LA RIVISTA PER IL MONDO MAC

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WWW.APPLICANDO.COM
dicembre

Anteprima

MacBook Air
Mac OS X Lion
Il sistema operativo
in arrivo nel 2011

leggerezza 2.0
Il Sole 24 ORE – via G.Patecchio 2 – 20141 Milano – Poste Italiane Spa – Sped. in A.P. – D.L. 353/2003 (Conv. in L. 27/02/2004 n.46) – art. 1 – Comma 1, DCB Milano

Le novità di iLife ’11

In prova i sorprendenti
iPhoto, iMovie, GarageBand ultraportatili Apple
Lo shopping hi-tech
Nuovi iPod e accessori
per il digital lifestyle

Tutorial
Gli strumenti di Illustrator CS5
Audio: i primi passi in Logic
Podcast a scuola con OS X Server
MENSILE

Photoshop e Premiere Elements 9, Cinema 4D R12, Canon P-150M, Synology DS210j € 9,00
> Facile scansione di documenti e foto a schermo intero
> Alta velocità, scansioni di qualità fino a 600 dpi
 On Stage Micro III
On Stage IV

La serie On Stage, completamente rinnovata nella

forma, si abbina alla perfezione ad ogni arreda-
mento moderno, grazie al nuovo design ad
intreccio "Weave". On Stage Micro III si caratterizza
per le dimensioni compatte che non pregiudicano comun-
que le prestazioni audio, grazie a due driver Odyssey in allumi-
nio. OnStage IV garantisce livelli sonori elevati e bassi corposi, con
una diffusione sonora a 360°.

JBL è un marchio storico, un punto di riferimento per qualsiasi tipologia di applicazio-

ne audio, da quelle professionali a quelle domestiche. La nuova linea multimediale
nasce da oltre 60 anni di esperienza e d’innovazione e si riconosce per un desgin
ricecato e per la qualità costruttiva.

Go + Play Micro

Da Harman il dock altoparlante per eccellenza rinnovato in

versione micro. Un vero e proprio centro di intrattenimento
multimediale, in grado persino di inviare le foto e i video
dell’iPod ad uno schermo televisivo e di sincronizzarsi con
iTunes. Ma comunque e ovunque venga usato, ciò che lo
contraddistingue è la sua qualità sonora, che lo pone in
una categoria di alto livello.

distribuito da Attiva spa - www.attiva.com - www.macreport.eu - Tutti i nomi ed i marchi utilizzati appartengono ai rispettivi proprietari
 _login

in copertina
Il Login questo mese non poteva non aprirsi con
l’anteprima sul prossimo Mac OS X Lion, di cui Steve Jobs ha dato
qualche succosa anticipazione durante l’evento di presentazione di
iLife ’11 e del nuovo MacBook Air, di cui parliamo estesamente in
questo stesso numero.
Prima di arrivare alla nuova generazione degli ultra-portatili Apple
passiamo però per la sezione Test, questo mese ricca di nomi
prestigiosi dell’hardware e del software. A partire da Adobe, con i suoi
pacchetti che mettono alla portata di tutti il fotoritocco e il montaggio
video, Photoshop Elements 9 e Premiere Elements 9, per non parlare
dell’ultima versione di Cinema 4D di Maxon, della sorprendente
edizione per iPhone e iPad di FileMaker e dell’interessante scanner
Canon ImageFormula P-150M, che coniuga portabilità e buone
prestazioni.
Le ultime novità di casa Apple tengono ovviamente banco nel Focus:
abbiamo provato il MacBook Air e iLife ’11. La nuova generazione di
Air, pur diventando sempre più compatta, leggera ed elegante, fa un
formidabile salto in avanti in termini di prestazioni rispetto a prima.
Nell’articolo su iLife ’11 vediamo le più importanti novità dei nuovi
iPhoto, iMovie e GarageBand.
S login
Corposa la sezione Tutorial di questo mese, che apre con un articolo
introduttivo su come intraprendere i primi passi nel software di 10 anteprima Lion
12 news
produzione musicale di Apple, Logic. Vediamo poi alcune nuove 22 storie di Apple
funzioni per il disegno vettoriale di Illustrator CS5 e come montare 26 lettere
all’avvio le condivisioni Samba. Chiude la sezione un approfondito
articolo su come usare le tecnologie di Mac OS X Server per produrre
podcast e per fornire altri utili servizi in ambito scolastico. S logout
Come di consueto finiamo con il Logout, che ospita due giochi, uno 150 Torchlight
sommario

per Mac e l’altro per iPhone, e gli appuntamenti abituali Convenzionale, minimalista, seducente e sfacciato.
dei nostri opinionisti. Si chiama Torchlight e intende placare la sete di
Diablo che vi attanaglia da troppi anni
Allegato a questo numero di Applicando è il libro “iPad per tutti”, in cui
cerchiamo di dare uno sguardo d’insieme alle ampie potenzialità del 154 Shrek: e vissero felici
e contenti HD
tablet di Apple attraverso una panoramica di App e ambiti operativi, Il gioco per iPad del cartone targato DreamWorks
dalle applicazioni di base ai giochi, passando per la produttività,
l’intrattenimento, l’informazione e altro. Al momento di chiudere il 156 listino
libro la release ufficiale del software era la 3.2; l’ultimo capitolo 158 il torsolo
presenta le principali novità di iOS 4.2 sulla base delle anticipazioni A Natale si fanno, ci si fa e si ricevono regali: un po’
si deve, un po’ si vuole e un po’ ci si lascia andare
offerte ufficialmente da Apple e sulle funzioni già introdotte con iOS 4
su iPhone e iPod touch. 160 succo di mela
Con il prossimo Mac OS X Lion, alcune innovazioni
introdotte in iPhone e poi iPad arriveranno sul Mac:
il cerchio si chiude dove tutto è partito

004 APPLICANDO 295 - 12.2010

 applicando 295 - 12.2010

S focus

76

pagina
076 vivere in digitale
A poco meno di due anni dall’uscita della precedente
versione Apple ha rilasciato iLife ’11, la rinnovata
suite di applicazioni per il digital lifestyle che fa parte
del corredo software di ogni Mac

68
pagina
086 non solo musica,
con i nuovi iPod
iPod touch molto potenziato, iPod nano completamente
riprogettato, iPod shuffle colorato e ancora più semplice
da usare: novità importanti per la gamma dei
leggerezza 2.0
riproduttori multimediali – e molto più di ciò – della
Sinora il MacBook Air era il secondo Mac
Mela, amati e apprezzati dagli utenti di tutto il mondo
per chi voleva la massima portabilità,
ora ha le caratteristiche e la potenza
094 accessori per il digital lifestyle
elaborativa per sostituire (quasi) qualsiasi
Gadget hi-tech, dispositivi digitali per la casa, accessori
portatile Apple. Grazie anche all’iPad
per iPod, iPhone, iPad e Mac: idee da shopping per lo

86
stile di vita digitale

pagina
104 tips & tricks

S test S tutorial
38 Adobe Photoshop Elements 9 108 musica: i primi passi in Logic
e Premiere Elements 9 Logic è un potente software che permette di creare musica partendo da zero,
44 Maxon Cinema 4D R12 di registrare performance dal vivo o di riunire campioni precedentemente
48 Canon ImageFormula P-150M realizzati. Le funzioni che vi presentiamo in queste pagine sono disponibili
52 FileMaker Go 1.1.1 sia in Logic Express sia in Logic Pro
56 Gigaset SL400
60 Synology DS210j 120 Illustrator CS5:
64 Pioneer BCS-FS500 il disegno vettoriale si trasforma
La nuova versione di Illustrator CS5 porta con sé numerose
nuove implementazioni, tutte pensate non certo per

56
rivoluzionare il disegno vettoriale, ma per snellire, di
pagina

molto, alcune pratiche spesso complesse e poco versatili.

Vediamo alcuni dei nuovi strumenti all’opera in un esempio
concreto

130 tutte le cartelle di rete nel mio disco

Una volta apprezzate le condivisioni di rete, non se ne può più fare a meno: se è
necessario accedere sempre a dati residenti su uno o più server utilizzando il protocollo
SMB di Windows, può essere vantaggioso poter montare automaticamente le
condivisioni Samba a ogni login Internet
e costi in bolletta
È bene ricordare che molte funzio-
138 podcast e servizi per la scuola ni e applicazioni operano sfruttan-
con Mac OS X Server do la connessione Internet e ge-
nerano traffico dati. Di conseguen-
Podcast Producer è un servizio integrato in Snow Leopard Server: in questo za è opportuno, per evitare l’in-
articolo cerchiamo di spiegare bene di che cosa si tratta e di capirne l’utilità, nalzamento dei costi in bolletta,
utilizzarle con un piano tariffario
specialmente in ambito didattico di tipo flat e tenere costantemen-
te sotto controllo i consumi.

APPLICANDO 295 - 12.2010 005

 _login
anteprima
il volto del Leone
Steve Jobs ha presentato in
anteprima alcune caratteristiche
di Mac OS X 10.7 Lion: ampio
spazio all’eredità di iOS, a partire
innanzitutto da un nuovo Store per
le applicazioni– La presentazione
dei nuovi MacBook Air è stata
l’occasione che Steve Jobs ha
sfruttato per dare un’anteprima della
prossima versione 10.7 di Mac OS X,
felinamente battezzata Lion e
prevista in distribuzione entro la
prossima estate. Al momento è
difficile dire quali saranno tutte le
novità “infrastrutturali” di Lion. Apple
ha mostrato sì diverse nuove funzioni
e caratteristiche, ma si tratta di
elementi legati perlopiù all’interfaccia
e alle modalità di interazione tra
computer e utente. Questi elementi
mostrano nettamente – come
lasciava intendere la denominazione
“Back to the Mac” dell’evento di
presentazione – il travaso
010 APPLICANDO 295 - 12.2010
di idee da iOS a Mac OS X, sulla scia di
quanto a Cupertino hanno imparato
dal successo dell’iPad. Le
caratteristiche principali che Mac OS
X 10.7 Lion erediterà da iOS sono
quattro: il Mac App Store, il
funzionamento a pieno schermo
degli applicativi, Launchpad e
Mission Control. Del Mac App Store
parliamo diffusamente più avanti, ci
concentriamo prima sulle altre tre
funzioni. La gestione delle
applicazioni a pieno schermo è la
replica di quanto accade sull’iPad:
l’applicazione attiva in quel momento
prende possesso di tutto lo spazio
sullo schermo, eliminando anche gli
elementi classici dell’interfaccia di
Mac OS X (barra dei menu, Scrivania,
finestre, Dock eccetera). Il passaggio a
pieno schermo avviene premendo un
tasto, a quel punto si può usare il
multitouch – ovviamente non sullo
schermo del Mac, ma su un trackpad,
un Magic Mouse o un Magic
Trackpad – per passare da una
applicazione “full screen” a un’altra,
alla Scrivania o alle finestre delle
applicazioni che non sfruttano questa
modalità di visualizzazione.
Il Launchpad è anch’esso la versione
Mac di un aspetto dell’interfaccia di
iOS: anche in questo caso gli elementi
classici dell’interfaccia scompaiono
per dare una visualizzazione a pieno
schermo. Stavolta non di una
particolare applicazione, ma di una
successione di schermate che – come
la schermata Home dell’iPad –
mostrano le icone di tutte le
applicazioni disponibili. Si passa da
una schermata all’altra, facendo
“swiping” con il multitouch, le varie
applicazioni possono essere
organizzate in Cartelle che replicano
il funzionamento di folder di iOS.
Mission Control non è di ispirazione
iOS, ma aiuta a mettere ordine nella
(relativa) confusione che la gestione a
pieno schermo delle applicazioni
creerà combinandosi con altri tre
elementi di Mac OS X la cui
convivenza aveva causato più di una
D Mission Control
mostra in un colpo
solo le finestre
aperte, le
applicazioni a pieno
schermo, gli spazi di
Spaces e i widget di
Dashboard

perplessità: Exposé, Spaces e – più
marginalmente – Dashboard. In
estrema sintesi, Mission Control è una
schermata che mostra tutto quello
che è attivo in un dato momento sul
Mac: tutte le finestre classiche,
ordinate per applicazione; le
applicazioni a pieno schermo,
mostrate come miniature; gli spazi di
Spaces; i widget di Dashboard.
Mac App Store
Non ci sarà bisogno di aspettare Mac
OS X 10.7 per vedere il nuovo Mac
App Store, che in sintesi sarà la
versione per il software Mac di quello
che l’App Store è stato per le app iOS.
Apple lancerà il Mac App Store già a
fine gennaio per i Mac dotati di Snow
Leopard, si suppone la maggioranza
di quelli in circolazione. Non ci sono
dubbi sul fatto che l’App Store sia
stato un successo, tanto per Apple
quanto per diversi sviluppatori, ne
esistono invece diversi su quanto un
approccio che ha funzionato per iOS
possa essere efficace per il Mac. È
anche per questo che il Mac App
Store approda già sui Mac attuali:
Apple deve valutare la reazione di
utenti e sviluppatori prima della sua
versione integrata in Mac OS X 10.7.
Il Mac App Store non sarà l’unico
modo per acquistare applicazioni
Mac, ma a Cupertino lo si considera
– e lo si spinge – come il migliore. Per
certi versi questo è vero: basterà un
clic del mouse per acquistare una
nuova applicazione usando il proprio
account iTunes, la gestione degli
aggiornamenti ai software acquistati
sarà quasi automatica, vedremo le
applicazioni ben ordinate per
categoria, scopriremo software utili
che altrimenti non avremmo
probabilmente mai visto. Per chi il
Mac vuole usarlo senza problemi è
anteprima
difficile non vedere i vantaggi di uno
Per adesso è in versione Beta, ma la sua versione de-
FaceTime anche sul Mac
Store controllato da Apple. Anche per
finitiva sarà probabilmente una delle novità di Mac
gli sviluppatori c’è più di una qualità: OS X 10.7: parliamo di FaceTime, la funzione di vi-
essere nello Store pone deochiamata via Wi-Fi che passa anch’essa dal mon-
immediatamente in contatto con do iOS ai Mac– Per provarla basta scaricare il softwa-
milioni di clienti potenziali, evita di re dal sito Apple, fornire un indirizzo di posta elet-
dover gestire i pagamenti online e, se tronica e un ID Apple e avere qualche interlocutore
una applicazione scala le classifiche con un iPhone 4 o un nuovo iPod touch. FaceTime
per Mac permette comunque anche la videocomu-
dello Store, gli introiti sono garantiti.
nicazione fra due Mac. Il funzionamento di FaceTime
C’è però il rovescio della medaglia.
per Mac è analogo a quello della versione iOS: subi-
Tutte le applicazioni dello Store
to dopo l’installazione il software si interfaccia con
dovranno essere approvate Rubrica Indirizzi per poter gestire tutti i nostri con-
preventivamente da Cupertino, in un tatti. Per contattare un iPhone 4 usa il suo numero
meccanismo che nel caso dell’App telefonico, se si tratta invece di un Mac o di un iPod
Store ha mostrato diverse falle: App touch basta un indirizzo di
rigettate senza che ne fosse davvero posta elettronica. Avviata la
chiaro il motivo, tempi di chiamata, l’interfaccia di Fa-
ceTime “scompare” e lascia
approvazione talvolta imprevedibili,
tutto lo spazio della sua fi-
in generale un processo che spesso è
nestra al video che provie-
apparso poco coerente. Questi ne dal nostro interlocutore.
intoppi, già poco graditi a chi
sviluppa piccole applicazioni da
qualche euro, sono inaccettabili per sono molto utili” o hanno una
chi crea software complessi interfaccia “complessa o meno che
investendoci molto tempo e denaro. molto buona”. Indicazioni che definire
La prima versione delle Mac App Store vaghe è poco, come anche quelle
Review Guidelines, filtrata in maniera legate ai contenuti delle applicazioni:
non ufficiale su diversi siti Internet, se saranno “eccessivamente
non ha tranquillizzato nessuno. Se discutibili” l’applicazione sarà rifiutata.
queste regole venissero applicate alla Tutti questi esempi portano a uno
lettera, moltissimo software Mac non stesso problema: come farà una
passerebbe il filtro di Apple. Per fare software house a essere
qualche esempio: le versioni demo/ ragionevolmente sicura che la sua
trial, le applicazioni estendibili con applicazione arriverà sullo Store,
moduli addizionali (e i plug-in?) o che senza scoprirlo dopo mesi di
ne scaricano altre (tipo i downloader sviluppo? Se in teoria non è un
autonomi), le applicazioni Java, quelle problema – i vecchi sistemi di
che aggiungono la loro icona al Dock acquisto non spariranno con Mac OS
(ma descrivendo lo Store il sito Apple X 10.7 – in pratica molti sviluppatori
recita “E in un attimo le tue app sono temono che l’utente Mac “medio”
nel Dock, pronte a partire”…), le dopo qualche tempo finisca per usare
applicazioni che assomigliano a sempre e comunque il Mac App Store.
prodotti Apple o che modificano Esserci diventerebbe quindi un
l’aspetto nativo di Mac OS X. A rischio obbligo, o quasi. Banalmente, perché
anche le applicazioni che “duplicano Steve Jobs avrà avuto ancora una
app già nell’App Store (…) in volta ragione: il nuovo Store sarà
particolare se ce ne sono molte”, “non comunque più comodo.
APPLICANDO 295 - 12.2010 011
 _login
Adobe MAX 2010
_news
Flash a tutto campo
e digital publishing
L’ultima edizione della conferenza
mondiale Adobe dedicata a
designer e sviluppatori si è svolta
all’insegna, tra le altre cose, della
piattaforma Flash, di AIR e del
publishing digitale– Kevin Lynch,
Chief Technology Officer di Adobe, ha
presentato al MAX di Los Angeles le
ultime innovazioni relative alle
piattaforme tecnologiche Adobe
(www.adobe.com). Uno dei focus
principali della conferenza è stato il
concetto del “cross-screen”. L’ampia
diffusione e diversificazione dei
dispositivi portatili fa sorgere la
necessità, da parte di designer,
sviluppatori, progettisti e manager, di
ideare e realizzare applicazioni che
non solo siano in grado di operare su
più piattaforme hardware e software,
ma che si adattino bene a varie
dimensioni e risoluzioni degli schermi.
AIR 2.5, la nuova versione annunciata
al MAX, diventa ancor più un
elemento chiave della piattaforma
012 APPLICANDO 295 - 12.2010
Flash: consente agli sviluppatori di
rilasciare applicazioni eseguibili sui
più diversi dispositivi e piattaforme,
dai sistemi operativi desktop
(Windows, Mac e Linux) ai telefoni e
tablet basati su BlackBerry Tablet OS,
Android e iOS, fino ad alcuni televisori.
Samsung sarà infatti il primo
produttore di apparecchi televisivi a
integrare AIR 2.5 nei propri Smart TV,
mentre molti costruttori di telefonini e
palmari, tra cui HTC, Motorola, RIM e
altri, hanno annunciato che tra la fine
dell’anno e l’inizio del 2011
inizieranno a rilasciare dispositivi con
il runtime preinstallato.
Per realizzare applicazioni per il
runtime AIR si può usare Flash
Professional CS5 (la cui funzione di
export per iOS ha ripreso vita, con i
nuovi termini di licenza di Apple), Flex
e Flash Builder. Di quest’ultimo è stata
rilasciata una preview release, nome
in codice “Burrito”, su Adobe Labs
(http://labs.adobe.com).
La principale novità è proprio nello
sviluppo di applicazioni mobile e
multi-screen: nella preview release c’è
il supporto per il solo Google Android,
ma è stato annunciato il futuro
supporto anche per iOS di Apple e
Tablet OS di BlackBerry. Sempre su
Adobe Labs sono state rilasciate le
beta pubbliche di Adobe Flex SDK
“Hero” e Flash Catalyst “Panini”:
quest’ultimo, insieme al nuovo Flash
Builder, migliora di molto il workflow
tra sviluppo e design, che diventerà
bi-direzionale e sempre più efficiente.
AIR 2.5 presenta molte nuove
funzioni, tra cui il supporto per
accelerometro, fotocamera, i gesti
multi-touch, la geo-localizzazione e
altro. Oltre ad AIR 2.5, Adobe ha
annunciato l’Adobe InMarket, un
nuovo servizio che assisterà gli
sviluppatori nella distribuzione delle
loro applicazioni sui vari store delle
diverse aziende produttrici.
A proposito di Flash Professional CS5,
è disponibile mediante un update una
nuova versione del packager, che
dovrebbe arrivare anche in Flash
Builder. Per iOS, AIR al momento è in
versione 2.0.1 e non 2.5, perché
Adobe aveva interrotto lo sviluppo
quando Apple bloccò i termini di
licenza, mentre la versione Android
era andata avanti, ma verrà ripristinata
la sincronia; al momento non
supporta il display Retina, ma in
Adobe si sta lavorando al proposito.
Naturalmente non ci sarà il runtime su
iOS, dati i termini di licenza

dell’iPhone SDK, e le applicazioni native saranno create
tramite, appunto, un packager.
Un altro importante focus del MAX è stato il publishing
digitale sui nuovi dispositivi tablet, ovviamente iPad
incluso. La nuova Digital Publishing Suite si basa sulla
Creative Suite e su InDesign CS5 per offrire strumenti e
servizi per assistere gli editori non solo nel realizzare
pubblicazioni digitali, ma anche nel massimizzarne le
potenzialità mediante servizi di distribuzione e
reportistica. Anche in questo caso è disponibile per ora
un programma “prerelease” e una beta su Adobe Labs.
Il rilascio della Digital Publishing Suite è atteso per il
secondo trimestre 2011 in due edizioni, Professional ed
Enterprise. La prima dovrebbe prevedere una quota
mensile di 699 dollari più un fee per pubblicazione, che
scala in base al volume; la Enterprise Edition prevederà
accordi di licenza personalizzati, pluriennali. Queste
offerte sono “tagliate” principalmente sulle necessità dei
grandi editori; Adobe sta comunque considerando anche
condizioni di pricing più favorevoli per piccoli editori o
per singoli autori indipendenti. Maggiori informazioni su
www.adobe.com/digitalpublishing.
Tra le numerose novità annunciate al MAX, da segnalare
anche la nuova LiveCycle Enterprise Suite 2.5 e LiveCycle
Mobile ES2, il client della piattaforma enterprise di Adobe
disponibile per iPhone e per dispositivi basati su Android,
BlackBerry e Windows Mobile.
Se AIR è il runtime che opera fuori dal browser, per
l’esecuzione di Flash all’interno del browser c’è
attualmente Flash Player 10.1, che è ottimizzato anche
per l’esecuzione mobile. Al MAX sono state offerte
interessanti anteprime sulle nuove funzionalità del player
che vengono sperimentate nei laboratori Adobe e che al
momento sono ancora in fase di sviluppo. Ad esempio
sono state mostrate, attraverso la demo di un gioco di
corse con auto, nuove API 3D con accelerazione hardware
che potenzieranno moltissimo le capacità di rendering
3D del Flash Player. Per la demo è stato utilizzato un
controller: Adobe sta infatti lavorando anche sul
supporto per i game controller in Flash Player. Notevole è
stata pure la demo del supporto per il video 4K. Grazie
alle API StageVideo miglioreranno anche performance e
utilizzo delle risorse hardware: è stata infatti mostrata la
riproduzione di un video 1080p con sovrapposizione di
layer proprio su uno dei nuovi MacBook Air; con le nuove
API il consumo di CPU appariva drasticamente inferiore
rispetto alla versione attuale del player Flash.
Apple
la vita dopo Xserve
Alla fine del prossimo gennaio
Apple manderà definitivamente
in pensione Xserve, il server
Mac per rack che non ha
evidentemente raggiunto
quote di vendita sufficienti
a mantenerlo commercialmente
in vita– In un suo documento di
supporto, Apple (www.apple.com/
it) ora dettaglia le alternative che,
secondo Cupertino, si trova davanti
chi avrebbe acquistato un Xserve e
non può più farlo: si tratta
prevedibilmente del Mac Pro e del
Mac mini, entrambi configurati con
Mac OS X 10.6 Server. Nel primo
caso parliamo di un’alternativa
sensata in quanto a caratteristiche
hardware e potenza elaborativa:
Xserve è sempre stato un passo
indietro rispetto al resto della
famiglia Mac nell’adozione delle
nuove tecnologie, quindi il
passaggio a un Mac Pro significa
avere a disposizione i processori
Intel Xeon Westmere di ultima
produzione e in generale una
maggiore possibilità di espansione;
tra l’altro, le schede PCI Express
acquistate per Xserve possono
essere montate nel Mac Pro senza
problemi. Certo, bisogna ricorrere a
Mac Pro ben carrozzati: Apple usa
come termine di paragone un Mac
Pro con 12 core, indicando che i due
sistemi hanno le stesse prestazioni
news
come web e file server e che il Mac
Pro supera il sistema rack come mail
server e per le prestazioni dei dischi
interni. Il problema è che il Mac Pro
è carente in alcuni aspetti che
invece sono molto importanti in una
sala server aziendale: non è
possibile gestirlo in remoto anche
quando è spento (mancano cioè le
cosiddette funzioni di Lights-Out
Management) e dotarlo di un
alimentatore ridondante; non è
ovviamente possibile montarlo in
un rack e, rispetto a un Xserve,
consuma di più. Queste limitazioni,
escluso il problema del consumo
energetico, sussistono anche nel
caso del Mac mini con Mac OS X
Server. In più vanno considerate una
flessione marcata delle performance
(al massimo un mini arriva al
30-35% delle prestazioni di un
Xserve) e la sostanziale impossibilità
di espandere il sistema se non
usando le porte USB o FireWire.
La realtà dei fatti è che Xserve non
ha una vera alternativa in casa
Apple: Mac mini e Mac Pro possono
certamente essere buoni server per
grandi e piccole realtà, ma non sono
stati progettati pensando alla loro
integrazione in una server farm. Per
la maggior parte degli utenti
potenziali non sarà un problema,
ma per alcune applicazioni
specifiche sì.
APPLICANDO 295 - 12.2010 013
 _login news

accessori

Logitech
punta
sul colore
Logitech ha presentato la nuova gamma di prodotti
incentrata quest’anno sul colore per quanto riguarda in trasmissione sia in registrazione,
i dispositivi di input e sulla sinergia con Google per che grazie alla tecnologia Logitech
l’intrattenimento domestico– Per quanto riguarda Fluid Crystal assicurano un segnale
l’utenza Mac, una novità è la linea di mouse Fantasy più limpido e pulito. In chiusura,
Collection che prevede dispositivi di vari colori, decorati per la prima volta l’anno scorso ma diverse proposte di telecomandi
con grafiche accattivanti e pensati per il pubblico più da quest’anno disponibili anche in universali e un nuovo set-top-box
giovane. Poche le novità tecnologiche, ma adesso la linea versione wireless. Per chi ha un per portare Google TV sui
è più diversificata e molti utenti potranno addobbare il Mac Pro sono disponibili anche tre televisori sprovvisti dell’hardware
proprio computer con il colore più gradito. Della stessa nuovi modelli di webcam, richiesto (al momento questo
collezione fanno parte anche le cover per i portatili, caratterizzate da un sistema di accessorio è solo per il mercato
colorate e con le stesse grafiche della serie dei mouse. aggancio al monitor incorporato e americano). Per informazioni:
Interessanti anche le nuove tastiere retroilluminate, viste possibilità di gestire il video HD sia www.logitech.com.

cinema in casa video e foto dal Mac al televisore HD e all’impianto home

nuova Apple TV theatre, così come riprodurre video da YouTube, radio

Internet e foto da MobileMe e Flickr. Il nuovo design è

e i film su iTunes attraente, compatto e minimale: un piccolo quadrato nero

L’attesa si è finalmente conclusa:
l’acquisto e il noleggio di film
arrivano anche su iTunes Store in Italia, così come la
nuova Apple TV– I prezzi sia per il noleggio sia per
l’acquisto variano a seconda che il film sia più o meno
recente. Nel caso di noleggio, si hanno a disposizione 30
giorni per iniziare a vedere il film e la visione deve
terminare entro 48 ore dal momento in cui è stata avviata
la riproduzione. È possibile noleggiare film su iTunes e
vederli su computer (sia Mac sia Pc), iPod touch, iPhone,
iPad o sul televisore usando la nuova Apple TV.
Apple TV permette di eseguire lo streaming di musica,
di 2,29 cm di altezza e 9,91 cm di lato; Apple TV non
richiede configurazione né sincronizzazione (non c’è più
l’hard disk interno) e manda semplicemente in streaming i
contenuti dal computer o da Internet; anche l’interfaccia
utente è stata semplificata. La nuova Apple TV è inoltre già
compatibile con AirPlay: con la versione 4.2 sarà quindi
possibile inviare contenuti in streaming direttamente da
un dispositivo iOS (iPhone, iPod touch, iPad). In dotazione
troviamo il telecomando Apple Remote (si può utilizzare
anche l’App gratuita Remote per controllare iTunes e
Apple TV con un iPhone, iPod touch o iPad su una rete
Wi-Fi) e connessioni HDMI, audio ottico ed Ethernet. Apple
TV costa 119 euro; informazioni su www.apple.com/it.

014 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _login news

software Skype, purché tutti dotati di Skype 5 (Windows o Mac non

Skype: la versione 5 fa differenza). La video-conferenza è la novità

fondamentale di Skype 5, ma non c’è solo questo:

si avvicina l’interfaccia del programma è stata modificata (in stile

Se siete stanchi di vedere i vostri amici con Pc Windows
che si divertono con Skype 5, mentre per Mac OS X la
versione consigliata è ancora la 2.8, consolatevi:
l’attesa sta per finire– Adesso è disponibile la versione
beta di Skype 5 for Mac OS X, che prende le mosse dalla
controparte Windows e porta
anche al Mac una sua
funzione molto importante,
ossia la videochat
contemporanea verso un
massimo di dieci contatti
Apple Mail, in un certo senso) per armonizzarsi meglio a
tutto l’ambiente Mac OS X ed è stata implementata una
maggiore integrazione con Rubrica Indirizzi per “catturare”
i contatti che già abbiamo e portarli in Skype. È anche
possibile gestire le chiamate Skype mentre si stanno
usando altre applicazioni mediante una piccola barra di
controllo flottante che resta sempre in primo piano ed è,
fortunatamente, poco intrusiva. Resta invece peculiarità
della versione Windows la capacità di collegare Skype al
nostro account Facebook, in modo da effettuare chiamate
Skype verso i nostri contatti Facebook che dispongono
anch’essi di Skype 5. Per informazioni: ww.skype.com.

media center

Western Digital punta

in mobilità, anche grazie al media
server integrato e alla compatibilità
DLNA. My Book Live è disponibile

sul multimediale
con capacità da 1 TB e 2 TB
(rispettivamente a 179,99 e 239,99
euro). A margine della presentazione
dei nuovi prodotti, Western Digital
ha confermato di aspettare le
Ormai gli hard disk servono soprattutto a conservare la nuova versione dei dischi di rete decisioni di Apple prima di rinnovare
file multimediali da riprodurre non con il computer, My Book World, che prendono il la linea di dischi Mac My Book Studio:
ma con il televisore o l’home theater di casa– Già da nome di My Book Live (World resta la anche se quasi tutti scommettono
tempo Western Digital (www.wdc.com/it) sta seguendo denominazione delle unità a doppio sul futuro di USB 3.0, Western Digital
questa tendenza e lo fa anche con il nuovo WD TV Live drive) e consentono di archiviare – che l’ha già adottata in alcuni suoi
Hub, in sintesi un media center dotato di hard disk contenuti digitali, condividerli e modelli per Pc Windows – preferisce
interno da 1 TB e capace di riprodurre video Full HD su un accedere a essi in streaming a casa e capire le strategie di Cupertino.
televisore collegato via HDMI (sono supportati anche i
collegamenti composito e component). Il Live Hub
dispone anche di una porta Ethernet e può quindi
collegarsi alla rete di casa, per “catturare” contenuti dai
computer e da altri dischi presenti in rete, e a Internet,
per accedere a servizi quali YouTube, Flickr e Facebook. È
anche possibile dotare il Live Hub di
un “dongle” USB per collegarlo a una
rete Wi-Fi ed espandere la sua
capacità collegandovi altri dischi USB;
il prezzo raccomandato è di 259 euro.
Connotazione multimediale anche per

016 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _login news

antivirus per chi intende personalizzare

nuovo anti-malware il comportamento del tool

Sophos.

gratuito da Sophos Sophos Anti-Virus di base

prevede una scansione
Il dibattito sulla vulnerabilità vera o presunta dei Mac automatica dei file
nei confronti dei virus è nato molto tempo fa e non si è denominata “on access
ancora chiuso– Fatto sta che negli ultimi tempi la crescita scanning”: ogni volta che il
nella diffusione dei Mac ha portato anche al moltiplicarsi sistema operativo accede a un
dei software di protezione per i computer di Cupertino. file, questo viene scansionato.
Tra quelli sviluppati più di recente c’è Sophos Anti-Virus Se si verifica che è infetto,
for Mac Home Edition, un anti-malware gratuito l’anti-malware impedisce a
sviluppato da un’azienda – Sophos, appunto – che Mac OS X di usarlo e lo pone in
tradizionalmente opera nel mondo aziendale. uno spazio di quarantena.
L’impostazione di Sophos Anti-Virus è molto semplice: Sarà poi l’utente a decidere personalizzate, in particolare modificando il
l’interfaccia è in buon stile Mac, senza particolari fronzoli o – mediante un modulo comportamento del software antivirus in
effetti speciali; le funzioni comprendono tutto quello che specifico del software Sophos, modo che non si limiti alla quarantena
serve, ma al primo impatto appaiono persino essenziali. Quarantine Manager – se automatica ma, da solo, elimini o cerchi di
L’impressione non è esatta, perché basta esplorare un po’ il cancellare il file incriminato, riparare le minacce rilevate. È poi possibile
software per vedere che c’è parecchio spazio di manovra accettarlo come falso positivo definire scansioni manuali su cartelle mirate
o cercare di “pulirlo” e anche indicare quali elementi (file o
dall’infezione. Accanto a cartelle) escludere dalla scansione “on
questa scansione in tempo access” per non rischiare di rallentare il
reale c’è la possibilità di funzionamento del Mac. Si può anche
esaminare “su richiesta” disabilitare del tutto la scansione in tempo
tutto il disco. reale, limitando l’attività di Sophos
Queste procedure standard Anti-Virus alle sole operazioni manuali.
possono essere ampiamente Maggiori info su www.sophos.it.

App iPhone/iPad

parla, ti capisco
Disponibili gratuitamente su App Store due software per il Enterprise e Mobility Sud Europa di
riconoscimento vocale per iPad e iPhone, Dragon Search e Dragon Nuance Communications. Dragon
Dictation– Entrambe le applicazioni sfruttano le raffinate tecnologie Dictation permette agli utenti di
sviluppate da Nuance Communications (www.nuance.com), leader mondiale dettare brevi note, ad esempio
per il riconoscimento vocale, per rendere ancora più immediato l’impiego dei messaggi e-mail e SMS, mentre
dispositivi mobili Apple. “Fin dall’introduzione di Dragon Dictation e Dragon Dragon Search consente di cercare
Search, avvenuta a dicembre del 2009 negli Stati Uniti, il mercato e gli utenti un’informazione qualsiasi, dettando
hanno dato segnali molto positivi. Siamo orgogliosi, quindi, di poter una o più parole e utilizzando diversi
annunciare la disponibilità anche in Italia di questa innovativa tecnologia per canali, tra i quali Google, Yahoo,
il riconoscimento vocale” è stato il commento di Agostino Bertoldi, VP Wikipedia, iTunes, YouTube e Twitter.

018 APPLICANDO 295 - 12.2010

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qualsiasi tipo di cuffie
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morbido TPU.
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• Sistema Quick-Release per sostituire rapidamente gli
accessori

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• Microfono a riduzione del rumore
• Impermeabile

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 _login news
software
è arrivato Acrobat X Pro
Adobe ha rilasciato la nuova versione del
software divenuto lo standard de facto per
la produzione di documenti in formato
digitale– Acrobat X offre nuove azioni guidate
atte a semplificare i processi di preparazione e
pubblicazione dei documenti che richiedono
più passaggi, mentre capacità di
personalizzazione completamente inedite nei
Portfolio PDF permettono di raggruppare
tipologie molteplici di file in un’unica
presentazione organica. Nuovi servizi per i
documenti, disponibili su Acrobat.com, offrono
poi la possibilità di collaborare in maniera più
020 APPLICANDO 295 - 12.2010
efficiente da qualsiasi luogo in cui ci si trovi.
“Oggi più che mai, le persone hanno bisogno di
comunicare e collaborare in modo affidabile e
professionale con interlocutori all’esterno delle
loro organizzazioni” ha commentato Kevin M.
Lynch, Vice President e General Manager di
Acrobat, Digital Enterprise Solutions Group di
Adobe. “Acrobat X è la risposta a questa Acrobat X Pro può essere acquistato
esigenza, in quanto favorisce una direttamente dallo store Adobe
collaborazione più fluida e la creazione di (www.adobe.it) al prezzo di 670,80
esperienze più ricche, adatte ad ambienti euro ed è prevista la possibilità di
professionali complessi e veloci come quelli aggiornamento dalle precedenti
attuali”. versioni al costo di 286,80 euro.
monitor
colore per specialisti
Lo SpectraView 231 è la new entry della gamma di
monitor NEC Display Solutions destinati ai
professionisti del colore– Il pannello utilizzato dallo
SpectraView ha una dimensione di 23 pollici per una
risoluzione di 1.920 x 1.080 pixel ed è basato sulla
tecnologia IPS che garantisce un elevato grado di fedeltà
dei colori, grazie anche al supporto delle LUT 3D per una
precisa riproduzione dello spazio colore. Il Controllo
dell’Uniformità Digitale (ColorComp) regola
automaticamente la distribuzione del colore per creare
immagini bilanciate e omogenee, un aspetto di
particolare importanza nelle applicazioni professionali
color critical. Lo SpectraView 231 dispone di un ingresso
DisplayPort, due DVI-D e un VGA. “Il nuovo SpectraView
231 offre un eccellente rapporto prezzo/prestazioni”
afferma Antonio Zulianello, General Manager di NEC
Display Solutions Division. “Con questo prodotto offriamo
ai professionisti del colore un prodotto a un prezzo
indubbiamente molto interessante.” Il costo del monitor
SpectraView 231 è di 1.230 euro; per ulteriori
informazioni: www.nec-display-solutions.it.
 _login

Cupertino entrò nel settore degli ambienti di sviluppo già molti anni prima
del lancio di Xcode: la WWDC del 1994 vide il lancio di Dylan

Dylan e la promessa mancata di Apple

Nel 1995 Apple lanciò un nuovo linguaggio di
storie di Apple

programmazione chiamato Dylan– Ideato nei primi anni

‘90, Dylan era un prodotto della sede distaccata Apple di
Cambridge, nata con l’acquisizione di Coral Software.
Ispirato al Lisp e a Scheme e pensato originariamente per il
Newton, Dylan venne poi trasformato in uno strumento di
sviluppo per i Macintosh, ma la licenza era tale che era
possibile – e auspicato da Apple – realizzarne e distribuirne
altre implementazioni, sia gratuite sia a pagamento.
Il nome Dylan era ufficialmente l’acronimo di “DYnamic
LANguage”, linguaggio dinamico, ma questa spiegazione
non mise al riparo l’azienda di Cupertino da una causa. La
intentò Bob Dylan, probabilmente infastidito dalla dicitura
“Dylan is a trademark of Apple Computer, Inc.” e Apple: anche se l’azienda ha poi A Una schermata
intenzionato a impedire l’uso del suo nome in prodotti di rimosso il materiale, una copia dell’ambiente
terzi. Il risultato fu che – dopo essere giunta a un accordo (integrale) di tutta la directory si trova di sviluppo per
extra-giudiziale con il cantautore – Apple dovette ritirare il all’indirizzo http://bit.ly/ahvlQs. il linguaggio Dylan
suo prodotto nonostante vi riponesse diverse aspettative. Un dato da evidenziare è che la Credits: Courtesy
Quanto a Infinite Loop si puntasse su Dylan, si può brochure di Dylan venne distribuita, e of Apple
constatare da una preziosa brochure datata maggio 1994 e si trova tuttora online, non come
distribuita durante la Worldwide Developers Conference documento ma come eseguibile. Nel
(WWDC). Nell’opuscolo si afferma che il linguaggio 1994 il PDF non era affermato e non
avrebbe dato una “svolta alla produttività e alla facilità di c’era uno standard dominante: per
sviluppo”. Secondo Apple, Dylan era “progettato per venire diffondere guide e documentazione
incontro alle esigenze di programmatori professionisti che varia si usavano anche soluzioni che
realizzano programmi per Macintosh e altre piattaforme”, talvolta includevano un visualizzatore.
grazie a una “combinazione unica formata da un nuovo Così fece Apple, che scelse l’utility
linguaggio dinamico a oggetti e un ambiente di sviluppo Common Ground MiniViewer.
incrementale e all’avanguardia che consente di scrivere L’eseguibile necessita di un Mac con
software più facilmente e velocemente”. sistema operativo precedente a Mac
La brochure forniva una buona presentazione generale di OS X o l’ambiente Classic. Una
Dylan, probabilmente la prima in assoluto al pubblico dei conversione in PDF è disponibile
programmatori Macintosh dell’epoca. Includeva una nell’archivio di Storie di Apple, all’URL
schermata dell’ambiente di sviluppo integrato, un elenco www.storiediapple.it/?p=122.
degli strumenti che sarebbero stati disponibili (framework, —Nicola D’Agostino e Storie di Apple
compilatore, runtime ecc.) e anche indirizzi Applelink e
Internet tramite cui entrare a far parte dei beta tester.
Insieme ad altri documenti, strumenti e release di prova, la
brochure è stata a lungo disponibile online sul sito FTP di

022 APPLICANDO 295 - 12.2010

Libera le tue idee con Office Mac 2011.
Compatibile
Con oltre un miliardo di Mac e PC che eseguono Office in tutto il mondo,
hai la certezza di poter creare, condividere e collaborare con chi vuoi, dove vuoi.

Familiare
Office Mac 2011 include Word, PowerPoint®, Excel® e ora anche Outlook®, le applicazioni
per la produttività più familiari e affidabili al mondo, utilizzate a scuola, a casa e in ufficio.

Professionale
Con Office Mac 2011 puoi creare documenti, fogli di calcolo e presentazioni di grande impatto visivo.
Si adatta al tuo stile, ti offre di più:
per questo è migliore.

Word 2011
Visualizzazione a schermo intero: maggiore spazio a disposizione per leggere e scrivere documenti.
Documenti a effetto: creazione di newsletter, brochure e altri documenti di grande impatto visivo.
Collaborazione in tempo reale: modifica di file in contemporanea con più autori.

PowerPoint® 2011
Trasmissione delle diapositive: collaborazione con altri utenti e visualizzazione delle presentazioni online.
Modifica foto: rimozione di sfondi e aggiunta di colori con pochi semplici clic.
Accesso ai file ovunque: pubblicazione, accesso, modifica e condivisione dei file ovunque ti trovi.

Excel® 2011
Analisi delle tendenze con grafici sparkline: creazione di piccoli grafici in un'unica cella per individuare
modelli nel flusso dei dati.
Automazione con Visual Basic: risparmio di tempo grazie all'automazione delle attività ripetitive.
Visualizzazione grafica dei dati: maggiore chiarezza dei dati con l'aggiunta di icone, barre dei dati e colori.

NOVITÀ! Outlook® per Mac 2011*

Pulizia della casella di posta in arrivo: compressione di lunghi thread di posta elettronica sotto un unico argomento.
Trasferimento dei dati: semplice importazione dei file PST di Outlook durante la configurazione del nuovo Mac.
Calendario nella posta elettronica: visualizzazione dei propri impegni personali nella convocazione di riunioni.

*Outlook® per Mac 2011 è disponibile solo sulla versione Home & Business

Per saperne di più vai sulla sezione italiana di www.mactopia.com

 _login
lettere
Dubbi, perplessità, opinioni salaci, complimenti e delazioni?
Inviate una mail all’indirizzo lettere.applicando@businessmedia24.com.
Le lettere utili a tutti e i commenti più interessanti verranno
pubblicati in queste pagine
Mac d’annata:
come aggiornarli?
Questione di chipset– Cari ragazzi di Applicando, leggendo le mille
novità di cui parla ogni mese la vostra rivista vien da pensare che chi
usa ancora un vecchio Power Mac sia rimasto all’epoca dei dinosauri,
eppure vi assicuro che in giro ci sono ancora molti G3, G4 e G5 che
svolgono egregiamente il loro dovere.
Nella fattispecie noi possediamo due Power Mac G4 (uno a 400 MHz,
l’altro è un biprocessore da 1 GHz) che nel corso degli anni abbiamo
aggiornato con nuovi dischi rigidi e con le RAM Kingston, soprattutto
perché trovare i moduli esatti per le nostre macchine è stato molto
semplice, grazie al configuratore presente sul loro sito. Ma ora che
vorremmo aggiungere qualche porta USB 2 e un paio di schede wireless,
ci siamo arenati: vorremmo usare delle card PCI, ma non riusciamo a
individuare dei componenti abbastanza economici, che invece
abbondano nel mondo Pc. Voi ci sapete dare qualche dritta?
—Alessandro Rossoni
026 APPLICANDO 295 - 12.2010
—a cura di Emanuele Fiorillo
Caro Alessandro, siamo consci del fatto che
ci sono ancora moltissimi utenti Mac della
vecchia guardia, ma il compito di Applicando
è quello di restare sempre “sul pezzo”, per cui
non ce ne volere se trascuriamo il passato:
dopotutto, anche quando sono usciti i Mac
in tuo possesso abbiamo versato i consueti
fiumi di inchiostro per descriverli nei minimi
dettagli! Ma veniamo al tuo caso: per dotare
un vecchio Power Mac di porte USB 2, la
scelta obbligata è proprio quella di una
scheda PCI da montare in uno degli slot
interni. Ne esistono a bizzeffe, da 2 a 6 porte,
ma per essere sicuri del loro funzionamento
sotto Mac OS X bisogna procurarsene una
che monti un chipset NEC; questi integrati
(in particolare il D720101GJ) garantiscono
infatti la massima compatibilità con la nostra
piattaforma, che invece viene a mancare
parzialmente o del tutto con chipset di altre
marche, come VIA e ALi. Attenzione, perché
NEC non costruisce direttamente le schede
USB: dovrai rivolgerti a un produttore che ne
utilizzi l’integrato, solitamente ben visibile al
centro della scheda PCI.
Discorso analogo per le schede wireless: noi
ti consigliamo una qualsiasi chiavetta USB,
anche la più economica, a patto che questa
monti un chipset Ralink; in tal caso dovrai
scaricare i driver per Mac dalla sezione
“Support” del sito www.ralinktech.com: il
produttore li offre per tutte le versioni di Mac
OS X dalla 10.3 in su.
 _login lettere
a casa con l’iPad
Non così utile…– Buongiorno a tutta la
redazione di Applicando. In riferimento ai
numerosi e lusinghieri articoli che state
dedicando all’iPad, mi permetto di essere
un po’ scettico sull’utilità del suddetto
dispositivo. Banalmente: se sono in casa, a
cosa mi serve? Al di là delle solite
giustificazioni per comprare un nuovo
“oggetto del desiderio tecnologico”, mi pare
che l’iPad sia valido limitatamente alle
attività più comuni come leggere la posta,
consultare le notizie del giorno, prendere
appunti (ma anche se non ho uno
smartphone o un computer, un pezzo di
carta è sufficiente). Ma, ripeto, che nuova
utilità mi dà l’iPad, trovandomi a casa e
con un computer a disposizione? Il discorso
non cambia quando sono in movimento o
fuori dalla mia abitazione: a quanto ho
capito sull’iPad non posso scrivere troppo a
lungo, quindi per la stesura di documenti
ed e-mail è senz’altro meglio un “vecchio”
MacBook. Mettiamo comunque che io
desideri avere un iPad sottomano: volendo
collegarmi a Internet devo prendere per
forza la versione 3G, spendere altri soldi per
un’ulteriore SIM dati anche se ho già un
iPhone con la sottoscrizione per  navigare
in Internet, e stipulare un altro
abbonamento. Tutto questo, tralasciando
le carenze strutturali del dispositivo:
028 APPLICANDO 295 - 12.2010
impossibilità di sostituire la batteria o
usarne una supplementare; assenza
della porta USB; mancanza di uno slot
per schede di memoria e schermo touch
che va a nozze con le ditate. E ancora, il
mancato supporto a Flash: di recente,
l’entusiasta commesso di un megastore
di elettronica mi ha detto di aver visto e
provato l’iPad, decantandone la
bellezza ma ammettendo che non gli
serviva a nulla, essendo lui costretto a
usare quotidianamente un servizio web
basato su Flash. Non mi dilungo oltre,
ma ogni tanto vi chiedo di ascoltare
anche le voci fuori dal coro. Cordialità,
—Paolo Patrone
Quando negli anni Cinquanta sono
stati creati i grandi calcolatori
d’azienda, Thomas J. Watson,
presidente del consiglio di
amministrazione di IBM (allora
azienda votata ai dispositivi da ufficio
come le calcolatrici meccaniche, gli
schedari e le macchine per
scrivere) pronunciò la famosa frase
“Penso che ci sia mercato al massimo
per cinque computer”. Nel 1977 Ken
Olson, presidente di Digital
Equipment Corporation, all’epoca
colosso dei calcolatori aziendali,
sostenne invece che “non c’è alcuna
ragione perché in futuro un individuo
debba avere un computer in casa
propria”. Nel mio piccolo, io stesso
sostenevo, quasi due decenni fa, che
le BBS fossero molto più funzionali di
quella cosa, allora molto nuova, che si
chiamava Internet. Intendo dire: erano
molto più funzionali per me.
È questa la distinzione che dovremmo
fare: l’innovazione che “distrugge”
l’ordine costituito ha sempre l’effetto
non secondario di spiazzarci e di
sviare i nostri giudizi.
Il problema è che tendiamo a
proiettare, come fa il nostro lettore
con l’iPad o come feci io con le BBS, i
nostri bisogni e i nostri gusti su quelli
di tutte le altre persone,
generalizzando in maniera eccessiva.
Certo, l’iPad non serve a tutti, è
evidente. Ma il fatto che non serva a
noi non vuol dire automaticamente
che non serva agli altri… In alcuni casi
a un buon numero di “altri”, visto che
l’iPad è il singolo apparecchio
elettronico venduto più rapidamente
di sempre.
In realtà, l’esistenza dell’iPad non
dovrebbe ingenerare più di tanta
ansia in chi già usa il computer, il
telefonino o addirittura il foglio di
carta per i suoi task digitali, e non solo.
Senza contare che il desiderio di avere
un apparecchio con
batterie sostituibili dall’utente, presa
USB, schede di memoria, supporto
Flash e, aggiungo per buona misura,
anche dotato di webcam, è
perfettamente assolvibile comprando
un tablet di altra marca: ce ne sono di
numerosi basati su Windows XP,
Windows Vista, Windows 7 (ciascuno
con varie gradazioni di funzionalità),
Android e sistemi “puri” con Linux e
interfacce diverse da quella creata da
Google. Ma il punto non è questo.
Invece, sovrapporre il nostro punto di
vista a quello di tutti gli altri (“iPad
non serve a nessuno”) in maniera
automatica è – questa sì – una
forzatura. Magari dettata dal
dispiacere perché non riusciamo a
farci una ragione del successo di un
apparecchio che a noi non serve, e
questo ci dà fastidio. Così, preferiamo
vivere serenamente senza le “solite
cose Apple” e ci accontentiamo di un
bel tablet Pc; perlomeno, non
rischiamo di passare alla storia
affermando che, in casa o fuori, l’iPad
non serve a niente. Vive cordialità,
—Antonio Dini
 vecchi-besso.it
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le catture di Snow Leopard

Modificare il nome– Buongiorno a tutta la redazione di Applicando. Da buon
Mac user, ho aggiornato il mio computer a Snow Leopard e finora ne sono
soddisfatto, a parte un fastidioso dettaglio: il metodo con cui l’OS nomina le
fotografie fatte allo schermo! L’attuale notazione (Schermata + data + ora) è
davvero scomoda, anche perché il più delle volte i nomi delle catture sono troppo
lunghi per essere visualizzati nel Finder: per distinguere uno scatto dall’altro sono
spesso costretto a cliccarci sopra. Ho cercato il modo per modificare il
comportamento del Finder, ma senza successo; più in generale, mi piacerebbe
sapere come è possibile modificare i vari attributi delle catture (formato, cartella di
salvataggio eccetera). Cosa mi consigliate?
—Carlo Motta
Caro Carlo, iniziamo dicendo che la cattura delle immagini a schermo
(effettuabile con le combinazioni da tastiera Comando+Maiuscole+3 oppure
Comando+Maiuscole+4, seguita dal trascinamento del puntatore oppure dalla Affinché le nuove impostazioni abbiano effetto bisogna
pressione della barra spaziatrice per catturare le singole finestre) non è operata eseguire un logout oppure digitare la stringa:
dal Finder, ma da SystemUIServer, un processo in background di 10.6 che attiva killall SystemUIServer
l’applicazione situata nella cartella non visibile /usr/sbin/screencapture. Le che riavvia SystemUIServer. Per quanto riguarda la
preferenze con cui gli screenshot vengono catturati sono modificabili modifica del nome, può essere utile il comando
intervenendo sul file com.apple.screencapture.plist, contenuto nella cartella defaults write com.apple.screencapture name
Preferences dentro alla Libreria dell’utente; per farlo occorre usare il Terminale, seguito da un termine a piacere come Foto, che però si
con le seguenti righe di codice che permettono, nell’ordine, di disabilitare o limita a sostituire la parola Schermata nel nome del file. Per
abilitare la presenza dell’ombra nella cattura e di modificare il formato cambiare il resto del nome c’è Automator: aprilo e crea
immagine delle catture: un’Azione cartella che cambi il nome delle immagini
defaults write com.apple.screencapture disable-shadow -bool true salvate in Scrivania, numerandole in sequenza, seguendo
defaults write com.apple.screencapture disable-shadow -bool false l’esempio in figura. Salva l’azione cartella e copiala nella
defaults write com.apple.screencapture type tif cartella ~/Libreria/Workflows/Applications/Folder Actions/.
oppure pdf, jpg, gif, tif, bmp, pict, tga. Si può anche cambiare la cartella in cui le Infine, esistono diversi software per eseguire le operazioni
immagini vengono salvate, digitando la riga di codice descritte: per rintracciarli collegati a un sito come www.
defaults write com.apple.screencapture location macupdate.com, www.versiontracker.com, http://osx.
seguita dal nuovo percorso. iusethis.com e digita “screenshot” nei campi di ricerca.

ore
on e Dopo i vari iPod, da usare con le orecchie,
e il grande successo di iPad – periferica

m
“touch” dedicata ai polpastrelli – cos’altro

i n g ci dobbiamo aspettare dal genio di Steve?

Ebbene, non sono più solo rumors quelli

t h che indicano come imminente l’annuncio di un

incredibile prodotto pensato per le nostre appendici
inferiori: è infatti già pronto il prototipo di iPed,
l’anello mancante tra un computer e il pavimento.
Killer app di questo nuovo gingillo sarà iWeight, per
rivedere le immagini di quando eravamo magri
mentre scopriamo di aver preso quei 2 o 3 chili in più.

030 APPLICANDO 295 - 12.2010

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Primo sguardo senza un giudizio

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definitivo perché il prodotto info borazione delle fotografie e del video è stato quello di confe-
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zionare funzioni presenti nei programmi destinati ai professio-
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Senza infamia e senza lode

facilità d’uso
C’è di meglio notevole sfruttamento del-
le risorse, non è prevista la loca-
Se non diversamente specificato,
lizzazione per il mercato italiano
tutti i prezzi si intendono Iva inclusa
che queste comportano. Con queste nuove versioni di Photo-
shop Elements e Premiere Elements (quest’ultimo disponibi-
le per la prima volta anche sulla piattaforma Mac), si può dire
che l’obiettivo sia stato raggiunto con tempestività: funziona-
lità che hanno fatto la loro comparsa in Photoshop e Premie-

038 APPLICANDO 295 - 12.2010


re Pro CS5, lanciati solo qualche mese
fa, sono già presenti nelle varianti Ele-
ments dei due software.
Purtroppo, per la piattaforma Mac non
è prevista una localizzazione per il mer-
cato italiano, al contrario di quella Win-
dows: all’atto dell’installazione si può
scegliere fra inglese, francese o tede-
sco. Tenendo conto del potenziale pub-
blico a cui si rivolge l’offerta Elements,
questo rappresenta un grave ostacolo,
non tanto per l’utilizzo dei software che
è, nel complesso, abbastanza intuitivo,
quanto per la difficoltà di accesso alla
ricca offerta di tutorial, anche video, di-
sponibili online, che renderebbero an-
cora meno ripida la curva d’apprendi-
mento. Entrambi i programmi sono di-
sponibili in versione di prova e possono
essere scaricati dal sito di Adobe: ognu-
no ha una dimensione di quasi 2 GB, a
cui si aggiungono contenuti addizio-
nali per oltre 3 GB, non proprio l’idea-
le se non si dispone di un collegamen-
to a larga banda.
Preparare quel che serve
I due programmi sono accompagna-
ti da un’applicazione, Organizer, che
prende il posto della versione di Bridge
inclusa nelle precedenti versioni. La fun-
zione principale di Organizer è quella di
gestire una libreria contenente foto, vi-
deo e audio digitali da utilizzare per le
proprie creazioni. Organizer può esse-
re avviato come applicazione a sé stan-
te, oppure richiamato da Photoshop e
Premiere Elements. Il materiale può es-
sere importato da fotocamere, video-
camere, lettori di schede di memoria
o, se già registrato su un hard disk an-
che esterno, selezionando il nome del
file o la cartella. Prevista anche la pos-
sibilità di importare immagini dalla li-
breria di iPhoto, ma non è supportata
la versione più recente, inclusa in iLife
’11 e presentata quando Organizer era
già in commercio (con l’ultima versio-
fotografia e video digitale
ne di iPhoto è stata modificata radical-
mente la struttura della libreria).
L’altra opzione è quella di lasciare a Or-
ganizer il compito di individuare tutte le
cartelle contenenti foto e video, molto
utile per i più disordinati: questa ricer-
ca può essere estesa anche a dischi ri-
gidi esterni e, al termine, viene presen-
tato un elenco di cartelle il cui contenu-
to può essere visualizzato sotto forma
di piccole miniature, in modo da poter
selezionare facilmente quel che serve.
I video sono lasciati nella posizione in
cui si trovano mentre per le foto si ha
la possibilità di scegliere se copiarle o
meno all’interno della libreria.
Ogni elemento aggiunto alla libreria è
automaticamente sottoposto a un’ana-
lisi che ne determina la qualità, valutan-
do la corretta esposizione o la nitidez-
za, individuando eventuali volti di per-
sone presenti e, nel caso delle riprese
video, il grado di stabilità e le variazio-
ni di inquadratura. Soprattutto nel ca-
so dei clip, l’analisi non è per nulla ve-
APPLICANDO 295 - 12.2010 039
 _test Adobe Photoshop Elements 9 e Premiere Elements 9
loce e assorbe la quasi totalità delle ri-
sorse, per cui può essere opportuno ri-
mandarla a tempi successivi se si vuo-
le continuare a lavorare agevolmente
con il Mac. Questa analisi preliminare
può essere comunque molto utile per
individuare rapidamente foto e video
migliori, almeno dal punto di vista del-
la tecnica di ripresa.
Dopo aver importato il materiale in Or-
ganizer, è possibile procedere alla clas-
sificazione, assegnare i nomi ai volti e
altre keyword, tutte operazioni piutto-
sto noiose, ma che permettono in se-
guito di trovare facilmente quel che si
sta cercando. Nel caso delle foto, Orga-
nizer permette di applicare alcuni inter-
venti di regolazione automatica, raccol-
ti nella sezione Fix, senza dover passa-
re per Photoshop Elements, ad esem-
pio la regolazione del colore o della ni-
tidezza. La foto di partenza non viene
modificata ed è quindi sempre possi-
040 APPLICANDO 295 - 12.2010
bile tornare alla versione originale. Tut-
te le regolazioni entrano a far parte di
quello che è denominato un Version
set che può essere espanso in modo da
vedere le diverse varianti. Selezionan-
do una delle opzioni della sezioni Cre-
ate o Share si avvia il programma corri-
spondente, Photoshop Elements 9 per
le foto o Premiere Elements 9 per i vi-
deo. Cominciamo dal primo.
Photoshop per il resto di noi
Questa è forse la definizione che me-
glio si adatta alla versione 9 di Photo-
shop Elements. La maggior parte del-
le funzionalità del potente programma
di fotoritocco Adobe sono presenti e,
in molti casi, accessibili più facilmente.
F Organizer Questo è il caso di quelle sequenze di
è in grado di operazioni che vanno sotto il nome di
individuare tutte le Guided Edit: tutti i passaggi da effettua-
cartelle contenenti re per interventi che potrebbero sco-
foto e video raggiare un principiante sono descrit-
ti dettagliatamente, purtroppo solo in
lingua inglese, come abbiamo già sot-
tolineato in apertura.
Ad esempio, una delle elaborazioni
Guided Edit più interessanti è l’Out Of
Bounds che permette di scontornare
un soggetto in modo che sembri usci-
re parzialmente dalla foto. Per arrivare
a un risultato del genere, è necessario
creare ben sette livelli, alcuni dei qua-
li con maschere: anche un grafico pro-
vetto avrebbe il suo bel da fare per re-
alizzare un simile effetto. Inoltre, qual-
siasi elaborazione realizzata in modali-
tà Guided Edit può essere ulteriormen-
te modificata, nel caso fosse necessa-
rio correggere piccole imperfezioni. La
possibilità di associare una maschera a
qualsiasi livello è proprio una delle no-
vità della versione 9 ed è fondamenta-
le per poter ottenere rapidamente ef-
D La funzione Auto Analyzer esamina anche
le clip video, assegnando una serie di keyword
fetti come la sfocatura dello sfondo di
una fotografia.
Anche in Photoshop Elements si può
contare poi sullo Spot Healing Brush
con la tecnologia Content Aware Fill
che permette di eliminare facilmente
particolari indesiderati da una foto, co-
me possono essere i graffi presenti su
una vecchia istantanea acquisita con
lo scanner o un turista di troppo nel-
la classica foto del monumento in sti-
le cartolina. La stessa tecnologia per-
mette di riempire in modo realistico
gli spazi bianchi che si creano quando
si combinano due o più fotografie per
ottenere una panoramica. Altra novi-
tà è lo Style Match: presa una foto co-
me riferimento è possibile fare in mo-
do che l’immagine da elaborare abbia
lo stesso look; non sempre si ottengono
subito risultati del tutto soddisfacenti,
ma aggiustando le regolazioni è pos-
sibile migliorarli in modo apprezzabile.
Photoshop Elements 9 offre diverse fun-
zionalità per la condivisione delle foto-
grafie e la produzione di stampati (bi-
glietti, collage, calendari, fotolibri e co-
pertine per CD). Per i fotolibri è previ-
sto però un unico formato (Lettera USA)
seppure con diversi temi: le possibilità
di personalizzazione sono comunque
complete, compresa la definizione del
layout per ogni singola pagina e l’ag-
giunta di testi anche sovrapposti alle
foto. La condivisione delle foto è pos-
sibile con i social network più popola-
ri, Facebook e Flickr in testa, e le foto
possono essere inviate come allegati a
messaggi di e-mail, utilizzando il pro-
prio client di posta elettronica.
La prima volta sul Mac
Come accennato in apertura, Premiere
Elements 9 è per la prima volta dispo-
nibile per la nostra piattaforma. Al pa-
ri di Photoshop Elements, anche il pro-
gramma per il montaggio video desti-
 fotografia e video digitale

nato al vasto pubblico degli appassio- S Out of Bounds:

nati sfrutta numerose tecnologie che risultati come
sono alla base del funzionamento del questo possono
fratello maggiore, Premiere Pro. Per fa- essere ottenuti
re un paragone con l’offerta Apple, Pre- rapidamente
miere Elements 9 si colloca più o meno con Guided Edit
allo stesso livello di Final Cut Express,
con il quale condivide la possibilità di
realizzare filmati con un numero di trac-
ce video e audio limitato solo dalle ca-
pacità dell’hardware, offrendo però an-
che funzionalità simili a quelle di iMo-
vie, ad esempio grazie alla possibilità
di scegliere un tema per dare una coe-
renza stilistica ai propri filmati.
L’elenco dei formati video supportati S Lo Spot Healing
comprende tutti quelli più diffusi nel Brush permette di
settore consumer, dal DV fino all’AV- eliminare facilmente
CHD, senza escludere i formati specifi- particolari
ci delle più recenti fotocamere digita- indesiderati
li. A differenza di iMovie e Final Cut Ex-
press, il formato AVCHD è gestito in mo-
dalità nativa, senza che sia cioè necessa-
ria una transcodifica in fase di importa-
zione, permettendo quindi un notevo-
le risparmio di tempo. Il rovescio della
medaglia è che questo formato mette
a dura prova le capacità di calcolo del
processore, per cui la successiva lavo-
razione può creare qualche difficoltà, a
meno di poter contare su un Mac abba- del materiale permette di determinare mato video. In alternativa, è possibile
stanza potente. L’iMac con processore automaticamente il tipo di ripresa (sta- scegliere fra i diversi formati suppor-
Intel Core 2 Duo da 2,4 GHz utilizzato tica, panoramica orizzontale o vertica- tati, ma la finestra di selezione può di-
per le prove non si è dimostrato molto le, grado di stabilità, nitidezza, presen- sorientare gli utenti meno esperti. Se
reattivo, soprattutto quando si comin- za di volti, qualità dell’audio, e altro an- si aggiungono poi clip in formati dif-
cia a lavorare con gli effetti. In linea di cora), semplificando quindi la successi- ferenti, questi sono ridimensionati al
massima, con il video HD può essere ne- va selezione. La funzione Auto Analy- formato prescelto.
cessario effettuare il render di ogni ef- zer è in grado di individuare i cambi di In alternativa alla Timeline classica, si
fetto, se si vuole ottenere una perfetta scena in base al contenuto delle imma- può selezionare la modalità Sceneline
fluidità nella riproduzione. Il program- gini ed è quindi utilizzabile vantaggio- utile, sia per realizzare semplici mon-
ma in sé è comunque piuttosto esigen- samente anche con i video registrati da taggi con un’unica traccia video, sia per
te in termini di risorse e capita spesso di sorgenti analogiche. un primo ordinamento temporale delle
dover attendere alcuni secondi prima Da Premiere Elements è possibile acce- clip, che potrà poi essere perfezionato
di ottenere la risposta a un comando. dere direttamente alla libreria di Orga- in modalità Timeline. Per ogni clip in-
La selezione dei clip da utilizzare per la nizer ed è sufficiente trascinare un clip serito in una traccia video della timeli-
creazione del filmato può essere gesti- nella Timeline per creare un progetto ne è possibile variare dimensioni, rota-
ta efficacemente con Organizer: l’analisi con le corrette impostazioni per il for- zione, posizione e livello di trasparen-

APPLICANDO 295 - 12.2010 041

 _test Adobe Photoshop Elements 9 e Premiere Elements 9
za, anche definendo un numero arbi-
trario di keyframe. Si possono così re-
alizzare effetti come il picture in pictu-
re, facendo apparire in dissolvenza le
immagini in sovrimpressione.
Il campionario delle transizioni messo
a disposizione da Premiere Elements,
una cinquantina in tutto, è praticamen-
te completo e va dalle semplici dissol-
venze fino a raffinate trasformazioni
in 3D. Anche per gli effetti applicabili
al video c’è solo l’imbarazzo della scel-
ta. Gli effetti sono suddivisi in catego-
rie omogenee, in modo da facilitarne
la ricerca, e per la maggior parte di es-
si è prevista tutta una serie di parame-
A La modalità
Sceneline permette
di creare
rapidamente una
sorta di storyboard
S Gli effetti
possono essere
facilmente
personalizzati e
animati
042 APPLICANDO 295 - 12.2010
tri che permettono di controllare accu-
ratamente il risultato finale. Anche gli
effetti possono essere animati in mo-
do che la loro azione vari nel tempo.
Non manca poi la possibilità di con-
trollare la velocità di riproduzione di
ogni singolo clip, rallentandola o ve-
locizzandola a seconda delle necessi-
tà. Anche per l’audio si può contare su
un discreto numero di effetti, utilizza-
bili però solo con tracce mono o stere-
ofoniche (per l’audio surround si può
controllare solo il guadagno).
Più che complete, poi, le funzionalità of-
ferte dal programma per la creazione di
titoli scorrevoli o statici, ai quali è pos-
sibile applicare anche effetti di anima-
zione per le singole lettere che li com-
pongono. Se si volesse qualcosa di più
ricco, vale a dire titoli con elementi gra-
fici di vario genere, si può poi contare
su una scelta molto vasta di stili diversi.
Per velocizzare tutto il lavoro di mon-
taggio dei clip, Premiere Elements met-
te poi a disposizione una trentina di te-
mi differenti che vanno dal classico vi-
deo delle vacanze a quello del matri-
monio, passando per i videoclip musi-
cali. Se poi si ha particolarmente fret-
ta, si può fare un tentativo con la fun-
zione Instant Movie che, una volta se-
lezionati i clip video e la base musica-
le, crea automaticamente il montaggio.
Non sempre questa funzione produce
risultati ottimali, ma è comunque pos-
sibile rimettere mano al montaggio per
tutte le modifiche del caso.
Dal disco alla Rete
Premiere Elements è in grado di gesti-
re la creazione di semplici DVD o dischi
Blu-ray e per questa operazione si può
scegliere fra un discreto numero di te-
mi suddivisi in una dozzina di catego-
rie diverse. Il risultato può essere ma-
sterizzato direttamente su disco oppure
utilizzato per creare un cosiddetto Web
DVD, vale a dire un filmato in formato
Flash con la struttura a menu tipica dei
DVD, visualizzabile con un browser per
Internet. Anche il semplice montaggio,
senza menu, può essere salvato in for-
mato Flash Video, oppure MPEG2, H.264
e QuickTime, in quest’ultimo caso però
solo in definizione standard, anche se il
filmato è stato realizzato con clip in al-
ta definizione. Per quel che riguarda i
dispositivi mobili, è prevista l’esporta-
zione nei formati 3GP e in quelli sup-
portati da iPhone, iPod touch e Sony
PSP. Infine, il filmato può essere cari-
cato anche direttamente su YouTube.
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luci fotometriche; interfaccia
in italiano
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vendita dei singoli moduli non
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novità nell’ambito della mo-
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noto programma destinato alla model-
lazione tridimensionale, all’animazione,
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vello. Per Harald Shneider (CEO e co-
fondatore) Cinema 4D R 12 è una ve-
ra e propria “pietra miliare” nel percor-
so di Maxon, rappresentando la sum-
ma di “più di due decenni di esperien-
za nella programmazione”. Esaminia-
mo, dunque, la portata di questa ver-
sione analizzandone le novità.
Un cuore tutto nuovo
Sebbene invisibili a un primo sguar-
do, le grandi novità di Cinema 4D R12
riguardano il vero e proprio “cuore”
dell’applicazione: innanzitutto una
completa riscrittura del codice di pro-
grammazione. Questo enorme lavoro
era ormai necessario per adeguare il
programma ai nuovi standard di mer-
cato e per garantire più precisione. Con-
seguenze di questa profonda riscrittu-
ra, sono il raddoppio della precisione
decimale (da 32 a 64 bit) e l’introduzio-
ne di unità di misura reali.
Nelle precedenti versioni di Cinema 4D,
creare un oggetto di 10 cm o 10 km non
aveva alcun valore in termini di dimen-
sioni reali; si trattava solo di un sistema
convenzionale per misurare e propor-
zionare lo spazio interno del program-
ma. Con la R12, al contrario, un ogget-
to possiede misure reali e la precisione
nei calcoli, la conversione automatica in
base all’unità di misura scelta e la coe-
renza nel trattamento di oggetti picco-
lissimi e grandissimi all’interno di una
medesima scena sono assicurate. Tutti
i dati relativi alla scala della scena sono
salvati all’interno del file. Conseguen-
za indiretta di questa innovazione è la
possibilità, finalmente, di gestire luci fo-
tometriche, avvalendosi dei profili IES.
Anche in fase di importazione da al-
tri programmi è ora possibile risolvere
i rari casi di discordanza tra la scala in
cui il modello tridimensionale veniva
creato e il risultato dell’importazione:
il comando Scala Documento permet-
te di impostare un “indice di conversio-
ne” per creare una corrispondenza tra
Cinema 4D e il programma esterno da
cui i file vengono importati.
Un’altra importante funzione introdot-
ta è la compatibilità con il linguaggio
di programmazione Python, che si ag-
giunge così a C.O.F.F.E.E., il linguaggio
interno di Cinema 4D. Forse poco inte-

S Le luci fotometriche, grazie

allo standard IES, permettono di
ricreare all’interno di Cinema 4D
la propagazione luminosa di reali
apparecchi illuminanti presenti
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044 APPLICANDO 295 - 12.2010


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Chiudiamo la carrellata sulle novità na-
scoste “sotto il cofano” menzionando i
notevoli miglioramenti nella compati-
bilità con le librerie OpenGL: Cinema
4D R12 supporta lo standard Open-
GL 3.0 con miglioramenti nelle pre-
stazioni di visualizzazione (per i siste-
mi che lo supportano) che vanno oltre
il 50%. Anche con configurazioni “me-
die”, in termini di RAM e schede grafi-
che, la riproduzione dell’animazione è
ad esempio più veloce del 30-50% ri-
spetto a prima.
Dinamiche mozzafiato
Una delle richieste più insistenti degli
utenti storici del programma Maxon ri-
guardava il comparto delle simulazioni
dinamiche, ormai antiquato e farragi-
noso rispetto ai programmi più recen-
ti. Maxon non è stata certo a guarda-
re: già nella precedente R11.5 era sta-
ta introdotta, attraverso il modulo Mo-
Graph, la Bullet physics library, un set
di istruzioni molto noto nella comunità
grafica che si è rivelato estremamente
stabile ed efficace per introdurre rile-
vamento di collisioni e forze fisiche in
3D. Ora le dinamiche dei corpi rigidi so-
no state estese a tutti gli oggetti di Ci-
nema 4D e non solo ai cloni gestiti da
MoGraph: qualsiasi elemento può col-
lidere con altri o assoggettarsi a forze
che imprimono un movimento.
Il sistema di dinamiche implementato
consente di“connettere”tra loro più og-
getti con molle e joint complesse, uti-
lizzando persino cerniere e “motori”; in
questo modo si può dar vita con facilità
a sistemi complessi (come un’intera au-
tomobile) per realizzare animazioni re-
alistiche e fisicamente accurate, senza
A Le nuove inserire neanche un keyframe.
dinamiche Anche i corpi morbidi (un rompicapo
introducono forze, nella precedente versione del modu-
vincoli, molle, motori lo di simulazione dinamica) sono sta-
e corpi morbidi ti brillantemente perfezionati e sem-
direttamente plificati: qualsiasi oggetto dinamico si
all’interno di Cinema può trasformare con un paio di clic in
4D R12 un corpo morbido, in grado di defor-
marsi, gonfiarsi e stirarsi in modo asso-
lutamente realistico, controllando una
miriade di parametri sia a livello di in-
tero corpo, sia a livello di singoli punti.
Il sistema messo a punto da Maxon ha
dell’incredibile: difficile trovare tanta
potenza e semplicità in programmi
della medesima categoria, soprattut-
to se si considera che ogni elemento
perfezionato attraverso l’impiego delle
dinamiche può interagire con tutti gli
elementi di una scena e, grazie al po-
tenziato modulo MoGraph, può essere
applicato a un numero infinito di clo-
ni per spettacolari animazioni di mas-
sa, calcolate velocemente e senza er-
rori dal motore interno di Cinema 4D.
Ricordiamo, poi, che molte delle fun-
zioni dinamiche introdotte sono dispo-
nibili anche come “nodi” di XPresso, il
linguaggio grafico proprietario che
Maxon Cinema 4D R12
permette agli utenti esperti di creare
espressioni matematiche personaliz-
zate molto potenti.
Un vero fotorealismo
Notevoli avanzamenti si possono ap-
prezzare nel comparto di rendering
fotorealistico. Come anticipato, il nuo-
vo sistema basato su unità reali di mi-
sura ha permesso l’introduzione delle
luci fotometriche, attraverso lo stan-
dard IES (Illuminating Engineering So-
ciety). Utili soprattutto per simulazio-
ni in ambito architettonico, i file di tipo
IES contengono i dati di propagazione
spaziale di un dato apparecchio illumi-
nante in base alla forma e alla dimen-
sione. Sono le stesse case di produzio-
ne di lampade che mettono a disposi-
zione tali dati, permettendo di simular-
li in maniera pressoché perfetta anche
in computer grafica.
Cinema 4D consente di caricare tali da-
ti e di analizzarne un’anteprima rende-
rizzata prima ancora di applicarli a una
fonte di luce. La funzione è ben imple-
mentata e numerosi parametri consen-
tono di personalizzare l’informazione
contenuta nel file IES; è possibile, ad
APPLICANDO 295 - 12.2010 045
 _test Maxon Cinema 4D R12
esempio, modificare il colore della lu-
ce, l’intensità (in lumen o candele) e il
tipo di ombra prodotto.
Proprio per garantire un maggiore fo-
torealismo è stato introdotto il Linear
Workflow; si tratta di una tecnica, ormai
adottata dalla maggioranza dei pro-
grammi di rendering, che permette di
ottenere, a parità di condizioni di luce,
risultati sensibilmente migliori grazie
a una più armoniosa dispersione della
luce, all’eliminazione delle aree sovra-
esposte e a una più naturale restituzio-
ne dei colori all’interno di una scena tri-
dimensionale. Abilitare il Workflow Li-
neare in Cinema 4D R12 comporta un
solo clic: sarà l’applicazione a creare i
parametri necessari, modificando tut-
ti i valori e proponendo delle antepri-
me già ad hoc.
Completamente rivisto, infine, il Batch
Render, ora ribattezzato Render Queue,
vera e propria “centrale di comando”
dalla quale caricare più scene (purché
preventivamente salvate su hard disk)
per farle renderizzare in sequenza, po-
tendo scegliere la telecamera con cui
046 APPLICANDO 295 - 12.2010
A Grazie ai nuovi inquadrare ogni scena (in caso questa
shader procedurali ne contenga più di una) e i settaggi di
Mattone e rendering più idonei, senza dover mai
Pavimento è ora aprire il file relativo.
ancor più facile
creare texture Cambiamenti trasversali
architettoniche di Cinema 4D R12 porta con sé almeno
natura parametrica seicento novità e migliorie: impossibi-
le commentarle in una singola recen-
sione. Possiamo solo rimarcare come
ogni comparto (modellazione, anima-
zione, rendering, texturing) sia stato ri-
maneggiato e migliorato.
Ci sembra però che proprio la sezione
di modellazione sia da troppo tempo
immutata e necessiti, per stare al pas-
so col mercato, di una ventata di novi-
tà. In questo ambito sono stati intro-
dotti “solo” alcuni innovativi Deforma-
tori, come Superficie, per deformare un
oggetto in modo da adagiarlo sulla su-
perficie di un altro, o Camera, che de-
forma un elemento in base a una gri-
glia orientata secondo il punto di vista
della telecamera.
Va poi commentata, nello specifico,
una nuova scelta commerciale di Ma-
xon: questa R12 ha visto sparire in un
sol colpo la filosofia “modulare” da noi
tanto apprezzata nelle precedenti ver-
sioni. Non è più possibile acquistare sin-
golarmente moduli come hair (destina-
to alla resa di fibre e filamenti) o Mocca
(per la character animation).
In Maxon hanno dato vita a una nuo-
va famiglia di configurazioni predefini-
te: Prime diventa la versione base, che
include BodyPaint 3D; Broadcast è de-
stinata alla motion graphic; Visualize al
design e all’architettura; Studio, infine,
è la configurazione più completa, con
anche hair e Mocca. Tutte queste solu-
zioni integrano librerie ricche di oggetti
e settaggi molto utili al campo di appli-
cazione cui sono destinate e certamen-
te risultano ben strutturate per garan-
tire il massimo in termini di strumenti
e prestazioni. La scelta di Maxon, sep-
pur non del tutto condivisibile, ci pare
comunque assai coraggiosa: un ripen-
samento di tutta la gamma, proprio in
concomitanza con una integrale riscrit-
tura del programma, getta le basi per
un futuro che ci riserverà sicuramen-
te grandi sorprese. Fino alla fine di di-
cembre sono previste offerte che aiu-
teranno anche gli utenti più reticenti a
compiere questo salto verso il futuro.
Sensazioni positive
In Maxon hanno compiuto ancora una
volta un ottimo lavoro, riscrivendo inte-
gralmente il programma per adeguar-
lo ai più recenti standard del settore
e, allo stesso tempo, per prepararlo ai
futuri sviluppi. Le nuove sorprendenti
Dinamiche faranno la felicità di tutti gli
utenti che si dedicano all’animazione in
computer grafica mentre l’introduzio-
ne delle unità reali di misura e delle lu-
ci fotometriche allinea il programma a
quanto di più elevato il mercato offra
oggi per la simulazione fotorealistica.
—Carlo Magrì

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Canon
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buona velocità di scansio-
ne, acquisizione fronte/retro
la dotazione di software
Mac è limitata rispetto a quel-
la Windows; peso non proprio
“portatile”
048 APPLICANDO 295 - 12.2010
_test scanner
Questo scanner coniuga portabilità e buone prestazioni, tenendo comunque presente
che ogni buon equilibrio fra le due caratteristiche è sempre frutto di un compromesso
Canon ImageFormula P-150M
Siamo abituati ad avere a che fare con
documenti che“nascono”già in formato
digitale, ma soprattutto in ambito pro-
fessionale c’è ancora la necessità di digi-
talizzare documenti cartacei. Fortuna-
tamente oggi gli scanner non devono
essere necessariamente ingombran-
ti per offrire buone prestazioni, esiste
anzi una fascia di prodotti specifica che
cerca di unire la velocità di scansione
con un ingombro contenuto.
Rientra in questa categoria anche l’Ima-
geFormula P-150 di Canon, una unità
che può essere definita portatile (per chi
si voglia portare dietro un chilogrammo
di tecnologia) e che esiste anche in una
versione specifica per Mac: il model-
lo P-150M oggetto della nostra prova.
Il primo impatto
Chiuso, lo scanner Canon è un paralle-
lepipedo nero compatto che misura po-
co meno di 28 x 10 x 4 centimetri ed è
quindi facilmente trasportabile, a pat-
to come accennato di aggiungere alla
propria borsa circa 970 grammi di peso.
Il corpo dello scanner è in plastica ma
dà un’impressione di solidità e di buona
ingegnerizzazione, soprattutto quan-
do lo si apre per porlo nella sua con-
figurazione operativa. Il lato superio-
re e quello frontale sono incernierati
per aprirsi a mo’ di sportello e trasfor-
F L’interfaccia
del software
di acquisizione
“integrato” nel
P-150M è essenziale,
ma le funzioni
necessarie ci sono
quasi tutte
marsi nel piano di appoggio per i fogli
da scansionare. A scomparsa, si rivela-
no le guide per lo scorrimento dei fo-
gli e due alette per sostenerli. Il tutto è
ancora in plastica, ma è solido. Il pun-
to più debole sono le guide ripiegabi-
li, ma nell’uso normale dello scanner si
suppone vengano aperte e chiuse con
poca frequenza. Aprendo il corpo cen-
trale dello scanner si nota che i modu-
li di scansione sono due: ciò permet-
te di acquisire un documento in fron-
te/retro con un’unica passata, a tutto
vantaggio della velocità complessiva
di acquisizione.
Lo scanner Canon, da buona periferi-
ca portatile, funziona anche senza ali-
mentatore: in questo caso riceve ener-
gia direttamente dal Mac mediante la
connessione USB. In alternativa si può
collegare il P-150M al Mac con due ca-
vi USB – uno per lo scambio dati, l’altro
(in dotazione) specifico per l’alimenta-
zione – ed eventualmente usare anche
un trasformatore (opzionale) per libe-
rare del tutto il Mac dal compito di for-
nire energia allo scanner.
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 _test Canon ImageFormula P-150M
La velocità di scansione varia a seconda
di quale schema usiamo: le specifiche
vanno da un minimo di 10 facciate al
minuto in fronte/retro per la scansione
a colori a 200 dpi con un solo collega-
mento USB a un massimo di 30 faccia-
te al minuto per l’acquisizione in bian-
co/nero con doppia USB o alimentato-
re separato, sempre a 200 dpi.
Il P-150M può operare a risoluzioni mi-
nori (150 dpi), ma anche e più oppor-
tunamente a risoluzioni maggiori: 300,
400 e 600 dpi. I tempi di scansione, ov-
viamente, in questi casi si allungano.
Come scanner automatico, il P-150M
gestisce blocchi di al massimo 20 fogli.
Alla prova pratica
Siamo partiti dal presupposto che si vo-
glia usare lo scanner in modo davve-
ro portatile, quindi lo abbiamo testa-
to usando solo i cavi USB in dotazione,
senza alimentatore separato.
Nella modalità d’uso con un solo cavo
USB bisogna seguire bene le istruzio-
ni: lo scanner va impostato con l’inter-
ruttore Auto Start su ON prima di es-
sere connesso al Mac, altrimenti non
verrà riconosciuto. Se tutto viene fatto
correttamente, sulla Scrivania del Mac
appare un disco USB esterno (in realtà
è una memoria flash interna allo scan-
050 APPLICANDO 295 - 12.2010
ner) con una prima applicazione per
l’acquisizione dei documenti: Captu-
reOn Touch Lite. La si può usare diret-
tamente dallo scanner, senza scaricar-
la sul disco del Mac.
CaptureOn Touch Lite offre tutte le fun-
zioni fondamentali per la scansione dei
documenti e sarà probabilmente suffi-
ciente per gran parte degli utilizzatori
del P-150M. Averla nello scanner per-
mette di scansionare documenti su
qualsiasi Mac, anche su quelli che non
hanno su disco alcun programma di ac-
quisizione. L’interfaccia del software è
essenziale ma permette di configurare
tutti i parametri di scansione e di avvia-
re l’acquisizione dei documenti, la quale
a sua volta genera un file PDF con tutte
le pagine scansionate. I test con Captu-
reOn Touch Lite ci hanno permesso di
valutare quanto la velocità di scansio-
ne sia in linea con le specifiche. In sen-
so stretto lo è: se consideriamo come
scansione il solo passaggio vero e pro-
prio del documento fra i due sensori di
F Una caratteristica acquisizione, possiamo sostanzialmen-
importante del te confermare i dati di targa. Se invece
software “full” consideriamo come tempo di scansione
CaptureOn Touch quello che va dall’avvio della scansio-
è la possibilità di ne stessa al momento in cui abbiamo
cambiare il formato un documento PDF effettivamente di-
di acquisizione sponibile, le cose cambiano perché al-
la scansione fisica si aggiunge il tempo
di elaborazione del documento finale.
I risultati – per il nostro MacBook Pro
con processore Core 2 Duo a 2,26 GHz
e 2 GB di RAM – sono comunque più
che soddisfacenti per il tipo di prodot-
to testato. Abbiamo ottenuto in poco
più di un minuto un documento A4
scansionato a 600 dpi con profondità
colore di 24 bit. A risoluzioni più con-
suete questo lasso di tempo si è ridot-
to a 15 secondi (300 dpi) e a 11,2 se-
condi (200 dpi). Più rapide le scansio-
ni in scala di 256 grigi: 9 secondi a 300
dpi, poco più di 8 a 200 dpi.
Per qualche
funzione in più
In dotazione allo scanner c’è anche
CaptureOn Touch, ossia la versione
completa del software di scansione
precaricato sulla periferica. La filosofia
di funzionamento è la stessa, cambiano
le opzioni disponibili per quanto riguar-
da l’output del documento scansiona-
to. Se la versione Lite si limita a salva-
re un PDF della scansione, la versione
completa prevede anche la possibili-
tà di usare formati diversi (PDF, TIFF o
JPEG) e di passare la scansione diret-
tamente a una seconda applicazione,
inserirla in un messaggio di e-mail o
salvarla su disco.
Più interessante è la possibilità di pre-
configurare quelli che l’applicazione
definisce“lavori”di scansione: in pratica
si possono creare più profili di scansio-
ne in cui si indicano a priori i parame-
tri di acquisizione dell’originale (risolu-
zione, profondità colore e via dicendo)
e cosa fare del documento scansiona-
to. In questo senso le opzioni sono le
stesse già indicate: scegliere il tipo di
file e se trasferirlo a una seconda ap-
plicazione, inviarlo via e-mail o salvar-
lo su disco. Una volta definito un “lavo-
ro”, lo si può avviare direttamente dalla
menulet che il software inserisce nel-
la barra menu del Mac. I profili gesti-
bili da CaptureOn Touch sono dieci: al-
cuni di uso comune sono già predefi-
niti, ma sono comunque modificabili.
In sostanza, il Canon ImageFormula P-
150M è un buon compromesso fra por-
tabilità e prestazioni, che svolge più
che adeguatamente il suo compito.
Lo apprezzeranno soprattutto coloro
che cercano ingombri ridotti, mentre
chi ha bisogno di velocità nel funzio-
namento oppure deve gestire grandi
volumi di scansioni farà meglio a sce-
gliere uno scanner fisso tradizionale.
—Francesco Pignatelli
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052 APPLICANDO 295 - 12.2010
_test database
Dopo un’attesa neanche lunghissima, se consideriamo l’uscita dell’iPad,
è arrivata la versione di FileMaker per i dispositivi iOS: si chiama FileMaker Go
FileMaker Go 1.1.1
FileMaker, sia come prodotto, sia co-
me azienda, non ha bisogno di molte
presentazioni: è uno strumento essen-
ziale per moltissime realtà, e FileMaker
Go aggiunge ulteriori possibilità alle
già grandi potenzialità della famiglia
di prodotti FileMaker. Si tratta, in buo-
na sostanza, di un thin client per solu-
zioni sviluppate in FileMaker Pro o Ad-
vanced e servite da FileMaker Pro o Ser-
ver. Le funzionalità sono praticamen-
te identiche per le due versioni, quella
per iPhone (e iPod touch) e quella per
iPad, con un’unica rimarchevole diffe-
renza, legata alla presenza o meno del-
la macchina fotografica e che vedremo
nel dettaglio più avanti.
Database da asporto
Cosa possiamo fare con FileMaker Go?
Possiamo usare il nostro dispositivo
iOS (iPhone e iPod touch con iOS 4.0 o
successivo per FileMaker Go, iPad con
iOS 3.2 o successivo per FileMaker Go
S Il File Browser su iPhone
for iPad) per accedere a file di FileMa-
ker serviti da FileMaker Pro o FileMaker
Server 10 e 11, sia via Wi-Fi sia via 3G,
esattamente come faremmo con File-
Maker Pro. Le modifiche che andremo
a effettuare su questi database saran-
no immediatamente disponibili per tut-
ti gli altri utenti connessi, e viceversa.
Inoltre, possiamo trasferire un qualsia-
si file .fp7 sul nostro dispositivo e uti-
lizzarlo direttamente. Come lo trasfe-
riamo? Usando la Condivisione docu-
menti di iTunes, che troviamo nel tab
Applicazioni quando colleghiamo il no-
stro iPhone o iPad al Mac via USB. Esi-
stono anche due altri modi per sposta-
re un file di FileMaker su un iPhone o
iPad: inviarlo per e-mail come allegato
e aprire l’allegato direttamente in File-
Maker Go, grazie alla funzionalità Do-
cument Support di iOS 4 (ma presente
anche su iOS 3.2 per iPad). L’altro modo
è scaricarlo dal web aprendo un sem-
plice link in Safari.
Nel caso in cui i database siano sul no-
stro dispositivo, le eventuali modifiche
effettuate saranno applicate solamen-
te alla copia locale e per condividerle
con altri utenti dovremo o fornire loro
il file oppure sincronizzare i contenuti
della nostra copia locale con una co-
pia su un server che tutti possano vi-
sualizzare. FileMaker Go non ha capa-
cità di sincronizzazione out of the box,
ma questa può essere costruita in mo-
do (relativamente) semplice.
Una volta che siamo connessi a un Fi-
leMaker Server oppure abbiamo il da-
tabase sul nostro iPad o iPhone, cosa
ci facciamo? Possiamo visualizzare i re-
cord, ovviamente, compresi gli ogget-
ti inseriti in campi contenitore, i campi
calcolati e i riassunti. Possiamo aggiun-
gere, modificare o eliminare record, con
le avvertenze descritte più sopra. Pos-
siamo effettuare delle ricerche tra i re-
cord e ordinare i risultati, navigando tra
record e formati, sfruttando le familiari
viste a scheda, elenco o tabella. Tutte le
relazioni definite sul nostro file conti-
nuano a funzionare, così come i portali.
Funzionano anche le varie funzionalità
che apprezziamo in FileMaker Pro, ad
esempio il Quick Find e i Web Viewer,
e praticamente tutti gli script. L’inter-
faccia che visualizziamo sulla versione
desktop di FileMaker rimane la stessa
su FileMaker Go, con alcune piccole dif-
ferenze. Le funzionalità che troverem-
mo nella barra menu o nella barra de-
gli strumenti di stato sono collegate a
icone sul margine superiore e inferiore
dello schermo, visto che iOS non ha la
barra dei menu. Sono ovviamente sup-
 _test FileMaker Go 1.1.1
portate tutte le gesture: pinch, swipe,
tap, zoom, oltre al cambio di orienta-
mento e i vari widget nativi di iOS, ad
esempio per le liste di valori e le date.
Cosa invece non possiamo fare? Non
possiamo creare un nuovo database e
non possiamo alterare la struttura (ta-
belle, relazioni, script ecc.) di uno esi-
stente. Abbiamo quindi necessità di uti-
lizzare FileMaker Pro o, meglio, Advan-
ced. Da iOS non è possibile attivare la
condivisione, né quella nativa di File-
Maker né alcuna forma di condivisio-
ne web. Inoltre non è possibile espor-
tare i record in alcun formato e non è
possibile utilizzare i plug-in di FileMa-
ker. Non funziona il correttore ortogra-
fico e non è possibile visualizzare i gra-
fici di FileMaker 11. Quindi un enorme
salto in avanti rispetto, sia a FileMaker
Mobile (chi se lo ricorda?), sia ad altre
applicazioni che consentono diversi li-
velli di sincronizzazione con FileMaker
Pro. Tutto molto bello, ma le prestazio-
ni? Queste, soprattutto dopo un’otti-
mizzazione anche sommaria, sono ot-
time tenendo conto dell’hardware su
cui gira il soft­ware. Risultano lente se
confrontate con FileMaker Pro, ma si
tratta un po’ di comparare pere e mele.
054 APPLICANDO 295 - 12.2010
D Le impostazioni
di FileMaker Go
su iPad
Aggiornamenti
a ritmo intenso
Dalla fine di luglio, quando è stata ri-
lasciata la versione 1, si sono susse-
guiti diversi aggiornamenti minori, fi-
no alla versione 1.1 rilasciata lo scorso
22 settembre, che porta una grandis-
sima quantità di miglioramenti. Come
per tutte le applicazioni per iOS, questi
aggiornamenti sono gratuiti.
La prima aggiunta è la possibilità di ge-
nerare PDF direttamente da FileMaker
Go e salvarli sul dispositivo oppure in-
viarli per e-mail. Sempre in tema di sal-
vataggi e invii, è possibile salvare un da-
tabase e inviarlo per e-mail: in pratica
ci si può scambiare database senza do-
ver ricorrere a una connessione o sin-
cronizzazione via iTunes. È poi possibi-
le importare record da un database lo-
cale o remoto usando uno script. Altre
migliorie sono mirate a rendere più ef-
ficiente lavorare con foto e altri media.
Su iPhone è possibile fare fotografie di-
rettamente da FileMaker Go e inserir-
le in un campo contenitore, così come
è possibile acquisirle da Immagini. Ul-
tima, ma non meno importante, è una
miglioria apportata al modo in cui Fi-
leMaker Go gestisce le URL e che ren-
de possibile chiamare uno script defi-
nito da noi. Si tratta di una funzionalità
non presente in FileMaker Pro, ma che
consente agli sviluppatori di estende-
re FileMaker Go a piacimento offren-
do una serie di possibilità aggiuntive,
come ad esempio la capacità di gesti-
re codici a barre e QR Code.
Dopo l’aggiornamento a 1.1.1 rimane
sostanzialmente una limitazione, non
strettamente legata a FileMaker Go, ov-
vero l’impossibilità di stampare, che è
infatti legata alla mancanza di questa
funzionalità in iOS. La buona notizia è
che, come forse noto, la possibilità di
stampare sarà inclusa nell’aggiorna-
mento 4.2 a iOS che Apple rilascerà a
novembre, la cattiva notizia è che Fi-
leMaker, Inc. non ha comunicato se e
quando FileMaker Go sarà aggiornato
per supportare la stampa. Vista la rapi-
dità e consistenza degli aggiornamen-
ti, siamo fiduciosi che avverrà in tem-
pi molto brevi.
Certo, ci sono alcuni comportamenti
che ci piacerebbe vedere implementa-
ti, ma si tratta di possibili migliorie, non
difetti. Uno per tutti: FileMaker Go capi-
sce l’orientamento del dispositivo, ov-
viamente, ma non c’è modo per far fa-
re a FileMaker qualcosa quando l’orien-
tamento cambia. Detto in un altro mo-
do, quando giriamo l’iPhone o l’iPad il
formato su cui ci troviamo si ridimen-
siona ma non c’è modo di passare au-
tomaticamente a un altro formato spe-
cifico per il nuovo orientamento in cui
ci troviamo. In conclusione, una prima
release veramente solida e ben fatta,
come non se ne vedevano da tempo.
Lo scorso 3 novembre FileMaker ha ri-
lasciato Go 1.1.2: tra le novità principa-
li, oltre a bug fix e ottimizzazione, la lo-
calizzazione in italiano (tra le altre lin-
gue) e la possibilità di sovrascrivere file
sull’iPhone utilizzando script.
—Vincenzo Gentile

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gliore; non viene sincronizza-
to il calendario
056 APPLICANDO 295 - 12.2010
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Nonostante l’arrivo sul mercato di mo-
delli di telefonia mobile sempre più ag-
guerriti in quanto a funzionalità mul-
timediali e ludiche, oltre che telefoni-
che e di comunicazione in generale, la
fetta di mercato che riguarda la tele-
fonia fissa non sembra voler rimanere
indietro, anche se finora non ha cono-
sciuto la stessa rapida evoluzione. Sie-
mens, uno dei marchi leader nel setto-
re, propone, di anno in anno, interes-
santi evoluzioni stilistiche e tecnolo-
giche intorno alla linea di cordless Gi-
gaset (marchio del gruppo Siemens):
per Applicando è perlomeno insolito
un test di questo tipo, ma il nuovo mo-
dello SL400, scelto per questa prova,
risulta interessante per gli utenti Mac
non solo per le innegabili doti tecni-
che ma anche per una insospettabile
affinità con la nostra piattaforma, per
quanto riguarda i servizi di sincroniz-
zazione e gestione dei file.
Il cellulare da casa
La prima cosa che colpisce di questo
modello è l’estetica: con parti portanti
in metallo, fatta eccezione per la parte
dell’ampio display in vetro, l’SL400 è
perfettamente in grado di rivaleggia-
re con i blasonati modelli di cellulare
a tasti di ultima generazione. L’intero
case appare robusto e maneggevo-
le, compresi i pulsanti che rispondo-
no in modo preciso anche nella digi-
tazione: il tastierino è retroilluminato,
fattore importante che lo rende repe-
ribile e gestibile anche al buio, men-
tre il display a colori è sempre visibile
e con segnalazioni in più colori sele-
zionabili. Come modello di punta del-
la gamma cordless di Gigaset, l’SL400
propone le migliori caratteristiche har-
dware come suonerie polifoniche, pos-
sibilità di ignorare le chiamate anoni-
me ma anche di nascondere il nume-
ro in uscita, SMS e vibrazione, il tutto
configurabile tramite un semplice me-
nu a icone, comandato da un tasto di
navigazione a punti attivi. Manca in
questo senso solamente la possibili-
tà di gestire l’ordine dei contatti, che
appare forzatamente per cognome.
Il modello arriva con un ricevitore se-
parato dalla base di ricarica, utile per
tutte quelle situazioni nelle quali il pas-
saggio del cavo telefonico potrebbe
essere un problema. In caso di man-
canza di corrente o di assenza di ali-
mentazione per le basette, l’apparato
non funziona (ogni base ha un proprio
alimentatore esterno). Abbiamo pro-
vato il modello a diverse distanze, an-
che in verticale, e tranne qualche spo-
radica interferenza, l’audio
è sempre stato all’al-
tezza delle aspettati-
ve, anche in modalità
vivavoce.
La batteria del telefono
si è dimostrata genero-
sa: non abbiamo provato
a raggiungere le 230 ore
di standby dichiarate, ma
 _test Gigaset SL400
A S Due
schermate
del software
di sincronizzazione
Gigaset QuickSync:
l’interfaccia è in
inglese ma pulita e
semplice
il telefono è apparso perfettamente in
grado di risolvere una normale attivi-
tà da casa o anche da ufficio per più
giorni senza ricarica.
Sincronizzazione laterale
Nonostante tutte le caratteristiche sin
qui elencate, è nell’interfacciamento
con la nostra piattaforma che il tele-
fono fa emergere le particolarità più
interessanti: il collegamento tra il te-
lefono e il Mac (o Pc) è possibile via
USB 2.0 tramite il connettore posto
nella parte inferiore (che provvede an-
che alla ricarica) oppure con una più
058 APPLICANDO 295 - 12.2010
comoda connessione Bluetooth. Una
volta collegato il telefono al Mac, fisi-
camente o via wireless, basta scarica-
re l’applicazione gratuita QuickSync
(non inclusa nella confezione ma re-
peribile nella sezione download del
sito gigaset.com) per comunicare in
modo diretto con il prodotto, sincro-
nizzando contatti, immagini e suone-
rie (anche in MP3).
L’interfaccia di QuickSync risulta sem-
plice e diretta. Una volta tracciato il te-
lefono (localmente via USB o in moda-
lità wireless) è possibile selezionare sia
la modalità di trasferimento dei contat-
ti da Rubrica indirizzi al telefono (tra-
sferimento o sincronizzazione), sia li-
mitare la sincronizzazione a uno spe-
cifico gruppo di contatti selezionati.
L’intero processo avviene in due fasi:
nella prima i contatti vengono estra-
polati dalla rubrica del Mac (ed even-
tualmente del telefono, se è attiva la
fusione delle due rubriche) e poi, con
un ulteriore comando, applicati fisica-
mente nei rispettivi punti.
Abituati all’automatismo di iTunes con
iPhone, questo duplice passaggio ci ha
lasciati un po’ perplessi la prima volta,
ma un esame più attento ha rivelato
l’attenzione posta dagli sviluppatori
sulla questione: la telefonia fissa è di-
versa da quella mobile per via delle va-
rie regole che potrebbero presentarsi
con i diversi operatori, senza contare
la eventuale presenza di un centralino
con la necessità di imporre determina-
ti prefissi per effettuare le telefonate
(regole che invece non hanno senso
con i telefoni cellulari).
Questa doppia fase serve proprio a ef-
fettuare un controllo preventivo sul-
lo stato, con diversi automatismi che
permettono di inserire specifici prefis-
si, nazionali o locali, solamente al te-
lefono senza per questo intaccare la
rubrica del Mac. Anche se QuickSync
non permette la gestione degli even-
ti di iCal (il telefono presenta però un
proprio calendario interno), vengono
sincronizzati i compleanni (presenti
nei contatti), con tanto di segnalazio-
ne visiva da parte del telefono.
Il collegamento USB non consente di
vedere la memoria interna (un po’ co-
me succede per l’iPhone) ma eventua-
li file immagine da utilizzare come sal-
vaschermo o suonerie possono essere
inviate all’SL400 sia utilizzando l’inter-
faccia QuickSync sia tramite il più clas-
sico collegamento Bluetooth.
—Matteo Discardi
 _test storage

Unità NAS (Network Attached Storage) con due alloggiamenti disco

per soluzioni casalinghe o piccole aziende
info

Synology DS210j
Synology
www.synology.com
€ 160,00 + Iva

prezzo adeguato; ricco di

funzioni; applicazioni iPho-
ne gratuite
qualche pecca nella tra-
duzione e nell’interfaccia
utente
Il DS210j della taiwanese Synology è
un piccolo parallelepipedo bianco lat­
te, con una ricca dotazione di spie an­
teriori (stato, LAN, disco 1 e disco 2). In­
sieme a queste, una porta USB, il pul­
sante di copia rapida e d’accensione.
Toccandolo con mano, si percepisce
che la qualità della plastica non è ai li­
velli dei prodotti Apple, ma è comun­
que buona. Sul retro la generosa ven­
tola da 70 mm è in compagnia di due
porte USB aggiuntive e del connetto­
re LAN, di tipo Gigabit.
All’interno l’elettronica è ordinata e
protetta da una struttura metallica
che può ospitare due dischi SATA II da
3,5” o 2,5” (capacità massima del sin­
golo disco: 2 TB).
DS210j si posiziona a metà nell’offer­
ta di Synology per la casa e la piccola
azienda; il più piccolo modello DS110j
è molto simile: condivide con il DS210j
la forma esteriore, ma dispone dell’al­
loggiamento per un solo disco; il fratel­
lo maggiore DS410j (recensito su Ap-
plicando il maggio scorso) offre invece
la possibilità di inserire quattro dischi.
In tutti i casi il software integrato è Disk­
Station Manager 3.0 (DSM 3.0), che of­
fre un’interfaccia utente web evoluta e
ricca di funzioni.
Synology fornisce i NAS privi di di­
schi, aspetto che comporta vantaggi
e svantaggi. Tra i primi la possibilità di
scegliere marca e modello dei dischi
da installare e la possibilità di rispar­
miare qualche euro procurandoli dal
rivenditore di fiducia. Altri produttori
obbligano all’acquisto dei loro dischi,
ma spesso non ne dichiarano com­
pletamente le caratteristiche o la mar­
ca. In questo modo l’utente è limitato
nella scelta e vincolato nella spesa. Lo
svantaggio principale è che, fuori dal­
la scatola, il DS210j non è utilizzabile:
i dischi vanno ordinati separatamen­
te (anche se qualche rivenditore onli­
ne offre dei pacchetti NAS+dischi, ma
non sempre a buon prezzo) e quindi
installati nel dispositivo.
Un altro aspetto da considerare è che
Synology raccomanda di utilizzare solo
dischi certificati, ovvero che l’azienda
ha testato direttamente. Sul sito web
del produttore è presente un databa­
se di compatibilità, diviso per prodot­
to. I più temerari possono anche con­
sultare un elenco di dischi provati da­
gli utenti e che hanno condiviso pub­
blicamente la loro esperienza.
Con i prodotti Synology bisogna quindi
armarsi di cacciavite e armeggiare con
le viti fornite in dotazione, diversamen­
te da altri prodotti che consentono di
smontare e rimontare i dischi senza at­
trezzi. L’apertura del DS210j, che si ot­
tiene scorrendo una metà dello sca­
tolotto sull’altra, non comporta sfor­
zi, così come l’installazione dei dischi,
che richiedono “solo” otto viti. Una vol­
ta richiuso il NAS, per sicurezza è me­

060 APPLICANDO 295 - 12.2010


A Il pannello posteriore del Synology DS210j
glio bloccarlo con le due viti posterio­
ri. La viteria (con qualche esemplare di
scorta) è fornita con il prodotto.
Configurazione
Nella confezione è presente anche un
CD, con il software e i manuali in diver­
se lingue, tra cui l’italiano. Il CD è mul­
tisistema, quindi è necessario navigare
fino alla cartella Mac OS X per accede­
re alle immagini disco che contengo­
no i due software per la nostra piatta­
forma, Synology Assistant e Synology
DownloadRedirector. Per completare
l’installazione si utilizza Assistant, che
è in grado di rilevare i NAS connessi in
rete e inizializzarli, assegnando tra l’al­
tro il loro nome di rete e la password
d’amministratore. Uscito dalla fabbri­
ca, il DS210j non ha alcun firmware in­
stallato, per cui è necessario procede­
re al suo caricamento utilizzando Sy­
nology Assistant. L’unica accortezza
che ci sentiamo di consigliare è quella
di scaricare l’ultima versione del soft­
ware di sistema direttamente dal sito
del produttore, ignorando la versione
presente sul CD, che quasi sicuramen­
te sarà meno aggiornata. A ogni mo­
do, è comunque possibile aggiornare
il firmware successivamente alla pri­
ma installazione, attraverso una fun­
zione della console d’amministrazione.
Una volta caricato il software di siste­
ma e riavviato il dispositivo, operazio­
ne che richiede un tempo tutto som­
mato contenuto, è necessario aprire la
console d’amministrazione, puntando
con il browser al nome di rete indica­
to in Assistant e, tramite Storage Ma­
nager, configurare i dischi e l’opzione
RAID. Conviene poi eseguire il controllo
di parità sui dischi, per rilevare e mar­
care eventuali errori. È un’operazione
un po’ lunga ma rende più tranquilli
nella successiva fase di utilizzazione.
Caratteristiche
I prodotti Synology supportano diver­
si standard RAID. Il livello si può impo­
stare da interfaccia e la sua disponibi­
lità varia in funzione del numero di di­
schi presenti nel dispositivo. Nel caso
di un DS210j con due dischi installati
è possibile scegliere JBOD, RAID 0 o 1.
Il NAS è accessibile tramite i protocol­
li SMB, AFP, FTP, NFS e WebDav. È sup­
portato Time Machine.
Synology DS210j
D Il pannello
di controllo del NAS
è ricco di opzioni
Le porte USB del dispositivo possono
essere impiegate per estendere la di­
sponibilità di spazio connettendo un
disco esterno, che potrà poi essere ge­
stito con l’interfaccia utente del firm­
ware; in alternativa è possibile utilizza­
re le medesime porte per connettere
alla rete locale fino a due stampanti in
modalità LPD.
Il firmware supporta la gestione degli
utenti e dei gruppi, con la possibilità
di specificare quote d’occupazione di
spazio. È possibile creare tutte le car­
telle di rete che servono, anche critto­
grafate e assegnare i privilegi d’acces­
so per ciascun utente.
La funzionalità Wake On Lan (WOL) per
l’accensione automatica del dispositivo
non è disponibile (è presente nel più
costoso DS210+) ma è sempre possi­
bile impostare accensioni programma­
te tramite uno schedulatore software.
Queste sono solo le funzioni di base,
a cui si aggiungono tante altre appli­
cazioni, che peraltro sono espandibili
grazie alla possibilità di installare pac­
chetti aggiuntivi.
Multimedia
Le funzionalità multimediali di DSM 3.0
sono molto interessanti: oltre al server
iTunes è possibile utilizzare Audio Sta­
tion, un player MP3 via web che sup­
APPLICANDO 295 - 12.2010 061
 _test Synology DS210j
porta playlist, playlist intelligenti e la
possibilità di utilizzare un telecomando
remoto (venduto separatamente). Au­
dio Station consente di leggere i bra­
ni archiviati sul disco (la cartella con­
divisa per archiviare la musica viene
creata automaticamente attivando la
condivisione iTunes) oppure accede­
re a stream di iPod, radio Internet o al­
tri media center compatibili UPnP/DL­
NA. Diciamo altri perché anche il Me­
dia Server di DSM 3.0 supporta questo
protocollo, che rende possibile condi­
videre contenuti multimediali presen­
ti sul disco con stereo o TV abilitati (o
anche da PS3 o Xbox).
Audio Station può essere controllato
anche con un’applicazione per iPhone,
DS Audio. È disponibile gratuitamente
in App Store e consente di gestire la ri­
produzione come se si stesse utilizzan­
do il telecomando remoto e in modo si­
mile a quello che fa Apple Remote per
iTunes. Inoltre, DS Audio consente di ri­
produrre in streaming il contenuto del
NAS su iPhone o iPod.
Verso l’esterno
Spesso ci si limita a pensare a un NAS
come a un dispositivo che esaurisce la
propria utilità all’interno dei confini de­
limitati dalle quattro mura domestiche
o dell’ufficio, isolato e protetto da una
062 APPLICANDO 295 - 12.2010
DMZ e dai firewall. Sicuramente, se è uti­
lizzato per archiviare dati importanti e
sensibili, questo approccio ha perfetta­
mente senso. Ma l’accoppiata DS210j/
DSM 3.0 offre funzionalità che sugge­
riscono all’immaginazione diversi sce­
nari d’utilizzo.
Photo Station è l’applicazione di DSM
3.0 che consente di gestire un databa­
se di fotografie e video, di condivider­
li su Internet e addirittura di pubblica­
re un blog.
Il caricamento delle foto può avvenire
tramite Photo Station, File Station, File
Browser, Synology Assistant o attraver­
so l’applicazione per iPhone DS photo+,
disponibile gratuitamente su App Sto­
re e che ne consente anche la consul­
tazione. File Station e File Browser so­
no due applicazioni di DSM che girano
all’interno del browser e permettono di
gestire i file presenti sul NAS e, grazie
a un’Applet Java, anche quelli presen­
ti sul computer locale. Particolarmen­
te interessante la funzionalità di up­load
e download, che essendo gestita a co­
de, consente di eseguire più operazio­
ni contemporaneamente.
Con l’applicazione Web Station è possi­
bile ospitare fino a trenta siti web, sup­
portati da PHP e MySQL. È possibile in­
stallare un’applicazione PHP già pronta
o realizzarne una ad hoc. In alternativa
D Photo Station
consente di gestire
foto e video, di
condividerli su
Internet e su un
blog; il caricamento
delle foto può
avvenire anche
attraverso
l’applicazione per
iPhone DS photo+,
che ne permette
anche la
consultazione
si può sempre utilizzare la funzionali­
tà di blog integrata, che fornisce alcu­
ne limitate opzioni di configurazione.
In tutti i casi le funzionalità che consen­
tono di dialogare con l’esterno richie­
dono la configurazione di un indirizzo
IP pubblico statico, caratteristica soli­
tamente non disponibile nei contratti
ADSL per il grande pubblico.
Si noti comunque che non si tratta di
soluzioni pensate per sopportare un
carico di rete elevato e che non pos­
sono sostituire efficacemente un ho­
sting professionale.
Applicazioni evolute
Tra le applicazioni disponibili per DSM
3.0 troviamo anche Download Station
2, che consente di eseguire download
in background tramite protocollo Bit­
Torrent, FTP, HTTP, eMule e NZB. L’occu­
pazione di banda è regolabile a livello
orario e al termine del download è pos­
sibile ricevere un messaggio di avviso
da parte del sistema. Mail Station è in­
vece un pacchetto aggiuntivo che con­
sente di trasformare il NAS in un mail
server che supporta SMTP, POP3, Pop3
SSL/TLS, IMAP e IMAP SSL/TLS. È pre­
sente inoltre una webmail integrata.
—Massimiliano Bigatti
 _test audio e video

Sintoamplificatore stereo 2.1 con riproduttore integrato di DVD e dischi Blu-ray,

dotato di dock per iPod e iPhone e presa USB per chiavette o hard disk
info

Pioneer BCS-FS500
Pioneer
www.pioneer.it
€ 469,00

design elegante; controllo

remoto per iPod/iPhone
uscita video iPod solo in
video composito
L’enorme diffusione della musica liqui-
da ha spinto numerosi produttori di
apparecchiature Hi-Fi a dotare i pro-
pri prodotti della possibilità di colle-
gamento diretto con i player musicali
portatili per eccellenza. Pioneer è stata
una delle prime a intraprendere questa
strada e uno degli ultimi prodotti pre-
sentati è il sistema home cinema BCS-
FS500 dotato di connettore dock sepa-
rato per iPod/iPhone.
La sezione audio si avvale di un poten-
te amplificatore 2.1 da 300 W di picco
totali a cui sono col-
legati due sottili dif-
fusori e un subwoo-
fer. I diffusori sono
dotati di un supporto da tavolo che può
essere tolto e hanno uno sviluppo ver-
ticale: la loro collocazione ideale è im-
mediatamente a fianco dello schermo,
in modo da offrire una ricca immagine
sonora nonostante l’assenza di diffusori
posteriori; all’interno di ogni diffusore,
trovano posto due altoparlanti midran-
ge da 5,2 cm di diametro e un woofer
da 2,6 cm a semicupola. La risposta in
frequenza degli altoparlanti frontali va
da 200 Hz a 20 kHz, mentre il subwoo-
fer bass-reflex con cono da 16 cm, co-
pre la gamma di frequenze comprese
fra 34 e 1.000 Hz.
Telecomando per tutto
Il funzionamento del sistema può es-
sere controllato tramite il telecoman-
do che dispone di un tasto specifico
per l’attivazione dell’iPod/iPhone e che
ne consente il controllo a distanza, sia
per la riproduzione dei brani musica-
li, sia per le foto e il video. Nel secon-
do caso, però, le immagini possono es-
sere visualizzate solo collegando il te-
levisore all’uscita in video composito
e la qualità del segnale è quella stan-
dard dell’iPod/iPhone: non si può cioè
contare sull’uscita HDMI pilotata dal
processore video integrato nel siste-
ma. Questo si dimostra molto efficace
nell’upscaling del video fino a 1080p
quando si riproduce un DVD; il massi-
mo della qualità video si apprezza pe-
rò nella riproduzione dei dischi Blu-ray
e il lettore integrato supporta anche la
funzione BD Live per accedere a conte-
nuti addizionali scaricabili da Internet,
per il quale è presente una presa RJ-45.
Il Pioneer BCS-FS500 è dotato di una
porta USB sul frontale alla quale pos-
sono essere collegati dispositivi come
chiavette o hard disk esterni, formattati
in FAT16/32 o NTFS, per la riproduzione
di brani musicali, foto e video. Per i file
audio i formati gestiti sono abbastan-
za numerosi (AAC, AC3, MP3 e WMA),
mentre per le foto si possono riprodur-
re solo file in formato JPEG o PNG. Per
quanto riguarda il video, il campiona-
rio di formati supportati è abbastan-
za ampio: AVI, DIVX (anche HD), XVID,
MPEG 2 e MPEG4. Il supporto per i file
.mkv è limitato ai codec più diffusi, ca-
ratteristica comune alla quasi totalità
dei riproduttori multimediali. Al con-
trario di quanto avviene con il mate-
riale registrato su iPod/iPhone, l’uscita
HDMI è sfruttabile per la visione di fo-
to e video registrati su dispositivi USB.
—Mauro Baldacci

064 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _focus

Sinora il MacBook Air era il

secondo Mac per chi voleva
la massima portabilità, ora ha
le caratteristiche e la potenza
elaborativa per sostituire
(quasi) qualsiasi portatile
Apple. Grazie anche all’iPad

Chiamando “Back to the

Mac” l’evento in cui ha presentato i
nuovi MacBook Air di cui parliamo in
queste pagine, Apple ha mandato un
messaggio non del tutto atteso:
secondo Cupertino si è venuto a
creare un circolo virtuoso tra il
mondo dei Mac e quello degli
“iDispositivi” basati su iOS. Se le
prime incarnazioni di iPhone OS
partivano, con le debite differenze,
dalla stessa base di codice di Mac OS
X, ora iOS è maturato abbastanza
come piattaforma autonoma da
portare a sua volta qualcosa in dote
ai computer tradizionali. Varie
funzioni di Mac OS X 10.7 Lion
presentate in anteprima ne sono la
testimonianza più evidente, ma in
Apple amano sottolineare che anche
diverse caratteristiche dei nuovi
MacBook Air sono state ispirate dal
successo dell’iPad. Nello specifico
Apple mette in evidenza la
portabilità, la comodità della
—Francesco Pignatelli memoria Flash come tecnologia di
foto di Cristiano Maggi storage e il fatto che un iPad ritorna

068 APPLICANDO 295 - 12.2010


leggerezza
pronto all’uso immediatamente dallo
stato di Stop, anche se è rimasto
spento per giorni. Non saranno
probabilmente tre elementi chiave
per giustificare l’acquisto di un
MacBook Air, ma – come spieghiamo
meglio più avanti – hanno
effettivamente il loro peso.
Forma e sostanza
Al primo impatto con i due nuovi
MacBook Air l’attenzione è
inevitabilmente richiamata dal
“piccolo” con schermo da 11,6 pollici,
anche perché il modello con il
convenzionale display da 13,3 pollici
ricorda molto il predecessore. In realtà
c’è molto di nuovo in entrambi i
MacBook Air, e basta guardarli di lato
– e non solo di fronte, chiusi – per
rendersene conto. Va fatta però prima
di tutto una importante premessa: 11
pollici è una dimensione da netbook,
ma sarebbe sbagliato considerare il
piccolo Air come “il netbook di Apple”.
Le differenze costruttive tra
l’ultraportatile di Cupertino e un
leggerezza 2.0
netbook sono troppe e giustificano
almeno parzialmente la grande
differenza di prezzo (almeno 999
euro contro una media di 299-349).
Le dimensioni e il peso
particolarmente ridotti (1,06
chilogrammi per il modello da 11
pollici e 1,32 per quello più grande)
sono stati raggiunti anche
eliminando in entrambi gli Air il disco
rigido interno, che è stato sostituito
da una buona dose di memoria Flash:
da 64 a 256 GB, a seconda della
versione. Apple in particolare spiega
che la memoria Flash è stata integrata
all’interno del MacBook Air in modo
più evoluto del normale: invece di
usare un classico disco allo stato
solido (SSD), che ha le stesse
2.0
blocco di alluminio. Questo era vero
già per la generazione precedente di
MacBook Air, stavolta viene però
realizzato con tecnologia unibody
anche il “coperchio” che contiene il
display. Risultato: una maggiore
solidità complessiva del notebook,
dimensioni di un disco convenzionale sempre mantenendo il peso ai
da 2,5 pollici, è stato usato solo minimi di casa Apple.
quello che serve (i chip di memoria) Guardando lateralmente gli Air si
con un sensibile risparmio di spazio. notano le differenze estetiche con la
Partiamo da ciò che i due nuovi vecchia generazione. Apple ha
MacBook Air hanno in comune. abbandonato le linee leggermente
Entrambi hanno un case unibody, arrotondate della famiglia e ha
ossia realizzato a partire da un unico adottato il design più squadrato dei
APPLICANDO 295 - 12.2010 069
 _focus leggerezza 2.0

MacBook Pro. In un certo senso i lati

dei nuovi Air sembrano quelli di un
MacBook Pro, tagliati a metà lungo la
loro diagonale. La dotazione di porte
è, per banali questioni di spazio, meno
ricca di quella dei portatili
professionali, ma più variegata dei
MacBook Air precedenti. Sul lato
sinistro troviamo il connettore
MagSafe per l’alimentazione, una
porta USB, il minijack per le cuffie e un
microfono; sul lato sinistro ci sono
invece l’uscita video Mini DisplayPort,
un’altra porta USB e (solo per il
modello da 13 pollici) uno slot per
schedine di memoria SD. È stato Ergonomicamente il MacBook Air da 13 pollici
abbandonato, quindi, lo sportellino non sacrifica nulla alla portabilità. Anche la tastiera e il
che nei MacBook Air precedenti trackpad in vetro sono gli stessi degli analoghi MacBook
nascondeva le (pochissime) porte Pro, con la sola eccezione della retroilluminazione
di connettività; non se ne sentirà (assente) e del tasto di accensione/spegnimento
la mancanza. ora facente parte della tastiera
Non c’è, prevedibilmente, una unità
ottica. È sempre possibile acquistare
separatamente il SuperDrive esterno
o condividere in rete l’unità ottica
di un altro Mac (o Pc), ma Apple
ha fatto in modo che questo
non sia necessario nel caso in cui
si debba reinstallare il sistema
operativo: il classico DVD di ripristino
è stato sostituito con una piccola
chiavetta USB.
La ricerca delle dimensioni minime
possibili ha fatto altre due “vittime”:
nei nuovi Air sono state eliminate la
porta a infrarossi frontale e la spia
bianca che pulsa quando il portatile si
pone in stato di Stop.

Piccoli fuori, “grandi” dentro

Sollevato il display dei MacBook Air,
ci si trova di fronte a due normali
MacBook di ultima generazione.
Questo vuol dire che anche il modello
da 11 pollici dispone di una tastiera
standard da 79 tasti: a Cupertino non
hanno sacrificato le dimensioni dei

070 APPLICANDO 295 - 12.2010

 leggerezza 2.0

caratteristiche tecniche
modello 11 pollici 13 pollici
processore Intel Core 2 Duo a 1,4 GHz Intel Core 2 Duo a 1,86 GHz
cache 3 MB di cache L2 condivisa 6 MB di cache L2 condivisa
memoria 2 GB di RAM DDR3 a 1.066 MHz
storage 64 GB di memoria flash 128 GB di memoria flash 128 GB di memoria flash 256 GB di memoria flash
grafica chip grafico integrato Nvidia GeForce 320M
display 11,6” widescreen (16:9) lucido con retroilluminazione 13,3” widescreen (16:10) lucido con retroilluminazione
a LED (risoluzione di 1.366 x 768 pixel) a LED (risoluzione di 1.440 x 900 pixel)
connessioni 2 USB 2.0, uscita video Mini DisplayPort 2 USB 2.0, uscita video Mini DisplayPort,
slot per schede di memoria SD
audio minijack per cuffie, altoparlanti interni stereo, microfono omnidirezionale, supporto per auricolari Apple con telecomando e microfono
wireless Bluetooth 2.1+EDR, Wi-Fi 802.11n
input tastiera standard da 79 tasti, trackpad multitouch
alimentatore MagSafe da 45 watt
dimensioni e peso 29,95 x 19,2 x 0,3-1,7 cm; 1,06 Kg 32,5 x 22,7 x 0,3-1,7 cm; 1,32 Kg
prezzo € 999,00 € 1.149,00 € 1.299,00 € 1.599,00

singoli tasti, ma hanno risparmiato esterni (è un problema di qualsiasi

sullo spazio fra essi e fra la tastiera e il
bordo del case. Solo i tasti della fila
più in alto (quella dei tasti funzione)
nel modello da 11 pollici sono più
bassi del normale. Il feeling nella
digitazione è lo stesso dei MacBook
Pro, la differenza più rilevante con la
tastiera di questi ultimi è la mancanza
della retroilluminazione dei tasti.
Con questa generazione i MacBook
Air acquistano il trackpad con
rivestimento in vetro che equipaggia i
MacBook Pro e tutte le relative
gesture multitouch. Apple ritiene che
il successo dell’iPad dimostri la
familiarità che gli utenti possono
raggiungere con i “gesti” a più
dita, motivo per cui li
ritroviamo tutti nei
nuovi Air. Altra
novità, che
non è visibile
ma che è
nettamente
udibile, è che i nuovi MacBook
Air hanno finalmente due altoparlanti
e non uno solo: è supportato dunque
il suono stereo, anche se, per ascoltare
davvero bene la propria musica, resta
indispensabile dotarsi di altoparlanti
notebook, non solo dei MacBook Air).
Gli schermi dei nuovi MacBook Air
meritano una trattazione specifica,
perché è anche grazie alle loro
caratteristiche che gli ultraportatili si
candidano adesso in maniera molto
più convincente a svolgere il ruolo di
Mac principale e non più solo di
secondo computer da viaggio. Per
entrambi gli Air si tratta dei consueti
display lucidi – non esiste la versione
opaca, neanche in opzione –
retroilluminati a LED, il punto sta,
però, nella risoluzione che Apple è
riuscita a dare a entrambi i pannelli.
Il MacBook Air da 11,6 pollici monta
un display con risoluzione nativa di
1.366 x 768 pixel. In numeri grezzi, si
tratta quindi di uno schermo che offre
più “spazio” di quello degli attuali
MacBook Pro con schermo da 13,3
pollici, anche se di poco: 1,049 milioni
di pixel contro 1,024, giusto 25 mila
pixel in più. Constatazione immediata:
il MacBook, che oggi garantisce la
massima portabilità, non impone
spiacevoli compromessi rispetto a
cosa riusciamo a visualizzare sullo
schermo. C’è, ovviamente, il rovescio
della medaglia: per trasporre la

APPLICANDO 295 - 12.2010 071

 _focus leggerezza 2.0

Avere un display da 13 pollici ma con la risoluzione di

uno da 15 contribuisce molto a trasformare l’ultraportatile
di Cupertino in un notebook adatto a qualsiasi tipo
di impiego, tranne quelli che richiedono una GPU potente.
Lo stesso vale per il MacBook Air con display da 11”

configurazione
MacBook Air 13”
Intel Core 2 Duo 1,86 GHz,
2 GB RAM, SSD 256 GB,
NVIDIA GeForce 320M,
256 MB VRAM condivisa
risoluzione di un normale schermo
da 13 pollici in uno da quasi 12,
Apple ha aumentato la densità dei
pixel portandola a circa 135 per
pollice, contro i 113 di un MacBook
Pro. Il risultato è che tutto viene
visualizzato più in piccolo e può, in
certe occasioni, risultare necessario
ingrandire i caratteri dei documenti o
delle pagine web per leggerli con
comodità. Un altro dettaglio di cui
tenere conto, è l’aspect ratio del
nuovo schermo: in risoluzione nativa
è un 16:9, mentre tutti gli altri
portatili di Apple – compreso il nuovo
MacBook Air da 13,3 pollici – usano
schermi in formato 16:10. Nell’uso di
alcuni software si sente la mancanza
di spazio in verticale, specie se siamo
abituati a tenere il Dock nella parte
bassa dello schermo senza attivare
la sua funzione Nascondi.
Il display del MacBook Air da 13,3
pollici pare più convincente; anche in
questo caso, Apple è riuscita a
racchiudere nello schermo una “area
edificabile” sinora caratteristica di
portatili più grandi: la risoluzione
nativa del nuovo Air è infatti di 1.440 x
900 pixel, la stessa dell’attuale
MacBook Pro con schermo da 15
pollici. È stato mantenuto il fattore di
forma convenzionale di 16:10, quindi
non ci sono particolari stranezze
nell’uso delle applicazioni. Come nel
caso del MacBook Air da 11 pollici,
anche lo schermo del modello da 13
pollici mostra una densità di pixel per
pollice superiore alla media e, quindi,
non sempre indicata per visualizzare
caratteri piccoli.
Prestazioni da Pro
I display dei nuovi MacBook Air sono
gestiti da una sezione grafica che fa
segnare un bel passo avanti rispetto
alla generazione precedente. È basata
sul chip integrato Nvidia GeForce
320M, che usa 256 MB della memoria
di sistema, ed è quindi allo stesso
livello degli attuali MacBook Pro da
13 pollici. Tra l’altro, è la medesima
anche la capacità di pilotare un
monitor esterno a risoluzione
massima di 2.560 x 1.600 pixel
(leggermente superiore a quella
dell’Apple LED Cinema Display da 27
pollici) e, contemporaneamente, il
display interno alla risoluzione nativa.
Dato che anche il processore è lo
stesso (un Intel Core 2 Duo) e che la
frequenza operativa non è, almeno
per l’Air da 13 pollici, molto lontana
da quella dei portatili “pro”, non
stupisce che nelle prove pratiche le
performance dei nuovi Air siano
vicine e in qualche caso anche
superiori a quelle dei MacBook Pro
di fascia “entry”. Il bello, per gli
utenti potenziali dei nuovi Air, è
che questa constatazione può
essere estesa un po’ a tutte le
caratteristiche prestazionali
dei nuovi ultraportatili Apple.

CPU Open GL
MacBook Pro 15” i5 2,4 GHz 4.745,67 MacBook Pro 15” i5 2,4 GHz 2,22 15,72
MacBook Pro 15” i7 2,66 GHz 5.387,33 MacBook Pro 15” i7 2,66 GHz 2,55 15,82
cinebench
geekbench

iMac 27” Core 2 Duo 3,06 GHz 4.312,67
iMac 27” i7 2,8 GHz 8.597,67
MacBook Pro 15” Core 2 Duo 2,66 GHz 3.728,67
MacBook 13,3” Core 2 Duo 2,4 GHz 3.377,00
Mac mini Core 2 Duo 2,4 GHz 3.376,33
iMac 27” i3 3,2 GHz 6.008,00
Mac Pro 12-core Xeon 2,93 GHz 24.840,30
MacBook Air 13” Core 2 Duo 1,86 GHz 2.981,00
iMac 27” Core 2 Duo 3,06 GHz 1,78 25,13
iMac 27” i7 2,8 GHz 5,07 32,26
MacBook Pro 15” Core 2 Duo 2,66 GHz 1,49 12,88
MacBook 13,3” Core 2 Duo 2,4 GHz 1,38 11,44
Mac mini Core 2 Duo 2,4 GHz 1,38 11,56
iMac 27” i3 3,2 GHz 2,69 27,31
Mac Pro 12-core Xeon 2,93 GHz 15,32 32,74
MacBook Air 13”Core 2 Duo 1,86 GHz 1,09 12,89

072 APPLICANDO 295 - 12.2010

 leggerezza 2.0

A parità – con i MacBook Pro – di
scheda grafica, i nuovi MacBook Air
possono compensare i loro
processori più lenti (1,4 o 1,6 GHz
per l’11 pollici e 1,86 o 2,13 GHz per
il 13 pollici) con la maggiore velocità
dello storage Flash rispetto ai dischi
fissi convenzionali. L’indice
complessivo Geekbench sintetizza
bene questa evoluzione: il MacBook
Air da 11 pollici standard (CPU da
1,4 GHz) fa segnare un valore di
2.250 punti, quello da 13 pollici
preconfigurato Apple Store (CPU da
1,86 GHz) arriva a 2.981; le
prestazioni rispetto al precedente
MacBook Air con CPU da 1,86 GHz non sfigurano: il MacBook Pro da 15
sono praticamente raddoppiate. pollici Core i5 da 2,4 GHz è più
Anche il confronto con il MacBook potente (4.745 punti Geekbench),
da 13 pollici è significativo: ma non troppo. Questo ribadisce il
quest’ultimo, con il suo processore vantaggio dell’aver adottato storage
da 2,4 GHz, resta avanti di pochi Flash al posto dell’hard disk, anche
punti (3.377 contro 2.981) rispetto se nei test legati alla grafica il chip
all’Air da 13 pollici standard e GeForce 320M regge poco il
ovviamente ancora meno rispetto confronto con la scheda dedicata
all’Air configurato con il processore GeForce GT 330M.
superiore, che però non abbiamo L’adozione dello storage Flash ha
avuto modo di testare direttamente. altre due conseguenze interessanti.
Ci si può persino far tentare dal La prima è quello che Apple chiama
confronto con il MacBook Pro da 15 “instant on”: se lasciamo un
pollici, un paragone che con la MacBook Air in Stop per più di
generazione precedente di un’ora circa, il computer entra in uno
MacBook Air sarebbe stato stato di “sonno profondo” in cui
improponibile. Anche qui i nuovi Air consuma ancora meno. In questo
modo può conservare la carica per
un massimo di 30 giorni circa e,

CPU Thread Memory Disk Quartz Open GL GUI

MacBook Pro 15” i5 2,4 GHz 190,79 479,70 311,58 50,64 214,53 192,19 314,68
MacBook Pro 15” i7 2,66 GHz 222,64 521,28 334,01 51,79 246,43 237,51 375,01
Xbench

iMac 27” Core 2 Duo 3,06 GHz 218,08 291,59 215,25 71,57 247,74 278,50 380,17
iMac 27” i7 2,8 GHz 229,31 943,82 422,41 71,37 294,56 325,68 394,03
MacBook Pro 15” Core 2 Duo 2,66 GHz 190,43 280,84 193,54 42,88 208,20 168,37 318,01
MacBook 13,3” Core 2 Duo 2,4 GHz 170,09 235,46 193,33 44,51 193,97 156,65 192,43
Mac mini Core 2 Duo 2,4 GHz 170,97 216,51 191,27 42,73 176,47 153,79 164,76
iMac 27” i3 3,2 GHz 217,36 558,10 375,69 86,47 282,93 345,95 432,39
Mac Pro 12-core Xeon 2,93 GHz 229,42 1.206,4 401,89 332,85 341,02 298,57 418,87
MacBook Air 13” Core 2 Duo 1,86 GHz 131,63 177,79 180,27 237,43 142,10 111,81 193,84

APPLICANDO 295 - 12.2010 073

 _focus leggerezza 2.0

quando lo “risvegliamo”, riportarsi in Segnali di futuro imboccare decisamente questa

pochi istanti allo stato in cui In molti si aspettavano che sarebbe strada su portatili “normali” e senza
l’avevamo lasciato. Senza, cioè, quel stata la fascia alta dei MacBook Pro a grossi impatti sul cartellino del
seppur breve intervallo di tempo che indicare la strada verso i portatili prezzo. Promette bene anche
un altro MacBook richiede per Apple del prossimo futuro, invece l’evoluzione dei display: se in uno da
ripristinare il suo stato. La seconda pare proprio che siano i nuovi 11 pollici si può avere lo spazio in
conseguenza è che l’autonomia dei MacBook Air l’esempio di quello che pixel di uno da 13 – e in uno schermo
MacBook Air è aumentata, dato che accadrà. L’adozione integrale della da 13 quello di uno da 15 –
la memoria Flash consuma memoria Flash al posto dei dischi c’è la possibilità di avere portatili
comunque meno energia di un disco fissi è un classico esempio di compatti sui quali usare applicazioni
a piatti rotanti. L’Air da 11 pollici ha innovazione in stile Apple: ora dall’interfaccia anche complessa,
una autonomia dichiarata di 5 ore, sembra una evoluzione ovvia e i da Photoshop a Xcode.
che diventano 7 per il modello da 13 vantaggi dei dischi SSD sono noti da Dei nuovi MacBook Air, è difficile
pollici. tempo, ma a Cupertino sono i primi a non restare colpiti dal modello con

A Le connessioni del MacBook Air 13”:

Il nuovo MacBook Air con schermo da 11,6 pollici fiancare l’Air con l’ottimo chipset grafico integra-
una settimana con il MacBook Air 11”

sul lato sinistro MagSafe, USB 2.0, cuffia

è il più piccolo di sempre nella famiglia dei porta-
e microfono incorporato; sul lato destro tili Apple, tanto che anche il suo imballo appare
lo slot SD Card, un’altra porta USB 2.0 sorprendentemente grande rispetto al contenu-
e Mini DisplayPort to– L’Air è subito sotto il cartone, avvolto in uno
strato di plastica trasparente che lo protegge. Si
tratta di un computer sottilissimo, molto leggero
ed estremamente compatto, che ha proporzioni
ingannevoli. Una volta alzato il coperchio, infat-
ti, lo schermo sembra più grande, grazie all’ele-
vata risoluzione e alla sottostante tastiera com-
pleta. Per una settimana abbiamo sottoposto a
vari test d’uso sul campo un nuovo Air configu-
rato con 128 GB di storage SSD, 2 GB di RAM e
processore Intel Core 2 Duo da 1,4 GHz; una CPU
di vecchia generazione, che permette però di af-
to GeForce 320M. Fin dall’inizio l’Air è molto ra-
pido: i tempi di avvio da spento sono fulminanti
(più o meno dieci secondi), la velocità per usci-
re dallo stato di “sleep” è di circa un secondo. A
guadagnarci è poi l’uso di applicazioni che fac-
ciano ricorso intensivo alla memoria di massa o
che richiedano il ricorso continuo allo swap.La
soluzione trovata da Apple (la memoria di mas-
sa è connessa direttamente alla scheda madre)
è pulita e fornisce da subito benefici ben tangi-
bili nell’uso quotidiano.
I limiti evidenziati dall’Air invece sono nella con-
tenuta quantità di memoria RAM installabile in
fabbrica (al massimo 4 GB) e nella ridotta dimen-
sione delle unità allo stato solido: i 128 GB (64 GB

074 APPLICANDO 295 - 12.2010

 leggerezza 2.0

display da 13 pollici. A un prezzo
(1.299 euro) molto vicino a quello
del MacBook Pro da 13 pollici (che
costa 1.149 euro) si acquista un
portatile un po’ più veloce, più
moderno, molto più leggero e con
uno schermo a risoluzione
maggiore. Spendendo 1.779 euro si
passa al processore più potente, 2,13
GHz, e si raddoppia la RAM,
raggiungendo una configurazione in
grado di giocarsela anche con il
MacBook Pro Core i5 da 15 pollici
con CPU a 2,4 GHz, che ha quasi lo
stesso prezzo (1.749 euro) e pesa un
chilo e mezzo in più. Volendo
sintetizzare: se prima il MacBook Air
da 13 pollici era un costoso sfizio per
gli amanti della portabilità disposti a
rinunciare alle prestazioni, ora è un
portatile completo a tutti gli effetti,
tranne per chi fa grafica “pesante” o
video editing.
Il MacBook Air da 11 pollici ha una
portabilità straordinaria ed è un vero
Mac portatile, non un compromesso
in stile netbook. In questo conta
moltissimo che il display abbia una
risoluzione da computer “vero”, ma
proprio tale elemento positivo
rappresenta il suo punto
potenzialmente debole: la densità
dei pixel è molto elevata e potrebbe
creare problemi a chi voglia usare il
piccolo Air senza collegarlo mai a un
monitor esterno. Il costo, a ben
vedere, non è anomalo: il suo
cartellino del prezzo standard (999 o
1.149 euro) è allineato a quello del
MacBook Pro da 13 pollici (1.149 o
1.449 euro), dal quale non è tanto
lontano in termini di prestazioni.

Dei due nuovi MacBook Air, è difficile

non restare colpiti dal modello con display
da 13 pollici: ha la potenza elaborativa
e lo “spazio pixel” adatti a competere
con computer portatili nominalmente
di fascia superiore, anche di casa Apple

nel modello base) sono rapidamente saturati
dal materiale che si utilizza normalmente su
un computer (documenti, musica, fotografie,
applicativi). Il vero difetto però è la mancanza
di una tastiera retroilluminata (e conseguen-
temente di un sensore per la regolazione au-
tomatica della luminosità dello schermo).
Anche il più piccolo degli Air manifesta però un
carattere segnatamente diverso dalle genera-
zioni che lo hanno preceduto. Più agguerrito,
dotato di sufficiente potenza ed equilibrio di
prestazioni da poter essere usato come buon
sostituto del computer primario a un prezzo
non esorbitante, il MacBook Air 11,6”dimostra
di essere in grado di svolgere un buon nume-
ro di ruoli senza dover essere paragonato a un
netbook, uno dei computer-bonsai con tastie-
ra e monitor lillipuziani e soprattutto privi di
muscoli per compiti strutturati.
L’Air riesce infatti ad aprire una ventina di pa-
gine di Safari, iTunes, un paio di documenti di
Word e tre sessioni VNC senza manifestare se-
gni di spossatezza eccessiva. Riproduce video
ad alta definizione senza problemi. Niente da
fare invece per compiti fuori scala, come mon-
taggi video, utilizzo di videogiochi 3D troppo
potenti o altre attività che richiedono tutta la
potenza della CPU o processori grafici discreti.
Il nuovo superleggero di Apple, dal peso di
1,06 chilogrammi, scompare letteralmente
nella borsa. È sostanzialmente identico a un
iPad per ingombro (stesso spessore all’incir-
ca, peso paragonabile, stessa profondità e lar-
ghezza superiore di un paio di centimetri) ma
non ne è un avversario. Il design è bilanciato
e accattivante.
L’autonomia della batteria dell’Air, circa 5 ore
come dichiarato da Apple, è ben inferiore a
quella dell’iPad. Alla fine del 2010 la presenza
di due sole porte USB e il resto tutto wireless
(niente Ethernet, niente FireWire, niente CD-
ROM, niente slot per SD Card) appare tutt’al-
tro che scandalosa, come fu invece per il pri-
mo Air del gennaio 2008.
Questo prodotto è, al termine della prova, as-
solutamente consigliabile per la sua estrema
portabilità e la più che discrete performance.
—Antonio Dini

APPLICANDO 295 - 12.2010 075

 _focus

vivere
in digitale
A poco meno di due anni
dall’uscita della precedente
versione, Apple ha rilasciato
iLife ’11, la rinnovata suite
di applicazioni per il digital
lifestyle che fa parte del
corredo software di ogni Mac

—Mauro Baldacci

Una consistente parte

dell’evento “Back to the Mac”
organizzato da Apple lo scorso mese
di ottobre è stata dedicata alla nuova
versione di iLife, la suite di
applicazioni per la gestione delle
fotografie e la creazione di filmati e
brani musicali. I componenti principali
della suite iLife ’11 sono sempre tre
(iPhoto, iMovie e GarageBand) e sono
questi gli unici segnalati sulla
confezione, ma sul DVD trovano posto
anche iDVD e iWeb. Quest’ultimo è
nella stessa versione presente in iLife
’09 mentre iDVD passa dalla versione
7.0.4 alla versione 7.1, quindi un
aggiornamento minimo che non offre
alcuna nuova funzionalità.
Evidentemente, Apple non reputa
importante continuare lo sviluppo di
queste due applicazioni: nel caso di
iDVD, questa scelta può essere
giustificata dal più volte reiterato
scetticismo di Jobs nei confronti
dell’impiego dei supporti fisici come
mezzo per la distribuzione dei
contenuti, ma proprio per questo ci si
attenderebbe una maggiore

076 APPLICANDO 295 - 12.2010


attenzione nei confronti del web.
La suite iLife ’11 è preinstallata in ogni
nuovo Mac e l’aggiornamento dalle
precedenti versioni ha un costo di 49
euro per la versione singola e di 79
euro per il Family Pack. L’installazione
della suite richiede poco più di
quattro GB di spazio su disco e
almeno la versione 10.6.3 di Mac OS X.
La nuova installazione elimina
automaticamente le precedenti
versioni di iLife presenti, cosa che
potrebbe essere un problema per chi,
dopo aver provato la nuova versione,
decida di tornare alla precedente.
Prima di avviare iPhoto è opportuno
verificare che la versione sia almeno la
9.1 ed eventualmente scaricare la
versione più recente selezionando
Aggiornamento software dal Finder:
la versione 9.0 presente sui primi DVD
distribuiti può causare qualche
problema nella fase di aggiornamento
della libreria creata con la precedente
versione di iPhoto, operazione che
viene proposta al primo avvio del
programma ed è irreversibile (la
nuova libreria non potrà cioè essere
aperta con versioni precedenti di
iPhoto). In ogni caso, è comunque
consigliabile fare un backup della
libreria di iPhoto prima ancora di
procedere all’installazione di iLife ’11.
iPhoto ’11
Le novità riguardanti l’applicazione
per la gestione delle fotografie sono
più che altro di natura estetica.
La finestra principale che compare
all’avvio ha subito numerosi
cambiamenti: tutti i comandi per la
produzione di stampati sono ora
raggiungibili con un clic sull’icona
Crea e quelli per la condivisione delle
immagini sono raccolti nell’opzione
Condividi. A questo proposito, nella
prima versione distribuita di iPhoto
’11 era stata omessa l’opzione per la
produzione di Calendari, che è stata
però reintrodotta con la versione 9.1:
non è chiaro se si sia trattato di una
semplice distrazione del team di
sviluppatori o di una scelta voluta, ma
sta di fatto che la maggior parte delle
recensioni negative riportate sul sito
statunitense di Apple erano proprio
motivate almeno in parte dall’assenza
di questa funzionalità.
Come la versione precedente, con
iPhoto si possono gestire più librerie,
anche se non è presente un comando
specifico come nell’ultima versione di
Aperture: per selezionarne una
diversa, o crearne una nuova, occorre
tenere premuto il tasto Alt quando si
avvia il programma per far comparire
l’elenco delle librerie di iPhoto
presenti sul proprio Mac.
Anche le Preferenze di iPhoto sono
state riorganizzate. L’opzione Modifica
foto, che permette di indicare quale
applicazione utilizzare per
l’elaborazione delle fotografie, è stata
spostata dalla sezione Generale in
Avanzate mentre scompare l’opzione
Invia e-mail con. L’impostazione della
posta elettronica deve essere inserita
nella nuova sezione Account che
permette di specificare anche gli
eventuali account di Facebook e Flickr.
vivere in digitale
D La finestra
principale di iPhoto
’11: la disposizione
dei comandi è ora
meglio organizzata
A Anche la finestra Scompare la sezione Eventi e le
Preferenze di iPhoto opzioni che vi erano contenute sono
è stata in parte spostate in altre sezioni (la divisione
rivista ed è presente automatica in Generale e Mostra
una nuova sezione riflessi in Aspetto).
Account Tornando alla finestra principale, la
classica visualizzazione con lo spazio a
sinistra riservato alla libreria può
essere sostituita dalla vista a Tutto
schermo, facendo scomparire anche
la barra superiore dei menu (qualsiasi
riferimento all’App Immagini per iPad
è puramente casuale, come si può
anche notare dalla grafica utilizzata
per la visualizzazione degli album…).
Con la modalità a tutto schermo si
eliminano quasi completamente i
possibili elementi di disturbo e tutte
le funzionalità offerte da iPhoto sono
comunque raggiungibili con un clic su
una delle icone presenti al centro
APPLICANDO 295 - 12.2010 077
 _focus vivere in digitale
della parte inferiore dello schermo
(Eventi, Volti, Luoghi, Album e
Progetti).
A proposito di Volti, con la nuova
opzione Cerca volti è possibile lasciare
che iPhoto individui tutte le fotografie
contenenti un viso a cui è possibile
assegnare poi il relativo nome. La
ricerca viene effettuata su tutte le foto
contenute nella libreria e vengono
mostrati solo i visi delle persone, non
la foto intera, per cui ci si ritrovano i
volti di perfetti sconosciuti, capitati
per caso nell’inquadratura. Se uno dei
volti trovati assomiglia a un soggetto
che è già stato identificato, al di sotto
compare un messaggio che chiede la
conferma dell’identificazione.
Se la gestione dei Volti è stata in
S Per individuare il
luogo si può contare
solo sulla piccola
mappa mostrata in
basso a destra
078 APPLICANDO 295 - 12.2010
qualche modo semplificata, quella dei
Luoghi è divenuta un po’ meno
agevole, almeno per le foto che non
siano già corredate delle relative
coordinate geografiche.
L’opzione Cerca sulla mappa è stata
eliminata, ma è ancora possibile
stabilire il punto esatto in cui è stata
scattata la foto, spostando il solito
spillo sulla mappa (per velocizzare
l’operazione, conviene comunque
indicare il nome di una località nelle
vicinanze). Il problema è che, in
questa fase, la mappa è comunque
visualizzata in un piccolo riquadro in
basso a destra, non è cioè possibile
lavorare con la mappa a pieno
schermo. Il nome della località viene
assegnato d’ufficio in base alla
D La modalità
Tutto schermo
si rifà alla tipica
impostazione grafica
delle App per iPad
posizione selezionata, ma può essere
cambiato.
Qualche novità anche per quanto
riguarda la modifica delle fotografie,
operazione anche questa possibile in
modalità Tutto schermo, che però non
permette di eliminare del tutto i menu
come accadeva con la versione
precedente, visualizzando cioè
soltanto la foto su fondo nero. Gli
interventi possibili sulle fotografie
sono ora suddivisi in tre sezioni. Nella
sezione Correzioni veloci sono riuniti
alcuni dei controlli che erano prima
separati (come Migliora, Raddrizza e
Ritaglia) mentre nella sezione Effetti,
oltre a quelli già presenti, sono stati
aggiunti i controlli per correggere
rapidamente esposizione, contrasto,
bilanciamento del bianco e
saturazione. I controlli della sezione
Regola sono identici a quelli della
versione precedente: l’unica
differenza è che prima erano
contenuti in una finestra posizionabile
a piacimento sullo schermo.
Per la creazione di Presentazioni,
iPhoto ’11 offre sei nuovi temi, alcuni
dei quali piuttosto elaborati, anche se
un po’ stucchevoli, come le due
Giostrine. Con il tema Mappe, le
fotografie sono disposte su una carta
geografica che mostra i luoghi in cui
sono state scattate con la relativa
indicazione del nome della località:
purtroppo, non è prevista alcuna
possibilità di personalizzazione del
tipo di mappa o delle indicazioni.
Più possibilità sono previste per la
creazione di Fotolibri, Biglietti e
Calendari, accessibili selezionando
Crea dalla finestra principale. I
Fotolibri prendono il posto di quelle
che erano prima chiamate Raccolte e
sono ora presentati in una vista in tre
dimensioni, con accanto le varianti
per dimensione e colore disponibili
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maniera “intelligente”, rispettando
l’ordine cronologico, dando più risalto
a quelle con una classificazione
superiore e, nel caso siano presenti
delle persone, ritagliandole in modo
più o meno ottimale.
Tutte le pagine che compongono il
fotolibro possono essere visualizzate
contemporaneamente, rendendo più
semplice lo spostamento di una foto
da una pagina all’altra e per ciascuna
pagina è possibile scegliere fra diversi
tipi di layout. L’unica “seccatura” è
rappresentata dal fatto che la
disposizione automatica predilige
tagli orizzontali o quadrati e le
fotografie che hanno uno sviluppo
080 APPLICANDO 295 - 12.2010
D Non tutti i client di posta elettronica che
modelli per l’invio di permette di aggirare anche un’altra
messaggi di posta limitazione poco comprensibile, il
elettronica si fatto cioè che i messaggi creati
adattano alle foto direttamente da iPhoto possono
con taglio verticale essere inviati solo a un unico
destinatario ed eventualmente in
copia nascosta (CCN) al proprio
indirizzo e-mail. La copia può essere
sfruttata per inoltrare poi lo stesso
messaggio ad altri destinatari: iPhoto
non salva i messaggi inviati e
l’inserimento del testo è possibile solo
nei segnaposto previsti da ogni
verticale sono ritagliate più o meno modello. Nel caso dei calendari, il
brutalmente, rendendo necessario formato è fisso (32 x 25,4 cm con
l’intervento manuale. rilegaura a spirale) e l’orientamento
Lo stesso accade quando si inviano le delle pagine è sempre orizzontale:
immagini per posta elettronica, una maggior varietà non guasterebbe.
funzionalità che è ora integrata in Sempre in tema di stampati, la novità
iPhoto. Se si invia più di una foto, fino di questa versione di iPhoto è poi la
a un massimo di 10 per ogni possibilità di creare Biglietti con
messaggio, il programma crea stampa in rilievo. I temi selezionabili
automaticamente una composizione: sono una trentina, ma anche in questo
si può scegliere fra otto diversi caso è favorito il taglio orizzontale
modelli base, tutti con riquadri di delle fotografie. Per finire con iPhoto,
dimensioni fisse e di forma variabile in resta da segnalare una maggiore
base al numero delle foto, che attenzione nei confronti degli utenti
possono essere modificati nella di social network: è ora possibile
disposizione, ma non nel taglio. Se si caricare direttamente le foto sulla
volesse inviare anche una sola propria Bacheca di Facebook, inserirle
immagine rispettandone esattamente in album esistenti e anche aggiornare
le proporzioni, occorre usare il proprio il proprio profilo.
 _focus vivere in digitale
iMovie ’11
Con la versione del programma di
montaggio video che faceva parte
della suite iLife ’08 era stata eliminata
la possibilità di visualizzare la classica
timeline orizzontale, presente in
iMovie HD, scelta che era stata
criticata da molti utenti che proprio
per questo avevano preferito
continuare a utilizzare la versione
precedente. Un po’ in sordina, questa
funzionalità è stata ripristinata in
iMovie ’11: scambiando la posizione
della Libreria progetti con quella della
Libreria eventi, le miniature dei clip
che compongono il filmato su cui si
sta lavorando sono ora presentate su
un’unica linea, rendendo molto più
agevole la lavorazione.
Un’altra critica nei confronti di iMovie
era la quasi totale assenza di
strumenti per l’elaborazione
dell’audio, cosa che comportava
praticamente il ricorso a GarageBand
per qualsiasi intervento. Proprio su
questo aspetto si sono concentrati gli
sforzi degli sviluppatori: innanzitutto,
è ora possibile visualizzare la forma
d’onda delle tracce audio
immediatamente al di sotto del clip e
082 APPLICANDO 295 - 12.2010
il livello può essere regolato
facilmente, con tanto di dissolvenze
generate automaticamente. In questo
modo, è possibile anche eliminare
rumori indesiderati, anche se la durata
della regolazione dell’audio non può
essere inferiore a circa un decimo di
secondo. La riduzione del rumore di
fondo, opzione accessibile nella
sezione Audio della finestra
Impostazioni, è un’altra novità di
questa versione che mette a
disposizione anche un equalizzatore a
dieci bande con una decina di
impostazioni predefinite. Le
funzionalità sonore sono completate
dalla possibilità di assegnare effetti
audio immediatamente riproducibili,
come riverberi e variazione di tono o
anche suoni ovattati o con il timbro
caratteristico delle chiamate
telefoniche o delle voci sintetiche.
Gli effetti audio sono accessibili nella
stessa finestra Impostazioni di un clip
e qui è possibile anche variare la
velocità di riproduzione rallentando o
F Ritorna la accelerando il movimento e anche
timeline, scomparsa invertirlo. Altra novità presente in
con la versione di questa finestra è la riduzione
iMovie ’08 dell’effetto rolling shutter, una
distorsione spesso presente nelle
riprese panoramiche orizzontali
effettuate con videocamere dotate di
sensori CMOS e che provoca
un’inclinazione più o meno
accentuata delle linee verticali (lo
stesso effetto è visibile in soggetti
che si muovono in senso orizzontale
rispetto alla videocamera). Come per
la stabilizzazione, la riduzione della
distorsione dovuta all’effetto rolling
shutter richiede un’analisi preliminare
del clip, operazione che con un Mac
di medie prestazioni richiede almeno
un tempo paragonabile alla sua
durata. Come per la stabilizzazione,
una volta completata l’analisi è
possibile comunque variare il livello
di correzione in tempo reale,
verificando quindi immediatamente
il risultato.
La velocità di riproduzione di un clip
può anche essere variata con i
comandi Moviola o Avanti veloce che
fanno parte della nuova sezione Clip
che appare nella barra superiore dei
menu. Qui sono presenti anche
alcuni effetti speciali, come il Replay
A Le nuove funzionalità audio di iMovie ’11
rendono meno indispensabile il ricorso a
GarageBand

A Gli effetti audio
non sono molti,
ma possono essere
riprodotti in tempo
reale
istantaneo che duplica la clip
riproducendola al rallentatore e
aggiungendo la relativa scritta in
sovrimpressione. Nel corso della
presentazione della nuova versione di
iMovie è stato poi dato molto risalto
alla possibilità di creare un trailer in
modo semi-automatico, funzionalità
che sembra di dubbia utilità per i
tipici utilizzatori di un programma
come iMovie. I temi tra i quali si può
scegliere sono 15 e si adattano alle
più frequenti realizzazioni amatoriali:
dal filmato dell’evento a quello delle
vacanze, passando per i classici
generi cinematografici, con una
grafica che ricorda quella di famosi
film e colonne sonore registrate da
una vera orchestra sinfonica.
Partendo da riprese appena decenti è
possibile ottenere un trailer di qualità
professionale. La selezione dei clip
deve comunque essere effettuata
manualmente e in questo ci si può
aiutare con una nuova funzionalità
offerta da iMovie ’11, vale a dire
l’analisi automatica dei clip per
rilevare l’eventuale presenza di
persone. Come per la stabilizzazione,
l’analisi di tutti i clip può richiedere
parecchio tempo e gli spezzoni
contenenti persone sono alla fine
evidenziati con una sottile linea viola.
Per completare il trailer occorre poi
inserire tutti gli altri elementi di testo,
dal titolo ai componenti del cast. Solo
a questo punto, la creazione procede
poi in modo completamente
automatico. Qualche novità, infine,
anche per quel che riguarda la
condivisione dei filmati. Oltre a
YouTube e MobileMe, è ora possibile
la pubblicazione diretta su Facebook,
Vimeo e CNN iReport e in formato
fino a 1080p, per quei siti che lo
supportano.
vivere in digitale
D La nuova GarageBand ’11
versione di iMovie La nuova versione del programma
permette anche che mette tutti in grado di fare
il controllo musica con il Mac può avvantaggiarsi
della velocità di alcune tecnologie originariamente
di riproduzione sviluppate per Logic Studio, la suite
delle clip audio professionale Apple, prima fra
tutti Flex Time. Una delle difficoltà
maggiori per chi è alle prime armi è
di suonare esattamente a tempo
accordi e note di durata ben definita.
Con Flex Time è possibile ottenere
facilmente un ritmo perfetto,
spostando avanti o indietro ogni
singola battuta e variandone la
durata, senza modificare in alcun
modo il resto della registrazione.
Come per tutte le funzionalità di
GarageBand, l’operazione è quanto
di più semplice si possa immaginare:
una volta selezionata la traccia con
un doppio clic, è sufficiente
posizionare il cursore nella parte
superiore della regione audio dove è
A I modelli per la visualizzata la forma d’onda per poter
creazione semi- spostare l’inizio di ogni battuta o la
automatica di un sua durata. La stessa tecnologia può
trailer si ispirano alla essere utilizzata in modo creativo per
grafica di film di provare diversi ritmi e varianti di
successo accordi. Tutte le modifiche apportate
all’esecuzione sono evidenziate ed è
possibile confrontarla in qualsiasi
istante con l’originale.
La stessa tecnologia è applicabile al
caso di brani eseguiti con più
strumenti: se uno o più strumenti
non suonano perfettamente a
tempo, è possibile selezionarne uno
che faccia da riferimento e utilizzare
il comando Groove Matching per fare
in modo che gli altri lo seguano
perfettamente. Lo stesso trattamento
è applicabile anche ai loop Apple,
fondendoli con precisione con le
proprie esecuzioni. Un’analisi
preliminare delle tracce è necessaria
prima di poter utilizzare il Groove
APPLICANDO 295 - 12.2010 083
 _focus vivere in digitale
Matching e questa operazione può
richiedere anche diversi minuti,
attesa ben ripagata dal risultato che
si ottiene, almeno se la traccia scelta
come riferimento contiene battute
ben separate. In caso contrario, si
può sempre intervenire
manualmente con Flex Time per
aggiustare il tutto.
Per i suonatori di chitarra elettrica, la
novità è costituita dall’arrivo di sette
nuovi amplificatori e cinque effetti
stompbox che vanno ad aggiungersi
a quelli già offerti con la precedente
versione, portando il totale
rispettivamente a dodici e quindici.
Il campionario è ora quindi
sufficientemente completo e copre
praticamente tutti i generi musicali,
dal cool jazz al rock anni cinquanta,
fino al metal.
Novità anche per chi vuole imparare
a suonare la chitarra o il piano: 22
nuove lezioni si aggiungono a quelle
già presenti in GarageBand ’09,
portando il totale a 40. Con
l’installazione del programma, viene
però caricata solo una lezione di base
per i due strumenti e tutte le altre,
comprese quelle gratuite, devono
essere scaricate in seguito (ogni
084 APPLICANDO 295 - 12.2010
A La funzione
Groove Matching:
un aiuto per suonare
perfettamente
a ritmo
S Nuovi pedali
e amplificatori
completano l’offerta
di GarageBand
A Con Flex Time è lezione comprende anche il filmato
possibile modificare in alta definizione e il file
facilmente ogni corrispondente ha una dimensione di
singola battuta qualche centinaio di MB, non proprio
alla portata di quanti non possano
contare su un collegamento a larga
banda). Per la chitarra sono presenti
lezioni di base specifiche per chitarra
blues e rock, mentre per le tastiere ci dell’esecuzione direttamente sullo
si può cimentare con il genere pop o spartito musicale, dove sono
il pianoforte classico: tutte si possono evidenziati in colore tutti gli errori
scaricare gratuitamente, mentre le commessi. Ripetendo la stessa
lezioni degli artisti sono a pagamento lezione più volte, è anche possibile
(4,95 euro). Molto utile per verificare visualizzare un grafico che mostra gli
le proprie capacità è la possibilità di eventuali miglioramenti, una
registrarsi mentre si suona una gratificazione non da poco per
lezione e verificare poi l’accuratezza qualsiasi provetto musicista.
S Registrando la
propria performance,
è possibile verificare
il livello di
apprendimento
raggiunto
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 _focus

iPod touch molto

potenziato, iPod
nano completamente
riprogettato, iPod shuffle
colorato e ancora più
semplice da usare:
novità importanti per la
gamma dei riproduttori
multimediali – e molto
più di ciò – della Mela,
amati e apprezzati dagli
utenti di tutto il mondo
non solo

086 APPLICANDO 295 - 12.2010


musi ca
con i nuovi iPod
Il ritorno dalle vacanze estive è da qualche anno
a questa parte il momento in cui Apple è solita rinnovare
la propria offerta di iPod, e anche in questa occasione le
attese non sono state tradite.
La gamma del lettore di musica (e non solo) più popolare
al mondo è stata difatti completamente rivista, fatta
eccezione per l’iPod classic, il più capiente della famiglia,
rimasto immutato sia nelle caratteristiche sia nel prezzo
(247 euro). Il classic rimane la scelta per chi ha grandi
non solo musica, con i nuovi iPod
librerie multimediali da archiviare,
grazie ai 160 GB di disco.
Hanno dunque visto la luce la sesta
generazione dell’iPod nano e la quarta
generazione sia dell’iPod shuffle sia
dell’iPod touch. Rinnovamenti che si
possono definire “importanti” non
solo per la qualità ma anche per la
quantità delle modifiche apportate:
scopriamole insieme.
iPod touch, l’iPod con iOS
Su 120 milioni di apparecchi basati sul
nuovo sistema operativo di Apple iOS,
45 milioni sono iPod touch. Come
dire: zitto zitto quell’apparecchio che
al momento del lancio era stato
bollato come “inutile”, perché
giudicato sostanzialmente un costoso
iPhone senza la parte telefonica, si sta
rivelando invece il vero silenzioso e
generoso “mulo” che tira con forza e
costanza la baracca.
Il nuovo modello, l’iPod touch di
quarta generazione, è simmetrico
—Antonio Dini ed Emanuele Trussoni
all’iPhone 4, di cui sposa filosofia e
molte delle tecnologie, ma con alcune
differenze significative. Vediamo
prima queste.
iPod touch 4G aggiorna leggermente
il design delle precedenti generazioni
ma non se ne discosta in maniera
sostanziale. Rimane un oggetto
elegante e super-sottile, che non
rivoluziona come ha fatto l’iPhone 4 lo
chassis introducendo la lavorazione
tutta in alluminio. In questo senso la
minore precisione delle lavorazioni è
compensata dalla raffinatezza del
design. Non è poca cosa, visto che
iPhone 4 nel settore dell’elettronica di
consumo a nostro avviso non ha
eguali per precisione di dettagli e
accuratezza di esecuzione delle
finiture.
La forma dell’oggetto è importante:
nella nostra prova, il design lo ha reso
estremamente gradevole al tatto e
all’uso. In questo senso, iPod touch è
ancora più comodo di iPhone 4,
APPLICANDO 295 - 12.2010 087
 _focus
iPod touch
perché sostanzialmente più leggero e
maneggevole: è letteralmente
possibile infilarlo nel portafoglio, visto
lo spessore di 7,1 millimetri! Le
precedenti generazioni erano a 8,4
millimetri.
Il punto di forza della quarta
generazione è sicuramente la coppia
processore-schermo. Nel nuovo iPod
touch c’è infatti Retina display, la
tecnologia che consente di avere uno
schermo quattro volte più definito
rispetto al passato, e la risoluzione
passa da 380 x 320 pixel all’incredibile
960 x 640 con una densità di 326
punti per pollice, anche qui, come su
iPhone, superiore a quello che l’occhio
umano è in grado di distinguere.
Durante la prova avere uno schermo
così “denso” e leggibile sembrava
quasi una dotazione normale, perché
088 APPLICANDO 295 - 12.2010
è analoga a quella di iPhone quasi in
tutto e per tutto.
Non si sente, comunque, la mancanza
della tecnologia IPS (In Plane
Switching) che consente un angolo di
visione più ampio dello schermo.
Infatti, viste le ridotte dimensioni
dello schermo di questa classe di
dispositivi rispetto – ad esempio – a
un iPad, IPS è praticamente irrilevante:
difficile immaginare tre o quattro
persone riunite in gruppo e con lo
schermo a una distanza superiore ai
50 centimetri che si mettono a
guardare un film su iPod touch.
Dal punto di vista del processore,
siamo di fronte al solito A4, il vero
mulo di Apple. Stesse prestazioni che
su iPhone 4 e iPad, con dotazione di
memoria RAM (non dichiarata né
confermata da Apple) che dovrebbe
essere di 256 Megabyte, come risulta
essere per iPad e metà di quella di
iPhone. Il risultato è notevole: non c’è
software che rallenti, per quanto
laborioso e pesante come ad esempio
il simulatore di volo X-Plane, che
adoperiamo come personale
benchmark per capire la velocità dei
diversi apparecchi di Apple nelle
prove. Le nuove dotazioni di iPod
touch che fanno piacere sono
fondamentalmente due. La prima è il
migliorato sistema di amplificazione
del suono, cioè la piccola cassa. Molto
meglio che nei precedenti iPod touch,
ma ancora ben lontana dai livelli di
resa degli iPhone. Intendiamoci: è
ovvio che sia così, perché iPod touch è
molto più sottile e non c’è
materialmente spazio per un
altoparlante di riproduzione del
suono degno di questo nome. Visti i
limiti, iPod touch fa egregiamente il
suo lavoro, anche se non lo userete
mai come radio da tavolo, senza
qualche altro accessorio audio
collegato.
Fa molto piacere anche la seconda
nuova dotazione: la presenza del
microfono, che consente di usare
senza problemi Skype e altri software
che hanno bisogno di una entrata
audio. Apple ha messo anche il
giroscopio 3D in aggiunta
all’accelerometro, per simmetria con
iPhone 4; questa ultima introduzione
spinge ancora di più Apple nel
mercato delle console portatili, in
quanto è una caratteristica che, a
oggi, viene sfruttata soprattutto in
campo ludico, anche se in realtà non
ci sono ancora moltissimi giochi che
sfruttino appieno questa nuova
dotazione.
Foto e videocamera
La vera novità, che nella prova è
risultata molto utile nonostante gli
apparenti limiti tecnologici, è la
doppia foto-videocamera fronte-
retro. Mentre la frontale, con
risoluzione VGA, è identica a quella di
iPhone 4, la posteriore è in realtà
meno potente. Si possono girare
video da 720p ma si possono scattare
solo foto con risoluzione da 960 x 720
pixel, cioè meno di 1 Megapixel
 non solo musica, con i nuovi iPod

rispetto ai 5 di iPhone 4, e senza flash

LED. Non è neanche possibile finora
avere scatti in HDR, il sistema
utilizzato universalmente nella
fotografia digitale per combinare più
scatti con esposizioni diverse.
Gli scatti della fotocamera principale
di iPod touch sono comunque
generosi, nonostante la limitata
risoluzione, perché il sensore scelto
da Apple è ben illuminato; ma non
bisogna farsi comunque delle
illusioni: per la fotografia non è stato
fatto un passo analogo a quello di
iPhone 4, che ha una fotocamera
davvero notevole. Per avere buoni
scatti con iPod touch occorre trovare
situazioni di luminosità naturale ben
bilanciata e con soggetti ben fermi,
possibilmente in campo medio-
lungo.
La killer application per le immagini è Nell’uso complessivo l’iPod touch di superato le sette ore di riproduzione
però un’altra: la piccola videocamera quarta generazione si presenta come video e le quaranta per l’audio.
anteriore consente infatti di entrare un ottimo apparecchio; Apple è stata L’uso ovviamente non è stato sempre
nel mondo di FaceTime, la chat video particolarmente attenta affinché non continuo né limitato a questo. In
che dopo iPhone 4 e iPod touch ci fossero rischi di sovrapposizione modo a-scientifico si può dire che
adesso si è allargata anche al Mac con con il “principe” dei prodotti iOS, cioè restando connessi sempre al Wi-Fi,
la versione gratuita e preliminare del iPhone 4. Il touch 4G in effetti è navigando e guardando la posta,
software per la videochiamata. Il qualche gradino più in basso, a parte giocando e ascoltando musica
sistema è semplicissimo: c’è ovviamente l’assenza di funzioni durante gli spostamenti, l’iPod touch
un’applicazione dedicata, basta telefoniche: finiture più vecchio stile, di quarta generazione è gagliardo,
associare la propria identità con una fotocamera di qualità inferiore, regge per tre/quattro giorni di uso
e-mail e subito si è pronti a chattare processore sostanzialmente analogo abbastanza intenso e si candida a
in video con tutti i contatti della ma con meno memoria. Le cose essere il perfetto compagno di viaggi
propria rubrica, sia che abbiano importanti però (il processore A4, il o di pendolarismo cittadino.
iPhone 4 (e quindi associati a un nuovo schermo Retina display Il modello provato aveva 32 Gigabyte
numero di telefono) sia che utilizzino seppure senza IPS e la presenza di di memoria (ci sono anche da 18 e 64
Mac o iPod touch. videocamere per chat video e quindi GB) che sono risultati più che
Questa è una ottima soluzione che di microfono ambientale) ci sono sufficienti per un quantitativo di
nelle prove ha reso sempre molto tutte e sono unite a un’incredibile video, musica e App adeguato.
bene, anche con basso segnale Wi-Fi. leggerezza e maneggevolezza. In più, Per il resto, iPod touch rimane
Peraltro, iPod touch è una specie di nella prova le batterie hanno invariato sia nella connettività (Wi-Fi,
sensitivo, un rabdomante del wireless. mantenuto più di quanto promesso Bluetooth e sensore Nike integrati),
L’antenna ha prestazioni discrete e da Apple (cosa che sempre succede sia nelle forme e nel peso, sia nelle
consente di trovare segnale usabile con quelli di Cupertino tranne che capacità offerte: 8 GB, 32 GB o 64 GB.
anche in contesti dove iPhone 4 è nello sfortunato caso dell’iPhone 4). Un’importante novità rispetto alla
completamente “cieco”. Ossia, abbiamo abbondantemente gamma precedente è ora l’uniformità

APPLICANDO 295 - 12.2010 089

 _focus non solo musica, con i nuovi iPod
iPod shuffle
di caratteristiche offerte (a parte la
capienza) fra i tre modelli: nella
generazione precedente difatti il
modello da 8 GB era ancora quello
della seconda generazione, cioè
senza l’adozione di una CPU più
performante e della dotazione di
serie di cuffie con microfono.
Una menzione particolare sull’iPod
touch va fatta anche, naturalmente,
per il software, in quanto viene
fornita di base la versione 4 dell’iOS
che ha ovviamente come punto di
forza le centinaia di migliaia di App
scaricabili, tra cui il nuovo Game
Center, fulcro della sfida videoludica
che Apple ha lanciato ai concorrenti
(o meglio, ai colossi) PSP di Sony e
DSi di Nintendo.
Purtroppo tutto questo, come per
l’iPod nano, si accompagna a un
ritocco verso l’alto del listino prezzi:
la soglia di ingresso per acquistare
un iPod touch da 8 GB è fissata a 239
euro, per salire a 309 euro per il
modello da 32 GB e a 409 euro per
quello da 64 GB. Sparisce così
l’offerta di un iPod touch sotto i 199
euro, ma sicuramente il prezzo più
alto si accompagna a un valore più
elevato rappresentato da questi
nuovi prodotti.
iPod shuffle:
ritorno al passato
L’iPod shuffle è il più piccolo ed
economico della gamma e nella sua
seconda incarnazione è stato uno dei
modelli più longevi di sempre,
essendo stato in commercio per
quasi due anni. Amato soprattutto
per la sua semplicità d’uso, l’iPod
shuffle ha un po’ sofferto durante la
sua terza revisione (quella appena
uscita fuori produzione) che, seppur
forte di un design molto aggressivo,
pare non aver conquistato gli utenti
090 APPLICANDO 295 - 12.2010
per via della mancanza della rotella
cliccabile, abbandonata in favore dei
soli comandi sulle cuffie abbinati alle
funzioni di VoiceOver.
Con l’introduzione di questa quarta
generazione, Apple ha deciso di
fondere il design del modello di
maggior successo, ossia il piccolo
quadratino con ghiera frontale e clip
di aggancio sul retro, insieme alle
funzionalità VoiceOver, che pare
abbiano incontrato i favori del
pubblico.
A differenza della gamma
precedente, proposta in due tagli (da
2 GB e 4 GB), questa ultima è invece
disponibile nella sola versione meno
capiente. Fanno parte della
dotazione standard le cuffie con
pulsante – indispensabile per
attivare il VoiceOver – e il cavo USB
che sfrutta lo stesso connettore delle
cuffie sia per la ricarica dell’iPod
stesso sia per la sincronizzazione con
iTunes. Particolare molto gradito è
che la presenza della piccola ghiera
con i comandi frontali permette
l’utilizzo di qualsiasi tipo di cuffia,
possibilità non offerta dal modello
precedente che obbligava all’utilizzo
delle cuffie originali se non in
presenza di un apposito adattatore.
Riguardo ai colori disponibili, si nota
che il modello tutto nero sparisce e
viene sostituito dal colore arancione,
in precedenza appannaggio della
sola gamma nano.
Un’ultima annotazione per il prezzo:
scende dai precedenti 61 euro del
modello shuffle 2 GB agli attuali 55
euro, comprensivi anche degli oneri
sui riproduttori digitali; è dunque
l’unico modello di iPod che con la
nuova gamma ha beneficiato di un
taglio di prezzo rispetto al listino
precedente. Sia l’iPod nano sia il
touch hanno infatti subito ritocchi
verso l’alto. Ma vediamo in dettaglio
le novità di iPod nano.
 _focus non solo musica, con i nuovi iPod
iPod nano:
iPod nano
toccare in “piccolo”
L’iPod nano nel corso delle diverse
generazioni è stato uno dei modelli
più venduti e con ogni probabilità il
prodotto Apple che ha contribuito a
far sì che tanti utenti del mondo
Windows si avvicinassero ai prodotti
con la Mela morsicata. Negli ultimi
tempi, però, lo scettro del più alto
tasso di crescita delle vendite è
passato nelle mani dell’iPod touch e
per dare nuovo smalto alle vendite
dell’iPod nano Apple ha pensato di
intervenire in maniera radicale sul
prodotto, che non vedeva vere e
proprie rivoluzioni fin dalla sua
introduzione risalente a 5 anni fa.
Dell’intera schiera di nuovi prodotti,
l’iPod nano è infatti quello che gode
delle più vistose novità, sia dal punto
di vista tecnico, sia da quello estetico.
Partiamo innanzitutto dalle misure:
l’iPod nano di sesta generazione
misura 37,5 mm per 41 mm, con uno
spessore inferiore ai 9 millimetri e un
peso che supera di pochissimo i 20
grammi. In confronto, il modello
precedente misurava 91 mm per 38
mm con uno spessore di 6,1 mm e un
peso quasi doppio, in quanto sfiorava
i 40 grammi. Già le misure offrono
l’idea della forma: il nuovo iPod nano
non è più rettangolare ma
praticamente quadrato, con uno
spessore che è superiore al modello
092 APPLICANDO 295 - 12.2010
precedente solo perché è stato
adottato, come per il modello shuffle,
il gancio per poter indossare l’iPod.
Con l’iPod shuffle il nuovo nano
condivide molto da vicino la forma,
tanto che spesso ci è capitato di
notare come i due potessero essere
scambiati tra loro, in quanto un
utente poco attento può pensare, a
una prima occhiata, che il nuovo
nano sia uno shuffle. Dimensioni e
forma sono infatti analoghe, così
come le confezioni a forma di cubetto
che sono facilmente confondibili,
anche a fronte di un’offerta simile di
colori. In realtà la differenza tra i due
prodotti è enorme e sta nella
succitata rotella cliccabile che
nell’iPod nano non c’è.
Questa volta però Apple non ha fatto
come per il precedente shuffle, ma
semplicemente – e
sorprendentemente – ha dotato
l’iPod nano di uno schermo multi-
touch con diagonale di 1,54” e
risoluzione di 240 x 240 pixel.
Tutte le novità del nano ruotano
dunque intorno allo schermo che ha
permesso di renderlo molto più
piccolo e leggero, fornendolo
contestualmente di una caratteristica
che oggi non può mancare in un
prodotto all’avanguardia: la
sensibilità al tocco. Se le dimensioni
di 1,5” possono sembrare piccole, vi
assicuriamo che usare il nano è
davvero comodo, oltre che intuitivo.
Sullo schermo si trovano quattro
icone, grandi abbastanza per essere
tranquillamente sfiorate con l’indice,
e che rappresentato l’accesso rapido
alle proprie playlist, all’elenco degli
artisti, alla canzone attualmente in
riproduzione e alla funzione Genius.
Facendo scorrere il dito da destra
verso sinistra si può sfogliare la
schermata home, accedendo ad altre
funzioni, come la Radio FM, la sezione
dedicata ai podcast o l’orologio. E,
come si aspetterebbe chi è già utente
di iPhone o iPod touch, è possibile
riorganizzare le icone a proprio
piacimento semplicemente
mantenendo premuto il dito fintanto
che queste non iniziano a tremolare,
e possono poi essere spostate
nell’ordine che meglio ci aggrada.
Una volta all’interno di una qualsiasi
funzione, i controlli sono allo stesso
modo intuibili: basta scorrere le liste
con il dito o farlo scivolare verso
sinistra nella schermata relativa a una
canzone per vedere comparire le
funzioni di Genius, shuffle o repeat.
Il display è inoltre multi-touch e si
può – facendo ruotare due dita – far
girare l’orientamento dello schermo
in modo da adattarlo a come si
decide di usare l’iPod stesso; quindi,
se vi trovaste l’iPod “sottosopra”, non
serve che un semplice gesto per
raddrizzarlo!

A livello di funzioni è stata mantenuta
la radio FM con supporto di pausa live
fino a 15 minuti, in modo da poter
interrompere l’ascolto di una
trasmissione per poterlo riprendere in
seguito. Ugualmente è
integrato il
trasmettitore Nike, che
in abbinamento al
sensore apposito
consente di tenere
traccia delle proprie
performance sportive.
È invece assente,
presente invece sulla generazione
precedente, la piccola videocamera
integrata (e il microfono, niente più
memo vocali), ma, sinceramente, su
un prodotto tanto piccolo sarebbe
stato con ogni probabilità troppo
scomoda l’impugnatura per una
ripresa efficace. Contestualmente
sparisce anche la possibilità di
riprodurre video, mentre rimane la
funzione per poter sfogliare le
proprie foto.
Parlando di batteria, le specifiche
rimangono pressoché invariate,
garantendo una autonomia fino a 24
ore di riproduzione continua di
musica.
Un ultimo sguardo all’esterno fa
scoprire il pulsante di standby e quelli
per la regolazione del volume sulla
parte superiore e il classico
connettore dock a 30 pin e il mini-
jack standard da 3,5 mm per le cuffie
nel bordo inferiore. Il tutto racchiuso
in un guscio di alluminio offerto in sei
colori: due tonalità di grigio (chiaro
“argento” e scuro “grafite”), blu, verde,
arancione e rosa, con la classica
versione rossa ProductRED ordinabile
solo online. Capacità invariate
rispetto alla serie precedente (8 GB o
16 GB), prezzi in leggero aumento,
rispettivamente 169 euro e 199 euro.
non solo musica, con i nuovi iPod
disponibili su App Store.
Chiudiamo con una nota importante
per gli utenti Mac: tutti i nuovi iPod
funzionano solo con l’ultima versione
di iTunes, la 10, di cui abbiamo parlato
Tirando le somme nel numero scorso di Applicando.
Crediamo che questo 2010 abbia visto Siccome questa funziona solo con
l’introduzione della migliore line-up di sistemi Leopard o superiori, è
sempre della gamma iPod. Uno importante ricordare che chi ancora
shuffle “maturo” e molto aggressivo usasse Mac OS 10.4 Tiger non può
nel prezzo, un iPod nano che si utilizzare questi nuovi prodotti.
presenta in una forma totalmente Per chi usa un Pc, è richiesto Windows
nuova e assolutamente convincente 7, Vista, XP Home o Professional SP3 o
per diventare un nuovo best-seller successivo e anche in questo caso
natalizio, e l’iPod touch con iOS, vera naturalmente iTunes 10. Per tutti è
piattaforma del futuro Apple nel richiesta una porta USB 2.0 e l’accesso
mondo mobile, con centinaia di a Internet (con connessione a banda
migliaia di App per i più svariati utilizzi larga raccomandata).
caratteristiche tecniche
iPod shuffle
controlli ghiera e pulsanti (Voice Over e riproduzione)
capacità 2 GB
batteria fino a 15 ore di riproduzione audio
dimensioni (L x A x P) 31,6 x 29,0 x 8,7 mm
peso 12,5 grammi
prezzo 55,00 euro; disponibile in cinque colori
iPod nano
controlli multi-touch screen e pulsanti (volume e riproduzione)
schermo 1,54” (240 x 240 pixel)
capacità 8 /16 GB
batteria fino a 24 ore di riproduzione audio
dimensioni (L x A x P) 40,9 x 37,5 x 8,8 mm
peso 21,1 grammi
prezzo 169,00/199,00 euro; con radio FM e disponibile in sette colori
iPod touch
controlli multi-touch screen e pulsanti (volume e riproduzione)
schermo 3,5” (960 x 640 pixel)
capacità 8/32/64 GB
registrazione foto fino a 960 x 720 pixel
registrazione video fino a 640 x 480 pixel
batteria fino a 40 ore di riproduzione audio (fino a 7 ore riproduzione video)
dimensioni (L x A x P) 111 x 58,9 x 7,2 mm
peso 101 grammi
prezzo 239,00/309,00/409,00 euro
APPLICANDO 295 - 12.2010 093
 _focus
accessori
per il digital
lifestyle
Di idee per regali da fare (e
farsi) in ambito tecnologico, e di
pericolose tentazioni, il mondo della
Mela è sempre pieno. Basti pensare alla
nuova linea di iPod e alla rinnovata
gamma di MacBook Air, di cui parliamo
in altri articoli di questa stessa sezione.
Per non parlare di iPhone 4 e iPad e
delle centinaia di migliaia di App per
iOS disponibili su App Store. A tal
proposito, per chi non lo sapesse già, è
possibile acquistare e regalare anche
delle “carte regalo” per iTunes Store:
con queste carte prepagate, disponibili
in vari tagli, chi riceve il regalo potrà
acquistare i diversi tipi di contenuto
094 APPLICANDO 295 - 12.2010
Gadget hi-tech,
dispositivi digitali per la
casa, accessori per iPod,
iPhone, iPad e Mac: idee
da shopping per lo stile
di vita digitale
—a cura della redazione
per l’intrattenimento digitale
disponibile su iTunes Store.
Passando a qualcosa di più concreto, il
mercato di accessori per Mac, iPod,
iPad e iPhone è caratterizzato da una
vastità e ricchezza strabilianti. Per non
parlare dei gadget tecnologici
protagonisti dei vari aspetti del digital
lifestyle, dalla musica alle foto, dalla
comunicazione ai video. Abbiamo
quindi sfogliato un po’ di cataloghi di
produttori e distributori alla ricerca di
novità interessanti. Seguiteci anche nei
prossimi numeri: a molti di questi
prodotti dedicheremo articoli con
prove d’utilizzo.

1 Jawbone Icon
L’auricolare che separa il parlato dal rumore
ambientale– Gli specialisti di Aliph si sono fatti da
tempo apprezzare con le linee di auricolari Bluetooth
Jawbone (www.jawbone.com). Ora la tecnologia di
riduzione del rumore ambientale, che da sempre
caratterizza Jawbone, migliora ulteriormente in una
linea che si presenta più piccola e dal design ancora più
curato. La nuova versione di NoiseAssassin presente in
Jawbone Icon è stata ulteriormente perfezionata ed è
ora in grado anche di ridurre il fastidioso effetto del
vento, per un audio ancora più pulito dai rumori
ambientali.
Anche la qualità dello speaker è stata migliorata, inoltre
è stato ridotto il consumo della batteria e il peso.
Jawbone Icon è in grado di essere associato a diversi
dispositivi consentendo di gestire due connessioni
simultanee, ed è disponibile in diverse finiture tutte
caratterizzate dal consueto stile inconfondibile.
L’auricolare Jawbone Icon costa 99,90 euro ed è
distribuito in Italia da Attiva, www.attiva.com.
2 Bose, auricolari Bluetooth
Bose ha di recente presentato il suo primo
auricolare Bluetooth– L’headset è dotato di un
microfono che capta selettivamente la voce dell’utente
e attenua i rumori di sottofondo, oltre che di inserti
Bose StayHear realizzati in morbido silicone e disegnati
accessori per il digital lifestyle
con un profilo arrotondato, che lo mantengono sempre
ben inserito nel padiglione auricolare conformandosi
all’orecchio. Un interruttore a scorrimento consente di
accendere l’auricolare, mentre il volume e i pulsanti per
la chiamata sono collocati sulla parte superiore
dell’auricolare. Gli indicatori LED che permettono di
controllare lo stato della batteria e la connessione
Bluetooth sono posizionati nel lato interno
dell’auricolare in modo da restare fuori dalla vista
quando il dispositivo è in uso, per non interrompere
l’aspetto sobrio. L’auricolare Bluetooth Bose è
compatibile con le specifiche Bluetooth 2.1 o precedenti
e può connettersi a due cellulari contemporaneamente.
La confezione comprende un astuccio protettivo e 3
inserti di varie dimensioni (piccoli, medi e grandi); sarà
disponibile da gennaio al prezzo di 149 euro. Ulteriori
informazioni su www.bose.it.
3 Pioneer, micro sistema Hi-Fi
Il nuovo micro sistema Hi-Fi X-HM50 di Pioneer
coniuga un concept vintage alla connettività per le
nuove tecnologie, con anche la docking station per
iPhone e iPod– L’uscita video consente poi di
visualizzare foto e video dalla libreria di iPod o iPhone sul
proprio televisore. Per quanto riguarda le altre
caratteristiche audio, integra un lettore CD, può fungere
da radio o sveglia e, grazie alle porte USB e AUX, è in
grado di riprodurre file musicali archiviati su pen drive o
APPLICANDO 295 - 12.2010 095
 _focus accessori per il digital lifestyle
altre memorie digitali. La potenza è di 50 watt per canale
e il sistema offre sei funzioni di equalizzazione
preimpostate. Il Pioneer X-HM50 è disponibile nei colori
argento o nero; il pannello frontale misura 215 mm di
larghezza ed è in alluminio spazzolato. Il prezzo è di 349
euro. Informazioni su www.pioneer.it. Per chi preferisce
una soluzione tutto in uno, Pioneer propone i sistemi
compatti con dock iPod e iPhone XW-NAW1K-K e
XW-NAV1-K: entrambi consentono anche di ascoltare la
radio FM e inserire CD e DVD e di collegare al televisore
HD via HDMI. Gli speaker Pioneer per iPod sono
disponibili anche con Attiva, www.attiva.com.
4 Edifier, musica a palla
Breathe è il nuovo sistema audio di Edifier, dal design
moderno e originale– Edifier (www.edifier.com,
distribuita da ADL, www.adl.it) è un’azienda cinese che
ha in catalogo diversi sistemi audio con docking station
per iPod integrata. Breathe è un diffusore per iPod e
iPhone, e per altre sorgenti audio, grazie all’ingresso
ausiliario. Con il telecomando in dotazione è possibile
controllare anche il menu di navigazione dell’iPod;
inoltre, il volume della musica si abbassa quando si riceve
una telefonata. Edifier Breathe è dotato di amplificatore
digitale da 100 W, modalità USB streaming per la
connessione diretta al computer, subwoofer da 5” per i
bassi e 2 tweeter coassiali per medi e alti. Il prezzo è di
379,90 euro.
096 APPLICANDO 295 - 12.2010
5 Tivoli audio, la radio diventa a colori
Tivoli Audio ha selezionato le proposte della comunità
degli utenti web e con la collaborazione di designer
internazionali ha individuato le tonalità della “Youcolor
Collection”– I colori di queste edizioni di Songbook e iPal
nascono quindi dalle indicazioni del popolo della Rete. Per
il resto, rimangono le caratteristiche tipiche del marchio: il
design vintage, affascinante e immediatamente
riconoscibile, e la qualità audio insospettabile vista la
“taglia compatta”. iPal migliora la ricezione delle stazioni
radio grazie alla manopola di sintonia demoltiplicata 5:1 e
del circuito AFC (Automatic Frequency Control), che
consentono di centrare immediatamente la sintonia con la
più bassa dispersione e la miglior resa possibile. Songbook
è una radio “da passeggio” che unisce stile retrò e
innovazioni tecnologiche; tra le funzioni: tuner AM/FM
digitale ad alta sensibilità, un display LCD blu,
retroilluminato quando serve, e un orologio digitale con
funzione sveglia e sleep timer da 20 minuti. Entrambe
dispongono di un ingresso per una sorgente esterna come
iPod o altri lettori. I prodotti Tivoli Audio sono distribuiti in
esclusiva per l’Italia da Sounders, www.sounders.it.
6 Just Mobile
Just Mobile è specialista nei supporti da scrivania per
iPhone, iPad e portatili– Tra questi ultimi, Lazy Couch è
una coppia di piedini che servono a rialzare la parte
posteriore del notebook per fargli assumere una posizione

7
più ergonomica per la digitazione e per favorire la
circolazione dell’aria attorno al case. Realizzati in alluminio
e con cuscinetti in soffice gomma sull’estremità
d’appoggio, i due piedini possono essere agganciati tra
loro per essere trasportati più agevolmente. Il produttore
ne indica la possibilità di utilizzo anche con iPad. Ma non di
soli stand si compone il catalogo Just Mobile (www.xtand.
net, distribuito da Attiva, www.attiva.com).
7 SBS veste gli iPhone
Da SBS una colorata collezione di custodie per iPhone
3G, 3GS e 4 e una nuova specifica per iPhone 4– La
gamma Silicon è realizzata in silicone ed è composta da 4
modelli, dal coloratissimo verde acceso al più serio nero
notte o al semplice bianco latte. La collezione Aluminium
è composta, come suggerisce il nome, da custodie
realizzate in un alluminio leggero e resistente. L’interno è
vellutato per protegge l’iPhone da possibili graffi. Anche
in questo caso sono disponibili vari modelli per diverse
colorazioni: Green, Black, Silver e Violet. La collezione
Chrome è il “vestito da sera”: è costituita da tre modelli
(Blu, Nero e Silver) in PVC lucido, trattato con un
particolare effetto cromato. A queste si aggiungono le
nuovissime linee di custodie protettive per iPhone 4, dal
look giovane, informale e originale. Le collezioni Water
Paint e Uv Paint sono composte da 16 modelli leggeri e
sottili, caratterizzati da decorazioni diverse. Maggiori
informazioni su www.sbs-power.it.
accessori per il digital lifestyle
9
8 Il multitasking di Tucano
Tutta la voglia di Mela sempre con sé, con
Multitasking, la prima borsa per iPad, iPhone e
MacBook targata Tucano– Con il proliferare di oggetti
portatili sulle scrivanie e nelle borse, Tucano propone una
soluzione integrata presentando Multitasking, la prima
borsa Tucano pensata espressamente per iPad, iPhone (o
iPod touch) e MacBook. Caratterizzata da dimensioni
compatte e un design nero, questa borsa slim ha un vano
iPad imbottito e rivestito in morbido materiale antigraffio,
un vano centrale per tastiera e accessori (o MacBook), una
tasca organizzata con comparto iPhone e una tasca
frontale di rapido accesso. Una tracolla removibile e
regolabile completa la dotazione. Due sono i modelli
disponibili, con prezzi a partire da 43 euro: Multitasking
per iPad con comparto iPhone e Multitasking Combo per
iPad e MacBook 13” con tasche per iPad e per iPhone.
Informazioni su www.tucano.com.
9 Cable Technologies,
Luxury Collection for iPad
Un’elegante custodia in pelle realizzata a mano, che
funge anche da stand– La custodia Luxury per iPad di
Cable (distribuita da DM&S, www.dmes.it) è realizzata in
pelle con finiture in velluto tono su tono; dispone inoltre
di una chiusura a calamita e di un bavero per prevenire
accidentali fuoriuscite dell’iPad. Anche la confezione si
presenta in maniera curata ed elegante. Dispone inoltre
APPLICANDO 295 - 12.2010 097
 _focus accessori per il digital lifestyle
10
di una doppia regolazione posteriore, una volta aperta,
per poterla usare come stand e posizionare l’iPad in due
diversi modi, ottimizzati per la scrittura o la visione di
foto e filmati.
10 Withings, il peso sull’iPhone
Ebbene sì, anche le bilance entrano in Rete: questo
innovativo pesa persona è dotato di connessione Wi-Fi
per visualizzare i dati su computer o iPhone– Withings
è una bilancia che permette di tracciare sul proprio
computer o iPhone l’andamento del peso e dell’indice di
massa corporea. Grazie al supporto Wi-Fi, si sale sulla
bilancia e si può inviare in automatico su Internet ogni
dettaglio corporeo al proprio account web da creare su
www.withings.com (da verificare la riservatezza…).
Il grafico progressivo dei dati può essere letto anche su
iPhone con l’applicazione gratuita WiScale disponibile
su App Store. Ci sono addirittura opzioni di social
networking ad esempio con Twitter. Withings costa
149,00 euro ed è distribuita in Italia da E-Motion,
www.e-motion.it.
11 iRobot, il robot che pulisce
iRobot Roomba è un robot aspirapolvere con doppie
spazzole e sensore dello sporco piezoelettrico– È vero,
non ha nulla a che vedere con Mac, iPhone e iPad, né con
Mac OS X o iOS, se non per quella “i” piccola all’inizio del
nome che rimanda alla consuetudine dei prodotti della
098 APPLICANDO 295 - 12.2010
12
11
Mela; e tuttavia, se c’è qualcuno che pulisce casa al posto
nostro, abbiamo più tempo da dedicare ai nostri amati
gadget hi-tech. iRobot (www.irobot.it) è un’azienda
americana fondata nel 1990 da alcuni esperti di robotica
provenienti dal Massachusetts Institute of Technology e
distribuita in Italia da Nital (www.nital.it). iRobot
Roomba è dotato, tra le tante altre cose, di un Adaptive
system che ne tiene monitorato il funzionamento 67
volte al secondo, per un’ottimale copertura dell’area da
pulire; doppie spazzole controrotanti e ad altezza
variabile; sensore dello sporco piezoelettrico, per
riconoscere le aree più sporche che richiedono più
passaggi; light bumper e sensori per rallentare di fronte a
ostacoli e tecnologia che permette di seguire il perimetro
dei muri. L’iRobot Roomba Model 531 costa 359 euro e
viene fornito con base di ricarica, muro virtuale e altri
accessori.
12 Aiino Nano Watch
L’iPod nano lo si indossa al polso– Aiino (www.aiino.
com, distribuita da ADL, www.adl.it) è un’azienda
fondata nel 2004 da un gruppo di imprenditori italiani
con la passione per il design e la tecnologia. L’idea di
portare al polso la propria libreria musicale e sfruttare
l’orologio dell’iPod nano, sembra stia avendo successo tra
le aziende e gli utenti. Nano Watch di Aiino è appunto un
cinturino per iPod nano, che viene agganciato con la clip
integrata e può trasformarsi in orologio all’occorrenza.
 13

14

È realizzato in silicone ed è disponibile nei colori nero, Y

bianco, grigio e rosa, al prezzo di 14,90 euro. Ne dovrebbe CM

uscire anche una versione “lusso”, in pelle. MY

13 Aiino Firenze, protezione per iPad

CY

con eleganza e funzionalità CMY

Della Signature Collection di Aiino fa parte la custodia

K

in pelle Firenze per iPad– Firenze è un accessorio di stile

della Signature Collection di Aiino (www.aiino.com,
distribuita da ADL, www.adl.it): realizzato in vera pelle
italiana, morbida al tatto ma anche molto resistente, ha
un interno in microfibra per avvolgere e proteggere
l’iPad. La maniglia retrattile posteriore consente una presa
sicura per il trasporto; il retro si trasforma inoltre in un
appoggio inclinato per rendere più comodo l’utilizzo di
iPad. Firenze è disponibile in tre versioni: Nero Solido,
Verde Camouflage e Grigio Lucente. Il costo è
impegnativo ma proporzionato alla classe e alla pregiata
fattura della custodia: 129,00 euro.

14 Scatti e video, con Nikon

La fotocamera COOLPIX S80 si distingue per un design
elegante e sottile, l’intuitivo controllo touch screen e
per la possibilità di realizzare video HD– La COOLPIX S8
amplia la gamma di compatte digitali Nikon (in Italia con
Nital, www.nital.it) con un modello dotato di display
OLED touch screen a elevata risoluzione (819.000 punti),
di un sensore da 14,1 Megapixel, di uno zoom NIKKOR 5x
 _focus accessori per il digital lifestyle
16
15
(equivalente a un 35-175mm nel formato 35mm), con in
aggiunta la possibilità di registrare filmati HD con audio
stereo e connettività HDMI per riprodurli direttamente su
un televisore compatibile. La S80 è semplice da utilizzare,
ad esempio con la modalità Easy Auto, ed è ricca di
funzioni, come ad esempio i filtri di ritocco integrati o la
riduzione dell’effetto mosso. La Nikon COOLPIX S80 è
disponibile in due colori, nero e rosso.
15 Avid M-Audio Axiom MKII
Nuovi controller MIDI/USB della serie Axiom di Avid
M-Audio, per ottenere il massimo dal proprio software
musicale o apparecchiatura MIDI– Che si faccia musica
come attività principale o per passione, si usa spesso il
Mac o un expander MIDI. Questi controller, disponibili
nelle versioni a 61, 49 e 25 tasti, sono dotati di una
tastiera semi-pesata dotata di aftertouch assegnabile, 8
pad trigger in gomma per le parti percussive, 9 fader (1 su
Axiom 25), 8 encoder rotativi, 9 pulsanti con indicatore a
LED, 6 pulsanti di trasporto e 6 pulsanti dedicati alle
funzioni avanzate. La modalità DirectLink consente
inoltre il controllo diretto delle funzioni più comuni delle
applicazioni DAW più diffuse, come Pro Tools, Logic,
Cubase, Live, Reason e GarageBand. Richiedono Mac OS X
10.5.8 o 10.6.1, processore Intel Core Duo e 1 GB RAM. I
prezzi sono: Axiom 25, 286 euro, Axiom 49, 394 euro,
Axiom 61, 442 euro; sono distribuiti in Italia da Sound
Wave (www.soundwave.it).
100 APPLICANDO 295 - 12.2010
17
16 Una Diva da scrivania
La luce incontra la musica con Diva di Rotaliana,
lampada a LED integrata a un sistema audio per iPod e
iPhone, disegnata da Dante Donegani e Giovanni
Lauda– Questo apparecchio compatto ed elegante unisce
in sé più funzionalità. Quando è chiuso, può essere
utilizzato come radio FM o come altoparlante esterno
collegato al computer o ad altri riproduttori musicali
mediante l’ingresso minijack stereo presente sul corpo della
lampada. Estraendo il dock retrattile nella base, si può
alloggiare iPod o iPhone. Azionando un pulsante, si apre
poi il braccio in alluminio pressofuso della lampada, che,
ruotando, si posiziona all’altezza adatta per la lettura o per
illuminare il piano di lavoro. La sorgente LED ad alta
efficienza produce una luce intensa con bassi consumi. È
anche presente una porta USB per riprodurre file MP3
archiviati su memorie flash. Il telecomando a infrarossi
controlla tutte le funzioni e si interfaccia anche con l’iPod e
la radio. Maggiori informazioni su www.rotaliana.it.
17 18 Storage in miniatura, da LaCie
LaCie MosKeyto è una chiave USB 2.0 con capacità fino a
16 GB, lunga meno di 20 mm e dal peso di 10 grammi,
mentre LaCie Rikiki Go è un hard disk da 1 TB
estremamente compatto– All’insegna dell’archiviazione
con spazi ridotti, queste due proposte LaCie (www.lacie.
com). LaCie MosKeyto sporge di pochissimo (circa 6 mm)
dal corpo del computer nella quale è inserita, è venduta in
18

19

una custodia nera di plastica ed è dotata di una cinghietta in Y

nylon, che si può ad esempio agganciare al portachiavi, e di un CM

cappuccio di protezione del connettore USB. LaCie Rikiki Go è MY

invece un disco portatile dal case in metallo dalle dimensioni

CY

molto compatte (75 x 109,7 x 13,4 mm). È disponibile in tagli da

CMY

500 GB, nei colori rosso, blu e grigio, e 1 TB (solo grigio). Il cavo
K
per la connessione USB 2.0 è integrato, per rendere ancora più
compatta e funzionale questa soluzione di archiviazione.

19 Da Tucano, il folder multiuso per iPad

Si chiama Schermo la nuova custodia per iPad targata
Tucano che fa anche da supporto regolabile– La custodia
Schermo presenta un esterno in materiale brush antiscivolo e
interni in silicone e morbida microfibra antigraffio. Può anche
diventare un supporto per l’iPad regolabile a tre livelli di
inclinazione: quello più basso è l’ideale per l’uso come agenda,
blocco note o rubrica telefonica, il livello intermedio è adatto
alla lettura, mentre il terzo livello è pensato per la visione di un
video o di una presentazione. Schermo per iPad Tucano è
disponibile in quattro colori (rosso, viola, silver e nero) a partire
da 43,50 euro; informazioni su www.tucano.it.

20 L’HD è semplice, con Canon

Il nuovo modello HF M32 della serie LEGRIA di Canon è una
videocamera Full HD compatta e facile da usare, con
memoria flash interna da 64 GB e supporto per schede di
memoria SDXC– L’alta definizione video è una realtà ormai
affermata già da tempo anche in ambito amatoriale e
 _focus accessori per il digital lifestyle
20
domestico. La videocamera LEGRIA HF M32 dispone di un
sensore CMOS Full HD da 3,3 Megapixel, Advanced Zoom
18x, obiettivo video Canon HD e processore DIGIC DV III.
Offre inoltre uno schermo LCD da 6,8 cm (2,7”) touch
screen, 64 GB di memoria flash integrata e uno slot per
scheda di memoria compatibile con i formati SDHC e
SDXC, quest’ultimo in grado di raggiungere una capacità
massima di 2 TB, per ore e ore di registrazioni video Full HD.
Maggiori informazioni su www.canon.it.
21 iNature, la cover biodegradabile
Si chiama iNature: è made in Italy e realizzata con
materiale biodegradabile– Spiega il comunicato di
presentazione del prodotto che il materiale usato per le
custodie iNature dopo 77 giorni di incubazione è risultato
biodegradabile in compost raggiungendo un valore medio
di biodegradazione superiore al 90%. Alla fine del suo ciclo
di vita le custodie iNature possono perciò essere riciclate
semplicemente gettandole nei rifiuti di tipo umido.
Durante il normale utilizzo, invece, questo particolare
materiale si comporta come un classico elastomero
termoplastico non degradandosi all’aria o in ambienti
umidi e acquosi. Anche il packaging, realizzato in cartone
riciclato e stampato con colori a base d’acqua, è
completamente riciclabile. Le cover iNature quindi, spiega
sempre il produttore, contribuiscono a ridurre l’impatto
ambientale del prodotto, sia grazie alla particolare
composizione del materiale, che risulta biodegradabile
102 APPLICANDO 295 - 12.2010
22
21
secondo le normative europee ISO, sia grazie alla riduzione
di emissione di CO2 dovuta alla produzione su suolo
italiano che riduce quindi i trasporti. L’intera linea di cover
iNature, disponibile sia per iPhone 3GS sia per iPhone 4, è
distribuita in esclusiva da Med Computer; informazioni su
www.medcomputer.net/inature.
22 Booklet PURO per iPad, di 1Idea Italia
Custodie dallo stile semplice e maneggevole per
proteggere l’iPad– Proteggono il prezioso tablet Apple
da urti e graffi, garantendo un facile accesso ai comandi
del pannello anteriore, e permettono di posizionare l’iPad
in due modi differenti, con una marcata inclinazione
verticale, ideale per la lettura o la visione di video, o con
una leggera inclinazione orizzontale, che si presta
maggiormente alle attività che presuppongono scrittura
di testi e un più intenso utilizzo del touch screen. Le
booklet PURO sono disponibili in tre colori, nero, rosa e
silver, al prezzo consigliato al pubblico di euro 39,90.
Maggiori informazioni su www.1ideaitalia.com.
23 Case Logic protegge l’iPad
dalle intemperie
Case Logic ha presentato nuove linee di custodie per
iPhone 4, MacBook da 13” e iPad– Tra queste ultime, la
custodia IPADW-101, disponibile in nero o grigio, è sottile,
trasparente e waterproof, tiene quindi al riparo l’iPad anche
in caso di pioggia, vento e neve; dispone inoltre di chiusura

24
23
“hook and loop” che garantisce un trasporto in sicurezza.
La custodia IPADT-101 è invece sottile e resistente,
semi-rigida e avvolgente, si adatta infatti con precisione ai
contorni dell’iPad. Il rivestimento permette l’accesso a tutti
i tasti e alle porte di connessione mentre una banda
sottilissima impedisce il contatto diretto con la superficie,
proteggendo lo schermo dai graffi. I dettagli su www.
caselogic.eu.
24 WD My Passport Studio
Disco portatile di Western Digital con doppia
interfaccia, capacità fino a 640 GB ed etichetta
elettronica personalizzabile– Dimensioni compatte e
alte prestazioni, con l’interfaccia FireWire 800 abbinata
alla USB 2.0, per questo hard disk portatile di Western
Digital (www.wdc.com/it). La particolarità del My
Passport Studio è nel display monocromatico che
visualizza l’etichetta personalizzabile, la capacità
disponibile e il livello di sicurezza: è infatti possibile
bloccare il disco mediante password. È ottimizzato per gli
utenti Mac: formattato per Mac e dotato di suite software
anche per Mac OS X, è da subito compatibile con Time
Machine. My Passport Studio è disponibile in tagli da 640
GB, 500 GB e 320 GB (con prezzi rispettivamente di 179,
149 e 119 euro) ed è fornito con cavo FireWire 800,
adattatore per FireWire da 800 a 400 e cavo USB in
dotazione, mentre la custodia da trasporto è opzionale e
va acquistata a parte.
accessori per il digital lifestyle
25
26
25 iLuv iMM190, per svegliarsi con iPhone
iMM190 è uno speaker compatto con dock per iPod e
iPhone– Il dock può essere ruotato in modo da
posizionare l’iPhone in orizzontale o verticale, a seconda
del tipo di attività da svolgere (ad esempio visualizzare
video, eseguire giochi o altre App e così via); può inoltre
operare con alimentazione o a batterie. iLuv iMM190
riproduce le playlist del dispositivo e ne ricarica la
batteria, può inoltre operare in abbinata con l’App
sviluppata da iLuv, disponibile gratuitamente su App
Store, che svolge funzioni di orologio, sveglia e altro
ancora. iLuv è distribuito in Italia da FG Distribuzione,
www.fgdistribuzione.com.
26 Geneva Model S
È il “piccolo” dei sistemi audio all-in-one con dock per
iPod Geneva Sound System, ed è ora compatibile
anche con iPhone 4– In un corpo unico e compatto, di
soli 23 centimetri, propone molte delle caratteristiche
dei “fratelli maggiori” come la tecnologia
EmbracingSound, che favorisce una diffusione
omogenea in tutta la stanza. Disponibile in rosso, bianco
e nero, il “piccolo” di casa Geneva offre anche una radio
FM con funzione sveglia e orologio digitale e pratici
controlli touch screen. Rispetto ai modelli più grandi fa a
meno del lettore CD: al suo posto c’è un dock
motorizzato a scomparsa per iPod e iPhone. Informazioni
su http://it.genevalab.co.uk.
APPLICANDO 295 - 12.2010 103
 _focus

tips & tricks

Trucchi, suggerimenti d’utilizzo, scorciatoie sconosciute, accrocchi,
tips, roba da utenti super esperti. Tutto questo, e molto altro ancora,
per farvi padroneggiare il Mac come mai avreste osato immaginare
e per suscitare l’invidia di amici e parenti —Luca Nalin

Aiuto
Il menu Aiuto presente in ogni applicazione non
serve soltanto per accedere al materiale di
supporto del programma attualmente in primo
piano, ha anche un’altra funzionalità
estremamente comoda: consente all’utente di
cercare all’interno dei menu– Utilizzando l’apposito
campo di ricerca è possibile inserire una parte della
voce di menu che ci interessa trovare e verranno
elencati in automatico tutti gli elementi dei menu che essere usata come risultato desiderato. Inoltre il
rispettano il criterio di ricerca; spostando il cursore strumento per velocizzare di menu “ricorda” l’ultima
del mouse sopra uno dei risultati della ricerca, viene molto la selezione di alcuni ricerca, quindi diventa
individuato l’elemento all’interno del menu e indicato comandi altrimenti scomodi ancora più veloce eseguire
a schermo con una freccia. Diventa quindi possibile da raggiungere: è sufficiente azioni ripetitive che
ricavare il percorso necessario per selezionare la voce infatti aprire il menu di aiuto richiederebbero altrimenti
che stavamo cercando. Questa funzionalità, oltre che e digitare del testo per una lunga navigazione
essere estremamente utile per trovare la posizione individuare il comando all’interno dei menu del
delle voci di menu che utilizziamo meno spesso, può relativo e fare clic sul programma.

TextEdit
All’interno di TextEdit è possibile utilizzare gli
elenchi puntati: il metodo più semplice è
ovviamente quello di utilizzare l’apposito menu
presente nella barra degli strumenti, attraverso
il quale è possibile anche scegliere lo stile con
cui vengono rappresentati i “punti”–
Esiste però un altro metodo estremamente rapido per gestire gli elenchi puntati con
TextEdit, direttamente dalla tastiera e senza dover ricorrere a nessun menu: infatti è
possibile convertire la riga in cui si trova il cursore di inserimento del testo in una voce
di un elenco puntato, semplicemente premendo i tasti Alt+Tabulatore. Selezionando
inoltre un blocco di testo composto da più righe, è possibile convertirlo in automatico
in un elenco puntato, utilizzando la stessa combinazione di tasti.
Una volta creato l’elenco puntato, se si utilizza la combinazione di tasti Alt+Tabulatore
si può aumentare l’indentazione della riga selezionata; se invece si vuole ridurne il
livello di indentazione è sufficiente utilizzare la combinazione Maiuscole+Tabulatore.

104 APPLICANDO 295 - 12.2010

 tips & tricks

1 2
iTunes 10
In ogni “major release” di un software vengono sempre
introdotti numerosi cambiamenti: alcuni sono documentati 3 4
e ben evidenziati, altri invece rimangono nascosti e poco
conosciuti– iTunes 10 da questo punto di vista presenta novità
di entrambi i tipi, molte delle quali possono comunque essere
eliminate per ripristinare una situazione simile a quella pre-
aggiornamento. Ciò potrebbe essere opportuno per tutte quelle
modifiche che non sono gradite e che magari rendono la
propria esperienza d’uso semplicemente peggiore.
La prima “stranezza” che appare appena si lancia il nuovo iTunes
riguarda la disposizione dei bottoni di gestione della finestra: il
cosiddetto “semaforo” – con i bottoni rosso, giallo e verde – non
è più disposto orizzontalmente ma in verticale (figura 1). 5
Questa piccola modifica consente di risparmiare qualche pixel
in verticale, ma non è detto che la nuova disposizione possa
piacere a tutti. Per fortuna è possibile ripristinare la disposizione
canonica del semaforo seguendo una procedura semplicissima.
Chiudiamo iTunes, apriamo l’applicazione Terminale, presente
nella cartella Applicazioni/Utility, e digitiamo il seguente
comando seguito dalla pressione del tasto Invio.
defaults write com.apple.iTunes full-window -1
Al successivo avvio il semaforo sarà orientato nuovamente in
orizzontale (figura 2). Se vogliamo tornare ad avere i bottoni
disposti in verticale è sufficiente digitare il comando usato in
precedenza sostituendo al valore “-1” il valore “0”.
Nella finestra principale di iTunes è possibile attivare il visore
dell’illustrazione dell’elemento in riproduzione o dell’elemento
selezionato: si trova nella colonna di sinistra, sotto l’elenco delle
sorgenti disponibili. Nel caso il visualizzatore non fosse attivo, è
sufficiente fare clic sull’ultimo pulsante presente nell’angolo in avete mai deselezionato 6
basso a sinistra della finestra (figura 3). Facendo clic sulla barra nessuna canzone presente
che compare sopra all’illustrazione è possibile cambiare la nella vostra Libreria, potete
modalità di funzionamento del visore, mentre se si fa clic recuperare un po’ di spazio
sull’illustrazione stessa viene aperta una finestra separata di prezioso. Apriamo le
visualizzazione dell’illustrazione. In iTunes 10 questa finestra preferenze di iTunes (iTunes
integra i controlli per gestire la riproduzione della musica > Preferenze) e nel pannello
(figura 4) e rappresenta quindi una possibilità in più per Generale togliamo il segno
utilizzare iTunes tenendo nascosta la finestra principale. Basta di spunta dalla voce Mostra
lasciare in vista soltanto il visore contenente l’illustrazione della i riquadro elenco (figura 5):
canzone in riproduzione. non appena chiuderemo la
Un’altra novità introdotta nell’ultima versione di iTunes è la finestra delle preferenze
possibilità di nascondere la colonna con le checkbox che è facendo clic sul bottone OK
presente a fianco del nome del brano nella visualizzazione della vedremo sparire le checkbox
Libreria come elenco di brani o di album. Se, come me, non (figura 6).

APPLICANDO 295 - 12.2010 105

 _tutorial
Logic è un potente software che permette di creare musica
partendo da zero, di registrare performance dal vivo o di riunire
campioni precedentemente realizzati. Le funzioni che vi presentiamo
in queste pagine sono disponibili sia in Logic Express sia in Logic Pro
musica: i primi passi in Logic
Logic di Apple è un softwa­
re DAW (Digital Audio Workstation) che
rappresenta per molti uno strumento
quotidiano di lavoro e per altri, sem­
pre più numerosi, una naturale evolu­
zione da GarageBand, altro program­
ma per la produzione di musica ma di
tipo amatoriale, incluso nel pacchetto
iLife che è presente in ogni nuovo Mac.
Questo tutorial aiuta a muovere i primi
passi, senza eccessivi intoppi, all’inter­
no dell’ambiente di Logic. Le funzioni
108 APPLICANDO 295 - 12.2010
che vi presentiamo in queste pagine
sono valide sia per la versione Express
sia per la versione Pro di Logic.
Realizziamo
la nostra prima canzone
Aperto il programma, la prima scher­
mata ci chiede di scegliere una tipolo­
gia di progetto: facciamo clic su Emp­
ty Project. A questo punto vedremo
apparire davanti a noi la vera interfac­
cia di Logic e dovremo subito fare una
1 2
—Giuseppe Adelardi
scelta, in quanto il programma ci chie­
derà di selezionare un genere di trac­
cia da utilizzare (figura 1).
La scelta ricade tra Audio, Software In­
strument ed External MIDI. La prima
consente la registrazione di un segna­
le audio in ingresso, come ad esempio
dei sample di chitarra. L’opzione Sof­
tware Instrument consente di utiliz­
zare i sintetizzatori incorporati nel soft­
ware mentre scegliendo External MIDI
è possibile registrare una sequenza MI­
DI da trasmettere poi a uno strumen­
to MIDI esterno. Scegliendo Software
Instrument e facendo clic su Create
potremo dare il via alla creazione del
progetto senza necessità di utilizzare
strumenti esterni. Useremo i sintetiz­
zatori interni al programma in quanto,
trattandosi di un tutorial di base, questi
sono indubbiamente i primi strumen­
ti con cui familiarizzare. Logic permet­
te di utilizzare la tastiera del computer
come un vero e proprio controller MI­

DI: sarà sufficiente mappare i tasti acce­
dendo al menu Logic > Preferences >
Key Commands e da lì, dopo aver fatto
clic sul tasto Learn Assignements, im­
postare i comandi desiderati.
Per utilizzare invece la tastiera per il
controllo dei sintetizzatori e dei Soft­
ware Instrument, si deve fare clic sul
tasto Maiuscole che farà apparire una
finestra che permette di avere un feed­
back visivo dei tasti che stiamo utiliz­
zando (figura 2).
Se diamo un’occhiata all’interfaccia di
Logic, possiamo notare che l’area cen­
trale è quella di lavoro, in basso si trova
la Transport Bar con i classici controlli,
a sinistra un’area destinata ad affinare
le caratteristiche della traccia che uti­
lizziamo (Inspector) e a destra si sarà
aperta la libreria Media. Non è diffici­
le capire come rapportarsi all’area di la­
voro: il tempo scorre in senso orizzon­
tale da sinistra verso destra mentre le
varie tracce (ogni traccia può ospitare
un solo strumento) si dispongono in
senso verticale.
Iniziamo a comporre
Per creare una melodia di base in Lo­
gic è possibile limitarsi ad assemblare i
loop che ci vengono forniti direttamen­
te da Apple. Tramite questi loop, utiliz­
zando il semplice drag&drop per tra­
scinarli nell’area di lavoro dal pannello
Loops, non è difficile creare una can­
zone in pochi minuti. Logic permette
inoltre di modificare in modo intuitivo
i loop in questione, allo scopo di per­
sonalizzarli. Tuttavia, l’utilizzo di que­
sti loop va bene per la realizzazione di
basi o per creare colonne sonore velo­
cemente; in questo tutorial preferire­
mo concentrarci sulla creazione delle
melodie a partire da zero.
A questo punto dobbiamo decidere
quale strumento utilizzare. Realizzere­
mo prima una buona base che ci dia il
ritmo stuzzicando la nostra creatività,
per aggiungere poi le melodie.
Con la prima traccia selezionata, ispe­
zioniamo dunque la libreria Media alla
ricerca di un buon kit di batteria. Baste­
rà fare clic su Drums & Percussion ed
effettuare la scelta tra le molte dispo­
nibili. Non appena faremo clic su un
software instrument, questo diventerà
quello selezionato nella nostra traccia,
che cambierà nome e ci permetterà di
provare subito lo strumento (figura 3).
Trovato lo strumento adatto al nostro
scopo, facciamo clic sui pulsanti Loop
e Metronomo nella Transport Bar e
avviamo la registrazione.
Sentiremo il metronomo dare il ritmo e
vedremo la barra del tempo scorrere ci­
clicamente all’interno del loop selezio­
nato. Il loop, la parte più chiara all’inter­
no della barra orizzontale che ci segna­
la lo scorrere di secondi e battute, può
essere ingrandito o rimpicciolito trasci­
nandone i bordi. Il BPM della traccia può
essere modificato dall’apposito riqua­
dro posizionato nella Transport Bar.
A questo punto facciamo clic sul tasto
Maiuscole per veder comparire la ta­
stiera virtuale e iniziamo a suonare il
musica: i primi passi in Logic
3
ritmo desiderato. Se ciò che abbiamo
riprodotto non è di nostro gradimen­
to, sarà sufficiente interrompere la regi­
strazione, selezionare il sample creato e
premere Canc per eliminarlo, in modo
da avere la possibilità di sostituirlo con
uno nuovo. Se vogliamo prima inseri­
re la cassa e poi, ad esempio, un piatto,
non sarà necessario interrompere la re­
gistrazione. Sarà sufficiente lasciar scor­
rere la barra del tempo in modo che ri­
cominci il loop e, successivamente, re­
gistrare la nuova parte. Quest’ultima
funzione è utile soprattutto durante la
creazione di parti di batteria, visto che
ci permette di creare sequenze molto
articolate senza difficoltà.
Quando avremo raggiunto il risulta­
to desiderato, basterà interrompere la
registrazione e fare clic su Play per ri­
ascoltarla. Essendo selezionata la mo­
dalità Loop, la riproduzione sarà ciclica.
Ottimizzare la registrazione
Registrando una parte ritmica capita
spesso che ci siano lievi imperfezio­
ni riguardanti la metrica, che ritenia­
mo necessario eliminare. Esistono due
principali modi per raggiungere que­
APPLICANDO 295 - 12.2010 109
 _tutorial musica: i primi passi in Logic
sto obiettivo. Il primo è di aprire il me­
nu a tendina Quantize, posto nell’In­
spector, selezionando la precisione di
quantizzazione desiderata. Valori più
piccoli corrispondono a una maggiore
precisione: selezionando 1/2 dovremo
immaginare ogni battuta del nostro lo­
op divisa in 2 parti. Tutte le note suona­
te verranno così spostate in corrispon­
denza dell’inizio delle parti più vicine a
esse. Selezionando invece 1/32, le bat­
110 APPLICANDO 295 - 12.2010
tute del nostro loop saranno da ipotiz­
zarsi divise in 32 parti, con la possibilità
di avere una quantizzazione più fede­
le alla nostra esecuzione originale. Po­
trete rendervi conto visivamente del­
le variazioni apportate aprendo la se­
zione Piano Roll subito al di sopra del­
la Transport Bar (figure 4 e 5). Le tra­
sformazioni che apportiamo in que­
sto modo non sono irreversibili e pos­
siamo dunque cambiare quantizzazio­
4
5
ne in ogni momento (e perfino disatti­
varla). La quantizzazione inoltre si può
riferire a tutta la traccia selezionata op­
pure a ogni singolo loop all’interno del­
la traccia. Dopo aver impostato questo
valore non ci rimane che ascoltare la
parte registrata e decidere se ci piace.
Il secondo metodo per eliminare le im­
perfezioni è quello che sfrutta il già ci­
tato Piano Roll: una vera e propria gri­
glia che ci permette di visualizzare co­
me sono disposte le note che abbiamo
suonato. Il tempo verrà ancora rappre­
sentato in scorrimento orizzontale da si­
nistra a destra, mentre sull’asse vertica­
le potremo vedere la tastiera di un pia­
noforte in modo da avere un raffronto
realistico delle note suonate. Sarà pos­
sibile trascinarle, copiarle, trascinarne
i bordi per allungarle e anche modifi­
carne la “Velocity” accedendo al menu
View > HyperDraw > Note Velocity
(figura 6). Modificare il valore di Velo­
city trascinando i cursori corrisponden­
ti a ogni singola nota può essere mol­
to utile per dare un tocco più “umano”
alla nostra creazione.
Se possedete una tastiera o un con­
troller MIDI con tasti semi-pesati (ov­
vero che possono riconoscere la forza
di pressione esercitata su di essi) po­
trete notare che la Velocity si imposta
automaticamente, in quanto essa va­
ria a seconda della pressione esercita­
ta su questi tasti. Visto che nell’esempio
stiamo utilizzando la tastiera del nostro
computer, la quale non possiede tasti
semi-pesati, sarà necessario modifica­
re manualmente la Velocity, se lo desi­
deriamo. Potrete riconoscere le note a
cui avrete cambiato valore di Velocity
grazie al fatto che esse avranno un co­
lore differente nella visione Piano Roll.
Anche in questo caso è consigliato pro­
vare diverse soluzioni per capire come
preferiamo che suoni il nostro loop. Se
non vi piacciono le variazioni che ave­
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 _tutorial musica: i primi passi in Logic
te apportato e volete tornare alla situa­
zione precedente sarà possibile annul­
lare le operazioni con Comando + Z.
Il giro di basso
Adesso che abbiamo sistemato ade­
guatamente il nostro loop di batteria e
siamo convinti del risultato, è necessa­
rio iniziare a comporre la melodia. Co­
me primo passo creiamo un giro di bas­
so. Nel margine superiore dell’area di
lavoro troviamo la scritta Track: faccia­
mo clic su di essa e poi su New. A que­
sto punto si aprirà la stessa finestra che
avevamo visto all’inizio e che ci chiede
nuovamente quale tipo di traccia pre­
feriamo. Scegliamo nuovamente l’op­
zione Software Instrument.
Vedremo comparire una seconda trac­
cia subito sotto al nostro kit di batte­
ria e, a destra, vedremo riaprirsi il brow­
ser Media. In quest’ultimo, navigando
all’interno della categoria Bass, sceglia­
mo ancora una volta lo strumento che
ci aggrada maggiormente.
Scelto quest’ultimo, non dovremo far
altro che ripetere gli step già effettua­
ti per la registrazione del loop di bat­
teria. Dovremo dunque accertarci che
112 APPLICANDO 295 - 12.2010
6
sia attivata la funzione Loop, che sia
attivo il tasto Maiuscole e potremo poi
iniziare a registrare. Questa volta non
sarà necessario attivare il metronomo
in quanto avremo già il nostro loop di
batteria a darci il tempo, dovremo però
assicurarci che la traccia che si occupa
del basso sia “armata”. Una traccia “ar­
mata” è una traccia che riceve i segna­
li MIDI provenienti dalla nostra tastie­
ra o da controlli esterni. Se sono arma­
te più tracce, esse suoneranno contem­
poraneamente mentre ricevono gli im­
pulsi. Riconosciamo una traccia arma­
ta per il fatto che vicino al nome della
stessa è presente una “R” illuminata di
rosso. Se la traccia di basso che ci appre­
stiamo a utilizzare per la registrazione
non presenta questa caratteristica sa­
rà sufficiente fare clic sulla “R” e disar­
mare le altre tracce. Prima di registra­
re è comunque consigliabile far parti­
re la riproduzione della sola batteria e
suonare il nostro nuovo strumento per
provare alcuni riff che potrebbero spo­
sarsi bene con essa.
Terminata la registrazione, potrete si­
stemare nuovamente la metrica tra­
mite la funzione Quantize o manual­
mente mediante la sezione Piano Roll.
Adesso, visto che ci sono più loop pre­
senti nell’area di lavoro, dovrete accer­
tarvi che il loop sul quale volete lavo­
rare sia selezionato, altrimenti andrete
a cambiare inconsapevolmente i valori
degli altri loop (figura 7).
Plug-in (o effetti)
Composti i nostri riff di basso e accom­
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 _tutorial musica: i primi passi in Logic

re una finestra pop-up con i controlli

dell’effetto selezionato (figura 8). Av­
viamo quindi la riproduzione e inizia­
mo a provare l’effetto che il plug-in pro­
duce sulla traccia muovendo i cursori
all’interno della finestra pop-up. Quan­
do avremo trovato la configurazione
desiderata, non sarà necessario salva­
re il risultato ma sarà sufficiente chiu­
dere la finestra in questione per evitare
che ostruisca la nostra visuale.
Spesso i software instrument presenta­
no già degli effetti: possiamo richiamar­
li facendo doppio clic su di essi e facen­
do apparire la relativa finestra pop-up
che ci permetterà di modificarli a nostro
piacimento. Possiamo anche disattivar­
8
li, in tre modi diversi. Il primo è quello
pronti a tuffarci nella realizzazione del­ di sinistra. La colonna di sinistra si oc­ di fare clic su uno dei plug-in mentre
la melodia vera e propria. È opportuno, cupa della traccia che stiamo trattan­ teniamo premuto il tasto Alt della ta­
però, fermarsi prima ad analizzare un’ul­ do, la colonna di destra si occupa del­ stiera: vedremo così che la sua casella
teriore funzionalità di Logic: gli effetti, la traccia Out 1-2, ovvero quella fina­ passerà da blu a grigia (gli effetti atti­
o plug-in. Tramite gli effetti possiamo le che raccoglie il segnale audio di tut­ vi sono quelli evidenziati in blu). Il se­
significativamente alterare il suono di te le tracce e lo trasmette ai diffusori. condo metodo è quello di fare clic sul
uno strumento e quindi il modo stesso Dal menu a tendina che si aprirà di fron­ pulsante By-Pass posto nella finestra
in cui lo strumento si rapporta all’inte­ te a noi navighiamo in Modulation > pop-up relativa all’effetto. Il terzo meto­
ro brano. Vi sono molti plug-in inclusi Chorus > Stereo e vedremo appari­ do, infine, consiste nel fare doppio clic
nella suite Logic ed essi agiscono sul­
la componente audio. In pratica, in Lo­
Nel tutorial abbiamo trattato l’utilizzo di trac- to. Alla sinistra del nome di ogni loop vedre-
tracce in formato audio

gic, quando registriamo un loop, esso

è composto da segnali MIDI. Questi se­
gnali MIDI vengono processati dal soft­
ware instrument che stiamo utilizzando
(e senza il quale non sentiremmo alcun
suono), che rilascia un segnale audio.
A questo punto, nella catena descrit­
ta, intervengono gli effetti, modifican­
do ciò che viene riprodotto dallo stru­
mento. Successivamente, il tutto vie­
ne inviato alla traccia Out 1-2 che è la
traccia master.
Se, ad esempio, vogliamo arricchire il
nostro giro di basso inserendo un ef­
fetto Chorus, dovremo spostare il no­
stro cursore nell’Inspector e fare clic
su una delle caselle vuote poste sotto
il nome dello strumento nella colonna
ce puramente MIDI, Logic permette però an-
che di usare tracce in formato audio– La diffe-
renza tra una traccia MIDI e una audio è che in
una traccia MIDI vengono registrati dei coman-
di che poi necessitano di uno strumento per es-
ser tradotti in segnale audio ed essere quindi
uditi, mentre in una traccia audio viene regi-
strata direttamente un’onda audio provenien-
te, in genere, da una sorgente esterna. Infatti,
possiamo trovare loop audio anche nel brow-
ser Loops integrato in Logic.
Per accedere alla sezione Loops navighiamo
in Media > Loops e selezioniamo le caratteri-
stiche che il loop deve avere: nell’esempio se-
lezioniamo la categoria Synths. Apparirà, nel-
la parte bassa del browser, sulla destra dello
schermo, una lista con tutti i loop disponibili
filtrati in base ai contenuti che abbiamo scel-
mo un’icona: se essa è di colore blu e raffigura
un’onda, significa che il loop è audio, se inve-
ce è raffigurata una nota, il loop è MIDI (figura
A). Selezioniamo un loop audio e trasciniamo-
lo nell’area di lavoro. Vediamo che è possibile
posizionarlo sia nelle preesistenti tracce MIDI
sia nello spazio dell’area di lavoro rimasto li-
bero. Trascinandolo nello spazio libero, verrà
crea­ta una nuova traccia chiamata “Audio 1”,
nella quale il loop si posizionerà.
Se avessimo posizionato il loop su una traccia
MIDI, esso sarebbe divenuto inutile, in quanto
lo strumento che si occupa di processare i se-
gnali MIDI non avrebbe riconosciuto il segna-
le audio in entrata e non avremmo udito nulla.
Nella nostra area di lavoro abbiamo dunque
ora un loop audio che si presenta in modo dif-
ferente rispetto agli altri. Oltre, infatti, a essere

114 APPLICANDO 295 - 12.2010


sulla relativa casella, mantenendo pre­
muto il pulsante del mouse al secondo
clic, in modo da aprire il menu a tendi­
na. Potremo da qui scegliere l’opzione
No Plug-In liberando definitivamente
la casella selezionata da quel plug-in.
Gli effetti possono essere applicati a
tutte le tracce presenti nell’area di la­
voro e coinvolgono l’intera traccia; non
possono riferirsi soltanto a determina­
ti loop presenti in essa.
Creiamo la melodia
e strutturiamo il brano
Abbiamo finora creato la parte di bat­
teria e il riff di basso, li abbiamo quan­
tizzati e sistemati a nostro piacimento.
Abbiamo aggiunto gli effetti che più ri­
tenevamo adatti a migliorare l’acustica
nell’insieme. Non resta ora che compor­
re la nostra melodia principale alla qua­
le potremo poi aggiungere altre tracce
di contorno come effetti sonori, ulterio­
ri parti di batteria, cori e qualsiasi altra
cosa ci suggerisca la nostra creatività.
Creiamo una nuova traccia e selezionia­
mo nel browser Media uno strumento
che può essere adatto a rappresentare
la melodia portante della nostra canzo­
ne, ad esempio il pianoforte. Navighia­
mo in Acoustic Pianos e selezioniamo
quello che maggiormente ci piace, do­
podiché avviamo la riproduzione del­
le altre due tracce e iniziamo a prova­
re. Trovata la melodia, come abbiamo
fatto in precedenza per il basso, avvia­
musica: i primi passi in Logic
9
mo la registrazione. Terminata la regi­
strazione, sistemiamo adeguatamen­
te la metrica del riff realizzato, appor­
tiamo eventuali modifiche alla Veloci­
ty delle note e aggiungiamo eventuali
effetti alla traccia in modo da darle so­
stanza e da personalizzarla secondo i
nostri gusti.
A questo punto è arrivato il momento
colorato di blu, vediamo al suo interno
una rappresentazione dell’onda, piut-
tosto che delle singole note come in-
vece accade nei loop MIDI.
Registrando un segnale audio in en-
trata, otterremo un loop con lo stes-
so aspetto. Se, ad esempio, volessimo
registrare un riff di chitarra, procede-
remmo in questo modo: selezioniamo
Track > New e questa volta scegliamo
Audio per quanto riguarda la tipologia
di traccia. Assicuriamoci che la traccia
appena creata sia l’unica armata e pro-
cediamo con la registrazione. Anche
senza utilizzare schede audio esterne
(che sarebbe comunque la scelta pre-
feribile), il nostro Mac può ricevere il
segnale audio dal microfono integra-
A to (qualità molto scarsa) o dall’ingres-
APPLICANDO 295 - 12.2010 115
 _tutorial musica: i primi passi in Logic

11

zione non è difficile in quanto si tratta

di iniziare a dare una struttura al no­
stro brano. Di solito, la struttura di una
canzone pop è la seguente: Introduzio­
ne, Strofa, Ritornello, Strofa, Ritornello,
Ponte (vocale o strumentale), Ritornel­
lo. Non è necessario attenersi a questa
disposizione generale ma conviene per­
lomeno conoscerla e prendere spunto
da quest’ultima.
10
In questo tutorial ci occuperemo di rea­
lizzare l’introduzione: memorizzati que­
sti step, sarà poi facile replicarli per cre­
are le altre parti del brano fino al com­
pletamento dello stesso.
Per produrre la struttura della nostra
canzone non agiremo più sulle singo­
le note o segnali MIDI ma bensì sui lo­
op che abbiamo creato; questa opera­
sostanzialmente di drag&drop.
È giusto che l’introduzione abbia av­
vio con la sola batteria per permettere
all’ascoltatore di abituare l’orecchio ai
BPM della nostra canzone oppure, nel
caso di musica da discoteca, per per­
mettere al dj di sincronizzare la nostra
canzone con quella precedente prima
che parta la melodia, per evitare disso­
nanze. Selezioniamo dunque i nostri tre
loop e trasciniamoli fino alla diciasset­
tesima battuta. Per avere un’area di la­
voro più grande possiamo chiudere il
browser Media facendo clic sulla relati­
va icona posta in alto a destra dell’inter­

so minijack al quale potremo collega-

re le uscite dei nostri strumenti oppu-
re un microfono.
Per selezionare il canale attraverso il
quale Logic deve registrare il segnale
audio, apriamo Preferences > Audio >
Devices > Core Audio. Da qui possiamo
selezionare Built-in Microphone (mi-
crofono integrato) o Built-in Input (in-
gresso minijack integrato) come dispo-
sitivo (Device), come rappresentato in
figura B. Effettuata questa scelta, po-
tremo fare clic sul pulsante di registra-
zione ed eseguire la nostra performan-
ce. Il loop che creeremo sarà, appunto,
di colore blu. Ci sono alcune differenze
tra un loop audio e uno MIDI. Ad esem-
pio, utilizzando una traccia audio non
potremo più utilizzare né la sezione Pia- B

116 APPLICANDO 295 - 12.2010

 musica: i primi passi in Logic

faccia di Logic. Possiamo inoltre ingran­

dire o rimpicciolire la visuale dell’area
di lavoro tramite i due comandi posti
nell’angolo inferiore destro dell’area di
lavoro stessa. In questo modo essa po­
trà comprendere un numero maggiore
di loop per averli tutti sotto controllo
senza bisogno di far scorrere orizzon­
talmente o verticalmente l’area di la­
voro (figura 9).
Ora, ipotizziamo che la nostra traccia
debba iniziare con due loop di batteria
ai quali si aggiungeranno due loop di
basso per poi dare inizio anche al pia­
noforte, e quindi si concluda l’introdu­
zione. Per fare ciò, selezioniamo il loop
di batteria e trasciniamolo, mantenen­
12
dolo sulla stessa traccia, mentre tenia­
mo premuto il tasto Alt della tastiera. ta di semplici operazioni di drag&drop: abbiamo terminato l’introduzione alla
Rilasciamolo all’inizio della traccia, alla si possono anche selezionare più loop nostra canzone!
battuta numero uno. In questo modo contemporaneamente e copiarli, anche È possibile ovviamente stravolgere
abbiamo copiato quel loop. Effettuia­ su tracce diverse per provare le diverse questa semplice struttura per creare
mo nuovamente lo stesso passaggio ri­ combinazioni sonore che ne risultano, combinazioni molto diverse, special­
lasciando però questa volta il loop alla purché i loop MIDI restino in tracce MI­ mente se adottiamo un numero mag­
battuta numero cinque, proprio vicino DI e i loop audio restino in tracce audio. giore di tracce. Per procedere con la
al loop che avevamo posizionato pre­ Selezioniamo adesso i due nuovi loop strofa, potremo aggiungere appunto
cedentemente. Come anticipato, si trat­ di batteria appena creati e, tramite gli nuovi strumenti oppure registrare trac­
stessi step appena compiuti, copiamoli ce differenti degli strumenti che stiamo
entrambi nelle battute che vanno da 9 già utilizzando, aggiungere sonorità di
no Roll né la funzione Quantize, che a 17. Dovremmo così avere tutta la pri­ contorno grazie ai sintetizzatori inclu­
agiscono sui comandi MIDI: infatti,
ma traccia occupata da loop fino alla si, includere interruzioni, implementa­
in questo caso, dovremo stare mol-
battuta 21. Abbiamo detto che dopo re effetti. Un trucco che si può usare
to attenti in fase di registrazione af-
due loop di batteria partiranno i due spesso è quello di copiare una traccia
finché la metrica sia precisa. In so-
stituzione della sezione Piano Roll loop di basso. Utilizziamo la tecnica ap­ tramite il comando Track > New With
possiamo però utilizzare il Sample pena appresa per posizionare due lo­ Duplicate Settings e di copiare poi i
Editor (posizionato tra Piano Roll e op di basso, sulla traccia di basso, nel­ loop desiderati da una traccia alla sua
Mixer) che permette di intervenire le battute che vanno da 9 a 17. Come omologa (figura 11). Nella nuova trac­
sull’onda del loop. Tutti i plug-in sa- ultimo step selezioniamo i tre loop ori­ cia creata potremo aggiungere parti­
ranno utilizzabili anche nelle tracce ginali, che ora sono posti tra la battuta colari effetti, modificare leggermente i
audio: persino nelle tracce MIDI essi 17 e la battuta 21, in modo da copiar­ loop e sbizzarrirci in altre modifiche in
intervengono dopo che il software
li proprio a fianco, tra la battuta 21 e la modo da avere una variazione del riff
instrument ha trasformato i segna-
battuta 25. Il risultato che dovremmo originale e poter generare un cambio
li MIDI in segnali audio. Per quanto
vedere sarà simile a quello riportato in senza la necessità di creare nuovi lo­
riguarda il comportamento dei lo-
op, ovvero il drag&drop in fase di figura 10. Disattiviamo l’opzione Loop op da zero. Quando avremo dato una
strutturazione del brano, non ci so- dalla Transport Bar e ascoltiamo ciò struttura alla nostra canzone e inseri­
no differenze tra le due tipologie. che abbiamo appena creato. to tutti gli elementi che riteniamo ne­
Se ci piace ciò che stiamo ascoltando, cessari, avremo davanti ai nostri oc­

APPLICANDO 295 - 12.2010 117

 _tutorial musica: i primi passi in Logic
chi un progetto come quello riporta­
to in figura 12.
Come potete vedere, la struttura di
una canzone finita può essere molto
complicata da decifrare a una prima
occhiata e l’utilizzo dei colori può aiu­
tare a distinguere meglio le varie ti­
pologie di loop. Per colorare i nostri
loop non dobbiamo far altro che fare
clic sull’icona Color posta nell’angolo
superiore destro, la quale farà appari­
118 APPLICANDO 295 - 12.2010
13
14
re una tavolozza. Selezionando i loop
desiderati e facendo poi clic su un co­
lore, essi diventeranno di quel colore.
Ultime modifiche
e produzione
Con il brano pronto, dovremo solo ef­
fettuare le ultime piccole modifiche pri­
ma di procedere alla creazione del ma­
ster della nostra canzone. Accanto al
comando Piano Roll potete scorgere
la casella Mixer: con un clic su di essa
apparirà un mixer che raggruppa tutte
le tracce; da qui potremo modificare i
volumi di ognuna per fare in modo che
il suono complessivo sia ben amalga­
mato e che non ci siano strumenti fuori
dal coro. Tramite queste modifiche fac­
ciamo in modo che la traccia principa­
le, chiamata Out 1-2 e posta all’estre­
ma destra, non vada a sforare il proprio
range segnando rosso (figura 13). Se
ciò accadesse, in fase di registrazione
il software provvederebbe ad abbassa­
re il volume complessivo per non ave­
re distorsioni e questo andrebbe a in­
fluire sul volume di registrazione della
traccia. Terminate queste regolazioni,
passiamo alla fase conclusiva, ovvero
alla registrazione del brano.
Assicuriamoci che sia disattivata la fun­
zione Loop e che non ci siano loop se­
lezionati nell’area di lavoro. Nell’angolo
superiore destro facciamo clic sull’ico­
na Bounce. Si aprirà una finestra che
ci chiede di inserire il nome della trac­
cia e alcune altre indicazioni. Sceglia­
mo il nome che più ci aggrada, la car­
tella nella quale vogliamo salvare la re­
gistrazione e la Destination, ovvero il
formato di registrazione. Potremo sce­
gliere tra AAC, PCM, MP3 e CDDA (figu­
ra 14). AAC è il classico formato Apple
(Advanced Audio Codec) che assicura
una qualità leggermente superiore a
quella degli MP3 e che però è compa­
tibile con un numero inferiore di piat­
taforme. PCM ci consentirà di registrare
in qualità AIFF, ovvero la qualità origi­
nale della nostra creazione, senza com­
pressioni. CDDA infine ci consentirà di
registrare la traccia direttamente su un
CD inserito nel masterizzatore. Selezio­
nate le opzioni di nostro gradimento,
non ci resterà che fare clic su Bounce
e attendere che la nostra canzone sia
trasformata in un file da poter condivi­
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La nuova versione di Illustrator CS5 porta con sé numerose nuove funzionalità,
tutte pensate non certo per rivoluzionare il disegno vettoriale, ma per snellire,
di molto, alcune pratiche spesso complesse e poco versatili. Vediamo alcuni
dei nuovi strumenti all’opera con un esempio concreto
Illustrator CS5: il disegno
vettoriale si trasforma
In un’ipotetica agenzia di
pubblicità, un improbabile cliente ci
chiede di realizzare il marchio della sua
azienda, con un progetto di realizza-
zione per carta intestata, buste da let-
tera e biglietti da visita. Il punto, pur-
troppo molto comune, è che il cliente
ha le idee davvero poco chiare, per cui,
sin da subito, capiamo che la necessità
120 APPLICANDO 295 - 12.2010
di realizzare un logo e una prima im-
paginazione sui tre formati stampa in
un tempo estremamente contenuto,
si scontrerà con l’esigenza di eseguire
un alto numero di modifiche successi-
ve, fattore che rende necessario pro-
gettare tutto il disegno nel modo più
dinamico possibile.
Abbiamo deciso di adottare la figu-
1 le mani utilizziamo il nuovo strumen-
—Matteo Discardi
ra di un fantasma come soggetto del
marchio (figura 1), mantenendo pe-
rò un tono abbastanza scherzoso: un
semplice tracciato con lo strumento
Penna è sufficiente a definire la for-
ma principale, ponendolo su di un Li-
vello a sé, nominato in modo chiaro.
In un nuovo Livello sottostante, cre-
iamo tre forme sferiche, parzialmente
sovrapposte: per creare la forma del-
to Crea Forme (figura 2), che in pra-
tica è una scorciatoia dello strumento
Unifica (Elaborazione Tracciati).
Curiosamente, è proprio questo gene-
re di strumenti, dall’utilizzo in effetti
molto basilare, a fornire gli aiuti mag-
giori nella lavorazione, poiché vengo-
no chiamati in causa moltissime vol-
te. Crea forme, in particolare, permet-
te di fondere tutti i vettori con i quali
entra in contatto nel corso del trasci-
namento, fornendo una forma fina-
le unica, che mantiene le caratteristi-
che di colore e spessore delle tre for-
me distinte, se uguali tra loro, oppu-
re dell’ultima forma selezionata, se di-
 Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma

verse. Esiste anche una possibile scor-

ciatoia, che farà felici gli utenti di vec-
chia data: se utilizzato assieme al ta-
sto Maiuscole, lo strumento permet-
te di selezionare le forme tramite una
selezione rettangolare.
Torniamo ora alla forma del corpo, ri-
empita qui di una sfumatura radiale
tra due tinte di rosso e con una trac-
cia ingrossata (figura 3). Sarà neces-
sario inserire delle varianti all’interno
del vettore: abbiamo scelto forme sfe-
riche colorate con una sfumatura vio-
la. Di solito, sarebbe stato necessario
creare le forme e in seguito masche-
2
rarle con la forma del corpo, proces-
so che avrebbe tolto le caratteristiche
di riempimento e traccia alla Masche-
ra (comunque ripristinabili in un se-
condo tempo), ma in questo caso ab-
biamo approfittato di una nuova ca-
ratteristica, che dopo pochi utilizzi è
diventata quasi irrinunciabile in mol-
tissimi passaggi. In fondo al pannel-
lo degli Strumenti, subito sotto i tre
riempimenti, trovano posto tre nuo-
ve icone (una se il pannello è a colon-
na singola, con un menu per la scel-
ta): la prima a sinistra riporta lo stato
naturale di Illustrator, secondo il qua-
le ogni oggetto nuovo è creato sopra
3
l’oggetto selezionato oppure l’ultimo
utilizzato, mentre la seconda (centra-
le) riporta lo stato inverso, secondo il
quale gli oggetti vengono creati sot-
to l’oggetto selezionato oppure l’ul-
timo creato.
La terza icona, che è quella più inte-
ressante (e che diventa attivabile so-
lo se viene selezionata una forma che
non sia una Maschera o un Gruppo)
porta il nome di Disegna all’interno
e permette di definire una forma spe-
cifica, che una volta identificata diven-
terà una maschera per tutte le forme
successive (in pratica, si disegna den-
tro la forma indicata). 4

APPLICANDO 295 - 12.2010 121

 _tutorial Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma

Nella figura 4 abbiamo agito così per

creare i cerchi direttamente all’interno
del corpo (una volta identificata una
forma come Disegna all’interno, com-
paiono delle guide ai vertici, e la for-
ma rimane identificata anche se de-
selezionata).
Completata l’opera, è necessario riat-
tivare lo stato Disegna normale per
ripristinare la normale attività (in al-
ternativa, tutte le forme create saran-
no sempre all’interno della forma pre-
cedentemente identificata, che funge
da Maschera).
5
Larghezza variabile
Finita la parte riguardante il corpo, pen-
siamo adesso agli occhi: progettiamo
di farli buffi, con un pizzico di horror in
stile cartoon, anche se, come abbiamo
indicato in precedenza, costruiremo il
tutto nel modo più dinamico possibile.
Creiamo la base dell’occhio con due
cerchi sovrapposti ai quali abbiamo ag-
giunto un piccolo effetto Ombreggia-
tura esterna, dal menu Effetti > Effet-
ti Illustrator per il cerchio più picco-
lo, e uno di Bagliore esterno con co-
lore Nero per quello esterno, come il-
lustrato in figura 5. Identificato il cer-
6 chio interno azzurro come Oggetto di
tipo Disegna all’interno, abbiamo cre-
ato un’altra serie di piccole forme vet-
toriali ellittiche di colore bianco, con un
basso valore di Opacità, che appaiono
mascherate automaticamente dentro
il cerchio azzurro (figura 6).
Un semplice tratto eseguito con lo stru-
mento Penna, con un valore di traccia
generoso, permette la creazione della
prima venatura “a vista” nell’occhio (fi-
gura 7): con le vecchie versioni di Illu-
strator sarebbe stato necessario espan-
dere la traccia per poterne variare lo
spessore, oppure affidarsi a un Pennel-
lo, la cui creazione sarebbe stata pe-
rò difficoltosa. Invece, uno degli stru-
7

122 APPLICANDO 295 - 12.2010

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 _tutorial Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma

menti nuovi di Illustrator CS5 è pro-

prio Larghezza, che permette di va-
riare la larghezza di una singola trac-
cia vettoriale localmente: in figura 8
si vede lo strumento all’opera, con a
fianco il pannello Traccia che mostra,
nella parte in basso, la sagoma linea-
re della traccia finale.
L’utilizzo di Larghezza è molto sem-
plice (a patto solamente di conoscere
le regole che guidano le curve di Bé-
zier): basta cliccare in un punto qual-
siasi corrispondente al bordo della trac-
cia di un tratto vettoriale e trascinare il
8 cursore perpendicolarmente al verso
della traccia stessa per stabilirne la lar-
ghezza locale (che appare in sovraim-
pressione), la quale si adatterà in mo-
do armonico alla larghezza originale.
Non ci sono limiti apparenti ai vincoli
con i quali si determinano le varie lar-
ghezze, tanto che una singola traccia
può mostrare vari spessori consecuti-
vi. Utilizzando il tasto Opzione nel cor-
so della definizione, la larghezza vie-
ne alterata solamente da un lato della
traccia, in modo non speculare.
Una volta disegnate altre tracce che
dall’esterno portano verso la pupilla
(disegnare le tracce singolarmente dà
9 un effetto più realistico che usare va-
ri effetti, che qui apparirebbero ripeti-
tivi) come in figura 9, isoliamo la Ma-
schera così creata per editare le trac-
ce all’interno (tramite menu conte-
stuale, oppure doppio clic sull’ogget-
to). Entriamo poi nella modalità Isola-
mento e selezioniamo la traccia con la
larghezza variabile. Dal pannello Trac-
cia basta salvare il Profilo (agendo sul
pulsante in basso a forma di Floppy Di-
sk nel menu dei profili), come illustra-
to in figura 10, e poi assegnare il pro-
filo selezionato a tutte le altre tracce,
similmente a quanto si farebbe con
uno Stile grafica (figura 11).
Salviamo ora il primo occhio come Sim-
10

124 APPLICANDO 295 - 12.2010

 Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma

11 12

bolo, per poterlo usare (e modificare)

successivamente in modo più sempli-
ce, trascinandolo nel pannello Simboli
e assegnandogli un nome (figura 12). A
questo punto basta trascinare l’occhio
con il tasto Opzione premuto in mo-
do da duplicarlo, per poi ruotare e di-
mensionare le istanze a piacere tramite
lo strumento Trasformazione libera.
Concentriamoci ora sulla bocca, dise-
gnando un tracciato semplice come in
figura 13. All’interno della bocca tro-
veranno posto dei denti, che qui trat-
teremo in modo un po’ particolare:
per realizzare la dentatura, il modo più
13
semplice è quello di creare un Pennel-
lo pattern, la cui radice (elemento ba- di creare oggetti ripetuti geometrica- za per questo dover esplodere il pen-
se), sarà un insieme di forme semplici mente. Ma qui ci torna in aiuto lo stru- nello originale.
come in figura 14. mento Larghezza che, oltre ad agire sui Finito il logo del fantasma, aggiungia-
Trascinato il “dente” nel pannello Pen- tracciati normali, è in grado di opera- mo una scritta laterale (nel nostro caso
nelli, e definito il nuovo pennello come re anche sui tratti Pennello, creando e abbiamo utilizzato il font Hobo Stan-
Pattern (figura 15), basterà disegnare alterando maniglie laterali al tracciato dard Medium): dato che era necessario
una semplice curva, con lo strumento originale, determinandone la larghezza vivacizzare un po’ la scritta, dopo aver-
Penna, a cui assegnare subito dopo locale. Tutti gli elementi contenuti nel la selezionata abbiamo attivato la mo-
il pennello appena creato. Sino a qui Pennello si adattano di conseguenza, dalità Disegna all’interno, che ci ha
nulla di nuovo, però in questo caso la permettendo un utilizzo di questo tipo permesso di creare una serie di cerchi
dentatura appare fin troppo regolare, di tracce del tutto nuovo e molto inte- di colore giallo liberamente all’interno
e anche con qualche accorgimento di ressante (figura 16). Anche per i den- della scritta stessa, senza per questo al-
posizione, difficilmente potremo da- ti sottostanti, una piccola alterazione ternarne la natura di testo (figura 17).
re dinamicità all’elemento, dato che la della larghezza locale del tratto breve Con questo ultimo passo abbiamo fi-
natura intrinseca del pennello è quella porta a un risultato interessante, sen- nalmente ultimato il marchio.

APPLICANDO 295 - 12.2010 125

 _tutorial Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma

14

15

La forma dell’ordine
Completata la fase di progettazione del
marchio, non ci resta che definire il pro-
getto d’impaginazione. Non ci avvarre-
mo di InDesign o XPress: per tali pro-
grammi i progetti preventivi come que-
sti sono sin troppo semplici e, in ogni
caso, la creazione di pagine dal forma-
to diverso sarebbe quantomeno diffi-
coltosa. Lo strumento Tavola da dise-
gno di Illustrator provvede a tutto il ne-
cessario. Creato un nuovo documento
in formato A4, vi abbiamo incollato il
marchio dal file precedente, qui a sua
16 volta trasformato in un Simbolo per
poterlo replicare in modo più comodo.
Con lo strumento Tavola da disegno
attivo, disegniamo altre due pagine, in
modo del tutto casuale, come in figu-
ra 18: non è importante in questa fa-
se né rispettare le dimensioni né la po-
sizione, in quanto i nuovi strumenti di
Illustrator CS5 permettono di esegui-
re queste operazioni completamente
in automatico.
Con una delle nuove pagine attiva,
un doppio clic sullo strumento Tavo-
la da disegno apre la finestra di defi-
nizione, dalla quale possiamo inseri-
re le dimensioni del biglietto da visita
e della busta e, inoltre, anche il nome
17

126 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _tutorial Illustrator CS5: il disegno vettoriale si trasforma
18
della pagina (figura 19), che appari-
rà poi in modo chiaro nel pannello Ta-
vole disegno (richiamabile dal menu
Finestra). Definiti tutti i parametri del-
le pagine, non resta che disporle cor-
rettamente all’interno dell’Area da di-
19 segno. Questa operazione è resa sem-
plice dal pannello Ridisponi tavole da
disegno (che è richiamabile dal menu
Oggetto > Tavole da disegno, oppure
attivando il menu contestuale del pan-
20
128 APPLICANDO 295 - 12.2010
nello Tavole disegno), tramite il quale
possiamo definire il layout delle varie
pagine, anche in formati diversi, all’in-
terno dell’area da disegno, con una de-
terminata spaziatura tra pagina e pagi-
na (figura 20).
Il progetto è ora presentabile al cliente:
non resta che aggiungere tutti gli altri
elementi tipici di questo tipo di stam-
pati, come indirizzi, numeri telefoni-
ci e siti web. L’operatività del progetto
è garantita dalla navigabilità tra le va-
rie pagine tramite un clic sulle apposi-
te icone nel pannello Tavole disegno
(un doppio clic su di una pagina, forza
la visualizzazione della stessa a tutta fi-
nestra), oppure dal menu contestuale
in basso a sinistra. Resta inoltre la pos-
sibilità, garantita anche dalle vecchie
versioni di Illustrator, di gestire l’impa-
ginato anche ignorando le pagine, sia
in fase di disegno (tramite il comando
Nascondi tavole da disegno, dal me-
nu Visualizza) sia in fase di stampa, at-
tivando il flag Ignora tavole da dise-
gno nella sezione Generale dalla fine-
stra di Stampa (figura 21).
21
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utilizzando il protocollo SMB di Windows, può essere vantaggioso
poter montare automaticamente le condivisioni Samba a ogni login
tutte le cartelle di rete
nel mio disco
Una volta apprezzate le con-
divisioni di rete, non se ne può più fa-
re a meno: è una soluzione troppo co-
moda sia per archiviare grandi quanti-
tà di dati senza mettere in crisi il siste-
ma locale, sia per garantirsi che, qua-
lunque cosa succeda al computer, i da-
ti importanti siano al sicuro, compren-
dendo magari un file di immagine con-
1 sempre montare le unità di rete può
130 APPLICANDO 295 - 12.2010
tenente la configurazione pulita e fun-
zionante del Mac. Per non parlare, ov-
viamente, della possibilità di condivi-
sione dei dati con altri computer.
Accedere a una condivisione di rete
è, soprattutto con le ultime versioni
di OS X, davvero semplice. Tuttavia, in
alcuni casi, la procedura può diventa-
re piuttosto irritante: se le condivisio-
ni cui si accede sono numerose, dover
essere noioso. Si tratta di una decina
di secondi o poco più, ma non è tan-
to il tempo: è proprio il dover sempre
ripetere la stessa procedura che irrita.
Sarebbe bello che tutte le condivisio-
ni di cui si ha bisogno fossero già bel-
le e pronte e si potessero raggiungere
direttamente dal Finder come se fos-
sero cartelle normali, sul disco locale.
Fortunatamente, tutto questo è possi-
bile. Con il vantaggio ulteriore di mon-
tarle dove si vuole e non dove coman-
da l’impostazione predefinita di OS X.
Prima di metterci al lavoro, vediamo
però di capire che cosa succede die-
tro le quinte di OS X quando accedia-
—Claudio Romeo
mo a una condivisione di rete. Atten-
zione: questo articolo è centrato sulle
condivisioni basate sul protocollo SMB
(Server Message Block) di Windows,
perciò i comandi qui riportati valgono
esclusivamente per questo tipo di pro-
tocollo. La teoria che sta alla base del
montaggio automatico delle condivi-
sioni è tuttavia applicabile anche alle
condivisioni che usano altri protocolli,
ovviamente usando i comandi adatti.
Accesso a un server di rete
In Leopard e in Snow Leopard i server
di rete accessibili sono elencati nella
barra laterale del Finder. Se non com-
paiono, occorre abilitare l’apposita op-
zione del Finder: dopo aver impartito
il comando Finder > Preferenze, pas-
sare alla scheda Barra laterale e sele-
zionare le casella Server connessi e
Computer Bonjour del gruppo Con-
divisi (figura 1). Come si può notare
nella figura 2, è possibile che i server
di rete vengano elencati più volte: nel
caso dell’esempio, viene riportato due
volte il server Prezzemolo.

Esaminando le finestre d’informazio-
ne relative alle due istanze del server
Prezzemolo usato come esempio (le
info vengono richiamate facendo clic
destro sull’icona del server e sceglien-
do Ottieni informazioni), si può notare
che in un caso viene visto come server
Pc e nell’altro come server Mac. Questa
differenza viene anche evidenziata dal-
le diverse icone: il server Mac è rappre-
sentato da un bell’iMac, mentre il ser-
ver Pc è rappresentato da un vecchio
e piccolo monitor a tubo catodico, che
oltretutto riporta la schermata blu del-
la morte di Windows, quella che appa-
re quando si verifica un errore irreversi-
bile di sistema. Apple sa essere ironica.
La ridondanza si spiega con il fatto che
nel server Prezzemolo è attivo il servi-
zio Bonjour, che permette ai Mac (e non
solo a essi) di riconoscere le periferiche
senza che l’utente debba impostare
nulla: il server individuato mediante il
servizio Bonjour è riportato come ser-
ver Mac. I server riportati come server
Pc (Prezzemolo e rp-server nell’esem-
tutte le cartelle di rete nel mio disco
2 clic sull’icona del server e poi aprire la
pio della figura 2) sono invece indivi-
duati mediante il servizio di condivi-
sione Windows, che si basa su SMB. I
server potrebbero essere elencati an-
cora più volte: ad esempio, se è attivo
anche il servizio basato su AFP (Apple
Filing Protocol) per la condivisione tra
computer Mac o il servizio NFS (Net-
work File System) per la condivisione
tra computer Linux.
Per accedere alle condivisioni resi-
denti su un server, è sufficiente fare
3
cartella della condivisione desiderata.
Facendo clic sul pulsante Connetti co-
me si può scegliere se accedere come
ospite (cioè come utente sconosciu-
to) o come utente registrato: in que-
sto secondo caso si deve inserire no-
me e password.
Quando si accede a una cartella con-
divisa, questa viene montata nel file
sys­tem. Ciò significa che appare come
cartella in qualche punto della struttu-
ra gerarchica del sistema di file del di-
sco rigido. Se almeno una condivisio-
ne tra quelle disponibili su un server è
stata montata nel file system, accanto
al nome del server elencato nella barra
laterale del Finder appare un pulsante
con il simbolo di espulsione (una sor-
ta di freccia verso l’alto).
Il comportamento predefinito di OS X
impone che le condivisioni siano mon-
tate all’interno della cartella /Volumes.
La posizione /Volumes significa che la
cartella Volumes si trova subito all’in-
terno della cartella principale del file
system. Per chi non ha alcuna infari-
natura di Unix, è difficile distinguere
tra file system e disco rigido; semplifi-
cando un po’, si può dire che il file sys­
tem è indipendente dai dischi rigidi e
che questi ultimi vengono sistemati in
punti precisi del file system, chiamati
APPLICANDO 295 - 12.2010 131
 _tutorial tutte le cartelle di rete nel mio disco

tutte le condivisioni che risiedono sul

server vengono smontate.
Per accedere a queste condivisioni
montate, è possibile inserire il percorso
nella casella Vai alla cartella; ad esem-
pio, /Volumes/Famiglia. La possibilità
di accedere a condivisioni di rete come
se fossero cartelle locali ha particola-
re importanza quando si accede al fi-
le system dall’interno delle applicazio-
ni (come con comandi quali Apri, Col-
lega a, Importa ecc.). Molte applica-
zioni, specialmente quelle nate per Li-
nux e poi frutto di un porting in Mac,
4
non consentono l’accesso a server di
rete, ma solo a cartelle di rete monta-
te nel file system.

Semplifichiamoci la vita
L’opera di semplificazione si basa su
due semplici strategie: far sì che le
condivisioni siano montate automati-
camente a ogni login e che vengano
montate in una posizione del file sys­
tem immediatamente accessibile me-
5
diante l’interfaccia grafica, senza dover
mount point, cioè punti di montaggio. sono presenti tre condivisioni di rete ricorrere alla finestra Vai alla cartella.
La cartella Volumes non è immedia- che sono state montate grazie al sem- Innanzitutto, bisogna definire i mount
tamente accessibile dall’interfaccia plice fatto di aver effettuato l’accesso. point in cui montare le condivisioni. La
grafica di Mac OS. Accedendo, infat- I più attenti avranno notato che accan- soluzione più comoda e sicura è cre-
ti, alla cartella superiore del disco ri- to al server Prezzemolo compare il pul- are una cartella per ogni condivisio-
gido di avvio (solitamente chiamata sante di espulsione: se viene premuto, ne, scegliendo un punto del file sys­
Macintosh HD, ma in realtà non è al-
tro che un hard link a /, la vera directo-
ry root) non compare. Per osservare il
contenuto della cartella Volumes oc-
corre impartire il comando Vai > Vai
alla cartella, nella finestra che viene
così aperta bisogna digitare il percor-
so /Volumes e premere infine il pul-
sante Vai.
Nell’esempio della figura 3, l’interfac-
cia grafica riporta come due dischi in-
dipendenti (in realtà sono due parti-
zioni dello stesso disco), il disco rigi-
do del Mac e la partizione fatta da Bo-
ot Camp per installare Windows. In più
6

132 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _tutorial tutte le cartelle di rete nel mio disco
tem che si possa raggiungere con co-
modità. Ad esempio, nella cartella Ini-
zio dell’utente (quella che nei sistemi
Unix è la cartella home dell’utente) si
può creare una cartella Rete e in que-
sta creare una cartella per ogni condi-
visione da montare. Nel caso del no-
stro esempio, poiché i server sono due,
sono state create nella cartella Rete le
due sottocartelle Prezzemolo e Opu-
scolo: la prima contiene le condivisio-
ni che risiedono sul server Prezzemo-
lo, e la seconda quelle che risiedono
nel server rp-server. La figura 4 mo-
stra la struttura delle sottocartelle cre-
ate per funzionare da mount point per
le condivisioni.
Per montare una condivisione Win-
dows da Terminale si usa il comando
mount -t smbfs //utente:password@
server/condivisione /mountpoint, il
quale deve essere personalizzato con i
parametri appropriati:
• utente: occorre indicare il nome bre-
ve dell’utente; ad esempio, claudio
(e non Claudio Romeo). Il nome de-
134 APPLICANDO 295 - 12.2010
7 sono corrette, le condivisioni vengo-
ve essere quello abilitato nella con-
divisione, che può essere diverso da
quello per il login.
• password: va indicata la password
dell’utente. Anche in questo caso, va
indicata la password per la condivi-
sione, non quella per il login.
• server: è il nome o l’indirizzo del
server. Ad esempio, Prezzemolo o
192.168.1.186.
• condivisione: va specificato tutto il
percorso della condivisione sul ser-
ver. Per esempio, Archivio o Archivio/
Fatture.
• mountpoint: occorre specificare tut-
to il percorso del mount point. Ad
esempio, /Users/claudio/Rete/Prez-
zemolo/Archivio. Il percorso va scrit-
to secondo la notazione Unix di Ter-
minale, non secondo quanto appa-
re nell’interfaccia grafica.
Compresa la sintassi, si può redige-
re un documento di TextEdit che con-
tenga tutti i comandi per il montag-
gio delle condivisioni, come mostra-
to nella figura 5. Si può notare che
all’inizio è stata inserita l’istruzione #!/
bin/bash, per specificare che si tratta
di uno script Bash. Inoltre, il file (che è
un documento di solo testo) va salva-
to con estensione .sh, che caratterizza
gli script della shell.
A questo punto, si può provare lo script,
agendo da Terminale. Bisogna portarsi
nella cartella in cui lo script è stato sal-
vato e impartire poi il comando ./no-
mescript.sh, dove nomescript va so-
stituito con il nome assegnato al file.
Si noti che la sintassi di Bash prevede
che si usi un punto e la barra all’inizio
del nome per indicare che si tratta di
un comando non residente nel path
di sistema ma nella cartella corrente.
Se le istruzioni contenute nello script
no montate e l’interfaccia grafica pre-
senta una situazione leggermente di-
versa, mostrata nella figura 6.
Purtroppo non c’è modo di far eseguire
automaticamente al sistema uno script
Bash. Però è possibile trasformare uno
script Bash in un’applicazione per OS X
e fare poi in modo che venga eseguita
automaticamente a ogni login.
Per trasformare uno script Bash in
un’applicazione OS X bisogna usare
Automator, che si trova nella cartella
Applicazioni. Nella finestra iniziale, bi-
sogna scegliere Applicazione (questa
8
 _tutorial tutte le cartelle di rete nel mio disco

procedura è valida per Snow Leopard,
con Leopard si può scegliere Ad hoc).
Nella finestra principale di Automator
bisogna selezionare dapprima Utility,
che si trova sotto Libreria. Quindi biso-
gna fare doppio clic su Esegui script
shell, che apre un riquadro nel flusso
di lavoro. Ci si assicuri che dall’elenco
Shell sia selezionato /bin/bash e che
dall’elenco Passa a input sia selezio-
nato come stdin. Ora bisogna aprire lo
script Bash e trascinarne il testo dentro
il riquadro Esegui script shell di Au-
tomator, in modo da ottenere quanto
mostrato nella figura 7.
Così com’è, l’applicazione non può es-
sere eseguita dall’interno di Automa-
tor. Bisogna salvarla (Archivio > Re-
gistra), avendo cura di memorizzarla
come Applicazione e non come Flusso
di lavoro. Salvata l’applicazione, si può
chiudere Automator e avviarla: se tut-
to è in ordine, le condivisioni vengono
montate. Per montare le condivisioni
automaticamente, è sufficiente inseri-
re l’applicazione appena costruita tra
quelle che vengono avviate al login.
Bisogna aprire Preferenze di Sistema
e passare ad Account; dopo aver se-
lezionato il proprio account, fare clic
su Elementi login e trascinare nella
finestra l’applicazione fatta con Auto-
mator, come riportato nella figura 8.
Ora basta confermare le impostazio-
ni ed effettuare il logout: al prossimo
login le condivisioni verranno monta-
te automaticamente e vi si potrà acce-
dere rapidamente scorrendo le cartel-
le sul disco rigido. Ovviamente, si pos-
sono usare tutti gli strumenti del Fin-
der per rendere il lavoro ancora più co-
modo, come trascinare nella barra la-
terale del Finder stesso la cartella del-
le condivisioni, in modo che sia acces-
sibile con un semplice clic.

Probabilmente tra coloro che hanno usato Terminale per osservare il diante Terminale: l’interfaccia grafica nasconde un gran numero
per i più curiosi

contenuto della directory /Volumes c’è qualcuno che ha provato a en-
trare nella directory Macintosh HD, che in effetti è un hard link alla di-
rectory /– Il contenuto della directory Macintosh HD è riportato nel-
la figura che correda il box. Si può notare che ciò che si vede median-
te l’interfaccia grafica è notevolmente diverso da ciò che si vede me-
di elementi che invece Terminale riporta. Il mistero si risolve esa-
minando con attenzione proprio ciò che Terminale riporta. Per
prima cosa, tutti i file i cui nomi iniziano con un punto sono na-
scosti. In Unix, è semplice rendere nascosto un file: basta porre
un punto all’inizio del nome; mediante Terminale, si possono vi-
sualizzare anche i file nascosti specificando il parametro -a quan-
do si impartisce il comando ls (quello che permette di elencare il
contenuto di una directory), mentre non è possibile farlo median-
te l’interfaccia grafica. In più si può notare che, dopo le consuete
triplette dei permessi tipici di Unix, a volte compaiono due stra-
ni simboli: @ e +. Questi simboli sono la testimonianza che per i
file corrispondenti sono stati definiti controlli d’accesso, median-
te la tecnologia ACL (Access Control List). L’ACL è un’impostazio-
ne di accesso distinta dai comuni permessi Unix e sovrapposta a
essi; consente un controllo molto più approfondito sugli utenti
e sui gruppi che possono visualizzare o usare i file.

136 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _tutorial
Podcast Producer è un servizio integrato in Snow Leopard Server: in questo
articolo cerchiamo di spiegare bene di che cosa si tratta e di capirne l’utilità,
specialmente in ambito didattico, cercando di unire aspetti tecnici con metodi
di fruizione, di architettura del servizio e della sua organizzazione
podcast e servizi per la scuola
con Mac OS X Server
Il prof. Enrico Monteil, dopo
aver assistito all’installazione e alla con­
figurazione del server Mac OS X Snow
Leopard e di tutti gli strumenti collega­
ti (iBook, lavagne interattive guidate da
Mac mini, iMac, videocamere, impian­
ti audio/video), e dopo averlo utilizza­
F Figura 1. Lo to, ci ha detto: “È un sistema estrema­
schema di lavoro: mente complesso nella sua struttura,
dalla registrazione ma molto semplice nell’utilizzo e nella
alla pubblicazione gestione!”. Si può dire che tutta la filo­
138 APPLICANDO 295 - 12.2010
sofia del server Mac (www.apple.com/
it/server/macosx/), ma soprattutto dei
servizi forniti da Podcast Producer, sia
concentrata in queste parole. Sì, è un
sistema molto complesso nella sua ar­
chitettura, che eroga un servizio dalle
prestazioni sorprendenti in modo non
solo trasparente, ma con una sempli­
cità di impiego e di fruizione nel tem­
po che ne fanno un vero gioiellino di
progettazione. Procediamo con ordi­
—Alberto Pian
ne e cerchiamo di spiegare bene di che
cosa si tratta e di capirne l’utilità, spe­
cialmente in ambito didattico. Data la
complessità dell’argomento, ci propo­
niamo di renderlo accessibile anche a
chi un server non l’ha mai impiegato.
Intendiamo essere comprensibili, sen­
za però sminuire il registro tecnico e la
profondità del discorso. Inoltre cerche­
remo di unire in questo articolo aspetti
tecnici con metodi di fruizione, di archi­
tettura del servizio e della sua organiz­
zazione spicciola, contestualizzandolo
con esempi reali e vivi, tratti da espe­
rienze uniche nel loro genere.
Un servizio integrato
in Snow Leopard Server
Podcast Producer è un servizio integra­
to nel server Mac OS X. Con la versione
Snow Leopard, anche il servizio è mi­
gliorato e ora si chiama Podcast Produ­
cer 2. Il primo era stato integrato nel ser­
ver Leopard. “Servizio integrato”, signi­
fica che lo si può attivare per utilizzarlo,
oppure se ne può fare a meno, per im­
piegare il server in altri scopi più “tra­

dizionali”. È possibile, ed estremamen­
te vantaggioso, acquistare e installare
un server Mac OS Snow Leopard anche
per avvalersi unicamente delle funzio­
ni di Podcast Producer 2. Questo servi­
zio, da solo, giustifica ampiamente l’in­
stallazione del server, a maggior ragio­
ne per la possibilità di spendere una ci­
fra modesta se si vuole utilizzare un Mac
mini con Snow Leopard Server (www.
apple.com/it/macmini/server). In ef­
fetti, come vedremo, diverse istituzio­
ni formative impiegano il server Mac in
questo modo: per disporre del servizio
di Podcast Producer. In questo caso non
occorre avere una formazione genera­
le sui server Mac per gestire il servizio
una volta installato e configurato. Da
questo fatto è facile dedurre che il si­
stema abbia un valore in se stesso, un
valore che, purtroppo, non è molto co­
nosciuto e diffuso e che solo recente­
mente comincia a essere noto. Di che
valore si tratta? Che cosa fa, esattamen­
te, questo servizio? Perché è così utile?
Rispondiamo subito a queste doman­
de per accompagnare il lettore sempre
più all’interno di un discorso per molti
versi affascinante.
Il servizio Podcast Producer 2 (figura
1) permette a chiunque sia collegato
podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server
a una rete nella quale il server è inse­
rito e rintracciabile, di collegarsi al ser­
ver, di avviare una registrazione audio,
oppure video, oppure una registrazione
dello schermo del Mac e, ancora, una
registrazione che comprende più fonti
(ad esempio lo schermo del Mac e una
videocamera). Conclusa la registrazio­
ne si digita il titolo della trasmissione
e una eventuale descrizione, quindi si
pubblica il prodotto scegliendo il tipo
di pubblicazione da una lista di opzio­
ni che viene denominata “workflow”.
A questo punto i dati sono inviati au­
tomaticamente dal dispositivo al ser­
ver per eseguire ciò che gli è stato det­
to di fare quando è stata compiuta la
scelta di pubblicazione, cioè quando è
stato selezionato un workflow. Il server
esegue le operazioni che il determina­
to wokflow gli dice di fare. In partico­
lare, nelle modalità definite dal work­
flow scelto:
• aggiunge una sigla audio/video di
apertura e una sigla audio/video di
chiusura alla registrazione;
• stabilisce gli effetti di transizione fra
le diverse componenti aggiunte e la
registrazione;
• inserisce il titolo e la descrizione, nel­
le modalità definite;
• effettua la compressione del prodot­
to montato (utilizzando appropria­
ti codec per la sua erogazione), op­
pure effettua contemporaneamente
diversi tipi di compressione per una
erogazione diversificata del prodot­
to rendendolo disponibile per diversi
dispositivi, dai cellulari agli iPod, dal­
lo streaming, al download ecc.;
• pubblica il prodotto o i prodotti in uno
o più luoghi contemporaneamente,
pubblici o privati, da spazi FTP ai blog
e wiki gestiti dal server, passando per
iTunes U (il servizio destinato alle uni­
versità);
• invia una comunicazione a una lista
A Figura 2. di indirizzi e-mail per avvisare della o
Acquisizione delle pubblicazioni e per fornire le ri­
Podcast: da questa spettive URL;
semplice interfaccia • la pubblicazione nelle pagine blog
si gestisce tutta e wiki gestite dal server apparirà già
l’operazione graficamente impostata con il titolo
e la descrizione stabilita, gli eventua­
li tag di default previsti dal worflow e
il documento registrato e montato al
loro interno, pronto per essere man­
dato in onda.
Il server svolge tutte queste operazio­
ni in modo trasparente, cioè senza che
l’utente se ne accorga. Quali azioni ha
S Figura 3.
Con PCP remote,
è possibile registrare
e pubblicare sul
server anche con
l’iPhone! PCP remote
svolge analoghe
operazioni di
Acquisizione Podcast
APPLICANDO 295 - 12.2010 139
 _tutorial podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

compiuto, in effetti, l’utente? Ha effet­
tuato la registrazione attraverso Acqui-
sizione Podcast (l’applicazione di col­
legamento con il server, in figura 2, che
si trova nella cartella Utility, a sua volta
collocata nella cartella Applicazioni); ha
inserito i titoli e la descrizione e ha scel­
to il workflow di pubblicazione. Tutto il
resto lo esegue il server.
La registrazione
e i dispositivi
Nella sostanza, si tratta di operazioni di
elaborazione, montaggio, ottimizzazio­
ne e pubblicazione di registrazioni au­
dio/video, svolte in automatico, sotto
il diretto e completo controllo del ser­
ver. Senza il server Mac, l’utente sareb­
be costretto a effettuare queste opera­
zioni: scaricare il documento registra­
to, utilizzare applicazioni di montaggio
audio/video, effettuare manualmente
tutti gli aspetti del montaggio, impie­
gare dei criteri di compressione e ap­
plicarli, svolgere personalmente tutte
le operazioni di pubblicazione dei con­
tributi compressi e ottimizzati e, infine,
inviare la comunicazione reperendo i
dati di pubblicazione! Invece, il mede­
simo utente che ha appena svolto la re­
gistrazione/pubblicazione con Podcast
Producer, può subito effettuarne un’al­
tra mentre il server sta trattando i da­
ti della prima e quindi può passare a
una terza, a una quarta, e così via. Ov­
viamente, a seconda della configura­
zione hardware del server, questi pro­
cesserà e pubblicherà i dati in manie­
ra più o meno veloce.
Torniamo ora un momento ai dispositi­
vi. Abbiamo detto che basta un dispo­
sitivo collegato, attraverso una rete, al
server: di quali dispositivi stiamo par­
lando? Parliamo di computer Mac a cui
è collegata la videocamera o i micro­
foni, certamente, e di computer Win­
dows che possono effettuare alcune
operazioni di registrazione attraverso
un’apposita pagina web messa a dispo­
sizione dal server, ma parliamo anche
di iPod touch, di iPhone e di iPad (per
il momento solo audio), per i quali esi­
stono apposite applicazioni che svol­
gono le funzioni di acquisizione pod­
cast e si mettono in contatto con il ser­
ver (figura 3).
È anche possibile impiegare altri di­
spositivi, purché si colleghino al web
e possano quindi accedere a un appo­
sita pagina messa a disposizione dal
server per l’invio dei dati.
Ovunque nel mondo, con un qualsia­
si dispositivo fra quelli citati, è dun­
que possibile registrare e pubblica­
re direttamente un prodotto monta­
to e ottimizzato dal servizio Podcast
Producer. Questo prodotto può esse­
re una lezione, un servizio giornalisti­
co, la documentazione di un evento, la
cui erogazione avviene quasi in diret­
ta e senza bisogno di alcun tipo di in­
tervento umano.
L’automazione del processo
attraverso i workflow
Adesso parliamo di worflow, per capire
bene il tipo di processo che viene com­
piuto e le sue potenzialità. Un worflow
è semplicemente una lista di istruzioni
che il server esegue fedelmente. Una li­
sta che, in parole povere, dice:“inserisci
questo testo come titolo; applica que­
sto modello grafico; avvia una compres­
sione secondo questi parametri; pub­

a scuola con Podcast Producer da un Mac mini, da portatili MacBook inseriti

Per una volta il settore scolastico non ha nul-
la da invidiare a quello aziendale, almeno in
ambiente Mac– Sono infatti diverse le scuo-
le che hanno installato (o che, al momento in
cui scriviamo, hanno avviato le procedure per
farlo), un server Mac OS X con il sistema Po-
dcast Producer. Questo anche grazie ad alcu-
ni progetti ministeriali che hanno fornito dei
finanziamenti (come i progetti Classi 2.0 e Idea
2.0, www.scuola-digitale.it/classi2.0 e www.
istruzione.it/web/istruzione/prot2905_10).
L’interesse suscitato dalle funzioni di podca-
sting del sistema server Mac si sta rapida-
mente diffondendo e, come sta avvenendo
in Piemonte, determina numerose richieste
di “toccare con mano” le potenzialità del si-
stema. In questo caso il suggerimento è di ri-
volgersi a quelle istituzioni che hanno già ma-
turato una certa esperienza e di cui parliamo
in questo box e a un rivenditore specializza-
to ASE Education (www.apple.com/it/buy/
ase/education).
Un server di emozioni,
scuola media Paola Garelli
Enrico Monteil, Domenico Di Lorenzo e Ger-
mana Golia, insieme a una decina di colle-
ghi, hanno implementato un completo siste-
ma Mac che si avvale del server, ma anche di
numerose LIM (Lavagne interattive), guidate
in un carrello (MobileClass), dando vita a un
progetto di podcasting audio/video centrato
sulle “emozioni”.
“Il fine ultimo e più nobile del progetto, è fa-
vorire l’accoglimento e l’aiuto dell’altro” dice
Domenico. “Vogliamo usare il podcasting per
aiutare i ragazzini a sviluppare le loro compe-
tenze emotive e relazionali. Per questo è im-
portante la produzione di vere e proprie tra-
smissioni”.
“Per esempio – continua Germana – sviluppia-
mo dei collegamenti con la Letteratura, i sen-
timenti e le emozioni che suscitano determi-
nate opere per aiutare i ragazzi, attraverso ap-
posite trasmissioni, a esprimere le loro”. Chie-
diamo a Germana se il progetto riguarda solo
le materie umanistiche: “No, certo, stiamo fa-

140 APPLICANDO 295 - 12.2010

 podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

blica il risultato secondo queste indica­

Fra le nuove funzioni di Podcast Producer ab- feed preimpostati che ci permettono di creare

la library: un’alternativa per i più esperti

zioni”. Istruzioni, parametri e indicazio­
ni sono ciò che rendono unico ciascun
work­flow e specializzano il servizio, of­
frendo infinite combinazioni.
Si possono utilizzare i worflow messi
a disposizione da Apple. Ma i worflow
possono (anzi: devono), essere creati
dall’utente (o dall’amministratore), per
rendere più funzionale il servizio. Non
solo la loro compilazione non comporta
conoscenze di programmazione infor­
matica, ma Apple ha svolto un gran la­
voro rendendola alla portata di chiun­
que sappia usare un mouse e sia capace
di formulare un pensiero in successio­
ne logica (diagramma di flusso). Nella
precedente versione di Podcast Produ­
cer, le cose erano assai più complicate e,
in pratica, l’utente-amministratore ine­
sperto doveva affidarsi esclusivamen­
te alle scelte integrate nel server Leo­
pard. Con Snow Leopard e la versione
2 di Podcast Producer, è cambiato tut­
to. Adesso ci sono due livelli essenziali
di intervento. Uno è quello che abbia­
mo visto: con l’applicazione Work­flow
Composer l’utente può personalizza­
biamo quelle messe a disposizione dalla Libra- diversi “channel” secondo alcuni criteri defini-
ry– La library è il grande contenitore di tutti ti. Possiamo utilizzare gli indirizzi di questi fe-
gli episodi registrati e di tutti i feed. La library ed in una pagina web, oppure li possiamo re-
si trova sempre a questo indirizzo: gistrare in iTunes come altrettanti podcast. È
feed://indirizzowebdelpodcast:8171/po- anche possibile creare nuovi feed impiegando
dcastproducer/catalogs. specifici criteri di selezione degli episodi, ma
dove, al posto di“indirizzowebdelpodcast”na- è necessario farlo da Terminale. Le operazioni
turalmente occorre inserire la URL di accesso sono indicate nel capitolo Using Feed Admini-
al server. Nella library, ogni sezione dà l’acces- stration Commands, all’interno del manuale
so a una serie specifica di feed che seleziona- PodcastProducer_v10.6.pdf fornito da Apple.
no i contenuti in base a criteri predeterminati. Tutta la documentazione si può reperire a
La library rappresenta un serbatoio di feed che questo indirizzo: http://support.apple.com/
organizza i contenuti secondo diversi criteri. manuals/#serversandenterprisesoftware.
Ad esempio raccoglie gli episodi pubblicati In particolare, per interventi specifici e appro-
in base al workflow utilizzato, oppure in ba- fondimenti, consigliamo la lettura dei manua-
se ai singoli utenti (users), alla cronologia del- li “Mac OS X Server v10.6 - Podcast Producer”
la pubblicazione e così via. Dunque, grazie al- e “Mac OS X Server v10.6 - Wiki Server Admi-
la library abbiamo a disposizione una serie di nistration”.
re il processo di montaggio e di pubbli­ che i criteri di compressione, agendo
cazione del suo prodotto. Il secondo li­ direttamente all’interno di Compressor.
vello è legato a Compressor. Compres­ Tramite Compressor, si creano apposi­
sor è un’applicazione della suite di Fi­ ti flussi di compressione che poi ven­
nal Cut Studio. Avendo a disposizione gono richiamati nel worflow al posto
Final Cut nel Mac dal quale si creano i di quelli stabiliti da Apple.
worflow, non solo l’utente può costrui­ Chiariamo con un semplice esempio.
re i propri workflow, ma (con alcune co­ Apple fornisce alcuni parametri di com­
noscenze di base), può modificare an­ pressione preimpostati che possono

cendo tutto un lavoro in ambito scientifico, per
esempio per sottolineare le emozioni legate al-
la scoperta e alla sperimentazione scientifica”.
“Abbiamo legato fra loro, in maniera interdisci-
plinare, tutte le materie: anche educazione fi-
sica e lingua straniera (da noi si impiega mol-
to il francese)”.
http://podcast.paolagarelli.org
Un server pieno di storie,
Scuola media Brofferio
È Cinzia Chelo (tutor e coach nel Piano Naziona-
le Diffusione LIM), l’intraprendente insegnante
di Matematica e Scienze che ha portato nella
sua scuola un fiammante Apple Xserve Quad-
Core con Podcast Producer e tutta un’altra se-
rie di strumenti per un progetto didattico cen-
trato sullo storytelling.
“Abbiamo incominciato con le favole di Fedro
per imparare le regole base del ‘parlare al mi-
crofono’ – spiega Cinzia –. “Il caso ha voluto che
una mia ex alunna, Squassino Maria Chiara, og-
gi trentenne, fa la aiuto regista a un buon livel-
lo (ultima fiction: Montalbano), mi dà una mano
e importanti consigli per questo progetto. Ab-
biamo scoperto, fra i ragazzini, talenti che altri-
menti, nella scuola tradizionale, non sarebbero
mai emersi. Figurati che i ragazzi, non sempre
in accordo con Fedro, hanno inventato il perso-
naggio del ‘bastian contrario’ che diceva la sua,
cioè la loro. Sono davvero grandi: discussioni
sulla morale, sulla partecipazione, sul recupe-
ro dell’interesse scolastico… Con il podcasting
e il fatto che sia tutto automatico, non li ferma
più nessuno! Abbiamo anche cominciato a la-
vorare alla creazione di audioguide di Asti, e ci

APPLICANDO 295 - 12.2010 141

 _tutorial podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

potremmo avere un workflow del prof.

Rossi che pubblica allo stesso tempo
diverse varietà di una sua registrazione
nel wiki e in un archivio FTP a grande
qualità, e un secondo workflow, gestito
dall’amministratore generale dall’isti­
tuto, che pubblica tutti i contributi con
una specifica titolazione diversa dalla
prima e in formato differente. Bene: è
DA Figura 4. È possibile utilizzare i preset di compressione già presenti possibile unire entrambi i workflow per
in Compressor, oppure crearne di nuovi con lo stesso Compressor e quindi effettuare le due operazioni contem­
richiamarli all’interno del nostro workflow. A sinistra, le caratteristiche di poraneamente. Come si capisce chia­
un preset creato con Compressor per ridurre al minimo le esigenze di una ramente da questo esempio, è anche
registrazione dello schermo (tipico caso di un intervento dove vengono possibile associare specifici workflow a
mostrate immagini fisse per diverso tempo, mentre il relatore le singoli utenti, in modo tale che al mo­
commenta); a destra l’utilizzo del preset in un workflow mento di pubblicare la registrazione,
gli uni non vedano e non possano sce­
essere troppo esosi. Ad esempio de­ 4), lo si registra nel proprio Mac e quin­ gliere quelli riservati agli altri, riducen­
sideriamo un workflow che, in caso di di, quando all’interno del workflow vie­ do così la possibilità di errore e ottimiz­
registrazione da schermo, riduca il fra­ ne il momento di associare un preset zando ancor più la funzionalità di tut­
me rate a 6 fps, invece dei classici 30, di compressione, invece di quelli for­ to il servizio.
la schermata a 1.024, imposti un au­ niti da Apple, se ne sceglie uno forni­
dio mono a 22.050 Hz e un limite infe­ to da Compressor o creato da noi con Modelli di gestione
riore al flusso di dati per secondo. Vo­ lo stesso Compressor. Più facile da fa­ e di fruizione:
gliamo alleggerire un documento che re che da spiegare (figura 5). un sistema tradizionale
si annuncia troppo pesante per una La duttilità dei worflow è tale che è Il fatto che ogni utente per il quale
corretta distribuzione. Si può fare con possibile inserirne uno o più all’inter­ è stato definito un account nel ser­
Compressor: si crea un preset (figura no dello stesso worflow. Ad esempio: ver possa avere a disposizione propri

stiamo rompendo la testa per capire che tipo di for-

mat è il più adatto. Già, perché il ‘format della lezio-
ne’, come dici tu è davvero uno strumento di riflessio-
ne didattico importante”.
www.brofferio.it/classeduepuntozero/home.htm

Un server zeppo di attività, IIS Vallauri

È un’esperienza nata nel 2007 dalla passione di tre do-
centi del Vallauri, Carlo Barolo, Paolo Gallizio e Marco
Puppo, assidui ascoltatori di podcast, nel 2009 sup-
portata da un server Mac, adesso aggiornato a Snow
Leopard con Podcast Producer 2.
“Abbiamo costituito RadioAttività, il nostro podcast,
proprio come un vero channel – ci racconta Paolo –
guidato da una redazione di studenti coordinata da
un giornalista, il prof. Barolo. Spaziamo dalle espe-
rienze personali degli studenti, agli scambi culturali,
ai progetti, alle conferenze. Con il server Mac possia-

142 APPLICANDO 295 - 12.2010

 podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

workflow e anche crearli da sé, por­ po. Tutti gli utenti ai quali è stata da­
ta il discorso sul tipo di architettura ta facoltà di accedere ai servizi di Po­
che è possibile organizzare alla ba­ dcast Producer, potranno pubblicare
se del servizio Podcast Producer. Det­ le loro trasmissioni nel podcast “Po­
to in altri termini, la questione che si dcastScuola” e potranno utilizzare il
pone è la seguente: quali utenti e con wiki per effettuare esperienze colla­
che criteri possono essere autorizza­ borative comuni, per gestire proprie
ti a registrare e a pubblicare attraver­ pagine e sezioni con criteri di ricerca,
so il servizio, e dove potranno racco­ tag, link, immagini, documenti asso­
gliere i propri contributi? ciati e quant’altro possa essere utile.
All’interno di Snow Leopard Server, il Ciascun utente registrato potrebbe
servizio di Podcast Producer viene as­ avere in dotazione, oppure potrebbe
sociato a un utente di gruppo. Come aver prodotto egli stesso, dei work­
si intuisce dal nome, l’utente di grup­ flow che gli consentono di prende­
po è un utente al quale possono a lo­ re una serie molto ampia di decisioni.
ro volta essere associati singoli uten­ Ad esempio che una certa registrazio­
ti, preregistrati o nuovi. ne non verrà pubblicata, oppure che
Ad esempio: una istituzione scolastica verrà pubblicata solo nella library o
potrebbe aver creato il gruppo “Pod­ altrove. Poniamo ora che l’istituzione
castScuola”. A questo gruppo il server desideri aggiungere un nuovo grup­ A Figura 5. fici con i loro particolari utenti. L’isti­
consente di associare un wiki all’inter­ po, che raccolga solo le pubblicazio­ Un esempio dei tuzione in questione avrà quindi a di­
no del quale è presente un blog mul­ ni dei contributi scientifici. Attraverso passaggi grafici per sposizione diversi wiki e podcast, sepa­
timediale che assolve alle funzioni di i tool di amministrazione di Snow Leo­ la creazione di un rati fra loro. Naturalmente è perfetta­
podcast. Sul web quindi sarà presen­ pard Server, ad esempio Server Prefe- workflow con mente possibile che il prof. Rossi, uten­
te un wiki del gruppo PodcastScuola, rences, si crea un nuovo gruppo, Are­ l’applicazione te di AreaScientifica, sia anche utente
che rappresenta il canale dell’istituto, aScientifica, che avrà come utenti i do­ Podcast Composer del podcast generale PodcastScuola e
con la sua sezione podcast che corri­ centi di discipline scientifiche. Poi po­ (nella cartella che quindi possa scegliere di volta in
sponde al blog di questo wiki di grup­ tranno essere creati altri gruppi speci­ Applicazioni/Utility). volta, con grande facilità, in quale po­
Le informazioni dcast pubblicare il suo prodotto, o se
(Information) pubblicarlo in entrambi contempora­
mo registrare podcast audio/video da qualunque punto dell’Istituto. Adesso identificano il flusso neamente, in quali formati e per quali
stiamo progettando strumenti per il recupero e per la formazione a distanza, di lavoro con titolo e strumenti di fruizione (apparecchi mo­
anche al servizio dei corsi di post-diploma promossi dal Vallauri”.
descrizione; al bili, web, Apple TV ecc.).
www.vallauri.edu
Publish è stata Questo sistema che abbiamo appe­
aggiunta anche la na illustrato (figura 6) può benissi­
Un server per piccoli e grandi professori, IIS Bodoni - Paravia
È stata la prima scuola utilizzare il podcasting in Italia come strumento didat- pubblicazione sul mo essere definito come “tradiziona­
tico e non stupisce che sia stata anche la prima a utilizzare un server Mac, oggi wiki di gruppo le”. L’accesso al server viene assegna­
passato alla versione 2 di Podcast Producer. La storia è conosciuta: tutto è na- to a singoli utenti per i quali sono sta­
to con RadioTony nel settembre del 2005. Da allora sono state pubblicate ol- biliti dei “privilegi”, vale a dire l’iscrizio­
tre 600 trasmissioni: la maggior parte sono delle “Talk Lesson” tenute dagli al- ne a uno o più gruppi collegati a wiki
lievi, da soli o in gruppo. Piccoli professori che usano il podcasting. Si registra e podcast specifici, e ai quali sono as­
in tutta la scuola, ma anche fuori: da casa alcuni insegnanti producono le pro- segnati specifici workflow. Questa ar­
prie lezioni multimediali. “Il perno dell’attività – dice Duilio Camerlo – si trova chitettura è molto diffusa nelle azien­
nella biblioteca, concepita come uno spazio aperto e collaborativo. Realizzia-
de e negli uffici, dove il personale ri­
mo anche scenografie e diorami, dove si integrano strumenti informatici e at-
ceve un ID e una password specifica
tività manuali. L’automazione rende più facile questa integrazione”.
con la quale può utilizzare determina­
www.istitutobodoni.it
ti servizi del server.

APPLICANDO 295 - 12.2010 143

 _tutorial podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

scun documento può essere “taggato”

direttamente nella pagina web all’in­
terno della quale compare. In pratica
viene segnalato da parole chiave che
chiunque abbia diritto ad accedere al
wiki può inserire (“social tagging”). In
questo modo si possono creare delle
raccolte specifiche fondate su parole
chiave e combinazioni fra loro. Il ser­
vizio fa in modo che ciascuna di que­
ste raccolte crei automaticamente un
elenco aggiornato basato su un feed,
che può identificare specifiche aree te­
matiche, utenti e temi (figura 7).
Vi rendete conto facilmente che, in
questo modo, si possono creare infi­
A Figura 6. Sistema tradizionale. I professori Rossi e Bianchi dispongono di differenti account. Ciascuno è registrato nel niti “channel”, molto elastici e flessibi­
server con un proprio, specifico, ID al quale sono associati precisi “privilegi” (azioni che può compiere). Di volta in volta Rossi e li, partendo da un unico contenitore e
Bianchi decideranno in quali canali pubblicare le loro registrazioni, sulla base di workflow specifici. Questo sistema comporta senza impegnarsi nell’amministrazio­
la registrazione e amministrazione di ciascun account, la creazione di workflow specifici e la produzione di Channel differenti ne del server.
(podcast). La sua applicazione è da valutare secondo reali esigenze, ma è da sconsigliare in molti casi Facciamo un esempio. Il prof. Rossi in­
serisce la registrazione di un’intervista
Nuovi modelli: YouTube, rintracciabili attraverso criteri di ricer­ che ha fatto in vacanza, con il suo iPho­
Wikipedia e social tagging ca. Questi criteri di ricerca si basano su ne, all’ingegnere genetico Bianchi. Im­
Tuttavia, a parere di chi scrive, la cui quello che da un po’ di tempo a questa mediatamente pubblica il contributo
esperienza sui sistemi Podcast Producer parte viene definito social tagging, si­ nel channel di istituto (PodcastScuo­
data fin dalla sua comparsa, questa so­ stema sociale di tag: parole chiave che la) e lo “tagga” in questo modo: Rossi,
luzione, in moltissimi casi, specialmen­ identificano ciascun contenuto, defini­ Bianchi, ingegneria genetica, intervi­
te in ambito formativo, non è adatta a te da chiunque abbia accesso al siste­ sta. Qualche settimana più tardi il prof.
una diffusione del sistema e a un suo ma, autore o fruitore che sia. Verdi, che tiene un corso di Biologia, si
utilizzo ottimale. Perché? Prima di tut­ Questo modello, che rappresenta imbatte in questa intervista e aggiun­
to richiede una certa amministrazione un’evoluzione notevole del modo di ge i tag “Verdi”, “Biologia”, “aspetti ge­
del server che potrebbe complicare la collocare e fruire delle informazioni nerali”. Lo studente Gialli, che ha il di­
vita dell’istituzione o dell’azienda che lo in Rete, può essere ripreso e poten­ ritto di fruire del servizio e che prepara
impiega. Ma non è questo l’argomen­ ziato da Snow Leopard Server con al­ l’esame di “Divulgazione giornalistica”
to principale. Il motivo essenziale è che cune varianti fra le quali l’integrazione aggiunge il tag “divulgazione”, “giorna­
nella Rete e nei social network si sono di un sistema collaborativo“wiki”. Dun­ lismo”, “modello”, “scientifico”.
sviluppati nuovi modi di trattare le in­ que, perché non farne il perno della Stesso contenuto, ma diversi tag per
formazioni che via via hanno assunto raccolta e della diffusione dei contri­ diverse esigenze che non interferisco­
caratteristiche sempre più sociali. Uno buti? Una ipotesi è che, invece di crea­ no fra loro ma, allo stesso tempo, per­
dei modelli di riferimento, per fare un re una serie di gruppi specifici, si man­ mettono differenti combinazioni. Ad
esempio, può essere YouTube (e, per gli tiene un unico gruppo, comune a tut­ esempio, a un certo punto il prof. Blu,
aspetti collaborativi, Wikipedia). You­ ti, che raccoglierà tutti i contributi in­ che insegna “Comunicazione scientifi­
Tube appare all’utente come un “ca­ distintamente. Sarà l’utente che inse­ ca”, vuole formare un channel partico­
nale” (channel), che si presenta come risce il contributo e gli altri che ne frui­ lare su questo tema. Imposta la ricer­
un enorme contenitore che compren­ ranno, a“marchiarlo”con le parole chia­ ca con i seguenti criteri: “divulgazione,
de tutti i contributi inseriti, i quali sono ve. Infatti, dopo la pubblicazione, cia­ scientifica, giornalismo, intervista”. Il

144 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _tutorial podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server

blog presenterà una lista di contributi
marchiati da uno o più tag. Si potrà re­
stringere o allargare il campo e quando
l’operazione sarà quella voluta basterà
copiare l’indirizzo del feed così creato e
inserirlo in una pagina web come link.
È nato un channel sulla divulgazione
scientifica, senza bisogno di creare un
gruppo, di aggiungere utenti e di ef­
fettuare operazioni di amministrazio­
ne del server (figura 8).
Dunque Podcast Producer rende tra­
sparente ed estremamente semplice
anche la raccolta di dati, la formazio­
ne di channel e il reperimento di feed.
Pensate che i feed così prodotti posso­
no essere registrati all’interno di iTunes
come specifici podcast a tutti gli effetti.
Quindi, il modello alternativo di archi­
tettura, rispetto a quello “tradiziona­
le”, può basarsi su un solo gruppo che
verrà differenziato in sezioni e channel
in base a un sistema di social tagging
al quale si accede con un solo ID, sen­
za neppure bisogno di avere numero­
si utenti registrati. Detto in altri termi­
ni: viene fornito un ID comune (che sa­
rà modificato per sicurezza a intervalli
di tempo) e poi saranno i tag (e ovvia­
mente i titoli e le descrizioni), a iden­
tificare il contributo inserito, l’autore,
l’argomento, le caratteristiche ecc. Na­
turalmente è anche possibile combina­
re i due modelli fra loro. Ciò che è im­
portante è valutare bene le esigenze.
Registrare a tutta birra
L’aspetto di Podcast Producer di cui
più si parla è quello che ai nostri fini
interessa meno, e che trattiamo per
ultimo. Si tratta del fatto che all’in­
terno di un edificio (in realtà ovun­
que nella Rete), sia possibile registra­
re contemporanea­mente ciò che av­
viene (ad esempio le diverse lezioni
di una giornata), e pubblicare tutte
queste registrazioni. Basta che in cia­
scun locale adibito per la registrazio­
ne sia installato un Mac (mini, iMac,
iBook ecc.), una videocamera collega­
ta al Mac e il relativo impianto audio.
Le videocamere possono anche esse­
re collocate a parete e brandeggianti
(governabili con un telecomando). In
caso di registrazione contemporanea
da più locali (centro congressi, univer­
sità ecc.), occorre stabilire alcuni cal­
coli per determinare, in base a nume­
ro e durata delle registrazioni, quanta
potenza dovrà avere il server e quindi

Il Mac mini con Snow Leopard Server contiene un DVD per

installazione e Mac mini Server

l’installazione automatica e completa del server, corredato

anche di una piccola guida in lingua inglese, molto efficace
e pratica– I punti relativamente più “difficili” da configurare
riguardano l’inserimento in rete del server (indirizzo IP, mail,
ecc.) e la corretta attivazione e configurazione di Podcast Pro-
ducer. Anche se entrambe le operazioni sono in effetti “gui-
date”, la nostra esperienza personale insegna che si può sem-
pre verificare qualche caso particolare che richiede un inter-
vento professionale. È importante sapere che, se si aveva già
un server Mac con Leopard e Podcast Producer nella versio-
ne 1, l’aggiornamento del sistema non è così semplice e im-
mediato. Ad esempio possono verificarsi dei problemi di col-
legamento con i contenuti precedenti o di trasferimento de-
gli account utente, specialmente se erano gestiti con degli
alias. Perciò suggeriamo caldamente di rivolgersi ai tecnici
specializzati per l’installazione e la messa a punto del server. Nella pagina web dei servizi forniti dal server si accede a: pagine degli
Prima di tutto è bene informare il tecnico sul tipo di organiz- utenti, wiki personali e di gruppo, blog e servizio di acquisizione po-
zazione che si intende allestire. Se si hanno dei dubbi, o po- dcast. Non consigliamo di utilizzarla pubblicamente, ma è utile soprat-
ca dimestichezza in questo campo, consigliamo di rivolger- tutto per chi amministra il servizio: da qui è possibile avere una pano-
si a quegli istituti che hanno già esperienza in merito. Di al- ramica generale, passare ai vari servizi, modificare alcune impostazioni
cuni ne parliamo qui, fornendo anche i modi per contattar- via web. My Page è uno strumento di accesso (tramite ID e password),
li. Alla fine ricordatevi che il tecnico vi deve comunicare tut- per l’utente (singolo o gruppo), che mostra in un solo elenco tutti i blog
ti i dati per la gestione del server e del servizio (innanzitut- e i wiki, personali o di gruppo, di cui è membro o ai quali può accede-
to istruzioni, ID, password, istruzioni per l’uso di Workgroup re. Wikis: vengono mostrati tutti i wiki di cui l’utente è membro. Blogs:
Manager, Server Admin e Xgrid admin, di Condivisione scher- vengono mostrati tutti i blog di cui l’utente è membro. Podcast Captu-
mo o Remote access o altri sistemi per controllare il server in re: l’utente può accedere al servizio di registrazione di una trasmissio-
remoto e così via). ne audio/video e alla sua pubblicazione.

146 APPLICANDO 295 - 12.2010

 _tutorial podcast e servizi per la scuola con Mac OS X Server
quale dovrà essere la sua architettura
hardware. Ma occorrerà capire anche
quanta banda di rete dovrà essere a
disposizione per una fruizione pub­
blica dei contributi; si tratta di calco­
li che i tecnici specializzati e certifica­
ti Apple sono perfettamente in grado
di fare. Avendo partecipato a un semi­
nario di formazione in tal senso, cre­
diamo che la migliore indicazione da
dare sia quella di interpellare un riven­
ditore specializzato, per avere un’idea
dei costi e della struttura necessaria.
S Figura 8. Per ceare un nuovo channel da un
contenitore esistente occorre solo che i
contenuti siano stati “taggati”. Si seleziona
una parola chiave (tag), per raggruppare tutti i
contenuti che fra i tag annoverano quel
termine. In questo esempio, è stata effettuata
la ricerca attraverso il tag “letteratura”. Questa
ricerca porta a una pagina dinamica, sempre
aggiornata con i nuovi contenuti, la cui URL
diventa l’indirizzo web del nuovo contenitore
“letteratura”, che si può utilizzare come link. Il
link da impiegare come riferimento per il
podcast è invece indicato in alto a destra (RSS).
Quando si fa clic sull’icona RSS la URL cambia in
feed://..., è questo l’indirizzo da conservare per
creare diversi canali di podcast
148 APPLICANDO 295 - 12.2010
Si tratta comunque di un sistema mol­
to flessibile, adattabile alle più dispa­
rate esigenze e che può partire anche
con un solo server e una configurazio­
ne base per svilupparsi in seguito sen­
za alcun problema. Se si organizzano
bene i workflow in modo che la com­
pressione audio/video non occupi ri­
sorse inutili, anche all’interno di una
normale rete è possibile avere otti­
mi risultati, come dimostrano alcune
esperienze di qui parliamo nei box as­
sociati a questo articolo.
D Figura 7. Il prof. Rossi (come il prof. Bianchi,
Verdi ecc.) dispone di un account generico, dato
a tutti i docenti: “Didattica”, con il quale tutti i
contenuti verranno pubblicati sul channel
(podcast, wiki), dell’istituto, che diventa un
“contenitore” sul modello YouTube
Attenzione, però: il servizio di Podcast
Producer crea assuefazione. Se lo in­
stallate non ne potete più fare a meno
e poi vi verrà voglia di usare anche mol­
ti altri servizi a disposizione di Snow
Leopard server: dai calendari ai servi­
zi associati agli strumenti mobili co­
me gli iPhone, alla condivisione delle
risorse, ai backup automatici dei dati
dei singoli utenti e così via. D’altra par­
te, il fatto che basta un Mac mini per
avere a disposizione tutta la potenza
di Snow Leopard Server e un IP asso­
ciato alla macchina per pubblicarne i
servizi nella Rete, sta cambiando radi­
calmente la collocazione strategica dei
server, la composizione dei suoi frui­
tori, le caratteristiche degli ammini­
stratori, il tipo di diffusione, mostran­
do gli inequivocabili segni di una nuo­
va, ulteriore, rivoluzione che si sta an­
nunciando nel modo di gestire e dif­
fondere i dati.
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Convenzionale, minimalista, seducente e
sfacciato. Si chiama Torchlight e intende placare
la sete di Diablo che vi attanaglia da troppi anni
Torchlight
Abbiamo già scritto di Torchlight nello
speciale “Indie sott’occhio” (Applicando n. 288,
maggio 2010), ma lo rifacciamo volentieri per
due buone ragioni: la prima è che finalmente la
versione nativa per Mac è pronta, la seconda che
il suo debutto è stato un vero successo. A ridosso del
lancio della versione Mac di Steam – la piattaforma per la
distribuzione digitale di videogiochi creata da Valve –
l’esistenza di una versione nativa di Torchlight per la
nostra piattaforma era ancora avvolta dal mistero. Sulla
questione, Runic Games era rimasta alquanto vaga: “non
abbiamo tempo per svilupparla in casa”, dicevano “e
abbiamo affidato il compito a uno studio esterno”. Data
prevista per la pubblicazione: “da definirsi”. Poi, il sospetto
che l’uscita di Torchlight avrebbe coinciso con il debutto
della versione Mac di Steam ha cominciato a farsi strada: la
versione Windows, infatti, ha dominato per lungo tempo
la classifica Steam dei giochi indie più venduti e questo
faceva di Torchlight un candidato perfetto per lo
squadrone di titoli di terze parti che avrebbe dovuto
accompagnare il lancio del popolare store. Le voci di
corridoio erano esatte. Tutti coloro che hanno potuto
provare Steam per Mac al debutto, si saranno certamente
accorti che a dominare le vendite in quei giorni erano
proprio Portal e Torchlight. Valve ci aveva visto giusto,

insomma: nella prima
settimana di attività, l’11% di
tutte le transazioni effettuate
sul suo store sono partite dalla
nostra piattaforma e negli stessi
giorni Runic Games ha festeggiato il
raggiungimento di 500.000 copie di
Torchlight vendute globalmente.
Le ragioni di tanta popolarità le
abbiamo riassunte nell’anteprima di
maggio: Torchlight è un “dungeon
crawler” convenzionale e senza
fronzoli, capace di soddisfare le
aspettative della maggior parte dei
fan rimasti orfani della saga di Diablo
di Blizzard, realizzato con una certa
classe e venduto a un prezzo equo.
Un villaggio, mille dungeon
Se vi siete persi l’anteprima di maggio
e vi state chiedendo perché il
debutto su Mac del negozio online
di Valve abbia suscitato tutto
questo clamore, vi dobbiamo
una spiegazione più
circostanziata.
Torchlight è un gioco di ruolo “action”
con visuale isometrica che si affida al
consueto sistema di controllo
Punta&Clicca adottato dalla maggior
parte dei giochi di questo tipo ed è
supportato da un’ambientazione
fantasy di stampo classico e
occidentale. Le vicende narrate in
Torchlight ci raccontano di un
villaggio sorto sopra una ricca vena di
Ember, un minerale dalle proprietà
magiche utilizzato per incantare
oggetti e persone ma capace, sembra,
di corrompere le menti più deboli.
Il villaggio di Torchlight è il punto di
partenza di molte delle missioni
offerte al nostro personaggio.
Essendo l’unico avamposto popolato
e sicuro a disposizione, il villaggio
finisce per essere il luogo deputato al
commercio dei beni accatastati
durante le nostre avventure, al
potenziamento dell’equipaggiamento
e al recupero delle energie dissipate in
combattimento. Questo,
naturalmente, vale solo per il dieci per
cento del tempo speso in-game; il
restante novanta per cento dovrà
essere speso a combattere mostri,
Torchlight
accumulare tesori ed esplorare
catacombe, miniere e mondi
sotterranei. Il tutto in diversi piani
sottoterra, nei cosiddetti “dungeons”. E
come vuole la tradizione, più a fondo
si scende, maggiore è il pericolo.
Le classi a disposizione sono tre: un
guerriero abile nel combattimento
corpo a corpo (Destroyer), una
fanciulla specializzata nelle armi a
distanza e dotata di discrete abilità
magiche (Vanquisher) e una specie di
mago capace di lanciare potenti
incantesimi offensivi e di evocare
creature alleate (Alchemist). Tutti
hanno la possibilità di portare con sé
un animale da compagnia. La
gestione di questo “pet” non è
sofisticata come quella messa in
campo dalla maggior parte degli
MMORPG odierni, ma la sua presenza
durante l’esplorazione dei dungeon è
comunque preziosa: è possibile
utilizzarlo come mulo da soma (gli slot
disponibili nell’inventario del
personaggio sono limitati e non
possono essere aumentati), spedirlo al
villaggio soprastante per vendere le
merci in eccesso e persino utilizzarlo
in combattimento per sfoltire un po’ le
ondate di mostri che popolano il
mondo sotterraneo di Torchlight. Il
pet, infatti, può apprendere due
incantesimi ed è in grado di utilizzarli
in piena autonomia durante i
combattimenti. È anche possibile
equipaggiarlo con un set ridotto di
APPLICANDO 295 - 12.2010 151
 _logout Torchlight
oggetti incantati e non ha bisogno di
attenzione, cibo o cure particolari.
Quanto allo sviluppo del
personaggio giocante, ogni classe in
Torchlight dispone di tre distinti rami
di specializzazione; non si tratta di
un vero e proprio sistema multi-
classe come quello visto
recentemente in Din’s Curse, ma ci
sono opzioni a sufficienza per
consentire alla maggior parte dei
giocatori la personalizzazione del
proprio stile di gioco.
Un porting quasi perfetto
Gli inevitabili bug del debutto sono
stati risolti nel giro di pochi giorni
dagli sviluppatori di Runic, ma
152 APPLICANDO 295 - 12.2010
hanno irritato gli utenti Mac più del
dovuto. Essendo in gioco il debutto
contemporaneo della piattaforma
Steam e della versione Mac di
Torchlight, infatti, i bug di entrambe
le applicazioni si sono affastellati e
hanno finito per interagire tra loro in
modo diabolico. Mentre scriviamo, a
ogni modo, la fruizione di Torchlight
attraverso Steam non sembra
presentare alcun problema
rilevante.
La bruciante popolarità di questo
gioco, alla fine, ha prodotto la più
ovvia delle conseguenze: una
montagna di fan che, avendo
completato il gioco in tutti i modi
possibili, si è presto ritrovata in crisi
d’astinenza. Runic lo aveva previsto e
ha rilasciato al pubblico il suo editor
TorchED, il cui porting su Mac,
purtroppo, non è mai stato
effettuato. La creazione di “MOD” su
Mac OS X è comunque possibile, ma
richiede un paziente lavoro di editing
manuale di tutti i file coinvolti.
Fortunatamente, molti dei MOD
sviluppati dalla comunità di
appassionati funzionano senza
intoppi con la versione Mac di
Torchlight; se in un MOD dovessero
essere presenti file .dat compressi
(riconoscibili dall’estensione .adm),
tuttavia, è possibile che questo non
funzioni correttamente. L’unica
soluzione? Contattare l’autore e
attendere fiduciosi un suo
intervento.
Sul fronte tecnico c’è poco da
segnalare. Le prestazioni sono
lievemente inferiori alla controparte
Windows ma, con tutta probabilità,
nessuno ci farà caso. I requisiti
hardware sono infatti modesti e
prevedono il supporto dei soli Mac
basati su processori Intel. Il famoso
“switch” è avvenuto in tempi
abbastanza recenti e non c’è, di fatto,
un solo modello nel parco installato
Apple che non abbia potenza a
sufficienza per far girare Torchlight
come si deve.
Infine lo stile grafico adottato rivela,
anzi ostenta, il pedigree degli autori
(in gran parte ex dipendenti della
Blizzard) e senza dubbio ricorderà a
molti quello di World of Warcraft.
Difficile a questo punto non pensare
che questo gioco sia stato sviluppato
sin dall’inizio con il chiaro intento di
riempire un vuoto: quello che separa
i fan della saga di Diablo dall’uscita
del terzo, atteso capitolo. E se questo
era l’obbiettivo, beh… Torchlight è
più di un successo. È un trionfo.
 _logout
In crisi di mezza età, Shrek si stanca della monotonia della vita familiare e
rimpiange i giorni in cui era ancora un orco selvaggio e temuto dal popolo
Shrek: e vissero
felici e contenti HD
—Matteo Discardi Seguito ideale dell’ultimo
capitolo della fortunata serie
cinematografica, Shrek e vissero felici e
contenti (Shrek Forever After) è il gioco
per iPad che riprende le vicende del
più simpatico degli orchi verdi e della
allegra combriccola di amici come
Fiona, Ciuchino e altri a spasso per
Molto, molto lontano.
Senza svelare troppo della trama del
film, il gioco parte dal punto in cui il
protagonista verde sigla un patto che
info lo riversa in un mondo alternativo, nel
Gameloft quale molte cose cambiano e molti
www.gameloft.it
degli aspetti positivi che Shrek
€ 3,99
apprezzerà all’inizio si riveleranno
requisiti di sistema delle infide trappole. La trama del
compatibile con iPad, richiede
titolo segue fedelmente quella del
iOS 3.2 o successivo
film, sia grazie a dinamiche di gioco,
154 APPLICANDO 295 - 12.2010
sia con filmati, tutti realizzati con il
motore del gioco, anche se con
logiche differenze dovute al diverso
media. La trama si srotola attraverso
undici livelli, nei quali i comandi sono
affidati a un joypad virtuale e alcuni
pulsanti per i colpi: divertente la scelta
di non utilizzare solamente la forza
bruta di Shrek per rompere i vari
contenitori ma di variare a seconda
del momento, laddove con gli scrigni
sarà necessario scuotere il dispositivo
per prendere tutto il denaro rinchiuso,
oppure lanciare il famoso ruggito
dell’orco per spaventare i passanti o i
guerrieri umani (comandi, questi, che
appaiono solamente quando
necessari). Per il resto, il titolo è
un’avventura in terza persona con
prove di equilibrio, di abilità, forza e
tempismo con svariati obiettivi e
schermi aggiuntivi sbloccabili,
alcuni dei quali giocabili tra uno
schermo e l’altro come pure le
prove di abilità. Il comparto
grafico del gioco è abbastanza
buono, e considerato l’alto
numero di elementi presenti in
alcune fasi, il ridotto numero di
poligoni utilizzati per i
personaggi è in parte
giustificato, poiché garantisce,
probabilmente, sia la fluidità del
gioco, che è impeccabile, sia la
portabilità dello stesso su altri
dispositivi (il titolo è disponibile anche
per iPhone e iPod touch). Tutti i
comandi sono semplici e la dinamica
del gioco è pensata per un
apprendimento immediato mentre la
trama si sviluppa: l’interfaccia è anche
nella nostra lingua, mentre l’audio è in
inglese (sottotitolato). La dinamicità
del gioco è ovviamente adatta anche
ai più piccoli, che adoreranno
impersonare il loro eroe per le strade
di Molto, molto lontano: tra l’altro, in
alcuni schermi ci sarà la possibilità di
utilizzare anche altri personaggi, tutti
rigorosamente provenienti dalla
versione alternativa di Molto, molto
lontano, che, con i loro nuovi ruoli,
dovranno improvvisare delle piccole
avventure raccogliendo, a loro volta,
denari e tesori che aiuteranno Shrek a
ritrovare Fiona e a ritornare nella
propria realtà. Considerato il costo
contenuto e il numero di oggetti
sparsi negli schermi, minigiochi
sbloccabili e la piena libertà di cui si
gode nei vari livelli, il titolo è un
ottimo intrattenimento per quanti
hanno apprezzato il film. Il consiglio è
di acquistarlo dopo aver gustato il
capitolo al cinema, per non scoprire
troppo della trama originale.
 _logout

listino
Gli Xserve sono disponibili a catalogo fino al 31 gennaio; dopo quella data
saranno fuori produzione. Apple ha introdotto il Mac Pro Server, con licenza per
Mac OS X Server per un numero illimitato di client. I Mac mini beneficiano di una
riduzione di prezzo e la nuova Apple TV diventa disponibile anche in Italia —a cura della redazione

MacBook Air MacBook Pro MacBook Pro Mac mini iMac

modello 11”: 1,4 GHz 13”: 2,4 GHz 15”: 2,53 GHz 2,4 GHz : 320 GB 21,5”: 3,06 GHz
prezzo euro 999,00 euro 1.149,00 euro 1.949,00 euro 699,00 euro 1.199,00
processore Intel Core 2 Duo da 1,4 GHz Intel Core 2 Duo da 2,4 GHz Intel Core i5 da 2,53 GHz Intel Core 2 Duo da 2,4 GHz Intel Core i3 da 3,06 GHz
RAM (max) 2 GB (4 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (8 GB) 2 GB (8 GB) 4 GB (16 GB)
grafica GeForce 320M 256 MB condivisa NVIDIA 320M 256 MB condivisa NVIDIA GeForce GT330M 256 MB NVIDIA 320M 256 MB condivisa ATI Radeon HD 4670 con 256 MB
hard disk unità di memoria flash da 64 GB Serial ATA 250 GB Serial ATA 500 GB Serial ATA 320 GB Serial ATA 500 GB
unità ottica - SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL
recensito su - - - Applicando n. 292 -

MacBook Air MacBook Pro MacBook Pro Mac mini Server iMac
modello 11”: 1,4 GHz 13”: 2,66 GHz 15”: 2,66 GHz 2,66 GHz : Dual 500 GB 21,5”: 3,2 GHz
prezzo euro 1.149,00 euro 1.449,00 euro 2.149,00 euro 1.149,00 euro 1.499,00
processore Intel Core 2 Duo da 1,4 GHz Intel Core 2 Duo da 2,66 GHz Intel Core i7 da 2,66 GHz Intel Core 2 Duo da 2,66 GHz Intel Core i3 da 3,2 GHz
RAM (max) 2 GB (4 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (16 GB)
grafica GeForce 320M 256 MB condivisa NVIDIA 320M 256 MB condivisa NVIDIA GeForce GT330M 512 MB NVIDIA 320M 256 MB condivisa ATI Radeon HD 5670 con 512 MB
hard disk unità di memoria flash da 128 GB Serial ATA 320 GB Serial ATA 500 GB 2 x Serial ATA 500 GB Serial ATA 1 TB
unità ottica - SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL Snow Leopard Server preinstallato SuperDrive 8x DL
recensito su - - Applicando n. 289 - -

MacBook Air MacBook Pro MacBook Pro iMac

modello 13”: 1,86 GHz 15”: 2,4 GHz 17”: 2,53 GHz 27”: 3,2 GHz
prezzo euro 1.299,00 euro 1.749,00 euro 2.249,00 euro 1.699,00
processore Intel Core 2 Duo da 1,86 GHz Intel Core i5 da 2,4 GHz Intel Core i5 da 2,53 GHz Intel Core i3 da 3,2 GHz
RAM (max) 2 GB (4 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (8 GB) 4 GB (16 GB)
grafica GeForce 320M 256 MB condivisa NVIDIA GeForce GT330M 256 MB NVIDIA GeForce GT330M 512 MB ATI Radeon HD 5670 con 512 MB
hard disk unità di memoria flash da 128 GB Serial ATA 320 GB Serial ATA 500 GB Serial ATA 1 TB
unità ottica - SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL
recensito su - Applicando n. 289 - Applicando n.293

MacBook Air MacBook iMac

modello 13”: 1,86 GHz Per il modello 17” sono disponibili 13”: 2,4 GHz 27”: 2,8 GHz Quad-Core
anche le opzioni BTO: processore
prezzo euro 1.599,00 Core i7 a 2,66 GHz (+ euro 180,00), euro 999,00 euro 1.999,00
processore Intel Core 2 Duo da 1,86 GHz schermo antiriflesso (+ euro Intel Core 2 Duo da 2,4 GHz Intel Core i5 da 2,8 GHz
RAM (max) 2 GB (4 GB) 45,00). Per il modello 15” sono 2 GB (4 GB) 4 GB (16 GB)
grafica GeForce 320M 256 MB condivisa disponibili anche le opzioni BTO: NVIDIA 320M 256 MB condivisa ATI Radeon HD 5750 con 1 GB
display Hi-Res 1.680 x 1.050
hard disk unità di memoria flash da 256 GB lucido (+ euro 90,00) o antiriflesso Serial ATA 250 GB Serial ATA 1 TB
unità ottica - (+ euro 135,00). SuperDrive 8x DL SuperDrive 8x DL
recensito su - Applicando n. 292 -

156 APPLICANDO 295 - 12.2010

 INFORMAZIONE PUBBLICITARIA
iPad euro
quelledal
Le configurazioni dei Mac Pro riportate sono tratte di base; 16 GB Wi-Fi 499,00
tutti si possono
comunicato personalizzare
stampa con2010;
del 27 luglio svariate opzioni BTO.
si possono 32 GB Wi-Fi 599,00
Qui sotto, elenchiamo
personalizzare una seriecondisvariate
questi modelli componenti alternativi
opzioni BTO. 64 GB Wi-Fi 699,00
16 GB Wi-Fi + 3G 599,00
per il modello Quad-core con le relative differenze di prezzo
32 GB Wi-Fi + 3G 699,00
(grafica e hard disk sono comuni ai tre modelli). 64 GB Wi-Fi + 3G 799,00
processore
Mac Pro 1 x Xeon Westmere 6-core da 3,33 GHz + euro 1.200,00
modello Quad-Core RAM iPhone euro
prezzo euro 2.399,00 16 GB (4 x 4 GB) + euro 1.775,00 3GS 8 GB nero 539,00
processore Xeon quad-core Nehalem da 2,8 GHz grafica 4 16 GB 659,00
RAM (max) 3 GB (16 GB) 2 x ATI Radeon HD 5770 1 GB + euro 249,00 4 32 GB 779,00

grafica ATI Radeon HD 5770 1 GB ATI Radeon HD 5870 1 GB + euro 200,00
hard disk Serial ATA 1 TB hard disk (alloggiamento 1)
unità ottica SuperDrive 18x DL Unità a stato solido da 512 GB + euro 1.250,00
recensito su -
iPod euro
iPod shuffle 2 GB 55,00
Mac Pro iPod nano 8 GB 169,00
modello 8-Core iPod nano 16 GB 199,00
prezzo euro 3.399,00 iPod classic 160 GB 247,00
processore 2 x Xeon quad-core Westmere da 2,4 GHz iPod touch 8 GB 239,00
RAM (max) 6 GB (32 GB) iPod touch 32 GB 309,00
grafica ATI Radeon HD 5770 1 GB iPod touch 64 GB 409,00
hard disk Serial ATA 1 TB
unità ottica SuperDrive 18x DL
Apple Cinema Display euro
recensito su -
27” LED Cinema 1.099,00
30” Cinema HD 1.799,00
Mac Pro
modello 12-Core
prezzo euro 4.899,00
processore 2 x Xeon 6-core Westmere da 2,66 GHz
RAM (max) 6 GB (32 GB)
grafica ATI Radeon HD 5770 1 GB Accessori euro
Apple TV 119,00
hard disk Serial ATA 1 TB Se non diversamente specificato, tutti i prezzi
si intendono Iva inclusa e sono ripresi dalla Time Capsule 1 TB 269,00
unità ottica SuperDrive 18x DL Time Capsule 2 TB 449,00
sezione italiana del negozio online di Apple:
recensito su Applicando n. 294 http://store.apple.com/it. Base AirPort Express 89,00
Le caratteristiche e i prezzi qui pubblicati Base AirPort Extreme 159,00
Mac Pro sono aggiornati al 12/11/2010 e vanno Apple Keyboard 49,00
modello Server intesi come puramente orientativi; Wireless Keyboard 69,00
prezzo euro 2.899,00 pertanto non possono essere considerati Apple Mouse 49,00
processore Xeon quad-core Nehalem da 2,8 GHz impegnativi né da parte di Apple e delle Magic Mouse 69,00
sue reti di vendita, né degli altri produttori Magic Trackpad 69,00
RAM (max) 8 GB (32 GB) e distributori citati, né da parte di Applicando.
grafica ATI Radeon HD 5770 1 GB
In rosso sono evidenziati i nuovi modelli
hard disk 2 x Serial ATA 1 TB o configurazioni, o una variazione
unità ottica SuperDrive 18x DL di prezzo rispetto al mese precedente.
recensito su -

APPLICANDO 295 - 12.2010 157

 _logout
Già, perché a Natale si fanno regali, ci si fa regali, si ricevono regali:
un po’ si deve, un po’ si vuole e un po’ ci si lascia andare
caro Babbo Natale…
Apple, conscia di tutto ciò, ha come
il torsolo
al solito disposto i suoi iCannoncini
sui confini della nostra Kamchatka
digitale, con una gamma pressoché
completamente rinnovata di iCosi
per tutti i gusti– Dai nuovi iPod, al
nuovo iPhone (la cui scarsa
disponibilità in zona iTalia fa sì che
non perda il suo status di oscuro
oggetto del desiderio), per non
parlare dell’iPad (secondo il recente
Duracell Toy Report, iPhone 4, iPod
touch e iPad sono i giocattoli – no
comment – più richiesti dai ragazzini
fra 5 e 16 anni – comment: bei tempi,
quando il marketing non c’era!) per
arrivare ai nuovi MacBook Air.
Ma i folletti di Cupertino forse hanno
esagerato. Perché sarà che il vecchio
MacBook 15” fa sempre il suo sporco
lavoro, che il vetusto iPhone 3G non si
comporta poi così male e che l’iPad ce
l’ho – ok, sono un ragazzo fortunato
– non credo proprio che mi comprerò
nulla, quest’anno. I perché sono tanti.
L’iPhone 3G è perfetto proprio ora che
ha qualche annetto, un po’ di righe,
qualche bozzo qui e là e una crepetta
sul retro. Non avendo mai usato
custodie – solo una pellicola sullo
schermo, che difatti è perfetto – deve
il suo buono stato ai materiali e alle
scelte ingegneristiche di Cupertino,
ma la sua perfezione attuale nasce
proprio dallo stato d’animo complice
e leggero che solo ora mi consente,
senza più alcuna riserva o attenzione
particolare. Come telefono, grazie ai
recenti aggiornamenti, è perfetto,
158 APPLICANDO 295 - 12.2010
come iPod anche, e per il resto… beh,
ho l’iPad. Che è il mio attuale iPard del
cuore, manco Kit Carson o Tiger Jack
con Tex. Con una manciata di
applicazioni (a ben pensarci è un
pezzo che non scarico un’App per
l’iPhone) e qualche accorgimento (un
utilizzo sensato di Dropbox, e la scelta
di applicazioni che lo supportino al
meglio) è diventato il mio ufficio da
viaggio, da riunione e da divano,
nonché spesso anche da scrivania. Di
conseguenza il MacBook troneggia
sul mio desk come “la” macchina per
gli usi più impegnativi, rari, nel mio
caso, ma possibili. E in queste
occasioni non solo se la cava, ma è
semplicemente perfetto.
Dice: e il software? Anche qui, un
po’ di serena disillusione si è fatta
largo, a poco a poco– Piuttosto che
passare a un iLife ’11 preferisco
permettermi il lusso di perdere un po’
di tempo a buttar via schegge di
software che giacciono da tempo
inutilizzate sul mio hard disk, sempre
più carico di memoria e sempre meno
di vera utilità, e a imparare a usare al
meglio quello che rimane. Piena
filosofia Apple: prendi un oggetto,
togli tutto quanto è inutile o
ridondante e rifinisci al meglio quello
che rimane. La lezione l’abbiamo
imparata, e forse ora tocca trarne i
frutti non solo da acquirenti-
consumatori, ma anche da utenti-
utilizzatori.
Insomma: la corsa che per anni è stata
al processore più potente, sino a che
ci si è chiesti che cosa diavolo farne di
tanta potenza (domanda sempre più
attuale, tant’è che la stessa Apple sui
nuovi MacBook Air ha deciso per
processori vecchiotti e relativamente
poco performanti, tanto che alcuni li
hanno etichettati come netbook di
lusso – ma non ditelo a Jobs che si
incarognisce, lui che ha detto che non
avrebbe mai fatto netbook!) da
queste parti si è fermata, anche nella
sua nuova modulazione, la corsa al
gadget più up-to-date. Viene voglia di
occuparsi più del proprio tempo,
proprio alla luce delle nuove
possibilità che la tecnologia ci ha
offerto: testi, libri, musica e immagini
digitali… è tempo di tornare a
leggere, a scattare foto, ad ascoltare e
a usare le nuove possibilità di
condivisione che i media oggi
consentono.
Ma… non avete l’iPad? E manco
l’iPhone? E quel coso che state
usando è un Winqualcosa o, orrore,
un netbook? Ma cosa state lì fermi a
fare! È Natale, su correte a farvi un
regalo, o a farlo a qualcuno. Che un
iPod sia con voi. E auguri!
—Giorgio Gianotto
Scopri la app
di

Con la nuova
appliCazione disponibile La versione per iPad valorizza al meglio
il design, la creatività l’iconografia e le
gratuitamente su itunes, immagini della rivista e mette a disposizione
appliCando Completa una soluzione che consente di godere della
lettura di Applicando in ogni situazione.
la propria offerta ed è L’esperienza di lettura si completa anche
disponibile sia su iphone su iPad con la disponibilità della libreria
completa e di quella personale, con i feed
sia su ipad con le ultime notizie, con la possibilità in
ogni momento di navigare nell’archivio della
rivista per recuperare immediatamente
informazioni, idee, immagini e tabelle utili
al proprio lavoro o per soddisfare la propria
curiosità.
 _logout
Con il prossimo Mac OS X Lion, alcune innovazioni introdotte in iPhone
e poi in iPad torneranno sul Mac: il cerchio si chiude dove tutto è partito
il Mac ha dato, il Mac adesso prende
Quando iPhone è nato, ha avuto in
succo di mela
dote dal suo padre spirituale le
tecnologie che fanno di iOS il più
moderno e potente tra i sistemi
operativi per telefoni cellulari (e
di recente per Tablet), cioè il cuore
Unix di Mac OS X– Adesso, il Mac
riceve in dono da iPhone e iPad le
due più grandi innovazioni
introdotte da questi apparecchi:
l’interfaccia touch centrata sulle
applicazioni anziché sui documenti e
il negozio del software (quell’App
Store che diventa Mac App Store).
La prima innovazione è interessante e
sta calamitando lo sguardo di molti.
Anziché trasformare i display dei Mac
in schermi touch, Steve Jobs sostiene
sia meglio rendere più “intelligenti” le
consuete superfici dei trackpad e dei
Magic Mouse. All’improvviso (come
sempre succede con Apple) tutto
torna e si scopre che c’era un senso
anche in quella buffa periferica
Bluetooth presentata qualche mese
fa, il “Magic Trackpad”, che pareva
quasi inutile e che adesso si scopre
essere un pezzo-chiave del futuro dei
nostri computer da scrivania.
Quest’estate, quando Mac OS X 10.7
Lion arriverà sugli scaffali, vedremo
cosa succederà.
Ma è la seconda innovazione,
quella che arriva per gennaio, a
essere destinata a sollevare più
polemiche– Infatti, il negozio delle
applicazioni, cioè il modello di
distribuzione del software
160 APPLICANDO 295 - 12.2010
centralizzato, è qualcosa che farà
infuriare (ammesso che non siano
già andati a urlare per le strade) i
difensori del software libero, duro
ma puro. L’idea criticabile è che ci sia
un sistema di verifica centralizzata da
parte di Apple sulla “affidabilità” delle
applicazioni che passano attraverso
il Mac App Store. Cioè una forma di
“censura preventiva”, sulla falsariga di
quella che viene sovente indicata
quando si parla di App Store su
iPhone e iPad.
Peccato le cose non stiano così. Non
solo perché i sistemi di distribuzione
centralizzata esistono già da tempo
fra i sistemi operativi. L’esempio
migliore per equilibrio e
funzionamento è l’Apt-get della
Debian, la distribuzione Linux che
deve la sua forza anche al sistema di
gestione centralizzato di pacchetti e
programmi. Ma non c’è solo quello:
basti pensare che la costruzione del
sistema operativo Linux da parte dei
volontari di mezzo mondo,
paragonabile al meccanismo di
gestione di un bazar anziché a una
cattedrale, è in realtà sottoposta a
una durissima disciplina di verifiche
e approvazioni. Niente entra dentro
il kernel di Linux o dentro l’area della
GNU senza che mille occhi l’abbiano
guardato.
Non è il controllo il fattore chiave,
ma l’idea che siano mille occhi a
guardare dentro tutto– Nel
mercato del software commerciale,
basato su software a sorgente del
codice chiuso, questa sarebbe una
pratica inaccettabile da parte della
maggior parte degli sviluppatori
for-profit. Per questo Apple si
impegna a guardare il
comportamento del software e non
il suo codice, per valutarne la qualità
e proteggere così gli utenti (che si
fidano di Apple quando scaricano da
App Store e quando scaricheranno
da Mac App Store), cercando di
innalzare lo standard tecnologico del
software commerciale closed-source
a quello del migliore software
open-source. Senza contare che poi
si potranno sempre scaricare e
installare gli applicativi anche via
Internet. Ma sapete una cosa? Sono
pronto a scommettere che tra un
anno, il prossimo Natale, pensare di
usare un CD o scaricare un installer
da un sito sembrerà a tutti noi
preistoria rispetto alla comodità di
Mac App Store…
—Antonio Dini
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