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INDICE LEZIONI
Lezione 2: Scale pentatoniche e progressioni II V - I
di Claudio Angeleri
info@cdpm.it

Dopo questi esempi sulla scala blues torniamo alle scale pentatoniche ed in particolare al rapporto esistente tra scale e accordi. Possiamo anche
per le pentatoniche notare una stretta relazione con i classici modi (dorico, misolidio, ionico, superlocrio ecc.). Per fare ci prendiamo in esame le
principali due progressioni in maggiore e minore.

Es. 9

Per quanto riguarda la progressione II V I maggiore immediato rilevare che le scale pentatoniche (maggiori e minori) da abbinare agli accordi
derivano solo dalla scala maggiore di C (e quindi dalla dorica di D, mixolidia di G).

Es. 10

In ambito jazzistico si pu senz'altro affermare che il culmine della sperimentazione armonica tonale, di derivazione bebop si raggiunge con Giant
Steps di John Coltrane. La composizione si basa su cadenze V I o II V I tipiche del jazz precedente sebbene i centri tonali si spostano per terze
maggiori conferendo al brano una certa ambiguit tonale. In realt il brano possiede chiaramente un centro di riferimento (Eb) e quindi si colloca a
pieno titolo nel jazz tonale. L'originalit, oltre al ciclo a terze maggiori, sta nel trattamento melodico di Coltrane che utilizza il brano come
"palestra" per sperimentare i pattern sui gradi 1-2-3-5 delle scale pentatoniche alternandoli a semplici arpeggi soprattutto di triadi e accordi di
settima e qualche scala maggiore. Sono scomparsi quasi totalmente i cromatismi tipici del bebop mentre si fa sempre pi strada un fraseggio
"intervallico" (secondo una definizione di Franco Ambrosetti) che da l a poco trover uno sviluppo straordinario nel quartetto con Tyner, Jones e
Garrison. Ecco i primi due chorus della improvvisazione di Coltrane.

Es. 11

File Audio (MIDI)


...continua

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Data pubblicazione: 12/03/2007

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