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Sta 2016

IMPRO TECH
le fondamenta dell'improvvisazione contemporanea

by Andrea “il coccia” Cocciardo

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Impro Tech

major sound
Chord-Tones 1 3 5 7
Estensioni-base 2 6
(9) (13)
Ionico 1 2 3 4 5 6 7
(11)
Lidio 1 2 3 #4 5 6 7
(#11)

Accordi-base (qui puoi usare tutto):

C 135
Cmaj7 135 7
C6 135 6
Cadd9 135 9
Cmaj9 135 79
C6/9 135 69
Cmaj13 135 7 9 13

Accordi specifcamente ionici:

Csus4 145

Accordi specifcamente lidi:

Cmaj7#11 1 3 5 7 #11
Cmaj9#11 1 3 5 7 9 #11
Cmaj13#11 1 3 5 7 9 #11 13

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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major sound diteggiature essenziali (per l'improvvisazione):

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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minor sound
Chord-Tones 1 b3 5 b7
Estensioni-base 2 4
(9) (11)
Eolio 1 2 b3 4 5 b6 b7
(b13)
Dorico 1 2 b3 4 5 6 b7
(13)

Accordi-base (qui puoi usare tutto):

Cm 1 b3 5
Cm7 1 b3 5 b7
Cm4 1 b3 4 5
Cm7/4 1 b3 4 5 b7
Cm2 1 2 b3
Cm9 1 b3 5 b7 9
Cm11 1 b3 5 b7 9 11

Accordi specifcamente eoli:

Cm7(b13) 1 b3 5 b7 11 b13
Cm7(#5) 1 b3 #5 b7

Accordi specifcamente dorici:

Cm6 1 b3 5 6
Cm6/9 1 b3 5 6 9
Cm13 1 b3 5 b7 9 11 13

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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minor sound diteggiature essenziali (per l'improvvisazione):

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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dominant sound (statc)

Chord-Tones 1 3 5 b7
Estensioni-base 2 6
(9) (13)
misolidio 1 2 3 4 5 6 b7
(11)
Lidio b7 1 2 3 #4 5 6 b7
(#11)

Accordi-base (qui puoi usare tutto):

C7 1 3 5 b7
C9 1 3 5 b7 9
C13 1 3 4 5 b7 9 13

Accordi specifcamente misolidii:

C7sus4 1 4 5 b7
C9sus4 1 4 5 b7 9 (altra sigla: Bb/C)

Accordi specifcamente lidii dominanti:

C7(#11) 1 3 5 b7 #11
C9(#11) 1 3 5 b7 9 #11
C13(#11) 1 3 5 b7 9 #11 13

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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dominant sound diteggiature essenziali (per l'improvvisazione):

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half-diminished sound
Chord-Tones 1 b3 b5 b7
Estensioni-base 4 b6
(11) (b13)
locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
(b9)
Locrio #2 1 2 b3 4 b5 6 b7
(9)

Accordi-base (qui puoi usare tutto):

C° 1 b3 b5
Cm7b5 1 b3 b5 b7
b5
Cm4 1 b3 4 b5
Cm11b5 1 b3 5 b7 11

Altri accordi:

teoricamente ok, si possono avere accordi specifcamente “locri” oppure

specifcamente “locri #2” (quindi, con la presenza della seconda/nona
rispettivamente minore o maggiore).
Nella pratica (praxis!) reale, in verità, questi accordi restano piuttosto ipotetici, e
sostanzialmente non si usano mai.
Con le informazioni in tuo possesso da queste pagine, in ogni caso, sei in grado di
provare a ricavarteli da solo!

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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half-diminished sound diteggiature essenziali (per l'improvvisazione):

© Andrea Cocciardo 2016 – tuti i diriti riservat

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altred dominant sound

Chord-Tones 1 b3 b7

Fondamentalmente, l'accordo di dominante alterata serve per “mettere il turbo”

alla spinta propulsiva della dominante verso la tonica (o comunque: verso
l'accordo che sta una quarta sopra, es. G7 → C, oppure Ab7 → Db, ecc.).

Dei gradi possibili, la Fondamentale chiaramente non si tocca (insomma...). La

Terza (maggiore) e la Settima (minore) nemmeno, perché sono le cosiddette
“guide-tones”, i “suoni-guida” dell'accordo, quelli che lo rendono “dominante”.

Restano gli altri gradi. Essenzialmente, possiamo perciò alterare:

• la seconda (nona), in entrambe le direzioni: minore (b9) o eccedente(#9);

• la quinta, in entrambe le direzioni: diminuita (b5) o eccedente (#5).

NB: per via delle enarmonie, anche se teoricamente le differenze esistono, puoi
trovare alcune di queste alterazioni indicate in maniera diversa:

• la #9 corrisponde alla b3 (però occhio: DEVE esserci anche la 3a!);

• la b5 corrisponde alla #11 (o #4);
• la #5 corrisponde alla b13 (o b6).

Quindi, per capirci:

OGNI COMBINAZIONE DI 3a, b7a E ALTRI GRADI DI CUI ALMENO UNO

ALTERATO COME SOPRA GENERA UNA DOMINANTE ALTERATA.

Per l'improvvisazione, abbiamo tantissime soluzioni. Qui ne indichiamo due:

Diminuita s-T es: C13b9 1 b2 #2 3 b5 5 6 b7 8

Superlocria es: C7#5b9 1 b2 #2 3 b5 #5 b7 8

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altred dominant sound diteggiature essenziali (per l'improvvisazione):

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