giovedì 2 settembre 2010

Tesi di Acustica
1. Fondamenti fisici del ritmo, il fenomeno dellʼoscillazione pendolare e sua legge, il
metronomo

Il suono è la sensazione uditiva determinata dalle vibrazioni dei corpi nellʼaria. Le

vibrazioni dei corpi sono paragonabili allʼoscillazione di un pendolo semplice. Un pendolo
è composto da un peso tenuto sospeso da un filo non elastico. Se il peso viene spostato
dalla posizione di equilibrio, portato ad una altezza h e quindi rilasciato, acquista energia
potenziale pari al lavoro speso per lo spostamento effettuato. Quindi ridiscende passando
dalla posizione di equilibrio fino a risalire alla stessa altezza h. Il fenomeno si ripete
periodicamente (a meno di attriti come lʼaria) ed è detto oscillazione. Il fenomeno dello
smorzamento dellʼoscillazione causato dagli attriti determina ad ogni oscillazione un
altezza massima hʻ sempre inferiore a quella precedente fino a quando il pendolo cessa di
oscillare. Ciò che viene mantenuto è il periodo dellʼoscillazione, ovvero il tempo
complessivo di una oscillazione completa. Questa proprietà è anche detta isocronismo. Il
periodo del pendolo si ottiene da:

Eʼ quindi indipendente dalla massa del peso e dipende unicamente dalla lunghezza del
filo. La rappresentazione temporale del fenomeno oscillatorio è la funzione matematica
seno. Eʼ detta frequenza dellʼoscillazione (o del suono) il numero di oscillazioni al secondo,
lʼunità di misura è lʼHertz (Hz). La frequenza è numericamente lʼinverso del periodo.
Il ritmo è lʼordinata successione delle unità di tempo che regola le accentuazioni
periodiche dei suoni. Il ritmo è un fenomeno periodico. Il metronomo è un dispositivo che
scandisce la cadenza di una figura musicale nel tempo. Eʼ composto di un pendolo
rovesciato e, spostando la posizione di un pesetto (quindi solo variando la lunghezza del
pendolo), può generare pulsazioni che per convenzione vanno da 40 a 208 al minuto
(comunemente indicate BPM, beat per minute). Al valore numerico corrispondono le
indicazioni di tempo tradizionali come Adagio, Andante, Moderato, Allegro, Presto, ecc...

2. Produzione del suono, le vibrazioni dei corpi sonori

Lʼorecchio umano è capace di percepire suoni con una frequenza compresa tra 20 e
20.000 Hz (il campo si restringe con lʼetà). La percezione dellʼenergia sonora e quindi
lʼintensità del suono non è lineare cioè non è uniforme per le frequenze udibili, in
particolare le frequenze del parlato (500 - 5000 Hz) sono enfatizzate rispetto alle altre. La
pressione sonora si misura in decibel (dB) mentre la percezione dellʼintensità del suono in
phon. Il phon tiene conto della non-uniformità della percezione sonora dellʼorecchio
umano.
Qualsiasi corpo messo in vibrazione in un mezzo (lʼaria) produce un suono; la distinzione
tra suono e rumore è che il primo è una vibrazione periodica mentre il secondo no. Eʼ detto
suono puro un suono prodotto da una vibrazione singola priva di distorsioni, rumore puro
(meglio rumore bianco o white noise) la simultaneità di tutte le vibrazioni del campo di
udibilità. Per esemplificare il suono puro è molto simile a quello prodotto da un diapason,
mentre il rumore bianco al fruscio di un soffio. I corpi più utilizzati per la produzione dei

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suoni sono le corde (messe in vibrazione attraverso pizzico, strofinio, ecc..) e i tubi
(lʼelemento vibrante è la colonna dʼaria in essi contenuta).

3. Trasmissione del suono, riflessione, eco e risonanza

Il suono si trasmette nei mezzi, come lʼaria, dalla sorgente vibrante al soggetto che
ascolta. Le particelle dellʼaria, messe in vibrazione, subiscono i fenomeni della
condensazione e della rarefazione creando un onda. La forma dellʼonda nellʼaria può
considerarsi sferica. La velocità del suono dipende dal mezzo di propagazione, nellʼaria è
340 m/s (acqua 1430 m/s, ferro 5130 m/s). Il valore di tale velocità, nel caso dellʼaria, varia
in funzione della temperatura, della pressione e dellʼumidità.
La Riflessione è il fenomeno tale per cui un onda che incontra un ostacolo viene deviata
secondo un angolo pari allʼangolo di incidenza rispetto alla normale alla superficie.
LʼEco è un fenomeno di riflessione delle onde sonore. In presenza di eco il suono originale
e quello riflesso possono essere uditi distintamente (ciò significa che tra i due suoni
intercorre un tempo di almeno 1/10 s, limite fisico dellʼorecchio umano per distinguere la
separazione tra due suoni). Attraverso il calcolo matematico si ottiene che la distanza
minima tra lʼostacolo che genera la riflessione e lʼascoltatore deve essere di 17 metri.
Il Riverbero è un fenomeno analogo che sia ha quando non è possibile distinguere i due
suoni, la sensazione è quindi quella del prolungamento.
Il Rimbombo è la versione dannosa del riverbero che è causata da riflessioni caotiche che
alterano negativamente la qualità del suono originale.
La Risonanza è un fenomeno di oscillazione forzata. Si genera quando viene fornito in
modo sincronizzato un impulso periodico ad un sistema oscillante (nel caso in cui non
fosse sincronizzato può determinare una oscillazione smorzata). Unʼoscillazione forzata
tende ad aumentare la propria energia. Un esempio è una altalena alla quale viene dato
un impulso ad ogni ridiscesa. Lʼ altalena tenderà ad oscillare con unʼampiezza sempre
maggiore. Nella pratica musicale il fenomeno viene sfruttato negli strumenti per amplificare
il suono (vedi la cassa di risonanza del pianoforte o della chitarra).

4. Le qualità del suono

Lʼaltezza di un suono è determinata dalla sua frequenza. La percezione dellʼaltezza, in

soggetti non allenati allʼascolto musicale, può variare con lʼintensità sonora in modo
particolare sulle frequenze più acute. La percezione melodica dei suoni è logaritmica e al
raddoppio della frequenza corrisponde un suono allʼottava superiore.
Lʼintensità del suono è determinata dallʼenergia della vibrazione. Si esprime comunemente
in decibel:

Il timbro, è la qualità che, a parità di frequenza, distingue un suono da un altro. Il timbro

dipende dallʼintensità relativa dei suoni armonici (suoni ausiliari aventi una frequenza che
equivale ad un multiplo intero della frequenza del suono fondamentale) rispetto alla
fondamentale. Eʼ determinato dalla natura del corpo oscillante e dal metodo con cui viene
messo in oscillazione.

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5. Il fenomeno dei suoni armonici, causa, importanza come base della tonalità,
applicazioni negli strumenti

I suoni armonici sono suoni di frequenza multipla rispetto ad una frequenza fondamentale
che si generano ogni volta che un corpo elastico viene messo in vibrazione. Vengono
designati in ordine successivo a seconda del rapporto di frequenza. Partendo dal suono
fondamentale corrispondente ad un do, lʼarmonico successivo di frequenza doppia è
ancora un do, il successivo di frequenza tripla un sol, quindi ancora do, mi, sol, sib, ecc...
Come si può notare fra i primi 6 armonici vi sono le note componenti una triade maggiore
ovvero il primo, il terzo e il quinto grado della scala maggiore. Non a caso i suddetti gradi
della scala sono anche i più importanti e quelli che suonati simultaneamente danno la
sensazione di consonanza migliore. Alla base dellʼindividuazione dei suoni delle scale
musicali, per esempio Pitagorica e Naturale, stanno i rapporti fra i suoni armonici. Nella
scala Pitagorica il rapporto 3/2 che corrisponde ad un intervallo di quinta (e quindi il 9/8
che corrisponde al tono) deriva proprio dal rapporto tra lʼarmonico di ordine tre
(nellʼesempio precedente sol) e lʼarmonico di ordine due (do). Nella scala Naturale i
rapporti 5/4 e 6/5 che corrispondono agli intervalli di terza maggiore e minore sono anche
questa volta i rapporti tra gli armonici dl rispettivo ordine (5/4 mi - do, 6/5 sol - mi).
I suoni armonici vengono utilizzati negli strumenti musicali per estendere la gamma sonora
verso lʼacuto. Infatti, attraverso procedimenti opportuni, è possibile generare nella
maggiorparte degli strumenti dei suoni privi della fondamentale (ma anche degli armonici
successivi) il che consiste di fatto generare suoni ad una ottava (o 12°, due ottave, ecc...)
superiore a quella normale. Questo espediente è largamente utilizzato soprattutto negli
strumenti a fiato.

6. Scala naturale e scala temperata

Qualsiasi scala è costituita da una serie di note corrispondenti a suoni di altezza

progressiva, il cui numero ed i cui intervalli derivano da una preordinata suddivisione
dellʼottava. Le scale differiscono tra loro proprio dal sistema utilizzato per distribuire i gradi.
La scala Pitagorica, basata sul rapporto 3/2 (intervallo di quinta), aveva come
conseguenza negativa che solo i rapporti di ottava, quinta e quarta erano consonanti. Con
la scala Naturale (o Zarliniana) anche i rapporti di terza e sesta diventano consonanti. Eʼ
per questo motivo che suddetta scala rappresenta il miglior punto di riferimento per una
buona armonia ed è chiamata “naturale” perché si basa sulle regole fisiche naturali dei
suoni.
La scala naturale è quindi basata su i rapporti 3/2 (quinta) 5/4 (terza maggiore) e 6/5 (terza
minore) che come si spiegava al punto 5 derivano direttamente dal fattore di
proporzionalità dei primi 6 suoni armonici. Ne consegue che lʼaccordo perfetto maggiore
sta alla base della scala naturale. Il risvolto negativo è che gli intervalli di tono non sono
più tutti uguali, ma ve ne è uno grande con rapporto 9/8 (do - re) e uno piccolo 10/9 (re -
mi).
Con la scala temperata lo scopo è quello di avere un intervallo di semitono unico,
permettendo lʼequivalenza enarmonica del diesis e del bemolle (da cui lʼuguaglianza
anche nellʼintervallo di tono). Il rapporto di semitono si ottiene dunque matematicamente
dalla radice dodicesima di due. Infatti 2 è il rapporto di ottava, e si cerca quel numero che
moltiplicato per se stesso 12 volte (come i semitoni di unʼottava) dia proprio 2. In questo
modo si possono calcolare tutti gli intervalli semplicemente elevando il tutto al numero di
semitoni corrispondenti. Esempio: per trovare il rapporto dellʼintervallo di terza maggiore si
avrà

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 Come si può notare il risultato discosta leggermente dalla consonanza naturale del
rapporto 5/4 = 1,25. La leggera “stonatura” di tutti gli intervalli è però trascurabile rispetto
ai vantaggi ottenuti dallʼuniformità della scala temperata.

7. Il fenomeno dellʼoscillazione simpatica, le casse di risonanza

Il fenomeno dellʼoscillazione simpatica si verifica quando un suono mette spontaneamente

in vibrazione un corpo elastico dotato della medesima frequenza di vibrazione naturale.
Le casse di risonanza, come per esempio quella di un pianoforte, hanno lo scopo di
amplificare il suono dello strumento e migliorarne qualitativamente il timbro.

8. Il fenomeno dei battimenti

Il fenomeno dei battimenti si verifica quando due suoni con frequenza poco differente
interagiscono fra loro. Il risultato è un suono di frequenza intermedia che modula in
intensità periodicamente producendo una sorta di pulsazione. Questa pulsazione ha
frequenza pari alla differenza tra le frequenze dei due suoni. Esempio: f1 = 440 Hz; f2 =
444 Hz; f = (444 + 440)/2 = 442 Hz; fbattimento = 444 - 440 = 4 Hz. Ciò è dovuto alla
sovrapposizione delle due onde che a volte risulta costruttiva (fase concorde,
amplificazione del suono) e a volte distruttiva (fase discorde, riduzione del suono).
Il fenomeno dei battimenti in realtà si verifica sempre ma quando la frequenza differenziale
diventa grande (più di 20 Hz) il battimento non viene più percepito.

9. Classificazione degli strumenti musicali

Gli strumenti musicali si possono dividere in quattro grandi categorie:

• Cordofoni
• arco (violino)
• percossa/strappata (pianoforte)
• pizzico (arpa)
• plettro (mandolino)
• Aerofoni
• naturale (flauto)
• ancia semplice (clarinetto)
• ancia doppia (oboe)
• bocchino (tromba)
• Membranofoni/Idiofoni
• piastre (piatti)
• membrane (tamburo)
• regoli (xilofono)
• Elettrofoni
• elettrici (theremin)
• elettronici (sintetizzatore)