Palazzo Venezia e la Città

Francisco de Azeredo I Roma e il Rinascimento I 2021.2022

Palazzo Venezia e la Città I Francisco de Azeredo I Prof. Francesca Mattei I Roma e il Rinascimento I 2021.2022

I. Introduzione

“L’architettura e l’urbanistica sono lo specchio fedele di una società,

gli edifici sono i documenti che ci lasciamo alle spalle, ma dobbiamo
raggiungere la maturità. Nei momenti di transizione, gran parte
dell'architettura è in progetti che meritano la stessa attenzione
dell'oggetto costruito.”

Le Corbusier (1887-1965), Maniera di pensare l’urbanistica

Questo studio della lezione di Roma e il Rinascimento, con base sulle

lezioni tenute, sull'articolo "Marco Barbo e la fabbrica di Palazzo Venezia"
e accompagnato dallo studio dello sviluppo urbanistico della città di Roma,
si concentra sulla presenza di Palazzo Venezia come struttura che, nel
tempo, contribuisce a regolarizzare l'impianto urbano. Analizza così
l'importanza di questo edificio dalla sua esistenza ai giorni nostri,
basandosi sulla consultazione di articoli e pezzi grafici come iconografia,
fotografie e progetti.

Così, si segue uno schema che segue il studio dal generale al particolare.
Inizialmente, descrive lo sviluppo urbano di Roma, sulla base delle lezioni
e della bibliografia dell'argomento, facendo un avvicinamento allo spazio
tra il Campidoglio e il Colosseo. Poi, fa un'analisi del Palazzo Venezia,
basata sulla consultazione di articoli e visite all'edificio, permettendo così
di visualizzare le trasformazioni avvenute e su quale scala hanno
influenzato il contesto urbano. Infine, dimostra una linea di pensiero che
rivela esplicitamente l'importanza di Palazzo Venezia e della Città,
mostrando come sia stato e continui ad essere un elemento esemplare
nella progettazione urbana.
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II.I Breve Viaggio attraverso lo Sviluppo Urbano di Roma

Avvicinamento tra il Campidoglio e il Colosseo

Per comprendere lo sviluppo urbanistico della città di Roma è necessario

anzitutto ricorrere alla definizione di città. Ammettiamo una vicinanza al
punto di vista di Kevin Lynch, in cui afferma: “Le città, come i continenti,
sono semplicemente grandi fatti della natura, a cui dobbiamo adattarci. Ne
studiamo l'origine e la funzione perché questi aspetti sono interessanti e
anche perché diventano utili per fare previsioni”1. Si sostiene che la
descrizione topografica, cioè l'esperienza concreta del sito e lo studio della
morfologia locale, siano due strumenti primari per avviare una visione
consapevole della crescita urbana di una città. A Roma grande attenzione
è stata riservata al “rapporto tra valli alluvionali e cime tufacee, tra il
Tevere e il Quirinale, il Viminale, il Palatino e il Campidoglio,
l'identificazione dei grandi recinti monumentali e degli antichi quartieri
residenziali”.

Questo breve viaggio attraverso la città di Roma ha inizio, partendo dal

Monte Gianiculo, l'alto colle che domina la sponda occidentale del fiume
Tevere, che offre un'esperienza rilevante per comprendere la città. O Céu
e le sagome ad Est dell'Appennino centrale e del Vulcano dei Colli Albani
fanno da sfondo ai sette colli di Roma. La contemplazione di questo
panorama permette di comprendere la storia e la cultura di questa grande
città intrinsecamente legata alla struttura geologica del suo territorio. In
una vista planimetrica, la morfologia dei sette colli che circondano il fiume
è simile, in quanto tutti presentano una superficie liscia e pianeggiante che
degrada leggermente verso la valle del Tevere. I sette colli, infatti, fanno
parte dello stesso altopiano inciso nei millenni dall'erosione del Tevere e
dei suoi affluenti. Oggi le valli, già parzialmente manipolate con materiali e
fortemente urbanizzate, finiscono per renderle di difficile lettura, anche se,
lungo i saliscendi delle strade, è ancora possibile ricostruire l'immensa
rete geomorfologica che caratterizzava quest'area prima dell'espansione
urbanistica.2
2
Si osserva, ad occidente della valle, si eleva l’antica rocca del monte
Campidoglio e l’Arce, luogo di mitiche leggende, dove si fonderà il culto
della città e la sua acropoli con la costruzione dell’enorme ed etrusco
Tempio di Giove Capitolino, primo tempio del culto civico. L'antica Via
Salaria vetus correva lungo quella valle, scendeva dal Monte Quirinale e
dal Monte Esquilino, e raggiungendo la valle del Tevere a ovest,
continuava lungo la Via Campana fino al mare. Vicino al sito, dove il
percorso della Via Salaria intersecava quella che sarebbe diventata la Via
Sacra, era il sito dell'agorà, la piazza acciottolata dove le Curie e il
Comitium si riunivano in assemblea.3

È degno di nota, nella parte orientale del territorio di Roma, il Monte Velia
e il Palatino, che formavano un altro margine orografico, che avrebbe dato
origine al grande bacino paludoso dove in epoca Flavia fu costruito il
Colosseo. In una valle tra Esquilino, Celio e Oppio, attraversata da un
torrente che scorreva verso il Tevere, seguiva il percorso dell'attuale via di
San Gregorio, che si univa alla Valle del Circo Massimo alla Meta Sudante

La città è un organismo composto da piazze, strade, vicoli e spazi aperti

che assicura continuità e relazioni simboliche tra le singole parti. Quando
l'antico Foro si espanse, segnando il passaggio dalla fase repubblicana a
quella imperiale, la Valle del Velabro fu gradualmente costruita con
marciapiedi, muri e portici che proteggevano i templi, i commerci e la zona 3

1
LYNCH, Kevin, A Boa Forma da Cidade, Edições 70, 2015, retrocopertina
2
FUNICIELLO, Renato, I sette Colli, Roma, Raffaello Cortina Editore, 2006
3
FRANCIOSINI, Luigi, Riconnessioni Topografiche nell’ area archeologica centrale di Roma, Roma Tre, p. 5
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amministrativa. L'estremità occidentale della valle, già completamente

satura di edifici, apparteneva all'imperatore Traiano, che scoprendo la
sella che univa il Campidoglio e il Quirinale, un'area estesa, trovò il sito
perfetto per la costruzione del più grande complesso di Roma, il Foro di
Traiano, nel 113 d.C.

Il cuore della Roma antica, cioè il Foro Romano, fino al secolo scorso
aveva il nome poco complimentoso ma evocativo di Campo Vaccino. Una
lunga tradizione pittorica e letteraria, a partire dal XVI secolo, testimonia
l'apparizione di questo paesaggio, tra la descrizione mirabile della
magnificenza della rovina spogliata, apparizione risorta della memoria
4
della città antica, e un'immagine umana della vita quotidiana con la
presenza di serene mandrie di bestiame al pascolo. La trasformazione del
centro politico e ideologico del capitale mondiale in mercato e pascolo
simboleggiava il passaggio dall'antichità al Medioevo, segnando una
rottura con il vecchio, ma anche una continuità di vita.4

Con il tempo, il tessuto urbano della città di Roma si avvicina a un

paesaggio compatto, dove gli edifici moderni emergono dal terreno e le
rovine sono semisepolte. Fu solo con i primi interventi archeologici, come
lo scavo dell'arco di Settimio Severo nel 1803 e la basilica di Ulpia del
1812 di Valadier, che furono introdotti due tipi di modifiche al panorama
tradizionale. Come l'abbassamento del terreno dal moderno all'antico e la
demolizione di edifici moderni sovrapposti a quelli antichi. Nel 1887, Guido
Baccelli iniziò un complesso procedimento urbanistico, ma solo nel 1907
prese le misure per collegare i monumenti antichi con i giardini pubblici e i
5
grandi viali alberati. Così, il settore tra il Campidoglio e Porta San
Sebastiano viene liberato dall'espansione degli edifici. L'intero Palatino e
alcune parti delle colline circostanti rimangono riconoscibili nella loro
conformazione, e fanno da sfondo alle rovine del Foro, del Palazzo
Imperiale, del Colosseo e delle Terme di Traiano.

Tuttavia, la costruzione del Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II,

dal 1885 al 1911, con tutte le demolizioni che comportò, trasformò la zona
tra il Campidoglio e il Colosseo. Nel periodo tra le due guerre, questa zona
divenne la porta d'ingresso per la costruzione delle grandi strade di traffico
destinate a collegare il centro con i quartieri meridionali. Così, la
demolizione della collina di Velia permise il nuovo circuito stradale di via di
San Gregorio e via dei Fori Imperiali che mise lo sconfinamento del traffico
nella zona archeologica. Tra Piazza Venezia e l'area archeologica ci
sarebbero alcuni antichi quartieri romani, situati in via Alessandrina e del
Velabro, tuttavia, questi vengono distrutti isolando il Campidoglio e 6
mettendo in vista i Fori Imperiali, utilizzando le rovine e il loro contorno
vegetale come cornice paesaggistica accanto alle nuove strade. Questo
dispositivo è delineato nel piano del 1931 e attuato negli anni '30.5 Da
allora lo spazio tra il Campidoglio e il Colosseo, non ha subito grandi
cambiamenti significativi nonostante i vari tentativi di progettazione per
quella zona, cercando un approccio più pedonale.

Così, si riconosce la necessità di questo breve viaggio attraverso lo 7

sviluppo urbano della città di Roma, come un modo per creare una solida
base di lavoro. Permettendo così di avviare un'approssimazione di scala
e, di conseguenza, di permettere una lettura consapevole dell'oggetto di
studio, cioè il rapporto tra Palazzo Venezia e la Città. Infatti, si crede che
la conoscenza della storia sia uno degli strumenti fondamentali per la
comprensione di ogni luogo.

4
MANACORDA, Daniel, Roma Tre
5
BENEVOLO, Leonardo, Studio per la sistemazione degli Atrii Archeologici Centrali, Leonardo Arte, 1985
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II.II Palazzo Venezia e l'assetto urbano

Elemento che organizza e aiuta a leggere la città

In questo capitolo è stato fatto un approccio a Palazzo Venezia nel

contesto urbano di Roma. È necessario tener presente che qualsiasi
progetto in qualsiasi intervallo di tempo che intervenga nella zona centrale
della città avrà sempre dei riflessi, che possono sostenere o meno la
struttura generale del tessuto urbano. È importante non dimenticare che
l'area monumentale del centro di Roma deriva dalla sovrapposizione di
diversi tessuti, ognuno con la propria coerenza e identità, che si sono
sovrapposti l'uno all'altro attraverso un processo di lunga durata iniziato
con la fondazione della città nel VIII secolo a.C. L'insieme di queste
strutture ha infine influenzato l'oggetto di studio e può essere spiegato
9
brevemente attraverso quattro periodi - la città delle origini, repubblicana e
imperiale; la città medievale; la città papale; la città moderna, capitale
d'Italia dal 1870 in poi.6

Palazzo Venezia si trova in Piazza Venezia e fu costruito all'inizio della

seconda metà del XV secolo. Dalla sua costruzione ad oggi, si riconosce
la sua importanza come elemento che organizza e aiuta a leggere il
tracciato urbano. Questa condizione è facilmente osservabile attraverso lo
schema degli assi Nord-Sud ed Est-Ovest in simultaneità con le strade
principali del layout urbano. Questi, a loro volta, si intersecano
esattamente nel luogo in cui il palazzo è stato costruito. In questo modo, si
rivela la relazione tra la necessità di un punto di eccezione nella
comprensione urbana, perché si trova in un luogo di intersezione, di
confronto, e allo stesso tempo deve essere un punto di continuità, di
connessione, perché fa il collegamento tra due grandi flussi della città.
Così, il Palazzo Venezia appare come un punto di cerniera nell'assetto
urbano di Roma, dove deve essere in grado di dialogare con queste due
realtà. Da nord a sud, c'è un asse centrale molto forte, che inizia in Piazza
Popolo, attraversa Via del Corso e converge in Piazza Venezia, che poi si
divide in due, permettendo di andare al Colosseo o al Circo Massimo. In
direzione est-ovest, l'asse che parte dalla Basilica di Santa Maria degli 10
Angeli e dei Martiri, interseca piazza Venezia, segue via del Plebiscito che
diventa corso Vittorio Emanuele II, attraversa il Tevere e sfocia in via della
Conciliazione, dove la Basilica di San Pietro diventa l'asse con la sua
grande cupola.

Non è un caso che le strade siano disposte in queste direzioni. È in gran

parte dovuto alla topografia e alla geologia, poiché la pendenza del
terreno e il corso d'acqua hanno sempre influenzato l'uomo nelle sue
decisioni. Ci sono anche altri fattori come l'illuminazione solare, con la
costante ricerca di salubrità dello spazio, o questioni architettoniche, con
la necessità di allineamenti visivi che organizzino il tessuto urbano, o
11
naturalmente le successive trasformazioni urbane avvenute nel tempo,
che a loro volta sono una conseguenza dei fattori menzionati sopra.
Tuttavia, è ancora una volta nella questione topografica che si concentra
la risposta al problema. Questo può essere facilmente osservato
attraverso le sezioni Nord-Sud ed Est-Ovest. Così, Palazzo Venezia con la
sua semplicità e rigore è un elemento influente nel tessuto urbano di
Roma, poiché definisce, dialoga e collega il flusso nelle due grandi
direzioni della città.

12

6
FRANCIOSINI, Luigi, Riconnessioni Topografiche nell’ area archeologica centrale di Roma, Roma Tre, p. 16
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III. Palazzo Venezia come forma architettonica

Edificio che permette e modella il disegno dello spazio pubblico

Per esporre l'idea difesa in tutto questo capitolo, si è capito che il modo
migliore sarebbe stato quello di iniziare questo frammento seguendo il
comune ordine cronologico. In questo modo, abbiamo scelto alcuni pezzi
grafici che, dal XVIII secolo ad oggi, seguono il rapporto tra Palazzo
Venezia e lo spazio pubblico. Si è evitata un'indagine estremamente
profonda della storia di coloro che hanno abitato l'edificio, perché in
questo saggio si è cercato un approccio che si concentri sul rapporto tra 13
pieno e vuoto, tra il costruito e lo spazio. Tuttavia, si è ritenuto che una
breve analisi dovrebbe essere importante, se non altro per segnare i ritmi
temporali.

Il Palazzo Venezia fu costruito tra il 1455 e il 1467 su commissione del

cardinale veneziano Pietro Barbo. Il progetto iniziale annetteva gli edifici
preesistenti, dove si articolava essenzialmente in due corpi distinti, il
Palazzetto Venezia, che originariamente sorgeva su via San Venanzio di
fronte a Piazza Venezia e il corpo principale, delimitato tra la piazza, via
del Plebiscito e via degli Astalli. All'angolo della piazza, come tocco finale
tra le due facciate, si erge la Torre della Biscia. Sebbene sia uno dei primi
e più importanti edifici civili del Rinascimento romano, la sua paternità è
incerta. Alcuni citano Leon Battista Alberti, molto attivo all'epoca, altri
14
Giuliano da Maiano, che è sicuramente l'autore della porta principale, e
altri ancora, Bernardo Rossellino. Più recentemente, molto credito è stato
dato a Francesco del Borgo, un architetto attivo alla corte di Papa Nicola
V.7

Nel 1470, Papa Paolo II cambiò il luogo delle famose corse di cavalli, che
fino ad allora si erano tenute sul Monte Testaccio, in Via Lata e pose il
traguardo davanti al suo palazzo. Una decisione che ebbe grande
influenza sullo sviluppo urbano della zona. Così, Via Lata divenne nota
come Via del Corso e, da allora, molte famiglie importanti di Roma
costruirono i loro palazzi lungo la strada per poter assistere alle gare.

Il Palazzeto Venezia, fu costruito nel 1467 per fornire un giardino privato al

Palazzo Venezia, essendo elevato e circondato da mura aperte e portici. 15
Nel 1501, il cardinale Lorenzo Cybo de Mari terminò i lavori di
ristrutturazione della cosiddetta "Sala Regia" e posizionò sulla facciata
dell'edificio una delle famose statue parlanti di Roma, conosciuta come
Madama Lucrezia, che si trova ancora oggi in Piazza San Marco. Nel
1537, papa Paolo III attaccò, tramite un corridoio sospeso, Palazzeto
Venezia alla propria torre, situata sul pendio del Campidoglio. 8

Il palazzo servì come residenza papale fino al 1564, quando Papa Pio IV
offrì parte dell'edificio alla Repubblica di Venezia a causa dell'origine di
Paolo II. Una parte dell'edificio divenne la residenza degli ambasciatori
veneziani e un'altra, del cardinale-presbitero del titolo di San Marco, della
vicina basilica di San Marco. Nel 1797, dopo che Napoleone conquistò
Venezia, l'edificio passò all'Impero austriaco per essere usato come
16
ambasciata. Nel 1916, durante la prima guerra mondiale, il palazzo fu
sequestrato dallo stato italiano e, nel 1929, Benito Mussolini vi installò la
sua caserma nella Sala del Mappamondo. Fu dal balcone di Palazzo
Venezia, lo stesso usato da Paolo II per godersi la corsa dei cavalli, che
Mussolini si rivolse alle folle nelle occasioni più importanti, come nel 1940,
quando l'Italia dichiarò guerra alla Francia e al Regno Unito dando inizio
alla partecipazione del paese alla Seconda Guerra Mondiale.

17

7
FROMMEL, Christoph Luitpold, Chi era l’architetto di Palazzo Venezia?, Roma, 1984, p. 1-13
8
BOVA, Sara, Marco Barbo e la fabbrica di Palazzo Venezia, Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana, 2017.2018, p.19
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Fino al 1909, il contesto che circonda Palazzo Venezia era l'ambiente

tipico di un quartiere residenziale romano. Uno spazio con una costruzione
molto densa e un'altezza di circa 4-5 piani. L'atmosfera era quella delle
strade strette, con la luce che penetrava il poco spazio tra i balconi dei
palazzi e cadeva sui toni bruni degli edifici. Tuttavia, durante i lavori per
ridisegnare la nuova Piazza Venezia, fu deciso di demolire diversi palazzi
per fare spazio al Vittoriano. Il Palazzeto Venezia fu smontato dall'angolo
sud-est del palazzo e fu ricostruito su un'altra facciata, tra piazza San
Marco e via degli Astalli, accanto alla basilica di San Marco, opera
condotta da Camillo Pistrucci. La ricostruzione del palazzeto, tuttavia, non
fu fedele, perché la sua pianta trapezoidale fu regolarizzata e il numero
18
delle arcate dalla facciata al cortile interno fu ridotto. Tuttavia, dopo le
ultime trasformazioni menzionate sopra, il Palazzo Venezia ha mantenuto
una configurazione simile fino ad oggi. 9

Così, richiamando ancora una volta il tema di Palazzo Venezia e la Città,

tuttavia, a scala più umana, si è prestata particolare attenzione al rapporto
tra Palazzo Venezia e il modo di vivere oggi in quella parte della città. In
primo luogo, è stato evidenziato come la sua forma architettonica, sia a
livello verticale (sezione) che orizzontale (pianta), modella lo spazio
circostante. Un argomento che si rivela facilmente dalla facciata che si
mostra a Piazza Venezia, dato che l'edificio che è stato costruito più tardi
ha utilizzato un disegno di elevazione basato sulla sua facciata, e insieme 19
conformano lo spazio tra, rendendo così possibile, l'esistenza di Piazza
Venezia. Una piazza che, nonostante il suo grande flusso di persone, si
pensa abbia poco di piazza. Molto dovuto al suo disegno, in quanto
incoraggia un uso non caratteristico di uno spazio vitale. Tuttavia, è sui
due portici situati sulla facciata di Palazzo Venezia che il nostro sguardo si
è concentrato. Posizionate su facciate opposte, una che permette
l'ingresso da via Plebiscito e l'altra da via Piazza di San Marco, formano
un passaggio interno che viene accolto con un cortile. Sei nel centro di
Roma e tutto intorno puoi percepire la quantità di persone, macchine,
movimento e rumore che fanno parte dell'atmosfera urbana, ma quando
passi uno di quei portici, sembra che tutto questo sparisca. Si sente una
protezione, sembra che si sia salvaguardati da tutte quelle atmosfere che 20
permeano lo spazio urbano. Così, quando si passa il portico a volta, si è
accolti con un giardino e uno spazio di riposo molto sereno. Uno spazio
che dimostra tutte le trasformazioni architettoniche che ha già subito. Dalla
presenza del volume della chiesa di São Marcos, all'esistenza di un
porticato o anche la mescolanza di diversi corpi costruiti nel tempo.

Si rivela così una linea di pensiero che cerca di dimostrare l'importanza di

Palazzo Venezia e della Città, mostrando come esso sia stato e sia tuttora
un elemento che modella e offre uno spazio pubblico utile a chi percorre il
tessuto urbano, dalla sua costruzione ad oggi.

21

22

9
BOVA, Sara, Marco Barbo e la fabbrica di Palazzo Venezia, Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana, 2017.2018, p.38
Palazzo Venezia e la Città I Francisco de Azeredo I Prof. Francesca Mattei I Roma e il Rinascimento I 2021.2022

Sovrapposizione della Pianta di Nolli del 1748 con il stato

del Palazzo Venezia nel 1475-1476

Sovrapposizione della Pianta di Nolli del 1748 con il stato

del Palazzo Venezia nel 1491

Sovrapposizione del piano attuale con lo stato attuale di

23 Palazzo Venezia

0 50 100 150
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IV. Opinione che segna la conclusione

La lezione del Palazzo Venezia

Il seguente studio vuole esporre la problematica in cui l'uomo presiede

come manipolatore dello spazio, e il territorio condiziona il suo pensiero.
L'architetto è il suo specialista e, dall'idea alla concezione dello spazio,
cioè dalla progettazione alla costruzione, deve cercare la coerenza
dell'insieme, per creare forme dotate di efficienza e bellezza. In questo
modo, è necessario riconoscere che "lo spazio è uno dei più grandi doni di
cui la natura ha dotato gli uomini e che, pertanto, essi hanno il dovere,
nell'ordine morale, di organizzarlo in armonia, non dimenticando che,
anche nell'ordine pratico, non può essere sprecato".

Si osserva nella postura del progetto, l'adozione e l'uso di certe premesse.

Si riconosce nella sua pratica la creazione di bellissimi spazi, come il
cortile di Palazzo Venezia, che ci permette di considerare che certi principi
nella disciplina dell'Architettura si perpetuano nel tempo. A sua volta, è
necessario riconoscere che ogni linea tracciata sulla carta porta delle
conseguenze. E così, una linea può e deve suscitare domande. La
rappresentazione rispetto al tutto, il tocco rispetto all'altro, la proporzione,
la consistenza, o anche la resistenza al tempo, sono fattori condizionanti
che una linea riceve sulla carta. Di fronte a una varietà di vincoli, si deve
prendere una decisione, e questa decisione deve essere accompagnata
da una buona sensibilità, che deve appartenere alla funzione
dell'architetto. Una postura che si rivela negli architetti che hanno
contribuito alle trasformazioni di Palazzo Venezia, che nonostante
l'incertezza dei loro nomi, hanno sempre cercato un rapporto benefico e
armonioso tra il costruito e il vuoto.

10
TÁVORA, Fernando, Da Organização do Espaço, Porto: FAUP Publicações, 2008, p. 27
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V. Immagini

Fig.1 - Composizione da una pittura di Francesco Muccinelli del 1781, Piazza Venezia allestita per la Corsa dei Barberi, in:
http://foto.museiincomuneroma.it/details.php?gid=203&pid=4154, 15.gennaio.2022, e fotografie dell'autore
Fig. 2 - Parte della pianta di Brocchi, Carta fisica del suolo di Roma, del 1820, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-
progettazione-architettonica-e-urbana-3m-a/,18.gennaio.2022
Fig. 3 - Monte Gianiculo, fotografia dell'autore
Fig. 4 - Pianta di Brocchi, Carta fisica del suolo di Roma, del 1820, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-
architettonica-e-urbana-3m-a/,18.gennaio.2022
Fig.5 - Pianta archeologica, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-architettonica-e-urbana-3m-a/,
18.gennaio.2022
Fig. 6 - Pianta di Nolli, del 1748, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-architettonica-e-urbana-3m-
a/,18.gennaio.2022
Fig. 7 - Pianta di Arturo Bianchi e Catasto Gregoriano, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-architettonica-e-
urbana-3m-a/,18.gennaio.2022
Fig. 8 - Pianta attuale, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-architettonica-e-urbana-3m-a/, 18.gennaio.2022
Fig. 9 - Schema di Collegamento nord-sud est-ovest, realizzato dall'autore
Fig. 10 - Sovrapposizione di pianta con Schema di Collegamento nord-sud, est-ovest, realizzato dall'autore
Fig. 11 - Incisione di Palazzo Venezia, in: http://www.archeologica.librari.beniculturali.it/index.php?it/155/palazzo-venezia, 15.gennaio.2022
Fig. 12 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 13 - Pittura di Francesco Muccinelli del 1781, Piazza Venezia allestita per la Corsa dei Barberi, in:
http://foto.museiincomuneroma.it/details.php?gid=203&pid=4154, 15.gennaio.2022
Fig. 14 - Intorno a Piazza Venezia, fotografia del 1880, in: http://www.trastevereapp.com/vittoriano-trasformazione-urbanistica/,
10.gennaio.2022
Fig. 15 - Intorno a Piazza Venezia, fotografia del 1930, in: http://www.trastevereapp.com/vittoriano-trasformazione-urbanistica/,
10.gennaio.2022
Fig. 16 - Intorno a Piazza Venezia, fotografia del 1937, in: http://www.trastevereapp.com/vittoriano-trasformazione-urbanistica/,
10.gennaio.2022
Fig. 17 - Intorno a Piazza Venezia, fotografia del 1937, in: http://www.trastevereapp.com/vittoriano-trasformazione-urbanistica/,
10.gennaio.2022
Fig. 18 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 19 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 20 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 21 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 22 - Palazzo Venezia, fotografia dell'autore
Fig. 23 - Studio sovrapponendo la pianta della città di Roma con le trasformazioni del Palazzo Venezia, realizzato dall'autore (pianta di Nolli,
del 1748 e pianta attuale, in:https://luigifranciosini.wordpress.com/laboratorio-di-progettazione-architettonica-e-urbana-3m-
a/,18.gennaio.2022; Palazzo Venezia, in: Marco Barbo e la fabbrica di Palazzo Venezia pag. 48 e 49)

VI. Bibliografia

BOVA, Sara, Marco Barbo e la fabbrica di Palazzo Venezia, Römisches Jahrbuch

der Bibliotheca Hertziana, 2017.2018
FRANCIOSINI, Luigi, Riconnessioni Topografiche nell’ area archeologica centrale di Roma, Roma Tre
FONSECA, Teresa, Espaço Público e Formas dos Equipamentos, FAUP, 2017
FROMMEL, Christoph Luitpold, Chi era l’architetto di Palazzo Venezia?, Roma, 1984
FUNICIELLO, Renato, I sette Colli, Roma, Raffaello Cortina Editore, 2006
LYNCH, Kevin, A Boa Forma da Cidade, Edições 70, 2015
TÁVORA, Fernando, Da Organização do Espaço, Porto: FAUP Publicações, 2008