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[2016]
• L’Invenzione del Blu Oltremare •
I. Organico
I Bayan (I)
II Bayan (II)
Fisarmonica Elettronica1 (F.E.)
Suoni elettronici su supporto digitale (S.e.)
FISARMONICA
ELETTRONICA
CAVO DI C. 5-6
TRASMISSIONE
SUONI
ELETTRONICI
C. 7-8
COMPUTER E
AUDIO-MIDI
DEVICE
MIXER
F.O.H.
i
• L’Invenzione del Blu Oltremare •
IV. Legenda
0'
Bayan I
Sistema.
Il sistema musicale completo è composto da due righi per ciascun bayan, un rigo esteso per la fisarmo-
nica elettronica (che indica gli ambiti di frequenza) ed un rigo dove v’è rappresentato il sonogramma
della parte elettronica. All’estremità superiore del sistema vi è un rigo accessorio che segna i cambi di
Bayan II tempo e, all’interno delle singole battute, la scansione degli accenti rappresentati coi soli gambi da 1/4,
1/8 e 1/16 per rendere più comprensibile la suddivisione delle battute, in particolare quelle più com-
plesse. Quest’ultimo rigo è usato anche per le didascalie alle azioni degli esecutori e, nella I sezione -
Fisarmonica
Elettronica Preludio, per indicare l’entrata in scena degli esecutori.
Suoni
Elettronici
Vibrato irregolare.
Cluster. Se è presente un bicordo, indica l’ampiezza approssimativa del cluster (primo esempio,
ampiezza di una sesta partendo da do; terzo esempio, primo cluster ampio un’ottava; secondo clu-
ster ampio una terza); Se non è presente nessuna nota si intende indicare l’ambito approssimativo
dell’altezza del cluster.
Cluster sulla Fisarmonica Elettronica. Gli esecutori, all’inizio del brano non dovranno essere
in scena. Su palco vi saranno soltanto le postazioni per i due musicisti e la Fisarmonica Elettronica.
Circa ad 1’35” dall’inizio del brano (dipende dalla grandezza dello spazio dove si suona), gli esecutori
entrano in scena dirigendosi verso la fisarmonica. A circa 1’45” ciascun esecutore suona un cluster
sulla fisarmonica elettronica con una mano (l’uno sulla parte sinistra e l’altro sulla parte destra), della
durata di circa 10” riducendo man mano l’ampiezza del cluster stesso. Quindi, si posizionano ai leggî
per prepararsi alla II sezione.
[ ] b.s. Bellow Shake. Più rapido se il suono è forte, molto lento se il suono è dolce.
I. Sforzato-piano tradizionale ovvero dallo sforzato si passa al piano senza passaggi intermedî.
(All’inizio della IV sezione, il II Bayan tenendo gli accordi in partitura, smorza il suono con continui
sforzato-piano seguendo il ritmo indicato).
II. Sforzato-piano più graduale. Ugualmente rapido ma più graduale del precedente.
III. Sforzato-piano rapidissimo a cui segue, nell’ultima parte del valore della nota, un rapido
crescendo. Si pensi per analogia ad un elemento che galleggia spinto verso il fondo dell’acqua che poi
ritorna in superficie con velocità crescente.
Movimento di mantice. Tenendo fermo il cluster indicato, l’esecutore deve far oscillare il suono ac-
celerando e ritardando gradualmente mentre contestualmente cresce e decresce d’intensità. Si faccia
attenzione alle dinamiche; il bayan I ha un crescendo - decrescendo molto repentino (più o meno a
cavallo delle due battute), mentre il bayan II ha un crescendo - decrescendo estremamente graduale.
Azione sui microfoni della Fisarmonica Elettronica. A battuta 142 i due esecutori andranno
Oscillazione dei microfoni verso la fisarmonica elettronica e da battuta 143 fino a fine suono dovranno muovere i due microfoni
(con velocità diverse) in modo che il suono amplificato della fisarmonica abbia notevoli oscillazioni
di intensità.
V. Indice
ii
Pasquale Citera
1'45''
I . Preludio
0' Scena vuota; solo suoni elettronici. Entrano in scena gli esecutori
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