Pittura A Tempera - Occorrente Per Dipingere e Tecnica

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AGGIORNATO IL 23 NOVEMBRE 2022
PITTURA A TEMPERA – OCCORRENTE PER DIPINGERE E

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TECNICA
Indice
1. Occorrente
2. Elenco colori
3. Prime esercitazioni CATEGORIE
4. Procedimen� Pi�orici
5. Rice�e U�li A�rezzi e Materiale per gli Hobby Crea�vi
Disegno
In questa guida spieghiamo come dipingere a tempera. Incisione
Pi�ura
Occorrente Realizzazione Ogge�
Guide
La pi�ura a tempera, fra le tecniche più an�che, con�nua ad essere ancor oggi largamente usata
nella pi�ura di cavalle�o, nella decorazione, nella scenografia, nel cartellonismo, nelle illustrazioni
di libri e riviste e per altri usi. Risulta essere una pi�ura prevalentemente opaca, vivace e di rapido
essiccamento. Le polveri colorate vengono impastate e talvolta anche diluite con leggere
soluzioni di colle animali, gomma arabica o dragante (guazzo), con tuorlo d’uovo, uovo intero o
albume, amido, la�e, siero di sangue, vinavil, ecc.
Qualsiasi superficie debitamente preparata è ada�a a ricevere le tempere, ma in par�colare sono
indicate le carte, le tele, le tavole, i compensa� e i pressa� in genere, gli intonaci e altre superfici.
La carta in blocchi, in fogli volan� o incollata a cartoni è la più usata e in par�colare quella liscia o
poco ruvida, bianca e robusta da pacchi può servire per fare bozze�, reclame e piccoli scenari.
La carta inumidendosi tende più o meno a incurvarsi perciò conviene sempre incollarla ad un
telaio o fermarla lungo i margini ad una tavola, e poi bagnarla in modo che asciugando abbia a
tendersi perfe�amente (come già de�o per gli acquerelli). In commercio si trovano dei cartoni da
tempera che senz’altro consiglio.
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Per dipingere su tela, tavola, compensa� o altri pressa� occorre fare una leggera preparazione con
gesso e colla di coniglio, o con gela�na, sciogliendola a bagnomaria; normalmente si usano gr.
60-70 di colla per un litro d’acqua. In un recipiente a parte si me�e del gesso di Meudon, o gesso
spento da doratori, finemente polverizzato, vi si versa un poco di colla ancor calda e con un
mestolino di legno si rimescola in modo da o�enere un impasto molle ed omogeneo. Si aggiunge
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quindi altra colla fino ad o�enere una soluzione discretamente densa. Con una pennellessa si
applica la soluzione ancor �epida su tu�a la superficie da dipingere, si lascia seccare e vi si passa
della cartavetrata fine per togliere ogni asperità.
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Per la tempera si usano pennelli di martora, di puzzola, di vajo e di setola. Bastano comunque
pochi pennelli per lavorare e ovviamente la loro grossezza varierà a seconda delle dimensioni del
quadro. I pennelli conici sono indispensabili per l’esecuzione di piccoli quadre� e per dipingere
dei par�colari, ma per delle impressioni e quadri di larga impostazione sono indispensabili i
pennelli di setola pia� o a lingua di ga�o.
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Le tavolozze da tempera sono in genere di ferro smaltato, di porcellana, di legno, di plas�ca, ma

lavorando nello studio può servire bene anche una lastra di vetro finemente smerigliato.
Elenco colori
I colori —È superfluo l’acquisto di mol� colori. Indico fra tu� quelli che offrono una maggior
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resistenza e inalterabilità anche nelle mescolanze.

-Bianco di zinco o di �tanio.
-Giallo di cadmio chiaro, limone e scuro
-Ocra gialla
-Terra di Siena naturale e bruciata
-Rosso di Pozzuoli
-Rosso cinabro o vermiglione
-Carminio
-Rosso garanza scuro
-Terra verde
-Verde Veronese (imitazione)
-Verde smeraldo
-Bleu di cobalto chiaro e scuro
-Viole�o minerale
-Bruno Van Dyck
-Nero d’avorio
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È da tener presente che i colori a tempera e a guazzo ( tempera di gomma) asciugando

schiariscono un poco, perciò nell’esecuzione occorre precalcolarli in modo da o�enere a lavoro
finito le giuste intonazioni.
Riguardo alla disposizione dei colori nella tavolozza non è necessario seguire scrupolosamente un
ordine, ma per poter lavorare più speditamente occorre disporli razionalmente cioè i colori più
chiari e delica� è bene me�erli da un lato e quelli più scuri e le terre da un altro, lasciando un
largo spazio per poter fare agevolmente le mescolanze.
I colori a tempera si trovano in commercio già confeziona� in tube�, in flaconi e in godets; ma
volendo si possono facilmente comporre mescolando i pigmen� finemente polverizza� con della
colla leggera di coniglio o di gela�na, preparata a bagnomaria, oppure con acqua gommata per
lavorare a guazzo. I colori devono essere dilui� con l’acqua in modo da o�enere la giusta
consistenza cioè non devono essere né troppo liquidi né troppo densi perché nel primo caso non
coprirebbero bene e nel secondo screpolerebbero essiccando.
La tempera, pur essendo nella sua peculiare cara�eris�ca una pi�ura coprente, può essere usata
allungando con acqua i colori in modo da tra�arla come l’acquarello e di questo prende l’aspe�o,
ma se eccezionalmente, per una par�colare esigenza, si viene a modificare il normale metodo,
bisogna evitare di cadere nella scorre�a abitudine di usare la tempera al posto dell’acquarello.
Nella tecnica a tempera bastano tre o qua�ro pennelli e naturalmente occorre sempre lavarli bene
passando da un colore all’altro.
Prime esercitazioni
Nella tempera, come nell’acquarello, è molto u�le, da principio, esercitarsi con un solo colore
ombreggiando dei sogge� facili di natura morta, paesaggio o figura. Si può in seguito dipingere
con due colori, ad esempio con un giallo e un bruno, un rosso e un bleu, un verde e un seppia e
successivamente dipingere con tre colori, arancione, bleu e giallo; viole�o, giallo e verde scuro,
e infine con qua�ro colori: bleu, giallo, rosso e verde scuro, oppure con terra di Siena naturale,
viole�o e bleu oltremare,
o con altri gruppi. Come ho già de�o nella prima parte del libro, occorre sempre dare la
preferenza ai sogge� più semplici
e assimilabili e che abbiano per noi un certo interesse. Un vase�o con pochi fiori, delle fru�a
disposte nella giusta luce, degli ogge� di uso comune possono essere espressi col disegno
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e con i colori nel modo più brillante.

Nelle vostre prime esercitazioni cercate di essere il più possibile aderen� alla realtà copiando dal
vero. Disegnando un sogge�o cercate di farne una buona interpretazione lineare e volumetrica
studiando con cura le ombre e le luci, in tal modo riuscirete a fare un buon lavoro anche con i
colori. In seguito, quando avrete acquistato una certa padronanza della tecnica, potrete
esprimervi più liberamente nella forma e nei colori per una vostra più confaciente esigenza
personale, ma al momento, ripeto, siate il più possibile aderen� al vero con il preciso scopo di
apprendere meglio il così de�o « mes�ere » ed anche per affa�carvi di meno.
Con la tempera si può dipingere anche su superfici colorate o addiri�ura nere, ma per o�enere
una pi�ura par�colarmente luminosa è bene usare dei fondi bianchi. I disegno di un mo�vo può
essere eseguito con un tra�o più o meno marcato poiché con la tempera verrà facilmente
coperto. Al contrario per l’acquarello che, come abbiamo visto, è una pi�ura trasparente, il
contorno di un mo�vo dev’essere assai leggero affinché non abbia a trasparire a�raverso i colori.
Le tavole 40 e 41 dimostrano il procedimento per dipingere dei rosolacci. Si può iniziare
applicando subito le �nte più scure o riempiendo il disegno con una �nteggiatura generale
intermedia e, fa�a asciugare, applicare le ombre, e i chiari.
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Procedimen� Pi�orici
Le tavole 42 e 43 sono state eseguite su cartoncino Bristol. Procedimento:
1) disegno a penna con inchiostro seppia
2) �nteggiatura del fondo con grigio (bianco di zinco e nero)
3) �nteggiatura dei funghi con rosso cinabro e giallo cadmio
4) ombra dei funghi sul piano
5) ul�mi ritocchi a finire con rosso carminio e bruno Van Dyck.
I colori nelle par� di maggior rilievo (chiari) sono sta� applica� più a corpo, cioè in soluzione più
densa, che non nelle par� più scure (ombre).
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Le tavole 44-47 me�ono in evidenza il procedimento pi�orico per l’esecuzione di un paesaggio:

1) disegno schema�co a penna
2) �nteggiatura iniziale di fondo per gli alberi, i fabbrica� e la strada
3) applicazione generale delle �nte di fondo e primo accenno di ombreggiatura delle piante
4) applicazione defini�va delle �nte per le ombre e i chiari e infine ricerca dei par�colari.
I colori usa� sono: giallo di cadmio chiaro, rosso cinabro e rosso di garanza chiaro, terra di Siena
naturale e bruciata, verde smeraldo, bruno Van Dyck e bianco di zinco.
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Le tavole 48-51 sono state eseguite col seguente procedimento:

1) schizzo a penna sul vero con qualche annotazione dei colori
2) �nteggiatura iniziale dei vari elemen�
3) �nteggiatura defini�va
4) rafforzamento delle �nte specialmente nel primo piano e ul�mi ritocchi a finire.
I colori usa� sono: rosso di garanza chiaro, vermiglione, verde Veronese giallo cadmio limone,
terra di Siena naturale, bleu di cobalto chiaro, bruno Van Dyck, nero d’avorio e bianco di zinco.
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Rice�e U�li
Tempera a colla
I colori finemente polverizza� debbono essere impasta� con la spatola sulla pietra di porfido, o su
una lastra di vetro smerigliato con soluzioni di colla di coniglio, di pesce o di gela�na, e all’a�o di
dipingere si allungano con acqua.
Tempera a guazzo
I pigmen� si impastano con una leggera soluzione di gomma arabica o dragante e si diluiscono
con l’acqua. Per o�enere dell’acqua gommata si me�e della gomma in polvere in un piccolo
sacche�o di garza raddoppiata che si pone in un piccolo vaso o grosso bicchiere contenente
acqua in modo che si sciolga lentamente.
Tempera d’amido
È molto indicata per dipingere mo�vi decora�vi, pannelli, scenari, quinte, ecc. — Preparazione
della colla d’amido: — si impasta l’amido a freddo con poca acqua in modo da o�enere un
impasto denso e senza grumi, poi si aggiunge ancora dell’acqua o�enendo così una soluzione
la�ginosa; si pone allora il recipiente sul fuoco e rimescolando di con�nuo si fa bollire per cinque
minu�.
Le proporzioni usuali sono di circa una parte di amido e quindici par� d’acqua. Se la colla serve
per allungare le paste colorate (i colori in tal caso debbono essere impasta� con acqua) occorre
aggiungere alla colla un po’ d’acqua in modo da o�enere una soluzione leggermente appiccicosa
al ta�o. La colla d’amido può essere conservata più a lungo aggiungendovi un poco d’allume in
polvere e agitando il tu�o con un mestolino.
Volendo dipingere a tempera su tela degli scenari o cartelloni reclame non è indispensabile fare
una preparazione a gesso e colla, ma basterà applicare i colori amalgamandoli con della colla
d’amido e gesse�o spento da doratori. Si procede in questo modo: le polveri colorate unitamente
a piccole par� di gesse�o si impastano con acqua pura per mezzo di una spatola in modo da
o�enere delle paste molli e lisce come burro, poi d’ogni colore se ne prende di volta in volta
quanto occorre e si me�e nella tavolozza, e col pennello imbevuto di colla d’amido debitamente
allungata con acqua, si prepara il colore in modo che non sia né troppo liquido né troppo denso;
infa� i colori troppo allunga� con acqua tenderebbero a colare e ovviamente non avrebbero un
normale potere coprente, mentre al contrario quelli troppo densi screpolerebbero seccando, né
avrebbero la dovuta adesione al tessuto.
Si può agevolmente dipingere scenari e reclame su tela anche mescolando i pigmen� con deboli
soluzioni di colla di coniglio, caseina, gomma arabica o vinavil.
Tempera grassa al tuorlo d’uovo

Gli an�chi dipingevano su tavole e tele preparate a gesso e colla usando come agglu�nante dei
colori il tuorlo d’uovo, o�enendo invero come risultato una pi�ura par�colarmente luminosa e
vellutata. Un metodo semplificato e ancor oggi usato è il seguente: le polveri colorate devono
essere mes�cate con acqua pura usando una pietra di porfido od anche una lastra di vetro
finemente smerigliato e una spatola d’osso; gli impas� devono risultare della consistenza del
burro; a parte si sba�e un tuorlo d’uovo con un poco d’acqua, circa 30 cc., poi si aggiungono circa
15 cc. di aceto bianco di vino e si rimescola bene la soluzione che deve servire per temperare i
colori.
Altra rice�a u�le è la seguente: amalgamare un tuorlo d’uovo con gr. 30 di gomma arabica
finemente polverizzata e un mezzo bicchier d’acqua, aggiungere poco aceto bianco di vino od
anche alcool puro. Con questa soluzione si impastano i colori e si allungano quanto occorre con
acqua pura.
Pi�ura a tempera su muro

Per dipingere a tempera su muro occorre prima prepararlo con una mano di gesse�o di Meudon
e colla debole di coniglio, oppure, ancor meglio, passare sul muro una mano di pi�ura opaca
sinte�ca. La colla di coniglio si o�ene immergendo per 24 ore gr. 80 di laminelle in un litro
d’acqua, poi riscaldando a bagnomaria fino a completa soluzione.
Le proporzioni di gesso e colla debbono essere calcolate in modo da o�enere una soluzione
discretamente densa; si applica sul muro mentre è ancor �epida usando una pennellessa e
quando la superficie è perfe�amente asciu�a si leviga con cartavetrata. Volendo dipingere con i
colori stempera� con colle animali o con amido è preferibile usare come bianco del gesse�o di
Meudon o bianco da doratori. Se la superficie da dipingere non è grande conviene usare dei
colori in tube� o in flaconi già confeziona�.
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Tempera al chiaro d’uovo.

Si sba�e energicamente la chiara con la quale si impastano i colori e si diluiscono con l’acqua.
Usando questa tempera su muro si consiglia di applicare sul dipinto bene asciu�o una mano di
aceto bianco di vino allungato con un poco d’acqua.
Imitazione dell’affresco.
Con la pi�ura a tempera è possibile o�enere delle buone imitazioni di affreschi procedendo in
questo modo: si preparano compensa� od altri pressa� di un certo spessore, o addiri�ura delle
tavole, con tre mani di gesso e colla e quando la superficie è ben secca si traccia il disegno di
contorno del mo�vo da riprodurre. Con un chiodo, o un punteruolo, si scalfisce il gesso seguendo
il tra�o del disegno, poi si esegue il dipinto allungando i colori leggermente più del consueto.
Il gesso assorbe molto la tempera e la rende par�colarmente opaca, e volendola rendere ancora
più chiara la si può lavare delicatamente usando una spugna. Si consiglia poi di applicare una
vernice di protezione magra o grassa, come si preferisce.
Tempera al vinavil.
Questa colla a freddo usata dai falegnami si presta bene per impastare e diluire le polveri colorate;
naturalmente occorre allungarla in modo opportuno con acqua. Col vinavil in soluzione debole,
cioè molto allungato con acqua, mescolato col gesso di Meudon si possono preparare tele,
cartoni, pressa� in genere e tavole per dipingervi a tempera.
Verniciatura delle tempere.

Le tempere si possono verniciare con le comuni vernici in uso per la pi�ura a olio e di questa
vengono a prenderne aspe�o. È da tener presente che i colori a tempera, specialmente quelli più
scuri, si abbassano di tono.
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È da tener presente che i colori a tempera e a guazzo ( tempera di gomma) asciugando

e con i colori nel modo più brillante.

Le tavole 44-47 me�ono in evidenza il procedimento pi�orico per l’esecuzione di un paesaggio:

Le tavole 48-51 sono state eseguite col seguente procedimento:

Tempera grassa al tuorlo d’uovo

Pi�ura a tempera su muro

Tempera al chiaro d’uovo.

Verniciatura delle tempere.

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