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DI CANTO FERMO
E
CANTO FIGURATO
SECONDO LA PRASSI
DIDATTICA DI A. BANCHIERI
I Tuono
CANTO FERMO
SALMO
FIN.
ANT. CORDA
INT. MEDIATIO SÆCULORUM
REC.
Bvhv hv gv fv GYvtf,v v} Bzzhz zhz zgz zfz gz hz. z } Bzzhz zhz zgz zfz gz GYz. z } Bzzhz zhz zgz zfz GYz GYz,. z }
Bvvsmv v} BfbGYb b vhv hv Bvhv\vjv hv gv hv
Bzzhz zhz zgz zfz z GYz gz< z z } Bzzhz zhz zgz zfz gz ghgz < z z } Bzzhz zhz zgz zfz zgz gz< z z } Bzzhz zhz zgz zfz z GYz 5z$#@nz } Bzzhz zhz zgz zfz z gz z5z$#@nz } Bzzhz zhz zgz zfz z tfz snz }
principale
â
_vv v9 v v v0 v v v- v v vò v v -v vbv0 v v v -v v v _vv v- v v v- v v v _vv5v -v v v 0v v v 9v v v 8v v v7 v v -ccYv%tvbYbcccRcevvRcccWc!qvv”Wcc}
M In F
diapente finalis antifona: 1 specie
diapente terminatio princ.: 1 specie
diapente finalis figurato: 1 specie Non occorre trasporto
DUO DEL PRIMO TUONO ECCLESIASTICO
_vv5v 9v v v 0v v v òv v v ùxòvxx _vv5v òxòv v v _vv5v òxìx9x0v v -v7cOc*ivvOv v v bUvbyv Uccvv Tv $rbbv”Tcc}
M In F
diapente finalis antifona: 1 specie
diapente terminatio: 1 specie
diapente finalis figurato: 1 specie Trasporto una quarta sopra
DUO DEL SECONDO TUONO ECCLESIASTICO
Bvkv kv kv hv kv j.v }
Bvvdmz v } BgzbHIb Bvkv kv Bvkv kvlv kv uhv k/z z Bvkv kv kv hv kv uh><v} Bvkv kv ijv vHUv hv GY<>v }
principale
5
_vv v v0 v v ìv v v ùv v vÈ xùv v _xùv xùvx _vv vùxìxùv xòxìx -vcPcovbPv v v bIvbuvbIccvv Yv%tbbv”Ycc} -v7vOxUx”Tv v}
M In F ovvero
III tono autentico -ccyvv v vpv v vpv v vÉcv } -vcPcovbPv v v bIvbuvbIccvv Yv%tbbv”Ycc} -v7vOxUx”Tv v}
Il Terzo Tuono ha per suo termine l’ottava dalla corda A alla A. Le di lui cadenze sono A, C, E et A,
cioè s dire A finale, C indiferente, E mezana, et A termine proprio. Questo, essendo autentico, deve
fugare ascendente, movendo per quinta dalla corda A alla E et rispondendo per quarta dalla E alla
A.
IV Tuono
CANTO FERMO
SALMO
FIN. ANT.
CORDA
INT. MEDIATIO SÆCULORUM
REC.
Bvvdmv v} Bhv Ghz Bvhv hv Bvhvhv gv hv jv h.z z Bv h v h v hv vg , v v } Vvjv vhv vjv kv vhv f,z } Vvjv vhv vjv kv vhv FTm,z}
principale
Vvvf,z z } Vvvjv HUz Vvjv vjz Vvjv vjv hv jv kv jz z Bzzhz zhz zhv vgv vhv uhv tfvdmz z}
IV A* principale
Vvjv vjv vjv jv jv vh.z }
COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO
CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO
INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO
Mezzana, Indifferente, Finale
_vv -v v v 0v v v -v v v vò v v v ìv v v _vv v- v v v- v v v _vv v- v v v0 v v ìv v v òx0x8v v v v -ccIvvuv Iv vbvUv yv UxvvYvtv Ybccvv cEvvwv ”Ecc}
M In F
IV tono plagale -cvpv vcyvv vyv v vev v vc} -ccIvvuv Iv vbvUv yv UxvvYvtv Ybccvv cEvvwv ”Ecc}
Il Quarto Tuono, essedo plagale, ha la sua ottava dalla corda E all E. Fugando alla discendente,
doveria fugare per quarta dalla corda E alla Bequadro, rispondendo per quinta dalla Bequadro
alla E. Ma perchè la corda Bequadro non ha quinta superiore perfetta nè tampoco la quarta
inferiore, vengono permesse le fughe per quinta dalla corda E alla A, rispondendo per quarta dalla
A alla E. Le proprie cadenze naturali a dui voci sono E termine proprio, Bequadro mezana, G
indifferente, et E finale, ma a più voci, per gli impedimenti della corda Bequadro sopra detti,
vengono permesse le cadenze alle dui corde contigue a detto Bequadro, che sono la corda C,
cadenza mezana, et la A indifferente, overo la A mezana e la C indifferente, come piace.
V Tuono
CANTO FERMO
SALMO
FIN.
ANT.
INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM
Vvvsmv v} Vbbsv vfv vhb zb Vvhv hv v Vvzhv vzhv vjvzh.vb b Vvhv hv jv gv hb bf,v v}
_vv 6v v v 8v v v0 v v v 0v v v vìx0xx _vv v0 v v v 0v v v _vv v ìx9x0v v v 8v v v -vv v Tv $rvvTv v vEv wv Eccvv Qv vMv ”Qvcc}
M In F
diapente finalis antifona: 3 specie
diapente terminatio: 1 specie
diapente finalis figurato: 4 specie, 3 specie (se interviene il Fa#) trasporto una quarta sotto
DUO DEL QUINTO TUONO ECCLESIASTICO
V tono autentico -cqvv v tv v vtv v v iv v c} -vv v Tv $rvvTv v vEv wv Eccvv Qv vMv ”Qvcc}
Il Quinto Tuono, per essere autentico, ascenderà, et ha per ottava la distanza dalla corda C alla C.
Le di lei quattro cadenze sono Finale in C, indifferente in E, mezana in G, et termine proprio in C.
Il modo di fugare sarà all’insù dalla corda C alla G per quinta, et dalla corda G alla C per quarta
VI Tuono
CANTO FERMO
SALMO
FIN.
ANT.
INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM
Bvvf,v } Bbbv vfv GYb zb Bvhv vhv v Bvzhv vhv vhv vgv vhvbf,b z b Bvhv hv fv vGYbv gv b f,v v}
Vvjv jv kv jv hv tfbMv }
principale
Vzzjv jv kv jv hv GY.,z } Vzzjv jv kv jv hv uh.,z}
Vvvdmv} Vzzygv vHUv jb Vvjv vjv Vzz zjv lv vkv jv k/vz
Vzzjv jv kv vjv hv g,z } Vzzjv jv kv vjv hv GU.,z }
Bvkv kv kv jv kv hvg,v}
principale
5
_vv v v0 v v ìv v vù v v ùv v vù v v Èv v v v ùv v _xùv xùvx _vv vò v v vù v v vìx0v v v -cOv*ivvOcIvuv IxUvyv UxTvv$vrv ”Tv v} -v7vIxYx”Rv v}
M In F ovvero
VIII tono plagale -vv Xv v vov v ov vtc} -cOv*ivvOcIvuv IxUvyv UxTvv$vrv ”Tv v} -v7vOxUx”Tv v}
Resta per ultimo l-Ottavo Tuono plagale: la sua Ottava sarà dalla corda G alla G. La cadenza di
termine proprio superiore sarà G, la cadenza mezana sarà D, la indifferente dovria essere
Bequadro, ma si serve della C per gli impedimenti della Bequadro già detti nel Quarto Tuono, et
l’iltima finale sarà G. Le fughe cantano all’ingiù dalla corda G per quarta alla D et per quinta D
alla G.
Riepilogo
CORDA DI
RECITA
cadenze proprie
I-II D D, F, A
III-IV E E, G, H/C
V-VI F F, A, C
VII-VIII G G, H/C, D
IX-X A A, C, E
XI-XII C C, E, G
SISTEMA DEI 12 MODI (I-VI)
TR. DIAP./DIAT. ORG. COMP. STR. COMPOSIZIONI VOCALI
D-A-D X coristi
I Coincide con il I Tuono eccl.
b G-D-G acuti
coristi (A e C per le
E-H-E X cadenze mediana e
Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il III
III indifferente)
Tuono eccl.
b A-E-A acuti
G-D-G X acuti
Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il VII Tuono
VII
b C-G-C coristi eccl. ovvero IX Modo trasp (D-A-D)
A-E-A X acuti
IX Coincide con il VII Tuono eccl. o misto tuono
b D-A-D X coristi
E-A-E X acuti
X Coincide con il VII Tuono
b A-D-A X coristi
C-G-C X acuti
XI Coincide con il V Tuono eccl. voci umane
b F-C-F X coristi
G-C-G X acuti
XII Coincide con il VI Tuono eccl.
b C-F-C X coristi
USO ORDINARIO DEI 12 MODI
e corrispondenza con gli 8 Tuoni Ecclesiastici
D
I
VII
I/II
IX/X (trasp) -c”WccEccRccTccYvvcUc7UccIccO
E IV -cc”EccRccTccYvvcUccIccOccPc
F VI
XI/XII
(trasp) -v7c”RccTccYvvcUccIccOccPccZc
G
II
VIII
I/II (trasp)
VIII -c”TccYvvc7Uc‡bUv cIccOccPccZccZv v v
A III IX/X -cc”Yv cUccIccOccPccZccZv v v váccc
C V XI/XII -c”Qv vWccEccRccTccYvvcUccIcccc
MODI UTILIZZATI NELL’USO COMUNE:
III / IV: non praticati per mancanza della quinta perfetta nella cadenza in H e della terza
maggiore D#.
V / VI: non praticati a motivo della durezza del tritono (quarta lidia).
VII : Lo si sostituisce con il VII Tuono. Per avere la terza maggiore si usa comunemente l’VIII.
Queste esclusioni non sono stringenti. Possono infatti essere rintracciati nel repertorio esempi
di composizioni scritte in questi toni.
Oppure apparire transitoriamente quali particolari “fonetismi”: