https://www.youtube.com/watch?

v=l1XG6IIqVX0

Ojos de rojo first set

u.r.5 -10-17
nota:oltre a utilizzare quartine tersinizzate usa legare le note 2 a due
cosi' da un ulteriore senso di controritmo.

   
                
    

Sax tenore

      /     /   
3 3 3


G-

     
/ F- Bb7

   / 
/

     
6 /


3 3 3 3 3 3 3

/   
3

     /  
Eb C-

    
G7 / (d-7) G7

  
/ 3

            
11 3


/


/     /   
vedi alla fine     
3 3 3 3

   
3 3

    
Bb- 3 A7+9

      
  
16 /

           G-         
3 3 3 3 3 3 3

    
3
D7+9 F-

    
21


  
3 3 3

   
Eb

  
G7 G7

 
Bb7

    
             
26 nota sotto


        
[A7+9]

            
Bb-7

       
C-7

  
31


G-
     
   
              
ritardo

  
tre none abortite

 
35

   
sic


    
F- Bb7alt

              
Eb

 
  
39


3 3 3
Eb (D-) G7 C-

                  
     
44


3 3
Bb- A7+9 (A-7)
mis 30 32 anche qui sembra fare (dopo la pausa=punto fermo) una cadenza A-7 D7 > G-
R.Varani
2 Ojos de rojo first set

                      

     
fascinating rhythm citazione preferita

   
48


D7+9 G-

             
      
      
52

      
F-7 Bb7 Eb

                   
 
56

 
 
 
(c- anticipato) C-

  
G7


(D-7)
 
   
           
   
60

   

     
D7+9
 
          
A7+9
   
Bb-
 
  
  
65


G- F- Bb7

      
   
                  
70 anticipo


Eb

           
(D-7)

                    
74


3
3 3


C-

 
Bb-7



      
        
   
78

3 3 3 3

               
A-7 D7+9

 
A7+9

  
     
82


3
G- F- Bb7
Eb

misura 56 Kynaston sbaglia e mette le prime due note re e do .Si fa deviare dall'accordo D- 7 ma Berg pensa le due
misure come solo G7 con 5b e 5+ e poi risulve al C- anticipatamente.
 Ojos de rojo first set 3
                     
 
     
87


3
D- G7 C-

    f penta
        
>

    
        
91

 

    
Bb- A7

             

     
 
95


3 3 3

           
A7 G-


D7+9

           
 
100

3 3 3 3 3 3 3 3

     Eb penta>
F- Bb7 Eb (D-7)

            
    
   
105


3 3

    
G7 C-


Bb-7



              
anticipo 
  
109 anche qui 4 misure finali di A-7 D7

  
3

            
Bb-7


[A7+9] D7+9

 
 
113


3 3 3

      
G- F-7 Bb7 Eb

        
           
119


3
(D-7) G7 C-

    
             
124

 
Bb- A7+9 D7+9

misura 88 Anche qui Kynaston fa errori :in genere Bob Berg usa tutte crome (e' un suo pattern preferito) ma qui esita
piu' sul si e riparte con la terzina o anche una quartina legata al si di semicrome). poi nella 89 l'ultima e' la bemolle.
nella 92 non c'e' il la ma sib analogamente a molti esempi nelle sette trascrizioni.
4 Ojos de rojo first set

           
  
129

   
                   
quelle puntate non sono suonate

   
logicizzazione 18-21

   
135
/ /

3 3 3 3 3 3 3 3

  
              
  
quartine madri solite tre none sul Bb7

   
140

G- F- (Bb7+9) lo anticipa quasi sempre

in altre versioni


145 esiste una trascrizione di Kinaston che mette delle cinquine ma l'idea madre e' quella di sopra sulla quale


B.B. sincopa a piacere.