cú.a!Ò p,.,n, i;., , sen'izìodel "ìl
,l"l dramma
d.^-ma e nel faîlo.
faîlo, comed'abitudine,
d'a aggior-
agglof-
ar, H. a\.A ica a ""^';"i"
, ,;i;Í".::X;:;il":;".j',:i::.',:"'.
if ;i., .""::;1,#?"",.
í:."'' il proprio linguaggiomusicale Frntasiatimbdca, invenzione
j ';lf :':"..,:
;:i:.",'.i.^:l,,:;lr",T::l .;::,i,";.r;;;;";
,;:,;ì'
Il tinbro dei romboni, e specùLrcnre di qùello bassó,rende difficile che l ùalosir
,',;i; .:.l"J;.'îll
I .:",":t"'
":t::#:r_;,;;.;":.:,i"ii:.
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r" ;;i;-r" j" Scìrpia
si-R. .i era idità nor rppe.a *Na declrnaro(Ho nutaÌo diì!
I *'ìi "
."i u r'^. a r**.rccor. 'pprcsan'
rr rb", o,p .'rir.trL e. ,Ji r,...1 : i'(,;:È;-";;ìi
":::i-.'':."i":,:;:"J'J''ì'
190 191
 ,1')JC,.1; ROÌ'L{ 1'R-{ FIDE B POTIRE
CIACOMO PUCCINI

nanreladdio alla.riradi Cavrradossi.Da qucsrajfase puccini E ancoraFÌoria;

parr]ro,p^cf er.t
rmmrgrnared pezzo.barrendosi fermamerrcperchellli
c, mooùnassesecondole sue inrenzionirl hJo.ofico
monoloeochc stammiattento- di non fani malel
ranroera piaciuroa Verdi. . euesraeffimerae ."rr*t.
.i", o.:;;on"
oÌ una,notied arnoreè uno dei momenri piu rappresenraúr
i deil.ar
re T^derna.edecadenre di puccini:ogni eroismole è esrral.eo.
r a|leggramenlo coerente.poiche proprio l.unico personapeio Manca il temp. percheToscapo'.a , hiudercgli occhi dr Cara
per
,ossi-(on mille l-,a,i-.poich. enrfu i] plotoned-e'ecuzione
aurenltcamentc tarco deLJopem non potevx richjorairi ad iìre
rergront.,aesalrx,,toni dell-dfle.o a nosralgierontne, îa dolev.ì
preparir\t a monre,condi.peral, consapevoÌez./a. i;;.'; lo sc\iera
,;;jp. di La,sa.ovts'a,rta.ac,o-mpagna.
quella.les(achc
narnavJta ,rducra-derconlemporrneidj pu.cioi nèi dei soldarjeg1i.,Jrimìge'ri cón anbi-guaironil ti hannonon
confronridei ron la-
.,1^"i" ,o. udirr menrre
mrsi.a idirr
h rrru"1, mentreScarpL/ vergavail sl\,'t-
ScarpL/-vergdva sr\a-
varor,correnr.r". euestdcoscienz dj unr mone incvi,rbileCavara an"iogi.
oosstra mantrene. d no\rro avviso.anchedi fronreal sahacondorLo a É " p p . n , d o p o l a s u or ì o n e ' c l r ' e ' s G 4 2 e ì ' m a a n c h e
svenrorato da tosca.rnla|li.se si accetrala logicacon cui l.ooeraè ione di quelJasicc, terua mirrore.narcata.dairronrbooi.' \e
Co(lrurla.rolo un crcdenrepuo prLslarlede aj suo confe."ore. coi enfasif intesafra Scarpiae Spofettanel momento
L.r t"fi..a. t l:rttino chepreccde gli spari ma a diFle.
rruslca conl,raddrce. Ià ,icurc//d della donna, e aîcom h stesra
menrorfadct terrjbdLmomenli pj.saú nel selondo
".À'"'"".
àiiìi* iipiit t .. ;!ia .t'. it'p.*- pìn.ie nonsirialzerà
d o rende Diu
reso
,rrccontodr tei. liîo a quel .clro al Do acurocon cui la la,na L'ultima rragira3ag quando\4rrio {fama/za d le ra:
'lcco un
aer cortcllogutzla mu\icalmenleddv:ìntiainoslri
ocLhi.Frammen d-uoni,to.ri"imo a' compagnando'
Iarrosr la por-rldrrlogojn un moderni.rimo.aleido.cooio stal...- prirn-achi ì'a rrar.ia
di sen fossJunaorocessione, l'esododeì soldati.E infine la scena
silronr.e pru tofle.lavoglir di es.creconsolaro.he il piirore
liri.a lo di tutta'1'opera, quando Floria si lancia dal bastionedel
Fìentemanrtest,xlta_sua amantenelì ul,irnocolJoquio.
Ma ancor/ le onnipresenri io e r.nde aÌlu'cittàii corpor dopo avergddato(O Scar-
cajÌpanecon i loro quarrrorinrocchr "uo
ncoioano ! lempo rerte.I o per poche,ccléberrimebaLLr,re aranLj a Dioi...'.5olo in qle$o momeîro dopo che il dramma
"pazio
inrrise di nero umorismo di Fioria:' jco e di bigorisrì1o,ie conclu'o con una slida impocsibe l'ì
iai" àirp.t!,, dell'ariadi Cavaradossipuò congedarel'opera
Bada!... segnodell'nmoresensuale, unico valoreceno e teale
Al colpo è mefiere
che tu subilo cad,
,f AîrùALrì. DI ?o!c,!r UNA ?osrll-L'!
Marìo:
Fra le operedi PucciniToscaè a tutt'oggiuna dellepiù presenti
Non temere 'immagirario
_ collerrivo.La 'ur \ilalil; e-anTrrultod€lermlnàrr
che cadrò sul mon1orro e at naturaie. I inrenrodi
.rgì;;i.f"i+". tt."tpositorc pers."guì iedelmerte
oi*."r"t" r., t*ttl, ambiente,déi mettando
personaggi, la
'< Man:]ú
Cú.a!Ò p,.,n, i;., , sen'izìodel "ìl
,l"l dramma
d.^-ma e nel faîlo.
faîlo, comed'abitudine,
d'a aggior-
agglof-
ar, H. a\.A ica a ""^';"i"
, ,;i;Í".::X;:;il":;".j',:i::.',:"'.
if ;i., .""::;1,#?"",.
í:."'' il proprio linguaggiomusicale Frntasiatimbdca, invenzione
j ';lf :':"..,:
;:i:.",'.i.^:l,,:;lr",T::l .;::,i,";.r;;;;";
,;:,;ì'
Il tinbro dei romboni, e specùLrcnre di qùello bassó,rende difficile che l ùalosir
,',;i; .:.l"J;.'îll
I .:",":t"'
":t::#:r_;,;;.;":.:,i"ii:.
:",1:,
{ 'i;;,;
*
r" ;;i;-r" j" Scìrpia
si-R. .i era idità nor rppe.a *Na declrnaro(Ho nutaÌo diì!
I *'ìi "
."i u r'^. a r**.rccor. 'pprcsan'
rr rb", o,p .'rir.trL e. ,Ji r,...1 : i'(,;:È;-";;ìi
":::i-.'':."i":,:;:"J'J''ì'
190 191
 IOJCA: XOMA TÌA FFDf, ! COTPRE

melodi..aed.elaborazione no iv:ca pj-jono dJ ul econornirL r,ì

tàzrcnàteutth//o deJrnarcriaJe di RacineAdrianaLecouvreur,grandetragicadellàCamédte
rhe preìrrdonoa realizzazioni.rnrr
turaÌi
turdJrancorpiù
pii, ardite,
ardirc.in
re immoÍalatada Cilea(1902);ben due cantarusÌ coflten
ir linea con gli .viluppi deUoDeraeurooc.r p$scenio î,ell'Aiadne auf Naxosdi Strauss(1912-16);la
del suo re npo. Lonru8aîdo
oer Coniugardota la .ensibijil;
.ensibilirarardo
rarào orro,enresca
orLo.enrescr
dcll.
dcll:r
p/erpdr SardouLon la moderniralinguisrira,che,rovò ardenricsri Berg realizzaiJ suo 'ogno di primeggiarecomesoubrettc
matoriin Arnold Schònberg Ma la relazionepiu fone che la To.ca di Pr-rccjni tanra in
e Alban Berge un delratrorcattreftarl teatraleè quella con Ia proragoni"ta deJ Vet Mah'r.tpalos di
to. appassionato in GusravMahleraT,Puìcini inaugurònel morlo protessione rnc
{1926r. Non soloflina fa la ies'a di flòLja,
m€llorc { nuovo secolo,
atto ha bisognoanch'essa di un salvacondotto indi
L influs.odi ouesr'opera in ,rolredirezioni.
si dipan:r L n, Drir .r
\ra tL lucidamenre )ile per la sua s \\ezza, l^ formula dell'elisirdi lunga vita
addirara
da fcdejed Amico: padre alchimista della corte di Rodolfo
dal Hieronymus, -n
T e n o r i . àd j I o , . a ica PraqadelCinque.enro. E anchelei può onenerlo.olo
n . e p a r a b r Jd,a u c . u e s c o p e n ee , p r e s , . ! c rd D r - n n
r e n J . t \ c a r p i a o "- oi an oq e i r f f J . c o r J . h e . p . o ; o t . o p " , a e . o n j l c u , " lo alle"brame erorichedi un barooebaritono,Jaro'lzr
v a Í a n r . c o n , l u d o n os i J i l p r : m n c h e r l ano, o irono un !.r,, A diiierenza dellacollega. nel corsodei suoiluîghis'imi1ì7
d ' m ù n ' . n ( e n / m e n - ( r p d j r o : n a l a r o - , a "i ne\,conn d o
rra J: que.ro, u eJir ,... li vita ir cui ha primeggiaro tceneassumerdo dive-'e
"ullc
î , e t ra o t T | L a tren " r o 1 \ t r r 4 u m d r o c h e r , e $ u n . rm u . i . a a r e r ; . i n o , a
-...r. . Elina è divenuta cinica. e cedere al suo ricattatore non
d/ro In raccrJL . f h c d \ o \ . . c e n . ù m u . i c a ì <e u a . d ò ,, . " e c e . , e n r . - , , . . ia alcunaviolazionedel suo codicemorale,ma soloLrnpo'
\ o l ( n u e r i J r l o ? c f l c L t a . V / n . . " . ( : $ d o r : o e n r r o r a , eI , o r a e e , o , , , , ortabile fastidio. L'omaggiodi Janóóekal capolavorodi
giorro a IaÌro.ii ,on inrr. /o. z t . rj . r , , . , o n o t . c i , a m - , e . : ; ; ; 1 , t , , è evidente. e la sua orieinalità sta nel fatto che il chiaro
""
to a situazioni di un altio celebredramma è un modo peî
il proprio di fluove sfumature,traendo dal confronto
Se dopo Scarpiala pewersionedel sentimentoerotico,so\,,enl. implicazjoni!".
,on e.asperczioni radi,he.cujnvolsemohi Lrersonagei
dellePoLiùL (li mo brevementeconcluderclornando al rappono I a
ve$e
rerseesttazioni,
e.rrazioni.la canrar,e
cantanteFloria
lroria To,ca poi alÈànc,,aja
Toscafu Doi d a ra l t l c
pdme donne nel.reatro musicale;t'intte siùte, e a tutte la professio ,la storiae l'ambimte.È fuor di dubbio chela Romapapa'
orimi dellOnocenro.iaun elemenro basilarcdellarrarna,-e
ne agglunseun tascinospeciale.Nel variopintomondj del a[' ne frcatnt i'iriè a-'in
chantant^giscel'appÀssìonara
Zazàdi Leonèavallo (1900)rreciralrr quesri elemend Pu(cjn1
atto uel mondobigottoe coîrotto.
grJTreala lanlasu ol )afoou. sl pro_
e ognr srluazrone,
.".è -.-."," .'edibile del Da.sarofilrs.uro anrs,r(a
ma Ia standezz del lavoro di Puccini è quella di sfruttare
impiantodrammaticoper arricchirela narrazione, oltrepas_
gli ànquslilimiri di unJ recirateatralee di Lrntenpo rigida
-dererÀinuto.
Chiunquearesse redatroil sonelloiî ronane_
r innessiavaar (mez;i cr€ricali) conoscevabene il meticolo_
roo di iicerca dal musicista,
compiutodal
ricerca compiuto sapevaanche
musicista,e sapeva cosa
anchea cosa
t0. La verosimigiianza stimola f immagiÀazione simbolica

ÎrL, andò in s.ena aÌ Tedro Nazlon,le di Bmo il22 gennaiÒ190'1,la serasùccès$r

msoluti dela le,r/a di Tanó[ek,che fu sin dall iniro dela sua atlivnà d] úitico
u r s r m o . a i , i ; o r d J " o u e_r ed i r ' . -
iuì,..ip.., p"'. o n u i a " ' e o p ir o r e d r b o c ' , Ò l r s " o u r ' . h :
"
È di GiEAì7M'7lo. lo ie- PF t c ,t'ra 'edt Ó lÓ o 'euo 'r'r I d"

r92 19j
 IOJCA: XOMA TÌA FFDf, ! COTPRE

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tàzrcnàteutth//o deJrnarcriaJe di RacineAdrianaLecouvreur,grandetragicadellàCamédte
rhe preìrrdonoa realizzazioni.rnrr
turaÌi
turdJrancorpiù
pii, ardite,
ardirc.in
re immoÍalatada Cilea(1902);ben due cantarusÌ coflten
ir linea con gli .viluppi deUoDeraeurooc.r p$scenio î,ell'Aiadne auf Naxosdi Strauss(1912-16);la
del suo re npo. Lonru8aîdo
oer Coniugardota la .ensibijil;
.ensibilirarardo
rarào orro,enresca
orLo.enrescr
dcll.
dcll:r
p/erpdr SardouLon la moderniralinguisrira,che,rovò ardenricsri Berg realizzaiJ suo 'ogno di primeggiarecomesoubrettc
matoriin Arnold Schònberg Ma la relazionepiu fone che la To.ca di Pr-rccjni tanra in
e Alban Berge un delratrorcattreftarl teatraleè quella con Ia proragoni"ta deJ Vet Mah'r.tpalos di
to. appassionato in GusravMahleraT,Puìcini inaugurònel morlo protessione rnc
{1926r. Non soloflina fa la ies'a di flòLja,
m€llorc { nuovo secolo,
atto ha bisognoanch'essa di un salvacondotto indi
L influs.odi ouesr'opera in ,rolredirezioni.
si dipan:r L n, Drir .r
\ra tL lucidamenre )ile per la sua s \\ezza, l^ formula dell'elisirdi lunga vita
addirara
da fcdejed Amico: padre alchimista della corte di Rodolfo
dal Hieronymus, -n
T e n o r i . àd j I o , . a ica PraqadelCinque.enro. E anchelei può onenerlo.olo
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\ o l ( n u e r i J r l o ? c f l c L t a . V / n . . " . ( : $ d o r : o e n r r o r a , eI , o r a e e , o , , , , ortabile fastidio. L'omaggiodi Janóóekal capolavorodi
giorro a IaÌro.ii ,on inrr. /o. z t . rj . r , , . , o n o t . c i , a m - , e . : ; ; ; 1 , t , , è evidente. e la sua orieinalità sta nel fatto che il chiaro
""
to a situazioni di un altio celebredramma è un modo peî
il proprio di fluove sfumature,traendo dal confronto
Se dopo Scarpiala pewersionedel sentimentoerotico,so\,,enl. implicazjoni!".
,on e.asperczioni radi,he.cujnvolsemohi Lrersonagei
dellePoLiùL (li mo brevementeconcluderclornando al rappono I a
ve$e
rerseesttazioni,
e.rrazioni.la canrar,e
cantanteFloria
lroria To,ca poi alÈànc,,aja
Toscafu Doi d a ra l t l c
pdme donne nel.reatro musicale;t'intte siùte, e a tutte la professio ,la storiae l'ambimte.È fuor di dubbio chela Romapapa'
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ne agglunseun tascinospeciale.Nel variopintomondj del a[' ne frcatnt i'iriè a-'in
chantant^giscel'appÀssìonara
Zazàdi Leonèavallo (1900)rreciralrr quesri elemend Pu(cjn1
atto uel mondobigottoe coîrotto.
grJTreala lanlasu ol )afoou. sl pro_
e ognr srluazrone,
.".è -.-."," .'edibile del Da.sarofilrs.uro anrs,r(a
ma Ia standezz del lavoro di Puccini è quella di sfruttare
impiantodrammaticoper arricchirela narrazione, oltrepas_
gli ànquslilimiri di unJ recirateatralee di Lrntenpo rigida
-dererÀinuto.
Chiunquearesse redatroil sonelloiî ronane_
r innessiavaar (mez;i cr€ricali) conoscevabene il meticolo_
roo di iicerca dal musicista,
compiutodal
ricerca compiuto sapevaanche
musicista,e sapeva cosa
anchea cosa
t0. La verosimigiianza stimola f immagiÀazione simbolica

ÎrL, andò in s.ena aÌ Tedro Nazlon,le di Bmo il22 gennaiÒ190'1,la serasùccès$r

msoluti dela le,r/a di Tanó[ek,che fu sin dall iniro dela sua atlivnà d] úitico
u r s r m o . a i , i ; o r d J " o u e_r ed i r ' . -
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È di GiEAì7M'7lo. lo ie- PF t c ,t'ra 'edt Ó lÓ o 'euo 'r'r I d"

r92 19j
 TOJC.li ROMA ÎÈA FEDE E POTIIE

dello speuatore,,e se le opered'artesonoanchestrumentiper i Si

un intellettualedella Resistenza.
e di Cavaradossi
rerprctarc
terprerarela reattà,
realta,a losca loria non si può negareil primato dell,avr,r
saputorapprcsentare comenessunaltrolavoroI'autenticospiritorli
Roma.Uno spiriro etemo che ha atrraversato i ..;;la ;';;lì;"ì;;
impe'ieJe si e rrr.me.\o,ùlhRomadci papi:la cirràdelJaconrr,,n nda. ln realta.con pochi aggju'lamenrial re'to-.-lapgior
l o r m ad. i P i o . r .l.a . a p i r a ldee l l ac r i s r i a n i e
i ai ,n l i r ed l r a l i al t , . r o d!ulro Derlerlamerre c soprattrnoeHi,acenel
pl:rusibiJe,
riratto visto con gli occhi del giacobinoCavaradossi non fu forsr del dramma.
l'essenza
causattascurabiledellecontesu;ionie dei tumulti durantela Dri
,*"r*" r.,i'a.ì u"ì"j"i,,r i'J;'#;j::;i,ill:ìl'
rii" ir-r
",,i' da non"i.'
re alfe,,ionalo dc,iderarec[e venisseroco.r palesem..rrr,
t, P!uu ( o cra raJ|^l(|l

messialla berlina.
I problemi ermeneutici sollevati da due recenti messítscencci
consentiranno un'ultima verifica circa la natura del tapporto c|c ò dallaiscnzifi ogniaFello.
\ega Tosca.alla storia. Gli ideatori di ,rna produrione fiimau ,,,.1 una grande p
giugno del 1992 hanno cercato di stabilire ìrna ."rlirt;.n ."iur;,,ii. un l,loso"duc.,i; potenteburattinaiopotessecontîollare
con le condizionioriginrli de1Joperaerazieallappono di un dirrr città. ,é avantia lùi tremavatutta Roma>,declamalada
\o \ealkz..tr rjp'e\a crnenllogfrliLdin rempo reale . L n orin.. hdicando la mappa,avevaun'evidenzateatralepiù intensa
(lrr_Lnstudroera (olleg .i allarerd
chie.aJi Sanr'Ardrea.a p,l.rz Ito.Pochioggettiiesterannopoi all'attofinale:una sediaper
70 l-arnesce Lastet\anr Ar.pelodn\e dgivar_o i carlanri,e Lid\, l zionedietio'la schiena,uniscala pet saliresu un allo pra-
a r ' n e r r a ' o r f j s m e \ o _ . u g l*i h e r m i r e l e r i r i r n
i o n d i a l in c l j e , , r . r olla finestra da cui Tosca si gettavain un \,'Lrotoda incubo
ora plevlstc dalla DarÙtur3 unità non potevano esserescalfiteda questescelie,e a com
Ma non si è tduto conto della celebre massimadI tearro r lx I'apparatitradizionale mancavasolo la cupola.di SanPietro
\ild non son la s.e.sacosa,..per dirla con \ aj;o di pap/d fl |.l àtìo, Roma veniva intensame[te ril'1ssùta a livello simbo
rera Lnrà d dzioncplrò esiste,e$lo \ul palco.ceniro,c ogri lr.,.r-,, a rimenereimmanerte'ullaviterda
ilsuo suiritocontirruava
cancro deta sua verira tiri cornpre.ii rifle,si delle luci *L r-t, rr vandoinrrto ll po.eredi tordizionarneelr csil;:serra Lon-
provcnielrida Ca-mpodei I jorir h:r per.o la suaidenrirarimLclr,,r clinazionedel paÌcoscenìco e I buio squarciatodaÌleluci
\onosranîela drtlusionenrondiaJe garanriradal .upporro,l.un \. . 'escevano di , upo pes'imismorrallotrr i piu
la \ensazioîe
i dell ooem di Puccini.
. Lre'iralci dele dichi.rrazioni Ja Viller c'
rila"ciare
ultimo .lementoper capireír che possa I'attua_
consisterc
un capolavorocome lbsrz:

r i m e n r od . e r . p o . o i . o c o ì e ' o a - t o p r " t " , , r e u a n r r P P . ' r e

n e ì ì ,t r o p e d i r
r z i o n cJ a p r r ' " J c l p r b b l c o c o n e ' i . e n d e n a r r o t e
rna. È rie,,o t...1 pe. iltensificafe Ìa partecipazionedegli spet-
Lil."c"noo l. r ra"r I- iF,flo qirood,Ò ..,.o,ó..3..e1in riquali "n
nonsi orooonéoiùu I'oDerà
si o'oponàp I operaromantica
romanri.a all'epocà napoe'ni',r,
alJepor;napoleonica,
,,,, ",.li "on
attroveAoI arruaLz/J/ione anbienlile.i ionLerro'ror(o d1
r o ú t u .é , u n b u / d Pr o p Ò ' . o , o ù
t".i i. B.oL.b ,b", , " , L,-iù, ."h ..,..
honnonemoria personale, direttamenteo indiretramente.
rss4/r,r' fl l,!o.-r 3.ond.,clr*,.., ro.,n 1e t8.u,;d. ,. .,
,lr.1,n'
relz:dn.ne neÉrru dlll,mbienrr LÈiesa{i!Ò ronanù
r_..1 (--".o t,.,. ento Drincioaleè nàtura\nemeRona cxtà aperta L...ìMa non
fÒ a i l \, dlj òt.a. .-rlnaF.."Jr\ùru..pl- , ii solodi .,'eie'r'"". ci em" ograiicheL rurrnq 'ì Dei^rn 'hc
.u r h,, . .t.18
n L D L ! \ r o E o 4 t 0 c q 0 2 1 2b V E b i"t . r "O. aÌ ,o q 2 henl'imoì rl u.rlre rl rem,J: f"ndo JellcIo'ra r Ja e lqat-

194 195
 TOJC.li ROMA ÎÈA FEDE E POTIIE

dello speuatore,,e se le opered'artesonoanchestrumentiper i Si

un intellettualedella Resistenza.
e di Cavaradossi
rerprctarc
terprerarela reattà,
realta,a losca loria non si può negareil primato dell,avr,r
saputorapprcsentare comenessunaltrolavoroI'autenticospiritorli
Roma.Uno spiriro etemo che ha atrraversato i ..;;la ;';;lì;"ì;;
impe'ieJe si e rrr.me.\o,ùlhRomadci papi:la cirràdelJaconrr,,n nda. ln realta.con pochi aggju'lamenrial re'to-.-lapgior
l o r m ad. i P i o . r .l.a . a p i r a ldee l l ac r i s r i a n i e
i ai ,n l i r ed l r a l i al t , . r o d!ulro Derlerlamerre c soprattrnoeHi,acenel
pl:rusibiJe,
riratto visto con gli occhi del giacobinoCavaradossi non fu forsr del dramma.
l'essenza
causattascurabiledellecontesu;ionie dei tumulti durantela Dri
,*"r*" r.,i'a.ì u"ì"j"i,,r i'J;'#;j::;i,ill:ìl'
rii" ir-r
",,i' da non"i.'
re alfe,,ionalo dc,iderarec[e venisseroco.r palesem..rrr,
t, P!uu ( o cra raJ|^l(|l

messialla berlina.
I problemi ermeneutici sollevati da due recenti messítscencci
consentiranno un'ultima verifica circa la natura del tapporto c|c ò dallaiscnzifi ogniaFello.
\ega Tosca.alla storia. Gli ideatori di ,rna produrione fiimau ,,,.1 una grande p
giugno del 1992 hanno cercato di stabilire ìrna ."rlirt;.n ."iur;,,ii. un l,loso"duc.,i; potenteburattinaiopotessecontîollare
con le condizionioriginrli de1Joperaerazieallappono di un dirrr città. ,é avantia lùi tremavatutta Roma>,declamalada
\o \ealkz..tr rjp'e\a crnenllogfrliLdin rempo reale . L n orin.. hdicando la mappa,avevaun'evidenzateatralepiù intensa
(lrr_Lnstudroera (olleg .i allarerd
chie.aJi Sanr'Ardrea.a p,l.rz Ito.Pochioggettiiesterannopoi all'attofinale:una sediaper
70 l-arnesce Lastet\anr Ar.pelodn\e dgivar_o i carlanri,e Lid\, l zionedietio'la schiena,uniscala pet saliresu un allo pra-
a r ' n e r r a ' o r f j s m e \ o _ . u g l*i h e r m i r e l e r i r i r n
i o n d i a l in c l j e , , r . r olla finestra da cui Tosca si gettavain un \,'Lrotoda incubo
ora plevlstc dalla DarÙtur3 unità non potevano esserescalfiteda questescelie,e a com
Ma non si è tduto conto della celebre massimadI tearro r lx I'apparatitradizionale mancavasolo la cupola.di SanPietro
\ild non son la s.e.sacosa,..per dirla con \ aj;o di pap/d fl |.l àtìo, Roma veniva intensame[te ril'1ssùta a livello simbo
rera Lnrà d dzioncplrò esiste,e$lo \ul palco.ceniro,c ogri lr.,.r-,, a rimenereimmanerte'ullaviterda
ilsuo suiritocontirruava
cancro deta sua verira tiri cornpre.ii rifle,si delle luci *L r-t, rr vandoinrrto ll po.eredi tordizionarneelr csil;:serra Lon-
provcnielrida Ca-mpodei I jorir h:r per.o la suaidenrirarimLclr,,r clinazionedel paÌcoscenìco e I buio squarciatodaÌleluci
\onosranîela drtlusionenrondiaJe garanriradal .upporro,l.un \. . 'escevano di , upo pes'imismorrallotrr i piu
la \ensazioîe
i dell ooem di Puccini.
. Lre'iralci dele dichi.rrazioni Ja Viller c'
rila"ciare
ultimo .lementoper capireír che possa I'attua_
consisterc
un capolavorocome lbsrz:

r i m e n r od . e r . p o . o i . o c o ì e ' o a - t o p r " t " , , r e u a n r r P P . ' r e

n e ì ì ,t r o p e d i r
r z i o n cJ a p r r ' " J c l p r b b l c o c o n e ' i . e n d e n a r r o t e
rna. È rie,,o t...1 pe. iltensificafe Ìa partecipazionedegli spet-
Lil."c"noo l. r ra"r I- iF,flo qirood,Ò ..,.o,ó..3..e1in riquali "n
nonsi orooonéoiùu I'oDerà
si o'oponàp I operaromantica
romanri.a all'epocà napoe'ni',r,
alJepor;napoleonica,
,,,, ",.li "on
attroveAoI arruaLz/J/ione anbienlile.i ionLerro'ror(o d1
r o ú t u .é , u n b u / d Pr o p Ò ' . o , o ù
t".i i. B.oL.b ,b", , " , L,-iù, ."h ..,..
honnonemoria personale, direttamenteo indiretramente.
rss4/r,r' fl l,!o.-r 3.ond.,clr*,.., ro.,n 1e t8.u,;d. ,. .,
,lr.1,n'
relz:dn.ne neÉrru dlll,mbienrr LÈiesa{i!Ò ronanù
r_..1 (--".o t,.,. ento Drincioaleè nàtura\nemeRona cxtà aperta L...ìMa non
fÒ a i l \, dlj òt.a. .-rlnaF.."Jr\ùru..pl- , ii solodi .,'eie'r'"". ci em" ograiicheL rurrnq 'ì Dei^rn 'hc
.u r h,, . .t.18
n L D L ! \ r o E o 4 t 0 c q 0 2 1 2b V E b i"t . r "O. aÌ ,o q 2 henl'imoì rl u.rlre rl rem,J: f"ndo JellcIo'ra r Ja e lqat-

194 195
 CIACOMO PUCCINI

ta immagine,non soÌranrofigurativa,deÌa dirtamra,della tottura. 1...1

lnoìr.e,mi.ono^<r no ancoa più motrvaro in ques,as.ela dopo at" 6.
lenoiJI bro di CarsSeNadio ,u L,rcJino Vi".ond,r .n prni.olare.l;p.
sodio.he.armdellimp,rg,onamenro di Vrsconri e de' ràr/r\ o detla ri, MADAMA BTJTTEP,FLY:UNA TRAGEDIA ESOTICA
celvlanJ.urnrs dilibemrcil reg:\J LaDc-nsi rcco.osj dd pierrcKoc .
rr crpo deuuv"a. dcuapoI/i, lascisra. rJcapodellomonrnabandr.h.
re,ronzo_Konr' i1 u"el penodo.{ùe r:chie.re deltaDen,, Kochn,po,.
cheav-ebbe liberdroVisconùse |arrriccare,qea..ertarol" s,,ep."po.,,

ll conrrib.rroa una rinno\araLompren.ionedei valoridi Tarcaar

ruatonella mes-inscena fiorenrinaapparedunquechiaro.la srrul
rurJ mus,catedeLtopera cl é dlmostrarapeletramenlein grado Jr
reggerc úna vicenda ambientara quasj un secolo e meJo dop,
querrJorrglnate.e cto dlmostrala ponara universale del messagqio
dralnmaricoed esrericodel crpolavorodi pucciri. Il mcccani.n,,
della \tolenziìdel polcre inîescatosìrllosfonJo della Cirrà ercrn.r Cnorucl or uN llAsco ANNvNcLA'lo
runanein\ariaro.temmai. rei pas.aggiodaJloccupazione borborr
ca a quellanazifa(cista.
Toscaritela la suaarrirr.rdine
ad er idenzilc QuandoPuccbi.d accordocon lrdiror<L,iulioRicordidccjse
la.empirernainclinazionedei capj. deg[.cherani e dei loro iian tàrnare,lla scalap.-rla primaas)oluta di MadanaBtrtttrlbr',^i
chegLrarorjin ogni di'larura dellera moderna:il crudelepiacer. nur".-.i n".i.i .i ottn un occr\ioneirripetibrle per unacla
nell opprimere le aspirazìonialla liberta. rsa rivincira.t-a dallap.iledel 1889. quand erano staredate
esito fiacco le tre primè recite di E/gdf, che il pubblico mila
non nsistevaal dèbutto di rn lavoro del maestro lucchese, e
rel tempoRicorJiem in grado di conr-ollare neglio gli umori
igeri.\el , orsodegJixnnisucLe5civi non eranoman'atlprecrsr
íche la zuerra fra-imprese editorialiin ltalia stessedegeneran_
Limitandoci alla sola carriera di Puccini, bastetànotarecome
ManonLe,,aut,olscdi .orpre\apubblicoe adderriai lzuori.
endoun su(ccs.o' lamoroso e incquivocabile \'lagiàrilornrre
T;;;; p.. la successivaBohène non si era rivelata una scelta
lice,e só gL spettatorieranostatimolto calorosi,non altrettanto
o"i J."'p*'t, critica,salvorate eccezioni.Anche a Roma le
iensionidi Toscanon eranostateincoraggirnti, né eîano mancate
conreslaTionispicciole,peraltroJipoco conroperchècircoscrirle
una piccolafazìoncdei presenti.partigianaJi Màscagl"iL opera
staìoil orfu:rolauorodìl toscaoóad averel'onore di una recen
,e su una rivistascientifica,dal cui autorevolepulpito il wagne-
o Luigi Torchi avevaperentoîiamentedichiarato:
I L î L a ú , p . . r cú Ò r t L t e 4 Ò . t . a u ùa ,.s;DlÒ1t.0.u.J.útÒ.t.
,.s,lT! " i . . . o p . 0 7 ì . 8 t63 m * . . . e u . . t t . , r o , o r , , r e J . t , - : e 2
BruonÒ!!bL I ' npie.Àrr tr .rs'on-ta8(,87d,l f.stnn \r i- Dt Op-" Si dicev" da tutti: <Tor.d è un bel soggetto;Pucciní è un musicistadi

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 CIACOMO PUCCINI

ta immagine,non soÌranrofigurativa,deÌa dirtamra,della tottura. 1...1

lnoìr.e,mi.ono^<r no ancoa più motrvaro in ques,as.ela dopo at" 6.
lenoiJI bro di CarsSeNadio ,u L,rcJino Vi".ond,r .n prni.olare.l;p.
sodio.he.armdellimp,rg,onamenro di Vrsconri e de' ràr/r\ o detla ri, MADAMA BTJTTEP,FLY:UNA TRAGEDIA ESOTICA
celvlanJ.urnrs dilibemrcil reg:\J LaDc-nsi rcco.osj dd pierrcKoc .
rr crpo deuuv"a. dcuapoI/i, lascisra. rJcapodellomonrnabandr.h.
re,ronzo_Konr' i1 u"el penodo.{ùe r:chie.re deltaDen,, Kochn,po,.
cheav-ebbe liberdroVisconùse |arrriccare,qea..ertarol" s,,ep."po.,,

ll conrrib.rroa una rinno\araLompren.ionedei valoridi Tarcaar

ruatonella mes-inscena fiorenrinaapparedunquechiaro.la srrul
rurJ mus,catedeLtopera cl é dlmostrarapeletramenlein grado Jr
reggerc úna vicenda ambientara quasj un secolo e meJo dop,
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dralnmaricoed esrericodel crpolavorodi pucciri. Il mcccani.n,,
della \tolenziìdel polcre inîescatosìrllosfonJo della Cirrà ercrn.r Cnorucl or uN llAsco ANNvNcLA'lo
runanein\ariaro.temmai. rei pas.aggiodaJloccupazione borborr
ca a quellanazifa(cista.
Toscaritela la suaarrirr.rdine
ad er idenzilc QuandoPuccbi.d accordocon lrdiror<L,iulioRicordidccjse
la.empirernainclinazionedei capj. deg[.cherani e dei loro iian tàrnare,lla scalap.-rla primaas)oluta di MadanaBtrtttrlbr',^i
chegLrarorjin ogni di'larura dellera moderna:il crudelepiacer. nur".-.i n".i.i .i ottn un occr\ioneirripetibrle per unacla
nell opprimere le aspirazìonialla liberta. rsa rivincira.t-a dallap.iledel 1889. quand erano staredate
esito fiacco le tre primè recite di E/gdf, che il pubblico mila
non nsistevaal dèbutto di rn lavoro del maestro lucchese, e
rel tempoRicorJiem in grado di conr-ollare neglio gli umori
igeri.\el , orsodegJixnnisucLe5civi non eranoman'atlprecrsr
íche la zuerra fra-imprese editorialiin ltalia stessedegeneran_
Limitandoci alla sola carriera di Puccini, bastetànotarecome
ManonLe,,aut,olscdi .orpre\apubblicoe adderriai lzuori.
endoun su(ccs.o' lamoroso e incquivocabile \'lagiàrilornrre
T;;;; p.. la successivaBohène non si era rivelata una scelta
lice,e só gL spettatorieranostatimolto calorosi,non altrettanto
o"i J."'p*'t, critica,salvorate eccezioni.Anche a Roma le
iensionidi Toscanon eranostateincoraggirnti, né eîano mancate
conreslaTionispicciole,peraltroJipoco conroperchècircoscrirle
una piccolafazìoncdei presenti.partigianaJi Màscagl"iL opera
staìoil orfu:rolauorodìl toscaoóad averel'onore di una recen
,e su una rivistascientifica,dal cui autorevolepulpito il wagne-
o Luigi Torchi avevaperentoîiamentedichiarato:
I L î L a ú , p . . r cú Ò r t L t e 4 Ò . t . a u ùa ,.s;DlÒ1t.0.u.J.útÒ.t.
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BruonÒ!!bL I ' npie.Àrr tr .rs'on-ta8(,87d,l f.stnn \r i- Dt Op-" Si dicev" da tutti: <Tor.d è un bel soggetto;Pucciní è un musicistadi

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