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Catalogazione opere di Mozart Il Catalogo Kchel stato creato da Ludwig Ritter von Kchel (1800-1877) nel 186 !

! "er catalogare le o"ere #usicali co#"oste da $ol%gang &#adeus 'o(art) *n "ri#o catalogo delle o"ere %u redatto dallo stesso 'o(art) +el 186 co#"are "er la "ri#a volta il ,-atalogo cronologico-te#atico di tutte le o"ere #usicali di $ol%gang &#ad. 'o(art,! redatto da Ritter Ludwig von Kchel (1800-1877)) Il catalogo raccoglie in totale 6 6 o"ere di 'o(art e %ino ad oggi stato "u//licato in varie edi(ioni! se#"re aggiornato alle "i0 recenti conoscen(e #usicologiche) 1li aggiorna#enti nella se2uen(a delle o"ere non vengono tenuti in considera(ione dall3industria #usicale! che %inora si attiene alla nu#era(ione originaria "receduta dalla sigla ,K4, (Kchel 4er(eichnis--atalogo Kchel)) L3idea di Kchel era 2uella di creare un catalogo cronologico! cio nu#erare le o"ere di 'o(art in ordine "rogressivo di data di co#"osi(ione! in #odo tale che si "otesse individuare se un3o"era "i0 antica di un3altra se#"lice#ente con%rontando i nu#eri di catalogo) L3idea! a#/i(iosa! era destinata a scontrarsi con le di%%icolt5 oggettive che s"esso si "resentano 2uando si cerca di datare o"ere di cui si hanno noti(ie da %onti diverse! talvolta contraddittorie! incerte e %ra##entarie ( #anoscritti autogra%i e non! "ri#e edi(ioni a sta#"a! a//o((i! testi#onian(e! lettere! ecc))) 6er 2uesto #otivo! a causa di errori di data(ione delle singole o"ere e di varie altre lacune! il catalogo originario redatto da Kchel conteneva nu#erose i#"recisioni) 7uindi! do"o la "ri#a edi(ione del 186 ! sono state reali((ate altre cin2ue successive edi(ioni) Le due revisioni #aggior#ente signi%icative sono contenute nella ter(a edi(ione! redatta da &l%red 8instein nel 19:6! e nella sesta e ulti#a edi(ione! co#"ilata nel 196; da <ran( 1iegling! &le=ander $ein#ann e 1erd >ievers) -on la sco"erta di o"ere "recedente#ente non catalogate o con il ca#/ia#ento della data di co#"osi(ione "er so"raggiunte nuove in%or#a(ioni di carattere #usicologico! si "oneva tuttavia il "ro/le#a di dover s"ostare dei nu#eri inserendoli tra due altri! o""ure di dover inserire dei "e((i nuovi tra un nu#ero e l3altro) La /rillante solu(ione! trovata! se#/ra! da &l%red 8instein! stata 2uella di #antenere la vecchia struttura e di inserire i nuovi "e((i o i "e((i s"ostati in #e((o ai nu#eri esistenti! aggiungendo ad essi una lettera #inuscola (e "oi eventual#ente #aiuscola) a #o3 di indice) -os?! ad ese#"io! la 'issa sole#nis in do #inore! designata dalla "ri#a edi(ione co#e K4 1:9! diventata K4 11;a (tra K4 11; e K4 11@) nell3edi(ione di 8instein e K4 ;7a (tra K4 ;7 e K4 ;8) nell3ulti#a edi(ione) Agni o"era di 'o(art viene dun2ue catalogata con un nu#ero "receduto dall3a//revia(ione K o K4! in entra#/i i casi indicante Kchel Verzeichnis (-atalogo Kchel in tedesco)) Il nu#ero indicato di solito 2uello originale della "ri#a edi(ione del catalogo Kchel! anche se il "e((o stato "oi rinu#erato nelle edi(ioni successive! #entre 2uello nuovo! con le lettere! soltanto "er le o"ere sco"erte do"o il 186 )

Franz Xaver Wolfgang Mozart (4ienna! 6 luglio 1791 B Karls/ad! 9 luglio 18;;) stato un co#"ositore! "ianista! direttore d3orchestra e insegnante austriaco) 8ra l3ulti#o dei sei %igli di $ol%gang &#adeus 'o(art e -onstan(e $e/erC solo lui e il %ratello -arl Dho#as! "erE! giunsero all3et5 adulta) <u chia#ato $ol%gang in o#aggio a suo "adre e <ran( Faver in o#aggio a <ran( Faver >Gss#aHr! co#"ositore ed inti#o a#ico di 'o(art) -urioso destino! 2uello di <ran( 'o(art) +ac2ue solo cin2ue #esi "ri#a della #orte di suo "adre! 2uindi "ratica#ente non lo cono//e! e""ure visse se#"re nella sua o#/raI nella "aura e nella consa"evole((a di non "oter raggiungere gli stessi vertici artistici) <u allievo di &ntonio >alieri e Johann +e"o#uK Lu##el e! "ro"rio co#e 'o(art! ini(iE a co#"orre da /a#/inoC diede il suo "ri#o concerto 2uando aveva solo 1; anni) Il suo carattere! "erE! era #olto diverso da 2uello del "adreI introverso! ti#oroso! tendente all3autosvaluta(ione) +on si s"osE #ai e non e//e %igli! #a a#E "ro%onda#ente una donna che non "ot. avere! "erch. era s"osata) -ostei aveva una %iglia! che "rese le(ioni di #usica da lui) Il suo stile co#"ositivo richia#a il "ri#o ro#anticis#o) >crisse #olti /rani "er "iano%orte (-oncerti! >onate) all3interno dei 2uali "ossi/ile ravvisare ele#enti stilistici che antici"ano lo stile di -ho"in e Lis(t) >crisse anche diversi Lieder e altra #usica vocale) Le sue attivit5 artistiche lo "ortarono a viaggiare #olto! ini(ial#ente nelle citt5 dell3attuale *craina (Lviv! RohatHn! MurshtHn)! "oi a 4ienna! >alis/urgo (dove e//e l3incarico di ,Ka"ell#eister, del 'o(arteu#) e in%ine a Karls/ad! dove #or? e %u se"olto) L3o#/ra di suo "adre grava su di lui anche nella #orte) Carl Thomas Mozart (4ienna! 1 sette#/re 178; B 'ilano! :1 otto/re 18@8) %u il secondo dei sei %igli di $ol%gang &#adeus 'o(art e -onstan(e! dei 2uali solo lui e suo %ratello <ran( Favier so"ravvissero %ino all3et5 adulta) 6ri#a di concludere la scuola! a 6raga! %ugg? nel 1797 a Livorno! "er ini(iare il suo a""rendistato con una ditta co##erciale) Il "rogetto di a"rire un nego(io %all? "er #ancan(a di %ondi) >i tras%er?! allora! in 'ilano! ove dal 180@ studiE #usica con Moni%a(io &sioli) +el 1810 a//andonE gli studi #usicali "er diventare un %un(ionario al servi(io del vicer. di +a"oli a 'ilano) -arl %u "adre di una %iglia! -onstan(a! che #or? nel 18::) 6arteci"E %re2uente#ente alle ra""resenta(ioni dell3o"era del "adre %ino alla #orte! nel 18@8) La sua sco#"arsa segnE la %ine della stir"e dei 'o(art) Anna Maria Pertl (>anKt 1ilgen! @ dice#/re 17 0 B 6arigi! : luglio 1778) era la #adre di $ol%gang &#adeus 'o(art e 'aria &nna 'o(art) >"osE Leo"old 'o(art il 1 nove#/re 17;7 a >alis/urgo) 8//e con lui sette %igli! cin2ue dei 2uali #orirono nei "ri#i #esi di vita! con%or#e#ente all3alto tasso di #ortalit5 in%antile dell3e"oca) >o"ravvisse solo $ol%gang &#adeus! nato nel 17@6! e la sorella #aggiore 'aria &nna detta N+annerlO! nata nel 17@1) >econdo alcuni /iogra%i #o(artiani! il genio del 'aestro riconduci/ile anche alle 2ualit5 #olto diverse e #olto accentuate che ereditE dai suoi genitori) Pal "adre "rese la #usicalit5! la seriet5! la dedi(ione al lavoroC dalla #adre la gioia di vivere! la %antasia! il senso dell3u#oris#o) *na #istura irresisti/ile) &nna 'aria 6ertl era in e%%etti una donna #olto diversa da suo #aritoC sicura#ente #eno colta! #a anche "i0 e2uili/rata e ca"ace di s#ussare l3autoritaris#o e le rigide((e del ca"o%a#iglia) +elle sue lettere "ossi/ile ravvisare lo stesso gusto dello scher(o osceno che ha reso tanto cele/ri le lettere di 'o(art) -os? scrisse al #arito! nel 1777I "Addio, ben mio Qin italiano nell3originaleR. Stammi bene, mio amatissimo. / Nella tua bocca il tuo sedere dovrai ficcare. / i auguro buona notte, mio carissimo, / ma !rima fai la cacca nel letto e fallo sco!!iare. / "rmai l#una $ !assata !er lo !i% / e ora la rima !uoi trovarla tu&" &nna 'aria non coltivava la #usica! "ur essendo la #oglie di un eccellente violinista e co#"ositore! e la #adre di due /a#/ini "rodigio) Il loro talento #usicale! e l3a#/i(ione di suo #arito! la "ortarono co#un2ue lontanoI avendo riscontrato le straordinarie 2ualit5 dei suoi %igli! Leo"old li %ece esi/ire %in da "iccoli in #olte citt5 euro"ee) -os?! al seguito della %a#iglia! &nna 'aria visitE le corti d38uro"a e cono//e "ersonal#ente nu#erosi sovrani! dall3I#"eratrice 'aria Deresa d3&s/urgo a Luigi F4 di <rancia! a 1iorgio III d3Inghilterra) 7uando $ol%gang %u adolescente e suo "adre decise di "ortarlo nella "atria dell3o"era lirica! l3Italia (1769 B 177:)! le due donne di casa dovettero restare a >alis/urgo) &lcuni anni do"o Leo"old "rogra##E "er il %iglio e "er se stesso un altro viaggio! stavolta a 6arigi! #a ri#ase deluso 2uando l3&rcivescovo di >alis/urgo! suo datore di lavoro! ri%iutE di concedergli il "er#esso di "artire) Pecise allora che sare//e stata &nna 'aria a %are da cha!eron a $ol%gang) La "arten(a avvenne il : sette#/re 1777 e sia Leo"old che +annerl! nel vedere i loro cari allontanarsi! %urono colti da una "ro%onda triste((a! 2uasi un sinistro "resagio) In e%%etti 2uel viaggio %u %atale) & 6arigi la necessit5 di stare continua#ente in giro! "er cercare lavoro e insegnare #usica! costrinse 'o(art a lasciare sua #adre 2uasi se#"re sola) Lei non "arlava %rancese e non si #uoveva dalla casa in Rue du 1roschenet! dove "ativa il %reddo) La sua salute co#inciE a "eggiorare e contrasse una %e//re - un ,riscaldo interno,! secondo la ter#inologia dell3e"oca) +on si %idava dei #edici %rancesi e $ol%gang dovette %are salti #ortali "er trovarle un #edico austriaco! che "arlasse tedescoC 2uando 2uesti giunse al ca"e((ale della #alata! "erE! era tro""o tardi)

Il : luglio 1778! a @7 anni! &nna 'aria si addor#entE "er se#"re) "Si $ s!enta come si s!egne un lume" ! scrisse $ol%gang in una lettera) <u se""ellita il giorno do"o nel ca#"osanto della "arrocchia di >aint-8ustache) La #orte della #adre s"e((E un e2uili/rio e segnE il sorgere di una con%littualit5 all3interno della %a#iglia 'o(art! che "ian "iano "ortE i suoi co#"onenti ad allontanarsi "er se#"re! %isica#ente e "sicologica#ente) $ol%gang si tras%er? a 4ienna e +annerl a >anKt 1ilgen! #entre Leo"old ri#ase a >alis/urgo! solo) $ol%gang si ri/ellE ai detta#i del "adre! che continuE a torturarlo con lettere "iene di recri#ina(ioni e ri#/rotti) <ratello e sorella! 2uando #or? anche il "adre! si litigarono l3eredit5 e giunsero a non avere "i0 contatti di alcun genere Maria Anna Walburga Ignatia Mozart (>alis/urgo! :0 luglio 17@1 B >alis/urgo! 9 otto/re 18 9) stata una "ianista austriaca) 8ra la sorella #aggiore di $ol%gang &#adeus 'o(art! la %iglia di Leo"old 'o(art e di &nna 'aria 6ertl) In %a#iglia la chia#avano ,+annerl, (co#e dire ,+annina, o ,+annarella,) e con 2uesto ve((eggiativo "assata alla storia) -o#e suo %ratello! +annerl 'o(art rivelE un "recoce talento #usicaleI da /a#/ina si esi/iva al suo %ianco! al clavice#/alo e al %orte"iano! durante le tourn'es organi((ate dal "adre) &vendo riscontrato le straordinarie 2ualit5 dei suoi %igli! in%atti! Leo"old 'o(art li "ortE %in da "iccoli a suonare in #olte citt5 euro"ee! tra le 2uali 4ienna e 6arigi) Purante 2uesti viaggi! sia $ol%gang che +annerl si a##alarono grave#ente a "i0 ri"rese! anche di #alattie #ortali co#e il vaiolo e il ti%o) <u +annerl 2uella che corse il #aggior "ericoloI nel 176; all3&Sa! in Alanda! si a##alE di /ronchite e le sue condi(ioni divennero in "oco te#"o cos? gravi che le %u so##inistrata l3estre#a un(ione) 1uar? gra(ie all3interessa#ento della 6rinci"essa di +assau-$eil/urg! sorella di 1ugliel#o 4 di Arange-+assau! che le #andE il #edico di corte) +annerl era di %i/ra %orteI so"ravvisse anche alla tisi! che contrasse alcuni anni do"o) La sorella di 'o(art divenne un3eccellente "ianista e un3insegnante di #usica #olto a""re((ata) $ol%gang aveva un3alta o"inione del suo talento e della sua co#"eten(a! e le sotto"oneva d3a/itudine le "ro"rie "artiture "er averne un "arereC co#"ose inoltre alcuni "e((i "er "iano%orte a 2uattro #ani! e "er due "iano%orti! es"ressa#ente "er suonarli in co""ia con lei) T 2uesto il caso! ad ese#"io! del -oncerto "er due "iano%orti e orchestra K :6@) $ol%gang le %ece anche o#aggio di un /rano #usicale! nel giorno del suo ono#astico del 1776I il Piverti#ento in Re 'aggiore "er A/oe! -orni ed &rchi K4 @1! ,+annerl >e"tett,) 8 non soloI la incoraggiE a co#"orre #usica! attivit5 nella 2uale evidente#ente +annerl aveva "rovato a ci#entarsi) In una lettera dall3Italia del 7 luglio 1770! 'o(art le scrisseI "Sono stu!efatto& Non sa!evo fossi in grado di com!orre in modo cos( grazioso. )n una !arola, il tuo *ied $ bello. i !rego, cerca di fare !i% s!esso +ueste cose." 8vidente#ente "erE +annerl non segu? il consiglio del %ratello! e se anche lo segu?! della sua #usica non ri#asta traccia) +essuna sua co#"osi(ione stata conservata e anche 2uel #isterioso Lied si "erso chiss5 dove) +annerl 'o(art s"osE nel 178; il Marone Johann Ma"tist von Merchtold (u >onnen/urg e si tras%er? con lui a >anKt 1ilgen! un villaggio a 6 ore di carro((a da >alis/urgo) 8//e un %iglio #aschio! Leo"oldl (,"iccolo Leo"old,)! e due %e##ine! Jeanette e 'arie Ma/ette) Povette rallentare le attivit5 #usicali e divenne una #adre di %a#iglia! occu"andosi dei "ro"ri %igli e anche di 2uelli del #arito! nati da /en due "recedenti #atri#oni) -on tutta "ro/a/ilit5! +annerl era d3accordo con suo "adre nel giudicare -onstan(e $e/er! la donna che 'o(art scelse di s"osare! inadatta a lui e co#un2ue di estra(ione sociale tro""o /assaC e 2uesto contri/u? a ra%%reddare i suoi ra""orti col %ratello) -ol "assare degli anni! in%atti! i loro contatti si diradarono gradual#ente! %ino a interro#"ersi del tutto do"o la #orte del "adre (1787)! 2uando e//ero insana/ili dissa"ori ereditari) In seguito alla "re#atura sco#"arsa di $ol%gang &#adeus (1791)! "erE! +annerl diede un contri/uto di notevole i#"ortan(a alla "ro#o(ione della sua %igura di #usicista! colla/orando con i suoi /iogra%i! autenticando le sue co#"osi(ioni e incentivandone la "u//lica(ione) Ri#asta vedova nel 1801! +annerl tornE a >alis/urgo e ri"rese alacre#ente l3insegna#ento del "iano%orte) 'or? 2uasi ottantenne e negli ulti#i anni della sua vita e//e la consola(ione di instaurare un ra""orto a%%ettuoso! #aterno! con suo ni"ote <ran( Faver $ol%gang 'o(art! uno dei due %igli di &#adeus) Aggi ri"osa & >alis/urgo! nel ci#itero della 6etersKircKe! accanto a Johann 'ichael LaHdn! il %ratello di <ran( Jose"h LaHdn! a sua volta #usicista e co#"ositore

Wolfgang Amadeus Mozart


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Disambiguazione Se stai cercando altre persone di nome Mozart, vedi Mozart (disambigua). Io credo che Mozart sia il maestro di tutti noi, quindi Mozart va fatto sempre. Mi ricordo che c'era una persona che diceva sempre: "Io ascolto Mozart quasi tutti i giorni". Ed io rispondevo: "Male, perch andrebbe ascoltato tutti i giorni."
!ietro Mianiti"#$%

&olfgang 'madeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, nome di battesimo Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart (alisburgo, )* gennaio #*+, - .ienna, + dicembre #*/#%, 0 stato un compositore e pianista austriaco, a cui 0 universalmente riconosciuta la creazione di opere musicali di straordinario valore artistico")$. Mozart 0 annoverato tra i geni della musica. 1otato di raro talento"2$, manifestatosi precocemente, mor3 a trentacinque anni di et4 lasciando pagine indimenticabili di musica classica di ogni genere: musica sinfonica, sacra, da camera e operistica. 5a musica di Mozart 0 considerata la "musica classica" per eccellenza6 infatti Mozart 0 il principale esponente del "7lassicismo" settecentesco, i cui canoni principali erano l'armonia, l'eleganza, la calma imperturbabile e l'olimpica serenit4. E Mozart raggiunge nella sua musica divina vertici di perfezione adamantina, celestiale e ineguagliabile, tanto che 8ietzsche lo considerer4 il simbolo dello "(pirito 'pollineo della Musica", in contrapposizione a &agner, che 8ietzsche definir4 l'emblema dello "(pirito 1ionisiaco della Musica""9$. 1i Mozart dir4 il premio 8obel per la letteratura :omain :olland: ;8ella tempesta di passioni che, dopo la :ivoluzione, ha investito tutte le arti e sconvolto la musica, 0 dolce rifugiarsi talvolta nella sua serenit4 come sulla cima di un <limpo dalle linee armoniose e contemplare lontani, nella pianura, i combattimenti degli eroi e degli 1ei di =eethoven e di &agner e il mondo come un vasto mare dai flutti frementi>"+$.
Indice "nascondi$ # Il nome ) 5a vita ).# 5a nascita e la famiglia ).) Il ?enio precoce #*+,@#*,/% ).2 Mozart in Italia #*,/@#**2% ).9 Mannheim e !arigi #***@#*AB% ).+ :ottura con l''rcivescovo e partenza per .ienna #*AB@#*/#% )., Mozart massone ).* Malattia e morte #*/#% 2 7omposizioni 2.# <pere 2.) Musica (acra 2.).# Messe 2.).) 5itanie, .espri ed altre composizioni sacre

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2.2 7omposizioni strumentali 2.2.# (infonie 2.2.) 7oncerti 2.2.2 (onate per pianoforte 2.2.9 'ltre composizioni per piano 2.2.+ (onate per pianoforte e violino 2.2., (onate per clavicembalo 2.2.* (onate da 7hiesa 2.2.A 1uetti, Crii, Duartetti e Duintetti 2.2./ 1ivertimenti e (erenate 2.2.#B 'ltre composizioni 9 5o stile mozartiano + Mozart ed i compositori contemporanei +.# Eoseph FaGdn , 'neddotica ,.# 5a leggenda su Mozart e (alieri ,.) 'ltre curiosit4 * =ibliografia A <norificenze / Hilmografia #B Hilatelia ## 8ote #) .oci correlate #2 'ltri progetti #9 7ollegamenti esterni #9.# 'udio #9.) !artiture e testi

Il nome
I quattro nomi dati ad 'madeus ebbero tale origine:

Eoannes 7hrGsostomus, in onore di san ?iovanni 7risostomo",$ in quanto la sua festa cadeva proprio il )* gennaio"*$. &olfgangus, ovvero "camminare come un lupo"%"A$ scelto per via della sua discendenza materna il nonno si chiamava &olfgang 8iIolaus !ertl #,,* @ #*)9%"/$ Cheophilus in onore del padrino, Eohann Cheophilus !ergmaGr, commerciante e consigliere civico.

'nche se da bambino il padre lo soprannominava Wolferl"#B$ in seguito venne prima chiamato 'madeus che 0 la traduzione latina del greco Cheophilus, cio0 letteralmente "7olui che ama 1io" o anche "7olui che 0 amato da 1io"%,"##$ e successivamente dal #**#% 'mad06 da notare che il padre 5eopold nei primi anni usJ anche @in alcune lettere@ la versione tedesca del nome, cio0 Gottlieb."#)$

La vita
La nascita e la famiglia

Il piccolo Mozart in un ritratto. &olfgang 'madeus Mozart nacque al numero / di ?etreidegasse a (alisburgo,"#2$ capitale dell''rcidiocesi di (alisburgo, all'epoca territorio sovrano appartenente al (acro :omano Impero nel 7ircolo =avarese attualmente austriaco%. &olfgang fu battezzato il giorno dopo la sua nascita presso la 7attedrale di (an :uperto. 5a notizia della nascita di &olfgang venne data dal padre 5eopold in una lettera del / febbraio #*+, ad un amico di 'ugusta, Eohann EaIob 5otter:

Ci informo che il )* gennaio, alle otto della sera, la mia cara moglie ha dato felicemente alla luce un
bambino. (i era dovuta rimuovere la placenta e perciJ ella era estremamente debole. <ra invece, grazie a 1io, sia il bimbo che la madre stanno bene. Il bambino si chiama Eoannes 7hrGsostomus, &olfgang, ?ottlieb. "#9$

I genitori di &olfgang avevano quasi la stessa et4 la madre differiva dal marito di un solo anno% ed erano personaggi attivi dell'epoca: il padre 5eopold, compositore ed insegnante di musica"#+$, ricopriva l'incarico di vice kapellmeister."#,$ presso la corte dell'arcivescovo 'nton Hirmiane6 la madre 'nna Maria !ertl"#*$ #*)B@ #**A% era l'umile figlia di un prefetto. 1ei numerosi figli di 5eopold ed 'nna Maria, &olfgang a parte, l'unica non morta nell'infanzia era la sorella maggiore Maria 'nna #*+#-#A)/%,"#A$ detta 8annerl o 8annette."#/$

Il

enio precoce !"#$%&"#%'(

5a famiglia Mozart.

Il piccolo Mozart in una tourne a .erona. Il bambino dimostrJ un talento per la musica tanto precoce quanto straordinario, un vero e proprio, straordinario bambino prodigio: a tre anni batteva i tasti del clavicembalo, a quattro suonava brevi pezzi, a cinque componeva. Esistono vari aneddoti riguardanti la sua memoria prodigiosa, la composizione di un concerto all'et4 di cinque anni, la sua gentilezza e sensibilit4, la sua paura per il suono della tromba. Inoltre sviluppJ fin da bambino l'orecchio assoluto. Duando non aveva neppure sei anni, il padre portJ lui e la sorella, pure assai brava, a Monaco, affinch suonassero per la corte dell'Elettore =avarese6 alcuni mesi dopo essi andarono a .ienna, dove furono presentati alla corte imperiale e in varie case nobiliari. "Il miracolo che 1io ha fatto nascere a (alisburgo" era la definizione che 5eopold dava di suo figlio e pertanto egli si sentiva in dovere di far conoscere il miracolo a tutto il mondo e magari di trarne qualche profitto%. .erso la met4 del #*,2 egli ottenne il permesso di assentarsi dal suo posto di vice Kapellmeister presso la corte del principe vescovo di (alisburgo. Cutta la famiglia intraprese cos3 un lungo viaggio, che durJ piL di tre anni. Essi toccarono quelli che erano i principali centri musicali dell'Europa occidentale: Monaco, 'ugusta, (toccarda, Mannheim, Magonza, Hrancoforte, =ruMelles e !arigi dove soggiornarono il primo inverno%, poi 5ondra dove rimasero per ben quindici mesi%, quindi di ritorno attraverso 5''Na, 'msterdam, !arigi, 5ione, la (vizzera e infine arrivando a (alisburgo nel novembre #*,,. Mozart suonJ nella maggior parte di queste citt4, da solo o con la sorella, ora presso una corte, ora in pubblico, ora in una chiesa. 5e lettere che 5eopold scrisse ad amici di (alisburgo raccontano l'universale ammirazione riscossa dai prodigi di suo figlio. ' !arigi essi incontrarono molti compositori tedeschi e in questa citt4 furono pubblicate le prime composizioni di Mozart sonate per clavicembalo e violino, dedicate ad una principessa reale6 cfr. K. ,@/%. ' 5ondra essi conobbero, tra gli altri, Eohann 7hristian =ach, il figlio piL giovane di Eohann (ebastian e una delle figure di primo piano della vita musicale londinese: sotto la sua influenza, Mozart compose le sue prime sinfonie K. #,, K. #/ e K. #/a%. On'altra sinfonia segu3 durante il soggiorno a 5''Na, nel viaggio di ritorno K. ))%. 1opo poco piL di nove mesi trascorsi a (alisburgo, i Mozart partirono per .ienna nel settembre #*,*, dove restarono per quindici mesi, escluso un intervallo di dieci settimane trascorse a =rno =rPnn% e <lomuc <lmPtz% durante un'epidemia di vaiolo. Mozart compose un (ingspiel tedesco in un atto, =astien und =astienne K. +B%, che fu rappresentato privatamente. Maggiori speranze furono riposte nella prospettiva di

vedere rappresentata nel teatro di corte un'opera buffa italiana, 5a finta semplice K. +#%: tali speranze andarono perJ deluse, con grande indignazione di 5eopold. Ona grande messa solenne probabilmente K. #2/% fu invece eseguita alla presenza della corte imperiale in occasione della consacrazione della chiesa dell'<rfanotrofio. 5a finta semplice venne rappresentata l'anno seguente, #*,/, nel palazzo dell'arcivescovo a (alisburgo. In ottobre Mozart fu nominato Konzertmeister onorario presso la corte salisburghese. 'ppena tredicenne, Mozart aveva acquisito una notevole familiarit4 con il linguaggio musicale del suo tempo. 5e prime sonate di !arigi e 5ondra, i cui autografi includono l'ausilio della mano di 5eopold, mostrano un piacere ancora infantile nel modellare le note e la tessitura musicale. Ma le sinfonie di 5ondra e de 5''Na attestano la rapida e originale acquisizione da parte di Mozart della musica che aveva incontrato. 'naloghe dimostrazioni provengono dalle sinfonie composte a .ienna come K. 92 e, specialmente, K. 9A%, caratterizzate da una tessitura piL ricca e da uno sviluppo piL approfondito. 5a sua prima opera italiana, poi, mostra un veloce apprendimento delle tecniche dello stile buffo.

Mozart in Italia !"#%'&"##)(

Mozart a =ologna in un dipinto del #*** =ologna, Museo internazionale e biblioteca della musica 5a nostra musica da chiesa 0 assai differente di quella d'Italia, e sempre piL, che una Messa con tutto il KGrie, ?loria, 7redo, la (onata all'Epistola, l'offertorio J sia Mottetto, (anctus ed 'gnus 1ei ed anche la piL (olenne, quando dice la Messa il !rincipe stesso non ha da durare che al piL longo tre quarti d'ora. 7i vuole uno studio particolare per questa sorta di composizione, e che deve perJ essere una Messa con tutti strumenti @ Crombe di guerra, CGmpani etc.
&olfgang 'madeus Mozart% da una lettera in "italiano" di Amad al molto !ev.do "ad.e Maestro Giovanni #attista Martini, spedita da (alisburgo a =ologna, il 9 settembre #**,%

1al #*,/ al #**2 &olfgang viaggiJ con il padre per l'Italia, in varie riprese, soggiornando a Corino, Milano, .erona, .enezia, =ologna, :oma e 8apoli. I soggiorni milanesi diventeranno una importante esperienza formativa: Mozart talvolta chiamato ".olgango 'madeo"% rimarr4 a Milano complessivamente per quasi un anno della sua breve vita. IncontrJ musicisti Eohann 'dolph Fasse, 8iccolJ !iccinni, ?iovanni =attista (ammartini, Eohann 7hristian =ach e forse anche ?iovanni !aisiello%, cantanti 7aterina ?abrielli% e scrittori ?iuseppe !arini, che scrisse per lui alcuni libretti%. Fasse rimase molto colpito dalle capacit4 del ragazzo, tanto che disse:

Duesto ragazzo ci far4 dimenticare tutti.

L*epistolario
5'epistolario di Mozart, noto anche per la giocosit4 scurrile delle lettere in esso contenute, 0 stato reso pubblico nella sua interezza solo in tempi recenti. !er curiosit4 se ne propongono alcuni estratti. ;.edi, sono capace di scrivere in tutti i modi che voglio, elegante o selvaggio, corretto o contorto. Ieri ero di pessimo umore e il mio linguaggio era corretto e serio6 oggi sono allegro e il mio stile 0 contorto e giocoso>. ' =Qsle.

;<ui, con quanto sentimento defeco sul tuo naso, cos3 che ti coli sul mento>. 'lla cugina Maria 'nna, chiamata affettuosamente =Qsle. ;Ieri ascoltammo il re scoreggione R Era dolce come torrone R E bench non fosse granch in voce R :umoreggiava in modo atroce>. 'lla madre ;(ono dispiaciuto di sentire che Ferr 'bate (alate ha avuto un colpo apoplettico, ma spero che con l'aiuto del (ignore Cruffatore le conseguenze non siano un insano pantano> #*** @ Dui si nota chiaramente la diffidenza che Mozart provasse per la religione, e la comica irriverenza con la quale era solito apostrofarla%. ;<ra le comunico una notizia che forse sapr4 gi4: quell'ateo e arcibirbone di .oltaire, 0 morto come un cane. 7he ricompensaS> lettera al padre 5eopold #**A%.

5asciJ Milano il #+ marzo #**B, per tornarci piL volte. 'rrivato a 5odi, sulla strada per !arma, scrisse le prime tre parti, 'dagio, 'llegretto e Minuetto, del quartetto $%&', completato con il :ondJ che scriver4 piL tardi, forse a .ienna #**2% o a (alisburgo #**9%. Corner4 a Milano per rappresentare le sue opere liriche. 5'ultima a debuttare in un teatro italiano fu il (ucio Silla, nel #**).

On altro importante soggiorno fu quello di =ologna in due riprese, da marzo ad ottobre #**B%. <spite del conte ?ian 5uca !allavicini, ebbe l'opportunit4 di incontrare musicisti e studiosi dal celebre castrato Harinelli ai compositori .incenzo Manfredini e Eosef MGsliveTeI, fino allo storico della musica inglese 7harles =urneG e padre ?iovanni =attista Martini%. ' !arma ebbe l'occasione di assistere ad un concerto privato della celebre soprano 5ucrezia 'guNari, detta 5a =astardella. 'madeus prese lezioni di contrappunto da padre Martini e sostenne l'esame per l'aggregazione all'Accademia )ilarmonica di #ologna allora titolo ambitissimo dai musicisti europei%. Il difficile e rigido esame dell'ancora giovane Mozart non fu particolarmente brillante, ed esistono prove del fatto che lo stesso Martini lo abbia aiutato in sede d'esame per favorirne la promozione. ' riprova del travagliato esito, infatti, del cosiddetto compito di Mozart esistono oggi ben tre copie, le prime due esposte al Museo internazionale e biblioteca della musica e quella "definitiva" all''ccademia Hilarmonica di =ologna. ' :oma Mozart d4 una straordinaria prova del suo genio: ascolta nella 7appella (istina il Miserere di ?regorio 'llegri e riesce nell'impresa di trascriverlo interamente a memoria dopo solo due ascolti. (i tratta di una composizione a nove voci, apprezzata a tal punto da essere propriet4 esclusiva della 7appella pontificia, tanto da essere intimata la scomunica a chi se ne fosse impossessato al di fuori delle mura vaticane. 5'impresa ha i caratteri dello sbalorditivo, se si pensa all'et4 del giovanissimo compositore e alla incredibile capacit4 mnemonica nel ricordare un brano che riassume nel proprio finale ben nove parti vocali. 1opo tale impresa i salisburghesi si recarono a 8apoli, dove soggiornarono per sei settimane e dove la proverbiale scaramanzia partenopea additava all'anello che portava il compositore al dito la genesi delle sue incredibili capacit4 musicali, tanto da costringerlo a toglierselo. Ma a parte la scaramanzia, 8apoli nel #**B era la 7apitale della Musica oltre che quella di un :egno, e i Mozart ebbero modo di sondare il terreno della produzione musicale napoletana. 'madeus era attratto dagli innovatori della musica a 8apoli: Craetta, 7afaro, Hrancesco 1e MaNo e principalmente !aisiello. 1a !aisiello @ secondo 'bert @ il giovane Mozart doveva apprendere diversi aspetti ""...$ sia per i nuovi mezzi espressivi sia per l'uso drammatico@psicologico degli strumenti.")B$%. Mozart a 8apoli viene ad imparare, tuttavia la citt4 lo ignora, nonostante i positivi riscontri ottenuti dai Mozart durante il soggiorno a =ologna e a :oma. Herdinando I. di =orbone, all'epoca diciottenne, non lo riceve a corte se non in una visita di cortesia presso la :eggia di !ortici. !er Mozart non arriva nessuna scrittura nei Ceatri napoletani, nessun concerto alla corte della 7apitale della Musica. 5a qualit4 e la quantit4 della musica prodotta a 8apoli induce il padre 5eopold in una lettera al figlio del )2 febbraio del #**A ad affermare: "'desso la questione 0 solo: dove posso avere piL speranza di emergereU forse in Italia, dove solo a 8apoli ci sono sicuramente 2BB Maestri "...$ o a !arigi, dove circa due o tre persone scrivono per il teatro e gli altri compositori si possono contare sulle punte delle ditaU" Il viaggio di ritorno verso la casa natia iniziJ con una nuova sosta a :oma, dove !apa 7lemente VI. gli confer3 lo Speron d'oro. Indi ripartirono passando per =ologna, dove come detto sopra, Mozart sostenne l'esame all''ccademia, e giunsero poi a Milano dove &olfgang sperJ di rimanere come compositore di corte, ma le sue aspettative furono frustrate da Maria Ceresa d''ustria . ' marzo del #**# i Mozart tornarono a (alisburgo dove vi rimarranno fino ad agosto, quando ripartiranno per un secondo viaggio in Italia, di quattro mesi. ' Milano in ottobre viene rappresentata l'opera Ascanio in Alba su libretto di ?iuseppe !arini per celebrare le nozze dell''rciduca Herdinando d''sburgo@Este d''ustria con la !rincipessa Maria =eatrice :icciarda d'Este di Modena. 8el dicembre dello stesso anno &olfgang con suo padre torna nella citt4 natale. Il terzo e ultimo viaggio in Italia durJ dall'ottobre del #**) fino al marzo del #**2, periodo in cui di rilievo 0 la composizione e la rappresentazione dell'opera (ucio Silla a Milano. 1opo un iniziale insuccesso, questa opera seria divenne ancora piL rappresentata e apprezzata della precedente e applaudita Mitridate, re di "onto, su libretto di 7igna@(anti basato sull'omonima opera francese di :acine tradotta dal !arini, e diretta dallo stesso Mozart per la stessa citt4 nel #**B.

Mannheim e +arigi !"###&"#,-(


1oveva essere chiaro, non solo a &olfgang ma anche a suo padre, che una piccola corte provinciale come quella salisburghese non era un posto adatto ad un genio del suo calibro.

8el #*** egli chiese all'arcivescovo il permesso di assentarsi da (alisburgo e, accompagnato dalla madre, part3 alla ricerca di nuove opportunit4. 5a corrispondenza tenuta con suo padre nel corso dei sedici mesi di viaggio non solo fornisce informazioni su cosa Mozart facesse, ma getta una vivida luce sul cambiamento nelle loro relazioni. &olfgang, ora ventunenne, sentiva sempre piL il bisogno di affrancarsi dalla dominazione paterna, mentre le ansiet4 di 5eopold circa il loro futuro assumevano dimensioni patologiche. Mozart e la madre si recarono in primo luogo a Monaco, dove l'Elettore rifiutJ cortesemente di offrire a Mozart un posto presso la sua corte. Duindi essi andarono ad 'ugusta, facendo visita ai parenti paterni6 qui &olfgang iniziJ una vivace amicizia con la cugina Maria 'nna CheIla con la quale in seguito tenne una corrispondenza piena di umorismo allegro e osceno%. 'lla fine di ottobre Mozart e la madre giunsero a Mannheim, la cui corte dell'Elettore !alatino era una delle piL famose ed evolute in Europa sul piano musicale. Mozart vi soggiornJ per piL di quattro mesi, sebbene comprendesse presto che neppure l3 c'era posto per lui. Egli divenne amico di vari musicisti di Mannheim, insegnJ musica e suonJ, si innamorJ di 'loGsia &eber, un soprano, seconda delle quattro figlie di un copista di musica. 7ompose varie sonate per pianoforte, alcune con accompagnamento di violino. !rospettJ al padre un progetto di viaggio in Italia con i &eber6 tale proposta, del tutto irresponsabile, fu respinta da 5eopold con una replica adirata: *%ia, a "arigi+ e c,e tu possa presto trovare il tuo posto tra i grandi uomini- aut .aesar aut ni,il*. Il piano prevedeva che &olfgang dovesse andare da solo nella capitale francese, ma poich il padre non aveva grande fiducia nelle capacit4 amministrative del figlio, decise che dovesse essere ancora accompagnato dalla madre. Essi raggiunsero !arigi verso la fine di marzo del #**A e Mozart trovJ ben presto da lavorare. Il suo risultato piL importante 0 la sinfonia K. )/*% composta per i .oncerts spirituels, una brillante composizione in :e maggiore con la quale egli soddisfece il gusto del pubblico parigino con grandi sfoggi orchestrali, senza perJ sacrificare l'unit4 della composizione. Il giorno del debutto della sinfonia, il #A giugno, sua madre era seriamente malata. 'nna Maria !ertl coniugata Mozart, mor3 il 2 luglio #**A e fu sepolta nel cimitero di (aint Eustache6 al suo funerale erano presenti solo il figlio &olfgang e l'amico Feina.")#$ Mozart scrisse dapprima a 5eopold parlando di una grave malattia, e nel contempo scrisse un'altra lettera ad un amico di (alisburgo, l'abate Hranz Eoseph =ullinger, chiedendogli di preparare il padre alla triste notizia. &olfgang andJ quindi ad abitare con Hriedrich Melchior, barone von ?rimm, un amico tedesco. !oco tempo dopo ?rimm scrisse a 5eopold parlando pessimisticamente delle prospettive di &olfgang a !arigi. 5eopold negoziJ pertanto con l'arcivescovo la riassunzione del figlio alla corte di (alisburgo, con il ruolo di organista. :ichiamato a casa, &olfgang, sia pure riluttante, obbed3 e si diresse verso la citt4 natale, passando per Mannheim, dove fu accolto freddamente da 'loGsia &eber. 'lla met4 di gennaio del #*AB egli era di nuovo a (alisburgo.

.ottura con l*Arcivescovo e partenza per /ienna !"#,-&"#'"(


&olfgang tornJ quindi assai contrariato nella sua citt4 natale: con la morte della madre e la presa di coscienza delle proprie capacit4 musicali, egli aveva sempre piL voglia di poter viaggiare e confrontarsi con le nuove realt4 culturali, cose che sicuramente la piccola e provinciale (alisburgo non poteva offrirgli. ' (alisburgo egli era alle dipendenze, come del resto il padre 5eopold, della 7orte 'rcivescovile, 5eopold come vice@direttore di cappella, &olfgang come organista. ' &olfgang, tuttavia, questa occupazione andava stretta: mentre per il padre era importante che il figlio potesse consolidare sempre piL la propria posizione di dipendente con uno stipendio fisso, &olfgang aspirava a qualcosa di piL, forse ad essere un artista completamente libero. In questo senso Mozart era veramente figlio del suo tempo, dell'epoca che avrebbe cio0 portato alla :ivoluzione 'mericana e alla :ivoluzione Hrancese. ' causa di tale sete di libert4, &olfgang cominciJ ad avere dissidi sempre piL frequenti col padre che vedeva in lui un degno successore per un incarico ben stipendiato alla corte locale%, ma soprattutto con l''rcivescovo di (alisburgo FGeronimus 7olloredo, al quale spesso le biografie su Mozart dedicano giudizi ingrati. 1i sicuro egli, che puJ essere definito a ben vedere un degno rappresentante del 1ispotismo illuminato aveva un busto di

.oltaire nella sua residenza%, non cap3 di aver un genio al proprio servizio ma 0 anche vero, perJ, che Mozart domandasse sempre piL di frequente licenze straordinarie e sempre piL lunghe, cosa che 7olloredo, ovviamente, mal sopportava. 7iJ, in modo inevitabile,non poteva che portare ad una rottura tra i due. 5'occasione arrivJ presto. ?razie ai contatti con i &eber, a &olfgang venne commissionata un'opera, /domeneo, ossia /lia ed /damante, da rappresentarsi a Monaco. 7onvinto di poter accattivarsi con questa il favore della 7orte, Mozart si gettJ nella composizione con entusiasmo, e alla fine del #*AB era nella capitale bavarese. Il )/ gennaio #*A# /domeneo andJ in scena con successo trionfale, tanto che ne vennero disposte numerose repliche6 nello stesso periodo, l'Imperatrice Maria Ceresa moriva, e l''rcivescovo 7olloredo si recJ a .ienna per i funerali. Duesti fatti "costrinsero" &olfgang a rimanere piL del dovuto fuori sede e a raggiungere il suo padrone nella capitale austriaca: ufficialmente per ricongiungersi a lui e scusarsi, in realt4 con lo scopo di farsi assumere dal nuovo Imperatore ?iuseppe II, cosa che perJ non accadde. Mozart solo nel #*A* sar4 nominato compositore di corte, incarico modesto seppur retribuito con ABB fiorini l'anno ?lucI ne avevi presi quattromila%. 5e cose andarono bene per Mozart, nel senso che l''rcivescovo, stizzito per il suo comportamento, lo fece letteralmente buttare fuori dal palazzo dal suo 7amerlengo con una "storica" pedata nel fondoschiena. ' nulla valsero le suppliche di pap4 5eopold al risoluto porporato: il figlio, licenziato, rimase a .ienna con l'intenzione di vivere come libero artista, cio0 senza impieghi fissi pur componendo musica per la 7orte. Mozart rimarr4 nella capitale austriaca, salvo brevi periodi, per il resto della sua vita, componendovi le sue musiche migliori e morendovi giovane, senza conoscere mai il vero successo.

Mozart massone
Mozart entrJ nella Massoneria proprio dopo la partenza per .ienna, mentre la sua carriera di musicista era al culmine del successo. .enne iniziato come apprendista il #9 dicembre #*A9, nella 5oggia W5a =eneficenzaX di .ienna. Il compositore, in poco tempo, percorse tutto il cammino iniziatico della massoneria Wbruciando le tappeX: nel marzo del #*A+ fu elevato al grado di .ompagno e il mese successivo, i# )) aprile, divenne Maestro. 8el frattempo, anche suo padre 5eopold venne iniziato ai misteri della 5ibera Muratoria "))$ . 5Yappartenenza massonica di Mozart non fu mera adesione formale, ma trasse fondamento in profondi convincimenti esoterici e spirituali, che egli tradusse in musica, nelle <pere che piL si riallacciano ai simboli e agli ideali massonici: fra questi, resta impareggiabile la simbologia del WHlauto MagicoX ")2$ . (imbolico anche il carattere di progressione delle terze parallele, che contraddistingue la parte finale dellYopera K,)2. Il carattere massonico, poi, 0 impresso pure nella tonalit4 con predilezione di mi bemolle% e nei timbri, dove 0 predominante la presenza di strumenti a fiato e voci maschili. 'llYuniverso della musica massonica apparterrebbero, fra le altre opere, la W7antata K9*#X del #*A+, W5Y'dagioX per ) clarinetti e 2 corni di bassetto K9## dello stesso anno e la WMusica Hunebre MassonicaX K 9** pure questa del #*A+%, oltre alla W!iccola 7antata MassonicaX K,)2 del #*/#.")9$.

Malattia e morte !"#'"(


Mozart mor3 cinquanta minuti dopo la mezzanotte del + dicembre #*/#. 5e esequie furono celebrate il , dicembre, alle tre del pomeriggio. Il feretro fu portato al 1uomo di (anto (tefano, davanti alla 7appella del 7rocifisso, nei pressi del cosiddetto "pulpito di 7apistran", dove per i funerali piL modesti la benedizione avveniva all'aperto. Il corpo venne poi sepolto in una fossa comune del cimitero di (an Marco. 5'immagine che vuole Mozart morto povero e dimenticato da tutti non corrisponde pienamente al vero. 5a sepoltura in una fossa comune era consona allo status sociale di Mozart e non fu dettata da motivi economici. Mozart, d'altronde, pur non godendo di un successo strepitoso negli ultimi suoi anni di vita, era pur sempre imperial@ regio compositore di corte con un modesto stipendio di ABB fiorini l'anno")+$. 5a malattia e la morte di Mozart sono stati e sono tuttora un difficile argomento di studio, oscurato da leggende romantiche e farcito di teorie contrastanti. ?li studiosi sono in disaccordo sul corso del declino della salute di Mozart, in particolare sul momento in cui

Mozart divenne conscio della sua morte imminente e se questa consapevolezza influenzJ le sue ultime opere. 5'idea romantica sostiene che il declino di Mozart fu graduale e che la sua prospettiva e le sue composizioni declinarono anch'esse in ugual misura. 'l contrario, qualche erudito suo contemporaneo sottolineJ come Mozart nell'ultimo anno fosse di buon umore e che la morte giunse inattesa anche per gli amici e la famiglia stessa. 'nche l'effettiva causa del decesso di Mozart 0 materia di congettura. Il suo certificato di morte riporta ,itziges )rieselfieber Wfebbre miliare acutaX, che allora era considerata contagiosa, o Wesantema febbrileX%, una definizione insufficiente a identificare la corrispettiva diagnosi nella medicina odierna. (ono state avanzate diverse ipotesi, dalla trichinosi all'avvelenamento da mercurio, alla febbre reumatica o, piL recentemente, la sifilide. 5a pratica terapeutica del salasso, all'epoca diffusa, 0 menzionata come concausa della morte. Mozart mor3 lasciando incompiuto il !e0uiem. Il completamento del !e0uiem fu affidato dalla moglie del compositore in un primo tempo al musicista Eoseph von EGbler, il quale, tuttavia, ben presto si fece indietro. Hu allora chiamato il giovane compositore Hranz Vaver (PssmaGr, allievo e amico di Mozart che terminJ il lavoro, completando le parti non finite e scrivendo e1 novo quelle inesistenti. 8el #AB/ 7onstanze &eber, la vedova, si risposJ col diplomatico danese ?eorg 8iIolaus von 8issen #*,##A),%, grande ammiratore di Mozart e autore di una delle prime biografie dedicate al musicista. !er questo lavoro di sicuro 8issen attinse a testimonianze di 7onstanze, la quale, perJ, non puJ essere considerata una fonte del tutto attendibile. 'd esempio dalle lettere scritte da Mozart ad amici e familiari alla stessa 7onstanze, ad esempio% 8issen e 7onstanze cancellarono spesso le parti piL scurrili e ciJ nel chiaro intento di idealizzare la figura del compositore"),$.

Composizioni
"er approfondire, vedi la voce Lista delle composizioni di Wolfgang Amadeus Mozart .

5e composizioni di Mozart spaziano in tutti i generi musicali del suo tempo: la musica sacra, l'oratorio, la sinfonia, il concerto per strumento solista ed orchestra, la musica da camera, la sonata per pianoforte ed il lied. Mozart 0 fra i musicisti maggiormente eseguiti non solo in 'ustria in particolare a (alisburgo")*$%, ma anche nelle sale da concerto di tutto il mondo.

0pere

Die Sc,uldigkeit des ersten Gebotes")A$ K2+ @ ('obbligo del primo comandamento% Apollo et 23acint,us K2A @ #2 maggio #*,*, Oniversit4 di (alisburgo% #astien und #astienne K+B @ ) ottobre #A/B, 'rchiteItenhaus, =erlino% (a finta semplice K+# @ # maggio #*,/, 7orte dell''rcivescovo, (alisburgo% Mitridate, re di "onto KA* K.*9a% @ ), dicembre #**B, Ceatro :egio 1ucale, Milano% Ascanio in Alba K### @ #* ottobre #**#, Ceatro :egio 1ucale, Milano% /l sogno di Scipione K#), @ # maggio #**), :esidenza 'rcivescovile, (alisburgo% (ucio Silla K#2+ @ ), dicembre #**), Ceatro :egio 1ucale, Milano% (a finta giardiniera K#/, @ #2 gennaio #**+, :edoutensaal, Monaco% /l re pastore K)BA @ )2 aprile #**+, :esidenza 'rcivescovile, (alisburgo% 4aide K299 @ opera incompiuta% )* gennaio #A,,, Hrancoforte% 5,amos $6nig in 7g3pten K29+ cori e intermezzi musicali%

/domeneo, ossia /lia ed /damante, K2,, @ )/ gennaio #*A#, 7ourt Cheatre, Monaco% Die 8ntf9,rung aus dem Serail /l ratto dal serraglio% K2A9 @ #, luglio #*A), =urgtheater, .ienna% ('oca del .airo K9)) @ opera incompiuta% #*A9, aprile #A,B, Hrancoforte% (o sposo deluso, ossia (a rivalit: di tre donne per un solo amante K92B opera incompiuta% #*A9% Der Sc,auspieldirektor ('impresario teatrale% K9A, @ * febbraio #*A,, !alazzo (chZnbrunn, .ienna% (e nozze di )igaro K9/) @ # maggio #*A,, =urgtheater, .ienna% Don Giovanni, ossia /l dissoluto punito K+)* @ )/ ottobre #*A*, Ceatro 8azionale di !raga% .os; fan tutte , ossia (a Scuola degli Amanti K+AA @ ), gennaio #*/B, =urgtheater, .ienna% Die 4auberfl6te /l flauto magico% K,)B @ 2B settembre #*/#, Cheater auf der &ieden, .ienna% (a clemenza di 5ito K,)# @ , settembre #*/#, Ceatro 8azionale di !raga%

Musica 1acra
Messe

Dominicus<Messe K ,, Weisen,aus<Messe Missa solemnis K #2/ 5rinitatis<Messe K #,* Spatzen<Messe Missa brevis K ))B .redo<Messe K )+* Spaur<Messe Missa brevis K )+A =rgelsolo<Messe Missa brevis K )+/ $r6nungsmesse Missa solemnis K 2#* Missa aulica Missa solemnis K 22* Messa in Do minore Missa solemnis K 9)* Messa di !e0uiem K ,), incompiuta%

Litanie2 /espri ed altre composizioni sacre


(itaniae (auretanae K #B/ (itaniae de venerabili altaris Sacramento K #)+ Di1it Dominus et Magnificat K #/2 (itaniae (auretanae K #/+ 81ultate >ubilate K #,+ #+Aa% in Ha maggiore (itaniae de venerabili altaris Sacramento K )92 %esperae de Dominica K 2)# %esperae solemnes de confessore K 22/ Ave verum .orpus K ,#A

Composizioni strumentali
1infonie

(infonia n. # in Mi bemolle maggiore K #, (infonia n. 9 in :e maggiore K #/ (infonia n. + in (i bemolle maggiore K )) (infonia n. , in Ha maggiore K 92 (infonia n. * in :e maggiore K 9+

(infonia n. )2 in :e maggiore K #A# (infonia n. )9 in (i bemolle maggiore K #A) (infonia n. )+ in (ol minore K #A2 (infonia n. ), in Mi bemolle maggiore K #A9 (infonia n. )* in (ol maggiore K #// (infonia n. )A in 1o maggiore K )BB (infonia n. )/ in 5a maggiore K )B# (infonia n. 2B in :e maggiore K )B) (infonia n. 2# in :e maggiore K )/* "!ariser" (infonia n. 2) in (ol maggiore K 2#A

(infonia n. A in :e maggiore K 9A (infonia n. / in 1o maggiore K *2 (infonia n. #B in (ol maggiore K *9 (infonia n. ## in :e maggiore K A9 (infonia n. #) in (ol maggiore K ##B (infonia n. #2 in Ha maggiore K ##) (infonia n. #9 in 5a maggiore K ##9 (infonia n. #+ in (ol maggiore K #)9 (infonia n. #, in 1o maggiore K #)A (infonia n. #* in (ol maggiore K #)/ (infonia n. #A in Ha maggiore K #2B (infonia n. #/ in Mi bemolle maggiore K #2) (infonia n. )B in :e maggiore K #22 (infonia n. )# in 5a maggiore K #29 (infonia n. )) in 1o maggiore K #,)

(infonia n. 22 in (i bemolle maggiore K 2#/ (infonia n. 29 in 1o maggiore K 229 (infonia n. 2+ in :e maggiore K 2A+ "Faffner" (infonia n. 2, in 1o maggiore K 9)+ "5inzer" (infonia n. 2A in :e maggiore K +B9 "!rager" (infonia n. 2/ in Mi bemolle maggiore K +92 (infonia n. 9B in (ol minore K ++B (infonia n. 9# in 1o maggiore K ++# "Eupiter" (infonia concertante per violino, viola e orchestra in Mi bemolle maggiore K 2,9 (infonia concertante per oboe, clarinetto, corno e fagotto in Mi bemolle maggiore K )/*b

Concerti Mozart rinnova il genere musicale del concerto: il discorso musicale si svolge come dialogo paritario fra due soggetti di uguale importanza, il solista e l'orchestra. Mozart scrisse concerti per pianoforte, violino, flauto, corno, clarinetto, fagotto. Cra i concerti per violino piL importanti figura il K. )#/, in 5a maggiore.

7oncerto per pianoforte o clavicembalo @ K #B* 7oncerto per pianoforte n. # in fa magg. :ielaborazione di (onate di H.:aupach, (chobart e 5.Fonauer% @ K 2* 7oncerto per pianoforte n. ) in si bemolle magg. :ielaborazione di (onate di H.:aupach, (chobart% @ K 2/ 7oncerto per pianoforte n. 2 in re magg. :ielaborazione di (onate di 5.Fonauer, EcIhard e 7.!.E. =ach% @ K 9B 7oncerto per pianoforte n. 9 in sol magg. :ielaborazione di (onate di 5.Fonauer und H.:aupach% @ K 9# 7oncerto per pianoforte n. + in re magg. @ K #*+ 7oncerto per pianoforte n. , in si bemolle magg. @ K )2A 7oncerto per tre pianoforti n. * in fa magg. "5odron@

7oncerto per pianoforte n. #/ in fa magg. @ K 9+/ "I.KrZnungs@ Konzert" 7oncerto per pianoforte n. )B in re min. @ K 9,, 7oncerto per pianoforte n. )# in do magg. @ K 9,* 7oncerto per pianoforte n. )) in mi bemolle magg. @ K 9A) 7oncerto per pianoforte n. )2 in la magg. @ K 9AA 7oncerto per pianoforte n. )9 in do min. @ K 9/# 7oncerto per pianoforte n. )+ in do magg. @ K +B2 7oncerto per pianoforte n. ), in re magg. @ K +2* "II.KrZnungs@

Konzert" @ K )9) 7oncerto per pianoforte n. A in do magg. "5Ptzo[@ Konzert" @ K )9, 7oncerto per pianoforte n. / in mi bemolle magg. "Eeunehomme@Konzert" @ K )*# 7oncerto per due pianoforti n. #B in mi bemolle magg. @ K 2,+ 7oncerto per pianoforte n. ## in fa magg. @ K 9#2 7oncerto per pianoforte n. #) in la magg. @ K 9#9 7oncerto per pianoforte n. #2 in do magg. @ K 9#+ 7oncerto per pianoforte n. #9 in mi bemolle magg. @ K 99/ 7oncerto per pianoforte n. #+ in si bemolle magg. @ K 9+B 7oncerto per pianoforte n. #, in re magg. @ K 9+# 7oncerto per pianoforte n. #* in sol magg. @ K 9+2 7oncerto per pianoforte n. #A in si bemolle magg. @ K 9+,

Konzert" 7oncerto per pianoforte n. )* in si bemolle magg. @ K +/+ 7oncerto per flauto e arpa @ K )// 7oncerto per flauto in sol mag K 2#2 7oncerto per flauto in re mag @ K 2#9 7oncerto per clarinetto @ K ,)) 7oncerto per violino n.# @ K )B* 7oncerto per violino n.) in re mag @ K )## 7oncerto per violino n.2 @ K )#, 7oncerto per violino n.9 @ K )#A 7oncerto per violino n.+ @ K )#/ 7oncerto per fagotto e orchestra @ K #/# 7oncerto per corno n. # @ K 9#) 7oncerto per corno n. ) @ K 9#* 7oncerto per corno n. 2 @ K 99* 7oncerto per corno n. 9 @ K 9/+

1onate per pianoforte


(onata per pianoforte n. # in 1o maggiore K )*/ (onata per pianoforte n. ) in Ha maggiore K )AB (onata per pianoforte n. 2 in (i bemolle maggiore K )A# (onata per pianoforte n. 9 in Mi bemolle maggiore K )A) (onata per pianoforte n. + in (ol maggiore K )A2 (onata per pianoforte n. , in :e maggiore K )A9 (onata per pianoforte n. * in 1o maggiore K 2B/ (onata per pianoforte n. A in 5a minore K 2#B (onata per pianoforte n. / in :e maggiore K 2## (onata per pianoforte n. #B in 1o maggiore K 22B (onata per pianoforte n. ## in 5a maggiore K 22# (onata per pianoforte n. #) in Ha maggiore K 22) (onata per pianoforte n. #2 in (i bemolle maggiore K 222 (onata per pianoforte n. #9 in 1o minore K 9+* (onata per pianoforte n. #+ in Ha maggiore K +22 (onata per pianoforte n. #, in 1o maggiore K +9+ (onata per pianoforte n. #* in (i bemolle maggiore K +*B (onata per pianoforte n. #A in :e maggiore K +*,

Altre composizioni per piano


1odici variazioni per pianoforte su A,, vous dirais<?e, Maman K ),+ Hantasia in re min K 2/* Hantasia in do min K 9*+ !iccola ?iga in sol min K +*9

1onate per pianoforte e violino

(onata per pianoforte e violino in do mag K )/,

(onata per pianoforte e violino in sol mag K 2B# (onata per pianoforte e violino in mi bemolle mag K 2B) (onata per pianoforte e violino in do mag K 2B2 (onata per pianoforte e violino in mi min K 2B9 (onata per pianoforte e violino in la mag K 2B+ (onata per pianoforte e violino in re mag K 2B, (onata per pianoforte e violino in fa mag K 2*, (onata per pianoforte e violino in fa mag K 2** (onata per pianoforte e violino in si bemolle mag K 2*A (onata per pianoforte e violino in sol mag K 2*/ (onata per pianoforte e violino in mi bemolle mag K 2AB (onata per pianoforte e violino in do maggiore K 9B2 completata da M.(tadler% (onata per pianoforte e violino in si bemolle mag K 9+9 (onata per pianoforte e violino in mi bemolle mag K 9A#

1onate per clavicem3alo


(onata per clavicembalo e violino in :e maggiore K * (onata per clavicembalo e violino in (i bemolle maggiore K A (onata per clavicembalo e violino in (ol maggiore K / (onata per clavicembalo e violino K ), (onata per clavicembalo e violino K )* (onata per clavicembalo e violino K )A (onata per clavicembalo e violino K )/ (onata per clavicembalo e violino K 2B (onata per clavicembalo e violino K 2# (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello in (i bemolle maggiore K #B (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello in (ol maggiore K ## (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello in 5a maggiore K #) (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello K #2 (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello K #9 (onata per clavicembalo, violino o flauto% e violoncello K #+

1onate da Chiesa Dueste sonate, tranne la K )*A e la K 2)/, prevedono il raddoppio ad libitum del basso con il fagotto.

(onata in mi bemolle mag per due violini, organo, violoncello e basso K ,* 9#h% (onata in si bemolle mag per due violini, organo, violoncello e basso K ,A 9#i% (onata in re mag per due violini, organo, violoncello e basso K ,/ 9#I% (onata in re mag per due violini, organo, violoncello e basso K #99 #)9a% (onata in fa mag per due violini, organo, violoncello e basso K #9+ #)9b% (onata in si bemolle mag per due violini, organo, violoncello e basso K )#) (onata in sol mag per due violini, organo, violoncello e basso K )9# (onata in fa mag per due violini, organo, violoncello e basso K ))9 )9#a% (onata in la mag per due violini, organo, violoncello e basso K ))+ )9#b% (onata in fa mag per due violini, organo, violoncello e basso K )99 (onata in re mag per due violini, organo, violoncello e basso K )9+ (onata in do mag per due violini, due trombe, organo, violoncello e basso K ),2 (onata in sol mag per due violini, organo, violoncello e basso K )*9 )*#d% (onata in do mag per due violini, violoncello, basso, due oboi, due trombe, timpani e organo K )*A )*#e%

(onata in do mag per due violini, violoncello, basso, due oboi, due corni, due trombe, timpani e organo K 2)/ 2#*a% (onata in do mag per due violini, organo, violoncello e basso K 2)A 2#*c% (onata in do mag per due violini, organo, violoncello e basso K 22, 22,d%

4uetti2 Trii2 5uartetti e 5uintetti


1uo per violino e viola in sol mag K 9)2 Duartetto K 2*B in fa mag per oboe, violino, viola e violoncello Duartetto per archi in sol mag K 2A* Duintetto per pianoforte e fiati in mi bemolle mag K 9+) Duartetto in si bemolle mag (a caccia K 9+A Duartetto in do mag "Duartetto delle dissonanze" K 9,+ Duartetto per piano e archi in sol min K 9*A Duartetto per piano e archi in mi bemolle mag K 9/2 Crio Kegelstatt in mi bemolle mag per clarinetto, viola e piano K 9/A Duintetto per clarinetto e archi in la mag K +A# Duintetto per archi in do min K 9B, Duintetto per archi in do mag K +#+ Duintetto per archi in sol min K +#, 'dagio e :ondJ in do min per glassharmonica, flauto, oboe, viola e violoncello K ,#* + 1ivertimenti per tre corni di bassetto K 92/

4ivertimenti e 1erenate per soli fiati 1ivertimento in (i bemolle mag K #A, K #+/b% 1ivertimento in Mi bemolle mag K #,, K #+/d% 1ivertimento in 1o mag K #AA K )9Bb% 1ivertimento in Ha mag K )#2 1ivertimento in (i bemolle mag K )9B 1ivertimento in Mi bemolle mag K )+) K )9Ba% 1ivertimento in Ha mag K )+2 1ivertimento in (i bemolle mag K )*B

per fiati e archi

(erenata in Mi bemolle mag K 2*+ a ,% (erenata in Mi bemolle mag K 2*+ a A% (erenata in 1o min K 2AA K 2A9a% (erenata in K 2,# K 2*Ba% 'dagio in (i bemolle mag K 9## K 9A9a%

1ivertimento in :e mag #. Marcia K )/B K #,*'=% ). 1ivertimento K )B+ K #,*'% 1ivertimento in Ha mag #. Marcia K )9A ). 1ivertimento K )9* K % 1ivertimento in :e mag K )+# 1ivertimento in (i bemolle mag K )A* K )*#F% 1ivertimento in :e mag #. Marcia K 99+ K 2)Bc% ). 1ivertimento K 229 K 2)Bb% Ono (cherzo Musicale")/$ in Ha mag K +))

Altre composizioni

Marcia funebre massonica in do min "Maurerische CrauermusiI" K 9**

Lo stile mozartiano
5e composizioni di Mozart e di FaGdn appartengono a un periodo storico @ la seconda met4 del V.III secolo @ durante il quale avvenne nella musica occidentale l'evoluzione dal cosiddetto stile galante ad un nuovo stile, detto in seguito classico, che avrebbe accolto in s anche gli elementi contrappuntistici, che

caratterizzavano la tarda musica barocca e proprio in reazione alla cui "complessit4" si era sviluppato lo stile galante.

1ettaglio del manoscritto del :equiem K. ,), 5o stile della musica di Mozart non solo segue da vicino lo sviluppo dello stile classico, ma senza dubbio contribuisce in modo fondamentale a definirne le caratteristiche, in modo tale da poter essere considerato esso stesso l'archetipo. Mozart fu uno straordinario compositore che si dedicJ con apparente semplicit4 a tutti i principali generi dell'epoca: scrisse un gran numero di sinfonie, opere, concerti per strumento solista, musica da camera fra cui quartetti d'archi e quintetti d'archi% e sonate per pianoforte. =ench per nessuno di questi generi si possa affermare che egli fu il "primo autore", per quanto riguarda il concerto per pianoforte si deve riconoscere che esso deve a Mozart, autore ed interprete delle proprie composizioni, il grandioso sviluppo formale e di contenuti che avrebbe caratterizzato questo genere nel secolo successivo"2B$. Mozart scrisse anche un gran numero di composizioni sacre, fra cui messe, e composizioni piL "leggere", risalenti per lo piL al periodo salisburghese, come le marce, le danze, i divertimenti, le serenate e le cassazioni. I tratti caratteristici dello stile classico possono essere ritrovati senza difficolt4 nella musica di Mozart: chiarezza, equilibrio e trasparenza sono elementi distintivi di ogni sua composizione. Cuttavia l'insistenza che a volte viene data agli elementi di delicatezza e di grazia della sua musica non riesce a nascondere la potenza eccezionale di alcuni dei suoi capolavori, quali il concerto per pianoforte n. )9 in do minore K. 9/#, la (infonia n. 9B in sol minore K. ++B, e l'opera Don Giovanni. 7harles :osen ha scritto"2#$:

(olamente riconoscendo che la violenza e la sensualit4 0 al centro dell'opera di Mozart 0 possibile fare il
primo passo verso la comprensione delle sue strutture e della sua magnificenza. In un modo paradossale, la caratterizzazione superficiale di (chumann "2)$ della sinfonia K. ++B in sol minore puJ aiutarci a comprendere il demone di Mozart in modo piL completo. 8ell'opera di Mozart ogni suprema espressione di sofferenza e terrore ha qualcosa di sorprendentemente voluttuoso.

(oprattutto nell'ultimo decennio di vita Mozart esplorJ l'armonia cromatica con una intensit4 raramente ritrovata in altri compositori del suo tempo. (crive Fermann 'bert"22$:

8eppure l'uomo normale si d4 pena di imitare alcuna cosa di cui non rechi gi4 in s l'embrione. 8el genio
questa scelta reca gi4 l'impronta dell'atto creativo. Essa 0 infatti il primo tentativo di una presa di posizione, d'un affermarsi nei confronti della tradizione: tentativo che dovr4 agguerrirlo a rifiutare ciJ che gli sia estraneo o d'intoppo e non soltanto ad imitare ma a "ricreare" ed assimilare ogni elemento congeniale. 8on dovremo quindi mai dimenticare che la grandezza di Mozart sta nel suo "io", nella sua forza creativa6 non nel materiale col quale si 0 cimentato.

Hin da fanciullo Mozart aveva mostrato che era capace di ricordare ed imitare senza alcuna difficolt4 la musica che aveva l'occasione di ascoltare. I suoi numerosi viaggi consentirono al giovane compositore di far sua una rara collezione di esperienze attraverso le quali Mozart creJ il suo unico linguaggio compositivo."29$ 5a ricerca critica e musicologica sull'opera di Mozart 0 al centro del monumentale lavoro in cinque volumi Mozart < Sa vie musicale et son oeuvre #/#)@#/9,% di Ceodor de &Gze[a e ?eorges de (aint@HoiM. 'ttraverso un metodo di analisi scrupolosa delle influenze dovute all'ambiente musicale col quale Mozart si confrontJ nel corso della sua breve vita, i due musicologi arrivarono a suddivedere l'opera di Mozart in 29 fasi stilistiche diverse, ciascuna di esse sotto l'influenza di un dato modello. Duesto "approccio riduttivo" tuttavia 0 stato in seguito criticato e messo in discussione, fra gli altri da !aumgartner"2+$:

8ella compiaciuta infatuazione di quei confronti critico@stilistici, si tralasciJ anzitutto di cercar di scoprire
in virtL di quali leggi piL profonde la musica di Mozart, nonostante le innegabili reminiscenze dei modelli contemporanei, risulti cos3 sostanzialmente diversa da questi e, appunto perci@ abbia potuto svilupparsi assumendo forme proprie, originali e durature

Mozart era ancora bambino durante il soggiorno a 5ondra quando incontrJ Eohann 7hristian =ach ed ascoltJ la sua musica. ' !arigi, Mannheim e .ienna egli ascoltJ i lavori dei compositori attivi in quei luoghi cos3 come la famosa orchestra di Mannheim. In Italia ebbe modo di conoscere ed approfondire la ouverture italiana e l'opera buffa dei grandi maestri italiani del settecento, e questa esperienza sarebbe stata di fondamentale importanza nello sviluppo successivo della sua musica. (ia a 5ondra sia in Italia lo stile galante dominava la scena: uno stile semplice, quasi da musica leggera, caratterizzato da una predilezione per le cadenze, da una enfasi sulle frasi nella tonalit4 fondamentale@dominante@sottodominante escludendo cos3 altri accordi%, e dall'uso di frasi simmetriche e di strutture articolate in modo chiaro."2,$ 5o stile galante, che fu l'origine dello stile classico, era nato come reazione alla "eccessiva complessit4" della tarda musica barocca. 'lcune delle sinfonie giovanili di Mozart hanno la forma di ouvertures in tre movimenti nello stile italiano6 molte di queste sono "omotonali", ossia tutti i tre movimenti sono nella stessa tonalit4, essendo il movimento lento centrale nella relativa tonalit4 minore. 'ltri lavori "imitano" la stile di Eohann 7hristian =ach, mentre altri ancora mostrano la semplice forma bipartita in uso fra i compositori viennesi. !assando dalla giovinezza alla prima maturit4 Mozart iniziJ ad inserire alcune delle caratteristiche fondamentali dello stile barocco all'interno delle proprie composizioni. !er esempio, la sinfonia n. )/ in la maggiore K. )B# impiega nel primo movimento un tema principale in forma contrappuntistica e sono presenti anche sperimentazioni con frasi di lunghezza irregolare. ' partire dal #**2 appaiono nei quartetti dei movimenti conclusivi in forma di fuga, probabilmente influenzati da FaGdn, che aveva incluso finali in questa forma nei quartetti dell'opera )B. 5'influenza dello stile Sturm und Drang, che preannuncia col suo carattere la futura era :omantica 0 evidente in alcune delle composizioni di quel periodo di entrambi gli autori, fra cui spicca la sinfonia n. )+ in sol minore K. #A2, la prima delle due uniche sinfonie in tonalt4 minore scritte da Mozart"2*$.

Mozart infuse negli strumenti il nostalgico afflato della voce umana per la quale nutriva uno specialissimo
amore. <rientJ verso il cuore della melodia l'inesauribile fiumana d'una ricca armonia, dando sempre alla voce degli strumenti quella fervida intensit4 di sentimento propria della voce umana: inesauribile fonte dell'espressione racchiusa nel fondo del cuore. "2A$
:ichard &agner%

Mozart fu anche uno dei grandi autori di opere, egli passava con grande facilit4 e naturalezza dalla scrittura strumentale a quella vocale. 5e sue opere appartengono ai tre generi principali in voga alla fine del (ettecento: l'opera buffa (e nozze di )igaro, Don Giovanni e .os; fan tutte%, l'opera seria /domeneo e (a clemenza di 5ito% e Singspiel /l ratto dal serraglio e /l flauto magico%. In tutte le sue grandi opere Mozart piega la scrittura strumentale per sottolineare lo stato psicologico dei personaggi ed i cambiamenti di situazione drammatica. 5a scrittura operistica e quella strumentale si influenzano a vicenda: l'orchestrazione

via via piL sofisticata che Mozart adotta per le composizioni strumentali sinfonie e concerti in primo luogo% viene adottata anche per le opere, mentre l'uso particolare che egli fa del colore strumentale per evidenziare gli stati d'animo ritorna anche nelle ultime composizioni non operistiche."2/$

Mozart ed i compositori contemporanei


Joseph 6aydn

:itratto di Eoseph FaGdn, #*/) Ona grande amicizia e reciproca stima contraddistingue il legame che unisce Mozart ad FaGdn nonostante quest'ultimo fosse di ben ventiquattro anni piL anziano. 8on 0 possibile stabilire con certezza quando Mozart entrJ in rapporti di amicizia con FaGdn ma di certo si sa che nel #*A+ i due musicisti erano intimi amici, tanto da darsi del tu, ed ebbero diversi incontri in casa dei fratelli (torace, avendo occasione e di parlare di musica e di eseguire insieme musica cameristica. Mozart ebbe come intimo amico il fratello Michael FaGdn e questo fatto sembra essere di non secondaria importanza per la conoscenza di Eoseph. 'ltro fatto certo 0 che FaGdn, dalla residenza degli Esterh\zG, dove prestava servizio, si recava spesso a .ienna dove Mozart si era definitivamente trasferito nel #*A#. 'd FaGdn non poteva sfuggire la grandezza di Mozart ma non concep3 questo fatto oggettivo con ostilit4 ed invidia, bens3 ne raccolse i suggerimenti compositivi. E ciJ avvenne anche per Mozart che pubblicamente rese nota la sua riconoscenza ad FaGdn dedicandogli ben sei quartetti K 2A*, K 9)#, K 9)A, K 9+A, K 9,9 e K 9,+"senza fonte$ ed apprezzJ per tutta la vita il compositore piL di ogni altro musicista del passato o a lui contemporaneo. Mozart compose i citati quartetti tra il #*A) e il #*A+ e ciJ rappresenta un'eccezione per un compositore che piL volte si era trovato a scrivere concerti in poche ore e che a volte mandava a memoria la propria parte in quanto presente nella sua sola testa ma non ancora riportata su uno spartito. 5a ragione 0 semplice: i quartetti vennero scritti nel modo rivoluzionario che FaGdn aveva inventato, pubblicando proprio nel #**# i sei quartetti russi op. 22, la cui modalit4 di composizione venne da FaGdn stesso definita "nuova e speciale maniera". 5a "nuova e speciale maniera" era costituita dall'abbandono dei principi compositivi del settecento nel quartetto ed in seguito nella musica da camera in generale% della melodia con accompagnamento per dare invece un ugual risalto alle quattro voci dell'organico che si trovavano ora a colloquiare in modo paritetico. Mozart aveva quindi due problemi da risolvere, imparare a comporre nel nuovo modo e trovare quindi un proprio modo espressivo. Duale conseguenza della reciproca amicizia e stima alla posterit4 vennero tramandate due opere parallele e immortali. 5a stima che FaGdn aveva di Mozart 0 ben descritta nelle parole che FaGdn dice al padre 5eopold: ;.i dico innanzi a 1io, da galantuomo, che vostro figlio 0 il piL grande compositore che io mi conosca, di nome e di persona. Fa gusto e possiede al sommo grado l'arte del comporre>.

Duando Mozart muore a soli 2+ anni, FaGdn si trova a 5ondra. (apr4 della morte dell'amico e collega solo al suo rientro a .ienna #*/)%, rimanendone rattristato.

Aneddotica
La leggenda su Mozart e 1alieri

'ntonio (alieri 8el corso degli anni nacque e si diffuse la leggenda secondo cui Mozart sarebbe stato avvelenato, per gelosia, dal compositore italiano 'ntonio (alieri. Duesta diceria, priva di fondamento, ha ispirato diversi artisti nel corso dei secoli. Il poeta e scrittore russo 'leIsandr (ergeevic !usIin diede credito a queste voci, e nel #A2B scrisse Mozart e Salieri precedentemente intitolato /nvidia%, un brevissimo dramma in versi, in cui un (alieri roso dalla gelosia fa commissionare da Mozart un'opera, il :equiem, per poi uccidere l'autore, spacciare il brano per suo, suonarlo al funerale di Mozart e poter sentire :;'nche (alieri 0 stato toccato da 1io>. !er la trovata, l'autore russo si ispirJ probabilmente al fatto che il !e0uiem di Mozart fu commissionato dal conte Hranz von &alsegg, che infatti voleva spacciarlo per proprio in occasione dell'anniversario della morte della propria consorte. In merito all'opera di !u]Iin si 0 detto:

(e (alieri non ha ucciso Mozart, di sicuro !u]Iin ha ucciso (alieri "9B$


Il )+ novembre #A/A, al Ceatro (olodovniIov di Mosca, va in scena la prima dell'opera Mozart e Salieri del compositore russo :imsIiN@KorsaIov. 5a musica 0 ispirata e dedicata al compositore 1argomG^]IiN, mentre il libretto 0 scritto da :imsIiN@ KorsaIov stesso, basandosi sulla tragedia di !u]Iin, e come questa l'opera si divide in due sole scene. 5a sera della prima, le variazioni sulla musica di Mozart sono eseguite dal pianista e compositore (ergeN :achmaninov. _ del #/*A un successivo adattamento della leggenda sulla fine di Mozart: con Amadeus, infatti, il drammaturgo !eter (haffer conquista i teatri di 5ondra. 5a vicenda prende le basi del lavoro di !u]Iin e ne amplia la portata. :imane l'invidia di (alieri e il !e0uiem commissionato da un uomo vestito di nero (alieri mascherato%, ma il tutto viene approfondito e, soprattutto, la narrazione avviene ad opera di (alieri stesso. Il testo subisce diverse modifiche, fino alla versione definitiva del #/A#. 8el #/A9 il dramma di (haffer viene portato al cinema da Milo] Horman con Amadeus, dove perJ vengono ammorbiditi i lati negativi del personaggio di (alieri rispetto al dramma di !usIin: anche se nella versione rimasterizzata del film del )BB) verranno ripristinate alcune scene "forti", il (alieri cinematografico interpretato da H. MurraG 'braham che vinse l'<scar per il miglior attore% 0 decisamente meno "negativo" di quello del dramma di (haffer, e per sua decisione dato che il drammaturgo aveva curato anche la sceneggiatura del film.

Altre curiosit7
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!ochi altri autori musicali hanno suggestionato la fantasia del pubblico come Mozart. ?i4 bambino prodigio noto nelle maggiori corti d'Europa, in seguito compositore di genio e infine protagonista di una precoce e misteriosa morte: la sua vita 0 stata interpretata, sin dall'ABB, come simbolo stesso della genialit4 e della perfezione apollinea, idealizzando la sua figura come nessun altro autore prima o dopo di lui. 7reando quindi un mito di Mozart, genio assoluto, che tuttora nell'immaginario collettivo 0 probabilmente piL popolare delle sue stesse opere. In questo contesto non deve quindi stupire che siano fioriti aneddoti di ogni tipo sulla sua figura, miranti a sottolineare rare volte a sproposito, ma spesso in modo esagerato% la sua genialit4 e la sua "unicit4". Dui di seguito sono elencati alcuni fra gli aneddoti piL interessanti e curiosi riguardo la sua vita e le sue opere.

8el vasto repertorio di aneddoti che circondano la vita del giovane Mozart, particolarmente curioso 0 quello che riguarda la sua visita a :oma della !asqua del #**B. In quest'occasione l'allora quattordicenne Mozart ebbe modo di ascoltare l'esecuzione del celebre Miserere di ?regorio 'llegri. Duesta composizione era propriet4 esclusiva della (chola 7antorum della 7appella (istina, dalla quale era custodito gelosamente. 5'esecuzione avveniva esclusivamente nel periodo pasquale a luci spente e lo spartito non poteva essere copiato n letto, pena la scomunica. 5a leggenda dice che il giovane Mozart, dopo averlo ascoltato una sola volta sia stato in grado di trascriverlo, a memoria, nota per nota. ' questa leggenda si riconduce un secondo aneddoto: HeliM Mendelssohn =artholdG, in visita a :oma, per scommessa volle ripetere l'impresa di Mozart e, dopo un solo ascolto, fu anch'egli in grado di trascrivere fedelmente questa composizione. _ bizzarro segnalare come la recente ricerca storiografica abbia scoperto che Mozart ascoltJ quest'opera ) volte prima di cimentarsi nella trascrizione, mentre al molto meno celebrato Mendelssohn fu sufficiente un solo ascolto. 7'0 comunque da considerare che Mozart l'ascoltJ quando aveva solamente #9 anni, mentre Mendelssohn era quasi trentenne. Mozart fece diversi viaggi in Italia, fin quando, da giovanissimo, iniziJ la carriera di concertista esibendosi nelle corti d'Europa. 8on deve quindi sorprendere che parlasse correttamente l'italiano usanza allora molto diffusa nel mondo musicale%, mentre piL curioso 0 il fatto che nelle lettere egli amasse firmarsi come Amad , francesizzando il proprio nome. !ur nell'inconfutabilit4 del genio mozartiano, un capitolo a parte meritano, nella sua vasta produzione artistica, i "prestiti" e le citazioni di opere altrui che si possono riscontrare nei suoi lavori. 8el noto :equiem, sono rintracciabili intere frasi musicali tratte da composizioni di ?eorg Hriedrich FQndel6 l'ouverture de Il flauto magico ha una sorprendente somiglianza con l'ouverture de /l prigionier Superbo di ?iovanni =attista !ergolesi e l'opera contiene arie particolarmente simili a lavori di 1omenico 7imarosa e Muzio 7lementi6 lo stesso 7lementi e 1omenico (carlatti sono piL volte "citati" nelle sue sonate per pianoforte etc. 5a vastit4 di queste "citazioni" o rielaborazioni di musiche altrui 0 talmente ampia che il celebre compositore e critico musicale 5uciano 7haillG "9#$ riferisce che 7lementi, ristampando una sua (onata, dovette segnalarvi in calce con comprensibile stato d'animo il celebre "plagio di Mozart", Il musicologo ?iovanni 7arli =allola"9)$ arrivJ ad affermare che "se Mozart fosse vissuto ai nostri tempi, avrebbe dovuto passare molto tempo, per i suoi plagi, in un'aula di "retura". 1'altra parte alla sua epoca non esisteva il concetto moderno di "copGright", sviluppatosi dalla seconda met4 dell'<ttocento: tutti i musicisti riprendevano abbondantemente dai predecessori o contemporanei. =asti pensare alla grande importanza che nella musica sei@sette@ottocentesca aveva la variazione su un tema altrui fra le tante le .ariazioni su (: ci darem la mano di 7hopin, tratte dal mozartiano 1on ?iovanni%6 ma nel mondo moderno, dove il plagio 0 un reato oltre che un peccato artistico, essa 0 pressoch sparita dal panorama musicale occidentale. 7omunque 0 stata enorme l'influenza di Mozart sugli operisti napoletani ed italiani in generale, compreso il grande :ossini, soprannominato "il Cedeschino" in gioventL per lo studio di

Mozart ed altri grandi sinfonisti. 'nche in ambito tedesco dunque fondamentalmente sinfonico% Mozart fu "plagiato" da musicisti come =eethoven, che utilizzJ due temi musicali mozartiani (onate K 22) e K #2+6 Huga della Hantasia K 2/9% nella sua sinfonia pastorale e HeliM Mendelssohn che sfruttJ in diverse composizioni temi ispirati a Mozart. (i racconta che un giovane Mozart durante uno dei suoi concerti alla corte dell' imperatrice Maria Ceresa rese omaggio ad una graziosa piccola dama che si trovava tra il reale seguito, chiedendola addirittura in moglie. Duella damina sarebbe diventata la regina di Hrancia Maria 'ntonietta.

8i3liografia

Fermann 'bert, Mozart, ) volumi, Il (aggiatore, Milano, #/A9 e #//9, I(=8 AA@9)A@B)#/@B &olfgang Fildesheimer, Mozart, (ansoni, Hirenze, #/*/ Ed[ard Eoseph 1ent, /l teatro di Mozart, :usconi, #//9, I(=8 AA@#A@*BBA,@2 :enato Musto - Ernesto 8apolitano, Ona favola per la ragione. Miti e storia nel WHlauto magicoX di Mozart, #/A#, ristampa )BB,, I(=8 AA@*BAA@+)B@A Enrico (tinchelli, Mozart. (a vita e l'opera, 8e[ton ` 7ompton, :oma #/A, '. !oggi, E. .allora, Mozart, Signori il catalogo A 0uesto, Einaudi, Corino, #//# =ernhard !aumgartner, Mozart, trad. it., Einaudi, Corino, #//9 (tendhal, %ita di Mozart, 8e[ton ` 7ompton, :oma, ristampa #//, !iero =uscaroli, (a morte di Mozart, =O: (aggi, Milano, )BB) @ I(=8 AA@#*@BB/99@V !iero Melograni, WAM (a vita e il tempo di Wolfgang Amadeus Mozart, 5aterza. )BB2 @ I(=8 AA@ 9)B@*B+A@B Ernesto 8apolitano, Mozart, verso il !e0uiem, frammenti di felicit: e di morte, Corino, Einaudi, )BB9, I(=8 AA@B,@#,A//@# Marco Murara e =runo =ianco, ed., Mozart. 5utti i testi delle composizioni vocali, Marco .alerio, Corino, )BB+ I(=8 AA@*+9*@B#B@2 !iero :attalino, (a vera storia di *Amadeus* e altri racconti, aecchini Editore, .arese, )BB+ @ I(=8 AA@A*)B2@2B@V !iero :attalino, ed., %ita di Wolfgango Amadeo Mozart scritta da lui medesimo, Il (aggiatore, Milano, )BB+ @ I(=8 AA@9)A@#)99@* 7hiara =ertoglio, %oi suonate amici cari. (a musica di Mozart tra palcoscenico e tastiera, Marco .alerio, Corino, )BB+ Hrancesco 'ttardi, %iaggio intorno al flauto magico, 5ibreria Musicale Italiana Editrice, )BB, Habrizio 'lfieri, Mozart. /l viaggio iniziatico nel B)lauto magicoC, <riental !ress @ 5uni Editrice, Milano, )BB, 5idia =ramani, Mozart massone e rivoluzionario, =runo Mondadori, )BB, 'lberto =asso, / Mozart in /talia, 'ccademia 8azionale di (anta 7ecilia, )BB,, I(=8 AA@/+29#@BB@) 7ristina &GsocIi, (e arie da concerto di Wolfgang Amadeus Mozart per voce di soprano, 5ibreria Musicale Italia, )BB,, I(=8 AA@*B/,@99B@V !aolo <nofrio 8uzzolese, Wolfgang Amadeus Mozart, il concerto per violino e orc,estra in (a maggiore, $.%.DEF, Cesi di laurea in 1idattica della Musica, a.a. )BB,@)BB*, 7onservatorio (tatale di Musica "5.!erosi" di 7ampobasso 5uciano 7acciavillani, Mozart... amico mio+, ?1( Edizioni, Milano, )BB/ @ I(=8 /*A@AA@/,)++@)A@ +

0norificenze
Cavaliere dell*0rdine dello 1peron d*0ro b :oma, 9 luglio #**B

9ilmografia

Mozart #/A)% sceneggiato televisivo, di Marcel =lu[al, coproduzione Hrancia, =elgio, Italia, 7anada, (vizzera. 7orretta miniserie di sei puntate. Il protagonista 0 7hristoph =antzer. Hra gli attori, tre italiani: 7arlo :ivolta nel ruolo di (alieri, (tefano (atta Hlores nel ruolo di 5orenzo 1a !onte e 'rnoldo Ho4. Goi tre Italia, #/A9%, film cinematografico, di !upi 'vati. 5a trama, con tratti onirici e favolistici tipici della filmografia del regista bolognese, 0 ispirata al soggiorno che il quattordicenne Mozart, detto 'mad 7hristopher 1avidson% fece nei pressi del capoluogo emiliano nel #**B, ospite del conte ?ian 5uca !allavicini 7arlo 1elle !iane%, di sua moglie Maria 7aterina Ida 1i =enedetto% e del pazzo "(ignor 7ugino" ?ianni 7avina%, stringendo amicizia col contino ?iuseppe 1ario !arisini%, suo coetaneo che dapprima gli 0 assai ostile, e innamorandosi di 'ntonia 5eda =arbara :abeschini%: "8oi tre" 0 una frase che viene detta da ?iuseppe una sera che lui, 'mad e 'ntonia decidono di dormire nello stesso letto. Improbabile il personaggio del padre di 'mad 5ino 7apolicchio%, assai lontano dal carattere austero, spigoloso e sprezzante del vero 5eopold Mozart. 5e musiche sono di :iz <rtolani ma non mancano, ovviamente, brani di Mozart. Amadeus (tati Oniti, #/A9%. Il film di Milo] Horman, di cui gi4 si 0 parlato, ha vinto complessivamente otto <scar fra cui quello per il miglior film. 'ccanto a H. MurraG 'braham nel ruolo di 'ntonio (alieri, recitano Com Fulce &. '. Mozart%, Elizabeth =erridge 7ostanza &eber Mozart%, :oG 1otrice 5. Mozart%, EeffreG Eones imperatore ?iuseppe II%, 7hristine Ebersone Katerina 7avalieri%, (imon 7allo[ Immanuel (chiIaneder% e, nella versione Director's .ut del )BB), pure il ballerino Kenneth MacMillan, qui solo attore istrionico. Il Mozart del film 0 un "immorale, presuntuoso e irritante marmocchio" come lo definisce il suo eM padrone 'rcivescovo 7olloredo%6 per questo il suo genio 0 visto dal "mediocre" (alieri come la mano di 1io che infierisce contro di lui umiliandolo, portandogli via la donna amata e facendogli spesso sentire la sua sonora, stridula risata. =uona parte del film 0 girata a !raga, la citt4 di Horman.

9ilatelia
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+roduzione filatelica mondiale su Mozart

:ote
#. ; ddcita [ebeurlfhttp:RR[[[.universGtv.itRmusicaRmianiti.htmletitolof' tu per tu con il direttore dYorchestra !ietro MianitieeditorefOniversGC.edataf#+@##@)BB+eaccessof)A@#@)B#BeautorefIlaria !iacentini ). ; Mozart, universalmente noto come austriaco, era nato a (alisburgo, all'epoca parte del (acro :omano Impero e non dell''ustria alla quale passJ solo nel #AB+, anni dopo la morte del compositore. 2. ; 1otato dell'abilit4 di esprimere attraverso la musica tutte le emozioni, fra l'altro si afferma che si divertiva nel comporre e che aveva nella memoria una delle sue piL grandi alleate. 7ome descritto in !iero Melograni6 5Gdia ?. 7ochrane, Wolfgang Amadeus Mozart- A #iograp,3 pag %//, OniversitG of 7hicago !ress, )BB*. I(=8 /*A@B@)),@+#/+,@) 9. ; Mozart veniva citato insieme a (chubert e ?lucI come esempi del pensiero di 8ietzsche :ichard HranI Krummel6 EvelGn (. Krummel, Ausbreitung und Wirkung des nietzsc,esc,en Werkes im deutsc,en Sprac,raum bis zum 8nde des zHeiten Weltkrieges- 8in Sc,rifttumsverzeic,nis der >a,re EFEF<EFIJ p. EKL , &alter de ?ruGter, #//A. I(=8 /*A@2@##@B#+,#2@2 +. ; :omain :olland )/ gennaio #A,, - 2B dicembre #/99% era uno scrittore francese che ha avuto il premio 8obel nel #/#+ :omain :olland, Some Musicians of )ormer Da3s pag KJ&, 'Ger !ublishing, #/**. I(=8 /*A@B@A2,/@BA2#@) ,. ; l'epiteto di "7risostomo" @ "bocca dorata" @ per questo vescovo e Dottore della .,iesa, si riferisce all'arte oratoria nella quale ?iovanni eccelleva, si veda &alter 5eibrecht, !eligion and .ulture- 8ssa3s in 2onor of "aul 5illic, pag. MI, 'Ger !ublishing, #/*). I(=8 /*A@B@A2,/@)++A@, *. ; 7liff Eisen6 (imon !. Keefe, 5,e .ambridge Mozart 8nc3clopedia pag K'I, 7ambridge OniversitG !ress, )BB,. I(=8 /*A@B@+)#@A+,+/@# A. ; !iero Melograni6 5Gdia ?. 7ochrane, Wolfgang Amadeus Mozart- A #iograp,3 pag K, OniversitG of 7hicago !ress, )BB*. I(=8 /*A@B@)),@+#/+,@)

/. ; (tanleG (adie6 8eal aasla[, Mozart- 5,e 8arl3 Nears ELJM<EL&E pag EK, <Mford OniversitG !ress, )BB,. I(=8 /*A@B@#/@A#,+)/@2 #B. ; 1a lettera di 5eopold Mozart #*#/ - #*/A a 5. Fagenauer (alisburgo &asserburg ## giugno #*,2 &olfgang 'madeus Mozart6 Fans Mersmann, M. M. =ozman, (etters of Wolfgang Amadeus Mozart pag. E, 7ourier 1over !ublications, #/*). I(=8 /*A@B@9A,@))A+/@9 ##. ; :iccardo 5imongi, Sensi unici ovvero la g,irlanda pag LM, ?uida Editori, #///. I(=8 /*A@AA@*#AA@)B9@A #). ; F.7. :obbinson 5andon, Mozart gli anni d'oro. EL&EELFE, Milano, ?arzanti, #/A/ #2. ; In seguito lo stesso indirizzo venne trasformato in un museo dedicato al compositore (andro 7appelletto, Mozart- la notte delle dissonanze pag E', nota ED, E1C, )BB,. I(=8 /*A@AA@,B9B@B,#@# #9. ; ?ottlieb 0 l'equivalente in tedesco del nome Cheophilus. #+. ; scrisse una %ersuc, einer gr9ndlic,en %iolinsc,ule, un metodo per violino, pubblicato nel #*+,, l'anno della nascita di &olfgang #,. ; :uth Falli[ell, 5,e Mozart )amil3- )our (ives in a Social .onte1t, pag. DEI, <Mford OniversitG !ress, #//A. I(=8 /*A@B@#/@A#,2*#@A #*. ; Il suo cognome a volte lo si ritrova #ertel altre #ertl cos3 come raccontato in Hranz Vaver 8iemetscheI6 Hriedrich von (chlichtegroll, ?iorgio !ugliaro, Mozart, pag. E'E, E1C srl, #//B. I(=8 /*A@AA@*B,2@BA)@9 #A. ; I coniugi Mozart si erano sposati il )# novembre #*9* ed avevano avuto in precedenza altri cinque figli, tutti morti in tenerissima et4: Eohann 5eopold Eoachim #*9A@#*9/%, Maria 'nna 7ordula #*9/%, Maria 'nna 8epomucena &alpurgis #*+B%, Eohann 7arl 'madeus #*+)@#*+2%, Maria 7rescentia Hrancisca de !aula #*+9%. !er l'elenco completo e altri atti si veda <tto Erich 1eutsch, Mozart, a Documentar3 #iograp,3- A Documentar3 #iograp,3, pag. I, (tanford OniversitG !ress, #/,+. I(=8 /*A@B@AB9*@B)22@# #/. ; Hranz Vaver 8iemetscheI6 Hriedrich von (chlichtegroll, ?iorgio !ugliaro, Mozart, pag. E'E, E1C srl, #//B. I(=8 /*A@AA@*B,2@BA)@9 )B. ; Fermann 'bert, Mozart, la giovinezza ELJM<EL&D, Milano il (aggiatore, p.#A* )#. ; 5uciano 7acciavillani, Mozart... amico mio+, Edizioni 8uovi !oeti, Milano )BB/, pag. #)2. I(=8 /*A@AA@ /,)++@)A@+ )). ; 5idia =ramani, Mozart massone e rivoluzionario, Mondadori )2. ; Hrancesco 'ttardi, %iaggio intorno al flauto magico, 5ibreria Musicale Italiana Editrice, )BB, )9. ; Habrizio 'lfieri, Mozart, il viaggio iniziatico nel )lauto magico, 5uni editrice )+. ; 7fr. =. !aumgartner, Mozart, Corino, Einaudi, #//9, pp. 9/+@+B, ),. ; 7fr, &olfgang Fildesheimer, Mozart, :izzoli, Milano, #//9, p.#)) )*. ; nella sala del principe del castello la musica di Mozart viene eseguita per 29# giorni l'anno )A. ; solo la prima parte )/. ; Il titolo originale in tedesco 0 *8in Musikalisc,er spaO* ma questo divertimento 0 molto piL conosciuto con il titolo in inglese *A Musical >oke* 2B. ; lo stesso =eethoven nutriva grande ammirazione per i concerti per pianoforte mozartiani, che furono il modello dei suoi concerti, in modo particolare i primi tre 2#. ; 7harles :osen, 5,e .lassical St3le , &. &. 8orton ` 7ompanG, #//A . 2). ; :obert (chumann disse che questa sinfonia possedeva "grazia e leggerezza greca" 22. ; 7itazione di 'bert ripresa da !aumgartner in =ernhard !aumgartner, Mozart , Einaudi, #/+,. 29. ; <:% MaGnard (olomon, A (ife, Farper !erennial, #//,. 2+. ; =ernhard !aumgartner, Mozart , Einaudi, #/+,. 2,. ; 1aniel Feartz, Music in 8uropean .apitals- 5,e Galant St3le, ELD'EL&' , 7itt4, &. &. 8orton ` 7ompanG, )BB2 . 2*. ; !robabilmente esiste una terza sinfonia in tonalit4 minore, la K.#,a K 'nh. ))B% in la minore detta Sinfonia =dense, la cui autenticit4 mozartiana tuttavia non 0 stata comunemente accettata. 2A. ; citazione riportata nel Mozart di !aumgartner a proposito della strumentazione ne (e nozze di )igaro 2/. ; <:% 'lfred Einstein, Mozart- 2is .,aracter, 2is Work , 7itt4, <Mford OniversitG !ress, #/,+ . 9B. ; 7itazione riportata da Maria 'gostinelli in "Effetto Mozart" "#$% 9#. ; citazione di 5. 7haillG, tratta da $onSe0uenz 'nno )BB) n. *, 'rticolo "plagi musicali" 9). ; :iportato da E. 'mato, tratta da $onSe0uenz 'nno )BB) n. *, 'rticolo "Il !lagio Mozartiano"

/oci correlate

'lfred Einstein, musicologo, autore di un libro su Mozart e di un'edizione del 7atalogo KZchel6 1omenico ?uardasoni, l'impresario del teatro nazionale di !raga che produsse le piL importanti opere mozartiane6 'madeus, film di Milo] Horman6 7atalogo KZchel completo6

5a =astardella, soprano ammirato da &olfgang 'madeus Mozart in Italia6 Olrich :PcI, collezionista di strumenti musicali, organizzJ il restauro del pianoforte di Mozart.

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