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AGGIORNATO IL 10 OTTOBRE 2022

COME DIPINGERE CON GLI ACQUERELLI

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Indice

• Occorrente
• ACQUARELLO MONOCROMO
• ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI TERRA DI SIENA NATURALE
CATEGORIE
• ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI INCHIOSTRO NERO
• ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI INCHIOSTRO DI SEPPIA
• A DUE COLORI
A�rezzi e Materiale per gli Hobby Crea�vi
• A TRE COLORI
Disegno
• COLORI FONDAMENTALI: IL GIALLO, IL ROSSO E IL BLEU
Incisione
• TAVOLOZZA COMPLETA.
Pi�ura

Realizzazione Ogge�
In questa guida spieghiamo come iniziare a dipingere con gli acquerelli.
Guide

Occorrente
Nella pi�ura ad acquarello il materiale si riduce alla carta, a un paio di pennelli, a pochi colori
indispensabili e all’acqua pura. Molto importante è la scelta della carta da cui dipende la buona
riuscita del dipinto.
La carta, liscia o ruvida che sia, dev’essere sempre bianchissima, solida e ben pressata perché se
fosse assorbente come talune carte da disegno, i colori nell’asciugare risulterebbero più o meno
opachi e talvolta anche macchia�. Si raccomanda quindi di acquistar sempre carta speciale per
acquarelli, sia essa in blocchi o in fogli volan�, da ritagliare nel formato desiderato, dando
comunque-:la preferenza a quella più pesante perché sos�ene meglio le lavature. Le carte più
leggere se non vengono s�rate con cura su di un telaio o in apposita tavole�a, si contraggono a
conta�o dell’acqua formando bolle e avvallamen� che intralciano sempre l’esecuzione pi�orica. In
quanto alla granitura della carta occorre sceglierla a seconda del lavoro da eseguire e, in linea di
massima, le carte lisce si ada�ano sopra�u�o per acquarellare mo�vi archite�onici o per lavori in
cui si richieda accuratezza di par�colari come nelle miniature, mentre le carte più o meno ruvide
si prestano meglio per dipingere bozze�, impressioni dal vero e per qualsiasi lavoro di larga
impostazione. Per le vostre esercitazioni potete usare della carta da acquarello di media granitura
in blocchi non inferiori a cm. 24/32, oppure anche dei fogli volan� da ridurre nelle opportune
dimensioni.
Dipingendo su fogli di una certa grandezza occorre provvedere alla normale s�ratura incollando i
margini su una tavole�a o su un telaio, poi, bagnata tu�a la superficie con una morbida spugna, si
lascia asciugare in modo che la carta abbia a tendersi perfe�amente. Si tenga comunque presente
che la carta, sia essa contenuta in blocco o incollata a cartoni o in fogli volan�, dev’essere sempre
inumidita prima di applicarvi i colori. Usate per la bagnatura una piccola spugna, che imbevuta
d’acqua eppoi compressa, si passa delicatamente su tu�a la facciata da dipingere; quindi si lascia
asciugare la carta quel tanto indispensabile affinché i colori non abbiano ad espandersi, cioè fino
a quando la carta abbia perduto ogni lucentezza. Volendo far più presto si può applicare sulla
superficie bagnata un foglio di carta assorbente e passarvi il palmo della mano perché l’eccesso di
umidità sia subito assorbito. Quando si fa la bagnatura con la spugna non bisogna premere
troppo, ma delicatamente in modo da non alterare la normale calandratura.

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I pennelli che meglio si ada�ano all’acquarello sono quelli di pelo di martora, di zibellino, di vajo e
di morbida setola. Nelle vostre prime esercitazioni potete usare un pennello conico di martora N.
8 con una punta perfe�amente uniforme ed aguzza, e un pennello più grosso a forma pia�a di
vajo o di pelo di bue per applicare larghi stra� di colore, per fare delle lavature e per altri usi. In
defini�va la grossezza e qualità dei pennelli’ va considerata in base al lavoro da eseguire, perciò
per fare dei piccoli quadre� serviranno bene dei pennelli conici compresi nelle misure dal n. 3 al
n. 6, mentre per quadri più grandi sarà appropriato l’uso di pennelli compresi dal n. 8 al n. 18. I
pennelli debbono essere lava� e risciacqua� spesso in acqua pulita durante l’esecuzione pi�orica
e al termine del lavoro, ben puli�, si pongono in un vaso, o recipiente ada�o, con la punta rivolta
verso l’alto. Quando un pennello comincia a sciuparsi, cioè se il pelo si arriccia o si divide in
frammen� dopo averlo tuffato nell’acqua, è bene scartarlo non essendo più ada�o al normale uso.

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Riguardo alla tavolozza non si possono fissare precise norme perché ciascuno man mano che
acquista pra�ca è portato a scegliere quella che meglio si ada�a alle proprie esigenze.
In genere si usano tavolozze di lamiera smaltata o di plas�ca di forme varie, con scodellini
incava�, ada�e specialmente per dipingere all’aperto, ma lavorando nello studio si usano di solito
tavolozze di porcellana, o si può agevolmente ricorrere a un comune pia�o da vivande od anche a
una lastra di vetro posta sopra un foglio di carta bianca.
Riguardo ai colori indicherò nel corso delle esercitazioni quelli che di volta in volta necessitano,
ma fin d’ora consiglio l’allievo all’acquisto-di colori molli in tube� o solidi in scodellini. Pertanto è
adesso indispensabile l’acquisto dei seguen� colori: terra di Siena naturale e bruciata, bleu di
cobalto, seppia naturale, vermiglione, giallo di cadmio chiaro e scuro. Inoltre per esercitarsi con
acquar-elli monocromi è necessario avere nello studio un inchiostro nero comune, o di China, e
un inchiostro di seppia.

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ACQUARELLO MONOCROMO
Osservate le tavole 1 e 2. Nella prima è messa in evidenza una gradazione di colore dal tono più
scuro al più chiaro mediante progressiva diluizione con acqua pura. Il colore usato è del seppia in
tube�o, ma si può o�enere il medesimo effe�o ricorrendo a dell’inchiostro di seppia. Si prepara il
materiale nel dovuto ordine: un vaso o grosso bicchiere con acqua, un pennello conico di
martora, un pennello pia�o di vajo o di morbida setola, una piccola spugna, una bacinellina da
acqua, un foglio di carta assorbente, la tavolozza o un comune pia�o bianco, la carta da acquarello
e del colore di seppia in tube�o, o se preferite dell’inchiostro di seppia.
Con la spugna imbevuta d’acqua e quindi compressa in modo da toglierne l’eccesso di liquido si
inumidisce la carta e si lascia asciugare per il tempo necessario affinché applicando il colore
questo non abbia a dilagare; comunque, per far più presto, si ricorre alla carta assorbente
pressandola col palmo della mano su tu�a la facciata.

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Si prepara adesso il colore sulla tavolozza facendo separatamente tre diverse gradazioni. Si
possono anche disporre le tre gradazioni in tre diversi scodellini. La prima gradazione viene
preparata con una parte di colore e altre�anta acqua, la seconda con una parte della prima
gradazione e altre�anta acqua e la terza con una parte della seconda gradazione con altre�anta
acqua. Si pone allora la carta in blocco, o in foglio volante fissato a una tavole�a, su un piano
leggermente inclinato in modo che il colore tenda a scorrere verso il basso.
Si applica la prima pennellata col colore più scuro, poi si sciacqua rapidamente il pennello, si
in�nge nella seconda �nta (�nta intermedia) e, lasciando un breve spazio dalla prima pennellata, si
applica la seconda gradazione e allo stesso modo si farà con la terza gradazione. Volendo o�enere
una gradazione con�nua, cioè una soffusione o lavatura come si suol dire, si dovrà imbibire il
pennello nella �nta più scura e applicarne sulla carta una larga striscia orizzontale partendo da
sinistra verso destra, quindi tuffare il pennello nell’acqua e applicare subito di seguito altra
pennellata, tuffare ancora il pennello nell’acqua e aggiungere altra pennellata, e così di seguito
fino a o�enere la gradazione più debole.
Si consiglia di ripetere più volte questo esercizio finché non si o�errà il miglior risultato. Saper
fare delle buone soffusioni di colore è molto importante per poter poi dipingere cieli, acqua e altri
par�colari.
La tavola 2 rappresenta un mo�vo assai semplice: due pere tra�eggiate a penna con inchiostro
seppia e, con lo stesso inchiostro molto diluito con acqua, ombreggiate in modo da me�ere in
evidenza i valori chiaroscurali e quindi il volume. Non dovete però ricopiare esa�amente lo stesso
sogge�o; anche in seguito evitate sempre di copiare i sogge� di volta in volta presenta�, ma voi
stessi dovete aver cura di me�ere in posa sopra un tavolo delle fru�a o degli ogge� di facile
esecuzione; fatene un disegno sommario di contorno a penna, o se preferite a lapis, e dopo aver
inumidita la carta nel modo già de�o applicate l’acquarello ricercando le ombre, i mezzi toni e i
chiari, lasciando scoperto il bianco della carta per le massime luci. Cercate fin da principio di

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sforzarvi di condurre il vostro lavoro con sempre crescente rapidità perché la tecnica
dell’acquarello non amme�e indugi, incertezze e modifiche di sorta.
Talvolta accade che il tra�o a penna tenda ad espandersi nella carta inumidita, ebbene, non
preoccupatevi per questo che non pregiudica affa�o il lavoro, anzi non pochi acquarellis�
preferiscono schizzare a penna il contorno di un mo�vo mentre la carta è discretamente umida
onde o�enere anche nel tra�eggio quel cara�eris�co senso di vaporosità e morbidezza che
rendono più piacevole e interessante il dipinto.
Nell’acquarello monocromo, giova ripetere, fate tre gradazioni di �nta, una più scura per le ombre,
una intermedia per i mezzi toni e una più chiara per le par� in luce; con la prima gradazione
riempite le par� più in ombra, quindi lasciate asciugare un poco e applicate la �nta intermedia,
fate asciugare ancora un poco e infine applicate la �nta più chiara, lasciando inta�a la carta nei
massimi chiari.
Potete anche seguire questo secondo metodo e cioè: applicate subito nella giusta intonazione le
ombre, poi lavate il pannello e cercate di riprendere marginalmente la �nta sfumandola verso il
chiaro, creando così un delicato passaggio dall’ombra alla luce. Quando si vuole o�enere una
delicata soffusione di colore non si deve imbibire troppo il pennello d’acqua e, se è il caso, per
togliere l’eccesso d’umidità dal pannello toccate marginalmente col medesimo un pezzo di carta
assorbente.
Il pennello pia�o è insos�tuibile volendo distendere larghi spazi di colore, inoltre con lo stesso,
usandolo di costa, si possono agevolmente tracciare linee od altro, e mol� acquarellis� usano
proprio il pennello pia�o e sufficientemente largo per eseguire qualsiasi dipinto.

ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI TERRA DI SIENA

NATURALE
Considerate le tavole 3 e 4 e seguendo il procedimento esposto nel precedente capitolo fate tre
gradazioni di colore, una più scura, una intermedia ed una più chiara ed esercitatevi tracciando
col pennello, preferibilmente pia�o, delle strisce orizzontali di circa tre cen�metri d’altezza per
cinque di lunghezza partendo dall’alto e tenendo la carta su di un piano inclinato. Fate inoltre
delle soffusioni di colore cominciando col tracciare, usando il colore più scuro, una prima striscia
orizzontale, poi tuffate il pennello nell’acqua e applicate una seconda striscia toccando
marginalmente la prima, tuffate ancora il pennello nell’acqua e riprendendo marginalmente la
seconda pennellata applicate la terza striscia; così facendo o�errete una perfe�a gradazione di
colore.

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Prendete ora lo spunto dal terzo esempio per le vostre nuove esercitazioni. Come ho già de�o
evitate di ricopiare il modello presentato, ma schizzate voi stessi dei mo�vi di fru�a od ogge� di
semplice fa�ura e fatene degli acquarelli monocromi. Inumidite la carta e aspe�ate che abbia
perduto il lucido della bagnatura, poi ricoprite nel giusto valore tonale le par� più in ombra,
quindi tuffate il pennello nell’acqua e applicate le mezze �nte, e successivamente, dopo aver
sciacquato il pennello e tolto l’eccesso d’acqua con della carta assorbente, sfumate il colore verso
i chiari lasciando scoperto il bianco della carta nelle par� più in luce. Infine, se occorre, rafforzate
con rapidi tocchi di pennello le par� più in ombra ed eventualmente ricercate qualche piccolo
de�aglio.
Controllate sempre nel corso del lavoro il vostro dipinto col vero. Lavorate senza stancarvi. Da
principio il metodo migliore è quello di esercitarsi ogni giorno per non più di un’ora. In seguito
quando avrete acquistato maggior pra�ca potrete prolungare il tempo delle vostre sedute senza
stancarvi troppo.

L’esecuzione dell’acquarello si avvale di due ben dis�nte maniere: « alla prima » o « pi�ura dire�a
» oppure « a velature » o « pi�ura indire�a ». Lavorando « alla prima » i colori debbono essere
applica� subito, nel loro giusto valore tonale conforme al vero, perciò le ombre e quindi le �nte
più scure devono essere messe prima delle mezze �nte e dei chiari. In effe� occorre precalcolare
il colore nel giusto valore defini�vo. Bisogna però tener conto che i colori nell’asciugare
subiscono un leggero abbassamento di tono. Inoltre dipengendo « alla prima » occorre evitare di
ritornare sulle stesse pennellate per non tormentare il colore rendendolo sordo e sporco.
Non è de�o comunque che al termine del lavoro non si possa rafforzare un’ombra o fare delle
piccole rifiniture, ma in tal caso occorre fare asciugare la pi�ura, poi inumidire leggermente la
parte con pennello da acqua e provvedere infine ai necessari ritocchi. Nel secondo metodo, cioè
« a velature », il colore defini�vo viene o�enuto con più sovrapposizioni o veli di colore molto
diluito. Per ogni nuova applicazione di colore occorre a�endere che il precedente sia
sufficientemente asciu�o prima di rafforzarlo con altra sovrapposizione, o velatura.
Quale dei due metodi è il migliore? Una risposta categorica non è possibile dare in quanto
ciascuno è portato is�n�vamente a preferire l’una o l’altra tecnica, ma i migliori acquarellis�
usano di solito il metodo di pi�ura dire�o per o�enere una pi�ura cara�erizzata da una maggior
spontanea vivacità e delicatezza.

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ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI INCHIOSTRO NERO

Insis�amo ancora nell’acquarello monocromo perché è di grande u�lità per il principiante non
solo per acquistare una buona pra�ca nel maneggio del pennello, ma anche per approfondirsi nel
chiaroscuro. In par�colare si raccomanda di usare dei comuni inchios� o dell’inchiostro di China
con cui si possono o�enere più vivaci effe� chiaroscurali.
Da prima esercitatevi col fare delle gradazioni di �nte e delle lavature, poi ombreggiate i vostri
mo�vi preferi�. Osservate la tavola 9, è un mo�vo assai semplice e quindi di facile esecuzione:
due limoni e un piccolo candeliere di ceramica. La �nteggiatura a inchiostro di China, molto
diluito con acqua, è stata condo�a in due tempi; da prima è stata applicata una leggera impronta
con �nta molto diluita e successivamente sono sta� rafforza� mezzitoni e ombre, lasciando
scoperto il bianco della carta per rendere i massimi chiari. Il piano e il fondo sono sta� �nteggia�
da ul�mo.
La tavola 10 è un facile mo�vo di « marina » ricavato da uno schizzo preso sul vero. In questo
caso acquarellando alla prima con del comune inchiostro nero è stata subito delimitata la striscia
di mare, poi la parte più scura del capanno, le barche e la spiaggia in primo piano, e in un secondo
tempo sono state applicate le mezze �nte e il cielo.

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Me�ete anche voi in posa degli ogge� illumina� da un’unica sorgente luminosa, desegnateli
schema�camente con un leggero tra�o a penna e fate il vostro acquarello monocromo lavorando
alla prima o a velature. Acquarellate inoltre dei paesaggi ricava� dai vostri schizzi sul vero.
L’inchiostro, ripeto, dev’essere sempre più o meno allungato con acqua, anche per coprire le par�
più in ombra. Me�ete in uno scodellino una pennellata d’inchiostro e aggiungetevi qualche
pennellata d’acqua e da questa diluizione, aggiungendo ancora acqua, fate altre gradazioni
necessarie.

ACQUARELLO MONOCROMO A BASE DI INCHIOSTRO DI SEPPIA

L’uso dell’inchiostro di seppia allungato con acqua è molto indicato per o�enere una calda
atmosfera al dipinto come si può notare nella tavola 13. Intonazioni più o meno fredde si
o�erranno acquarellando con inchiostro bleu come in tav. 14. Le macchie�e sono sempre degli
argomen� interessan� per i pi�ori; recatevi perciò anche voi nei luoghi dove potete trovare dei
buoni sogge�: al mercato, nei rioni, al mare, o altrove.

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Portate un taccuino da disegno e una ma�ta, od anche una penna s�lografica, e cercate di fissare
con pochi tra� persone isolate o a gruppi, ferme o in movimento. Prendendo spunto dalle tavole
15, 16 e 17 potete anche voi scegliere nella quiete del vostro studio, i sogge� più interessan� e
con acquarello monocromo cara�erizzarli meglio nella loro spontaneità.
Nei mo�vi archite�onici l’acquarello monocromo si rende talvolta indispensabile per poter meglio
cara�erizzare un insieme
o un par�colare. Nelle tavole 20 e 21 è riprodo�o con tra�o a penna e a macchia d’inchiostro
uno studio archite�onico ricavato da un bozze�o di Francesco Guardi. Gli archite�, gli
scenografi e i decoratori usano spesso l’acquarello monocromo (acquarello del disegnatore) per
rendere più vivaci, espressive e interessan� le loro creazioni.

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A DUE COLORI
Dipingere con due colori può offrire la possibilità di o�enere degli effe� pi�orici molto
interessan�. Il « vaso con rose » di cui alla tavola 23 è stato dipinto con del bleu di cobalto e terra
di Siena bruciata. Ho voluto far prevalere un’atmosfera calda usando più terra di Siena bruciata
che bleu, mentre ovviamente volendo o�enere una più o meno atmosfera fredda avrei dovuto
aumentare il bleu in rapporto della terra di Siena bruciata che è un colore di calda intonazione.
Lavorando « a macchia » intervallate le pennellate in modo da lasciare piccoli spazi bianchi per
rendere più fresco e arioso il dipinto. Nella tavola anzide�a potete notare delle « gocciolature »
specialmente nella parte inferiore di alcune foglie e nel vaso, inoltre in alcune par� sono eviden�
delle « lavature » che, a causa dell’umidità della carta si sono dilatate oltre il contorno del disegno.

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Osservate ora la tavola 25 per la quale sono sta� usa� del bleu di cobalto chiaro e giallo di cadmio
chiaro. Me�ete dunque anche voi in posa ogge� e fru�a ed esercitatevi con due colori.
Desidero ancora ricordarvi che qualsiasi ogge�o può essere una efficace sorgente d’ispirazione e
il migliore pretesto per me�ere in evidenza la propria personalità. Occorre scegliere i sogge� più
semplici e assimilabili per riuscire a fare sempre meglio. In pi�ura più la linea è semplice e unitaria
e più il colore è puro più vera ed espressiva risulterà l’opera d’arte.

A TRE COLORI
Avendo fa�o una certa esperienza con due colori possiamo usare nelle nuove esercitazioni tre
colori. Iniziate a dipingere i vostri mo�vi con del bleu di cobalto, terra di Siena bruciata e giallo
cadmio, oppure con ocra gialla, rosso indiano e terra d’ombra bruciata. L’esempio di paesaggio
riprodo�o nella tavola 29 è stato dipinto con del giallo cadmio scuro, bleu di cobalto e terra di
Siena bruciata.
Procedimento: 1) disegno schema�co, 2) bagnatura della carta e prima impronta con �nte molto
diluite del fogliame, del terreno e ombreggiatura degli alberi 3) fare asciugare, quindi inumidire
leggermente di nuovo la carta con pennellessa morbida
4) rafforzare le ombre dei tronchi, della massa degli alberi e del terreno e dipingere il cielo con
bleu di cobalto molto diluito;
5) apportare tu�e le necessarie rifiniture prima che la carta sia del tu�o asciu�a.

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COLORI FONDAMENTALI: IL GIALLO, IL ROSSO E IL BLEU

Con ques� tre colori teoricamente si dovrebbe essere in grado di dipingere qualsiasi quadro;
infa� mescolando in par� eguali due colori fondamentali, o primari, si o�engono i secondari, e
cioè il viole�o col rosso e il bleu, l’arancione col giallo e il rosso, il verde col bleu e il giallo.
Intonazioni intermedie si o�engono aumentando la dose di un colore rispe�o ad un altro; ad
esempio usando più giallo e meno bleu si o�ene il giallo-verdastro, usando più bleu e meno
rosso si o�ene il bleu viole�o e così via. Osservate la tavola 30 e anche voi esercitatevi a fare
delle mescolanze componendo le più svariate gradazioni di �nte. Prendendo poi lo spunto dalla
tavola 31 dipingete delle nature morte e dei mo�vi paesaggis�ci ricava� da schizzi presi sul vero.

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TAVOLOZZA COMPLETA.
Dopo aver fa�o una discreta pra�ca con i colori fondamentali potete cominciare a lavorare con la
tavolozza completa. Nella tabellina a parte indico quei colori che potete acquistare per dipingere
agevolmente qualsiasi quadro. I colori che userete di volta in volta li disporrete nella tavolozza con
un certo ordine me�endo i colori più delica� da una parte e i bruni e le terre da un’altra,
lasciando un largo spazio per fare le dovute mescolanze.

Brevi note sull’uso dei colori indica� nella tavola 32

Il giallo limone, insos�tuibile per la sua par�colare intonazione, è molto ada�o per schiarire il
verde smeraldo ed altri verdi.
Il giallo di cadmio chiaro è un giallo brillante inalterabile e molto indicato nelle mescolanze col
bleu di cobalto e il bleu di Prussia da cui si o�engono bellissime gradazioni di verde.
Il giallo di cadmio scuro, insos�tuibile per la sua calda intonazione dorata, rende, con opportune
mescolanze col bianco, luminosi effe� di luce sulle strade di campagna e sulle case illuminate dal
sole.
Il giallo arancio, le ocre e le terre gialle sono indispensabili per dipingere paesaggi autunnali,
strade e rocce in pieno sole.
Con il vermiglione e il rosso di cadmio si o�engono, con opportune diluizioni col bianco, tu�e le
gradazioni di rosa. Con il rosso e il bleu di cobalto o con l’oltremare si o�engono i viola.

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La lacca di garanza è molto u�le non solo per o�enere determinate gradazioni rosa-violacee col
bianco, ma mescolata con l’oltremare offre le più intense �nte scure.
La terra di Siena bruciata, di un bellissimo rosso cupo, è insos�tuibile per o�enere innumerevoli
effe� pi�orici.
Il bleu di Prussia è molto usato nell’acquarello per dipingere cieli e acqua.
Il verde Veronese è insos�tuibile per la sua gamma fresca e luminosa e, usato in mescolanza col
bianco, offre le più apprezzate gradazioni verde-mare e verde-malva.
Il bleu oltremare è un azzurro molto stabile con tendenza più o meno violacea ed è molto u�le per
dipingere cieli e acque e per determinare talune ombre azzurrine; mescolato col rosso o con la
terra di Siena bruciata offre le più svariate gradazioni di �nte scure.
I colori più trasparen� e quindi i più ada� alle velature sono: la lacca, il bleu di Prussia la
gommagu�a, l’indaco, il verde Veronese, l’oltremare, il verde smeraldo, la terra d’ombra ed anche il
bruno Van Dyck, mentre i gialli di cadmio, il carminio, il bleu di cobalto, le ocre gialle e rosse e le
terre in genere sono colori più copren� e meno ada� per fare delle velature.
Avendo ciascuno una propria personalità e buon gusto non credo opportuno indicare quali siano
i colori da usare per dipingere determina� mo�vi pi�orici. Il volenteroso stesso, dopo avere fa�o
un poco di pra�ca con i colori, is�n�vamente sarà portato a scegliere quelli più ada� ad o�enere
le necessarie mescolanze per dipingere paesaggi, nature morte e figure.
Le riproduzioni di acquarelli a tu�a tavolozza siano per voi un incoraggiante sprone al vostro
proficuo lavoro. Osservate sul vero i colori e fissateli bene nella mente e nell’esecuzione pra�ca
cercate sempre di creare la più armoniosa atmosfera.
Lavorate con larghezza e spontaneità. Non siate mai leziosi. Quando schizzate dal vero un
paesaggio fate anche delle annotazioni marginali sui colori riscontra� nella realtà, in modo da
ricordare meglio quando vorrete dipingere nello studio il vostro quadre�o.
Nell’esecuzione pi�orica cercate di precalcolare il giusto valore tonale di un colore o di una �nta
per o�enere degli apprezzabili risulta� di rilievo e di prospe�va. Uno stesso colore può avere
toni diversi secondo che sarà applicato in gradazione più chiara o più scura, mentre due colori
diversi potranno avere la stessa intonazione se saranno di eguale intensità croma�ca, cioè
ambedue ugualmente chiari o scuri.

Nella pra�ca occorre abituarsi fin dall’inizio a fare il più possibile uso di colori puri, perché la
pi�ura offra l’aspe�o più vivo e conforme al vero, mentre, al contrario, le troppe mescolanze
rendono il dipinto più smorto e falso. Un’altra raccomandazione: non preoccupatevi mai troppo di
ricercare il « bel sogge�o » ovvia tendenza del principiante, ma, al contrario, guardate sempre
all’essenziale, sfrondando il mo�vo dei par�colari di cui si può fare a meno. Siate semplici e
coeren�. E abituatevi ogni giorno di più alla rapidità d’esecuzione, alla più franca spontaneità.
Nelle vostre nuove esercitazioni non limitatevi all’uso di fogli di carta rido� alle stesse
dimensioni, ma abituatevi a lavorare anche su più vaste superfici e in tal caso usate dei pennelli
più grossi. Recatevi qualche volta sul vero con pennelli e colori e dipingete dei piccoli bozze�
che vi saranno molto u�li per sviluppare poi nella quiete dello studio dei quadri di più ampio
respiro.
L’osservazione a�enta del vero, ripeto, è di capitale importanza per il pi�ore. Ricercate subito il
colore predominante: il rosso di un tramonto, il verde del bosco, il grigio-azzurro del cielo,
osservate come tu�o rimane influenzato dal colore predominante. Solo a questo modo riuscirete
a creare la giusta atmosfera nel vostro dipinto armonizzando i colori nel modo migliore. Guardate
innanzitu�o all’effe�o generale e mentre lavorate scostatevi a intervalli dal dipinto e guardatelo
con gli occhi socchiusi, lo vedrete meglio.

Considerate adesso la tavola 34. I fiori sono sta� dipin� con soffusioni di lacca di garanza molto
acquosa e le par� in ombra con leggere macchie d’indaco, mentre per le foglie è stato usato del
verde smeraldo e indaco lasciando degli spazi bianchi per o�enere uno stacco tra fiori e foglie
apportando al piccolo dipinto una maggior freschezza.

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