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decadenza del canto italiano fa complici in massima parte i compositori d’oggi-
giorno, i quali non si può dire davvero che per le voci abbiano pietà, nè mise­
ricordia. Ma altre ragioni vi sono, legate intimamente allo studio del canto, ac­
cennate pure dal Lampcrti, e sono da una parte i maestri, più numerosi che
abili, e dall'altra gli allievi, i quali quando, senza studi elementari e senza eser­
cizi vocali, hanno masticati e mal digeriti tre o quattro spartiti, si slanciano sulle
scene a cantare le parti più importanti c più difficili del repertorio. Non basta,
dice il Lamperti, che il docente sia perfetto musicista ; e qui l’ottimo professore mi
fa una concessione molto ingenua, quasiché i maestri di canto fossero tutti per­
fetti musicisti: e magari lo fossero, ma ce ne sono parecchi che la musica non
sanno nemmeno dove stia di casa, e ringraziare Dio se possono, con un dito,
quando occorre, toccare il la di un pianoforte- L’ obbiettivo principale, in molti
casi, non è la respirazione, nè l’appoggio della voce, nè il solfeggio, nè il voca­
lizzo, nè lo studio dei grandi modelli del canto accentuato e fraseggiato; non si
tratta che di eseguire gli spartiti in voga, e di questi spartiti gli effetti vocali,
salienti, quelli che il pubblico applaude, creando i successi effimeri e le riputazioni
usurpate.
Dopo VIntroduzione, nell’opera didattica del Lamperti, c’è la parte tecnica, di­
visa in due parti, sulla quale sorvolerò, perchè altrimenti bisognerebbe citare, o
almeno parafrasare tutto il testo. Il Lamperti incomincia subito colla sua predi­
letta agilità, c non ha forse torto di concludere che uno dei più gravi danni
dell’abbandono del canto d’agilità è la perdita dell'elasticità vocale, ed anche della
voce stessa, corni avvenuto di frequente. Ricchi di buone considerazioni e precetti
tecnici sono i capitoli sugli abbellimenti del canto, sull’ appoggiatura semplice e
doppia, sul trillo, sugli abbellimenti in genere, sulla messa di voce e sui suoni
filati.
Tutta la seconda parte è dedicata alla pronuncia, argomento al quale il Lam­
perti dà tutta Timportanza che merita e lo tratta con ampiezza, chiarezza, con
grande copia di osservazioni fine e di precetti utilissimi. Quello della pronuncia
è uno dei malanni piu seri», fra i tanti che affliggono il canto odierno. I cantanti
italiani oggigiorno, per la massima parte, pronunciano in modo inintelligibile; gli
stranieri fanno udire più distinte le parole, ma coi difetti inerenti al loro linguaggio
natio, come gli Spagnuoli e Portoghesi che hanno le vocali troppo aperte, gli
Inglesi che cantano coi denti stretti, i Francesi col naso ed i Tedeschi colla du­
rezza delle loro aspre consonanti. I precetti del Lamperti sulla pronuncia vanno
uniti ad un continuo esame fisiologico, come nei capitoli ove parla dei movimenti
delle labbra, della lingua e delle mandibole, nel modulare tanto le vocali che le
consonanti. Molto ingegnose sono pure le osservazioni sui difetti delle vocali, e
particolarmente quelle sulle variabilità nel suono delle vocali O , E. I difetti di
pronuncia nel canto sono molti, difficili da guarire, ed il Lamperti li indica tutti
senza escludere le affettazioni toscane e romane, quella specialmente ili mettere
un e fra le due consonanti, come faceva un più o meno celebre baritono di mia
conoscenza, il quale, quando doveva dire saltimbanco, non mancava mai di offrire
al pubblico questa cara e graziosa sillabazione: Sa-le-ti-nem-ba-ne-co!
Nella terza parte il Lamperti si occupa specialmente dellH teoria del fraseggiare,
giudicando egli a ragione che nel fraseggiare risieda tutto il bello dell’arte ed il se­
greto per impadronirsene, quando, ben inteso, natura non v i si mostri nemica. I precetti
del Lamperti per ben fraseggiare sono eccellenti, e bisognerebbe che tanto i pro­
fessori quanto gli allievi ne facessero tesoro: un assioma molto applicabile oggi-
giorno è quello che dice: Il fiato non sia mai esaurito dalla voce e nel finire le
frasi se ne abbia tanto da compiere quattro o più note. Questo precetto è messo
in non cale anche da artisti di talento e ben provvisti di voce, i quali si fermano
tonto sulle penultime note gridate delle cadenze finali, che non resta loro più fiato
per concludere, e finiscono quasi con un rantolo.
Il libro finisce con alcuni Consigli, venti di numero, molto giusti, assennati,
adatti alle condizioni odierne del canto non solo, ma ai temperamenti, ai pregiu­
dizi dei signori virtuosi e delle signore virtuose di canto. Il primo, per esempio,
che si eviti assolutamente di gridare invece di cantare, e per conseguenza quello
di risparmiare la voce, come facevano i cantanti di una volta, i quali conservavano
la freschezza e la forza dei loro mezzi vocali, anche in età avanzata.
L’egregio Lamperti fece colla sua Arie del canto un lavoro utile e nello stesso
tempo un’opera buona, semprechò vengano obbediti i suoi ottimi precetti e ascoltati
i saggi consigli della sua lunga e feconda esperienza. Del quale risultato, pur
troppo, è lecito dubitare.
(La Perseveranza) Filippi.
Melodie per Canto e Pianoforte di F. P aolo Frontini. — (Edizioni Ricordi).
È con piacere che ci occupiamo dei nostri giovani artisti, quando coi loro la­
vori si fanno grido.
Del maestro F. Paolo Frontini abbiamo già avuto diverse occasioni di occu­
parci, e si direbbe quasi soverchio il tributargli elogi, dacché le leggiadre e gen­
tili nostre lettrici, amanti della musica, ne conoscono e ne ammirano i pregi. Le
sue melodie, già da qualche tempo apprezzate, rendono vieppiù popolare il nome
del giovane maestro; e non v’ ha dilettante che non canticchi la sua ballata
Paggio e Regina o il suo Canto di Ebe.
Due sue nuove pubblicazioni, La mia bionda e Ninna-Nanna, attirano la curio­
sità e svegliano interesse nel mondo musicale, per la magnifica fattura di esse,
da dove si rivela una spiccata individualità ed una grande conoscenza dei senti­
menti umani.
La Ninna-Nanna tiene il primato per la sua cantilena diremo quasi monotona
e per quel suo accompagnamento ondulante, ostinato, di affetto, e che ci fa cor­
rere col pensiero alla donna madre intenta alla culla del suo figliuoletto.
Quanta verità, quanta dolcezza e trepidazione «nella frase:
s« u t«Bft di tvtfiU n t
Non frenane in m« il desio
Qntnti baci, idolo mio.
Snlls bmc* vorrei darti.
— 188
Ma... bisogna sentirla e perciò, come suol dirsi, bisogna comperarla per far­
sene un esatto giudizio.
Sappiamo intanto che il Frontini ha consegnato all’editore Ricordi delle altre
melodie fra delle quali il Sogno malese, un canto indiano di G. A. Cesareo, — e
che gustammo, se la memoria non c’inganna, in casa del poeta Rapisardi, r i ­
stesso Frontini lo eseguiva; come ancora una Melodia drammatica....... Mi ren­
derei indiscreto col dirne dì piò. — A suo tempo ne parleremo.
L'edizione è del Ricordi, vai quanto a dire splendida e nitida; giusto di quel
Ricordi che giorni addietro tenne lungamente occupata la stampa milanese per
l’inaugurazione del suo nuovo Opificio a Porta Vittoria — tanto basta. — fg .
(Gabella di Catania).
♦ SS»»»»
CANARDS!...
giornali francesi ci fanno passare da meraviglia in meraviglia !...
n Pochi giorni fa davano ghiotti dettagli intorno all’Jago- Otello
di Verdi. Ora annunciano che a Parigi si progetta un secondo
Teatro Italiano, il quale sarebbe probabilmente FEden-Théàtre,
avente a direttori i signori Ricordi e C orti!!...
Non sappiamo quali sieno i progetti dei signori fratelli Corti!...
ma per strana combinazione siamo in grado di conoscere perfetta­
mente i progetti del signor Ricordi. Si tranquillizzino i signori gior­
nalisti e maestri francesi!!... Non sarà mai il signor Ricordi che si
immischierà in faccende teatrali, e tanto meno poi vorrà aiutare ad
infliggere loro un secondo Teatro Italiano!!... Ve n’è anche troppo
di uno, e cosi sapientemente diretto, che davvero non può invo­
gliare a portarsi come concorrente. E poi... se ci fossero i quat­
trini da buttar via, probabilmente il signor Ricordi troverebbe un
modo migliore di spenderli, che non sia quello di far divertire il
rispettabile pubblico per poi vedere la pressa parisienne dir corna
a dritto e rovescio di quella povera arte italiana!!... che sta loro
sullo stomaco come dieci chilogrammi di homard à Vamericaine.
Corrispondenze
FIRENZE, 7 Maggio.
La serata d’onore del Mefistofele alla Pergola — Cenno di concerti, funzioni re­
ligiose e radunante musicali.
i nuove rime mi convien fa r verso, incomincio a dire col mio patriarca
I Dante, intendendo di significare che il Mefistofele mi porge ancora materia,
e materia prelibata, per comporre la maggior parte di questa mia lettera. Mi re­
sta adunque ad informare 1 lettori della Gaietta delle serate d’onore che chiusero
questa memorabile stagione del Mefistofele : sono, diremmo, gli sgoccioli, ma
sgoccioli preziosi c profumati che fanno corteggio ad un copioso apparecchio e
sfoggio di vini, d’ambrosie e di nettari, che furono ministrati dal fischio fatato di
questo Mefistofele al pubblico fiorentino, c la cui memoria, starei per dire, durerò
quanto il tempo lontana. Alla serata d'onore del non dimenticabile Marconi, tenne
dietro quella del bravo maestro Usiglio, che fu dal nòstro pubblico tenuto sem­
pre come partecipe dei segni di stima e di gradimento di tutta la compagnia, e
quasi il braccio destro di cosi raro spettacolo. Inutile il dire gli applausi e le sa­
lutazioni festanti che lo accolsero appena egli comparve per assidersi sul suo
scanno di duce, e che lo accompagnarono durame l'opera. La quale fu preceduta
dalla Sinfonia dei Lituani del maestro Ponchtelli ; un lavoro di scorrevole e
ricca vena, eseguito con vigoroso e caldo colorito e che ebbe dal pubblico ova­
zioni fitte e piene, e richiesta di replica che non venne però appagata ; forse per
non protrarre di troppo l’opera, alla quale aggiungevasi, in quella sera, la ripe­
tizione della romanza d'Enzo nella Gioconda. Al maestro Usiglio, oltre le mani­
festazioni del pubblico, toccarono i particolari segni di stima della compagnia
degli artisti ; e il tenore Marconi gli presentò sul palcoscenico uno succio, con­
tenente non so quale oggetto prezioso. Il maestro Usiglio può ben esser lieto
di questa campagna musicale aperta in Firenze insieme ad artisti di tanto valore
e sotto le bandiere d'uno spirito che, sebben neghi gli astri e i fio r, seppe ac­
cendere di luce i primi e arricchire di profumi i secondi a onore de’ suoi fortu­
nati proseliti della Pergola.
Alla serata del maestro Usiglio succedette quella a onore della gentile e brava
signorina Boulidoff. E qui, proseguo col mio Dante, Calliopea alquanto sorga,
per accennare almeno gli omaggi, le feste, gli applausi, i doni, le corone, I fiori,
che le furono porti, lavorati in mazzi d’ognl foggia, d’ ogni form a, d'ogni piò
badiale misura, in canestre , in sportelle, In g M fe M e leggiadramente tessute e
ornate di nastri e di festoncelli e di frange ; teU M t la scena, dapprima cospersa
d’ una pioggia di foglie e di cespi e di r*m<K*tfi è di ciocche, rimase poi in­
gombra , zeppa e gremita di fiori bellissimi e vprt. Oltre ai fiori che piovevano
a diluvio, la signorina Boulidoff venne regalata di vari oggetti preziotl, fra i
quali un elegante braccialetto tempestilo di brillanti, di cui la graziosa artista
subito si ricinse il ben tornito polso. E siccome ella nella sua serata cantò,
alla fine dell' opera, una bella romanza, di pin<nnri1IgailIti i stile, che il maestro
Usiglio aveva per casa composta, mentre che » g q t y g ^ l ^ a u d i r a con calore
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