Rivolti: triadi e quadriadi

TRIADI
stato fondamentale
ww
primo rivolto
wwsecondo rivolto
& ww w
w si raddoppia preferibilmente
w si raddoppia preferibilmente si raddoppia sempre
la fondamentale (il basso) la fondamentale o la quinta la quinta (il basso)
(mai il basso) Mai la fondamentale

w
(a volte la quinta)

?w w
la terza si trova al basso la quinta si trova al basso

w w

5 6 6
3 3 4

la fondamentale la fondamentale la fondamentale

si trova al basso si trova una terza sotto il basso si trova una quinta sotto il basso
o una sesta sopra o una quarta sopra
(indicata da "6") (indicata da "4")

QUADRIADI

www www
stato fondamentale primo rivolto secondo rivolto terzo rivolto

& ww www
w

? w
la terza si trova al basso la quinta si trova al basso la settima si trova al basso

w w w
w w w
7 6 6 6
5 5 4 4
3 3 3 2

la fondamentale la fondamentale
la fondamentale la fondamentale
si trova al basso si trova una terza sotto il basso si trova una quinta sotto il basso si trova una settima sotto il basso
o una sesta sopra o una quarta sopra o una seconda sopra
(indicata da "6") (indicata da "4") (indicata da "2")

N.B. Le quadriadi sono composte da 4 suoni,

quindi a 4 parti non ci sono mai raddoppi, eccetto *)

*) Quando il V grado con la settima in stato fondamentale

va al I grado anch'esso in stato fondamentale
la quadriade posta sul V grado può raddoppiare la fondamentale e omettere la quinta
(quadriade incompleta) per poter risolvere su primo grado come triade completa

triplicazione della fondamentale

A raddoppio della fondamentale e omissione della quinta

w w
B

& ww ww
e omissione della quinta

w w
w w
?w ww w
w w
quadriade incompleta triade completa quadriade completa triade incompleta
(manca la quinta) (manca la quinta)
FUNZIONI TONALI PRINCIPALI: T = tonica, D= dominante, S= sottodominante

T S S D D

www www www ww

Igrado IIgrado (III) IVgrado Vgrado (VI) VIIgrado

& www www www w

tonica (sottodom.) (ton.) sottodominante dominante (sost.) (snsibile)
Triadi
magg. min. min. magg. - - magg. min. - - dim. tonalità maggiore
scala maggiore

& w w w w w
w w

II grado:
sostituto della sottodominante VII grado:
(IV grado di entrambi i modi sostituto della dominante
(V grado di entrambi i modi)

T S S D D

w www # www
& ww www # www
Igrado IIgrado (III) IVgrado Vgrado (VI) VIIgrado

ww
w # www
tonica (sottodom.) (ton.) sottodominante dominante (sost.) sensibile
Triadi
min. dim. ecc. min. magg. magg. dim.
tonalità minore
scala minore armonica
& w w w w #w
w w
 FUNZIONI TONALI PRINCIPALI: T = tonica, D= dominante, S= sottodominante 3a SPECIE - SETTIMA DI SENSIBILE
VII grado del modo maggiore
T S D D (II del modo minore)
ww
S
Igrado
www
IIgrado
www
(III)
www
IVgrado
ww
Vgrado
www
(VI)
ww
VIIgrado

& www w w ww w
w w
tonica (sottodom.) (ton.) sottodominante dominante (sost.) (snsibile)
Quadriadi
7a.magg.
triade.magg.
7a.min.
triade.min.
7a.in.
triade.min.
7a.magg.
triade.magg. -
7a.min.
triade.magg.
7a.min.
triade.min. -
7a.min.
triade.dim. tonalità maggiore
scala maggiore

& w w w w
w w w

2a SPECIE 1a SPECIE - SETTIMA DI DOMINANTE

II grado del modo maggiore (III, VI, e IV del modo minore) V grado di entrambi i modi

3a SPECIE 5a SPECIE - SETTIMA DIMINUITA

II grado del modo minore (VII del modo maggiore) VII grado del modo minore
S

# wwww
T D D

www
S

a www www w
www # wwww # www
Igrado IIgrado (III) IVgrado Vgrado (VI) VIIgrado

& w w w
w
tonica (sottodom.) (ton.) sottodominante dominante (sost.) sensibile
Quadriadi
7a.magg. 7a.min. 7a.magg. 7a.min. 7a.min. 7a.magg. 7a.dim.
triade.min. triade.dim. triade.ecc. triade.min. triade.magg. triade.magg. triade.dim. tonalità minore
scala minore armonica
& w w w w #w
w w
 FUNZIONI TONALI PRINCIPALI: T = tonica, D= dominante, S= sottodominante

T S S D D

www www ww ww www

I II III IV V VI VII

& www www w ww ww w

w w w
tonica (sottodom.) (sost.ton.) sottodominante dominante (sost.ton.) sensibile
Dominanti
7a.magg. 7a.min. 7a.in. 7a.magg. 7a.min. 7a.min. 7a.min.
triade.magg. triade.min. triade.min. triade.magg. triade.magg. triade.min. triade.dim. secondarie
Quadriadi di 1a specie
Alterazione cromatica di una o più componenti dell'accordo:
tonalità maggiore
b www # wwww # # wwww
VII

# wwww
II III IV V VI

w
I

& b www # www w

w
dominante dominante dominante dominante dominante dominante dominante
IVgrado Vgrado VIgrado VIIgrado.abb. Igrado IIgrado IIIgrado

tono lontano

T S S D D

a ww ww ww w
ww # wwww # www
I II III IV V VI VII

& ww # wwww www

w ww
tonica (sottodom.) (sost.ton.) sottodominante dominante (sost.ton.) sensibile
Dominanti
7a.magg.
triade.min.
7a.min.
triade.dim.
7a.magg.
triade.ecc.
7a.min.
triade.min.
7a.min.
triade.magg.
7a.magg.
triade.magg.
7a.dim.
triade.dim. secondarie
Quadriadi di 1a specie
Alterazione cromatica di una o più componenti dell'accordo:
tonalità minore
b www ww
I II III IV V VI nat. VII nat.

w N b wwww w N ww
& # N www # # www # www w
w
dominante dominante dominante dominante dominante dominante dominante
IVgrado Vgrado VIgrado VIIgrado Igrado IIgrado.abb. IIIgrado

tono lontano
 FUNZIONI TONALI PRINCIPALI: T = tonica, D= dominante, S= sottodominante

T S S D D

www www ww ww www

I II III IV V VI VII

& www www w ww ww w

w w w
tonica (sottodom.) (sost.ton.) sottodominante dominante (sost.ton.) sensibile
Dominanti
7a.magg.
triade.magg.
7a.min.
triade.min.
7a.in.
triade.min.
7a.magg.
triade.magg.
7a.min.
triade.magg.
7a.min.
triade.min.
7a.min.
triade.dim. secondarie
Quadriadi di 5a specie
Alterazione cromatica ascendente della fondamentale:
tonalità maggiore
b ww w
# www
I# II# III# IV# V# VI# VII

b ww ww w
&
# ww # # ww #w # ww #w
VII VII (VII) VII VII (VII) VII
sensibile sensibile tono.lontano sensibile sensibile tono.lontano sensibile
IIgrado IIIgrado IV#grado Vgrado VIgrado VIIgrado Igrado

T S S D D

a ww ww ww w
ww # wwww # www
I II III IV V VI VII

& ww # wwww www

w ww
tonica (sottodom.) (sost.ton.) sottodominante dominante (sost.ton.) sensibile
Dominanti
7a.magg.
triade.min.
7a.min.
triade.dim.
7a.magg.
triade.ecc.
7a.min.
triade.min.
7a.min.
triade.magg.
7a.magg.
triade.magg.
7a.dim.
triade.dim. secondarie
Quadriadi di 5a specie
Alterazione cromatica ascendente della fondamentale:
tonalità minore
b ww ww
I# II III# IV# V# VI# VII#

N #b wwww ww # ww
&
w # # ww #w # ww
#w
(VII) VII VII VII (VII) VII VII
tono.lontano sensibile sensibile sensibile tono.lontano sensibile sensibile
IIgrado IIIgrado IVgrado Vgrado VI#grado VIIgrado.nat. Igrado
 Formule cadenzali
CADENZA PERFETTA

& C ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙

˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
con legame senza con legame senza
armonico

?C ˙ ˙ ˙ ˙
armonico legame legame

˙ ˙ ˙ ˙
(suono comune) armonico (suono comune) armonico

V5 I5 V5 I triade V7 I triade V7 I triade

3 3 3 incompleta quadriade completa quadriade incompleta
(senza la 5a) incompleta completa (senza la 5a)
CADENZA IMPERFETTA (senza la 5a)

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

?˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
I6 I6 V4 I6 V4 I
2 3

˙˙
CADENZA PLAGALE

˙˙ ˙˙ ww
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ w
˙
I 6 I

?˙ ˙
4

˙ w w
IV I IV I Pedale di tonica

CADENZA SEMIPLAGALE CADENZA D'INGANNO

& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙

˙ ˙˙ ˙˙
˙
˙
˙˙ ˙˙
˙
˙
b ˙˙
con legame senza ˙
? ˙ ˙ b˙
legame

˙ ˙
armonico

˙ ˙ ˙
(suono comune) armonico

I IV I IV V7 VI V7 VI abbassato
quadriade quadriade
completa completa
CADENZA SOSPESA

˙˙ œ˙ œ ˙
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙
˙ ˙˙
˙
˙
˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙˙
senza

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
legame

?˙ ˙ ˙
armonico
˙
I V IV V IV 6 V II V II 6 V
2 Formule cadenzali

CADENZA MISTA II 6-V-I

& Ó ˙˙˙ wẇ ˙ ww

w Ó ˙˙˙ ˙w ˙ ww
w Ó œ˙ œ wẇ ˙ ww
w
w ˙

?Ó ˙ w w Ó ˙ w w Ó ˙ w w
IV V I IV V 4-3 ritardo I II 6 V I

II 6a nap.-V-I

& Ó b b ˙˙˙ wẇ ˙ ww

w Ó b b ˙˙˙ ww˙
˙
ww
w

?Ó ˙ w Ó ˙ w
w w
V7
II 6a nap. V I II 6a nap. quadriade I
incompleta
CADENZA COMPOSTA CONSONANTE (senza la 5a)

& Ó ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ww Ó ˙˙ ˙˙ ˙˙ ww Ó b b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ww

IV-I 6/4-V-I II-I 6/4 -V-I II 6 nap-I 6/4 -V-I

˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ w

?Ó ˙ w w Ó ˙ w w Ó ˙ w w
6
IV I 6 V I II 6 6I V I II 6a nap.
I4 V I
4 4

IV ecc. - I 6/4 -V-I IV ecc. - I 6/4 -V-I

& ˙˙˙ ˙ ˙ ww ˙˙ # ˙˙ ˙ ww
7a dim. (VII del V) 7a dim. (VII del V)

b ˙˙ N ˙˙ ˙˙ w N ˙˙ ˙˙
˙ ˙ b ˙ ˙ w

?˙ #˙ w w w
w w
VII del V VII 6 del V
5

CADENZA COMPOSTA DISSONANTE

&Ó ˙˙ ˙w ˙ ww ẇ ˙˙ ˙w ˙ ww
˙ w w ˙ w w

?Ó ˙ w w ˙ ˙ w w
IV V 4-3 ritardo I II 6 V 4-3 ritardo
5
 Formule cadenzali 3

& ẇ˙ ˙˙ ˙w
w
˙ ww
w
ẇ
˙ # ˙˙
˙w
w
˙ ww
w

?˙ #˙ w w w
w w
V 6 del V V 4-3 ritardo IV 6 V del V 4 V 4-3 ritardo
(II) 5 (II) 3

CADENZA DOPPIA

&Ó ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙w ˙ ww
˙ ˙ w w

?Ó ˙ w w
w
IV V 6 V 4-3 ritardo I
4

CADENZA DOPPIA

œ˙
& ˙˙˙ ˙
œ ˙˙
˙
˙˙
˙
˙w
w
˙ ww
w

?˙ #˙ w w w
IV V del V 6 V5 6 V 4-3 ritardo I
(II) 5 3 4

CADENZA EVITATA

& wẇ ˙ ww
w
ww
w # www

?w #w ˙ ˙ w
V V 6 del VI V V4 V del VI
5 2

& wẇ ˙ b ww
w
ww
w
b ww
w

?w w ˙ ˙ w
V V del IV V V4 V 6 del IV
2 5
4 Formule cadenzali

CADENZA COMPOSTA DISSONANTE

& ˙˙˙ ˙
# ˙˙
˙
w
˙ ww
w

? ˙ b˙ w w
IV 6 IV# 6 V 4-3 ritardo I
sesta italiana

& ˙˙ # ˙˙˙ ˙w
w
˙ ww
w
˙
? ˙ b˙ w
w
IV 6 II 4 V 4-3 ritardo I
3
sesta francese
CADENZA COMPOSTA CONSONANTE

& ˙˙˙ ˙
b # ˙˙
˙
N w˙ ˙
˙
ww
w

? ˙ b˙ w w
IV 6 IV# 6 I 6 V I
5 4
sesta tedesca

& # ˙˙ b ˙˙ n ˙˙ # ˙˙˙ # b ˙˙˙ # n ˙˙˙ ˙ ˙ ˙

SESTA ITALIANA SESTA FRANCESE SESTA TEDESCA

˙ ˙ ˙ b # ˙˙ b b ˙˙ b n ˙˙
in stato

? b˙ b˙ b˙
in stato in stato

#˙ #˙ #˙ #˙
fondam.

˙ ˙
fondam. fondam.

IV# 6 triade diminuita

con 3a diminuita VII del V II 4 V del V IV# 6 VII del V
V7 del II abbassato quadriade diminuita
sesta italianaraddoppio della 5a quadriade di dominante con 3a diminuita
3 con 5a diminuita 5
sesta francese sesta tedesca

b˙ b˙
& # ˙˙˙ ˙ ˙ ˙
ENARMONIA SESTA FRANCESE ENARMONIA SESTA TEDESCA

∫ b ˙˙ b ˙˙ b # ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙

? b˙ b˙ b˙ b˙ b˙ b˙
II 4 V7 del II abbassato
risoluzione al I IV# 6 V7 del II abbassato
quadriade di dominante
risoluzione al I
quadriade di dominante (II abbassato)
3 con 5a diminuita
(II abbassato) 5
sesta francese sesta tedesca
 Moto delle parti
Collegamenti tra accordi che hanno un suono in comune

˙˙ ˙˙
A) I-IV : legame armonico

& ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
le tre parti superiori si muovono per grado congiunto

?˙ ˙ ˙ ˙
o restano legate (moto obliquo)

˙ ˙

˙˙
A') I-IV : legame melodico

& ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle
tre parti superiori che si muovono per
da evitare

?˙ ˙ ˙ ˙
grado congiunto e/o salti di terza

˙ ˙
B) I-V : legame armonico

˙˙ ˙˙˙
& ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙
˙
le tre parti superiori si muovono per grado

˙ ˙ ˙
congiunto o restano legate (moto obliquo)

?˙ ˙ ˙

˙˙˙ ˙˙ ˙˙
B') I-V : legame melodico

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle

? ˙
tre parti superiori che si muovono per

˙ ˙
grado congiunto e/o salti di terza

˙ ˙ ˙

Collegamenti tra accordi che hanno due suoni in comune

C) I-VI / VI-IV / IV-II : legame armonico

˙˙
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙
˙
˙˙˙ ˙˙˙
˙
le tre parti superiori si muovono per grado

? ˙
congiunto o restano legate (moto obliquo)

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙˙ ˙˙ ˙˙
D) II-VII / VII-V / V-III / I-III : legame armonico

& ˙˙˙
˙ ˙ ˙˙ ˙˙˙
˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Questi collegamenti sono rari e si
incontrano perlopiù nelle progressioni

˙
tonali

?˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
Collegamenti tra accordi che non hanno suoni in comune

˙˙
E) IV-V : legame melodico

˙˙
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙ In questo caso è preferibile che il basso si
da evitare:
muova per moto contrario rispetto alle

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ tre parti superiori

& ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙
˙˙ ˙˙˙
˙

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙ ˙
F) V-VI - cadenza d'inganno : legame melodico

˙˙ ˙
˙ ˙ ˙˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto parallelo rispetto alla sensibile
e moto contrario rispetto alle altre due parti superiori

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Il VI grado raddoppia sempre la terza

˙˙˙ ˙˙
G) VI-V : legame melodico

˙˙˙
& ˙˙˙ ˙ ˙˙
˙
˙˙
˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle
tre parti superiori.

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Questo collegamento è raro, di solito è
sostituito dal collegamento IV in 1° rivolto - V

H) VII-I : legame melodico

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙
˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle
tre parti superiori.

?˙
Il VII grado raddoppia sempre preferibilmente

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ la terza

˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙˙
I) I-VII : legame melodico

˙ ˙ ˙ In questo caso è preferibile che il basso si

muova per moto contrario rispetto alle
tre parti superiori.

?˙
Il VII grado raddoppia sempre preferibilmente

˙ ˙ ˙ la terza
Collegamenti tra accordi che hanno un suono in comune
ma utilizzano il legame melodico: II-V
˙ ˙˙ ˙˙
L) II-V : legame melodico

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle
da evitare: tre parti superiori

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙ ˙
˙˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ A volte il II grado in primo rivolto
raddoppia la terza.
da evitare: In questo caso è preferibile che il basso si

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
muova per moto contrario rispetto alle
tre parti superiori

& ˙˙˙
L') II-V : legame armonico. Primo rivolto del II grado

˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ Quest'ultimo collegamento è possibile
esclusivamente nel modo maggiore

?˙ ˙ ˙ ˙

˙˙
M) II-V : legame melodico

& ˙˙˙ # ˙˙ ˙˙˙ ˙ ˙ # ˙˙˙

˙ # ˙˙ In questo caso è preferibile che il basso si
muova per moto contrario rispetto alle
da evitare: tre parti superiori

?˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙

& ˙˙˙ # ˙˙ ˙˙ # ˙˙˙

˙˙˙ ˙ ˙
˙ # ˙˙
A volte il II grado in primo rivolto
raddoppia la terza.
da evitare: In questo caso è preferibile che il basso si

?˙ ˙ ˙ ˙
muova per moto contrario rispetto alle

˙ ˙ tre parti superiori

˙˙ ˙
M') II-V : legame armonico. Primo rivolto del II grado

& ˙˙ # ˙˙ N˙ # ˙˙
˙ ˙ Quest'ultimo collego è da evitarsi nel modo
minore. Il VI grado naturale non puà salire
da evitare: al VII grado alterato

? ˙ ˙ ˙ ˙
 Collegamenti principali
A) Collegamenti con suono comune:
V-I in stato fondamentale e in rivolto

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
V I V I V I
IV-I - in stato fondamentale e in rivolto

& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙ ˙˙
˙
˙˙˙ ˙˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
IV I IV I IV I
I-V in stato fondamentale e in rivolto
˙
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙
˙
˙˙
˙
˙˙
˙ ˙˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
I V I V I V
I-IV in stato fondamentale e in rivolto

& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙

˙
˙˙ ˙˙
˙
˙˙
˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
I IV I IV I IV

B) Collegamenti senza suono comune: V-VI in stato fondamentale

IV-V in stato fondamentale e in rivolto
& ˙˙˙ ˙˙
˙
˙
˙˙ ˙˙
˙
˙
˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
˙
˙˙
raddoppio

˙
raddoppio

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
della quinta della quinta

IV V IV V IV V V VI

C) Collegamenti senza suono comune - C') Collegamenti in rivolto con suono comune

˙ ˙˙ ˙˙ ˙
II-V in stato fondamentale e rivolto
& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
II V II V II V

D) Collegamenti senza utilizzare il suono comune presente

˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙ ˙˙
˙
˙
˙˙
˙˙
˙ ˙˙
˙
˙˙
˙ ˙

?˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
IV I V I I IV I V
 Collegamenti quadriadi sul V e II grado
V-I in stato fondamentale e in rivolto

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙

?˙ ˙ ˙ ˙
7 incompleto 7 completo
V 3 I V 5 I
3

˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙

?˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
6 6 6
5 4
V 3
I V I IV 4 I
3 2

˙
IV-V in stato fondamentale e in rivolto
& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙˙
˙
˙
˙˙ ˙˙
˙
˙
˙ ˙˙
raddoppio raddoppio

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
della quinta della fond.

6 7 completo 6
7 incompleto 4 5
IV V 3 IV V 2
IV V 5 IV V
3 3

V-VI in stato fondamentale

& ˙˙˙ ˙
˙˙

?˙ ˙
7 completo
V 5 VI
3

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
II-V in stato fondamentale e rivolto
˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7 completo 6
7 incompleto
II V3 II V 5 II V 5
3 3

IV-II-V in stato fondamentale e rivolto

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
7a preparata

&Ó ˙˙˙ Ó ˙˙˙

7a preparata

˙ ˙ ˙ ˙

?Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙
7 incompleto 7 incompleto
IV II V IV II V 3
3
1 quadriade quadriade
completa incompleta MODO MAGGIORE

& ˙˙ ˙˙ QUADRIADE DI 1a SPECIE

SUL V GRADO DEL MODO MAGGIORE E MINORE

˙ ˙ (triade maggiore con settima minore)

? ˙ ˙ si trova pincipalmente in tutti i rivolti

NON HA BISOGNO DI PREPARAZIONE
PROVIENE DAL I, IV O II GRADO
a non preparata b
˙ ˙ ˙ ˙
non preparata come nota di passaggio

& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙œ
˙ œ

? ˙˙ ˙ ˙
quadriade quadriade quadriade

˙˙
incompleta
˙˙
completa
˙˙
completa

˙ ˙
I V I V I V
c preparata preparata

˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙

˙
? ˙˙
quadriade quadriade

˙˙ ˙˙
incompleta incompleta

˙
IV V II V
1 quadriade quadriade

& # ˙˙ ˙˙
completa incompleta
MODO MINORE

˙
? ˙˙ ˙
a non preparata non preparata b come nota di passaggio

& ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ

?˙ ˙ ˙
quadriade quadriade

# ˙˙ # ˙˙ # ˙˙
completa completa

˙ ˙ ˙
I V I V I V
c preparata preparata

˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙

? ˙˙ # ˙˙ ˙ # ˙˙
˙
IV V II V
2 MODO MAGGIORE

& ˙˙ ˙
˙ QUADRIADE DI 2a SPECIE
SUL II GRADO DEL MODO MAGGIORE

˙
(triade minore con settima minore)

? ˙˙ ˙ si trova anche sul III e VI del modo maggiore

e sul IV del modo minore

II5/6 II si trova pincipalmente in primo rivolto e in stato fondamentale

a preparata preparata

& ˙˙ ˙
˙
˙
˙
˙
˙
DEVE SEMPRE ESSERE PREPARATA !

? ˙˙ ˙˙ ˙˙
PROVIENE DAL I, IV O VI GRADO
˙˙
I II6 I II
b preparata preparata

& ˙˙ ˙
˙
˙
˙
˙˙

? ˙ ˙˙ ˙ ˙˙
VI II6 VI II
c preparata preparata

& ˙˙ ˙
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? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙
IV II6 IV II
d come nota di passaggio

& ˙˙ œ œ
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VI II6
e preparata

& ˙˙ ˙
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w
w
RISOLVE SUL V GRADO

? ˙˙ ˙˙ ww
O SUL VII

I II6 V
2 MODO MINORE

& ˙ ˙˙
˙
QUADRIADE DI 3a SPECIE
SUL II GRADO DEL MODO MINORE
(triade diminuita con settima minore)

? ˙˙ ˙
˙
si trova anche sul VII del modo maggiore
si trova pincipalmente in primo rivolto e in stato fondamentale
II5/6 II
a preparata preparata

&˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
DEVE SEMPRE ESSERE PREPARATA !

?˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
PROVIENE DAL I, IV O VI GRADO

˙
I II6 I II
b preparata preparata

& ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙

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VI II6 VI II
c preparata preparata

& ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙

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˙
IV II6 IV II
d come nota di passaggio

& ˙ œ œ
˙ ˙

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e VI II6

&˙ ˙
preparata

#w
˙ ˙ w
RISOLVE SUL V GRADO
O SUL VII
?˙ ˙˙ ww
˙
I II6 V
 Modelli di progressione nel modo maggiore 1
Accordi in stato fondamentale
(modello della cadenza perfetta)
Le legature indicano sempre le settime preparate

˙˙
1
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ww
incompleto completo
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

?C ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ww
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

La stessa progressione invertendo l'accordo completo e risoluzione incompleta

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
1b
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
w
completo incompleto
w
I
˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

? ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ww
˙
Accordi in stato fondamentale e primo rivolto
(modello della cadenza imperfetta)

˙
2
˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ww

˙ ˙ ˙˙ ˙˙
? ˙ ˙˙ ˙˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ww
˙ ˙
5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3
2 Modelli di progressione nel modo maggiore

˙
2b la stessa progressione con settime di passaggio

˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ww

˙œ œ œ˙ œ ˙œ œ œ˙ œ ˙œ œ œ œ ˙œ œ œ˙ œ
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

? ˙ ˙œ œ œ˙ œ ˙œ œ œ œ ˙œ œ œ˙ œ ww
˙
5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Accordi in primo e terzo rivolto

˙
3 (settima preparata al basso)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
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˙ ˙
˙ ˙˙ ˙˙
? ˙ ˙˙ ˙˙
I II V I IV VII III VI II V I IV II V I
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ww
5 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 7 4 5
3 2 5 2 5 2 5 2 5 2 5 2 3 3
Accordi in stato fondamentale e secondo rivolto

˙˙
4 (quinta preparata al basso)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ww
˙ ˙ ˙
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ww
5 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 5
3 3 3 3 3 3 3 3 3
 Modelli di progressione nel modo minore 1
Accordi in stato fondamentale
(modello della cadenza perfetta)
1 Le legature indicano sempre le settime preparate

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
&C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
incompleto completo ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ w
˙ ˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

?C ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ww
˙ ˙ ˙

La stessa progressione invertendo l'accordo completo e risoluzione incompleta

1b
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ #˙ w
completo incompleto
˙ ˙ ˙ ˙ w
I

˙ ˙
IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

? ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ww
˙ ˙ ˙
Accordi in stato fondamentale e primo rivolto
(modello della cadenza imperfetta)
2
˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ w
w

? ˙˙ ˙˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I
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˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ww
#˙
5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 5
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3
2 Modelli di progressione nel modo minore
2b la stessa progressione con settime di passaggio

˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ w
w
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I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

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5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5 7 6 7 5
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Accordi in primo e terzo rivolto
3
˙
(settima preparata al basso)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ w

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I II V I IV VII III VI II V I IV II V I
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5 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 7 4 5
3 2 5 2 5 2 5 2 5 2 5 2 3 3
Accordi in stato fondamentale e secondo rivolto
4
˙˙
(quinta preparata al basso)

& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ww
˙ ˙ #˙
˙ ˙˙
I IV VII III VI II V I IV VII III VI II V I

? ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ww
5 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 5
3 3 3 3 3 3 3 3 3
 Quadriadi fondamentali del modo maggiore 1
Quadriade di 1a specie: triade maggiore con settima minore
7a non ha bisogno
V
˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙
di preparazione

˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙˙
moto contrario
7a preparata incompleto completo 7a preparata

˙˙ ˙˙ ˙˙
completo incompleto

˙ ˙ ˙
col basso

? ˙ ˙
V I
Quadriade di 3a specie: triade diminuita con settima minore
7a non ha bisogno
VII di preparazione

&˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ Il VII grado sostituisce il V, ha funzione di dominante
moto contrario
completo raddoppia la 3a e non necessita della preparazione della settima
? ˙ ˙˙ ˙ ˙˙
col basso

˙ ˙
VII III
Quadriade di 2a specie: triade minore con settima minore
II 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
completo moto contrario 7a preparata incompleto completo 7a preparata

˙˙ ˙˙ ˙˙
incompleto

? ˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙
II V
©
2 Quadriadi sugli altri gradi che si incontrano nelle progressioni
Quadriade di 2a specie: triade minore con settima minore
III 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7a preparata

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
moto contrario 7a preparata incompleto completo
completo

˙˙ ˙˙ ˙˙
incompleto

˙ ˙ ˙
col basso

? ˙ ˙
III VI

VI 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7a preparata
moto contrario incompleto

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
completo incompleto completo 7a preparata

? ˙˙ ˙˙ ˙˙
col basso

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
VI II
Quadriade di 3a specie: triade diminuita con settima minore
VII 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙
7a preparata
moto contrario

˙ ˙ ˙ ˙
incompleto completo 7a preparata
completo incompleto

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
VII III
 Quadriadi sugli altri gradi che si incontrano nelle progressioni 3
Quadriade di 4a specie: triade maggiore con settima maggiore
I 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
˙
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙
incompleto

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
moto contrario completo 7a preparata

˙˙ ˙˙ ˙˙
completo incompleto 7a preparata

? ˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙
I IV

IV 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
& ˙
˙ ˙ ˙ ˙
moto contrario 7a preparata incompleto completo 7a preparata
completo

˙ ˙ ˙
incompleto

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
col basso

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
IV VII
 Quadriadi fondamentali del modo minore 1
Quadriade di 1a specie: triade maggiore con settima minore
7a non ha bisogno
V

&˙ # ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ N ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ N ˙˙
di preparazione

˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
7a preparata

˙ ˙ ˙ ˙
completo moto contrario 7a preparata incompleto completo

˙ ˙ ˙
incompleto

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
col basso

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
V I
Quadriade di 5a specie: triade diminuita con settima diminuita
7a non ha bisogno

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
di preparazione

˙˙ ˙
VII

& ˙
completo
moto contrario Il VII grado sostituisce il V, ha funzione di dominante

# ˙˙ # ˙˙
raddoppia la 3a

˙˙ ˙˙
col basso e non necessita della preparazione della settima
?
VII III
Quadriade di 3a specie: triade diminuita con settima minore
II 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙
˙ # ˙˙ ˙ ˙
˙ #˙ ˙ ˙
˙ # ˙˙ ˙ ˙
˙ # ˙˙ ˙ ˙
˙ # ˙˙
˙
moto contrario incompleto 7a preparata

˙ ˙ ˙ ˙
completo 7a preparata completo
incompleto

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
II V
©
2 Quadriadi sugli altri gradi che si incontrano nelle progressioni
Quadriade di 4a specie: triade maggiore con settima maggiore
III 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
˙
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙
7a preparata incompleto 7a preparata

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
moto contrario completo
completo

N ˙˙ ˙˙ ˙˙
incompleto

? ˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙
III VI

VI 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙
moto contrario
7a preparata
completo incompleto incompleto 7a preparata

? ˙ ˙˙ ˙ ˙˙
col basso completo

˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙
VI II
Quadriade di 1a specie: triade maggiore con settima minore
VII 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7a preparata
moto contrario incompleto 7a preparata

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
completo incompleto completo

?
col basso

N ˙˙ ˙ N ˙˙ ˙ N ˙˙ ˙ N˙ N˙
VII III
 Quadriadi sugli altri gradi che si incontrano nelle progressioni 3
Quadriade di 2a specie: triade minore con settima minore
I 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙
moto contrario incompleto 7a preparata

˙ ˙ ˙ ˙
incompleto 7a preparata completo

?
completo

˙ ˙ ˙
col basso

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
I IV

IV 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata 7a preparata

&˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
˙
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙˙
7a preparata incompleto 7a preparata

˙ N ˙˙ ˙ N ˙˙
moto contrario completo
completo

˙˙ ˙˙ ˙˙
incompleto

? N˙ N˙ N˙
col basso

˙ ˙
IV VII
 QUADRIADI - specie
Preparazione della settima:
1a specie - V grado modo maggiore solo i gradi con funzione di dominante

w ˙ ˙˙
& www
non hanno bisogno della preparazione
˙

˙
risoluzione naturale

˙
la settima non ha bisogno

˙
o più frequente
di preparazione
?
˙
V I

1a specie - V grado modo minore

w ˙ ˙˙
& # www #˙
risoluzione naturale la settima non ha bisogno

˙˙ ˙
o più frequente di preparazione
?
˙
V I

2a specie - II grado modo maggiore

& www ˙˙ ˙
w ˙ la settima deve essere *) si trova anche sul
risoluzione naturale preparata IV grado del modo minore

˙ ˙
o più frequente
? ˙
II V

ww ˙
2a specie - III grado modo maggiore 2a specie - VI grado modo maggiore

w ˙ ˙ ww ˙ ˙
& www ˙ ˙ & ˙
risoluzione naturale risoluzione naturale
o più frequente

˙˙ ˙
o più frequente

?
˙˙ ˙ ?

III VI VI II

3a specie - II grado modo minore

& www ˙
˙ #˙
w ˙
risoluzione naturale
la settima deve essere

˙˙
o più frequente

? ˙
preparata

II V

3a specie - VII grado modo maggiore

& www ˙
˙ ˙˙
w
risoluzione naturale

˙
o più frequente

˙˙
la settima non ha bisogno
?
˙
di preparazione

VII I
 QUADRIADI - specie

4a specie - I grado modo maggiore 4a specie - IV grado modo maggiore

ww ˙ ˙
& www ˙
˙ ˙ & ww ˙ ˙
w ˙
risoluzione naturale risoluzione naturale la settima deve essere

˙ ˙ ˙
˙ ˙
o più frequente o più frequente preparata
? ?
˙ *) si trova anche sul
VI grado del modo minore
I IV IV VII

5a specie - VII grado modo minore

ww ˙ ˙˙
& # ww ˙

˙
risoluzione naturale

˙˙
la settima non ha bisogno

#˙
o più frequente
di preparazione
?

VII I

# ww #˙
6a specie - I grado modo minore
#˙
& ww ˙ ˙

˙ ˙
risoluzione naturale la settima deve essere

˙
o più frequente preparata
?

I IV

7a specie - III grado modo minore

& # wwww ˙
˙ ˙
˙
risoluzione naturale

˙˙
la settima deve essere
#˙
o più frequente

? ˙
preparata

III VI
 Rivolti dell'accordo di dominante 5

Uso delle dominanti secondarie in tutti i rivolti nei passaggi scalari discendenti
Modo maggiore
5a 5a

˙ ˙ ˙ ˙
fond. fond.

&˙ ˙ ˙ ˙
7a 3a 7a 3a

? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
sensib. sensib.

˙ ˙

˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ w
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# ˙ ˙˙ ˙˙ # ˙ n ˙˙ w
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? ˙ ˙ ˙ ˙ ww
6 Rivolti dell'accordo di dominante

Uso delle dominanti secondarie in tutti i rivolti nei passaggi scalari discendenti
Modo minore
5a fond. 5a fond.

& ˙˙ ˙
˙
˙
˙ ˙
˙
7a 3a 7a 3a

? # ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙
sensib. sensib.

˙ ˙

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ww

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w
˙ n˙
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˙ ˙
˙ ˙˙
˙
w
w
 Rivolti dell'accordo di dominante 7

Progressione tonale nel modo maggiore

˙
5a fond. 3a

˙
7a

˙ ˙
&˙ ˙ ˙ ˙
7a 3a

? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
7a preparata 7a preparata

˙ ˙
V7 I7 V7 I7
completa incompleta incompleta completa

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙
˙ ˙
V7 I7 ecc. ...........
incompleta completa

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙

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˙
˙˙ ˙
˙
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˙ ˙
V7 I7 ecc. ...........
completa incompleta

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
? ˙ ˙
V6 I6 ecc. ...........
5 4
3 2
(1° rivolto) (3° rivolto)
8 Rivolti dell'accordo di dominante

˙ ˙˙
& ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
V7 I6 ecc. ...........
completa
4
3
(2° rivolto)

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
ecc. ...........
V6 I6
4 5
2 3
(3° rivolto) (1° rivolto)

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
ecc. ...........
V6 I7
4 completa
3
(2° rivolto)
 Rivolti dell'accordo di dominante 9

Progressione tonale nel modo minore

5a 3a 7a 3a

˙ ˙ ˙
7a preparata

& ˙˙ ˙
˙
˙
˙ ˙ ˙ ˙

œ n œ ˙˙ œ n œ ˙˙
7a 3a

? # ˙˙ # ˙˙
7a preparata

˙ ˙
V7 I7 IV7 V7 I7 IV7
incompleta incompleta completa incompleta completa incompleta

˙ ˙ ˙œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ #˙ Nœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7a

˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙
?
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
IV7 VII7 ecc. ...........
incompleta completa

& ˙˙ # ˙˙ ˙œ N œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
7a

? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙
IV7 VII7
completa incompleta ecc. ...........

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
˙
? ˙˙ # ˙ ˙œ N œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙ # ˙˙ ˙˙
7a IV6 VII6 ecc. ...........
5 4
3 2
(1° rivolto) (3° rivolto)
10 Rivolti dell'accordo di dominante

& ˙˙ # ˙˙ ˙œ N œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
7a

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
IV7 VII6 ecc. ...........
completa 4
3
(2° rivolto)

& ˙˙ # ˙˙ œ˙ N œ ˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
7a

? ˙ ˙˙ ˙
˙
˙
˙
˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ #˙ ˙
IV6 VII6 ecc. ...........
4 5
2 3
(3° rivolto) (1° rivolto)

˙ ˙ ˙œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ #˙ Nœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7a

˙
? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙
˙
IV6 VII7 ecc. ...........
4 completa
3
(2° rivolto)
 COLLEGAMENTO VII - I
1
b˙ ˙
& ˙ ˙
La settima nel VII grado non può mai trovarsi al soprano

˙ A ˙˙
? #˙
VII7 I
2
bœ œ ˙
& ˙ ˙ anche se interpretata come ritardo ci sono comunque delle quinte
sui tempi forti che è meglio evitare

? # ˙˙ A ˙˙

3 VII7/V56 I

b˙ ˙ b ˙˙ A ˙˙
& ˙ ˙ la terza (la) è l'unico suono libero di muoversi:

˙
un salto discendente eviterebbe le quinte parallele

˙
? # ˙˙ A ˙˙ #˙ ˙
VII7 I VII7 I
4

& ˙˙ A ˙˙ b ˙˙ ˙˙
Se la settima si trova al tenore, o in certi casi al contrario,

b˙ ˙
# ˙˙ A ˙˙
i può risolvere muovendo le parti interessate per uarte

? #˙ ˙
VII7 I Vii7 I
5

& b ˙˙ ˙˙
Se la settima diminuita è interpretabile come IV# meglio portarla

b˙ N˙
prima al I in 4 e 6 e non direttamente al V A meno che non ci troviamo nel caso 4

? #˙ ˙

6 IV# I46

b˙ b ˙˙
& ˙
Se la triade di risoluzione è minore si può eventualmente

? # ˙˙ b ˙˙
raddooppiare la terza nella risoluzione al I:
attenzione però al collegamento successivo che può presentare difficoltà

VII7 I
7

& ˙˙ ˙˙

? # ˙˙
E' comunque preferibile interpretare il basso come V in 5 e 6

A ˙˙

V56 I