pratica
UN REGISTRATORE A CASSETTE?
SI', GRAZIE!
Adesso basta parlare di amplificatori a valvole. Ho deciso che ne ho abbastanza e per un periodo non ve ne
proporrò più. Voglio invece intrattenervi chiacchierando di qualcosa che, per ignoranza, snobismo cretino o
chissà cos 'altro, nessuno sembra abbia il coraggio di prendere sul serio e che ciononostante - commercial-
mente parlando - non vuole morire: il buon, vecchio registratore a Compact Cassette.
Dovete sapere che la sorgente "secondaria" con
cui più mi sono divertito, fin da ben prima che mi
occupassi di alta fedeltà, è proprio il registratore
a cassette. Oltretutto è il tipo di apparecchio con
cui più ho lavorato nei primi anni in cui mi sono
occupato professionalmente di riparazioni. Ne ho
smontati e revisionati sicuramente più di un cen-
tinaio tra il 1988 ed il 1991, quindi posso dire di
conoscerli piuttosto bene tecnicamente ed anche
"storicamente", essendomi capitati in mano
esemplari che datavano dalla metà degli anni Set-
tanta, fino a tutti gli anni Ottanta.
La mia personale, grande simpatia per questo ti-
po di apparecchio è rimasta tale anche quando,
una volta presa in mano l'assistenza Audio Note
(inizio 1992), ho dovuto gradualmente passare ad
altro. Ho pensato che raccontare qualcosa su co-
me si è evoluto, com'è fatto, come si sceglie eco-
me si mette a punto un registratore a cassette sa-
rebbe potuto risultare gradito a più di un lettore.
Questo articolo conterrà un racconto sull'evolu-
zione di questo apparecchio, seguito da alcune
dritte "pratiche" che saranno utili a chi vuole sce-
glierne uno, metterlo a punto ed eventualmente
giocarci.
Perché un registratore a cassette?
Gli argomenti a favore di un registratore a casset-
te sono più d'uno.
A) Prima di tutto è l'unica sorgente analogica che
avete a disposizione se volete "portarvi in giro" i
vostri dischi. Dovete fare un viaggio in macchina?
O caricate i dannati CD nel dannato caricatore (e
sentite in digitale solo il materiale digitale) o vi fa-
te le cassette e vi sentite tutto quello che vi pare,
LP compresi.
Dovete fare un viaggio in treno? Stesso discorso. I
CD portatili sono ingombranti, "saltano" tutti i mo-
menti e mangiano le batterie come panini. Un walk-
man a cassette sta nella tasca di un giubbotto, ha
molta più autonomia, costa meno, non salta le trac-
ce e su una cassetta da tremila ci sta un'ora e mez-
za di... quello che vi pare, anche due LP da colle-
zione da mezza milionata l'uno, che nel frattempo
se ne restano a casa, tranquilli e al sicuro. Inoltre,
se la cassetta cade e si rompe non piange nessuno.
Con un CD non si sa, magari ci avete messo un an-
no a trovarlo e vi è costato sessanta carte...
Se mi dite che tanto voi la musica in viaggio non
la sentite, perché o avete l'ariosità e l'immagine o
se no niente, allora siete audiofili onanisti e pote-
te andare a quel paese. Se invece è perché non
viaggiate mai, andate al punto (C).
42
I PARTE
B) Più volte mi è capitato di constatare che una
buona registrazione su cassetta si rivelasse com-
plessivamente molto più godibile di una su DAT.
Imperfezione per imperfezione, preferisco di gran
lunga la perdita di risoluzione di un riversamento
analogico alla brutale "artificializzazione" di uno
digitale. Naturalmente la prova a confronto più
impegnativa è il trasferimento di un LP.
li registratore analogico ha caratteristiche di di-
storsione e rumore molto "analogiche": distorsio-
ne di basso ordine monotonicamente crescente
con il livello, saturazione estremamente graduale,
rumore di fondo essenzialmente bianco, con ca-
pacità di mantenere intelligibile un po' di segnale
anche al di sotto del rumore di fondo, poca "di-
storsione di alias" e quella poca comunque meno
pericolosa (1).
C) (conseguenza di (B)): il registratore si rivela
molto godibile in situazioni di casual listening,
quando volete ascoltare musica in casa facendo
qualcosa d'altro nel frattempo. Vi permette di
creare programmi "personalizzati" che vi liberano
dallo smanettare con dischi e CD pur permetten-
do di spaziare da un genere all'altro e da un bra-
no all'altro come vi pare, a seconda di come li di-
sponete sulla cassetta. Potete riascoltarvi, anche
distrattamente, i più preziosi dischi da collezione
senza doverli maneggiare tutti i momenti usuran-
done quantomeno la copertina. Ese la cassetta, a
furia di maltrattarla, si rovina, chi se ne frega: ne
fate una nuova. Con le cassette potrete lasciar
ascoltare i vostri dischi a mogli, figli e nonne sul
radiolone di cucina, senza bisogno che mettano a
rischio l'impianto "buono", facendo magari salta-
re lo stilo ad una Audio Note da sei milioni...
Appare chiaro che il registratore a cassette è
adatto soprattutto a chi ascolta veramente molta
musica e l'impianto lo "vive". Se siete tra quelli
che invitano a casa un gruppo di audiofili, accen-
dono l'impianto religiosamente, aspettano che si
sia scaldato, mettono mezz'ora a tirar fuori un di-
sco, che finisce per essere sempre lo stesso, pas-
sano un altro quarto d'ora a spolverarlo, poi
aspettano che il piatto si sia avviato e abbassano
piano piano la levetta dell'alzabraccio piegati sul
giradischi a controllare che lo stilo si appoggi
dolcemente, ascoltano cinque secondi che l'im-
magine sia abbastanza ariosa e poi si precipitano
a spostare di un millimetro il diffusore di sinistra,
allora il registratore a cassette non è per voi.
Siete audiofili onanisti e posso solo sperare per
voi che un bel giorno vi riprenderete. (Fra paren-
tesi, se avete tutte queste paranoie - e non dite di
DI DIEGO NARDI
no perché di tipi come voi ne vedo coi miei occhi
tutti i momenti - vuol anche dire che o siete esau-
riti o il vostro impianto fa schifo, punto).
Breve storia "maccheronica"
del registratore a cassette
(Questo paragrafo intende essere un racconto
molto discorsivo, non una lezione di storia. Per-
donate la vaghezza delle date).
La Compact Cassette, questo il suo vero nome, fu
introdotta sul mercato dalla Philips attorno al
1963. Si trattava del tentativo più serio fatto fino
ad allora di rendere più comoda, affidabile e "por-
tatile" la tecnologia della registrazione magnetica.
In quel periodo, i registratori magnetici disponibi-
li sul mercato amatoriale erano a bobine nella
quasi totalità dei casi. Quelli per hi-fi, tutti o qua-
si ancora a valvole, lavoravano su nastro da 1/4
di pollice in bobine da 17 o 26 cm, a 9,5 o 19
cm/sec (a rigore 3 3/4 o 7 1/2 pollici al secondoQ.
Gli apparecchi migliori, a 19 cm/sec, avevano una
risposta da 20 a 17-18.000 Hz con un rapporto se-
gnale/rumore di 62-63 dB, senza nessun riduttore
di rumore, ché, a quei tempi, a livello amatoriale
erano di là da venire.
Come prestazioni non erano male, ma erano co-
stosissimi, enormi e dannatamente scomodi da
usare. Uno dei più diffusi era il Revox G36, oggi
molto ricercato dai collezionisti, anche se l'unica
versione veramente interessante da ascoltare og-
gi è quella a due piste a 38 cm/s, tutt'altro che
amatoriale e ridicolmente costosa in un uso casa-
lingo: tre quarti d'ora di registrazione su una bo-
bina da cinquantamila!
Interessante notare come la Compact Cassette, al-
meno nelle intenzioni del suo inventore, non
avesse la minima pretesa di sostituire tali macchi-
ne, ma piuttosto quelle a bobine nominalmente
"portatili", per esempio i famosi "Gelosini", che
lavoravano sempre su 1/4 di pollice ma in bobine
da 10 o 13cm a 4,75 o al massimo 9,5 cm/s. I primi
registratori a cassette avevano prestazioni solo
(]) Mi riferisco alla possibile intermodulazione
del segnale registrato con la frequenza di bias.
Essa è poco pericolosa perché la frequenza di
bias in un registratore a cassette è compresa tra
85 e 125 kHz, molto lontana dal limite di banda
passante sia dell'amplificatore di registrazione,
sia della testina, sia del nastro. Molto difficil-
mente riuscirà ad intermodulare col segnale.
COSTRUIRE H1F1 N° 33
Sony TC-K666ES. Anno di costruzione 1983. Chiedo scusa per la pessima fo- Sony TC-K666ES. Particolare dell'interno del vano cassetta. Si riconoscono chiara-
to, ma l'apparecchio è tutto nero ed io non sono un fotografo professionista... mente i capstan, i pressori con le relative bascule e le testine con i loro supporti.
leggermente inferiori in termini di rapporto S/N e
banda passante rispetto ai "bobine" a 4,75 cm/s,
ma erano molto più piccoli e leggeri, oltre ad ave-
re un vantaggio decisivo: essendo il nastro tratte-
nuto nella cassetta, l'apparecchio poteva davvero
funzionare in qualsiasi posizione, anche in movi-
mento, una situazione nella quale i "bobine" o non
si potevano usare del tutto o, quand'anche si fos-
se potuto, erano estremamente inaffidabili.
Inoltre si era finalmente risolto l'antipaticissimo
problema del caricamento del nastro. Non che
non ci si fosse già provato in altri modi, con ba-
racchini che facevano uso di improbabili cartucce
contenenti due bobinette (GRUNDIGaveva tentato
qualcosa del genere, per esempio); ma il sistema
di trazione era pessimo, la velocità del nastro non
era costante, la cartuccia comunque ingombrante
e, nel complesso, il sistema faceva schifo. Poteva
andare tutt'al più per i dittafoni, e comunque non
era né comodo, né affidabile.
La cassetta, con i suoi iniziali circa 150 + 6000 Hz e
46 dB di rapporto S/N (valuto io ad occhio, ma è
realistico), non era hi-fi ma era comodissima e
funzionava a meraviglia.
Per la verità, gli americani, credo la RCA, avevano
fatto anche loro un tentativo del genere più o me-
COSTRUIRE H1F1 N° 33
no nello stesso periodo. Era la cartuccia Stereo 8.
Vale la pena farci una digressione sopra. Per alcu-
ni versi la Stereo 8 era ancora più radicale della
Compact Cassette. Si trattava di un "cartuccione"
contenente un loop di nastro continuo da 1/4 di
pollice che scorreva, mi pare, a 9,5 cm/s ed era
suddiviso longitudinalmente in 8 tracce in modo
da contenere quattro distinti programmi stereo,
che venivano letti in successione da una testina a
due canali montata su un ponte mobile che, per
mezzo di una camma, poteva traslare perpendicer
larmente alla direzione di scorrimento del nastro
in modo da far assumere alla testina quattro di-
stinte posizioni, in ciascuna delle quali essa legge-
va una coppia di piste.
Alcune delle caratteristiche della Stereo 8 erano
molto interessanti: prima di tutto, essendo a na-
stro continuo, non finiva mai. La giunzione del
loop era fatta con un pezzetto di nastro in allumi-
nio che, passando davanti ad una coppia di con-
tatti posti di fianco alla testina, provocava auter
maticamente lo scatto di quest'ultima facendole
leggere la successiva coppia di piste: il processo
si ripeteva all'infinito (ovviamente, il cambio di pi-
sta poteva essere azionato anche manualmente)
fintanto che la cartuccia veniva lasciata nell'appa-
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recchio. La divisione del programma in quattro
parti "affiancate" inoltre faceva sì che, per esem-
pio, un LP della durata di 40 minuti richiedesse
una autonomia di scorrimento effettiva di soli 10
minuti, cioè poco nastro; poi, il fatto di avere a di-
sposizione otto tracce permetteva anche di usarle
quattro a quattro, cosa che sembrò una manna
quando, nei primi Settanta, si tentò di introdurre
la quadrifonia...
Dal punto di vista tecnico c'erano pro e contro. La
velocità del nastro garantiva una qualità audio mi-
gliore di quella delle contemporanee Compact
Cassette, e già quasi hi-fi. Essendo poi la Stereo 8
a nastro continuo e solamente "trascinato", cioè
non occorreva, come con cassette e bobine, al-
cunché che lo tenesse teso (spiegherò meglio il
problema quando parlerò della meccanica dei re-
gistratori a cassette), la meccanica del registrater
re e del riproduttore erano semplicissime: il siste-
ma di trazione si riduceva al solo capstan (il pres-
sore e tutto il resto erano contenuti nella cartuc-
cia) e l'unica complicazione, comunque relativa,
era il dispositivo preposto a far traslare la testina,
che per il resto comunque era fissa, cioè non der
veva allontanarsi dal ed avvicinarsi al nastro cer
me nel sistema a cassette.
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Pnitris,,.
dtl KIT F2. ptr ,Ju, di$,.,o,,: /.JL 990./XXJ
43
_ pratica _____________ _ _ _ _ _ _ _
Questi vantaggi (migliore qualità audio, ascolto
continuo, accesso ai brani relativamente veloce
per la possibilità di cambiare programma, mecca-
nica di registrazione e lettura ridotte ai minimi
termini) per un periodo permisero alla Stereo 8 di
fare una robusta concorrenza alla cassetta in
quello che oggi chiameremmo hi-fi car (ai tempi si
parlava semplicemente di "autoradio") nonostan-
te non mancasse qualche scomodità: la Stereo 8
era molto più ingombrante e, poiché si trattava di
un loop di nastro, non era possibile dotarla di
funzioni di awolgimento veloce. La possibilità di
"ricerca del brano" era limitata alla scelta del pro-
gramma. Inoltre la qualità della trazione dipende-
va in massima parte dalla meccanica della cartuc-
cia, che quindi risultava costosa e non migliorabi-
le più di tanto.
Fatto sta che la Stereo 8 non ebbe fortuna né in
applicazioni non-musicali (dittafoni, interviste e
simili) perché ingombrante e poco flessibile, né
in hi-fi casalinga, ma resistette fino quasi alla fine
degli anni Settanta nelle autoradio. Fra l'altro, pa-
re che un'applicazione ce l'abbia tuttora: essa è
croce e delizia dei preti. Sembra che venga anco-
ra largamente utilizzata negli impianti di sonoriz-
zazione delle chiese, che hanno funzioni specifi-
che di sincronizzazione e funzionamento in se-
quenza, come sorgente di musica registrata. E 'di
non più di un paio d'anni fa la telefonata che rice-
vetti da un sacerdote amico di famiglia, che mi
pregava di recuperargli un registratore a Stereo 8
(sicO con il quale potesse registrarsi le cartucce
da solo, visto che la ditta che gli faceva questi la-
vori pare praticasse tariffe molto salate...
Purtroppo non potetti accontentarlo (dove lo an-
davo a prendere un registratore a Stereo 8?) e co-
munque gli espressi la mia sorpresa spiegandogli
che la Stereo 8 era sparita da almeno quindici an-
ni. Egli mi rispose che in queste applicazioni era
ancora viva e vegeta, che il suo impianto a Stereo
8 era recentissimo e che l'aveva scelto perché l'u-
nica alternativa erano quelli a CD che costavano
il triplo...
Finita la digressione sui concorrenti con cui la no-
stra cassetta dovette inizialmente vedersela, ve-
diamo un po' come si è evoluta.
La Compact Cassette era nata con due limiti "co-
stituzionali": il nastro stretto, da solo un ottavo di
pollice, che limitava il rapporto S/N e la dinamica;
la bassa velocità di scorrimento, che limitava la
banda passante e la dinamica. Stabilito che il suo
inventore, cioè la Philips, aveva messo a punto lo
standard a ragion veduta, prevedendone una cer-
ta precisa applicazione, ed era ben consc ia di
questi limiti, negli anni successivi furono altri co-
struttori che, constatata la grande praticità del
mezzo, intuirono le possibilità di mercato che
avrebbe avuto se si fosse potuto migliorarne le
prestazioni. Fu così che, agli inizi degli anni Set-
tanta, fecero la loro comparsa sul mercato i primi
registratori a cassette "hi-fi".
Le prime macchine di questo tipo (Sony, Advent,
Harman/Kardon) avevano già risposte da 50 a
14.000 Hz (-3 dB) e rapporti S/N superiori a 50 dB.
Per migliorare le prestazioni del sistema cassetta
non era sufficiente migliorare i registratori: si ri-
velò indispensabile migliorare le prestazioni dei
nastri. I nastri all'ossido ferrico nati per i registra-
tori a bobine erano infatti previsti per correre a
velocità molto più alte e davano prestazioni assai
44
modeste se adottati "pari pari" nelle cassette.
Due cose vennero in aiuto ai costruttori di regi-
stratori, non certo a caso, a questo proposito. Da
un lato, per l'appunto i produttori di nastri si era-
no resi conto del problema e si erano impegnati a
sviluppare formulazioni specifiche per questa ap-
plicazione, con polveri magnetiche di grana sem-
pre più fine e uniforme; e l'adozione, più o meno
contemporanea alla nascita dei registratori hi-fi,
di un composto inedito nelle applicazioni audio,
il biossido di cromo, ad opera della BASF.
Su un altro versante, l'americana Dolby Laborato-
ries, che già commercializzava un riduttore di ru-
more dedicato ai registratori da studio (il Dolby
A), ne mise a punto una versione semplificata
(denominata Dolby B) adatta ad essere installata
nei registratori a cassette e che ne migliorava il
rapporto S/N di circa lOdB. Grazie a queste due
circostanze, alla metà degli anni Settanta il regi-
stratore a cassette aveva raggiunto prestazioni
paragonabili a quelle di un "bobine" di dieci anni
prima e ormai si stava apprestando a soppiantar-
lo anche nelle applicazioni propriamente hi-fi,
seppur amatoriali.
Sono di questo periodo i primi tentativi di realiz-
zare registratori a cassette "hi-end", ad opera per
esempio di Nakamichi e Tandberg. Ci si era resi
conto già da lungo tempo che, oltre alle presta-
zioni dell'interlaccia elettronica/testina/nastro, la
meccanica di trascinamento era cruciale e biso-
gnava assolutamente migliorarla.
Sicché, con questo intendimento, già negli anni
1973-74 girava qualche macchina con trazione a
cinghia a doppio capstan e motori in DC a trazio-
ne diretta sulle bobine ... Il Tandberg TCD-310 che
potete osservare nelle foto è del 197 4 ed è un
esempio molto interessante. Per la cronaca, le
funzioni sono controllate non meccanicamente
ma per tramite di un amplificatore analogico a
componenti discreti che controlla la tensione del
nastro, gestisce in modo "intelligente" tutte le
funzioni e... marcia ancora come un orologio!
A parte queste eccezioni, i registratori "normali"
di allora avevano trascinamenti ad un solo moto-
re controllati, per via meccanica, direttamente
dalla tastiera ed erano a sviluppo orizzontale, nel
senso che la cassetta giaceva orizzontalmente e
si caricava dall'alto.
Tra la fine degli anni Settanta e l'inizio degli Ot-
tanta, il registratore a cassette hi-fi comincia ad
acquisire la fisionomia che ha ancora adesso. Si
cominciano a vedere le prime meccaniche verti-
cali, con tutti i comandi raccolti sul frontale come
negli amplificatori; i primi "comandi logici" dove
le funzioni di trascinamento sono attuate da un
microprocessore che controlla dei solenoidi e
che l'operatore comanda tramite dei sensualissi-
mi microswitch;i VU-meter elettromeccanici a lan-
cetta cominciano (purtroppo) a venir sostituiti
da display a fila di LED o a tubi fluorescenti (per
inciso: vi farà piacere sapere che questi ultimi so-
no vere e proprie valvole, nipoti degli "occhi ma-
gici" di antica memoria, a riscaldamento diretto,
per giuntaO.
Viene introdotta una ulteriore, nuova formulazio-
ne di nastro: il Metal, più rumoroso del "cromo"
ma di dinamica molto superiore, anche se il suo
prezzo ne condiziona il successo. Nel 1981 viene
introdotto un nuovo riduttore di rumore, il dbx,
che promette prestazioni mirabolanti (rapporto
------'-1
S/N di oltre 90 dB) e viene inizialmente adottato
su alcune macchine Technics e TEAC. Successiva-
mente su prodotti di varie altre marche (tra i pri-
mi registratori con dbx, mi piace ricordare il Te-
chnics RS-M270X ed il TEAC Vl-RX, entrambi del
1981).
L'anno dopo Dolby risponde a tambur battente
con il Dolby C, che migliora il rapporto S/N di al-
tri 1OdB circa rispetto al Dolby B, portando la
prestazione globale delle macchine da esso equi-
paggiate a circa 72-73 dB. Anche se sulla carta il
valore è più basso di quello promesso dal dbx,
nella pratica il Dolby C ha molti meno effetti col-
laterali. Di fatto il dbx sparì abbastanza presto,
mentre il Dolby Csoprawive tuttora.
Le prestazioni dei registratori a cassette e la sua
praticità erano ormai tali che uno standard alter-
nativo presentato nella seconda metà dei Settan-
ta e denominato ELCASET, una "cassettona" di
nastro da 1/4 che correva a 9,5 cm/s, sulla carta
migliore, aveva già fatto la fine che ha fatto la
DCC adesso...
Sempre dei primi anni Ottanta è l'introduzione di
registratori capaci di "autotararsi", cioè di analiz-
zare le caratteristiche del nastro e adattare di
conseguenza i parametri di bias, livello ed equa-
lizzazione per la massima linearità di risposta, in
via del tutto automatica, nonché delle prime mec-
caniche a trazione diretta con un capstan caletta-
to sul rotore di un motore a effetto Hall, di solito
servocontrollato da un oscillatore al quarzo. La
trazione diretta, nelle macchine a bobine, era una
cosa normale da decenni (vedi ancora Revox G-
36) ma non era facile applicarla sui "cassette" per
via delle piccole dimensioni del motore, che per
questa ragione richiedeva una lavorazione mec-
canica estremamente precisa ed un alimentatore
silenziosissimo. La trazione diretta è sempre sta-
ta prerogativa di modelli piuttosto costosi.
La migliore meccanica di quegli anni, a tutt'og~
senz'altro la migliore mai costruita, era quella del
Revox 8-7 10. Era un gruppo a doppio capstan con
doppia trazione diretta realizzata con motori a ef-
fetto Hall sincronizzati da un circuito quarzato,
più due ulteriori motori a trazione diretta sulle
bobine, sempre a controllo elettronico. Tutta la
meccanica era montata su un castelletto presso-
fuso ed il ponte delle testine, anziché traslante,
era basculante, azionato da un grosso ma silen-
zioso elettromagnete. Niente gomme, niente rin-
vii, niente frizioni, niente cinghie. Una meraviglia
Le contemporanee meccaniche Nakamichi non
erano altro che perversa complicazione al con-
fronto.
A mio parere, la tecnologia del registratore a c
sette ha raggiunto il suo apice proprio nella p ·
ma metà degli anni Ottanta e le macchine miglio
risalgono a quegli anni.
Gli apparecchi successivi risentirono dell'awent
dell'audio digitale e soprattutto dell'attesa d
DAT, che distolse l'attenzione dei costruttori dall
vecchia cassetta nonostante il suo mercato "t
nesse" ancora.
Gli apparecchi di fine anni '80 e primi '90, p
avendo sulla carta ancora buone prestazioni,
costando in linea di massima sempre meno, tr
ne poche eccezioni avevano meccaniche piutto-
sto povere e si curavano più dei gadget che dell1
sostanza.
Va detto che le prestazioni raggiunte dalle miglio-
COSTRUIRE H1F1N° 33

ri macchine dei primi anni Ottanta erano molto
buone: le risposte in frequenza con i nastri mi-
gliori andavano ormai da 20 a 20-22000 Hz e il
rapporto S/N toccava i 60 dB già senza alcun ri-
duttore di rumore; ciò significa una dinamica di
64-65 dB, sufficiente a contenere quella di qualsia-
si LP o CD ...
Proprio il fatto che il pubblico abbia difeso la cas-
setta e di fatto rifiutato tutte le alternative che
l'industria ha cercato di ammannirgli, però, ha
fatto sì che fortunatamente qualche buon regi-
stratore esista ancora.
Tuttavia non è mia intenzione mettere il naso nel
mercato e consigliare apertamente qualche pro-
dotto attuale. Vi darò invece qualche dritta che vi
metterà in grado di giudicare da soli, qualora vo-
leste rivolgervi al mercato del nuovo. Inoltre, vi
indicherò qualche modello interessante dei "tem-
pi d'oro" qualora voleste equipaggiarvi di un
esemplare d'annata.
Ricetta per stufato di coniglio: per prima cosa
acchiappate un coniglio (come scegliere un re-
gistratore a cassette)
A) Se volete comprare un apparecchio nuovo, per
certi versi vi semplificate la vita, perché non do-
vete valutarne lo stato di usura ma solo la costru-
zione generale. Valgono alcuni criteri specifici.
Sarò prolisso e ne chiedo venia in anticipo. ln
compenso cercherò di essere esauriente.
Al) Lasciate perdere le macchine a doppia mec-
canica, fine del messaggio.
A2) Lasciate perdere le macchine auto-reverse, fi-
ne del messaggio.
A3) Le macchine a tre testine, che ai "tempi d'o-
ro" erano piuttosto costose, ormai non lo sono
più e ci sono diversi motivi per preferirle; prima
di tutto, però, è meglio che spieghi cosa significa
"tre testine". E' tautologico che le testine sono tre
ed hanno le seguenti funzioni, elencate nell'ordi-
ne in cui il nastro vi passa davanti: cancellazione,
registrazione e lettura. Nei registratori a due te-
stine, invece, le funzioni di registrazione e lettura
sono espletate da un'unica testina detta "combi-
nata".
Ora, le caratteristiche elettromagnetiche richie-
ste ad una testina di registrazione sono alquanto
diverse da quelle ottimali per una testina di lettu-
ra; pertanto, se esse sono fisicamente separate è
possibile ottimizzare ciascuna per la sua specifi-
ca funzione; mentre dovendo far svolgere ambe-
due i compiti ad una sola testina, giocoforza essa
dovrà avere caratteristiche di compromesso. (Se
non avete chiaro il principio di funzionamento
del registratore magnetico, abbiate pazienza, ché
più avanti ve lo chiarirò meglio).
Dal punto di vista pratico, avere tre testine com-
porta inoltre una importante facilitazione d'uso:
siccome il nastro passa davanti alla testina di re-
gistrazione e, un attimo dopo, a quella di lettura,
ne discende che è possibile riascoltare una regi-
strazione praticamente nello stesso istante in cui
la si sta eseguendo. Ciò è utilissimo non tanto
quando si sta effettuando una vera e propria regi-
strazione, quanto nella fase preliminare di taratu-
ra dei parametri di funzionamento. Anche questa
procedura la chiarirò in seguito.
Non che in passato non siano esistite anche mac-
~=
chine a due testine dalle ottime prestazioni com-
plessive, anche se molto noiose da tarare; sicco-
me però gli apparecchi acquistabili nuovi oggi, se
di un certo livello, sono tutti a tre testine, si può
affermare che questo possa essere un primo cri-
terio di scelta: i buoni registratori moderni devo-
no avere tre testine.
A4) Date la preferenza alle macchine con la mec-
canica migliore, ricordando sempre che la mecca-
nica costa di più dell'elettronica e che quindi po-
treste trovare un apparecchio con una buona
elettronica ed una meccanica così così, ma è
pressoché impossibile il contrario.
Farsi un'idea del livello generale della meccanica
può non essere molto facile se non si è esperti e
non si ha la possibilità di ispezionare l'interno
dell'apparecchio, cosa che difficilmente un riven-
ditore di registratori vi concederà. Comunque
un'attenta ispezione all'interno del vano casseUa
già contiene delle informazioni ed è meglio di
niente. Di sbirciare dentro al vano cassetta prima
dell'acquisto, nessun rivenditore ve lo potrà im-
pedire.
Tra le "spie" di buona cura costruttiva generale,
fate caso alle seguenti:
I) i "piloncini" di supporto delle bronzine dei ca-
pstan (alberini di acciaio di trazione del nastro)
devono essere di lega leggera e non di plastica.
Dico "i capstan" al plurale perché constaterete voi
stessi che gran parte dei registratori a tre testine
ha trazione a doppio capstan. Va precisato che
una trazione a doppio capstan è preferibile ad una
a capstan singolo solo se molto ben costruita.
2) Le testine di registrazione e lettura Oe due

Selection Components e Selected Audio Components

annunciano le seguenti novità :

ELEKTRO TMA 1 MOS JENSEN

Scheda multiconfigurabile per amplificato-
ri a valvole; è possibile costruire un ampli-
ficatore stereo in single ended con tetro-
di e/o pentodi, triodi di potenza (come
2A3. 3008, 811. 572) oppure un mono
in push-pull o single ended par allelo. E' già
presente on board l'alimentatore, an-
ch'esso configurabile; il feedback è sele-
zionabile da uno switch; è inoltre possibile
scegliere tra bias fisso o catodico.
MINISUONO e MINISUONO REFERENCE
Sono disponibili questi diffusori a larga
banda alta efficienza [95d8) caratterizza-
ti da una ampia risposta in frequenza spe-
cialmente alle basse frequenze grazie ad
un progetto innovativo nell'accordo reflex
e nella costruzione del mobile.
Abbiamo inserito nel catalogo una buona
scelta dei famosi condensatori in carta e
olio della danese JENSEN . Sono disponibili
con armature in alluminio o in rame. Le
tension i sono a: 1 OOVdc, 400Vdc,
630Vdc. A richiesta sono anche disponi-
bili le induttanze di filtro per crossover
con awolgimento in piattina di rame OFC
e isolato da un sottilissimo foglio di carta
oleata.

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COSTRUIRE H1f I N° 33 45
_ pratica _____________________

Sony TC-K666ES. Particolare della meccanica vista da sotto. Si notano il mo- Sony TC-K666ES. Interno visto dall'alto. In alto a destra la meccanica; sulla
tare a trazione diretta del capstan creditore, il volano del capstan debitore, il sinistra di questa si vede il solenoide che aziona il ponte delle testine. A sini·
castelletto in lega leggera che sorregge tutto. Davanti al castelletto si intrave- stra vi è la scheda de/l'amplificatore di registrazione, in basso a destra il tra-
de il ponte delle testine; posteriormente vi è la scheda che ospita /'elettroni- sforma/ore di alimentazione, molto curato come schermatura e costruzione
ca di controllo, con il quarzo dell'oscillatore di riferimento. Nei registratori d, generale. Il cablagg,o è tipico delle realizzazioni giapponesi di quegli anni.
questa serie, Sony aveva applicato alcune tecnologie costruttive tipiche dei
videoregistratori, di cui aveva grande know-how. Chi non ricorda il famoso
SL-C9 del 1982, di gran lunga il miglior videoregistratore di quegli anni?

Sony TC-K666ES. Questo è /'amplificatore di lettura, molto curato per un registra- Sony TC-K666ES. Scheda amplificatori di registrazione/ oscillatore del
tare a cassette, con alimentazione regolata con transistor discreti, e ingressi diffe- bias/amplificatore dei VU-meter. La funzione di ciascun trimmer è chiara-
renziali a FET (i due chip a sei piedini visibili a destra). Alcuni componenti sono mente indicata sulla serigrafia della scheda. Il fatto che l'apparecchio dispon-
stato sostituiti dal sottoscritto: l'operazionale OP275 al posto dell'originale 4560, i ga di tre testine rende la taratura de/l'elettronica abbastanza comoda.
set Black Gate PK al centro e i quattro Black Gate rossi ai bardi. Gli elettrolitici
post-regolazione (a sinistra, verso il centro) erano degli speciali ELNA "lor au-
dio" già in origine. I due grossi integrati al centro-sinistra sono quelli del Do/by.

Tandberg TCD 310. Anno di costruzione 1975. Un esempio di registratore "hi- Tandberg TCD 310. Vista dell'interno una volta rimosso il frontale. Tutta l'elettromca,
end " degli albori. di costruzione modulare, è a componenti discreti (compreso il Do/by ed il controllo
della meccanica) ed è ospitata sotto la piastra di alluminio sulla sinistra.

46 C OSTRUIRE H 1F1 N° 33
Tandberg TCD 310. Vista dell'interno, ma dal pannello posteriore. Si ricono- Tandberg TCD 310. Questa meccanica è di costruzione molto particolare. I
scono il grosso motore sincrono dei capstan con relativo condensatore rifasa- pressori non sono montati su bascule, bensì su ponticelli in lega leggera rigi-
tore (il cilindretto di alluminio in basso) i due motori in DC dei rocchetti ed il damente vincolati al ponte delle testine e dotati ciascuno di ben tre taratura.
grosso solenoide, sopra il motore dei capstan, che comanda il ponte delle te- la molla calibrata che spinge i pressori contro i capstan è dietro alla cassetta
stine. In alto a destra si intravede il trasformatore di alimentazione, a sini- (si vede meglio nella foto successiva). Questa macchina è un raro esempio
stra i volani dei capstan. di macchina a due testine dotata di trazione a doppio capstan. la stessa
Tandberg comunque ha costruito anche modelli a tre testine su questo stesso
telaio, per esempio, il sofisticato TCD-3004.

Tandberg TCD 310. Da quest'altra angolazione, si vede meglio il motore dei
capstan con la relativa cinghia di trasmissione e la molla che carica il ponte
delle testine determinando la forza con cui i pressori premono sul capstan.
Tandberg TCD 310. Particolare dell'oscillatore del bias. Si notano i trimmer capaci-
tivi che agiscono come controlli generali ed il trimmer resistivo che regola il bias in
posizione "normai". Sui controlli generali ui sono dei riferimenti che ho tracciato io
per aiutarmi in fase di taratura, dato che questa è una operazione abbastanza lun-
ga e noiosa (come per altro in qualsiasi apparecchio dotato di due sole testine).

Il Bias King™ è un semplice e preciso strumento di misura digitale che permette di

mantenere sempre sotto controllo il bias dell'amplificatore allungando in questo modo
la vita delle valvole finali e facendo lavorare l'ampli sempre al meglio delle sue possibilità.
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C OSTRUIRE H1F1 N° 33 47
_ pratica _____________________
centrali) devono essere montate su di un solido
blocchetto di metallo pressofuso, che a sua vol-
ta deve essere assicurato al ponte delle testine
con tre viti che permettano l'allineamento del-
l'altezza dal ponte e della verticalità, oltre che
dell'azimuth.
Se non siete degli esperti, ora ne sapete tanto
quanto prima. Anche questo lo spiegherò poi,
per ora accontentatevi di controllare che il bloc-
co testine sia montato in questa maniera e non
con solo due viti su un castelletto di plastica co-
me si fa sulle meccaniche economiche. Le viti di
taratura comunque non dovrete mai e poi mai
toccarle. E non ne avrete bisogno, perché se il
ponte delle testine ed il loro supporto sono ben
costruiti, non perderanno mai l'allineamento. 1
supporti di plastica invece si svergoleranno ine-
sorabilmente con l'uso.
La testina di cancellazione, nelle meccaniche a
doppio capstan è piccola e sfrutta una delle "fi-
nestrelle" ausiliarie della cassetta, quindi è mon-
tata a forte sbalzo sul ponte delle testine e deve
anch'essa essere supportata da un braccio pres-
sofuso con viti di regolazione. Purtroppo non
sempre l'ispezione di questo dettaglio è facile
guardando solo dentro al vano cassetta, comun-
que anche in questo caso guardatevi dai castel-
letti di plastica. Se invece il registratore che sta-
te esaminando ha trazione a capstan singolo, al-
lora la testina di cancellazione sarà full size e
basta che sia ben vincolata al suo ponte.
3) Da preferire i supporti dei rullini pressori
(pinch-rollers) in metallo. Se i supporti sono di
plastica, almeno i perni dei rullini devono esse-
re di acciaio. Da qualche anno si vedono regi-
stratori con i perni dei pinch-rollers in plastica.
Lasciateli perdere.
Sono meglio i pressori con mozzi in ottone e
bronzine sinterizzate, rispetto a quelli con moz-
zo in nylon.
Nelle macchine a doppio capstan, il pressore si-
nistro (debitore) ha solitamente una guida alla
sua sinistra. Controllate che appaia ben lavorata
e che il supporto del pressore stesso possieda
una vite di regolazione dell'allineamento assiale.
4) Se il registratore è a trazione diretta, di solito
ciò comporta automaticamente l'adozione di un
motore migliore. Non potete vederlo dal vano
cassetta ma di solito, se la trazione è diretta, il
costruttore non manca di farvelo notare con vi-
stose scritte sul frontale. Le trazioni a cinghia
normalmente usano economici motorini a spaz-
zole.
Siccome i costruttori di registratori, diversa-
mente da molti di quelli di casse e amplificatori
"hi-end", non sono scemi, se fanno una trazione
diretta la fanno in modo che vada meglio di una
a cinghia. E poiché sanno benissimo che al co-
sto di un motorino a spazzole (che andrebbe be-
nissimo per una trazione a cinghia) verrebbe
uno schifo di trazione diretta, costoro evitano
accuratamente di tirarsi la zappa sui piedi. Ergo,
i motori dei "trazione diretta" sono sempre dei
bei pezzi senza spazzole a effetto Hall, con cu-
scinetti ottimamente lavorati e di lunga durata,
e ne vale la pena.
5) Se infine aveste modo di dare un'occhiata
dentro, ricordate che il castelletto che supporta
tutte le parti vitali, cioè il cuscinetto del ca-
pstan, i perni delle bobine, i ponti del motore
48
del capstan e di quello delle bobine (se esso è
separato, come normalmente capita nei registra-
tori moderni) ed i pressori, e sul quale è appog-
giato e scorre il ponte delle testine, deve essere
interamente metallico. Le meccaniche buone ce
l'hanno in lega leggera pressofusa. In quelle di-
screte è costituito da una lamiera piana con i va-
ri ponti supportati da colonnette metalliche. Se
di metallo c'è solo questa lamiera ed il castellet-
to è di plastica, allora la meccanica si classifica
fra quelle "della mutua", e solitamente la si "sga-
ma" anche senza togliere il coperchio perché
non rispetta nemmeno i punti I, 2 e 3.
A5) Riguardo all'elettronica, poco si può sapere
senza ispezionare internamente l'apparecchio,
schemi elettrici alla mano. Se poteste almeno
guardarci dentro, non aspettatevi miracoli ri-
guardo alla qualità degli amplificatori di regi-
strazione e lettura, che generalmente fanno lar-
go uso di op-amp integrati. Accertatevi almeno
che il trasformatore di alimentazione non sia
troppo "striminzito" anche se, come ha sempre
giustamente ammonito Bartolomeo Aloia, le im-
pressioni "visive" su questi componenti lascia-
no il tempo che trovano.
Accontentatevi di dare un'occhiata alla compo-
nentistica, in primis condensatori e potenziome-
tri.
Dal punto di vista "operativo", la preferenza va
data ai modelli dotati di taratura manuale dal
pannello frontale di bias e sensibilità di registra-
zione. Quest'ultimo controllo deve essere sepa-
rato per i due canali. E' utile ma non indispensa-
bile che l'apparecchio incorpori un oscillatore
per la calibratura di questi parametri; se non
c'è, pazienza, la sua funzione può venir ottima-
mente espletata da un CD test che riporti delle
sinusoidi; le frequenze più utili sono 315 Hz op-
pure 400 Hz, 10 kHz e 16 kHz.
Controllate che ci sia un tastino con scrit to
MPX. Significa che il filtro Multiplex è disinseri-
bile. Si tratta di un filtro a notch molto ripido,
centrato a 19 kHz, che serve, quando si registra
in Dolby dalla radio FM, a sopprimere il tono pi-
lota dell'FM stereo casomai il sintonizzatore non
lo attenuasse a sufficienza, onde evitare che di-
sturbi il funzionamento del Dolby. Nei registra-
tori economici questo filtro è sempre inserito. In
quelli buoni è tassativo che sia disinseribile,
poiché quando non serve (cioè mai, tranne
quando si registra dalla radio) esso degrada inu-
tilmente la qualità del suono.
Non mi stanno simpatici i dispositivi di autota-
ratura computerizzata di bias, livello ed equalìz-
zazione, che comportano troppi interruttori a
stato solido sul percorso del segnale e non sem-
pre "c'azzeccano" come dovrebbero. Molti appa-
recchi per il resto buoni ammanniscono questi
gadget quasi per forza, non senza ragione: la
maggioranza degli utenti è in effetti troppo pigra
e incapace per poterle affidare l 'incombenza
della taratura.
Se anche voi siete pigri e incapaci, vada per un
"autotarante". Se invece siete più svegli e intra-
prendenti e volete la qualità migliore, scegliete
un modello a taratura manuale. In seguito vi in-
segnerò come gestirlo.
Con questo vi ho fornito alcuni criteri di base
per poter tirare "fuori dal mucchio" un registra-
tore ben costruito. Se esso ha tutte le caratteri-
stiche di cui sopra, la sua qualità sonora non vi
deluderà e si manterrà inalterata a lungo. Pur-
troppo è praticamente impossibile scegliere un
registratore in base ad una prova d'ascolto, a
meno che non ve lo lascino tenere in casa un
mese o due. Questo è perché in realtà non si
ascolta mai "un registratore" ma sempre una
combinazione nastro/registratore.
Le caratteristiche sia elettriche che meccaniche
della cassetta che state usando, nonché il modo
in cui sono stati impostati i parametri di regi-
strazione di quel particolare registrat ore su
quella particolare cassetta, concorrono a forma-
re il suono che globalmente ascolterete. Quindi
è estremamente arduo formare giudizi sul suono
dei registratori. Se poi qualcheduno provasse
addirittura a darvi descrizioni del suono dei na-
stri, dategli ragione come la si dà agli scemi e
cambiate discorso. Per farsi un'idea sul suono
di un registratore, occorre averlo provato piut-
tosto a lungo con vari tipi di nastri e varie rego-
lazioni; con tutta la pazienza e buona volontà
del vostro rivenditore, non riuscirete mai ad ef-
fettuare questa scelta con una prova fatta in ne-
gozio.
Siccome, se siete arrivati a seguirmi fin qui, for-
se non siete audiofili onanisti (costoro hanno si-
curamente smesso di leggere da un pezzo) allo-
ra sarete abbastanza ragionevoli da darmi retta
e scegliere il vostro apparecchio in base ai crite-
ri fin qui discussi.
B) Se invece siete avventurosi e volete dare la
caccia a qualche modello dei "tempi d'oro", sta-
bilito che i criteri di scelta sopra esposti valgo-
no anche per gli apparecchi "antichi", vi ho pre-
parato una lista di modelli che ritengo interes-
santi. Sono tutti apparecchi del periodo I 980-
1985, che ho scelto tra i modelli più significati-
vi. In linea di massima sono i modelli "top" del-
le rispettive case. Una raccomandazione: state
molto attenti alle condizioni in cui si trovano.
Sono tutti modelli sofisticati e impegnativi da
riparare. Non comprate apparecchi che abbiano
qualche problema e comunque non strapagate-
li; valgono tra le quattrocentomila e il milione-
milione e due come massimo per i modelli più
sofisticati.
AIWA
AD-M700: bella macchina a tre testine e doppio
capstan. Estetica accattivante con grandi VU-
meter ad ago, meccanica molto ben costruita.
Forse la più bella AIWA mai esistita.
AD-F660, AD-F770, AD-F990: famosi modelli a
tastiera orizzontale, ebbero un grande success
commerciale per via delle buone prestazioni
del prezzo super-competitivo. In parte ciò er
dovuto ad una meccanica a doppio capstan
piuttosto "risparmiosa", che però funzionav
abbastanza bene. Controllatene bene le cond·
zioni.
AKAI
GX-F95: probabilmente il miglior AKAI a casset
te. Sofisticato e costosissimo, è molto raro.
GX-F91: sofisticatissimo "autotarante" con co-
mandi nascosti dietro a un frontale ad apertura
motorizzata; molto bello e completo, aveva pre-
stazioni top. Da comprare solo se ben tenuto ed
COSTRUIRE H1F1 N° 33

in perfette condizioni, perché molto difficile da
riparare.
ALPINE
AL-85,AL-90: ALPINE per un periodo non è stata
solo hi-fi car, ma ha marchiato anche dei registra-
tori, che prima si chiamavano ALPAGE. La "par-
rocchia" da cui provengono è la ALPS. Questi era-
no i suoi modelli top. L'AL-90 è la versione "auto-
tarante".
DENON
DR-F6, DR-fì, DR-FS: questi erano i Denon-top del
periodo d'oro. Piuttosto rari, erano alquanto co-
stosi. L'F7 è la versione "autotarante" dell'F6, l'F8
un F7 a trazione diretta.
DUAL
C844: macchina a tre testine molto interessante ma
rara. Andava anche a 9,5 cm/s ed aveva un curioso
dispositivo, il DLL (Direct Load & Lock) che ferma-
va automaticamente la meccanica se l'operatore af-
ferrava la cassetta per estrarla (il vano cassetta non
aveva il coperchio). Dotata di mixer microfonico.
HARMANfKARDON
CD-401, CD-491: tra i migliori registratori a casset-
te mai costruiti, in assoluto. Completissimi, aveva-
no un'elettronica molto curata e particolarmente
ben suonante. li CD-491 è rimasto in produzione
molti anni, fino alle soglie degli anni Novanta.
LUXMAN
K-03, K-04, K-05: una specie di esercitazione della
Lux furono questi tre modelli, imponenti e costo-
si, che si proponevano di fare concorrenza ai mi-
gliori. Qualitativamente erano molto buoni. li K-05
è autotarante.
MARANfZ
SD 930: apparecchio tutto sommato "normale",
aveva un curioso sistema di taratura dell'azimuth
in tempo reale. E' rimasto in produzione diversi
anni. Non male nel complesso, dovreste riuscire
ad impossessarvene per abbastanza poco.
NAKAMICHI
In totale controtendenza, vi dirò che questi osan-
natissimi registratori a me proprio non piacciono.
Li considero un monumento all'inutilmente com-
plicato. Siccome, per via del mito, sono abbastan-
za cari anche da usati, fossi in voi li lascerei per-
dere e basta.
PIONEER
CT-Al, CT-A9: nel listino Pioneer c'è sempre stato
almeno un registratore "top". Il CT-Al era un vero
mostro, almeno dimensionalmente (era gigante-
sco) ed era molto sofisticato. li successivo CT-A9
era più "normale", andava molto bene e dovreste
poterlo portare via con molto poco. Anche i Pio-
neer "grossi" successivi sono interessanti.
REVOX
B-710, B-215: i migliori, senza discussione. Il B-
215, più recente, aveva la stessa magnifica mecca-
nica del 710 ma con un sacco di funzioni compute-
rizzate, compresa l'autotaratura, che me lo rendo-
no molto meno simpatico del vecchio 710.
I Revox di adesso non sono più la stessa cosa.
SONY
TC-K555 ES, TC-K666 ES, TC-K777 ES: ottimi regi-
stratori, completi, ben costruiti e molto affidabili,
erano tra i migliori e lo sono ancora. Meccaniche
pressofuse a trazione diretta, molto belle.
TANDBERG
TCD-3004, TCD-3014: le migliori meccaniche dopo
i Revox, avevano ottime prestazioni complessive
ma la loro estetica "strana" e un po' goffa ne li-
mitò il successo. Piuttosto rari.
TASCAM
122: modello professionale di aspetto quasi "mili-
taresco", ha complete possibilità di calibratura e
va anche a 9,5 cm/sec. Commercializzato anche,
quasi uguale, come TEAC C3-X. Incredibile ma ve-
ro, è in listino ancora adesso!
TEAC
V-IRX, V-2RX, V-700, V-800X, V-900X: robusti, affida-
bili e di ottime prestazioni come da tradizione TEAC,
questi apparecchi sono anche molto belli da vedere.
Gli ultimi tre sono varianti sullo stesso telaio. Tutti
provvisti di dbx, tranne il V-700. Sono sempre stati
tra i market-leader e quindi non sono rari.
Z..5000, Z-6000, Z-7000: i TEAC più sofisticati e tra
i registratori a cassette più sofisticati in assoluto
~=
mai costruiti. Ottimi ma molto brutti da vedere!
Calibrabili con estrema precisione. Lo Z-7000 è au-
totarante e quindi mi piace meno.
TECHNICS
RS-M280: raro "tre testine" anteriore all'era dbx
(ha solo il Dolby B). Molto bello anche estetica-
mente. Buona meccanica.
RS-M270X, RS-M275X: tra le prime macchine con
dbx, hanno solo due testine. L'M275X ha una bella
meccanica e un'estetica s/im fine particolarmente
accattivante.
RS-B100: modello molto completo e "performan-
te". Fa parte della categoria di quelli portabili a
casa a cifre ragionevoli e offre ottime caratteristi-
che complessive.
YAMAHA
K-1000, K-2000: varianti sullo stesso telaio (K-
2000 è la versione autotarante) sono ottime mac-
chine dotate di dbx anche se, per il resto, abba-
stanza normali. Aloro va senz'altro la palma della
migliore estetica.
Vi raccomando ancora una volta di tener presente
che gli apparecchi sopra elencati, anche se alcuni
di essi o dei loro aggiornamenti erano ancora in
catalogo pochissimi anni fa, (addirittura il TA-
SCAM 122 figurava ancora sull'Audioguida '96-'97)
possono arrivare ad avere tra i dodici e i quindici
anni sulle spalle.
Pertanto è essenziale ma non ancora sufficiente
che, indipendentemente dall'effettiva data di na-
scita, l'esemplare che vi apprestate ad acquistare
sia stato trattato con la massima cura. Non deve
aver lavorato troppo né tanto meno essere rima-
sto fermo per anni e comunque, se molto vecchio
e mai riparato, quasi sicuramente richiederà una
revisione della meccanica.
Evitate assolutamente apparecchi che siano stati
usati in una discoteca o in una radio privata, a me-
no che non vi vengano "tirati dietro" per veramen-
te pochi soldi. Diffidate di frontali o telai che ri-
portino segni di maltrattamenti, di vani cassetta
troppo sporchi e provate sempre accuratamente
l'oggetto che vi viene proposto.
Nella prossima puntata vi spiegherò bene come
individuare i possibili problemi e, nei casi meno
disperati, come rimediarvi. Per adesso, quindi, ar-
rivederci alla prossima puntata. •

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COSTRUIRE H 1F1 N° 33 49
 pratica DI DIEGO NARDI

UN REGISTRATORE A CASSETTE?
SI', GRAZIE
Il PUNTATA

Nella puntata precedente ho fornito alcune argomentazioni a favore del registratore a cassette, ne ho trac-
ciato una breve storia e ho dato alcune indicazioni su come sceglierne uno, fornendo una lista di modelli "sto-
rici" che ritengo interessanti ad uso di chi volesse cercarne uno "d'epoca".
Ora che il coniglio vi ho spiegato bene come acchiapparlo, posso cominciare a discutere su come cucinarlo.

Ma come funziona un registratore magnetico?
Il principio di base è abbastanza semplice. Il
supporto su cui le informazioni vengono imma-
gazzinate è un nastro di poliestere al quale, per
tramite di opportuni leganti, è fatta saldamente
aderire un polvere formata da fini particelle
aghiformi di materiale ferromagnetico; durante il
processo produttivo, si fa in modo che questi
minuscoli aghi si depositino sul nastro orientati
il più possibile tutti nella stessa direzione, che è
longitudinale, cioè parallela alla direzione di
scorrimento del nastro.
Ciascuna di queste particelle, se immersa in un
campo magnetico, ha la facoltà di magnetizzarsi
permanentemente, comportandosi come una
piccola calamita a barretta. Il nastro è quindi im-
maginabile come una strada lastricata di miliardi
di piccole calamite. Ora, se noi percorressimo
questa strada con in mano un grosso elettroma-
gnete nel cui avvolgimento facessimo scorrere
della corrente, otterremmo il risultato di magne-
tizzare permanentemente il selciato in misura
proporzionale all'intensità del campo magnetico
al quale l'abbiamo sottoposto, punto per punto,
durante il nostro tragitto. In altre parole, possia-
r· - - - 1.w,.;.- - - - 7
1 --~
I l,,
I nella testina di registrazione insieme al segnale
' ? - - - - -- ----
~ J.~
OUT,o ~
mo pensare di lasciare una "traccia magnetica"
del nostro passaggio, che rimarrebbe permanen-
te e rilevabile anche successivamente, almeno
fintanto che non intervenissero altri fenomeni
magnetici ad alterarla.
Ciò comporta che, se noi avessimo effettuato il
primo tragitto ad una velocità nota e modulan-
do la corrente nell'elettromagnete con un certo
segnale, qualcun altro che successivamente ri-
percorresse quella strada alla medesima nostra
velocità equipaggiato con un altro elettromagne-
te potrebbe, misurando la corrente indotta nel
suo elettromagnete dal campo variabile lasciato
sulla strada dal nostro passaggio, ricostruire lo
stesso segnale che noi avevamo usato per mo-
dulare il nastro.
Ecco, un registratore magnetico funziona esatta-
mente in questo modo; l'unica differenza è che,
mentre nell'esempio di cui sopra ho supposto
che la strada fosse ferma e a muoverci fossimo
noi, nel registratore a cassette è il contrario: l'e-
lettromagnete (cioè la testina) sta fermo e chi si
muove è la strada (cioè il nastro).
Non mancano anche esempi in cui effettivamen-
te chi si muove è la testina ed il nastro è sostan-
I
TIII{
zialmente fermo; ma questo succede nei videore-
gistratori e nei DAT che, perbacco, non sono l'ar-
gomento di questo articolo!!
Dunque un registratore è composto sostanzial-
mente da: I) una meccanica di trascinamento,
che ha per l'appunto il compito di far muovere il
nastro a velocità costante e di tenerlo perfetta-
mente a contatto con le testine, le quali, come a
questo punto penso sia chiaro, altro non sono
che piccole elettrocalamite; 2) una parte elettro-
nica, che consta principalmente di un alimenta-
tore, un amplificatore di registrazione che ha il
compito di pilotare la testina di registrazione, un
amplificatore di lettura preposto a gestire il se-
gnale generato dalla testina di lettura, un altro
stadio che è sostanzialmente un voltmetro in AC
e serve a visualizzare il livello di modulazione
della sezione di amplificazione, un oscillatore e
ovviamente le testine.
Lo scopo dell'oscillatore è duplice. Esso serve a
generare una sinusoide - la cui frequenza (vedi I
puntata) nei registratori a cassette è solitamente
compresa tra 80 e 120 kHz - la quale prima di tut-
to pilota la testina di cancellazione che ha l'ov-
vio compito di "ripulire" il nastro da ogni segna-
le precedentemente registrato su di esso, prima
che passi sulla testina di registrazione e lo fa
con una corrente ad alta frequenza che smagne-
tizza le particelle magnetiche "scuotendole"
energicamente; inoltre, dopo essere stata oppor-
tunamente attenuata e calibrata, viene iniettata
utile e diventa la famosa "corrente di Bias".

·----~
QUAUza,.r ou
- ,,..,11,14
c..,_ . -ni,c.:
11,0. 1-r
-
Ho anticipato nella puntata precedente (per fa-
vore, se non ve la ricordate rileggetela) che non
in tutti i registratori a cassette, anzi solo in una
piccola parte di essi, le funzioni di registrazione
e lettura vengono svolte da testine separate. La
maggior parte delle macchine a cassette utilizza
IN a turno la stessa testina per queste due funzioni.
In questo caso, a volte anche parte dell'amplifi-
cazione è comune, nel senso che lo stesso cir-
cuito o almeno parte dei suoi componenti attivi,
con opportune commutazioni, vengono sfruttati
sia in registrazione che in lettura. Tuttavia in tut-
ti gli apparecchi di un certo livello - che sono
quelli che interessano a noi - sia le testine che
-~-1~1\JFICATI)
t,I Ult As"&1s-r-.ATea A c..taeFJE
gli amplificatori di registrazione e lettura sono
Jt,,. -rar., 1E.tnlle distinti e vivono ciascuno di vita propria.
Lo schema a blocchi - molto semplificato - di
Fig. 1 illustra le funzioni principali di un tipico
Fig. 1 - lo schema a blocchi, molto semplificato, delle funzioni principali di un tipico registratore a tre registratore a tre testine.
testine. Torniamo un attimo alla corrente di Bias. Ho già

44 COSTRUIRE H1F1 N° 34

spiegato che il nastro magnetico è formato da
una polvere, cioè un numero molto elevato di
piccoli "magnetini elementari", dal che risulta ab-
bastanza intuitivo che l'intensità del campo ma-
gnetico in un determinato segmento di nastro è
un fatto essenzialmente "statistico". In altre paro-
le, non è così facile fare in modo che il campo
prodotto dalla testina riesca a magnetizzare in
modo perfettamente uniforme ed esattamente
della quantità voluta tutti i "magnetini". Questo è
quanto teoricamente si vorrebbe che succedesse
ed a cui si cerca di awicinarsi il più possibile nel-
la pratica; tuttavia, per quanto i produttori di na-
stri si sforzino di migliorare sempre più queste
caratteristiche, resta il fatto che non è possibile
che ciascuna singola particella magnetica sia
identica a tutte le altre, orientata sul nastro esat-
tamente allo stesso modo e, soprattutto, infinita-
mente piccola: per quanto microscopiche, le par-
ticelle magnetiche hanno pur sempre dimensioni
finite e, per quanto uniformi, non possono essere
tutte perfettissimamente identiche. Ciò è causa
di distorsione e rumore, indipendentemente dal-
le caratteristiche magnetiche intrinseche del
composto chimico di cui è fatta la polvere.
Orbene, si è visto fin dagli albori di questa tecno-
logia che sovrapporre un'oscillazione ad alta fre-
quenza al segnale utile, durante la registrazione,
migliora notevolmente la precisione con cui il
campo prodotto dalla testina riesce a magnetiz-
zare il nastro. Quest'oscillazione si chiama per
l'appunto "corrente di premagnetizzazione" o
"Bias". In teoria non sarebbe impossibile registra-
re senza Bias; però, a parità di caratteristiche sia
del nastro che del registratore, nella pratica la di-
storsione sarebbe enormemente più elevata.
Non ci interessa, in questa sede, disquisire acca-
demicamente sui perché "fisici" di ciò. Franca-
mente è un argomento che non ho mai approfon-
dito nemmeno io. Quello di cui ci cale qui, sono i
risvolti pratici di tale fatto. La quantità di Bias da
somministrarsi al nastro da parte del registratore
è un elemento chiave ai fini della qualità della re-
gistrazione, sia sul piano della dinamica che della
linearità di risposta in frequenza che della distor-
sione. Quindi bisogna imparare a dosare corret-
tamente il Bias. Vi spiegherò come fare nel para-
grafo relativo alla taratura dell'elettronica.
Due parole sulle testine
La struttura di base di una testina di registrazio-
ne/lettura stereo per cassette ho cercato di raffi-
gurarvela nell'illustrazione relativa (Fig. 2). li suo
generatore è parente stretto di quello di un fono-
rivelatore a magnete mobile: una coppia di bobi-
ne avvolta su un nucleo di materiale ferromagne-
tico ne costituisce il "cuore".
In corrispondenza del punto di contatto col na-
stro vi è un traferro. I nuclei relativi ai due canali
sono separati da un setto in ferro dolce che ha la
funzione di isolarli sia elettrostaticamente, sia
magneticamente. Il nastro viene pertanto "divi-
so" longitudinalmente in due metà, ciascuna del-
le quali entra in gioco in una direzione di scorri-
mento - precisamente, se voi osservate una cas-
setta con, mettiamo, il lato A verso di voi, le
informazioni relative a tale lato vengono registra-
te sulla metà nastro più lontana da voi. La ste-
reofonia viene ottenuta dividendo ciascuna metà
nastro a sua volta in due parti; allora, la pista re-
COSTRUIRE H1F1 N° 34
~=
lativa al canale sinistro è
quella esterna cioè più
vicina al bordo del na-
stro. Questa divisione
spiega anche la perfetta
compatibilità stereo-mo-
no: un registratore mo-
no ha una testina con un
solo nucleo largo circa
come metà nastro, sic-
ché registra una pista
larga quanto le due piste
stereo affiancate. Un na-
stro registrato in questo
modo produrrà, in un
apparecchio stereo, se-
gnali identici nei due nu-
clei della testina. Vice-
,_--
versa, un apparecchio
mono riprodurrà senza
problemi il segnale som-
ma di un nastro registra-
to in stereo.
li nucleo - o i nuclei -
della testina sono resi-
nati all'interno di un Fig. 2 -La struttura di base di una testina di registrazione/ lettura stereo per
contenitore di metallo cassette.
che riporta i terminali di collegamento delle bo- stro-testina. E' interessante osservare, a questo
bine e che è fissato alla meccanica. proposito, l'evoluzione nel tempo del profilo del-
Uno dei problemi costruttivi principali delle testi- le testine. Quelle molto vecchie, oppure moderne
ne è che il nastro vi striscia sopra, quindi la testi- ma molto economiche, che sono fatte di materia-
na è soggetta ad un'usura meccanica per via del- li meno resistenti, hanno un'area di contatto di
l'abrasione a cui è sottoposta. Ne deriva che i co- raggio molto ampio, in modo che l'azione di
struttori si sono dovuti preoccupare non solo abrasione del nastro si distribuisca su una super-
delle caratteristiche elettromagnetiche delle te- ficie molto vasta. Lo potete osservare chiaramen-
stine, ma anche di quelle meccaniche. A poco te esaminando una testina usata, anche se non
servirebbe usare un nucleo caratterizzato da alta necessariamente usurata: si vede benissimo do-
permeabilità, da un flusso di saturazione eleva- ve toccava il nastro.
tissimo e di lavorazione meccanica precisissima, Man mano che si sono resi disponibili materiali
se questo fosse soggetto in breve tempo ad usu- sempre più resistenti all'usura, anche i raggi di
rarsi meccanicamente, con conseguente altera- curvatura delle testine sono diventati sempre più
zione (è questo il guaio più grosso) della forma e stretti, in modo da ridurre "l'area d'impronta" del
delle dimensioni del traferro. nastro sulla testina, così da aumentare la pressio-
E' quindi necessario che: ne di contatto a parità di tensione del nastro e di
(1) il materiale di cui sono composti non solo i carico del feltrino della cassetta. Inoltre, una te-
nuclei, ma anche il contenitore (metà nastro stri- stina dal raggio più stretto è vantaggiosa nei ri-
scia sull'involucro e non sui nucleiQ, lo schermo guardi della risposta alle basse frequenze.
e la resina che trattiene il nucleo nel contenitore, Va comunque detto che il problema dell'usura
abbiano durezza elevata e, soprattutto, uniforme, delle testine si può dire pressoché risolto, alme-
in modo che col tempo non si formino "valli". no nei registratori HI-FI, fin dall'inizio degli anni
Questo spiega anche come mai molte testine ab- Ottanta. Sia i materiali che la tecnologia costrut-
biano un riporto di materiale antiusura sull'area tiva sono collaudatissimi; le testine con nuclei in
dell'involucro su cui scorre il nastro, di fianco ai lega speciale, sia laminati (Hard Permalloy, Sen-
nuclei. dust) che sinterizzati (in ferrite o lega amorfa)
(2) il coefficiente d'attrito dell'area della testina praticamente non si usurano e comunque so-
su cui scorre il nastro sia il più basso possibile. prawivono a tutte le parti vitali della meccanica
Ecco perché le buone testine sono sempre fine- compresi i cuscinetti dei capstan e i motori a ef-
mente lappate. fetto Hall, per non parlare di motori a spazzole,
(3) il coefficiente d'attrito del nastro sia il più frizioni, pulegge, pressori e cinghie.
basso possibile. Ciò è stato ottenuto sia miglio- Quest'ultimo elenco non è "casual". Vi anticipa
rando, nel tempo, la finitura superficiale del na- l'ordine di durata degli organi soggetti a usura
stro stesso - provate a confrontare una cassetta di un registratore, in ordine decrescente, da "tut-
degli anni Settanta con una moderna: nella prima ta la vita dell'apparecchio" a "solo qualche anno
il nastro avrà un aspetto opaco, nella seconda ve- o 1000-2000 ore". Per maggiori dettagli continua-
drete una superficie quasi a specchio - sia utiliz- te a leggere.
zando, nel deposito dello .strato magnetico, le-
ganti con proprietà autolubrificanti. La meccanica del registratore a cassette
(4) il profilo dell'area di contatto testina-nastro Prima di discutere degli eventuali problemi che
sia accuratamente sagomato. Questo cozza con la meccanica del registratore può avere, diamo
un'altra esigenza: la costanza del contatto na- un'occhiata a come è strutturata. li problema, a
45
_ pratica _________________ _ _ __ _
questo proposito, è dato dalla vastissima casisti- di meccanica. Osservate l'illustrazione rela-
ca di soluzioni progettuali e costruttive esistenti tiva (F,g. 3).
o esistite. Nei quasi trent'anni di carriera dei re- L'effettiva trazione del nastro è operata dal grup-
gistratori a cassette HI-FI, sono stati sviluppati po capstan (16}pressore(l5). Il capstan è un al-
letteralmente centinaia di tipi diversi di gruppi berino di acciaio che passa attraverso un cusci-
di trascinamento, che differiscono per numero e netto ricavato sul castelletto principale della
disposizione dei motori, modalità di azionamen- meccanica, ed è posteriormente calettato -
to delle funzioni, modalità di trasmissione del normalmente con un accoppiamento a forte in-
moto sia al capstan che ai rocchetti delle bobi- terferenza - sudi un volano (17) che viene mes-
ne, materiali e tecnologie impiegati ed un milio- so in rotazione dal motore (1) per tramite di una
ne di altri particolari. • cinghia (2). La parte anteriore del capstan, che
Sarebbe un'impresa assolutamente folle, e per sbuca dal castelletto principale dentro nel vano
molti versi anche inutile, discutere tutte le possi- cassetta, si infila in un opportuno foro ricavato
bili soluzioni. nella cassetta (9) in modo da trovarsi dietro al
Sicché mi sono risolto a preparare un paio di di- nastro. Quando si aziona la funzione di "PLAY",
segnini, che non hanno alcuna pretesa di rigore si provoca il sollevamento del ponte delle testi-
scientifico e non ritraggono alcuna specifica ne, il che porta le testine (Il) e (12) a contatto
meccanica esistente, ma che ne schematizzano a col nastro e libera il pressore (15) che va a pre-
grandi linee la funzione, in modo da poterli usa- mere sul capstan, spinto da una molla calibrata.
re come pretesto per dare almeno un'infarinatu- Il pressore è un rullino costituito da un mozzo di
ra generale. Il loro esame dovrebbe mettervi in nylon od ottone ed una guarnizione di gomma,
grado, nel momento in cui sarete alle prese con imperniato su una bascula (non raffigurata) la
una meccanica "reale", di individuarne almeno quale a sua volta è imperniata al castelletto prin-
gli organi di trasmissione e comprenderne più cipale. Quando la meccanica non sta trascinan-
prontamente il funzionamento. do il nastro, il ponte delle testine (fisicamente
Una prima considerazione da fare è che chi va a costituito da una piastra appoggiata contro il ca-
velocità costante è il nastro e non le bobine. stelletto e libera di traslare in su e in giù di alcu-
Spiego meglio: la velocità periferica delle bobine ni millimetri) è abbassato e, oltre a tenere le te-
- in conseguenza della costanza della velocità li- stine lontane dal nastro, agisce anche sulla ba-
neare del nastro - deve rimanere costante. Sicco- scula del pressore, allontanando quest'ultimo
me, durante il funzionamento, ambedue le bobi- dal nastro. Nel disegno le testine ed il pressore
ne variano continuamente di diametro - quello sono raffigurati in posizione di lavoro.
della creditrice va aumentando mentre diminui- Il nastro pertanto, trovandosi stretto tra il ca-
sce quello della debitrice - se ne conclude che pstan ed il pressore, viene tirato in avanti e quin-
la loro velocità angolare non è costante. Perciò, di passa sopra le testine (Il) (di cancellazione)
la trazione del nastro non è affidata al rocchet- e (12) (di registrazione-lettura), coadiuvato nel
ti delle bobine. suo tragitto dalle guide (10) e (13) che aiutano a
Cominciamo la nostra disquisizione dando tenerlo centrato. Così si svolge dalla bobina de-
un'occhiata alla meccanica più semplice (che in bitrice, e ci vuole qualcosa che lo costringa a
realtà è la più complicata), cioè quella monomo- riavvolgersi sulla bobina creditrice rimanendo
tore con trazione a capstan singolo, che si trova teso in una giusta misura; diversamente, esso
solitamente sui registratori a due testine di cate- uscirebbe dalla cassetta oppure si avvoltolereb-
goria medio-economica, sebbene non sia manca- be attorno al capstan od al pressore...
to qualche esempio anche di apparecchio a tre Siccome, come ho già spiegato, la bobina credi-
testine abbastanza costoso con questo tipo trice varia continuamente di diametro e quindi
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - la sua velocità angolare
non può essere costan-
te, mentre noi abbiamo
a disposizione un moto-
re in cui di costante c'è
proprio la velocità ango-
lare, il problema viene
risolto in questo modo.
Sul volano (17) è ricava-
ta una seconda puleggia
(14) la quale traina una
seconda cinghia (18),
che trasmette il moto ad
un'altra puleggia (8). Al
centro di questa puleg-
gia vi è un pignone (7),
che di fatto più che un
pignone è un rocchetto
finemente zigrinato, il
quale a sua volta preme
contro la periferia della
frizione del rocchetto
Fig. 3 - Il tipo di meccanica più semplice è quella monomotore con trazione creditore (6). Il rocchet-
a capstan singolo, che si trova solitamente sui registratori a due testine di to creditore infatti, che
categoria medio-economica. è infilato nella bobina
46
della cassetta e che può quindi trascinarla in ro-
tazione, non fa corpo unico con il platorello a
cui è solidale, bensì è ad esso unito per tramite
di una frizione. La periferia del platorello è inve-
ce dotata di un anello di gomma ed è contro que-
sto che preme il pignone (7). Tutto è dimensio-
nato in maniera che, se il rocchetto creditore
fosse libero, esso ruoterebbe ad una velocità al-
quanto superiore a quella necessaria a tenere te-
so il nastro quando la bobina creditrice della
cassetta è vuota, quindi il suo diametro è mini-
mo e la sua velocità angolare è massima. L'ac-
coppiamento tra le due parti (6) e (7) ha un coef-
ficiente di attrito molto elevato cosicché non
può avvenire alcuno slittamento in questo pun-
to, inoltre il rocchetto creditore non può girare
così veloce come vorrebbe il pignone (7) perché
dall'altra parte c'è il nastro, stretto tra capstan e
pressore, che è obbligato ad andare alla velocità
decisa dal capstan e neanche lì può slittare.
Però da qualche parte qualcosa deve per forza
slittare, diversamente si strapperebbe il nastro:
è qui che entra in gioco la frizione del rocchetto
creditore. E' lei che slitta, in modo calibrato: al-
l'inizio del nastro, quando la bobina creditrice
della cassetta è di piccolo diametro, la differenza
tra la velocità "a vuoto" e quella "a carico" del
rocchetto creditore è minima e parimenti mini-
ma la coppia richiesta per mantenere teso il na-
stro, la cui forza resistente agisce sul diametro
minimo (quello della bobina della cassetta) ri-
sultando nella minima coppia resistente. Man
mano che la cassetta va avanti il diametro della
bobina creditrice va aumentando, quindi aumen-
ta la coppia necessaria a mantenere teso il na-
stro però, siccome la velocità angolare di (7) ri-
mane costante mentre quella del rocchetto cre-
ditore continua a diminuire, la differenza di velo-
cità tra i due piattelli della frizione (6), uno trai-
nato da (7), l'altro solidale al rocchetto, va au-
mentando e quindi aumenta la coppia trasmessa
dalla frizione.
In questo modo il nastro si avvolge sulla bobina
creditrice con una tensione pressoché costante.
SFORZATEVI DI CAPIRE MOLTO BENE QUESTO
DISCORSO. per parte mia ho cercato di essere
chiaro. Ciò perché la stragrande maggioranza
dei difetti di trascinamento, con questo tipo di
trasmissione, si verifica in questo punto. Tipica-
mente con l'usura diminuisce il coefficiente d'at-
trito tra (6) e (7) perché si altera la superficie
della guarnizione di gomma di (6) e la trasmis-
sione comincia a slittare dove non deve, oppure
si degrada la cinghia (18) - di solito succede un
po' di ambedue le cose. Ciò causa irregolarità di
trazione e, nei casi estremi, il "marmellatamen-
to" del nastro. Contrariamente a quello che po-
treste credere, invece, è molto meno frequente
che la frizione (6) dia problemi.
Non ho ancora detto che anche la puleggia (7) è
montata su una bascula ed entra in contatto con
la frizione (6) solo nella trazione normale, cioè
in registrazione o lettura, ma non quando la
meccanica è ferma o durante gli avvolgimenti ve-
loci.
A questi ultimi pensano invece la frizione (5)
con il suo rocchetto (4), nonché la ruota inter-
media (3), anch'essa dotata di guarnizione in
gomma. In questo caso il ponte delle testine è
abbassato e né le testine né il capstan né il pres-
COSTRUIRE H1f1 N° 34
sore toccano il nastro, che è libero. Parimenti il
rocchetto (7) è staccato dalla frizione (6). La ruo-
ta (3) è montata su una bascula, mossa da oppor-
tuni leveraggi, e può essere spinta ad entrare in
contatto con il rocchetto (4) e con i piattelli o del
rocchetto debitore che viene quindi trascinato in
senso orario ottenendo il riavvolgimento (REW),
oppure di quello creditore, ottenendo l'avanti ve-
loce (FF). Nella funzione FF non entra in gioco la
frizione (6). La frizione (4) ha la funzione di limi-
tare la coppia trasmissibile durante gli avvolgi-
men ti , soprattutto al fine di evitare violenti
"strattoni" al nastro quando esso giunge alla fine.
Vi prego di notare che il rocchetto debitore non
entra mai in contatto con la cinghia (2). Anche se
sfiga ha voluto che nel disegno si siano interseca-
ti, la cinghia (2) si trova almeno due centimetri
dietro al rocchetto.
Va poi altresì detto che il ponte delle testine, ol-
tre alle due posizioni di riposo (abbassato) e di
lavoro (sollevato), può assumere una terza posi-
zione, quella di "pausa". In questa posizione in-
termedia, il pressore è leggermente staccato dal
capstan ed il rocchetto (7) è parimenti staccato
dalla frizione (6), sicché il nastro è fermo, però le
testine sono ancora a contatto col nastro. Passa-
re da questa posizione a quella di lavoro è molto
più veloce che farlo dalla posizione di riposo, sic-
ché essa serve per interruzioni momentanee del
moto del nastro, quando si vuole che esso possa
riprendere subito; inoltre permette di azionare
gli avvolgimenti veloci mentre le testine toccano
il nastro, cosa che normalmente si usa per la ri-
cerca dei brani, "a orecchio" oppure automatica.
Dopo questa lunga pappardella sulla meccanica
monomotore, dovrebbe risultarvi oltremodo faci-
le capire quella·a due motori e doppio capstan,
di cui ho rappresentato, a puro titolo esplicativo,
un esempio nell'illustrazione relativa (Fig. ,f).
La differenza più vistosa è che qui capstan (7) e
(18) e pressori (10) e (l 7) sono due. Il vantaggio
di questa soluzione è che in questo modo si rie-
sce praticamente a isolare il segmento di nastro
davanti alle testine da quello che succede nel re-
sto della meccanica. L'al-
lineamento e la tensione
del nastro davanti alle
testine dipendono quasi
solo da come viene trai-
nato tra i due capstan,
diversamente dal siste-
ma a capstan singo lo
che si affida in notevole
misu ra alla meccanica
della cassetta. Infatti ta-
le schema è denominato
CLOSED LOOP Dual Ca-
pstan, doppio capstan
"ad anello chiuso". Que-
sto sistema è però un'ar-
ma a doppio taglio. Pro-
prio perc hé è arbit ro
quasi assoluto della qua-
lità della trazione, per
funzionare davvero me-
glio di un sistema a ca-
pstan singolo, esso deve Fig. 4 - Schema di meccanica a due motori e doppio capstan.
essere costruito impec-
cabilmente e deve essere in perfette condizioni: i ziona bene solo quando ... funziona bene e che ri-
due capstan devono essere PERFETTAMENTE pa- chiede un'esecuzione meccanica di prima qualità
ralleli e non devono avere gioco radiale nella ma- (fortunatamente non è mai stata adottata in mac-
niera più assoluta; parimenti gli assi dei due chine troppo economiche, anche se qualche
pressori devono essere perfettamente paralleli esempio di realizzazione "al risparmio" c'è e bi-
sia fra di loro sia rispetto ai capstan; il profilo dei sogna stare attenti) potete osservare che c'è una
pressori deve essere perfetto così come il loro guida (9) a monte del pressore debitore e che la
posizionamento assiale (vale soprattutto per testina di cancellazione (11) è stata spostata per
quello debitore, cioè il sinistro (10), che infatti fare spazio al secondo capstan dopo aver fatto
DEVE avere una taratura in questo senso); non è una cura dimagrante per potersi affacciare nella
tollerato alcun gioco né deformazione nelle loro finestrella piccola della cassetta. Fra l'altro in
bascule; i volani (8) e (l 6) devono essere equili- una meccanica a doppio capstan è critico anche
brati in modo precisissimo e la tensione nonché l'allineamento della testina di cancellazione.
elasticità della cinghia (15) che li collega deve es- La trazione a doppio capstan è tipicamente mon-
sere esattamente quella prescritta. Una minima tata su registratori a tre testine; sono esistite an-
imperfezione in uno solo di questi parametri vi che macchine a due testine con doppio capstan,
farà accorgere con sconcerto che la meccanica segnatamente qualche Nakamichi e Tandberg,
funziona meglio smontando tout-court il presso- ma sono eccezioni che confermano la regola. Nel
re sinistro... disegno potete vedere come sono messe le testi-
Stabilito quindi che questo tipo di trazione fun- ne: (12) registrazione, (13) lettura. La (14) è una

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COSTRUIRE H 1F1 N° 34 47
_ pratica _____________________
accorgeva del moto
dei rocchetti. Smontai
allora lo schermo in-
terno del vano casset-
ta e vidi che ambedue
i rocchetti avevano
sei feritoie sul loro
piattello. Provai allo-
ra a smontare anche
uno dei rocchetti e vi-
di che, dietro di loro
ed in linea con le feri-
toie, c'erano degli af-
farini che avevano
tutta l'aria di essere
dei fototransistor. Un
9 IO
sensore tachimetrico
optoelettronico! Ma
chi lo pilotava? La ri-
sposta venne esami-
Fig. 5 - Esempio di costruzione del cuscinetto del capstan: (I) capstan; (2) ra- nando l'interno dello
nella anteriore; (3) bronzina anteriore; (4) castelletto; (5) bronzina posterio- schermo che avevo
re; (6) ranella posteriore; (7) volano; (8) gioco assiale; (9) ponte (IO) grano
appena smontato. Es-
reggispinta.
so aveva un comples-
guida di centraggio analoga a quella già vista so riflettore di plastica trasparente incollato al-
nella trazione a capstan singolo. l'interno, che dall'esterno appariva come la fine-
La trazione dei rocchetti qui ha un motore strella posta fra le bobine che le illumina da die-
dedicato (2) che la semplifica notevolmente. tro per rendere visibile la quantità di nastro. Se-
Abbiamo ancora una ruota intermedia (3) mon- nonché aveva anche due "estroflessioni" che -
tata su una bascula, che però stavolta traina i guarda caso - avrebbero dovuto dirigere due la-
rocchetti sia nella trazione normale sia negli av- me di luce verso le feritoie dei rocchetti! Tutto
volgimenti; in particolare il rocchetto creditore quello che era successo era che si era interrotta
(4) a volte ha la frizione, a volte no: quando la lampadina che illuminava il riflettore. A causa
non ce l'ha, la tensione del nastro viene con- di ciò i sensori tachimetrici, rimasti al buio, non ri-
trollata intervenendo direttamente sul motore, levavano più il moto dei rocchetti, di conseguenza
spesso sfruttando una coppia di sensori tachi- l'elettronica di controllo credeva che la trazione
metrici che leggono le velocità dei due rocchet- fosse bloccata e fermava tutto. Diabolico.
ti e, in base alla loro differenza, valutano in Per concludere il discorso sulla trazione ancora
tempo reale il diametro delle due bobine e do- due cose. Se la trazione è a doppio capstan ma
sano di conseguenza la coppia di avvolgimento. diretta, allora mancano la cinghia (5) ed il moto-
Quando viene implementato questo sistema, di re (6) ed il motore di trazione è al posto del vola-
solito si coglie l'occasione per fargli svolgere no (16), o meglio il volano stesso gli funge da ro-
diverse altre funzioni: fa in tal caso da sensore tore - le trazioni dirette hanno quasi sempre mo-
di stop automatico, cioè rileva il blocco di uno tori senza spazzole, a effetto Hall. Molto rari ma
dei due rocchetti per qualsiasi ragione (fine na- illustri gli esempi di doppia trazione diretta, do-
stro o blocco della trazione) e comanda il rila- ve manca anche la cinghia (15) ed anche il ca-
scio del ponte delle testine; può pilotare un 'J>stan debitore (7) ha un motore dedicato. In
contatore elettronico che a questo punto, visto questo caso la sincronizzazione tra i due motori
che già vengono fatti dei calcoli sulle velocità avviene per via elettronica.
delle bobine per comandare la trazione, a volte Anche i due rocchetti possono essere a trazione
ne approfitta per riuscire a valutare quanto diretta con opportuni motori, a volte anch'essi a
manca alla fine della cassetta, in minuti e se- effetto Hall. Questa è di gran lunga la soluzione
condi, a partire da qualsiasi punto e conoscen- migliore, perché elimina completamente ogni
done solo la durata totale (spesso con ottima sorta di rinvio basato sull'attrito e quindi sog-
precisione). getto ad usura, oltre a permettere un controllo
Dei sensori di fine nastro vi parlerò poi, perché molto più preciso della tensione del nastro ope-
sono importanti ma a volte piuttosto dispettosi; rando non solo sul creditore ma anche sul roc-
qui però mi divertirò a raccontarvi un interes- chetto debitore con un'opportuna controcoppia,
sante episodio che mi è capitato a proposito di come sui registratori a bobine.
sensori tachimetrici. Diversi anni fa (doveva es- Vi è poi un'altra parte in movimento nella mec-
sere l'89) mi portarono da riparare una TEAC V- canica di un registratore a cassette: il ponte del-
4RX, una bella macchina a due testine e capstan le testine. Questo può essere azionato sostan-
singolo ma con la trazione dei rocchetti fatta più zialmente in quattro modi: meccanicamente,
o meno come vi ho illustrato. li difetto che aveva agendo direttamente dalla tastiera; mediante
era che, nonostante la trazione fosse regolare, una camma azionata dal motore di trazione e
continuava ad andare in stop automatico come che agisce come una specie di preselettore con
se la cassetta fosse finita o bloccata. Contestual- impostate le tre posizioni di base (riposo/pau-
mente mi accorsi che, nei circa due secondi in sa/lavoro) similmente al comando del cambio di
cui trascinava prima di "staccare", il contanastro una moto; con un solenoide; oppure con una
(elettronico) rimaneva fermo. In pratica non si camma azionata da un motore dedicato.
48
La prima soluzione è ormai da lungo tempo stata
abbandonata nelle macchine HI-FI e sopravvive
solo sui portatili.
La seconda è di funzionamento dolce ma lento e
un po' rumoroso, oltre ad essere costruttiva-
mente abbastanza complessa; tuttavia è diffusa
nei registratori economici (quelli dotati di tastie-
ra "soft-touch") perché è una forma di servoassi-
stenza totalmente meccanica, che non richiede
un'elettronica di controllo.
La terza è la più robusta, al limite dell'indistrutti-
bile, anche se può avere un funzionamento un
po' rumoroso. Tipica dei registratori che badano
al sodo, cioè a funzionare in modo affidabile sen-
za tante mollezze.
L'ultima è molto coreografica perché dolce e si-
lenziosa, ma non offre altri vantaggi veri oltre a
questo. Se c'è, ben venga, ma non costituisce da
sola necessariamente indice di qualità migliore
rispetto al solenoide.
La mia opinione - confermata da una serie di
esperienze pratiche - è che le meccaniche mi-
gliori siano quelle costruttivamente più sempli-
ci, rigide, pesanti, prive di frizioni e rinvii in
gomma, con motori a trazione diretta sui roc-
chetti e possibilmente almeno anche sul capstan
creditore.
Le migliori realizzazioni (purtroppo non più in
produzione) si sono viste da parte di Revox e
Tandberg e, fra i giapponesi, alcuni Sony e Teac
d'alto bordo. Anche altri costruttori hanno fatto
delle ottime realizzazioni. Nella puntata prece-
dente comunque ho pubblicato un elenco di
"modelli consigliati".
Non capisco invece cosa ci trovi la gente nel "mi-
to" Nakamichi. Anche nei modelli costosi hanno
sempre insistito a fare meccaniche con castellet-
ti di plastica e lamierino, a comandare i rocchet-
ti con pulegge di gomma ed a riempire i ponti
delle testine di vitine e ingranaggini (di plastica)
per smanettare con l'allineamento invece di fis-
sare il tutto su un bel ponte "tosto" in modo che,
una volta allineate in fabbrica, le testine non si
spostino...
Se dovessi istituire un "oscar della paccottiglia"
per i registratori a cassette, le prime due "nomi-
nations" andrebbero senz'altro entrambe a
Nakamichi: la prima per aver messo addirittura
un servomotore con relativa camma a controlla-
re l'azimuth di una testina di lettura, con tanto
di machiavellico sistema di rilevazione imple-
mentato nella testina stessa e relativa elettroni-
ca di controllo per correre dietro ai disallinea-
menti del nastro invece di cercare di far andare
dritto quest'ultimo, ciò malgrado la doppia tra-
zione diretta (Dragon) (!); la seconda per il ridi-
colo "giracassette automatico" di "Nove settima-
ne e mezzo" (RX202, RX303, RX505). Mah ...
Mi spiace, ladies & gentlemen, ma per la parte
più interessante dovrete pazientare ancora un
po'. Nella prossima puntata vi racconterò come
si controlla e ripulisce una meccanica, come si
regola l'elettronica e suggerirò qualche piccolo
"up-gradlng". Apresto. •
(1) Una roba simile l'ho vista altrimenti solo sul-
la regolazione de/l'offset di un pre Atma Sphere.
Evidentemente ambedue sono stati progettati da
un audiofilo, in collaborazione con l'UCAS (Uffi-
cio Complicazione Affari Semplici) del luogo...
COSTRUIRE H1F1 N° 34
= una valvola al mese DI LUCA (HIOMENTI

Per la prima volta la "Valvola al mese" è divisa in due parti. L'argomento - i due tetrodi di maggiore potenza per lmplegh,
audio - è di grande Interesse e richiede troppo spazio per essere trattato In un unico articolo che risulterebbe troppo lungo
e costringerebbe comunque ad Incompletezze; abbiamo allora preferito dedicargli tutto lo spazio necessario dividendo In
due la trattazione. D'altro canto le valvole sono due, trattarle separatamente avrebbero richiesto ugualmente due mesi;
questo però non avrebbe avuto senso dato che le caratteristiche elettriche (curve) sono praticamente Identiche e spesso
nelle applicazioni questi tubi risultano Intercambiabili, anche se cl sono alcune piccole differenze che verranno messe In lu-
ce nel corso dell'articolo.
In questa prima parte troverete 111 storia e le caratteristiche elettriche del tubi, nella prossima gli esempi di applicazione
commentati.

LA 6550 E LA KT88
I PARTE

Potenza, potenza, potenza: questa è la parola chiave. Chi si orienta

verso questo tipo di valvole ha un preciso obiettivo: ottenere potenze
di uscita che altri tubi assolutamente non permettono.
La KT88 e la 6550 sono sue tetrodi a fascio dalle die alle quali vengono fatti lavorare (nell'ordine
caratteristiche estremamente simili; sono en- dei kilovolt).
trambe valvole nate per uso audio e sono quelle 6550 e KT88 invece tra le varie caratteristiche
che, nel panorama dei tubi disponibili, consento- possono vantare una dissipazione di placca
no di ottenere le maggiori potenze mantenendo che va dai 35W per le versioni più antiche fino
costi e dimensioni degli apparecchi entro limiti ai 42W per quelle successive, che unita ad
ragionevoli. E' infatti possibile ottenere potenze una transconduttanza tra gli 11 ed i 12 mA/V
ancora superiori a quelle date da questi tubi im- consente di realizzare amplificatori con po-
piegando ad esempio valvole di trasmissione o tenze tra i 100 ed i 150W con una sola coppia '=-
tubi speciali, ma le dimensioni sia dei tubi stessi
che degli apparecchi che le impiegano diventa-
no esagerate, per non parlare delle tensioni me-
di valvole in push pull alimentate con tensioni
alte ma ancora ragionevoli, tra i 500 ed i 600V
di placca.
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COSTRUIRE H1F1 N° 34 49
pratica
UN REGISTRATORE A CASSETTE?
SI', GRAZIE
In questa puntata fornirò qualche consiglio pratico dedicato a chi voglia utilizzare un registratore a casset-
te con un minimo di cognizione di causa.
La pulizia delle testine e dei presso-
ri
E' d 'obbligo ini ziare con un paragrafo
sulla p iù impo rt ante ed el em entare
delle operazioni d i manutenzio ne. Do
per scontato che abbiate letto e capi-
t o la puntata preced ente, do ve ho i l-
lustrat o nei d ettagli l e varie parti d i
cui c omposta la m eccanica di trasci-
namento ci el r egis trato r e a cassette.
Nell'uso, il r egi strat o r e ed in partico-
l ar e l ' inte rno cie l va no cassetta t en-
dono a spo r car si. Residui di polver e
magnetica e legante d ei nas tri si de-
positano su t estine, guide, caps t an e
pressori in misura inver sam ent e pro-
porzionale alla q ua lità d ei nastri st es-
si: migliore il n astro, m eno esso spo r-
ch erà il r egis tratore. Tuttavia l e parti
v itali dell'apparecchio vanno perio di-
camente puli te. Sono stati immessi in
co mmer c io, negli anni, va ri dispositi-
v i c he dovevano svolger e q ues ta fun-
zione in m odo p i ù o m e n o " icliot
proof", co me cassette cont enent i " na-
stri pulenti" a secco od a umido, op-
pure i mprobabili mecc anich e c h e
azio nava no ancor pi improbabi li fel-
tri n i p ulen ti. .. Nonostante tutte que-
s te cose siano stat e fatte col lo d evole
inten to cli cercare cli impedir e anch e
agli utenti più imbranati, e sopr attut-
t o agli aud io fili , ch e c r ed endosi navi-
ga ti esperti sono i più imbran ati d i
tutti , quind i sono p ericol osi ssimi, cli
combinare t roppe sciagur e, va d etto
c he nessuno cli q ues ti aggeggi er a d el
tutto funzionale né d el tutto effi cace.
Sicch é sono costretto a d ire c he l'uni-
co sis tem a cli pulizia veram en te va li-
do quello m anuale, anche se espo ne i
maldestri al ri schio cli far e dei pas tic-
ci. lo v i ho avvertito.
Il migliore strum ento cl i pulizia un ba-
n al e co tt o nfioc. Occorre a prire l o
sportellino ciel va no casse tta, eve n-
tualm ente sganci arl o e m ette rl o da
parte ( quasi sempre esso sm o ntabi-
le) e, con il cotto nfioc inumid ito (h o
d etto inum idito , non zuppo, c apito?)
d i al c oo l denaturato, d et er ger e d ap-
prima le t es tine di r egistrazi one, let-
tura e ca ncellazio ne; poi, con l 'altra
t esta d el cottonfioc, cl i nuovo inumi-
d i ta , proced er e alla pulizia ciel o d ei
ca ps tan , ed infi n e d ei p r essori. Pe r
50
lii PUNTATA
pul ire i pressori c omodo m etterli in
rotazio n e azi onando l a fun zi o n e di
" PLAY".
La m aggior parte dei r egistrat ori p er
si rifiuta di andar e in " PLAY" sen za
casset ta , e per ottener e questo risul-
tat o d ovr et e trovare il m odo d i far
cred er e all 'appar ecchio che la casset-
t a c'è. Il più delle vo lte vi un m icro-
switc h azionat o da una " l evetta" po-
sta nella par t e alta del va no cassetta.
Basta tenerla premuta per i ngannar e
il b locco d elle funzioni della tasti er a.
M esso l ' ap p arecc hi o in " PLAY ", i
presso ri si appoggeranno ai cap stan
e sarà m o lt o facile puli rli t enendo fer -
m a sopr a di lo ro la " t esti na" di cot o-
ne ci el cottonfioc. Una puli zia a fondo
d ei pressori , sp ec i e se son o m o l to
spor c hi , di solito ri c hied e un ce rto
t e mpo. V i so rpr e nd e r à v e d e r e la
quant ità di schifezza c he rimane sul
cotone.
M eglio d ell' alcool d enaturato sareb-
be la tri elina b idistillata, c ioè il tri clo-
roetil ene puro (NON la normale tri eli-
na p e r smacc h iare , che una oscura
misce l a d i va ri id roca rbu ri), c he si
trova in latte presso i miglio ri co lori-
fic i. Essa per ò ri chied e parecchia cir-
cos p ez i one , p e r c h é attacca molte
d elle mate rie p lastic he presen ti nei
r egistratori, ivi comprese alcune te-
s tine di cancellazione ! L'alcool dena-
turato m o lto più si cu ro e quind i p i ù
co nsigliabile, an che se non pulisce al-
trettan to a fo ndo.
Detto questo, naturalm ente il tipi co
audio filo per prima cosa organizzerà
una ri ce r ca a tappeto presso tutti i
colo rifici d ei d into rni , alla ri cerca del
tricl oroetil ene 6N e d ei cottonfioc di
vero c ammello.
Tornat o a casa, t an t o per co minc iare
invi t erà q ualch e altro audio fil o ad as-
sist er e all'o perazione. Con espressio-
ne m o l to grave si infilerà i guanti di
cot one e si m etterà ad armeggiare in-
torno allo sportello d el vano casset-
ta. Dopo ave r fatto qua l c h e ca uto
t enta ti vo d i sm ontarl o co n m o nete,
forc ine e brugole, dopo essersi con-
sultato con l'amico audio filo , e dopo
aver t elefo nato all'ass is t en za autoriz-
za t a, all a fin e n e avr à r agi o n e con
l'ausilio di un pi ed e di po r co.
DI DIEGO NARDI
Intriso accuratamente il cott onfioc di
cammello d ella p r eziosa tri elina repe-
rita co n tanta fati ca, non prima di
avern e rovesc i ato al m en o qualche
goccia sul Perspex di quello c h e ri-
mane de ll o spo rt el li no , c h e cos ì
ve rrà decorato d i d e li z i os i bollini
biancastri (che egli avrà cura di tra-
sfo rm are in v i stose striature s t rofi-
nando l e gocce co n u n panno di mi-
c r ofi bra), egli farà una bella docc ia
alle testi ne, ch e p o i str o finer à energi-
cam ente, n on troppo convinto che la
trie lina sia davvero la so luzio ne mi-
gliore ... For se l'olio di fegato di squa-
lo avrebbe migliorato la microdinami-
ca.
Success ivamente si avven turer à alla
ricer ca del microswitch che abilita l a
t astiera, e dopo un altro quarto d 'ora
di riti voodoo e confa bulazioni con
l'altro audiofilo , casualmente r iuscirà
a me ttere in m oto l a meccan ica. A
q ues t o p unto non potrà più muovere
la mano co n cu i vi riuscito , p er ché
no n sa come h a fatto e se lascia sgan-
ciare la m eccani ca occorr er à un altro
q uarto d 'ora a farla ripartire. E' quin-
d i costretto a cercare di i ntr ider e l 'al-
tra testa d el cottonfioc t en endo q ue-
st'ultimo e la latta di trielina con la
mano rimasta libera. Ci riuscirà, fa-
ce ndosi aiu t are da ll 'altro au diofilo
ch e, con una perfetta azione concer-
tata , rovescerà l' in te r o co n ten u to
d e lla latta sul co p er c hi o del girad i-
schi (ovviamente co perto da un pan-
no p er evitare ch e le microvibrazioni
d ella polve r e degradino i l fronte so-
n oro. Panno e tri elina intanto si ap-
picci ch eranno al coper chio del gira-
d i schi. .. ).
N el frattempo, s t ar à p ulendo i p r es-
sori , naturalmente facendo in m od o
ch e uno o più filam enti del cottonfi oc
finiscano premuti tra pressor e e ca-
ps t an , avvolt olandosi attorno a que-
st'ultim o in un garbuglio inestricabi-
le ... Non ri mane c he lasciarlo al su o
destino ( tanto ogni tentat ivo di fer -
marlo è stato va no) e tornare a fac-
cende p iù impo rtanti.
Alc uni costruttori danno dei consigli
in m erito alla frequenza con cui le t e-
s tine vanno pulite. lo dico c he basta
un ' ispezione vis iva d e lle m ed esime:
COSTRUIRE H 1F1 N° 35
 ~-

q uan do appaiono spo r che, anc he solo
poc hissimo, van no p ulite. Com unque
buona norma p ulirle sem p r e prima di
iniziare a r egistrar e. E' i nv ece u na cat-
tiva abit udine pu lire troppo di soven-
te i p r essor i. Una volta ogni 50-80 o r e
è su ffi ciente.
La s magn e tizzazione
Col passare del tempo e con l'uso, so-
prattutto nelle testi ne si può accumu-
lare una legger a m agnet izzazione per -
manen t e, che ha effett i piuttosto fas ti-
diosi perché lim it a l a banda passante,
aumenta il ru more e, duran te la ripro-
d uzione d i nastri gi r egis trati , a lungo
andare p uò can cell ar e un po' di al t e
freq uen ze, specie con nastri d i tipo 1,
che hanno bassa coe r citiv ità.
Per el iminare q uest a magnetizzaz io ne
( problem a a cui no n tutti i r egistr at o ri
vanno sogget t i in egual misura: alcu ni
n e soffrono m o lto , al t r i assai poco)
sono s t ati inven tati va ri dispos itivi ,
da delle semplici bobine da collegar si
alla rete e dot ate di espansioni po lar i
d i fo rm a adatta a po rta r e u n c ampo
m agnet i co v i ci n o a ll e t es tin e, c h e
c hi a m e r ò " a p i s t o l a ", a dis p os itiv i
molto più facili da usare ( ma poco ef-
fic aci) costi t uiti d a una cassetta co n-
t en en t e una b atteri a, un convert it o r e
cc/ cc ed un osci llato r e c he pil ot a una
b ob i na. Po n e n d o il r eg i s tr a t o r e in
" PL AY " co n ques t o a rn ese a l p os t o
d ella cassetta, si fanno appoggi ar e le
t estine d i REC e PLAY alla bob ina, alla
qual e i l c irc ui t o m a n da u n i mp ul so
ch e dovr ebb e sm agnet i zzar e le t es t i-
ne. Lo sm agn etizzato r e "campagn o lo"
alimen t at o d a r ete (che funzio na mo l-
to m eglio) i nv ece si usa così: si po rta-
no le es pansi o ni polar i d ell 'aggeggio
v i cino alle t esti ne; si prem e l'i nterrut-
t ore c h e co llega la bo b i na e così fa-
cen do si immergo no le t es tine in un
intenso campo m agnet ico vari ab ile al-
la fr equen za d i r et e; si ri m ane in que-
s t a p os i zi on e p e r un a d ec in a di se-
condi ; i ndi si allo n tan a lentam ente lo
s m ag n e ti zza tor e s e m p re te n e n do
l'interruttore pre muto e so lo q u and o
l' oggetto è ad una ce rta di st an za d alle
t es tine ( d ic iam o 60- 70 c m) si r ilascia
l'i nt er ru tto r e.
Naturalmen t e l'audio fi lo , con l'ab il it à
m an uale c he d a sempre lo con traddi-
s tingue, no n si far à s fuggire l'occasio-
n e d i s tr i sc i a r e acc ura t a m e nt e l e
espan sio ni pol ar i d ello sm agnet i zza-
tore contro la super fici e d elle t es t ine,
ri ga nd o l a d e l i z i osa m e nte. O p p ure
avr à c ura d i r i lascia r e l ' in t errutto r e
q uand o l' aggeggio è anco r a v ic ino alle
t es t i n e, m agn et i zzandole an co ra d i
più .
Vo i ce r ca t e d i ev i tare c i ò . Uno dei
van taggi d ello smagn eti zzator e "a pi-
st o la" è c he p uò agi r e non solo sulle
t es ti ne m a an che, ad esem pio, su i ca-
ps t an.
Nel l a m i a es p e ri enza, è su f fi ciente
s m ag n eti zza r e le t est i ne u n a volta
ogni tan to , d ic iamo ogn i 100 o r e. Al-
c uni cos trutt o r i d icono ogn i 30 o r e,
m a secondo me non è necessar io. Di-
pende co munque anc h e d al registra-
tor e, co m e ho già detto.
Ispe zione d e lla meccanica
Non è certo lo scopo di q uesto ar t ico-
lo far e u n co r so su come si r i par i la
m eccanica d i un r egi stratore. E' una
m a t er ia che sicuram ente i più intra-
prend en t i e d o t at i d i m anua l ità po-
t ranno affron tar e ed approfo ndire per
conto proprio. Né tant o meno intendo
spronar e gli aud iofili a provar e a pa-
st icci ar e la m ec c anica d el lo r o regi-
s trat o r e: d i sc iagu r e ne combinano
già abbastanza e non è ce rto il caso di
far venire loro st rane fregole.
Lo scopo del presente paragrafo è in-
vece da r e d elle ind icazion i util i a chi
in t end esse acquistar e un apparecchio

UNA IMPORTANTE NOVITÀ SI AGGIUNGE AL CATALOGO KIT DI BARTOLOMEO ALOIA:

BA-211 AMPLIFICATORE MONOTRIODO CON VALVOLA 211
BBA-211 BOOSTER A MONOTRIODO CON VALVOLA 211
Si possono fore tutti i discorsi scientifici che si vuole su quole sia il miglior dispositivo do usarsi per l'amplificazione in campo audio, mo nullo riuscirò mai o scalfire il fascino che,
per certuni oudiofili, pervade le regine dei triodi: lo 300B, lo 845, lo 211.
Gli schemi di amplificatori single ended impieganti queste fascinose regine possono essere molto semplici, e ciò spesso attiro anche outocostruttori non particolarmente esperti.
Ma questa semplicità è ingannevole.
Alimentare i filamenti appare lo coso più semplice del mondo, basto dare 1OVolt di tensione alternato. Poi si scopre di avere come compagno un ronzio di sottofondo di cui non
ci si riesce o liberare. Altro che diffusori ad alto efficenzo!
Polarizzare lo volvolo? Semplicissimo, basto porre un resistore in serie ol catodo! Poi, quando ci si ragiono un pò sopra si scopre di dover far possore il segnale attraverso un
grosso condensatore elettrolitico, oltre che non avere uno polarizzazione uguale per le due valvole.
E così di seguito, si potrebbe continuare per non si so quanto, andando via via scoprendo che l'altro faccio dello medaglia dello semplicità altro non è se non un potente dete-
rioramento di qualità. Se si attuano le soluzioni sofisticate, senza eccedere, diciamo le soluzioni giuste, si scopre che lo opporente semplicità lascio il posto od uno complessità
pori o quello di altri tipi di amplificatori e quindi, venuto o mancare uno dei fattori di attrazione, spesso l'outocostruttore si scoraggio.
BARTOLOMEO ALOIA ho elaborato, pur senza proporre olcunchè di nuovo, uno soluzione di Kit che consente di mettere in opero le soluzioni ritenute più valide e sofisticate, sen-
za incorrere in cablaggi intricatissimi e precari, copoci di pregiudicare pesantemente il risultato finale, di indurre in errori numerosi, di scoraggiare i meno esperti.
Lo soluzione consiste nell'implementare uno serie di circuiti stompoti ognuno dei quali svolge uno specifico funzione in modo che tutto lo componentistica, od esclusione di quel-
lo od altissimo tensione, abbia uno suo collocazione prefissato. Il lavoro di cablaggio si riduce o collegare tra loro le torrette numerate dei vari circuiti stompoti.

Il BA-211, AMPLIFICATORE MONOTRIODO CON VALVOLA 211 , è composto di ben 6 circuiti stompoti (CS).
1) CS amplificatore di tensione e pilotaggio, equipaggiato con sei valvole 6922. Circuitozione Totem-Pole e Supertotem identico a quello del mitico "VTA The Los!".
2) esalimentatore stabilizzato anodico per detto.
3) CS alimentatore stabilizzato filamenti per detto.
4) esgeneratore di tensione negativo di griglio con "Bios Compensotion" per mantenere lo corrente anodico costante al variare dello tensione di rete.
5) CS distributore dei negativi con regolazione individuale.
6) CS alimentatore stabilizzato filamenti valvole finali, con solito lento dello tensione e regolazione micrometrico dello stesso.

Nel BBA-211 , BOOSTER A MONOTRIODO CON VALVOLA 211, il trasformatore di ingresso elimino i circuiti stompoti 1), 2), e 3).
Questo booster è stato collaudato tra l'altro, abbastanza o lungo, in unione con l'amplificatore "Scherzo" !progetto di Luca Chiomenti) distribuito do Roberto Allero.
I possessori dello Scherzo che, essendo soddisfatti delle oltre caratteristiche, sentissero la necessitò di uno maggior potenza, possono rivolgersi anche o quest'ultimo (Roberto Al-
lero, non lo Scherzo) per informazioni ed eventuali forniture.

Il BA-211 fornisce, al massimo, uno potenza di 15 Watt. Le scelte fotte privilegiano lo qualità piuttosto che lo potenza.
BA-211 AMPLIFICATORE SINGLE ENDED CON TRIODO 2 11 ..•• Lire 1.920.000

BARTOLOMEO ALOIA
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COSTRUIRE H1F1N° 35 51
_ pratica _ _ _ __ _ _ __ _____________
usa t o, e vo lesse comp ier e quest'op e-
r azio n e in m odo n o n eccessivam ente
sprovvedu to , cer can do d i va lu ta r e l e
co n dizion i general i e lo st at o d i u sura
d i ciò ch e gli vie n e pr o p os t o sen za
an dar e incontro a " p acc hi " t roppo
c lam o r osi. L'elett ron ica dei r egi stra-
t o r i è gen er alm ente a ffid ab i le ed è ra-
ro ch e dia problem i; o ltretutto , q u an-
d o l i dà, essi son o cl i solito dovuti a
co mpo n en t i elettro m eccan ic i ( i n te r -
rutto ri , sele t to ri , r el ais, co m m utator i ,
p o t en zi o m e t r i , eccet er a) p iù c h e a
qu e ll i prop r ia m ente e l ett ro ni c i. L a
p arte m eccanica invece è m o l to p i ù
d el i ca t a e d è su di essa c h e van n o
co n ce nt ra t e l e m aggi o ri atte n zi on i.
Quando dove t e esa mi na r e u n r egi -
st rat o r e, pri m a cl i tutto osserva t e b e-
n e l ' i ntern o de l va n o casse tt a. T r o-
var lo farcit o di polve r e è u n primo se-
gn o di i n cu ri a c h e po trebb e esser e
co n sid erat o sos pett o specie se, co m e
h o già d etto in p r eced en za, c iò si ac-
co mpagna a segni d i m altrattamento
co m e g r a f fi , s po r c i zia, ammaccature
e danni va ri sul t el aio e sul fron t ale.
T uttavia anch e m acch in e all 'appar en-
za i mmacol ate p osson o ce la re dell e
in sid ie, e l 'esam e non deve cer t o fer-
m arsi qui. La p r i m a cosa d a fare è os-
servar e b en e la su perf ic ie d el o d ei
presso ri .
U n pr esso r e n u ovo h a u n aspe tt o
opaco ed un i fo rme; con l ' u so, la su a
super fi c ie t end e a l uc id ar si n ell 'a r ea
a con t atto col n as t r o , riman endo opa-
co su i b ord i ( d ove t occa solo i l ca-
p s t a n). Se la s tr isc i a cent r a l e d e i
p r esso ri appa r e lu ci da e m ar ro n ci na,
può d ar si ch e sian o solta nto spor c hi,
e per va l uta rn e m eg li o i l "ch i l o m e-
t ragg i o " sare bb e oppo r t uno p r i ma
pulir li a fon do con il me t od o ch e h o
ill u str at o n el par agr a fo r elat ivo. Do-
p o la p ulizia, i p r essor i p ossono pre-
sentar si i n t re m od i :
(I) con u n a sup erfi cie unifo rme e ben
opaca, o tutt 'al pi ù solo leggerm ente
l ucida a l cen t ro. Ben e, il pressor e è in
buo n e co n d i zio ni e potrebbe indi ca r e
ch e il r egist ra t o r e h a lavor at o abba-
s t anza poco. Po trebbe p e r ò a n c h e
dar si ch e i l pressor e sia già st at o so-
stitu it o ...
(2) Con una stri sci a cen trale v ist osa-
m en t e luc ida, m a con u n p rofil o anco-
ra u n ifo rm e e b en pian o. Signi fi ca ch e
h a lavor at o alquanto , m a no n tropp o.
Un p r esso r e i n q u es t e co n d izio ni s i
p uò r ett ifica r e e t o rn a com e nu ovo.
(3) La stri sci a cen trale non solo è l u-
c ida, m a an c h e ri gonfia. M al e , v u o l
di r e ch e h a lavorat o m o ltissimo e ch e
è st at o pu li t o di r ado. Se si presen t a
i n q u es t e cond izio n i è assol utam ente
eia sos t itui r e, e b i sogna far e es trem a
attenz io n e al resto d e lla m eccanica ,
perch é è molt o probabile c h e sia l o-
gor a anch e in altri p un t i.
52
L' esam e delle t esti n e r ic hiede m o lta
esp er ienza. Osservate ch e la superfi-
c ie cl i co ntatt o co n il n astr o n o n ap-
paia riga t a o a ltrimen t i d anneggi ata.
Su alcu ne t es ti ne t ende a fo rmar si u n
ve r o e p ro p r io "scal i no d ' usura", cioè
sull'ar ea di con t att o co l n as tro si for-
m a una de pressi o n e c h e t erm in a a i
bo r d i con d ei ver i e p ro p ri "scalini"
c hia r am ente p er cep i b ili t occan dol i
con l 'u ngh ia. E' p er ò q uasi impossi b i-
le s t a bil ire co n p rec is io n e se ed i n
c h e mi sura l'entità di quest o fen ome-
no pregi u d i c hi l e p r es t azi o ni . Certe
t es tin e fo rman o un o "scali no " profon-
do di ve r si centesi mi cl i mill imet ro già
n ell e p r im e p oc h e ce n t ina i a cli o r e
d'u so m a conti nu an o a fun zio n are be-
ni ss i m o c i o n o n osta nt e . A ltr e, a d
esempio q u elle d i Sen d u st o di lega
am or f a, acc u san o u n a trasc ura b i le
u sura an che d o p o di ver se mi gliaia cli
o re. Per far si un ' idea d elle co ndi zioni
d ell e t es t in e , occo rre u n co n t rollo
strum en t ale d elle pres t azi o n i, previa
p uli zia e sm agn eti zzaz io n e. I sintom i
d i u n a t es tin a u surata si no t an o so-
p r at t u tto i n r egistr azio n e e son o: b as-
so livello ciel segnal e r egistra to, d iffi-
co l t à a r egi s t r a r e le a lt e frequenz e,
ca nce llazio ne i ncomplet a. Ta li d ifetti
p er ò n o n sem pre son o co lp a delle te-
sti ne, e b isogn a essere cau ti. Provat e
a m ette r e in PLAY il r egistr at o r e, sen-
za cassetta ( t rovat o il tru cco, sem pre
p ossibile) e fren at e il rocch etto credi-
t ore co n l e d i ta. Esso d eve r eag i r e
eserc ita nd o un a cop pi a d ecisa ed
uni fo rme . Non d eve v i brarvi tra i pol-
p as trell i o cer car e d i gir ar e "a scatti ",
né d eve lasciarsi frenar e o ppo n en do
p oca o n essu na r esist en za: se r eagi-
sce in uno di questi tre m od i, signifi-
ca c h e la m eccanica eia r evisio n are.
La s t essa p r ova va ri pe tut a co n g li
avvolgim en t i : provat e a fren ar e i roc-
che tti co n l e d ita e co ntro ll at e che
"tiri no" co n d ec ision e e senza v ib ra-
zi oni. Bi sogn a s t ar e atten t i anch e alle
m eccanic h e c h e " ti ra no" t r o ppo. Un
tr ucco d i al cun i r i p ar at o r i d ison es ti
co nsi st e n ell "'ingr assar e" le p ulegge
d i gomma con q u alcosa ch e ra mmo l-
l isce la gomma e la r en de appiccica-
t icc ia. Al m o m ento, sembra ch e vad a,
m a do p o un po' ...
Nel dub bio, isp ezio n at e sempre l'in -
t erno d ell 'app arecc hio. Mentre fat e
q u est e prove (un po' empi ri c h e , m a
su f fi c i ent i a v a lutar e la situ azi o n e,
an c h e se la sensi b ilità occorr en t e a
de t ermi n ar e " al t atto" se la t r azi o ne
buo n a r ic hieder ebbe u na certa espe-
r ien za per essere acquisita) ap p r ofit-
t at en e p er contro llare i l fun zio n am en-
t o d el sen sore cli st o p auto mat ico. Di
soli t o quest'ul t i m o r ileva il m o t o del
r occh etto c r edit o r e, ed h a il com pi t o
d i azionare lo "STOP" se i l su d d etto
r occhetto si ferm a, con un rit ard o di
1-2 secon di. Qu in di deve lascia r fun-
zion ar e l 'ap par ecc h io rego la rm e n t e
in PLAY o FF anc h e sen za cassett a,
m en t re d eve fermar l o i n un p aio d i
seco n d i se si azion a i l REW senza
casse tta. Concettualm en t e sb agliati ,
e per fo r t una mo lto r ar i, gli esem p i d i
appar ecchi dove lo s t o p auto m ati co
r ileva il moto del rocch etto debitore.
Con qu es t o s i s t em a , la m eccan i ca
n o n si accorge se, a causa di una
cassett a d efo rmat a , o d ell' u sura d el
r in v io ch e train a il rocc h etto cred i-
tore , quest'ult imo si ferm a o rall en t a
t ro p p o, e quind i l asci a b eatam e n t e
" m arm e llat are" i l nastro con conse-
guen ze catas t rofic h e se n o n ce n e si
acco r ge i n te m po ( i mposs i b i l i t à d i
es t r a rre la cassett a , d a n ni al l a b a-
scu l a d e l p resso r e e, a vo lt e, an c h e
al cusci n etto d el capstan ...) . Ad ulte-
r iore contro p rova , togliete i l cope r -
c h io d ello sport ellino d el van o cas-
setta, i nseriten e una e, in PL AY, con
un o st uzzicaden ti provate a fermar e
i l rocc h ett o c r edito r e r i l ascian dol o
d opo a l m ass i m o un seco n d o. L a
m eccanica d e v e , i m media t am ente e
sen za indeci sion e, tende r e il nas t ro
d i c u i avevate provoca t o l'al l en t a-
m en t o fe r mando il rocc h etto. Ripete-
te la p r ova all ' ini zi o, a met à ed al l a
fine della cassetta. Controllat e gli av-
vo l g i m enti ve l oc i co n u na casse tt a
da 90. Accert at evi che essi avvenga-
no senza i n decisio ni , m an t enend o il
nas t ro b en t eso, i n qual u nque punto
della cassetta . Cr onom et ra t e quanto
tempo impiega il registratore ad av-
vo lger e u na 90 dal l'i n izi o alla fi ne i n
entrambi i sen s i. I t em p i r i levati in
FF e REW devon o equ ival er si. Media-
m en t e, un ap parecch io t r ad i zi o n al e
i mpiegh e r à d a i 100 a i 150 secon di
per r iavvol ger e un a 90, i n am b edue
le direzio n i. Q u e ll i co n t razione d i-
r etta s u i rocc h e t ti sono m o lt o p i ù
veloc i ed a vo l t e scend ono sotto i l
m in uto . Controllate i fr eni azionando
lo ST OP d uran te i r i avvolgimenti , in
va r i p u n ti del l a casset t a, e assi c u -
r an d ovi che il nastro resti t eso. Nel-
l a sco r sa p un tata , pa r l a nd o de ll a
meccanica, per n o n complicar e i di-
segni n onché la trat t azione, ho tral a-
scia t o i fren i ; ma i rocc h ett i han no
d e ll e sp ec i e d i fre n i a p att i n o che
h an n o i l comp i to per l 'app unt o d i
fer marli p ro n t amente ogni vo lt a c h e
si aziona l o STO P. Di solito p rob lemi
non n e dann o , tu ttavia b en e contro l-
lare che siano in ordi ne an c h e loro.
U n a m eccan ica con i fr eni d ifettosi
dannegger à le cassette e potr à pro-
voca r e "marm ellat e".
A f fe r rat e ciascun caps t an fra polli ce
e indice e provat e a muoverl o r adial-
ment e: il gioco deve essere il m eno
poss i b i l e, dell ' o rd i n e del ce n t esi m o
di mi llim e t ro . Sp in gendo l o ass i al-
COSTRUIRE H1F1 N° 35
 m ente, invece, su alcune m eccanic he
è nor male ri scontrar e un po' di gioco
(ge n e r a l men t e so l o se sono a ca-
pstan singolo, per ò). li gioco ass iale
del capstan o ltretu tt o è di soli to r egi-
s t ra bi le. Invece se il ca ps t an ha tro p-
po gi oco radia le, e "ba tt e" p er cetti-
b ilmente n ella sua b ron zina, a llo r a l a
m eccanica è un r o ttam e e l 'apparec-
c hi o c h e eq uipaggi a va le zero , c i oè
po t et e p r enderlo so lo se ve l o r egala-
no. Se l'appar ecchi o supera in scio l-
tezza tu t ti q u es ti esami , lecito co n-
c lude r e che la m ecc ani ca è a n co r a
sana, e pot ete proced er e all 'ac quisto
co n r agio n evol e t r anquillità. Se inve-
ce m a nifest a d e lle imperfezio ni, sia t e
ca uti e, so prattu t t o, tirat e pesante-
m en te sul p r ezzo. Una m eccanic a d a
sis t em ar e è un r ischio; p u ò dar si c he
s i a ri p r is tin a bil e a bb as t a n za f ac il-
m en te, m a p o tre bbe an ch e esser e un
ro tt a m e i rr ecu p e r a bil e. Se amat e
l'avventura, ac quist at e l'apparecchio
u gu a lm e nte, p urc h é v i cos ti ve r a-
m ente poco. Se invece amate la tran-
q uillità, sop rassed et e elegant em en t e
e ce r cat e qualcosa d i m eglio. Se si et e
ve ram ente uo mini duri, e non audio-
fili , eccovi q ualc h e ulterio r e dritt a,
vo l utam en t e s ibillina e d a l egger si
t r a le r igh e.
- Nei posti un po' fo rni t i p o t et e trov a-
r e pressori di ri ca mbio, sen za b iso-
gn o di andar e a ce rca r e anch e l a b a-
scula, c he si riut ilizza . Non è diffic ile
sfila r e il pern o d el pressor e dalla ba-
scu la. Scoprite voi co m e.
- Pr essori e p ulegge in gomma usura-
ti in s up e rfi c i e, m a pe r il r es to in
bu o ne con d i zio ni , si p ossono r ettifi-
ca r e e t o rnano p erfetti sen za bisogno
di c ambia r l i. Proce d e t e co n c arta
abrasi va d el 320 e, success iva m ente,
tri elina. Se una puleggia ha la gomma
defo rm at a o sc r epo lat a, i rica mbis ti
p iù fo rniti hanno gomme di ri c ambi o,
se n za b isogno di sos tituire t utta l a
p uleggia.
- Le ci n g hi e è sempre m eg l i o ca m-
b ia rle. Imparate a rim o nta r e la m ec-
cani ca, d o p o c he incautamente l'ave-
t e s m o n t at a. Se c i riu scit e, O K. Se
no n c i rius cite, si et e d egl i audio fili.
- Quando si sos tituisco no le c inghie,
bi sogn a appro fitta rn e p e r pul i r e a
fo nd o tutte l e pulegge.
- I m o t o ri a s p azzo le, q u and o so no
vecc hi , p r endo no gi oco sui c uscin et-
t i e co minc iano a scintillar e sul c ol-
l ettor e. In ques ti cas i n o n c'è alt erna-
ti va all a sos tituzi o ne, e sar e bbe m e-
gli o trov ar e il ri ca mbio o rig i nale, co-
sa no n sem p r e fa c ile. Dal m o m ento
c h e dim en s i o n alm e n t e so n o più o
m eno s tand ard , in manca n za di m e-
glio se n e t rov ano d i " unive r sa l i " ( il
ti po p i ù co mun e n e i r egi s tr at o ri a
cassette è l 2VDC, 2400 g/ m a ntio ra-
ri o) ma hanno il negati vo sul co nteni-
(OSTRUIRE Hlf1 N° 35
t o r e, l addove alcun i r egis trat o ri ( per do, ap r e e chiude u na capsula Reed
es. T ec hni cs) h a nn o i l p os iti vo a c h e se r ve p r op ri o da r i levatore di
m assa. A prit e l'occhio e state in ca m - m o t o del nas t ro. Se i l co n tato r e si
pana. ferm a, anc h e se la meccanica funz io-
- No n sot t ova l utat e la c in g h i a d el n a r egolarme n te, il sen so r e di s t op
co ntato r e, se esso è m eccanico, pe r - au to m atico in terverrà a sproposito .
c h é spess i ss im o, o ltre a qu es t ' u l t i- Ol t r e a ques t o si ste m a p iù o men o
m o, es sa az io na anc he il sensor e d i "el e tt ro m eccan i co", esis t ono an che
st o p auto m ati co. Spi ego m eglio: mol- d ei si stemi d i ril evaz i one op t oel et-
ti ssimi r egis tra t o ri hanno un magne- tro nici. Lascio alla vos t ra curiosità e
t e anul ar e ca le tt ato s ul la v i t e sen za per sp icaci a ca pire com e fun zio nano,
fin e d el co ntato r e. li m agnet e, giran- casom ai v i im battes t e in uno. •
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TA011: trasformatore di alimentazione stratificato Lit. 195.000
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L20cs: induttanza 20H-50 mA Lit . 90.000
L30cs: induttanza 30H-40 mA Lit. 110.000
L80cs: induttanza 80H-65 mA Lit . 185.000
L100cs: induttanza lOOH-30 mA Lit. 130.000
L150cs: induttanza 150H-25 mA Lit. 130.000
53
 pratica
UN REGISTRATORE A CASSETTE?
SI', GRAZIE
I parametri di registrazione
La gran maggioranza delle colorazioni che qualche au-
diofilo sproweduto tende ad attribuire al sistema a
cassette non è in realtà dovuta al sistema in sé, ma ad
una imperfetta messa a punto del medesimo. Una regi-
strazione su cassetta effettuata con la messa a punto
sbagliata può in effetti suonare vistosamente colorata,
con la gamma acuta grossolanamente depressa od in
evidenza, strane storture su tutta la gamma media e/o
la dinamica clamorosamente "pasticciata" e rimpiccio-
lita. Ciò però succede quasi sempre perché i parametri
di registrazione ed il tipo di cassetta sono stati scelti a
casaccio. Se si affronta in modo intelligente il proble-
ma della messa a punto, questi problemi possono es-
sere tenuti sotto controllo e ridimensionali fino prati-
camente alla loro eliminazione, cioè fino ad ascoltare
solo le caratteristiche del nastro e l'elettronica del re-
gistratore senza ulteriori pasticci sonici. Cominciamo
a chiarire alcune cosette che ormai dovrebbero sapere
anche i sassi e sulle quali, tuttavia, ogni tanto qualche
audiofilo (anche di quelli che scrivono sulle riviste) ri-
torna come se le avesse scoperte lui, e si fa venire an-
che i dubbi.
1) A tutt'oggi esistono in commercio nastri in cassette
di tre distinte categorie, standardizzate all'inizio degli
anni Ottanta da apposita commissione IEC come Tipo
I, Tipo Il e Tipo IV e note con i nomi familiari rispettiva-
mente di "Normale", "Cromo" (Cr02) e "Metal". Fino
alla metà degli anni Ottanta è esistita anche una quar-
ta categoria, la Tipo lii o "Ferro-Cromo", che non è mai
stata molto diffusa ed è ormai del tutto abbandonata.
Conseguentemente i registratori dispongono tutti di
una qualche forma di selezione che adatta in prima
istanza i parametri di funzionamento alle caratteristi-
che del nastro (vedremo poi meglio come). Comun-
que, è importante che, soprattutto in registrazione, il
selettore del tipo di nastro sia impostato sulla posi-
zione corretta.
Anche in fase di lettura, stante il fatto che il Tipo I ri-
chiede una curva di equalizzazione diversa dagli altri
due, bisogna tener presente che i nastri di Tipo I van-
no riprodotti con il selettore su "Normai", mentre i na-
stri di Tipo Il e IV vanno letti indifferentemente su
"CrO2" o "Metal", ma non su "Normai". Le cassette
preregistrate delle case discografiche invece, anche se
qualche volta utilizzano nastro di Tipo Il, usano sem-
pre la preenfasi del Tipo I e vanno lette su "Normai".
2) Tutti i riduttori di rumore (Dolby, dbx, eccetera) agi-
scono con un'opportuna elaborazione di segnale in fa-
se di registrazione, a cui fa riscontro una corrispon-
dente de-elaborazione in lettura. Sicché ciascuna cru.-
setta va riascoltata inserendo lo stesso tipo di ridut-
tore di rumore con cui era stata registrata, e Mon-
sieur de La Patisse vi spiegherà meglio di me che, se la
cassetta era stata registrata senza nessun riduttore di
rumore, essa va parimenti riascoltata senza.
Una volta mandate bene a memoria queste due rego-
lette, avrete perlomeno imparato l'alfabeto. Ora pos-
siamo cominciare ad approfondire un po'. Le tre lor-
50
IV PUNTATA
mutazioni "standard" di nastro di cui ho appena parla-
to inizialmente corrispondevano al tipo di composto
chimico di cui era fatta la polvere magnetica che rive-
stiva il nastro: ossido gamma-ferrico (Fe2O3) nel Tipo
I, biossido di cromo (Cr02) nel tipo Il, e ferro puro (Fe)
nel Tipo IV. I Tipi I e Il differiscono abbastanza poco
come magnetismo residuo (generalmente attorno ai
1700.1900 G) ma molto come coercitività, quasi doppia
nel Tipo Il (650-700 Oe contro al massimo 400). li Tipo
IV o "Metal" ha invece valori molto più alti in tutt'e due
i parametri (oltre 3000 e fino a 4000 G, 1100 e fino a
1300 Oe).
Conseguentemente a queste caratteristiche, i tre tipi
di nastro vanno registrati con valori di Bias considere-
volmente diversi (ho già parlato di cosa sia il Bias di
un registratore nella puntata precedente.. .) e, stante la
maggiore coercitività che permette di immagazzinare
flussi maggiori alle alte frequenze, i Tipi Il e IV si regi-
strano e riproducono con una curva di equalizzazione
diversa dal Tipo I, a vantaggio del rapporto S/N. Va
detto infatti che anche i nastri, come i dischi di vinile,
vengono registrati con una preenfasi "a scalino" che
va poi riequalizzata in lettura. La curva di equalizzazio-
ne in registrazione per un nastro normale (Iìpo Qpre-
vede un'attenuazione bassi a 120 µs (fc = 1326 Hz) che
smette a 1590 µs (100 Hz). Per i Tipi Il e IV, invece, le
due costanti di tempo sono 70 µs (2274 Hz) e 3180 µs
(50 Hz). Conseguentemente, nei nastri Tipo Il e IV, ri-
spetto ad un livello di riferimento a 315 Hz, l'estremo
alto viene esaltato in registrazione circa 5 dB in più, e
quello basso attenuato 6 dB in più. Ovviamente, in ri-
produzione queste due curve di preenfasi devono ve-
nir compensate da speculari curve di deenfasi. Ora, la
standardizzazione IEC aveva lo scopo di normalizzare
le caratteristiche dei vari tipi di nastri stabilendo pre-
cisi livelli di Bias occorrenti per far funzionare corret-
tamente ciascun tipo, oltre a vari altri parametri, per
esempio la sensibilità, di cui parlerò poi, ed appunto
"ufficializzando" le equalizzazioni occorrenti. Furono
istituiti dei nastri-campione "di riferimento", che sa-
rebbero dovuti servire ai costruttori sia di nastri sia di
registratori come termine di paragone; cioè, in teoria,
le tre posizioni di tutti i registratori avrebbero dovuto
essere tarate sui nastri di riferimento e tutte le casset-
te del commercio avrebbero dovuto dare prestazioni
ottimali con tali tarature. Senonché, tra il dire e il fare
c'è di mezzo il mare, e gli standard IEC non li ha mai ri-
spettati nessuno, soprattutto i giapponesi. I nastri
campione IEC I e IEC Il erano di produzione BASF, l'IEC
Ili (per la cronaca) lo faceva la Sony e l'IEC IV la TDK.
Leggevo per esempio sulle riviste degli anni Ottanta
che, mentre le cassette IEC I e Il erano normalmente
disponibili, era difficilissimo avere esemplari della lii e
della IV, che i relativi produttori si rifiutavano di forni-
re. A complicare la situazione, mentre il nastro IEC Il
era al biossido di cromo, nessuna cassetta giapponese
nominalmente di Tipo li è mai stata effettivamente al
biossido di cromo. I giapponesi hanno sempre fatto
uso di composti diversi, che furono denominati "ero-
DI DIEGO NARDI
moequivalenti" o "cromocompatibili", di solito a base
di ossido di ferro drogato al cobalto (Fe204Co): tutte
le "classiche" Tipo Il giapponesi, la TDK SA, la Maxell
XLII, la Sony UX e le varie derivate, sono al ferro-cobal-
to e non al cromo! Le stesse BASF del commercio, pur
essendo effettivamente al cromo, erano diverse dalla
IEC Il e richiedevano un 5-10%di Bias in più di questa
per raddrizzare la risposta, mentre le giapponesi era-
no tutte più sensibili sia della BASF che dei riferimen-
ti... Quanto alle Tipo I, solo quelle relativamente eco-
nomiche erano effettivamente all'ossido ferrico, men-
tre quelle di migliore qualità erano anch'esse drogate
al cobalto come le Tipo li, tanto che per esempio la
Maxell offriva i suoi nastri di categoria media e medio-
alta sia in versione I (UDI, XLI, XLI-S) che Il (UDII, XLII,
XLII-S) allo stesso identico prezzo!
La situazione era ancora più tragica per le "Metal", che
erano selvaggiamente diverse l'una dall'altra, anche se
usavano tutte il ferro puro. Un gran casino, perché
quand'anche un registratore fosse stato perfettamente
tarato in fabbrica almeno nelle posizioni Normai e
Cr02, di fatto era totalmente starato per le cassette ef-
fettivamente disponibili in commercio!
Oggi come oggi la situazione è migliorata, o perlomeno
si è stabilizzata, ed è la seguente: le Tipo I economiche
sono all'ossido di ferro; le Tipo I di alta qualità sono al
ferro- cobalto, così come quasi tutte le Tipo Il con l'u-
nica eccezione della BASF; le Tipo IV sono tutte al fer-
ro puro. Per fortuna i nastri, almeno a parità di prezzo
e di tipologia, per quello che riguarda i valori di Bias
ottimale e sensibilità, sono diventati abbastanza simili
l'uno all'altro; ma rimane il fatto che la messa a punto
"di fabbrica" di qualsiasi registratore, specie se di
qualche anno fa, è un salto nel buio e dobbiamo impa-
rare a correggercela noi se vogliamo ascoltare qualco-
sa di decente.
Il semplice selettore dei tipi di nastro è del tutto inade-
guato e bisogna intervenire con una precisione molto
maggiore.
Come e cosa tarare in un registratore
Farò qui una trattazione "quasi scientifica" di come si
effettua una buona taratura strumentale agendo sui
controlli interni dell'apparecchio, e facendo finta che
esso non disponga di tarature fini dall'esterno di Bias
né sensibilità di registrazione, che sono molto utili nel-
l'uso quotidiano dell'apparecchio per allargarne la
compatibilità con i vari nastri, ma il cui "zero centrale"
va comunque impostato accuratamente, anche perché
l'escursione dei controlli esterni è di solito piuttosto li-
mitata. Per tarare un registratore sono indispensabili:
un oscillatore a bassa distorsione, un millivoltmetro in
AC a valore RMS, che è più comodo che sia analogico
e con la scala tarata in dB, ed un oscilloscopio. Mi
spiace, ma senza oscilloscopio non combinerete un
bel tubo. Il millivoltmetro da solo non rileva se state
saturando l'apparecchio, e non discrimina il segnale
dal rumore. Starerete l'apparecchio, invece di metterlo
a punto, se tenterete di smanettarci usando solo il mii-
COSTRUIRE H1F1 N° 36

livoltmetro o (peggio) gli indicatori di livello "di bordo"
della macchina. lo ve l'ho detto, se combinate un casi-
no non dite che non vi ho avvisato. E' poi necessario
che vi procuriate una cassetta di ciascuna categoria,
della marca che prevedibilmente userete di preferenza
e che comunque deve essere di caratteristiche abba-
stanza "medie".
lo adoperavo di preferenza le TDK AD o AR per il Tipo
I, la Maxell XLII-S (ma va bene anche la TDK SA) per il
Tipo Il, e la TDKMA-X per il Tipo IV. Un registratore ta-
rato su questi nastri generalmente dà buoni risultati
anche con quelli equivalenti di altre marche. lo perso-
nalmente ho sempre preferito le Maxell. Le Maxell pur-
troppo sono diventate difficili da trovare da qualche
anno; spero che sia un problema di distribuzione e non
che la Hitachi si stia ritirando dal settore. Se così fosse
sarebbe un vero peccato, perché le cassette Maxell era-
no eccellenti, durevoli e robustissime. Evitate di usare
nastri Sony per la taratura, soprattutto dei Tipi I e Il. Es-
si hanno una sensibilità più alta della media e vi porte-
rebbero a regolare il Ree Level troppo basso, provocan-
do un suono compresso con tutti gli altri nastri. Tenete
presente che alcuni costruttori fanno nastri volutamen-
te molto sensibili, per far sì che l'utente senta un suono
molto "grande", ma ciò non è indice di per sé di una di-
namica effettivamente maggiore. I nastri Sony sono ot-
timi nastri, ma non sono migliori degli altri solo perché
sono più sensibili. Comunque non vanno bene come
nastri campione. Le cassette da usarsi per la taratura
devono essere nuove o comunque in perfetto ordine,
così come la meccanica del registratore. E' tempo per-
so cercare di tarare un apparecchio con problemi di
trascinamento o con le testine e i pressori sporchi!
Per prima cosa bisogna togliere il coperchio del regi-
~=
stratore ed individuare i vari punti di taratura, che so-
no quasi sempre chiaramente identificati: ogni trimmer
ha una serigrafia sulla scheda che ne indica la funzione.
Quelli che ci interessano sono soprattutto quelli del
Bias e del Ree Level, ma bisogna aver cura di identifica-
re anche gli altri, onde evitare di pasticciare nel posto
sbagliato. Se siete audiofili, questa è l'ultima possibilità
che avete di ripensarci, e desistere dal mettere le mani
ancora una volta dove non dovete ( e non dite di no
perché vi conosco troppo bene: con la vostra smania
sciagurata di ficcare sempre le zampe dove non dove-
te, non potete e non sapete, combinate sistematica-
mente dei disastri che neanche il terremoto di Assi-
si...). I controlli del Ree Leve! sono generalmente uno
per canale, ma negli apparecchi di impostazione pro-
fessionale possono arrivare ad essere separati per cia-
scun tipo di nastro. Per il Bias vi sono solitamente due

Commento ai grafici di risposta

Al fine di documentare in maniera concreta quanto
detto in merito ai parametri di registrazione ed in par-
ticolare al/'impartantissimo Bias, mi sono preso la bri-
~ 7 C-k~6E,~ C.N "'3-rflc""'l'E'Ll "L-:ll'~
'"A ftJ fRCl1',JC112; E "-' 6 (. ~~,t~ ~tilb --- 11• s r«t>'•'° 1,, fs%)
11~ CUZQ;(TtO
' ""' MtlU tOO •fl {• t f ,.J

ga di tracciare la risposta in frequenza di un registra- ..---

tore a cassette ai tre livelli "canonici" (-20, -IO e OdB) I
con tre diverse regolazioni del Bias.
li registratore è il mio Sony TC-K666 FS del 1983, il na-
- - I
I
stro un Maxell Xl.11-S, di Tipo Il Dapprima ho regalato
l'apparecchio in modo ottimale per il nastro in prova,
I
I ~
sia come Bias che come sensibilità, ed ho rilevato la I r--.....--,
risposta in frequenza ai tre livelli. li risultato di queste I
prime rilevazioni sono le ire curve verdi. I ~ e;.,-- r- ~ -,/'I
---
~,
Od
Un primo commento che si può fare è che a -20 dB '
~ V
"' -::l"
~

l'apparecchio è entro +O, -2 dB da 25 Hz a 22.000 Hz, ... i.--

~
una linearità da manuale e molto migliore di quanto I ~

dichiarato dalla stessa Sony per questo modello (25- -10

I
18. 000 Hz ,3 dB) , a dispetto del fatto che l'esemplare
in prova abbia sulle spalle quattordici anni di uso non
propriamente "leggero "... Ad uso degli inesperti, fac-
r¼= I :
~
i., i-'
~ ~ i\
cio notare che il fatto che il limite superiore della ban-
-U> " I'-'.:,- -·'
da passante arretri salendo con il livello è normalissi-
mo ed è dovuto alla saturazione del nastro: salendo
con il livello, ad un certo punto il livello del segnale
- I
I i,--
--- ~ ....
' '\
~
~

registrato non aumenta più ed anzi comincia a dimi-

nuire. l 'inviluppo dei "ginocchi" in gamma alta delle
curve di risposta ai tre livelli di prova dà, in pratica, la
. I • ,T, • ~OUz 2- !O r;o ,j().) Ilo la> so, 1k i• ... 5.
1().( Jl',I,
curva di S. O.l.. Ad esempio, nel caso specifico potete
osservare che il massimo livello che il registratore è riuscito a "incidere " sul nastro a IO kHz è di circa -6 dB. Questo ci autorizza ad affennare che il S.0.L del Maxell
Xl.11-S sul Sony TC-K666 FS con questo valore di Bias è -6 dB. la quarta curva in alto è invece il M O.L. E' il livello a cui la distorsione comincia ad essere eccessiva an-
che se il nastro non è ancora completamente saturato. Nelle mie rilevazioni non sono stato a misurarla esattamente ma mi sono basato sull'osservazione dell'oscillo-
gramma del segnale (onnai ho una certa pratica nel valutare "a occhio" la distorsione) fermandomi attorno al 3 + 5%. Faccio notare che un registratore a cassette sa-
tura in modo estremamente morbido, molto similmente ad un triodo senza controreazione. le curve rosse le ho ottenute aumentando il Bias del 15%circa. Si nota su-
bito che la sensibilità diminuisce di circa mezzo dB, e che la risposta in gamma alta crolla, perdendo un 'ottava buona: a -20 dB, il punto a -3 dB è a circa I 1-12 kHz; si
perdono ldB di SOL a 5 kHz, 4 dB a IO kHz ed oltre 8 dB a 15 kHz. Il MOL migliora leggermente (/,5 dB) ma è una magra consolazione. li suono del registratore è
molto cupo e scuro con questa taratura. le curve blu rappresentano invece la situazione opposta: qui, il Bias è ridotto di circa il 25% rispetto alle curve verdi.
la sensibilità diminuisce vistosamente, oltre 2 dB in meno a 315 Hz. In compenso la gamma alta esce completamente dalle righe e viene esaltata in maniera grotte-
sca: addirittura +9 dB a 18 kHz rispetto al livello della curva a 315 Hz. Poco importa che il SOL migliori di 2 dB a I OkHz e di quasi 5 dB a 15 kHz, perché il MOL crol-
la di 6 dB tra 50 Hz e I kHz, ed il suono diventa farsesco, "strizzato" e pigolante. Questo è quanto accade variando il Bias solo con il controllo fine presente sul fronta-
le, che ha un 'escursione tutto sommato limitata (:,20%). I controlli generali presenti all'interno hanno un 'escursione molto maggiore, e vi lascio immaginare da soli la
ciclopica entità dei pasticci che potete combinare smanettandoli a sproposito. Qualsiasi registratore reaginì in modo qualitativamente analogo a variazioni del Bias
ma, come ho spiegato nel testo, non su tutti gli apparecchi è sonicamente conveniente regolare il Bias per la massima linearità. Su quelli caratterizzati da risposta
molto regolare ed estesa, come quello in esame, sicuramente sì. Alcuni modelli, specie se a due testine e piuttosto datati, non salgono in frequenza con altrettanta non-
chalance e conviene regolarli in modo da ottenere una lieve esaltazione nell'area della "brillantezza " (8-10 kHz) onde non farli suonare troppo cupi. State però atten-
ti a non esagerare, altrimenti sacrificherete troppi dB di MOL ed il suono diverrà stridente. Non sono stato a rilevare le curve con altri tipi di nastro perché sarebbe sta-
to troppo lungo (già dietro a queste ho perso mezzo pomeriggio), ma vi anticipo subito cosa succede. Con nastri di Tipo I, a parità di qualità e prezzo (Maxell XU-S,
1DK AR-X e via dicendo) avrete, a parità di linearità a -20 dB, un paio di dB di MOL in più ma alcuni dB in meno di SOL in gomma alta. Questi nastri sono avvantag-
giati in gamma media e bassa da un magnetismo residuo uguale o leggermente superiore agli equivalenti Tipo li, e dall'equalizzazione a I 590 + 120 µs. Quest'ultima
d'altra parte è svantaggiosa dal punto di vista del rumore di fondo. la bassa coercitività del Tipo I, invece, limita la dinamica in alta frequenza, anche se l'equalizza-
zione a 120 µs le viene in aiuto. In realtà, a seconda sia del tipo di musica che dovete registrare, sia delle caratteristiche del registratore, può convenire ora il Tipo I,
ora il Tipo Il e la scelta va fatta caso per caso. Il Tipo N, o Metal, invece è superiore sia come MOL che come SOL ad ambedue i tipi precedenti. Tipicamente con un
Tipo IV non vi è differenza tra la risposta a -20 dB e quella a -IO dB, ed a OdB si guadagna mediamente un'ottava rispetto al Tipo Il. Il MOL può essere migliore di 4-6
dB rispetto agli altri due tipi. Attenz ione, però: il soffio di fondo del Tipo IV di solito è udibilmente maggiore di quello del Tipo Il. Quindi, con il Tipo IV si può e si deve
registrare più alto. Non sempre, però, il Tipo IV è una necessità. Anche qui la scelta va effettuata caso per caso, tenendo presente che i nastri al Metal veramente buo-
ni sono sempre piuttosto costosi.

C OSTRUIRE H 1f 1 N ° 36 51
_ pratica _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
I I I Il l li
cn
+5 - t--t-
CUI!~
.. .
- 1.1",STltl t>J CJl=A
o vento è funzione del livello e quindi il ciclo di codifi-
~ ca/decodifica si svolge regolarmente solo se le sezioni
- 5 ....
- 10
~ rati in fabbrica, lavorano appunto allo stesso livello.
.... f::::~
- 15
t--"
- 20
- 25
2 3 4 5 6 7 891 2 3 4 5 6 7 891
20Hz 100 Hz 1kHz
controlli generali (uno per canale) più altri secondari
per le posizioni Cr02 e Normai. In questo caso la posi-
zione Metal va tarata per prima, con i generali, poi si
ritoccano le altre due posizioni non toccando più i ge-
nerali. Troverete poi dei trimmer per calibrare gli indi-
catori di livello (Meter Leve!), per il guadagno dell'am-
plificatore di lettura (Play Leve!, questi non dovete
toccarli), per il livello di soglia del Dolby (da non toc-
care per nessuna ragione) e a volte per la correzione
dell'equalizzazione di registrazione (anche questi da
non toccare).
Non è cattiva norma, prima di effettuare qualsiasi in-
tervento, condurre una prova preliminare d'ascolto re-
gistrando e riascoltando alcuni brani, senza Dolby, su
ciascuno dei nastri su cui intendete effettuare la tara-
tura. Se, paragonato con l'originale, il suono appare
frizzante, piccolo e "strizzato", significa che il Bias è in-
sufficiente. Se viceversa appare cupo e "molle", vuol
dire che il Bias è eccessivo. Non necessariamente ot-
terrete risultanze analoghe da tutti e tre i nastri. Pren-
dete nota del comportamento con ciascuno, vi farà da
guida. Collegate ora l'apparecchio agli strumenti: l'u-
scita dell'oscillatore all'ingresso di linea, le uscite di li-
nea ai due canali dell'oscilloscopio, e tenete pronto il
millivoltmetro. E' bene che in parallelo alle uscite po-
niate un carico fittizio costituito da un resistore da 47
kohm I% per canale. Il registratore dovrà avere Dolby
e filtro MPX disinseriti, e gli eventuali controlli esterni
di Bias e livello in posizione centrale. Per prima cosa
inserite la cassetta al Metal, ponete in pausa di regi-
strazione e, inviando dall'oscillatore una sinusoide a
315 Hz, regolate il livello d'ingresso in modo da ottene-
re su entrambi i canali esattamente il livello d'uscita
nominale indicato sul manuale d'istruzioni dell'appa-
recchio, che solitan1ente è di OdBm. Controllate gli in-
dicatori di livello, che dovrebbero indicare OdB. Spes-
so sono mal calibrati: se essi indicano uno sbilancia-
mento, quando però il millivoltmetro dice che i livelli
d'uscita sono uguali (cosa che l'oscilloscopio dovreb-
be confermare, a meno che non sia scalibrato lui!),
correggeteli con i Meter Leve!. Ora riducete il livello
d'ingresso di 20 dB, disinserite la pausa e controllate
la risposta in frequenza di registrazione/riproduzione.
Ciò è facilissimo se l'apparecchio è a tre testine, poi-
ché in questo caso basta porre il comando "MONI-
TOR" su '"TAPE" e, variando la frequenza dell'oscillato-
re, l'oscilloscopio vi mostrerà immediatamente even-
tuali scostamenti dal livello a 315 Hz nel mentre stesso
che state registrando. Se l'apparecchio è a due testine,
la faccenda è più noiosa, e vi consiglio di registrare in
successione tre toni rispettivamente a 315 Hz, IO kHz,
e 15 o 16 kHz ad un livello di -20 dB. Successivamente
li riprodurrete prendendo nota di eventuali differenze
di livello fra i tre. Nel caso generale, noterete una certa
52
I I I I I 1111
DEE>lf'~ I ~ I RIPl!cc,.,210AIE S,,WMl.b
- ai fini ciel funzionamento del Dolby, perché il suo inter-
t----_ 4--L (•YK r
~ ts,OHU>f-5
t----.
.{~S~~
3186+7. ~
2 3 4 5 6 7 891
10kHz 20kHz
differenza tra il livello d'ingresso e quello del segnale
registrato, già a 315 Hz. Questa differenza va corretta
con il Ree Level, ma solo dopo aver regolato il Bias:
questo perché variando il Bias si varia anche la sensi-
bilità e quindi non ha senso tarare quest'ultima per
poi andarla a sballare ritoccando il Bias, dovendo
quindi poi tararla una seconda volta.
Se all'ascolto avevate rilevato che il Bias era insuffi-
ciente, sul banco dovreste rilevare una certa esaltazio-
ne delle alte frequenze; viceversa queste ultime risul-
teranno attenuate se il Bias è eccessivo. Allineare il li-
vello dell'estremo alto a quello a 315 Hz è quello che in
prima battuta dovrete andare a fare con i trimmer del
Bias. Se il registratore è a tre testine si tratta di opera-
zione abbastanza veloce e fattibile in "tempo reale";
con un due testine invece dovete arrivarci per appros-
simazioni successive e tanta pazienza. Fate comunque
attenzione che il segnale di Monitor prelevabile duran-
te la registrazione dalla sezione di lettura di un "tre te-
stine" è spesso inquinato da qualche residuo di fre-
quenza di Bias, che può rendere meno leggibile la trac-
cia dell'oscilloscopio, e falsare un po' le misure. La ta-
ratura effettuata va quindi comunque ricontrollata ri-
producendo "a posteriori" il segnale registrato. Solita-
mente, nei registratori di qualità la taratura del Bias
che offre i risultati sonici migliori è quella per la massi-
ma linearità di risposta. Se avete un buon "tre testine",
con un nastro al Metal di qualità non è difficile ottene-
re una risposta da 30 Hz a 20 kHz entro una maschera
di meno di 2 dB, molto migliore di quella di t3 dB en-
tro cui i costruttori dichiarano la risposta in frequen-
za, per non essere costretti a tarare i loro apparecchi
con troppa precisione...
Tenete altresì presente che invece gli apparecchi a due
testine piuttosto vecchi e di risposta non estesissima,
a volte limitata da un filtro MPX non disinseribile e di
"Q" modesto, possono suonare alquanto cupi se rego-
lati per la massima linearità "tout court"; in questo ca-
so può convenire tenere il Bias volutamente un po'
basso in modo da creare una gobbetta di un paio di dB
attorno a ~IO kHz, che ne "apre" un po' il suono senza
aumentare troppo la distorsione. Le tarature vanno
quindi sempre verificate anche "a orecchio". Gli stru-
menti sono indispensabili, ma occorre sempre una
controprova d'ascolto. Dopo aver regolato il Bias, toc-
ca alla sensibilità di registrazione. Questa taratura è al-
quanto più semplice e consiste nel fare in modo che
l'apparecchio riproduca un segnale allo stesso livello a
cui è stato registrato. Si effettua con i trimmer denomi-
nati Ree Leve! e la solita sinusoide a 315 Hz che, regi-
strata a -20 dB, deve produrre un'uscita di -20dB anche
quando successivamente riprodotta. Conviene verifi-
care che la regolazione effettuata a -20 dB sia corretta
anche a -IOe OdB, e che a OdB non ci siano ancora
tracce di distorsione visibili all'oscilloscopio. La rego-
lazione della sensibilità è particolarmente importante
di registrazione e lettura, i cui livelli di soglia sono ta-
Generalmente nei registratori a cassette non c'è alcu-
na regolazione fine dell'equalizzazione di registrazione
e, nei pochi apparecchi che ne sono provvisti, è il caso
di lasciarla stare, e di sistemare la risposta agendo uni-
camente sul Bias. Diversamente si rischia di combina-
re pasticci da cui poi è molto difficile riuscire ad usci-
re. Tenete presente che ridurre il Bias aumenta il mar-
gine di saturazione alle alte frequenze (oltre ad esaltar-
le) ma diminuisce la sensibilità ed il margine di satura-
zione a quelle medie e basse; aumentarlo provoca in-
vece l'effetto contrario e bisogna trovare il compro-
messo ottimale anche da questo punto di vista; il mar-
gine di saturazione si controlla facilmente aumentan-
do il livello di registrazione ed annotando a che livello
il segnale registrato comincia a essere troppo distorto.
Convenzionalmente si considera raggiunto il limite, al-
le frequenze medio-basse (sotto I kHz), quando la di-
storsione armonica totale raggiunge un valore del 3%.
A frequenze maggiori invece (sopra i 5 kHz) si usa mi-
surare il livello a cui, anche continuando ad aumentare
il livello di registrazione, quello del segnale registrato
non aumenta più, cioè si è raggiunta la saturazione del
nastro. Effettuare queste due misure equivale ad anda-
re a cercare rispettivamente il M.O.L (Maximum Out-
put Level) alle frequenze medio-basse (anche qui la
frequenza più standard è 315 Hz, ma può essere inte-
ressante fare la prova anche a 60 Hz e I kHz) ed il
S.O.L. (Saturation Output Leve]) alle frequenze maggio-
ri (la frequenza più convenzionale qui è 10 kHz ma
conviene provare anche a 5 e I 6 kHz). I produttori di
nastri a volte dichiarano valori "tipici" di M.0.L. e
S.0.L per i loro prodotti, ma dato che questi parame-
tri dipendono sia dal Bias che dalle caratteristiche glo-
bali del registratore, è a mio parere più realistico parla-
re solo di M.O.L. e S.O.L cli uno specifico nastro su
uno specifico registratore, con una specifica taratura.
In definitiva posso affermare che la vera messa a pun-
to di un registratore consiste nel trovare, per ogni tipo
di nastro, l'equilibrio ottimale tra M.0.L, S.O.L, linea-
rità di risposta e... qualità sonora. Per arrivare alla ta-
ratura migliore può essere necessario fare qualche
tentativo, con prove incrociate strumentali e d'ascol-
to, fino ad ottenere un risultato soddisfacente. Una
volta tarata la posizione Metal, si passa alle altre due,
prima la Cr02 e infine la Nom1al, con analoga procedu-
ra, tenendo presente che ora i controlli generali del
Bias non vanno più toccati, e bisogna usare quelli se-
condari specifici delle due posizioni, se ci sono (se il
registratore non è provvisto di regolazione fine del
Bias dal pannello frontale, di solito ci sono, e spesso ci
sono anche se la regolazione fine dal frontale c'è an-
che lei). Anche riguardo al Ree Leve!, non sempre tro-
verete dei controlli interni separati per ciascuna posi-
zione del selettore nastri. In tale evenienza, i casi sono
due: se vi è una regolazione fine del Ree Leve! dal pan-
nello frontale (che di solito ha un'escursione di circa
t3 dB) va bene lo stesso, cercherete cli trovare una ta-
ratura interna del Ree Leve! con la quale i controlli
esterni possano stare nei dintorni della posizione cen-
trale con tutti e tre i nastri<ampione, così da avere un
certo margine di taratura dall'esterno, sia verso l'a.lto
che verso il basso, qualora usaste nastri diversi da
quelli campione; se invece non vi è nemmeno la tara-
C OSTRUIRE H1F1 N° 36

tura dal frontale, non vi rimane che cercare una regola-
zione di compromesso che dia le prestazioni più cor-
rette possibili in tutte e tre le posizioni del selettore na-
stri. Quando il Bias ed il Ree Level sono a posto, di soli-
to funziona al meglio anche il Dolby.
Se la taratura è stata eseguita correttamente, e provate
a rifare qualche registrazione sui nastri con cui l'avete
effettuata, constaterete un enorme miglioramento della
qualità sonica globale rispetto a prima; miglioramento
tanto più vistoso quanto più imprecisa era, su quei na-
stri, la messa a punto dell'apparecchio "prima della cu-
ra".
Up,grading?
L'irrefrenabile smania dell'up,grading, nel caso dei regi-
stratori a cassette, non ha risparmiato nemmeno il sot-
toscritto che, lo ammetto candidamente, ha condotto
diversi esperimenti in tal senso. Il registratore a casset-
te ha un'elettronica alquanto complessa ed un telaio
abbastanza angusto che di solito poco si presta ad in-
terventi troppo radicali, i quali peraltro, oltre certi limi-
ti, !orse non sarebbero nemmeno giustificati, dato che
si tratta pur sempre di una sorgente secondaria, ancor-
ché abbia il grande vantaggio di essere analogica. Qual-
cosa tuttavia si può fare.
Prima di tutto, di solito l'elettronica è strapiena di con-
densatori elettrolitici, sia di accoppiamento che di di-
saccoppiamento. Si possono ottenere miglioramenti in-
teressanti sostituendoli in massa con dei Black Gate: ne
esiste una serie in subminiatura, il tipo PK, che si pre-
sta benissimo a questo lavoro perché è di dimensioni
veramente minime ed è disponibile in valori adatti, da
0,47 µF fino a 47 µFa 25-50 V. Alcuni valori, usati negli
accoppiamenti interstadio, occorre che siano non pola-
rizzati, ed esiste il tipo Black Gate N che può ben sosti-
Laboratorio di costruzione a supporto degli utenti fin ali.
Elaborazioni complesse , so luzioni particolari
e personalizzate , lavorazioni speciali del legno ,
lu cidatura a specchio . Distribuzione di parti
e assistenza tecnica per gli autocostruttori.
• Esecuzione mobili per diffusori complessi
• Telai in legno (tutte le essenze) con piastre
rame/ottone per le elettroniche
• Distribuzione altoparlanti Lowther
• Concessionario valvole Golden Dragon
• Rivenditore autorizzato Audio Tekne
• Disaccoppiatori e smorzatori lkarus
SALETTA PER ASCOLTI E CONFRONTI
ALTA EFFICIENZA • MONOTRIODI
IKARUS SISTEMI AUDIO di Gianfranco Pel/as
Via Vegri 13 - 35030 Selvazzano Dentro (PD) - Te/. 049/80.55.838- Fax 049/80.55.400
COSTRUIRE H 1F1 N° 36
tuire gli elettrolitici bipolari normali. Sostituire con
Black Gate tutti gli elettrolitici intorno all'amplificatore
di lettura, a quello di registrazione, ed al Dolby di un re-
gistratore a cassette è un buon up,grading che in gene-
re è ancora abbordabile finanziariamente (soprattutto i
Black Gaie PK non sono eccessivamente costosi); gli N
hanno prezzi un po' più salati, ma di solito ne occorr~
no pochi. I Black Gate PK, Ira l'altro, sono talmente pic-
coli che si potrebbero finanche usare per migliorare au-
toradio e addirittura... walkman. In alcuni casi, con un
po' di abilità, si riesce a metterli al posto di elettrolitici
SMD! Sostituiscono magnificamente gli elettrolitici al
tantalio e suonano molto meglio di questi ultimi.
Sono, insomma, dei componenti tuttofare utilissimi in
un sacco di applicazioni. Altro possibile up,grading, nei
registratori ricchi di operazionali integrati, è sostituire
questi ultimi con altri più aggiornati. A volte il migliora-
mento non è così evidente, però anche la spesa è m~
desta. Per esempio sostituire gli E'.5532 od i 45584559-
4560 con gli OP275 offre qualche beneficio sonico per
poche migliaia di lire (un OP275 costa ~7000 Lire). Un
altro up,grading di realizzazione più impegnativa e deli-
cata, ma di grande soddisfazione, è il rifacimento del
cablaggio verso la testina.
Questo è un lavoro giustificato solo in apparecchi di al-
to livello. Nel catalogo Audio Note vi sono dei fili per
cablaggio in litz d'argento, composti da 15 trefoli di ar-
gento puro, ciascuno isolato con sei sottilissimi strati
di smalto poliuretanico, contenuti in una guaina colora-
ta di poliuretano (esiste rossa, nera, bianca e verde).
Sono conduttori analoghi a quelli presenti all'interno
dei cavi AN..S ed AN-V, e sono adattissimi per questo
scopo; potete trasformarli in sottili fili schermati infi-
landoli in una calza di rame opportuna e ricoprendo il
tutto di termoretraibile. Questi fili sono un po' cari (un
GUlno
~=
po' meno di 90.000 Lire al metro, IVA inclusa) ma per ri-
cablare un registratore a tre testine difficilmente ve ne
occorrerà più di un metro e mezzo. Se avete un appa-
recchio di classe (Tandberg, Revox, o qualche Akai,
Luxman, Sony o Teac di quelli "belli"), il cablaggio in ar-
gento è il massimo della vita. Usate cavi di buona qua-
lità per collegare il registratore al resto dell'impianto, e
curate che il preamplilicatore disponga di un'uscita Ta-
pe di qualità. Un buffer a valvole è consigliatissimo: ne
ho proposto uno molto semplice anni fa su CHF IO.
Conclusioni
Se avevate già un registratore a cassette, con questo ar-
ticolo mi sono proposto di farvelo rivalutare. Se non
l'avete mai avuto, o se l'avevate ma non l'avete più, vi
consiglio di provare a riconsiderarlo, sempre che a voi
interessi ascoltare musica e non soltanto prostrarvi in
feticistica adorazione del vostro impianto, accenden-
dolo solo quando gli influssi planetari sono favorevoli a
farvi sentire l'ossigenazione della scatola sonora e l'u-
midificazione del cavo laringeo del soprano. A parte il
fatto che se tali quisquilie vi libidinano tanto, vi infor-
mo che un registratore a cassette ve le rende meglio di
un DAT... e che, lo ripeto, se ascoltate queste cose inve-
ce della musica vuol dire che siete esauriti e/o il vostro
impianto fa schifo.
Come ho già detto, il registratore a cassette, se di qua-
lità, in ordine e ben tarato (eventualmente un po' "truc-
cato"), è un oggetto simpatico ed utilissimo che farà
compagnia sia a voi che a vostro nipote che a vostra
nonna, con bassi costi d'esercizio e senza patemi d'ani-
mo, mentre siete in mille faccende affaccendati, per-
mettendovi finanche il lusso, con poche lire, di copiarvi
dischi che difendereste con l'olio bollente, e riascoltar-
veli in autobus, in treno, in coda sull'autostrada... •
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