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Ottoni
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Esiste anche, ma normalmente solo nelle bande di ottoni, il modello soprano in mib, intonata una quarta
sopra il modello in si b.
Cornetta soprano in mib
Corno
Schema di un corno doppio. Le tre leve sopra le valvole comandano il tubo più lungo.
1. Mouthpiece
2. Leadpipe, where the
mouthpiece is placed
3. Adjustable handrest
4. Water key (also called a
spit valve)
5. Fourth valve to change
between F and B-flat pitch
6. Valve levers, operated with
the left hand
7. Rotary valves
8. Slides, for tuning each
valve
9. Long tubing for F pitch
with slide
10. General slide
11.Short tubing for B-flat
pitch with slide
12. Bellpipe
13. Bell; the right hand is
cupped inside this
Strumenti a fiato – ottoni
Anche se la maggior parte degli strumenti ad ottone è formato da lunghezze considerevoli di porzioni
di canna cilindrica, essi sono in generale formati da una sezione finale leggermente svasata, e di una
parte terminale con svasatura pronunciata.
La maggior parte degli ottoni può considerarsi formato dalle seguenti parti:
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Strumenti a fiato – ottoni
Quando il rapporto Lcil/Lcon=0 la canna è puramente conica, mentre quando Lcil/Lcon=1 è puramente
cilindrica. In entrambi i casi lo spettro è puramente armonico, ma con rapporti intermedi si assiste alla
fluttuazione dei rispettivi modi attorno alla propria frequenza.
Ciascuna componente ha un numero di picchi uguale al proprio ordine.
http://fisicaondemusica.unimore.it/Canna_mista.html
Canna_mista.html
Strumenti a fiato – ottoni
Gli ottoni sono suonati per mezzo di un’imboccatura, contro la quale sono premute le labbra, le quali
vengono messe in vibrazione dal passaggio forzato dell’aria.
La funzione dell’imboccatura non è solo quella di permettere una vibrazione su un range più ampio di
frequenze ma ha anche la funzione acustica di enfatizzare le parziali ad alta frequenza, contribuendo alla
brillantezza timbrica e alla potenza sonora.
Le imboccature possono avere varie sagome a seconda degli strumenti e delle epoche, e per uno stesso
strumento è possibile scegliere tra diversi modelli. Ciò che li differenzia dal punto di vista acustico è
fondamentalmente la frequenza di risonanza, o popping frequency. Infatti l’imboccatura è dal punto di vista
acustico un risuonatore di Helmholtz, avente un volume d’aria che ricopre il ruolo capacitivo, e un condotto
che ricopre il ruolo induttivo. E’ possibile ascoltare questa frequenza battendo il bocchino nel palmo della
mano.
Tipi di imboccature per ottoni: A: a tazza per tromba barocca; B: tromba moderna, con svasatura meno
accentuata; C: cornetta; D: corno (a imbuto); E: trombone
Strumenti a fiato – ottoni
Dall’aggiustamento della tensione e della forma delle labbra, e della pressione d’aria nella bocca, l’esecutore
forza le labbra ad oscillare alla frequenza richiesta dalla nota suonata. Un musicista esperto può suonare tutte
le note dell’estensione dello strumento solo con l’imboccatura. L’accoppiamento con lo strumento stabilizza
la frequenza della nota emessa, e aumenta l’efficienza di radiazione.
Tipi di imboccature per ottoni: A: a tazza per tromba barocca; B: tromba moderna, con svasatura meno
accentuata; C: cornetta; D: corno (a imbuto); E: trombone
Strumenti a fiato – ottoni
L’imboccatura ha due importanti effetti:
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Strumenti a fiato – ottoni
La figura mostra la variazione nell’impedenza
di ingresso dovuta all’inserimento di
un’imboccatura su un canneggio, misurata da
Benade (Fundamentals of musical acoustics,
Oxford Un. Press, 1975).
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Strumenti a fiato – ottoni
La figura mostra l’impedenza di ingresso
(calcolata) di un’imboccatura la cui risonanza
è a 800 Hz, di volume V=5 cm3 e un collo
piuttosto stretto il cui fattore di merito è Q=10
(linea nera); l’impedenza di ingresso di un
tubo cilindrico di lunghezza l=1,5 m e raggio r
= 1 cm (marrone scuro); del sistema
imboccatura-tubo.
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Strumenti a fiato – ottoni
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Strumenti a fiato – ottoni
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Strumenti a fiato – ottoni – ancia labiale
1 2
pl = pm − ρu
2
Tuba lips
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Strumenti a fiato – ottoni – ancia labiale
La produzione del suono da parte dell’ancia
labiale è il problema molto complesso delle
oscillazioni tridimensionali, analogo al
meccanismo delle corde vocali.
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Strumenti a fiato – ottoni – ancia labiale
Il video mostra il moto delle labbra, le quali si
aprono e chiudono in maniera simile ad un pesce
rosso.
http://www.acs.psu.edu/drussell/Demos/waves/
wavemotion.html
L’ancia labiale è un sistema non lineare, e questo ha delle importanti conseguenze nella produzione
del suono. Infatti, quando le labbra vibrano ad una certa frequenza f1, nel canneggio sorgono delle
onde stazionarie di frequenza n f1, con n=1,2,3… (canneggio conico o cilindrico aperto-aperto).
Quando le onde riflesse ritornano all’ancia, questa viene sollecitata da tali frequenze e, data la non
linearità, genera le frequenze dovute all’intermodulazione (componenti eterodine) aventi frequenze:
m1 f1 ± m2 f2 ; m1,m2 =1,2,3...
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Strumenti a fiato – ottoni – ancia labiale – non linearità
La figura a fianco mostra due esempi di moto
fortemente non sinusoidale del flusso e della
pressione nell’imboccatura per due note
suonate a grande intensità in un trombone
(Elliot e Bowsher).
L’ancia labiale lavora leggermente al di sopra
della frequenza di risonanza del modello
outward-swinging. La nonlinearità del
meccanismo dell’ancia labiale fa sì che la
frequenza di oscillazione sia la fondamentale
mancante della serie quasi armonica delle
componenti dello strumento, ovvero la
“pedal note”, ad una frequenza un ottava
sotto alla nota corrispondente il modo più
grave normalmente utilizzato. Le labbra
vibrano alla frequenza della pedal-note ma
eccitano solo la serie quasi-armonica n = 2, 3,
4, …
Fluttuazioni non sinusoidali della pressione nell’imboccatura per due note a grande intensità in un trombone (Elliot e
Bowsher)
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Strumenti a fiato – ottoni – la campana
o Variazione delle frequenze e delle altezze dei picchi di impedenza (e quindi degli ipertoni)
o Modifica dell’inviluppo
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Strumenti a fiato – ottoni
Possiamo simulare il comportamento di una campana studiando una giunzione cilindrica-tronco conica.
Variando il rapporto tra i raggi Rin/Rout da zero (cilindro) a 1, vediamo che l’effetto, simile alla campana
di uno strumento a fiato, è quello di alzare la frequenza delle prime componenti ed in particolare della
fondamentale. L’effetto conseguente è l’inarmonicità del set di componenti.
http://fisicaondemusica.unimore.it/Canna_mista.html
Canna_mista.html
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Strumenti a fiato – ottoni – la campana
Le onda a bassa frequenza (con λ>>r, raggio di curvatura) sono riflesse più internamente rispetto alle
onde a frequenza più alta. Questo perché non riescono a “seguire” la curvatura, quindi le onde a bassa
frequenza vedono un tubo di lunghezza inferiore e la conseguenza è che la loro frequenza aumenta. In
sostanza le basse frequenze subiscono un aumento di frequenza rispetto alle alte, che invece vengono
riflesse più esternamente. La conseguenza è un “compattamento” degli ipertoni dal momento che
l’effetto di aumentare la frequenza è prevalente sui toni gravi, con conseguente inarmonicità
negativa.
http://fisicaondemusica.unimore.it/Canna_mista.html
Strumenti a fiato – ottoni – la campana
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Strumenti a fiato – ottoni – la campana
Variazione
progressiva dei
picchi di
impedenza in
conseguenza
all’inserimento
della mano. La
risonanza 2 si
abbassa di
frequenza ed
ampiezza fino a
“fondersi” con
la 3 (d). A
questo punto le
risonanze sono
scese a formare
la successione
armonica vicina
al semitono
successivo e le
labbra di
conseguenza
Andamento dell’impedenza di ingresso di un corno: a) campana non ostruita; (b, c, d, e) con
e f f e t t u a n o i l sordina che simula della mano, a vari gradi di inserzione (e: inserzione completa).(Backus, 1976)
“salto”
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Strumenti a fiato – ottoni – la campana
Combinando l’inviluppo dello spettro acustico interno allo strumento (a) con l’andamento dell’efficienza
di irradiazione (b) si ottiene lo spettro del suono irradiato (c)
Un’apertura alla bocca grande produrrebbe una grande potenza irradiata ma, abbassando la frequenza
di taglio, irradierebbe maggiormente la frequenze medio-basse e il suono perderebbe brillantezza.
Una campana molto svasata con apertura Rt piccola, ha il migliore bilanciamento tra potenza irradiata e
brillantezza del suono.
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
Come sappiamo la campana grazie alla riflessione Trasformazione dei modi di ordine dispari di una
distribuita ha la proprietà di alzare le frequenze dei canna cilindrica chiusa-aperta nella serie quasi
primi ipertoni più di quelli successivi. E’ possibile armonica di una canna cilindrica svasata. La linea
tratteggiata in basso indica il valore raggiungibile
quindi ottenere una successione quasi armonica,
praticamente.
eccetto per la fondamentale che non può essere
alzata abbastanza e risulta quindi calante di una terza/
quarta e perciò inutilizzabile.
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Strumenti a fiato – ottoni
lo strumento completo
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
avente fondamentale (mancante) pari a 200 Hz. La fondamentale della serie originale non può essere
alzata a sufficienza per appartenere alla serie armonica, perciò è inutilizzata.
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
Scarti in cent tra l’n-sima armonica, assumendo che la seconda risonanza coincida con la seconda armonica: A) tubo
cilindrico tappato; B) tubo con campana; C) tubo più imboccatura e raccordo conico; D) tubo più campana e
imboccatura con raccordo
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
La figura mostra l’impedenza di ingresso di
una tromba in Bb di alta qualità.
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
Quando le note appartengono al regime
degli acuti, esse diventano progressivamente
più difficili da emettere e più instabili.
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
La sequenza di note prodotte da una tromba in Bb con i pistoni sollevati è la seguente:
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Strumenti a fiato – ottoni – lo strumento completo
I files seguenti mettono in evidenza gli effetti delle varie parti dello strumento:
3. strumento completo: tubo svasato di lunghezza 110 cm, con campana e imboccatura
Questo provoca una modifica nelle frequenze relative ai massimi di impedenza, che diventano
approssimativamente in rapporto 0,8/2/3/4
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Strumenti a fiato – ottoni – le valvole
le valvole
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Strumenti a fiato
ottoni
direzionalità
Strumenti a fiato
ottoni
direzionalità
Strumenti a fiato
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direzionalità
Strumenti a fiato
ottoni
direzionalità
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