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Stai lavorando su 24 tracce analogiche?

Sì, quasi sempre è analogico 24 ore su 24 . Se produco , cerco sempre di
mantenerlo 24 analogico . _ A Rob Cavallo, per il quale ho mixato un
sacco di cose , piace suonare la batteria e poi fare uno slave reel e lavorare
su quello , quindi finiscono per essere 48 tracce. E in realtà, l' ultimo album
che ho mixato per lui si è rivelato essere composto da 72 tracce e
tre analogici .

Prima di iniziare un mix , riesci a sentire il prodotto finale nella tua testa ?
Sì, in realtà questo è uno dei requisiti per sentirmi a mio agio nel registrare un
disco . Quando mi vengono inviati dei mix grezzi , ho davvero bisogno di sentire dove
li porterei per sentirmi a mio agio. A volte la band ti dice cosa vuole e il
produttore ti dice cosa vuole e il ragazzo di A& R ti dice cosa vuole e sono tutte
cose completamente diverse . Questo può essere un po' spaventoso perché finisci
per essere il sacco da boxe per le loro discussioni [ride ] . Ma di solito riesco a
sentire il disco finale masterizzato dal primo giorno e poi cerco solo di far uscire quel
suono nella mia testa dagli altoparlanti . _ _

Da dove inizi il tuo mix ? Inizi dalla cassa , dagli overhead ... ? _ _

Per abitudine , probabilmente inizio dall'estrema sinistra della

console con il calcio e inizio a farmi strada . _ _ _ _ _ Ultimamente ,
ho provato a inserire la voce presto per creare il mix più attorno a
quella . In gran parte del materiale Punk Rock hai la traccia che
sbatte e poi metti semplicemente la voce sopra . _ _ Ma per le
cose più pop ho scoperto che l’approccio non funziona
altrettanto bene perché la voce ha davvero bisogno di vendere
la canzone. Quindi ho cercato di disciplinarmi per inserire la voce
fin dall'inizio , prima ancora di avere il basso e le chitarre e poi
inciderli attorno alla voce , _ _ _ _

Una cosa che faccio con la batteria, però, è provare a inserire i

microfoni della stanza subito prima di iniziare ad aggiungere riverberi e
cose del genere al rullante . Cerco di alzare i microfoni della stanza e
di ottenere il suono giusto su quelli, e cerco di fornire gran parte
dell'atmosfera della batteria in modo naturale, senza ricorrere
ai dispositivi digitali . Sfortunatamente , registrare la batteria sta
diventando un’arte perduta . Voglio dire, è la cosa più difficile da
registrare. E poiché gli ingegneri sono diventati sempre più dipendenti
da campioni , loop e drum machine, e con sempre più registrazioni
effettuate negli studi domestici , la cosa che soffre sempre è la batteria .

112 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Ottieni molte cose che vengono fatte nei garage o nelle case ? _
Non così tanto , ma capisco cose in cui la band pensava che andare
in un buon studio sarebbe stato tutto ciò di cui avevano bisogno e non
pensavano davvero al tecnico che avevano assunto. Quindi ho visto
alcuni ingegneri che si intromettevano troppo . _ A dire il vero anch'io ero
un batterista quando suonavo nelle band , quindi tendo ad essere
davvero analista riguardo ai suoni della batteria . E io sono un totale
drogato della fase , quindi se penso che la batteria sia stata registrata
male, non mi ci vuole molto per criticare la registrazione della batteria [ ride].

Dopo aver montato la batteria , dove vai di solito da lì ?

Porterò la batteria dove ha un po ' di atmosfera ,
poi alzerò la voce e la porterò dove è giusta . _ Poi inizierò
con il basso e mi assicurerò che la cassa e il basso occupino
il proprio territorio e non siano in conflitto tra loro . A
volte, con mia sorpresa, ce l' ho fatta e tutto va bene insieme ,
e poi altre volte , quando J inserisce le chitarre , divorano
gran parte dell'atmosfera della batteria . La maggior parte
delle band con cui lavoro tendono ad avere diverse
tracce di chitarre molto distorte e le vogliono tutte molto forti ,
quindi devo tornare alla batteria e adattarmi a quello . _ _ _ _ _

Come gestisci questo problema quando hai un sacco di chitarre davvero grandi e
croccanti ?
Quando ogni ragazzo nella band pensa di essere il più rumoroso, è
allora che so di aver centrato il mix . Ho sempre cercato di fare
in modo che tu non debba lottare per sentire qualcosa . _ In alcune
parti della canzone forse seppellirò qualcosa un po ' o spingerò
qualcosa un po ' più forte per aumentare la tensione e trascinarti
nella parte successiva , ma nel complesso cerco di farlo in modo
che tu possa sentire tutto in ogni momento , e che generalmente
avviene attraverso l'EQ. Ad esempio , troverò il morso nella
chitarra e mi assicurerò che anche il rullante non occupi la stessa
estensione. Poi mi assicurerò che la fascia bassa delle chitarre
non si confonda dove si trova il basso . E devo anche mantenere la
cassa e il rullante davvero incisivi per tagliare tutto il muro di
chitarre tagliandole e comprimendole e inserendole di nascosto
sotto ogni cosa . _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Capitolo diciassette 113

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Trovi di usare la compressione su molte cose ? _ _

Sì. Sono un grande fan dei compressori . Penso che il suono
dei dischi moderni oggi sia compresso . I puristi dell'audio parlano
di quanto siano efficaci la compressione e l'equalizzazione , ma
se ascolti uno di quei dischi jazz o blues realizzati dalle
etichette audiofile , non c'è modo che possano mai competere sulla
radio moderna anche se suonano in modo straordinario . E
sfortunatamente, tutto lo sfasamento , il pompaggio e la brillantezza
impartiti dall'equalizzazione e dalla compressione sono il suono dei
dischi moderni . Ogni volta che cerco di essere un purista e dico ,
sai , non lo comprimerò , la band entra e dice , perché non è compresso ?
Quindi sì, comprimo il bus, anche se sono molto parsimonioso
su alcuni dischi . Dookie e Green Day non avevano alcuna
compressione sul bus e nemmeno il disco dei Super Drag che
ho prodotto e mixato l'anno scorso ne aveva . Ma se penso che
sia appropriato per la musica , lo inserirò lì . _

Hai compresso anche tutto il resto individualmente ?

Ultimamente quello che ho iniziato a fare di più è stato moltiplicarlo ,
come ho detto , la cassa e il rullante metterò forse a 160 e lo
comprimerò molto leggermente , magari abbassandolo da metà a
un dB . Poi li taglierò e passerò attraverso un nuovo 1608 , li
comprimerò davvero e li insinuerò sotto in modo che tu possa
praticamente sentire il carattere del tamburo che hai registrato
piuttosto che questa sua versione bastardata . _ Poi invio anche tutte
le mie tracce di batteria asciutte , non le stanze o le spese generali ma
la cassa, il rullante e i tom, attraverso un altro compressore e lo
inserisco per dare al kit un suono complessivo . Le chitarre distorte
non le comprimo tanto perché quando ottieni un Marshall su
10, è già così compresso che non ne ha davvero bisogno . Ma
le chitarre più pulite o le chitarre acustiche si comprimeranno, e in
realtà ho iniziato a fare la voce nello stesso modo in cui faccio la
cassa e il rullante; moltiplicandolo e comprimendolo molto forte e
nascondendolo sotto la voce originale . _ _ _

Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Quando dici davvero difficile , cosa intendi ? _ _

Direi 10 o 12 dB e con un rapporto compreso tra 4 : 1 e 8 :1. La
mia tecnica di compressione è qualcosa che ho imparato da Ed
Cherney. Mi parlava della compressione del bus stereo quando
lo assistevo , ma io uso la stessa tecnica su tutto . _ _ _ Ho
impostato l' attacco il più lento possibile e il rilascio il più
velocemente possibile in modo che tutti i transitori passino
e il punch iniziale sia ancora presente , ma si rilasci
istantaneamente quando il segnale scende sotto la soglia. Penso
che questo sia gran parte del suono dei miei mix . Mantiene le
cose un po' scoppiettanti per tutta la melodia. Inoltre, puoi
comprimere le cose un po ' di più e non renderle così udibili .

Hai un approccio al panning ? _

Sì, tendo ad essere un fan della panoramica delle cose molto ampia .
Penso che tutto sia iniziato quando ero assistente al Devonshire ( North
Hollywood ) . Avevamo un ( Neve ) V3 laggiù su cui ho lavorato molto ,
e quando si attivavano le manopole pan il suono cambiava un po ' .
Quindi ho cercato di evitare di usare la manopola pan assegnandola
semplicemente al bus sinistro o destro . _ Adesso terrò le chitarre
elettriche , gli auricolari , i microfoni da stanza e i tom tutto a destra e
a sinistra, e il charleston tutto da un lato . Non c'è molto da
riempire nel mezzo . _

Il tipo di band con cui lavoro vogliono colpirti in testa . _ _ Per la

maggior parte, non sono realmente preoccupati di avere un
mix in stile Pink Floyd o Steely Dan in cui ogni cosa ha il suo posto.
In realtà dovrebbe colpirti in fronte , quindi il panning tende ad
essere davvero estremo . _ Inoltre, poiché la radio tende a
schiacciare tutto a metà , ho sempre scoperto che posizionarlo in
questo modo lo fa sembrare un po ’ più grande alla radio . Se
prendi il materiale che ha una panoramica ampia e lo rendi
leggermente più forte di quanto dovrebbe essere in stereo ,
quando ascolti in mono il tutto viene davvero bene . | scopri
che ti aiuta a evitare quel mix di rullante e voce che senti molte
volte e mantiene le chitarre lassù . _ _ _ _

Aggiungi effetti man mano che procedi o li mescoli e poi li aggiungi ? _ _

___
Sono piuttosto parsimonioso sugli effetti. In realtà , nell’ultimo anno e
mezzo o due , ho gradualmente cercato di liberarmi da qualsiasi effetto
digitale . _ _ Nelle ultime sei cose che ho mixato, l' effetto vocale
principale era un riverbero a piastra e un registratore o Space Echo per
un vero e proprio tape slap.

Capitolo diciassette 115

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Stai ritardando l' invio al piatto ? _

A seconda della canzone . A volte funziona , ma con gran parte della
musica che faccio , i tempi sono così veloci che non hai davvero bisogno di
fare molto ritardo perché non puoi davvero sentirlo . È come se il riverbero
avesse bisogno di parlare subito e poi andarsene . Sono un grande fan
dell'EMT250 sul rullante . _ Probabilmente è stato uno standard fin dal
primo giorno nei miei mix. Le chitarre elettriche tendono a rimanere asciutte
e il basso è sempre asciutto.

Cosa usi per i monitor ?

Quando ero assistente , molti degli ingegneri con cui mi
piaceva lavorare avevano Tannoy SRM10B . _ Quando sono
diventato indipendente, ho cercato in lungo e in largo e alla
fine ne ho trovato un paio. Li porto con me ovunque vada ,
così come un amplificatore Hafler Transnova , che a volte viene
disapprovato tra i ragazzi che amano il genere più hi - fi . _ _
Ma ho provato 20 amp e mi è sembrato il migliore .

Quanto usi gli NS10 o gli Auratones o i principali monitor

da studio ?
Se è così, utilizzo i monitor da studio principali forse per l' 1 % del tempo di
mixaggio . So che molte persone dicono : " Beh , mi piace andare dai grandi e
ascoltare la fascia bassa e assicurarmi che siano in ordine , ma i monitor grandi sono
così incoerenti da studio a studio che non posso fidarmi di loro . A volte, quando i
ragazzi di A&R scendono , la band alza il volume per entusiasmarli tutti e
questo è un buon uso per altoparlanti da $ 50.000 .

Mi piace controllare i miei mix in mono quindi uso molto gli Auratones . _ Gli
NS10 sono una specie di male necessario . La maggior parte dei
produttori e delle band con cui lavoro sono abituati a loro , quindi è quello che
vogliono sentire . Ma se sto ascoltando solo per me stesso , proverò a
rimanere sui Tannoy .

A che volume ascolti ?

Estremamente silenzioso. Come a volume di conversazione . Probabilmente 85dB
o giù di lì al massimo .

116 Il manuale degli ingegneri del missaggio ,

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Di solito mixi da solo o hai persone in studio con te ? _ _

_ Importa ? _
Dipende . Quando abbiamo registrato il disco di Dookie , tutta la band
era così emozionata dall'intero processo ( non avevano mai fatto
un vero disco in un vero studio prima) che sono rimasti lì tutto il
tempo con i gomiti alzati sulla console . D' altro canto , a volte la
band e / o il produttore vengono il primo giorno e poi non li vedo più .
_ Stavo registrando un disco in cui il produttore ha effettivamente
lasciato il paese e io non lo sapevo nemmeno . Dopo circa quattro
giorni , ho detto alla band quando sono passati per controllare i
mix , dovremmo far tornare il produttore ? _ _ E loro dicono: " Oh, è
in Inghilterra". Quindi immagino che si fidasse di me.

Mi piace coinvolgere la band e metto sempre i loro bisogni

prima del mio ego . Penso che un problema con molti mixer
sia la questione dell'ego per cui quando la band dice: " Sai
che suono fantastico hai ? " Vogliamo che sembri schifoso . _
Devi tirarti fuori da questa situazione e dire : " Beh, i loro nomi
sono molto più importanti del mio " . Come nel disco dei
Presidents , c'erano delle decisioni che stavano prendendo
che sapevo avrebbero fatto suonare strani i mix a volte , e io
glielo spiegavo . _ _ Tipo , ti rendi conto che se lo fai , suonerà
davvero strano alla radio ? oppure Suonerà davvero strano
quando tornerà questo ritornello , e loro direbbero : " Beh , non ci interessa . _
Questo è ciò che vogliamo. Quindi lo farò e in generale la band sarà
contenta .

In quale formato mixi solitamente ?

_ 1/2 analogico. Mi piacciono le vecchie macchine Ampex .
Semplicemente sono più rock degli Studers . _ _ Probabilmente
nell'ultimo anno ho registrato , tutto a +3 a 30 ips su BASF 900 .

Quanti mix fai ? _ _ Voce su, voce giù?

Se dipende da me , farò il mix principale , una voce alzata di 1
dB, un mix TV e uno strumentale e questo è tutto. Ho lavorato con
alcuni produttori che vogliono evitare conflitti quindi stanno lì e
stampano mix tutto il giorno per accontentare ogni ragazzo della band ,
ma tutto quello che stai facendo è prolungare la discussione. Alla fine ti
ritrovi con un incubo nel mastering mentre modifichi tra un mix e l' altro,
quindi cerco di farlo bene la prima volta . A volte la persona A&R vorrà
abbassare la voce , ma...

Capitolo diciassette 117

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Abbasso la voce ?

Ogni tanto qualcuno dice : Abbassa la voce giusto per sicurezza , ma

non credo che sia mai stato usato [ ride ] . Penso che ad alcune
persone piaccia semplicemente essere coperte e probabilmente sono
anche persone che sono un po' nuove nel business che pensano
che potrebbe esserci qualche possibile utilizzo per un basso
vocale , ma non c'è mai . La parte strumentale a volte torna utile
per eliminare parolacce e cose del genere .

Dove ti piace lavorare solitamente ? _

Conway (a Hollywood) è sicuramente il mio studio preferito . Prima di diventare
indipendente sono stato assistente per circa quattro o cinque mesi . _ Quando
finalmente sono diventato indipendente , ero così spaventato perché
avevo fatto solo il disco dei Green Day , ma stava esplodendo così tanto e
ricevevo così tante chiamate che ho dovuto seguirlo . _ _ _ _ _ Essendo realista
riguardo al mondo della musica , ho pensato che avrei avuto una carriera
rovente per sei mesi e poi sarei tornato come assistente, quindi quando me ne
sono andato ho fatto loro promettere che quando la mia carriera fosse
andata in pezzi mi avrebbero assunto di nuovo come assistente [ride ]. Scherzo
ancora con Charlene, la direttrice dello studio , su questo argomento ogni volta che la vedo .
Mi assumerai ancora quando la mia carriera andrà in pezzi ? _

118 Il manuale dell'ingegnere del missaggio

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abyface, Tony Rich, Mariah Carey, Usher, The Waiting to

(Colonna sonora di BI Exhale ; L'elenco dei crediti del mixer Jon Gas recita così
un Who's Who dei grandi dell'R&B . E con buona ragione.
Lo stile e la tecnica insuperabili di Gas lo hanno elevato a
una posizione molto stimata tra gli ingegneri, lavorando con il
meglio del meglio su alcuni dei brani più creativi ed esigenti in
circolazione oggi.

Hai una filosofia su ciò che stai cercando di realizzare ?

Non proprio, [ provaci e basta . Sono una specie di mixer musicale . Sono
cresciuto suonando musica e non sono affatto un vero mixer tecnico . _
Se qualcosa si rompe, è come: " Ehi, si è rotto". [ride]

Penso di provare a trovare i toni più naturali degli strumenti e magari

potenziare quella direzione e far sì che tutto suoni naturale fintanto che
si adatta ancora . La considero sempre come una torta a strati o
qualcosa del genere , quindi semplicemente sovrapponi la cosa .

Riesci a sentire il prodotto finale nella tua testa prima di iniziare ?

Sai cosa stai cercando ? _ _
In realtà sì, posso .

E se entrassi solo per remixare qualcosa ? _

Negli ultimi cinque o sei anni ho fatto principalmente questo . _ So
che alcune persone alzano solo la batteria e ci lavorano per un po
' , ma io inizio con tutto e ci lavoro in quel modo . Il motivo è che ,
secondo me , la voce prima o poi arriverà comunque . _ Potresti anche
sapere dove si trova e cosa sta facendo . _ Tutti gli strumenti saranno
lì prima o poi , quindi potresti anche abituarti . _ _ _ _ _ _ E penso
che questo sia anche ciò che mi aiuta a vedere cosa devo fare nel
primo passaggio . È allora che inizio a immaginare. Quindi non mi ci
vuole molto .

Capitolo diciotto 119

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Se hai qualcosa con molte tracce , diciamo che rimbalzi tra

diverse tracce vocali , ti dà fastidio il fatto di non poter sentire
tutto ? _
Sì, se si tratta di un vero incidente d' auto in cui devi fare un sacco di
silenziamenti per dare un senso in primo luogo perché c'è roba
dappertutto , allora passerò effettivamente attraverso e farò un
passaggio di taglio e inserirò prima i tagli , quindi Posso ancora ascoltare
di tutto . _ _ Preferirei farlo così posso capire dove dovrebbe andare . _ _ _ _ _ _ _ _ _
Se sarà uno di quei tipi di canzoni , farò venire prima il
produttore o chiunque altro ad aiutarmi con i tagli , e poi lo manderò
via così posso iniziare a lavorarci sopra . _ _ Per la maggior parte
delle cose che faccio , non ho produttori o artisti che mi frequentano
molto . È davvero fantastico per me. Penso che piaccia anche a loro .
Immagino di avere uno stile per cui la maggior parte delle persone che
mi assumono pensano: " Okay, ha fatto questo disco e quell'altro ,
quindi è più o meno quello che vogliamo " . Se qualcuno mi aiuta
troppo , posso solo dire : Cavolo , puoi pagare qualcuno molto meno
se vuoi combinare questo . _ È il tuo budget. Ciò mi permette di essere più creativo.

E ho molta paura di fare cose da solista davanti agli artisti perché

penso che individualmente le tracce che mixo debbano quasi
suonare male . _ _ Tuttavia , in realtà non importa come suona da
solo , perché deve funzionare insieme . _ È qui che alcuni dei giovani
produttori falliscono . Passano attraverso le tracce da solista e
fanno sembrare tutto grosso . Poi mettono tutto insieme e hanno un
grosso incidente d' auto .

Come fai a costruire il tuo mix se hai tutto pronto ? _

Comincio davvero a cercare le frequenze che si scontrano
o si sfregano l' una contro l' altra, poi torno verso la batteria .
Ma cerco davvero di mantenere il quadro completo per la maggior
parte del tempo invece di isolare troppo le cose . _

Quindi non fai molte cose da solista , allora?

Beh, lo faccio, ma mettere qualcosa in solo ed eseguire l'equalizzazione è pazzesco
perché non è relativo a nulla a meno che tu non abbia intenzione di fare semplicemente un mix

che abbia solo quello [/aughs].

Qual è allora il tuo approccio all'equalizzazione ? Vai semplicemente in rassegna e

cerchi le cose che si scontrano ?
Fondamentalmente sì. Se ci sono due o tre strumenti che si scontrano ,
probabilmente è lì che mi addentro di più nell'assolo se ho bisogno di
ascoltare l' intero suono naturale dello strumento . Cercherò di procedere
in questo modo con ogni strumento , a meno che non ce ne sia una coppia
che si scontra davvero , quindi equalizzerò in modo più aggressivo.
Altrimenti , non ho molta paura dell’equalizzazione .

120 Il manuale degli ingegneri del missaggio

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Stai facendo principalmente tagli? Non stai aggiungendo?

Sì , specialmente sull'EQ SSL , preferisco decisamente tagliare più
che aggiungere e penso che funzioni meglio con l' EQ su quella
scheda .

Quanto tempo pensi di impiegare per fare un mix ? _ _

Un giorno e mezzo è perfetto . Due giorni sono lunghi.

Hai un approccio al panning ? _

Semplicemente in equilibrio tra sinistra e destra. Ciò potrebbe differire molto
a seconda della musica che mi piace fare . Suonando dal vivo da così tanti
anni , il mio orecchio sinistro è stato distrutto dalla batteria e dal charleston
perché il batterista era sempre alla mia sinistra. Ma per qualche motivo
| finiscono sempre per mettere il charleston per la batteria dal punto di vista
del batterista invece che dal punto di vista del pubblico .

Qual è il tuo approccio alla compressione?

Sono abbastanza leggero sulla compressione. Tracce individuali , piuttosto leggere.
Giusto per aggiungere un attacco alle chitarre acustiche , elettriche e
cose del genere . Principalmente su cose che voglio tirare fuori dal mix . _

Cosa intendi per luce ? _

A differenza di alcuni ragazzi di New York che sembrano usare
molta compressione su molte cose , io non la uso così tanto . _ Lo
stesso con il bus stereo . Lo tocco appena , forse con un dB o due.
In realtà non uso nemmeno più i compressori bus SSL .

Stai solo cercando di pareggiare le cose ?

Sì. Uniforma semplicemente le cose , e penso anche che , se il materiale è
equalizzato e sovrapposto correttamente, non hai davvero bisogno di fare un
sacco di compressione sul bus stereo . Se tutto va bene , almeno con l' R &
B , resta lì .

Quando parli di stratificazione , intendi . _ in base alla frequenza

o al livello?
In termini di frequenza. Le mie orecchie sono sempre state sensibili allo
scontro di frequenze , anche quando suonavo nelle band . Non sapevo
perché, ma le frequenze sul palco mi avrebbero fatto impazzire . Troppi
bassi forse sull'amplificatore della chitarra ritmica che cozza con l' amplificatore
del basso o qualcosa del genere.

Capitolo diciotto 121