GAZZETTA MUSICALE DI MILANO
S em pre g ra n folla al F ossati, dove g li a rtisti d ella com ­
p a g n ia T o m b a , q u alu n q u e sia l’ o p e re tta sg a n g h e ra ta cho
ra p p re se n ta n o , riescono a te n e r di buon um ore il pubblico.
S. F.
A L L A R I N F U S A
* Nel prossim o num ero p u bblicherem o un curioso a rti­
colo del nostro Acuto il quale, parlando dell’o p e re tta Piedi-
grotto del R icci, evoca costum i v ecch i e m em orie tram o n ­
ta te , piene d’ in te re sse , ecc.
■Jf In C am panar (Valenza di Spagna) si in a u g u re rà fra
poco un piccolo te a tro e re tto n e l Casino.
4 Il te a tro di S a g u n to (Spagna), un g ioiello archeologico,
dicono, sa rà rista u ra to ed ap erto al pubblico.
4 S otto la p rotezione d ella S ocietà dei C oncerti è sorto
in Ja tiv a (Spagna) un C onservatorio di m usico, nel quale
s ’ in s e g n a il so lfe g g io , il can to , il pianoforte, 1’ o rg au o e
m olti a ltri stru m e n ti. La direzione è affidata al professore
di pianoforte D. F ern an d o S ellés.
4 Col Poliuto, e se g u ito d alla co m p ag n ia d ire tta dal c e leb re
T am b erlik , si è in a u g u ra to il nuovo te a tro di Vigo (S pagna).
♦ F u celebrato in S to cco lm a il c e n ten ario del R. T eatro
•Grande. La festa du rò duo sere ; la prim a fu ra p p re se n ta ta
l ’o pera del N eum ann, Cora ed Atom o , con cui il te a tro , un
seco lo fa, era stato ap erto al p u bblico; la seco n d a sera furono
ra p p re se n ta ti dei fram m enti d ram m atici di G ustavo 111, il re
c h e aveva fatto c o stru rre il te a tro G rande.
4 Il p ro g e tto di rista u ra re il vecchio te a tro di Fium e è
abb an d o n ato ; ne sa rà iuvece c o stru tto uno nuovo.
4 L ’E x c e l s i o r del M anzotti sa rà rip ro d o tto an ch e n el g ra n
te a tro di Boston.
4 U na so cie tà m ilan ese si p ropone di p ren d ere l’im presa
del te atro della C anobbiana di Milano p er il prossim o c a r­
n e v a le ; per rim o v ere ogni ostacolo, offre d’illum inare il te a ­
tro colla luce e le ttric a . La G iunta M unicipale è ch iam ata a
d ecid ere.
4 L’E sposizione internazionale che si farà in A m sterdam
n el 1883, co m p ren d erà p robabilm ente : l.° u n ’ E sposizione
m usicale ; 2.° q u attro /estivale m usicali con cori ed o rch e­
s tra di d iv e rse nazioni, cioè un festiva l n eerla n d e se , uno
b elg a, uno francese od uno ted esco (e V italiano9) ; 3.° un
C ongresso m u sicale in tern azio n ale n el se tte m b re 1883 (a
q u esto alm eno l’Italia sa rà ra p p re se n ta ta ) ; 4.° C onferenze
m u s ic a li.- T a le è il p ro g e tto p resen tato al C om itato C entrale.
11 M e n è s tr e l dom anda in nom e d ella m usica e dei m usi­
cisti che si a g g iu n g a a questo p ro g ra m m a u n a C onferenza
su lla p ro p rie tà m u sicale in tern azio n ale d e g li S ta ti d’E uropa
coll’ O landa. Si può eg li am m e tte re , dice il n o stro co n fra ­
te llo , ch e n el 1882, in u n tem po in cui tu tti i paesi, salvo
l’A m erica, si fanno onore e d overe di risp e tta re la p ro p rie tà
m u sicale d elle a ltre nazioni - si può eg li a m m ettere che la
so la O landa n e g h i il diritto in tern azio n ale e si faccia le cita
la contraffazione?
385
4- Ha d e sta to entusiasm o in F ra n c ia un q u artetto di m a n ­
dolin isti napolitan i. Il ta le n to d e g li e secu to ri e la loro po­
te n z a di suono è ta le , dicono i g io rn ali, ch e ta lv o lta sem bra
di u d ire u n ’o rc h e stra di venti so n ato ri. - C'est àbsolument
extraordinaire - scrive la Renaissance musicale.
4 A nnunziano i g io rn a li francesi che G iovanni S tra u ss
la sc e rà Vienna p er an d are a sta re a P arig i.
4 È d ecisa la costruzione d’un nuovo te a tro dell’ O p e ra
iu A tene, co lla sp e sa di 400,000 lire. D irig e rà i lavori l’a r ­
ch ite tto G irard, francese.
4 A rturo P o u g in ce ssa di d irig e re il g io rn ale La Afusique
Populaire. Gli su c c e d e il sig n o r Alfouso C arollc, critico di
b el nom e.
4 11 m aestro B odoira fece dono all’ Istitu to m usicale di
P esaro d ella collezione co m p leta di tu tte le sue com posi­
zioni m usicali, ed offri ino ltre un prem io annuo al m ig lio re
allievo di com posizione.
4 La sig n o ra Giulia V aresi fu n om inata m a estra di cauto
al Liceo M usicale di T orino, invece d ella C arig n a n i-B o c c a -
badati, che andò al Liceo di P esaro iu q u alità di m aestra.
4 A lla cerim onia d’in a u g u razio n e del m o num ento a Vit­
to rio E m anuele fu e se g u ito da cin q u e.b an d e riunite uu Inno
del m aestro S co n trin o , che p iacque assai.
4 N el la boratorio G aranino in Torino, si fanno esp e ri­
m enti di luce e le ttric a a forza id ra u lic a ; si vorrebbe, illu ­
m inare col sistem a E dison il te a tro Alfieri.
4 La Gaceta Musical di B u en o s-A y res dice probabile la
ria p e rtu ra d ella Scuola N azionale di m usica.
4 C inque te a tri co n d an n ati a cad ere e tu tti in N apoli.
Sono: il Circo N azionale, il te a tro d elle V arietà, quello delle
F ollie dram m atich e, l’A rena n ap o lita n a, e il famoso San
Carlino, vecchio di cento e dodici anni.
4 II 27 c o rre n te fu in a u g u ra ta iu G enova u na lapide,
p o sta su lla c a sa in cui n a c q u e il P ag an in i.
4 Le fiamm e hanno d istru tto a n c o ra u n te a tro - il Grand
Concert H a lf di B righton. C ausa dell’ incendio ? Il g a s. Il
danno è d’un m ilione e d u g eu to m ila franchi. La luce e le t­
tric a sa reb b e c o sta ta m euo.
4 La S o cie tà di m u sic a di B ru x elles d iretta dal M ertens
si è scio lta.
Il m o n u m e n to a B e llin i in C a ta n ia
D a l Daily Telegraph d i L o n d r a .
acittà di C atania, alquanto tardiva nel riconoscere un dovere
L che or da mezzo secolo le gravitava il pensiero, ha tributato
l’onore di una statua a Vincenzo Bellini. Si suol dire: « Meglio
tardi che mai, » ma in questo caso potrà dirsi più a proposito:
« Meglio adesso che in passato. » I catenesi erano senza dubbio
di animo schietto e non avevano altra intenzione che di gratificare
il loro orgoglio nella gloria del loro illustre concittadino, ma quelli
che ne stanno lontani possono prendere una veduta più vasta di
questo loro atto e scorgervi l’omaggio innalzato al genio della me­
lodia. Bellini, non v’ ha dubbio, è stato una creazione favorita della
 386 GAZZETTA MUSICALE
melodia. Nato sotto il suo astro, egli crebbe quasi un’ amorosa in-
carnazione di qnella maternità. Pochi nomini favoriti del dono della
melodia cantarono così dolcemente e senza artifizio come lu i, e il
suo nome rimarrà per sempre negli annali musicali come un potente
maestro del misterioso incanto ; qnello di Orfeo : « Alla cui musica
le piante etì i fiori sorgevano come per pioggia e sci in eterna pri­
mavera. » Fuorché nella morte troppo prem atura, la fortuna fu
sempre propizia all’affascinante siciliano. Lo fece entrare scolaro nel
Conservatorio di Napoli, dove T ritto, il suo primo maestro di con­
trappunto, non lo incomodava molto, e Zingarelli, il secondo, sem­
plicemente non se ne incaricava. A questo modo egli fu lasciato a
< formarsi » da se, nella stessa guisa che un genio a lui superiore,
Rossini, potè farlo prima di lui ; e questa circostanza bisogna rico-
nascerla come fortunata. É facile immaginare qual sorta d'influenza
Zingarelli (che un giorno proibì ai suoi allievi di esaminare le par­
titure di Rossini) abbia avuto sul delicato, rustico fiore del canto
di Bellini, che non disturbato, germogliò e fiorì a suo talento.
Come 0 suo famoso predecessore, Bellini studiò i capolavori delle
scuole, ma seguì poi il proprio istinto. Nessun maestro fece questo
così completamente, e ciò, come tu tti sappiamo, lo tolse via dallo
scolasticismo. Egli non fu musicista nell’ ordinario significato del­
l’espressione. Qualche còlto alunno dei nostri Conservatori sa prò-
Labilmente più delle regole dell’ a rte , di quanto il compositore di
Catania avesse mai imparato. Tuttavia, sapienti dottori, con fughe
a menadito, solcano grondanti la loro lunga vita, senza raccogliere
una decima della fama che sruadagnò Bellini con un solo sforzo del
suo innato genio. Questa è una storia frequentemente ripetuta.
In questa intrecciata arte musicale, si possono erigere elaborate
costruzioni, basate sopra idee profonde e con cime talmente elevate
che sembrano toccare i cieli, ma il mondo di quaggiù vede più vezzi,
vede più potente fascino nel fiore semplice che spunta al raggio
di sede ed al soffio di zeffiro sull’orlo d’un sentiero. Pure, lo scola­
sticismo nella musica non è superfluo, anche laddove si trovi il
maggior talento naturale, sempre che l’ istinto stesso non Io rifiuti.
L'istinto di Bellini lo rifiutò, e quando sul finire 'Iella sua vita egli
segui il consiglio di Rossini e d’altri, di mirare ad espressione più
scientifica, il risultato fu I Puritani. Ma dopo tutto ciò, chi eam-
bierebbe adesso 1* opera nata a Parigi per La Sonnambula ? La
buona fortuna di Bellini fu cospicua, mentre al tempo in cui scri­
veva, i gran ii cantanti erano vogliosi d’essere i suoi interpreti. Rubini
e la Meric-Lalande comparvero nella sua terza opera : I l P irata ; la
Meric-Lalande e Tamburini nella sna quarta : La Straniera : Pasta
cantò nella Sonnambulo, e Malibran nella Form a, mentre il maravi­
gli: so quartetto dei Puritani (Orisi, Rubini, Tamburini e Lablacbe)
è ancora vivido nella memoria dei vecchi frequentatori dei teatri.
Era costume di dire che la fama di Bellini fosse dovuta al me-
rito eccezionale d’ artisti che adornavano qualunque cosa avvicinas­
sero. ed è 'lifatti una verità, che i suoi lavori guadagnarono assai
mediante la loro coopcrazione. Dall’ altro canto egli è ugualmente
un fatto, che i più compiti artisti non possono dotare nn'opera nata
senz’ anima collo spirito di vitalità. Possono coprire il cadavere con
bellissime vestimenti e adornarlo di fiori, ma rimarrà pur sempre
soltanto ua cadavere, e nell’ineso:abile ordine della natura, ritornerà
pòvere. Srortunatamente il sog-, tto può difficilmente sottoporsi a
prova sotto ogni necessaria condizione. Vi sono molti autori atti
a comporre delle opere prive di anima, ma doTe sono i grandi can­
tanti ? Noi troviamo d'avere uno o due tra noi fra i più rinomati,
e questi hanno tentato invano più volte di coprire coll’ oro del
proprio genio, T impuro metallo di composizioni inferiori.
Bellini, senza dubbio, deve qualcosa agli esecutori della sua mu­
sica. ma più di tutto al maratiglioso genio delle sue melodie, dal
cui potente impero neppure un’esecuzì •.» inferiore nulla può togliere.
Con quest’ arma egli vinse ovunqne ; tanto le genti algide del Nord,
quanto i suoi focosi concittadini furono egualmente soggiogati. Si
dice che l'avvento delle migliori sue opere in Inghilterra profonda-
mente commosse il calmo nostro pubblico. Non si sentivano che gli
idillici concenti della Sonnambula, mentre che dei Puritani fu «tetto
che Londra era inzuppata della sua m usica, Marinata dagli orga­
netti girovaghi, e canterellata da timidi dilettanti. I veri cantanti
atessi dovevano ripetere quella musica tanto, da perdere la coscienza
DI MILANO
jj di ciò che eseguivano e procedevano meccanicamente una volta
I slanciati nella melodia.
! Non meno che la sensazione causata dai così differenti temi del
; FreischùU, tutto questo provò il dominio di quell'elemento in mu­
sica che la costituisce una lingua universale. Weber da un lato e
Bellini dall’altro, parlarono coll’ accento proprio del loro paese, ma
erano compresi in tu tta la pienezza della loro espressione da genti
estranee a tu tt' e due. Questo è maggiormente da notarsi per quanto
riguarda l’ italiano, p>erchè le sue melodie spesso non ricevevano
alcuna assistenza da situazioni drammatiche o da idee poetiche colle
quali punto non s’ accordavano. Si può prendere per esempio l ’ aria
del tenore nei Puritani, nella scena finale, o la seconda parte della
I Casta Diva, e bisogna notare quanto sia completo l'effetto musicale
prodotto appunto in assenza di geniali associazioni, invece che col
loro aiuto. Oltre a ciò le melodie di Bellini sono disgiunte dalla
musicale dottrina che spesso vela la povertà d’ un tema e in m
senso artistico fa parere meglio il peggio.
La composizione delle ultime opere del siciliano m ostra, senza
dubbio, segni di miglioramento, e sappiamo da una delle sue lettere
pubblicate (che fra parentesi parla il vero linguaggio della modestia)
ch’egli aveva nn desiderio genuino di ingrandire le sue cognizioni,
: e di dare alle sue idee un più vasto campo. Ma la migliore delle
sue opere è, in punto a tecnica, alquanto trascurata, come era da
aspettarsi nel caso di un uomo la cui vocazione non era lo studio,
e che infatti ebbe il sno genio melodico tarpato a mano a mano
ch'egli s'affaticava per rendere le sue immagini conformi a quelle
delle scuole.
J Un critico severo, ma non ingiusto, ha detto, relativamente alla
scienza, che Bellini fu poco più d’ un dilettante che prometteva
diventare artista, che la sua cognizione di forme era nnlla, che le
modulazioni sue possono dirsi balzane ed imbarazzate! Ma abbiamo
vissuto sino a considerare ruvidezze più crude delle sue, nel caso di
autori tedeschi, quali scoperte appartenenti ad un'èra d'emancipa­
¡1 zione! Tuttavia questo informe musicista, senza scienza, senza abi­
j lità di costruzione, e soltanto con una mal sviluppata idea del vero
| in espressione drammatica, ha regnato sulle nostre scene melo-
; drammatiche per cinqnant’anni, e continua ancora ad incantare il
I mondo.
Una grande verità riposa sotto i fatti appunto indicati, e ci dà
motivo di chiedere se la tendenza della musica moderna non sia
quella di deprezzare le più grandi risorse al sno comando. Questa
| questione si è talvolta provato di sciogliere con nn argomento
aritmetico. Si «lice, che essendo le note della scala di numero limi­
[ tato, le loro combinazioni e travolgimenti sono del pari lim itati, e
j che i compositori che ebbero la fortuna di vivere nei primi tempi
jj li hanno attualmente esauriti. I melodisti che discutono questi ar­
gomenti, secondo Eocker, sono costretti a fare i plagiari, e pei
loro lavori originali, trovano campo soltanto nelle regioni dell’ar­
; monia, del colorito, ecc. Bisogna concedere che le opere compiute
! in queste regioni, sono spesso molto originali davvero, ma Colui che
si stacca dalla melodia, perchè il creare non è più possibile, ha
solamente inventato una teoria trasferendovi il riflesso della sua
impotenza.
Fra tu tte le arti, la musica forse più completamente dimostra
l’ingegno d’ inventar principi ohe si adattino alle condizioni. T i sono
ora dei compositori davanti al pubblico, che di molto apprezzano
l ' obbligo, sotto cui si trovano, di non prevaricare leggi dettate
dalla loro propria debolezza! È impossibile negare la logica del loro
ragionamento dal punto di vista in cui si sono messi. Se uno non è
melodista, non può far meglio che crearsi un sistema col quale, la
. minima quantità di cantilena, sotto qualche altitonante nome, possa
rendere il maggior servigio! la questo rispetto l’economia di certi
j moderni luminari è maravigliosa. Vi pigliano poche note e ve le
martellano, tanto sottilmente da sorprenderne un battiloro! Noi
possiamo comprendere il loro procedere e trattarli con indulgenza,
ma il pericolo sta nella possibilità che pochi schiamazzatori abbiano
a fnorriare la massa, e stabiliscano dei sistemi che riducano la
melodia al nnlla. Che esista questo pericolo, nessun osservatore
può fare a meno di scorgere, e se le cose prendessero la forma
suggerita da questi giustificabili Umori, la statua eretta in Catania
 QAZZETTA
a Bellini, si dovrebbe considerare come un monumento d’un’arte
perduta. Eppure, nè l'arte nè il genio sono perduti. Le fonti della
melodia non possono esser represse da nessuna mano d’uomo. Esse
sgorgano e scorrono indipendenti dalla sua volontà, ed il corso della
natura non viene interrotto dalla moda.
• Ci è lecito quindi di non perdere coraggio e speranza. Il pros­
simo genio musicale che venga a nascere, canterà per ispirazione
del suo proprie istinto. Potrà, come Mozart, invigorirsi collo studio,
ma la voce largitagli dal cielo si esprimerà nel modo proprio dei
cieli.
S o n o p u b b l i c a t e le
c a n t o e p i a n o f o r t e d i
Il Giuramento e II Bravo
n o m i c h e . - V e g g a s i
Gazzetta.
B I B L I O
: (Ediiione Ricordi.
D u c a N i n o F i o b e t t i P o e s ie p e r
— Milano, 1882).'
n casa d’ un m a estro di m u s ic a , am ico n o s tr o , ci capitò
in m ano finalm ente questo lib ro , che eravam o invogliati
I di le g g e re , p e r av ern e visto l’ elo g io nei prin cip ali g io r­
nali d’Italia, e che (non sappiam o p e r q u a l ragione) non si
tro v a in v en d ita dai librai d ella n o stra città.
Al lusso dei tipi ed all’ele g a n z a d ella co p e rtin a corrisponde
il co n ten u to d el volum e.
N on vogliam o c e rto a sse rire che le sessa n ta d u e lir ic h e ,
di cui si com pone la r a c c o lta , 6Ìeno a ltre tta n ti c a p o lav o ri,
m a tu tta v ia , sen za te m a di ven ir c o u tra d c tti, affermiamo
c h e , p e r la m a g g io r p a f t e , esse sono b u o n issim e , scritto
con g arb o , con p u rezza di lin g u a e con ¡strao rd in aria spon­
ta n e ità di v erso , dote q u e st’ ultim a qu asi essenziale n elle
poesie che devono serv ire alla m usica.
Gli a rg o m e n ti sv ariatissim i, che possono soddisfare i g u sti
diversi de’ com p o sito ri racch iu d o n o spesso un’ idea nuova ;
sem pre un pen siero g e n tile .
Infine questi com ponim enti p o etici sono q u alch e cosa di
più che una sem p lice com binazione di sillabe da sottoporsi
alle note e possono d are q u alch e p u n to ad alcu n e re c e n ti
pubblicazioni, che v en g o n o la n c ia te n el m ondo le tte ra rio a
suon di g ra n cassa.
C hiudiam o q u esto b rev e cenno, au g u ra n d o b uona fortuna
al Duca Nino Fioretti , o m eg lio , ai g iovani p o eti D ucati e
F io ren tin i, che fusero i loro nomi in questo grazioso an a­
gram m a. (L ’Ordine di Ancona).
C O R R I S P O N D E N Z E
Gli Ugonotti ai Costimi.
i scrivo brev i p a ro le , non co nsentendom i il tem po di
fare di p i ù , p e r ann u n ziarv i 1’ esito trionfale o tte n u to
Y d ag li Ugonotti d ire tti dal nostro Marino M anoinelli ed
e s e g u iti dalle sig n o re F ossa, De A dler e S in n e m b e rg , e dai
sig n o ri O rtisi, B lasi, Maini e S ilv estri.
Da m olto tem po in Rom a non si è se n tita u n 1 esecuzione
« o si co m pleta, con effetti più sicu ri. D el finale secondo si
voleva ad ogn i costo la r e p lic a , che si è poi d o v u ta f a r e ,
MUSICALE DI MI LANO 3 8 7
d ella fam osa c o n g iu ra. I d u e tti fra Raoul e la R egina, Mar­
cello e V alentina e R aoul e V alentina hanno destato en tu ­
siasm o. A pplauditissim i p u r sono sta ti il rataplan, eseguito
dal bravo F io re n tin i, la so rtita del P a g g io (signora Sin­
nem berg) ed il settim in o .
Alla fine d ella c o n g iu ra è s ta ta offerta al m aestro M an-
c in e lli, in mezzo ad u n a v e ra o v a z io n e , una corona colla
se g u e n te s c r itta :
A l maestro Marino Muncinelli
N ell’ autunno 1882
L ' Orchestra del Teatro Apollo
al Teatro Costanti
o p e r e c o m p l e t e p e r
Roma.
S a v e r io M e r c a d a n t e :
Poche, m a elo q u en ti p arole 1...
- e d i z i o n i e c o ­ N ella prossim a co rrisp o n d en za (che, p e r com pensarvi d ella
b re v ità di q u e sta c o stre tta m i dal tem po, sa rà piuttosto dif­
s u l l a c o p e r t i n a d e l l a
fusa) vi darò i p artico lari di questo, com e di tu tti g li s p e t­
ta co li d el m om ento. - V. P.
V E N E Z I A , 2 5 o tto b r e .
G R A F I A Un Ballo in maschera al ìtalihrM.
r a ta n to vivo il desiderio di udire un po’ di m usica n ella
E
M u s ic a .
c ittà n o stra che lo sp ettaco lo del M alibran, il quale è...
quello che è, frase fatta ap p o sta p e r dir m olto senza
com p ro m ettersi, è e n tra to to sto n elle buone g razie del p u b ­
blico, m a a seg n o che la b rev e sta g io n e , ch ecch é av v en g a
oram ai, si ch iu d e rà con un avanzo di p arecchie m igliaia di
lire. - La Lucia prim a, il cui atto terzo era, a dire il vero,
m esso in b el rilievo d alla sig n o ra Em m a De B assini, così
sim patica e così b e lla a rtista , e an ch e dal te n o re sig n o r
S tucci, ed Un Ballo in maschera poi fecero a cco rrere al
te a tro m ig lia ia di sp e tta to ri desiosissim i di rialzare il loro
spirito colle an g e lic h e m elodie di D onizetti e di Verdi.
L’esecuzione d e lla seco n d a o pera, lo feci p resen tire g ià
poche rig h e più sopra, fu t d è tu tta v ia m an ch ev o le; m a
essa se rv ì a m e tte re in b ella lu c e la voce calda, bella c
p oderosa d ella sig n o ra Ida G iovanna-Stucci, m oglie del te n o re
S tu cc i. Q u esta sig n o ra ha un vero tesoro nella gola, ed è
invero peccato che tu tto il resto non co rrisponda alla v o ce:
ma mi lu sin g o c h e , alla p erfine, q u e sta an cora giovane e
sim p atica a rtis ta sa p rà e v o rrà collo studio e colla b uona
v o lo n tà v enire in aiuto d e lla su a voce bellissim a, fatta a p ­
p o sta p e r tu tto il rep erto rio dram m atico di vero soprano.
F orse l’im postazione della voce, che rite n g o sb a g liata, non
le p e rm e tte rà p iù di tra rn e il più bel p artito, m a dallo s t u ­
dio e d alla b uona v o lo n tà si può sp e ra re anche qualche
m iracolo.
11 te n o re , che h a voce b arito n ale e p iuttosto co rta, va
a b b astan za b e n e , laddove può v ib ra re e sp in g e re la voce,
ma non è più lu i n el rim an en te. Q uando ha canto, quando
deve m odulare d elicatam en te, cala e non poco. È però p e c ­
c a to p e rc h è lo S tu cci è sim patico a rtista .
II b arito n o P ie rg e n tili è au ch ’esso tra quei ca n ta n ti dallo
em issioni di voce forti, di slancio, in u n a parola, acro b atich e,
e ciò è inevitabile : non può avvenire altrim en ti ad artisti
c o stre tti a c a n ta re tu tto q uello che cap ita, così il buffo com e
P O M A , 2 6 o tto b r e .
il se rio ; così il g e n e re le g g ie ro com e il dram m atico. Però
alla rom anza - che è quello che n el lin g u a g g io te a tra le si
dice un pezzo fatto - ha q u alch e inflessione g iu sta e che
p ro v a in favore del suo ta le n to .
La p arte di U lrica ha in te rp re te fedele e sim p atica nella
sig n o ra Pia P o n ti-L e Roy e la sc en a d ell’ atto secondo è
felicem en te e se g u ita d a q u e sta giovauo e b rav a n o stra con­
c itta d in a , alla q u ale desidero sem pre m a g g io re fortuna.
Non ram m ento ora il nom e d ella g iovane artista stran iera
che e se g u isc e d iscre ta m e n te bene la p a rte di O scar. Q uesta,
alla prim a rap p re se n ta z io n e , p er la sm an ia di far troppo, o
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