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Stai aggiungendo effetti man mano che procedi ?

Oh sì , direi che il 90 % delle volte registro con l' effetto acceso . Ora , posso
prendere il ritorno dell'effetto e inserirlo in una traccia aperta . _ _ _ Lo terrò il
più a lungo possibile finché non avrò bisogno di una traccia se non voglio
andare su due macchine o qualcosa del genere . _

Ci sono alcune cose che ovviamente non fai , come ad esempio la

voce . Ho sempre persone che vengono da me e mi chiedono :
come hai fatto a far suonare John Lennon in quel modo? Qual è il
filtro mojo che mette sulla sua voce? Non esiste un filtro Mojo . È
solo John Lennon con un U87 e un ritardo di 15 ips . Sono 133
millisecondi , o quanti battiti ci sono nella melodia . Inserisco sempre
dei ritardi nel tempo delle canzoni . _ _

Lo stai sincronizzando con il rullante ? _

Di solito prendo un vecchio generatore di clic UREI e scoprirò a
che tempo è la canzone . Se non hai un foglio di ritardo , quello che
fai è avviare un cronometro mentre la canzone viene riprodotta e
contare fino a 25 battute . Al 25esimo battito fermi il cronometro e
moltiplichi il risultato per 41,81 e otterrai quanti battiti al secondo
ci sono . _ _ _ Quindi imposterò il clic su quello e imposterò i miei
echi , li farò in modo che pompano . _ Quindi , quando si verifica il
clic , ottieni il movimento inverso o ottieni un sedicesimo o un
trentaduesimo o una terzina o qualsiasi tipo di ritorno diverso per i tuoi echi .

Quindi stai ritardando anche tu le Camere ?

No, molto raramente ritardo una camera d'eco . Molti ragazzi lo
fanno , ma io no . Preferisco di gran lunga usare la camera così
com'è , ma uso molte camere diverse . _ _ _ _ Uso circa quattro o
cinque camere diverse in tutto ciò che faccio .

Quanti ritardi utilizzeresti ? _ _ _

Probabilmente tre o quattro ritardi diversi , tutto dipende. Mi piacciono
anche i piccoli trucchi con i ritardi . Mi piace tralasciare il ritardo
forse sull'ultima riga di una frase . _ _ _ Quindi tutto ha un ritardo
fino all'ultima parola di una frase o durante un'affermazione
importante . _ _ _ _

102 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Quanto tempo ti occorre per fare un mix ? _

Tutto dipende . In questi giorni mi ci vuole molto meno tempo rispetto al
passato , ma ai vecchi tempi ero molto più incasinato di quanto lo
sia adesso . _ Posso mixare tre canzoni in un giorno oppure posso
mixare una canzone in un giorno . _ Ma per sentirmi davvero a mio
agio , mi piace prendermi circa un giorno per mixare una canzone e
poi andare via e tornare per finirla il giorno dopo . Se non riesci a
fare una canzone al giorno , allora hai problemi con la registrazione ,
o con la band , o con te stesso .

Usi i tuoi monitor ? _

Ho i miei monitor ma tendo a scegliere lo studio per i suoi
monitor . Di solito uso Ocean Way ( a Hollywood) perché
adoro i loro monitor. Dai dollari alle ciambelle, Allen Sides produce
i migliori monitor al mondo . Non c'è niente di meglio.

Stai mixando su grandi monitor, allora ?

Tutto il tempo. Molto raramente scendo le scale . Devo sentire i
miei pantaloni muoversi mentre mixo . _ Non mi siedo mai ,
ballo sempre mentre mixo . Devo sentire i bassi nello stomaco e
nel petto . _ _ _

Scendo le scale ( nei campi vicini ) per verificare la relazione

tra i diversi strumenti . Con loro non puoi sentire un
cazzo del suono , ma puoi verificare la relazione tra loro . _
Ma poi ti imbatti in quella trappola per cui quando ascolti un
paio di NS10 , ottieni molta più chitarra di quanto pensavi
di avere . Poi abbassi la chitarra e quando la ascolti su
qualcos'altro , tutto scompare . _ _ _ _ _ Quindi, quando
mixo , porto con me un vecchio paio di JBL 4311 ed è a
questo che vado .

A che livello ascolti solitamente ?

Mi piace forte . In effetti , inizierò più forte e andrò verso il
basso . _ Sono sempre lassù ma non è schiacciante . La
gente non entra e sanguina dalle orecchie , ma ho più di 100 anni .

Hai qualche trucco speciale per il monitoraggio ?

Quelli li hanno presi tutti . Dipende da quanto ti senti a tuo
agio con quello che stai facendo. Trovo che più sei insicuro a
riguardo , più tempo passi ad ascoltare su sistemi diversi . _

Capitolo quindici 103

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Quante versioni di un mix fai di solito ? _

Faccio molto . Mi piace giocarci . _ _ _ Ho sempre pensato che
sarebbe stato meraviglioso mixare il tuo intero album in un giorno . _ _
E invece di fare una canzone al giorno per dieci giorni , sarebbe
davvero un'ottima idea mixare l' intero album dieci volte . _ _
Poi torna indietro e ascolta quali ti piacciono di più .

Qual è il tuo approccio al panning?

Ho diversi approcci diversi . Mi piace molto eseguire il panning ,
ma mi piace avere gli effetti mono . _ E mi piace avere cose più
ampie , ma non mi piace avere solo la chitarra a destra e il
pianoforte a sinistra . Non ne sono mai stato un grande fan .

Quindi registri cose in stereo ? _

Registro un sacco di cose in stereo . Ma preferirei fare delle parti
e averle in mono . In altre parole, se hai una parte di chitarra
che suona in quattro, | mi piacerebbe che una traccia di lui
suonasse due e quattro e l' altra traccia di lui suonasse uno e tre.
Quindi potrei prenderlo e spostarlo un po ' e ottenere
quella sorta di effetto percolatore della macchina per i
popcorn . _ _ Se hai la pompa che funziona sotto e quel
percolato sopra , puoi dare vita all'intera canzone e polvere
di fata , scintille e magia usciranno da tutto , che è ciò di
cui si tratta . _ _ Se non riesci a far uscire la magia dal
nastro , potresti anche appenderlo . _ _ _

Quindi alzi i riverberi in mono ? _

Sì, li restituisco sempre in mono , solo al centro . Vedi, la natura
stessa dell'eco (che sia una piastra o una camera dal vivo )
cambia perché si riscaldano durante il giorno e si raffreddano di
notte . Quello che succede è che se li fai scorrere a destra
e sinistra , sarai seduto lì e otterrai il mix della tua vita , e
all'improvviso ti rendi conto che tutto l' eco sulla voce solista
proviene solo dal lato sinistro . Questa è solo una terribile delusione.

Hai un approccio particolare nel trattare gli strumenti di piombo ?

Si certo. Il basso e la batteria sono il battito del cuore, proprio come un
corpo umano , ma il volto è ciò che tutti vedono. È un po ' come
guardare una bella ragazza . Vedi il suo viso e il suo corpo, ma ciò che
la fa correre è ciò che ha dentro. Quindi la bella ragazza si trucca e
si fa rifare le tette . In sostanza, faccio lavori di tette a cantanti e
chitarristi .

104 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Cosa stai cercando di ottenere con gli effetti? Stai cercando di

rendere tutto più grande o di rimettere le cose nel mix ?
Più grande, più ampio e più profondo. Tutto deve essere sempre più grande .
Ora , molte volte faccio cose senza alcun effetto , ma non mi piacciono
particolarmente . _ _ _ _ Ma con gli effetti fai un punto sulla tua musica.
Gli effetti sono il trucco. La sua chirurgia estetica . Posso prendere
una canzone davvero fantastica di una band davvero fantastica e
mixarla senza alcun effetto , e suonerà bene , e posso prendere la
stessa canzone e mixarla con effetti e suonerà dannatamente
fantastico ! _ _ _ _ _ _ _ Ecco a cosa servono gli effetti . È solo trucco.

Stai puntando alla grandezza piuttosto che alla profondità, o a entrambi?

Vado per la pompa, sempre. Se la canzone non respira, ho

fatto un casino. Migliore è la fascia , più facile sarà il pompaggio .
Non succede nulla se la band non gioca in tasca fin
dall'inizio . _ Non c'è niente che io possa fare per risolverlo . _

Tutto deve respirare . Le canzoni hanno una vita e tu devi

sviluppare quella vita all'interno della canzone . Ogni singolo brano
musicale al mondo respira se suonato correttamente . _ _ Una
canzone parla di qualcosa e il trucco sta nel catturare ciò di cui parla e renderlo vivo .
Ecco perché il mixaggio è un'arte e non una tecnologia .

Quello che faccio , e quello che fanno i ragazzi che sono davvero bravi ,
è giocare su una console. È una specie di Mellotron infinito , se vuoi .
È uno strumento vero e i ragazzi che sono bravi in quello che fanno lo
suonano come uno strumento .

Capitolo quindici 105

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Benny Faccone

L'ingegnere Benny Faccone è unico in quanto è

canadese (Mi) di Montreal , ma il 99 % delle cose su cui lavora
sono spagnoli. Dai cinque dischi di Luis Miguel al
vincitore del Grammy Ricky Martin fino al gruppo rock latino Mana
( anche loro vincitori del Grammy ) . ai remix spagnoli di Boys 2
Men, Tony Braxton e Sting, il lavoro di Benny è ascoltato in
lungo e in largo in tutto il mondo latino .

Qual è la differenza tra fare una canzone in spagnolo e una in

inglese?
Innanzitutto il modo in cui cantano in spagnolo è totalmente diverso
da quello in inglese . Le sillabe non si adattano allo stesso modo .
Se noti con la musica inglese , sembra che la voce si adatti
perfettamente al ritmo della musica . Non puoi farlo con lo
spagnolo perché ha accenti diversi con le esse più dure . Devi
trattarlo in un modo diverso dal punto di vista del mixaggio
costruendo la traccia ritmica attorno ad esso . È un sapore diverso con un diverso tip

Ci sono altre differenze tra fare un disco americano e uno latino ? _

Tutto quello che faccio viene trattato come un disco americano . Potrebbe non
essere esattamente quello che vogliono , ma è quello che faccio . Anche se
la lingua potrebbe essere lo spagnolo , cerco di trattarla come [ sarebbe un disco
inglese .

Fai solo Latin Pop o fai salsa tradizionale ? _ _ _ _

È un dato di fatto, faccio tutto . Il campo latino non è molto specifico
come il mercato americano dove fai un tipo di cose e questo è
tutto ciò che fai. Nella musica latina , fai semplicemente tutto . Ho fatto
un paio di dischi Mariachi . C'erano alcuni dischi in cui volevano un
po ' di salsa tradizionale e l' unico modo per ottenerla era andare a
Puerto Rico e farlo lì . Ho dovuto chiedere qualche idea su come
farlo ad alcuni ingegneri laggiù dato che hanno un posizionamento
molto specifico per molti strumenti . _ _ _ _ _

106 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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E di cosa si tratta esattamente?

Hanno due o tre modi diversi di farlo , ma le cose che rimangono le stesse
sono lo shaker e i bonghi che sono sempre nel mezzo . Di solito utilizzo
le percussioni come sovraincisione . Non ho a che fare con molte grandi
orchestre , la più grande è composta da circa otto o nove persone con
una sezione ritmica base e un paio di percussionisti .

Trovi differenze riscontrate in altri paesi ? _ .

Se vai in Messico , alcuni studi sono carini ma la manutenzione è
pessima . _ _ J stava registrando un concerto dal vivo una volta su
due macchine analogiche a 15 ips dove ne inizi uno e prima che la
macchina si esaurisca, inizi quello successivo in modo che si
sovrapponga. Quando ho portato i nastri qui ( LA ) per mixare ho
scoperto che la seconda macchina funzionava a una velocità diversa
rispetto alla prima , quindi bisogna stare davvero attenti . _

In Spagna piace tutto ciò che è nuovo. È davvero difficile trovare una
macchina analogica poiché tutto è digitale . Qualunque sia l' ultima novità,
è quello che vogliono , ma non riesci a trovare affatto un pezzo di
attrezzatura vintage . In Sud America, tutto ciò che puoi ottenere funziona .
Anche a Miami , devi trasportare molta attrezzatura da New York . _ _ _

L' uso degli effetti è diverso?

Nel mercato latino , perché non lavori solo su un genere come il pop
o il rock, sono tutti diversi. Un giorno potrei lavorare con un produttore
che ama l' eco ( riverbero ) e lo vuole davvero rigoglioso e il giorno dopo
potrei lavorare con una band rock che non vuole sentire alcuna eco .
_ Un giorno potrei lavorare con qualcuno che vuole la voce in primo
piano e forte e il giorno dopo con qualcuno che la vuole il più nascosta
possibile . _ Il rock è diventato molto americanizzato nel mercato
latino dove lo vogliono molto secco , come è la tendenza attuale .

Hai una filosofia o un approccio al mixaggio ? _

L’ unico approccio è cercare di capire la direzione della canzone ,
sviluppare un groove e costruirlo come una casa . _ _ È quasi come
un musicista che prende in mano una chitarra e prova a suonare.
Potrebbe avere lo schema davanti a sé , ma presto dovrà andare
oltre le note per diventare creativo . _ _ _ _ Stessa cosa con la
miscelazione. Non si tratta più solo di stabilire i livelli , ma di cercare
di trasmettere l' energia della canzone . _ _ Chiunque può pareggiare il
basso o la batteria . _

Capitolo sedici 107

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Come costruisci il tuo mix ?

È davvero come costruire una casa . Devi avere le basi del basso
e della batteria e poi qualunque sia la parte più importante della
canzone , come il cantante , e devi costruire attorno a quello . Ho
messo prima il basso , quasi come la parte di base . Quindi il calcio
in combinazione con il basso per raggiungere il fondo. Perché a
volte puoi avere una cassa davvero sottile da sola , ma quando ci
metti sopra il basso , sembra che abbia abbastanza fondo perché il
basso ha più fondo . Sopra ci costruisco la batteria . _ Dopo aver
suonato il basso e la batteria, passo alla parte vocale e poi costruisco
tutto da lì. Molti mixer mettono prima la musica , ma non appena
metti la voce , i livelli diventano completamente diversi . _ _ _ _
Dopo che tutti gli elementi sono stati inseriti , passo forse un
paio d' ore ad ascoltare la canzone come farebbe un ascoltatore
medio e continuo a migliorare .

Avete un metodo per impostare i livelli ?

Sì, ho un punto di partenza . Di solito inizio con il basso a circa -5
e la cassa a circa -5. La combinazione dei due , se corretta ,
dovrebbe raggiungere circa -3 o giù di lì. Quando l' intera canzone
è stata messa insieme e ho usato il computer per regolare i
livelli , ho ridotto un po ' tutto . Il basso potrebbe toccare -7 se lo
metto in assolo dopo che è tutto finito.

Metti il rullante più o meno allo stesso livello della cassa ? _

No. Lì è più una questione di sensibilità che di livello. Poiché ci sono così
tanti transitori , potrebbe leggere -10 e il volume potrebbe essere
ancora troppo alto .

Qual è il tuo approccio all'EQ ? Hai certe frequenze a cui ritorni

sempre su certi strumenti ? _ _ _
Sì, come punto di partenza . Ma farò tutto il necessario , a seconda di
come è stato registrato. Per i bassi utilizzo una combinazione di bassa
frequenza, solitamente circa 50 Hz, con un limitatore in modo che
rimanga stretto ma dia comunque il fondo grande . Aggiungi un po' di 7k
se vuoi un po ' del suono delle corde , e tra 1,5 e 3k per dargli un po' di vivacità .

Tanto per cominciare, anche a me piace avere il fondo . Ne

aggiungerò un po' a 100 e ne toglierò un po ' a 400, a seconda
del suono . A volte tolgo anche tutti i 400 , il che lo rende molto
ampio . Quindi aggiungi un punto a 3 o 5k.

Sul rullante gli ho dato circa 10k sull'estremità alta per un po' di scatto .
Ho messo 125Hz sul fondo del rullante per riempirlo un po ' di più . _ _

108 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Per le chitarre, di solito 1,5k danno il tipo di suono attuale .

Pianoforti e tastiere variano così tanto che tutto dipende da come ci si
sente nella traccia .

Per la voce, dipende davvero se è maschio o femmina. Se cantano

molto basso , non aggiungo molto il basso . _ Di solito ne tolgo sempre
qualcuno a circa 20Hz per eliminare il rimbombo . Ma qualunque
cosa accada , dipende davvero dal cantante . _ Potrei aggiungerne un
po ' nell'intervallo 46k . _ _ _ _

Qual è il tuo approccio alla compressione?

Limita al massimo tutto [figlia | . Mi piace comprimere
tutto solo per mantenerlo fluido e controllato , non per
eliminare la dinamica . _ _ Ma non mi piace un compressore
sul bus stereo perché altrimenti mi sembra che non respiri bene . _ _ _
Anche per l'Hard Rock , non mi piace farlo . È più facile farlo
individualmente .

Di solito utilizzo un rapporto 4: 1 praticamente su tutto ciò che faccio .

A volte sulle chitarre vado a 8 :1. Sulla cassa e sul rullante cerco di non colpire
troppo forte perché il rullante si scurisce davvero . _ _ È più per il controllo,
per mantenerlo coerente . Sul basso , l' ho colpito un po' più forte, giusto per
spingerlo un po' di più in avanti . Tutto il resto per il controllo, più che
sbattertelo dritto in faccia , una cosa del genere .

Hai qualche trucco per gli effetti speciali che usi ? C'è qualche cosa carina
che ti piace usare sempre ?
Io uso molti dei vecchi PCM42 sulle chitarre per uno slap delay molto
breve . _ È mono ma suona davvero grande . Io uso qualcosa come 4,
8, 11 millisecondi , quindi non sembra un ritardo . A volte utilizzo fino a
28 ms su una chitarra elettrica . Se lo emetti in stereo , suonerà come
se ci fossero due chitarre su entrambi i lati degli altoparlanti .

C'è un certo livello di ascolto a cui ascolti sempre ?

Sì, ho i miei amplificatori impostati più o meno a un certo livello. È un livello
abbastanza modesto ; non forte, non morbido.

Quando inizio il mix , alzo un po ' il volume sui grandi altoparlanti per
esaltarmi un po ' e controllare la parte inferiore . _ _ Poi inizierò
lentamente ad ascoltare sempre più piano.

Capitolo sedici 109

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Quante versioni fai di un mix ? _ _

Di solito uno con la voce alzata di 0,8 dB e un altro con la voce
abbassata di 0,4 dB. E se ci sono gli sfondi, la stessa cosa. Non
voglio tornare a remixare . _ _ _ Una volta che ho finito con una
canzone , l' ho ascoltata così tanto che non voglio ascoltarla mai più .

110 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Jerry Finn

Jerry Finn è uno dei nuovi ingegneri /produttori

del settore , cresciuto con le tecniche dei suoi
predecessori di successo ma disposto ad adattare
quei metodi per adattarli alla musica e agli artisti di oggi . Dal suo
debutto nel mixaggio di Green Days Dookie al seguito
Insomniac , alla produzione e al mixaggio di Rancids Out Come
The Wolves e Life Won't Wait , al suo lavoro con i presidenti degli
Stati Uniti , ai Goo Goo Dolls e Beck , aggiunge Jerry . un
vantaggio distintivo amato sia dagli artisti che dagli ascoltatori .

So che fai ancora molti dischi con budget relativamente piccoli . _ _ _

Quanti soldi vengono spesi per il mixaggio in questi casi ? _
La maggioranza. Molte volte , quando alla fine vengo chiamato per
fare un disco del genere , il budget del mio mix finisce per essere
almeno il doppio del budget per il resto dell'album . _ _ _ Io e il mio
manager cerchiamo sempre di trovare una soluzione con band
che hanno budget più piccoli . Ho fatto un sacco di cose indie con
band che erano mie amiche , gratuitamente o a metà prezzo , solo
perché amo la musica . _

Di solito devi lavorare velocemente a causa del budget ? _

Non solitamente. Generalmente impiego dai 10 ai 12 giorni per mixare un disco .
Alcuni ne prendono di meno; alcuni ne prendono di più. Dookie, penso che ce l'abbiamo fatta in

nove giorni. L'insonne ha impiegato 11 giorni.

Ho mixato Beck per uno spettacolo della PBS chiamato Sessions at West
54th. Avremmo dovuto mixare solo quattro canzoni in un giorno ed è
andata così bene che alla fine abbiamo mixato sette canzoni in dieci ore
ed è venuto alla grande . Il materiale è stato registrato davvero bene e la
sua band era appena finita un anno e mezzo di tour , quindi l' hanno
semplicemente centrato , quindi non ha richiesto alcuna correzione . E
Beck è qualcuno che si fida davvero del suo istinto , quindi non sta lì
a indovinare se stesso. Siamo semplicemente andati dritti a ciò che
sembrava giusto e l' abbiamo centrato .

Capitolo diciassette 111