Domande estetica

1. Analisi di Freaks, come vengono rappresentati?

2. Horror è indicato come uno dei bodygenre? Capitolo pelle e contatti, chi è la teorica che studia
questi generi legati al corpo?
3. Barbara creed, l’abietto
4. Chi parla del porno e dell’horror? Linda Williams, perché nel corso del ‘900 si è verificata
un’anestizzazione del gusto e dell’olfatto? Viviann Sopcet(non so come si scrive), Shapiro, processi
storici per le condizioni igieniche delle metropoli migliorano
5. Sul cinema americano classico, che cos’è il cinema americano classico dal punto di vista produttivo,
storico? Il regista che importanza ha?
6. Chi ha avuto per prima il nome sui titoli di testa? Frank Capra
7. Il cinema è l’occhio della modernità, c’è qualcosa che lega profondamente il cinema anche come
macchina a una ideologia della modernità? (vedi appunti)
8. Due attrici Simon Simon
9. Cosa si intende per souture?
10. Cosa sono i paratesti e quale autore ne parla, da dove arriva il termine se è originale o meno?
Genette, la soglia
11. Analizzare i film, bene.
12. Sentieri selvaggi viene spesso messo in relazione ad un altro film di John Ford, che viene visto come
la sua evoluzione, perché ha una relazione stretta con Ombre Rosse?
13. Come comincia sentieri selvaggi?
14. Capitolo specchio e volto, Bela Balaj? L’uomo visibile
15. Il volto e il primo piano perché sono fondamentali, che valenza ha?
16. Differenza tra ritratto e primo piano?
17. Grande Hollywood, tra classic realist text e subversive text e feminist film theory, perché uno di
questi 2 tipi di testo innesca le riflessioni delle femministe? Titolo esatto visual plesaure and
narrative cinema, tendenza narcisistica e tendenda voyeuristica, Maulvey
18. Freaks, come vengono rappresentati e quali tipi di corpi? Umanità morale e umanità fisica
19. Bodygenre 2
20. Ridolf herneim, chi era? Aveva un’idea tra rapporto cinema e realtà
21. Il formalismo
22. Che periodizzazione viene fatta nella grande Hollywood, come viene divisa? Che differenze ci sono
rispetto a regime di rappresentazione di film, rapporti causali, femminile, gender
23. Griffith, perché scandalo e simbolo di conflittualità, greed
24. Von stroheim
25. Chi parla di audiovisione? Teoria degli acusmetri
26. Dolby surround
27. Genere femminile, woman films, distinzioni attrici, golddigger, flapper..
28. Kynodontas, qual è il registro del film, che tipologia di film è, come mai? Potrebbe avvicinarsi al
thriller, trasfigurazione della realtà per riverlarla, violenza auto inflitta + linda williams,
straniamento
29. Le conseguenze dell’amore, a che genere appartiene? Ragionamento rispetto a finestra e cornice,
tendenza centripeta o all’attenzione?
30. La finestra sul cortile, metafora finestra e cornice, antony mccall, rimaterializzazione?
31. Alternarsi tra lunghi piani sequenza, o in esterna, Vivre sa vie. Frammentazione visiva che contrasta
i piani sequenza, anna karina è la sua attrice feticcio per una lunga fase, c’è qualcosa di tipicamente
moderno, perché? Tipo Scorsese con de niro, sono sintomatici di un’idea di cinema che è? Stile di
regia che si esprime anche in un mondo e insieme di corpi ricorrenti, quando Nana è al cinema è
tipicamente moderna per l’innesto, quindi citazione alla passione di giovanna d’arco, con valenza
meta cinematografica, speculazione nana e giovanna d’arco, da forma e corpo alle nostre emozioni
su cui riflette il regista Godard, scena in cui c’è un film che è fondamentale nel primo piano.
32. Perché il volto, come Balaj, e altri degli anni ’20, diventa la figura chiave del cinema, della specificità
di questo ordine espressivo? Identificazione
33. Fotogenia, Epstein
34. Telo, superficie, pelle del cinema e quello che si percepisce dei personaggi, il rapporto tra la pelle
dello spettatore, pelle e contatto
35. Casablanca è l’emblema del cinema classico, il volto transitivo, sequenza dell’arrivo al bar
36. Taxi driver, idea di personaggio, perché contraddetto? Il personaggio ha una missione da compiere,
un personaggio femminile da salvare, come è diverso da uno schema classico, cosa vediamo nel
finale? Quando utilizza le armi cosa fa, lo specchio cerca identità che non è piena e coerente, e ci
sta interpellando rispetto a questa cosa, teorie di tipo psicoanalitico come lacan per capire che
cosa?
37. Pravadelli analizza personaggi femminili, che mettono in scena non solo la separazione tra maschile
e femminile ma anche delle classi sociali, fa funzionare diversamente tra i personaggi, Flapper?
38. Screwball comedy, Susanna
39. Deleuse, la mente e il cervello
40. Greed, qual è il falso mistero, le ultime parole pronunciate.
41. Orson Welles compare in teoria del cinema, ruolo importante sia da Bazin sia da Delouse,
nell’esperienza neorealista al passaggio moderno, in mente e cervello viene preso in considerazione
tra immagini e movimento e immagini e tempo, perché il primo è cinema classico e il secondo è il
moderno?
42. Teorie di lacan, come vengono utilizzate e come indicano bisogno di problematizzare spettatore e
filmico
43. Identificazione primaria e secondaria, effetto soggetto di .. ? fase dello specchio
44. New Hollywood, contesto produttivo, i famosi 3 film che differenza hanno tra di loro? Cosa porta
easy rider di nuovo?
45. Vivre sa vie, elementi di novità e spaesanti , capitolo sul mestiere della prostituta,
46. Cinema come specchio dell’inconscio, mez? Mats? Perché associato all’esperienza del sogno?
47. Cinema americano classico, cos’è il noir ? che tipologia di donna?
48. Etica e estetica di Bazin
49. Finestra e cornice, film aperto, qual è la cornice per eccellenza? L’inquadratura.
50. Cos’è lo schermo? Parola screen, un film che parla dello schermo?
51. La rosa purporea della cairo, perché schermo ?
52. Profondità cinematografica, continuità, quale cinema disattende la continuità? Vivre sa vie, come?
53. Uso del sonoro, le conseguenze dell’amore, sorrentino usa la forma canzone in modi originali,
rapporto tra visivo e sonoro? Cosa significa il titolo e la sua scrittura, lo spazio è centrale insieme ai
suoni, trasparenza dei luoghi, non vita, non personaggio
54. Il noir, eccezione nel sistema dei generi, pur essendo un luogo sintomatico, femme fatale
55. Bazin e orson welles
56. Importanza di paratesto specialmente in relazione alle teorie neoformaliste, che ruolo svolgono e
cosa sono? Esempio rocky horror picture show
57. Confronto tra l’attività all’inizio del film e poi del cameraman, THE CAMERAMAN, che caratteri
hanno i film di buster keaton, corrispondono a 3 diverse idee di cinema, sovraimpressioni, guerra
dei tong, analisi linguaggio cinematografico di questi 3 film
58. Western di alonge, come si è trasformato il genere nel periodo classico
59. La finestra sul cortile, cosa succede con la fidanzata
60. B-movie
61. Casablanca perché esempio perfetto di cinema classico hollywoodiano
62. Teorie del montaggio sovietico, inafferrabilità, movimenti avanguardia, Epstein, Bela balaj
63. Valore del volto
64. Type casting
65. Il tempo e il suono
66. Il padrino e la conversazione
67. Perdita dell’aura dell’attore
68. Anni 20, delluc, fotogenia
69. Greed, storia produttiva, come comincia il film, cosa faceva prima di fare il dentist, ambiente
bucolico, dotato di una forza sovraumana, autore maledetto
70. New woman negli anni ‘30
71. Teoria dell’apparato
72. Eccessi degli anni ’20, von stroheim che vengono azzerati negli anni ’30, confronto tra stroheim e
welles
73. Quarto potere, analisi, cosa corrompe kayne, quale mito? Alonge capitolo su questo, quarto potere
nella carriera di welles dove si colloca
74. Vivre sa vie, figura di anna karina, a che modello teorico si riconduce, elsasser
75. Nolan vs tarantino
76. Mats, maze, non so come cazzo si scrive
77. Regole di continuità e a che cosa servono
78. Taxi driver, effetto propagandistico
79. Lang, nazismo come mc guffin, invece la maturità di Hitchcock è diversa, spy story legata al nazismo
80. Subversive text, cosa sono e perché sono importanti nell’interpretazione estetica del cinema
classico, delour con analisi film classico americano, alternanza, ripetizione
81. Cinema d’autore
82. Modernità del neorealismo