Il Romanticismo.

Dopo il massimo fulgore del classicismo, raggiunto con Haydn e Mozart, i compositori cercarono di
superarne i limiti. I musicisti del periodo romantico cercarono una espressione più diretta di quanto
 permettessero le forme del classicismo: la loro linea rifletteva bene il periodo di sconvolgimenti
 politici dell'uropa del tempo, c!e si fecero sentire anc!e in altri campi artistici.
"'et# detta $delle rivoluzioni$, tra il %&( ed il %) *c!e per l'Italia culmin+ con la III guerra
d'indipendenza del %-, fu associata alla partecipazione attiva di artisti ed intellettuali: in
 particolare in rancia scrittori, pittori e musicisti tra cui laubert, /audelaire, 0eorge 1and, Hugo,
/erlioz, ed i pittori impressionisti di fine secolo, tentarono di scuotere la visione materialistica del
 periodo.

Il peso della classe media era ormai troppo alto perc!2 i governi monarc!ici potessero ancora
ignorarlo: oltre agli ideali di libert# ed uguaglianza c!e mossero la 3ivoluzione rancese *o le
guerre d'indipendenza italiane, per fare un altro esempio-, gli artisti romantici traevano ispirazione
da un modello di vita semplice ed armonizzato con la natura, pacifico e puro. 0li ideali
rivoluzionari, come si sa, fallirono miseramente il loro scopo iniziale, quando alla fine delle
rivoluzioni seguirono semplicemente nuove tirannidi: quando 4apoleone /onaparte si fece
incoronare imperatore, /eet!oven distrusse la dedica dell' Eroica,
 Eroica, sostituendo poi le parole $5l
generale /onaparte$ con $5lla memoria di un grande uomo.$.
u questo fallimento a scatenare l'altra componente del romanticismo, ossia l'evasione dalla realt#:
anc!e stavolta, in tutti i campi *e nel caso specifico con autori come /erlioz e Mendelsso!n- si nota
un desiderio di esotismo e di non banale. In particolare in questo periodo si risvegli+ un forte
interesse verso il medio evo, sopratutto i suoi primi secoli, cos6 come verso il macabro, in
 particolare nelle opere di 7oe, /audelaire e Dostoievs8i9: ai nostri tempi, seppure in misura
decisamente minore, un movimento simile si riscontra nella cosiddetta $4e age$.

Trasformazioni.

;on /eet!oven, ed ancora di più dopo di lui, bisogn+ ampliare l'orc!estra per adattarla a forme
espressive più intense: fu aumentato il numero dei fiati, venne perfezionata la costruzione dei legni
 per migliorarne l'intonazione, fecero per la prima volta la loro comparsa le c!iavi, per facilitare la
tecnica esecutiva. 5nc!e gli ottoni vennero modificati: entr+ il trombone e, con <agner,
<agner, tube,
trombe e corni a pistoin, anc!e questi modificati per migliorarne l'intonazione. 5nc!e le percussioni
divennero più numerose.
"a classe media inizi+ ad interessarsi in misura sempre maggiore alla musica colta, per cui le sale
concerto si arricc!irono di un nuovo pubblico: la lung!ezza dei concerti era notevole,
comprendendo almeno due sinfonie, movimenti di composizioni varie, suites ed ouvertures. 4acque
la figura del direttore d'orc!estra, a causa della complessit# della gestione di orc!estre sempre più
grandi, mentre Spohr, Weber e Mendelssohn iniziarono la tradizione di prove condotte con grande
disciplina, adeguando cos6 l'orc!estra al nuovo ed imponente repertorio.

Artisti principali del romanticismo.

romanticismo.

1enza dubbio l'uomo c!e incarna maggiormente il movimento romantico = Ludwig =  Ludwig Van
Van Beethoven,
Beethoven ,
di cui !o tracciato le linee biografic!e nella pagina degli autori. 4el periodo romantico gli autori
iniziavano ad affrancarsi dalla corte, proprio in virtù di quel desiderio di libert# espressiva c!e li
 portava a mal sopportare le imposizioni dei potenti e perci+ allontanarsi dalla loro protezione, e
/eet!oven incarna integralmente questo spirito. /eet!oven non ebbe mai quel rapporto di
dipendenza c!e invece si ritrova in Haydn e, in parte, in Mozart: durante un concerto, al pubblico
c!e insisteva nel cicaleccio grid+: $Io non suono per i porci>$, mentre al principe "ic!nos8y
scrisse: $*...- voi siete quello c!e siete per accidente di nascita? mentre io sono quello c!e sono per
opera mia. 7rincipi ce ne sono tanti, ma c'= un /eet!oven solo>$.

Musicalmente, /eet!oven fu classico ed anc!e romantico, appartenendo ad entrambi i secoli? la sua

grandezza sta anc!e nell'aver accolto e non rigettato gli elementi del classicismo, facendone una
nuova sintesi alla luce dell'ideale romantico. "a melodia diviene più vaga, l'armonia meno definita,
ma il tutto viene comunque calato nella forma per essere controllato: i quaderni di appunti tenuti da
/eet!oven stesso testimoniano il desiderio di formalizzare e codificare il materiale prodotto, tipico
del classicismo.

5ltri autori fondamentali del romanticismo, invece, sono più sc!iettamente romantici: tra questi uno
dei primissimi, se non il primo, fu Carl Maria von Weber , c!e espresse in musica lo spirito
nazionale tedesco allora rinnovato: fu il primo ad usare il termine $opera romantica$, applicandolo
alla sua Silvana, accolta come evento patriottico assieme a Der Freischutz  *Il franco cacciatore-.
;ontemporaneo di /eet!oven fu invece Schubert , c!e si bas+ sulla forma classica in maniera
diversa dal primo: in 1c!ubert la melodia !a maggiore importanza c!e in /eet!oven, ci+ c!e lo fece
eccellere nella musica da camera, nel pianoforte e nei "ieder, pur se peraltro scrisse delle opere
*attualmente dimenticate-.
 4on bisogna comunque dimenticare l'apporto dei musicisti italiani, tra cui artisti del calibro di
Giuseppe Verdi: con le sue innumerevoli opere occup+ la scena mondiale nel campo insieme a
<agner, adottando uno stile diverso da questo. 5ltri grandi del periodo furono invece Pietro
Mascagni , c!e si rifece alla scuola verista *c!e avrebbe avuto in @erga uno dei suoi massimi
esponenti nella letteratura-, Ruggero eonca!allo  *del quale l'unica opera, I pagliacci, = tuttora
eseguita con successo- e Gioacchino Rossini, della prima met# del secolo: egli fu il massimo
operista italiano di questo periodo, pur avendo interrotto la sua produzione solo nel %A( *con il
ugliel!o "ell -. Il suo genio port+ all'opera buffa quel capolavoro c!e = Il barbiere di Siviglia, c!e
stronc+ l'omonima composizione del napoletano 7aisiello.

Dopo /eet!oven le forme classic!e vennero messe sempre più in secondo piano, forse in primo
luogo nella musica per pianoforte, c!e dai tempi di /eet!oven subiva costanti miglioramenti tecnici
*tra cui la costruzione del telaio in monoblocco, cosa c!e permise di aggiungergli molti altri tasti e
corde-. Buesto port+ ad un graduale abbandono della sonata in favore del pezzo pianistico: tra i
grandi nel campo va sicuramente ricordato Fr#der#$ Chopin, esecutore eccellente e grande autore,
le cui linee melodic!e, l'uso del rubato e del legato, influenzarono profondamente gli autori dei
 periodi successivi fino al CC secolo.

"a trasformazione culturale si vede anc!e nella fondazione di riviste dedicate ai vari argomenti: a
 %obert Schu!ann si deve l'importante 4eue eitsc!rift fEr Musi8, sulle cui pagine venne divulgata
l'idea del romanticismo, e in cui 1c!umann rivers+ il suo disprezzo per la borg!esia conservatrice,
scagliandosi contro coloro c!e rifiutano le idee nuove solo perc!2 tali. 5nc!e 1c!umann, come
;!opin, rivers+ il suo genio nelle composizioni pianistic!e, abbandonando spesso le forme del
classicismo per usare il suo personale stile, cosa c!e dimostra *se ce ne fosse bisogno- quanto
1c!umann sia lontano dal classicismo.

a musica a programma.

Buesto fu un fenomeno del tutto romantico, iniziato da &ector Berlioz : nella sua S#!phonie
 Fantasti'ue egli prepar+ appunto un programma c!e permettesse agli ascoltatori di seguire ci+ c!e
l'autore intendeva esprimere. Fltre a questo, /erlioz introdusse l'uso del tema ricorrente nella
musica sinfonica *id=e fiGe-, usandolo spesso per descrivere idee costantemente presenti, fino
all'ossessione *come appunto nella 1ymp!onie antastique, in cui simboleggiava tra l'altro la
visione ossessiva della donna amata-.

il tardo romanticismo.

Il romanticismo si svilupp+, con tempi e modi diversi, in tutta l'uropa, influenzando anc!e i
compositori più di musica operistica, come @erdi e <agner. Intanto nascevano i primissimi fermenti
nazionalisti, in particolare in 3ussia, c!e nella musica venivano espressi con l'intento di sviluppare
e divulgare la musica tipica del proprio paese: (iotr Il)ic "chai$ovs$i*, dopo una iniziale preferenza
 per le forme classic!e e la musica occidentale, mostr+ un avvicinamento verso la cultura del suo
 paese, componendo sei sinfonie su materiale popolare: come /erlioz e "iszt us+ il tema ricorrente
introdotto da /erlioz, sia pure in maniera meno dettagliata.

@a citato ancora, tra i grandi, il nome di +ohannes Bra!hs, di 5mburgo. Il suo talento innato si
rivel+ durante l'esecuzione della Sonata a ,reutzer  di /eet!oven, a 0ottinga, alla presenza del
violinista oac!im: essendosi accorto c!e il pianoforte era intonato un semitono sotto trasport+ il
 brano $al volo$, in maniera perfetta, tanto da suscitare l'ammirazione di oac!im c!e volle
conoscerlo.
I due divennero amici, ma /ram!s mantenne rapporti ottimi anc!e con altri grandi come 1c!umann,
 pur avendo atteggiamenti diversi nei riguardi della composizione musicale. Di carattere
conservatore, egli adott+ nelle sue sinfonie orc!estre di dimensioni ridotte rispetto a quelle usate dai
contemporanei, preferendo un organico vicino a quello scelto da /eet!oven.
In /ram!s l'intensit# dei temi = comunque mediata da una forma rigorosamente inquadrata: le sue
 prime composizioni pianistic!e rivelano una scrittura orc!estrale, rifiutano ogni tipo di ornamento e
virtuosismo fine a se stesso: /ram!s cerca sempre ritmi incisivi e spesso sincopati, con una scrittura
molto portata all'accordo. Dopo le composizioni giovanili si rivolse a forme minori *a parte sei serie
di variazioni-: le sue opere, pur non essendo tipicamente romantic!e, sono comunque spesso
meditative e talvolta malinconic!e, come il quintetto con clarinetto e la sonata per violoncello e
 piano *o brani come il eistliches Lied  per organo e coro-.
/ram!s pass+ alla sinfonia dopo i ) anni, componendo le sue quattro sinfonie secondo linee
tradizionali ma con un carattere molto personale, e con una tale inventiva da meritargli l'appellativo
di migliore sinfonista dopo /eet!oven.
/ellissima, infine, la produzione vocale di /ram!s, con i suoi due cicli di  %o!anzen aus Magelone
e Vier ernste es-nge, o l' Ein Deutsches %e'uie! basato su testi della /ibbia luterana: la musica =
qui dominata dal coro, mentre le parti solistic!e assumono minor rilevanza. In 0ermania, la
tradizione sinfonica venne portata avanti da .nton Bruc$ner  e ustav Mahler : /ruc8ner, tipico
tardoJromantico, fu fortemente influenzato dalla sua formazione di organista di c!iesa, usando
spesso le sezioni dell'orc!estra come se passasse da un registro d'organo ad un altro: pur non avendo
grande influenza sugli autori successivi, ebbe un successore importante in Ma!ler, c!e come
/ruc8ner preferiva un'orc!estrazione imponente e forme di ampio respiro.
Ma!ler, peraltro, !a poco in comune con /ruc8ner: compose solo sinfonie e "ieder, arrivando alla
 produzione del "ied sinfonico con il ciclo Das "ied von der rde *Il canto della terra-. Ma!ler
inoltre ampli+ ulteriormente la forma sinfonica, aumentando le dimensioni dell'orc!estra più di
quanto avesse fatto /eet!oven, ed oltre tutto si orient+ verso opere di grande durata, come ad
esempio la sua ottava sinfonia, sviluppata per soli, doppio coro, coro di ragazzi ed orc!estra.

In definitiva nel romanticismo convivono due tendenze: una, maggiormente presente in autori come
/ruc8ner e Ma!ler, = l'espansione della forma, l'altra = il tentativo di arrivare ad espressioni concise,
come accade nelle composizioni pianistic!e e negli ultimi lavori di /ra!ms. 5llo stesso modo, le
melodie liric!e resero obsolete le strutture della vecc!ia sonata, portando ad un maggiore interesse
verso il colore del suono e dell'orc!estra, interesse questo c!e verr# sfruttato ampiamente dai
compositori impressionisti francesi: l'impressionismo inizia proprio nel "ied, passando per i poemi
sinfonici ed arriva al pieno sviluppo verso la fine del periodo romantico.