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Bonsai
& Suiseki
magazine

Marzo 2009
Anno I - n.3
Bonsai&Suiseki magazine

3
三
 Bonsai & Suiseki
magazine
Marzo
©
editoriale
2009 3
DIRETTO DA
Antonio Ricchiari Capolavori
IDEATO DA
Luca Bragazzi
Antonio Ricchiari
Carlo Scafuri L’aspetto astratto e nello stesso tempo oggettivo, legato
al singolo albero,si evidenzia soltanto dopo molti anni. Il trascor-
REDATTORE rere del tempo conferisce al bonsai una particolare armonia che
Carlo Scafuri pervade la pianta in tutte le sue parti. I capolavori sono perciò
molto rari e ciò è legato non solamente alla tecnica ma soprat-
REVISORE DI BOZZE
tutto al trascorrere delle stagioni. Spesso nelle dimostrazioni si
Dario Rubertelli
crede di creare capolavori usando piante raccolte in natura dove
Pietro Strada
il tempo ha modellato il tronco principale ma, l’uomo si limita ad
CORRETTORE DI BOZZE organizzarne la chioma. Il risultato può rispondere ad un equilibrio
Giuseppe Monteleone estetico che non si fonde e non si plasma nell’armonia acquisita
dalle strutture portanti delle singole essenze modellate dalla natu-
PROGETTAZIONE GRAFICA ra nel tempo. Ogni capolavoro si presenta in modo naturale dove
Salvatore De Cicco le regole bonsaistiche pare non esistano. Ogni essenza ha le sue
esigenze d’accettazione delle regole; l’aspetto naturale proprio è
IMPAGINAZIONE sinonimo di splendido. E’ un’armonia legata ad ogni singola pianta
Salvatore De Cicco ed esula dai rapporti strettamente dettati dalle regole. Non dob-
Carlo Scafuri biamo scoraggiarci se il risultato ottenuto è lontano da quello che
ci eravamo preposto. Rispettiamo le regole che ci permettono
FOTO DI COPERTINA d’aver opere non banali. Il tempo ci aiuterà. Un capolavoro nasce
Daniela Schifano da un qualsiasi tipo di pianta,conifera o latifoglia, di un qualsiasi
Roberto Smiderle stile a lei adattato. Anche la più semplice e umile essenza non è da
Carlo Gori buttare ma seguire.
Se le tecniche sono corrette avrete molte soddisfazioni. Il risultato
HANNO COLLABORATO
ottenuto sarà certamente il capolavoro nel tempo che rispetta la
Antonio Acampora
vostra personalità e vi lega alla natura.
Angelo Attinà
Massimo Bandera
Rocco Cicciarello Giovanni Genotti
Nicola Crivelli
Armando Dal Col
Gian Luigi Enny
Giovanni Genotti
Luciana Queirolo
Hans Vleugels
Tutti gli scritti, le foto, i disegni e quant’altro mate-
riale pubblicato su questo sito rimane di esclusiva
proprietà dei rispettivi Autori che ne concedono in
via provvisoria l’utilizzo esclusivo al Napoli Bonsai
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e la diffusione con qualsiasi mezzo (meccanico o
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puniti secondo gli articoli di legge previsti dal Codi-
ce di procedura Penale che ne regolano la materia.
 Sommario 3
三
Dal mondo del Bonsai & Suiseki
pag. 01 “Giardini giapponesi” - G. L. Enny

pag. 03 “Alla ricerca dei suiseki in fiumi e torrenti” -

A. Attinà

Mostre ed eventi
pag. 05 “Nasce la Med Bonsai” - G. Monteleone

pag. 09 “Noelandres Trophy” - H. Vleugels

In libreria
pag. 11 “Il Bonsai dalla A allo Zen” - A. Ricchiari

pag. 11 “Bonsai d’avanguardia” - M. Bandera

Bouganvillea

Bonsai ‘cult’
coll. Graham Potter

L’essenza del mese pag. 12 “Amare il bonsai” - A. Ricchiari

pag. 28 “Bougainvillea” - A. Ricchiari

La mia esperienza
Note di coltivazione
pag. 13 “Bosco di faggi su pietra” - N. Crivelli
pag. 31 “I concimi organici - evoluzioni tecniche” -
L. Bragazzi pag. 15 ”Percorso evolutivo di un acero campestre” -
A. Dal Col

Tecniche bonsai A lezione di Suiseki

pag. 32 “Il rinvaso” - A. Acampora pag. 19 “Sabbiatura: soluzione da scartare?” -
L. Queirolo

Vita da club
A scuola di estetica
pag. 35 “Bonsai Club Messina” - R. Cicciarello
pag. 23 “Note sull’estetica dei bonsai - A. Ricchiari

Che insetto è?
pag. 36 “Patologia vegetale - III parte” -
L. Bragazzi
1 Dal mondo del Bonsai & Suiseki
I GIARDINI GIAPPONESI - Gian Luigi Enny

Giardini Giapponesi
Gli elementi compositivi

Testo e foto di Gian Luigi Enny

Le pietre ll giardino deve esprimere lo spirito di una tecnica che trova origine nell’attenta analisi dell’ambiente naturale
quale fonte di ispirazione creativa, anticamente i giardinieri si dovevano spostare in varie località famose per il loro
paesaggio prima di accingersi alla progettazione di un giardino che avrebbe dovuto esprimere, sebbene molto
modificata, la bellezza catturata in natura, e proprio durante questi viaggi si raccoglievano pietre e sassi adatti alla
costruzione del giardino.
Quasi tutti i giardini giapponesi contengono nell’elemento strutturale solido-roccioso la materia fondamentale
necessaria per appoggiare la base della sua realizzazione. In generale, il Giapponese, poco incline alla regolarità e alla
simmetria, preferisce delle pietre che abbiano aspetto, forma e colore naturali quindi non levigate artificialmente, ma
lavorate solo dai segni del tempo, dall’erosione dell’acqua e dal vento e in parte coperte di muschio che ne aumenti la
patina dell’età e il valore decorativo. Per questo si devono scartare le pietre troppo regolari, quadrate o sferiche, o dai
colori intensi.
Anticamente, nel giardino ciascuna pietra ha sempre avuto una funzione ben precisa, poteva servire a
riprodurre simbolicamente un’oca, una tartaruga, un airone o qualche altro animale secondo i miti cari alla tradizione,
poteva venire impiegata per costruire paesaggi in miniatura in cui si rappresentavano monti immaginari, una cascata

La ghiaia rappresenta il mare, le

pietre rappresentano le isole

le sponde di un ruscello, un corso d’acqua. Raramente le pietre venivano

usate in modo isolato, ma in gruppi dove il singolo componente non
poteva mancare o essere rimosso senza distruggere l’armonia dell’intera
composizione. Normalmente, l’intero complesso roccioso deve
garantire una sensazione di stabilità, ottenuta conficcando saldamente e
profondamente ogni pietra nel terreno, nel rispetto del suo baricentro e del
lato da mostrare,in armonia con l’ambiente circostante. Seguendo queste
regola compositiva si imbriglia la forza minerale guidandola lungo una
direzione prescelta e si spinge ciascuna pietra ad esprimere pienamente
la propria forza e potenza, ricreando nello stesso tempo quei paesaggi in
miniatura che ci portano con la fantasia ad idilliache passeggiate.

La ghiaia Quasi tutti i giardini più antichi avevano al loro interno un grande lago navigabile. Il “giardino-isola”, era
infatti un’autentica espressione del tipico paesaggio orientale che rappresentava la costa marina. L’isola era una delle
componenti classiche del giardino giapponese. Con il nome “giardino-isola” era solito chiamarsi un tipo particolare
di giardino di epoca antica che veniva costruito con l’intenzione di riprodurre in miniatura un autentico paesaggio
marino. L’acqua aveva anticamente un preciso significato religioso, i laghetti avevano parecchie isole ognuna delle
quali serviva per venerare una divinità. Anche nel “giardino-paradiso” la disposizione delle isole prevedeva che il
luogo di culto principale contenente le divinità, venisse eretto sull’isola più grande
raggiungibile attraverso ponti. Molto spesso sulle isole prevalentemente rocciose,
il tipico paesaggio costiero viene riprodotto nell’associazione con esemplari di pino,
simbolo di costanza e forza contro le avversità naturali.
Nei secoli seguenti, il lago, senza perdere la sua importanza compositiva
fondamentale, rimpicciolisce progressivamente fino a raggiungere, talvolta, anche
le dimensioni di uno stagno molto ridotto. Con l’avvento della filosofia Zen il lago
scompare nella sua realtà fisica, ma rimane simboleggiato dalla ghiaia il cui curato
disegno allude al movimento dell’acqua.
 Dal mondo del Bonsai & Suiseki
I GIARDINI GIAPPONESE - Gian Luigi Enny 2
Le isole rimangono come elemento compositivo anche con l’avvento delle tecniche Zen, il giardino secco verrà
chiamato Karesansui dove l’acqua viene sostituita dalla ghiaia e le isole sono realizzate con poche pietre più o meno
grandi in singolo o in gruppo numericamente limitato.

La cascata La cascata, vista come contesto compositivo del giardino non è prettamente fondamentale,ma se si ha la
possibilità di costruirla, dovrebbe integrarsi nel paesaggio riprodotto senza dare alcuna impressione di artificiosità.
Per questo vengono utilizzati schermi vegetali, composizioni di pietre che associno la cascata a suggestivi luoghi di
montagna, si inseriscono cespugli e piante dal fogliame colorato in autunno per favorire pregevoli effetti cromatici
sull’acqua. La pietra rimane comunque la componente costitutiva indispensabile per la costruzione di una cascata forse
più della stessa acqua che viene invece contenuta nel volume e nella portata, anche per ovvi problemi di manutenzione.
La riprova della non necessità, a volte, dell’elemento acqua, si trova nelle realizzazioni aride del giardino Karesansui dove
l’impostazione e la particolare forma delle pietre usate sono sufficienti a suggerire l’immagine e il carattere della cascata.

La vasca Le vaschette di pietra vennero adottate nella

tradizione del giardino del tè diventando così elementi
fondamentali e caratteristici del suo arredo. Ne esistono
di due tipi principali, il primo tipo è la vaschetta chiamata
Chotsubachi più alta e di dimensione maggiore che serve
esclusivamente per lavarsi le mani e viene posta per lo più in
adiacenza all’edificio dal quale può essere utilizzata. L’altro
tipo detto Tsukubai, usato prima di accedere alla cerimonia
del tè, è formato oltre che dalla vaschetta vera e propria, da
un raggruppamento di rocce con la funzione di appoggiare
la lanterna e il mestolo di bambù e a potersi inginocchiare
per raccogliere l’acqua da usare per la bevanda del tè.

La pavimentazione L’uso della pavimentazione in pietra risale al XVI

in pietra secolo ovvero alla nascita del giardino del tè ed alla necessità
di permettere un comodo passaggio a quanti venivano
invitati per la cerimonia, evitando di rovinare le delicate
superfici a muschio del giardino o di bagnarsi i piedi. Le
pavimentazioni devono essere al tempo stesso funzionali
e decorative. L’uso della pietra non deve comunque mai
dare l’impressione di monotonia, regolarità e asimetria
devono garantire sempre l’aspetto funzionale. Suggestiva
è l’abitudine di bagnare il passaggio all’arrivo degli ospiti le
superfici dei percorsi in pietra, sia per tenerle pulite sia per
trasmettere una patina di sottile freschezza al giardino.

Gian Luigi Enny

3 Dal mondo del Bonsai & Suiseki
ALLA RICERCA DEI SUISEKI - Angelo Attinà

Alla ricerca dei suiseki

in
Fiumi e Torrenti

E’ sufficiente un ramo di
prunus fiorito per vivere in
comunione con la natura.

Assieme all’esperienza, acquisita in tanti anni, sulla ricerca del Palombino, non
ho trascurato di dedicarmi anche alla raccolta di pietre di fiume. Ho esplorato
le rive di vari fiumi italiani, traendone sempre grandi soddisfazioni. Le pietre di
fiume variano nei colori, nelle forme e nell’estetica a seconda delle zone esplo-
rate per la ricerca.
Il Palombino non è troppo frequente ed i materiali che si possono incontrare
sono molto differenti e non solo per la forma, ma anche per la durezza (Fig. 2).
Possono trovarsi pietre disegnate
(Fig. 3, 4, 5) o più raramente, forme
significative di paesaggio o pietre
oggetto (Fig. 6, 7). Non è facile in-
dividuare esemplari bellissimi nella Fig. 1 - Angelo Attinà

massa e la visuale d’insieme tende a disperdere la nostra attenzione. In aggiunta a

questo, molti sassi si trovano rotti, nonostante la loro durezza, a causa del frequente
rotolamento, soprattutto quando il fiume si gonfia d’acqua. L’esperienza in questa ri-
cerca mi porta a consigliarvi di andare a passo molto lento, lasciando scarrozzare li-
bera la fantasia: perché molte sono le pietre che aspettano solo di essere raccolte
ed esposte per la loro bellezza.E’ possibile trovare sassi di fiume già puliti, ma, soli-
tamente sono parecchio incrostati e la loro pulitura laboriosa. Conviene rivolgersi a
persone competenti, prima di creare danni alla pietra con interventi approssimativi.
Le pietre di fiume mi danno le stesse emozioni di altre pietre trovate sui monti con
forme diverse: ritrovo in loro la stessa suggestione.
Angelo Attinà
Fig. 2 - Suiseki di palombino

Suiseki - Fig.4

Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5

 Dal mondo del Bonsai & Suiseki
ALLA RICERCA DEI SUISEKI - Angelo Attinà 4

Fig. 6 Fig. 7

Andare alla ricerca di pietre, si dice:
fare TANSEKI KOO.
Lo scopo principale dovrebbe essere
quello di stare nella natura per
imparare ad amarla.
A. Matsuura
Non è una semplice passeggiata; non è semplice-
mente una caccia, una ricerca. Fare Tanseki Koo richiede un
intensa attenzione nell’osservazione della natura, cambiando i
parametri mentali; dimenticando le proporzioni, che regolano
la comune visuale conoscitiva, per arrivare a riconoscere scon-
finati paesaggi immaginari, in una piccola pietra racchiusa nella
nostra mano.
Tanseki Koo. Non è correndo o portandosi appresso
i pesi della vita quotidiana, che si avvia il cammino spirituale:
solamente vuotando la mente e collegando il pensiero con ciò
che ci sta attorno, potremo captare le energie degli elementi e
percepire il loro influsso, siano essi rocce, animali, piante, terra,
acqua, aria.

Durante le escursioni di gruppo sui monti, sono sempre quella

che “rimane indietro”.
Non me ne dolgo: non posso preseguire, se non ho esplorato
ogni centimetro quadrato.

Per selezionare una pietra - paesaggio adeguata,

è necessario “camminare” molto mentalmente,
rivisitandola, con la sensazione di aver camminato
per chilometri, essendosi spostati di pochi metri…
Francisco E. Sola

Ringrazio un altro compagno di viaggio, sulla via del Suiseki-

do.

Luciana Queirolo

Fig. 8 - Felix Rivera

5 Mostre ed eventi
NASCE LA MED BONSAI - Giuseppe Monteleone

Nasce la Med Bonsai

Testo di Giuseppe Monteleone

Il primo articolo che ho il piacere di scrivere per il nostro magazine riguarda

l’inaugurazione ufficiale della scuola Medbonsai di Catanzaro (Fig. 1).
In una Regione come la Calabria dove il bonsai è, purtroppo, poco presente
la Medbonsai è la seconda scuola ad aprire i battenti e la prima in assoluto
diretta da un Maestro calabrese, Cosimo Fragomena. Persona per nulla
propensa ai protagonismi, quello che colpisce a prima vista è la disponibilità e
la semplicità. Nel corso della sua via del bonsai ha avuto modo di partecipare a
diverse mostre raccogliendo sempre consensi e riconoscimenti (Fig. 2, 3). Mai
soddisfatto fino in fondo, dopo un periodo da autodidatta decide di fare sul
serio e passo dopo passo arriva a terminare con successo la prestigiosa Accademia
diretta da Sandro Segneri. Le caratteristiche che si riscontrano nell’uomo, le si ritrovano
nel suo modo di lavorare. Il suo bonsai è essenziale, rispettoso della tipicità dell’essenza
per nulla volto alla spettacolarizzazione della pianta, curato nei dettagli. Osservando le
sue piante la prima sensazione che si prova è che siano sempre state li, che li siano nate e
cresciute senza che nessuno sia intervenuto in alcun modo.
E frequentando la scuola di Cosimo vedo che questo è il modo di lavorare e di approcciare
la pianta che intende trasferire a noi allievi. Mai una lavorazione che non sia rispettosa
della pianta, mai una concessione a stravaganze o fronzoli. Lavorare così, per me è un
Fig. 1
piacere, vedere piante da “palestra” entrare senza nessuna pretesa ed uscire con una nuova
dignità di “quasi” bonsai, mi entusiasma e dà quegli stimoli giusti per continuare senza
Fig. 2 tentennamenti e ripensamenti. Non mi soffermo neanche sugli esemplari degli allievi
più esperti… per me è una continua tortura avere vicine per un’intera giornata piante del
genere e non poterci mettere mano…. pazienza …. presto arriverà il mio turno.
L’atmosfera che si respira durante le giornate di lavoro è sempre gioviale e amichevole,
le ore di lavoro passano veloci e piacevoli e l’ora di chiudere arriva sempre troppo presto.
Dopo questa veloce presentazione veniamo all’evento principale. L’inaugurazione della
scuola (Fig. 4). La giornata inizia presto, per le nove è previsto l’inizio della manifestazione
e già da almeno mezzora prima si registrano i primi arrivi. Purtroppo c’è subito la prima, e
unica, stonatura, Bonini non può essere presente perché influenzato. Così è il solo Carlo
Cipollini che si trova costretto a dividersi tra tutti coloro i quali lo cercano. Ma tant’è, il
Fig. 3 nostro Carlo riesce in maniera splendida a dare a tutti la giusta attenzione. Dopo aver
brevemente atteso qualche ritardatario, attorno alle 9.15 inizia la cerimonia.
Devo dirvi che è come me la aspettavo, semplice e senza fronzoli. L’unica deroga è il taglio
del nastro…. pardon …. del filo di rame eseguito a quattro mani, nella migliore tradizione
pianistica italiana, da Cosimo e Carlo (Fig. 5, 6). Eseguito l’improbo compito di tagliare
un filo di 2 mm a quattro mani, la cerimonia, quella seria, continua all’interno. Con alle
spalle il tokonoma autocostruito ed allestito per
l’occasione, il padrone di casa, riuscendo anche
a tenere a freno una comprensibile emozione, ci
intrattiene con un breve discorso durante il quale
Fig. 4
fa il punto sullo stato delle cose e soprattutto
mette l’accento sul futuro di questa scuola (Fig. 7). A mettere un altro po’ di adrenalina addosso al
Maestro Fragomena, ci pensano il Presidente e Vicepresidente del Club “Perla dello Jonio” che,
non appena il discorso ha termine, consegnano a Cosimo una targa suscitando una comprensibile
emozione (Fig. 8). Finita la parte “formale” dell’inaugurazione, rubandolo per qualche minuto ai
Fig. 5
suoi ospiti, ho scambiato due chiacchiere con Cosimo.

Fig.7 Fig.8 Fig. 6

 6
Mostre ed eventi
NASCE LA MED BONSAI - Giuseppe Monteleone

Iniziamo con qualche notizie su di te? Presentati…

Sono nato a Guardavalle nel 1960, dal punto di vista bonsaistico nasco in maniera ufficiale con la fondazione del Bonsai Club
Perla dello Jonio di Catanzaro, in realtà ho fatto bonsai da autodidatta da diversi anni prima. Circa otto anni fa ho deciso di fare
il salto di qualità diventare istruttore. È iniziata così la ricerca di una scuola che me lo permettesse, dandomi non solo la tecnica,
ma aiutandomi ad affinare il gusto artistico. Questo percorso mi ha portato a diplomarmi all’accademia di Sandro Segneri.

Nella tua collezione la parte del leone la fanno le conifere, cosa ti danno queste essenze rispetto ad altre? Credi che le mediterranee
possano rappresentare una valida alternativa alle piante giapponesi?
Le conifere sono, a mio avviso, le piante più adatte e più semplici per fare bonsai. A differenza delle latifoglie mettono infatti a disposizione più
soluzioni. Questo si avverte maggiormente per esemplari di un certo valore. Per avere una latifoglia che ti offra valide soluzioni come per una
conifera, sono necessari diversi anni di coltivazione e di cure assidue prima di poterla lavorare. Inoltre a differenza delle latifoglie, le conifere mi
danno maggiormente una impressione di vissuto sofferto e di drammaticità.
Per quanto riguarda le mediterranee, io non parlerei di alternativa alle piante giapponesi. Io credo che tutto dipende da come si interpreta una
pianta, indipendentemente dalla sua provenienza. Ottimi risultati li possiamo ottenere con un olivo, piuttosto che con un pino silvestre (che io
reputo almeno pari al nero giapponese), invece che con una pianta giapponese. La differenza la fa l’interpretazione che si da, in base ai risultati che
ci si attende dalla pianta che si ha di fronte.

Hai avuto modo di frequentare il gotha del bonsaismo italiano: Genotti e Cipollini solo per citarne un paio, qual è la maggiore differenza
tra il loro modo di fare bonsai e quello delle nuove leve?
Bhe… il loro modo di vedere il bonsai è più legato ad una visione “naturale” della pianta, con pochi interventi, dando maggiore spazio alla sua
evoluzione spontanea, assecondandola piuttosto che imponendole una forma.
I nuovi invece, e per tutti cito Sandro Segneri che è stato mio maestro, hanno una visione più artistica del bonsai. Per loro il bonsai è si espressione
della natura, ma con un invisibile intervento delle mano dell’uomo. Quindi assolutamente inteso come una forma d’arte.

Oriente e Occidente, due mondi diversi con un filo verde che li lega, cosa dovremmo tenerci stretto del modo Giapponese di fare bonsai
e cosa dovremmo modificare?
Dovremmo tenerci molto stretto il loro modo di concepire la natura, il loro senso della natura. La natura permea ogni aspetto della loro cultura.
L’uomo non è che una delle componenti. La nostra cultura ha invece l’uomo al centro di tutto, e questo determina il nostro modo di rapportarci
anche al bonsai.
Per questo non credo sia corretto dire che esiste qualcosa da modificare. Io direi piuttosto che mantenendo la visione orientale delle natura
dovremmo fare bonsai mantenendo la nostra identità di occidentali.

Come valuti il bonsaismo in Italia? Ed in Calabria?

Rispondo partendo dai miei inizi. Da allora i passi avanti sono tangibili ed è cosa ormai nota che anche i Maestri Giapponesi considerano il nostro
bonsai il migliore al mondo …. ovviamente dopo il loro!!
In Calabria purtroppo la situazione non è rosea e questo io credo che dipenda da un fattore culturale importante. Il bonsai è espressione della
natura. Di conseguenza se non c’è amore per la natura non ci può essere bonsai. In aggiunta a questo, quei pochi bonsaisti presenti non sempre
hanno la costanza necessaria o l’organizzazione per fare si che il loro impegno non sia frammentato e saltuario.

Nel nostro Paese il bonsai è attraversato da polemiche e sospetti, secondo il tuo parere sono giustificati?
Non parlerei di polemiche ingiustificate, ma di occasioni che se affrontate nel giusto modo possono rappresentare un momento di crescita collettiva,
un modo per non appiattirsi e ancorarsi ciascuno sulle proprie posizioni.

Un pregio ed un difetto delle federazioni

Il pregio è quello di aver portato il bonsai ad un livello di eccellenza a livello mondiale. Basti pensare al lavoro fatto dall’UBI nell’organizzare mostre
di così alto spessore.
Il difetto è che, a mio avviso, non si tiene molto conto delle piccole realtà periferiche.

Credi che il nostro sia un hobby d’elite?

Purtroppo si. Visti i costi attuali raggiunti, e soprattutto quelli degli esemplari di pregio, credo che l’impegno economico richiesto sia molto elevato.
Sia chiaro, si può fare bonsai con appagamento personale anche con materiali da vivaio e di poche pretese. Ma credo che se si vogliono raggiungere
certi livelli si debbano avere piante adeguate. E i costi sono alti.

Credi nelle mostre degli amatori come mezzo per crescere nel proprio percorso?
No, non credo che le mostre da sole possano rappresentare un modo di crescere. Certamente rappresentano un momento di confronto, uno
stimolo, ma non credo che abbiano grossa rilevanza nella crescita di un bonsaista. Discorso diverso è se la mostra si inserisce nel percorso didattico
dell’amatore.

Le regole ed i dettami che hanno caratterizzato il bonsai fin dalla nascita sono ancora validi per creare piante di qualità? Vale la
considerazione che una volta acquisite le regole possono essere superate, o così facendo si rischia di creare degli ibridi che bonsai non
sono?
Un vecchio adagio recita “impara l’arte e mettila da parte”. Io credo che sia necessario conoscere le regole codificate, ma allo stesso tempo biso-
7 Mostre ed eventi
NASCE LA MED BONSAI - Giuseppe Monteleone

gna essere in grado di reinterpretarle in base alla pianta che ci si trova a lavorare. Non è possibile applicare in maniera fissa regole e dettami su
qualsiasi pianta ci si trovi per le mani, bisogna piuttosto interpretarle e se necessario anche infrangerle. D’altra parte queste regole sono disattese
proprio dai loro stessi creatori, quindi…

Se dovessi dare un consiglio ad un neofita, quale sarebbe?

Quello di associarsi ad un club dove muovere i primi passi. Poi di trovare una buona scuola per consolidare, affinare e andare oltre quanto
appreso.

Oggi l’inaugurazione di medbonsai, cosa rappresenta per te e cosa speri di trasmettere ai tuoi allievi?
Sicuramente il mio sogno che si avvera. Oggi si concretizza quell’idea avuta oltre dieci anni fa di aprire una scuola bonsai in Calabria.
Ai miei allievi spero di trasmettere tutto il mio bagaglio di conoscenza ed esperienza, la mia passione per il bonsai, nella speranza che possano
superare il maestro aiutandomi a migliorare ancora!!

Cosa ritieni possa rappresentare l’apertura di una scuola come questa in una Regione dove il bonsai è quasi sconosciuto?
Spero possa rappresentare un punto di riferimento per gli appassionati Calabresi. Mi auguro che possa essere un trampolino di lancio per molti
appassionati. Non voglio considerarla un punto d’arrivo, spero anzi che i miei allievi possano confrontarsi con altre realtà e con altri maestri che li
completino e aprano loro nuovi orizzonti.

Per concludere, un tuo augurio per i nostri lettori.

L’augurio è che ognuno possa amare pienamente il bonsai e la natura. Che ognuno possa capire che siamo parte integrante di questa natura e
che la sua buona conservazione dipende anche da noi. E ricordiamocelo ogni volta che pensiamo alla raccolta di yamadori… ma questo è un altro
discorso.

Ringrazio Cosimo per il tempo che mi ha dedicato e lo lascio ai suoi ospiti. Tornato in sala mi accorgo che qualcosa è cambiato, il rinfresco
noto che è stato gradito, e ora sono tutti affaccendati a portare dentro del materiale…. piante…. piante da lavorare…. questi bonsaisti sono
infaticabili!!! Anche oggi pensano a lavorare!!! Poi faccio attenzione ad un particolare…. ci sono strani fogli in giro… sono attestati…ma certo!!!
Oggi si diplomano i ragazzi del club… ed hanno pensato di festeggiare con una bella lavorazione di gruppo, potendo contare tra l’altro della
presenza di Carlo Cipollini. Così chiuso il capitolo inaugurazione si passa ad una giornata di lavoro. Il livello delle piante è alto, in particolare
alcuni pini sono fantastici, e Carlo da perfetto ospite d’onore si divide tra tutti i ragazzi al lavoro (Fig. 8, 9, 10, 11).

Fig.10

Fig.8

Fig.9 Fig.11

Così mentre gironzolo tra i tavoli a sbirciare sperando di carpire qualche trucco mi viene un’idea….. un’intervista a Carlo Cipollini. E dire che
quella a Cosimo di cinque minuti prima è stata la prima che abbia mai fatto!!! Mi avvicino… “Signor Cipollini… mi scusi … potrei farle qualche
domanda per il magazine del forum???” …. “Certo!!! Ma solo se mi dai del tu!!!!” Così conosco Carlo, persona che molti di voi conosceranno già.
Per chi non lo conosce dico solo che è una persona squisita, disponibile come pochi e che ti mette a tuo agio come non avrei mai creduto.
Così, allontanatici di qualche metro dalla sala, faccio qualche domanda, ricordando quanto detto da Cosimo qualche minuto prima, la tentazione
di saggiare i modi di pensare dei due Maestri è forte e decido che qualche domanda rivolta al primo la rivolgerò anche al secondo:

Cosa ne pensi del bonsai in Calabria?

Intanto ti dico che quella calabrese è una realtà. Un grosso contributo lo dà il Club Perla dello Jonio che è veramente encomiabile per entusiasmo,
organizzazione e partecipazione a tutti maggiori eventi nazionali. Poi la scelta di lavorare su piante autoctone è secondo me una scelta vincente.
Questa volontà di far bene e di crescere ha fatto in modo che negli ultimi anni si consolidasse la base esistente e che la stessa si ampliasse. Questo
l’ho toccato con mano essendo da tanti anni partecipe delle attività del club come socio onorario.
I personaggi in gamba ci sono, d’altra parte il fatto che oltre la scuola di Cosimo ci sia anche una sede della scuola di Andolfo mi fa credere che il
movimento di base esiste e che si può incrementare.
 8
Mostre ed eventi
NASCE LA MED BONSAI - Giuseppe Monteleone
Come valuti la nuova generazione di bonsaisti?
I giovani hanno molta fretta di bruciare le tappe. Io credo che nel bonsai bisogna fare un passo in avanti e due indietro. Non bisogna avere fretta,
bisogna mantenere l’umiltà di una persona che riesce a fare un passo alla volta.
La frenesia che vedo, temo che possa portare a perdere di vista quella che è l’anima del bonsai: la bellezza.

Credi che l’aspetto economico abbia inquinato la bellezza del bonsai?

Io credo che ci siano pro e contro. Quando Liporace ha iniziato ad importare piante dal Giappone, ha contribuito sicuramente a far fare un salto di
qualità al bonsai italiano. Ora che si sono raggiunti livelli di eccellenza bisogna fare attenzione a non ridurre il tutto a servizio del vile denaro. Se si
cadrà in questo errore rischieremo di fare delle brutte copie di bonsai giapponesi e null’altro.

L’associazionismo in Italia, carente o adeguato all’entità del movimento?

È funzionale alle caratteristiche degli Italiani. Vedo club che si trovano a 15 o 20 chilometri l’uno dall’altro che non si parlano e quando lo fanno è
con astio. Perché? Io penso che sia campanilismo esasperato dalla nostra idea che ognuno di noi è depositario della giusta ricetta per fare bonsai.
In più essendo l’associazionismo un po’ “calato dall’alto”, vedo difficoltà ad entrare a far parte dei club.
Un ruolo importante i clubs lo potrebbero svolgere nel far raggiungere agli appassionati un livello tale da consentir loro di accedere ad una scuola.
Non credo infatti che gli insegnamenti delle scuole possano essere pienamente recepiti se manca quella preparazione di base che solo una vita da
club può dare.

Vedi una differenza tra il tuo modo di fare bonsai e quello dei nuovi?
Indubbiamente io amo le piante autoctone, pur non disprezzando quelle di importazione, mi danno una soddisfazione particolare. Nei nuovi vedo
una tendenza a lavorare su piante importate già in parte lavorate o che comunque non hanno, a mio avviso, la stessa anima delle nostre piante.
Vedo, ad esempio, dei ginepri che sono stilisticamente perfetti ma io li vedo senza anima, non li sento vicini come potrebbe essere una pianta delle
mie zone. In ogni caso quello che ritengo fondamentale è cosa si vuole comunicare facendo bonsai. E si riesce a comunicare qualcosa allorchè la
pianta suscita un’emozione, riesce a trasmettere la propria storia. In definitiva un bonsai maturo deve poter rappresentare la perfetta sintesi tra tre
elementi: le caratteristiche intrinseche della pianta, la natura e la mano dell’uomo. Io credo inoltre che ci sia bisogno che l’uomo non “possegga”
la pianta, ma che si instauri un rapporto simbiotico tra la pianta e l’uomo stesso.

Quindi in questo modo avvaloriamo una volta di più la visione dei maestri giapponesi che non considerano normale che una pianta
appartenga ad un solo uomo, ma che quasi si perpetui passando di mano in mano….
Esatto, l’idea che non debba mai essere finita, che non debba mai appartenere ad un solo uomo per migliorarsi ad ogni passaggio.
Da quello che noto, in questo periodo c’è la tendenza a confondere l’estetica con la bellezza; l’estetica è molto più formale, la bellezza è una
idealizzazione. La prima si basa sulla tecnica, la seconda va raggiunta durante il percorso di ciascuno. Ecco, dovremmo tendere tutti un po’ di più
alla bellezza, è quella che ti arriva all’anima.

Tra i nuovi istruttori, vedi qualcuno che si avvicina al tuo modo di fare bonsai?
Si certo qualcuno c’è, ma non mi far fare nomi!!!! Vedo, con piacere che negli ultimissimi anni c’è in molti un ritorno al mio modo di fare bonsai, e
questo mi fa un gran piacere!!!

Ringraziandoti di cuore per il tempo che mi hai così gentilmente dedicato, approfitto per un’ultimissima considerazione: secondo te,
le nuove tecnologie ed internet in testa, hanno avuto un ruolo di rilievo nell’avvicinare un crescente numero di persone alla cultura
giapponese ed orientale in genere, o ritieni che questa maggiore conoscenza sia dovuta ad altri motivi?
Sicuramente internet ha avuto un ruolo fondamentale nell’avvicinare tanta gente al Giappone e di conseguenza al bonsai e alle sue origini. Prima
di internet le informazioni si scambiavano di persona con più lentezza, ma allora si parlava di più di filosofia bonsai, la domanda più ricorrente era
“perché fare bonsai”? ora tutto è più veloce, ed anche le informazioni si scambiano in tempo reale, ma non ci si interroga più sul perché fare bonsai.
Si è spersonalizzato il tutto, le discussioni vertono sulla nuda tecnica senza tenere in conto il percorso che ciascuno dovrebbe fare. Si vuole tutto
e subito. Per fortuna però c’è ancora gente che il suo percorso lo fa tutto, senza fretta, passo dopo passo, e questo lo si capisce guardando le sue
piante ed il suo modo di vivere il bonsai.

Grazie Carlo per la tua disponibilità e cortesia

Grazie a te!!
Carlo torna al lavoro, insieme a Cosimo devono preparare la pianta del Club selezionata
per la prestigiosa Mistral e il tempo è poco (Fig. 12). A questo punto mi accorgo che è
quasi ora di pranzo. La famiglia reclama la mia presenza oggi che è sabato. E allora un sa-
luto a tutti e buon lavoro, ma soprattutto un grande in bocca al lupo a Cosimo per questa
splendida avventura. Una scuola che alla sua inaugurazione può contare su diversi allievi,
alcuni dei quali già di ottimo livello, credo che abbia tutte le carte in regola per affermarsi
come una splendida realtà.

Questa è la cronaca di una bella giornata passata tra amici, dove il bonsai è stato giusta-
mente festeggiato, ma più di ogni altra cosa da dove è partita una nuova avventura di
Cosimo verso la divulgazione di questa fantastica arte in un territorio che finora pare non
Fig.12
apprezzare più di tanto.

Giuseppe Monteleone
9 Mostre ed eventi
NOELANDERS TROPHY - Hans Vleugels

Noelanders Trophy
Testo di Hans Vleugels

Fig. 1

Vivo a meno di due chilometri dal Centro Culturale di Heusden-Zolder, centro

in cui ogni anno viene allestito il Noelanders Trophy. Da bonsaista, sarei un pazzo a non
andare a questo vero e proprio evento. E’ stato un vero piacere notare che anche questa
decima edizione ha avuto moltissimi spettatori, sia semplici persone che appassionati di
bonsai e suiseki (Fig. 1). Immediatamente ho avuto l’impressione che la mostra fosse stata
allestita in modo impeccabile. E’ una meravigliosa mostra invernale, e come tale si sono
Fig. 2
potute ammirare sia caducifoglie nel loro aspetto invernale che fini conifere europee. La
mostra è stata impreziosita da diverse dimostrazioni tenute da professionisti famosi, e da
un mercatino davvero ricco dove era impossibile non trovare qualcosa da comprare. Non
ho sentito commercianti lamentarsi, quindi ritengo che abbiano fatti buoni affari. Il mio
amico John Pitt ha detto che è stata una delle migliori mostre mercato a cui avesse mai
assistito (Fig. 2, 3). Sono stati molti i bonsaisti famosi che hanno visitato l’esposizione. C’è
stata, ad esempio, la possibilità di seguire un tour guidato da Walter Pall che, attraverso la Fig. 3

sua analisi critica, dava pareri e valutazioni sui bonsai esposti in mostra. Da quando Danny
Use ha deciso di non organizzare la famosa Ginko Award, il Noelander Trophy è diventata la
vetrina europea più importante per mostrare i propri lavori. Devo togliermi tanto di cappello
di fronte alla Belgian Bonsai Association, gli organizzatori dell’evento che ogni anno riescono
a radunare i più famosi bonsai europei. Pur essendo alla sua decima edizione, quella di
quest’anno è stata caratterizzata da un’esposizione più semplice rispetto a quelle degli altri
anni, tutto lo spazio è stato riservato agli oltre 100 bonsai provenienti da tutta Europa. L’area
Fig. 4
riservata all’esposizione di ogni esemplare è stata ottimale, così come l’illuminazione e lo
spazio tra un bonsai ed un altro. Ancora una volta Willie Benz ha dimostrato d’essere il vero
protagonista nella scena suisekistica (Fig. 4, 5). La sua collezione è stata una vera festa per
gli occhi, caratterizzata da alcuni esemplari davvero unici! Purtroppo, durante una sessione
fotografica, un suiseki è caduto in terra rompendosi. Per fortuna, tutto il materiale esposto
in mostra era assicurato. Pur tuttavia la pietra resterà per sempre danneggiata. La formula
delle demo è stata leggermente Fig. 5

differente rispetto a quella degli

anni precedenti. Kevin Smith
e Salvatore Liporace hanno
lavorato a loro materiali per due
giorni. Il primo ha lavorato su un

Fig. 6 Fig. 7
 10
Mostre ed eventi
NOELANDERS TROPHY - Hans Vleugels
Fig. 8

grosso ed impressionante yamadori di pino (raccolto da Mauro Stemberger) impostandolo

nello stile kengai (Fig. 7). Salvatore Liporace invece ha lavorato un mugo mostrando al pubblico
l’esecuzione di una grossa piega effettuata su una porzione di tronco spesso quanto un braccio,
spiegando al contempo al pubblico la fisiologia e le caratteristiche degli yamadori (Fig. 6). Tra
i dimostratori c’è stato anche Dana Quattlebaum che ha lavorato su uno yamadori di larice,
essenza con la quale aveva poca dimestichezza visto che non vive bene nella sua regione.Usando
una barra e dei tutori di metallo è riuscito a posizionare in modo corretto i rami principali del
suo larice. Il giorno successivo si è invece concentrato sull’impostazione di un ginepro (Fig. 8).
La premiazione degli esemplari in mostra è avvenuta durante la cena del sabato. Il
primo premio è andato ad uno stupefacente acero su roccia di Udo Fisher (Fig. 13), che Fig. 9 - Demo di Ivo Saporiti

ha tra l’altro curato l’esposizione nei minimi particolari che sarebbe stata, secondo me,
perfetta addirittura per una mostra come la Kokufu-ten. Gli altri premi sono andati alla
Bouganvillea di Graham Potter (Fig. 18), al ginepro rigida di Ian Stewardson (Fig. 15),
alla zattera di biancospino di Tony Tickley (Fig. 14), al tasso di Mauro Stemberger (Fig.
16) ed al pino silvestre di Carlos van de Vaart. Il premio come migliore esposizione di
shohin è andato a Maarten van der Hoeven, che ha vinto tra l’altro il premio BCI come
migliore esposizione (Fig. 17). Come già detto prima, il Noelander Trophy è giunto
alla sua decima edizione, e la Belgian Bonsai Association ha deciso di pubblicare un
imperdibile libro (disponibile a breve) con i migliori bonsai esposti in queste dieci edizioni.
Fig. 10 - Acer buergerianum, Walter Pall

Hans Vleugels

Fig. 11 - Ulmus parviflora, Bonsai Club Lorraine

Fig. 12 - Camaeciparis pisifera, Simon Temblett

Fig. 14

Fig. 13

Fig. 15 Fig. 16

Fig. 17 Fig. 18

Per vedere tutte le foto della manifestazione potete andare sul mio sito cliccando sul seguente indirizzo:
http://www.bonsaicafe.be/Noelanders%20Trophy%20X/
 In libreria
11 IL BONSAI - dalla A allo Zen - Antonio Ricchiari
BONSAI D’AVANGUARDIA - Massimo Bandera

Titolo: Il Bonsai - dalla A allo Zen

Autore: Antonio Ricchiari
Editore: Progettobonsai
Pagine: 386 - Tiratura limitata a 1000 esemplari
numerati, firmati e timbrati
ISBN: ...
Prezzo: € 19,00

Questo lavoro segue il metodo del “prontuario”: contiene

tutto ciò che può interessare ed essere utile al bonsaista,
ad un amante del verde, a chi vuole acquisire conoscenze
botaniche, a chi vuole curiosare nel mondo del bonsai
e dell’Oriente Estremo. Una enciclopedia non si legge
dalla prima pagina all’ultima. Si consulta. Chi se ne serve
intende soddisfare una curiosità oppure formarsi l’idea su
un argomento. Ricerca perciò nozioni chiare e distinte,
esposte in modo sintetico e disposte in un ordine semplice,
facilmente comprensibile; uno sguardo d’insieme
sull’intero argomento con concetti generali. Sono qui
raccolte migliaia di “voci” con relativa spiegazione e
disegni esplicativi. Una difficoltà dell’Autore è stata
quella di raccogliere il maggior numero di informazioni
e nozioni in una quantità ragionevole di pagine. L’altra
quella di avere saputo raccogliere ciò che è essenziale e
mettere da parte il superfluo nell’immenso universo del
bonsai e di quello che attiene o sottende al bonsai stesso.
Lo scopo di un simile lavoro, essenzialmente didattico, è
stato pienamente centrato.

Titolo: Bonsai d’avanguardia

Autore: Massimo Bandera
Editore: Fuji Sato Company
Pagine: 605
ISBN: ...
Prezzo: € 38,50

“Bonsai d’avanguardia”, un libro per la via...

Cari amici,
a trent’anni dall’inizio della esperienza bonsai pubblico
il mio secondo libro, dopo “L’enciclopedia bonsai”
ormai esaurita, che raccoglie un lavoro di otto anni,
mio e degli allievi della FKB.
La tecnica, con i segreti che mi ha insegnato il mio
maestro Masahiko Kimura sensei che seguo dal 1993,
la coltivazione frutto di esperienze e studi del tempo
della facoltà di Scienze Forestali, tutti i ceramisti
giapponesi che fanno vasi bonsai e soprattutto
l’estetica e la cultura giapponese, guida al bonsai
originale e naturale, riempiono le seicento pagine di
questo volume, che ovviamente consiglio a tutti.
 12
Bonsai ‘cult’
AMARE IL BONSAI - Antonio Ricchiari

Amare il bonsai
Testo di Antonio Ricchiari

Dobbiamo guardare al bonsai come manufatto artistico che parla ai

nostri sensi, per apprezzarne la bellezza, ma allo stesso tempo il godimento che ne pos-
siamo e dobbiamo trarne è di natura disgiunta da ciò che altrimenti indichiamo come
piacere e di esso sospettosa.
Il bonsai costituisce curiosa vicenda, non solo perché ha spostato inconsapevolmente
il nucleo dell’esperienza estetica dall’intelletto all’occhio, ma anche perché ha indotto
il perseguimento di un’algida forma pura. Da ciò ne deriva il godimento sublime (e non
sublimato) e aristocratico del bello che rappresentano per il bonsai una vocazione da
sempre radicata.
I nostri occhi guardano la bellezza di un bonsai e la trasformano in estasi della mente e
dei sensi insieme. L’amore per il bonsai ci spinge alla continua osservazione degli esem-
plari in natura. Per quel che mi riguarda, ho avuto modo di ammirare sui monti siciliani
spettacolari alberi ultracentenari. Sono un esempio prezioso e irripetibile per i bonsaisti
isolani.
Sono una testimonianza della potenza e della caparbietà della natura, del suo
accanimento nella difesa degli alberi, nella ferrea volontà di farli sopravvivere a tutti
i costi. Il più vecchio in assoluto è un castagno che si trova a Sant’Alfio sulle pendici
dell’Etna. E’ chiamato il “Castagno dei cento cavalieri” perché una leggenda narra che
sotto la sua chioma si sarebbero riparati Giovanna d’Aragona con i cento cavalieri che la
scortavano. Questo esemplare è radicato sulla lava da … 3000 anni.
Se continuiamo questo itinerario delle meraviglie, in località Taverna, a Mascali, si potrà
incontrare un castagno più giovane: 2000 anni! Tra i paesi di Baronia e Noto (culla del
Barocco) vivono da 1500 anni in piena salute 4 olivi.
A Castelbuono si incontra una maestosa roverella. Ogni naturalista che si trova in Sicilia
dovrebbe percorrere l’itinerario che lo porta nello spettacolare Parco delle Madonie che
offre una vegetazione ricca di oltre 1600 specie su 2700 presenti nell’area del Mediterra-
neo. Un ambiente prezioso, vario e complesso, quello madonita, che regala al visitatore
una ricchezza inaspettata. E basterà l’incontro con superbe piante continentali, tipiche
dei climi freddi, accostate a rare specie d’Africa e d’Asia.
Vale la pena di soffermarci sui trenta esemp0lari di Abies Nebrodensis , stiamo parlando
di esemplari unici al mondo, situati nel Vallone di Madonna degli Angeli, vicino il paese
di Polizzi. Sono definiti dai botanici la “Cappella Sistina della natura”. Grazie ad un pro-
getto si è proceduto ad isolare i 30 esemplari per salvare i semi dal calpestio di uomini ed
animali. Il risultato è stato rassicurante per il rischio di estinzione: sono cresciute spon-
taneamente 60 piante, sono stati piantati centinaia di semi e ben 4 mila piantine sono
state messe a dimora dal corpo della Forestale.
Nel bosco di agrifogli di Piano Pomo si possono contare 320 esemplari, molti hanno
un’età di circa 350 anni. Li chiamano i colossi delle Madonie: il rovere e l’acero montano
di Pomieri, il leccio di Piano Zucchi, via via arrivando all’ulivo ultracentenario che ancora
è in pieno rigoglio. Nel Parco si scoprono sempre con emozione e grande sorpresa questi
giganti della flora: la roverella di “macchia dell’inferno” ha 1000 anni, un tronco di 10 m
di circonferenza; la sughera di bosco Sugheri alta 16 mt con un tronco di 4,50 m e un’età
di 500 anni. A Gratteri si può ammirare il pero mandolino alto 10 m con un’età di 400
anni. Gli agrifogli di Piano Pomo, tra Petraia Sottana e Castelbuono, alberi maestosi alti
15 metri con un’età di circa 350 anni.
Immerso in un silenzio surreale, come se l’aspetto di questi esemplari lo imponga e pre-
tenda, il visitatore affascinato potrà avvicinarsi al significato e all’interpretazione che gli
orientali cercano di trasmettere. E’ una delle Vie del bonsai.

Antonio Ricchiari
13 BOSCO DI FAGGI SU PIETRA - Nicola Crivelli
La mia esperienza
Fig. 1 - 1998 - Ecco alcune delle piantine di faggi, che utilizzai per
realizzare la composizione, in un contenitore da coltivazione
Fig. 2 - 2000 - Il bosco una volta realizzato
La mia esperienza
Bosco di faggi su pietra
di Nicola Crivelli
Lo stile Yose-ue (boschetto), come lo stile Ishizuki (bonsai su roccia), fa
parte della categoria così detta CREATIVA.
Bonsai Creativo, perché in uno spazio di tempo relativamente breve, e con materiali di poco
valore, si possono raggiungere dei risultati molto evocativi ed emozionanti.
Questo Bosco, in particolare, rientra nello stile ishizuki orizzontale.
Forse non tutti sanno che l’ishizuki, bonsai piantato su roccia, a dipendenza della confor-
mazione della roccia può essere verticale (più drammatico, ricorda una montagna o un isola)
o orizzontale come in questo caso.
Perciò, in un bosco coltivato su roccia, sono ammessi elementi
d’accompagnamento, tipo piccoli arbusti ed erbette di sottobosco. Cosa che invece non è
ammessa in un bosco coltivato in vaso.
Raccolsi più di dieci anni fa il materiale per questo boschetto, giovani piantine di
faggi, essenza, assieme al castagno, tipica della mia zona.
Sui nostri monti abbiamo bellissimi boschi di faggio dalla corteccia liscia ed argentata.
In natura il faggio forma un tipico nebari (piede) da bonsai; quando però si raccolgono mate-
riali da lavorare a bonsai si scoprono spesso delle lunghe radici poco interessanti.
La maggior parte delle piantine che raccolsi in quell’occasione, le utilizzai per formare
questo bosco (Fig. 1). Spesso si sceglie di usare una pietra piatta quando si vuole realizzare
un boschetto, per risparmiare sulla spesa del vaso bonsai. Anch’io feci questo ragionamento
(Fig. 2).
Fig. 3 - 2000 - Particolare del sottobosco
 La mia esperienza
BOSCO DI FAGGI SU PIETRA - Nicola Crivelli 14
Molto importanti, nella realizzazione di un bosco, sono le piante piccole e sottili, che ser-
vono a dare la prospettiva e la profondità alla composizione.
In genere si scelgono una o due piante “leader”, attorno alle quali si costruisce la composi-
zione. Non è importante che le piante leader abbiano rami bassi, essendo situate all’interno
della composizione; i rami bassi sarebbero d’intralcio e dovrebbero essere eliminati.
Bisogna vedere l’intero bosco come una pianta unica, perciò le piante secondarie, laterali
avranno la funzione dei palchi bassi mancanti alle piante leader.
È molto importante come si posizionano i vari tronchi (Fig. 3) perché una volta definita la
composizione sarà molto difficile, in seguito, spostare delle piante.
Questo perché con il tempo le singole piante tenderanno a fondersi tra loro, diventando
un’unica grossa ceppaia. Il faggio, anche in natura, è una pianta che, con il suo fogliame fitto,
impedisce il passaggio della luce sotto di lui. I boschi di faggio infatti sono quasi totalmente
privi di sottobosco. Questa situazione si riscontra anche nella coltivazione di un bosco bon-
Fig. 4 - 2001 - Si può notare come si siano seccati alcuni tronchi interni sai. Le piante piccole ricevono poca luce e perciò tendono ad indebolirsi ed a volte a seccare.
Per questa ragione bisogna portare molta attenzione alla cura di queste piantine.
Fig. 5 - Autunno 2006
Colorazione autunnale Nel 2001 si è verificata la situazione appena illustrata (Fig. 4), alcune piante sottili che servi-
vano a dare profondità alla composizione, sono seccate, quelle tra i due gruppi principali
nella foto. Posizionai allora l’intera composizione su un piano girevole che mi dava la pos-
sibilità di ruotare con facilità il bosco. In questo modo la luce poteva raggiungere facilmente
anche le zone interne della vegetazione. Oltre alla pinzatura delle gemme, un’altra tecnica
che uso con i faggi, è la defogliazione parziale, quella effettuata tagliando a metà la foglia.
Il faggio non sopporta la defogliazione totale, magari una volta la sopporta, ma non dà i
risultati che ci si aspetterebbe da questa operazione, ossia la formazione di foglie piccole
e raddoppiate di numero. Da anni oramai uso perciò la tecnica di dimezzare la superficie
delle foglie. Per un migliore effetto estetico, si può sagomare la foglia in maniera che abbia una
forma credibile. Questa operazione la eseguo una volta che la foglia si è sviluppata comple-
tamente, diminuendo di più la superficie delle foglie apicali forti e dominanti, intervengo
meno sulle foglie basse, e per nulla su quelle deboli.
Uso sempre il principio della dominanza apicale, applicabile su tutte le essenze.
Nel gruppo di destra (Fig. 6/7) c’è una pianta leader che però per la sua forma prostrata copri-
va molto le altre piante più piccole, indebolendole. In seguito la eliminai, creando spazio.
Siamo così arrivati ad oggi, Febbraio 2009. Fino ad ora avevo usato poco il filo su
questi faggi, e solamente per direzionare qualche ramo ribelle (Fig. 8/9/10). Bisogna fare
molta attenzione quando si mette il filo sul faggio. Questa essenza difatti incide veloce-
Fig. 6/7 - Autunno 2006 mente, perciò usando il filo si rischia di rovinare la sua corteccia liscia e levigata. Il faggio
poi mantiene, spesso, fin quasi alla ripresa vegetativa, le foglie secche. Questo rende poco
visibile il lavoro fatto sulla ramificazione. Quest’anno però ho voluto riordinare la ramifica-
zione, mettendo il filo su quasi tutte le estremità dei rami. Questa operazione, oltre ad avere
un effetto estetico, mi ha permesso di posizionare la ramificazione in modo che, con il nuovo
fogliame, non si formino zone d’ombra che impediscano lo svilupparsi corretto della ve-
getazione interna e sottostante.

Nicola Crivelli

Fig. 8 - Febbraio 2009 Fig. 9 - Febbraio 2009 Fig. 10 - Febbraio 2009

particolare della filatura
15 ACERO CAMPESTRE - Armando Dal Col
La mia esperienza

La mia esperienza
Percorso evolutivo di un
acero campestre - I parte
di Armando Dal Col

L’Acero campestre è un albero di modeste dimensioni, e difficilmente

può competere, per dimensioni, con gli altri aceri italiani come l’Acer Platanoides
e l’Acero montano, per citarne due che sono sicuramente tra i più rappresenta-
tivi della flora italiana e che possono raggiungere i venti metri d’altezza e svi-
luppare chiome ampie e maestose. L’Acero campestre si trova invece spesso
nella forma arbustiva, e sviluppa una folta ramificazione; per questa sua carat-
teristica è spesso coltivato per formare siepi frangivento.
L’Acero utilizzato per questo articolo è stato scelto come oggetto di studio con alcuni allievi durante una giornata di lavoro, svilup-
pando alcune tecniche avanzate eseguite in am-biente naturale. Lo scopo dello studio era quello di cercare una “pianta difficile” e far emer-
gere, durante la lavorazione, le sue potenzialità, per farla divenire, nel futuro, un Bonsai degno di questo nome. Dopo un’attenta analisi sulle
piante spontanee presenti nel terreno (di proprietà di un allievo) sono stati visionati diversi soggetti meritevoli d’attenzione, e ognuno di essi
presentava diverse chiavi di lettura. La scelta è caduta infine su di una pianta che nessuno degli allievi si sarebbe mai sognato di prendere in con-
siderazione. Un acero campestre cresciuto ai margini della proprietà. Questo acero aveva una base ampia con le radici primarie disposte a rag-
giera, insomma un piacevole nebari. Svolta un’attenta “analisi” e “lettura” della pianta, chiesi al mio amico allievo l’autorizzazione all’espianto.
Accettò con entusiasmo, ma sia lui che gli altri allievi erano piuttosto scettici e increduli in merito alla scelta di questa pianta. L’acero,infatti, in
origine era alto più di quattro metri, con il tronco cilindrico e spoglio per oltre la metà della sua estensione. Impensabile quindi una sua utiliz-
zazione a prima vista come materiale di partenza per ottenere un bonsai di un certo livello, ma, feci notare ai miei allievi, la presenza di un ramo
basso che formava quasi una seconda cima, unita all’eliminazione del tronco principale, avrebbero ottenuto se pur “virtualmente” una buona
conicità del tronco. Le caratteristiche dell’alberello erano quindi abbastanza interessanti come materiale di partenza, anche se i tempi di realiz-
zazione per un futuro bonsai non sarebbero stati sicuramente brevi. E’ risaputo che una caducifoglia richiede tempi di realizzazione assai più
lunghi rispetto ad una conifera, e la sequenza fotografica che vedrete vi darà un’idea della lenta evoluzione di questo progetto.
Le operazioni di scavo intanto si erano complicate, per via delle radici delle piante vicine, che si intersecavano con quelle del ns. acero. Ma alla
fine la pianta fu espiantata e, giunti a casa, venne provvisoriamente trapiantata in piena terra. Dopo l’avvenuto attecchimento del ceppo, visi-
bile con l’uscita di alcuni germogli concentrati verso l’apice, si iniziò a programmare la ramificazione lungo l’asse del tronco, ma poiché questa
non si è concretizzata nel modo sperato, si reso necessario intervenire con degli innesti per approssimazione, utilizzando dei rametti lunghi pre-
senti nella pianta e fatti crescere liberamente. Alcune immagini in sequenza evidenziano l’esito positivo degli innesti fatti per approssimazione.
Purtroppo non ci sono fotografie che mostrano l’acero fin dall’inizio dell’espianto. Per accelerare la formazione dei rami di base, sono stati uti-
lizzati dei rametti nuovi cresciuti dopo la ripresa vegetativa innestandoli sul tronco, sempre per approssimazione. Correva l’anno 1993 quando
raccolsi la pianta, ed era il mese di marzo. Vediamo ora passo dopo passo come è stato possibile “vestire” il tronco nudo dell’acero campestre.

Fig. 1 Fig. 2

L’Acero campestre dopo l’espianto L’ Acero visto dopo la ripresa ve-

fu trapiantato in piena terra e, con getativa
l’uscita dei nuovi germogli lungo
l’asse del tronco, si è iniziato a
programmare il suo percorso sulla
via di un futuro bonsai.

Fig. 3
Marzo 1994, l’acero è stato rimosso dalla pi-
ena terra per controllarlo, poiché all’epoca è
stato interrato con il voluminoso apparato
radicale. Una radice estranea si era introdotta
fra le radici dell’acero.
Fig. 6
L’ acero campestre è stato trapiantato in
una cassetta di polistirolo per seguirne
l’evoluzione con più accuratezza.
Fig. 9
Dopo aver trascorso un anno nel vaso grande
di plastica, è stato trasferito in una cassetta di
polistirolo dalle dimensioni più contenute.
La mia esperienza
ACERO CAMPESTRE - Armando Dal Col
Fig. 4
Era necessario l’ausilio di un martello e uno
scalpello per poter “sfilare” la grossa radice di
un altro albero.
Fig. 7
Al successivo rinvaso è stato controllato
l’apparato radicale; in tale fase si è anche pro-
ceduto alla riduzione delle radici e alla selezi-
one dei rametti.
Fig. 10
L’acero comincia a ramificare discretamente.
16
Fig. 5
Forte riduzione dell’apparato radicale.
Fig. 8
L’acero è stato reinserito in un vaso grande
di plastica al fine di fargli sviluppare i rametti
selezionati.
Fig. 11
L’acero è stato rinvasato ancora in un vaso di
coltivazione di plastica. Alcuni rami sono stati
selezionati e lasciati liberi di vegetare; nel
frattempo è stata ampliata l’area dello shari
lungo l’asse del tronco.
17 ACERO CAMPESTRE - Armando Dal Col
La mia esperienza

Fig. 13 Fig. 14

Un ramo è stato inserito nel foro e fatto pas- Altri rami sono stati utilizzati per creare
sare dal lato opposto. nuove branche con l’innesto per appros-
simazione. Un ramo vivo che “esce” su una
zona morta del tronco infrange le regole. Lo
Fig. 12 scopo è quello di far uscire un ramo vivo sulla
Successivamente, sono stati praticati dei fori parte morta, creando un certo stupore o “in-
nel tronco dell’acero con l’ausilio di un tra- credulità” in chi osserva. Seguiamo da vicino
pano elettrico. con attenzione il percorso di questo ramo, il
quale partendo dall’alto è stato fatto scen-
dere ad angolo retto lungo l’asse del tronco,
fino a infilarne la sua estremità attraverso il
foro nel tronco della pianta. Dall’ampia area
morta del tronco, infatti, “scaturisce” un gio-
vane virgulto di ramo vivo il quale suscita una
certa curiosità in chi osserva.

Fig. 15

Il ramo dopo essere stato fatto passare forza-

tamente attraverso il foro, ha subito delle forti
lesioni in entrambi i “bionti”, ottenendo, grazie
alla parte scortecciata del ramo, una buona sal-
datura con la zona del cambio nel tronco con
la parte viva e questo, faciliterà lo sviluppo del
ramo. Dalla foto è facile notare lo spessore del
ramo nonché la differenza di spessore dello
stesso, il quale, in origine era molto più sottile
a mano a mano che scendeva, evidenziando
la naturale conicità; ma ora, a causa della sal-
datura fra i due bionti, ne è seguito un naturale
ingrossamento.

Il ramo che si è sviluppato nel cen-

tro dello Shari, ha già iniziato a
formare dei rametti secondari, ma
il percorso nel creare una robusta
branca ben ramificata è ancora
lontano! Chissà se la saldatura
avrà sufficiente energia da tenere
in vita questo ramo che vive in una
Fig. 16 Fig. 17 Fig. 18
zona morta del tronco.
 La mia esperienza
ACERO CAMPESTRE - Armando Dal Col 18
Un ramo è stato utilizzato per innestarlo
sul tronco per approssimazione (Fig. 19).
Rami che salgono, rami che scendono
in un intrecciarsi per poter eseguire de-
gli innesti per approssimazione nelle zone
dove necessitano avere dei rami (Fig. 20).
L’innesto per approssimazione si è ben sal-
dato sull’asse del tronco (Fig. 21), e già si è
formata una branca sufficientemente rami-
ficata. L’effetto del callo cicatriziale sulla
parte innestata è sorprendente, e l’acero
si avvia con una certa celerità per raggiun-
gere la forma programmata.
Fig. 20
Fig. 21

Fig. 19

Fig. 23

L’effetto visivo di un innesto

per approssimazione è affa-
scinante, la cicatrice avvolge
il ramo dell’acero in modo im-
peccabile, anche se il “volume”
del ramo esce a dismisura dal
tronco. All’epoca dell’innesto,
il ramo era stato canalizzato
completamente fino a sparire,
ma con lo sviluppo è uscito cre-
ando questo rigonfiamento.
La ramificazione si fa sempre
più interessante, grazie agli
innesti che hanno avuto esito
positivo.

Fig. 22

E’ stato perfezionato lo Sharimiki, facendo risaltare il ...continua

callo.

Armando Dal Col

19 SABBIATURA - Luciana Queirolo
A lezione di suiseki

Sabbiatura: soluzione da scartare?

di Luciana Queirolo

Per chiudere il cerchio attorno al tema della pulitura seguendo i metodi comunemente adottati e non volendo tralasciare nulla
di quanto sia stato sino ad ora sperimentato e forse anche contestato, non posso ignorare il metodo della sabbiatura: forse il più miscono-
sciuto e criticato dei metodi; soprattutto da chi non è in grado di capire le sottigliezze e variabili che un suo corretto uso comporta. Dovrò
tirare in ballo ancora le Youlan Stone, sperando che non se ne abbia a male l’amico Carlo Gori, possessore della pietra di Youlan, prima
classificata alla Crespi Suiseki Cup 2008, di una tipologia forse già fin troppo citata a causa di questo…. ma queste pietre sono per noi,
tradizionalisti amatori di suiseki e perciò di paesaggio, tra le più appetibili; oltre che a possedere caratteristiche che le accomunano alle
nostre pietre calcaree ed anch’esse bisognose di pulitura.

Sergio Bassi utilizza da anni la tecnica della sabbiatura ed ho potuto vivere assieme a lui la mia
prima avventura in tal senso, alla scoperta delle forme di una pietra particolarmente dura a
pulire. Sergio è un grande sostenitore di tale tecnica, a cui è giunto dopo avere pulito per molto
tempo le sue pietre con le spazzole di acciaio.
“I difetti che ho riscontrato nell’utilizzo delle spazzole, sono molti:
- Si riesce a togliere solo lo sporco morbido come l’argilla fresca e solamente sopra superfici lisce
o con solchi poco profondi. E’ vero che lo sporco possiamo decidere di lasciarlo, ma un conto è
se fatto per scelta, un conto è perché con la spazzola non ci si arriva… ed a me non piace vedere
ancora l’argilla nei canali:
1°- Lo sporco duro, quello che fa le scintille, non si toglie;
2°- Pur riducendo la grandezza delle spazzole, nelle insenature piccole, profonde o nei fori è im-
possibile arrivarci;
Fig. 1, 2 - due Youlan Stones messe in vendita ancora parzialmente
sporche 3°- I licheni che possono esserci si “bruciano”, diventano scuri, lucidi ed è ancora più difficile to-
glierli. L’unico sistema è di usare acido muriatico che non consuma il lichene ma corrode la pietra
fino a eliminare dove è attaccato… ma l’acido corrode calcite e quarzo in modo pesante e dobbiamo prestare molta attenzione, non solo alla pietra
ma anche alla nostra salute.
4°- Se sulla superficie della pietra ci sono delle piccole protuberanze, oppure delle sporgenze minute, non solo di quarzo o calcite, con la spazzola
eliminiamo tutto e si tende ad arrotondare.”

“IL MIO MAGGIOR PROBLEMA era lo sporco duro, anzi: durissimo, perché le mie pietre sono state rinvenute quasi tutte lontano dall’acqua, hanno
incrostazioni molto dure e licheni vecchissimi. Parlandone al club è emerso che un sistema possibile era la sabbiatura. Ho cercato di approfondire
l’argomento, prendendo in considerazione solo quello che mi poteva andare bene, considerando il mio utilizzo e quindi escludendo l’uso di attrezza-
ture professionali e scoprendo che le possibilità erano molte…. sono andato sul classico: compressore (oggi ne ho uno da 150 litri), tubo lungo, pistola
sabbiatrice e sabbia specifica. La mia esperienza in tal senso, mi ha fatto capire che i compressori piccoli da 25 o da 50 litri hanno un’autonomia molto
ridotta, costringendoci a fermare molto spesso il nostro lavoro, aspettando che ricarichino. Il 100 litri va meglio e le soste sono meno frequenti; con il
compressore da 150 litri, ogni tanto dobbiamo fermarci ugualmente, ma una sosta può servire per controllare il lavoro.”

“La pistola merita un piccolo approfondimento: iniziai con una da poco prezzo ed all’inizio funzionava bene, ma l’uso produsse una corrosione del
foro allargandolo e pregiudicando così il corretto funzionamento. Ora uso una pistola più professionale con l’augello di vidia (molto più resistente)
e con il ricambio disponibile. Gli abrasivi usati per sabbiare sono molteplici, dalle graniglie metalliche, alle sfere di vetro e molti altri; solitamente
vengono venduti in sacchetti o secchi, costano molto e, se non abbiamo una cabina per sabbiatura, diventa difficile il recupero dell’abrasivo per un se-
condo utilizzo… io uso la normale sabbia silicea da sabbiatura, reperibile in ogni negozio di laterizi: costa pochissimo ed esiste in due granulometrie.
Preferisco quella grossa, perché utilizzandola si frantuma e diventa normalmente fine. Quando è troppo fine la smaltisco semplicemente spargen-
dola nell’orto di mio cognato…”

Beh!
Con le spiegazioni ed i consigli di Sergio, così utili e dettagliati, siamo solo all’inizio. Potete seguirne ogni passaggio, collegandovi alle pagine
didattiche del sito AIAS, (pulizia di una pietra) al link: http://www.aias-suiseki.it/it/Paginedidattiche/Preparazionepietra. Una pagina che,
come altre, l’AIAS ha salvato da cancellazione certa, perché scritta per un sito di suiseki ora non più in vita.
Noi qui, adesso, vedremo di analizzare i punti “A favore” della sabbiatura e credo che siano proprio gli stessi motivi che spingono altri appas-
sionati e venditori ad utilizzare alla grande questo metodo, Cinesi in testa.
Per questo, condividendo i pensieri di Sergio, mi aiuterò col supporto visivo di pietre di Sergio e pietre cinesi ed italiane dalla mia collezione.
 A lezione di suiseki
SABBIATURA - Luciana Queirolo 20

Fig. 3 - Stone forest Fig. 4 - Mappa della Stone Forest Fig. 5 - Stone forest

Le “YouLan stone” prendono il nome da un villaggio nella provincia di Guangxi, a sud della Cina, ma provengono da zone carsiche anche della
provincia dello Yunnan (spesso riconosciute come Black Stone od forse erroneamente come Stalactite Stone): basti ricordare il drammatico
paesaggio della Stone Forest (Shilin) a circa 120 km dalla capitale Kunming: un gigantesco deposito di picchi di pietra e stalagmiti che si estende
per quanto l’occhio possa vedere, come una vasta foresta di pietra: forme animali, piante,figure umane… Esiste anche un immenso mondo
sotterraneo fatto di caverne e laghi, per una superficie totale di circa tre chilometri quadrati, comprendente anche un lago sottomarino con
caratteristiche stalattiti e stalagmiti e una piccola isola nel centro dell’acqua... (Fig. 3, 4, 5).

Ma torniamo alle nostre piccole realtà….

Sabbiare:
1°- “Ci consente di arrivare con la sabbia dove altrimenti sarebbe impossibile pulire (fori, canali…)”…. anche solo per permetterci di ammirare la
varietà dei colori e la diversa durezza e quindi resistenza all’usura, delle stratificazioni…. (Fig. 6, 7, 8)
“… e , cosa più importante, riuscendo a togliere lo sporco duro. Così Fig. 6 Fig. 7
facendo, si arriva a tirare fuori quella ANIMA DELLA PIETRA che altri-
menti rimarrebbe nascosta.”

Fig. 8

Fig. 10

Le immagini 9 e 10 ci mostrano altre due Youlan Stones, dal materiale

veramente duro ma suddiviso in sottili “spaghetti alla chitarra”, simili
alla pietra cinese di Carlo Gori. Avventurarsi nella pulitura con spazzole
sarebbe un omicidio, su quelle puntine. Ma… seguendo canoni giap-
ponesi, le pietre non sarebbero ancora correttamente pulite.
Fig. 8

La foto 11, invece,

ci mostra una pietra
ligure di Daniela
Schifano. La corri-
spondenza con il
materiale cinese è
evidente.

Fig. 11 Fig. 12 Fig. 13

Fig. 14 Fig. 15
21 SABBIATURA - Luciana Queirolo
A lezione di suiseki

2° “Ci consente di salvare piccole protuberanze…”

Anche nelle pietre dallo sporco più tenero, puoi scoprire particolari o guglie che l’acqua ha
eroso, riducendole con virtuosismo a delicati merletti (Fig. 16). La pressione ed i giri di una
spazzola rotante li farebbero sicuramente volar via prima che ci se ne possa render conto..
“Con la sabbiatrice in azione, avendo sotto controllo costantemente la visione sulla pietra, po-
tremo fermarci al momento in cui reputassimo giusto fermarci.” (Fig. 17).
Quando la materia degradata raggiunge una durezza che sfida e resiste all’azione di una sab-
biatura ragionevole (Fig. 18), credo sia il momento di desistere; anche Sergio è di questo av-
Fig. 16
viso: “Usando sabbiatrici professionali, quindi dal costo molto elevato, e sabbie particolari, è pos-
sibile incidere anche il marmo… ma questo a me non interessa!”
Quando pulii questa pietra (Fig. 19, 20), ora abbastanza famosa, penai molto con le spazzole,
rischiando seriamente di perdere particolari importanti. Terminai a mano, su quei punti focali
che divennero poi determinanti nella corretta lettura del suo nome poetico.

3°-“ I licheni si levano senza fatica…” e senza lasciare macchie: dove prima stazionavano al-
legramente i licheni, la superficie della pietra rimane leggermente butterata, ma questo non
Fig. 17 è un danno causato dalla sabbiatura, ma dalle sostanze caustiche prodotte dal lichene che,
sciogliendo la pietra, si nutre.

Fig.19, 20

Fig. 18

4°- “Al contrario che con le spazzole rotanti, è difficilissimo, per non dire impossibile, ferirsi: se la sabbia colpisce le mani con forza, è evidente che
avvertiremo subito il contatto e non ci saranno danni. Se la pietra è molto piccola o se teniamo al look delle nostre unghie, è sufficiente utilizzare un
buon guanto.”

Circa le YouLan stone, esse comprendono, come nel caso del nostro palombino, pietre che possono assumere aspetti diversificati, a seconda
delle variabili dovute alle differenti condizioni geologiche in cui si sono formate, differenti apporti organici o terrigeni, differenti composizioni
delle acque che le hanno erose (Fig. 21, 22, 23).

Fig. 21
 A lezione di suiseki
SABBIATURA - Luciana Queirolo 22
Fig. 22

Fig. 23

Alcuni anni or sono, sul Forum del IBC americano, venne postata questa pietra (Fig. 24):
Non ricordo, ora, se quella fu la prima o la seconda volta in cui ebbi la possibilità di posare
lo sguardo su una di queste meraviglie…ricordo solo che conservai anche la foto di una pi-
etra simile, esposta nel 2004 alla 44a Meihinten, l’esposizione annuale della  Nippon Suiseki
Association, per la quale solamente i suiseki più eccellenti sono scelti per la mostra (Fig. 25).
Kev Bailey, il proprietario della pietra postata sul IBC, scrisse: “Fui così attratto dal dettaglio
in questa piccola catena di montagna che la comprai. Normalmente non acquisto pietre, dato
Fig. 24

Fig. 25

che preferisco raccoglierle. Questa era dal Green Club dopo il Kokufu-Ten in Tokio di quest’anno. Il cartellino del prezzo diceva 25000y, pagai 15000y
= £75 o $140. Se qualcuno ha un indizio dell’origine della pietra, sarei veramente grato.”
Gli rispose uno tra i più importanti collezionisti e conoscitori occidentali di pietre orientali, Peter Aradi:
“Ho visitato anch’io il mercato al Green Club di Ueno durante il Kokufu-Ten. Ricordo che due tra i migliori venditori portarono pietre simili, il Sig. Zhou,
un rivenditore gentiluomo cinese che ha negozi in Saitama, vicino a Tokio, e Shangai, ed il negozio della Cooperativa Giapponese dei Coltivatori di
Bonsai. Quelle pietre mi sembrano come la tua e provenivano dalla Cina. La loro classificazione è “ Pietra nera cinese (black stone). Se non sono molto
in alto sulla scala della durezza, loro appartengono probabilmente a questa categoria. Se sono al contrario molto dure e puoi vedere qualche vena
colorata e agile, allora puoi aver acquistato una vera gemma a un prezzo da affare, un Furuya-ishi. Guardando attraverso il libro in riferimento al
suiseki giapponese, l’unica altra area dove un tipo simile può essere trovato è Tamba, così potresti aver acquisito una pietra anche più rara, un Tamba-
ishi. Al di sopra di quale possa essere la sua origine, è una pietra grande. Traine godimento.”

Kev rispose che non vi erano vene agili, sulla sua pietra ma che sembrava molto dura e “inanellata” sulla base; che la sua piccola catena di monti
era inalterata e quasi completamente piatta, “formata come le pietre liguri, che hanno belle basi naturalmente piatte.” (Fig. 26).

Il venditore era stato in effetti Mr Zhou Yishan che stava chiudendo un negozio in Tokio. Mr. Zhou è un importante collezionista anche di fossili:
possiede, ad esempio, un prezioso fossile di “capelli di pietra”, come quello
che fu postato sul nostro forum da Chiara, durante il suo viaggio in Cina. I
“capelli” sono di un colore giallo- bianco ed appartengono ad un animale
marino, lo cephalodiscus, esistito milioni di anni fa.
Dice mr. Zhou: “Un acquirente mi ha offerto un prezzo astronomico per
questo fossile, ma ho girato il mio pollice verso il basso; per me è maggiore la
gioia di condividere”.
Fossili e 99 altri rari e preziosi fossili e minerali saranno esposti du-
rante il World Expo 2010 di Shanghai e Mr. Zhou è uno dei membri
dell’organizzazione .
Bene ragazzi… la testa vi gira come dopo una solenne ubriacatura?
Niente paura! Avrete modo di smaltire, da qui al mese prossimo.

Ogni giornale, poi: può essere letto; puoi guardare solo le figure; puoi
anche saltar le pagine senza darci neppure una occhiata…ma che io non
debba accorgermene, però!

Fig. 26
Luciana Queirolo
23 ANOTE
scuola di estetica
SULL’ESTETICA DEI BONSAI - Antonio Ricchiari

Note sull’estetica del Bonsai

III parte
Testo e disegni di Antonio Ricchiari

La base delle radici di superficie ed il nebari sono l’origine, il punto

di emergenza dell’espressione dell’albero. Questa esprime la forza,
la stabilità, il mordente. La larghezza di questa base è relativa alla
lunghezza del tronco.Le varie forme del bonsai sono definite per la posizione del tronco: forma verticale, forma più o meno inclinata, semi-
cascata e cascata. Il diametro e l’inclinazione del tronco sono due caratteristiche indipendenti. Vi sono altre caratteristiche specifiche : radici
– tronco – rami.
Fig. 1

- Organizzazione dei rami -

Il posizionamento delle radici è una delle operazioni che hanno pri-
- Loro distribuzione lungo il tronco - orità assoluta sul resto della pianta. A determinare la scelta del fronte
- Loro orientamento -
del futuro bonsai concorre sicuramente la posizione delle radici di su-
perficie e la forma che queste hanno. Le radici più robuste dovreb-
bero trovarsi sul fronte della pianta e, in generale, la dimensione delle
radici deve essere proporzionata al tronco: pensate ad un fusto esile
con grosse radici o viceversa, un albero possente con radici sottili che
sensazione darebbero all’osservatore!
Si provvede all’ispezione dell’apparato radicale in coincidenza della
prima rinvasatura, avendo naturalmente cura di non danneggiarlo.
Dunque, occhio alle radici sottili che sono le prime ad essere danneg-
giate da interventi grossolani ed attrezzi impropri.
Per quanto riguarda la potatura delle radici dobbiamo intervenire
sulle radici fibrose perché, come abbiamo visto, sono necessarie per
l’assorbimento dell’acqua e del nutrimento necessario alla pianta; la
potatura delle radici più grosse stimolerà la crescita dei capillari, più
necessari alla vita della pianta stessa. Questo intervento è sempre
fatto in relazione alla specie, alle caratteristiche stesse, alla stagione
ed in funzione delle dimensioni a cui si vuole arrivare rispetto al vaso
definitivo. Qualsiasi radice che si deve eliminare va potata appena
possibile, senza aspettare le successive rinvasature, quindi all’atto del
trapianto. Gli eventuali difetti, ad esempio: le radici che si incrociano,
quelle che si annodano o che hanno un andamento circolare, quelle
che crescono verso il tronco, quelle grosse che toccano il bordo del
vaso, etc. vanno corretti al più presto, quando la pianta è in educa-
zione. Quando si acquista un pianta in vivaio, spesso proprio per il
metodo di coltivazione e di zollatura e per l’abbondante presenza di argilla, si ha un apparato radicale scarsissimo di radichette: esattamente
l’opposto di quello che necessita ad una pianta che deve essere educata a bonsai. Da qui la necessità di impiegare una buona percentuale di
sabbia o materiale equivalente (anche il 40% o più) che permetta una buona areazione delle radici e il controllo delle innaffiature. Inoltre, oltre
all’appiattimento delle radici e alla loro sistemazione in orizzontale, si poteranno tutte quelle che si dirigono verso il basso.
Insomma lo scopo di un intervento tempestivo e sollecito all’apparato radicale, prima ancora di preoccuparsi di altre parti della pianta, è
quello di mettere ordine al groviglio di radici, di pulirle, di liberarle Fig. 2
ove possibile del materiale ove si erano fino ad allora sviluppate ed - Sistemazione radici di superficie
abituarle alla nuova miscela di terriccio e soprattutto di “sistemarle”
in quell’assetto che prevede la collocazione nel vaso basso e piccolo
per Bonsai.
Si può anche margottare la base del tronco per ricreare un appa-
rato radicale oppure, in ultima analisi, adattare lo stile del Bonsai alla
disposizione delle radici esistenti: nel caso delle radici poste su un
solo lato, queste possono essere giustificate con un Cascata o con un
Prostrato, in cui l’inclinazione esasperata del tronco rende naturale la
crescita di radici di superficie sull’angolo più grande.
 A scuola di estetica
NOTE SULL’ESTETICA DEI BONSAI - Antonio Ricchiari 24

Forma triangolare l principio sul quale si basa la silhouette di un bonsai è quello della forma triangolare. La
forma triangolare, nel bonsai, ha un forte valore simbolico oltre che estetico. La forma triango-
lare permette di esprimere la stabilità: un triangolo equilatero o isoscele simbolizza un albero
perfettamente equilibrato. I due lati sono uguali.
L’addolcimento graduale dell’ampiezza dell’angolo dell’apice suggerisce l’arresto dello svi-
luppo.
- La disposizione di più triangoli permette di creare una silhouette complessa.
- La ramificazione di un ramo si iscrive più o meno dentro un triangolo.
- Due triangoli contigui possono confondersi allorché i rami sono allo stesso livello.
Fig. 3

- Schematizzazioni di disposizioni triangolari

Per l’aspetto generale di un bonsai vale il principio estetico che “i particolari di un’opera
d’arte non sono mai autosufficienti”. Questo vuol dire che l’aspetto di ogni parte dipende, in
varia misura, dalla struttura del tutto e a sua volta il tutto è influenzato dalla natura delle parti.
Andando al linguaggio molto pratico, se le varie parti dell’albero sono ben impostate e ben
strutturate avremo allora un bel bonsai e quindi la visione generale del bonsai dipende dai vari
particolari che sono stati ben educati.

Forme Il concetto di forma è quello definito dal pittore Ben Shahn “La forma è la configurazione
visibile del contenuto” ed è una formula abbastanza chiara che definisce la distinzione fra
“configurazione” e “forma”. La configurazione la si prende come rappresentazione di qualche
cosa, e quindi come forma di un contenuto che nel nostro caso è l’albero.

Forma VERTICALE – apice verticale alla base

Forma INCLINATA – apice inclinato in rapporto alla base
Forma a CASCATA – apice più basso della base
Forma a SEMICASCATA – apice allo stesso livello della base

ll cerchio che potete osservare schematizza

l’aspetto degli alberi che possiamo riscon-
trare in natura e l’andamento dei tronchi, la
loro inclinazione, il palchi fogliari sono tutta
una conseguenza dell’habitat della pianta,
delle condizioni atmosferiche di quel sito e
da ciò hanno un perché tutti i particolari che
andremo a dare al nostro bonsai. Si comin-
cia a parlare (e nutro qualche seria preoc-
cupazione) di cosiddette “avanguardie”:
avanguardia di cosa? Il processo evolutivo
è ammesso per le forme d’arte figurative,
per la scultura, per l’architettura etc. Per il
bonsai, interpretazione della natura, pos-
siamo elaborare alcuni particolari – è vero –
Fig. 4
ma non possiamo giocare di fantasia perché
- Schematizzazione dell’aspetto degli alberi
25 ANOTE
scuola di estetica
SULL’ESTETICA DEI BONSAI - Antonio Ricchiari

non dobbiamo mai dimenticarci il modello che la Natura ci dà, passo passo. Vi rimando alla
pagina che nel numero di febbraio 2009 ha scritto Giovanni Genotti a proposito degli Stili, lì
vi sono contenuti i principi che non dovranno essere mai trascurati, altrimenti avremo, è già li
vediamo, dei Bonsai assolutamente non credibili.

Fig. 5

- Esempi di forme verticali

Forma verticale: la sequenza dei quattro disegni mostra nel primo come le palcature sono
divise in due triangoli (due rami laterali ed uno sul fronte e sul retro). Le altre sono varianti.
La soluzione 3 può sembrare simmetrica; il primo ramo deve essere di lunghezza diversa dal
secondo. La variante 4 ha il primo ramo a sinistra, il secondo sul retro ed il terzo opposto al
primo a destra.
Fig. 6 Fig. 7

- Esempio di forma casuale - Esempio di palcature

Nella forma casuale (Fig. 6)la somma dei triangoli si inscrive dentro la base più grande. Pro-
getto di palcature per la forma casuale (Fig. 7). Diversi triangoli si iscrivono entro il perimetro di
quello che ne determina la silhouette.
 A scuola di estetica
NOTE SULL’ESTETICA DEI BONSAI - Antonio Ricchiari 26
Fig. 8 Fig. 9

- Variante ad una e due linee per la - Forma semicascata con le varianti

forma a cascata con l’iscrizione di due apici dell’apice

Proporzioni Qualche pensiero legato alle proporzioni...

Un rapporto armonioso analogo a quello creato tra le branche della struttura principale nel
salire lungo il tronco andrà rispettato anche nella costruzione di ognuno di questi rami, di modo
che staccandosi dal tronco esso dia origine a rami secondari sempre più sottili verso la perife-
ria della chioma, ed acquisti conicità. La direzione di questa ramificazione accessoria, che va
lasciata alterna ed all’esterno delle eventuali curve del ramo portante, è perlopiù laterale (cioè
orizzontale), o comunque tale da portare il fogliame ad esporsi alla luce nel modo più efficace:
non hanno senso perciò quei rametti diretti “troppo” verso l’alto o il basso, che esprimono solo
l’esuberanza della pianta nel ricacciare a seguito delle cimature subite, e rendono la sua forma
disordinata e poco verosimile.
In realtà l’andamento più comune dei rami, con una certa concavità verso l’alto, è dovuta
alla loro duplice tendenza a crescere allontanandosi dal tronco ed allo stesso tempo dirigersi
verso l’alto: a seconda di quale prevale, la ramificazione della chioma può perciò assumere un
aspetto “a coppa” più o meno allargata. Occorre ricordarsi di questo particolare quando si edu-
cano col filo i rami del futuro bonsai: dà modo di aggiungere credibilità alla loro forma.

Fig. 9
27 ANOTE
scuola di estetica
SULL’ESTETICA DEI BONSAI - Antonio Ricchiari

Fig. 10

Nel disegno è evidenziata la zona di equilibrio che in

questo caso è assolta dalla massa del primo ramo
che compensa bene l’andamento sbilanciato del
tronco.

Fig. 10

E’ evidente a questo punto che nel bonsai la “naturalezza” è inevi-

tabilmente una simulazione estetica e va imposta con una tecnica
appropriata. Esiste infatti una notevole differenza nei modi di evol-
versi della ramificazione: in un grande albero cresciuto spontaneo,
di una qualsiasi specie, essa si forma lenta, ed “ha il tempo” di dis-
porsi rispondendo soprattutto alle condizioni di illuminazione dei
diversi punti della chioma, mentre nel bonsai, per l’energia con cui il
piccolo vegetale ricaccia a seguito delle frequenti cimature (e il fatto
che la luce arriva quasi dappertutto) la struttura è spesso convulsa,
e così si formano dei rami (in punti e con un andamento) che in una
pianta grande non si avrebbero. Sono quindi solo l’osservazione e
la coerenza che suggeriscono al bonsaista attento quali siano i rami
poco verosimili e con una direzione “sbagliata” da eliminare al più
presto. Questa percezione, che si affina studiando con attenzione le
infinite forme della natura, costituisce una dote importante, e la si
potrebbe chiamare “il senso dell’albero”. Fig. 11
 L’essenza del mese
BOUGAINVILLEA - Antonio Ricchiari 28
Bougainvillea
Famiglia: Nyctaginaceae
Genere: Bougainvillea
Specie: B. aurantiaca, B. buttiana, B. glabra,
B. hybrid, B. spectabilis, B. splendens,
B. trolli, B. valverde

E’ uno spettacolo vedere una bouganvillea in fiore, perché le culti-

var che si trovano in vivaio hanno svariate tonalità che variano dal
rosso al giallo, dal lilla al carminio; non sono soltanto viola le brattee
che sorreggono i fiori: sono state selezionate eccezionali varietà in
numerosi colori. Nelle regioni calde questa generosissima pianta
ha una fioritura spettacolare dovuta appunto alla temperatura e
alla particolare umidità. Qualche problema insorge nelle regioni
del nord, dove la pianta ha, per i rigori del clima invernale, una fio-
ritura ridotta e irregolare e dove si rende necessario proteggerla.
Bougainvillea - Premio UBI 2007 Non sopporta le gelate, predilige esposizioni molto soleggiate ed
Coll. Graham Potter aperte. Sopporta abbastanza bene la siccità e questo ci dovrebbe
foto Andrea Trevisan
far comportare di conseguenza anche per il suo utilizzo a bonsai.
Il nome di questa pianta si origina da Luoise Antoine de Bougainville, vissuto nel ‘700, comandante di corvetta a cui il botanico Commerson, nel
1767 dedicò la sua scoperta fatta a Tahiti dove per la prima volta vide questo splendido rampicante che abbelliva tutti i giardini del luogo. Il nome
scientifico è Bougainvillea spp. ed appartiene alla famiglia delle Nyctagynaceae.
Pianta a foglia persistente, con lamina ovoidale o ovata-lanceolata, ad apice acuto, pronunciato con margine intero e ondulato. Le foglie sono
lunghe 5-12 centimetri, picciolate, inserite in modo alterno sui rametti. Sono di colore verde più o meno intenso a seconda della varietà. Quelle
che circondano i fiori sono colorate e hanno funzione vessillare. I rametti sono verdastri o verde-brunastri e spinosi.
Chi abita le regioni mediterranee è abituato a vedere ovunque la bougainvillea protagonista nei giardini, nelle ville, presente nei vivai con due
specie: la spectabilis e la glabra, mentre B. x buttiana - un ibrido naturale - deriva dall’incrocio di B. glabra con B. peruviana. La Bougainvillea
spectabilis è una specie vigorosa, con foglie grandi e pelose, ha brattee lillà più ampie di quella di B. glabra raggruppa i fiori all’apice dei rami;
produce grosse spine ricurve, non sopporta eccessivamente la potatura e soffre le gelate. La Bougainvillea glabra è invece più rustica, con foglie
più piccole e prive di peli, brattee viola. La varietà che si presta di più alla coltivazione in vaso e alle potature è la “Sanderiana”, la quale sboccia
senza interruzione per tutta la stagione vegetativa. La Bougainvillea x buttiana è conosciuta per il colore cremisi dei suoi fiori; le sue brattee
sono ondulate e rosso cremisi quando si aprono, divengono più violacee esposte al sole.
Altre cultivar impiegate sono “Jamaica White”, adatta alla coltivazione in vaso, a crescita lenta, rifiorente, da esporre in pieno sole. La “California
Gold”, con brattee giallo-arancio, non sopporta basse temperature, cresce con moderazione e le sue foglie sono verde scuro. La “After Glow”
viene anch’essa coltivata in vaso e ha fiori colore arancio.
Nelle regioni settentrionali è opportuno esporre queste piante in sito soleggiato e quando la
temperatura abbassa ulteriormente vanno protette con materiale coibente e ritirate in serra
per proteggere anche la parte aerea. Comunque non deve permanere dove la temperatura
si abbassa al di sotto dei 5° C, quindi per i bonsaisti del nord la Bouganvillea va catalogata
come Bonsai da interni.

Con il clima giusto non ci sono problemi

Nelle regioni settentrionali è opportuno esporre queste piante in sito soleggiato e quando la
temperatura abbassa ulteriormente vanno protette con materiale coibente e ritirate in serra
per proteggere anche la parte aerea. Comunque non deve permanere dove la temperatura
si abbassa al di sotto dei 5° C, quindi per i bonsaisti del nord la Bougainvillea va catalogata
come Bonsai da interni. La Bougainvillea fa parte di quel patrimonio di essenze autoctone
che dal punto di vista bonsaistico possono permetterci di creare uno stile italiano inteso non Fig. 1 - Coll. Fausta Lepore
soltanto come una nuova ricerca di forme e una nuova estetica, ma rivolto all’impiego e alla
lavorazione di essenze tipiche del nostro Paese quali l’ulivo, il timo, il rosmarino, la sughera,
il pino d’Aleppo, il leccio, la ginestra etc.: essenze che sicuramente spiccano anche se avvicinate alle sorelle giapponesi.
La bougainvillea si distingue per la particolarità delle sue infiorescenze; queste ultime si compongono di brattee (foglie mutate), di vari colori e
tonalità che circondano il fiore vero e proprio di color giallo-bianco. Il periodo della fioritura va da giugno alla fine dell’autunno.
 L’essenza del mese
29 BOUGAINVILLEA - Antonio Ricchiari
Riproduzione

Avviene anche per talea: in estate si prelevano talee legnose della lunghezza di circa 7 cm, che
dovranno essere piantate in una composta sabbiosa, in vasi di circa 6 cm di diametro. Per un
periodo di 3 settimane, il periodo del radicamento, è bene collocarle in apposite cassette al
fine di garantire alle piantine una temperatura di circa 20-25 °C. In alternativa talee di 15 cm
possono essere prelevate da rami più maturi a gennaio. La procedura da seguire per ottenere
il radicamento è la stessa vista sopra; la temperatura da mantenere è di circa 18 °C. La molti-
plicazione è molto facile anche per divisione di una grossa radice, sia per margotta, a patto che
queste operazioni si eseguano in piena estate. In primavera inoltrata si possono prelevare talee
semilegnose lunghe una decina di centimetri e si mettono a radicare in un composto di torba e
Fig. 4 - Bougainvillea glabra ssp. Sanderiana
sabbia per circa un mese ad una temperatura di 22-26°C. Quando le radici saranno sviluppate, Coll. Rocco Cicciarello - Settembre 2004
si cambierà il vaso con uno più grande per trapiantare dopo un anno.

Consigli per la coltivazione

La Bougainvillea cresce bene in substrati di medio impasto, ben drenanti e non troppo calcarei.
Ha necessità di essere allevata in un terriccio ricco, fertile e sciolto, che contenga molta sabbia
o pomice (calcolate nella miscela circa 3-4 parti su 10); alla base del vaso un buon drenaggio per
permettere all’acqua di penetrare bene e fuoriuscire.
Per l’esposizione della pianta non dimenticate che ha bisogno di molta luce e molto sole, men-
Fig. 5 - Aprile 2005
tre per quanto riguarda la fertilizzazione, in autunno va somministrato un prodotto liquido
completo e per tutto il periodo della fioritura un prodotto a lenta cessione. La bougainvillea va
innaffiata con una certa generosità durante tutto il periodo vegetativo.
La coltivazione della bouganvillea presenta
qualche problema come d’altronde tutti i
bonsai da fiore. Pretendere da un bonsai
una abbondante fioritura è molto appagante
dal punto di vista estetico, ma rischioso per
l’esigenza energetica che richiede la pianta in
quella particolare fase. A differenza di altre
specie, le piante da fiore presentano tipi dif-
ferenti di gemme e di rami. Questo significa
Fig. 6 - Agosto 2007
una potatura più accorta e diversa. La dimen-
Fig. 2 - Petali di bougainvillea su di una scalinata ai piedi di un sione dei fiori deve essere proporzionata ai
tempio zen
rami e alle impalcature. Nei soggetti giovani
occorre limitare gli interventi di potatura. E’
bene tenere presente che la potatura è inversamente proporzionale al vigore della bou-
ganvillea al momento dell’intervento e va controllato appunto il vigore dei rami che
peraltro non è mai uniforme: i rami più deboli fruttificheranno prima, quelli più forti lo
faranno in ritardo ma con abbondanza. Questa fiorisce sui getti maturi dell’anno pre-
cedente che vanno potati subito dopo la fioritura, per garantire ai nuovi getti il tem-
po necessario per crescere e maturare prima dell’inverno. Se vengono potati molto
presto, alcuni soggetti possono produrre una seconda fioritura alla fine della stagione.
Normalmente non è difficile distinguere
Fig. 7 - Settembre 2007
fra getti del primo e del secondo anno:
quelli del primo anno sono ancora flessibili
e di solito verdi, mentre quelli del secondo
sono per lo più grigi o brunastri. Quelli che
hanno più di due anni hanno una cortec-
cia ben sviluppata, in genere scura, e sono
duri e legnosi. Durante la potatura occorre
eliminare sempre tutto il legno morto o
danneggiato e tutti i rametti in eccesso.
Per fare ingrossare i rami e per non
fare perdere vigore alla pianta in edu-
cazione è necessario togliere tutti i
fiori. Nella potatura si interviene ac-
Fig.8 - Luglio 2008
corciando di circa un terzo i rami prin-
cipali e più in generale sfoltendo la Fig. 3 - Coll. Michele Esposito

Fig. 9 - Brattee color giallo-arancio di una B.
“California Gold “
L’essenza del mese
BOUGAINVILLEA - Antonio Ricchiari 30
pianta eliminando i rametti più deboli.
La Bougainvillea è un’essenza che da sempre affascina i patiti del verde; educarla a bonsai invece sol-
lecita l’entusiasmo di un minore numero di bonsaisti, e francamente non si capisce bene il motivo, anzi si capisce
benissimo, perché il bonsai è considerato un fatto di mode e quindi anche le varie essenze godono di preferenze
come se anche lì si debba parlare di moda. Un bonsai di bou-
gainvillea è di notevole effetto estetico per il colore delle brat-
tee che sono molto decorative e persistenti (tutta l’estate). Per
ottenere una buona fioritura la pianta va concimata con dosi
leggere durante tutto l’anno con un concime liquido (0-10-10
NPK), integrato con Bio Gold in tutto il periodo di esposizione
all’esterno, dal momento della fioritura al ricovero autunnale.
Non è il caso di preoccuparsi se nelle regioni del nord, ai pri-
mi freddi, la pianta inizia a perdere le foglie anche se è posta
all’interno: occorre allora diminuire drasticamente la quantità
di acqua e concime ed aumen-
tare il tasso di umidità, ponen-
do il vaso su un vassoio pieno
d’acqua, il più vicino possibile
ad una fonte luminosa.

Fig. 10 -Bougainvillea in formazione

Coll. Giuseppe Messina

Fig. 11 - Bougainvillea in formazione

Coll. Antonio Ricchiari

L’esemplare mostrato in questa foto (Fig. 11)

appartine all’autore. L’acquistò anni or sono in
un vivaio, le sue dimensioni in origine erano:
- altezza: cm 145;
- diametro nebari: cm. 46.
Le prime operazioni effettuate furono quelle
volte a ridurre l’altezza dell’esemplare, sce-
gliere i rami utili al progetto finale (Fig. 12),
e rinvasarla al fine di potare e selezionare le
radici per formare un buon apparato radicale,
povero in fittoni ma ricco di capillari.

Fig. 12 - Progetto a medio-lungo termine

della bouganvillea della Fig. 11
Patologie

Per quel che riguarda i parassiti e le malattie si possono riscontrare:

- afidi infestanti la vegetazione, cocciniglie (genere Eulecanium) infestanti i rametti, pseudo coccidi che infestano i germogli, Metcalfa pruinosa,
i cui stadi giovanili e adulti infestano la vegetazione imbrattandola di melata e di secrezioni sericee biancastre;

- marciumi del colletto, macchie necrotiche fogliari dovute ad alcuni agenti fungini.

Antonio Ricchiari
 Note di coltivazione
31 I CONCIMI ORGANICI - Luca Bragazzi

I concimi organici - evoluzioni tecniche

I parte
di Luca Bragazzi

Dopo aver descritto i benefici della concimazione organica nella

pratica agronomica della concimazione applicata alla coltivazione bonsai,
vediamo una tecnica che è stata interpretata ed intesa come evoluzione
dello sfruttamento dei benefici della Sostanza Organica (SO). Ideai questa
tecnica nel 2003 in seguito a degli studi in agronomia sulla decomposizione
della SO in campi agricoli. Applicata e perfezionata negli anni successivi, è
diventata una pratica molto utilizzata da parte di moltissimi amatori sparsi
sul territorio nazionale che ormai la adottano sistematicamente nei periodi
primaverile e autunnale. Da più parti, i risultati ottenuti hanno migliorato
sostanzialmente le condizioni nutritive e di sviluppo delle collezioni in cui
questa tecnica è adottata, non solo, grazie alla migliore comprensione delle
fasi di decomposizione e alle complesse interazioni che interagiscono tra i
substrati e i concimi utilizzati, si sono potuti raggiungere standard qualitativi
fino a qualche anno fa insperati. La tecnica vede l’utilizzo di concimi organici
in forma granulare o pellettata (bio-gold – hanagokoro – tamachi – stallatico
ecc.) e dalle titolazioni idonee al periodo di utilizzo. Le modalità di applicazi-
one del concime rispecchiamo quelle adottate dai professionisti di bonsai gi-
apponesi, in cui la collocazione dei cilindretti rispetta un ordine di collocazio-
ne molto preciso tutt’intorno al perimetro del vaso, in uno spazio compreso
tra il tronco ed il bordo del vaso. Questa applicazione segue due modalità di
somministrazione: NORMALE e INTENSIVA; queste due modalità sono car-
atterizzate dalla distanza tra i cilindretti, in cui nella prima è pari alla gran-
dezza del cilindretto stesso, nella seconda è pari a due volte la grandezza del
cilindretto. Per poter ottenere risultati oltre le comuni somministrazioni di
concime, bisogna applicare dello sfagno su tutta la superficie del substrato,
avendo l’accortezza di coprire i cilindri di concime; la condizione che viene a
formarsi è di costante umidità (non in eccesso), tale che la decomposizione
della SO avviene molto più velocemente, attivando così micro flora e micro
fauna terricola, indispensabile per la buona riuscita dell’operazione, non solo,
anche la formazione della tipica muffetta grigio-bianca sui cilindri viene sti-
molata in modo da aumentare i ritmi di decomposizione. L’effetto principale
è quello di un esaurimento dei cilindri in tempi nettamente inferiori a quelli
normali di 40gg che in questo tipo di applicazione risulta essere di 20gg ca.. Il
dimezzamento del tempo di esaurimento, indica un accelerazione delle fasi
di rilascio dei nutrienti che stimolano l’attività radicale grazie anche alla pro-
duzione di sostanze umiche capaci di chelare molecole altrimenti inutilizzate.
Le fasi biologiche, solide e gassose del suolo, sono in questi casi frenetiche
e particolarmente produttive, garantendo un’evoluzione della SO ceduta dal
concime, veloce ma allo stesso tempo utile all’evoluzione dell’apparato radi-
cale.
Vedremo nella seconda parte i parametri climatici che migliorano
tale applicazione.

Luca Bragazzi
 Tecniche bonsai
IL RINVASO - Antonio Acampora 32

Il rinvaso
di Antonio Acampora

La tecnica del rinvaso ha un valore fondamentale nell’arte bonsai, sia

dal lato della coltivazione, sia da quello della realizzazione del bonsai

Le finalità del rinvaso 1. Disposizione del ceppo radicale

II bonsai vive nello spazio delimitato di un piccolo vaso: in uno spazio di tempo da
uno a tre anni le sue radici si sviluppano al punto di riempire il volume a disposizione. Quando
questo accade gli elementi nutrizionali non riescono più ad essere assimilati e la pianta entra
nella fase di deperimento, la terra del vaso diviene così consistente e compatta da impedire
l’infiltrazione dell’acqua. I bonsai giovani (una volta ogni due/tre anni) e quelli maturi (una volta
ogni quattro/cinque anni) si rimuovono dal vaso per ordinare e spuntare l’apparato radicale e
cambiare il terreno esaurito con un nuovo substrato.

2. Controllo della situazione delle radici

II rinvaso permette di valutare attentamente lo stato dell’apparato radicale. Se le
radici sono sane e vigorose possiedono abbondanti radichette, ben ramificate, con una strut-
tura capillare evidente. Durante il trapianto si possono scoprire eventuali attacchi di parassiti
allo stato iniziale, ed è quindi possibile intervenire subito con gli opportuni presidi.
Nel corso dell’operazione si eliminano le radici non più attive o con segni di marcescenza,
quelle fittonanti, e quelle troppo vecchie e poco efficienti, per facilitare la crescita di nuove
radici capillari e quindi rinnovare l’apparato radicale, riuscendo ad avere di conseguenza una
chioma sana e vigorosa. Se il trapianto è stato eseguito correttamente, l’albero può essere
trapiantato ancora nello stesso vaso.

3. Cambio del vaso

Quando l’albero attraversa differenti livelli di formazione è il momento di cambiare
il vaso, passando da un iniziale vaso da coltivazione a un primo contenitore bonsai sino ad ar-
rivare al vaso armonicamente più adatto per la pianta matura.

4. Cambiamento della posizione nel vaso

Con il rinvaso è possibile cambiare la collocazione del bonsai nel vaso. Osservando
accuratamente si può valutare una posizione nella quale il carattere del bonsai sarà meglio ap-
prezzato.

I momenti del trapianto La frequenza del rinvaso può variare in base alla specie, alle dimensioni del vaso, al
tipo di terriccio utilizzato ed al vigore dell’albero. Indicativamente, le conifere in formazione
si rinvasano ogni tre anni, mentre i bonsai ad un buon livello di realizzazione ogni quattro,
cinque anni. Per le caducifoglie il rinvaso si opera ogni due anni sugli alberi giovani e ogni tre-
quattro anni, sugli esemplari più maturi. Considerando le stagioni come riferimenti, i periodi
ideali sono inizio e primavera inoltrata e l’autunno, intorno alla settimana dell’equinozio. Per
i principianti con minore pratica è sempre consigliabile la primavera o la primavera inoltrata
(secondo le specie). Una certa diversità si riscontra anche tra le specie giovani in formazione
e quelle mature e formate e fra le varie specie. Per esempio il momento ideale del rinvaso del
Kaki, si colloca fra agosto e settembre. Mentre l’acero palmato già strutturato si rinvaso prefe-
ribilmente all’inizio di giugno.

Come si rinvasa Quando arriva il momento di rinvasare è bene annaffiare moderatamente per i due
giorni precedenti l’operazione, in modo da lasciar asciugare la terra all’interno del vaso.
In questo modo si eviterà la rottura delle radici capillari per il peso della terra bagnata durante
le operazioni di districamento del pane radicale.
 Tecniche bonsai
33 IL RINVASO - Antonio Acampora
Operazioni di preparazione, da ef-
fettuare prima di procedere con il
rinvaso, per evitare che le radici
rimangano esposte troppo tempo all’aria,
con il rischio della disidratazione.
Ritagliare dei quadratini di retina di pro-
tezione contro gli insetti, corrispondenti
al numero dei fori del vaso, sui quali saran-
no posizionati e fissate con cavallotti di filo
d’alluminio a forma di “8”. Fissarli al vaso in
modo che aderiscano bene.
Se le radici sono fitte è difficile staccare il bon-
sai dal vaso. In questo caso bisogna staccarle
delicatamente dalle pareti interne del vaso
spingendo un falcetto intorno al ceppo.
Di norma, in rapporto all’ intera massa di
radici, si rimuove circa il 50-60% della vec-
chio terriccio, ma il rapporto differisce molto
in base alla specie, all’età e alle condizione
di realizzazione del bonsai. Se l’operazione
si prolunga è opportuno mantenere umido il
pane radicale con uno spruzzatore.
Attraverso i fori verranno fatti passare uno
o più fili metallici (linee gialle) con lo scopo
di ancorare la pianta al vaso. I fili, fatti pas-
sare fuori del vaso sotto la base, entreranno
attraverso due fori e si fisseranno a grosse
radici o, in mancanza, alla base del tronco.
In caso contrario la pianta tenderà a muoversi
nel vaso traumatizzando le radichette o in
caso estremo tenderà ad inclinarsi.
L’albero levato dal vaso va collocato su un
piano o preferibilmente su un tavolino gire-
vole, per districare tranquillamente le radici.
Dopo aver districato le radici si tagliano quelle
vigorosi e fittonanti lasciandone a sufficienza
per assicurarsi l’efficienza dell’apparato radi-
cale.
Si tagliano i fili d’alluminio che legavano la
pianta al vaso.
Afferrando il bonsai dalla parte inferiore del
tronco con una mano, in posizione inclinata,
si rimuove con riguardo il terreno facendo at-
tenzione a non rompere le radici più sottili.
Collocare sul fondo del vaso uno strato di
inerti di buone dimensioni, per costituire lo
strato di drenaggio (pomice, ghiaia, ecc.).
Aggiungere, volendo, dei pezzetti di carbone
di legna che, grazie al potere tampone molto
elevato ristabiliscono eventuali variazioni di
pH all’interno del vaso.
 Tecniche bonsai
IL RINVASO - Antonio Acampora 34

Al di sopra dello strato di drenaggio è collo-
cato il substrato di coltivazione, in funzione
alla grandezza del ceppo ed alla profondità
del vaso.
La corretta disposizione del bonsai nel vaso
è molto importante, come il movimento del
tronco fino all’apice e la distribuzione dei
rami principali. Un’ altra questione rilevante è
la posizione nel vaso. Non si posizioni il bon-
sai su una delle due linee mediane del vaso:
la pianta va in genere posta all’interno di uno
dei rettangoli posteriori, formati dalle mez-
zerie, e angolata più a destra o a sinistra a in
base ai suoi volumi.
Una volta stabilita la giusta collocazione in
vaso è necessario bloccare stabilmente il
bonsai, facendo attenzione a non muoverlo
nella fase del fissaggio. In questo caso, sono
stati inseriti dei bastoncini di bambù nel pane
radicale ai quali è stato fissato il filo di anco-
raggio di alluminio.

Quando l’albero è ben ancorato si può a poco
a poco riempire il vaso di terra, facendo at-
tenzione a far entrare í grani tra l’apparato
radicale, in modo che non rimanga dell’aria
tra le radici.
Per fare entrare i grani di terra tra le radici oc-
corre utilizzare dei bastoncini di bambù, da
far ruotare gentilmente tra le radici.
Pressando lievemente le dita sulla terra ci
si accerta che la terra sia ben assestata tra le
radici e che non siano rimaste zone d’aria den-
tro il vaso. Poi, con l’aiuto di una palettina, si
livella la superficie del substrato: per un ef-
fetto naturale occorre tenere lievemente più
elevata la la base del tronco in confronto al
bordo del vaso. Per conservare in questa fase
una maggiore umidità si può disporre sulla
superficie dello sfagno sminuzzato in pros-
simità della base del tronco.

CURE POST RINVASO

Terminata l’operazione occorre annaffiare abbondantemente fin-
ché l’acqua non fuoriesca limpida dai fori di drenaggio. Questo
serve ad eliminare completamente la polvere.
Dopo il rinvaso è fondamentale che i bonsai rimangano ben riparati dal
vento per lo meno per due settimane. In questo periodo è opportuno
sistemare le piante all’ombra e in seguito a mezzombra. Dopo la prima
annaffiatura, i bonsai vanno innaffiati come abitudine, quando il sub-
strato si presenta asciutto, ciò nonostante per aiutare la ripresa è utile
nebulizzare la chioma almeno una volta al giorno. Gli alberi rinvasati non
vanno concimati fino a che le radici non riprendono pienamente la pro-
pria efficienza. Dopo quasi un mese, se i nuovi getti si sviluppano bene, di
solito si possono riprendere le fertilizzazioni. In alternativa, se nelle pro-
prie miscele è presente anche terreno universale o comunque sostanza
organica, è possibile, nel breve periodo, ritardare l’apporto di concimi in
quanto la pianta sfrutterà quanto messo a disposizione dal nuovo sub-
strato.
35 Vita da club
BONSAI CLUB MESSINA - Rocco Cicciarello

Bonsai Club Messina

di Rocco Cicciarello

Il Bonsai Club Messina (http://www.bonsaiclubmessina.com) vede i suoi albori dalla fusione di

varie esperienze bonsaistiche, datate e non, di alcuni amici della provincia di Messina che insieme, dopo anni di
“latitanza bonsaistica”, decidono di riunirsi per riprendere la “Bonsai do”.
Trainati dall’incredibile voglia di crescere ed apprendere quanto più possibile sull’antica arte Bonsai il gruppo,
alla paventata ipotesi di iniziare un percorso didattico gestito da un Istruttore qualificato, decide all’unanimità di
iniziare questa nuova avventura……… e fu così che quello che era un gruppo di appassionati, diventa prima una
classe di studenti dell’Andolfo Bonsai Studio, poi un vero e proprio Club Bonsai costituitosi il 10 Marzo 2006, che
oggi ha sede presso le strutture dei Vivai S. Margherita “Arredo Verde” (ME) e dell’Azienda Agricola “La Mimosa”
(Merì-ME).
Lo scopo e l’obbiettivo che il Bonsai Club Messina si propone dalla sua costituzione è quello di diffondere il Bon-
sai come arte e approfondirne le conoscenze tecniche, tant’è che sono stati organizzati corsi per principianti, di
perfezionamento per i soci più esperti e work-shop tematici con i maggiori esperti italiani.
Il Bonsai Club Messina, a distanza di pochi anni dalla sua creazione, vanta già prestigiosi riconoscimenti nel
panorama bonsaistico italiano ed europeo ed il palmares del club si spera possa ulteriormente arricchirsi.

Ad esempio alcune creazioni sono state insignite

- Premio IBS 1999 (Erica arborea di Amenta Ignazio)
- BCI Award 2008 (Ceratonia siliqua di Miano Vito)
- Premio IBS 2008 (Punica Granatum di Miano Paolo),
- Premio Presidente UBI nel corso della Mostra So-Saku di Roma 2007 (Olea Oleaster di Miano Paolo),
ed alcuni di questi esemplari sono stati ammessi nel corso di questi anni a partecipare alle Mostre Na-
zionali UBI e selezionate per il prestigioso Congresso Mondiale BCI-IBS tenutosi a Saint Vincent (AO) lo
scorso Settembre 2008.

Il Bonsai Club Messina offre a tutti coloro che lo richiedessero la possibilità di frequentare:

- Corsi base di tecnica tenuti da Istruttori dell’Andolfo Bonsai Studio ed indirizzati a coloro che muovono i primi
passi nel mondo del bonsai o desiderano confermare le proprie esperienze vissute da autodidatta. Ad ognuno
verrà fornito:
- Libro “Bonsai Corso Base”;
- pianta per la prova pratica;
- uso degli attrezzi e del materiale necessario per tutta la durata del corso.

- Seminari di tecnica bonsai rivolti a chi desidera impostare o perfezionare la proprie piante con un Istruttore
e potranno essere liberi o tematici , di gruppo o individuali ed avranno una durata relativa al tipo di lavoro da
svolgere .

- Aderire ad una delle più importanti associazioni bonsai nazionale quale l’UBI (www.ubibonsai.it );

- partecipare ad work-shop lavorando i propri Bonsai con i più famosi istruttori italiani ed europei;

- partecipare alle Mostre cittadine, regionali ed Italiane usufruendo qualora possibile delle agevolazioni riser-
vate.
 Che insetto è?
PATOLOGIA VEGETALE III parte - Luca Bragazzi 36

Patologia vegetale - Parte III:

I TINGIDI

Abbiamo trattato nei primi due numeri del magazine, due grup-
pi di insetti molto “popolari” tra i nostri bonsai: le cocciniglie e gli
afidi. Vediamo ora un altro gruppo di insetti che colonizza i nostri
bonsai quando questi non vengono opportunamente controllati
con un programma di lotta preventivo. Questi insetti denominati
Tingidi, insieme agli afidi e alle cocciniglie appartengono all’ordine
dei Rincoti. I tingidi sono strettamente legati a specie botaniche
del centro Italia e centro Sud, con inverni miti e lunghe primavere.
Le specie botaniche coltivate a bonsai su cui sono stati maggior-
mente osservati, sono principalmente Peri, Mandorli, Salici, Mel-
ograni, Aceri e Pioppi. Gli insetti, nella loro forma adulta sono alati,
quindi hanno facile accesso ad altri esemplari bonsai, per i processi
di colonizzazione in seguito a deposizione delle uova. Sono altresì
facilmente osservabili, data la loro dimensione che si aggira in-
torno ai 5 mm ca, con colorazioni sul marrone chiaro/scuro e gial-
lastro. Come i loro parenti, svernano negli anfratti della corteccia,
o sul terreno tra le radici affioranti e in primavera salgono sulle fo-
glie dove dalla pagina inferiore depongono le uova nel mesofillo
fogliare, ricoprendole di escrementi scuri. Le punture, eseguite
numerose, provocano ingiallimenti fogliari con conseguenti ridu-
zioni dell’efficienza fotosintetica, che comporta un indebolimento
generale della pianta in seguito a defogliazione. Collocati sulle
pagine inferiori, sfuggono facilmente al controllo degli eventuali
trattamenti che eseguiamo in fase preventiva o curativa, per cui la
nebulizzazione all’interno della chioma e sulle pagine fogliari infe-
riori, scongiurerà il protrarsi dell’attacco. Altro aspetto importan-
tissimo è la tempistica di schiusa delle uova, che non avviene in un
solo momento, ma in tempi successivi, per cui un solo trattamento
è di scarsa efficacia, mentre adottando un programma con circa
tre interventi fitosanitari a distanza di circa 10gg l’uno dall’altro,
elimina efficacemente il problema. Nei diversi metodi di lotta pre-
senti, consiglio quello preventivo, in cui l’adozione di trattamenti
fitosanitari a bassa dose con l’alternanza di insetticidi sistemici e di
copertura, durante tutto il periodo primaverile, scongiura l’attacco
di qualsiasi patogeno di origine entomofila. In generale, nella for-
mulazione dei programmi di lotta inerenti una collezione bonsai,
dovremo sempre tener presente il grado di evoluzione dei nostri
esemplari, lo stato fitosanitario al momento della programmazione
degli interventi e soprattutto la condizione agronomica inerente i
diversi esemplari. In generale, può sembrare eccessivamente det-
tagliato, ma un programma che vede l’alternanza di più prodotti,
applicati con costanza e corretti mezzi evita problemi che in molti
casi diventano non più gestibili a livello amatoriale.

Luca Bragazzi
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