Cap.

3Architectureisnow
1Usciredallutto
Illavorodelluttofinito.Nonilcasodiricominciarlo.Conquesteparoleilfilosofo
franceseJeanFranoisLyotard,nel1979,conunannodianticipo,chiudegliannisettantae
iniziagliottanta.Sappiamobene,afferma,qualisianoiproblemidelnostrotempo:traquesti
ilfallimentodellegrandiutopie;larinunciadellafilosofiaallesuefunzionidilegittimazionee
laconseguentecrisidelconcettodiverit;itroppilinguaggispecialisticitralorointraducibili;
lassenzadiunmetalinguaggiodivaloreuniversale;latrasformazionedeisapientiin
scienziatigestoridimansionispecializzate.Matuttoquesto,affermaLyotard,losapevamo
gidaoltrecinquantaanni.ComedimostranoRobertMusil,KarlKraus,Hugovon
Hoffmannsthall,AdolfLoos,ArnoldSchoenberg,HermannBroch,ErnstMacheLudwig
Wittgenstein.Quindiinutilelamentarsieviverenelcinismodeldisincantoedella
disperazione.Occorreaccettarelanostracondizione.Eelaboraremodelliperorientarsiinun
sistemasenzacentro,fattodiflussicomunicativiincuiilsoggetto,comeunnodoallinterno
dellarete,riceveimpulsiperritrasmetternealtri.Pazienzasenonglidatocomprenderela
forma,estensioneedimensionedellinterosistema.Senonpuridurreaunittuttiilinguaggi
ricevuti.Glirimane,inognicaso,lalibertdidissenso.Che,inquantonodolocaledellarete,
puesplicarerielaborandoinformanonprevedibileleinformazioniricevuteoalterandonele
maglieconlintroduzionedinuoveregoledelgioco.Equestalastrategiadellamossadel
cavallo,ciodelcomportamentoinaspettatocheciaprenuoviscenari.Eche,modificandoil
tessutodellerelazioni,permettealsistemadiriassestarsisuunnuovoepiinteressantelivello
diequilibrio.
Nessunaillusionerivoluzionaria.LeteoriedelsocialistaLyotard,cheabbiamoappena
riassunto,appaionoinunostudiosucommissione,sullepotenzialiteleprospettivedel
saperecontemporaneo,destinatoalgovernodelQuebec.Nonostantesiapassataunadecina
danni,siamolontanidallefilosofienegativedipersonaggiallaHerbertMarcuseoalla
WilhelmReichchenelsessantotto,elaboravanopensierialtriperfondarelasocietdegli
uguali.Eanchedalpensieronegativodeiragazzidelsettantasettechevedononellacrisi
metropolitanalagiustificazioneperunatteggiamentorizomatico,individualista,disincantato
ediopposizione.
Comincia,invece,aintravedersiunaaperturadicreditoallasocietdelleinformazioni.
Caratterizzata,rispettoallealtre(del1979ladisastrosaesperienzairanianachevede
subentrareaundittatore,dispoticoesanguinarioquantosivuole,unpoterearcaico,
intolleranteebrutale)propriodallacapacitdiprodurredissenso.Nonsoloildirittodicritica
garantitodallelibertformalidiopinioneediespressione.Quanto,soprattutto,unastrutturale
aperturaallimprevistoeallanovit,propriadellesociettecnologicamenteavanzate,che
postulailperennerimescolamentodellecarte,ilvelocecambiamentodelleregoledelgioco,
lalternarsididirezioni,intensit,qualitecaratteristichedeiflussicomunicativi.Ecco,
insomma,ilparadossopositivodellesocietdelloccidenteevoluto:teseaperpetuareprivilegi
ma,nellostessotempo,minatedallaincessantedialetticadeiproprimeccanismiinterni.Nelle
qualinonpossibiledarerispostesempreugualieprevedibili.Ilsistema,infatti,si
1

arresterebbe,entrandoincrisiperchlaproduttivitnonpisegnata,comenellasociet
dellemacchine,daltempodilavorosocialmenteutilemadalsurplusinformativoprodotto
dallinnovazione.Eilnuovomovimentodicapitalichepretendeilpensierolaterale,
limprovvisoscattocreativo.Inuovieroi,sichiaminoBillGates,WilliamAtkinsonoSteve
Jobs,sonocolorochesannoattivarequestecapacit.EgliufficidellegrandiCorporation
imparanoavalorizzareitempimorti,lepausericreative,leinterazionicasuali,perch
capisconocheilcervelloproducealmeglioproprioquandosiestraneadallaroutine
produttiva.Ladiscontinuiteilnegativositrasformanoinvaloripositivi.Eillavorodi
scopertadinuoviterritoripropriodellavanguardia,diventaunpassoobbligatodelnuovo
cicloeconomico.
Ovviamenteesistecreativitecreativit:quellabassadelproduttoredibenidiconsumoe
quellaaltadelloscienziatoedellartista.Aiprimi,dinorma,richiestoessereinventivicon
unamossaimprevistanellambitodiungiocoprestabilito,mentreaisecondisirichiedono
nuoveregoleperfondarenuovigiochi.Manondetto.Ilgenialeproduttoredibenidi
consumopensiamocomeneglianniottantasianoradicalmentecambiatiimodidiprodurree
proporreiprodottipuancheriscrivereleregoledelgioco,mentreunonestoscienziatooun
mediocreartistapossonolimitarsialavorareconprofittonellambitodiparadigmiconsolidati.
Laprecariet,chenegliannisessantaesettantasembravailprodottodiunasociet
intollerabile,daabbatteremediantelarivoluzione,assuntaasistema.Dorainpoila
condizionemoderna(o,peralcuni,traiqualiLyotard,lacondizionepostmoderna)sar
segnatadallaconsapevolezzadivivereinunsistemaaltamentelabilecaratterizzatodauna
semplicequantociclicadialettica:equilibrio,crisi,rispostacreativa,nuovoequilibrio,nuova
crisi,nuovarisposta.
Inquestaculturadellacrisicontinua,ovviamente,confluisconoacquistandonenuovalucele
riflessionisulladiscontinuitmaturatetralafinedegliannicinquantaeiprimideglianni
settanta:igiochilinguisticidiLudwigWittgenstein,ilfalsificazionismodiKarlR.Popper,i
paradigmidiThomasS.Kuhn,laepistemediMichelFoucault,lecontraddizionidecostruttive
diJacquesDerrida.Maviconfluiscono,liberatedellaloroangosciantetensioneoriginaria.Il
lavorodilutto,insomma,definitivamenteconcluso.
Illinguaggio,comescopreWittgenstein,nonpiriducibileaunastrutturaunitaria?Vuol
direchepossibileattivareunapluralitdistrategie,siaallinternodiciascungiocosia
trasversalmente,pertentarenuovetraduzioni,innesti,ibridazioni.Leteoriescientifiche,
secondoPopper,sonodestinateadesserefalsificatedallescopertesuccessive?Subentrauna
visionepifluidadellascienzaeunpiaggressivoeproduttivoatteggiamentorispettoalle
veritchecisonotramandatecometali.Viviamoinuniversiculturalisegnati,comeafferma
Kuhn,daconcezioniparadigmatiche,ovverosubiamo,comeaffermaFoucault,gliapriori
concettualidelnostrotempo?Lostoricoapprontermodellipisofisticati,perfarcimeglio
comprendereleidiosincrasiedelleepochechecihannoprecedutoedellanostradasuperare.Il
pensiero,comeaffermaDerrida,segnatodacontraddizioniinsanabilicheoltrepassiamo
attraversolapprontamentoditrucchilinguistici?Loperadidecostruzionesullinguaggioci
porteraunamaggiorecomprensionedeilimitidelcervello.

Laconsapevolezzadellainsostenibilitdellegrandinarrazioniciodellevisionitradizionali
dellastoria,marxismocompreso,e,insieme,laimmissionedellaculturadellacrisiallinterno
delsistemaproducono,per,ancheleproprieparodie.Glianniottantasonosicuramente
responsabilidelmitodellarricchimentoatuttiicosti,deltrasformismodegliintellettuali
accondiscendentidifronteainuovipoteri,dellosmantellamentodifortilegamisociali.
Nietzsche,Heideggere,adistanzadiqualcheanno,DerridasubentranoaMarxnella
classificadellecitazionidobbligo.Accompagnatidalleparolelogocentrismo,crisi,
nichilismo.EinItalialarroganzadiuncetopoliticorampante,spalleggiatodadisinvolti
architettiereducidelsessantotto,fomentalagiendemicacorruzionecheinvadeognicampo
dellapubblicaamministrazione.
Torniamoallarchitettura.Se,comeaffermalaricercafilosofica,ilnostroorizzonte
positivamentedelimitatodallapluralitdeilinguaggi,dafondamentaprecarie,dalperenne
superamentodeisistemiconcettuali,alloranonhapisensolanostalgiadiformepure,
collocateinunorizzonteatemporale.Lunicacertezza,seveneuna,ilmutamento.
Crollanoleconcezioniesteticheclassichefondatesuiconcettidiordine,simmetria,
continuit.Subentralesteticadelsublime.Esprimelanostrainadeguatezzaaprospettare
soluzionidefinitivee,insieme,unmutatoatteggiamentononpicontemplativomaoperativo
che,assumendopuntidivistaeccentrici,ponenuoviproblemiesuscitainaspettatereazioni.
2.Lalogicadeltardocapitalismo
Lesteticadelsublimesegnatadallaconsapevolezzacheilvaloresiliberagenerando
diversit:diopinione,dicostumesessuale,dicredoreligioso,dimodellidivita.Unvaloreper
ilqualenel1988cadeilmurodiBerlino,sidissolveunapotenzanucleare,rientranoingioco,
ancheinmanierabarbaraesanguinosa,leetnie.
Ladiversitsiproduceinduemodi:creandonovitcheaffascinano,stupiscono,catturanonel
propriogioco.Equestaunavariantebanale,manondisprezzabile,dellesteticadelsublime
cheportaalvorticososuccedersidellemode.Elatecnicasullaqualepuntalapubblicit,
daglianniottantaprotagonistaindiscussadelsistemaproduttivo.Oppuresiproduce
lavorandodirettamentesulleesigenzedellindividuo,muovendosilungoisuoiuniversi
problematici,tagliandogliinterrogativieproponendogliparzialirisposte.Equantofannogli
artistiiquali,inquestomodo,attuerannoilcapovolgimentodellesteticaclassicaorientata,
invece,versovaloriuniversali.Obiettivoottenereundiversocoinvolgimento
dellosservatore.Unaoperaclassicaesisteindipendentementedalpubblico.Eunaideainse
pers.Lartedelsublimetralasciaquestoaspettoontologicodelloggetto,simuovesul
versantefenomenologico,tendeaprovocareunareazione.Chesemprepersonalee
contestuale.Daquiilpredominiodellimmaginesuivalorisimbolicipiprofondi.
Limmagine,infatti,cichesiinterfacciaconilpubblicoeprovocalasuaimmediata
risposta,attivandocollegamentimetaforici,inducendocomportamenti,generandoo
impedendoflussidiinformazioni.
PerLyotard,comeabbiamovisto,lalogicastimolorispostasegnalasocietpostmoderna
garantendoagliindividuimarginiinaspettatidilibert.

IntervieneFredricJamesonconunsaggio,apparsonel1984sullaNewLeftReview,daltitolo
Postmodernism,orTheCulturalLogicofLateCapitalism.JamesonconcordaconLyotard
sullaconsiderazionecheilPostModernnonsiasolounosfortunatostilearchitettonico,maun
atteggiamentodisincantatodellaculturacontemporaneadiporsirispettoalmoderno.Tuttavia,
rilevacheinterminieconomiciesocialiilpostmodernismoilrisultatonegativodellalogica
tardocapitalista.Segnatadallaframmentazioneedallaperditadelladistanzacritica,maanche
dellimperialismoamericano.
Esebbenesiainfantilecrederedipotersisottrarreaquestalogicaepocale,tuttavianonlecito
neanchefarsiabbagliaredalsublimetecnologico,perdendosiallinternodellarete
informativa,ciodiunamacchinachenonrappresentailmovimentocomeleprecedenti
macchinemoderne,lalocomotivaelaeroplano,machepuessererappresentatasoloin
movimento.Perorientarsinelliperspaziomoderno,Jamesonsuggeriscediapprontare
mappecognitive,rifacendosiallacartografiadiKevinLynch,unarchitettochesistaponendo
proprioilproblemadellimmaginedellacittcontemporanea.Lapropostadeludente,tanto
chenonavrseguito.
IllibrodiJamesonha,per,unostraordinariosuccesso.Sisviluppaunintensodibattito,che
toccapidiunnervoscoperto.
IntervieneBrunoZevi.Secondoilcritico,ilterminepostmodernismo,ancheseusatoper
esprimereunatteggiamentoculturaledisfiducianeigrandisistemi,sbagliato.Ilcontinuo
superamentodeilimiti,iltentativoditrasformarelacrisiinvaloresonoatteggiamenti
moderni.Presentidasemprenellastoriadellevoluzioneumana.Lideacheesistaunastoria
classicamaisegnatadarottureecrisi,comedimostrerleccellentetestoLantirinascimento
scrittodaEugenioBattistinel1989,solounmito.Adarteinventatapropriodagliaccademici
edaiclassicisti.
TraicontributiemergeanchelinterventodiGianniVattimodel1989,daltitolo:Lasociet
trasparente.Ilsaggiocompletaidealmenteunafortunataraccoltadiscritti,curatadallostesso
autore,editanel1983,daltitoloIlpensierodeboleeillibroLafinedellamodernit,
pubblicatodaGarzantinel1985.Lasocietcontemporanea,affermaVattimo,
autenticamentepluralista,edlunicacheponecomesuovalorecostitutivolaccettazione
dellaltro.Lesteticadelsublimechecaratterizzailnostrotempononhalafunzionedi
realizzareunanuovaunit,madiaprireaquestapluralit.Lostatodispaesamentoda
intendersioramaicomedefinitivoenonprovvisorio.Larteper,paradossalmente,ogginon
individualista.Ecomunitaria:creacontestiincuialcuniindividuipossanoriconoscersi,con
laconsapevolezzacheesistonoaltriproblemi,altrerisposte,altriuniversi,altrecomunit.La
ricercadelbellotenderaliberarelornamentoeadalleggerirelessere.Liberarelornamento
nelsensochedorainpoilartisticosiimporrcomevaloreaggiuntoaiprodotti,comeloro
necessarioaccompagnamento.Alleggerirelessereperchsitendersemprepiadissolvere
laformaafavoredellevento.Ecisegnalafinedellesteticadelloggetto,maanchelinizio
dellapoeticadelcoinvolgimentoedellinterrelazione.
3Esteticadelsublime

Ridefinireilpuntodivista.Abbandonarelavisioneprospetticaconvenzionale.Eccoilprimo
imperativooperativodellanuovaesteticadelsublime.Serveperosservareciche
normalmentesfugge,maancheperproporrelettureintellettuali,nonempiriche,delloggetto
poetico.LagiovanissimaZahaHadidproponediosservareipropriprogettigiacendoappiattiti
sullaterra(loribattezza:wormseyeviewciopuntodivistadelverme),daunrazzochesi
elevaversolalto,oppurecomponendo,allamanieradeicubistiedeifuturisti,diversevistein
ununicoquadroastratto.PeterEisenmanmetteinassonometriailplasticodiunaabitazione,
applicandoadunmezzotridimensionaleregoledellaproiezionebidimensionaleerealizzando
cosunoggettoche,pernonesserepercepitocomeaberrato,deveessereosservatosolodaun
particolarepuntodivistaincuilelineesghemberiappaionocomeperpendicolari.Unasortadi
anamorfosichedistraelosservatoredallaletturatradizionaledelprogettoperindirizzarlo
versolanalisideirapporti,grammaticaliosintattici,cheleganolesingolepartidelloggetto.
Libeskindproducedisegnistratificati,quasiincomprensibili,dovesisovrappongonounoo
pipuntidivistaempiriciconnotazioniconcettuali.
Lospazio,primaconsideratoomogeneoecontinuo,peresseremeglioletto,viene
frammentato.Cosancheiltempo:puesseredilatatooristrettoallinfinito.Latecnica
ripresadallafotografia,masoprattuttodalcinema.Doveneglianniottantaregnaleffetto
moviola(trefilmpertutti:Novesettimaneemezzo,Flashdance,Quellasporcaultimameta)
conripreseaccelerateinfunzioneemotivaogiratealrallentatoreperpermettere
allosservatoredientrareallinternodellattimodimassimaintensit.Labreakdancespezzai
movimentisecondoritmisincopati.GeorgesPerecframmentainunasortadipuzzleil
caseggiatoincuisisvolgelazionediquelcapolavorodellaletteraturacontemporaneache
Lavita:istruzioniperluso.
Variantedeldecentramentodelpuntodivistailgiocodeglispecchi.Rimandanoallinfinito
leinformazionieleimmaginichevivengonoproiettate.Suglispecchiiltitolodiuna
raccoltadisaggidiUmbertoEcoapparsonel1985eArteallospecchioiltitolodellamostra
allaBiennaledel1984curatadaMaurizioCalvesi.Ricordiamo,poi,sullostessotemaTrue
StoriesdiDavidByrneelametafisicatriangolazionedeglisguardichesegnaitreromanzi
dellaTheNewYorkTrilogyscrittidallesordientePaulAuster(1985/86).Diriflessionefatto
ilgiocodellecitazioniedelleanalogiedeipostmoderni.ConglispecchisiconfrontaTschumi
quandofaprogettareipropristudentiapartiredatestidiJamesJoyceeItaloCalvino.
Eisenman,attraversoloscaling,metteinrelazioneproiettivailprogettoconsestesso,coni
precedentieconriferimentiesterniallambitodisciplinare.
Altracaratteristicadellesteticadelsublimechesegnaglianniottantalapreferenzaper
operechenonrispondonoaicanonidellanormalit,dellabellezza,dellamisura,dellagrazia.
Sipreferisconoleccentrico,leccesso,lambiguit,lantigrazioso,ladismisura.
AffermanoWolfD.PrixeHelmutSwiczinskydiCoopHimmelb(l)au:Noncverit.Non
cbellezzanellarchitettura.Affermazionechefattapropriadallagranpartedegli
architettiimpegnatinellaricercafigurativadelperiodochenonesitanoaproporrearchitetture
appenaabitabili,fuoriscala,spessodidimensionieccessive,segnatedasquarcielacerazioni.
BernardTschumi,comeabbiamovisto,promuovelapoeticadelleccessoispirandosi
direttamenteallariflessionedelmarchesedeSade.Daltronde,glianniottantaintroducono
5

nelcostumedituttiigiornilesteticadellinfrazione.Neicomportamentisessuali:sipensia
UltimoTangoaParigioaIlportieredinottedovesiinfrangeunodeipiindicibilitab,
registrandolaperversarelazionesadomasochistatravittimaebreaecarneficenazista.Nella
identificazionesessuale:conpersonaggiambiguiqualeBoyGeorge,Madonna,Prince,Renato
Zero.Nellappartenenzarazziale:MichaelJackson.Nelvestiario:dovesioscillatralostile
punkeilcasualtrasgressivo.Neicomportamentiartistici:conilfenomenodella
Transavanguardiaincuilantigraziosoilprezzodapagareperriimmetterelartenel
circuitodellafigurativitoppuredelGraffitismo,incuigrandisuperficidicaseggiatiodi
stazionimetropolitane,dipinteillegalmentedurantelanotte,siimpongono,siapurcome
controviolenzaurbana,alpubblicodeipassanti.
Altracaratteristicadellesteticadelsublimelelogiodelsentimento,dellattoautentico
ancheseincoerente,delgesto.CoopHimmelb(l)auproduceipropriprogettifondandolisu
unadiscussionecuiseguonoalcuniscarabocchieseguitiquasiinstatoditrance.Fuksas,come
abbiamogivisto,realizzaiproprilavoriapartiredaunquadroincuisinteticamentee
intuitivamentefissaiterminidelproblema.ZahaHadidschizzaleproprieideeindisegni
intensirealizzatidigetto.AncheunpersonaggiofreddamenteintellettualequaleRem
Koolhaasconfessache,dietroalfunzionalismo,sicelaunesteticadelfantasticochehanon
pocheattinenzeconlericerchedeisurrealistiedegliartistidada.Gehry,infine,nonhaesitato
nellaBiennalediVeneziadel1985atravestirsidaFrankieP.Toronto,mimandocongoffi
vestitidaluistessodisegnatilarigidezzadellarchitetturatradizionalepermostrare,in
antitesi,lagestualitliberatoriadellarchitetturacontemporanea.
Vipoiilgustodellacontaminazione,allimitedelpasticciostilistico.Chepurivelarsinel
gioco,spessostucchevole,deiframmentiedellecitazioniPostModern.Dueesempitrai
meglioriusciti:laStaatsgaleriediJamesStirlingaStoccardaelampliamentodellaNational
GallerydiRobertVenturieDeniseScottBrownaLondra.Maviancheilraffinato
succedersidellecitazionimodernemesseinattodaRemKoolhaasinedificiqualiVillaDall
AvaonelprogettoperilpolomusealeaRotterdam,doveMies,LeCorbusier,iSuprematisti
sonochiamatiincausasinoallimitedelplagio.Oilpastichedioggettidisorganiciraccoltida
NigelCoates,allievodiTschumiallaArchitecturalAssociation,oppurepropostidaGehry
nellaLoyolaLawSchoolenegliUfficiChiatDayMoyodiLosAngelesdoveilcorpodi
ingresso,aformadibinocolounasculturapopascalagigante.Inunatteggiamentodi
sincretismoculturalesimileaquellocheneglistessiannisiriscontrainfilmqualiiPredatori
dellarcaperduta,neiqualigeneridiversicompongonounanuovaepiacevolecompilationdi
fantaavventura,onellacomplessastrutturadeIlnomedellarosadiUmbertoEco,insieme
romanzo,operastorica,trattatoeruditoecompendiofilosofico.
Tiepidiversolestrutturechiuse,gliartistideglianniottantasiavventuranoverso
configurazioniinstabili,sondanoiprocessidimetamorfosi,amanogliibridicheesprimono
perfettamentetensionieforze,manonleingabbianoinunassettostatico.RenThome
BenoitMandelbrot,cheneiprimiannisettantaavevanostudiatoifenomeninaturalilegatialla
discontinuiteapprontatostrumentimatematiciperlostudiodeifrattali,sonoscopertidagli
artistiversolafinedeisettantaediventanodimodaneiprimianniottanta.

Nel1979loscienziatoIlyaPrigoginescriveLanouvellealliance.Latesidirompenteeapre
scenarisuiqualilavorareperalmenoduedecenni:cicheprimasembravaesseresegnatodal
casoedallimprevedibilecapricciodeltempooggi,conlenuovescienzedellacomplessit,
perfettamentespiegabileemodellizzabile.Nonviquindipimotivodipensarecheesistano
dueculture,lediacronichedelluomoelesincronichechesioccupanodeifenomenifisici.Il
tempo,misuratoredituttelecose,rientraugualmentenegliinteressidegliscienziatiedegli
artisti.Quindibeneprocedereinsieme.EquantocercadisostenerelamostraLArtsetle
temps:regardssurlaquatriemedimensionsvoltasiaBruxellesnel1984,nelcuicatalogo
figuraappuntounlungosaggiodiPrigogine.ElacuicopertinariproduceilquadrodiSalvator
DalLHeuretriangulairedel1933,ilqualenel1981avevaeseguitoancheunOmaggioa
Thompervisualizzareinterminipittoricilateoriadellecatastrofi.
Negliannidal1982eil1984viunfioriredipubblicazionisuitemidellamorfogenesi,della
complessit,deifrattali,dellenuoveprospettivedellescienzedellanatura.Eccoalcunititoli:
OmarCalabreseeRenatoGiovannoli,Teoriedellapaura(1982);GilbertLelivre,Penserles
mathmatiques(1982);GiorgioCarreri,Ordineedisordinenellamateria(1983);Tito
Tonietti,Catastrofi(1983),PietroMeldini,Katastrofe;OmarCalbrese,Catastrofieteoria
dellarte(1984)
Nel1985lacentralitdeltemadellacomplessitassodata:diventaunasfidasullaqualesi
possonoimbastiresofisticaticonvegni.Nel1986ilcriticoGilloDorflesscriveforseanche
sullasciadiunpremonitoresaggiodiCarmineBenincasadel1978dedicatoallateoriadelle
catastrofiinarchitetturaElogiodelladisarmonia,unlibronelqualegiustifica,appoggiandosi
allerecentiscopertedellascienza,lepreferenzedegliartisticontemporaneiperle
configurazioninonclassiche.
Lutopiadellunittrascienzaeartesifondapersuunequivoco.Chelaspecializzazione
disciplinarevanificabenpresto.Efacile,infatti,costatarechegliscienziatihannouna
visionesuperficialedellarteegliartistiunaformazionescientificadilettantesca.
Leformesenzastabileconfigurazioneispirano,inprimoluogo,iregisticonfilmchevanno
dallintellettualisticoZeligdiWoodyAllen,unuomocamaleontechesiadattaatuttele
situazionicheincontra,aidivertentiGremlinseUnlupomannaroaNewYork,che
inauguranoungeneredihorrorcomico,sinoaifantascientificiE.T.eStarWarsincuile
immaginiibrideservonoperricostruiremondiepersonaggialieni.
Elateoriadellecatastrofichemaggiormenteaffascinaneglianniottantagliarchitetti.Conla
morfogenesifarannoicontisoprattuttoneldecenniosuccessivo.ISITEsindallaprimamet
degliannisettantaerodono,sdentellano,distorconoiloroedificicomeseavesserosubitoun
terremotoouncataclisma.GntherDomenigrealizzasulfiniredeglianni80unabancache
sembraessereilrisultatodiunprocessoditorsioneemetamorfosi.CoopHimmelb(l)au
disegnanel1983OpenHouseeilcomplessodiappartamentidiVienna2,conforme
traumatizzantietraumatizzate,fattedageometriecomplesse,spigolivivi,lineeforza
polidirezionatelungolospazio.
SullesteticadeldisordineedelcaoslavoranoTschumieKoolhaasneiloroprogettiperil
concorsodelparcodellaVilletteeZahaHadidnelconcorsoperThePeak.

Visonopoiitemiparallelidellabirinto,dellentropia,delladelocalizzazione,dello
smarrimento.Semprepifrequentementesonosvolticonlaiutoditecnologieinformatiche,
chequestecomplessitpermettonoappuntodicontrollare.Daltronde,lipertesto,cheuno
deiportatidellascritturatramiteelaboratore,nonpoialtrocheunlabirinto,nelquale
possibilesmarrirsisenonsupportatidalfilodAriannadellenuoveculture.Eladeformazione
elanamorfosi,cheneglianniprecedenti,richiedevanoabilitmanualietecnicheprodigiose
sonoenormementefacilitatedainuovimediache,fondatisuprocessidiproiezionee
traduzionerapidissimi,lerendonofacilieimmediate.
4Layer
1983.IriflettorisiaccendonosullaArchitecturalAssociationpermeritoditrearchitettiche,
primasisonoformatiepoihannoinsegnatonellastimolantescuolalondinese.SonoBernard
Tschumi,RemKoolhaas,ZahaHadid.TschumivinceilconcorsoperilparcodellaVillette.
Koolhaas,ginotoperlasuainstancabileattivitpromozionale,realizzaperlostesso
concorsounprogettopremiatoesubitonotatodallastampainternazionale.ZahaHadid,
appenatrentatreenne,siaggiudicailconcorsoperuncomplessoabitativoericreativo
sovrastantelacittdiVittoriaaHongKong.LarivistaTheArchitecturalReview,coglie
loccasioneperdedicarealleattivitdellascuolailnumerodiottobre.Siapreconuna
introduzionediColinDavis,unintervistaadAlvinBoyarsky,leccezionaledirettorechene
haassuntolaguidanel1971,econunarticolodiPeterCookchenericostruiscelastoria,
nellaqualespiccailcontributodegliSmithsonedegliArchigram(deiquali,dettoperinciso,
Cookstatoesponentedipunta).
Segueunaantologiadeilavoriprodottidaglistudentinellultimodecennio.Vannodaiprogetti
visionaridellaUnit6dicuisonostatiresponsabiliPeterCook,ChristineHawleyeRon
Herron;alpostmodernismorazionalistadellUnit4diRodrigoPerezdeArcheeRen
Davids;allespressionismomagicodiDaliborVeselyeMoshenMostafavi;allastrattismo
dellaUnit5direttadaMikeGold;alsituazionismoeintellettualismodeglistudentidiBernard
TschumiediNigelCoates;alsuprematismoneofunzionalistadellaUnit9diEliaZenghelis,
RemKoolhaase,poi,ZahaHadid.
IlnumerosiconcludeconlillustrazionedeiprogettidiZahaHadidePeterCookperThe
PeakediTschumieKoolhaasperilparcodellaVillette.
IlprogettodiZahaHadidperHongKonguncomplessoformatodalongilineicorpidi
fabbricaprecariamenteassemblatilungoilpendiodellacollina.Sono5strati,olayer,comeli
definiscelaHadidprendendoinprestitolaterminologiadallinguaggiodelcomputer.Ilprimo
compostoda15appartamentiduplex;ilsecondoformatodaduepianiinciascunodei
qualisonoorganizzatidiecialloggisimplex;ilterzounvuotodi13metridialtezzanelcui
interno,comesatelliti,flottanoglispazidestinatialclub:palestre,spogliatoi,stanzeper
attivitsociali;ilquartolayeroccupatodaquattroatticiconvistasullabaia;ilquinto
riservatoallalloggioprivatodelpromoterdelliniziativaedilizia.Ciascunostratohauna
configurazionelineare.Maognuno,orientatoversounapropriadirezione,sidisponelungolo
spazioinmododiverso.Daquiunaintensaforzadinamicachesembrafareviolenzaalla
collina.Quasiunmovimentosismico:agentlesismicshiftonanimmovablemass,dirla
8

Hadid.Tuttavialelineeforza,rappresentatedaglisnellicorpidifabbrica,quasivolanoinaria
equindinonhannonulladellaterribilitctnoiadiunterremoto.Ilvuotointermediodelterzo
layerfaperdereconsistenzadimassaalledificio,rendendolovibrante.Coscomevibranti
sonoilquartoeilquintopianochegalleggiano,sorrettidaesilipilastri.Ledificio,
insomma,unoggettochesiconfrontaconlanaturamanonvisisovrapponedistruggendola:
defiesnatureaffermalaHadidandresistdestroyngit.Rispostainsiemecontestualee
astrattaaunproblemadiinserimentoambientale.NelpresentareilprogettolaHadidgiocasu
undoppiopiano.Daunlatoadoperadisegniegraficidiintensabellezza,maspessodi
difficiledecodificazioneperchcaratterizzatidapuntidivistadeformatieaberratioppure
dallasovrapposizionedellepiantesinoaformareunasortadisistemaastratto.Dallaltro,sul
versantecostruttivo,laHadidproponeformedielementarepurezzageometrica,segnateda
coloriprimari.Lacomplessitnonquindinelloggettoinsepers,manellesperienza
percettiva,cionelcontinuocambiamentodiorizzonterichiestodallaformecheliberamente
sidispongononellospazio.Ilbisognodipercepiredainfinitipuntidivistaglioggettiflottanti
implicaundebitostoricoconlapitturaesculturacostruttivistaesuprematista.LaHadidlo
dichiaraenonesitaancheafarprogettareipropristudentiapartiredaquadridiMalevich,
TatlinoRodchenko.Eunapproccioformalista.Machederivadaunimperativoetico
funzionalista,fondatosullaconsiderazionechenonsonosologliaspettiprogrammaticia
determinareleformemache,alcontrario,sonosoprattuttoquesteultimecheconsentono
nuovi,inaspettatieliberatorimodidiorganizzarelecose.Seilmondocostruzionedifigure,
soloselezionandolechepossiamorecuperareunosguardopuro,ripulircidellesovrastrutture
concettuali,pensareanuoveepiautenticherelazionifunzionali.Compreso,comeavviene
nelThePeak,alrecuperodelladimensionepaesaggistica.LonotaPeterBuchanam,lautore
delcommentocriticosulTheArchitecturalReview.Ilquale,nellostessotempononpufare
amenodiosservarechecoscomeilprogettodellaHadid,chedovrebbeessereurbano,si
contraddistinguaperilnotevolevaloreambientale,ilavoridiTschumiediKoolhaas,chesi
occupanodellaprogettazionediunparco,abbianoinveceunadimensioneantinaturalistica,
metropolitana.
CarattericomunideiprogettidiTschumiediKoolhaasedellaHadidsonoladecisasceltadi
camponeomodernistaelimpostazionedelprogettosullalogicadeilayer.
Abbiamogiavutooccasionediaccennareallapolemicacondotta,dallinterno
dellArchitecturalAssociation,controlabbandonodellapoeticadelmovimentomoderno.Se
perlaHadidoccorrerecuperarelatradizionemodernistainRussia,inparticolareil
suprematismodiMalevich,perKoolhaaseTschumiiriferimentisonosoprattuttoal
razionalismoarchitettonicoeallaprimapitturaastratta:evidenteildebitodiTschumiverso
KandinskyediKoolhaasversoKlee.
Perquantoriguardalalogicaperlayer,occorresottolineareche,mentrelaHadidlaadopera
perindividuarelineeforzatradilorocoordinate,TschumieKoolhaasnefannousoper
prefigurarelivellitraloroautonomiche,unavoltasovrapposti,determinanoconfigurazioni
impreviste.Tschumiindividuatrelayer:illivellodeipunti,dellelinee,dellesuperfici.Ipunti
sonolefollies,costruzionicheformanounagrigliaconpassodi120metri.Sonostrutture,
indifferenziate,industriali,organizzatesuunreticolocubicodi10x10x10m.Inognunadelle
9

folliessarospitataunafunzionediversadallealtreeciascunaavrunasuaparticolareforma,
determinatadapermutazionicasualideisuoielementidibase.Lelineesonoipercorsiuno
compostodadueassitraloroortogonalieunoaserpentinaeimuri.Lesuperficisonogli
spazidovesisvolgonoleattivitehannovarieforme,alcuneelementaritriangolare,
circolare,rettangolarealtrepicomplesse.
Koolhaasdilivellineindividuacinque.Sono:lefasceciosottilistriscerettangolari
caratterizzateciascunadaunafunzione;icoriandolicioattivitpuntiformiqualichioschi,
areeperilpicnicoperilgiocodeibambinidistribuiti,comesuggerisceilnome,
casualmente;gliassidiaccessoedicircolazionetracuiilboulevardprincipalechecorreda
nordasud;leemergenzetralequaliimusei,gliedificipreesistentieduecollinetteartificiali;
leconnessioniallepartidicittcircostanti.
Valelapena,ancheperchlatecnicadeilayersarampiamenteripresaduranteglianni
ottantaenovanta,analizzareindettaglioitrepassaggiconcettualisucuisifonda.
Primo:sielencanogliaspettiprogrammaticirichiesti.
Secondo:siricompongonoglielementidisaggregati,accostandolisecondounprincipio
debolediordine.
Terzo:sisovrappongonoilayersecondounalogicachepuessereprevalentementeo
esclusivamentecasuale.
Ilmotivoperilqualesiazzerae,poi,sicompilalelencodegliaspettiprogrammaticichiaro:
occorrescrollarsididossolesoluzionipreconfezionate,sottoformadischemi,tipologieo
morfologieconsolidate.Linnovazione,diversamentedaquantosostengonoipostmodernist,
nascesoloaseguitodellacesuraconilpassato.
Ilprincipiodebolediordinederivadalsospettoversolestrutturedovetuttelepartisono
correlateinmodotalechenullapuessereaggiuntoosottrattosenzaalterarelequilibrio
complessivoperchdeterminanoconfigurazionifunzionalibloccateetalidanonpresentare
alcunaflessibilit.Sipreferiscono,invece,organismisemplici,legatidaforzedeboli,allimite
dalsempliceaccostamento.AbbiamogiavutomododinotarecheRemKoolhaasmutua
questoatteggiamentodallalezionedellurbanisticaedellarchitetturanewyorchese:
rispettivamentedalpianoascacchieraedalgrattacielo.Eiltentativodisuperarelacultura
strutturalistaaccostandosiatecnichediaggregazionebasatesullalogicarizomaticadi
DeleuzeeGuattari.
Lasovrapposizionedeilayerrispondeaundupliceimperativo:dellacomplessitedella
casualit.Complessitperchsovrapponendolefunzionisiottengonoambientistimolantie
nonmonotematici.Casualitperchlasovrapposizionedeilayer,avvenendoconampi
marginidiarbitrariet,introducelimprevisto.Perinciso:nondifficileintravedereespliciti
riferimentialleteoriediRenThom,BenoitMandelbrot,IlyaPrigogine,rielaborate
liberamenteallalucedellenuovepossibilitoperative,offertedaiprogrammididisegnosu
computerchepropriosullalogicadeilayersonobasati.
Mescolandoinsiemeazzeramentotipologico,frammentariet,aleatoriet,iprogettidi
KoolhaaseTschumiemergono.Indicanounanuovadirezionediricercachesfuggeadaltri
concorrentiancheesponentidellavanguardiache,invece,preferisconoripercorrerestrade
consolidatefattedimesseinsceneteatrali,valorisimbolici,complesseelaborazioniformali.
10

Nutritalapresenzaitaliana,conprogetti,anchedinotevoleinteressetematico,mainternial
dibattitoteoricotratipologiaediliziaemorfologiaurbanaincorsotralescuolediVenezia,
RomaeMilano.SidifferenzialapropostadiLuigiPellegrincheprevededuemacrostrutture,
aformadiventaglio,chefronteggianoidueprincipaliedificidelparco:laGrandeHalleeil
MuseodellaScienzaedellaTecnica.Ciascunventagliounaincantevolesequenzadiluoghi
diincontroespazifunzionali,copertidaunaelegantestrutturaasezioneinclinatasullacui
sommitpiantatounparcoartificiale.Sonoaffermalarelazionediprogettoduepalme
ravvicinatechesioffronocomeprotezionee,allostessotempo,comeproiezionedelcielo.
Realizzanoduemondi:unosotterraneofattodiforre,caveeluoghiammorsatinelterrenoe
unosolare,aereo,sospesosuunacollinaartificialeconinaspettatevalenzepaesaggistiche.La
macrostrutturainclinata,sorrettadaunlimitatonumerodipiloni,pernoncomprometterela
fruibilitinorizzontaledelparco,fungeanchedasupportoallaviabilitpubblicaeprivatae
allereticheservonogliedificidirezionalipostiacoronamentodeiventagli.Ilprogetto,
nellinsisteresuuntemalemacrostruttureoramaitrascuratodaldibattitoarchitettonico,
volutamentefuorimoda.Manellasualucidautopia,halachiarezzadiunadimostrazione
matematica.IproblemidellanostraepocaaffermaPellegrinnonsirisolvononconil
raffinatoformalismopropostodaigiovaniemergenti,nconlecomposizionicherifannoil
versoallecitteaigiardinistorici,nconlecologismochetemediconfrontarsiconil
costruito.Maconsoluzionicheliaffrontano,risolvendoliallaradice.Elatteggiamento
positivodiPaoloSoleri,diFrankLloydWrightma,soprattutto,diBuckminsterFuller.La
citthabisognodiverde?Allora,tantovalecostruiresupportiattraversoiqualiraddoppiarne
lapresenza.Servonoluoghipergliincontri?Realizziamoli,macollegandoliconilsistemadei
trasporti.Laviabilitpucompromettereilsistemadeglispazidestinatiaipedoni?
Sopraeleviamola.Attenzione,per,iprobleminonvannorisoltiunoperunocomesefossero
indipendentitraloro.Sicorrerebbeilrischiodiricadereneifamigeratimititecnicisticidegli
annisessanta.PerevitareiqualiPellegrinriprendedaBuckminsterFullerilconcettodi
sinergia.Lesingolescelte,inaltreparole,interagisconoperottimizzareilbenessereumano
chenonsolofondatosustandardtecnici(velocitdeglispostamenti,costidicostruzione,
produttivit)maancheesoprattuttopsicologicieformali.Vistoinquestalucelobiettivo
dellarchitettocoincideconquellodelloscienziatoindividuatodaPrigogine:realizzareuna
nuovaalleanzanellequalelatecnologiaelescienzeumanelavoranoinsieme.Incuisi
producaconenoncontrolanatura.Malaproposta,coscomedimostrerannoiconcorsiai
qualiPellegrininquestianniparteciperconprogettivisionarianchesetecnicamenteaccurati
sinoaldettagliodellavite,spaventa.Richiedeunaconcezionedellinvestimentoalungo
termineincuiimaggioricostiinizialisonocompensatinondadividendiimmediatimada
beneficifuturi.E,inoltre,uncoordinamentodirisorsetecnicheeproduttivechetravalicala
tradizionaleparcellizzazionedellecompetenze(chirealizzaleabitazioniegliuffici,chiil
parco,chilaviabilit,chilereti).Cosallanacronismodiunautopia,realizzabilema
totalizzante,sipreferirilrealismodiunanuovagenerazionechetenderacircoscriversiun
campodazionepilimitato,spessoesclusivamentesovrastrutturale,incuiiproblemisaranno
rappresentatiformalmentepiuttostocherisoltitecnicamente.

11

5.Architetturaenatura
1979.SymvanderRyn,unarchitettodellostatodellaCaliforniacheinsegnaaBerkeley,
scrive,conSterlingBunnell,TheIntegralUrbanHouse:dopolacrisienergeticadel1973,
afferma,nonpensabileandareavanticomesenullafossesuccesso;occorreguardarealla
naturaconunatteggiamentonuovo,fondatosulconcettodiinformazione.Selentropia,la
dissipazioneenergeticaelospreconedeterminanolaperdita,lanegentropiaciolasomma
dituttiiprocessivitalichecatturanoetrasformanolenergiainformechepossonoessere
utilizzatenepermette,allinverso,laconservazione.Siottienerealizzandosistemidovela
memoriacustodita;imeccanismidiregolazionesonospontaneieautomatici(self
regulating);irifiutisonoridottialminimo;prevalgonoiconcettididiversit,complessit,
stabilit;presenteunaltonumerodispecie;iprodottisonomultiuso;lenergiatendead
essereriutilizzata.
Daquilinvitoperunabiomorphicaestheticfondatasuformenaturaliingradodifavorire,e
nonsolorappresentare,questiprocessi.
LapropostadiSymvanderRynhauncertosuccessopratico,soprattuttotraiprogettisti,in
prevalenzanordeuropeieamericani,cheinquestiannisistannodedicandoallosviluppodi
energiealternativedaapplicarealmondodellecostruzioni.Econtribuisceaimpostarela
ricercaneisuoigiustitermini:superarelafasedelrifiutodegliedifici,delleinfrastrutture,
delcementoperunaconsapevolezzacostruttivachesipongalobiettivodirivederee
ottimizzareiflussidiinformazionitranaturaearchitettura.Comepercipossaavvenire,
producendorisultatidiinteresseestetico,rimaneunproblemaapertochetravalica
limpostazione,avolteingenuamentenaturalistica,delsuoautore.Unarispostalafornisce
JamesWinesdeiSITE.Selanaturainformazioneedivaloresuperiorerispettoaquello
fornitodafacciate,finestre,colonneeportalioccorrechediventiparteintegrantedella
costruzione,sostituendosiaquestielementitradizionalioramaiconsumatidalluso.Cos
nellHialeahShowroomdel1979,dietroallafacciataincurtainwall,Winescollocaunaserra
confloralocale,comprensivadiacqua,sabbia,terraesassi.Laserrahailcompitodifavorire
ilbilanciotermicomaallostessotempo,diventailrealeprospettodelledificioconuneffetto
dispaesamentocheproduceplusvaloreesteticoedidattico.
OperazioneanalogalacompienelForestBuildingdel1980,conunafacciatainmattoni
staccatadalcorpoprincipaledelledificioperlasciaretraiduesufficientespazioperfarvi
crescereunaabbondantevegetazione.Chemetteindiscussionelimmagineunitariadella
costruzione,legandola,nelfrattempo,alcontestonaturalenelqualesiinserisce.
Vi,infine,lapropostaperloHighRiseofHomesunastrutturaagabbiaincementonelcui
internoisingoliutentipotrannocollocarelelorovilletteunifamiliari.Lidearipresadal
pianoObusdiLeCorbusier,conladifferenzachementreperlarchitettosvizzerola
macrostrutturacheserveadareunitallescelteindividuali,nelcasodiWinessonole
preferenzedeisingoliadarecarattereallastruttura.InoltreloHighRiseofHomes,moltiplica
lungoipianiladotazionediverdeediminuisce,concentrandoinmanierapuntiformela
densit,lapressionedeglispaziedificatisulterritorio.Elindicazionediunpossibilenuovo
metododilavoro.Sarsviluppato,adistanzadiquasiventianni,allexpodiHannoverdel

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2000doveilgruppoolandeseMVRDVrealizzaunastrutturaincementoeverde,fondatasu
concettisimili.
Lanuovaconsapevolezzaecologica,secondoWines,muovenelladirezionedello
smantellamentodelmitodellarchitettodemiurgo.Promuovelapartecipazionee
lautocostruzione.Aborrelaproduzionedioggettiscultorei,incuilinterrelazionetrauomoe
operaavvieneasensounico.ElastessadirezioneversolaqualedatempolavoranoLucien
KrolleRalphErskineancheloroattrattidaunideaecologica,siapurnelsensodiecologia
umanaeAldoVanEyckeGiancarloDeCarloiqualinellaprimametdeglianniottanta
mettonoincantiererispettivamenteunacasaperbambiniorfaniadAmsterdamelecase
popolariaMazzorbo,duestrutturecoinvolgentiedigrandeenergiavitale.
Nellostessoanno1981incuiWinesproponeloHighRiseofHomes,MayaLin,una
studentessanonancoraventunenne,vince,conunprogettodialtovalorepaesaggistico,il
concorsoperlarealizzazionedelVietnamVeteransMemorialnelMalldiWashington.Il
monumentofattodipochisegni:unazonadelterreno,delimitatadaduetaglisecchi,viene
incassatamentrearaccordareildislivellocreatosiprovvedeconunalastracontinuadigranito
nerosullaqualesonoincisiinomidituttiisoldaticaduti.SembraunasculturadiLandArt
nellatradizionediRobertSmithson,RichardLong,MichaelHeizer,marivistaconla
sensibilitelingenuitdiunaadolescente.
L'estremasemplicitdell'operascatenanumeroseproteste:troppominimalista,laconica,
eccessivamentemoderna.Nonsiperdonaall'artistal'assenzadistatuecommemorativedieroi
checadonobrandendoun'armaounabandiera.Disturba,soprattutto,lasceltadelsilenzioper
ricordarelaguerra.Unsilenzioinsopportabileperunmonumentocollocatonelcuore
simbolicodellanazione,vicinoalLincolnMemorial,alWashingtonMemorialeal
Campidoglio,ciolasededelCongressodegliStatiUniti.Viinfineunpregiudiziodiordine
razzialenaturalmentedettoamezzaboccaolasciatotraspariretralerighe.MayaLin,figlia
didueintellettualiscappatidallaCinadiMaoTzeTung,diorigineasiaticaquindipoco
adattaaricordareunaguerra,lecuiferitenonsonoancorarimarginate,avvenutaproprioin
Asiaechecostatalamortedi57.000soldatiamericani.
IlMemorialtrasforzieinterrogativivienerealizzatonel1982.Diventasubitoun'icona
popolarecheaccoglie2.500.000visitatoril'anno.Alcuninonriesconoatrattenerela
commozionedifronteallavistadelgelidomasintroppoeloquenteelencodimorti.Altri
cercanotraitantiilnomedelpropriocaroeloricalcano,conlatecnicadelfrottage,sufogli
dicarta.Altriancora,rispecchiandosinelgranito,intravedonolapropriaimmaginechesi
sovrapponeallalistadeicaduti:o,comevuolelafantasiael'iconografiapopolare,l'immagine
delsoldatocheappareattraversoilriflessodellapietra.
ParlandoapropositodelVietnamVeteransMemorial,ilcriticoamericanoVincentScullynon
risparmiaglielogi:affermacheilprogetto"hainnescatoilradicalecambiamentodiuna
coscienzacollettiva"e,infineche"l'operaarchitettonicapisignificativamaiedificatanella
secondametdiquestosecolo".
Sifastradalideachesipossaprogettareconilverde,riducendolinterventoarchitettonicoa
pocheeselezionateemergenze.GunnarBirkertssimuoveindirezionedellannullamento
dell'architettura,nascondendolasottoterrainedificiipogeidinotevoleinteresse.Wines,dopo
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ilconcorsodel1983perilmuseodartemodernadiFrancoforteincuicircondaledificiocon
unserraamenodiunlatodecostruitoesullorlodelcrolloproponenel1985unedificioper
lAnselAdamsCenterquasitotalmenteinterratoericopertodalpratodelgiardino.Etuttavia
diEmilioAmbaszlapropostapiconvincenteconilprogettoperilLucileHalsell
ConservatoyaSanAntonioinTexas(19851988).Dalpratoemergonoinquietantilucernarie
siapronopozzi,suggerendo,conleloropresenze,unavitainsiemearcaicae
tecnologicamentesviluppatachesisvolgenelsottosuolo.
Eunmodointelligentedisviluppare,ilnonocomandamentodellecologiacheNancyJack
ToddeJohnToddhannomessoapuntonel1984sullasciadellinsegnamentodiBuckminster
FullereGregoryBateson:laprogettazioneecologicadevevalorizzarelaspettosacraledella
natura.
6.Architectureisnow
Nel1983WolfD.PrixeHelmutSwiczinskyprogettanoOpenHouse.Lacasa,dicirca100
mq.,unaformanatadigetto.Elosviluppodiunoschizzoeseguitoaocchichiusi,aseguito
diunadiscussionetraiduesoci.AffermaPrix:larchitetturavitalequandopuessere
sentita;lattimoincuiilprogettovienefuorisenzamediazioni.Equestoilmomentoincui
vacillanolepressionicheprovengonodallesternoedsuperatoilprincipiodicasualit.
Larchitetturaadesso.OpenHouseunambientesenzafunzioniprecostituite,aperto,
comesuggerisceilnome:chiloabitadecidercomeviverci.
Iduearchitettisonoaffascinatidailoft,daglispaziindustrialichepresentanolamassima
flessibilit.Aborronolearchitetturerigidamentemonofunzionali.Sannochelalogicaform
followfunction,laformaseguelafunzione,lastessachesiapplicanellacatenadi
montaggio,chemortificailcorpocostringendoloaprodurremovimentimeccanizzati.Come
nellacucinadiFrancoforte,nataconloscopodiridurreglispazi,marivelatasiunatrappola
cheloriducelutenteacomportarsidamarionetta,comeunautomaprogrammatoatavolino.
Lacasa,continuaWolf,nonunedificiomaunsentimento.Soloinquestomodopossibile
sfuggireallabanalitcheinesorabilmenteammantaognirealizzazioneedilizia:Larchitettura
noiosacontinuaparlarediarchitetturaperpidi10minutiuntormentoNoinon
reagiamoallarchitetturamaallavita.Laqualenonemergendalleleggistoriche,ndai
bisognidelcliente,ndagliaspettieconomici.
Organizzatasuduelivellicheaffaccianosuunospazioadoppiaaltezza,OpenHouse
introversaperchdelimitatainpartedamuriciechichenesottolineanolaformaaguscio.Ma
estroversaperlegrandivetratecurveche,sostituendosialsoffitto,lascianotrasparireilcieloe
perunbalconeche,lacerandolinvolucromurario,siproiettaasbalzosullambiente
circostante.
Sempredel1983ilResidentialcomplexaVienna,uncondominioincuigliappartamenti
sonocollegatidapianiinclinatielambitidaunastrutturachesimbolicamenterappresentaun
tettoinfiamme(unelementoquestocheappareginelprogettoHotFlatdel1978epivolte
ripresodaCoopHimmelb(l)au).Laconfigurazionedelledificiocaotica.Dellasualogica,
pocoenullasicapiscedallesterno.Delresto,comeaffermanoiduesoci,nonlimmagine
delledificiochepurenderecontodellarazionalitdelsuoprocessocostruttivo:solose
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potessimoosservaregliedificiairaggiXcapiremmoinchemodolelorocontrazionie
espansionisonochiareetaglienti.
DellannosuccessivolaristrutturazionediunatticoinFalkestrasseaVienna,loperapi
conosciutadelduoaustriaco:sarespostaallamostraDeconstructivistArchitecture.La
strutturadiferroevetrochecoprelappartamento,destinatoastudiodiavvocati,sembra
smottare.NotaNoahChasin:lacoperturanontentadiarmonizzarsiconilpalazzosulquale
stainequilibrio,linterastrutturapotrebbeessereportataviadaunleggeroventodibrezza,
minacciandoadogniistantediprecipitaresullastradasottostante.
Sembrerebbeungiocomanieristaspintosinoallestremo.Mainrealtitagli,lecontusionie
lelacerazionioperatedaPrixeSwiczinskypocohannodellintellettualismoedelformalismo
manierista.Contrappesi,trasparenze,tensionietorsionisiimprimonocomesegnisulcorpo,
ricordando,invece,lamaterialitdellaBodyArt.LeperformancediMarinaAbramovic,i
taglidiArnulfRainer,leautoflagellazionidiGinaPaneeVitoAcconci.QuellastessaBody
Artchenellasecondametdeglianniottantaavrunmomentodirinascita,anchegrazieal
lavorodiJanaSterbak,LaFuradelsBaus,AndresSerrano,FrankoB.,CindySherman,
YasumasaMorimura.DaquilaliceitperWolfD.Prixdelparagonetraunacasaeuncorpo
tormentato:unacasatantocomplicatadasembrarelimmaginediunbambinodisabileche
noiamiamo.Eancheilsensodisgomentoconilqualeicriticidarchitettura,abituatialla
metaforadelluomoidealeedelmodulor,accolgonoloperadiquestiarchitettiaustriaci.
Nel1984,CoopHimmelb(l)auorganizzerdueaffollateconferenzeaFrancofortee
allArchitecturalAssociationdiLondradaltitoloArchitectureisnow.Neseguirun
manifesto.Segnatodamoltino:versoidogmiarchitettonici,laricercadellabellezza,la
delimitazionedeglispaziarchitettonici,lacertezzadelleideefilosofiche,ilfunzionalismo,la
speculazione,imonumenti.Edallafiduciaperlarchitetturaaperta,perilprogettocomeun
gettarsinellamischia,perlimmediatezzadelsentimento.
7.ChoralWorks
Il1983unannodifermentiperlaculturaarchitettonicaamericana.LoIAUSagonizzante:
chiuderlannodopo.ChiudeancheOppositionsdicuisiprepara,dopounlungosilenzio,
lultimonumero.Entranoincontrastooramaiinsanabileleduelineecheallinternodella
scuolaamericanaavevanoconvissuto:lalineadellavanguardiaequellaconservatrice.
Eisenman,chelannoprecedentehadatoledimissionidalloIAUS,estapreparandoilsuo
rilancioprofessionale,sischieraconlaprima.KennethFrampton,ilcriticocheaveva
contribuitonel1969allascopertadeiFiveecheabbiamovistoimporrelapresenzadi
KoolhaasallabiennalediPortoghesidel1980,machedaannilavorasullafenomenolgia
heideggerianadellospazio,optadecisamenteperlaseconda.EsceilsaggioProspectsfora
CriticalRegionalism.Viviamo,sostiene,inunmondosemprepiglobalizzatochesta
distruggendoogniculturalocale.Invadendoilpianetaconlastessapaccottigliadiprodotti
tuttiuguali.Senonsipufermareilprocessomodernodicivilizzazione,occorrecambiargli
ladirezione.Fare,comeauspicailfilosofoPaulRicoeur,unosforzopercomprendereinche
modosipossaesseremodernie,allostessotempo,nonperdereilcontattoconleproprie
origini.InarchitetturacicomportasostieneFramptonlattenzioneallecultureregionali,ai
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riferimentiurbaniegeograficieaivaloritradizionali.Senzaalcunaconcessionealvernacolo,
alleimitazionideglistililocalioallericostruzioniallaDisneyland.Quindinonleclettismodi
RicardoBofill,mailsobriolavorosullatradizioneportoghesediAlvaroSiza.Laforza
creativadiRaimundAbraham,lasensualitmessicanadiLuisBarragne,traglieuropei,
GinoValle,JrnUtzon,VittorioGregotti,OswaldMathiasUngers,SverreFehnelultimo
CarloScarpa.Trearchitettisembrano,per,incarnarealmegliolatteggiamentodel
regionalismocritico:losvizzeroMarioBottaperlasuasensibilitalcontestogeografico,il
giapponeseTadaoAndoperilradicamentonellatradizionecostruttivagiapponeseeilgreco
DimitriPikionisperilcontinuoconfrontoconlereditclassicadellapropriaterra.
AlloschieramentochiamatoincausadaFramptonnonappartengonogliarchitettiradicali.N
leavanguardie:pocohannoavedereconilregionalismocriticolelaceratestrutturediCoop
Himmelb(l)au,lecomposizionisuprematistedellaHadid,ilraffinatoneomodernismodi
Koolhaas,ilsensualeintellettualismodiTschumi.
Equestultimoche,nelMaggiodel1985,decidedichiamareEisenmaneDerridaper
progettarecongiuntamenteungiardinoallinternodelparcodellaVillette.
Nellaprimametdeglianniottanta,JacquesDerridailfilosofopidimodanegliStati
Uniti,tantocitatocheilpungenteDavidLodge,dedicaaquestamaniaaddiritturaunromanzo
disuccesso(escenel1984;sartradottonel1990initalianoconiltitoloIlprofessorevaal
congressoconunaentusiasticaprefazionediUmbertoEco).Eisenmanloconosciamogi:
statoilfondatoreedirettoredelloIAUS,lexFive,unteoricoraffinato,coluichepiditutti
halavoratosulversantedellaricercaarchitettonicaconriscontri,oltretutto,positivisiadal
frontedeiradicalichedeiconservatori.IllavorocomunefarconoscereDerridaalvasto
pubblicodegliarchitetti;rilancerEisenmantirandolofuoridalperiododicrisiproduttivae
professionalechestaattraversando;accrediterTschumi,chealmomento,insiemea
Koolhaas,larchitettoemergentedellagiovanegenerazione.Sarpoioccasioneper
sperimentareconcretamentesinoachepuntoladecostruzionefilosoficaabbiapuntidi
contattoconlericerchecorrentiinarchitettura.Render,infine,riconoscibilealivello
internazionale,tramiteletichettadecostruttivista,unfenomenoche,altrimenti,potrebbe
passarerelativamenteinosservato.
EDerridaaproporreiltemaperilgiardinodellaVillette:unbranodelTimeodiPlatonesu
Chora,lospaziodicuisiserveilDemiurgopertrasformareleIdeeinoggettimondani.Il
branounodeipioscuridelfilosofogreco.Perquantisforziabbianofattogliinterpreti,
compresolostessoDerrida,nonsimairiuscitoacapireesattamentediqualiqualitgodesse
questoluogochenoncontieneluoghi,insiemelimitatoeillimitato,omogeneoedisomogeneo.
Lintento,per,nondichiarireiltema.Madilavorarcisopra,metterneingiocole
contraddizionie,insieme,aprirenuoveinterpretazioni.Eisenmanaccettaconentusiasmoe,
amantedeititolicompostidagiochidiparole,battezzaloperaChoralWorks,alludendoal
lavorocomune,altermineChoraeallamusicacorale.Ilprogettosifondasuunagrigliache
richiamaquellautilizzatadaTschumiperilparco.Masoprattuttoricordalagrigliaprevista
dallostessoEisenmanperilprecedenteprogettodiCanareggio(1978).Composizione,asua
volta,ideatasullabasediipotesideltuttoarbitrarie,trattedaunaletturadisegnichesisono,
letterariamente,virtualmenteoancheipoteticamentesovrappostisulterritorio,quale,per
16

esempio,laulterioregrigliaprevistadaLeCorbusierperlospedale,progettatomanon
realizzato,perVenezia(1965).Eungiococomplessoeperversodiriferimentiasegnidi
misurazionespazialeeallalorostoria.Ungiococheprodurranchequalcheincomprensione
conTschumi,apropositodelloriginalitdellascelta(TschumichehacopiatoEisenman
riprendendolagrigliadaCanareggiooEisenmancheriprendelagrigliacheTschumiha
utilizzatoperilparco?).Illavoro,dopoalcuniincontriconDerrida,sicomplicadiulteriori
segnirepertidelvecchiomattatoio,unsetaccio/lirasinoadefinireunprogettotracimantedi
riferimentiintellettuali,dicitazioniaffermateesubitosmentite,direpentinipassaggidiscala.
DerridascalpitaancheperchsiaccorgecheEisenmanglihapresolamano.Chiudela
collaborazioneconunaletterache,dietroaunsuccedersidiallusioniaffermate,smentitee,
dinuovo,riaffermatealrapportotraNietzscheeWagner,accusaEisenmandiwagnerismo,
cioesattamentediquellaretorica,fondatasulprimato,anzilassolutizzazione,dellio,dacui
larchitettocercadisfuggire.Eisenmanrisponderisentito:probabilmente,afferma,ciche
iofaccioinarchitetturanonsipuchiamaredecostruzionemalamiaarchitetturacercadi
scriverequalcosadaltro,qualcosachenonlafunzione,lastruttura,ilsignificatoelestetica
.
Inrealt,comestatosottolineato,ChoralWorksnonunodeimiglioriprogettidi
Eisenman.Rappresentaundelicatomomentodipassaggio.Apartiredal1986,pursenza
rinnegarelaprecedentericerca,larchitettonewyorcheseabbandonerlesasperato
intellettualismochelohasinoracaratterizzatoperopereformalmentepiattraenti,fondate
sullapplicazioneallacomposizionearchitettonicadicodici,mutuatidaaltrediscipline.Il
progettoperilBiocentrodiFrancofortechesarespostoallamostraDeconstructivist
Architecturedel1988peresempio,utilizzerlasintassidelDNA.Altriimpiegherannola
logicadeifrattaliodellealgebreboleane.
Nelsettembredel1987KennethFramptonchiamatoacommentaresuDomustrelavoridi
Eisenman:laProgressiveCorporationHeadquartersaCleveland,laFirehouseforEngine
Company233aNewYork,laTravelersFinancialCenteraHampstead.Sappiamobene,
attaccaFrampton,chelamortediDiohaavutomolteconseguenze,nonultimaquelladi
doverciarrangiaresenzadilui,maorachesiamodiventatiteoricamenteliberidavalori,il
nostrooggettodeldesideriodiventatooscuro,comesembradimostrareEisenmanchein
questacrisidivaloriattivaunatteggiamentoformalistapocoproduttivo.Che,sehailmerito
dirifiutarelelusinghedelmercatodellaculturaeleconcomitantimanipolazionidellattuale
consumismo,tuttavialoportaaunaconcezionedellarchitetturachesembraungioco,
elaboratocomefunzioneludicaperevitareunconfrontopiesplicitoconladepauperazione
delnostrotempo.
IncalzaFrampton:purcontinuandoaprodurreinvenzioniestetichedellapielevata
intensiteintegrit,Eisenmanhapersistitonelnegarelimportanzapoeticadegliaspetti
costruttividellarchitettura.Daquiilcaratteredellesueopere,astratteedestinatearimanere
sullacarta.Epossibile,conclude,assumereilruolodiartistacriticoecontinuareacostruire?
E,inoltre,possibileindulgereinunestetismocosintensosenzachesismussilalama
taglientedellacritica?Eccoriproposte,conaltreparole,leobiezionidiDerrida:Eisenman
unestetae,perquantocerchidinonfarloapparire,unromanticochegiocaperversamentecon
17

iframmentidellereditclassica,applicandonelelogicheformali.Osevogliamo,come
qualcunohasostenuto,unclassicoimpenitentechenonsirassegnaallamortedelclassicismo:
avanguardiapostlitteram.Stranopercorsoperuncreatorediforme,spessostraordinarie,ma
volutamentescissedaogniequalsiasiriferimentoallaconcretezzadellavita.
8.Electronicecology
Nel1987,ilmaleseKennethYeang,unexstudentedellaArchitecturalAssociation
specializzatosiallaUniversityofPennsylvaniaeallaCambridgeUniversity,scriveilsaggio
TropicalUrbanRegionalism.Nonpipossibilesostieneproseguirenellalogica
InternationalStylecheproduceedificiinsensibiliaicontestilocali:oggettiestraneiailuoghi
chepossonofunzionaresolograzieadunintollerabilesprecodirisorseenergetiche.Una
maggioreconsapevolezzaecologicaimponeoggiilrispettodelladiversitambientalecon
strutturechesappianorelazionarsiconilclimalocale.Perchciavvenga,occorre
rivoluzionareilmododiconcepiregliedificichenonsarannopioggettiisolatie
autoreferenzialimafiltriambientaliingradodiattivarescambitrailmacroclimaesternoeil
microclimainterno.Cipuvenireattraversolusodellinformaticaelarealizzazionedi
edificiintelligentichericevonoinformazionidallesterno,leelaboranoe,diconseguenza,
attivanostrategiediversificate.Conlastessalibertecreativitconlaqualesicomportauna
personadifronteallemutevolievenienzecheglisiprospettano:perrimanerenellesempiodel
clima,nonutilizzandosempreglistessivestitimacoprendosiosvestendosiconilvariare
dellatemperatura.
Grazieallelettronicalestruttureartificiali,primainerti,possonooggireagirecomesefossero
organiche.Nederivacheperfareunedificioecologicamentecorrettononnecessario
trasformarlocomehannofattoiSITEnelloHialeahShowroomoinForestBuildinginuna
serra.
Emoltopisemplice,comehadimostratolafacciatadellInstitutduMondeArabediNouvel
checambiaalvariaredellaluce,attivaresensoricollegatiasistemicomputerizzatidi
controllo.Sarannosoprattuttolelettronicaelinformaticaanchesenonnecessariamenteda
sole,perchlutilizzoditecnichetradizionalinonescluso,anziauspicabileafarcientrare
inrelazione,insinergiaconlospazionaturale.
Basandosisutecnicheelettroniche,gilannoprecedente,ToyoItoavevarealizzatoun
intervento,diminorecomplessittecnicadellInstitutduMondeArabe,manonminorevalore
metodologico.AYokohamashiavevaricopertounastrutturacilindricaincementoarmato,
cheservivacomeserbatoioidricoetorrediventilazionedeilocalicommercialipostiaipiani
interrati,con12tubialneone1280lampadinecollegateaunacentralinachenecomandava
laccensioneinrelazionealvariaredeiventiedellarumorositdellambientecircostante.
Realizzandocosunorganismosensibilesiaallambientenaturalechealcontestoartificiale.
Nelpresentarealpubblicoitalianoledificio,Domusnelfebbraiodel1988,accompagnail
servizioconuntestodiItodaltitoloTransfinity.
Iragazzidioggi,affermalarchitettogiapponese,vestonoavvolgendosiintessuti,coloratie
scintillantichegalleggianonellariacomeprividipeso.Questisofficieavvolgentibozzoli
ricordanoilmododivestiredelledonnearabeeindiane,illoroincessantenomadismo.Anche
18

cittcomeTokyosonorivestitedisegnalipubblicitari,diluci,dimembranechelecalzano
comeunalorosecondapelle.Noicimuoviamoneireconditirecessidiquestotessuto,
totalmenteimmersinellacoscienzadiquestospaziocorpo.Setalelarealtdeinostri
tempicontinuaItochesensohaingessareinostricorpiinrigidecamicieeincravatte
accuratamenteannodate?Esimilmente,chesensohacontinuareaprodurreedificiche
ingabbianoiloroabitantisenzafarliparteciparealflussodellacomunicazioneconlanaturae
conlambientemetropolitano?Miriescedavveroarduoconcludecomprenderecomeuna
similearchitetturapossaadattarsiainostrigiovaninomadiurbani.Esoloattraversoil
processodirarefazioneediliberazionedellospazioarchitettonicocheriusciremoacreare
unambientedavverotransfinito.
SullospaziotransfinitoToyoItosta,perlaverit,lavorandodadiversianni,peralcunidal
1984,annoincuirealizzalapropriaabitazioneSilverHut,caratterizzatadaunainsolita
aperturaalcielo,peraltridal1985conlamostraPAOI:aDwellingforTokioNomadWomen,
unaabitazioneperledonnenomadidiTokyo.Unprogettoquestultimoconsistenteintre
involucritrasparentieessenzialiunopertruccarsi,unoperleattivitintellettuali,unoper
mangiarecheprenderannoilpostodellacasanellametropolicontemporanea(itreinvolucri
sarannoripropostiallinternodiunatendanel1989perlesibizionePAOII).Perch,si
chiedeIto,realizzareparetiinunospaziocontrassegnatodalloscambiodiflussi?Eperch
avereabitazionicostipatedioggettiquando,attraversoilsistemadellecomunicazioni,
possibileaccedereaibenieaiserviziintemporeale?
Nel1986,ItorealizzailNomadRestaurantcaratterizzatodaschermichesmaterializzano
larchitetturariflettendo,attraversoleggerischermipostisulsoffitto,leluciintuttele
direzioni.SullastessalunghezzadondasimuovonoItsukoHasegawa(ancheleidiscepola,
conToyoIto,delmetabolistaKiyonoriKikutake)eRikenYamamoto.
PerlaHasegawalamodernatecnologiacipermettediconcepirelarchitetturacomeuna
secondanatura:Dobbiamosmetterladipensaredicostruireinaccordoallaragioneein
contrastodallealtreformedellamateria.Quandorealizziamoglispazidobbiamopensareche
gliesseriumanisonopartedellanatura.Larchitetturadeveessereresponsabile
dellecosistemainquantotuttalesistenzaumanadeterminatadallambiente.Maci,come
dimostraconloHigashiTamagawaHouseeilFujisawaCulturalCenter,possibilefarlo
soloattraversoiprocessicostruttivileggeriesofisticati.Glistessiunatrasparentetendache
copreunitdomesticheancorateaunastrutturainferrocheadoperaYamamotoperlHamlet
Housingdel1988.
Aconsiderazionisimili,neglistessianni,giungonogliarchitettiNormanFoster,Richard
Rogers,NicholasGrimshaw,WilliamAlsop,ThomasHerzogiquali,attraversolHighTech,
sondanolepossibilitoffertedallatecnicaperrealizzarestruttureintelligenti,ecologicamente
corrette.LospagnoloSantiagoCalatravapensandoleancheinmovimento,litalianoRenzo
Pianogiocandosutecnologieleggere,imaterialinaturalielatradizionecostruttivalocale.
NascelEcoTechche,senonnecessariamenteprodurroperememorabili(masarannotutte
dialtaqualitformale),introdurr,negliedificidellegrandiCorporation,iprincipidella
sostenibilitambientale.

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9.DeconstructivistArchitecture
IlnumerodellAgostodel1986dellarivistaTheArchitecturalReviewdedicatoaTheNew
Spirit.Celebralarinascitadellaricercaarchitettonica,dopoannidominatidapaureeda
tentennamenti.E.M.Farrelly,ilcuratoredelnumero,affermanellintroduzione:Il
PostmodernomortoAdessoqualcosastaaccadendo.Qualcosadinuovo...Lecosestanno
ricominciandoamuoversi.Comelaprimabrezzadiprimaveradopounlungoeinutile
inverno,questimovimentisonosegnidisperanza.
PerFarrellylarinascitalegataaunatteggiamentoromanticopresenteallinternodel
MovimentoModernomasoppressodallInternationalStylefattodispiritodiricerca,di
vitalit,diimpulsisentimentali.Inunaparola,diconsapevolezzadellacomplessit,squallore
econtraddittorietdelmondo,piuttostochedifugainunsistemadiidealiultramondani.
AfareilpuntosulfenomenoPeterCookconunarticolodaltitoloAtlast!Architectureison
thewingagainchesipotrebbetradurrein:finalmente!Larchitetturatornataavolare.
CookraccontadelledueconferenzediCoopHimmelb(l)audel1984,aFrancofortee
allArchitecturalAssociationdiLondra,cuihaassistitoconragazziattentieestasiati.Il
contrariodiquantoavvenutoconunaperformancediMichaelGraveschehavistolaula
svuotarsidopoappenaunora.Qualeilmotivodellinteressedeigiovani?Sicuramentela
ripresadiunatradizioneeroicadellarchitettura.QuellachehavistoBrunoTautei
costruttivistineglianniventi.ICIAMneitrenta.GliSmithsonneicinquanta.GliArchigram
neisessanta.Elatradizionedellavanguardia.Checoncepiscelarchitetturacomeuncorpoa
corpoconlecoseenonconlasemantica,lasemiotica,lesupplicheoisillogismi(dettoper
inciso,viancheunattaccoaEisenmanlacuiricerca,formalistaeintellettualistica,Peter
Cooknonhamaidigerito).CoopHimmelb(l)aucontinuanonunfenomenoisolato.Nel
1983ZahaHadidavevavintoThePeakeTschumiilconcorsodeLaVilletteconprogetti
moltolontanidaldisgustosoyuppiepastelstyle(stilecolorpastellodegliyuppie)dimoda
nellaprimametdeglianniottanta.DiestremointeressesonoiprogettidellOMA,in
particolarequelliprodottidallacollaborazionetraRemKoolhaaseZahaHadid,qualiil
concorsoperlestensionedelparlamentoolandese.Visono,poi,leduegenerazionidella
scuoladiGraz,laprimaconRaimundAbraham,GnterDomenigeEilfriedHuth.Laseconda
conHeidulfGerngross,HelmutRichter,MichaelSzyszkowitz,KarlaKowalskieVolker
Giencke.InuoviprogettistiaustralianitraiqualiGlennMurcutt.InewyorchesidellaCooper
UniondirettadaJohnHejduk.E,infine,gliarchitettidiLosAngeles:FrankO.Gehry,Tom
Mayne,EricMoss,CoyHoward,CraigHodgetts.Siformanograzieallosbarco,avvenutonel
1968,degliArchigramedialcunistudentidellaArchitecturalAssociatione,poi,degli
esponentidellascuoladiGraz.Uninnestoquestochediventaesplosivonelfertileclimadella
WestCoast,dasempreportataallinnovazioneeallavanguardiagrazieallapportodiFrank
LL.Wright,RudolfSchindler,BruceGoff,PaoloSoleri,JohnLautner.
Qualisonoiriferimentidellanuovaavanguardia?PerCookalmenotre:
Primo:ilrecuperodellevalenzeantistituzionalidelMovimentoModerno.Nonquelle
classicistedibuonapartedellaBauhausmadeifenomeniadessalaterali.Primotratuttiil
Costruttivismoconisuoiveicoliaerei,agittreni,setteatrali,torri,grandiestridenti
astrazioni.
20

Secondo:latradizioneprogressistadellHighTechinglese.CioderivatadaBuckminster
FullereCedricPrice;nonquellastilisticamenteattraente,orientataafiniconservatori.
Terzo:ilmagisterodelbrasilianoOscarNiemeyer,autenticoespericolatoartistamodernista,
ostracizzatodallaculturacontemporanea.
ConcludeCook:unnetworkdiuominiediidee,chesifondanosuunacomunetradizione,si
formato.Cipermettediguardareconsperanzaalfuturo.
Losservazioneindividuaconchiarezzaunalineadiricercaradicaleedavanguardia,
focalizzandolattenzionedicriticiearchitettisuunfenomenoinformazione.Che,sta
producendoeccellentirisultati,comedimostranoancheilavorichesarannomessiincantiere
inquestianni.
ZahaHadidprogettanel1986ilcomplessodiabitazionienegoziperlIBA(completatonel
1993)eunmagnificoedificioperufficialKfursterdammdiBerlino,realizzatoasbalzo,su
unlottoimpossibiledi2,7x1,6m.
RemKoolhaasdal1984stalavorandosuVillaDallAva,unacasaunifamiliaredovesi
scontranolapoeticalecorbusierianadelgiocodeivolumisottolaluceconlapoeticadelquasi
nulladiMies.Nel1987,mentrehaincorsodicompletamentoilquartiereIJPleina
AmsterdamrealizzatosullaimplementazionedellalogicadeiprincipidelMovimento
Moderno,terminailneocostruttivistateatrodidanzaallAIA(iniziatonel1980)e,lanno
dopo,leduecaseapatiodisaporemiesianonellaperiferiadiRotterdam.
FrankOGehrynel1986disegnailbinocolodingressopergliufficiChiatDayMoyo.Nello
stessoannoinauguralapersonalecheglidedicailWalkerArtCenterdiMinneapolis.Nel
1987iniziaadisegnareilmuseoefabbricadellaVitraaWeilamRheindovetentadi
giustapporreinununicocorpodifabbricagliesuberantivolumicheprimaavevaorganizzato
comeentitasstanti.EsperimentoripresolannodopoconlAmericanCenterdiParigi.
CoopHimmelb(l)aunel1987progettailteatroRonacheraViennaevinceilconcorso
internazionaleperilpianodiMelunSnart,asuddiParigi.
BernardTschumiePeterEisenmansonoimpegnaticonDerridaalparcodellaVillette.
Eisenman,comeabbiamoavutogimododiaccennare,apartiredal1986inizierunaseriedi
lavoriprofessionalidigranderespiro:traquestiilWexnerCentereilbiocentroper
luniversitdiFrancoforte.
Libeskind,didueannipigiovanediKoolhaaseTschumi(del1946),vincenel1987il
premioperilmargineurbano(CityEdge)diBerlino.
SonoproprioquestisettearchitettiFrankO.Gehry,DanielLibeskind,RemKoolhaas,Peter
Eisenman,ZahaHadid,CoopHimmelb(l)au,BernardTschumichesarannoinvitatiad
esporreallamostraDeconstructivistArchitecturechesiinauguraalMoMAdiNewYorkil23
giugnodel1988.
CuratoriPhilipJohnson,cheritornaaorganizzareunaesposizionedopounaassenzadioltre
trentaannieciodal1954,quandoavevalasciatoladirezionedeldipartimentodiarchitettura,
eMarkWigley.
NellaprefazionealcatalogoJohnsonmostradueimmagini:diuncuscinettoasfera,utilizzato
perlacopertinadelcatalogodellamostradel1934MachineArtediunaabitazioneestiva
parzialmenteinterrataneldesertodelNevadaripresadallobiettivodiMichaelHeizer.Niente,
21

affermaJohnson,potrebberenderemeglioledueepochedellacrudadifferenzadiquestedue
immagini.DaunlatolidealeplatonicodelMovimentoModerno,rappresentatodalla
perfezionediuningranaggiodiacciaiodallepureformegeometriche.Dallaltrouna
costruzioneinquietante,dislocata,misteriosa,fattadiassidilegnoappenasbozzateebandoni
dilamiera.
Sebbeneambedueglioggettisianostatidisegnatidasconosciutiperscopiutilitari,oggi
continuaJohnsoncisentiamopiviciniallasensibilitdelsecondopiuttostocheallaastratta
razionalitdelprimo.Elastessasensibilitlariscontriamonellaproduzionedeisette
architettiinvitatiiqualilavoranosultemadellaperfezioneviolata.Alquale,siapure
inconsciamente,nelcampodellearti,siispiranoartistidelcalibrodiFrankStella,Michael
Heizer,KenPrice.
ContinuaMarkWigley:negliannisettantanataunaculturadelladisarmonia,come
dimostranoimartoriatisupermercatidellaBestrealizzatidaiSiteelelacerazioni
programmateeseguitedaGordonMattaClark.Oggi,tuttavia,ladecostruzionenonimplica
piilrifiutodellarchitetturaavvengaquestotramiteladisarchitettura(Site)o
lanarchitettura(MattaClark)malaconsapevolezzacheleimperfezionisonoallinternodel
farearchitettonico,flawsareintrinsictothestructure,sonopartedellastessastrutturaenon
possonoessererimossesenzadistruggerla.Eperquestomotivocheillavorodegliarchitetti
contemporaneisirifallereditdelleavanguardiestorichee,inparticolare,deirussi.
Entrambiusanoformepureperprodurrecomposizioniimpureeentrambisidistaccano
dalleleganteesteticadelfunzionalismochesifermataallaperfezionedellinvolucrosenza
indagarelacontraddittoriadinamicadellafunzioneinseperspresa.Ovviamente,afferma
Wigley,nonimportantechetuttigliarchitettipresentatisianoconscidiattingerealla
tradizionecostruttivista.Cichecontachelavorinosuunaarchitetturaintensione,
distorcendonelastrutturasenzaperquestovolerneladistruzione.
Pernullacontestuale,larchitetturadecostruttivistaha,alparidiquellarussa,un
atteggiamentodialetticoconilcontesto:nonloimitamanonloignora,anziloutilizzaper
dislocarlo.Coscomeusainmododialetticocategorietradizionaliqualidentro/fuori,
sopra/sotto,aperto/chiuso.Eforseproprioperquestosuointeressestilisticoconclude
Wigleycheildecostruttivismononpuesseredefinitounavanguardia.Nonunmodoper
annunciareilnuovo,arethoricofthenew,piuttostomostrailnonfamiliarenascostodietro
cicheconosciuto.E,insomma,lasorpresadelvecchio.
LamostraDeconstructivistArchitecturehaunaimmediataeinaspettataeco,diffondela
nuovasensibilitefocalizzalattenzioneinternazionalesuisettearchitettisceltiesuglialtri,
nonchiamatiaesporre,chepercondividonolamedesimasensibilitLebbeusWoods,
Morphosis,MichaelSorkin,GnterBehnischochenecondividonoalcunitemiqualiJean
Nouvel,MassimilianoFuksasolostessoStevenHoll.
Tuttavia,rispettoalcoinvolgentearticolodiPeterCook,cherintraccianellavorodelle
giovanigenerazioniunatteggiamentoappassionatodiavanguardia,lamostrafaunpasso
indietro,riducendoafattostilisticolericerche,inrealttradiloromoltodiverse,deisette
architetti.

22

LotestimonialesageratorichiamodiJohnsonediWigleyalleanalogieformaliconil
costruttivismorusso.Sopravvalutandolequali,vieneasqualificarsiilcaratteredinovitdella
ricerca.E,cosfacendo,sidimostrerebbeequestoJohnsonloaffermaesplicitamenteche
ogniformaemovimentoderivanodaunaltrochelihapreceduto.Quindiche,inquestaepoca
dirapidoconsumoformale,ildecostruttivismononaltricheunostilecometantialtri:
insiemeallostrictclassicismeallostrictmodernism.Conlaconseguenzache,ridottoapuro
repertoriodiforme,ildecostruttivismodiventerebbeunanuovaformadigiocostoricista,
unennesimaesteticasvuotatadiognitensioneetica.Siamolontanidallamoralitdelleforme
invocatadallaHadid,dalneocalvinismodiKoolhaasedallattenzioneconlaqualeCook
guardaallaRussiadeiprimiannidelnovecentocomealternativaallatradizione
istituzionalizzatadellaBauhaus.
Daltronde,abenpensarci,anchelostessonomedecostruttivismofruttodiunequivocoin
quantoconnotasiaunatteggiamentodisuperamentodellavanguardiarussa(de
costruttivismo)sialaparallelamodafilosoficafondatasulpensierodiJacquesDerrida(il
decostruttivismofilosofico).Cioduetematichechetralorohannopocoenullaachevedere.
Marispettoaiqualiconverrtenereunatteggiamentoambiguoeoscillante:cosEisenman
sardecostruttivistaallamanieradiDerrida(contuttiiproblemifilosoficichetale
atteggiamento,comeabbiamovisto,comporta)elaHadidallamanieradeicostruttivistirussi.
Unaconfusionequestache,sesarutilealanciarelatendenzachegodecosdiun
padrinaggiofilosoficoeartisticodituttorispettodallaltronesegnagilamorte.Sene
accorgonoglistessiarchitettichiamatiinmostra,primotratuttiFrankO.Gehry,iquali,uno
dopolaltro,cercherannodisbarazzarsidellingombranteetichetta.Dopolamostra
DeconstructivistArchitectureeilpericolosoabbracciodiPhilipJohnson,lavanguardia,se
vorresseretale,dovresserealtro.
10.Ilparadigmaelettronico
Apartiredal1989,sicercanonuovestrade.GehrylofaconilprogettodellaDisneyConcert
Hall,sfortunatamentenonancoracostruito,cheprefiguralasintesidelGuggenheimdi
Bilbao:ivolumi,comenote,sidirigonolungolediversedirezionidellospaziomaper
ricostruirelunitdiunasinfonia.ZahaHadidabbandonalasintroppoesuberanteformativit
delMoonsoonRestaurant(198990)perlasintesidinamicadellastazionedeipompierial
campusVitra,eperproporre,lavvolgenteabbracciodellaCardiffBayOperaHouse(1994
96).KoolhaasconiconcorsiperlaBibliotecadiFrancia(1989),ilSeaTradeCentera
Zebbruge(1989),ilCentrodarteedelletecnichedicomunicazioneaKarlsruhe(1989)mette
apuntounastrategiadiinterventoperlacittcontemporanea,basatasulconcettodiBigness,
unadimensionesimileaquelladeigrattacieliodeigrandicentricommerciali,ametstrada
traarchitetturaeurbanistica.LaattuernelpianodEuralille.CoopHimmelb(l)ausonda
direzioni,concettualmentepielaborate(nonfacciamosempreilprimodisegnoperunnostro
progettocongliocchichiusi,confessaPrix)cheporterannoallapropostaperlabibliotecadi
ArteeStorianaturalealcampusdiJussieuaParigi(1992)ealraffinato,mamalamente
eseguito,padiglioneestdelmuseodiGroningen(199395).Tschumiabbandonala
decostruzioneperriscoprireilcorpoeglieventi,ecostruirelepremesseperlarealizzazione
23

delsuocapolavoro,ilcentroLeFresnoyaTurcoing(1997),unavvincenterecuperodiun
gruppodiedificidismessi,attraversounacoperturachenefascoprirevalenze,anche
funzionali,inaspettate.LibeskindfarseguireilmuseoebraicodiBerlinodaunvertiginoso
ampliamentodelVictoria&AlbertMuseum,ottenutoapartiredallarotazionediunsetto
strutturalelungounaspirale.
Aldildeltentativodiarrivareaunasintesidopoannidiframmentazione,iltemasulqualesi
confronterilnuovodecenniosarlelettronica.Neglianniottantalenuovetecnologiesisono
diffusecapillarmente:entrandonelmondoproduttivo,neglistudiprofessionali,nella
tecnologiadituttiigiorni.Apartiredaglianninovanta,computer,nuovimedia,servizi
televisiviintemporeale,internet,fax,videogiochicreanounmondoetereoeartificiale
paralleloesovrappostoallospazioreale.Chepuesserescrutatoedominatodaprodottiche
arrivanosinoallatragicaraffinatezzadellebombeadoperateconsuccessodagliamericani
nellaguerradelGolfo(1991),guidatedaiflussiinformativisfuggitiagliavversarieingrado
dicolpireconprecisionechirurgicaanchecichesinascondeadocchionudo.
Immessanelluniversodelleinformazionilinfospaziolarchitetturacontemporaneadeve
ridefinirsi:orientandosidaunlatoversoladematerializzazioneedallaltroversolavirtualit.
Eccoilproblema,intuitodaLyotardginel1985,quandoavevaorganizzatoalCentro
Pompidoulamostrasugliimmateriali:comefarearenderevisibileilconcettodiflusso
informativo,chedipersinvisibile?
Lerispostetentatedagliarchitettisarannomolteplici;laprimapisemplice:con
unarchitetturaleggeraetrasparentesinoallimitedellasuascomparsa.Equantoproporranno
Nouvel,FuksaseancheKoolhaasmedianteedificigiocatisulleproprietdelvetro.Coop
Himmelb(l)au,perrealizzareadungradomassimoquestametaforadelnostrotempo,
immagineraddiritturaunedificioaformadinuvola,Cloudn.9,perlapiazzadelleNazioni
UniteaGinevra(1995).
Lasecondarisposta:utilizzandolaformasfuggente,bloboidale,fluidacomeiflussichesi
voglionorappresentare.SarlastradaintrapresadaEisenmanchelateorizzainunarticolo,
VisionsUnfolding:ArchitectureintheAgeofElectronicMedia,apparsasuDomusdel
gennaio1992.EcheJenckssosterrentusiasticamentenelsuoTheArchitectureofthe
JumpingUniversedel1995.Perilprimo,leformefluidesonounmodoattraversocui
sconfiggerelospazioeuclideoelaconcezioneprospettica;perilsecondo,laperfetta
rappresentazionedellescienzedellacomplessitedeiflussidellacomunicazione.
Laterzaipotesiconsisteneltrasformarelefacciatedegliedificiinschermisucuisiproiettano
fattiedeventi,unpocomenegliedificibillboarddiTimesSquareaNewYorkedel
quartiereGinzaaTokyo.LateorizzaVenturinellibroIconographyandElectronicsupona
GenericArchitecturenelqualesiparagonalimmagineelettronicaaimosaicibizantini.E
unasoluzionechesperimentano,traglialtri,RemKoolhaasperlafacciataprincipaledel
centrodarteedelletecnichedicomunicazioneaKarlsruhe(1989)eToyoItoconlUovodei
VentiaOkawabata(1991).Eche,conlavariantedilavoraresuimmaginifotograficheenon
cinematografiche,applicanoHerzog&deMeuronneilorocontenitoriracchiusidapreziosi
involucriserigrafati.

24

Laquartarisposta:progettandoarchitetturechemutanoconilvariaredeiflussi
comunicativi.EcicheabbiamovistoaccadereallIstitutduMondeArabechemanifestail
passaggiodienergiasolareattraversoilmovimentodeidiaframmicomandatidaunacellula
fotoelettrica.OallaTorredeiVentichecambialuminositinrelazionealcontestoesterno.
Laquintarispostaconsistenelconcepirelarchitetturacomeunospazioapidimensioni,
oltreletrefisiche,percepibiliattraversolausiliodistrumentazionielettronicheche
produconofinestrevirtuali.ElobiettivodellaTransarchitetturadiMarkNovak,proiettataa
scoprirenuoviterritoridelnostrocervello.E,aunlivellofilosoficamentemenoimpegnato,di
Diller&ScofidioodiAsymptotecheimmettonoframmentidivirtualitallinternodella
realtdituttiigiorni:peresempio,inserendotelecamerecheciconsentonodivedereoltrelo
spaziofisicoconcessocidallarchitetturaoproiettandograficisulpavimentocherendono
immediatamentepercepibileinformatridimensionalelandamentodellaborsadiNewYork.
11.Sostanzadicosesperate
Viviamonelletdellelettronica,LeCorbusier,Wright,Miesvivevanonelletdella
meccanica.Lanostrametaforaloscorrereasincronodelleinformazioni,laloroerail
sincronicomovimentodegliingranaggidiunorologio.ComeorologiHitlereStalinvolevano
chefunzionasseroilororegimi.Mussolinisivantavadiaverfattomarciareitreniinorario.
Almeccanismodellorologioeraispiratalacatenadimontaggio.Egliingranaggidella
fabbricadiTempiModernirassomiglianosinistramenteaquellidiungigantescoorologio.Da
unacittproduttricediorologi,infine,vieneLeCorbusier.Tuttavia,iprodottipipoeticiche
ilprimonovecentocihadatononcoincidononecessariamenteconlalogicameccanica
dellorologio.IlPadiglionediBarcellonadiMies,laVillaSavoiediLeCorbusier,laCasa
sullacascatadiWright,anzi,lamettonoapertamenteindiscussione.Purnonessendo
concepibilialdifuoridellaciviltmeccanicadallaqualeprovengono,sonounarisposta
antagonista,nonbanaleallametaforadominante.Quindi,percarit,nessunelogioacritico
dellatecnologiacontemporanea.Nessunasperanzachesarlelettronicaasalvarci.Let
elettronicanellaqualeviviamolanostrasfida,lanostracrisidasuperare.Ma,allostesso
tempo,pensareditornareindietro,comeoggipropongonofilosofiapocalitticiearchitetti
luddisti,ridicolo.ComesarebbestatoperWright,MiesoLeCorbusierrifiutareletecniche
dellasocietdellamacchinanellaqualevivevano.Qualiilcementoarmatoche,alliniziodel
secolo,statoilmaterialepereccellenzasucuicostruirelanuovaestetica.Tuttavia,anchein
questocaso,leoperepiinteressantideiprimiannicinquanta,nonsononecessariamente
quellecheloesibiscono.Mache,comeVillaSteinaGarchesogliedificidellaJohnsonWaxa
Racine,nehannosaputoconciliarelalogicaconaltrispuntilogiciepoetici.
Torniamoallelettronica.Dubitiamochevirtuosismitecniciolinsistenzasullametaforadella
fluidit,sucuioggitroppocisiattarda,possanoinfuturoprodurrerisultatidegnidinota.Lo
dubitiamo,nonsoloperlasimilitudineconquantosuccessoaiprimidelnovecento,ma
ancheavvertitidaquantooggisuccedenelcampodelleartifigurative,dasemprepiveloci
dellariflessionearchitettonicanelcaptareerielaborareifenomenidellacontemporaneit.
ArtistiqualiSterlac,RobotGrup,StudioAzzurro,MarikoMori,PipillottiRistpropongono,
attraversoprodottirealizzaticontecnologieelettroniche,opereilcuiinteressevaoltreilpuro
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compiacimentotecnico.EaltriqualilaOrlan,MattewBarney,DamienHirst,Nobuyoshi
Araki,PaulMcCarthy,KatarinaFritsch,RosemarieTrockel,ShirinNeshatanalizzano,con
tecnicheanchetradizionalimaconrisultatidiassolutointeresse,leimplicazionicheinuovi
paradigmihannosulcorpoesulmododivedereeconcepirelarealt.
Accantonatiimititecnicisti,cisembradipoterindividuareduedirezionichepromettono
inaspettatisviluppiperlaricercaarchitettonica.
Viinnanzituttoneabbiamoparlatoinaperturalinterazionetrauomoeoggetti.Nel
prossimodecennioqualsiasioggettosarsmart,intelligenteeinterattivoinformeemodi
assolutamenteinaspettati.Ciporteraunasorprendente,epermoltiversiancora
imprevedibile,geografiadeglispazi,aundiversomododiporreilnostrocorpoinrelazione
conlecose.Unnuovouniverso,incuisarannomesseindiscussionelecategoriedi
vicino/lontano,dentro/fuori,ideale/materiale,aspettadiesserecompresoemanipolatodalla
riflessioneformale.
Occorrerpoiapprofondireinterminispazialilecontraddizionichenellacivilt
dellelettronicadivaricanolanostrapercezionedellarealt,ponendocidifronteacrisie
antinomie.Neelenchiamoalcune.
Traloriginaleelacopia,travirtualeerealeconperditadelsensodellarealt.
Tratrasparenzaneicomportamentienelflussodelleinformazioniedesigenzediprivacye
disegretezza.
Traleternopresenteoffertodaimediaeilbisognodipassatoedifuturo,nonrisolvibile
conlenostalgieallaDisneyWorld,propostedallindustriadeldivertimentooconilnon
menofalsoingessamentodeicentristoriciimpostodalleSoprintendenze.
Tranaturaleeartificiale,HighTecheLowTech.
Tracorporeoeincorporeo,traunapellesemprepileggerachesiinterfacciaconil
mondoesternodelleinformazionieilcorposemprepipesanteancoratoallaleggedi
gravit.
Trailnaturalesemprepiresidualeelartificialeimbottitodiprotesienanomeccanismi.
Tralasuperficialitdelmondodelleimmaginiedellacomunicazioneedesigenzadi
profonditedisimbolico.
Tralanecessitdiunaconcretaeimmediatasocialiteilmondoartificialedella
comunicazioneimpostadallenostreprotesi:televisioni,lettoridiCD,internet,telefoni
cellulari...
Trabisognodiindividualitelogicaproduttivacheomogeneizzaiprodotti,siapurdopo
averliaccessoriaticonoptionalpersonalizzati.
Traprospettiveglobalieesperienzeeculturelocali.
Persuperarequestecontraddizioni,siapureattraversosintesiprovvisorie,occorrechegli
architettilavorinoallinternodelparadigmaelettronicosenzainibizionimaanchesenza
illusoriefiducie.Proseguendolaricercadavanguardiadeiprotagonistichehannoprodottotra
anniottantaenovanta:Koolhaas,Hadid,Ito,Libeskind,Himmelb(l)au,Tschumi,Gehry,
Nouveliquali,chiarificando,almenoinparte,laportatadiquestiproblemi,hanno
prospettandonuoveipotesispaziali,inaugurandounaeccezionalestagionecreativa.
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Oggi,glistessipersonaggi,appesantitidallerichiestedimondanitdelloStarSystem,faticano
adirimeregliinterrogativichelorostessihannocontribuitoaproporre.Eilmomentodi
affiancarliconforzenuove,piautenticheemenocompromesse.Unagenerazionedi
quarantennisiprofilainOlanda,Giappone,StatiUnitie,siapureinmisuraminore,nellealtre
realteuropee.QualcunotimidamenteemergeancheinItalia,superandoilpervicace
ostracismodiunsistemadadecenniincapacediprodurrearchitettura.Unparticolarefervore
siregistratraitrentenni.Traloro,questavolta,numerosiitalianichehannocapitocheper
esserebuoniarchitettioccorrevascappareinEuropaenegliStatiUniti,resettandolapropria
culturaarchitettonica.Leenergiecisonoeiprimirisultatisivedono.Segnocheviviamoin
unaetgenerosaeansiosadimodernit,protesaallaricerca,prontaatrasformareintensione
progettualeeinvaloreesteticolecrisichelavitainevitabilmentecicomporta.
Fine.

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