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Guida di riferimento di Pro Tools

Versione 9.0
Note legali
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Command|8, Control|24, D-Command, D-Control, D-Fi, D-fx,
D-Show, D-Verb, DAE, Digi 002, DigiBase, DigiDelivery, Digidesign,
Digidesign Audio Engine, Digidesign Intelligent Noise Reduction,
Digidesign TDM Bus, DigiDrive, DigiRack, DigiTest, DigiTranslator,
DINR, DV Toolkit, EditPack, Eleven, HD Core, HD I/O, HD MADI,
HD OMNI, HD Process, Hybrid, Impact, Interplay, LoFi, M-Audio,
MachineControl, Maxim, Mbox, MediaComposer, MIDI I/O,
MIX, MultiShell, Nitris, OMF, OMF Interchange, PRE, ProControl,
Pro Tools, Pro Tools|HD, QuickPunch, Recti-Fi, Reel Tape, Reso,
Reverb One, ReVibe, RTAS, Sibelius, Smack!, SoundReplacer,
Sound Designer II, Strike, Structure, SYNC HD, SYNC I/O,
Synchronic, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab, TL Everyphase,
TL Fauxlder, TL In Tune, TL MasterMeter, TL Metro, TL Space,
TL Utilities, Transfuser, Trillium Lane Labs, Vari-Fi Velvet, X-Form
e XMON sono marchi o marchi registrati di Avid Technology, Inc.
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Numero parte della guida: 9329-65055-03 REV A 09/10

Feedback sulla documentazione

Avid è sempre alla ricerca di modi per migliorare la propria
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Sommario

Parte I Introduzione

Capitolo 1. Introduzione a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Documentazione di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Informazioni sui requisiti di sistema e compatibilità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Informazioni su www.avid.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Capitolo 2. Concetti di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Registrazione audio su disco rigido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Montaggio non lineare di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Digidesign Audio Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Core Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
ASIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Sincronizzazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Suono surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Sessioni di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Tempo su base tick e sample-based . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Risorse del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
AAF, MXF e OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Contenuti multimediali incorporati e collegati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Capitolo 3. Scelte rapide accessibili da tastiera e con il clic destro del mouse . . . . . . . . . . . . . . . 29
Scelte rapide accessibili con il clic destro del mouse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Comandi principali globali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Focus tastiera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Focus barra degli strumenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Modalità Numeric Keypad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Capitolo 4. Utilizzo della Guida in linea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Visualizzazione della guida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Visualizzazione della guida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Utilizzo degli strumenti di navigazione della guida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Sommario iii
 Funzionalità di ricerca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Stampa degli argomenti della guida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Copia di testo dagli argomenti della guida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Parte II Configurazione del sistema

Capitolo 5. Sistemi Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Sistemi Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Sistemi Pro Tools|HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Limiti di riproduzione, registrazione e voci in Pro Tools HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Interfacce audio Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Opzioni hardware aggiuntive in Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Sistemi Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Opzioni hardware di Pro Tools aggiuntive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Opzioni di sistema di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Funzionalità di Complete Production Toolkit 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Verifica della disponibilità di aggiornamenti software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Capitolo 6. Configurazione del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Avvio e chiusura del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Controllo di un sistema Pro Tools|HD o Pro Tools|HD Native con DigiTest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Configurazione delle impostazioni di sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Configurazione di MIDI Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Configurazione delle impostazioni hardware di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Configurazione delle impostazioni hardware di Pro Tools|HD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
System Usage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Capitolo 7. Finestra I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Percorsi dei segnali di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Schede della finestra I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Controlli dei percorsi del segnale della finestra I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Pulsanti I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Opzioni di I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Personalizzazione delle impostazioni I/O. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Configurazione dell'hardware nella finestra I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Routing del percorso del segnale per ingresso audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Routing del percorso del segnale per uscita audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Creazione di nuovi percorsi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Creazione di nuovi sottopercorsi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Modifica dei percorsi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Assegnazione di percorsi all'I/O hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Percorsi validi e requisiti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Configurazione dei bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

iv Guida di riferimento di Pro Tools

 Impostazioni I/O predefinite dal produttore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
File di impostazioni I/O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Scambio di sessioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Capitolo 8. Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Preferenze globali e locali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Preferenze della scheda Display. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Preferenze della scheda Operation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Preferenze della scheda Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Preferenze della scheda Mixing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Preferenze della scheda Processing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Preferenze della scheda MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Preferenze della scheda Synchronization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Capitolo 9. Peripherals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Synchronization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
MIDI Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Ethernet Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Mic Preamps. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Capitolo 10. Configurazione MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

MIDI Studio Setup (Macintosh) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
MIDI Studio Setup (Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Parte III Sessioni e tracce

Capitolo 11. Sessioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Finestra di dialogo Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Creazione di una nuova sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
File e cartelle di sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Apertura di una sessione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Apertura di sessioni recenti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Apertura di una sessione con i plug-in disattivati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Salvataggio di una sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Opzioni Save Copy In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Modelli di sessione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Chiusura di una sessione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Uscita da Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Sommario v
 Capitolo 12. Finestra principale Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Finestra Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Finestra Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Finestra Transport. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Finestre MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Finestra Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Finestra dei controlli Eleven Rack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Browser DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Gestione delle finestre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Funzionamento delle configurazioni finestre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Comandi e opzioni per le configurazioni finestre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Menu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Descrizioni comandi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Capitolo 13. Tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Tipi di tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Channel strip delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Controlli e indicatori delle tracce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Viste della finestra Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Meter di livello delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Regolazione della larghezza delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Creazione delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Viste della traccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Impostazione delle viste delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Altezze della traccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Elenco delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Menu a comparsa di Track Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Assegnazione di ingressi e uscite audio alle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Priorità delle tracce e assegnazione di voci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Assegnazione degli ingressi e delle uscite MIDI alle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Assolo e silenziamento delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Impostazione dello stato inattivo delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Codifica a colori per tracce, regioni, marker e gruppi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Capitolo 14. Raggruppamento delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Raggruppamento delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Controlli dei gruppi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Utilizzo dei gruppi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Impostazione degli attributi di gruppo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Abilitazione di gruppi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Offset dei controlli raggruppati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

vi Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 15. Elenco delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Menu Region List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Ordinamento e ricerca nell'elenco delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Selezione di regioni nell'elenco delle regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Anteprima delle regioni nel relativo elenco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Regioni stereo e multicanale nell'elenco delle regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Denominazione e visualizzazione di regioni nel relativo elenco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Gestione delle regioni nel relativo elenco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Comandi del menu di scelta rapida accessibile da Region Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Capitolo 16. DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Flusso di dati DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Volumi di archiviazione dedicati e volumi di archiviazione per il trasferimento dati . . . . . . . . . . . 288
Database di Digidesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Finestre e strumenti dei browser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Operazioni con gli elementi nei browser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Indicizzazione dei database di DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Il menu del browser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Visualizzazione e riquadri dei browser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Dati delle colonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Selezione di elementi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Spostamento, copia, duplicazione ed eliminazione di elementi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Ricerca di elementi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Inserimento dei criteri di ricerca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Forme d'onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Analisi Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Anteprima di file audio in DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Controlli e indicatori di anteprima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Modalità di anteprima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
Collegamento e ricollegamento di file . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
File di trasferimento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
File mancanti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Finestra Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Browser Workspace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Browser Project . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Cataloghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
Finestra Tasks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Capitolo 17. Importazione ed esportazione dei dati di una sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Importazione ed esportazione di dati in e da una sessione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Conversione audio durante l'importazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Opzioni e preferenze di importazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Sommario vii
 Importazione di file mediante il trascinamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
Importazione di file e regioni audio tramite il comando Import Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Importazione di materiale audio da CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Importazione di file ACID e REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Importazione di file audio multicanale da un registratore da presa diretta . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Esportazione di audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Importazione dei dati della sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Finestra di dialogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Importazione di sequenze AAF e OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Opzioni di importazione per l'importazione di sequenze AAF o OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Opzioni di esportazione di Media Composer per mixdown audio e video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
Problematiche relative alla compatibilità dei formati di file audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Esportazione di tracce di Pro Tools come sequenze AAF o OMFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
Esportazione di tracce di Pro Tools come file audio MXF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Opzioni di esportazione durante l'esportazione in sequenze AAF o OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Esportazione di sessioni come testo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Opzioni della finestra di dialogo Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
Send via DigiDelivery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Importazione di file MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
Esportazione di file MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Esportazione di file Sibelius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Importazione ed esportazione di file gruppo di regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Capitolo 18. Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Gestione dei file audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
Compatibilità dei file WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
Condivisione di sessioni create in piattaforme di computer diverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Condivisione di sessioni create in sistemi Pro Tools diversi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
Condivisione di sessioni create con versioni di Pro Tools diverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409
Condivisione di sessioni di Pro Tools HD 9.0 con versioni precedenti di Pro Tools . . . . . . . . . . . . 409
Condivisione di sessioni di Pro Tools 9.0 con Pro Tools LE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415
Compatibilità della lingua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Capitolo 19. Opzione Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Installazione dell'opzione Mac HFS+ Disk Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Rimozione dell'opzione Mac HFS+ Disk Support. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Compatibilità con altri supporti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Compatibilità della sessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Visualizzazione delle proprietà relative all'unità Macintosh e ai file . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
Visualizzazione di dischi a più sessioni e in doppio formato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Impostazione della modalità di denominazione dei file . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Partizionamento di unità Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426
Inizializzazione delle unità Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427
Avvisi relativi a Mac HFS+ Disk Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

viii Guida di riferimento di Pro Tools

Parte IV Riproduzione e registrazione

Capitolo 20. Riproduzione del materiale registrato nelle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Posizione di riproduzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433
Impostazione della posizione di riproduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435
Opzioni di scorrimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
Riproduzione delle selezioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
Riproduzione delle selezioni Timeline e di Edit con la linea Playhead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442
Modalità di riproduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443
MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448
Offset del MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Capitolo 21. Impostazione della registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Cenni preliminari sull'impostazione della registrazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Configurazione degli ingressi e delle uscite hardware di Pro Tools per la registrazione. . . . . . . . . 454
Collegamento di una sorgente audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Registrazione mediante metronomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Impostazione del tempo musicale e metrico della sessione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459
Modalità di registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
Configurazione di nomi predefiniti per i file e le regioni audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
Assegnazione di ingressi e uscite hardware su una traccia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466
Abilitazione delle tracce alla registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
Utilizzo di dischi fissi per la registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470
Selezione della modalità di monitoraggio degli ingressi di registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474
Impostazione dei livelli di monitoraggio per registrazione e riproduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Riduzione della latenza di monitoraggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Capitolo 22. Registrazione audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Scelte rapide da tastiera per la registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482
Modalità Prime for Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482
Impostazione dei punti punch e loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483
Impostazione del pre/post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486
Registrazione punch dell'audio in un determinato intervallo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488
Registrazione di take aggiuntivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490
Registrazione di loop audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492
Take alternativi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494
Registrazione da una sorgente digitale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
Registrazione a velocità dimezzata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Capitolo 23. Registrazione MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Registrazione da dispositivi MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501
Attivazione dei dispositivi di ingresso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502
Opzione MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503
Filtraggio degli ingressi MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Sommario ix
 Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504
Wait for Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504
Pulsante MIDI Merge/Replace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
Configurazione delle tracce MIDI o strumento per la registrazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506
Registrazione di tracce MIDI e strumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507
Registrazione punch MIDI in un determinato intervallo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Registrazione di loop MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512
MIDI Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515
Registrazione di dati sysex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515
Registrazione audio da uno strumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Capitolo 24. Modalità di registrazione punch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Introduzione alle modalità di registrazione punch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
Linee guida relative ai sistemi, alle sessioni e alle tracce per la registrazione punch . . . . . . . . . 520
Registrazione audio QuickPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525
Registrazione audio TrackPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
Installazione di TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
Utilizzo di TrackPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529
Registrazione audio DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Installazione di DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532
Utilizzo di DestructivePunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536
Esempi di flussi di lavoro TrackPunch e DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Parte V Montaggio

Capitolo 25. Nozioni di base sul montaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Materiale di traccia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544
Regioni e forme d'onda audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546
Regioni MIDI e dati MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
Assegnazione di nomi alle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553
Visualizzazione di nomi delle regioni, tempi delle regioni e altri dati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554
Annullamento multiplo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555
Comandi di montaggio di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557
Montaggio in più tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Capitolo 26. Modalità e strumenti per il montaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Modalità Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563
Modalità Shuffle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563
Modalità Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564
Modalità Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564
Modalità Grid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

x Guida di riferimento di Pro Tools

 Strumenti di montaggio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567
Opzioni di zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568
Pulsanti di zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568
Strumento Zoomer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571
Pulsanti delle preimpostazioni di zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574
Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574
Zoom con la rotellina di scorrimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578
Utilizzo degli strumenti Trimmer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578
Strumento Trimmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579
Strumento Time Compression/Expansion Trimmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580
Strumento Scrub Trimmer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
Strumento Loop Trimmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
Utilizzo dello strumento Selector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585
Utilizzo degli strumenti Grabber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Uso di Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Utilizzo dello strumento Scrubber. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589
Modalità Numeric Keypad impostata su Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592
Utilizzo dello strumento Pencil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593
Edit/Tool Mode Keyboard Lock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Capitolo 27. Come effettuare selezioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Collegamento e scollegamento delle selezioni Timeline e di Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
Collegamento e scollegamento delle selezioni Track e di Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597
Selezione del materiale di traccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597
Selezioni Timeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609
Scorrimento automatico delle tracce nelle finestre Mix e Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 612
Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613
Navigazione nella sessione di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616

Capitolo 28. Montaggio di regioni e selezioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Creazione delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619
Ricomposizione di regioni separate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624
Trimming delle regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624
Spostamento minimo delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627
Quantizzazione delle regioni nella griglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630
Montaggio delle tracce stereo e multicanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630
Consolidamento di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632
Compressione dei file audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632
Elaborazione del materiale audio con i plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633
TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633
Classificazione delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 634

Sommario xi
 Capitolo 29. Fade e crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635
Informazioni sui crossfade e sulle curve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635
Finestra di dialogo Fades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637
Creazione dei fade all'inizio e alla fine delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643
Creazione di un crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645
Uso dei fade automatici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647
Creazione di fade e crossfade in batch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 648
Spostamento e spostamento minimo di fade e crossfade. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649
Separazione di regioni che includono fade o crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652
Trimming delle regioni che includono fade o crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653
Limiti e forme di fade visualizzati nella vista Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Capitolo 30. Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Uso delle playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655
Compositing di tracce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658
Vista Playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661
Regioni alternative corrispondenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 666
Opzioni Matching Criteria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668
Selezione di take alternativi sulle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669
Automatically Create New Playlists when Loop Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670
Estensione dei take alternativi a nuove playlist o a nuove tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671
Espansione di canali alternativi su nuove playlist o tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Capitolo 31. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

Beat Detective e materiale sorgente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Uso di Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Requisiti per Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Finestra Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Modalità di Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 678
Definizione di una selezione per Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 678
Analisi di Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680
Calcolo del tempo metrico con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680
Generazione degli attivatori di battito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681
Modifica degli attivatori di battito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684
Generazione dei marker Bar|Beat con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687
Modelli DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688
Separazione delle regioni con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 690
Uniformazione delle regioni mediante Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692
Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Comando Detection (Normal) e modalità Collection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 697

xii Guida di riferimento di Pro Tools

Parte VI MIDI

Capitolo 32. Montaggio MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703

Opzioni di montaggio MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703
Impostazione del valore Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705
Utilizzo dello strumento Pencil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 706
Inserimento di note MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Inserimento di una serie di note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709
Montaggio manuale delle note MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710
Utilizzo degli strumenti Grabber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712
Funzionalità dello strumento TCE Trimmer (compressione/espansione tempo)
nelle regioni MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 719
Eventi di controller continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721
Patch Select (modifiche di programma e cambi di banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724
Eventi Sysex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 729
Chasing delle note e del controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 730
Impostazione dell'offset delle tracce MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731
Note incollate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733
Remove Duplicate Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733
Proprietà real-time MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733
Impostazione delle proprietà real-time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 736
Proprietà real-time su tracce e regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739
Scrittura di proprietà real-time in tracce o regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740
Proprietà real-time in MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740
Visualizzazione degli effetti delle proprietà real-time. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Capitolo 33. MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743

Apertura di una finestra MIDI Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744
Barra degli strumenti della finestra MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745
Controlli di zoom delle finestre MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751
Elenco delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751
Elenco dei gruppi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754
Righelli Timebase e Conductor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754
Vista Superimposed Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754
Menu di scelta rapida del riquadro Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757
Vista Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 759
Canali Velocity, Controller e Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Capitolo 34. Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 763

Apertura della finestra Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764
Strumenti di montaggio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764
Default Note Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Default Note On Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Play MIDI Notes When Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Sommario xiii
 Link Timeline and Edit Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Mirrored MIDI Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768
Double Bar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768
Posizione del cursore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768
Grid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769
Opzione Target della finestra Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769
Menu della finestra Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770
Barra degli strumenti personalizzabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771
Elenco delle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771
Controlli di schermata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772
Controlli di zoom in Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773
Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 774
Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776
Modifica di note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 778
Menu di scelta rapida di Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781
Variazioni di tonalità. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782
Modifiche di tempi musicali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782
Simboli e diagrammi di accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 783
Esportazione di partiture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785
Stampa di partiture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785

Capitolo 35. Finestra MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Apertura della finestra MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787
Inserimento di eventi nella finestra MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 790
Modifica di eventi nella finestra MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793
Opzioni della finestra MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795

Parte VII Disposizione e arrangiamento

Capitolo 36. Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Righelli Timebase e Conductor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Scala temporale principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802
Il contatore secondario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803
Timing su base tick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803
Timebase su base tick e sample-based . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 804
Marker di inizio brano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806
Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807
Editor grafico del tempo metrico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813
Modifica di eventi tempo metrico nell'editor Tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814
Modifica della modalità di visualizzazione della linearità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 820
Finestra Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821
Comando Identify Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 828

xiv Guida di riferimento di Pro Tools

 Eventi tempo musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831
Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834
Change Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834
Insert Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836
Cut Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 838
Move Song Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 839
Rinumerazione delle battute. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 840
Armature di chiave. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 840
Chord Symbols . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 844

Capitolo 37. Memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847

Creazione di memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847
Creazione istantanea delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849
Proprietà delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850
Richiamo delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852
Modifica delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853
Eliminazione delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 854
Copia delle memory location di tipo Marker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855
Finestra Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855
Comandi e opzioni delle memory location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856

Capitolo 38. Disposizione delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859

Inserimento delle regioni nelle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859
Utilizzo di più elementi dall'elenco di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860
Inserimento delle regioni in corrispondenza del punto di inserimento del montaggio . . . . . . . . . . 861
Allineamento dei punti di inizio di una regione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 862
Scorrimento di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863
Spostamento libero delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863
Spostamento delle regioni con gli strumenti Grabber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865
Agganciamento alla regione precedente o successiva in una traccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866
Scorrimento delle regioni in modalità Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Spotting delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Scorrimento delle regioni in modalità Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 869
Sostituzione di regioni audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871
Punti di sincronizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 874
Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875
Blocco di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876
Silenziamento/disattivazione del silenziamento di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 878
Rimozione dei silenzi dalle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 878
Inserimento dei silenzi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 882
Duplicazione di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883
Ripetizione di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 884

Sommario xv
 Capitolo 39. Loop e gruppi di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 885
Loop di regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 885
Creazione di regioni in loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 886
Annullamento del loop delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887
Modifica di regioni in loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887
Gruppi di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889
Creazione di gruppi di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890
Annullamento del raggruppamento delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891
Nuovo raggruppamento di regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892
Gruppi di regioni multitraccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892
Gruppi di regioni in tracce su base tick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894
Montaggio dei gruppi di regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895
Fade e crossfade in gruppi di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896
Importazione ed esportazione di file di gruppi di regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 897

Parte VIII Elaborazione

Capitolo 40. Elaborazione AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901

Menu AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901
Finestra AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 902
Parte superiore della finestra AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 902
Parte inferiore della finestra AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906
Utilizzo dei plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909

Capitolo 41. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911

Esempio di flusso di lavoro Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 912
Tracce Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917
Attivazione della funzione Elastic Audio sulle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917
Disattivazione della funzione Elastic Audio sulle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 918
Controlli Elastic Audio sulle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919
Viste della traccia Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919
Analisi Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920
Elaborazione Elastic Audio in tempo reale e renderizzata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 921
Plug-in Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923
Montaggio nella vista Warp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927
Distorsione dell'audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929
Montaggio nella vista Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 934
Elastic Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 936
Finestra Elastic Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 937
Cambiamento di tono basato sulle regioni Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940
Elaborazione AudioSuite e regioni Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941
Spostamento di Elastic Audio tra le tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 942
Fade e microfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943
Preferenze Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 944

xvi Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 42. Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945
Finestra Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945
Comando Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946
Grid Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 948
Esempi di utilizzo del comando Grid Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 951
Comando Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953
Quantizzazione di eventi Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 958
Quantizzazione delle regioni audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959
Quantizzazione di selezioni miste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960
Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960
Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961
Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962
Change Duration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 964
Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 966
Comando Select/Split Notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968
Comando Input Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971
Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971

Parte IX Mixaggio

Capitolo 43. Mixaggio di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977

Concetti relativi al mixaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977
Meter e calibrazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978
Flusso dei segnali in base al tipo di traccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978
Tracce audio e flusso dei segnali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978
Tracce ingresso Aux e flusso dei segnali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979
Tracce master fader e flusso dei segnali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 980
Tracce strumento e flusso dei segnali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982
Tracce master VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983
Insert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 987
Configurazione della vista degli insert nelle finestre Mix ed Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 987
HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 988
Stereo Pan Depth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 988
Viste nelle finestre Mix ed Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989
Percorsi ingressi e uscite audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 993
Sends. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996
Configurazione della vista delle mandate nelle finestre Mix ed Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999
Opzioni della vista delle mandate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999
Modifica delle mandate nelle finestre Mix ed Edit (viste di mandate individuali) . . . . . . . . . . . . 1001
Finestre di uscita per tracce e mandate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1005
Utilizzo delle finestre di uscita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1009
Routing dei segnali per il monitoraggio e il submix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1009
Compensazione dei ritardi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1017

Sommario xvii
 Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025
Utilizzo di una superficie di controllo Ethernet con Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1026
Utilizzo di una superficie di controllo MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1027

Capitolo 44. Plug-in e insert hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1031

Visualizzazione degli insert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035
Impostazione dello stato inattivo degli insert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1036
Inserimento di plug-in nelle tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037
Organizzazione dei menu dei plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1038
Spostamento e duplicazione di plug-in e insert hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1041
Finestra del plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1041
Apertura delle finestre di plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045
Utilizzo dei controlli della finestra del plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045
Modifica dei controlli di plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046
Automazione dei plug-in e modalità Automation Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047
Ingresso side-chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047
Preimpostazioni dei plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048
Finestra di dialogo Plug-In Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051
Mappatura dei plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054
Esclusione di plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061
Collegamento e scollegamento dei controlli dei plug-in multi-mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061
Utilizzo degli insert hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062

Capitolo 45. Automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067

Guida rapida di automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067
Playlist di automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1068
Modalità Automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070
Opzioni Automation nella scheda Mixing della finestra Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075
Visualizzazione dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Scrittura dell'automazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1080
Automazione di mandate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083
Automazione di plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084
Controlli di corrispondenza automatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086
Preparazione dei controlli per la scrittura dell'automazione in modalità Latch. . . . . . . . . . . . . . 1088
Attivazione e sospensione dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1091
Eliminazione dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1094
Riduzione (thinning) dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1095
Disegno di eventi di automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1096
Modifica dell'automazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1097
Taglio, copia e incollamento dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102
Comandi Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1105
Trimming dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1107
Scrittura dell'automazione fino all'inizio, alla fine, su tutta la traccia o su una selezione . . . . . 1109
Scrittura dell'automazione fino al breakpoint successivo o al punto di punch . . . . . . . . . . . . . . 1111
Linee guida per i comandi Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1114

xviii Guida di riferimento di Pro Tools

 Sovrascrittura o estensione dell'automazione di silenziamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1115
Creazione dell'automazione di istantanee. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1118
Anteprima dell'automazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1121
Acquisizione dell'automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1123
Automazione delle tracce master VCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1126
Convergenza dell'automazione VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127

Capitolo 46. Mixaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Selezione di audio per loop, submix ed effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132
Registrazione bus su tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1133
Bounce to Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135
Opzioni di bouncing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136
Registrazione di un submix con il comando Bounce to Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1142
Mixaggio finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143
Masterizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1144

Parte X Surround

Capitolo 47. Impostazione di Pro Tools per il suono surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149

Mixaggio surround in Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149
Collegamenti audio Pro Tools per il mixaggio 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149
Formati 7.1 e 7.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1150
Configurazione di Pro Tools per le sessioni multicanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1151
Selettori I/O predefiniti della finestra di dialogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1156
Disposizione delle tracce, routing e metering dei formati 5.1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1158

Capitolo 48. Tracce multicanale e router dei segnali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1159

Tracce audio multicanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1159
Routing dei segnali multicanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1162
Percorsi nei mixaggi surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1165
Esempi di percorsi e routing dei segnali per un mixaggio surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1167

Capitolo 49. Pan e mixaggio surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173

Introduzione al pan surround di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173
Finestre di uscita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174
Controlli standard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175
Controlli del panner surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1176
Modalità di pan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1179
Divergence e Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182
Fader LFE dei panner multicanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185
Playlist di pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186
Plug-in Surround Scope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186

Sommario xix
 Parte XI Sincronizzazione e video

Capitolo 50. Utilizzo della sincronizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1189

Opzioni di sincronizzazione di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1189
Finestra Session Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Preparazione all'utilizzo del timecode SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196
Configurazione di Pro Tools per SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197
Pull up e pull down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199
Effetti dell'utilizzo della modalità Pull Up o Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1202
Esecuzione online di Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203
Generazione del timecode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204
Utilizzo di MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1206
Attivazione di MIDI Machine Control in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1206
Impostazioni del trasporto MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1209
Impostazione del ritardo minimo di sincronizzazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1209
Attivazione remota delle tracce per la registrazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210
Spotting delle regioni nelle posizioni del frame SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211
Finestra di dialogo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211
Acquisizione del timecode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1212
Spotting automatico delle regioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213
Utilizzo degli strumenti Trimmer in modalità Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214
Marcatura temporale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214
Identificazione di un punto di sincronizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1215
Risoluzione dei problemi di sincronizzazione SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1216
Correzioni di velocità per pellicola cinematografica, video NTSC e video PAL . . . . . . . . . . . . . . . 1218

Capitolo 51. Utilizzo dei video in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Introduzione a Pro Tools e i video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Supporto dei filmati QuickTime in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1222
Supporto di video Windows Media (con codec VC-1 AP) in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1223
Prima di iniziare il progetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1223
Tracce video. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1224
Traccia video principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1225
Controlli e indicatori delle tracce video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1226
Blocco delle tracce video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1228
Frequenza del motore video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1228
Importazione di video in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229
Configurazione delle opzioni di importazione video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231
Estrazione di dati audio da video QuickTime e Windows Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233
Regioni video. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1234
Montaggio video generico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1235
Ridenominazione di file video su disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1238
Gruppi di regioni video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1238
Utilizzo della finestra Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1239

xx Guida di riferimento di Pro Tools

 Visualizzazione di video nella finestra Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1241
Riproduzione di video QuickTime e Windows Media ad alta definizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1243
Esecuzione di video QuickTime DV su un monitor esterno tramite FireWire . . . . . . . . . . . . . . . . 1244
Riproduzione di video su un monitor esterno tramite una scheda video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1246
Bouncing della traccia video a un filmato QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1247
Bouncing di tracce video da video Windows Media a filmati Windows Media . . . . . . . . . . . . . . 1248
Utilizzo di Pro Tools per l'importazione di video da altre versioni di Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . 1249

Capitolo 52. Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1251

Terminologia relativa ai registratori da presa diretta e al workflow
di registrazione in presa diretta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1251
File audio del registratore da presa diretta supportati e metadati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1254
Visualizzazione dei metadati di registratori da presa diretta in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1254
Supporto di DigiBase per metadati di registratori da presa diretta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1255
Workflow di registrazione in presa diretta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1256
Verifica che i metadati dei file sorgente siano stati mantenuti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1256
Ricezione dei file sorgente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1256
Importazione dei file sorgente in Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1258
Visualizzazione di file multicanale da un registratore da presa diretta
nell'elenco delle regioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1260
Selezione di un canale alternativo per sostituire una regione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1260
Espansione di canali alternativi su nuove tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1262
Determinazione del metodo di espansione di canali alternativi su nuove tracce . . . . . . . . . . . . 1263
Panoramica dei flussi di lavoro di produzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1267
Flusso di lavoro per film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1267
Flussi di lavoro video e completamente non lineari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1270

Indice analitico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1273

Sommario xxi
xxii Guida di riferimento di Pro Tools
Parte I: Introduzione

1
2
Capitolo 1: Introduzione a Pro Tools
Benvenuti in Pro Tools®, un prodotto di Avid®
Technology. Pro Tools integra potenti funzioni
di sequencing MIDI e audio digitale multitraccia,
offrendo i migliori strumenti per la registrazione,
l'arrangiamento, la composizione, il montaggio,
il mixaggio e il mastering di materiale audio e MIDI
di qualità professionale per musica, video, film
e produzioni multimediali.
Documentazione di Pro Tools
La documentazione fornita con Pro Tools contiene
informazioni su flussi di lavoro e riferimenti per
consentire agli utenti di utilizzare Pro Tools nel
migliore dei modi.
La guida in linea Viene installata automaticamente
insieme a Pro Tools ed è disponibile per la
consultazione all'interno di Pro Tools.
Versioni PDF dei manuali e dei file Read Me
Vengono installate automaticamente insieme
a Pro Tools. È possibile accedere ai manuali
principali direttamente da Pro Tools, mentre
la documentazione aggiuntiva è disponibile
nella cartella Documentation di Pro Tools.
Per visualizzare e stampare i documenti in
formato PDF, è possibile utilizzare Acrobat
Reader o Apple Preview (solo Macintosh).
Versioni cartacee della documentazione Vengono
fornite con alcuni prodotti software e hardware
di Pro Tools. Tra queste figurano i manuali di
installazione e le guide di configurazione rapida.
È possibile acquistare separatamente copie
stampate su richiesta della Guida di riferimento
di Pro Tools e di alcuni altri manuali di Pro Tools;
a questo scopo, accedere al sito Web di Avid
(www.avid.com).
Avvio della guida in linea di Pro Tools
La guida in linea di Pro Tools assicura un rapido
accesso a informazioni su workflow e riferimenti,
mentre Pro Tools è in esecuzione. Per rendere
ancora più utile la guida, sono stati inclusi
l'indice e funzionalità di ricerca integrate.
Per avviare la guida in Pro Tools:
„ Scegliere Help > Pro Tools Help.
Per ulteriori informazioni, vedere il
Capitolo 4, "Utilizzo della Guida in linea".
Accesso ai manuali in Pro Tools
Le versioni PDF (Portable Document Format) dei
principali manuali di Pro Tools sono disponibili
per la consultazione dal menu Help di Pro Tools.
Per accedere ai manuali in Pro Tools:
„ Scegliere Help, quindi selezionare il nome
del manuale (ad esempio, Menus Guide).
Capitolo 1: Introduzione a Pro Tools 3
 Manuali consultabili in Pro Tools
Nel menu Help di Pro Tools sono disponibili
i seguenti manuali:
• Audio Plug-Ins Guide
• Pro Tools Menus Guide
• Pro Tools Reference Guide
• Pro Tools Shortcuts
Per informazioni su questi manuali, vedere
"Documentazione Pro Tools nella cartella
Documentation" a pagina 4.
Accesso ai manuali Pro Tools
nella cartella Documentation
Le versioni PDF (Portable Document Format)
di numerosi manuali Pro Tools vengono installate
insieme a Pro Tools e sono disponibili nella cartella
Documentation di Pro Tools.
Per accedere ai manuali Pro Tools nella cartella
Documentation:
1 Individuare la cartella Documentation
nel disco rigido.
• Nei Macintosh, accedere ad Applicazioni/
Digidesign/Documentation.
• In Windows, accedere a Tutti i programmi/
Pro Tools/Documentation.
2 Aprire la sottocartella che contiene
la documentazione desiderata.
3 Fare doppio clic sul file PDF che si desidera
visualizzare.
Per informazioni sui manuali nella cartella
Documentation, vedere "Documentazione
Pro Tools nella cartella Documentation"
a pagina 4.
4 Guida di riferimento di Pro Tools
Documentazione Pro Tools
nella cartella Documentation
I manuali e file Read Me di Pro Tools disponibili
nella cartella Documentation sono organizzati
in sottocartelle corrispondenti ai vari prodotti,
come indicato di seguito:
Superfici di controllo
C|24 Guide Dedicata alla superficie di controllo
a 24 canali di Avid per i sistemi Pro Tools.
Command|8 Guide Dedicata alla superficie di
controllo compatta di Avid per Pro Tools e altri
sistemi Avid supportati.
D-Command Guide Dedicata alla worksurface
D-Command per i sistemi ICON di Avid.
D-Control Guide Dedicata alla worksurface
D-Control per i sistemi ICON di Avid.
Pro Tools EUCON Guide Fornisce informazioni
per la configurazione di Pro Tools con il software
EuControl e un controller compatibile con
EUCON.
Hardware e periferiche
003 Family User Guide Fornisce informazioni
sull'installazione e il funzionamento dei sistemi
Pro Tools 003, 003+ e 003 Rack.
192 Digital I/O Guide Dedicata alle interfacce
audio 192 Digital I/O per i sistemi Pro Tools|HD
e Pro Tools|HD Native.
192 I/O Guide Dedicata alle interfacce audio 192 I/O
per i sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
96 I/O Guide Dedicata alle interfacce audio 96 I/O
per i sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
96i I/O Guide Dedicata alle interfacce audio 96i I/O
per i sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
DigiTest Guide Fornisce informazioni sull'utilizzo PRE Guide Fornisce informazioni dettagliate per
di DigiTest per la risoluzione dei problemi nei l'installazione, la configurazione e l'utilizzo di
sistemi Pro Tools|HD o Pro Tools|HD Native. PRE, sia in modalità standalone sia con Pro Tools.

Expanded Systems Guide Fornisce le istruzioni per SurroundPanner Option Guide Dedicata a JL Cooper
l'espansione dei sistemi Pro Tools|HD mediante Surround Panner per Pro Tools HD e Pro Tools
schede Pro Tools|HD e interfacce audio aggiuntive, con Complete Production Toolkit 2.
con o senza uno chassis di espansione.
SYNC HD Guide Dedicata alla periferica
HD IO Guide Fornisce una panoramica di sincronizzazione SYNC HD per i sistemi
dell'hardware, nonché informazioni dettagliate Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
per l'installazione e la configurazione delle
interfacce audio HD I/O per l'uso con i sistemi Plug-in
Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
Access Music Indigo Guide Fornisce informazioni
HD MADI Guide Fornisce una panoramica dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
dell'hardware, nonché informazioni dettagliate e l'utilizzo del plug-in Access Music Virus Indigo.
per l'installazione e la configurazione delle
AIR Virtual Instruments Fornisce informazioni
interfacce audio HD MADI per l'uso con i sistemi
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native.
e l'utilizzo dei plug-in degli strumenti virtuali A.I.R.
HD Native User Guide Fornisce istruzioni (Hybrid, Strike, Structure, Transfuser e Velvet).
per l'installazione dell'hardware per i sistemi
Aphex Plug-Ins Guide Fornisce informazioni
Pro Tools|HD Native.
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
HD OMNI Guide Fornisce una panoramica e l'utilizzo dei plug-in Aphex.
dell'hardware, nonché informazioni dettagliate
Audio Plug-Ins Guide Descrive i plug-in
per l'installazione e la configurazione delle
inclusi gratuitamente con Pro Tools (DigiRack
interfacce audio HD OMNI per l'uso standalone
e Pro Tools Creative Collection), nonché i plug-in
o per l'uso con i sistemi Pro Tools|HD
di Digidesign, Bomb Factory e TL Labs acquistabili
e Pro Tools|HD Native.
separatamente.
HD User Guide Fornisce istruzioni per l'installazione
Dolby Surround Tools Fornisce informazioni
dell'hardware per i sistemi Pro Tools|HD (TDM).
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
Mbox Mini User Guide Fornisce informazioni per e l'utilizzo dei plug-in di Dolby Surround Tools.
l'installazione dell'hardware e il funzionamento
Drawmer Dynamics Guide Fornisce informazioni
dell'interfaccia audio Mbox Mini.
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
Mbox Pro User Guide Fornisce informazioni per e l'utilizzo dei plug-in Drawmer Dynamics.
l'installazione dell'hardware e il funzionamento
Focusrite Plug-Ins Guide Fornisce informazioni
dell'interfaccia audio Mbox Pro.
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
Mbox User Guide Fornisce informazioni per e l'utilizzo dei plug-in Focusrite.
l'installazione dell'hardware e il funzionamento
dell'interfaccia audio Mbox.

Capitolo 1: Introduzione a Pro Tools 5

 MDW EQ Plug-In Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
e l'utilizzo dei plug-in MDW EQ.
Sonic NoNOISE Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
e l'utilizzo dei plug-in Sonic NoNoise.
SymphonicOrchestraSE Guide Fornisce
informazioni dettagliate per l'installazione,
l'autorizzazione e l'utilizzo dei contenuti
campione di Symphonic Orchestra SE
per Structure.
Pro Tools
Feel Injector Template Riporta riconoscimenti
e informazioni di contatto di Numerical Sound.
Glossary Fornisce un glossario di terminologia
audio comune e di termini specifici di Pro Tools.
Intro To Pro Tools Fornisce varie esercitazioni
introduttive per l'utilizzo di Pro Tools.
IO Setup Primer Fornisce una panoramica
sull'utilizzo di I/O Setup in Pro Tools.
Pro Tools Installation Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'installazione e l'autorizzazione
del software Pro Tools, oltre a informazioni
per l'ottimizzazione del sistema operativo
per Pro Tools.
Pro Tools Menus Guide Illustra tutti i menu
su schermo di Pro Tools.
Pro Tools Reference Guide Illustra nei dettagli
i sistemi e il software Pro Tools.
Pro Tools Shortcuts Elenca le combinazioni
di tasti di scelta rapida e dei menu a comparsa
accessibili con il clic destro del mouse che
possono essere utilizzati in Pro Tools.
6 Guida di riferimento di Pro Tools
Sync & Surround Concepts Fornisce un'introdu-
zione alla sincronizzazione dei tasti, al mixaggio
surround e al monitoraggio per gli utenti
di Pro Tools.
What's New In Pro Tools Fornisce un'anteprima
delle nuove funzionalità nella versione corrente
di Pro Tools.
Documenti Read Me
I documenti Read Me contengono informazioni
su compatibilità, errori noti, soluzioni alternative
e correzioni per le guide Pro Tools.
Toolkit e opzioni
Complete Prod Toolkit 2 Fornisce informazioni
dettagliate per l'installazione, nonché una
panoramica delle funzionalità e dei plug-in
compresi nell'opzione Complete Production
Toolkit 2.
Heat Option Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'installazione, l'autorizzazione
e l'utilizzo dell'opzione software HEAT per
i sistemi Pro Tools|HD.
MachineControl Guide Fornisce informazioni
dettagliate sull'installazione e l'utilizzo
dell'opzione MachineControl.
Satellite Link Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'autorizzazione e l'utilizzo
dell'opzione software Satellite Link.
Video Satellite Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'autorizzazione e l'utilizzo
dell'opzione software Video Satellite.
Video Satellite LE Guide Fornisce informazioni
dettagliate per l'autorizzazione e l'utilizzo
dell'opzione software Video Satellite LE.
Video
Avid Video Peripherals Guide Descrive l'utilizzo
delle periferiche video di Avid Mojo SDI
e Avid Mojo con i sistemi Pro Tools.
Pro Tools Avid Interop Fornisce un elenco di
risorse Web per l'interoperabilità con Pro Tools
e i sistemi di montaggio video Avid.
Pro Tools Avid Interplay Descrive come utilizzare
il sistema Avid Interplay per trasferire sequenze
e file audio da e verso i sistemi di montaggio
video Avid e i sistemi Pro Tools HD per
il montaggio e il mixaggio dell'audio.
Pro Tools Avid MediaNetwork Fornisce
informazioni su come configurare e utilizzare
un client Pro Tools nei sistemi di archiviazione
in rete Avid Unity MediaNetwork.
Pro Tools ISIS Guide Fornisce informazioni su
come configurare e utilizzare un client Pro Tools
nei sistemi di archiviazione in rete Avid Unity ISIS.
Convenzioni utilizzate nella
documentazione
Nella documentazione Pro Tools vengono
utilizzate le seguenti convenzioni per indicare
le scelte di menu e i comandi della tastiera
e del mouse:
Convenzione Azione
File > Save Scegliere Save dal menu File
Control+N Tenere premuto il tasto Ctrl
e premere il tasto N
Ctrl e clic Tenere premuto il tasto Ctrl e fare
clic con il pulsante del mouse
Clic con il Fare clic con il pulsante destro
pulsante destro del mouse
I nomi dei comandi, delle opzioni e delle impostazioni
visualizzati sullo schermo sono in un carattere
diverso.
I seguenti simboli sono utilizzati per evidenziare
informazioni importanti:
I suggerimenti per gli utenti sono consigli
pratici che consentono di utilizzare al
meglio il sistema Pro Tools.
Le avvertenze importanti riportano
informazioni che potrebbero influire sui
dati della sessione di Pro Tools e sulle
prestazioni del sistema Pro Tools.
Questo simbolo indica i tasti di scelta
rapida per la selezione mediante tastiera
o mouse.
I riferimenti incrociati rimandano
a sezioni correlate in questo manuale
e in altri documenti Avid.
Informazioni sui requisiti
di sistema e compatibilità
Avid è in grado di garantire la compatibilità
e fornire supporto unicamente per i prodotti
hardware e software collaudati e approvati.
Per i requisiti di sistema completi e un elenco dei
computer, dei sistemi operativi, delle unità disco
rigido e dei dispositivi di terze parti supportati,
visitare:
www.avid.com/compatibility
Capitolo 1: Introduzione a Pro Tools 7
 Informazioni su www.avid.com
Il sito Web di Avid (www.avid.com) è la fonte
online più completa di informazioni su come
utilizzare in modo ottimale il sistema Pro Tools.
Di seguito vengono riportati alcuni dei servizi
e delle funzionalità disponibili.

Registrazione del prodotto È possibile registrare

online il prodotto acquistato.

Supporto e download È possibile contattare

il servizio di assistenza tecnica Avid Customer
Success, scaricare gli aggiornamenti software
e le guide online più recenti, consultare la
documentazione relativa alla compatibilità
per informazioni sui requisiti di sistema, eseguire
ricerche nella Knowledge Base online, nonché
partecipare alle discussioni della comunità
degli utenti Pro Tools in tutto il mondo
nell'area User Conference.

Formazione Sono disponibili corsi di formazione

online o in classe tenuti presso uno dei centri
di formazione Pro Tools autorizzati.

Prodotti e sviluppatori Sono disponibili

informazioni sui prodotti Avid, versioni
software dimostrative scaricabili, informazioni
sui partner sviluppatori e sui relativi plug-in,
applicazioni e hardware.

Notizie ed eventi È possibile trovare le notizie

più aggiornate su prodotti ed eventi Avid,
nonché richiedere tramite registrazione
una versione dimostrativa di Pro Tools.

8 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 2: Concetti di Pro Tools
Prima di iniziare a utilizzare Pro Tools, può
essere utile riesaminare i concetti di base del
programma, che costituiscono la base per
l'utilizzo e per le funzionalità di Pro Tools.
Registrazione audio su disco
rigido
La registrazione su disco rigido viene definita
non lineare (o ad accesso casuale): è possibile
spostarsi immediatamente su un punto qualsiasi
della registrazione senza dover eseguire il
riavvolgimento o l'avanzamento veloce.
Al contrario, la registrazione su nastro viene
definita lineare, poiché per ascoltare un punto
particolare della registrazione è necessario
eseguire il riavvolgimento o l'avanzamento
veloce. Per ridisporre o duplicare il materiale
quando si usa un sistema lineare, è necessario
procedere a una nuova registrazione oppure
tagliare il materiale e quindi riunirlo.
I sistemi non lineari presentano diversi vantaggi.
È possibile ridisporre o ripetere con facilità le
parti di una registrazione modificandone l'ordine
o la frequenza di lettura nel disco rigido. Inoltre,
tale ridisposizione è non distruttiva, nel senso
che non altera il materiale registrato originale.
Montaggio non lineare
di Pro Tools
Pro Tools è un sistema di montaggio di registra-
zione non lineare che consente di organizzare
e mixare il materiale registrato in modo non
distruttivo. Per montaggio non lineare significa
che si ha la possibilità di tagliare, copiare, incol-
lare, spostare, eliminare, eseguire il trimming
e riarrangiare in altro modo qualsiasi tipo di
materiale audio, MIDI o video nella finestra
Edit di Pro Tools.
Il montaggio non lineare offre vantaggi signifi-
cativi rispetto al dubbing (nuova registrazione)
e al taglio e spostamento di parti dei nastri
magnetici, poiché offre la più ampia flessibilità
possibile in fase di montaggio e arrangiamento
e costituisce una procedura non distruttiva
e "annullabile". Inoltre, il montaggio non lineare
previene qualsiasi diminuzione della fedeltà
audio, comune invece con il nastro.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 9

Digidesign Audio Engine
L'applicazione DAE (Digidesign Audio Engine)
è il sistema operativo in tempo reale per la
registrazione, la riproduzione e l'elaborazione
digitali del materiale audio. L'applicazione DAE
viene installata automaticamente nel sistema
quando si installa Pro Tools.
per l'elaborazione degli effetti. Le prestazioni
del prodotto dipendono dal sistema utilizzato
e dalle impostazioni definite nella finestra
Playback Engine.
Nella finestra Playback Engine è possibile
impostare la dimensione del buffer hardware
e di assegnare una percentuale delle risorse
della CPU per tali operazioni.

Il sistema operativo di un computer costituisce

la base necessaria all'esecuzione dei programmi;
in modo pressoché analogo, l'applicazione DAE
fornisce la piattaforma per la maggior parte delle
funzionalità MIDI, di registrazione su disco, di
elaborazione dei segnali digitali e di automazione
del mixaggio richieste da Pro Tools e dagli altri
prodotti di Avid e dei suoi partner di sviluppo.

I valori assegnati all'opzione DAE Playback

Buffer Size determinano la quantità di memoria
assegnata ai buffer del disco da DAE. Se necessario,
è possibile modificare l'opzione DAE Playback
Buffer Size in Playback Engine (vedere
"DAE Playback Buffer Size" a pagina 67).

Motore di riproduzione
Pro Tools consente di regolare le prestazioni
tramite la modifica delle impostazioni di sistema
che controllano le risorse di elaborazione,
riproduzione e registrazione. Tali impostazioni
sono disponibili nella finestra Playback Engine
(Setup > Playback Engine).
Finestra Playback Engine del sistema Pro Tools|HD
Nei sistemi Pro Tools|HD è possibile inoltre
selezionare il numero di voci e di tracce attive
per il sistema e le sessioni. Le opzioni relative
al numero di voci variano in base alla quantità
di risorse di elaborazione DSP assegnate alle voci.

Pro Tools si avvale del processore host del computer Nella finestra Playback Engine è inoltre possibile
per determinate operazioni e per funzioni di assegnare risorse dedicate alla compensazione
elaborazione DSP opzionali basate su host. del ritardo automatica.

In Pro Tools viene utilizzata l'elaborazione Per ulteriori informazioni, vedere

host (CPU) per fornire funzioni di registrazione,
riproduzione, mixaggio ed elaborazione degli
effetti delle tracce audio. Sia in Pro Tools sia in
Pro Tools HD viene utilizzata l'elaborazione host
per eseguire i plug-in RTAS® (Real-Time AudioSuite)
"Configurazione delle impostazioni di
sistema Pro Tools" a pagina 60. Vedere
anche "Risorse del sistema" a pagina 21.

10 Guida di riferimento di Pro Tools

 I dispositivi MIDI compatibili con USB e FireWire
Core Audio sono in grado di scambiare messaggi MIDI con il
computer tramite collegamento USB o FireWire.
Core Audio di Apple fornisce connettività
del flusso audio tra le applicazioni software
e l'hardware audio in Mac OS X. Il software
Pro Tools può utilizzare le interfacce audio con
i driver Core Audio supportati per la riproduzione
e la registrazione di un massimo di 32 canali I/O.

ASIO Flusso del segnale MIDI

Audio Stream Input/Output (ASIO) di Steinberg

fornisce connettività del flusso audio tra le appli-
cazioni software e l'hardware audio in Windows.
Il software Pro Tools può utilizzare le interfacce
audio con i driver ASIO supportati per la riprodu-
zione e la registrazione di un massimo di
32 canali I/O.
MIDI
MIDI (Musical Instrument Digital Interface)
è un protocollo di comunicazione per strumenti
musicali. Si tratta di uno standard del settore che
consente i collegamenti tra un gran numero di
dispositivi creati da produttori diversi. Dispositivi
compatibili con il protocollo MIDI sono, ad
esempio, i sintetizzatori, i moduli audio, le drum
machine, le MIDI patch bay, i processori di effetti,
le interfacce MIDI, le superfici di controllo MIDI
e i sequencer MIDI.
I dispositivi MIDI sono dotati di connettori
DIN a 5 pin, con etichette IN, OUT o THRU.
La porta MIDI OUT invia messaggi, mentre la
porta MIDI IN li riceve. MIDI THRU consente
l'uscita di quanto ricevuto dalla porta IN.
I dispositivi MIDI vengono collegati mediante
appositi cavi MIDI disponibili presso la maggior
parte dei negozi di musica.
Non tutti i dispositivi sono dotati delle
tre porte MIDI (IN, OUT e THRU).
Il protocollo MIDI fornisce 16 canali MIDI per
porta. Attraverso un solo cavo MIDI è possibile
trasmettere un gruppo distinto di messaggi per
ciascun dei 16 canali. Questi 16 canali possono
corrispondere a dispositivi MIDI separati oppure
a più canali dello stesso dispositivo (se il dispositivo
è di tipo multitimbro). Ogni canale controlla uno
strumento diverso. Ad esempio, basso sul canale 1,
pianoforte sul canale 2 e batteria sul canale 10.
Un sequencer MIDI è in grado di registrare
arrangiamenti complessi anche quando viene
utilizzata una sola tastiera multitimbro, in modo
analogo a quanto avviene per un registratore
multitraccia a nastro.
Termini MIDI
Di seguito vengono descritti alcuni dei
principali termini MIDI.
Strumento MIDI Dispositivo MIDI hardware
o strumento software (quale un plug-in
di strumenti).
Interfaccia MIDI Hardware che consente
di collegare computer a dispositivi MIDI
(ad esempio M-Audio MIDISPORT) affinché
comunichino tra loro.

Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 11

 Dispositivo MIDI Qualsiasi tastiera MIDI fisica,
modulo audio, dispositivo per effetti o altra
apparecchiatura in grado di inviare o ricevere
le informazioni MIDI.
Controller MIDI Qualsiasi dispositivo MIDI che
trasmette i dati relativi alle prestazioni MIDI.
Si tratta di tastiere MIDI, controller per chitarra
MIDI, strumenti a fiato MIDI e altri dispositivi
simili. I controller trasmettono le informazioni
MIDI attraverso la propria porta MIDI OUT.
Superficie di controllo MIDI Qualsiasi dispositivo,
ad esempio Command|8, che utilizza un collega-
mento MIDI per inviare messaggi di controllo
a un programma software, ma che generalmente
non viene usato per la registrazione delle
informazioni MIDI.
Multitimbrico La capacità di un unico dispositivo
MIDI di riprodurre, simultaneamente e su canali
MIDI distinti, numerosi suoni di strumenti diversi,
ad esempio piano, basso e batteria. Un unico
strumento MIDI multitimbrico può quindi
riprodurre interi arrangiamenti.
Porta MIDI Una porta MIDI fisica su un'interfaccia
MIDI o una porta MIDI virtuale creata tramite
software. Esistono porte separate per MIDI IN
e OUT. Le porte MIDI fisiche si collegano ai
dispositivi MIDI esterni per mezzo di cavi MIDI,
mentre le porte MIDI virtuali consentono il
collegamento di plug-in e applicazioni software
(vedere anche "Nodi MIDI virtuali").
Canale MIDI Attraverso un solo cavo MIDI possono
essere trasmessi fino a 16 canali di dati relativi
alle prestazioni MIDI. Il numero di canali facilita
la separazione dei vari messaggi in modo che le
sorgenti audio possano ricevere quelli corretti.
Evento modifica di programma Comando MIDI
che indica a una sorgente audio i suoni (o i patch
audio) da usare. Il protocollo MIDI consente
di scegliere da una gamma di 128 patch.
12 Guida di riferimento di Pro Tools
Messaggio Bank Select Molti dispositivi
dispongono di oltre 128 patch, disposti in
banchi. Il messaggio Bank Select è il comando
MIDI che specifica il banco di patch in cui
effettuare la scelta.
Controllo locale Impostazione di controller
presente nella maggior parte delle tastiere MIDI
che consente a tali dispositivi di riprodurre la
propria sorgente audio. La disattivazione del
controllo locale fa in modo che la sorgente audio
interna di un dispositivo venga riprodotta solo
mediante messaggi MIDI esterni (come quelli
inviati dal sistema quando i dati MIDI di Pro Tools
vengono indirizzati alla tastiera MIDI). Quando
si usa Pro Tools è preferibile disattivare il controllo
locale (ad esempio, quando si usa MIDI THRU).
Anche quando il controllo locale è disattivato,
la tastiera continua a trasmettere i dati alla
propria porta MIDI OUT.
Eventi di controller continuo Istruzioni MIDI
che consentono di apportare modifiche in tempo
reale alle note riprodotte al momento, ad esempio
Pitch Bend, Modulation, Volume, Pan e molte altre.
Dati sysex Dati MIDI utilizzati comunemente
per l'invio e il recupero delle informazioni sui
parametri di patch per fini di memorizzazione.
Nodi MIDI virtuali Quando si utilizza MIDI con
plug-in di strumenti in Pro Tools, vengono creati
nodi MIDI virtuali. Tali nodi funzionano come
porte MIDI e forniscono connessioni di tipo MIDI
software tra Pro Tools e altro software MIDI,
come i plug-in di strumenti. Ad esempio, quando
si inserisce Propellerhead's Reason come client
ReWire in una traccia, gli ingressi MIDI diventano
disponibili per le uscite MIDI di Pro Tools
e le uscite MIDI della traccia strumento.
Chiarimenti su MIDI
Con il termine MIDI non si indica materiale audio,
che di per sé non produce alcun suono, ma soltanto
informazioni di controllo. Ha la stessa funzione
della carta perforata per le pianole: fornisce
informazioni di controllo sulla nota da suonare,
quando, per quanto tempo, a quale volume e con
quale suono (strumento). Ad esempio, quando si
preme un tasto di una tastiera MIDI, viene inviato
un messaggio a uno strumento MIDI, in modo
che venga suonata quella nota ad una determinata
velocity utilizzando il suono (strumento)
selezionato. Può essere utilizzato un generatore
di toni interno (come un sintetizzatore o un
campionatore), un altro strumento MIDI esterno
o un plug-in di strumenti, contenuto in Pro Tools.
Per riprodurre e ascoltare una registrazione MIDI,
è necessario disporre di uno strumento MIDI.
L'audio proveniente da uno strumento MIDI
esterno può essere inviato a un mixer esterno
o monitorato attraverso l'interfaccia audio di
Pro Tools (usando una traccia strumento o una
traccia Auxiliary Input).
Se si sta utilizzando uno strumento MIDI esterno,
è necessario collegarlo alle porte MIDI riconosciute
dal computer. Tali porte possono essere quelle di
un'interfaccia di Pro Tools, ad esempio Mbox®,
o di un'altra interfaccia MIDI, ad esempio
M-Audio MIDISPORT.
Percorsi dei segnali per strumenti MIDI esterni
Per ascoltare uno strumento MIDI esterno,
è necessario collegarne le uscite audio alla console
di mixaggio o collegarlo a uno degli ingressi audio
dell'interfaccia audio di Pro Tools.
Come il sistema Pro Tools, anche il dispositivo
MIDI presenta funzionalità (e limiti) hardware unici
per quanto riguarda il numero di voci e di strumenti
riproducibili contemporaneamente. Per informa-
zioni sulle funzionalità hardware, fare riferimento
alla documentazione fornita con il dispositivo.
MIDI in Pro Tools
Pro Tools è dotato di efficaci funzioni per il
sequencing del materiale MIDI che consentono
di registrare, inserire, modificare e riprodurre dati
MIDI nelle tracce strumento e MIDI di Pro Tools.
Queste azioni vengono eseguite nelle finestre Edit,
MIDI Editor, Score Editor e MIDI Event List.
I dati MIDI in Pro Tools possono essere di vario
tipo, dai dati delle note MIDI (numero di nota,
On/Off, velocity) ai messaggi System Exclusive
(Sysex) e possono essere registrati o riprodotti
sia da dispositivi MIDI esterni con un'interfaccia
MIDI (come M-Audio MIDISPORT o Mbox) sia da
altri software MIDI (come plug-in di strumenti
e applicazioni client ReWire).
Sincronizzazione
Quando si lavora con più sistemi basati su tempo,
come ad esempio Pro Tools e una piastra esterna,
è necessario che tali sistemi siano sincronizzati.
La sincronizzazione avviene quando un sistema
emette il timecode o il MIDI Beat Clock e l'altro
dispositivo segue o si sincronizza su quel timecode
o MIDI Beat Clock, facendo in modo che i due
sistemi funzionino basandosi sulla medesima sor-
gente di clock. Per la sincronizzazione di Pro Tools
con altri dispositivi, o viceversa, vengono utilizzati
il MIDI timecode o il timecode SMPTE/EBU.
Per ulteriori informazioni sui diversi formati
SMPTE/EBU e su altri concetti relativi al
timecode, consultare la Guida sui concetti di
sincronizzazione e suono surround di Pro Tools.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 13
 Suono surround
Il suono viene definito surround quando, in
aggiunta alla tradizionale coppia stereo, uno
o più altoparlanti con segnali audio (canali)
separati vengono collocati dietro l'ascoltatore.
Esistono più tipi di formati surround, da LCR
a tre canali fino al 7.1 a otto canali.
Il formato surround più comune è il 5.1, il cui
nome fa riferimento all'uso di cinque altoparlanti
con l'aggiunta di un subwoofer. Si tratta del
formato utilizzato nei cinema e nei sistemi di
home entertainment, oltre che per il mixaggio
della maggior parte dei DVD. Per il monitoraggio
surround, il posizionamento standard degli
altoparlanti nel 5.1 prevede un altoparlante
stereo destro e uno sinistro in posizione anteriore,
accompagnati da un altoparlante aggiuntivo
centrale; un altoparlante stereo destro e uno
sinistro in posizione posteriore e un sub-woofer
in posizione laterale.
Pro Tools HD e Pro Tools con opzione Complete
Production Toolkit 2 supportano il mixaggio
in formati surround. In Pro Tools ogni formato
surround è considerato un formato multicanale
più grande del formato stereo.
Per informazioni sui concetti fondamentali
del suono surround, vedere la Guida sui concetti
di sincronizzazione e suono surround
di Pro Tools.
14 Guida di riferimento di Pro Tools
Sessioni di Pro Tools
Quando si avvia un progetto in Pro Tools, si crea
una sessione. È utile comprendere gli elementi
di base di una sessione.
File della sessione
Il file della sessione è il documento creato da
Pro Tools quando si sceglie File > New Session
e si configura una nuova sessione. In Pro Tools
è possibile aprire un solo file della sessione per
volta. Il nome del file della sessione presenta
l'estensione .ptf (file Pro Tools). In tali file sono
contenute indicazioni complete sugli elementi
associati al progetto, compresi i file audio,
i dati MIDI e tutte le informazioni di montaggio
e mixaggio dell'utente. È importante ricordarsi
che un file della sessione di Pro Tools non
contiene file multimediali (audio o video),
ma solo riferimenti a file audio, video, MIDI
e ad altri file. È possibile apportare delle modifiche
a una sessione e salvarle in un file della sessione
distinto. In questo modo è possibile creare più
versioni della stessa sessione oppure eseguire
il backup del lavoro di montaggio e mixaggio.
Icona del file della sessione
Tracce
Le tracce di Pro Tools sono gli elementi in cui
vengono registrati e montati i dati audio, MIDI,
video e di automazione. Le tracce di Pro Tools
forniscono canali audio per i bus interni di routing
e ingressi e uscite fisici per il materiale audio
e MIDI.
In Pro Tools sono disponibili più tipi di tracce:
audio, Auxiliary Input, master fader, master VCA,
MIDI, strumento e video.
Traccia audio nella finestra Edit (traccia stereo)
Traccia MIDI nella finestra Edit
Traccia video in vista Frames
I dati delle tracce audio, MIDI, strumento e video
possono essere montati in regioni o duplicati in
posizioni diverse, per creare loop, modificare la
disposizione di sezioni o di interi brani oppure
per assemblare le tracce utilizzando materiale
proveniente da numerosi take.
Le tracce ingresso Aux possono indirizzare i bus
audio interni o gli ingressi fisici ai bus interni
o a uscite fisiche. Gli ingressi Aux vengono
generalmente utilizzati per i bus degli effetti audio,
il volume del materiale audio (monitoraggio)
e il submix.
Le tracce master fader consentono il controllo dei
canali di uscita audio fisici, del livello del volume
di mixaggio, pan o degli insert dei plug-in.
Le tracce master VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2) consentono
di controllare le tracce in un gruppo di mixaggio
che può essere assegnato al master VCA.
Le tracce video supportano i filmati QuickTime
(tutti i sistemi Pro Tools) e i file video VC-1 (solo
Windows 7). Inoltre, Pro Tools supporta i video
Avid quando si utilizza una periferica video Avid
supportata. Una traccia video singola è in grado
di riprodurre solo un tipo di video per volta.
Le tracce audio, Auxiliary Input, strumento
e master fader possono essere mono, stereo
o multicanale (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2). Quando
si crea una traccia nuova, selezionare il formato
desiderato dall'elenco dei formati supportati
dal sistema utilizzato.
Voci
In Pro Tools, le voci sono flussi audio univoci
e discreti che è possibile indirizzare da e verso le
uscite e gli ingressi audio fisici delle tracce audio
Pro Tools nelle interfacce audio di Pro Tools.
I percorsi audio da e verso il software Pro Tools
indirizzati all'hardware Pro Tools utilizzano
le voci. Se si supera il numero di voci disponibili
nel sistema, è stato effettivamente superato
il numero disponibile di tracce audio.
Tipicamente, ciascun canale audio per ciascuna
traccia della sessione di Pro Tools utilizza un'unica
voce. Pertanto, per una traccia audio mono viene
utilizzata una sola voce, mentre per una traccia
audio stereo vengono utilizzate due voci.
Quando si utilizza la registrazione punch, sono
necessarie due voci per ciascun canale audio
(una per la riproduzione e una per la registrazione
su punch in e out). In alcuni casi, con i sistemi
Pro Tools|HD, possono essere necessarie più
voci per un unico canale (ad esempio, quando
si utilizza l'elaborazione host su un bus TDM).
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 15
 È possibile allocare le voci in modo dinamico
(con tutti i sistemi Pro Tools, le eventuali voci
disponibili vengono assegnate automaticamente
man mano che risultano necessarie) oppure
in modo esplicito (solo con Pro Tools HD, è possibile
assegnare esplicitamente canali audio a specifiche
voci disponibili per garantire che l'audio sul canale
in questione sia sempre assegnato a una voce).
Nei sistemi Pro Tools|HD, il numero di voci
disponibili dipende dalla quantità di elaborazione
DSP dedicata nel sistema (vedere "Limiti di ripro-
duzione, registrazione e voci in Pro Tools HD"
a pagina 44).
In tutti gli altri sistemi Pro Tools, il numero
di voci disponibili per il sistema potrebbe essere
limitato dalla potenza di elaborazione host del
computer (vedere "Risorse dei sistemi Pro Tools"
a pagina 52).
Per ulteriori informazioni sulle voci in
Pro Tools, vedere "Priorità delle tracce
e assegnazione di voci" a pagina 241.
File multimediali
Le sessioni Pro Tools consentono di creare,
importare, esportare e creare riferimenti a file
multimediali, ovvero file audio, MIDI e video.
I file multimediali audio e video vengono
memorizzati separatamente dal file della
sessione Pro Tools, mentre i dati MIDI
vengono memorizzati nel file della sessione.
File audio
Quando si registra materiale audio in una sessione
di Pro Tools, vengono creati dei file audio.
Icone di file audio
16 Guida di riferimento di Pro Tools
I file audio per ciascuna sessione sono memorizzati
in una cartella denominata Audio Files, sono
elencati in nell'elenco delle regioni di Pro Tools
e possono essere visualizzati in una traccia audio.
Una sezione di un file audio può essere definita
come regione. Vedere "Region" a pagina 16.
File MIDI
Quando si registrano o si inseriscono dati
MIDI in una sessione di Pro Tools, essi vengono
memorizzati nel file della sessione di Pro Tools.
È possibile importare ed esportare file MIDI da
e verso le sessioni Pro Tools, ma i contenuti MIDI
registrati o creati in altro modo in una sessione
di Pro Tools non comportano automaticamente
la creazione di nuovi file MIDI.
Icona di un file MIDI
File video
Quando si registrano o si importano video in
una sessione di Pro Tools, i dati video vengono
memorizzati come tipo di file video corrispondente
(ad esempio QuickTime). I file video possono
essere creati (o copiati) nella cartella Video Files
nella cartella della sessione. Tuttavia, nella maggior
parte dei casi, Pro Tools crea riferimenti a file video
che sono stati acquisiti da un'altra applicazione,
come ad esempio Avid Media Composer®.
Region
Una regione è un segmento di dati audio, MIDI
o video. Una regione può essere un loop di batteria,
un riff di chitarra, un verso di canzone, un effetto
sonoro, una conversazione o un intero file audio.
Le regioni sono particolarmente utili per la
disposizione di materiale audio e MIDI.
A una regione possono essere inoltre associati dati
di automazione. In Pro Tools le regioni vengono
create da file audio o dati MIDI e possono essere
disposte nelle playlist delle tracce audio e MIDI.
Le regioni possono essere inoltre raggruppate
(una regione di regioni) e ripetute (in loop).
Regione audio
Regione MIDI
Regione video in vista Frames
Gruppo di regioni (gruppo di regioni multitraccia audio
e MIDI mixate)
Playlist
Per playlist si intende una sequenza di regioni
disposte in una traccia audio, MIDI o video.
Le tracce dispongono di playlist di montaggio
e di playlist di automazione.
Menu a comparsa selettore playlist
Per le tracce audio, la playlist di montaggio
indica al disco rigido quali regioni riprodurre
e in quale ordine. Ad esempio, possono essere
presenti regioni audio separate per l'introduzione
di una canzone, il primo verso, il primo ritornello
e così via. È possibile utilizzare la stessa regione
audio per accedere, più volte e in posizioni diverse,
allo stesso gruppo di dati audio, senza utilizzare
spazio su disco supplementare. È possibile
utilizzare più versioni dello stesso audio in
posizioni diverse per l'applicazione di vari effetti.
Nelle tracce MIDI e strumento, nelle playlist
di montaggio è possibile salvare più sequenze
MIDI multiple (o prestazioni) in una traccia.
Una playlist può essere costituita da un'unica
regione o da più regioni distinte. Gli elementi
che la compongono possono essere simili,
ad esempio, regioni costituite da numerosi
take diversi dello stesso assolo, oppure diversi,
ad esempio regioni con numerosi effetti sonori.
In una singola traccia è possibile creare
un numero qualsiasi di playlist alternative
di montaggio. Ciò consente di assemblare
versioni diverse delle esecuzioni o dei montaggi
nella stessa traccia e di scegliere quella più
appropriata dal menu Playlists della traccia.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 17
 Ogni traccia audio, Auxiliary Input, strumento,
master fader e VCA presenta anche un unico set
di playlist di automazione. Tali playlist includono
le opzioni volume, pan, mute e tutti i controlli di
attivazione dell'automazione per le assegnazioni
di insert e di mandata della traccia.

I dati del controller MIDI nelle tracce strumento

e MIDI sono sempre inclusi come parte della
playlist delle tracce.

Canale
Con il termine canale vengono descritti numerosi
componenti correlati di un sistema Pro Tools.
Il primo esempio di canale fa riferimento a un
ingresso o un'uscita fisici del sistema Pro Tools.
Ad esempio, un'interfaccia HD I/O fornisce fino
a 16 canali di ingresso e uscita audio a un sistema
Pro Tools|HD o Pro Tools|HD Native, mentre
un'interfaccia audio Mbox fornisce fino a quattro
ingressi e due uscite.

Il secondo esempio di uso del termine canale

fa riferimento a un channel strip della finestra
Mix di Pro Tools. Ad ogni traccia della sessione
di Pro Tools corrisponde un channel strip nella
finestra Mix.

I channel strip audio e MIDI dispongono di

controlli simili, che tuttavia hanno funzioni
leggermente diverse. Ad esempio, i fader del
channel strip delle tracce audio, ingresso Aux
e strumento consentono di controllare il guadagno
dell'uscita verso il bus di mixaggio per il canale,
mentre quelli del channel strip MIDI consentono
di inviare dati relativi al volume MIDI (controller
MIDI 7) allo strumento MIDI selezionato.

Il termine canale MIDI può inoltre descrivere Channel strip della finestra Mix (traccia audio)
una fase distinta di un'operazione MIDI.
Vedere "MIDI" a pagina 11.

18 Guida di riferimento di Pro Tools

Routing dei segnali
In Pro Tools sono disponibili controlli di mixaggio
e di routing dei segnali basati su software per audio
e MIDI, situati nella finestra Mix. Alcuni di essi
sono accessibili anche mediante la finestra Edit.
Una delle più comuni operazioni di routing dei
segnali audio consiste nell'effettuare il submix
di numerose tracce in un unico channel strip
(come un ingresso Aux) per la condivisione
dell'elaborazione e il controllo del livello.
L'esempio seguente illustra il submix di due
tracce audio verso un ingresso Aux stereo.
Insert
Mandate
Uscite al
percorso
bus stereo
Tracce audio Traccia
Auxiliary Input
Submix verso un ingresso Aux
Opzioni di routing dei segnali
Le opzioni di routing dei segnali comprendono:
Controlli di ingresso e uscita delle tracce (I/O) Il
tipo di routing dei segnali più semplice è quello
costituito dall'ingresso e dall'uscita di una traccia.
A ogni traccia deve essere assegnato un percorso
di ingresso per la registrazione del materiale audio
e un percorso di uscita mappato affinché risulti
udibile attraverso l'uscita hardware del sistema.
Utilizzando bus interni, è inoltre possibile
indirizzare i segnali verso e da altre tracce di
Pro Tools o ingressi e uscite hardware diversi.
Tracce Auxiliary Input e master fader Gli ingressi
Aux possono essere utilizzati come ritorni, mixer
secondari e bus principali. Le tracce master fader
vengono utilizzate come controlli di livello
principale di bus e uscita. Le tracce Auxiliary
Input e master fader possono essere dotate
di insert hardware o di plug-in.
Tracce MIDI Le tracce MIDI sono usate
Ingresso generalmente per indirizzare i dati MIDI da
dal percorso fonti interne o esterne a dispositivi MIDI esterni.
bus stereo
I dati MIDI possono anche essere indirizzati
a plug-in su tracce Auxiliary Input o strumento.
Tracce strumento Le tracce strumento sono
il metodo principale per indirizzare dati MIDI
a un plug-in di strumenti e poi indirizzare il suono
del plug-in a uscite, mandate, bus o altri insert.
Le tracce strumento possono anche essere usate
per inviare dati MIDI a dispositivi MIDI esterni
o monitorarne l'audio.
Mandate Le mandate indirizzano l'audio
dalle tracce alle uscite hardware o ai bus interni,
a loro volta indirizzati ad altre tracce all'interno
di Pro Tools. Le tracce MIDI, master fader e master
VCA non sono dotate di mandate.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 19
 Plug-in e insert hardware L'elaborazione dei
plug-in viene eseguita completamente nel sistema
Pro Tools. Gli insert hardware utilizzano gli ingressi
e le uscite dell'interfaccia audio per il routing
tradizionale di insert verso e da dispositivi di
effetti e di altro tipo esterni. Le tracce MIDI
e master VCA non sono dotate di insert.
Plug-in di strumenti I plug-in di strumenti
sono diversi da quelli di elaborazione poiché
generano audio anziché elaborare il segnale
audio proveniente dall'ingresso audio di una
traccia o da un disco rigido. I plug-in di strumenti
sono tipicamente eseguiti da MIDI.
Percorsi I percorsi sono qualsiasi opzione di
routing in Pro Tools, inclusi gli ingressi, le uscite,
i bus e gli insert interni ed esterni. In Pro Tools
è possibile assegnare nomi ai percorsi che vengono
poi visualizzati nel selettore di ingresso audio,
nel selettore del percorso di uscita e in altri menu.
Per ulteriori informazioni, vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".
Formati di mixaggio Le sessioni possono includere
combinazioni di tracce in formato mono, stereo
e multicanale più grandi di stereo, bus, ingressi,
uscite e insert. I formati multicanale più grandi
di stereo sono supportati solo da Pro Tools HD,
e Pro Tools con l'opzione Complete Production
Toolkit 2.
Raggruppamento e tracce VCA Le tracce
possono essere raggruppate per il mixaggio
affinché le relative impostazioni di mixaggio
vengano mantenute quando viene modificata
un'impostazione di una qualsiasi traccia del
gruppo (ad esempio, la modifica del volume
di una traccia altera il volume di tutte le altre
tracce nel gruppo). Le tracce master VCA
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2) controllano le relative
impostazioni di mixaggio per tutte le tracce
all'interno di un gruppo selezionato.
20 Guida di riferimento di Pro Tools
Tempo su base tick
e sample-based
Pro Tools consente di impostare la timebase
di qualsiasi traccia in un formato su base tick
o sample-based. È anche possibile determinare
che la timeline venga visualizzata come su base
tick o sample-based.
Per impostazione predefinita, il materiale
audio elaborato in Pro Tools è sample-based.
Ciò significa che la regione audio che si trova
in una posizione di campione specifica non
si sposta da tale posizione se il tempo metrico
cambia nel corso della sessione, anche se la
relativa posizione Bar|Beat cambia.
Per impostazione predefinita, i dati MIDI
elaborati in Pro Tools sono invece su base tick.
Ciò significa che la regione MIDI che si trova in
una posizione di Bar|Beat specifica non si sposta
da tale posizione se il tempo metrico cambia
nel corso della sessione, anche se la relativa
posizione di campione cambia.
È possibile impostare una traccia come
sample-based o su base tick al momento
della creazione, oppure è possibile modificare
la timebase in un momento successivo.
Materiale audio e MIDI sample-based
Con una traccia audio sample-based, tutte le regioni
audio della traccia presentano una posizione
assoluta nella timeline. Le regioni rimangono fisse
sul tempo del campione, indipendentemente
dal punto in cui si verificano variazioni di tempo
metrico o musicale in una sessione.
Se si crea una traccia MIDI sample-based, tutti
gli eventi MIDI della traccia presentano una
posizione assoluta nella timeline. Gli eventi
MIDI rimangono fissi sul tempo del campione,
indipendentemente dal fatto che si verifichino
variazioni di tempo metrico o musicale in una
sessione.
Materiale audio e MIDI su base tick
Il materiale audio su base tick rimane fisso sulle
battute e sui battiti; in presenza di variazioni di
tempo metrico e musicale, tale materiale si sposta
in relazione alla timeline del campione. Tuttavia,
la durata di eventi MIDI differisce da quella di
eventi su base tick in presenza di variazioni di
tempo metrico. Quando si eseguono regolazioni
di tempo musicale o metrico, viene modificata
la lunghezza degli eventi di note MIDI, ma non
quella delle regioni audio (a meno che non sia
attivata la funzione Elastic Audio). Quando la
funzione Elastic Audio non è attivata su una traccia
audio, le modifiche di tempo metrico e musicale
interessano solo il punto iniziale (o il punto di
sincronizzazione) di ogni regione audio in una
traccia su base tick. Se la funzione Elastic Audio
è attivata su una traccia audio, le modifiche al
tempo metrico applicano l'elaborazione Elastic
Audio, che modifica la durata della regione audio.
Elastic Audio
La funzione Elastic Audio fornisce Time
Compression and Expansion (TCE) dell'audio
in tempo reale e non (renderizzato). Le tracce
Elastic Audio su base tick modificano la posizione
dei campioni in base alle modifiche al tempo
metrico. L'audio viene allungato o compresso
per adattarsi alle modifiche del tempo metrico.
Elastic Audio fornisce inoltre una trasposizione
della tonalità basata su regioni, non in tempo
reale e di elevata qualità.
Pro Tools Elastic Audio presenta algoritmi
per il rilevamento dei transienti di qualità
eccezionalmente elevata, analisi di tempo
metrico e di battito e algoritmi di elaborazione
TCE in tempo reale o renderizzati. Elastic Audio
consente di adattare in modo facile e veloce
l'audio al tempo metrico del righello Tempo
della sessione e di farlo corrispondere ai battiti,
oltre a fornire un grado di controllo senza
precedenti sul rilevamento dei transienti
e sull'elaborazione TCE evento per evento.
Grazie a Elastic Audio, Pro Tools analizza interi
file audio alla ricerca di "eventi" transienti, come
ad esempio un suono di batteria, una nota cantata
o un accordo di chitarra. Questi eventi possono
poi servire come punti di controllo per "distorcere"
l'audio. Pro Tools è in grado di distorcere (tramite
TCE) eventi audio automaticamente, come nel
caso della conformazione dell'audio al tempo
metrico della sessione o della quantizzazione degli
eventi audio; l'audio può anche essere distorto
manualmente usando gli strumenti di montaggio
standard con la traccia audio impostata sulla
vista Warp.
Elastic Audio è utile in diversi flussi di lavoro
comuni, come l'utilizzo di loop, la correzione
delle prestazioni, il rimixaggio, la corrispondenza
tra battito e tono, il design audio e gli effetti
speciali.
Risorse del sistema
Funzionalità quali il conteggio delle tracce,
l'elaborazione dei plug-in, le opzioni di percorso
e routing dei segnali, oltre alla disponibilità delle
voci, sono limitate solo dall'insieme di risorse
disponibili nel computer host e nell'hardware
di Pro Tools.
Con Pro Tools è possibile gestire e mantenere
le risorse disponibili in vari modi, ottimizzando
al tempo stesso le prestazioni del sistema.
Quando si inizia a utilizzare le sessioni e le tracce
di Pro Tools, è possibile sfruttare le funzionalità
descritte di seguito per accrescere l'efficacia del
DSP e delle altre risorse disponibili.
‹ Pro Tools consente di regolare le prestazioni del
sistema mediante la modifica delle impostazioni
di sistema che controllano le risorse di elaborazione,
riproduzione e registrazione. Vedere "Configura-
zione delle impostazioni di sistema Pro Tools"
a pagina 60.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 21
 ‹ Al fine di liberare le risorse del DSP necessarie,
Pro Tools consente la disattivazione manuale
di alcuni elementi, ad esempio tracce e insert.
Gli elementi inattivi possono essere visualizzati,
modificati e mantenuti all'interno della sessione.
Vedere "Elementi attivi e inattivi" a pagina 22.
‹ Tutti i sistemi Pro Tools offrono opzioni di
voce flessibili per le tracce audio per consentire
l'utilizzo ottimizzato delle voci disponibili nel
sistema. Per ulteriori informazioni sulla gestione
e le opzioni delle voci vedere "Prestito di voci"
a pagina 245.
Elementi attivi e inattivi
In Pro Tools è possibile impostare come inattivi
determinati elementi (ad esempio le tracce e gli
insert) per rendere disponibili ulteriori risorse
DSP e connessioni al mixer.
Tra gli elementi in Pro Tools che possono essere
resi inattivi figurano anche:
• Tracce audio, Auxiliary Input, master fader,
master VCA e strumentali
• Ingressi e uscite di traccia
• Mandate
• Ingressi side-chain
• Plug-in
• Insert hardware
• Percorsi (a livello di sessione)
Le tracce MIDI non possono essere rese inattive.
Gli ingressi side-chain supportano l'alternanza
diretta degli stati attivo e inattivo, ma non la
funzione che ne consente l'applicazione a tutte
le tracce o alle tracce side-chain selezionate.
22 Guida di riferimento di Pro Tools
Oltre a consentire l'impostazione manuale dello
stato attivo e inattivo, in condizioni di risorse
insufficienti o non disponibili Pro Tools procede
alla disattivazione automatica di alcuni elementi.
Quando sono attivi, gli elementi sono impegnati
e operativi al massimo delle possibilità.
Quando sono inattivi, gli elementi sono silenziosi
e non operativi anche se la maggior parte dei
controlli può essere comunque impostata. Vari
elementi inattivi influiscono sulle risorse di sistema
disponibili secondo modalità specifiche, come
descritto di seguito.
Plug-in Quando un plug-in è inattivo in una
traccia, le risorse DSP non utilizzate vengono
rese disponibili per altri plug-in e funzioni di
elaborazione. Le assegnazioni dei plug-in possono
essere rese inattive manualmente o automatica-
mente (vedere "Impostazione automatica
e manuale dello stato inattivo" a pagina 23).
Percorsi e assegnazioni di percorso Quando
un percorso o un'assegnazione di percorso sono
inattivi, le rispettive risorse mixer vengono rese
disponibili per altre operazioni di routing dei
segnali della sessione. I percorsi e le assegnazioni
di percorso possono essere resi inattivi manual-
mente o automaticamente (vedere "Impostazione
automatica e manuale dello stato inattivo"
a pagina 23).
Tracce Quando una traccia viene resa inattiva,
le relative voci diventano attive per un'altra traccia.
Le tracce mono inattive liberano una voce, mentre
quelle stereo e multicanale inattive liberano una
voce per canale. Inoltre, quando una traccia audio,
Auxiliary Input, strumento o master fader viene
resa inattiva, anche i rispettivi plug-in, insert,
mandate e assegnazioni di ingresso/uscita
diventano inattivi e il DSP associato viene
liberato in modo da poter essere riutilizzato.
Visualizzazione degli elementi non attivi
I nomi degli elementi inattivi vengono visualizzati
in corsivo su sfondo di colore grigio scuro. Quando
una traccia è inattiva il relativo channel strip
apparirà ombreggiato.
Attivo Plug-in inattivo
Traccia
inattiva
Plug-in, mandate e tracce attivi e inattivi
Impostazione automatica e manuale
dello stato inattivo
La possibilità di impostare gli elementi come
attivi e inattivi risulta molto utile per le operazioni
di trasferimento tra le sessioni e per la gestione
delle risorse del sistema. In Pro Tools sono
disponibili due modalità, automatica e manuale,
per l'impostazione dello stato inattivo degli
elementi. È possibile rendere gli elementi inattivi
(o attivi) manualmente per gestire in modo
selettivo le risorse del sistema durante le fasi
di montaggio e mixaggio.
Elementi automaticamente inattivi
All'apertura di una sessione, può accadere che
parte dei percorsi dei segnali, dei plug-in o delle
interfacce audio utilizzate nella sessione non sia
disponibile come definito nel sistema corrente.
È possibile che il numero di voci disponibili non
sia sufficiente se la sessione è stata creata in un
altro tipo di sistema Pro Tools, ad esempio se una
sessione è stata creata in un sistema Pro Tools|HD
e viene aperta in un sistema Pro Tools con
un'interfaccia audio Mbox.
Quando ciò si verifica, la sessione viene aperta
con la configurazione dell'ultimo salvataggio
eseguito. Tutti gli elementi non disponibili o non
caricati a causa di una condizione di risorse
insufficienti vengono resi inattivi.
Applicazione manuale dello stato attivo/inattivo
È possibile applicare manualmente lo stato attivo
o non attivo agli elementi per gestire in modo
ottimale le risorse del sistema. Quando si rende
inattivo un elemento, le risorse ad esso associate
vengono rese disponibili per altre operazioni
della sessione.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 23
 DigiBase AAF, MXF e OMF
DigiBase è uno strumento di gestione di database Pro Tools consente di scambiare audio, video
per Pro Tools che potenzia le funzioni base di e sequenze con altre applicazioni compatibili
ricerca e importazione di Pro Tools tramite una con AAF, MXF e OMF (ad esempio, gli editor
serie di potenti strumenti che consentono di di Avid).
gestire i dati all'interno e all'esterno delle sessioni,
su qualsiasi unità disco rigido connessa al sistema.
Dati multimediali (file
Un database consente di organizzare i dati multimediali)
in modo da poterli cercare, ordinare, gestire
I dati multimediali costituiscono materiale audio
e utilizzare rapidamente e senza difficoltà.
o video non elaborato che viene memorizzato
Il libretto degli assegni rappresenta un classico
in singoli file multimediali. Ogni volta che si
esempio di database. Ogni volta che si compila
registra un brano di materiale video o audio in
un assegno, si immette un nuovo record.
un'applicazione, viene creato un file multimediale.
Tale record contiene informazioni sull'assegno,
I file multimediali audio contengono campioni
quali data di emissione, nome del beneficiario
(44.100 o 48.000 campioni per secondo di
e importo, riportate in specifiche colonne
registrazione), mentre i file multimediali video
o campi. Tutto ciò che è necessario conoscere
utilizzano i frame (24, 25 o 30 frame per secondo
(i metadati dell'assegno) è riportato in tali campi,
di registrazione).
anche se l'assegno vero e proprio è altrove.
Le dimensioni di ciascun file multimediale
I browser DigiBase consentono di cercare,
dipendono dalla quantità di materiale audio
ordinare e gestire questi database per volume
o video memorizzata. Ad esempio, un file che
o catalogo e possono essere utilizzati non solo
contiene dieci minuti di video in alta risoluzione
per organizzare le sessioni Pro Tools e i file
può avere dimensioni di circa 2,16 GB, mentre
multimediali (audio, MIDI e video) ma anche
una registrazione audio di dieci minuti potrebbe
per ascoltare in anteprima e importare tramite
comportare la creazione di un file di 100 MB.
trascinamento della selezione.
I file multimediali tendono ad avere dimensioni
Per ulteriori informazioni su DigiBase, maggiori in quanto i segnali audio e video di
vedere "DigiBase" a pagina 285. elevata qualità contengono molti dati. In genere
i dati video richiedono molto più spazio di
memorizzazione dei dati audio.

24 Guida di riferimento di Pro Tools

Metadati
I metadati vengono utilizzati per descrivere
quanto segue:
• Informazioni incorporate in un file multi-
mediale, compresi scena, take, frequenza
di campionamento, risoluzione, nomi delle
regioni, nome della videocassetta da cui il
file multimediale è stato acquisito e persino
i valori di time code.
• Informazioni incorporate nelle sessioni di
Pro Tools o in altre sequenze indicanti i file
utilizzati, il punto in cui sono visualizzati
in una timeline e l'automazione.
• Per le sequenze AAF o OMF, i metadati
includono anche informazioni incorporate
negli effetti AudioSuite™ non renderizzati in
stazioni di lavoro Avid, ad esempio effetti EQ
in tempo reale. Gli effetti non renderizzati
vengono ignorati da Pro Tools in fase di
importazione. Gli effetti renderizzati sono
file multimediali che è possibile importare
in Pro Tools.
• Per le sequenze AAF oppure OMF, informazioni
sull'automazione (guadagno basato sulla clip
o sul keyframe).
Cenni di base su AAF, OMF e MXF
I file AAF e OMF sono meccanismi di memorizza-
zione e recupero di file multimediali e metadati
per lo scambio di progetti tra diverse applicazioni
e piattaforme. MXF è un formato di file multime-
diale utilizzabile con i file AAF (ma non con
quelli OMF).
Dati multimediali e metadati consentono
all'applicazione che riceve i file delle sequenze
OMF e AAF (ad esempio Pro Tools) di riassemblare
la composizione in modo veloce e automatico.
Un esempio di tale approccio consiste nel
considerare i file di dati multimediali come
pezzi di un puzzle e i metadati come la serie
di istruzioni per assemblare il puzzle.
Nei casi più semplici vengono scambiate
solo sequenze AAF o OMF. Se la sequenza fa
riferimento solo a file multimediali esistenti,
il file della sequenza presenta dimensioni
relativamente piccole e la procedura di
esportazione/importazione è relativamente
veloce.
Le sequenze AAF e OMF possono anche
incorporare dati multimediali. Ciò crea un
file unico di grandi dimensioni, più lento
da esportare e importare, ma che può essere
più facile da gestire rispetto a migliaia di file
memorizzati in diversi volumi.
AAF
AAF è un formato di file di sequenza. Le sequenze
AAF sono il modo migliore per scambiare progetti
e mantenere metadati utili. Una sequenza AAF può
fare riferimento a file multimediali OMF o MXF,
oppure avere file multimediali OMF e MXF
integrati al suo interno; non esistono tuttavia
file multimediali audio o video AAF.
Pro Tools è in grado di importare, riprodurre
ed esportare una sequenza AAF collegata a file
multimediali o che contiene al suo interno
contenuti audio.
Quando si importa una sequenza AAF con audio
incorporato in Pro Tools, l'audio viene estratto in
tracce mono utilizzando il formato di file audio
della sessione corrente.
Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 25
 MXF
MXF è un formato di file multimediale. Sono
disponibili file video MXF e file audio MXF, ma
non sequenze MXF. Una sequenza AAF potrebbe
fare riferimento o includere file multimediali MXF,
ma le sequenze OMF non possono fare riferimento
o includere file MXF.
Icona di un file MXF
Pro Tools è in grado di importare e riprodurre file
audio e video MXF creati con Media Composer
o altre applicazioni Avid.
Sebbene i file video digitalizzati in Pro Tools
siano tecnicamente in formato MXF, sono
destinati solo all'uso in Pro Tools e la loro
compatibilità con altre applicazioni non
è stata testata.
OMF
Il formato OMF può essere utilizzato sia per file
multimediali sia per sequenze. I file multimediali
OMF possono essere audio o video. Pro Tools
consente di importare e riprodurre audio
e video OMF e di esportare audio OMF,
ma non video OMF.
Pro Tools è in grado di importare e riprodurre file
audio e video OMF creati con Media Composer
o altre applicazioni.
Una sequenza OMF non può contenere
riferimenti a file multimediali MXF, o avere
questo tipo di contenuti al suo interno.
In Pro Tools è possibile importare una sequenza
OMF con audio incorporato, ma non con
contenuti video incorporati.
26 Guida di riferimento di Pro Tools
Pro Tools e terminologia Avid
Pro Tools e Avid utilizzano termini diversi per
descrivere gli stessi elementi. Ad esempio, una
sessione di Pro Tools corrisponde a una sequenza
di Avid. Nella tabella seguente vengono elencati
elementi comuni di Pro Tools e i termini
corrispondenti di Avid.
Pro Tools Avid (AAF o OMF)
sessione sequenza
regione a file intero master clip
regione subclip
plug-in effetti audio in tempo reale
guadagno volume keyframe Avid
dell'automazione
del volume
Sebbene Pro Tools non disponga di una
funzionalità simile al guadagno basato
su clip dei prodotti Avid, è tuttavia possibile
utilizzare il menu a comparsa Clip-Based Gain
di Nome prodotto (finestra di dialogo Import
Session Data) per associare le impostazioni
del guadagno basato su clip all'automazione
del breakpoint di Pro Tools oppure per ignorare
completamente il guadagno basato su clip.
Vedere "Menu a comparsa Clip-Based Gain"
a pagina 373.
Le regioni audio a file intero presenti
nell'elenco delle regioni vengono generalmente
visualizzate in grassetto. Tuttavia, i file audio
master clip importati da AAF oppure OMF in
Pro Tools, pur essendo file audio, non vengono
visualizzati in grassetto (indicante le regioni)
nell'elenco delle regioni Pro Tools.
Contenuti multimediali incorporati e collegati
Sono disponibili due tipi di file AAF e OMF: quelli con contenuti multimediali incorporati e quelli
con contenuti multimediali collegati.

Contenuti multimediali incorporati

Se viene eseguita l'esportazione in formato AAF o OMF con contenuti multimediali incorporati
si ottiene un file AAF o OMF di grandi dimensioni contenente sia i metadati sia i file multimediali
associati.

Quando si utilizzano contenuti multimediali incorporati OMF o si creano contenuti audio incorporati
AAF, Pro Tools limita le dimensioni del file a 2 GB. È tuttavia possibile utilizzare Pro Tools per aprire
un file audio incorporato AAF di dimensioni superiori a 2 GB qualora sia stato esportato da un'origine
diversa.

File multimediali sorgente originali

Sequenza montata tramite stazione di lavoro Avid
Si riferisce a:

AAF/OMF esportato con contenuti

multimediali integrati crea...

File AAF/OMF integrato (metadati e contenuti multimediali)

File multimediali consolidati

Sequenza (metadati) (con handle)

Flusso di lavoro per lo scambio AAF/OMF con contenuti multimediali incorporati

Capitolo 2: Concetti di Pro Tools 27

 Contenuti multimediali collegati
Se si esporta un file AAF oppure OMF con contenuti multimediali collegati, viene creato un singolo
file di metadati (.AAF o .OMF) e tutti i contenuti multimediali associati vengono memorizzati come
file separati.

Il principale vantaggio di questo metodo consiste nel fatto che è necessario eseguire un numero minore
di copie dei file multimediali, quindi il processo di esportazione/importazione è più veloce. Con questo
metodo non si incorre in limitazioni delle dimensioni dei file in quanto i dati vengono suddivisi in più
file di dimensioni minori.

Il principale svantaggio di questo metodo consiste nell'elevato numero dei file che potenzialmente
è necessario trasportare da un sistema all'altro, ad esempio un file AAF oppure OMF e centinaia di file
multimediali.

Sequenza montata tramite stazione di lavoro Avid

Co
lle
ga

File multimediali sorgente originali

to
a:

La stazione di lavoro Avid

esporta le sequenze
montate e le informazioni
sui file come sequenza AAF o OMF

File AAF/OMF (solo metadati)

Collegato a:

Pro Tools importa
file della sessione
a:
to

File di sessione di Pro Tools tradotto

ga
lle
Co

Workflow per lo scambio di AAF e OMF con contenuti multimediali collegati

28 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 3: Scelte rapide accessibili da
tastiera e con il clic destro del mouse

In Pro Tools è disponibile un elenco Funzioni relative alle tracce

di tutte le scelte rapide in formato PDF.
In Pro Tools sono disponibili scelte rapide
Scegliere Help > Shortcuts.
da tastiera per le seguenti funzioni relative
alle tracce:
• Modifica della modalità Automazione
Scelte rapide accessibili • Attivazione delle playlist
con il clic destro del mouse • Aggiunta dei plug-in
In Pro Tools sono disponibili numerose scelte • Abilitazione alla registrazione, assolo
rapide accessibili con il clic destro del mouse per e silenziamento delle tracce
la selezione di comandi e menu tramite mouse • Protezione contro la registrazione e l'assolo
che consentono l'utilizzo del pulsante destro. delle tracce
• Assegnazione di ingressi, uscite e mandate
Per un elenco completo delle scelte rapide
accessibili con il clic destro del mouse, • Attivazione/disattivazione della
consultare la Guida dei tasti di scelta rapida. visualizzazione del volume, del picco
e del ritardo
• Eliminazione dei meter
Comandi principali globali • Modifica delle altezze delle tracce

Alcuni tasti di scelta rapida sono applicabili

a molte funzioni di Pro Tools. Comando Windows Macintosh

Per un elenco completo delle scelte rapide Applicazione di una Alt + Opzione +
funzione a tutte funzione funzione
accessibili dalla tastiera, consultare la
le tracce e a tutti
Guida dei tasti di scelta rapida. i channel strip

Applicazione di una Alt + Opzione +

funzione alle tracce Maiusc + Maiusc +
e ai channel strip azione azione
selezionati

Capitolo 3: Scelte rapide accessibili da tastiera e con il clic destro del mouse 29
 Selezione di elenchi e parametri
In Pro Tools sono disponibili scelte rapide
da tastiera per i seguenti elementi:
• Selezione di tracce nell'elenco delle tracce
• Attivazione di gruppi nell'elenco dei gruppi
• Parametri della finestra Automation Enable
• Impostazione dei parametri delle memory
location
Focus tastiera
Il focus tastiera di Pro Tools determina le modalità
di funzionamento dei tasti alfanumerici. In base
al focus tastiera attivato, è possibile utilizzare
i tasti della tastiera alfanumerica del computer
per selezionare le regioni nell'elenco delle regioni,
attivare o disattivare i gruppi oppure impartire
comandi di montaggio e riproduzione.

Comando Windows Macintosh È possibile attivare una sola delle tre modalità
focus tastiera alla volta. L'attivazione di un focus
Attivazione/ Alt e clic Opzione e clic
tastiera comporta la disattivazione di quello
disattivazione di un sull'elemento sull'elemento
elemento e imposta- utilizzato in precedenza.
zione dello stesso
stato per tutti gli Sono disponibili tre tipi di focus tastiera:
altri elementi
Focus tastiera comandi Quando questa opzione
Attivazione/ Ctrl e clic Command è selezionata nel riquadro Tracks della finestra
disattivazione di un sull'elemento e clic Edit o nel riquadro Notes di una qualsiasi finestra
elemento e imposta- sull'elemento
di MIDI Editor; è disponibile un'ampia gamma
zione dello stato
opposto per tutti di scelte rapide a tasto singolo dalla tastiera del
gli altri elementi computer, utili per il montaggio e la riproduzione.
Se attivato, Focus tastiera comandi viene applicato
Controlli e strumenti di montaggio sempre alla finestra Edit o MIDI in primo piano.

In Pro Tools sono disponibili scelte rapide da Quando è disattivato è possibile accedere
tastiera per lo spostamento di controlli, fader comunque a tutti i relativi tasti di scelta rapida
e dispositivi di scorrimento dei plug-in, per premendo contemporaneamente il tasto Start
lo strumento Scrubber e i dati di automazione. (Windows) o Control (Macintosh) e il tasto
desiderato. Per un elenco completo delle scelte
Comando Windows Macintosh rapide Focus tastiera comandi, consultare
Regolazione precisa Tenere Tenere la Guida dei tasti di scelta rapida.
dei dispositivi di premuto Ctrl premuto
scorrimento, delle e fare clic Command Focus tastiera dell'elenco delle regioni Quando
manopole e dei sull'elemento e fare clic questo tipo di focus tastiera è attivato, è possibile
breakpoint sull'elemento individuare e selezionare le regioni MIDI e i gruppi
di regioni nell'elenco delle regioni digitando le
prime lettere del nome della regione desiderata.

30 Guida di riferimento di Pro Tools

Focus tastiera dell'elenco dei gruppi Quando
questo tipo di focus tastiera è attivato, è possibile
attivare o disattivare i gruppi di montaggio e di
mixaggio digitando la lettera di ID del gruppo
desiderato nelle finestre Mix o Edit.
Focus tastiera comandi Focus tastiera
(finestra Edit) elenco regioni
Focus tastiera
elenco gruppi
Pulsanti focus tastiera
Per impostare il focus tastiera, eseguire una
delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante a-z corrispondente
al focus che si desidera attivare.
– oppure –
„ Tenendo premuti i tasti Ctrl+Alt (Windows)
o Command+Opzione (Macintosh), premere
uno dei tasti seguenti: 1 (comandi), 2 (elenco
delle regioni) o 3 (elenco dei gruppi).
Sebbene il focus tastiera possa essere attivato
per diverse finestre plug-in, l'immissione da
tastiera viene applicata solo alla finestra in
primo piano.
Capitolo 3: Scelte rapide accessibili da tastiera e con il clic destro del mouse
Focus barra degli strumenti
Nella finestra Edit, è possibile visualizzare il
riquadro MIDI Editor insieme al riquadro Tracks
(View > Other Displays > MIDI Editor). Quando il
riquadro MIDI Editor è visualizzato, nella finestra
Edit sono disponibili due barre degli strumenti
e due timeline distinte: una per il riquadro Tracks
e una per il riquadro MIDI Editor. Per i comandi
dei menu e delle barre degli strumenti, è possibile
impostare il focus solo per una barra degli strumenti
e una timeline alla volta (comprese le scelte rapide
da tastiera). La barra degli strumenti con focus
viene visualizzata con un contorno giallo.
Se Keyboard Focus è selezionata nella finestra Edit,
viene applicato il focus barra degli strumenti
selezionata.
Per attivare il focus barra degli strumenti, effettuare
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla barra degli strumenti nella parte
superiore della finestra Edit.
– oppure –
„ Premere Ctrl+Alt+4 (Windows)
o Command+Opzione+4 (Macintosh).
Per attivare il focus barra degli strumenti per
il riquadro MIDI Editor, effettuare una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla barra degli strumenti sopra
il riquadro MIDI Editor.
– oppure –
„ Premere Ctrl+Alt+5 (Windows)
o Command+Opzione+5 (Macintosh).
31

Modalità Numeric Keypad
La modalità Numeric Keypad nella scheda
Operation determina il funzionamento del
tastierino numerico per le operazioni di trasporto.
Sono disponibili due modalità Shuttle Lock
(Classic e Transport) e una modalità Shuttle.
Indipendentemente dal tipo di modalità
selezionata, è sempre possibile utilizzare il
tastierino numerico per selezionare e immettere
valori nell'area di modifica degli eventi (Event
Edit Area), negli indicatori di selezione di Edit,
nei contatori Main e Sub e nei campi di trasporto.
Per impostare la modalità Numeric Keypad:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Nella sezione Transport, selezionare una
modalità Numeric Keypad (Classic, Transport
o Shuttle).
3 Fare clic su OK.
32 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Shuttle Lock
Sono disponibili due modalità Shuttle Lock
(Classic e Transport). Entrambe le modalità
consentono di utilizzare il tastierino numerico
per eseguire lo scorrimento in avanti o indietro
a velocità specifiche:
• 5 corrisponde alla velocità normale.
• Ai numeri da 6 a 9 corrispondono velocità
di avanzamento veloce progressivamente
più elevate.
• Ai numeri da 1 a 4 corrispondono velocità
di riavvolgimento veloce progressivamente
più elevate (4 corrisponde alla velocità
di riavvolgimento Shuttle Lock più lenta,
1 a quella più veloce).
• Premere 0 per arrestare lo scorrimento in
modalità Shuttle Lock, quindi premere un
numero per riattivare lo spostamento con
la velocità Shuttle Lock desiderata.
• Premere Esc o la barra spaziatrice per uscire
dalla modalità Shuttle Lock.
Custom Shuttle Lock Speed
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
La velocità di avanzamento massima Shuttle Lock
(tasto 9) può essere personalizzata.
Per ulteriori informazioni, vedere "Custom
Shuttle Lock Speed" a pagina 592.
Modalità Classic Funzione Tasto
Questa modalità emula il funzionamento Attivazione/disattivazione 5
delle versioni di Pro Tools precedenti alla 5.0. della modalità Loop Record
Quando la modalità Numeric Keypad è impostata
su Classic è possibile: Attivazione/disattivazione 6
della modalità QuickPunch
• Riprodurre fino a due tracce di audio in
modalità Shuttle Lock. Premere il tasto Start Riavvolgimento 1
(Windows) o Control (Macintosh) seguito Avanzamento veloce 2
da un numero compreso tra 1 e 9, a seconda
della velocità di riproduzione desiderata. Attivazione della registrazione 3
• Premere i tasti Più e Meno per invertire Riproduzione/interruzione 0
la direzione. della riproduzione
• Premere 0 per arrestare lo scorrimento
in modalità Shuttle Lock, quindi premere Quando la modalità Numeric Keypad è impostata
un numero per riattivare lo scorrimento su Transport, è inoltre possibile:
con la velocità Shuttle Lock desiderata. • Riprodurre fino a due tracce di audio in
• Premere Esc o la barra spaziatrice per uscire modalità Shuttle Lock. Premere il tasto Start
dalla modalità Shuttle Lock. (Windows) o Control (Macintosh) seguito
• Richiamare le memory location digitando da un numero compreso tra 1 e 9, a seconda
la memory location desiderata seguita della velocità di riproduzione desiderata.
da un punto (.). • Premere i tasti Più e Meno per invertire
la direzione.
Modalità Transport • Premere 0 per arrestare lo scorrimento
in modalità Shuttle Lock, quindi premere
Questa modalità consente di impostare numerose un numero per riattivare lo scorrimento
funzioni di registrazione e riproduzione, nonché con la velocità Shuttle Lock desiderata.
di eseguire operazioni di trasporto dal tastierino
• Premere Esc o la barra spaziatrice per uscire
numerico.
dalla modalità Shuttle Lock.

Funzione Tasto • Richiamare le memory location digitando

un punto (.), il numero della memory
Attivazione/disattivazione 7 location desiderata e un altro punto (.).
dell'opzione Click

Attivazione/disattivazione 8
dell'opzione Countoff

Modalità MIDI Merge/Replace 9

Attivazione/disattivazione 4
della modalità Loop Playback

Capitolo 3: Scelte rapide accessibili da tastiera e con il clic destro del mouse 33
 Modalità Shuttle Quando la modalità Numeric Keypad è impostata
su Shuttle, è inoltre possibile:
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2) • Richiamare le memory location digitando
un punto (.), il numero della memory location
In Pro Tools è disponibile un'opzione di desiderata e un altro punto (.).
scorrimento diversa da quella offerta dalle
modalità Shuttle Lock. Quando la modalità Le modalità Shuttle Lock non sono disponibili
Numeric Keypad è impostata su Shuttle, la quando la modalità Numeric Keypad
riproduzione della selezione di Edit corrente è impostata su Shuttle.
viene attivata tenendo premuti i tasti sul
tastierino numerico. Quando i tasti vengono
rilasciati, la riproduzione si interrompe. Sono
disponibili diverse velocità di riproduzione in
avanti e indietro. In questa modalità, i tempi
di pre/post-roll vengono ignorati.

Velocità di riproduzione Tasto

Avanzamento 1x 6

Riavvolgimento 1x 4

Avanzamento 4x 9

Riavvolgimento 4x 7

Avanzamento 1/4x 3

Riavvolgimento 1/4x 1

Avanzamento 1/2x 5+6

Riavvolgimento 1/2x 5+4

Avanzamento 2x 8+9

Riavvolgimento 2x 8+7

Avanzamento 1/16x 2+3

Riavvolgimento 1/16x 2+1

Selezione dei loop (1x) 0

34 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 4: Utilizzo della Guida in linea
La guida in linea di Pro Tools assicura un rapido
accesso a informazioni su flussi di lavoro e di
riferimento. Per rendere ancora più utile la guida,
sono stati inclusi l'indice e funzionalità di ricerca
integrate.
Visualizzazione della guida
Per visualizzare la guida di Pro Tools:
„ Scegliere Help > Online Help.
La guida in linea di Avid contiene informazioni
utili e contestuali su attività, finestre, finestre
di dialogo ed elementi delle schermate. La guida
è in formato HTML e può essere visualizzata
tramite il browser Web predefinito.
Se visualizzata tramite il browser Safari,
la funzionalità di ricerca della guida presenta
la seguente limitazione: la prima ricerca
viene eseguita correttamente, ma le ricerche
successive non restituiscono alcun risultato
finché la cache di Safari non viene svuotata.
Per svuotare la cache di Safari, chiudere
Safari e aprire nuovamente la guida oppure
selezionare Safari > Empty Cache o premere
Command+Opzione+E per svuotare la cache
manualmente. Altri browser, quali Mozilla
Firefox, non presentano questa limitazione.
Visualizzazione della guida
La guida in linea è suddivisa nelle seguenti
aree di visualizzazione:
• Gli argomenti della guida sono visualizzati
nella parte destra del browser.
• I pulsanti di navigazione e i collegamenti
per la gestione della guida sono visualizzati
nella parte superiore del browser.
• Gli strumenti di navigazione, quali
il sommario e l'indice, sono visualizzati
nella parte sinistra del browser.
Utilizzo degli strumenti
di navigazione della guida
La maggior parte degli strumenti di navigazione
della guida vengono visualizzati nella parte
sinistra del browser.
Il sommario contiene l'elenco dei collegamenti
agli argomenti principali della guida.
Per impostazione predefinita, la scheda del
sommario (Contents) mostra solo il collegamento
al primo argomento di ciascun capitolo.
Ciò consente di visualizzare rapidamente
la struttura generale della guida. Nel sommario
è possibile espandere i singoli capitoli in modo
da visualizzarne gli argomenti principali, che
possono essere aperti facendo clic sulla voce
corrispondente nella scheda del sommario.
Capitolo 4: Utilizzo della Guida in linea 35
 L'indice contiene l'elenco alfabetico delle voci,
in modo simile all'indice di un libro stampato.
Se la funzionalità Java è attivata nel browser,
l'indice visualizzato è dinamico e scorre
automaticamente durante la digitazione del
testo. Se la funzionalità Java non è attivata o non
è supportata dal browser, viene visualizzata una
versione JavaScript dell'indice in cui è possibile
scorrere le voci manualmente.
Nella scheda Search è possibile cercare una
o più parole in tutto il contenuto della guida
e di visualizzare un elenco degli argomenti
che le contengono.
Se visualizzata tramite il browser Safari,
la funzionalità di ricerca della guida presenta
la seguente limitazione: la prima ricerca
viene eseguita correttamente, ma le ricerche
successive non restituiscono alcun risultato
finché la cache di Safari non viene svuotata.
Per svuotare la cache di Safari, chiudere
Safari e aprire nuovamente la guida oppure
selezionare Safari > Empty Cache o premere
Command+Opzione+E per svuotare la cache
manualmente. Altri browser, quali Mozilla
Firefox, non presentano questa limitazione.
36 Guida di riferimento di Pro Tools
Funzionalità di ricerca
La funzionalità di ricerca è pratica e rapida
da utilizzare. Per utilizzare questa funzionalità
in modo ottimale, è necessario comprenderne
le seguenti caratteristiche:
• La funzionalità di ricerca utilizza un
database di termini validi. Questo database
contiene esclusivamente le parole rilevanti
all'identificazione degli argomenti. Quando
si digitano le parole nel campo di ricerca,
il sistema ignora i termini non validi ed
esegue la ricerca solo in base a quelli validi.
• La funzionalità di ricerca non consente
di cercare le parole in un ordine particolare.
Ad esempio, se si digita "importazione immagini
TIFF", vengono visualizzati tutti gli argomenti
che contengono queste tre parole indipenden-
temente dalla loro posizione all'interno
dell'argomento. Nei risultati della ricerca
verranno pertanto inclusi sia gli argomenti
in cui le tre parole appaiono nell'ordine
specificato, sia quelli in cui appaiono in
ordine sparso nel testo.
• La funzionalità di ricerca non consente di
distinguere tra parole simili ma non identiche.
Ad esempio, se si specifica il termine di ricerca
"visualizza", vengono individuati gli argomenti
che contengono esattamente la parola specifi-
cata, ma non quelli che contengono parole
correlate, quali "visualizzare" o "visualizzazione".
Se la ricerca di una parola non produce
i risultati desiderati, provare a eseguirla di
nuovo specificando una delle parole correlate.
La guida contiene un indice esaustivo.
Se la ricerca non produce risultati soddisfacenti
per un particolare argomento, è possibile
risalire velocemente a informazioni specifiche
tramite l'indice.
Stampa degli argomenti
della guida
Gli argomenti della guida possono essere stampati
per essere consultati durante l'esecuzione di
procedure complesse oppure conservati a scopo
di riferimento.
(Solo Windows) Per stampare un argomento,
fare clic con il pulsante destro del mouse
e selezionare Print. (Solo Macintosh)
Il pulsante per la stampa non è disponibile
in Internet Explorer 5.2.
Copia di testo dagli argomenti
della guida
Non è possibile copiare un testo da un argomento
della guida all'altro.
Per copiare le informazioni contenute in un
argomento della guida in un altro documento:
1 Aprire o fare clic sull'argomento per attivarlo,
quindi selezionare il testo da copiare.
2 Scegliere Edit > Copy.
3 Posizionare il puntatore del mouse in un'altra

Per ulteriori informazioni sulle opzioni di stampa, applicazione, ad esempio un elaboratore di testi.
vedere la documentazione del browser. 4 Scegliere Edit > Paste per incollare il testo
copiato nel nuovo documento. È possibile
Per stampare un argomento della guida:
copiare il testo anche nel campo di ricerca.
1 Fare clic all'interno dell'argomento che
si desidera stampare nella finestra del browser.

2 Effettuare una delle seguenti operazioni:

• Fare clic sul pulsante Print.

– oppure –
• Selezionare File > Print.

3 Selezionare le opzioni di stampa.

4 Fare clic su Print.

Capitolo 4: Utilizzo della Guida in linea 37

38 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte II: Configurazione del sistema

39
40
Capitolo 5: Sistemi Pro Tools
Sono disponibili tre tipi di sistemi Pro Tools,
classificati in base all'hardware per l'audio:
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
Questi sistemi includono il software Pro Tools
HD con l'hardware Pro Tools|HD o Pro Tools|HD
Native.
Sistemi Pro Tools
Questi sistemi includono il software Pro Tools
con interfacce audio Avid approvate (ad esempio
Eleven® Rack, 003®, Mbox®, M-Audio® Fast Track®
o ProFire 2626).
Sistemi Pro Tools Core Audio e ASIO
Questi sistemi includono il software Pro Tools
in esecuzione sull'audio integrato disponibile su
computer Mac (Core Audio), oppure in esecuzione
con interfacce audio di terze parti che supportano
i driver Core Audio (Macintosh) o ASIO (Windows).
Per consultare un elenco delle interfacce
audio e dei computer approvati, visitare
www.avid.com/compatibility.
Sistemi Pro Tools|HD
Ciascun sistema richiede almeno un'interfaccia
audio Pro Tools|HD (da acquistare separatamente).
È possibile espandere i sistemi Pro Tools|HD
aggiungendo schede Pro Tools|HD per aumentare
il numero delle tracce e l'elaborazione di plug-in
e mixer, nonché di aggiungere ulteriori interfacce
audio.
Le prestazioni del sistema Pro Tools dipendono
da fattori esterni quali la velocità del processore,
la quantità di memoria e le prestazioni del
disco rigido. Visitare il sito Web di Avid
(www.avid.com) per verificare i requisiti di
sistema e le informazioni sulla compatibilità
più recenti.
Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 41
 I sistemi Pro Tools|HD sono disponibili Interfacce audio Pro Tools|HD
con le seguenti configurazioni: supportate
Pro Tools|HD 1 Le seguenti interfacce audio sono compatibili
con i sistemi Pro Tools|HD:
Comprende:
• HD I/O
• Scheda Accel Core (per PCIe)
• HD OMNI
o scheda HD Core™ (per PCI)
• HD MADI
• Software Pro Tools HD
• 192 I/O™
Pro Tools|HD 2 Accel • 192 Digital I/O™
• 96 I/O™
Comprende:
• 96i I/O™
• Scheda Accel Core (per PCIe)
o scheda HD Core (per PCI) I sistemi Pro Tools|HD richiedono almeno
• Scheda HD Accel un'interfaccia HD I/O, HD OMNI, HD MADI,
• Software Pro Tools HD 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Pro Tools|HD 3 Accel Configurazione I/O massima

Pro Tools|HD supporta la combinazione di un

Comprende:
massimo di dieci interfacce audio, tra quelle
• Scheda Accel Core (per PCIe)
elencate di seguito:
o scheda HD Core (per PCI)
• HD OMNI (è supportata solo un'interfaccia
• Due schede HD Accel
HD OMNI in un unico sistema Pro Tools|HD)
• Software Pro Tools HD
• HD I/O (possono essere utilizzate contem-
poraneamente fino a dieci interfacce HD I/O;
Pro Tools|HD 2
sono necessarie cinque schede HD)
Comprende: • HD MADI (possono essere utilizzate
• Scheda HD Core contemporaneamente fino a tre interfacce
• Scheda HD Process™ HD MADI; sono necessarie sei schede HD)
• Software Pro Tools HD • 192 I/O (possono essere utilizzate contem-
poraneamente fino a dieci interfacce 192 I/O;
Pro Tools|HD 3 sono necessarie cinque schede HD)
• 192 Digital I/O (possono essere utilizzate
Comprende:
contemporaneamente fino a dieci interfacce
• Scheda HD Core 192 Digital I/O; sono necessarie cinque
• Due schede HD Process schede HD)
• Software Pro Tools HD • 96 I/O (possono essere utilizzate contempo-
raneamente fino a dieci interfacce 96 I/O;
Le schede Pro Tools|HD PCI richiedono
sono necessarie cinque schede HD)
uno chassis di espansione da PCI a PCIe.
• 96i I/O (è possibile utilizzare contempora-
Per ulteriori informazioni, vedere la guida
neamente fino a cinque interfacce 96i I/O)
per l'espansione dei sistemi.

42 Guida di riferimento di Pro Tools

Sistemi Pro Tools|HD espansi
È possibile espandere il sistema Pro Tools|HD
aggiungendo al computer schede Pro Tools|HD,
che possono essere installate direttamente
oppure utilizzando uno chassis di espansione.
L'espansione del sistema Pro Tools consente
di aumentare il numero delle tracce, accrescere
la possibilità di elaborazione di plug-in e mixer
e collegare interfacce audio supplementari.
Grazie al supporto di un massimo di 7 schede
Pro Tools|HD su un unico sistema, un sistema
Pro Tools|HD può supportare fino a 160 canali
di ingresso e uscita simultanei.
Per ulteriori informazioni vedere la guida
per l'espansione dei sistemi.
Sistemi Pro Tools|HD Native
I sistemi basati su Pro Tools|HD Native
comprendono:
• Scheda Pro Tools|HD Native
• Almeno un'interfaccia audio Pro Tools|HD
(venduta separatamente)
• Software Pro Tools HD
È possibile espandere i sistemi nativi aggiungendo
ulteriori interfacce audio.
Le prestazioni del sistema Pro Tools
dipendono da fattori esterni quali la velocità
del processore, la quantità di memoria e le
prestazioni del disco rigido. Visitare il sito
Web di Avid (www.avid.com) per verificare
i requisiti di sistema e le informazioni sulla
compatibilità più recenti.
Interfacce audio Pro Tools|HD supportate
Le interfacce audio seguenti sono compatibili
con i sistemi Pro Tools|HD Native:
• HD OMNI
• HD I/O
• HD MADI
• 192 I/O
• 192 Digital I/O
• 96 I/O
• 96i I/O
I sistemi Pro Tools|HD Native richiedono
almeno un'interfaccia audio Pro Tools|HD.
Configurazione I/O massima
Pro Tools|HD Native supporta una
combinazione di un massimo di quattro
interfacce audio tra le seguenti:
• HD OMNI (è supportata solo un'interfaccia
HD OMNI in un unico sistema Pro Tools|HD)
• HD I/O (è possibile utilizzare contempora-
neamente fino a quattro interfacce HD I/O)
• HD MADI (la connettività completa con
l'interfaccia HD MADI è possibile quando
entrambe le porte DigiLink di HD MADI
sono collegate a entrambe le porte DigiLink
della scheda Pro Tools|HD Native)
• 192 I/O (è possibile utilizzare contempora-
neamente fino a quattro interfacce 192 I/O)
• 192 Digital I/O (è possibile utilizzare con-
temporaneamente fino a quattro interfacce
192 Digital I/O)
• 96 I/O (è possibile utilizzare contempora-
neamente fino a quattro interfacce 96 I/O)
• 96i I/O (è possibile utilizzare contempora-
neamente fino a due interfacce 96i I/O)
Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 43
 Limiti di riproduzione, registrazione e voci in Pro Tools HD
Nella tabella seguente sono elencati i limiti relativi a riproduzione audio, registrazione e tracce attive
per i vari tipi di sistema Pro Tools|HD o Pro Tools|HD Native. La colonna Voci di riproduzione e registrazione
indica il numero di tracce di riproduzione e registrazione simultanee univoche disponibili nel sistema.
La colonna Totale tracce attive indica il numero massimo di tracce audio in grado di condividere le
voci disponibili nel sistema. Le tracce mono utilizzano una sola voce. Le tracce stereo e multicanale
utilizzano una voce per canale.

I limiti definiti per le voci dipendono dalla frequenza di campionamento della sessione e dal numero di
chip DSP assegnati al Playback Engine (motore di riproduzione) del sistema. Con i sistemi Pro Tools|HD
e Pro Tools|HD Native è possibile aprire sessioni con un massimo di 512 tracce audio, ma tutte le tracce
oltre il limite di tracce attive del sistema vengono automaticamente impostate su Voice Off.

I sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native forniscono un totale di 160 tracce di ingresso Aux e di 256
bus di mixaggio interni. Tali sistemi sono inoltre in grado di fornire fino a 10 insert e 10 mandate per
traccia, a seconda della capacità di DSP del sistema utilizzato. I sistemi Pro Tools|HD supportano inoltre
fino a 128 tracce strumentali, 512 tracce MIDI, 128 tracce master VCA, 64 tracce Master Fader e varie
tracce video.
Limiti di riproduzione audio, registrazione e voci del sistema Pro Tools|HD

Voci di riproduzione
e registrazione
Frequenza di
(Tracce mono Totale tracce
Tipo di sistema di base I/O massimi campionamento
di riproduzione attive
(kHz)
e registrazione
simultanee)

Pro Tools|HD 1 32 canali 44,1/48 96 512

88,2/96 48 512

176,4/192 24 512

Pro Tools|HD 2, 64 canali (HD 2) 44,1/48 192 512

Pro Tools|HD 3 96 canali (HD 3)
o qualsiasi sistema o fino a 88,2/96 96 512
Pro Tools|HD espanso 160 canali (HD 5)
176,4/192 36 512

Pro Tools|HD Native 64 canali 44,1/48 192 512

88,2/96 96 512

176,4/192 48 512

44 Guida di riferimento di Pro Tools

Interfacce audio Pro Tools|HD
Nella tabella seguente vengono elencate le risorse di elaborazione in ingresso e in uscita delle varie
interfacce audio Pro Tools|HD per sistemi Pro Tools|HD. Ciascuna scheda Pro Tools|HD supporta
al massimo 32 canali I/O. Per registrare e riprodurre audio con Pro Tools HD, è necessario disporre
di almeno un'interfaccia audio Pro Tools|HD collegata alla scheda Pro Tools|HD Core del sistema.
Tabella 1. Risorse di canale delle interfacce audio dei sistemi Pro Tools|HD

Frequenze di
Numero di Conversione Conversione
Tipo di interfaccia campionamento I/O digitali
canali I/O A/D D/A
(kHz)

HD I/O 16 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; 24 bit 24 bit 24 bit

16 uscite 96; 176,4; 192

HD OMNI 8 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; 24 bit 24 bit 24 bit

8 uscite 96; 176,4; 192

HD MADI 64 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; Nessuna Nessuna 24 bit

64 uscite 96; 176,4; 192

192 I/O 8 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; 24 bit 24 bit 24 bit

8 uscite 96; 176,4; 192

192 Digital I/O 8 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; Nessuna Nessuna 24 bit
8 uscite 96; 176,4; 192

96 I/O 8 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; 24 bit 24 bit 24 bit

8 uscite 96

96i I/O 16 ingressi/ 44,1; 48; 88,2; 24 bit 24 bit 24 bit

2 uscite 96

Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 45

 Interfaccia audio HD OMNI
HD OMNI è un'interfaccia audio digitale
professionale progettata per essere utilizzata con
i sistemi Pro Tools|HD. HD OMNI rappresenta
una soluzione compatta di preamplificazione,
monitoraggio e I/O per la produzione di musica,
destinata agli studi di produzione, registrazione
e post-produzione musicale.
Caratteristiche di HD OMNI
HD OMNI fornisce fino a 8 canali distinti
di ingresso e uscita Pro Tools, con meter LED
a 4 segmenti per l'ingresso e l'uscita (selezionabili).
I/O analogici
• Convertitori a 24 bit da analogico a digitale (A/D)
e da digitale ad analogico (D/A), con supporto
per frequenze di campionamento fino a 192 kHz
• 2 preamplificatori Mic/DI di alta qualità
(canali 1–2)
• 2 ingressi combinati TRS da 1/4" e XLR sul
pannello anteriore per l'ingresso a livello
microfono e strumento
• 2 ingressi per microfono XLR sul pannello
posteriore
• 2 connettori TRS Send da 1/4" e TRS Return
da 1/4" sul pannello posteriore per insert
hardware sui canali 1 e 2
• 4 ingressi TRS livello linea sul pannello
posteriore (canali 1–4)
HD OMNI fornisce più collegamenti di
ingresso analogici, ma solo fino a quattro
canali di ingresso analogico simultaneo
per Pro Tools.
46 Guida di riferimento di Pro Tools
• Circuiti limitatori Soft Clip e Curv per la
protezione da clipping sull'ingresso analogico
• 8 canali di uscita analogici sul pannello
posteriore utilizzando un cavo di ripartizione
DB-25 (venduto separatamente) con guadagno
in uscita variabile
• 2 canali di uscita analogici sul pannello
posteriore utilizzando TRS (mirroring
canali 1–2 o 7–8 sul connettore DB-25)
• Connettore per cuffie stereo da 1/4" sul
pannello anteriore
I/O digitali
• 8 canali di uscita AES/EBU (fino a 192 kHz
Single Wire) utilizzando un cavo di ripartizione
DB-25 (venduto separatamente)
• 2 canali di ingresso AES/EBU XLR (fino a 192 kHz
Single Wire)
• 2 canali di ingresso e uscita S/PDIF RCA
(fino a 192 kHz)
• 8 canali di ingresso e uscita ADAT TOSLINK
• Supporto del formato ADAT S/MUX Optical
a frequenze di campionamento di 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz e 192 kHz
• Supporto di due canali di S/PDIF Optical
a frequenze di campionamento fino a 96 kHz
• Conversione della frequenza di campionamento
(SRC) in tempo reale sugli ingressi digitali 1–2
di AES/EBU, S/PDIF o Optical (S/PDIF)
La conversione della frequenza di
campionamento non è supportata
con ADAT S/MUX.
Monitoraggio
• Percorso di uscita CUE stereo aggiuntivo
in Pro Tools per monitoraggio in cuffia dal
connettore per cuffie sul pannello anteriore
• Controllo volume per monitoraggio in cuffia
e Control Room (MAIN/ALT) sul pannello
anteriore
• Monitoraggio flessibile con fold-down da tutti
i formati stereo e surround (fino a 7.1 surround)
• Mixer di ingressi per monitoraggio diretto
a bassa latenza di segnali in ingresso di vario
tipo (configurato nella finestra Hardware Setup
di Pro Tools)
Sincronizzazione
• Ingresso/uscita Loop Sync per collegare
interfacce e periferiche Pro Tools|HD aggiuntive
• Ingresso e uscita External Clock per sincronizzare
HD OMNI con dispositivi di word clock esterni
Per ulteriori informazioni consultare
la guida di HD OMNI.
Interfaccia audio HD I/O
HD I/O è un'interfaccia audio digitale a più canali
progettata per l'utilizzo con sistemi Pro Tools|HD.
L'interfaccia HD I/O è dotata di convertitori A/D
(analogico/digitale) e D/A (digitale/analogico)
a 24 bit di alta qualità e supporta frequenze
di campionamento fino a 192 kHz.
L'interfaccia HD I/O è disponibile in tre
configurazioni standard:
• 8 x 8 x 8 (8 ingressi analogici, 8 uscite
analogiche e 8 ingressi e uscite digitali)
• 16 x 16 ingressi e uscite analogici
• 16 x 16 ingressi e uscite digitali
È inoltre possibile aggiungere o rimuovere schede
di espansione HD I/O Analog (ADC e DAC)
e schede di espansione HD I/O Digital per creare
configurazioni personalizzate.
Caratteristiche di HD I/O
HD I/O fornisce fino a 16 canali distinti di ingresso
e uscita Pro Tools, ciascuno con un meter LED
a 4 segmenti per l'ingresso e l'uscita.
I/O analogici
• Fino a sedici canali di convertitori D/A e A/D
a 24 bit per ingresso e uscita analogici di qualità
superiore a frequenze di campionamento di
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
e 192 kHz con schede Analog In e Analog Out
HD I/O
• Circuiti limitatori Soft Clip e Curv per la
protezione da clipping sull'ingresso analogico
I/O digitali
• Fino a sedici canali di ingressi/uscite digitali
a 24 bit, utilizzando formati AES/EBU, TDIF
DB-25 o Optical a frequenze di campionamento
di 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
e 192 kHz con una scheda Digital HD I/O
• Conversione in tempo reale sugli ingressi
digitali con una scheda Digital I/O (fino a sedici
canali in formato AES/EBU, Optical o TDIF)
• Supporto del formato S/MUX Optical a frequenze
di campionamento di 88,2 kHz o superiori
• Supporto di due canali di S/PDIF Optical
(contenitore) a frequenze di campionamento
fino a 96 kHz
• Due canali di AES/EBU I/O (contenitore)
con supporto di frequenze di campionamento
fino a 192 kHz
• Due canali di S/PDIF I/O a 24 bit (contenitore)
con supporto di frequenze di campionamento
fino a 192 kHz
Sincronizzazione
• Ingresso/uscita Loop Sync per collegare
interfacce e periferiche Pro Tools|HD aggiuntive
• Ingresso e uscita External Clock per sincronizzare
HD I/O con dispositivi Word Clock esterni
Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 47
 Espandibilità
• Aggiunta facoltativa di altre schede I/O
per l'espansione di I/O analogici o digitali
• Utilizzo simultaneo di più interfacce audio
Pro Tools|HD per un'ulteriore espansione
di ingressi e uscite del sistema (per ulteriori
informazioni, vedere la guida per l'espansione
dei sistemi)
Per ulteriori informazioni, vedere la guida
di HD I/O.
Interfaccia audio digitale HD MADI
HD MADI è un'interfaccia audio digitale
a 64 canali progettata per l'utilizzo con i sistemi
Pro Tools|HD. HD MADI supporta il formato
Multichannel Audio Digital Interface (MADI)
e frequenze di campionamento fino a 192 kHz.
HD MADI rende più agevole il collegamento tra
il sistema Pro Tools|HD e apparecchiature audio
compatibili con MADI, quali router, console
di mixaggio digitali e convertitori.
Caratteristiche di HD MADI
• 2 ingressi MADI ottici e coassiali e 2 uscite
MADI ottiche e coassiali per un massimo di
64 canali distinti di ingresso e uscita digitali
(32 canali per ciascuna porta DigiLink Mini)
• Supporto di frequenze di campionamento di
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
e 192 kHz
• Risoluzione a 24 o 16 bit
• Conversione della frequenza di campionamento
(SRC, Sample Rate Conversion) in ingresso
o in uscita
• Indicatori clock e SRC sul pannello frontale
• LED per indicare la presenza di segnale in
ingresso e in uscita sul pannello frontale
48 Guida di riferimento di Pro Tools
• I/O Word Clock BNC per la sincronizzazione
tra HD MADI e Word Clock esterno 1x
• I/O Loop Sync BNC per la sincronizzazione
tra HD MADI e altre interfacce e periferiche
audio Pro Tools|HD (quali HD I/O, HD OMNI,
o SYNC HD)
• Ingressi Word Clock BNC e AES/EBU XLR dedicati
(solo ingresso clock) per la sincronizzazione
MADI esterna quando si utilizza la conversione
della frequenza di campionamento in uscita
• Supporto clock per i seguenti formati: Internal,
Loop Sync, Word Clock, AES/EBU e MADI
• Modalità Varispeed (supporto degli standard
a 64 e a 56 canali)
Per ulteriori informazioni,
vedere la guida di HD MADI.
Interfaccia audio 192 I/O
192 I/O™ è un'interfaccia audio digitale a più
canali progettata per l'utilizzo con sistemi
Pro Tools|HD. L'interfaccia 192 I/O è dotata
di convertitori A/D (analogico/digitale)
e D/A (digitale/analogico) a 24 bit e supporta
frequenze di campionamento fino a 192 kHz.
È inoltre possibile aggiungere o rimuovere
schede analogiche (ADC e DAC) e digitali
per creare configurazioni personalizzate.
Caratteristiche dell'interfaccia 192 I/O
• Supporto di frequenze di campionamento
fino a 192 kHz.
• Supporto di collegamenti analogici e digitali,
inclusi AES/EBU, S/PDIF, TDIF e ADAT Optical:
• Digitale (scheda Digital I/O): 8 canali, DB-25
(AES/EBU e TDIF) oppure una coppia
di connettori Lightpipe (ADAT Optical);
espandibile fino a 16 canali digitali I/O
mediante l'aggiunta della scheda di
espansione 192 Digital.
 • Analogico: 8 canali, connettori DB-25 • Ingresso/uscita Loop Sync per collegare
(bilanciati), ingressi selezionabili tra + 4 dBu interfacce e periferiche Pro Tools|HD
e –10 dBV, uscite soltanto + 4 dBu; espandibile • Ingresso e uscita clock esterno con ricezione
fino a 16 ingressi o 16 uscite analogiche o invio word clock 1x
mediante, rispettivamente, scheda di
espansione facoltativa 192 AD o 192 DA. Per ulteriori informazioni, consultare
• Digitale (contenitore): 2 canali, connettori la guida di 192 Digital I/O.
XLR (AES/EBU); 2 canali, connettori RCA
(S/PDIF) Interfaccia audio 96 I/O
• Ottico (contenitore): 8 canali, una coppia
96 I/O™ è un'interfaccia audio digitale a più
di connettori Lightpipe (ADAT Optical)
canali progettata per l'utilizzo con sistemi
convertibili in due canali, S/PDIF
Pro Tools|HD. L'interfaccia 96 I/O è dotata
• Ingresso/uscita Loop Sync per collegare di convertitori A/D (analogico/digitale)
interfacce e periferiche Pro Tools|HD e D/A (digitale/analogico) a 24 bit e supporta
• Ingresso e uscita clock esterno con ricezione frequenze di campionamento fino a 96 kHz.
o invio word clock 1x
Caratteristiche dell'interfaccia 96 I/O
Per ulteriori informazioni,
vedere la guida di 192 I/O. • Supporto di frequenze di campionamento fino
a 96 kHz
Interfaccia audio 192 Digital I/O • Supporto di collegamenti analogici e digitali,
inclusi AES/EBU, S/PDIF e ADAT Optical:
192 Digital I/O™ è un'interfaccia audio
• Analogico: 8 canali, connettori TRS da 1/4"
digitale a più canali progettata per l'utilizzo
(bilanciati o non bilanciati), + 4 dBu
con sistemi Pro Tools|HD e supporta frequenze
o –10 dBV
di campionamento fino a 192 kHz.
• Digitale: 2 canali, connettori XLR (AES/EBU);
2 canali, connettori RCA (S/PDIF)
Caratteristiche dell'interfaccia
192 Digital I/O • Ottico: 8 canali, una coppia di connettori
Lightpipe (ADAT Optical) convertibili in
• Supporto di frequenze di campionamento
2 canali, S/PDIF
fino a 192 kHz.
• Ingresso e uscita clock esterno con ricezione
• Supporto di collegamenti digitali, inclusi o invio word clock 1x
AES/EBU, S/PDIF, TDIF e ADAT Optical:
• Digitale (2 schede Digital I/O): 16 canali, Per ulteriori informazioni,
DB-25 (AES/EBU e TDIF) oppure due coppie vedere la guida di 96 I/O.
di connettori Lightpipe (ADAT Optical)
• Digitale (contenitore): 2 canali, connettori
XLR (AES/EBU); 2 canali, connettori RCA
(S/PDIF)
• Ottico (contenitore): 8 canali, una coppia
di connettori Lightpipe (ADAT Optical)
selezionabili su due canali, S/PDIF

Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 49

 Interfaccia audio 96i I/O
Opzioni hardware aggiuntive
96i I/O™ è un'interfaccia audio digitale a più in Pro Tools|HD
canali progettata per l'utilizzo con sistemi
Pro Tools|HD. L'interfaccia 96i I/O è dotata Pro Tools HD supporta inoltre le seguenti opzioni
di convertitori A/D (analogico/digitale) hardware di Pro Tools|HD.
e D/A (digitale/analogico) a 24 bit e supporta • Periferiche di sincronizzazione:
frequenze di campionamento fino a 96 kHz.
• SYNC HD™
• SYNC I/O™
Caratteristiche dell'interfaccia 96i I/O
• PRE™ (preamplificatore di microfono a otto
• Supporto di frequenze di campionamento
canali)
fino a 96 kHz
• MIDI I/O™ (interfaccia MIDI USB 10 x 10)
• 16 canali di ingresso distinti e 2 canali di uscita,
con meter LED a 4 segmenti su ciascun canale. • Worksurface e superfici di controllo MIDI:
Gli ingressi e le uscite audio comprendono: • D-Command®
• 16 canali di ingresso analogici a 24-bit • D-Control™
e 96 kHz, con sensibilità in ingresso • C|24™
regolabile • Command|8®
• 2 canali di uscita analogici a 24 bit e 96 kHz • Superfici di controllo compatibili con
con livello operativo selezionabile EUCON
• 2 canali di ingresso e uscita digitali • Tastiere M-Audio (ad esempio Axiom® Pro)
S/PDIF RCA a 24 bit e 96 kHz
• Opzione Surround Panner
• Ingresso/uscita Loop Sync per collegare • Controller MIDI di terze parti (ad esempio
interfacce e periferiche Pro Tools|HD Mackie HUI, Peavey PC-1600 o CM Labs
• Ingresso e uscita clock esterno con ricezione MotorMix)
o invio word clock 1x

Per ulteriori informazioni,

vedere la guida di 96i I/O.

50 Guida di riferimento di Pro Tools

 Linea di prodotti Mbox
Sistemi Pro Tools
Un sistema Mbox comprende:
I sistemi Pro Tools sono disponibili nelle
• Software Pro Tools
seguenti configurazioni:
• Uno degli elementi seguenti:
Linea di prodotti 003 • Interfaccia audio Mbox Pro o Mbox 2 Pro
e MIDI
Un sistema 003 include:
• Interfaccia audio Mbox o Mbox 2 e MIDI
• Software Pro Tools
• Interfaccia audio Mbox Mini o Mbox 2 Mini
• Uno degli elementi seguenti: • Interfaccia audio Mbox 2 Micro (solo uscita)
• Interfaccia audio 003 e MIDI (con superficie
di controllo) L'interfaccia audio originale Digidesign
• Interfaccia audio 003 Rack+ e MIDI Mbox non è supportata da Pro Tools 8.0.4
e versioni successive.
• Interfaccia audio 003 Rack e MIDI
Interfacce M-Audio
Linea di prodotti Digi 002
I sistemi Pro Tools M-Audio comprendono:
Un sistema Digi 002™ include:
• Software Pro Tools
• Software Pro Tools
• Un'interfaccia M-Audio approvata
• Uno degli elementi seguenti:
• Interfaccia audio 002 e MIDI (con superficie
Per consultare un elenco aggiornato delle
di controllo)
interfacce M-Audio approvate, visitare
il sito Web di Avid (www.avid.com).
• Interfaccia audio Digi 002 Rack e MIDI
Core Audio
Eleven Rack
Un sistema Pro Tools Core Audio comprende:
Un sistema Eleven Rack include:
• Software Pro Tools
• Software Pro Tools • Un'interfaccia audio di terze parti con
• L'interfaccia audio Eleven Rack e MIDI, driver Core Audio supportati (compreso
con processore per gli effetti di chitarra l'hardware audio Mac integrato)

ASIO

Un sistema Pro Tools ASIO comprende:

• Software Pro Tools
• Un'interfaccia audio di terze parti
con i driver ASIO supportati

Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 51

 Risorse dei sistemi Pro Tools
Nella tabella seguente vengono elencate le risorse di riproduzione, registrazione, ingresso e uscita
per vari sistemi Pro Tools con interfacce audio Avid.
Tabella 2. Risorse di riproduzione audio, registrazione e canali dei sistemi Pro Tools

Numero
massimo tracce Totale
Conversione Conversione
Tipo di sistema mono o stereo tracce Numero di canali I/O I/O digitali
A/D D/A
di riproduzione attive
simultanea

003, 003 Rack, 96 a 48 kHz 128 fino a 18 ingressi/ 24 bit 24 bit 24 bit

003 Rack+, 18 uscite
Digi 002, 48 a 96 kHz (48 kHz o inferiore)
o Digi 002 Rack
fino a 10 ingressi/
10 uscite
(88,2 o 96 kHz)

Eleven Rack 96 a 48 kHz 128 fino a 8 ingressi/6 uscite 24 bit 24 bit 24 bit
(44,1–96 kHz)
48 a 96 kHz

Mbox Pro 96 a 48 kHz 128 fino a 6 ingressi/8 uscite 24 bit 24 bit 24 bit
o Mbox 2 Pro (48 kHz o inferiore)
48 a 96 kHz
fino a 4 ingressi/6
uscite (88,2 o 96 kHz)

Mbox 96 a 48 kHz 128 fino a 2 ingressi/2 uscite 24 bit 24 bit 24 bit

o Mbox 2

Mbox Mini 96 a 48 kHz 128 fino a 2 ingressi/2 uscite 24 bit 24 bit N/D
o Mbox 2 Mini

Mbox 2 Micro 96 a 48 kHz 128 solo uscita stereo N/D 24 bit N/D

Interfacce M-Audio 96 a 48 kHz 128 fino a 32 (vedere (vedere (vedere

(a seconda delle le guide le guide le guide
funzionalità 48 a 96 kHz di M-Audio) di M-Audio) di M-Audio)
di ciascuna
interfaccia) 24 a 192 kHz

Altre interfacce 96 a 48 kHz 128 fino a 32 (vedere (vedere (vedere

Core Audio le guide dei le guide dei le guide dei
o ASIO di terze 48 a 96 kHz dispositivi di dispositivi di dispositivi di
parti (a seconda terze parti) terze parti) terze parti)
delle funzionalità 24 a 192 kHz
di ciascuna
interfaccia)

52 Guida di riferimento di Pro Tools

Le tracce mono di riproduzione simultanea indicano
il numero di tracce di riproduzione e registrazione
simultanee univoche disponibili nel sistema.
La colonna Totale tracce attive indica il numero
massimo di tracce audio in grado di condividere
le voci disponibili nel sistema. Le tracce mono
utilizzano una sola traccia audio, mentre le tracce
stereo ne utilizzano due. Con i sistemi Pro Tools
è possibile aprire sessioni con un massimo
di 128 tracce audio, ma tutte le tracce oltre
il limite di tracce attive del sistema vengono
automaticamente impostate su Voice Off.
I sistemi Pro Tools forniscono fino a 32 canali
di I/O (a seconda dell'interfaccia audio), 128 tracce
ingresso Aux, un totale di 256 bus di mixaggio
interni e fino a 10 insert e 10 mandate per traccia,
a seconda della capacità di elaborazione del
computer. Inoltre, i sistemi Pro Tools supportano
fino a 64 tracce strumento e 512 tracce MIDI.
Pro Tools supporta inoltre una singola traccia
video QuickTime.
Per ulteriori informazioni sulle funzionalità
I/O dell'interfaccia audio di Pro Tools, vedere
la documentazione fornita con l'interfaccia
audio.
Se viene aperta una sessione Pro Tools creata in
un sistema Pro Tools|HD contenente un numero
di tracce superiore a quello supportato nel sistema
Pro Tools, le tracce audio che superano il limite di
tracce attive del sistema verranno automaticamente
impostate sullo stato inattivo.
Capacità di elaborazione
La capacità di elaborazione totale di un sistema
Pro Tools dipende dalla potenza di elaborazione
del computer. Rivolgersi al proprio rivenditore di
fiducia oppure visitare il sito www.avid.com per
informazioni aggiornate sui requisiti di sistema
e sulla compatibilità.
Opzioni hardware di Pro Tools
aggiuntive
Pro Tools supporta anche le seguenti opzioni
hardware di Pro Tools.
• PRE (preamplificatore di microfono a otto
canali)
• MIDI I/O (interfaccia MIDI USB 10 x 10)
• Worksurface e superfici di controllo MIDI:
• C|24
• Command|8
• Controller Avid con EUCON
• Tastiere M-Audio (ad esempio Axiom Pro)
• Controller MIDI di terze parti
(ad esempio Mackie HUI, Peavey PC-1600
o CM Labs MotorMix)

Per informazioni dettagliate sul trasferimento

del materiale di sessione tra i sistemi Pro Tools|HD
e Pro Tools, vedere "Condivisione di sessioni
create in sistemi Pro Tools diversi" a pagina 408.

Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 53


Opzioni di sistema di Pro Tools
Pro Tools con Complete Production Toolkit 2
Sistemi Pro Tools aggiornati con l'opzione
software Complete Production Toolkit 2.
Per ulteriori informazioni, vedere "Funzionalità
di Complete Production Toolkit 2" a pagina 55.
Sistemi Pro Tools|HD con HEAT
Sistemi Pro Tools|HD che sono stati aggiornati
con l'opzione software HEAT. HEAT (Harmonically
Enhanced Algorithm Technology) è un'opzione
software a pagamento che aggiunge "colore
analogico" ai sistemi Pro Tools|HD. Per ulteriori
informazioni, consultare la guida dell'opzione
software HEAT.
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
con Machine Control
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
che sono stati aggiornati con l'opzione software
Machine Control. MachineControl™ è un'opzione
software a pagamento per Pro Tools HD che con-
sente le comunicazioni seriali con i sincronizza-
tori Sony® a 9 pin compatibili e con le macchine
audio e video. Per ulteriori informazioni,
consultare la guida di Machine Control.
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
con Satellite Link
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
che sono stati aggiornati con l'opzione software
Satellite Link. Avid Satellite Link è un'opzione
software a pagamento che consente di collegare
fino a cinque sistemi Pro Tools (o fino a quattro
sistemi Pro Tools e un sistema Avid Media
Composer®, Avid Symphony Nitris DX®
o Video Satellite LE) mediante una rete Ethernet
in modo da eseguire il cueing, la riproduzione
e l'interruzione del transport, effettuare selezioni
54 Guida di riferimento di Pro Tools
per la riproduzione e applicare l'assolo a tracce
in qualsiasi sistema da una stazione di lavoro
collegata. Per ulteriori informazioni, consultare
la guida di Satellite Link.
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
con Video Satellite Link
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
che sono stati aggiornati con l'opzione software
Video Satellite Link. Video Satellite è un'opzione
software a pagamento per Pro Tools HD che
consente di collegare il sistema Pro Tools|HD
o Pro Tools|HD Native a un computer separato
su cui è in esecuzione Avid Media Composer o il
software Symphony Nitris DX, per la riproduzione,
l'acquisizione e la conversione video sincronizzate.
Per ulteriori informazioni, consultare la guida
di Video Satellite.
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
con Video Satellite LE
Sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native
che sono stati aggiornati con l'opzione software
Video Satellite LE. Video Satellite LE è un'opzione
software a pagamento per Pro Tools HD che utilizza
un computer separato nel quale è in esecuzione il
software Pro Tools per la riproduzione sincronizzata
di video QuickTime HD. Per ulteriori informazioni,
consultare la guida di Video Satellite LE.
Pro Tools con VENUE Link
Sistemi Pro Tools collegati a sistemi VENUE
tramite Ethernet. VENUE Link garantisce
l'integrazione e l'interoperabilità tra Pro Tools
e i sistemi VENUE.

Funzionalità di Complete
Production Toolkit 2
Complete Production Toolkit 2 abilita
le seguenti funzionalità in Pro Tools:
• Mixaggio, montaggio e automazione
surround fino a 7.1 (in base alle risorse
in uscita dell'interfaccia audio in uso)
Utilizzare il plug-in di downmix Neyrinck
SoundCode™ Stereo per monitorare le sessioni
surround in stereo con interfacce audio che
dispongono di meno di sei uscite.
• Totale massimo di 192 tracce audio assegnate
a voci (fino a 512 tracce audio attive)
Pro Tools con Complete Production Toolkit 2
visualizza fino a 512 tracce, con un limite
di voci simultanee di 192 tracce. Le tracce
che superano il limite di 192 voci vengono
rese inattive.
• Riproduzione oppure combinazione di
riproduzione e registrazione di un massimo
di 192 tracce mono o 96 tracce stereo
(192 voci disponibili) a 44,1 kHz e 48 kHz
• Riproduzione oppure combinazione di
riproduzione e registrazione di un massimo
di 96 tracce mono o 48 tracce stereo (96 voci
disponibili) a 88,2 kHz e 96 kHz
• Riproduzione oppure combinazione di
riproduzione e registrazione di un massimo
di 48 tracce mono o 24 tracce stereo (48 voci
disponibili) a 176,4 kHz e 192 kHz
• Possibilità di utilizzare QuickPunch™ su un
massimo di 64 tracce
• Fino a 160 tracce di ingresso Aux per sessione
• Fino a 128 tracce strumentali
• Finestra di dialogo Advanced Group
• Assegnazioni VCA
• Scheda Attributes
• Opzione Follow Globals
• Comandi avanti/indietro per Momentary
Solo Latch
• Opzione Custom Shuttle Lock Speed
• Opzione Numeric Keypad impostata sulla
modalità Shuttle
• Fade automatici
• Funzionalità di montaggio avanzate:
• Continuous Scrolling
• Strumento di trimming Scrub
• Comando Replace Regions
• Comando TCE Edit to Timeline Selection
• Selezione di canali audio alternativi del
registratore da presa diretta nella timeline
di Pro Tools
• Espansione di canali alternativi del
registratore da presa diretta su nuove tracce
• Funzionalità di automazione avanzate:
• AutoJoin in modalità Latch
• Modalità Touch/Latch
• Modalità Trim
• Playlist di automazione Composite
• Automazione copia delle tracce nelle
mandate
• AutoMatch
• Priming dei controlli per l'automazione
delle scrittura in modalità Latch
• Glide Automation
• Trim Automation
• Automazione scrittura su Start, End o All
• Automazione scrittura sul breakpoint
o sul punto di punch successivo
• Automazione sovrascrittura o estensione
Mute
• Automazione istantanee
• Automazione anteprime
• Automazione acquisizione
• Automazione delle tracce master VCA
Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 55
 • Funzionalità video avanzate: Software aggiuntivo con
• Più tracce video Complete Production Toolkit 2
• Playlist video multiple
Complete Production Toolkit 2 include software
• Montaggio video aggiuntivo da utilizzare con Pro Tools:
• Preferenze:
Plug-In Neyrinck SoundCode Stereo Down Mixer
• Back/Forward Amount
Per il monitoraggio delle sessioni surround 5.1
• Shuttle (con downmix stereo) con tutte le interfacce
• Auto Regions Fade In/Out Length audio, incluse quelle a due canali, ad esempio
• Use Absolute Pan Linking Mbox 2 Mini. Questo plug-in consente inoltre
• Suppress Automation "Write To" Warning di creare con facilità e rapidità mixaggi stereo
da sessioni surround 5.1.
• Allow Latch Prime in Stop
• Coalesce when Removing Slaves from Plug-in X-Form Per compressione ed espansione
VCA Group temporale di alta qualità e trasposizione tonica
• Standard VCA Logic for Group Attributes con correzione del formante (basata sull'algoritmo
• Include Sends in Trim Mode Radius di iZotope).

• AutoGlide Time
• Opzioni Coalesce Trim Automation
• Supporto di D-Control
• Supporto di D-Command
Per informazioni sull'utilizzo delle superfici
di controllo D-Control e D-Command con
Pro Tools, consultare le guide di D-Command
e D-Control.
Verifica della disponibilità
di aggiornamenti software
In Pro Tools è possibile verificare la disponibilità
di aggiornamenti alle applicazioni e ai plug-in
Pro Tools sia automaticamente che manualmente.
Per controllare la disponibilità degli aggiornamenti
è necessaria la connessione a Internet. All'incirca
ogni due settimane Pro Tools verifica online se
sono disponibili aggiornamenti alle applicazioni
e ai plug-in.

Se sono disponibili aggiornamenti per Pro Tools

o per i plug-in, Pro Tools fornisce informazioni
sugli aggiornamenti e su quanto siano importanti
per il sistema. Per individuare, scaricare e installare
gli aggiornamenti adatti al sistema Pro Tools
utilizzato, visitare il sito Web di Avid.

56 Guida di riferimento di Pro Tools

Per verificare la disponibilità di aggiornamenti
manualmente:
1 Avviare Pro Tools.

2 Scegliere Help > Check For Updates.

3 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Se non sono disponibili aggiornamenti,

fare clic su OK.
– oppure –
• Se sono disponibili aggiornamenti, eseguire
una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su Details per aprire il browser Web
e controllare quali aggiornamenti sono
disponibili per lo scaricamento.
• Fare clic su Not Now se si desidera esaminare
o scaricare gli aggiornamenti in un altro
momento.

Per disattivare la ricerca automatica

di aggiornamenti:
„ Nella finestra di dialogo Software Update,

selezionare l'opzione Do Not Check For Updates

Automatically.

Per attivare la ricerca automatica

di aggiornamenti:
1 Scegliere Help > Check For Updates.

2 Nella finestra di dialogo Software Update,

deselezionare l'opzione Do Not Check For Updates
Automatically.

Capitolo 5: Sistemi Pro Tools 57

58 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 6: Configurazione del sistema
È possibile esaminare e aggiornare la
configurazione del sistema per verificare
che sia adatta alle esigenze specifiche.
Avvio e chiusura del sistema
Affinché i componenti del sistema Pro Tools
comunichino correttamente tra loro, è necessario
avviarli in un ordine specifico.
Avviare il sistema Pro Tools nel seguente ordine:
1 Accertarsi che tutte le apparecchiature,
computer incluso, siano spente.
2 Abbassare il volume di tutti i dispositivi
di uscita del sistema.
3 Per i sistemi Pro Tools|HD con châssis
di espansione, accendere lo châssis.
4 Attivare i dischi rigidi esterni. Attendere all'incirca
dieci secondi affinché i dischi raggiungano la
velocità di rotazione di esercizio.
5 Attivare le superfici di controllo (ad esempio
D-Command o Command|8).
6 Accendere i dispositivi e le interfacce MIDI
o le periferiche di sincronizzazione.
7 A seconda del sistema Pro Tools in uso,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per i sistemi Pro Tools|HD, abbassare il
volume di tutti i dispositivi di uscita, quindi
attivare le interfacce audio di Pro Tools|HD
(ad esempio HD OMNI o 192 I/O). Attendere
almeno quindici secondi affinché sia
completata l'inizializzazione dell'hardware.
– oppure –
• Per i sistemi Pro Tools che utilizzano hardware
alimentato esternamente (ad esempio 003),
accendere il componente hardware.
8 Accendere il computer.
9 Avviare Pro Tools o qualsiasi applicazione MIDI
o di terze parti.
Spegnere il sistema Pro Tools seguendo l'ordine
fornito nella seguente procedura:
1 Chiudere Pro Tools e tutte le altre applicazioni
in esecuzione.
Per chiudere Pro Tools, scegliere File >
Exit (Windows) o Pro Tools > Quit (Mac).
2 Spegnere o abbassare il volume di tutti
i dispositivi di uscita del sistema.
3 Spegnere il computer.
Capitolo 6: Configurazione del sistema 59
 4 Eseguire una delle seguenti operazioni, Nella maggior parte dei casi le impostazioni
a seconda del sistema Pro Tools in uso: predefinite garantiscono prestazioni ottimali.
• Nei sistemi Pro Tools|HD, spegnere Tuttavia, è possibile che si rendano necessarie
le interfacce audio di Pro Tools. alcune modifiche nel caso, ad esempio, di sessioni
di Pro Tools di grandi dimensioni o che richiedono
– oppure –
un elevato grado di elaborazione.
• Nei sistemi Pro Tools che utilizzano
hardware alimentato esternamente
(ad esempio, 003), spegnere il
componente hardware.

5 Nei sistemi Pro Tools|HD con châssis

di espansione, spegnere lo châssis.

6 Spegnere i dispositivi e le interfacce MIDI

o le periferiche di sincronizzazione.

7 Disattivare le superfici di controllo

(ad esempio D-Command o Command|8).

8 Spegnere tutte le unità disco rigido esterne.

Controllo di un sistema
Pro Tools|HD o Pro Tools|HD
Native con DigiTest Playback Engine del sistema Pro Tools|HD

Prima di utilizzare Pro Tools, eseguire l'utilità

di diagnostica DigiTest per verificare che tutte
le schede Pro Tools|HD del sistema vengano
riconosciute, siano installate nell'ordine
appropriato e dispongano di collegamenti
TDM FlexCable funzionanti. Per ulteriori
informazioni consultare la guida di DigiTest.

Configurazione delle impostazioni

di sistema Pro Tools
Pro Tools consente di regolare le prestazioni
tramite la modifica delle impostazioni di sistema
che controllano le risorse di elaborazione,
riproduzione e registrazione. Tali impostazioni
sono disponibili in Playback Engine (Setup >
Playback Engine). Playback Engine del sistema Pro Tools Mbox 2

60 Guida di riferimento di Pro Tools

Motore corrente 3 Fare clic su OK.

Nella finestra di dialogo Playback Engine di
Pro Tools, è possibile selezionare il motore audio
da utilizzare con l'interfaccia audio. Le opzioni
disponibili sono determinate dalle interfacce
audio collegate in cui sono installati i driver
supportati.
Può essere utile modificare l'impostazione
Current Engine se al computer sono collegate
più interfacce audio con diverse configurazioni
di routing nell'impianto di registrazione o se
si desidera preparare una sessione per l'uso in
un'interfaccia specifica di un diverso sistema
(ad esempio, per l'utilizzo di una sessione
creata nel sistema HD con l'audio integrato
nel computer portatile).
Per selezionare il motore audio da utilizzare
in Pro Tools per l'interfaccia audio:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
Quando si modifica il motore in una sessione
di Pro Tools aperta, la sessione viene chiusa
e riavviata al fine di inizializzare il nuovo motore.
Nei sistemi Pro Tools|HD, la modifica del motore
richiede la chiusura e il riavvio di Pro Tools affinché
la nuova impostazione diventi effettiva.
Pro Tools Aggregate I/O
(solo Macintosh)
Nei sistemi Macintosh che utilizzano Core Audio,
è possibile selezionare come motore corrente
(Current Engine) qualsiasi canale di ingresso
e di uscita integrato nel computer. Per utilizzare
in Pro Tools tutti i canali di ingresso e di uscita
integrati nel computer, selezionare l'opzione
Pro Tools Aggregate I/O.

2 Dal selettore Current Engine, selezionare

l'interfaccia audio:
• Per i sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD
Native, utilizzare l'impostazione predefinita
di HD TDM o HD Native. Selezione dell'opzione Pro Tools Aggregate I/O
in Playback Engine (solo Macintosh)
• Per le interfacce audio Pro Tools e M-Audio
supportate (quali Mbox Pro o ProFire 2626), È possibile configurare le opzioni di ingresso
la selezione del nome della corrispondente e di uscita relative a Pro Tools Aggregate I/O nella
interfaccia comporta l'uso del motore configurazione audio per Macintosh, accessibile
Direct I/O per Pro Tools. dalla finestra Hardware Setup di Pro Tools
• Per le interfacce audio di terze parti (vedere "Configurazione delle impostazioni
che supportano CoreAudio (Macintosh) hardware di Pro Tools" a pagina 70).
o ASIO (Windows), selezionare il nome
della corrispondente interfaccia audio
CoreAudio (Macintosh) o ASIO (Windows)
compatibile.
• Se si utilizza l'audio integrato nei sistemi
Macintosh, selezionare Pro Tools Aggregate I/O.

Capitolo 6: Configurazione del sistema 61

 Hardware Buffer Size
L'opzione Hardware Buffer Size (H/W Buffer Size),
disponibile in Playback Engine, consente di
controllare le dimensioni del buffer utilizzato
per la gestione di operazioni basate su host,
come l'elaborazione tramite i plug-in Real-Time
AudioSuite™ (RTAS).
• L'utilizzo di impostazioni di Hardware Buffer
Size di valore più basso consente di risolvere
i problemi di latenza in determinate situazioni
di registrazione o i problemi di prestazioni
del sistema specifici:
• In tutti i sistemi Pro Tools, l'utilizzo di
impostazioni di valore più basso riduce
la latenza RTAS MIDI-audio (ad esempio
durante la riproduzione dal vivo dello
strumento virtuale RTAS e il monitoraggio
dell'uscita dello strumento) e consente
di migliorare la risposta su schermo
o la precisione dei dati di automazione
del silenziamento o del plug-in.
• Nei sistemi Pro Tools basati su host, l'utilizzo
di impostazioni di valore più basso riduce la
latenza di monitoraggio da ingresso a uscita
nelle tracce attivate per la registrazione o in
quelle di ingresso Aux con input dal vivo.
• Nei sistemi Pro Tools|HD, l'utilizzo di impo-
stazioni di valore più basso riduce la latenza
di monitoraggio che può verificarsi nelle
tracce con uno o più plug-in RTAS e migliora
la precisione della sincronizzazione delle
tracce MIDI nei sistemi senza un'interfaccia
MIDI che supporta la marcatura temporale.
Le impostazioni di valore ridotto migliorano
inoltre la sincronizzazione delle tracce MIDI
per le tracce che utilizzano strumenti MIDI
virtuali che non supportano la marcatura
temporale.
62 Guida di riferimento di Pro Tools
• Impostazioni di Hardware Buffer Size più
elevate sono utili per le sessioni che utilizzano
più plug-in RTAS per la riproduzione.
Tali impostazioni consentono una maggiore
elaborazione dell'audio. Possono inoltre essere
utili per ridurre gli errori nei computer che
richiedono buffer di maggiori dimensioni.
Per modificare le impostazioni dell'opzione
Hardware Buffer Size:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Dal menu a comparsa H/W Buffer Size, scegliere
la dimensione del buffer audio in campioni.
3 Fare clic su OK.
Host processors
L'impostazione Host Processors, disponibile
in Playback Engine, determina il numero di
processori del computer dedicati all'elaborazione
del plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) e ad
altre attività di elaborazione host.
Nei computer con più processori o che consentono
l'elaborazione multicore o l'hyperthreading,
questa impostazione consente di abilitare
il supporto di più processori per attività di
elaborazione host. Se utilizzata in combinazione
con l'impostazione CPU Usage Limit, l'opzione
Host Processors consente di controllare la modalità
di gestione delle attività di elaborazione host.
Ad esempio:
• Nelle sessioni con un numero elevato di
plug-in RTAS, è possibile allocare due o più
processori all'elaborazione RTAS e impostare
un valore elevato per CPU Usage Limit.
• Nelle sessioni in cui si utilizzano meno plug-in
RTAS, è possibile allocare un numero inferiore
di processori all'elaborazione RTAS e impostare
un valore di CPU Usage Limit più basso in modo
da destinare una maggiore quantità di risorse
della CPU all'automazione, alla risposta su
schermo e alla visualizzazione video.
• Aumentare queste impostazioni per consentire
la conversione dei plug-in da TDM a RTAS.
Al contrario, ridurre queste impostazioni se si
utilizzano soltanto plug-in TDM o si convertono
plug-in RTAS in TDM. La conversione TDM/RTAS
può essere utile durante la registrazione,
a seconda della latenza, delle richieste di
voci e delle capacità di monitoraggio della
registrazione dei plug-in TDM e RTAS specifici.
• A seconda dell'importanza della visualizzazione
video e della risposta complessiva su schermo
e del livello di automazione coinvolto, provare
a utilizzare diverse combinazioni delle impo-
stazioni Host Processors e CPU Usage Limit per
ottenere risultati ottimali. Ad esempio per
migliorare la risposta dello schermo in una
sessione di medie dimensioni con un numero
ridotto di plug-in RTAS, cercare di ridurre il
numero di plug-in RTAS ma mantenere l'impo-
stazione CPU Usage Limit sul massimo (fino
al 99% in un sistema con singolo processore).
Per impostare il numero di processori host:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Nel menu a comparsa Host Processors, selezionare
il numero di processori disponibili da allocare.
Il numero di processori disponibili varia a seconda
di quanti processori sono disponibili nel sistema:
• Scegliere 1 Processor per limitare
l'elaborazione host a una sola CPU
del sistema.
• Scegliere 2 Processors per abilitare
il bilanciamento del carico tra i due
processori disponibili per le operazioni
di elaborazione host di Pro Tools.
• Nei sistemi in cui sono in esecuzione
quattro o più processori, scegliere il
numero di processori per le operazioni
di elaborazione host di Pro Tools.
3 Fare clic su OK.
Finestra System Usage ed elaborazione host
Nella finestra System Usage (Windows > System
Usage) viene visualizzata con un solo indicatore
la quantità complessiva di elaborazione host
che ha luogo in tutti i processori attivati,
indipendentemente dal numero di processori
disponibili nel sistema. Se la finestra indica che
le risorse disponibili sono al limite, aumentare
il numero di processori host (Host Processors)
e regolare il valore dell'impostazione CPU Usage
Limit. Per ulteriori informazioni vedere "System
Usage" a pagina 82.
CPU Usage Limit
L'opzione CPU Usage Limit consente di determinare
la percentuale di risorse della CPU da destinare
alle attività di elaborazione host di Pro Tools.
Se selezionata in combinazione con l'impostazione
Host Processors, l'opzione CPU Usage Limit consente
di controllare la modalità di esecuzione delle
operazioni di Pro Tools nel sistema.
• Valori meno elevati dell'opzione CPU Usage Limit
consentono di ridurre gli effetti dell'elaborazione
Pro Tools su altre operazioni che prevedono un
utilizzo intenso della CPU (come gli aggiorna-
menti dello schermo) e sono particolarmente
utili in caso di rallentamenti dei tempi di
risposta del sistema o quando vengono eseguite
altre applicazioni insieme a Pro Tools.
• L'impostazione di valori più elevati per l'opzione
CPU Usage Limit consente di potenziare la capacità
di elaborazione di insieme di Pro Tools e può
essere utile per la riproduzione di sessioni di
grandi dimensioni o per utilizzare un maggior
numero di plug-in RTAS.
Capitolo 6: Configurazione del sistema 63
 Il valore massimo dell'opzione CPU Usage Limit
varia in base al numero di processori del computer
e al numero di processori assegnati all'elaborazione
host. Tale valore può variare fra l'85% nei computer
con un solo processore (ad eccezione di 003,
003 Rack+, 003 Rack, Digi 002 e Digi 002 Rack,
il cui limite è del 99%) e il 99% per i computer con
più processori (con un intero processore dedicato
all'esecuzione di Pro Tools).
Nei computer con più processori, il valore
massimo dell'impostazione CPU Usage Limit viene
ridotto se si utilizzano tutti i processori, in base
alla selezione effettuata nel menu a comparsa
Host Processing. Ad esempio, il limite con due
processori è 90%. In computer con quattro
processori il limite è 95%.
L'incremento dei valori dell'opzione
CPU Usage Limit può contribuire a rallentare
ulteriormente la risposta dello schermo nei
computer meno veloci.
Per modificare le impostazioni dell'opzione
CPU Usage Limit:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Nel menu a comparsa CPU Usage Limit,
selezionare la percentuale di risorse CPU
da destinare all'elaborazione di Pro Tools.
3 Fare clic su OK.
64 Guida di riferimento di Pro Tools
Host Engine (eliminazione della
segnalazione degli errori)
Le opzioni Host Engine in Playback Engine
determinano la modalità di segnalazione degli
errori durante la riproduzione e la registrazione.
Ciò si rivela di grande utilità quando si lavora
con plug-in strumento.
Nei sistemi Pro Tools|HD è presente un'unica
opzione Host Engine. Nei sistemi Pro Tools basati
su host, sono invece disponibili due opzioni
Host Engine.
• Attivare l'eliminazione della segnalazione
degli errori solo se nel caso di errori frequenti
che interrompono il flusso creativo della
composizione. Quando l'eliminazione della
segnalazione di errori è attivata, può verificarsi
una riduzione della qualità dell'audio. Tuttavia,
ciò può essere accettabile se si desidera evitare
che la riproduzione e la registrazione vengano
interrotte quando si lavora con i plug-in
strumentali.
• Disattivare l'eliminazione della segnalazione
degli errori quando è necessario ottenere la
migliore qualità audio possibile, ad esempio
per un mixaggio finale.
Per attivare l'eliminazione della segnalazione
degli errori:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare Ignore Errors During Playback/Record.
3 Se disponibile, è inoltre possibile selezionare
Minimize Additional I/O Latency.
4 Fare clic su OK.
Opzioni di eliminazione della segnalazione
degli errori
Ignore Errors During Playback/Record Quando
questa opzione è attivata, la riproduzione e la
registrazione in Pro Tools proseguono anche se
i requisiti di elaborazione host superano il valore
CPU Usage Limit selezionato. Ciò può causare
rumori indesiderati nell'audio, ma non interrompe
il trasporto.
Minimize Additional I/O Latency (solo sistemi
Pro Tools basati su host) Quando è attivata, la
latenza aggiuntiva dovuta all'eliminazione degli
errori durante la riproduzione e la registrazione
viene ridotta a 128 campioni. L'eliminazione
degli errori in alcuni sistemi richiede almeno
128 campioni di buffering aggiuntivo. Se questa
opzione è disattivata, il buffer sarà pari al valore
più elevato tra la metà dell'impostazione
H/W Buffer Size e 128 campioni. Se si utilizza
un computer più lento, è consigliabile questa
opzione per evitare una sensibile riduzione
delle prestazioni.
Number of Voices
(solo Pro Tools HD)
Nei sistemi Pro Tools|HD, l'impostazione
Number of Voices, disponibile in Playback Engine,
consente di impostare il numero di voci disponibili
e l'assegnazione delle stesse ai DSP del sistema.
Ad esempio, in un sistema Pro Tools|HD 1 sono
disponibili per impostazione predefinita 48 voci
con un DSP (a frequenze di campionamento
di 44,1 kHz o 48 kHz).
La modifica del numero di voci ha ripercussioni
anche sull'utilizzo di DSP, sul numero totale delle
tracce attive e sulle prestazioni generali del sistema.
A seconda della frequenza di campionamento
della sessione e del numero di schede Pro Tools|HD
di cui è dotato il sistema, saranno disponibili
opzioni diverse. Per informazioni sui limiti
delle voci nei vari sistemi Pro Tools|HD, vedere
"Limiti di riproduzione, registrazione e voci
in Pro Tools HD" a pagina 44.

Questa opzione è disponibile solo se l'opzione

Ignore Errors During Playback/Record è attivata
e il sistema Pro Tools utilizzato richiede buffering
aggiuntivo per l'eliminazione degli errori, come
riportato di seguito:
• Windows:
• Mbox Pro e Mbox 2 Pro
• Tutti i sistemi Pro Tools con dispositivi
M-Audio
• Macintosh:
• Dispositivi della famiglia 003
• Eleven Rack
• Dispositivi della famiglia Mbox
• Digi 002 e 002 Rack
• Tutti i sistemi Pro Tools con dispositivi
M-Audio
• Pro Tools Aggregate I/O

Capitolo 6: Configurazione del sistema 65

 Per modificare il numero di voci e il DSP
da assegnare alle voci:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare il numero di voci e di DSP da
destinare all'assegnazione delle voci selezionando
un valore dal menu a comparsa Number of Voices,
come riportato di seguito:
• Selezionare il numero di voci minimo
se si utilizzano schede PCI o PCIe con
larghezza di banda elevata (come le schede
di acquisizione video) oltre alle schede
Pro Tools|HD. Con queste impostazioni
il carico di elaborazione risulta minimo su
ciascun chip DSP allocato, ma generalmente
occorre un maggior numero di chip da
dedicare all'assegnazione delle voci e al
mixaggio (lasciandone un numero inferiore
disponibile per i plug-in).
• Selezionare un numero di voci medio
quando le schede Pro Tools|HD utilizzate
si trovano in uno châssis di espansione
oppure quando si utilizzano altre schede
PCI o PCIe oltre alle schede Pro Tools|HD.
Generalmente queste impostazioni
forniscono un equilibrio ottimale tra
numero di chip necessari per le voci e il
carico di elaborazione su ciascuno di loro.
• Selezionare un numero elevato di voci
quando le schede Pro Tools|HD sono le
uniche schede PCI o PCIe utilizzate nel
computer o quando si utilizza uno châssis
di espansione per l'esecuzione di un numero
di tracce elevato (ad esempio 64 tracce
a 96 kHz) e si desidera disporre di più voci
per ciascun DSP (ad esempio 16 voci per DSP
a 96 kHz). Queste impostazioni utilizzano
meno chip DSP per il mixaggio, lasciandone
di liberi per i plug-in, ma impongono un
maggiore carico di elaborazione su ciascuno
di essi.
3 Fare clic su OK.
66 Guida di riferimento di Pro Tools
Sample Rate (Playback Engine)
(solo Pro Tools HD)
L'impostazione Sample Rate, disponibile
in Playback Engine, determina la frequenza
di campionamento predefinita quando si crea
una nuova sessione. Questa opzione può essere
modificata solo quando non vi sono sessioni
aperte. In caso contrario verrà visualizzata la
frequenza di campionamento della sessione
corrente ma non sarà possibile modificarla.
Il valore di Sample Rate può avere delle
ripercussioni sul numero di voci disponibili.
È possibile cambiare la frequenza di
campionamento durante la creazione di
una nuova sessione di Pro Tools selezionando
una diversa frequenza di campionamento
nella finestra di dialogo New Session.
Vedere "Creazione di una nuova sessione"
a pagina 164. Se non è aperta alcuna sessione,
è inoltre possibile modificare l'impostazione
Sample Rate nella finestra Hardware Setup.
Per creare una copia di una sessione con
una nuova frequenza di campionamento,
utilizzare l'opzione Save Copy In.
Per modificare l'impostazione predefinita della
frequenza di campionamento in Playback Engine:
1 Verificare che non siano presenti sessioni
aperte e scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare la frequenza di campionamento
dal menu a comparsa Sample Rate.
3 Fare clic su OK.
Delay Compensation Engine
L'impostazione Delay Compensation Engine,
disponibile in Playback Engine, determina la
quantità di risorse DSP dedicate alla compensazione
del ritardo in Pro Tools, che gestisce i ritardi DSP
e quelli basati su host nel mixer Pro Tools.
All'interno di una sessione è possibile attivare
o disattivare la compensazione del ritardo
(Options > Delay Compensation).
Per ulteriori informazioni, vedere
"Compensazione dei ritardi" a pagina 1017.
Per configurare Delay Compensation Engine:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Nel menu a comparsa Delay Compensation Engine,
selezionare Short, Long o None.
3 Fare clic su OK.
Impostazioni della compensazione del ritardo
Nella finestra di dialogo Playback Engine sono
disponibili tre opzioni per l'allocazione di risorse
di elaborazione alla compensazione del ritardo:
None Non assegna alcuna risorsa alla
compensazione del ritardo.
Short Assegna una quantità minima di risorse
alla compensazione del ritardo per ciascun
canale. Si tratta dell'impostazione più efficiente.
Per le sessioni con pochi plug-in che non
comportano un ritardo DSP o basato su host
eccessivo, questa impostazione è generalmente
sufficiente.
Long Assegna la quantità massima di risorse per
la compensazione del ritardo in ciascun canale
del mixer. Selezionare questa impostazione per
le sessioni con numerosi plug-in e ritardo DSP
o basato su host considerevole.
DAE Playback Buffer Size
L'opzione DAE Playback Buffer Size, disponibile
in Playback Engine, determina la quantità
di memoria assegnata ai buffer del disco dalla
funzione DAE. Oltre ai livelli, l'impostazione
DAE Playback Buffer Size è espressa in millisecondi,
che indicano la quantità di audio nel buffer
durante la lettura del disco da parte del sistema.
L'impostazione ottimale dell'opzione DAE Playback
Buffer Size per la maggior parte delle operazioni
del disco è di 1500 msec; Level 2 (Default).
• L'impostazione dell'opzione DAE Playback
Buffer Size su un valore inferiore a 1500 msec;
Level 2 (Default) potrebbe migliorare sia la
velocità iniziale di riproduzione e registrazione
che l'anteprima in contesto nei browser
DigiBase, ma risulterà più difficile riprodurre
o registrare tracce in modo affidabile durante
sessioni con un ampio numero di tracce,
con un'alta densità di montaggio o eseguite
su dischi rigidi lenti o che presentano un
elevato livello di frammentazione.
• Se l'opzione DAE Playback Buffer Size viene
invece impostata su un valore superiore
a 1500 msec; Level 2 (Default), sarà possibile
utilizzare un maggior numero di tracce, una
maggiore densità di montaggio in una sessione
o dischi rigidi più lenti. Tuttavia, questo
potrebbe aumentare il ritardo quando si avvia
la riproduzione, la registrazione o l'anteprima
in contesto nei browser DigiBase; un aumento
del tempo di attesa potrebbe inoltre verificarsi
quando si esegue il montaggio durante la
riproduzione.
Dimensioni di buffer per la riproduzione
DAE elevate comportano una riduzione nella
quantità di memoria di sistema disponibile
per l'esecuzione di altre operazioni.
L'impostazione predefinita di 1500 msec
(Level 2) è sempre consigliata, tranne nel
caso in cui si verifichino errori di tipo –9073
("Disk too slow or fragmented").
Capitolo 6: Configurazione del sistema 67
 Per modificare la dimensione del buffer
di riproduzione DAE:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare le dimensioni del buffer dal menu
a comparsa DAE Playback Buffer Size. I requisiti
di memoria corrispondenti a ciascun valore sono
visualizzati nella parte inferiore della finestra
di dialogo Playback Engine.
3 Fare clic su OK.
4 Se Pro Tools richiede una maggiore quantità
di memoria di sistema per il buffer di riproduzione
DAE, verrà visualizzato un messaggio con la
richiesta di riavvio del computer.
Cache Size
L'opzione Cache Size, disponibile in Playback
Engine, determina la quantità di memoria
allocata da DAE per il preinserimento dell'audio
nel buffer per la riproduzione e per il looping
durante l'utilizzo di Elastic Audio.
Minimum Viene ridotta la memoria di sistema
utilizzata per le operazioni disco e aumentata
la memoria destinata ad altre operazioni.
Tuttavia, le prestazioni durante l'utilizzo delle
funzionalità Elastic Audio peggioreranno.
Normal Rappresenta l'impostazione della
dimensione della cache più adatta per la
maggior parte delle sessioni.
Per modificare la dimensione della cache:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare una dimensione della cache
del disco dal menu a comparsa Cache Size.
3 Fare clic su OK.
Assegnazione della memoria
di sistema
(solo Pro Tools HD)
All'avvio del computer Pro Tools riserva
automaticamente una porzione della memoria
di sistema per il buffer di riproduzione DAE.
Tale porzione di memoria non potrà essere
utilizzata da altre applicazioni, neanche nel
caso in cui Pro Tools non sia in esecuzione.
Pro Tools può essere impostato in modo che
venga riservata solo la quantità di memoria
minima necessaria e che risulti disponibile
una maggiore quantità di memoria per
le altre applicazioni.
Per ridurre al minimo la quantità di memoria
assegnata:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare l'opzione Minimize System Memory
Allocation.
3 Fare clic su OK.

Large Migliora le prestazioni durante l'utilizzo delle 4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
funzionalità Elastic Audio, ma riduce la quantità • Nei sistemi Macintosh, immettere la password,
di memoria disponibile per le altre operazioni del se richiesto, e riavviare il computer.
sistema, ad esempio l'elaborazione RTAS.
– oppure –
L'utilizzo di una maggiore dimensione di • Nei sistemi Windows, riavviare il computer.
cache comporta una riduzione nella quantità
di memoria di sistema disponibile per l'esecuzione
di altre operazioni. L'uso dell'impostazione
predefinita Normal è consigliato a meno che
non vengano visualizzati errori di tipo –9500
("Cache too small").

68 Guida di riferimento di Pro Tools

Plug-In Streaming Buffer Size
(solo plug-in Structure)
Questa impostazione viene visualizzata nella
finestra Playback Engine solo se nel sistema
Per modificare l'impostazione dell'opzione
Plug-in Streaming Buffer Size:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare le dimensioni del buffer dal

è installato il plug-in per la riproduzione di
campioni Structure (incluse le versioni Structure
LE e Structure Freel). L'opzione Plug-In Streaming
Buffer Size determina la quantità di memoria
assegnata da DAE alla riproduzione streaming dal
disco con il plug-in Structure. Questa impostazione
influisce sulla riproduzione solo se è attivato
lo streaming del disco nei controlli del plug-in
Structure (vedere la guida degli strumenti virtuali AIR
per ulteriori informazioni).
L'impostazione ottimale dell'opzione Plug-In
Streaming Buffer Size per la maggior parte delle
sessioni è 250 ms; Level 2 (Default).
• L'impostazione dell'opzione Plug-In Streaming
Buffer Size su un valore inferiore a 250 ms;
Level 2 (Default) riduce la quantità di memoria
del sistema utilizzata per la riproduzione
campione, consentendone l'impiego per altre
operazioni di sistema; tuttavia la qualità della
riproduzione campione può diminuire.
• L'impostazione dell'opzione Plug-In Streaming
Buffer Size su un valore superiore a 250 ms;
Level 2 (Default) migliora l'affidabilità della
riproduzione campione, ma riduce la quantità
di memoria disponibile per altre operazioni
di sistema quali l'elaborazione RTAS.
menu a comparsa Plug-In Streaming Buffer Size.
3 Fare clic su OK.
Ottimizzazione dell'impostazione
Plug-in Streaming Buffer Size
(solo plug-in Structure)
Questa impostazione viene visualizzata nella
finestra Playback Engine solo se nel sistema
è installato il plug-in Structure. Risulta utile
quando si riproducono campioni dalla stessa
unità che contiene l'audio della sessione
corrente. Quando questa opzione è selezionata,
Pro Tools ottimizza automaticamente il valore
dell'impostazione Plug-in Streaming Buffer Size
per semplificare l'accesso ai dischi da Pro Tools
e Structure. Quando questa opzione è selezionata,
il menu a comparsa Plug-In Streaming Buffer Size
non è disponibile.
Per impostare Pro Tools in modo da ottimizzare
automaticamente l'impostazione Plug-in Streaming
Buffer Size:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Selezionare l'opzione Optimize for Streaming
Content on Audio Drives.

La destinazione di un maggior numero di 3 Fare clic su OK.

risorse all'opzione Plug-in Streaming Buffer

Size comporta una riduzione nella quantità di
memoria di sistema disponibile per l'esecuzione
di altre operazioni. L'utilizzo dell'impostazione
predefinita di 250 ms (Level 2) è consigliato
a meno che non si verifichino problemi di
affidabilità della riproduzione streaming
da disco.

Capitolo 6: Configurazione del sistema 69

 Queste impostazioni di sistema sono disponibili
Configurazione di MIDI Setup nella finestra di dialogo Hardware Setup (Setup >
Hardware).
Se, assieme a Pro Tools, si desidera utilizzare
dispositivi MIDI esterni quali controller, tastiere,
sintetizzatori, drum machine, campionatori,
sequencer o moduli audio, è consigliabile
impostare la configurazione MIDI tramite
Audio MIDI Setup (Macintosh) o MIDI Studio
Setup (Windows).

Per informazioni sulla configurazione MIDI,

vedere il Capitolo 10, "Configurazione MIDI".

Finestra di dialogo Hardware Setup per HD OMNI,

scheda Main
Configurazione delle
impostazioni hardware
di Pro Tools
Pro Tools consente di configurare il routing
dei segnali, il formato di ingresso/uscita digitale,
la frequenza di campionamento predefinita, la
sorgente di clock e altre impostazioni hardware
a seconda del sistema in uso.

Finestra di dialogo Hardware Setup per Mbox 2

Finestra di dialogo Hardware Setup per dispositivo ASIO

70 Guida di riferimento di Pro Tools

Selezione di interfacce audio
da configurare
L'elenco Peripherals nella finestra di dialogo
Hardware Setup consente di selezionare interfacce
audio collegate al sistema Pro Tools in modo
da configurarne le impostazioni hardware.
Per modificare l'impostazione Current Engine in
modo che venga utilizzata un'interfaccia audio
specifica o DAE (ad esempio HD TDM, 003,
un'interfaccia Core Audio o ASIO di terze parti
o Pro Tools Aggregate I/O), vedere "Motore
corrente" a pagina 61.
Per le interfacce Pro Tools|HD quali HD OMNI
o HD I/O, è possibile configurare il routing dei
segnali, il formato I/O digitale, la frequenza di
campionamento predefinita, la sorgente di clock
e altre impostazioni hardware per ciascuna
periferica collegata al sistema.
Per le interfacce audio di Pro Tools quali 003
o Mbox 2, è possibile configurare il routing dei
segnali, il formato I/O digitale, la frequenza di
campionamento predefinita, la sorgente di clock
e altre impostazioni hardware a seconda della
configurazione del sistema utilizzato.
Per i dispositivi della famiglia Mbox di terza
generazione, le interfacce audio M-Audio, Core
Audio di terze parti (Macintosh) e compatibili
con ASIO (Windows) utilizzano il pulsante
Launch Setup App per avviare il pannello di
controllo per la configurazione dell'interfaccia
audio specifica.
Launch Setup App
(solo Pro Tools con interfacce audio della
famiglia Mbox, M-Audio o di terze parti)
Tramite l'applicazione di configurazione
(pannello di controllo) dell'interfaccia audio,
è possibile modificare le impostazioni nelle
seguenti aree, a seconda dell'interfaccia audio
utilizzata:
• Impostazioni dei mixer
• Impostazioni delle uscite
• Impostazioni hardware, incluse frequenza
di campionamento, dimensioni del buffer
hardware e sorgente di sincronizzazione.
È possibile impostare la frequenza di
campionamento durante la creazione di una
nuova sessione di Pro Tools selezionando
una diversa frequenza di campionamento
nella finestra di dialogo New Session.
Per modificare le impostazioni del pannello
di controllo:
1 Nella finestra di dialogo Hardware Setup,
fare clic sul pulsante Launch Setup App.
2 Per modificare le impostazioni nel pannello
di controllo, consultare la documentazione
fornita con l'interfaccia audio in uso.
3 Al termine, chiudere il pannello di controllo.
Capitolo 6: Configurazione del sistema 71
 Configurazione di Pro Tools
Aggregate I/O
(solo Macintosh)
Nei sistemi Macintosh che utilizzano Core Audio,
è possibile selezionare Pro Tools Aggregate I/O come
motore corrente (Current Engine) per utilizzare gli
ingressi e le uscite audio integrati nel computer.
L'impostazione Pro Tools Aggregate I/O può
essere regolata nella configurazione audio del
computer Macintosh, accessibile dalla finestra
Hardware Setup di Pro Tools.
Per configurare le impostazioni di Pro Tools
Aggregate I/O:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Nell'elenco Peripherals, selezionare Pro Tools
Aggregate I/O.
Finestra Hardware Setup per Pro Tools Aggregate I/O
(solo Macintosh)
3 Fare clic sul pulsante Launch Setup App.
4 Nella finestra Audio Devices della configurazione
audio del computer Macintosh, configurare le
impostazioni di Pro Tools Aggregate I/O.
72 Guida di riferimento di Pro Tools
Configurazione della frequenza
di campionamento predefinita nella
finestra di dialogo Hardware Setup
L'impostazione Sample Rate nella finestra di
dialogo Hardware Setup determina la frequenza
di campionamento predefinita quando si crea
una nuova sessione. Questa opzione può essere
modificata solo quando non vi sono sessioni
aperte. In caso contrario verrà visualizzata la
frequenza di campionamento della sessione
corrente ma non sarà possibile modificarla.
In Pro Tools HD, è possibile modificare la
frequenza di campionamento predefinita nelle
finestre di dialogo Hardware Setup e Playback
Engine.
In Pro Tools HD l'impostazione Sample Rate
può influire sul numero di voci disponibili.
In Pro Tools, è possibile modificare la frequenza
di campionamento predefinita nella finestra
Hardware Setup o tramite il pannello di controllo
per le interfacce audio M-Audio e di terze parti.
È possibile cambiare la frequenza di
campionamento durante la creazione di una
nuova sessione di Pro Tools selezionando una
diversa frequenza nella finestra di dialogo
New Session.
Per modificare la frequenza di campionamento
predefinita nella finestra di dialogo Hardware Setup:
1 Scegliere Setup > Hardware Setup.
2 Selezionare la frequenza di campionamento
dal menu a comparsa Sample Rate.
3 Fare clic su OK.
Configurazione della sorgente
di clock
Nella finestra di dialogo Hardware Setup
di Pro Tools è possibile selezionare la sorgente
di clock (Clock Source) per il sistema in uso.
Le modifiche apportate all'opzione Clock Source
nella finestra Session Setup si riflettono nella
finestra Hardware Setup e viceversa.
Internal Per la registrazione di un segnale analogico
direttamente in Pro Tools, si utilizza in genere la
sorgente di clock interna (Internal) di Pro Tools.
External Se si trasferisce in Pro Tools materiale
proveniente da un dispositivo digitale esterno
o se si utilizza un segnale di clock predefinito
comune, sarà necessario sincronizzare Pro Tools
con tale dispositivo digitale o segnale comune.
A seconda dell'interfaccia audio, le opzioni
esterne possono includere AES/EBU [Encl], S/PDIF,
Optical [Encl], AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT e Word Clock.
Per informazioni dettagliate, vedere la guida
dell'interfaccia audio in uso.
Per selezionare la sorgente di clock:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Scegliere la sorgente di clock dal menu
a comparsa Clock Source.
3 Fare clic su OK.
Per sincronizzare Pro Tools con il dispositivo
di ingresso digitale, questo deve essere collegato
e acceso. Se il dispositivo di ingresso non è acceso,
mantenere Internal come impostazione
di Clock Source.
Configurazione del formato digitale
e del routing dell'hardware
Nella finestra di dialogo Hardware Setup sono
disponibili ulteriori impostazioni per configurare
il formato digitale e il routing hardware per le
interfacce audio del sistema.
Per un modello di configurazione di un sistema
Pro Tools|HD con una o più interfacce Pro Tools|HD,
vedere "Configurazione delle impostazioni
hardware di Pro Tools|HD" a pagina 74.
Per la configurazione di impostazioni
hardware specifiche per interfacce audio
Pro Tools, M-Audio o di terze parti, fare
riferimento alla documentazione fornita
con l'interfaccia audio.
Selezione dei controlli della
pedaliera
(solo 003 e 002)
Il connettore per la pedaliera delle interfacce
della famiglia 003 o 002 consente di utilizzare
un pedale footswitch per controllare l'inizio
e l'interruzione della riproduzione nonché il
punch in/punch out durante la registrazione.
Sono supportati il punch in/punch out
QuickPunch e MIDI.
Record Punch In/Out Selezionare questa
opzione per utilizzare una pedaliera collegata
all'interfaccia della famiglia 003 o 002 per
l'esecuzione del punch in/punch out durante
la registrazione.
Playback Start/Stop Selezionare questa opzione
per utilizzare una pedaliera collegata all'interfaccia
della famiglia 003 o 002 per l'avvio e l'interruzione
della riproduzione.
Capitolo 6: Configurazione del sistema 73

Configurazione delle impostazioni
hardware di Pro Tools|HD
Nei sistemi Pro Tools|HD e Pro Tools|HD Native,
è possibile configurare le impostazioni hardware
per ciascuna interfaccia audio collegata al sistema.
(Vedere il Capitolo 5, "Sistemi Pro Tools".)
I sistemi Pro Tools|HD, ad esempio, possono
disporre di interfacce audio HD I/O, HD OMNI,
HD MADI, 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O
collegate a schede Accel Core o HD Core e HD Accel
o HD Process del sistema. Le interfacce HD I/O,
HD OMNI, 192 I/O, 192 Digital I/O e 96 I/O
possono a loro volta essere collegate ad altre
interfacce tramite la porta di espansione
di ciascuna interfaccia.
Identificazione delle interfacce audio
Se al sistema sono collegate più interfacce audio
dello stesso tipo, prima di creare collegamenti audio
sarà necessario verificare l'identità di ciascuna
interfaccia. In tal modo sarà possibile scegliere
l'interfaccia appropriata nell'elenco Peripherals,
al momento della definizione degli ingressi e delle
uscite nella finestra Hardware Setup.
Per identificare le interfacce audio nel sistema:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Nell'elenco Peripherals, selezionare
un'interfaccia audio collegata al sistema.
Per scorrere l'elenco delle periferiche nella
finestra Hardware Setup, utilizzare i tasti
Freccia Su e Freccia Giù.
3 Accertarsi che sia visualizzata la scheda Main.
4 Selezionare l'opzione Identify, disponibile
nell'angolo inferiore sinistro della finestra
Hardware Setup. Tutti i LED del pannello
anteriore dell'interfaccia audio selezionata
si illumineranno.
74 Guida di riferimento di Pro Tools
5 Annotare quale interfaccia della configurazione
dell'impianto corrisponde all'interfaccia
identificata.
6 Ripetere i passaggi precedenti per tutte le
interfacce audio aggiuntive della configurazione.
Configurazione di interfacce audio
Pro Tools|HD
HD OMNI supporta fino a otto canali di I/O
simultanei in diversi formati (tra cui analogico,
AES/EBU, ADAT Optical e S/PDIF). Le interfacce
audio HD I/O, 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O
e 96i I/O supportano invece sedici canali di I/O
simultanei in diversi formati (tra cui AES/EBU,
ADAT Optical, S/PDIF e TDIF). HD MADI supporta,
infine, 64 canali MADI I/O.
Nella scheda Main della finestra Hardware Setup
è possibile definire gli ingressi e le uscite fisici
dell'interfaccia audio da indirizzare agli ingressi
e alle uscite disponibili in Pro Tools. Questa
finestra è una sorta di pannello in cui è possibile
indirizzare qualsiasi ingresso o uscita delle
interfacce audio Pro Tools|HD ai canali del
mixer Pro Tools.
Finestra Hardware Setup per HD I/O, scheda Main
Sono inoltre disponibili schede aggiuntive in cui
è possibile configurare altri parametri per le varie
interfacce audio (ad esempio, l'impostazione
dei livelli di esercizio).
Per configurare le interfacce audio Pro Tools|HD:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Nell'elenco Peripherals, selezionare l'interfaccia
audio Pro Tools|HD collegata alla prima scheda
del sistema. Si tratta dell'interfaccia visualizzata
per prima nell'elenco.
3 Fare clic sulla scheda Main.
Premere i tasti Command+Freccia sinistra
o destra (Macintosh) o Ctrl+Freccia sinistra
o destra (Windows) per spostarsi tra le diverse
schede della finestra Hardware Setup.
4 Dal menu a comparsa Clock Source, selezionare
la sorgente di clock adatta all'interfaccia.
In molti casi verrà utilizzata la modalità Internal.
Le altre opzioni del menu vengono utilizzate
per la sincronizzazione di Pro Tools con sorgenti
di clock esterne. A seconda dell'interfaccia audio
utilizzata, le opzioni Clock Source disponibili
sono: AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl],
AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT e Word Clock (con
frequenze di campionamento più elevate sono
disponibili frequenze di Word Clock opzionali).
5 Per inviare clock in uscita ad altri dispositivi
collegati all'interfaccia audio, scegliere l'uscita
appropriata dal menu a comparsa Ext. Clock Output.
6 Selezionare la porta I/O digitale attiva
dell'interfaccia audio in uso specificando l'opzione
corrispondente nella sezione Digital Format.
A seconda del tipo di interfacce del sistema, le
opzioni disponibili includono AES/EBU, S/PDIF
e Optical (S/PDIF). La selezione dell'opzione Optical
(S/PDIF) comporta la reimpostazione della porta
Optical I/O (che per impostazione predefinita
rappresenta otto canali di ADAT Optical I/O)
su due canali dell'interfaccia S/PDIF Optical I/O.
7 Per garantire la compatibilità S/PDIF con
i registratori DAT Tascam DA-30, selezionare
l'opzione Tascam nella sezione S/PDIF Format.
8 Dai menu a comparsa dei canali Input e Output,
selezionare le porte fisiche (ad esempio Analog 1-2
o Optical 1-2) che verranno indirizzate ai corri-
spondenti canali di ingresso e uscita Pro Tools
(ad esempio Ch 1–2 o Ch 3–4) elencati sul lato
sinistro della scheda Main.
Gli ingressi e le uscite di formato simile vengono
distinti nei menu a comparsa dei canali di ingresso
e di uscita. Ad esempio, gli ingressi e le uscite
AES/EBU nello châssis HD I/O sono elencati
come AES/EBU [Encl], mentre gli ingressi
e le uscite AES/EBU sulla scheda Digital I/O
installata in fabbrica sono elencati (a coppie)
come AES/EBU 1–2, AES/EBU 3–4, AES/EBU 5–6
e AES/EBU 7–8. Per le interfacce HD I/O dotate
di una seconda scheda Digital I/O, le porte di
I/O AES/EBU aggiuntive della scheda facoltativa
sono elencate come AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,
AES/EBU 13–14 e AES/EBU 15–16.
9 Configurare i controlli specifici dell'interfaccia
audio in uso.
• "Configurazione dei controlli HD OMNI"
a pagina 76.
• "Configurazione dei controlli dell'interfaccia
HD I/O" a pagina 77.
• "Configurazione dei controlli dell'interfaccia
HD MADI" a pagina 78.
• "Configurazione dei controlli delle interfacce
192 I/O e 192 Digital I/O" a pagina 78.
• "Configurazione dei controlli dell'interfaccia
96 I/O" a pagina 79.
• "Configurazione dei controlli dell'interfaccia
96i I/O" a pagina 80.
10 Per le interfacce Pro Tools|HD aggiuntive,
selezionare l'interfaccia desiderata nell'elenco
Peripherals e ripetere la procedura sopra riportata.
Per informazioni dettagliate e limitazioni di
configurazione specifiche, consultare la guida
della periferica in uso. Ad esempio, i canali
Optical 1–8 nello châssis 192 I/O non sono
disponibili per frequenze di campionamento
di sessione pari a 88,2 kHz o superiori (mentre
le porte della scheda 192 Digital I/O
continueranno a essere disponibili).
Capitolo 6: Configurazione del sistema 75
 Configurazione dei controlli 5 Fare clic sulla scheda Analog In e configurare
HD OMNI le opzioni.

Per informazioni dettagliate sulla

configurazione dell'interfaccia HD OMNI,
consultare la guida di HD OMNI.

Per configurare l'interfaccia HD OMNI in Pro Tools:

1 Scegliere Setup > Hardware.

2 Nell'elenco Peripherals, selezionare l'interfaccia

audio HD OMNI.
Finestra Hardware Setup per HD OMNI, scheda Analog In
3 Fare clic sulla scheda Monitor e configurare le
opzioni. Quando si utilizza l'interfaccia HD OMNI, 6 Fare clic sulla scheda Analog Out e configurare
è sempre necessario configurare prima la scheda le opzioni.
Monitor.

Finestra Hardware Setup per HD OMNI, scheda Analog Out

Finestra Hardware Setup per HD OMNI, scheda Monitor
7 Fare clic sulla scheda Mixer e configurare
4 Fare clic sulla scheda Main e configurare le opzioni.
le opzioni.

Finestra Hardware Setup per HD OMNI, scheda Mixer

Finestra Hardware Setup per HD OMNI, scheda Main
8 Al termine, fare clic su OK.

76 Guida di riferimento di Pro Tools

Configurazione dei controlli 5 Se si dispone di due schede HD I/O AD, fare clic
dell'interfaccia HD I/O sulla scheda Analog In 9–16 e configurare le opzioni.

Per informazioni dettagliate sulla

configurazione dell'interfaccia HD I/O,
vedere la guida di HD I/O.

Per configurare i controlli dell'interfaccia HD I/O:

1 Scegliere Setup > Hardware.

2 Nell'elenco Peripherals, selezionare

l'interfaccia audio HD I/O.
Finestra Hardware Setup per HD I/O,
3 Fare clic sulla scheda Main e configurare scheda Analog In 9–16
le opzioni. 6 Se si dispone di almeno una scheda
HD I/O Digital, fare clic sulla scheda Digital
e configurare le opzioni.

Finestra Hardware Setup per HD I/O, scheda Main

4 Se si dispone di almeno una scheda HD I/O AD,

fare clic sulla scheda Analog In e configurare
le opzioni. Se si dispone di schede HD I/O AD,
la scheda è contrassegnata dall'etichetta
Analog In 1–8.
Finestra Hardware Setup per HD I/O, scheda Digital
7 Se si dispone di due schede HD I/O Digital,
fare clic sulla seconda scheda Digital e configurare
le opzioni.

8 Al termine, fare clic su OK.

Finestra Hardware Setup per HD I/O, scheda Analog In

Capitolo 6: Configurazione del sistema 77

 Configurazione dei controlli
dell'interfaccia HD MADI
Per informazioni dettagliate sulla
configurazione dell'interfaccia HD MADI,
consultare la guida di HD MADI.
Per configurare i controlli dell'interfaccia HD MADI:
1 Scegliere Setup > Hardware.
• Anche l'opzione Soft Clip può essere
2 Dall'elenco Peripherals, selezionare la porta
HD MADI 1 o 2 e configurare le opzioni.
Finestra Hardware Setup per HD MADI
Le impostazioni per le porte HD MADI 1 e 2
sono collegate. Indipendentemente dalla
porta selezionata nell'elenco Peripherals,
le modifiche apportate sono globali.
3 Al termine, fare clic su OK.
• Ciascun canale analogico dell'interfaccia
192 I/O presenta due Input Trims, contras-
segnati dalle etichette A e B, che consentono
una calibrazione e uno scambio precisi dei
livelli. È possibile selezionare Input Trim A o B
in base al canale. Fare riferimento alla guida
dell'interfaccia audio 192 I/O per ulteriori
informazioni.
selezionata in base al canale. Il limitatore
Soft Clip consente di attenuare il segnale
analogico in entrata, fornendo ulteriore
protezione contro transienti di clipping
temporanei che possono provocare una
distorsione digitale quando superano
il livello massimo di entrata dell'unità.
Se l'opzione Soft Clip è attivata, l'interfaccia
192 I/O supporta una headroom aggiuntiva
di 4 dB tramite l'arrotondamento dei 4 dB
più alti al punto di clip. Questa operazione
risulta utile se si desidera eliminare transienti
casuali o emulare la saturazione del nastro
analogico.

Configurazione dei controlli delle

interfacce 192 I/O e 192 Digital I/O

Per configurare i controlli dell'interfaccia 192 I/O: Finestra Hardware Setup per 192 I/O, scheda Analog In

1 Dopo avere selezionato 192 I/O nell'elenco

Peripherals, fare clic sulla scheda Analog In per
impostare le opzioni seguenti:
• È possibile impostare il livello operativo
canale per canale, selezionando Reference
Level + 4 dBu o –10 dBV. Queste impostazioni
corrispondono a due diversi connettori di
ingresso sul retro dell'interfaccia 192 I/O.
Fare riferimento alla guida dell'interfaccia
audio 192 I/O per ulteriori informazioni.

78 Guida di riferimento di Pro Tools

2 Fare clic sulla scheda Analog Out per impostare
le seguenti opzioni:
• Ciascun canale analogico dell'interfaccia
192 I/O presenta due Output Trims,
contrassegnati rispettivamente dalle
etichette A e B. È possibile selezionare
Output Trim A o B canale per canale.
Finestra Hardware Setup per 192 I/O, scheda Analog Out
Per configurare i controlli di un'interfaccia
192 Digital I/O o 192 I/O con una scheda
Digital I/O opzionale:
„ Nell'interfaccia 192 Digital I/O o 192 I/O
con scheda Digital I/O facoltativa, fare clic
sulla scheda Digital per impostare Input Format
(AES/EBU, TDIF o ADAT Optical) e abilitare la
conversione della frequenza di campionamento
in tempo reale (a coppie di canali, tramite l'opzione
SR Conversion).
A frequenze di campionamento di sessione
superiori a 48 kHz, la conversione della
frequenza di campionamento per gli ingressi
TDIF e Optical (ADAT) della scheda Digital I/O
viene attivata automaticamente su tutti gli
otto ingressi del formato selezionato.
Finestra Hardware Setup per 192 I/O, scheda Digital
Configurazione dei controlli
dell'interfaccia 96 I/O
Per configurare i controlli dell'interfaccia 96 I/O:
1 Con l'interfaccia 96 I/O selezionata nell'elenco
Peripherals, configurare i meter del pannello
frontale dell'interfaccia I/O per gli ingressi
e le uscite nel menu comparsa Meters.
2 Fare clic sulla scheda Analog In per impostare
la seguente opzione:
• È possibile impostare il livello operativo
canale per canale, selezionando + 4 dBu
o –10 dBV come Reference Level. Per ulteriori
informazioni sull'impostazione dei livelli
operativi, consultare la guida dell'interfaccia
audio 96 I/O.
Finestra Hardware Setup per 96 I/O, scheda Analog In
3 Fare clic sulla scheda Analog Out per impostare
le seguenti opzioni:
• È possibile impostare il livello di uscita
canale per canale, selezionando come
Reference Level + 4 dBu o –10 dBV.
Per ulteriori informazioni sull'impostazione
dei livelli operativi consultare la guida
dell'interfaccia audio 96 I/O.
Finestra Hardware Setup per 96 I/O, scheda Analog Out
Capitolo 6: Configurazione del sistema 79
 Configurazione dei controlli
dell'interfaccia 96i I/O
Per configurare i controlli dell'interfaccia 96i I/O:
1 Con l'interfaccia 96i I/O selezionata nell'elenco
Peripherals, configurare i meter del pannello
frontale dell'interfaccia I/O per gli ingressi
e le uscite nel menu comparsa Meters.
2 Impostare la sensibilità in ingresso eseguendo
una delle seguenti operazioni:
• Per gli ingressi 1–4 impostare il dispositivo
di scorrimento del trimming in ingresso
in modo che corrisponda al livello in uscita
dello strumento collegato. È possibile selezio-
nare un valore compreso nell'intervallo tra
–12 dBV e + 4 dBu. Se non si conosce il livello
in uscita del dispositivo, utilizzare il livello
predefinito di trimming in ingresso, quindi
regolare la sensibilità del livello in ingresso.
• Per ogni ingresso da 5 a 16 utilizzato,
selezionare –8 dBV o + 4 dBu in modo
che corrisponda al meglio con il livello
di uscita dello strumento collegato.
3 Impostare i livelli di uscita (selezionare –10 dBV
o + 4 dBu).
4 Fare clic su Done.
Finestra di dialogo Hardware Setup dell'interfaccia 96i I/O
È possibile selezionare ingressi analogici o digitali
come sorgenti per i canali 1 e 2 dell'interfaccia
96i I/O. Solo i canali 1 e 2 hanno accesso agli
ingressi S/PDIF.
80 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare il formato analogico o digitale per
i canali 1–2:
1 Scegliere Setup > Hardware e selezionare 96i I/O
nell'elenco Peripherals per visualizzare la finestra
relativa all'interfaccia 96i I/O.
2 Fare clic per impostare Ch 1–2 Input su Analog
o S/PDIF.
Solo l'interfaccia 96i I/O supporta il
passaggio da analogico a digitale e viceversa
per i canali 1 e 2, che può essere eseguito nelle
finestre di dialogo Hardware Setup e I/O Setup.
L'interfaccia 96i I/O non supporta la
riassegnazione dei percorsi all'interno
della finestra I/O Setup.
Configurazione della finestra
I/O Setup
La finestra I/O Setup fornisce una rappresenta-
zione grafica del routing dei segnali di tutte le
interfacce audio collegate e contiene i controlli
che consentono il routing delle porte fisiche
dell'interfaccia audio agli ingressi e alle uscite di
Pro Tools. Questi controlli rispecchiano i controlli
di routing presenti nella finestra Hardware Setup;
le modifiche apportate all'impostazione del
routing in una delle due finestre vengono sempre
applicate anche all'altra.
Nella finestra I/O Setup è inoltre possibile
etichettare e mappare gli ingressi, le uscite, gli
insert e i percorsi dei segnali bus di Pro Tools.
Nella finestra I/O Setup sono inoltre disponibili
importanti impostazioni di ascolto in anteprima,
metering e surround. Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 7, "Finestra I/O Setup".
Routing di una coppia di uscite
Pro Tools a più destinazioni
La finestra Hardware Setup consente di indirizzare
coppie di canali Pro Tools a più uscite fisiche
di un'interfaccia audio.
Ad esempio, se i canali 1–2 vengono assegnati
sia alla coppia di uscite Analog 1–2 che a quella
Analog 3–4, un segnale inviato ai canali 1–2 di
Pro Tools verrà contemporaneamente indirizzato
a entrambe le coppie di uscite dell'interfaccia
audio.
Questa operazione consente di inviare lo stesso
segnale (coppia stereo, mixaggio di gruppo
o mixaggio multicanale) a più destinazioni,
ad esempio a dispositivi di mastering multipli.
Il nome dell'uscita verrà aggiornato e davanti
a esso verrà visualizzato il segno più (+) per
indicare che sono state selezionate diverse porte
di uscita. Nel menu a comparsa, tutte le coppie
di porte fisiche assegnate a quella coppia di uscite
Pro Tools verranno contrassegnate da un segno
di spunta.
6 Ripetere la stessa procedura per selezionare
nuove destinazioni di uscita. La scelta delle uscite
è limitata dal numero di uscite disponibili nel
sistema.
Le coppie di uscite Pro Tools possono inoltre essere
indirizzate verso più uscite dell'interfaccia audio
nella finestra I/O Setup. Per ulteriori informazioni,
vedere "Configurazione dell'hardware nella
finestra I/O Setup" a pagina 99.

Per indirizzare una coppia di canali di uscita Pro Tools

a più porte di uscita dell'interfaccia audio:
1 Scegliere Setup > Hardware.

2 Dall'elenco Peripherals selezionare

un'interfaccia.

3 Fare clic sulla scheda Main.

4 Selezionare una coppia di porte di uscita

dal menu a comparsa Output.

5 Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)

e fare nuovamente clic sul menu a comparsa
per scegliere un'altra coppia di porte di uscita
disponibile.

Sono disponibili solo le coppie di porte di

uscita che non sono correntemente assegnate.

Capitolo 6: Configurazione del sistema 81


System Usage
I meter della finestra System Usage indicano la
quantità di potenza di elaborazione del sistema
utilizzata durante l'elaborazione audio e la scrittura
e la riproduzione dell'automazione.
Meter di attività (tutti i sistemi
Pro Tools)
In tutte le versioni di Pro Tools sono disponibili
quattro meter di attività del sistema comuni:
PCI Visualizza il livello di attività del bus PCI.
CPU (RTAS) Visualizza il livello di attività della
CPU relativo all'elaborazione RTAS.
CPU (Elastic) Visualizza il livello di attività relativo
all'elaborazione Real-Time Elastic Audio.
Disk Visualizza il livello di attività di elaborazione
del disco rigido.
Finestra System Usage (Pro Tools)
Il progressivo avvicinarsi dei meter ai rispettivi
limiti può avere conseguenze sull'elaborazione
host e sulla registrazione o riproduzione dei dati
di automazione. Se l'attività della CPU o del bus
PCI è elevata, potrebbe verificarsi un errore di
sistema. Se l'attività del disco è elevata, alcuni
dati di automazione potrebbero non essere
riprodotti in periodi di attività particolarmente
intensi, ad esempio quando si usa il comando
Bounce to Disk.
82 Guida di riferimento di Pro Tools
Meter di utilizzo del sistema
aggiuntivi nei sistemi Pro Tools|HD
I sistemi Pro Tools|HD (solo TDM) forniscono
tre meter aggiuntivi al di sotto del meter Activity
(vedere pagina 82):
TDM, Voices Allocated Visualizza il numero totale
di voci TDM allocabili e il numero di voci allocate.
Sono incluse tutte le voci, sia allocate esplicita-
mente che dinamicamente, oltre alle eventuali
voci utilizzate per il routing dell'elaborazione
RTAS.
TDM, Time Slots Used Visualizza il numero totale
di slot di tempo TDM disponibili e di quelli
utilizzati correntemente.
Utilizzo di DSP (HD Core e HD Accel) Visualizza
la percentuale di ciascun chip DSP di ogni scheda
Pro Tools|HD utilizzata correntemente per le
configurazioni di mixaggio e i plug-in TDM.
Attività
di sistema
TDM, Voices
Allocated
TDM, Time
Slots Used
Utilizzo DSP
Finestra System Usage (Pro Tools HD 2 Accel)
Gestione delle risorse di sistema
Per monitorare l'utilizzo delle risorse durante
una sessione di Pro Tools:
„ Scegliere Window > System Usage.
Per ridurre il carico di elaborazione, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Ridurre la densità di automazione dove
Per attivare (o disattivare) la gestione della
cache DSP:
1 Aprire la finestra System Usage (Windows >
System Usage).
2 Fare clic sul menu a comparsa DSP Cache
e selezionare o deselezionare Use DSP Cache.

è presente l'attività maggiore. Per ulteriori

informazioni, vedere "Riduzione (thinning)
dell'automazione" a pagina 1095.
– oppure –

„ Se necessario, disattivare i meter della vista

Sends deselezionando l'opzione Show Meters

in Sends View nella scheda Display della finestra
Preferences. Per ulteriori informazioni, vedere
"Viste delle mandate individuali e meter"
a pagina 1001.

Memorizzazione nella cache DSP Finestra System Usage, menu a comparsa DSP Cache

(solo sistemi Pro Tools|HD) Per eliminare la cache DSP:

Quando si chiudono e aprono sessioni, in 1 Aprire la finestra System Usage (Windows >
Pro Tools HD viene mantenuta una cache System Usage).
per i plug-in e i mixer per il DPS assegnato.
2 Fare clic sul menu a comparsa DSP Cache
Sebbene non abbia alcuna influenza sul tempo
e selezionare (o deselezionare) Purge Cache.
necessario per aprire la prima sessione dopo
In questo modo viene aggiornato il display
l'avvio di Pro Tools, questa funzionalità consente
System Usage.
di aprire e chiudere molto più rapidamente tutte
le sessioni successive, soprattutto se si utilizza
il comando Revert To Saved o quando si aprono
sessioni con configurazioni simili.

Quando si utilizza la memorizzazione nella

cache DSP, tuttavia, le risorse DSP utilizzate
correntemente nella sessione potrebbero non
essere visualizzate correttamente nella finestra
System Usage. Per una visualizzazione accurata
dell'utilizzo corrente delle risorse DSP, è possibile
disattivarne la gestione o eliminare la cache DSP.

Capitolo 6: Configurazione del sistema 83

84 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 7: Finestra I/O Setup

La finestra I/O Setup fornisce gli strumenti per Fornisce inoltre i controlli per i percorsi dei
etichettare, formattare e assegnare i percorsi dei segnali PRE (preamplificazione del microfono)
segnali audio di ingresso, uscita, insert e bus per e le impostazioni di compensazione del ritardo
le sessioni individuali e per il sistema Pro Tools. per gli insert hardware.

Selettore del formato dei percorsi Etichetta del nome dell'interfaccia

Schede dei tipi

di percorso

Colonna dei nomi

di percorso
Selettori di ingresso
e di uscita
Stato attivo/inattivo

Griglia dei canali

Strumenti Opzioni
per i percorsi

Importazione/
esportazione delle
impostazioni

Finestra I/O Setup in un sistema Pro Tools|HD con HD OMNI e HD I/O

Capitolo 7: Finestra I/O Setup 85

 La finestra I/O Setup fornisce una rappresentazione
grafica (tabella incrociata) del routing dei segnali per
i percorsi di ingresso e uscita fisici di ogni interfaccia
audio collegata. Come in un pannello virtuale,
i controlli I/O Setup consentono di indirizzare
le uscite e gli ingressi fisici dell'interfaccia audio
ai canali di ingresso e uscita di Pro Tools.
Nei sistemi Pro Tools|HD, alcuni di questi controlli
rispecchiano i controlli di routing presenti in
Hardware Setup; le modifiche apportate al routing
fisico in una delle due finestre vengono sempre
riportate anche nell'altra.
La finestra I/O Setup contiene inoltri controlli
per la creazione di bus di mixaggio interno,
nonché per la creazione e la mappatura
di bus di uscita.
Apertura della finestra I/O Setup
La finestra I/O Setup può essere aperta dalla
finestra dell'applicazione (con una sessione
chiusa) o dall'interno di una sessione aperta
(se disponibile).
Per aprire la finestra I/O Setup:
1 Assicurarsi che le interfacce audio siano
state attivate e configurate correttamente
nella finestra di dialogo Hardware Setup.
Vedere "Configurazione delle impostazioni
hardware di Pro Tools" a pagina 70.
2 Scegliere Setup > I/O.
86 Guida di riferimento di Pro Tools
Chiusura della finestra I/O Setup
Per chiudere la finestra I/O Setup e salvare
le modifiche:
„ Fare clic su OK.
Pro Tools esegue la verifica di diverse impostazioni
per accertare la validità del routing e impedire che
si verifichino loop di feedback. Nel caso in cui
vengano rilevate sovrapposizioni o impostazioni
non valide, sarà necessario correggerle (vedere
"Percorsi validi e requisiti" a pagina 111).
Per chiudere la finestra I/O Setup senza salvare
le modifiche:
„ Fare clic su Cancel.
Ridimensionamento della finestra
I/O Setup
Per ridimensionare la finestra di dialogo I/O Setup,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ In Macintosh, trascinare l'angolo inferiore
destro della finestra.
– oppure –
„ In Windows, trascinare un angolo qualsiasi
della finestra.
Navigazione nella finestra I/O Setup
Per spostarsi verso sinistra o verso destra nella
finestra I/O Setup:
„ Premere Opzione+Pagina su/giù (Macintosh)
oppure Alt+Pagina su/giù (Windows).
Percorsi dei segnali di Pro Tools
Per percorso dei segnali si intende un
raggruppamento logico di più ingressi, uscite
o bus identificato da un nome e da un formato
(canale) univoci. La finestra I/O Setup consente
di creare e definire percorsi e di assegnarvi un
nome in base alla configurazione dell'impianto
di registrazione e alle esigenze del progetto.
Percorsi principali e sottopercorsi
Nelle tracce di Pro Tools e in I/O Setup, i percorsi
si suddividono in percorsi principali e sottopercorsi.
Percorsi principali I percorsi principali sono
raggruppamenti logici di ingressi, insert, bus
o uscite. Ad esempio, il percorso di un'uscita stereo
principale includerà i canali sinistro e destro.
Sottopercorsi I sottopercorsi rappresentano un
percorso di segnale all'interno di un percorso
principale. Ad esempio, un percorso bus di uscita
stereo predefinito comprende due sottopercorsi
mono, sinistro e destro. Le tracce e le mandate
mono possono essere indirizzate a uno dei
sottopercorsi mono del percorso bus di uscita
stereo.
Percorsi principali e sottopercorsi della finestra I/O Setup
La definizione e la denominazione dei
sottopercorsi è particolarmente utile nel caso
di configurazioni di mixaggio complesse come,
ad esempio, un mixaggio surround di tipo 5.1.
Percorsi nelle sessioni
Nelle sessioni, i segnali vengono indirizzati da
e verso le tracce, le mandate e gli insert tramite
i selettori di ingresso, uscita, insert o mandata
della traccia.
Quando si fa clic su uno di questi selettori,
i percorsi creati e definiti in I/O Setup vengono
visualizzati nell'elenco dei percorsi disponibili
(vedere "Assegnazione di ingressi e uscite audio
alle tracce" a pagina 236).
Configurazione dei percorsi
e impostazioni I/O
Ogni sistema Pro Tools può avere una
configurazione di percorsi diversa, definita
in base ai seguenti fattori:
• Nei sistemi Pro Tools, il tipo di interfaccia
audio o eventuali altri I/O fisici (incluso
l'hardware incorporato)
• Nei sistemi Pro Tools|HD, il numero
e i tipi di interfacce audio
Le configurazioni dei percorsi in Pro Tools
vengono salvate come impostazioni I/O.
Le impostazioni I/O vengono salvate sia con la
sessione, sia con il sistema. È possibile scegliere
se sovrascrivere le impostazioni I/O salvate
con la sessione con quelle salvate con il sistema
(vedere "Sessions overwrite current I/O Setup
when opened" a pagina 97).
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 87
 Gli elementi non disponibili, inclusi gli elementi
hardware, i percorsi o le risorse necessarie, Schede della finestra I/O Setup
rimangono nella sessione come elementi inattivi
Nella finestra I/O Setup sono disponibili diverse
(vedere "Attivazione e disattivazione dei percorsi"
schede per la configurazione di impostazioni I/O
a pagina 109).
specifiche:
Quando si crea una nuova sessione, è possibile
specificare le impostazioni I/O da utilizzare. Apertura di schede specifiche
Ad esempio, è possibile utilizzare i valori predefiniti della finestra I/O Setup
impostati dal produttore, l'ultima impostazione
usata o un qualsiasi file di impostazioni I/O Per aprire una scheda specifica della finestra
personalizzate disponibile. I/O Setup:
„ Fare clic sulla scheda desiderata nella finestra
Per ulteriori informazioni vedere
"Impostazioni I/O predefinite dal produttore" I/O Setup.
a pagina 115 e "File di impostazioni I/O"
Tenere premuto il tasto Command (Macintosh)
a pagina 115.
o il tasto Ctrl (Windows) e utilizzare i tasti
Freccia destra/Freccia sinistra per spostarsi
Impostazioni I/O predefinite
tra le diverse schede della finestra I/O Setup.
Pro Tools viene fornito con impostazioni di
configurazione I/O predefinite che consentono
Se si sceglie di personalizzare le impostazioni
di utilizzare subito il sistema (vedere "Impostazioni
della finestra I/O Setup, si consiglia di configurare
I/O predefinite dal produttore" a pagina 115).
prima le opzioni specifiche del sistema,
È necessario aprire la finestra I/O Setup solo nel
ovvero: Input, Output, Insert, Mic Preamps
caso in cui si desideri personalizzare i percorsi I/O
e H/W Insert Delay. Configurare, quindi, la
o vengano apportate modifiche all'hardware
scheda Bus. Una volta configurato il sistema,
di sistema (ad esempio in seguito all'aggiunta
non è necessario modificarlo, a meno che
di una scheda di espansione all'interfaccia HD I/O
non venga aggiunto o rimosso un componente
o all'aggiunta o alla rimozione di un'interfaccia
hardware (ad esempio, un'interfaccia audio).
audio).
Vedere "Personalizzazione delle
È possibile ripristinare in qualunque impostazioni I/O" a pagina 97.
momento i valori predefiniti di una pagina
delle impostazioni I/O facendo clic sul pulsante
Default. Questi percorsi sono disponibili nelle
tracce della sessione e vengono rispecchiati
nella finestra I/O Setup.

La configurazione di I/O Setup può essere

personalizzata in qualsiasi momento in
base alle esigenze dei diversi progetti (vedere
"Personalizzazione delle impostazioni I/O"
a pagina 97).

88 Guida di riferimento di Pro Tools

Scheda Input
La scheda Input della finestra I/O Setup consente
di creare e assegnare i canali di ingresso di Pro Tools
in modo che ricevano l'audio dagli ingressi fisici
dell'hardware audio.
Utilizzare questa scheda per configurare i nomi,
i formati e il canale sorgente dei percorsi del
segnale di ingresso. I percorsi degli ingressi
multicanale (stereo o superiori) possono presentare
un numero indefinito di sottopercorsi. I canali
di ingresso possono avere percorsi di ingresso
sovrapposti. I nomi degli ingressi, le ampiezze
dei canali e le mappature degli ingressi fisici
vengono salvate con il sistema e con la sessione,
e possono essere richiamati da entrambi.
Scheda Input della finestra I/O Setup
Scheda Output
La scheda Output della finestra I/O Setup consente
di creare e assegnare i canali di uscita di Pro Tools
in modo che inviino l'audio alle uscite fisiche
dell'hardware audio.
Utilizzare questa scheda per configurare i nomi
e i formati dei percorsi del segnale di uscita.
I canali di uscita possono presentare percorsi
di uscita sovrapposti. I nomi delle uscite,
le ampiezze dei canali e le assegnazioni delle
uscite fisiche vengono salvati con il sistema
e con la sessione, e possono essere richiamati
da entrambi.
Scheda Output della finestra I/O Setup
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 89
 Scheda Bus
La scheda Bus della finestra I/O Setup consente
di creare e modificare bus di mixaggio interni
e bus di uscita. Consente inoltre di mappare
i bus di uscita ai percorsi in uscita (in base alla
configurazione definita nella scheda Output
della finestra I/O Setup).
Utilizzare questa scheda per configurare i nomi
e i formati dei percorsi bus e per mappare i percorsi
bus principali a eventuali uscite di ampiezza
equivalente o superiore. I percorsi bus multicanale
(stereo o superiori) possono contenere un numero
indefinito di sottopercorsi. I nomi e le ampiezze
di canale dei bus di uscita e dei bus di mixaggio
interni vengono salvati e richiamati dalla sessione.
Scheda Bus della finestra I/O Setup
Per ulteriori informazioni sulla configurazione
dei bus, vedere "Configurazione dei bus"
a pagina 112.
90 Guida di riferimento di Pro Tools
Scheda Insert
La scheda Insert della finestra I/O Setup consente
di creare e modificare i percorsi degli insert
hardware per il mixer di Pro Tools. Gli insert
hardware sono in grado di indirizzare l'audio
attraverso un dispositivo esterno collegato agli
ingressi e alle uscite paralleli di un'interfaccia
audio di Pro Tools. Ciò consente di elaborare
l'audio di una traccia con un insert hardware
in tempo reale.
I percorsi di insert richiedono ingressi e uscite di
interfacce audio e dipendono dalla configurazione
definita nella scheda Insert della finestra I/O Setup
per il sistema in uso.
Scheda Insert della finestra I/O Setup
Per informazioni sull'utilizzo di insert
hardware, vedere "Utilizzo degli insert
hardware" a pagina 1062.
Scheda Mic Preamps
Nella scheda Mic Preamps della finestra I/O Setup,
è possibile mappare alle interfacce audio percorsi
di segnale relativi a uno o più preamplificatori
per microfono polivalenti PRE. Per ulteriori
informazioni, vedere il manuale dell'unità PRE.
Scheda Mic Preamps
Scheda H/W Insert Delay
(compensazione)
Per compensare il ritardo (latenza) dei dispositivi
hardware esterni (ad esempio un'unità per
gli effetti) utilizzati nella sessione, è possibile
impostare il valore di compensazione del ritardo
(in millisecondi) degli insert hardware per ciascun
dispositivo esterno. I tempi verranno utilizzati
da Delay Compensation Engine per porre in fase
i percorsi di ingresso quando viene utilizzato un
insert hardware e l'opzione Delay Compensation
è attivata.
Campo ritardo offset degli insert
Per ulteriori informazioni, vedere
"Impostazione dell'offset per il ritardo
di un insert hardware" a pagina 1024.
Controlli dei percorsi del segnale
della finestra I/O Setup
A seconda della scheda selezionata, nella sezione
grafica della finestra I/O Setup sono disponibili
i seguenti controlli per la configurazione dei
percorsi di routing dei segnali.
Colonna dei Selettore del formato dei percorsi
nomi di percorso
Selettore di ingresso
Triangolo Casella di stato Griglia dei canali
di espansione/ Attivo/Inattivo
compressione
I/O Setup, controlli dei percorsi del segnale (scheda Input)
Selettori di ingresso e di uscita Consentono di
selezionare le porte fisiche dell'interfaccia audio
da indirizzare agli ingressi e alle uscite di Pro Tools.
Le porte sono selezionate a coppie di canali. I tipi
delle porte disponibili per ogni singola interfaccia
visualizzata dipendono dalle impostazioni della
finestra di dialogo Hardware Setup; se ad esempio
sono stati attivati in Hardware Setup, gli ingressi
e le uscite AES/EBU di un'interfaccia sono
disponibili per il routing nella finestra I/O Setup.
Le funzionalità fornite dai selettori di ingresso
e di uscita sono identiche a quelle disponibili
nella scheda Main della finestra Hardware Setup.
Colonna dei nomi di percorso Mostra i percorsi
disponibili per la selezione, con il nome di tutti
i percorsi definiti. È possibile rinominare i nomi
dei percorsi.
Triangolo di espansione/compressione Mostra
o nasconde i sottopercorsi associati a un percorso
principale (solo percorsi di ingresso e bus).
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 91
 Casella di stato Attivo/Inattivo Consente di
visualizzare, e se necessario cambiare, lo stato
attivo/inattivo di ciascun percorso.
Selettore del formato dei percorsi Consente di
visualizzare e selezionare il tipo/formato (Mono,
Stereo, Quad o 5.1) di ciascun percorso definito
(i formati multicanale superiori al formato stereo
sono supportati solo nei sistemi Pro Tools|HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2).
Griglia dei canali Consente di assegnare i percorsi
a interfacce e canali specifici.
Pulsanti I/O Setup
A seconda della scheda selezionata, nella finestra
I/O Setup sono disponibili i seguenti pulsanti
per la configurazione del routing dei segnali.
I/O Setup, pulsanti dei percorsi del segnale (scheda Input)
Pulsante New Path Consente di creare un nuovo
percorso nelle schede dei percorsi del segnale
Input, Output, Insert, Bus o Mic Preamp.
Pulsante New Sub-Path Consente di creare un
nuovo sottopercorso nelle schede dei percorsi
del segnale Input, Insert o Bus.
Pulsante Delete Path Consente di eliminare
percorsi principali o sottopercorsi nelle schede dei
percorsi del segnale Input, Output, Insert o Bus.
Pulsante Import Settings Consente di importare
i file delle impostazioni I/O per riconfigurare
la finestra I/O Setup. Il pulsante Import Settings
consente di importare solo le impostazioni relative
alla scheda della finestra I/O Setup attualmente
visualizzata (ad esempio, la scheda Input).
92 Guida di riferimento di Pro Tools
Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il
tasto Alt (Windows) e fare clic sul pulsante
Import Settings per importare le impostazioni
in tutte le schede della finestra I/O Setup.
Pulsante Export Settings Consente di salvare le
impostazioni I/O in un file da importare in altre
sessioni o da utilizzare in altri sistemi Pro Tools.
Il pulsante Export Settings esporta le impostazioni
relative a tutte le schede della finestra I/O Setup.
Pulsante Default Ripristina la configurazione
predefinita di un tipo di percorso, in base
all'I/O hardware fisico utilizzato e alla relativa
configurazione.
Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il
tasto Alt (Windows) e fare clic sul pulsante
Default per ripristinare le impostazioni
predefinite dei percorsi in tutte le schede
della finestra I/O Setup.
Show Last Saved Setup Viene visualizzato nella
finestra I/O Setup in determinate situazioni di
trasferimento della sessione. Per informazioni
su questa funzione, vedere "Pulsanti Show Last
Saved Setup e Show Current Setup" a pagina 118.
Opzioni I/O dei selettori con a comparsa Si tratta
di selettori con menu a comparsa per l'impostazione
di percorsi o ordini. Nelle schede Output e Bus
è disponibile il selettore Controller Meter Path.
Nella scheda Output sono inoltre disponibili
i selettori Audition Paths (anteprima nelle finestre
Region List e DigiBase), New Track Default
Output, Default Path Order, AFL/PFL Path (solo
Pro Tools HD) e AFL/PFL Mutes (solo Pro Tools HD).
Vedere "Opzioni di I/O Setup" a pagina 93.
Pulsante Cancel Chiude la finestra I/O Setup
senza salvare le modifiche.
Pulsante OK Chiude la finestra I/O Setup e salva
le modifiche.

Opzioni di I/O Setup
I sistemi Pro Tools presentano diverse opzioni
della finestra I/O Setup aggiuntive a seconda
della scheda visualizzata, che comprendono
il routing predefinito dei segnali per il metering
e l'ascolto in anteprima, nonché la disposizione
predefinita delle tracce per i formati di mixaggio
multicanale.
I/O Setup, opzioni del percorso del segnale (scheda Output)
Compensazione della latenza dopo
la registrazione
(solo Pro Tools HD)
Pro Tools fornisce due opzioni per la compensa-
zione della latenza in ingresso e in uscita (a causa
delle schede ADC e DAC) dopo la registrazione.
Compensate for input delays after record pass
Se attivata, questa opzione esegue la
compensazione automatica di eventuali ritardi
degli ingressi analogici e digitali con le interfacce
di Pro Tools|HD. Selezionare questa opzione
per tutte le situazioni di registrazione. Quando
si registra da una sorgente digitale, è necessario
attivare sia l'opzione Compensate for input delays
after record pass che l'opzione Compensate for
output delays after record pass.
L'opzione Compensate for input delays after record
pass è disponibile solo nella scheda Input della
finestra I/O Setup.
Compensate for output delays after record pass
Se attivata, questa opzione esegue la compensa-
zione automatica di eventuali ritardi delle
uscite analogiche o digitali con le interfacce di
Pro Tools|HD. Attivare questa opzione quando
si è sincronizzati con una sorgente di clock esterna.
Quando si registra da una sorgente digitale,
è necessario attivare sia l'opzione Compensate
for input delays after record pass che l'opzione
Compensate for output delays after record pass.
L'opzione Compensate for output delays after
record pass è disponibile solo nella scheda
Output della finestra I/O Setup.
Controller Meter Path
(solo D-Control, D-Command, C|24 e ProControl)
Il selettore Controller Meter Path determina il
percorso visualizzato nei meter di uscita delle
superfici di controllo D-Control o D-Command.
Per informazioni dettagliate, consultare la
documentazione della superficie di controllo.
Il selettore Controller Meter Path è disponibile nelle
schede Output e Bus della finestra I/O Setup.
Audition Paths
È possibile specificare il percorso di uscita
attraverso il quale vengono ascoltati in anteprima
i file e le regioni nell'elenco delle regioni o nei
browser DigiBase e durante l'anteprima del
materiale audio con elaborazione AudioSuite.
Il selettore Audition Paths è disponibile nelle
schede Output e Bus della finestra I/O Setup.
Per informazioni sull'anteprima dell'audio,
vedere "Anteprima delle regioni nel relativo
elenco" a pagina 278 o "Anteprima di file
audio in DigiBase" a pagina 311.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 93
 Utilizzo del percorso di ascolto in anteprima
predefinito
Quando si esegue l'anteprima di un file o di una
regione nell'elenco delle regioni in un browser
DigiBase o durante l'elaborazione AudioSuite,
Pro Tools indirizza l'uscita audio attraverso
il percorso di ascolto in anteprima specificato.
Pro Tools assegna un percorso di ascolto in
anteprima predefinito al primo percorso di uscita
principale disponibile nel formato specificato.
La finestra I/O Setup consente di selezionare
un percorso di ascolto in anteprima diverso.
Configurazione dei percorsi di ascolto in anteprima
Default Output Bus
È possibile specificare l'assegnazione del percorso
di uscita predefinito per le nuove tracce in ciascuno
dei formati disponibili.
Il selettore Default Output Bus è disponibile nelle
schede Output e Bus della finestra I/O Setup.
L'opzione Default Output Bus può essere
impostata sia su percorsi di bus di mixaggio
interni sia su percorsi bus di uscita.
Per specificare un'uscita predefinita per le nuove
tracce nella finestra I/O Setup:
„ Fare clic sul menu a comparsa Default Output Bus

È possibile specificare le uscite di monitoraggio e selezionare un formato e percorso bus di uscita.

per l'ascolto in anteprima di audio nell'elenco delle
regioni e nei browser DigiBase o per l'anteprima
dell'elaborazione audio con AudioSuite utilizzando
AFL/PFL Path
il menu a comparsa Audition Paths. (solo Pro Tools HD)

Menu principale Audition Paths Il menu principale
comprende tutte le opzioni di formato dei percorsi
disponibili nel sistema corrente (mono e stereo
in tutti i sistemi, LCR e superiori nei sistemi
Pro Tools|HD o nei sistemi Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2).
Sottomenu Audition Paths Ciascuna opzione
di formato dei percorsi dispone di un sottomenu
che elenca i percorsi di uscita per il formato
corrispondente. Il sottomenu Mono elenca
i percorsi di uscita di qualsiasi formato.
Le tracce per cui è impostato l'assolo nella
modalità di assolo AFL (After Fader Listen)
o PFL (Pre Fader Listen) vengono indirizzate verso
il percorso AFL/PFL corrente, in base a quanto
impostato tramite il selettore AFL/PFL Path.
Il selettore AFL/PFL Path è disponibile nelle schede
Output e Bus della finestra I/O Setup.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
delle modalità di assolo AFL o PFL, vedere
"Modalità di assolo" a pagina 248.

Per configurare un percorso di ascolto in anteprima:

„ Selezionare un percorso dal menu a comparsa

Audition Paths o dai relativi sottomenu.

94 Guida di riferimento di Pro Tools

Per selezionare un'uscita in AFL/PFL Path: AFL/PFL Mutes (percorso di uscita)
„ Selezionare un percorso dal menu a comparsa (Sistemi senza superficie di controllo D-Control
AFL/PFL Path. o D-Command)
Selezionare None in AFL/PFL Path se si Se non si utilizza una superficie di lavoro
desidera disattivare le modalità di assolo D-Control o D-Command, il percorso di uscita
AFL e PFL. Se è stato selezionato None, normale di Pro Tools può essere silenziato
non sarà possibile utilizzare AFL e PFL.
quando si invia un segnale al percorso AFL/PFL.
Il percorso silenziato viene impostato mediante
Se il selettore AFL/PFL Path non è visualizzato,
il selettore AFL/PFL Mutes (percorso di uscita).
verificare che Surround Mixer sia installato
nella cartella Plug-ins (Used). Per informazioni Il selettore AFL/PFL Mutes è disponibile nelle
sul passaggio da un plug-in mixer all'altro, schede Output e Bus della finestra I/O Setup.
fare riferimento al manuale dell'utente
di Pro Tools|HD. Vedere "Modalità di assolo" a pagina 248 per
ulteriori informazioni sulla selezione e l'utilizzo
Impostazione dei livelli del percorso AFL o PFL
delle modalità di assolo AFL o PFL.
È possibile impostare un livello di percorso
AFL/PFL master separato per tutti gli assolo AFL Per impostare il percorso di uscita da silenziare
quando alle tracce viene applicato l'assolo
e per tutti gli assolo PFL.
in modalità AFL o PFL:
Per impostare il livello AFL/PFL master non 1 Scegliere Setup > I/O.
è necessario applicare l'assolo alle tracce.
2 Fare clic sulla scheda Output per visualizzarla.
Per impostare il livello AFL/PFL per gli assoli
AFL o PFL: 3 Selezionare un percorso dal menu a comparsa
AFL/PFL Mutes (percorso di uscita).
1 Scegliere Options > Solo Mode e selezionare
una modalità di assolo nel modo seguente: 4 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
• Se si desidera impostare il livello per gli e chiudere la finestra I/O Setup.
assolo AFL, selezionare AFL.
– oppure –
• Se si desidera impostare il livello per gli
assolo PFL, selezionare PFL.
2 Nella finestra Mix o Edit, premere Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic sul pulsante
di assolo di una traccia qualsiasi.
3 Configurare il fader AFL/PFL Path.

4 Fare clic su una nuova posizione del fader

(o premere Esc) per chiudere il display del fader.

Per impostare il livello AFL/PFL Path

su 0 dB, premere Ctrl+Start (Windows)
o Ctrl+Command (Macintosh) e fare clic
su un pulsante di assolo qualsiasi.

Capitolo 7: Finestra I/O Setup 95

 Low Latency Monitoring Per scegliere un formato di monitoraggio predefinito:
(solo Pro Tools|HD Native) „ Selezionare la mappatura dei canali dal menu

a comparsa Default Monitor Format.

Nei sistemi Pro Tools|HD Native, la scheda Output
della finestra I/O Setup consente di attivare
o disattivare l'opzione Low Latency Monitoring,
nonché di specificare i percorsi di uscita eventual-
mente disponibili per tale opzione. Il percorso di
uscita relativo all'opzione Low Latency Monitoring
può presentare un'ampiezza di canale qualsiasi
(da Mono a 7.1). L'opzione Low Latency Monitoring
utilizza per impostazione predefinita le uscite 1–2.
Per configurare l'opzione Low Latency Monitoring
nella finestra I/O Setup:
1 Aprire la finestra di dialogo I/O Setup
(Setup > I/O).
2 Fare clic sulla scheda Output.
Per ulteriori informazioni sul mixaggio
multicanale, vedere il Capitolo 47,
"Impostazione di Pro Tools per il suono
surround".
5.1 Path Order
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Il menu a comparsa 5.1 Path Order consente di
specificare la disposizione delle tracce predefinita
per tutti i nuovi percorsi creati nel formato 5.1.
Il selettore 5.1 Path Order è disponibile nelle schede
Input, Output e Insert della finestra I/O Setup.

3 Attivare l'opzione Low Latency Monitoring.

4 Dal menu a comparsa Low Latency Monitoring,
selezionare il percorso di uscita da utilizzare
per tale opzione.
5 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Default Monitor Format
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Per scegliere un nuovo ordine predefinito dei percorsi
(disposizione delle tracce) per il formato 5.1:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda Output.
3 Utilizzare l'impostazione 5.1 Default Path Order
per selezionare la disposizione delle tracce desiderata
(C|24/Film, SMPTE/ITU, DTS/ProControl Monitoring,
o D-Command/D-Control).

Il menu a comparsa Default Monitor Format consente

di selezionare il formato di monitoraggio predefi-
nito (Stereo, 5.1 o 7.1) per i nuovi percorsi di uscita
e per i casi in cui si seleziona il pulsante Default.

Questa impostazione non influisce sulle

definizioni di percorso esistenti o sul metering,
in quanto si limita a specificare l'assegnazione
dei canali nei nuovi percorsi in formato 5.1.

Il selettore Default Monitor Format è disponibile

solo nella scheda Output della finestra I/O Setup.

96 Guida di riferimento di Pro Tools

Sessions overwrite current
I/O Setup when opened
Questa opzione determina se, all'apertura di una
sessione, le impostazioni I/O relative alle schede
Input, Output e Insert correntemente configurate
vengono sovrascritte dalle impostazioni I/O
corrispondenti, memorizzate in una sessione.
Attivare l'opzione Sessions overwrite
current I/O Setup when opened per
le versioni di Pro Tools meno recenti
(precedenti alla 8.1). Questa impostazione
è attivata per impostazione predefinita.
‹ Quando l'opzione Sessions overwrite current
I/O Setup when opened è disattivata, Pro Tools
richiama tali impostazioni dal sistema. Scegliere
questa opzione per lo scambio di sessioni tra diversi
sistemi che eseguono Pro Tools 8.1 o versione
successiva (vedere "Scambio di sessioni"
a pagina 117).
‹ Quando l'opzione Sessions overwrite current
I/O Setup when opened è attivata (impostazione
predefinita), Pro Tools richiama queste impostazioni
dalla sessione, anziché dal sistema. Scegliere questa
opzione per lo scambio di sessioni con sistemi
che eseguono versioni precedenti di Pro Tools
(vedere "Scambio di sessioni" a pagina 117).
Quando questa opzione viene attivata
o disattivata in una scheda della finestra
I/O Setup, la modifica viene applicata
a tutte le altre schede.
Personalizzazione delle
impostazioni I/O
Di seguito viene illustrato come personalizzare
le impostazioni I/O in base alla configurazione
specifica dell'impianto di registrazione.
Assicurarsi che l'opzione Sessions overwrite
current I/O Setup when opened sia disattivata
per mantenere le impostazioni personalizzate
all'apertura di ogni sessione.
Se si utilizza un'interfaccia HD OMNI
con il sistema Pro Tools|HD, assicurarsi di
configurare la scheda Monitor della finestra
Hardware Setup dell'interfaccia prima di
configurare le opzioni della finestra I/O Setup.
Per ulteriori informazioni, consultare la guida
di HD OMNI.
Per personalizzare le impostazioni I/O:
1 Aprire la finestra I/O Setup (Setup > I/O).
2 Se lo si desidera, importare le impostazioni I/O
da un file .pio esistente (vedere "Importazione
delle impostazioni I/O" a pagina 116).
In questo modo, è possibile preparare una
sessione per l'uso in un diverso sistema.
Gli eventuali percorsi di hardware non
presente nel sistema corrente verranno
visualizzati come inattivi.
3 Per i sistemi Pro Tools|HD, fare doppio
clic sull'etichetta al di sopra di un'interfaccia
e inserire un nome.
Nei sistemi che utilizzano l'hardware
Pro Tools|HD, i nomi dei percorsi di ingresso
e di uscita predefiniti nella finestra I/O Setup
sono basati sul nome personalizzato assegnato
all'interfaccia.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 97
 4 Fare clic sulla scheda Input. 7 Se si utilizzano una o più periferiche PRE,
• Creare percorsi e sottopercorsi di ingresso fare clic sulla scheda Mic Preamps e configurare
con ampiezza e assegnazioni di ingresso fisico le impostazioni in modo appropriato (vedere
appropriate alla configurazione dell'impianto il manuale dell'unità PRE).
di registrazione (vedere "Routing del percorso 8 Fare clic sulla scheda Bus.
del segnale per uscita audio" a pagina 102).
9 Creare i percorsi e i sottopercorsi di bus di
• Rinominare i percorsi e i sottopercorsi di
ingresso in modo che corrispondano alla mixaggio interni. Verificare che i bus di uscita
configurazione dell'impianto di registrazione. siano mappati ai percorsi di uscita corretti
(vedere "Bus di uscita" a pagina 112).
5 Fare clic sulla scheda Output:
• Creare percorsi di uscita con ampiezza I bus di uscita vengono creati e mappati
e assegnazioni di uscita fisica appropriate automaticamente alle uscite quando
alla configurazione dell'impianto si creano nuovi percorsi di uscita.
di registrazione.
10 In una scheda qualsiasi della finestra I/O Setup,
• Rinominare i percorsi di uscita in modo verificare che l'opzione Sessions overwrite current
che corrispondano alla configurazione I/O Setup when opened non sia attivata. In questo
dell'impianto di registrazione. Utilizzare, modo, all'apertura di sessioni create in un altro
laddove possibile, la terminologia standard sistema, le impostazioni I/O personalizzate
di settore (vedere "Schemi di assegnazione rimangono invariate.
dei nomi del percorso di uscita consigliati"
a pagina 107). 11 Se necessario, esportare le impostazioni I/O
per creare una copia di backup delle impostazioni
6 Se si prevede di utilizzare insert hardware, correnti (vedere "Esportazione delle imposta-
fare clic sulla scheda Insert: zioni I/O" a pagina 117).
• Creare percorsi di insert con ampiezza
12 Fare clic su OK. Non dovrebbe essere necessario
e assegnazioni di ingresso e uscita fisici
aprire nuovamente la finestra I/O Setup a meno
appropriate alla configurazione dell'impianto
che non vengano aggiunti o rimossi componenti
di registrazione.
hardware all'interno del sistema oppure venga
• Assegnare ai percorsi di insert un nome che
aperta una sessione creata in un diverso sistema
corrisponda alla configurazione dell'impianto
(vedere "Scambio di sessioni" a pagina 117).
di registrazione. Assegnare un nome ai
percorsi di insert utilizzando, se possibile,
la terminologia standard di settore, come
"Compressor", "Reverb", "EQ" e così via.
• Fare clic sulla scheda H/W Insert Delay
e immettere il ritardo insert in millisecondi
per ciascuna coppia ingresso/uscita utilizzata
per gli insert hardware. (Vedere "Scheda
H/W Insert Delay (compensazione)"
a pagina 91).

98 Guida di riferimento di Pro Tools


Configurazione dell'hardware
nella finestra I/O Setup
(solo Pro Tools HD)
In Pro Tools HD, è possibile definire le porte
fisiche dell'interfaccia audio da indirizzare ai
canali di ingresso e di uscita disponibili nella
finestra I/O Setup. Le modifiche apportate
vengono rispecchiate nella finestra Hardware
Setup e viceversa (vedere "Configurazione delle
impostazioni hardware di Pro Tools" a pagina 70).
L'interfaccia HD MADI e i sistemi Pro Tools
quali Mbox e 003 sono "cablati" e non
possono essere modificati. Per i componenti
hardware di terze parti o integrati, fare clic
sul pulsante Launch Setup App nella finestra
Hardware Setup per visualizzare le opzioni
di configurazione disponibili.
Per configurare il routing I/O nella finestra I/O Setup:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda Input o Output per
visualizzare il tipo di percorso corrispondente.
3 Fare clic sul selettore d'ingresso o di uscita per
la prima coppia di canali dell'interfaccia, situato
sotto l'icona della prima interfaccia audio.
4 Dal menu a comparsa, selezionare una coppia
di porte fisiche, ad esempio Analog 1–2, che verrà
indirizzata a una coppia di canali di Pro Tools,
ad esempio A 1–2, nella colonna dei nomi
di percorso, a sinistra.
Menu a comparsa del selettore dei canali di I/O
5 Ripetere la procedura per tutte le coppie
di canali.
6 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Il percorso Monitor per HD OMNI è fisso
e non può essere modificato nella finestra
I/O Setup. Tale percorso può essere tuttavia
configurato nella scheda Monitor della
finestra Hardware Setup.
Routing di una coppia di uscite
Pro Tools a più destinazioni
La finestra I/O Setup consente di indirizzare
le coppie di canali Pro Tools a numerose uscite
di un'interfaccia audio. Ad esempio, se le uscite
dell'interfaccia Analog 1–2 e Analog 3–4 vengono
assegnate alla coppia di uscite Pro Tools 1–2,
un segnale inviato alle uscite Pro Tools 1–2 verrà
contemporaneamente indirizzato a entrambe
le coppie di porte di uscita dell'interfaccia audio.
Questa operazione consente di inviare lo stesso
segnale (coppia stereo, mixaggio di gruppo
o mixaggio multicanale) a più destinazioni,
ad esempio a dispositivi di mastering multipli.
La scelta delle uscite è limitata dal numero
di uscite disponibili nel sistema.
In alcuni casi, le assegnazioni dei percorsi
di uscita possono sovrapporsi. Per ulteriori
informazioni, vedere "Percorsi validi e requisiti"
a pagina 111.
È anche possibile indirizzare le coppie di uscite
di Pro Tools a più uscite dell'interfaccia audio
nella finestra Hardware Setup.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 99
 Per indirizzare una coppia di canali di uscita
Pro Tools a più porte di uscita dell'interfaccia audio:
1 Scegliere Setup > I/O.

2 Fare clic sulla scheda Output.

3 Fare clic sul selettore di uscita di una coppia

di canali dell'interfaccia, situato appena sotto
l'icona dell'interfaccia audio.

4 Dal menu a comparsa, selezionare una coppia

di porte fisiche, ad esempio Analog 1–2, che verrà
indirizzata alla coppia di canali di Pro Tools
corrispondente, ad esempio A 1–2, nella colonna
dei nomi di percorso, a sinistra.

5 Premere il tasto Start (Windows) o Control

(Macintosh) e fare clic sul selettore di uscita per
selezionare un'ulteriore coppia di uscite dallo
stesso menu.

Il nome dell'uscita verrà aggiornato e davanti

a esso verrà visualizzato il segno più (+) per indicare
che sono state selezionate diverse porte di uscita.
Nel menu a comparsa, tutte le coppie di porte
fisiche assegnate a quella coppia di uscite Pro Tools
verranno contrassegnate da un segno di spunta.

6 Ripetere la stessa procedura per selezionare

nuove destinazioni di uscita.

7 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate

e chiudere la finestra I/O Setup.

100 Guida di riferimento di Pro Tools

Routing del percorso del segnale per ingresso audio
Nel seguente esempio viene mostrato il percorso del segnale proveniente dall'ingresso analogico
fisico di un'interfaccia audio HD OMNI che, attraverso il percorso di ingresso audio di Pro Tools,
arriva all'ingresso di una traccia audio nel mixer Pro Tools:

Percorso del segnale di ingresso da un'interfaccia HD OMNI al mixer Pro Tools, come mappato nella finestra I/O Setup

(1) Ingresso fisico Per le interfacce Pro Tools|HD

Per i sistemi Pro Tools come Mbox e 003,
come HD OMNI, gli ingressi fisici disponibili per
gli ingressi fisici sono fissi. Per i componenti
Pro Tools vengono impostati nella scheda Main
hardware di terze parti o integrati, fare clic
della finestra Hardware Setup (questo selettore
sul pulsante Launch Setup App nella finestra
viene rispecchiato nella scheda Input della
Hardware Setup per visualizzare le opzioni
finestra I/O Setup).
di configurazione disponibili.

(2) Percorso di ingresso I percorsi di ingresso

principali e i sottopercorsi vengono indirizzati
(collegati) agli ingressi fisici mediante la mappatura
della tabella incrociata nella finestra I/O Setup.

Capitolo 7: Finestra I/O Setup 101

 In questo esempio, l'ingresso audio viene
indirizzato dagli ingressi fisici dell'interfaccia
HD OMNI Analog 1–2 ai canali di ingresso
di Pro Tools A 1–2.
(3) Ingresso della traccia Nel mixer di Pro Tools,
i percorsi e i sottopercorsi di ingresso vengono
indirizzati agli ingressi delle tracce tramite la
selezione del percorso o del sottopercorso nel
selettore di ingresso della traccia. In questo
esempio, il sottopercorso di ingresso A1 viene
indirizzato all'ingresso della traccia Audio 1.

Routing del percorso del segnale per uscita audio

Nel seguente esempio viene mostrato il percorso del segnale dall'uscita di una traccia audio attraverso
un bus di uscita mappato a un percorso di uscita indirizzato a un'uscita fisica di un'interfaccia
audio HD I/O:

Percorso del segnale di uscita da una traccia audio a un'uscita fisica, come mappato nella finestra I/O Setup

102 Guida di riferimento di Pro Tools

(1) Uscita della traccia L'audio viene riprodotto
dal disco e indirizzato dall'uscita della traccia
al bus di uscita B 1–2.
(2) Percorso bus di uscita Il bus di uscita è definito
nella scheda Bus della finestra I/O Setup. Nella
scheda Bus della finestra I/O Setup, il bus di
uscita B 1–2 è mappato all'uscita B 1–2, secondo
quanto definito nella scheda Output della
finestra I/O Setup.
(3) Percorso di uscita Nella scheda Output della
finestra I/O Setup, la griglia viene utilizzata per
indirizzare il percorso di uscita (a cui è mappato
il bus di uscita) alle uscite fisiche.
(4) Uscita fisica Per le interfacce di Pro Tools|HD
quali HD OMNI, le uscite fisiche disponibili per
Pro Tools vengono impostate nella scheda Main
della finestra Hardware Setup (questo selettore
viene rispecchiato nella scheda Output della
finestra I/O Setup).
Per i sistemi Pro Tools quali Mbox e 003,
le uscite fisiche sono fisse. Per i componenti
hardware di terze parti o integrati, fare clic
sul pulsante Launch Setup App nella finestra
Hardware Setup per visualizzare le opzioni
di configurazione disponibili.
Creazione di nuovi percorsi
La finestra I/O Setup consente di creare nuovi
percorsi con nomi, formati e assegnazioni
a I/O fisici personalizzati. I nomi personalizzati
dei percorsi appaiono nei selettori di ingresso,
uscita, insert e bus della traccia di una sessione.
Per creare un nuovo percorso:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda Input, Output, Insert o Bus
per visualizzare il tipo di percorso corrispondente.
3 Fare clic su New Paths.
4 Nella finestra di dialogo New Paths, specificare
il numero di nuovi percorsi che si desidera creare,
l'ampiezza del canale per ciascun percorso
e il nome del percorso.
Finestra di dialogo New Paths
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per aggiungere altri percorsi, fare clic sul
pulsante Add Row.
Premere Command+N (Macintosh) o Ctrl+N
(Windows) oppure Command+Più (+) (Mac)
o Ctrl+Più (+) (Windows) sul tastierino
numerico per aggiungere un nuovo percorso.
– oppure –
• Per rimuovere un percorso, fare clic sul
pulsante Remove Row.
Per eliminare l'ultimo percorso dalla finestra
di dialogo New Path, premere Command+Meno
(–) (Windows) o Ctrl+Meno (–) (Macintosh).
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 103
 6 Attivare (o disattivare) le opzioni Add default
channel assignments e Auto-create sub paths nella
finestra New Paths.
7 Fare clic su Create.
Quando si crea un nuovo percorso di uscita,
nella scheda Bus della finestra I/O Setup,
viene creato automaticamente un bus di
uscita mappato al percorso di uscita creato.
Vedere "Bus di uscita" a pagina 112.
8 Assegnare il percorso a un'interfaccia audio
specifica (solo schede Input, Output e Insert)
nella colonna Grid. Vedere "Assegnazione
di percorsi all'I/O hardware" a pagina 110.
9 Ripetere la procedura per configurare tutti
i tipi di percorso (Input, Output, Insert o Bus).
10 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Se vengono rilevati percorsi con lo stesso nome,
verrà chiesto di correggerli prima della chiusura
della finestra I/O Setup. Per ulteriori informazioni,
vedere "Percorsi validi e requisiti" a pagina 111.
I percorsi e il mixaggio multicanale sono
illustrati nel Capitolo 47, "Impostazione
di Pro Tools per il suono surround".
Finestra di dialogo New Paths
La finestra di dialogo New Paths consente di
creare nuovi percorsi nelle schede Input, Output,
Bus e Insert della finestra I/O Setup.
Numero di nuovi percorsi Aggiunta/rimozione righe
Formato del Nome del
percorso percorso
Finestra di dialogo New Paths
104 Guida di riferimento di Pro Tools
Impostazioni delle righe dei nuovi percorsi
Numero di nuovi percorsi Immettere il numero
di nuovi percorsi che si desidera creare (oppure
un determinato tipo, ad esempio "Bus").
Formato del percorso Selezionare l'ampiezza
del canale dal selettore del formato del percorso.
Nome del percorso Immettere il nome del percorso.
Se si crea più di un percorso, viene aggiunto un
numero al nome di ogni nuovo percorso creato
(ad esempio, Bus 1, Bus 2, Bus 3 e così via).
Aggiunta/rimozione righe Fare clic sul pulsante
di aggiunta riga per aggiungere altri percorsi
o fare clic sul pulsante di rimozione riga per
eliminare percorsi.
Icona di spostamento della riga Trascinare l'icona
di spostamento della riga verso l'alto o verso
il basso per riordinare i percorsi.
Icona di spostamento della riga nella finestra di dialogo
New Paths
Opzione Add default channel
assignments
Attivare l'opzione Add default channel assignments
se si desidera assegnare automaticamente i percorsi
di ingresso, uscita e insert agli ingressi e alle uscite
fisici nella griglia (dal primo canale disponibile
al numero massimo di canali disponibili). Se il
numero di nuovi percorsi di una determinata
ampiezza supera il numero di canali disponibili,
Pro Tools ridispone i valori in sequenza
a cominciare dal canale 1.
Opzione Auto-create sub paths
Creazione di nuovi
Nei percorsi di ingresso, bus e insert, attivare sottopercorsi
l'opzione Auto-create sub paths per consentire
a Pro Tools di creare automaticamente il set di È possibile creare sottopercorsi relativi ai percorsi
sottopercorsi predefinito per il formato del percorso principali nelle schede Input, Bus e Insert della
(ampiezza del canale), nel modo seguente: finestra I/O Setup.

Sottopercorsi predefiniti Non è possibile creare sottopercorsi per

Percorso le uscite nella scheda Output della finestra
Sottopercorsi Nome del sottopercorso
principale I/O Setup. Possono tuttavia essere creati
percorsi di uscita sovrapposti.
Mono N/D N/D

Stereo 2 mono <nome del percorso Per creare un nuovo sottopercorso:

principale> seguito
1 Selezionare la scheda della finestra I/O Setup in
dall'impostazione
del canale .L e .R cui si desidera creare i sottopercorsi (ad esempio,
la scheda Input).
LCR 1 Stereo (LR), Stereo: <nome del
3 Mono percorso principale>.LR 2 Selezionare il percorso principale per cui
(uno per Mono: <nome del percorso si intende creare sottopercorsi.
ogni canale) principale>.L, .C, .R
3 Fare clic su New Sub-Path.
LCRS 1 Stereo (LR), Stereo: <nome del
4 Mono percorso principale> .LR 4 Assegnare un nome al nuovo sottopercorso.
(uno per Mono: <nome del percorso
ogni canale) principale>.L, .C, .R, .S 5 Selezionare il formato del nuovo sottopercorso
(ad esempio, Mono).
Quad 1 Stereo (LR), Stereo: <nome del
4 Mono percorso principale> .LR Per ottimizzare l'utilizzo delle risorse DSP
(uno per Mono: <nome del percorso nei sistemi Pro Tools|HD, è preferibile creare
ogni canale) principale>.L, .R, .Ls, .Rs
sottopercorsi mono per i bus di uscita e i bus
5.0 – 6.0 1 Stereo (LR), Stereo: <nome del di mixaggio interni anziché percorsi principali
– 7.0 5–7 Mono percorso principale>.LR mono.
(uno per Mono: <nome del percorso
ogni canale) principale>.L, .C, .R, 6 Fare clic nella griglia per assegnare i nuovi canali
.Ls, .Rs e così via
dei sottopercorsi ai canali dei percorsi principali
5.1 – 6.1 1 Stereo (LR), Stereo: <nome del disponibili.
– 7.1 6–8 Mono percorso principale>.LR
(uno per Mono: <nome del percorso
ogni canale) principale>.L, .C, .R,
.Ls, .Rs e così via, LFE

Capitolo 7: Finestra I/O Setup 105


Modifica dei percorsi
La finestra dialogo I/O Setup consente di
modificare o personalizzare le definizioni
dei percorsi dei segnali.
I percorsi possono essere:
• Ripristinati alle configurazioni predefinite
• Rinominati, per facilitarne l'identificazione
dopo la modifica o il cambio del nome delle
interfacce audio
• Selezionati e riordinati per cambiare l'ordine
dei menu nei selettori delle tracce
• Selezionati ed eliminati
• Riassegnati a o da sorgenti o destinazioni
diverse
• Disattivati (o riattivati) per la gestione delle
risorse di I/O non disponibili o non necessarie
È inoltre possibile importare ed esportare le
configurazioni della finestra I/O Setup come
file di impostazioni I/O, nonché impostare
parametri di percorso predefiniti. Vedere
"File di impostazioni I/O" a pagina 115.
Nella seguente tabella sono elencati gli attributi
disponibili per ogni tipo di percorso.
Opzioni di percorso modificabili in base al tipo
Tipo di Opzioni di percorso (attributi)
percorso
Input Nomi, formati e canale sorgente
(ingresso fisico)
Output Nomi, formati e canale di destinazione
(uscita fisica)
Insert Nomi, formati e destinazione
(ingressi e uscite fisici)
Bus Nomi, formati, mappatura in uscita
È inoltre possibile rinominare le interfacce.
106 Guida di riferimento di Pro Tools
Ripristino dei percorsi e dei nomi
di percorso predefiniti
È possibile ripristinare in qualunque momento
lo stato predefinito dei percorsi in I/O Setup.
Potrebbe essere necessario ripristinare i valori
predefiniti, ad esempio, in occasione della
sostituzione o dell'aggiunta di un'interfaccia
audio al sistema.
Per ripristinare i percorsi e i nomi dei percorsi
predefiniti:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda Input, Output, Insert o Bus
per visualizzare il tipo di percorso corrispondente.
3 Fare clic su Default. In Pro Tools vengono eseguite
le seguenti operazioni:
• Se una sessione è aperta, vengono eliminati
tutti i percorsi inutilizzati.
• Vengono creati nuovi percorsi predefiniti in
base alla capacità degli I/O fisici e delle
risorse disponibili nel sistema.
• Vengono ripristinati i valori predefiniti dei
nomi dei percorsi (vedere "Nomi predefiniti
dei percorsi" a pagina 108). I nomi predefiniti
vengono visualizzati nei selettori dei percorsi
di ingresso e di uscita delle tracce.
Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic sul pulsante
Default per impostare tutte le schede della
finestra I/O Setup sui valori predefiniti.
4 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
e chiudere la finestra I/O Setup.
Percorsi di uscita stereo predefiniti
Ridenominazione dei percorsi
È possibile personalizzare i nomi di percorso
nella finestra I/O Setup.
I percorsi di I/O possono inoltre essere
rinominati direttamente nelle finestre
Edit o Mix facendo clic con il pulsante
destro del mouse sul selettore di ingresso
o uscita e scegliendo Rename.
Per rinominare un percorso nella finestra I/O Setup:
1 Fare doppio clic sul nome del percorso.
2 Digitare un nuovo nome di percorso.
3 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Nuovo sottopercorso Input mono per il percorso
principale A 1-2
Schemi di assegnazione dei nomi
del percorso di uscita consigliati
In generale, è consigliato utilizzare schemi
di assegnazione dei nomi standard per i percorsi
di uscita nelle sessioni di Pro Tools. In questo
modo lo scambio di sessioni tra diversi sistemi
Pro Tools risulta facilitato.
Sono riportati di seguito alcuni esempi di schemi
di assegnazione dei nomi standard del settore:
• Main A, Main B
• Studio A, Studio B
• Stereo A, Stereo B
• Meter
• Monitor
• Aux A, Aux B
• Cue A, Cue B, Cue C, Cue D, Cue E, Cue F,
Cue G, Cue H, Cue I, Cue J
• Dial Main, Dial A, Dial B, Dial C, Dial B,
Dial E
• Efx Main, Efx A, Efx B, Efx C, Efx D, Efx E
• Music Main, Music A, Music B, Music C,
Music D, Music E
Ridenominazione delle interfacce
Nella finestra I/O Setup è possibile rinominare
le interfacce audio. Quando si rinominano
interfacce di Pro Tools|HD, i nomi dei percorsi
predefiniti sono basati sul nome personalizzato
assegnato all'interfaccia.
Per rinominare un'interfaccia audio nella finestra
I/O Setup:
1 Fare doppio clic sull'etichetta sopra l'interfaccia.
Nomi di interfaccia
2 Digitare un nuovo nome di interfaccia.
3 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 107
 Nomi predefiniti dei percorsi
I nomi predefiniti dei percorsi di ingresso,
uscita e insert si basano sull'hardware utilizzato
per l'I/O fisico.
Per i sistemi Pro Tools|HD, i nomi dei percorsi
predefiniti si basano sui nomi delle interfacce
utilizzate. Se l'interfaccia è stata rinominata,
i nomi dei percorsi predefiniti sono basati
sul nome personalizzato.
Selezione dei percorsi
La colonna dei nomi di percorso della finestra
I/O Setup consente di selezionare uno o più
percorsi. È possibile riordinare i percorsi principali
e i sottopercorsi selezionati nella colonna dei
nomi di percorso in modo da modificare l'ordine
dei menu nei selettori di ingresso, uscita, insert
e bus delle tracce. I percorsi possono inoltre essere
eliminati. I sottopercorsi seguono i percorsi
principali cui appartengono quando questi
vengono spostati all'interno della finestra
I/O Setup.
Per selezionare un percorso principale
o un sottopercorso:
„ Fare clic sul nome del percorso.
Selezione dei percorsi nella finestra I/O Setup
108 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare un intervallo di percorsi:
1 Fare clic sul nome del percorso.
2 Tenere premuto il tasto delle maiuscole
e fare clic sul nome di un altro percorso.
Verranno selezionati anche tutti i percorsi
compresi tra il primo nome di percorso
selezionato e il nome di percorso aggiuntivo.
Per selezionare o deselezionare percorsi non
contigui, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Premere il tasto Command (Macintosh)
o il tasto Ctrl (Windows) e fare clic sui nomi
dei percorsi non evidenziati per selezionarli.
– oppure –
„ Premere il tasto Command (Macintosh)
o il tasto Ctrl (Windows) e fare clic sui nomi
dei percorsi evidenziati per deselezionarli.
Per selezionare tutti i percorsi principali
e sottopercorsi:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il tasto
Alt (Windows) e fare clic sul nome di un percorso
non evidenziato.
Per deselezionare tutti i percorsi principali
o sottopercorsi:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il tasto
Alt (Windows) e fare clic sul nome di un qualsiasi
percorso evidenziato.
Riordinamento dei percorsi
È possibile riordinare i percorsi principali
e i sottopercorsi selezionati nella colonna dei
nomi di percorso in modo da modificare l'ordine
dei menu nei selettori di ingresso, uscita, insert
e bus delle tracce.
Per riordinare i percorsi nella finestra I/O Setup
e nei selettori delle tracce:
1 Trascinare verso l'alto o verso il basso uno o più
nomi selezionati.
2 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
e chiudere la finestra I/O Setup.
Eliminazione dei percorsi
È possibile eliminare le definizioni dei percorsi
dalla sessione corrente per riflettere le modifiche
apportate alle impostazioni hardware oppure
per rimuovere dai menu dei selettori delle tracce
le voci non desiderate o non necessarie. Dopo
l'eliminazione di un percorso, le eventuali tracce
o assegnazioni di mandata associate al percorso
vengono reimpostate su No Output.
Per eliminare un percorso principale
o un sottopercorso:
1 Nella finestra I/O Setup, selezionare
il percorso che si desidera eliminare.
2 Fare clic su Delete Path.
3 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Per eliminare tutti i percorsi:
1 Premere il tasto Opzione (Macintosh) o Alt
(Windows) e fare clic sul nome di un percorso.
2 Fare clic su Delete Path.
3 Fare clic su OK per salvare le modifiche
apportate e chiudere la finestra I/O Setup.
Attivazione e disattivazione
dei percorsi
I percorsi di Pro Tools possono essere attivi (on)
o inattivi (off o non disponibili). Nella finestra
I/O Setup è possibile rendere tutti i percorsi attivi
o inattivi contemporaneamente. Quando si rende
inattivo un percorso dei segnali, tale percorso
viene disattivato in tutte le tracce correntemente
assegnate ad esso.
Vengono resi inattivi anche i percorsi non
disponibili. I percorsi possono essere non
disponibili quando le risorse hardware o altre
risorse di sistema sono a loro volta non disponibili,
ad esempio quando viene aperta una sessione
precedentemente salvata in un sistema diverso.
È anche possibile rendere attive o inattive
le tracce. Per ulteriori informazioni vedere
"Disattivazione di ingressi e uscite delle tracce
nelle finestre Edit o Mix" a pagina 240.
Per disattivare o attivare un percorso in modo
globale:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Selezionare un tipo di percorso utilizzando
le schede presenti nella parte superiore della
finestra.
3 Impostare il controllo Active/Inactive del
percorso.
Percorsi impostati come attivi (in alto) e come inattivi
(in basso)
Per le tracce assegnate al percorso reso inattivo,
il nome di tale percorso viene visualizzato
in corsivo nei selettori I/O della traccia.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 109
 4 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
e chiudere la finestra I/O Setup. Lo stato del
percorso viene visualizzato come segue:
Corsivo Indica che il percorso è inattivo.
Non corsivo Indica che il percorso è attivo.
Per i percorsi di uscita sovrapposti con
diversa ampiezza di canale, se il percorso
più ampio viene reso inattivo, tutti gli
altri percorsi di uscita sovrapposti non
trasmettono l'audio da Pro Tools.
Assegnazione di percorsi
all'I/O hardware
All'interno della griglia, i percorsi vengono
assegnati a ingressi, uscite e insert specifici.
I percorsi possono essere assegnati a I/O fisici
nella griglia e possono essere riassegnati
in qualunque momento.
Per assegnare i canali:
1 Selezionare o creare un percorso principale
o un sottopercorso.
2 Selezionare il formato del canale
(ad esempio, Stereo).
3 Nella riga del percorso selezionato, fare clic
sulla colonna della griglia sotto l'interfaccia
audio e il canale desiderati.
Assegnazione di canali
110 Guida di riferimento di Pro Tools
Gli eventuali altri canali esistenti per quel
tipo di percorso verranno visualizzati a destra.
Ad esempio, durante l'assegnazione di un nuovo
percorso stereo, quando si fa clic nella riga del
percorso sotto il canale di uscita 1 vengono
visualizzati i canali 1 e 2 (a sinistra il canale 1,
a destra il canale 2).
Per riassegnare i canali di un percorso,
vedere "Riassegnazione di percorsi"
a pagina 111.
4 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
e chiudere la finestra I/O Setup.
Se vengono rilevate impostazioni non valide,
verrà chiesto di correggerle prima della chiusura
della finestra I/OSetup. Per ulteriori informazioni,
vedere "Percorsi validi e requisiti" a pagina 111.
Assegnazione di percorsi con Surround Mixer
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Quando si assegnano percorsi multicanale,
il canale di sinistra (L) viene assegnato per primo
alla casella selezionata nella griglia e i canali
rimanenti vengono visualizzati immediatamente
a destra secondo l'ordine predefinito dei percorsi.
Poiché alcuni formati di mixaggio multicanale
utilizzano disposizioni di traccia univoche,
Pro Tools consente di impostare il formato
predefinito nella finestra I/O Setup (vedere
"Opzioni di I/O Setup" a pagina 93).
Percorsi di uscita personalizzati per un mixaggio 5.1
Riassegnazione di percorsi
È possibile spostare le singole assegnazioni
su canali diversi per cambiare l'ordine della
definizione del percorso (ad esempio, per cambiare
un percorso multicanale in L-R-C-LF-LS-RS).
Sebbene sia possibile configurare assegnazioni non
valide nella griglia dei canali senza conseguenze
immediate, la configurazione di I/O Setup viene
accettata solo se tutti i percorsi soddisfano i requisiti
di definizione e di assegnazione dei canali descritti
di seguito.

Per riassegnare i canali di un percorso: Elementi minimi di definizione dei percorsi

„ Trascinare il canale nella nuova posizione della È necessario che tutti i percorsi abbiano un
griglia. Le altre assegnazioni di canale verranno nome, un formato specifico e un'assegnazione
spostate per fare posto ai canali trascinati. di I/O valida.

Percorsi validi L'assegnazione dei canali segue

Spostamento dei canali
Lo spostamento di un segnale da destra a sinistra
comporta lo spostamento degli altri segnali dopo
il nuovo canale di destinazione. Lo spostamento
di un segnale da sinistra a destra comporta
lo spostamento di tutti gli altri segnali dopo
il nuovo canale di destinazione e lascia vuoto
il canale precedente.
La modifica del formato di un percorso
cancella le assegnazioni dei canali correnti.
determinate regole relative ai percorsi sovrapposti.
• Tra due percorsi di uscita non può verificarsi
una sovrapposizione parziale.
• I percorsi di uscita creati devono essere
completamente indipendenti rispetto ad
altre assegnazioni (non assegnati ad altre
interfacce o altri canali I/O disponibili)
oppure interamente contenuti in un percorso
più ampio, ad esempio un sottopercorso LCR
all'interno di un percorso 5.1.

Sottopercorsi definiti in base ai percorsi

principali
Quando si riassegna un percorso principale,
i relativi sottopercorsi, se disponibili, vengono
riassegnati automaticamente per garantire
l'uniformità del routing. Ad esempio, la
riassegnazione di un percorso stereo a uscite
hardware diverse provoca lo spostamento Percorso di uscita valido (completo)
di tutti i relativi sottopercorsi.

Percorsi validi e requisiti

Quando si configura la finestra I/O Setup,
la definizione dei percorsi e l'assegnazione
dei canali richiedono il rispetto di determinate
regole. La configurazione di I/O Setup verrà
applicata solo dopo la verifica della validità
Percorso di uscita non valido (parziale)
dei percorsi.

Capitolo 7: Finestra I/O Setup 111


Configurazione dei bus
I bus sono visualizzati nella scheda Bus della
finestra I/O Setup. In Pro Tools sono disponibili
due tipi di bus:
• Bus di uscita
• Bus di mixaggio interni
Le impostazioni dei bus di uscita o di mixaggio
interno vengono salvati e richiamati dalla sessione.
In questo modo, quando si trasporta una sessione
da un sistema all'altro, le assegnazioni di tracce
e di mandate vengono mantenute. Nei casi che
lo consentono, Pro Tools è in grado di riassegnare
automaticamente i bus di uscita di una sessione
ai percorsi di uscita del sistema in cui essa viene
aperta.
Vedere "Scambio di sessioni" a pagina 117
per ulteriori informazioni sullo scambio di
sessioni tra sistemi diversi e sull'apertura di
sessioni nelle versioni precedenti di Pro Tools.
I bus di uscita non sono disponibili in
Pro Tools 8.0.4 e versioni precedenti.
Bus di uscita
I bus di uscita sono mappati (indirizzati) ai
percorsi di uscita, secondo le impostazioni
configurate nella scheda Output della finestra
I/O Setup. I percorsi di uscita vengono quindi
assegnati alle uscite audio fisiche del sistema
nella griglia delle configurazioni I/O (vedere
"Assegnazione di percorsi all'I/O hardware"
a pagina 110).
Quando si crea un nuovo percorso di uscita nella
scheda Output della finestra I/O Setup, viene
automaticamente creato un nuovo bus di uscita
della stessa ampiezza che viene poi mappato
a tale percorso di uscita. I bus di uscita vengono
inoltre creati e mappati in base alle impostazioni
112 Guida di riferimento di Pro Tools
predefinite quando si crea una nuova sessione
o si ripristinano le impostazioni predefinite
(vedere "Ripristino dei percorsi e dei nomi
di percorso predefiniti" a pagina 106).
Le uscite fisiche per i percorsi di uscita sono
configurate nella scheda Output della finestra
I/O Setup (vedere "Assegnazione di percorsi
all'I/O hardware" a pagina 110).
Bus di mixaggio interni
In Pro Tools 9.0 sono disponibili fino a 256 bus
di mixaggio interni, utilizzati per indirizzare
il segnale audio dalle uscite e le mandate delle
tracce ad altri ingressi di traccia e sidechain
dei plug-in. Alcuni utilizzi comuni dei bus di
mixaggio interni includono mandate e ritorni
di effetti (quali mandate bus da tracce audio
a una traccia di ingresso Aux per l'elaborazione
di effetti dei plug-in) e la registrazione bus.
I bus di mixaggio interni possono inoltre essere
mappati a qualsiasi uscita (vedere "Bus di mixaggio
interni" a pagina 112).
Creazione e mappatura di bus
alle uscite
È possibile mappare i bus disponibili ai percorsi
di uscita con la stessa ampiezza di canale o con
ampiezza superiore. Ad esempio, un bus mono
può essere mappato a un percorso di uscita
mono, un bus stereo a un percorso di uscita
stereo e un bus 5.1 surround a un percorso
di uscita 5.1 surround.
È possibile annullare la mappatura dei bus
dalle uscite in qualunque momento.
Per creare un bus e mapparlo a un percorso di uscita:
1 Nella scheda Bus della finestra I/O Setup,
fare clic su New Path.
2 Nella finestra di dialogo New Paths, specificare
il numero di nuovi percorsi che si desidera creare,
la larghezza del canale per ciascun percorso
e il nome del percorso.
Finestra di dialogo New Paths
3 Fare clic su Create per creare i nuovi percorsi.
Annullamento della mappatura del bus di uscita "MAIN"
4 Attivare l'opzione Mapping To Output per
il percorso di uscita.
5 Selezionare un percorso di uscita dal selettore
Mapping To Output.
Mappatura del bus di uscita "MAIN" al percorso
di uscita A 1–2
I segnali inviati al bus dalle tracce o dalle mandate
vengono ora inviati alle uscite hardware assegnate
ai percorsi di uscita corrispondenti.
Per mappare tutti i bus di uscita dello stesso
formato a un percorso di uscita:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic su un selettore
Mapping To Output, quindi selezionare
un percorso di uscita (mono o stereo).
Tutti i bus di uscita mappati dello stesso formato
(ad esempio, stereo) vengono assegnati allo
stesso percorso di uscita. Ad esempio, è possibile
assegnare tutti i bus di uscita stereo al percorso
di uscita A 1–2.
Per mappare tutti i bus di uscita dello stesso
formato a un percorso di uscita:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Maiusc e fare clic per
selezionare bus di uscita contigui.
– oppure –
• Premere il tasto Command (Macintosh)
o il tasto Ctrl (Windows) per selezionare
bus di uscita non contigui.
2 Premere i tasti Opzione+Maiusc (Macintosh)
o Alt+Maiusc (Windows) e fare clic sul selettore
Mapping To Output relativo a uno dei bus
di uscita selezionati e selezionare un percorso
di uscita (mono o stereo).
Solo i bus di uscita mappati selezionati
(ad esempio, stereo) sono assegnati allo stesso
percorso di uscita. Solo i bus di uscita stereo
selezionati possono essere assegnati, ad esempio,
al percorso di uscita A 1–2.
Per mappare automaticamente tutti i bus di uscita
dello stesso formato a percorsi di uscita univoci
in ordine ascendente (a cascata):
„ Premere i tasti Command+Opzione (Macintosh)
o Ctrl+Alt (Windows) e fare clic sul selettore
Mapping to Output del primo percorso di uscita in
alto, quindi selezionare il primo percorso di uscita.
Tutti i bus con canale dello stesso formato
vengono automaticamente associati ad
assegnazioni di percorsi di uscita univoci in
ordine ascendente. Ad esempio, per i percorsi
di uscita stereo, il bus di uscita A 1–2 è assegnato
al percorso di uscita A 1–2, il bus di uscita A 3–4
al percorso di uscita A 3–4, il bus di uscita A 5–6
al percorso di uscita A 5–6 e così via.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 113
 Reimpostazione dei bus
È possibile reimpostare il numero di bus
di mixaggio interni disponibili nella sessione
in base alla capacità massima del sistema
ripristinando la configurazione bus predefinita.
Per impostazione predefinita,
Pro Tools crea 128 bus interni su 256.
Per ripristinare la configurazione bus predefinita
per il sistema:
1 Aprire la finestra I/O Setup.
2 Fare clic sulla scheda Bus in alto a sinistra.
3 Dal menu a comparsa a destra del pulsante
Default, selezionare una delle seguenti opzioni:
• All Busses
• Output Busses
• Internal Busses
4 Fare clic su Default.
Il ripristino delle impostazioni predefinite
dei bus comporta la ridenominazione di tutti
i bus in base al nome predefinito (Bus 1–2,
Bus 3–4 e così via).
5 Fare clic su OK per salvare le modifiche apportate
e chiudere la finestra I/O Setup.
Bus attivi
La scheda Bus della finestra I/O Setup mostra
il numero di bus di mixaggio interni attivi.
Se il numero di bus attivi supera quello dei bus
disponibili (256), i valori vengono visualizzati
in rosso. Eliminare o disattivare i bus attivi in
eccesso rispetto al numero di bus disponibili
per chiudere la finestra I/O Setup e salvare
le impostazioni.
114 Guida di riferimento di Pro Tools
Ordinamento di percorsi bus
Nella scheda Bus sono disponibili controlli che
consentono di ordinare i bus in base al nome
(in ordine ascendente o discendente), al formato
(in ordine ascendente o discendente) o allo stato
dell'opzione Mapping To Output (solo in ordine
ascendente).
Clic per ordinare in base al nome Clic per ordinare in base
allo stato dell'opzione
Clic per ordinare
Mapping To Output
in base al formato
Ordinamento di percorsi bus nella finestra I/O Setup
Per ordinare i percorsi bus in base al nome:
1 Nella scheda Bus, fare clic sull'intestazione
di colonna Name.
2 Fare nuovamente clic sull'intestazione della
colonna Name per passare dalla visualizzazione
in ordine ascendente a quella in ordine
discendente e viceversa.
Per ordinare i percorsi bus in base al formato:
1 Nella scheda Bus, fare clic sull'intestazione
di colonna Format.
2 Fare nuovamente clic sulla colonna Format
per passare dalla visualizzazione in ordine
ascendente a quella in ordine discendente
e viceversa.
Per ordinare i percorsi bus in base allo stato
dell'opzione Mapping To Output:
„ Nella scheda Bus, fare clic sull'intestazione
di colonna Mapping To Output.
Impostazioni I/O predefinite
dal produttore
Pro Tools presenta una serie di impostazioni I/O
predefinite dal produttore per il mixaggio stereo
e surround che vengono installate automatica-
mente con Pro Tools. Tali impostazioni defini-
scono percorsi e sottopercorsi generici per le
nuove sessioni in entrambi i formati di mixaggio.
Le impostazioni I/O predefinite dal produttore
sono disponibili nel menu a comparsa I/O Settings
della finestra di dialogo Quick Start o New Session.
Impostazioni per il mixaggio stereo
L'impostazione di mixaggio stereo crea il
numero massimo di percorsi stereo secondo
quanto definito nella finestra I/O Setup e nella
configurazione hardware del sistema.
L'utilizzo del file di impostazioni Stereo Mix
equivale a fare clic su Default in ogni scheda
della finestra I/O Setup. Vedere "Ripristino
dei percorsi e dei nomi di percorso predefiniti"
a pagina 106.
Impostazioni per il mixaggio
surround
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
L'impostazione per il mixaggio surround
fornisce file aggiuntivi per le impostazioni
di uscita e di bus specifiche per il surround.
Vedere il Capitolo 47, "Impostazione
di Pro Tools per il suono surround".
File di impostazioni I/O
I file di impostazioni I/O (file .pio) forniscono
configurazioni di percorso predefinite per
le nuove sessioni. È possibile importare ed
esportare impostazioni I/O da utilizzare per
sessioni condivise tra diversi sistemi. I file di
impostazioni I/O sono inoltre disponibili nel
menu a comparsa I/O Settings della finestra
di dialogo Quick Start o New Session.
Affinché siano disponibili nella finestra
di dialogo Quick Start o New Session, i file
di impostazioni I/O devono essere salvati nella
cartella delle impostazioni I/O nelle posizioni
seguenti:
Macintosh Applicazioni/Digidesign/Pro Tools/
IO Settings
Windows Programmi\File comuni\Digidesign\
DAE\IO Settings
Impostazioni I/O Last Used
Le eventuali modifiche apportate alla finestra
I/O Setup vengono salvate automaticamente nella
cartella delle impostazioni I/O come file delle
ultime impostazioni utilizzate (Last Used), quando
la finestra viene chiusa facendo clic su OK.
Le impostazioni "Last Used" sono disponibili
nel menu a comparsa I/O Settings della finestra
di dialogo Quick Start o New Session o durante
l'importazione delle impostazioni I/O nella
configurazione I/O.
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 115
 impostazioni I/O personalizzate
È possibile creare file di impostazioni I/O
personalizzate modificando le impostazioni
di I/O Setup (vedere "Personalizzazione delle
impostazioni I/O" a pagina 97) ed esportando
quindi le impostazioni. È quindi possibile
ripristinare le impostazioni I/O importandole
in un sistema.
Questa procedura consente di salvare le
impostazioni per progetti diversi, importare
impostazioni per la riconfigurazione di I/O Setup
e gestire le definizioni dei percorsi e le impostazioni
del routing dei segnali.
Importazione delle impostazioni I/O
È possibile importare le impostazioni I/O prima
o dopo l'avvio di una sessione. Le impostazioni I/O
vengono importate solo per la scheda corrente
della finestra I/O Setup. Ad esempio, se l'importa-
zione delle impostazioni I/O viene eseguita mentre
è visualizzata la scheda Output, verranno impor-
tate solo le impostazioni relative a tale scheda.
Ciò impedisce la sovrascrittura delle impostazioni
I/O personalizzate nelle altre schede.
Durante l'importazione, si può decidere di
eliminare le definizioni dei percorsi inutilizzati
prima di importare i percorsi nuovi oppure di
mantenere tutte le definizioni intatte e aggiungere
i nuovi percorsi alla configurazione I/O Setup
corrente.
È inoltre possibile eseguire l'importazione
di percorsi e nomi di percorsi I/O nonché di
altri dati di sessione da una sessione diversa
mediante il comando Import Session Data
(File > Import > Session Data). Per ulteriori
informazioni vedere "Importazione dei dati
della sessione" a pagina 356.
116 Guida di riferimento di Pro Tools
Per importare le impostazioni I/O:
1 Fare clic sulla scheda della finestra I/O Setup
per cui si desidera importare le impostazioni.
2 Fare clic su Import Settings.
Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il
tasto Alt (Windows) e fare clic sul pulsante
Import Settings per importare le impostazioni
in tutte le schede della finestra I/O Setup.
3 Selezionare il file di impostazioni I/O desiderato
nella finestra di dialogo Import Settings e fare clic
su Import.
4 Una finestra di dialogo chiederà all'utente se
desidera procedere all'eliminazione dei percorsi
esistenti. Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su Yes per eliminare i percorsi
inutilizzati e aggiungere i percorsi importati
alla configurazione di I/O Setup corrente.
– oppure –
• Fare clic su No per aggiungere i percorsi
importati alla configurazione di I/O Setup
corrente.
Se l'operazione provoca la sovrapposizione
di alcuni percorsi, i percorsi appena importati
verranno visualizzati nella finestra I/O Setup come
inattivi. Vedere "Attivazione e disattivazione
dei percorsi" a pagina 109.
Dopo l'importazione delle impostazioni I/O,
è possibile ridefinire il routing dei percorsi nella
finestra I/O Setup riassegnando, rinominando
ed eliminando i percorsi desiderati. Vedere
"Percorsi dei segnali di Pro Tools" a pagina 87.
Esportazione delle impostazioni I/O
Quando si esportano impostazioni I/O, vengono
esportate tutte le schede della finestra I/O Setup.
Per esportare e salvare una configurazione di
I/O Setup come file di impostazioni personalizzate:
1 Configurare le impostazioni di I/O Setup.
2 Fare clic su Export Settings.
3 Assegnare un nome al file di impostazioni
e salvarlo. Al nome del file viene aggiunta
l'estensione ".pio" che lo qualifica come
file di impostazioni I/O.
Per avviare le sessioni con una finestra I/O Setup
vuota, è necessario creare ed esportare un file di
impostazioni I/O in cui siano state eliminate
tutte le definizioni.
Scambio di sessioni
Nello scambio di sessioni tra diversi sistemi
Pro Tools potrebbe essere necessario riconfigurare
le impostazioni I/O di una sessione. Questa
eventualità dipende dall'ID del sistema, dai
nomi e dai formati dei percorsi, nonché dalla
versione di ciascun sistema in cui viene trasferita
la sessione.
Riassegnazione dei nomi dei percorsi
e del bus di uscita automatico
Per ogni computer in cui viene aperta una sessione,
viene creato e salvato nella sessione un ID di sistema
(utilizzando l'indirizzo MAC del computer).
Se, all'apertura di una sessione, Pro Tools rileva
un ID di sistema corrispondente, i percorsi di
uscita vengono ripristinati e non è necessaria
alcuna operazione di riconfigurazione.
Quando si apre una sessione di Pro Tools in
un sistema per la prima volta, viene effettuato
un tentativo automatico di riassegnazione
dei bus di uscita.
Se non viene rilevato un ID di sistema corrispon-
dente, Pro Tools tenta di riassegnare i bus di uscita
secondo i seguenti criteri (nell'ordine riportato):
Nome e formato del percorso I nomi dei percorsi
e il formato devono essere identici. Utilizzare
gli schemi di assegnazione dei nomi dei percorsi
consigliati (vedere "Schemi di assegnazione dei
nomi del percorso di uscita consigliati"
a pagina 107).
Solo formato del percorso Se non vengono rilevati
nomi di percorso corrispondenti, Pro Tools
riassegna i percorsi ad altri percorsi esistenti
con lo stesso formato (ampiezza del canale).
I percorsi bus di uscita non riassegnabili vengono
aperti come inattivi. È necessario riassegnare
manualmente tali percorsi a un percorso
di uscita attivo.
Versioni di Pro Tools e scambio
di sessioni
Nello scambio di sessioni tra sistemi con diverse
versioni del software Pro Tools (ad esempio, tra un
sistema Pro Tools 9.0 e un sistema Pro Tools 8.x),
fare riferimento alle indicazioni fornite di seguito
per conservare i percorsi e il routing dei segnali.
Pro Tools 8.1 e versioni successive
Nello scambio di sessioni tra sistemi che eseguono
Pro Tools 8.1 o versioni successive, è generalmente
consigliabile disattivare l'opzione Sessions overwrite
current I/O Setup when opened. Ciò consente
di conservare le impostazioni I/O quando una
sessione viene aperta in un altro sistema (vedere
"Sessions overwrite current I/O Setup when
opened" a pagina 97).
Capitolo 7: Finestra I/O Setup 117
 Pro Tools 8.0.4 e versioni precedenti
Nello scambio di sessioni tra sistemi che eseguono
versioni di Pro Tools precedenti, è generalmente
consigliabile attivare l'opzione Sessions overwrite
current I/O Setup when opened (vedere "Sessions
overwrite current I/O Setup when opened"
a pagina 97). In questo caso, potrebbe essere
necessario riconfigurare manualmente le
impostazioni personalizzate salvate con la
sessione che non corrispondono al sistema
nella finestra I/O Setup.
Se è stata creata una copia di backup delle
impostazioni I/O, è possibile importare le
impostazioni dopo l'apertura della sessione
(vedere "Importazione delle impostazioni I/O"
a pagina 116).
Apertura in Pro Tools 8.1 e versioni successive
di sessioni create con versioni precedenti
Quando si aprono sessioni create con Pro Tools 8.0.4
o versioni precedenti in una versione di Pro Tools
superiore o uguale alla 8.1, i percorsi di uscita della
sessione obsoleta vengono ricreati come bus
di uscita. Se l'opzione Sessions overwrite current
I/O Setup when opened è attivata, i bus di uscita
vengono mappati ai percorsi di uscita della
sessione.
Se la configurazione hardware è stata
modificata, potrebbe essere necessario
riconfigurare manualmente le assegnazioni
di uscita nella griglia della scheda Output
della finestra I/O Setup. Vedere "Assegnazione
di percorsi all'I/O hardware" a pagina 110.
118 Guida di riferimento di Pro Tools
Ordine dei percorsi e percorsi di uscita sovrapposti
Nello scambio di sessioni tra Pro Tools 8.1
o versione successiva e Pro Tools 8.0.4 o versione
precedente, i percorsi e i sottopercorsi di uscita
vengono modificati come segue, a seconda
dell'ordine in cui vengono visualizzati nelle
finestre I/O Setup.
‹ Se una sessione creata in Pro Tools 8.1 o in una
versione successiva contiene percorsi sovrapposti
con un percorso più ampio creato su percorsi
più piccoli nella finestra I/O Setup, i percorsi
più piccoli vengono convertiti in sottopercorsi
del percorso più ampio quando la sessione viene
aperta in Pro Tools 8.0.4 o versione precedente.
‹ Se una sessione creata in Pro Tools 8.1 o in una
versione successiva contiene percorsi sovrapposti
in cui un percorso più piccolo viene visualizzato
sopra un percorso più ampio nella finestra
I/O Setup, il percorso più ampio viene reso
inattivo quando la sessione viene aperta
in Pro Tools 8.0.4 o versione precedente.
Pulsanti Show Last Saved Setup
e Show Current Setup
Quando si apre una sessione che contiene
definizioni di percorso per interfacce I/O non
disponibili, nella finestra I/O Setup tali percorsi
vengono visualizzati in corsivo.
Facendo clic sul pulsante Show Last Saved Setup
è possibile visualizzare le interfacce audio utilizzate
nella sessione originale. Questa visualizzazione
temporanea consente di controllare l'ultima
configurazione I/O salvata come riferimento
durante la configurazione delle impostazioni I/O
relative al sistema.
Quando si apre una sessione conservando
le risorse di I/O non disponibili, è possibile
riassegnare le tracce interessate ai percorsi
di I/O disponibili.
Capitolo 8: Preferences

Le impostazioni disponibili nella finestra di Per modificare le preferenze di Pro Tools:

dialogo Preferences consentono di definire il
1 Scegliere Setup > Preferences.
funzionamento delle funzionalità di Pro Tools.
La finestra di dialogo Preferences presenta diverse 2 Fare clic sulla scheda corrispondente alla pagina
schede nelle quali è possibile specificare le delle preferenze che si desidera modificare.
impostazioni preferite.
3 Modificare le preferenze.

4 Fare clic su OK per salvare le modifiche

e chiudere la finestra di dialogo Preferences.

Finestra di dialogo Pro Tools Preferences in un sistema Pro Tools|HD (scheda Display)

Capitolo 8: Preferences 119


Preferenze globali e locali
Le preferenze di Pro Tools possono essere globali
(ossia di sistema) o locali (valide solo per la sessione
corrente).
Preferenze globali (di sistema) Le preferenze globali
vengono applicate a tutte le sessioni. Queste
preferenze diventano le preferenze predefinite
per qualsiasi sessione esistente aperta dopo la
loro impostazione e per tutte le nuove sessioni
create.
Preferenze locali (sessione corrente) Le preferenze
locali vengono applicate alla sessione corrente,
se ve ne è una aperta, ma non alle sessioni
precedenti che vengono aperte dopo la loro
definizione.
Preferenze e nuove sessioni
Nelle nuove sessioni vengono utilizzate
le impostazioni delle preferenze globali e le
impostazioni delle preferenze locali più recenti.
Le impostazioni locali più recenti si riferiscono
all'ultima sessione aperta (a meno che non siano
state apportate modifiche successive nella
finestra di dialogo Preferences dalla finestra
dell'applicazione).
Elenco delle preferenze locali
(sessione corrente)
Tutte le preferenze sono globali, ad eccezione
delle seguenti preferenze, che sono invece locali:
• Preferenze della scheda Display
• Edit Window Default Length
• Always Display Marker Colors
• Opzioni Default Track Color Coding
• Opzioni Default Region Color Coding
120 Guida di riferimento di Pro Tools
• Preferenze della scheda Operation
• Custom Shuttle Lock Speed
• Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD
e Complete Production Toolkit 2)
• PEC/Direct Style Input Monitoring
(solo Pro Tools HD)
• DestructivePunch File Length
(solo Pro Tools HD)
• Preferenze della scheda Editing
• None
• Preferenze della scheda Mixing
• Opzioni Coalesce Trim Automation
(solo Pro Tools HD e Complete Production
Toolkit 2)
• Preferenze della scheda Processing
• Convert Imported "WAV" Files To AES31/
BroadcastWave
• Preferenze della scheda MIDI
• Play MIDI Notes When Editing
• Display Events as Modified by Real-Time
Properties
• Automatically Create Click Track
in New Sessions
• Default Thru Instrument
• Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data
• Opzioni Delay for External Devices
(solo Pro ToolsHD)
• Preferenze della scheda Synchronization
• None

Preferenze della scheda Display
Sezione Basics
Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks
Se questa opzione è selezionata, le tracce
mantengono i numeri di traccia anche se nascoste.
Se l'opzione non è selezionata, vengono assegnati
numeri solo alle tracce visualizzate. In questo
caso le tracce visualizzate vengono numerate
in sequenza e le tracce nascoste non vengono
numerate.
Opzioni di visualizzazione delle descrizioni comandi
Function Configura le descrizioni comandi
per la visualizzazione della funzionalità base
dell'elemento.
Details Configura le descrizioni comandi per
la visualizzazione completa di un nome o di un
elemento abbreviato, ad esempio il nome di una
traccia. Le viste Details possono inoltre visualizzare
il valore nascosto o abbreviato dei parametri
e le assegnazioni di ingresso e uscita.
Edit Window Default Length
Consente di selezionare una lunghezza predefinita
per la finestra Edit in ore, minuti, secondi e frame
(solo Pro Tools HD o Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2). La funzione è utile quando
si desidera assemblare una sessione di una durata
particolare o lasciare dello spazio supplementare
per espandere l'area di lavoro della finestra Edit
nella sessione. La lunghezza massima è 12 ore
e 25 secondi a 48 kHz e va riducendosi con
l'aumentare delle frequenze di campionamento.
Per ottimizzare la sensibilità della barra di
scorrimento, impostare la lunghezza su un valore
leggermente più lungo (un minuto o più) rispetto
alla lunghezza totale della sessione o del brano
musicale.
Opzioni Organize Plug-in Menus By
Queste opzioni consentono di personalizzare
l'organizzazione dei menu dei plug-in nel
selettore di insert o nel selettore di plug-in.
Flat List Dispone i plug-in in un elenco unico,
in ordine alfabetico.
Category Organizza i plug-in in base alla categoria
del processo (ad esempio EQ, Dynamics e Delay),
creando elenchi dei plug-in nei sottomenu
delle categorie. I plug-in che non appartengono
a categorie standard (ad esempio DigiRack Signal
Generator) e quelli di terze parti a cui non è stata
attribuita una categoria particolare dai rispettivi
sviluppatori vengono visualizzati nella categoria
Other. I plug-in possono appartenere a più
categorie.
Manufacturer Organizza i plug-in in base al
nome del produttore (ad esempio Bomb Factory,
Digidesign, Focusrite o TL Labs). I singoli plug-in
vengono visualizzati nel sottomenu del produttore
corrispondente. I plug-in per i quali non
è specificato alcun produttore vengono
visualizzati nella sottocartella Other.
Capitolo 8: Preferences 121
 Quando viene impostata la vista Manufacturer,
la maggior parte dei plug-in di altri produttori
distribuiti da Avid viene visualizzata nel
sottomenu Digidesign.
Category and Manufacturer Organizza i plug-in in
due livelli di menu. Nei menu di livello superiore
i plug-in vengono visualizzati in base alla categoria
del processo (ad esempio EQ, Dynamics e Delay),
con elenchi dei plug-in nei sottomenu delle cate-
gorie. Nei menu di livello inferiore i plug-in ven-
gono visualizzati in base al nome del produttore,
ad esempio Bomb Factory, Focusrite o TL Labs.
I singoli plug-in vengono visualizzati nel sotto-
menu del produttore corrispondente.
Auto-Switch Input Language
Se l'opzione Auto-Switch Input Language è attivata,
quando si inserisce del testo la lingua di immis-
sione viene impostata automaticamente sulla
lingua corrente del sistema operativo. Viene
reimpostata automaticamente sull'inglese per
utilizzare i comandi della tastiera di Pro Tools.
Se è disattivata, quando si immette del testo
viene utilizzato l'inglese, indipendentemente
dalla lingua corrente del sistema operativo.
Opzioni relative alla lingua (solo Windows)
Language Consente di impostare la lingua da
utilizzare in Pro Tools, indipendentemente dalla
lingua della versione di Windows utilizzata.
Default Automatic Naming to English Agli elementi
della sessione denominati automaticamente viene
assegnato un nome in inglese anche quando
si utilizza l'applicazione Pro Tools impostata
su un'altra lingua.
122 Guida di riferimento di Pro Tools
Sezione Meters
Opzioni Peak Hold
Questo insieme di opzioni consente di determinare
per quanto tempo gli indicatori di picco restano
accesi sui meter della traccia dopo l'individuazione
di un picco.
3 Seconds Quando è selezionata questa opzione,
i meter di traccia visualizzano l'ultimo livello
di picco per tre secondi.
Infinite Quando questa opzione è selezionata,
i meter di traccia visualizzano l'ultimo livello
di picco fino a quando non si fa clic sugli stessi
per azzerarli.
None Quando questa opzione è selezionata, i meter
di traccia non mantengono il livello di picco.
Opzioni Clip Indication
Queste opzioni consentono di determinare per
quanto tempo gli indicatori di clipping restano
accesi sui plug-in, sui meter di mandata e di traccia
dopo l'individuazione di un clipping.
3 Second Clip Hold Quando questa opzione
è selezionata, nei meter viene visualizzato
l'ultimo indicatore di clipping per tre secondi.
Infinite Clip Hold Quando questa opzione
è selezionata, i meter visualizzano l'ultima
indicazione di clipping fino a quando non
si fa clic sugli stessi per azzerarli.
No Clip Hold Quando questa opzione è selezionata,
i meter non conservano l'indicazione di clipping.
Show Meters in Sends View
Quando la vista Sends visualizza singoli controlli
di mandata, è possibile selezionare questa opzione
per mostrare i meter di livello di mandata.
La disattivazione di questa opzione consente
di accelerare gli aggiornamenti della schermata
e l'elaborazione.
Warnings and Dialogs
Reset "Don't Show This Again" Settings
Se l'impostazione predefinita Don't Show This Again
è stata modificata per una finestra di dialogo di
Pro Tools, è possibile fare clic sul pulsante Reset
per ripristinare le impostazioni predefinite.
Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts
Quando questa opzione è selezionata, viene
visualizzata la finestra di dialogo Session Quick
Start all'avvio di Pro Tools. Deselezionare questa
opzione se non si desidera visualizzare la finestra
di dialogo Quick Start di Pro Tools.
Color Coding
Always Display Marker Colors Consente di scegliere
se visualizzare i colori dei marker nel relativo
righello, indipendentemente dalle impostazioni
scelte in Default Region Color Coding.
MIDI Note Color Shows Velocity Se questa opzione
è attivata, le note MIDI vengono visualizzate con
tonalità diverse del colore assegnato alla traccia
nella vista delle note MIDI nella finestra Edit
e nelle finestre MIDI Editor. Le note con velocity
elevate sono più scure, mentre quelle con velocity
minori sono più chiare.
Opzioni Default Track Color Coding
Queste opzioni di assegnazione dei colori
determinano i colori predefiniti delle tracce nelle
finestre Edit e Mix. Le opzioni disponibili sono:
None Disattiva l'assegnazione dei colori per
le tracce.
Tracks and MIDI Channels Consente di assegnare
un colore a ogni traccia della finestra Edit o Mix
in base alla relativa assegnazione di voce o di
canale MIDI.
Tracks and MIDI Devices Consente di assegnare
un colore a ogni traccia della finestra Edit o Mix
in base alla relativa assegnazione di voce o di
dispositivo MIDI.
Gruppi Consente di assegnare un colore a ciascuna
traccia in base al relativo ID gruppo. Se i gruppi
sono stati sospesi utilizzando il comando Suspend
Groups, le barre dei colori delle tracce non vengono
visualizzate.
Track Type Consente di assegnare un colore a ogni
traccia in base al tipo (audio, ingresso Aux, master
fader, master VCA, MIDI, strumento o video).
Opzioni Default Region Color Coding
Queste opzioni determinano l'assegnazione
dei colori predefiniti per le tracce, le posizioni
dei marker e le regioni nella playlist delle tracce
e nell'elenco regioni. Le opzioni disponibili sono:
None Disattiva l'assegnazione dei colori per le
regioni. Le regioni vengono disegnate con forme
d'onda o note MIDI nere su sfondo grigio chiaro.
Tracks and MIDI Channels Consente di assegnare
un colore a ogni traccia della finestra Edit in base
alla relativa assegnazione di voce o di canale MIDI.
Tracks and MIDI Devices Consente di assegnare
un colore a ogni traccia della finestra Edit in
base alla relativa assegnazione di voce o di
dispositivo MIDI.
Gruppi Consente di assegnare un colore a ciascuna
regione in base all'ID gruppo della relativa traccia.
Se i gruppi sono stati sospesi utilizzando il
comando Suspend Groups, per tutte le regioni
vengono visualizzate forme d'onda o note MIDI
nere su sfondo grigio chiaro.
Track Color Consente di assegnare un colore alle
regioni in base al colore assegnato alla traccia.
Marker Locations Consente di assegnare un colore
a ogni area dei marker nel righello Marker, inclusa
l'area che precede il primo marker.
Region List Color Consente di assegnare un colore
a ciascuna regione in base al colore corrispondente
nell'elenco regioni.
Capitolo 8: Preferences 123

Preferenze della scheda
Operation
Sezione Transport
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback Quando questa opzione è selezionata,
il punto di inserimento della timeline e il marker
di inizio riproduzione vengono spostati entrambi
nel punto di arresto della riproduzione nella
timeline. Quando è deselezionata, il punto di
inserimento della timeline e il marker di inizio
riproduzione non seguono la riproduzione,
ma tornano al punto di inizio temporale della
riproduzione.
Premere Start+N (Windows) o Control+N
(Macintosh) per attivare/disattivare l'opzione
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback.
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Quando
questa opzione è selezionata, il cursore Edit
viene posizionato automaticamente sul punto
di interruzione dello scrub.
Audio During Fast Forward/Rewind Quando questa
opzione è selezionata, l'audio è udibile durante
l'avanzamento veloce o il riavvolgimento.
124 Guida di riferimento di Pro Tools
Latch Forward/Rewind Se questa opzione è sele-
zionata, l'avanzamento veloce e il riavvolgimento
vengono vincolati e continuano finché non si
premono i pulsanti Stop, Play, Return To Zero
o Go To End nella finestra Transport. Quando
è disattivata, l'avanzamento veloce e il riavvolgi-
mento vengono effettuati solo quando si tiene
premuto il pulsante del mouse dopo avere
selezionato uno dei due pulsanti nella finestra
Transport (o quando si tiene premuto il pulsante
corrispondente nella superficie di controllo).
Play Start Marker Follows Timeline Selection
Quando l'opzione Play Start Marker Follows
Timeline Selection è attivata, il marker di inizio
riproduzione si aggancia al marker di inizio della
selezione Timeline quando si sposta la selezione
Timeline, si definisce una nuova selezione
Timeline o se ne regola l'inizio. Quando
è disattivata, il marker di inizio riproduzione
non si sposta con la selezione Timeline.
Reserve Voices for Preview in Context (solo
Pro Tools HD) Quando questa opzione è attivata,
Pro Tools riserva il numero corretto di voci per
l'anteprima in contesto (anteprima dei file audio
in DigiBase durante la riproduzione della sessione).
Il numero di voci disponibili viene limitato
dall'ampiezza del canale dei percorsi di ascolto
in anteprima selezionati nella scheda Output
della finestra di dialogo I/O Setup. Ad esempio,
se il numero di voci di riproduzione è impostato
su 48 nella finestra Playback Engine ed è stato
selezionato un percorso di ascolto in anteprima
stereo nella finestra I/O Setup, per le tracce saranno
disponibili solo 46 voci. Se si dispone di un
percorso di ascolto in anteprima 5.1, sono
disponibili solo 42 voci. Quando l'opzione
è disattivata, non sarà possibile eseguire
l'anteprima nel contesto se non è disponibile
un numero sufficiente di voci.
Custom Shuttle Lock Speed Imposta la velocità Transport Questa opzione consente di selezionare
Shuttle Lock più alta (tasto 9) per le modalità una modalità Shuttle Lock per impostare numerose
Shuttle Lock (Classic o Transport). L'intervallo funzioni di registrazione e riproduzione, nonché
dell'impostazione è compreso tra 50% e 800%. di eseguire funzioni di trasporto dal tastierino
numerico. Quando la modalità Numeric Keypad
Per ulteriori informazioni, vedere "Custom è impostata su Transport, è possibile riprodurre
Shuttle Lock Speed" a pagina 592. fino a due tracce audio in modalità Shuttle Lock.
Premere il tasto Start (Windows) o Control
Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD
e Complete Production Toolkit 2) Imposta (Macintosh) seguito da un numero compreso
la lunghezza predefinita per i comandi Back, tra 0 e 9, a seconda della velocità di riproduzione
Back and Play, Forward e Forward and Play. desiderata. Premere Più (+) o Meno (–) per
La timebase delle impostazioni Back/Forward invertire la direzione. Richiamare le memory
Amount corrisponde per impostazione predefinita location digitando un punto (.), il numero della
alla scala temporale principale, tuttavia è possibile memory location desiderata e un altro punto (.).
deselezionare l'opzione Follow Main Time Scale
Per personalizzare la velocità massima di
e selezionare un altro formato di timebase:
avanzamento Shuttle Lock, vedere "Custom
Bars|Beats, Min:Sec, Time Code, Feet+Frames
Shuttle Lock Speed" a pagina 592.
o Samples.
Shuttle (solo Pro Tools HD e Complete Production
Modalità Numeric Keypad Toolkit 2) Consente di selezionare un tipo di shuttle
diverso da quello della modalità Shuttle Lock.
La modalità impostata per Numeric Keypad
Quando la modalità Numeric Keypad è impostata
determina il funzionamento del tastierino
su Shuttle, la riproduzione viene attivata premendo
numerico. È sempre possibile utilizzare il tastierino
e tenendo premuti i tasti sul tastierino numerico.
numerico per selezionare e immettere i valori
Quando i tasti vengono rilasciati, la riproduzione
nell'area di modifica degli eventi, negli indicatori
si interrompe. Sono disponibili diverse velocità
di selezione Edit, nei contatori Main e Sub e nei
di riproduzione, in avanti e indietro. È inoltre
campi di trasporto.
possibile richiamare le memory location digitando
Classic Questa opzione consente di selezionare un punto (.), il numero della memory location
una modalità Shuttle Lock che emula il funziona- desiderata e un altro punto (.).
mento delle versioni di Pro Tools precedenti
alla 5.0. Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Classic, è possibile riprodurre fino
a due tracce di audio in modalità Shuttle Lock.
Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) seguito da un numero compreso
tra 0 e 9, a seconda della velocità di riproduzione
desiderata. Premere Più (+) o Meno (–) per
invertire la direzione. Richiamare le memory
location digitandone il numero corrispondente,
seguito da un punto (.).

Capitolo 8: Preferences 125

 Use Separate Play and Stop Keys Durante la visualizzazione di un filmato
QuickTime nella finestra Video di Pro Tools,
Quando è attiva, questa opzione consente di
selezionare questa opzione per visualizzare
avviare la riproduzione con il tasto Invio e di
il filmato alla risoluzione più elevata possibile.
interrompere la riproduzione con il tasto 0 (zero)
Attivando questa opzione per i video interlacciati
del tastierino numerico. Ciò è utile per avviare
di cui si è eseguita la codifica intermedia da una
e interrompere rapidamente la riproduzione
sorgente progressiva, si ottengono immagini
durante l'ascolto in anteprima delle transizioni
più nitide. La disattivazione di questa opzione
di loop. L'opzione Use Separate Play and Stop Keys
consente di migliorare le prestazioni se nel
è disponibile solo quando la modalità di Numeric
sistema si verificano problemi di riproduzione
Keypad è impostata su Transport.
di una sessione con un video QuickTime.
Quando questa opzione è attiva, viene ignorato
Avid Video Errors Stop Playback
l'utilizzo del tasto Invio per l'aggiunta di marker
di memory location. Premere invece il tasto del (solo Pro Tools HD con Avid Video Engine)
punto (.) e quindi Invio sul tastierino numerico
Se questa opzione è selezionata, la riproduzione
per aggiungere un marker di memory location.
audio e video viene interrotta se viene eliminato
un solo fotogramma video.
Sezione Auto Backup
Se l'opzione è deselezionata, la riproduzione
Enable Session File Auto Backup Quando questa
audio in Pro Tools continua anche se vengono
opzione è selezionata, vengono salvate automa-
eliminati dei fotogrammi. Nella maggior parte
ticamente copie di backup del file della sessione
dei casi la riproduzione video riprende dopo alcuni
di Pro Tools su cui si sta lavorando. Le copie
fotogrammi con audio e video sincronizzati.
di backup vengono salvate nella sottocartella
Session Files Backup della cartella della sessione.
Avid Video NTSC Has Setup (NTSC-J)
Keep Specifica il numero totale di backup (solo Pro Tools HD con Avid Video Engine)
incrementali da conservare.
Questa preferenza consente di regolare il livello
Backup Every Specifica la frequenza di salvataggio di uscita del nero per video NTSC tra 7,5 IRE
della sessione. (standard) e 0 IRE. Se è selezionata, il livello
di uscita è 0 IRE.

Sezione Video
High Quality QuickTime Image (solo DV25)
Quando è attivata, in Pro Tools vengono
decompressi entrambi i campi di ogni frame
interlacciato del video QuickTime. Quando
non è attivata, in Pro Tools viene decompresso
solo un campo di ogni frame per le riproduzioni
a risoluzione dimezzata del video QuickTime.
Sezione Record
Latch Record Enable Buttons Quando è selezionata,
questa opzione consente di abilitare alla registra-
zione più tracce audio. Quando non è selezionata,
non è possibile abilitare alla registrazione più
tracce audio. L'abilitazione alla registrazione di
una traccia audio comporta la disattivazione della
medesima funzione in tutte le altre tracce audio.

126 Guida di riferimento di Pro Tools

Link Record and Play Faders Quando è selezionata,
in Pro Tools non vengono memorizzati i livelli
di fader distinti delle tracce quando queste sono
abilitate per la registrazione, in modo da mantenere
lo stesso livello di monitoraggio delle tracce
durante la registrazione e riproduzione.
Audio Track RecordLock (solo Pro Tools HD)
Questa impostazione configura le tracce di
Pro Tools in modo che emulino un dubber digitale
o in modo che conservino il funzionamento
precedente relativo allo stato di registrazione
delle tracce.
• Quando questa opzione è selezionata,
le tracce audio rimangono abilitate alla
registrazione quando la riproduzione
o la registrazione vengono interrotte.
• Quando questa opzione è deselezionata,
le tracce audio abilitate per la registrazione
vengono disabilitate per la registrazione
quando si arresta Pro Tools. Ciò impedisce
che le tracce restino attivate per la registra-
zione da un passaggio all'altro ed emula
il funzionamento di registrazione di un
dubber digitale.
Transport RecordLock (solo Pro Tools HD) Questa
opzione consente di configurare Transport Record
(pulsante Record dei controlli di trasporto) per
emulare un dispositivo di dubbing digitale o per
conservare il comportamento precedente di
Record Transport Master.
• Quando è selezionata, Transport Record
resta armato, anche quando la registrazione
o la riproduzione si interrompono. In tal
modo non è necessario riarmare il trasporto
tra i vari take. Questo funzionamento emula
quello del dubber digitale.
• Quando l'opzione non è selezionata,
Transport Record si disattiva quando
Pro Tools viene interrotto manualmente
o si interrompe a causa della perdita di
time code. Ciò riflette il funzionamento
standard di Pro Tools.
L'opzione Transport RecordLock viene automati-
camente disattivata quando è attiva la modalità
Destructive Record.
Disable "Input" When Disarming Track (In "Stop")
(solo Pro Tools HD) Per ragioni di flessibilità è pos-
sibile personalizzare il monitoraggio TrackInput
in modo che resti selezionato indipendentemente
dallo stato di registrazione della traccia oppure in
modo che passi automaticamente al monitoraggio
Auto Input dopo un passaggio di registrazione.
Ciò consente di ottimizzare il monitoraggio per
un flusso di lavoro tipico di dubbing (nel quale
può risultare utile che le tracce restino in modalità
Input Only fino a quando non viene esplicita-
mente effettuato il passaggio al monitoraggio
Auto Input) o per un flusso di lavoro tipico
di monitoraggio di tracce musicali (nel quale
lasciando una traccia in modalità di monitoraggio
Input Only dopo la registrazione può portare
a un doppio monitoraggio accidentale).
• Quando è selezionata, se una traccia
audio viene disabilitata alla registrazione
(qualsiasi modalità) viene disattivata anche
la modalità Input Only (indipendentemente
dalla modalità di monitoraggio globale)
e la traccia viene impostata sul monitoraggio
audio soltanto da disco.
• Quando non è selezionata, le tracce audio
restano in modalità di monitoraggio
Input Only fino a quando non vengono
trasferite esplicitamente alla modalità
di monitoraggio Auto Input.
Capitolo 8: Preferences 127
 Mute Record-Armed Tracks While Stopped (solo
Pro Tools HD) Questa impostazione determina
lo stato di monitoraggio delle tracce attivate
per la registrazione.
• Quando è selezionata, Pro Tools silenzia
tutte le tracce abilitate alla registrazione
quando il trasporto viene arrestato. Anche
durante l'interruzione, gli ingressi possono
essere monitorati tramite il pulsante
TrackInput Monitor.
• Quando non è selezionata, Pro Tools non
silenzia gli ingressi audio di tracce abilitate
alla registrazione quando il trasporto viene
arrestato.
PEC/Direct Style Input Monitoring (solo Pro Tools HD)
Questa opzione modifica l'indicazione su schermo
(e sulle superfici di controllo supportate) della
modalità di monitoraggio TrackInput per emulare
l'indicazione "PEC" (riproduzione) e "Direct"
(ingresso/bus) di alcune console di grandi
dimensioni.
• Quando non è selezionata, sul pulsante
TrackInput viene visualizzata la lettera "I".
Il pulsante rimane visualizzato in grigio per
indicare la modalità Auto Input ed emette
una luce verde per indicare la modalità
Input Only.
• Quando è selezionata, il pulsante TrackInput
rimane visualizzato in grigio con la lettera "D"
per indicare la modalità Input Only ("Direct");
emette una luce verde e mostra la lettera "P"
per indicare la modalità Auto Input
("Pec" o riproduzione).
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording Quando è selezionata, questa opzione
copia take alternativi registrati in modalità
Loop Record in nuove playlist nella traccia.
Questo è particolarmente utile per preparare la
composizione di tracce nella vista Playlists dopo
la registrazione in loop di più take alternativi.
128 Guida di riferimento di Pro Tools
Online Options
Record Online at Time Code (or ADAT) Lock Quando
questa opzione è selezionata, la registrazione
online inizia non appena Pro Tools riceve
e si sincronizza con il time code in ingresso.
Record Online at Insertion/Selection Quando
questa opzione è selezionata, la registrazione
online inizia dalla posizione del cursore Edit
e continua fino all'interruzione del ricevimento
del time code. Se si effettua una selezione, viene
eseguita la registrazione online per la durata
della selezione.
Open Ended Record Allocation
Questa preferenza consente di determinare
la quantità di spazio disponibile sul disco
rigido da assegnare alla registrazione.
Use All Available Space Quando questa opzione
è selezionata, viene assegnato tutto lo spazio su
disco disponibile. In genere, questa impostazione
è consigliabile per la registrazione di take più
lunghi, poiché fornisce la quantità massima
di spazio su disco. Inoltre, quando si registrano
più tracce, i file si trovano in posizioni diverse
del disco. A volte ciò può rallentare il processo
di registrazione sui dischi rigidi che utilizzano
determinati tipi di file system, tra cui HFS+ e NTFS.
Limit To Consente di impostare la durata massima
di registrazione consentita per un take. Assegnando
solo una parte del disco rigido, è possibile ridurre
il tempo necessario per iniziare la registrazione.
Il numero di minuti specificato viene assegnato
a ciascuna traccia abilitata alla registrazione.
È possibile eseguire diverse prove per ottenere
le prestazioni di registrazione desiderate.
Se non si registrano regolarmente take lunghi,
impostare una lunghezza inferiore, ad esempio,
un multiplo basso della lunghezza totale del
brano musicale.
DestructivePunch File Length (solo Pro Tools HD)
Preferenze della scheda Editing
Questa preferenza imposta la durata dei file
audio consolidati quando si preparano le tracce
per la modalità DestructivePunch. Il valore
predefinito è 25 minuti.

Sezione Misc (Miscellaneous)

Auto Region Fade In/Out Length (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Consente di impostare una durata predefinita
per i fade in ingresso/in uscita da applicare
automaticamente ai limiti delle regioni. L'utilizzo
di fade in ingresso e in uscita automatici elimina
la necessità di eseguire montaggi nei punti che
passano per lo zero o di creare numerosi fade
renderizzati per eliminare imperfezioni durante
la riproduzione. I fade automatici non vengono
scritti su disco. Per l'opzione Auto Regions Fade
In/Out Lenght, l'intervallo dei valori consentiti
è compreso tra 0 e 10 ms. Il valore zero consente
di disattivare la funzione di fade automatico.
Il valore dell'impostazione Auto Fade viene salvato
con la sessione e applicato automaticamente
a tutti i limiti indipendenti delle regioni fino
a quando non viene modificato.
Calibration Reference Level (solo Pro Tools HD)
Consente di impostare un livello di calibrazione
di riferimento predefinito in dB quando Pro Tools
è in modalità Calibration. Per istruzioni sulla
calibrazione delle interfacce audio dotate
di potenziometri di regolazione, ad esempio
l'interfaccia 192 I/O, vedere la documentazione
dell'interfaccia.
Delay Compensation Time Mode Questa opzione
consente di scegliere se visualizzare le informazioni
in millisecondi o in campioni in Delay Manager
ed è disponibile soltanto quando è attivata la
compensazione del ritardo (Options > Delay
Compensation).
Sezione Regions
Region List Selection Follows Edit Selection
Quando questa opzione è selezionata, una regione
selezionata in una traccia viene selezionata
anche nell'elenco delle regioni.
Edit Selection Follows Region List Selection
Quando questa opzione è selezionata, la selezione
di una regione nell'elenco delle regioni fa sì che
la ricorrenza di tale regione venga evidenziata
in una traccia.
Auto-Name Separated Regions Quando questa
opzione è selezionata, Pro Tools assegna
automaticamente un nome alle regioni appena
separate mediante l'attribuzione di un numero
alla fine del nome della regione.
"Separate Region" Operates On All Related Takes
Quando questa opzione è selezionata, la modifica
di una regione con il comando Separate Region
influisce anche su tutti gli altri take (passaggi di
registrazione) correlati aventi la stessa marcatura
temporale definita dall'utente. L'opzione consente
di confrontare sezioni diverse in un gruppo
di take correlati.

Capitolo 8: Preferences 129

 Sezione Tracks
New Tracks Default To Tick Timebase Quando
questa opzione è selezionata, tutte le nuove tracce
sono su base tick per impostazione predefinita.
Quando è deselezionata, le tracce audio, di ingresso
Aux, master fader e VCA (solo Pro Tools HD) sono
sample-based per impostazione predefinita.
Sezione Memory Locations
Auto-Name Memory Locations When Playing
Quando questa opzione è selezionata, Pro Tools
assegna alle nuove memory location dei nomi
predefiniti in base alle relative posizioni temporali
nella sessione. Le unità di tempo correntemente
selezionate nel menu View determinano le unità
per i nomi.
Recall Memory Location at Original Track Quando
questa opzione è selezionata, le memory location
che richiamano una selezione richiamano anche
la traccia nella quale è stata effettuata la selezione.
Sezione Fades
Crossfade Preview Pre-Roll Questa impostazione
consente di specificare la quantità di pre-roll
da aggiungere durante l'ascolto in anteprima
dei crossfade nella finestra di dialogo Fades.
Crossfade Preview Post-Roll Questa impostazione
consente di specificare la quantità di post-roll
da aggiungere durante l'ascolto in anteprima
dei crossfade nella finestra di dialogo Fades.
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length
Consente di specificare una durata predefinita
per i crossfade creati mediante la registrazione
QuickPunch o TrackPunch (solo Pro Tools HD).
I crossfade hanno luogo prima del punch-in
e dopo il punch-out.
130 Guida di riferimento di Pro Tools
Preserve Fades when Editing Questa opzione
conserva i fade in ingresso e in uscita e converte
i crossfade separati nei corrispondenti fade
in ingresso e in uscita.
Default Fade Settings
Fade In Consente di selezionare la forma
di inviluppo predefinita per i fade in ingresso
quando si utilizza lo strumento Smart Tool.
Fade Out Consente di selezionare la forma
di inviluppo predefinita per i fade in uscita
quando si utilizza lo strumento Smart Tool.
Crossfade Consente di selezionare la forma
di inviluppo predefinita per i crossfade quando
si utilizza lo strumento Smart Tool.
Per applicare un fade in ingresso, in uscita
o un crossfade a una selezione Edit utilizzando
le impostazioni predefinite per i fade e senza
aprire la finestra di dialogo Fades, premere
Ctrl+Start+F (Windows) o Command+
Control+F (Macintosh).
REX Consente di selezionare la forma di inviluppo
predefinita per fade e crossfade tra regioni
("sezioni") in file REX importati.
Sezione Zoom Toggle
Vertical Zoom Per l'impostazione Zoom Toggle
Vertical Zoom è possibile selezionare Selection
o Last Used.
Horizontal Zoom Per l'impostazione Zoom Toggle
Horizontal Zoom è possibile selezionare Selection
o Last Used.
Remove Range Selection After Zooming In
Quando è attivata, la selezione di modifica corrente Preferenze della scheda Mixing
viene compressa in un punto di inserimento dopo
l'attivazione dello zoom; alla disattivazione
successiva, viene ripristinata la selezione
precedente.

Track Height Per l'impostazione Zoom Toggle Track

Height è possibile selezionare Last Used, Medium,
Large, Extreme o Fit To Window.

Track View Per l'impostazione Zoom Toggle -

Track View è possibile selezionare Waveform/Notes,
Warp/Notes, Last Used o No Change.

Separate Grid Settings When Zoomed In Quando

questa opzione è selezionata, l'impostazione
Grid memorizzata con Zoom Toggle viene
richiamata quando si attiva lo zoom. Quando
è deselezionata, questa opzione consente di
mantenere la stessa impostazione Grid (corrente)
quando si attiva o disattiva lo zoom.
Zoom Toggle Follows Edit Selection Quando
l'opzione è selezionata, Zoom Toggle segue
automaticamente la selezione di Edit corrente.
Quando l'opzione è disattivata, la modifica
della selezione Edit non ha effetto sulla traccia
correntemente attiva.
Levels of Undo
Questa opzione consente di impostare il numero
massimo di azioni che è possibile annullare
mediante la funzione di annullamento multiplo.
L'impostazione di un valore inferiore può
aumentare la velocità dei computer più lenti.
Pro Tools supporta fino a 32 livelli di annullamento.
Sezione Setup
Sends Default to –INF Se questa impostazione
è selezionata, il livello iniziale del fader delle nuove
mandate create viene impostato su –∞ (nessun
livello di segnale udibile). Se non è selezionata,
il livello iniziale del fader delle nuove mandate
create viene impostato su 0 dB.
Send Pans Default to Follow Main Pan Quando
è selezionata, l'opzione Follow Main Pan è attivata
nelle mandate appena create, pertanto i controlli
di pan della mandata seguono i controlli di pan
della traccia. Quando non è selezionata, l'opzione
Follow Main Pan è disattivata nelle mandate
appena create.
Link Mix and Edit Group Enables Quando
è selezionata, questa opzione consente di
collegare l'attivazione e la disattivazione dei
gruppi nelle finestre Mix ed Edit. Ad esempio,
l'abilitazione del gruppo A nella finestra Mix
abilita automaticamente il gruppo A nella
finestra Edit.

Capitolo 8: Preferences 131

 Use Absolute Pan Linking (solo Pro Tools HD
e Complete Production Toolkit 2) Questa opzione
influisce sul funzionamento dei controlli di pan
raggruppati.
• Quando è selezionata, i controlli di pan
raggruppati non mantengono gli offset relativi
quando viene regolato un altro controllo
di pan raggruppato. Tutti i controlli di pan
raggruppati verranno agganciati al valore
assoluto del controllo che viene regolato.
• Quando non è selezionata, i controlli di pan
raggruppati mantengono gli offset relativi
quando viene regolato un altro controllo
collegato.
Default EQ
Questa preferenza consente di impostare
come predefinito uno dei plug-in EQ installati,
rendendolo disponibile per una rapida assegna-
zione sia su schermo sia su worksurface ICON
(solo Pro Tools HD). Su schermo, il plug-in
viene visualizzato nella parte superiore del menu
a comparsa del selettore Insert. Su worksurface
ICON, il plug-in viene visualizzato dapprima
nell'elenco delle scelte di menu delle manopole
rotanti.
Default Dynamics
Questa preferenza consente di impostare come
predefinito uno dei plug-in Dynamics installati,
rendendolo disponibile per una rapida assegna-
zione sia su schermo sia su worksurface ICON
(solo Pro Tools HD). Su schermo, il plug-in viene
visualizzato nella parte superiore del menu
a comparsa del selettore Insert. Su worksurface
ICON, il plug-in viene visualizzato dapprima
nell'elenco delle scelte di menu delle manopole
rotanti.
132 Guida di riferimento di Pro Tools
Sezione Controllers
Edit Window Follows Bank Selection Se si utilizza
una superficie di controllo supportata con
Pro Tools, questa opzione consente di scorrere
nella finestra Edit per visualizzare il banco di
tracce attualmente selezionato quando si passa
da un banco all'altro sulla superficie di controllo.
Mix Window Follows Bank Selection Se si utilizza
una superficie di controllo supportata con
Pro Tools, questa opzione consente di scorrere
nella finestra Mix per visualizzare il banco di
tracce attualmente selezionato quando si passa
da un banco all'altro sulla superficie di controllo.
"Scroll to Track" Banks Controllers Quando si
utilizza una superficie di controllo (ad esempio
D-Control o ProControl), è possibile selezionare
questa opzione per collegare un banco di fader
della superficie di controllo a una traccia numerata
utilizzando il comando Scroll to Track.
Always Fill Channel Strips When Banking Se si
utilizza una worksurface ICON (solo Pro Tools HD)
o un'altra superficie di controllo supportata,
è possibile selezionare questa opzione per otti-
mizzare il numero di canali visualizzati durante
la navigazione. Questa impostazione ottimizza
i comandi Bank per evitare la visualizzazione
di un numero ridotto di canali alle estremità
della superficie.
Touch Timeout Quando si scrive l'automazione in
modalità Touch e si interrompe lo spostamento
di un fader o di una manopola non sensibile
al tocco, l'automazione continua a essere scritta
per il periodo di tempo impostato con l'opzione
Touch Timeout.
Allo scadere di tale periodo, la scrittura dell'auto-
mazione si interrompe e i dati di automazione
tornano al valore di automazione precedente alla
velocità specificata con l'opzione AutoMatch Time.
Sezione Automation
Smooth and Thin Data After Pass Quando questa
opzione è selezionata, i dati di automazione
creati in un passaggio di automazione vengono
uniformati automaticamente e quindi ridotti
in base al grado di riduzione specificata.
Degree of Thinning Questa opzione consente di
specificare il grado di riduzione applicato ai dati
di automazione quando si utilizza il comando
Thin Automation oppure quando si seleziona
l'opzione Smooth and Thin Data After Pass.
Plug-In Controls Default to Auto-Enabled
Quando questa opzione è selezionata, tutti
i controlli applicabili dei plug-in appena aggiunti
vengono attivati per l'automazione. Quando
non è selezionata, i controlli applicabili dei
plug-in appena aggiunti devono essere attivati
manualmente per l'automazione.
Suppress Automation "Write To" Warnings (solo
Pro Tools HD e Complete Production Toolkit 2)
Quando questa opzione è selezionata, in Pro Tools
vengono eliminati gli avvisi visualizzati dopo
l'esecuzione dei comandi Write Automation To Start,
Selection, End o Punch che interrompono
il trasporto.
Latching Behavior for Switch Controls in "Touch"
Questa opzione determina il comportamento
dei controlli di commutazione (ad esempio il
silenziamento o l'esclusione di plug-in) durante
la scrittura dell'automazione in modalità Touch.
• Quando è selezionata, i controlli in modalità
Touch saranno vincolati al proprio stato
corrente. Se si verifica un breakpoint, la
scrittura dell'automazione viene interrotta.
Se il trasporto viene interrotto durante la
scrittura, il controllo verrà fatto corrispondere
automaticamente al valore sottostante.
• Quando l'opzione non è selezionata,
i controlli in modalità Touch non saranno
vincolati.
Allow Latch Prime in Stop (solo Pro Tools HD
e Complete Production Toolkit 2) Quando l'opzione
è selezionata e sono presenti tracce in modalità
Latch, i controlli attivati per l'automazione
possono essere impostati su nuovi valori durante
l'interruzione del trasporto toccando o spostando
i controlli per preparare il passaggio di
automazione successivo.
Coalesce when Removing Slaves from VCA Group
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2) Questa opzione determina
il comportamento quando si rimuovono tracce
slave da un gruppo controllato tramite VCA.
• Quando l'opzione è selezionata, viene
automaticamente eseguita la convergenza
dell'automazione master VCA (senza
conferma) sulle rispettive tracce slave
quando si rimuovono le tracce dal gruppo.
• Quando non è selezionata, una finestra
di dialogo di conferma consente di scegliere
se eseguire o meno la convergenza dell'auto-
mazione master VCA sulle tracce slave.
Standard VCA Logic for Group Attributes (solo
Pro Tools HD e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2) Questa opzione determina quali attributi
dei gruppi di mixaggio è possibile selezionare
nella finestra di dialogo Group quando il gruppo
viene assegnato a un master VCA.
• Quando l'opzione è selezionata, i controlli
Main Volume, Mute, Solo, Record Enable
e Input Monitoring sulle tracce slave seguono
solo il master VCA e non è possibile collegarli
in maniera indipendente. Tale procedura
emula il comportamento dei master VCA
di console analogiche.
• Quando è deselezionata, i controlli Main
Volume, Mute, Solo, Record Enable e Input
Monitoring sulle tracce slave seguono il
master VCA, ma rimangono comunque
disponibili per il collegamento indipendente
con i gruppi.
Capitolo 8: Preferences 133
 Include Sends in Trim Mode (solo Pro Tools HD Opzioni After Write Pass, Switch To
e Complete Production Toolkit 2) Questa opzione
Queste opzioni consentono di selezionare
determina lo stato Trim dei fader di mandata
la modalità Automazione che verrà applicata
quando una traccia si trova in modalità Trim.
alle tracce in Pro Tools dopo un passaggio di
• Quando è selezionata, i fader di mandata
automazione in modalità Write o Write Trim.
passano in modalità Trim insieme al fader
Selezionare una delle opzioni seguenti:
del volume principale.
• Quando è deselezionata, il fader di volume Touch Dopo un passaggio di automazione
principale passa in modalità Trim, mentre in modalità Write o Write Trim, viene attivata
il fader di mandata rimane nella modalità la modalità Touch.
Automazione standard corrispondente. Latch Dopo un passaggio di automazione
Include Control Changes in Undo Queue Questa in modalità Write o Write Trim, viene attivata
opzione determina se alcune modifiche ai controlli la modalità Latch.
di mixaggio, ad esempio lo spostamento di un No Change Dopo un passaggio di automazione
fader o di un controllo di pan, vengono inserite in modalità Write (o Write Trim), rimane attivata
nella coda di annullamento. la modalità Write.
• Quando è selezionata, le modifiche ai
Dopo un passaggio di automazione in modalità
controlli di mixaggio vengono visualizzate
Write Trim, le tracce passano automaticamente
nella coda di annullamento e vengono
alla versione Trim dell'impostazione specificata.
annullate se si annulla un'operazione
precedente.
Opzioni Coalesce Trim Automation
• Quando è deselezionata, le modifiche
ai controlli di mixaggio non vengono (solo Pro Tools HD e Complete Production Toolkit 2)
visualizzate nella coda di annullamento,
Queste opzioni determinano quando eseguire la
consentendo di annullare altri tipi di
convalidata dell'automazione Trim sulla playlist
operazioni senza perdere le impostazioni
principale di una traccia.
di mixaggio correnti.
After Every Pass Imposta la convergenza
Qualsiasi operazione di tipo predefinito che
dell'automazione Trim durante l'interruzione
influisce sui controlli di mixaggio verrà inserita
del trasporto alla fine di ogni passaggio
nella coda di annullamento.
di automazione Trim. Non viene indicata
AutoMatch Time Quando si scrive l'automazione alcuna playlist composita.
in modalità Touch, al rilascio di un fader
On Exiting Trim Mode Imposta la convergenza
o di un controllo la scrittura dell'automazione
dell'automazione Trim su una traccia quando
si interrompe e i dati di automazione tornano
si esclude la traccia dalla modalità Trim.
al valore precedente. La velocità di ritorno al valore
È possibile visualizzare una playlist composita
precedente è determinata dall'impostazione
prima di convalidare gli spostamenti Trim.
dell'opzione AutoMatch Time.
Manually La convergenza dell'automazione Trim
AutoGlide Time (solo Pro Tools HD e Complete
Production Toolkit 2) Specifica la velocità delle può essere eseguita solo utilizzando il comando
transizioni (glide) da un valore di automazione Coalesce Trim Automation. È possibile visualizzare
al successivo, quando si utilizza la modalità una playlist composita prima di convalidare
AutoGlide. gli spostamenti Trim.

134 Guida di riferimento di Pro Tools


Preferenze della scheda
Processing
Sezione AudioSuite
Use AudioSuite Dither Quando questa opzione
è selezionata, alcuni plug-in AudioSuite applicano
automaticamente il dithering durante l'elabora-
zione. I plug-in AudioSuite che supportano
il dithering automatico includono: Gain,
Normalize, Smack! e Sonic NoNOISE.
Plug-In Consente di specificare il plug-in
utilizzato per l'elaborazione dithering quando
è selezionata l'opzione Use AudioSuite Dither.
Bit Depth Consente di selezionare una risoluzione
per l'audio a cui è stato applicato il dither
(24 bit, 20 bit, 18 bit o 16 bit).
Sezione Import
Convert Imported "WAV" Files To AES31/
BroadcastWave Quando è selezionata, questa
opzione viene applicata a tutti i file .WAV appena
importati, in modo da renderli conformi allo
standard di trasmissione AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Quando
questa opzione è selezionata, tutti i file audio
importati tramite trascinamento vengono copiati
nella cartella Audio Files della sessione corrente,
indipendentemente dal fatto che debbano essere
convertiti o meno nel tipo di file, nella risoluzione
e nella frequenza di campionamento della sessione
corrente. Quando è selezionata, viene inoltre
attivata automaticamente l'opzione Copy from
Source Media nella finestra di dialogo Import
Session Data. La preferenza Automatically Copy
Files on Import non influisce sul comando
Import Audio.
Import REX Files as Region Groups Quando
questa opzione è selezionata, i file REX vengono
importati come gruppi di regioni e tutte le sezioni
sottostanti vengono importate come singole
regioni all'interno del gruppo di regioni. Quando
non è selezionata, l'importazione di file REX
in una sessione ne comporta la conversione
nel formato di file audio della sessione, le singole
sezioni vengono consolidate e le informazioni
relative alle sezioni vengono utilizzate per l'analisi
Elastic Audio. Questi file rimangono su base
tick dopo l'importazione e la conversione.
Automatically Create Fades Quando questa
opzione è selezionata, i crossfade vengono applicati
automaticamente alle regioni con slicing all'interno
dei gruppi di regioni creati durante l'importazione
dei file REX. Se l'impostazione Import REX Files
as Region Groups non è selezionata, l'opzione
Automatically Create Fades non è disponibile.
Per modificare le impostazioni predefinite
di fade per i file REX, fare clic sul pulsante REX
nella sezione Default Fade Settings della scheda
Editing (finestra Preferenze).
Capitolo 8: Preferences 135
 Drag and Drop From Desktop Conforms
to Session Tempo
Le opzioni Drag and Drop From Desktop Conforms
to Session Tempo consentono di definire se i file
REX, ACID e audio vengono importati come
file Elastic Audio su base tick e adattati al tempo
metrico della sessione.
No Files Quando questa opzione è attivata,
i file REX e ACID e tutti gli altri file audio non
vengono adattati al tempo metrico della sessione
dopo l'importazione mediante trascinamento
da Esplora risorse di Windows o dal Finder di
Macintosh. Vengono invece importati come
file sample-based e convertiti nel formato
di file audio della sessione.
REX and ACID Files Only Quando questa opzione
è attivata, solo i file REX e ACID vengono adattati al
tempo metrico della sessione dopo l'importazione
mediante trascinamento da Esplora risorse di
Windows o dal Finder di Macintosh. I file REX
vengono importati come file Elastic Audio su base
tick o, se è attivata l'opzione Import REX Files as
Region Groups, come gruppi di regioni su base tick.
All Files Quando questa opzione è attivata,
tutti i file audio, inclusi i file REX e ACID,
importati tramite trascinamento da Esplora
risorse di Windows o dal Finder di Macintosh
sono importati come file Elastic Audio su base
tick e adattati al tempo metrico della sessione.
Sample Rate Conversion Quality
Il menu a comparsa Sample Rate Conversion Quality
consente di selezionare la qualità di conversione
della frequenza di campionamento predefinita
per l'importazione dei file audio mediante
trascinamento da qualsiasi browser di DigiBase,
da Esplora risorse di Windows o dal Finder di
Macintosh. Ad una elevata qualità di conversione
della frequenza di campionamento corrisponde
un tempo di elaborazione dei file audio più lungo.
136 Guida di riferimento di Pro Tools
Sezione TC/E
TC/E Plug-In Consente di selezionare il plug-in
utilizzato per la compressione e l'espansione
temporale quando si esegue il montaggio
dell'audio mediante lo strumento Time
Compression/Expansion Trim. Tale strumento
utilizza il plug-in Time Compression/Expansion
per far corrispondere una regione audio alla
durata di un'altra regione, a una griglia di tempo
metrico, a una scena video o a un altro punto
di riferimento. Il plug-in DigiRack Time Shift
è selezionato per impostazione predefinita.
Default Settings Consente di specificare le
impostazioni predefinite utilizzate dal plug-in
Time Compression/Expansion selezionato.
Sezione Elastic Audio
Queste opzioni consentono di definire l'utilizzo
e le impostazioni di Elastic Audio nelle tracce
nuove e per l'esecuzione dell'anteprima
e dell'importazione di audio su base tick.
Default Plug-In Consente di selezionare qualsiasi
plug-in Real-Time Elastic Audio per l'anteprima
e l'importazione di file Elastic Audio. Il plug-in
Elastic Audio selezionato come predefinito
viene inoltre utilizzato quando vengono create
nuove tracce con l'opzione Enable Elastic Audio
on New Tracks.
Default Input Gain Consente di attenuare l'ingresso
dei segnali nei plug-in Elastic Audio di un valore
compreso tra 0 e –6 dB per l'anteprima e l'impor-
tazione. Se si verifica il clipping in seguito all'ela-
borazione Elastic Audio durante l'anteprima
o dopo l'importazione, è opportuno impostare
Default Input Gain in modo da attenuare legger-
mente l'ingresso dei segnali audio per l'elabora-
zione Elastic Audio. Questa preferenza viene
inoltre applicata a tutto l'audio importato
nelle tracce attivate per Elastic Audio.
L'impostazione Default Input Gain viene utilizzata
anche nella finestra Elastic Properties. Per applicare Preferenze della scheda MIDI
un'ulteriore attenuazione del guadagno del livello
in ingresso basato su regione per l'elaborazione
Elastic Audio, selezionare la regione e regolare
l'impostazione Input Gain nella finestra Elastic
Properties (vedere "Finestra Elastic Properties"
a pagina 937).

Enable Elastic Audio on New Tracks Quando questa

opzione è selezionata, le nuove tracce create sono
abilitate all'uso di Elastic Audio. Viene utilizzato
il plug-in Elastic Audio predefinito selezionato.

Se l'opzione Enable Elastic Audio on

New Tracks è selezionata, può essere
desiderabile selezionare anche l'opzione
New Tracks Default to Tick Timebase nella
scheda Editing della finestra Preferences.
Sezione DSP Management
(solo sistemi Pro Tools|HD)
Queste preferenze consentono di determinare
il funzionamento della gestione delle risorse DSP
per la conversione dei plug-in TDM in RTAS oltre
che dell'opzione software HEAT.
Open Unresourced TDM Plug-Ins as RTAS Quando
questa opzione è attivata, tutti i plug-in TDM
che superano la capacità di elaborazione di TDM
disponibile vengono convertiti in formato RTAS
ovunque possibile. Quando non è attivata, tutti
i plug-in TDM che superano la capacità di elabo-
razione di TDM disponibile vengono disattivati.
Enable HEAT in New Sessions (solo Pro Tools|HD)
Quando questa opzione è attivata, le nuove sessioni
vengono create con l'opzione HEAT attivata
per tutte le tracce audio. Quando non è attivata,
nelle nuove sessioni l'opzione HEAT è disattivata
per impostazione predefinita. Questa opzione
è disponibile solo se è stata installata l'opzione
software HEAT. Per ulteriori informazioni,
vedere la guida dell'opzione software HEAT.
Sezione Basics
Remove Range Selection After Opening the MIDI/
Score Editor Quando questa opzione è selezionata,
MIDI Editor e Score Editor vengono avviati senza
selezione di Edit. Quando è deselezionata, MIDI
Editor e Score Editor vengono invece avviati con
la selezione Edit corrente inalterata.
Use MIDI to Tap Tempo Quando questa opzione
è attivata, è possibile utilizzare una tastiera MIDI
per immettere un nuovo valore di tempo metrico
nell'apposito campo.
Display Events as Modified by Real-Time Properties
Quando questa opzione è selezionata, gli effetti
delle opzioni Real-Time Properties vengono
visualizzati nelle finestre Edit, MIDI Editor,
Score Editor e in MIDI Event List.
Use F11 Key for Wait for Note Quando questa
opzione è selezionata, premendo il tasto funzione
F11 si imposta la modalità Wait for Note per
la registrazione MIDI.
Automatically Create Click Track in New Sessions
Quando questa opzione è attivata, in Pro Tools
viene creata automaticamente una traccia
metronomo nelle nuove sessioni.

Capitolo 8: Preferences 137

 Default Thru Instrument
Questa opzione consente di impostare lo
strumento MIDI Thru predefinito. È possibile
selezionare un dispositivo predefinito tra gli
strumenti MIDI disponibili oppure scegliere
First Selected MIDI Track per utilizzare l'uscita MIDI
assegnata della prima traccia MIDI o strumento
selezionata. Quando sono selezionate più tracce
MIDI o strumento, viene utilizzato lo strumento
della traccia selezionata più vicina alla parte
superiore della finestra Edit (o al lato sinistro della
finestra Mix). Selezionare None per indirizzare
solo tracce MIDI e strumento abilitate alla
registrazione mediante MIDI Thru.
Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data
Questa opzione consente di impostare la risoluzione
predefinita per i dati del controller MIDI creati
con lo strumento Pencil. L'impostazione di una
risoluzione minore evita la creazione di dati
del controller eccessivi. L'intervallo di valori
è compreso tra 1 e 100 millisecondi.
Global MIDI Playback Offset
Questa opzione consente di impostare un offset
in campioni per compensare la latenza MIDI.
L'immissione di un valore in questo campo
equivale all'impostazione di un offset mediante
il comando MIDI Track Offsets. I valori di offset
possono essere positivi (posticipo) o negativi
(anticipo).
138 Guida di riferimento di Pro Tools
Double-Clicking a MIDI Region Opens
Questa opzione consente di specificare cosa
succede quando si fa doppio clic sulle regioni
MIDI con lo strumento Grabber nelle tracce
MIDI e strumento nella finestra Edit.
MIDI Editor Apre la regione MIDI in una finestra
MIDI Editor.
Score Editor La regione MIDI viene aperta in una
finestra Score Editor.
MIDI Event List Apre la regione MIDI in MIDI
Event List.
Name Dialog Apre la finestra di dialogo Name
relativa alla regione MIDI.
Opzioni Note Display
Queste opzioni consentono di impostare
il riferimento del Do sotto il rigo (middle C)
su C3 e C4 o come numero di nota MIDI 60.
Sezione Delay for External Devices
(solo Pro Tools HD)
Queste opzioni vengono applicate soltanto se
nella finestra di dialogo Playback Engine viene
selezionata un'impostazione Delay Compensation
Engine e se la compensazione del ritardo (Delay
Compensation) è attivata in Pro Tools. Queste
opzioni si distinguono dagli offset hardware
disponibili per gli insert hardware nella finestra
di dialogo I/O Setup.
MIDI Time Code Quando l'opzione è selezionata,
Pro Tools applica la compensazione del ritardo
al MIDI Time Code (MTC) generato da Pro Tools.
Attivare questa opzione per la sincronizzazione
di video con Pro Tools utilizzando MTC.
MIDI Beat Clock Quando questa opzione
è selezionata, Pro Tools applica la compensazione
del ritardo al Beat Clock MIDI generato da Pro Tools.
MIDI/Score Editor Display
Additional Empty Bars in the Score Editor
Questa impostazione consente di specificare il
numero predefinito di battute vuote visualizzate
nella finestra Score Editor al termine dell'ultima
regione MIDI della sessione.
Preferenze della scheda
Synchronization
Sezione Machine Control
Machine Chases Memory Location Quando questa
opzione è selezionata, la navigazione a una
posizione specifica in una sessione con una
memory location fa sì che il trasporto collegato
si porti su tale posizione.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Quando
questa opzione è selezionata, la navigazione a una
posizione specifica di una sessione mediante
lo spostamento del punto di selezione o lo scrub
di una traccia fa sì che il trasporto collegato
si porti su tale posizione.
Quando il dispositivo collegato è lineare
(ad esempio una piastra a nastro), selezionare
Linear Devices (jog) per fare in modo che Pro Tools
invii comandi Jog.
Quando il dispositivo collegato non è lineare,
ad esempio un registratore video ad accesso
casuale o un altro sistema Pro Tools, selezionare
Non-Linear Devices (cue) per fare in modo che
Pro Tools invii comandi Cue.
Machine Cues Intelligently (solo Pro Tools HD)
Quando questa opzione è selezionata, se si naviga
a un punto di inizio (cue point) distante più di
10 secondi dalla posizione corrente, Pro Tools
fa sì che un trasporto collegato avanzi alla nuova
posizione alla massima velocità entro 10 secondi
dal punto di inizio. Il cueing torna quindi alla
velocità normale fino a quando il punto non
viene raggiunto. Questo consente di aumentare
considerevolmente la velocità del cueing in
determinati trasporti video.
Stop at Shuttle Speed Zero (solo Pro Tools HD)
Questa opzione fa sì che Pro Tools invii un
comando di stop ogni volta che viene arrestata
la funzione di shuttle e si rivela utile nel caso di
dispositivi che richiedono l'invio di un comando
di arresto esplicito per posizionarsi correttamente
in modalità di pausa.
Non-Linear Transport Error Suppression (solo
Pro Tools HD) Quando il trasporto è impostato su
Pro Tools, evita che Pro Tools invii un comando
di stop quando viene portato offline. In questo
modo si evita che Pro Tools interrompa gli altri
dispositivi a 9 pin eventualmente collegati
al sistema.
Capitolo 8: Preferences 139
 Sezione Synchronization
Minimum Sync Delay Consente di impostare la
quantità iniziale di tempo di priming (in frame)
necessaria ai dispositivi del sistema per effettuare
il "lock" della sincronizzazione. La quantità varia
a seconda del dispositivo. Il ritardo di sincroniz-
zazione di Pro Tools viene impostato immettendo
un valore per l'opzione Minimum Sync Delay nella
scheda Synchronization della finestra di dialogo
Preferences. Il valore minimo consentito
è 15 frame. Individuare il tempo di ritardo più
breve possibile con cui l'apparecchiatura riesce
a funzionare correttamente e impostarlo come
ritardo minimo di sincronizzazione (Minimum
Sync Delay). Nei sistemi che utilizzano Machine-
Control, l'attivazione dell'opzione Use Serial Time
Code fa sì che la sincronizzazione risulti molto
più veloce. Per il time code seriale è necessario
che la periferica di sincronizzazione approvata
e i dispositivi esterni siano bloccati segnale
di riferimento video blackburst.
Delay Before Locking to Longitudinal Time Code
(solo Pro Tools HD) Imposta la quantità di tempo
(in frame) per la sincronizzazione di Pro Tools
con l'LTC in ingresso. Utilizzare questa opzione
quando si esegue la sincronizzazione di Pro Tools
con una sorgente di time code stabile (ad esempio
un dispositivo a nastro non lineare o un generatore
LTC) e non con un dispositivo a nastro lineare.
Delay Before Locking to Serial Time Code
(solo Pro Tools HD) Imposta la quantità di tempo
di attesa (in frame) prima che Pro Tools tenti
la sincronizzazione con dispositivi che inviano
messaggi servo lock. Questa impostazione
consente ai servomeccanismi di raggiungere
un blocco stabile.
140 Guida di riferimento di Pro Tools
Sezione Remote Mode
(solo Pro Tools HD)
Ignore Track Arming Questa opzione fa sì che
Pro Tools ignori i comandi di armatura delle
tracce (abilitazione alla registrazione) in entrata.
Questa funzione è utile se si sta utilizzando un
controller master per armare le tracce in altri
dispositivi, ma non si desidera armare quelle
in Pro Tools.
Set Servo Lock Bit at Play Questa opzione deve
essere attivata quando si utilizza un sincronizzatore
per controllare Pro Tools in modalità remota al
fine di ridurre i tempi di sincronizzazione durante
la registrazione.
Allow Track Arm Commands in Local Mode Questa
opzione fa sì che Pro Tools risponda ai comandi
di armatura (attivazione per la registrazione)
delle tracce in entrata anche quando il sistema
non è in modalità remota. Ciò è utile se si utilizza
un dispositivo con interruttori per controllare
l'armatura o il punching di tracce in Pro Tools.
Punch In Frame Offset Consente di impostare
un offset in frame per compensare avanzamenti
o ritardi di sincronizzazione di punch-in.
Punch Out Frame Offset Consente di impostare
un offset in frame per compensare avanzamenti
o ritardi di sincronizzazione di punch-out.
Delay After Play Command Imposta la quantità
di tempo di attesa (in frame) prima che Pro Tools
avvii Audio Engine dopo avere ricevuto un
comando Play. Ciò consente di evitare false
partenze quando si utilizzano sincronizzatori
non completamente supportati da Pro Tools.
Sezione Satellites Transmit Play Selections Fa sì che un sistema
Pro Tools collegato invii la selezione della finestra
(solo Pro Tools HD)
Edit a tutti gli altri sistemi Pro Tools collegati.
Queste preferenze sono disponibili solo con Negli altri sistemi collegati impostati per ricevere
l'opzione Satellite Link. L'opzione Satellite Link le selezioni di riproduzione, la selezione viene
di Pro Tools consente di collegare fino a 5 sistemi riflessa nella finestra Edit.
Pro Tools (o 4 sistemi Pro Tools e un sistema
Receive Play Selections Fa sì che un sistema
Avid® Media Composer® con l'opzione Video
Pro Tools collegato riceva le selezioni della
Satellite o un sistema Video Satellite LE) mediante
finestra Edit da tutti gli altri sistemi Pro Tools
una rete Ethernet in modo da eseguire il cueing,
collegati e impostati per trasmettere selezioni
la riproduzione e l'interruzione del trasporto,
di riproduzione.
effettuare selezioni per la riproduzione e applicare
l'assolo a tracce in qualsiasi sistema da una
stazione di lavoro collegata.

Transmit Solos Fa sì che un sistema Pro Tools

collegato invii lo stato di assolo delle sue tracce
a tutti gli altri sistemi Pro Tools collegati. Negli
altri sistemi collegati impostati per ricevere l'assolo,
le tracce seguono il comportamento di assolo
come se l'assolo fosse applicato al sistema locale.

Receive Solos Fa sì che un sistema Pro Tools

collegato riceva gli assolo da tutti gli altri sistemi
Pro Tools collegati e impostati per trasmettere
lo stato di assolo delle rispettive tracce. Le tracce
del sistema ricevente seguono il comportamento
di assolo come se l'assolo fosse nel sistema locale.

Solo Independent of Linked State Fa sì che il

sistema Pro Tools invii lo stato di assolo delle
sue tracce ad altri sistemi satelliti anche quando
non è collegato. Ciò consente di controllare lo
stato di assolo nei vari sistemi anche quando
il controllo di trasporto non è attivato.

DAE Errors Stop All Linked Systems Provoca un

errore DAE in un sistema Pro Tools collegato
per interrompere il trasporto in tutti i sistemi
collegati. Quando l'opzione non è selezionata,
i sistemi collegati non si interrompono se si
verifica un errore DAE in uno dei sistemi.

Capitolo 8: Preferences 141

142 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 9: Peripherals

Le impostazioni della finestra di dialogo

Peripherals consentono di definire il Synchronization
funzionamento di Pro Tools con numerose
La scheda Synchronization consente di
periferiche e dispositivi di sincronizzazione,
configurare Pro Tools per l'utilizzo con MIDI
machine control, superfici di controllo MIDI,
Time Code e una periferica di sincronizzazione.
worksurface Ethernet, preamplificatori di
microfono, periferiche e dispositivi satellite Per informazioni sulle periferiche
e sistemi VENUE collegati. di sincronizzazione, vedere la guida
di SYNC HD.
Per configurare le impostazioni per le periferiche
Pro Tools:
1 Selezionare Setup > Peripherals.

2 Selezionare la scheda adatta al tipo

di dispositivo che si desidera configurare.

3 Apportare le modifiche desiderate alle

impostazioni.

4 Fare clic su OK per salvare le modifiche

e chiudere la finestra di dialogo Peripherals.

Capitolo 9: Peripherals 143

 MTC Reader and Generator
Le impostazioni MIDI Time Code (MTC)
consentono di selezionare le porte MIDI In
e Out per MTC.
MTC Reader Port L'impostazione MTC Reader Port
consente di selezionare la porta MIDI In alla quale
è collegato il dispositivo MTC slave (la sorgente
di informazioni MTC del dispositivo slave).
MTC Generator Port L'impostazione MTC Generator
Port consente di selezionare la porta MIDI Out
alla quale è collegato il dispositivo master
(la destinazione delle informazioni MTC
provenienti da Pro Tools).
Synchronization Device
(solo Pro Tools HD)
Le impostazioni Synchronization Device
consentono di configurare una periferica di
sincronizzazione, quale SYNC HD o SYNC I/O.
Enable SYNC Peripheral
Quando questa opzione è selezionata, tutte
le periferiche di sincronizzazione sono attivate
per essere utilizzate con Pro Tools.
Current Firmware Version
Visualizza la versione del firmware della periferica
di sincronizzazione connessa, ad esempio
SYNC HD.
VITC Insertion Enabled
Quando questa opzione è selezionata, VITC viene
inserito nel segnale video in uscita, a condizione
che un segnale video sia presente in un ingresso
video della periferica di sincronizzazione e che
questa sia impostata su una modalità valida
per l'inserimento di VITC.
144 Guida di riferimento di Pro Tools
Pitch Memory Enabled
Quando questa opzione è selezionata, la periferica
di sincronizzazione rimane sul tono (frequenza
di campionamento) corrispondente all'ultima
velocità nota del time code in ingresso. Quando
è deselezionata, nella periferica di sincronizzazione
viene ripristinata la frequenza di campionamento
selezionata. Se l'opzione Pitch Memory è disattivata
e il clock di riferimento esterno selezionato non
è disponibile, viene ripristinata l'impostazione
della frequenza di campionamento nominale
interna selezionata.
Idle MTC Enabled
Quando questa opzione è selezionata, l'uscita del
timecode MTC è continua. Quando è deselezionata,
l'uscita del timecode MTC è silenziata se la
riproduzione è inattiva.
LTC Output Level
Questa impostazione consente di regolare il livello
audio analogico dell'uscita LTC da –24 dBu
a + 9 dBu.
VITC Read Lines
Questa impostazione consente di determinare
la coppia di linee del segnale video in ingresso
utilizzata per la sorgente VITC. Quando è impo-
stata l'opzione Auto, il dispositivo di sincronizza-
zione cerca automaticamente la prima coppia
di linee valida. In alternativa, il valore può essere
impostato su coppie di linee VITC specifiche.
VITC Generate Lines
Questa impostazione consente di determinare
la coppia di linee del segnale video in uscita su cui
la periferica di sincronizzazione inserisce VITC.
Si consiglia di non modificare l'impostazione
predefinita (e consigliata) 14/16.
Bi-Phase/Tach Wiring
Questa impostazione consente di selezionare
le seguenti opzioni Bi-Phase o Tach Wiring:
• Bi-Phase: FWD = A leads B
• Bi-Phase: FWD = B leads A
• Tach: FWD = B is Low
• Tach: FWD = B is High
Bi-Phase/Tach Pulses/Frame (2–254)
Horizontal Position Consente di impostare
la posizione orizzontale relativa della window
dub nell'immagine video. Le opzioni disponibili
sono Extreme Left, Left, Center, Right ed
Extreme Right.
Le impostazioni Extreme Left ed Extreme Right
sono al di fuori dell'area standard "sicura"
del titolo. Di conseguenza, la window dub
potrebbe non essere visibile su alcuni monitor.

Vi sono diversi standard per il numero di impulsi
per frame in uscita dai dispositivi Bi-Phase o Tach.
È possibile impostare la periferica di sincronizza-
zione per il funzionamento da 2 a 254 impulsi per
frame direttamente da Pro Tools. Tale imposta-
zione deve corrispondere alla frequenza PPF
dell'encoder Bi-Phase/Tach nel dispositivo esterno.
Reset Bi-Phase
Questo pulsante consente di impostare il frame
iniziale Bi-Phase/Tach da Pro Tools. Facendo
clic sul pulsante si aggiorna la visualizzazione
del time code sulla periferica di sincronizzazione
in modo che corrisponda al valore del time code
della sessione.
Size Consente di impostare le dimensioni relative
della window dub (Small o Large).
Color Consente di impostare il colore dei
numeri del time code e il colore dello sfondo
della window dub. Le opzioni disponibili sono
White on Black Bkgnd, Black on White Bkgnd,
White on Video Bkgnd e Black on Video Bkgnd.
L'impostazione Video Bkgnd indica che lo sfondo
della window dub è trasparente; in questo modo
i numeri del time code vengono visualizzati
direttamente al di sopra del segnale video senza
uno sfondo di contrasto. L'impostazione
predefinita è White on Black Bkgnd.

Enable Dub Window

Quando questa opzione è selezionata, è possibile

inserire una finestra del timecode in un segnale
video con le seguenti impostazioni per l'aspetto
della window dub:

Vertical Position Consente di impostare la posizione

verticale della window dub, in relazione alla
parte inferiore dell'immagine video. Le opzioni
disponibili variano da 10% From Bottom a 50%
From Bottom, con incrementi del 10%.

L'impostazione 10% From Bottom è al di

fuori dell'area standard "sicura" del titolo.
Di conseguenza, la window dub potrebbe
non essere visibile su alcuni monitor.

Capitolo 9: Peripherals 145


Machine Control
La scheda Machine Control consente di
configurare Pro Tools per l'utilizzo con MIDI
Machine Control o 9-Pin Machine Control.
Per informazioni sull'opzione software
MachineControl per Pro Tools, vedere
la guida di MachineControl.
MIDI Machine Control (Master)
Per configurare le impostazioni di MIDI Machine
Control (Master), in Pro Tools sono disponibili
le seguenti opzioni:
Enable
Quando l'opzione Enable è selezionata, Pro Tools
viene utilizzato come dispositivo master, che invia
i comandi MMC al dispositivo slave e riceve le
informazioni MTC da quest'ultimo.
MIDI Out Port
Il menu a comparsa MIDI Out Port consente di
selezionare la porta MIDI Out alla quale è collegato
il dispositivo slave.
146 Guida di riferimento di Pro Tools
MMC ID
L'impostazione MMC ID consente di specificare
il numero di ID MMC per il quale verranno
inviate le informazioni MMC. I comandi MMC
contengono un numero ID per identificare il
dispositivo che deve rispondere al comando MMC.
Esistono 128 numeri ID MMC, compresi fra 0 e 127.
L'ID predefinito 127 è un'impostazione speciale
che consente la trasmissione delle informazioni
a tutti i 128 ID MMC. Con un'impostazione pari
a 127, Pro Tools trasmette i comandi MMC a tutti
gli ID MMC.
Preroll
L'impostazione Preroll consente di specificare
un tempo di pre-roll in frame per il dispositivo
MMC slave. Il pre-roll è necessario per fornire
al dispositivo il tempo di effettuare la sincroniz-
zazione con il time code trasmesso da Pro Tools.
Questo valore varia a seconda del dispositivo
esterno. Se il tempo di pre-roll non è sufficiente,
la sincronizzazione del dispositivo potrebbe
non verificarsi finché la posizione di time code
corrente non sarà stata superata.
MIDI Machine Control (Slave)
In Pro Tools sono disponibili le seguenti opzioni
per la configurazione delle impostazioni MIDI
Machine Control (Slave):
Enable
Quando l'opzione Enable è selezionata, Pro Tools
viene utilizzato come dispositivo slave, che riceve
i comandi MMC dal dispositivo master e invia
le informazioni MTC a quest'ultimo.
MMC ID
L'impostazione MMC ID consente di specificare
il numero di ID MMC che riceverà le informazioni
MMC.
9-Pin Machine Control (Deck Control)
(solo Pro Tools HD con Machine Control)
Le impostazioni 9-Pin Machine Control (Deck Control)
consentono di configurare un dispositivo Machine
Control per la modalità Serial Deck Control
con Pro Tools. La modalità Serial Deck Control
è disponibile quando Machine Control è collegato
mediante l'apposito cavo. Quando viene collegato
per la modalità Serial Deck Control, Machine
Control consente di eseguire tutte le funzioni
di armatura delle tracce, di sincronizzazione
e di trasporto di Pro Tools disponibili nel sistema
in uso. La modalità Serial Deck Control supporta
inoltre il time code seriale a 9 pin.
Enable
Quando l'opzione Enable è selezionata, Pro Tools
è in modalità Serial Deck Control.
Port
L'impostazione Port consente di selezionare la
porta per il dispositivo Machine Control a 9 pin.
Le scelte disponibili dipendono dalla piattaforma
e dalla configurazione.
Machine Type
Dopo avere selezionato una porta, Pro Tools
invia una richiesta automatica alla porta per
rilevare quale tipo di dispositivo è collegato.
Se il dispositivo viene riconosciuto, in Pro Tools
viene caricato il tipo di dispositivo corrispondente
con la relativa disposizione delle tracce e il nome
del dispositivo viene immesso automaticamente
nella finestra Machine Track Arming. Se il dispo-
sitivo non viene riconosciuto, viene automatica-
mente caricato il file personality Generic 1.
Preroll
L'impostazione Preroll consente di specificare
una quantità variabile di pre-roll del dispositivo
per tenere in considerazione il tempo impiegato
dal dispositivo per raggiungere il servo lock.
I valori di preroll più brevi sono generalmente
adatti ai dispositivi non lineari. I valori di preroll
più lunghi sono generalmente adatti ai dispositivi
di trasporto a nastro meno recenti. Il valore
di preroll del dispositivo viene aggiunto a tutti
i preroll specificati nella finestra Transport.
9-Pin Remote (Deck Emulation)
(solo Pro Tools HD con Machine Control)
Le impostazioni 9-Pin Remote (Deck Emulation)
consentono di configurare Pro Tools per la
modalità 9-Pin Remote (Deck Emulation).
Questa modalità fa sì che Pro Tools funzioni
come una piastra a nastro virtuale, con supporto
della maggior parte dei comandi standard
Sony P2 a 9 pin. Per impostazione predefinita,
Pro Tools emula una piastra video Sony BVW-75.
È tuttavia possibile configurare Pro Tools per
emulare altri dispositivi.
Enable
Quando l'opzione Enable è selezionata, Pro Tools
è in modalità 9-Pin Remote (Deck Emulation).
Port
L'impostazione Port consente di selezionare la
porta per il dispositivo Machine Control a 9 pin.
Le scelte disponibili dipendono dalla piattaforma
e dalla configurazione.
Capitolo 9: Peripherals 147
 Machine Type
L'impostazione Machine Type consente di
selezionare il tipo di dispositivo per determinati
controller di dispositivo (ad esempio, Soundmaster
ATOM). Per impostazione predefinita, Pro Tools
emula un dispositivo Sony BVW-75.
Chase LTC
Quando l'opzione Chase LTC è attivata, Pro Tools
continua a rispondere ai comandi di armatura
delle tracce e di registrazione. Tuttavia, Pro Tools
utilizza l'LTC in ingresso anziché agire come
dispositivo master o slave con il controller di
dispositivo. Collegando Pro Tools come slave
alla sorgente LTC anziché collegare il dispositivo
come slave al time code di Pro Tools, è possibile
evitare l'attesa (e l'usura del nastro) che si verifica
mentre il trasporto del dispositivo individua
e fa saltare il nastro al punto di inizio (cue point).
MIDI Controllers
La scheda MIDI Controllers consente di
configurare fino a quattro controller MIDI
diversi per Pro Tools.
148 Guida di riferimento di Pro Tools
Numero e colore
Il numero della riga indica l'ordine dei controller
selezionati. Il colore corrisponde al bordo colorato
dei controller attivati nei controlli dei plug-in
e delle tracce di Pro Tools.
Type
L'impostazione Type consente di selezionare il
controller MIDI collegato al computer. È possibile
scegliere uno dei seguenti tipi di controller MIDI:
• Command|8
• HUI
• MotorMix
• Surround Panner
• M-Audio Keyboard
Receive From
L'impostazione Receive From consente
di selezionare la porta MIDI In alla quale
è collegato il controller MIDI.
Send To
L'impostazione Send To consente di selezionare
la porta MIDI Out alla quale è collegato il
controller MIDI.
Number of Channels
L'impostazione relativa al numero di canali
(# Ch's) visualizza il numero di canali di controllo
supportati dal tipo di controller MIDI selezionato.

Ethernet Controllers
La scheda Ethernet Controllers consente di
configurare fino a sette controller Ethernet
diversi per Pro Tools.
Numero e colore
Il numero della riga indica l'ordine dei controller
selezionati. Il colore corrisponde al bordo colorato
dei controller attivati nei controlli dei plug-in
e delle tracce di Pro Tools.

Ethernet Controller

Dal menu a comparsa Ethernet Controller,

scegliere il controller Ethernet che si desidera
utilizzare.

Name

Fare clic sul pulsante Name per immettere

un nome per il controller Ethernet selezionato.

Mic Preamps
EUCON (Extended User Control) La scheda Mic Preamps consente di configurare
fino a nove preamplificatori di microfono (PRE)
Quando questa opzione è selezionata, Pro Tools
diversi per Pro Tools.
è abilitato per il controllo mediante uno o più
controller compatibili con EUCON. EUCON è un
Per informazioni sull'interfaccia PRE,
innovativo protocollo Ethernet ad alta velocità
vedere la guida relativa.
sviluppato da Avid per consentire alle superfici di
controllo hardware di comunicare direttamente
con un'applicazione software.

Per maggiori informazioni sull'utilizzo di

Pro Tools con EUCON, vedere la documenta-
zione fornita con il controller utilizzato.

Enable

Quando l'opzione è selezionata, Pro Tools

è attivato per il controllo mediante uno o più
controller Ethernet (ad esempio, D-Command
e C|24).

Ethernet Port

L'impostazione Ethernet Port consente di

specificare la porta Ethernet del computer
alla quale è collegato il controller.

Capitolo 9: Peripherals 149

 Type
L'impostazione Type consente di selezionare le
opzioni none o PRE. Selezionare PRE per specificare
le eventuali interfacce PRE collegate.
Receive From
L'impostazione Receive From consente
di specificare la porta MIDI In alla quale
è collegata l'interfaccia PRE.
Send To
L'impostazione Send To consente di specificare
la porta MIDI Out alla quale è collegata
l'interfaccia PRE.
Defaults
Fare clic sul pulsante Reset per ripristinare
le impostazioni predefinite della relativa
interfaccia PRE.
Retain Current Settings
Selezionare l'opzione Retain Current Settings
per mantenere le impostazioni di canale
dell'interfaccia PRE quando viene caricata una
sessione esistente con impostazioni diverse.
Le nuove sessioni conservano automaticamente
le impostazioni correnti.
150 Guida di riferimento di Pro Tools
Satellites
La scheda Satellites consente di configurare
Pro Tools per l'utilizzo con le opzioni software
Satellite Link, Video Satellite e Video Satellite LE.
L'opzione Pro Tools Satellite Link consente di
collegare fino a 5 sistemi Pro Tools (o 4 sistemi
Pro Tools e un sistema Avid Media Composer
con l'opzione Video Satellite o con un sistema
Video Satellite LE) mediante una rete Ethernet
in modo da eseguire il cueing, la riproduzione
e l'interruzione del trasporto, effettuare selezioni
per la riproduzione e applicare l'assolo a tracce
in qualsiasi sistema da una stazione di lavoro
collegata.
L'opzione Video Satellite consente di collegare
un sistema Pro Tools|HD e un sistema Media
Composer. L'opzione Video Satellite LE consente
di collegare un sistema Pro Tools|HD e un sistema
Pro Tools basato su host per il monitoraggio di
video QuickTime HD.
Per ulteriori informazioni, vedere il manuale
relativo all'opzione Satellite specifica.
System Name
Digitare un nome per il sistema locale.
Il nome viene visualizzato nell'elenco dei
satelliti disponibili negli altri sistemi collegati
con l'opzione Satellite Link.
VENUE
La scheda VENUE consente di configurare
Pro Tools per l'utilizzo con un sistema VENUE
tramite Ethernet e VENUE Link.

Pro Tools VENUE Link consente di importare

Mode
le impostazioni VENUE in Pro Tools, creare
Le impostazioni Mode consentono di configurare marker Pro Tools da VENUE Snapshots e spostarsi
il comportamento dei satelliti del sistema locale. ai marker Pro Tools da VENUE Snapshots.

Administrator Quando è selezionata, l'opzione

Administrator imposta il sistema locale in modo
che funga da sistema amministratore di tutti
i sistemi satelliti presenti in rete. È possibile
specificare i sistemi satelliti dal sistema
amministratore.

Satellite Se attivata, l'opzione Satellite imposta

il sistema locale in modo che sia un sistema
satellite della rete. Quando un sistema è in
modalità Satellite, può essere dichiarato come
satellite da un qualsiasi sistema amministratore
in rete.

Administrator System Name

Quando il sistema locale è in modalità Il campo System Name consente di specificare

Administrator, le impostazioni Administrator un nome per il sistema Pro Tools.
consentono di dichiarare i satelliti da tale
sistema. VENUE System

System 1–5 Questi menu a comparsa consentono
di dichiarare fino a quattro sistemi satelliti (oltre
al sistema amministratore stesso) da un sistema
amministratore. Il numero dei sistemi indica
l'ordine dei satelliti dichiarati nella finestra
Transport.
Il selettore VENUE System consente di
selezionare un sistema VENUE remoto da cui
registrare o riprodurre nel sistema Pro Tools.
È inoltre possibile immettere manualmente
gli indirizzi IP del sistema VENUE.

Capitolo 9: Peripherals 151

 Advanced Network Settings

Le impostazioni disponibili in Advanced Network

Settings consentono di specificare l'indirizzo IP
e la porta per la comunicazione mediante
VENUE Link.

Interface Per i sistemi con più connessioni di

rete Ethernet, l'impostazione Interface consente
di selezionare la connessione da utilizzare per
la comunicazione mediante VENUE Link.

TCP/UDP Port Per i sistemi con più connessioni

di rete Ethernet, è possibile immettere il
numero di porta TCP/UDP da utilizzare per
la comunicazione mediante VENUE Link.

152 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 10: Configurazione MIDI

Se con Pro Tools si utilizzano dispositivi MIDI Per configurare l'impianto MIDI in AMS:
esterni (ad esempio controller o moduli audio),
1 Procedere in uno dei seguenti modi:
è possibile personalizzare la configurazione
• Avviare Configurazione MIDI Audio
dell'impianto MIDI in modo da visualizzare
(disponibile in Applications/Utilities).
i nomi di questi dispositivi in Pro Tools.
– oppure –
• In Pro Tools, scegliere Setup > MIDI >
MIDI Studio.
MIDI Studio Setup (Macintosh)
2 Se la finestra MIDI Studio non viene
In Pro Tools le porte dell'interfaccia MIDI
visualizzata, scegliere Window > MIDI Studio.
vengono riconosciute come porte generiche.
In Mac OS X, l'utilità Apple Configurazione
MIDI Audio (Audio MIDI Setup, AMS) consente
di identificare i dispositivi MIDI esterni collegati
all'interfaccia MIDI e di configurare l'impianto
MIDI per l'utilizzo con Pro Tools.

Per garantire prestazioni ottimali, non

modificare la configurazione di AMS quando
Pro Tools è in fase di riproduzione. Interrompere
il trasporto Pro Tools prima di avviare AMS.
Configurazione MIDI Audio (scheda dei dispositivi MIDI)

Verrà eseguita la scansione del sistema alla ricerca

di interfacce MIDI collegate. Se l'interfaccia MIDI
è collegata correttamente, verrà visualizzata con
tutte le porte numerate nella finestra.

3 Per creare un dispositivo MIDI personalizzato

per i dispositivi MIDI esterni collegati all'interfaccia
MIDI, fare clic su Add Device. Viene visualizzata
l'icona del nuovo dispositivo esterno, con
l'immagine della tastiera MIDI predefinita.

Capitolo 10: Configurazione MIDI 153

 4 Trascinare l'icona del nuovo dispositivo
in una posizione appropriata nella finestra.
5 Collegare il dispositivo MIDI all'interfaccia
MIDI facendo clic sulla freccia corrispondente
alla porta di uscita appropriata del dispositivo
e trascinando un collegamento o "cavo" alla
freccia di ingresso della porta corrispondente
dell'interfaccia MIDI.
Creazione di collegamenti di ingresso e uscita MIDI
6 Fare clic sulla freccia corrispondente alla
porta di ingresso appropriata del dispositivo
e trascinare un "cavo" fino alla freccia di uscita
della porta corrispondente dell'interfaccia MIDI.
Per rimuovere un collegamento, selezionare
il cavo e premere Canc.
7 Ripetere i passaggi da 3 a 6 per ciascun
dispositivo MIDI nella configurazione MIDI.
154 Guida di riferimento di Pro Tools
Per personalizzare un dispositivo MIDI esterno
in AMS:
1 Selezionare l'icona del dispositivo esterno e fare
clic su Show Info (o fare doppio clic sull'icona del
nuovo dispositivo).
Icona del dispositivo esterno
2 Selezionare il produttore e il modello del nuovo
dispositivo nei menu a comparsa corrispondenti.
Se il nome del dispositivo non è visualizzato negli
elenchi Manufacturer e Model, è possibile
digitare un nome.
Assegnazione del nome a un dispositivo MIDI
In Configurazione MIDI Audio, i nomi di
modelli e produttori vengono registrati in uno
o più file con estensione .middev nel percorso
Radice/Libreria/Audio/MIDI Devices.
In Pro Tools viene installato un file contenente
i dati di numerosi dispositivi MIDI in commercio,
denominato Digidesign Device List.middev.
Se il nome del produttore o del modello
dei dispositivi MIDI esterni utilizzati non
è disponibile nei menu a comparsa di AMS,
è possibile aggiungerlo modificando il file
.middev con qualsiasi editor di testo
(ad esempio TextEdit).
Per ulteriori informazioni, vedere
"Nomi patch MIDI" a pagina 725.
3 Fare clic sulla freccia More Information per
espandere la finestra di dialogo, quindi selezionare
i canali MIDI appropriati (da 1 a 16) per le opzioni
Transmits e Receives. Questa impostazione
definisce i canali utilizzati dal dispositivo
per l'invio e la ricezione di materiale MIDI.
Per utilizzare icone personalizzate, è possibile
inserire file immagine TIFF nella directory
/Libreria/Audio/MIDI Devices/Generic/Images.
Le immagini appariranno come opzioni
selezionabili nella finestra di Configurazione
MIDI Audio.

5 Selezionare l'immagine di un dispositivo

e fare clic su Apply.

6 Per uscire da Configurazione MIDI Audio,

chiudere la relativa finestra.

I nomi dei dispositivi specificati saranno

disponibili come scelte per ingressi e uscite
MIDI in Pro Tools.

Attivazione dei canali MIDI

4 Fare clic sull'immagine del dispositivo.

La finestra viene ingrandita e visualizza le
immagini di vari dispositivi MIDI (quali tastiere,
moduli, interfacce e mixer). Selezionare un icona
per il dispositivo in uso.

Selezione dell'icona del dispositivo

Capitolo 10: Configurazione MIDI 155

 MIDI Studio Setup (Windows)
MIDI Studio Setup (MSS) consente di configurare
i controller e i moduli audio MIDI collegati al
sistema, nonché di monitorare il routing dei dati
MIDI fra i dispositivi MIDI in uso e Pro Tools.

MSS rileva automaticamente le interfacce MIDI

collegate e consente di specificare un nome
personalizzato per tutte le porte MIDI all'interno Finestra MIDI Studio Setup
del documento MIDI Studio Setup.
Controlli di interfaccia
MSS supporta anche i nomi patch basati
Create Consente di aggiungere un nuovo
sul linguaggio XML per l'archiviazione
strumento all'elenco Instrument Name.
e l'importazione di nomi patch relativi
ai dispositivi MIDI esterni in uso. Delete Consente di eliminare gli strumenti
selezionati dall'elenco Instrument Name.
È possibile importare ed esportare intere
configurazioni di MIDI Studio Setup create Import Consente di importare un file MIDI
con MSS. Studio Setup esistente.

Per configurare l'impianto di registrazione MIDI Export Consente di esportare il file MIDI Studio
con MSS: Setup corrente.

1 In Pro Tools, scegliere Setup > MIDI > MIDI Studio.
2 Configurare le opzioni della finestra MIDI
Studio Setup.
3 Al termine, chiudere la finestra MIDI Studio
Setup.
Finestra MIDI Studio Setup
Show Duplicate Emulated Ports Se questa opzione
è selezionata e si utilizza un'interfaccia MIDI che
supporta la marcatura temporale (ad esempio
MIDI I/O), nella finestra MIDI Studio Setup, oltre
alle porte MIDI su Mbox 2, vengono visualizzate
sia le porte di uscita con la marcatura temporale
di DirectMusic, sia le porte di uscita simulate
duplicate senza marcatura temporale.

La finestra MIDI Studio Setup è suddivisa in tre
sezioni. I controlli di interfaccia sono situati nella
parte superiore della finestra. Tutti i dispositivi
precedentemente definiti vengono visualizzati
nell'elenco Instrument Name situato nella
parte sinistra della finestra. I dettagli relativi
ai parametri MIDI vengono invece visualizzati
nella sezione Properties sulla destra.
I driver di alcune interfacce MIDI vengono
caricati o scaricati correttamente solo se
Pro Tools viene chiuso e riavviato. Per ulteriori
informazioni consultare la documentazione
fornita con l'interfaccia MIDI in uso.

156 Guida di riferimento di Pro Tools

Elenco degli strumenti
L'elenco degli strumenti contiene tutti gli strumenti
correntemente specificati. Se si seleziona uno
strumento nell'elenco, nella sezione Properties
della finestra vengono visualizzate le proprietà
dello strumento visualizzato.
Sezione Properties
All'interno della sezione Properties è possibile
modificare le informazioni relative agli strumenti
appena aggiunti oppure agli strumenti attualmente
selezionati nell'elenco degli strumenti.
6 Dal menu a comparsa Output, scegliere la
porta di uscita dell'interfaccia MIDI collegata
all'ingresso MIDI dello strumento in uso.
7 Attivare i canali MIDI appropriati (da 1 a 16)
per le opzioni Send Channels e Receive Channels
(tali opzioni determinano quali canali inviano
e ricevono dati MIDI).
Instrument Name
Nel campo Instrument Name viene visualizzato
il nome per lo strumento correntemente
selezionato, che può essere definito dall'utente.

Quando uno strumento precedentemente Manufacturer

definito viene selezionato nell'elenco, la sezione
Nel menu a comparsa Manufacturer vengono
Properties viene automaticamente aggiornata
elencati diversi produttori di dispositivi MIDI.
al fine di visualizzare le proprietà relative
L'elenco viene compilato in base a file di
allo strumento selezionato.
dispositivi MIDI basati sul linguaggio XML.

Per definire uno strumento tramite MIDI Studio Setup: Per ulteriori informazioni, vedere
1 Scegliere Setup > MIDI > MIDI Studio. "Nomi patch MIDI" a pagina 725.

2 Fare clic su Create. Model

3 Nel campo Instrument Name, immettere
il nome dello strumento e premere Invio.
Se non viene immesso il nome dello strumento,
nel campo Instrument Name vengono auto-
maticamente immesse delle informazioni in
base a quanto riportato nei menu a comparsa
Manufacturer e Model.
Nel menu a comparsa Model vengono elencati
diversi dispositivi MIDI ordinati in base al nome
del produttore. L'elenco viene compilato in base
ai file di dispositivi MIDI basati sul linguaggio XML
installati con Pro Tools.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Nomi patch MIDI" a pagina 725.

4 Selezionare il produttore e il modello del nuovo

dispositivo nei menu a comparsa corrispondenti.
Se i menu a comparsa Manufacturer e Model
non includono il nome del dispositivo in uso,
scegliere None.

5 Dal menu a comparsa Input, scegliere la

porta di ingresso dell'interfaccia MIDI collegata
all'uscita MIDI dello strumento in uso.

Capitolo 10: Configurazione MIDI 157

 Input Port

Nel menu a comparsa Input Port vengono

elencate le porte di ingresso dell'interfaccia
MIDI disponibili. Le porte dell'interfaccia MIDI
impostate e visualizzate nell'elenco rappresentano
le porte attraverso cui i dati MIDI vengono inviati
dal dispositivo MIDI esterno specificato nel campo
Instrument Name all'interfaccia MIDI in uso.

Se la porta di ingresso viene impostata

su None, lo strumento definito non verrà
visualizzato tra le opzioni disponibili
nel selettore di ingresso MIDI.

Output Port

Nel menu a comparsa Output Port vengono

elencate le porte di uscita dell'interfaccia MIDI
disponibili. La porta impostata e visualizzata
nell'elenco rappresenta quella attraverso cui
i dati MIDI vengono inviati dall'interfaccia MIDI
in uso al dispositivo MIDI esterno specificato
nel campo Instrument Name.

Se la porta di uscita viene impostata

su None, lo strumento definito non verrà
visualizzato tra le opzioni disponibili
nel selettore di uscita MIDI.

Send Channels

Nella griglia Send Channels vengono impostati

i canali di mandata per il dispositivo MIDI
specificato nel campo Instrument Name.

Receive Channels

Nella griglia Receive Channels vengono impostati

i canali di ricezione per il dispositivo MIDI
specificato nel campo Instrument Name.

158 Guida di riferimento di Pro Tools

Parte III: Sessioni e tracce

159
160
Capitolo 11: Sessioni

Il primo passaggio per iniziare un progetto Creazione di una nuova sessione

Pro Tools consiste nel creare una nuova sessione.
Le sessioni sono rappresentate dai file specifici
che possono essere salvati, copiati e convertiti
in modelli.
da un modello
Per creare una nuova sessione da un modello:
1 Selezionare Create Session from Template.

2 Dal menu a comparsa Session Template,

selezionare la categoria per i modelli di sessione
Finestra di dialogo Quick Start desiderati.
Pro Tools presenta all'avvio la finestra di dialogo
Quick Start, che consente di creare in modo facile
e veloce una nuova sessione o di aprirne una
esistente. In Pro Tools Operation Preferences
è possibile stabilire se mostrare o nascondere
la finestra Quick Start all'avvio.

Al primo avvio di Pro Tools, viene visualizzata

la finestra Quick Start con la richiesta di eseguire
una delle operazioni seguenti:
• Creare una nuova sessione da un modello.
• Creare una nuova sessione vuota.
• Aprire una delle dieci sessioni più recenti.
• Aprire un'altra sessione memorizzata
nel sistema. Menu a comparsa Session Template, finestra di dialogo
Quick Start
Premere Ctrl+freccia SU/freccia GIÙ (Windows)
o Command+freccia SU/freccia GIÙ (Macintosh) È possibile creare categorie personalizzate.
per selezionare opzioni diverse di Session Per ulteriori informazioni, vedere "Modelli
Quick Start. È inoltre possibile utilizzare le di sessione" a pagina 175.
frecce SU e GIÙ per selezionare elementi diversi
negli elenchi Recent Sessions e Session Templates.

Capitolo 11: Sessioni 161

 3 Selezionare dall'elenco (a destra) il modello
di sessione che si desidera utilizzare.
Finestra di dialogo Quick Start, parametri della sessione
visualizzati
4 Se si desidera modificare alcuni dei parametri
della sessione, fare clic sul pulsante di visualizza-
zione Session Parameters ed eseguire una delle
operazioni seguenti:
• Selezionare l'impostazione di Audio File Type
per la sessione.
Per la massima compatibilità tra Windows
e Macintosh, impostare il formato di file
su BWF (.WAV).
• Selezionare l'impostazione di Bit Depth
(16 o 24 bit).
• Selezionare l'impostazione di Sample Rate.
5 Fare clic su OK.
6 Nella finestra di dialogo Save assegnare un
nome alla sessione, stabilire dove si desidera
salvarla e fare clic su Save.
162 Guida di riferimento di Pro Tools
Creazione di una nuova sessione
vuota
Per creare una nuova sessione vuota:
1 Selezionare Create Blank Session.
Finestra di dialogo Quick Start, Create Blank Session
2 Se si desidera modificare alcuni dei parametri
della sessione, fare clic sul pulsante di visualizza-
zione Session Parameters ed eseguire una delle
operazioni seguenti:
• Selezionare l'impostazione di Audio File Type
per la sessione.
• Selezionare l'impostazione di Bit Depth
(16 o 24 bit).
• Selezionare l'impostazione di Sample Rate.
• Selezionare le impostazioni I/O Settings da
utilizzare nella sessione. Nel sistema sono
incluse varie impostazioni I/O preconfigurate;
in alternativa è possibile selezionare
un'impostazione I/O Setting personalizzata.
Per ulteriori informazioni, vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".
3 Fare clic su OK.
4 Nella finestra di dialogo Save assegnare un
nome alla sessione, stabilire dove si desidera
salvarla e fare clic su Save.
Apertura di una sessione recente
L'opzione Open Recent Session non
è disponibile al primo avvio di Pro Tools
(o se si è cancellato l'elenco Recent Sessions
scegliendo File > Open Recent > Clear).
Per aprire una sessione recente:
1 Selezionare Open Recent Session.
Finestra di dialogo Quick Start, Open Recent Session
2 Selezionare dall'elenco (a destra) una delle
dieci sessioni più recenti.
3 Fare clic su OK.
Apertura di una qualsiasi sessione
Per aprire una qualsiasi sessione:
1 Selezionare Open Session.
2 Fare clic su OK.
3 Nella finestra di dialogo Choose a Session
individuare la posizione del file della sessione
e selezionarlo.
4 Fare clic su Open.
I file Sound Designer II (SD II) non sono
supportati nei sistemi Pro Tools successivi
alla versione 8.0.3. Quando si apre una
sessione creata con una versione precedente di
Pro Tools che utilizza il formato di file SD II,
viene chiesto di convertire la sessione e tutti
i file SD II nel formato WAV.
Mostrare o nascondere la finestra
di dialogo Quick Start all'avvio
Per evitare di visualizzare la finestra di dialogo
Quick Start all'avvio di Pro Tools effettuare
quanto segue:
„ Deselezionare l'opzione Show Quick Start Dialog
when Pro Tools Starts nella finestra di dialogo
Quick Start o in Pro Tools Operation Preferences
(Setup Preferences).
Per visualizzare la finestra di dialogo Quick Start
all'avvio di Pro Tools effettuare quanto segue:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Display.
3 Nella sezione Warnings & Dialogs della
scheda Display Preferences, selezionare l'opzione
Show Quick Start Dialog when Pro Tools Starts.
Opzione Show Quick Start Dialog when Pro Tools Starts
4 Fare clic su OK.
Capitolo 11: Sessioni 163

Creazione di una nuova
sessione
La finestra di dialogo New Session consente
di creare una nuova sessione da un modello
oppure di creare una nuova sessione vuota
(senza tracce né contenuto multimediale).
Creazione di una nuova sessione
da un modello
5 Selezionare il tipo di file (Audio File Type)
per la sessione.
Per la massima compatibilità tra Windows
e Macintosh, impostare il formato di file
su BWF (.WAV).
I file Sound Designer II (SD II) possono essere
importati ed esportati ma non sono supportati
come tipo di file audio per la sessione nei
sistemi Pro Tools versione 8.0.3 o successiva.

Per creare una nuova sessione da un modello: 6 Selezionare le impostazioni di Bit Depth
(16 bit o 24 bit) e di Sample Rate.
1 Scegliere File > New.
7 Fare clic su OK.

8 Nella finestra di dialogo Save assegnare un

nome alla sessione, individuare la posizione
in cui si desidera salvarla e fare clic su Save.

Creazione di una nuova sessione

vuota

Per creare una nuova sessione vuota:

1 Scegliere File > New.

Finestra di dialogo New Session, Create Session from

Template

2 Nella finestra di dialogo New Session selezionare

Create Session from Template.

3 Dal menu a comparsa Session Template,

selezionare la categoria per i modelli di sessione
desiderati.

4 Selezionare dall'elenco (a destra) il modello

di sessione che si desidera utilizzare.

Finestra di dialogo New Session, Create Blank Session

164 Guida di riferimento di Pro Tools

2 Nella finestra di dialogo New Session selezionare
Create Blank Session. File e cartelle di sessione
3 Selezionare il tipo di file (Audio File Type) Quando si crea una nuova sessione, viene auto-
per la sessione. maticamente creata una nuova cartella denomi-
nata in base alla sessione. La cartella contiene
4 Selezionare le impostazioni di Bit Depth
il file della sessione, un file WaveCache.wfm
(16 bit o 24 bit) e di Sample Rate.
e varie sottocartelle, tra cui Audio Files, Fade Files
5 Selezionare le impostazioni I/O Settings e Region Group.
da utilizzare nella sessione. Nel sistema sono
incluse varie impostazioni I/O preconfigurate;
in alternativa è possibile selezionare
un'impostazione I/O Setting personalizzata.
Per ulteriori informazioni, vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".

6 Fare clic su OK.

7 Nella finestra di dialogo Save assegnare un

nome alla sessione, individuare la posizione
Contenuto tipico di una cartella di sessione
in cui si desidera salvarla e fare clic su Save.

File della sessione

Scelta della risoluzione e della
frequenza di campionamento
Quando si seleziona una risoluzione o una
frequenza di campionamento, considerare gli
aspetti relativi alla fedeltà, alla compatibilità
con altri sistemi e allo spazio di memorizzazione.
Il file della sessione è il documento creato da
Pro Tools quando si inizia un nuovo progetto.
In Pro Tools è possibile aprire un solo file della
sessione per volta. Al nome del file della sessione
viene aggiunta l'estensione .ptf (file Pro Tools).

La risoluzione e la frequenza di campionamento Cartella Audio Files

possono anche avere delle ripercussioni sulla
potenza di mixaggio disponibile in una sessione.
Nelle sessioni a 24 bit e nelle sessioni con frequenze
di campionamento più elevate sono disponibili
meno canali di mixaggio. Per ulteriori informazioni,
consultare la guida utente fornita con il sistema
utilizzato.
La combinazione di diverse risoluzioni all'interno
di una stessa sessione di Pro Tools non è consentita;
i file con risoluzioni diverse devono essere convertiti
e importati all'interno della sessione.
La cartella Audio Files contiene l'audio registrato
o convertito durante la sessione.
Quando si registra una nuova traccia audio, la
traccia viene salvata come nuovo file audio nella
cartella Audio Files. È inoltre possibile importare
nella sessione altri file audio ed eseguire varie
operazioni anche con questi file.
Per ulteriori informazioni sull'assegnazione
delle tracce audio a vari dischi rigidi, inclusi
i volumi condivisi, vedere "Registrazione con
più dischi rigidi" a pagina 470.

Capitolo 11: Sessioni 165

 Cartella Fade Files
La cartella Fade Files contiene tutti i dati audio
di crossfade generati dalla sessione.
Cartella Rendered Files
La cartella Rendered Files contiene eventuali file
temporanei creati dall'elaborazione Rendered
Elastic Audio nella sessione Può inoltre contenere
file temporanei di analisi filtrati (.aan) derivanti
da eventuali modifiche dell'analisi Elastic Audio.
Cartella Region Groups
La cartella Region Groups è la cartella predefinita
per i gruppi di regioni esportati dalla sessione
di Pro Tools.
Cartella Session File Backups
La cartella Session File Backups contiene
backup delle sessioni di Pro Tools generati
automaticamente. Tali file vengono creati
quando si lavora su una sessione e la preferenza
Enable Session File Auto Backup è attivata nella
scheda Operations. (Vedere "Enable Session File
Auto Backup" a pagina 126).
Cartella dei file audio ridenominati
Questa cartella include i nomi file modificati
all'apertura di una sessione contenente file audio
il cui nome contiene caratteri incompatibili o nel
caso del salvataggio di una copia di una sessione
in una versione di Pro Tools che non supporta
i nomi di file estesi.

Per ulteriori informazioni, vedere "File audio

File WaveCache rinominati e cartella Renamed Audio Files"
Il file WaveCache.wfm memorizza tutti i dati di a pagina 403.
visualizzazione delle forme d'onda per la sessione.
Se si elimina il file WaveCache.wfm, quando
si riapre la sessione, ne viene automaticamente
creato uno nuovo.

La memorizzazione dei dati delle forme d'onda

nel file WaveCache rende più rapido l'avvio
delle sessioni. Tale file può essere incluso in una
sessione tutte le volte che si esegue il trasferimento
della sessione a un altro sistema Pro Tools
(7.x e versioni successive).

Pro Tools conserva inoltre in locale un file

WaveCache distinto nella cartella Databases,
in cui sono memorizzati i dati delle forme
d'onda per tutti i file utilizzati nel sistema.

L'eliminazione di un file WaveCache non

danneggia in alcun modo le sessioni e il sistema.
Tuttavia, l'avvio delle sessioni richiede più tempo
poiché è necessario ricalcolare i dati della forma
d'onda associata ai file audio e memorizzarli
in un nuovo file WaveCache.

166 Guida di riferimento di Pro Tools


Apertura di una sessione
Quando viene aperta una sessione, Pro Tools
cerca nella cartella della sessione i file di fade
e i file audio associati alla sessione.
Per ulteriori informazioni sull'apertura
di sessioni create in piattaforme, sistemi
Pro Tools o versioni del software Pro Tools
diverse, vedere Capitolo 18, "Gestione
e compatibilità dei file e delle sessioni".
Per aprire una sessione esistente:
1 Scegliere File > Open Session.
2 Individuare la sessione che si desidera
aprire e fare clic su Open.
È inoltre possibile aprire una sessione
da un browser DigiBase facendo doppio
clic sulla sessione.
I file Sound Designer II (SD II) non sono
supportati nei sistemi Pro Tools successivi
alla versione 8.0.3. Quando si apre una
sessione creata con una versione precedente
di Pro Tools che utilizza il formato di file
SD II, viene chiesto di convertire la sessione
e tutti i file SD II nel formato WAV.
Apertura di una sessione
contenente file non disponibili
Se alcuni dei file rilevati si trovano in volumi
di archiviazione per il trasferimento dati
(ad esempio su CD o DVD) o risultano mancanti,
viene visualizzato un messaggio tramite DigiBase.
Per ulteriori informazioni, vedere "Individuazione
dei file audio" a pagina 402.
Apertura di una sessione da
un volume di archiviazione per
il trasferimento dati
Quando si apre una sessione da un volume
di archiviazione per il trasferimento dati, quale
un CD o un DVD, DigiBase richiede di salvare la
sessione in un volume di archiviazione dedicato
e di copiare e convertire tutti i file multimediali
di riferimento. Per ulteriori informazioni, vedere
"Individuazione dei file audio" a pagina 402.
Apertura di una sessione
contenente risorse non disponibili
Quando viene aperta una sessione contenente
voci, percorsi I/O, risorse DSP o plug-in non
disponibili, viene visualizzato un messaggio.
Questa situazione è abbastanza comune quando
si trasferiscono delle sessioni tra sistemi con
dispositivi hardware Pro Tools diversi.
La finestra di dialogo Unavailable Resources crea
un report iniziale dei componenti della sessione
mancanti. Per salvare un file di testo (.txt)
contenente un report più dettagliato, fare clic
su Yes nella finestra di dialogo. Il nome del report
corrisponde a quello della sessione seguito dal
suffisso Notes.txt ed è possibile salvare il file nella
cartella di sessione o in un altro percorso.
Quando viene aperta una sessione con elementi
non disponibili, si verifica quanto segue:
Con tutti i sistemi Pro Tools:
‹ Gli insert assegnati a plug-in non disponibili
vengono resi inattivi.
‹ Gli ingressi, le uscite e le mandate assegnati
a percorsi non disponibili vengono resi inattivi.
Solo con Pro Tools HD:
‹ Tutte le tracce oltre il numero massimo di voci
disponibili sul sistema utilizzato vengono rese
inattive.
Capitolo 11: Sessioni 167
 Solo con i sistemi Pro Tools basati su host:
‹ Tutte le tracce oltre il limite massimo di
voci disponibili sul sistema utilizzato vengono
impostate su voice off.
Apertura di una sessione con nomi
di file audio contenenti caratteri
non consentiti
Pro Tools non supporta nomi di file audio
contenenti i seguenti caratteri ASCII:
/ (barra)
\ (barra rovesciata)
: (due punti)
* (asterisco)
? (punto interrogativo)
" (virgolette)
< (segno minore di)
> (segno maggiore di)
| (barra verticale o pipe)
Qualsiasi carattere ASCII di ordine elevato
(creato con una combinazione di tasti)
Apertura di una sessione salvata
in precedenza con un guadagno
di fader di + 6 dB
Tutte le sessioni di Pro Tools 7.x e versioni
successive hanno un livello di guadagno di
fader di + 12 dB. Quando si salva una sessione di
Pro Tools 7.x o versioni successive in un formato
di Pro Tools precedente, che supporta il formato
di guadagno di fader di + 6 dB e + 12 dB, la nuova
sessione può tuttavia essere salvata con un
guadagno di fader massimo di + 6 dB o + 12 dB.
Se si salva una sessione con livello + 12 dB come
sessione con livello + 6 dB, viene visualizzato
un avviso per informare che le impostazioni
di automazione superiori a + 6 dB verranno
abbassate a + 6 dB. Vedere "Salvataggio di una
copia della sessione" a pagina 171.
Quando in Pro Tools 7.x o versioni successive si
apre una sessione salvata in precedenza con un
livello di guadagno massimo di + 6 dB, la sessione
viene aggiornata a un intervallo di + 12 dB.

Quando si aprono sessioni con file i cui nomi

contengono caratteri non consentiti, viene
creata automaticamente una copia con nuovo
nome di ciascun file (in cui i caratteri non
supportati vengono sostituiti con il carattere
di sottolineatura "_"). I file rinominati vengono
memorizzati nella cartella Renamed Audio Files.
I file originali restano inalterati nella cartella
Audio Files.

Prima dell'avvio della sessione viene chiesto di

salvare un report dettagliato dei file rinominati
e dei corrispondenti nomi originali in un file
di testo chiamato Notes. Seguire le istruzioni
visualizzate. Il file di testo viene salvato per
impostazione predefinita nella cartella di
sessione.

168 Guida di riferimento di Pro Tools


Apertura di sessioni recenti
Il sottomenu Open Recent del menu File
consente di aprire una delle 10 sessioni
più recenti di Pro Tools.
Per aprire una sessione recente:
„ Scegliere File > Open Recent e scegliere
la sessione che si desidera aprire.
Se una sessione è già aperta quando si sceglie
di aprire una sessione recente, verrà richiesto
di salvare la sessione già aperta prima che
venga chiusa per aprire la sessione recente.
Per aprire la sessione più recente:
„ Premere i tasti Ctrl+Maiusc+O (Windows)
o Command+Maiuscole+O (Macintosh).
Per cancellare il sottomenu delle sessioni recenti:
„ Scegliere File > Open Recent, quindi Clear.
Apertura di una sessione
con i plug-in disattivati
Pro Tools consente di aprire sessioni con tutti
i relativi plug-in disattivati. Poiché le sessioni
con un numero elevato di plug-in possono
richiedere un tempo di caricamento prolungato,
questa opzione consente di aprire rapidamente
una sessione per un controllo visivo e una
riproduzione audio (senza plug-in) immediati.
Se si tratta della sessione sulla quale si desidera
lavorare, è possibile riaprirla facilmente con
i plug-in attivati.
Per aprire una sessione di Pro Tools con tutti
i plug-in disattivati:
1 In Pro Tools, scegliere File > Open Session.
2 Nella finestra di dialogo Open Session
individuare e selezionare la sessione desiderata.
3 Tenere premuto il tasto delle maiuscole e fare
clic su Open.
Per riaprire la stessa sessione con tutti i plug-in
attivati, eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Scegliere File > Revert To Saved.
– oppure –
„ Scegliere File > Open Recent e selezionare
la sessione più recente nel sottomenu.
Per aprire la sessione più recente,
premere i tasti Ctrl+Maiusc+O (Windows)
o Command+Maiusc+O (Macintosh).
Anziché ripristinare la versione salvata della
sessione per aprirla con tutti i plug-in attivi,
è possibile attivare i singoli plug-in premendo
i tasti Command+Control (Macintosh)
o Ctrl+Start (Windows) e facendo clic sul
plug-in desiderato. Per attivare un'intera
riga di plug-in, premere i tasti Ctrl+Alt+Start
(Windows) o Command+Opzione+Control
(Macintosh) e fare clic su uno dei plug-in
nella riga di insert.
Capitolo 11: Sessioni 169

Salvataggio di una sessione
Occorre salvare periodicamente la sessione
di lavoro per garantire che il materiale venga
memorizzato sul disco rigido.
Salvataggio del file della sessione
Il comando Save consente di salvare le modifiche
apportate alla sessione e di sovrascrivere il file
della sessione salvato in precedenza. Il comando
Save non può essere annullato.
Per salvare una sessione:
„ Scegliere File > Save.
Ripristino di un file della sessione
precedentemente salvato
Se sono state apportate delle modifiche a una
sessione dall'ultima volta che è stata salvata,
è possibile annullare le modifiche e tornare
allo stato precedentemente salvato.
Per tornare all'ultima versione salvata di una
sessione:
„ Scegliere File > Revert to Saved.
Se è stata attivata la preferenza Auto Backup
in Operation, è inoltre possibile aprire una
copia di backup della sessione. Questa funzione
consente di specificare il numero complessivo
di backup incrementali che vengono conservati
e la frequenza di salvataggio della sessione.
Vedere "Sezione Auto Backup" a pagina 126.
170 Guida di riferimento di Pro Tools
Assegnazione di un nuovo nome
al file di sessione
Per salvare una copia della sessione corrente con
un nome diverso e in un altro percorso, utilizzare
il comando Save As. Il comando Save As chiude
la sessione corrente e consente di continuare
a lavorare sulla copia rinominata. Ciò è utile
in caso si eseguano delle prove e si desideri
salvare versioni successive delle sessioni.
Lavorando in questo modo, è possibile ritornare
velocemente ai passaggi effettuati nel caso si
desideri tornare a una versione precedente della
sessione. Con il comando Save As viene salvata
soltanto la nuova versione del file della sessione
e non vengono duplicate le versioni dei file audio
o di fade.
Per salvare una sessione con un altro nome:
1 Scegliere File > Save As.
2 Digitare un nuovo nome per la sessione.
3 Fare clic su Save.
Il file della sessione rinominato viene salvato
nella cartella della sessione assieme alla versione
originale (salvo se si specifica una nuova
destinazione). Tutti i nuovi file audio registrati
nella sessione rinominata verranno salvati nella
cartella Audio Files creata per la sessione originale.
Salvataggio di una copia della
sessione
Per salvare una copia della sessione corrente
con o senza i file di fade e i file audio, utilizzare
il comando Save Copy In. Per la copia è possibile
specificare un formato per il file della sessione
e i file audio, la risoluzione e la frequenza
di campionamento.
Per informazioni sulla condivisione di sessioni
tra diverse piattaforme, diversi sistemi Pro Tools
o diverse versioni del software Pro Tools, vedere
Capitolo 18, "Gestione e compatibilità dei file
e delle sessioni".
Finestra di dialogo Save Session Copy
Per salvare una copia di una sessione in un nuovo
percorso:
1 Scegliere File > Save Copy In.
2 Nella finestra di dialogo Save Session Copy
selezionare la destinazione desiderata e digitare
un nome per il nuovo file della sessione.
3 Scegliere un formato (Save As Type) per il file
della sessione copiata.
4 Impostare l'opzione Audio File Type per la
sessione copiata. Se si desidera che i file audio
siano compatibili con la piattaforma Windows
o con la piattaforma Macintosh, selezionare
BWF (.WAV) o AIFF.
5 Scegliere l'impostazione di Sample Rate
e Bit Depth della sessione copiata.
6 Se necessario, selezionare un livello
di Fader Gain per la sessione copiata.
7 Se necessario, selezionare Enforce Mac/PC
Compatibility per creare file della sessione e file
audio utilizzabili nei sistemi Pro Tools per
Macintosh e per Windows (vedere "Salvataggio
di copie di sessioni Macintosh compatibili con
Windows" a pagina 406).
8 Selezionare le impostazioni di Items to Copy
per la sessione copiata.
Per includere tutto l'audio utilizzato nella
sessione, selezionare l'opzione All Audio Files.
9 Fare clic su Save.
Funzionamento del comando
Save Copy In
A differenza del comando Save As, il comando
Save Copy In non chiude la sessione originale,
per cui le modifiche successive vengono eseguite
nella sessione originale. È possibile utilizzare
le copie per archiviare sessioni importanti,
per la gestione delle versioni o come mezzo
per preparare le sessioni al trasferimento
in un altro sistema Pro Tools.
Con il comando Save Copy In vengono salvati
solo i file audio effettivamente utilizzati nella
sessione. Il materiale audio registrato o importato
e successivamente rimosso dalla sessione, ma
non eliminato dal disco, non viene inserito
nella nuova copia della sessione.
Per includere tutto l'audio utilizzato nella
sessione, selezionare l'opzione All Audio Files.
Capitolo 11: Sessioni 171
 L'utilizzo del comando Save Copy In è l'unico modo
per modificare la frequenza di campionamento
di una sessione. La frequenza di campionamento
di ciascun file audio copiato dalla sessione viene
convertita nella frequenza di campionamento
selezionata. Quando si salva una copia della
sessione con una frequenza di campionamento
diversa, viene utilizzata l'opzione Sample Rate
Conversion Quality nella sezione Import della scheda
Processing Preferences (Setup > Preferences).
Quando si salva una copia della sessione con una
risoluzione inferiore, vengono applicati il dither
e il noise shaping. Osservare la tabella seguente.
Dither e noise shaping con il comando Save Copy In
Risoluzione Noise
Dithering
della sessione Shaping
Da 24 bit a 24 bit No No
Da 16 bit a 24 bit No No
Da 24 bit a 16 bit Sì Sì
Da 16 bit a 16 bit No No
Per tutti i tipi di conversione vengono utilizzate
le impostazioni di dithering del plug-in Dither
con Noise Shaping attivato.
Per ulteriori informazioni sul dithering,
vedere "Dithering" a pagina 1025.
172 Guida di riferimento di Pro Tools
Opzioni Save Copy In
Quando si salva una copia della sessione, sono
disponibili le opzioni del comando Save Copy In.
Formato della sessione
(Session Format)
Quando si salva una copia della sessione con
il comando Save Copy In, è possibile effettuare
il salvataggio nei seguenti formati, a seconda
della piattaforma:
In Windows:
• Pro Tools (.ptf); supporta Pro Tools 7.x -> 8.0.
• Pro Tools 5.1 -> 6.9 (.pts);
• Pro Tools 5.0 (.pt5)
In Macintosh:
• Versione più recente; supporta Pro Tools
7.x -> 8.0.
• Pro Tools 5.1 -> 6.9
• Pro Tools 5.0
• Pro Tools 4, 24 bit
• Pro Tools 4, 16 bit
• Pro Tools 3.2
Il salvataggio delle sessioni con versioni
di Pro Tools precedenti alla 5.1 comporta
la perdita delle tracce multicanale (incluse
quelle stereo) e dei plug-in multi-mono.
In questo caso, separare le tracce e i plug-in
in tracce mono singole prima di eseguire il
salvataggio come sessione di Pro Tools 5.0
o versione precedente.
Parametri della sessione
Quando si salva una copia di una sessione
con il comando Save Copy In, sono disponibili
i seguenti parametri della sessione:
Audio File Type
È possibile salvare la sessione in modo che faccia
riferimento a file audio BWF (.WAV) o AIFF.
Utilizzo di formati di file misti
Una sessione può utilizzare tipi di file audio
misti. Se nella sessione originale vi sono formati
di file misti, questi non verranno convertiti nel
formato selezionato a meno che non si specifichi
di eseguire la conversione tramite l'opzione
All Non-<tipo di file> Audio Files nella sezione Items
To Copy (vedere "Items to Copy" a pagina 174).
Quando si utilizzano formati di file misti, le
prestazioni audio saranno ridotte (a causa di un
carico supplementare richiesto per la gestione
di alcuni formati di file).
Bit Depth
È possibile salvare la sessione con un'impostazione
di Bit Depth di 16 o 24 bit. Se la sessione è in una
risoluzione diversa, i file audio verranno convertiti
nella risoluzione della nuova sessione e copiati
nel percorso specificato.
Per informazioni sul dithering e sul bouncing
su disco, vedere "Dithering" a pagina 1132.
Sample Rate
È possibile salvare la sessione con le seguenti
frequenze di campionamento: 44,1 kHz o 48 kHz
per Mbox, Mbox 2, Mbox Mini e Mbox 2 Mini;
fino a 96 kHz per 003, 003 Rack, 003 Rack+,
Digi 002, Digi 002 Rack, Eleven Rack, Mbox Pro,
Mbox 2 Pro e i sistemi Pro Tools|HD con 96 I/O
o 96i I/O; fino a 192 kHz per i sistemi Pro Tools|HD
con HD I/O, HD OMNI, HD MADI, 192 I/O
o 192 Digital I/O). Se la sessione è in una frequenza
di campionamento differente, i file audio verranno
convertiti nella frequenza di campionamento della
nuova sessione e copiati nel percorso specificato.
Fader Gain
Quando si salva una sessione di Pro Tools 7.x
o versioni successive in un formato di Pro Tools
precedente che supporta il formato di guadagno
di fader di + 12 dB, la nuova sessione può essere
salvata con un guadagno di fader massimo
di + 6 dB o + 12 dB. Se si salva una sessione con
livello + 12 dB come sessione con livello + 6 dB,
le impostazioni di automazione superiori a + 6 dB
verranno abbassate a + 6 dB.
Enforce Mac/PC Compatibility (Macintosh)
Quando si salva una sessione di Pro Tools 7.x o di
versioni successive nel formato di una versione
precedente, attivare l'opzione Enforce Mac/PC
Compatibility per fare in modo che le versioni
Windows o Macintosh Pro Tools creino sessioni
e file audio utilizzabili su entrambe le piattaforme.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Salvataggio di copie di sessioni Macintosh
compatibili con Windows" a pagina 406.
Capitolo 11: Sessioni 173
 Limit Character Set
Quando si salva una copia di una sessione
nel formato attuale, è possibile limitare il set di
caratteri a quello di una sola lingua selezionando
l'opzione Limit Character Set.
Quando si salva la copia di una sessione nel
formato di una versione precedente, l'opzione
Limit Character Set è selezionata automaticamente.
Selezionare una lingua dal menu a comparsa
Limit Character Set.
Per scegliere la codifica di una lingua quando
si salva una copia di una sessione:
1 Scegliere File > Save Copy In.
2 Selezionare l'opzione Limit Character Set.
3 Selezionare la lingua che si desidera utilizzare
dal menu a comparsa Limit Character Set.
Items to Copy
Quando si salva una copia della sessione con
il comando Save Copy In, è possibile specificare
gli elementi che verranno copiati come descritto
di seguito:
All Audio Files
Quando questa opzione è selezionata, tutti i file
audio vengono copiati nel nuovo percorso.
Questa impostazione viene selezionata
automaticamente quando vengono modificate
la risoluzione o la frequenza di campionamento
della sessione.
174 Guida di riferimento di Pro Tools
All Non-<tipo di file> Audio Files
Il nome di questa opzione varia a seconda
del tipo di file audio selezionato. Se si modifica
il tipo di file audio della sessione, questa opzione
fa in modo che tutti i file della sessione copiata
vengano convertiti nel tipo di file selezionato.
Utilizzare questa opzione per evitare un calo
delle prestazioni in una sessione con formati
di file misti.
Questa opzione viene automaticamente
selezionata se si esegue una delle seguenti
operazioni:
• Modifica della frequenza di campionamento
o della risoluzione.
• Selezionare Enforce Mac/PC Compatibility.
Don't Copy Fade Files
Quando questa opzione è selezionata, i file di
fade non vengono copiati nella cartella Fade Files
della nuova sessione.
La sessione copiata viene aperta con tutti i file
multimediali disponibili e gli eventuali fade
mancanti vengono rigenerati automaticamente.
Don't Copy Elastic Audio Rendered Files
Quando questa opzione è selezionata, i file
Elastic Audio Rendered non vengono copiati
nella cartella Rendered Files della nuova sessione.
All'apertura della nuova sessione, vengono
utilizzati tutti i file multimediali disponibili
e gli eventuali file renderizzati mancanti
vengono rigenerati automaticamente.
Session Plug-In Settings Folder
Quando questa opzione è selezionata, la cartella
Plug-In Settings della sessione viene copiata nella
nuova posizione. I riferimenti alle impostazioni
dei plug-in nella sessione vengono reindirizzati
ai file di impostazioni copiati.
Root Plug-In Settings Folder
Quando l'opzione è selezionata, il contenuto
della cartella Plug-in Settings del livello principale
viene copiato in una cartella denominata Place
in Root Settings Folder per indicare che, prima di
poter essere utilizzati, i file interessati dovranno
essere spostati nel livello principale della cartella
delle impostazioni di plug-in presente nel sistema
di destinazione. I riferimenti a questi file di
impostazioni della sessione non vengono
reindirizzati per rimandare ai file copiati.
Movie/Video Files
Quando l'opzione è selezionata, i file video
della sessione (Avid o QuickTime) vengono
copiati nella nuova posizione e i riferimenti
della sessione vengono aggiornati per rimandare
ai file video copiati.
Preserve Folder Hierarchy Quando questa opzione
è selezionata, viene mantenuta la disposizione
relativa dei file audio della sessione situati in più
unità o cartelle. La cartella principale della copia
della sessione includerà le sottocartelle di
ciascuna unità o cartella della sessione originale
e le sottocartelle di destinazione utilizzeranno
gli stessi nomi delle unità e cartelle di origine.
Quando questa opzione non è selezionata,
il comando Save Copy In copia tutti i file
dello stesso tipo, indipendentemente dalla loro
posizione, in una singola cartella di destinazione.
Modelli di sessione
Oltre ai modelli di sessione disponibili nella
finestra di dialogo Session Quick Start di Pro Tools,
è possibile creare e condividere modelli di sessione
personalizzati. Per tali file Pro Tools utilizza
il suffisso .ptt al fine di differenziarli dai file
di sessione normali (.ptf).
Creazione e salvataggio di modelli
personalizzati
Per creare un modello di sessione personalizzato
in Pro Tools:
1 Creare una nuova sessione di Pro Tools
e configurarla per il modello di sessione
desiderato.
Un autore di canzoni, ad esempio, potrà optare
per una sessione costituita semplicemente da
una traccia strumento stereo con un plug-in
strumento (ad esempio Xpand! 2 con
l'impostazione predefinita di un pianoforte),
una traccia audio mono (per la voce), una
traccia di ingresso Aux stereo (come bus effetto)
e una traccia master fader stereo. In seguito
sarà possibile utilizzare questo modello ogni
volta che si lavora a un nuovo brano.
2 Scegliere File > Save As Template.
Finestra di dialogo Save Session Template
Capitolo 11: Sessioni 175
 3 Configurare la finestra di dialogo Save Session
Template (vedere "Finestra di dialogo Save Session
Template" a pagina 176).
4 Selezionare l'opzione Include Media se la
sessione presenta file multimediali audio, MIDI
o video che si desidera includere nel modello.
Quando l'opzione Include Media è abilitata,
tutti i file multimediali della sessione
vengono inclusi nel modello. Se si desidera
includere dei file multimediali nel modello
di sessione, assicurarsi che la sessione
contenga esclusivamente i file desiderati.
5 Fare clic su OK.
Se è stata selezionata l'opzione Install Template
In System, il modello di sessione è disponibile
nella finestra di dialogo Session Quick Start
di Pro Tools.
Se è stata selezionata l'opzione Select Location
For Template, la finestra di dialogo Save As Template
richiederà di salvare il file in un altro percorso
del sistema.
Finestra di dialogo Save Session
Template
La finestra di dialogo Save Session Template
presenta le opzioni seguenti:
Install Template In System
Selezionare questa opzione per salvare il file
del modello nella cartella di sistema indicata
nella finestra di dialogo Session Quick Start
di Pro Tools (Session Templates nella cartella
delle applicazioni di Pro Tools).
176 Guida di riferimento di Pro Tools
Category
Il menu a comparsa Category è disponibile solo
quando è attivata l'opzione Install Template In
System. Il menu a comparsa Category consente
di selezionare la sottodirectory in cui salvare il
file del modello. Fornisce inoltre le opzioni per
l'aggiunta di una categoria e per la visualizzazione
della cartella Session Templates in Esplora risorse
di Windows o nel Finder di Macintosh.
Add Category Selezionare questa opzione dal
menu a comparsa Category per creare una nuova
sottodirectory nella cartella Session Templates.
Name
L'impostazione Name è disponibile solo quando
è attivata l'opzione Install Template In System.
e consente di digitare un nuovo nome per il
file del modello. Dal menu a comparsa Name
(a destra del campo Name) è possibile selezionare
un elemento dall'elenco di tutti i modelli dispo-
nibili nella categoria attualmente selezionata.
Selezionando un nome, questo verrà collocato
nel campo Name, consentendo di sovrascrivere
un modello esistente o di crearne una versione
incrementale.
Select Location For Template
Selezionare questa opzione per salvare il file
del modello in qualsiasi percorso del sistema.
Si noti che il modello di sessione salvato non
sarà visualizzato nella finestra di dialogo Session
Quick Start di Pro Tools a meno che non si trovi
in una sottodirectory (Category) della cartella
Session Templates della cartella delle applicazioni
di Pro Tools
Include Media
Selezionare questa opzione per includere qualsiasi
file multimediale audio, MIDI o video nella
sessione con il modello.
Creazione di nuove sessioni
dai modelli
È possibile creare una nuova sessione aprendo
un modello. Per iniziare una nuova sessione
basata su un modello, aprire un file modello
di sessione (.ptt) di Pro Tools.
Per informazioni sulla creazione di nuove
sessioni dai modelli mediante la finestra di
dialogo Quick Start, vedere "Creazione di una
nuova sessione da un modello" a pagina 161.
Per aprire un modello di sessione di Pro Tools
e salvarlo come nuova sessione:
1 Scegliere File > Open, individuare il file
del modello di sessione desiderato e aprirlo.
Finestra di dialogo New Session From
2 Nella finestra di dialogo New Session From
selezionare le impostazioni di Audio File Type,
Sample Rate e Bit Depth per la nuova sessione
che verrà creata dal modello.
3 Fare clic su OK.
4 Nella finestra di dialogo Save New Session As
individuare la posizione in cui si desidera salvare
la nuova sessione e fare clic su Save.
Chiusura di una sessione
In Pro Tools è possibile utilizzare una sola
sessione alla volta. Il comando Close Session
consente di chiudere la sessione di Pro Tools
corrente lasciando Pro Tools in esecuzione.
Quando si chiude una sessione viene richiesto
se si desidera salvarla, ma è consigliabile salvare
la sessione utilizzando il comando Save o Save As
prima di chiuderla.
Per chiudere una sessione:
„ Scegliere File > Close Session.
Uscita da Pro Tools
Quando si esce da Pro Tools (Windows e Macintosh),
viene richiesto di salvare la sessione aperta prima
di chiudere l'applicazione.
Per uscire da Pro Tools in Windows:
„ Scegliere File > Exit.
Per uscire da Pro Tools in un computer Macintosh:
„ Scegliere Pro Tools > Quit Pro Tools.
Capitolo 11: Sessioni 177
178 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools

In Pro Tools sono disponibili due strumenti Finestra Edit Visualizza le tracce e il relativo
complementari per la visualizzazione delle materiale confrontandoli alla timeline
tracce di una sessione: (vedere pagina 181).

Finestra Mix Visualizza le tracce come channel Per passare dalla finestra Mix alla finestra Edit
strip, in modo simile a una console di mixaggio e viceversa premere Ctrl+uguale (=) (Windows)
(vedere "Finestra Mix" a pagina 180). o Command+uguale (=) (Macintosh).

Finestra Plug-in

Browser DigiBase

Finestra Edit

Finestra Mix
Finestra Transport

Finestre di Pro Tools

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 179

 In Pro Tools sono disponibili numerosi altri tipi
di finestre:
Finestra Transport Consente di controllare il
trasporto e le relative funzioni (vedere "Finestra
Transport" a pagina 188).
Finestre dei plug-in Consentono di controllare
i parametri dei plug-in, quali Frequency e Q
per le bande EQ (vedere "Finestra del plug-In"
a pagina 1041).
Finestre MIDI Editor Consentono di modificare
i dati MIDI (vedere il Capitolo 33, "MIDI Editor").
Finestra Score Editor Consente di modificare
i dati MIDI come notazione musicale (vedere
il Capitolo 34, "Score Editor").
Browser DigiBase Consentono di gestire,
ascoltare e importare file multimediali per le
sessioni di Pro Tools (vedere "Browser DigiBase"
a pagina 194).
180 Guida di riferimento di Pro Tools
Finestra Mix
Nella finestra Mix, le tracce vengono visualizzate
come channel strip, in modo analogo a una
console di mixaggio, con controlli specifici per:
• Insert
• Mandate
• Assegnazioni di ingressi e uscite
• Volume
• Pan
• Attivazione della registrazione
• Monitoraggio dell'ingresso della traccia
• Modalità Automation
• Solo e Mute
• Controlli degli strumenti
• Controlli HEAT (solo Pro Tools HD)
• Preamplificatori di microfono
Per visualizzare la finestra Mix:
„ Scegliere Window > Mix.
Per visualizzare tutte le opzioni di vista della
finestra Mix:
„ Scegliere View > Mix Window > All.
Per informazioni sulla selezione di singole
opzioni di vista, vedere "Viste nelle finestre
Mix ed Edit" a pagina 989.
Finestra Pro Tools Mix

Channel strip
(pagina 211)

Vista strumento
Elenco delle (pagina 991)
tracce
(pagina 232)

Vista degli insert

(da A a E)
(pagina 991)

Vista delle mandate

(da A a E)
(pagina 991)

Indicatore Selettori percorso

ID gruppo tracce (pagina 236
(pagina 260) e pagina 245)

Monitoraggio Selettore
ingressi/ Automation Mode
Record Enable (pagina 1070)
(pagina 474
Manopola di pan
e pagina 467)
(pagina 218)
Solo/Mute
(pagina 248)

Fader volume
(pagina 218)
Selettore voci Meter livello
(pagina 243) (pagina 219)
Indicatore
AutoMatch
(pagina 1080)
Nome traccia
(pagina 222)
Elenco gruppi
di mixaggio
(pagina 257)
Vista commenti
Vista Delay della traccia
Compensation (pagina 990)
(pagina 992)

Traccia audio Traccia audio Traccia MIDI

stereo mono (pagina 213)
Vista Show/ (pagina 210) (pagina 210)
Hide Track List/
Group List Selettore viste Ingresso Aux Traccia Master
(pagina 232) della finestra (pagina 211) strumento fader
di mixaggio (pagina 213) (pagina 212)
(pagina 989)

Finestra Pro Tools Mix

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 181

 Finestra Edit
La finestra Edit fornisce una visualizzazione
timeline di dati audio, video, note MIDI e altri
dati MIDI e dell'automazione di mixaggio per la
registrazione, il montaggio e la disposizione sulle
tracce. Come nella finestra Mix, per ogni traccia
sono disponibili controlli per l'attivazione della
registrazione, le funzioni di assolo e silenziamento
e la modalità Automazione.

Per visualizzare la finestra Edit:

„ Scegliere Window > Edit.

Per visualizzare tutte le opzioni di vista della

finestra Edit:
„ Scegliere View > Edit Window > All.

È possibile selezionare individualmente

le opzioni di vista della finestra Edit. Vedere
"Viste nelle finestre Mix ed Edit" a pagina 989.

182 Guida di riferimento di Pro Tools

 Pulsanti di zoom Valori Grid e Nudge Vista Universe
(pagina 568) (pagina 185) (pagina 613)

Barra degli
Pulsanti Strumenti Counters and Edit Controlli strumenti e menu
modalità Edit di montaggio Selection indicators di trasporto della finestra Edit
(pagina 563) (pagina 567) (pagina 610) (pagina 188) (pagina 184)

Righelli
Elenco
Timebase
regioni
e Conductor
(pagina 271)
(pagina 799)

Elenco
delle tracce
(pagina 232) Tracce
(pagina 209)

Elenco gruppi
di montaggio
(pagina 806)

Vista delle Riquadro MIDI Editor Vista tracce warp Automation Pulsanti di zoom
tracce Playlists (vista Notation) Elastic Audio (pagina 1067) della finestra Edit
(pagina 661) (pagina 193) (pagina 911) (pagina 187)

Regione selezionata Canali MIDI Controller

(pagina 598) (pagina 761)

Finestra Edit di Pro Tools

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 183

 Barra degli strumenti della
finestra Edit
Nella parte superiore della finestra Edit si trovano
la barra degli strumenti e il menu. La barra degli
strumenti fornisce l'accesso a modalità, strumenti,
opzioni, indicatori e display per il montaggio
in Pro Tools. È possibile personalizzare tale barra
nelle finestre Edit, MIDI Editor e Score Editor
modificando la disposizione dei controlli
e dei display disponibili e visualizzandoli
o nascondendoli.
Controlli e display della barra degli
strumenti di Edit
I controlli e i display seguenti della barra degli
strumenti della finestra Edit sono sempre
visualizzati.
Modalità Edit
Le modalità Edit influiscono sullo spostamento
e l'inserimento delle regioni audio e MIDI (e delle
note MIDI), nonché sul funzionamento di comandi
quali Copy e Paste e di vari strumenti di montaggio
(Trim, Selector, Grabber e Pencil). Per ulteriori
informazioni, vedere "Modalità Edit" a pagina 563.
Pulsanti delle modalità Edit
Strumenti Edit
Gli strumenti di montaggio consentono
di montare dati audio, MIDI e di automazione
in Pro Tools. Per ulteriori informazioni, vedere
"Strumenti di montaggio" a pagina 567.
Strumenti di montaggio
184 Guida di riferimento di Pro Tools
Contatori e indicatori di selezione Edit
I contatori e gli indicatori di selezione Edit
forniscono informazioni sulla posizione delle
selezioni nella timeline.
Selezione MIDI
Selezione Edit
Contatori Main/Sub
Posizione cursore
Valore cursore
Stato online dati timeline
Stato online dati sessione
Compensazione automatica del ritardo
Indicatori della finestra Edit
Contatore principale Visualizza la posizione
corrente dell'inserimento Edit nel righello
Timebase principale.
Contatore secondario Visualizza la posizione
corrente dell'inserimento Edit nel righello
Timebase secondario.
Posizione cursore Visualizza la posizione corrente
del cursore nel righello Timebase principale.
Valore cursore Visualizza il valore corrente del
cursore in ampiezza di picco (audio), tono (MIDI)
o in base al tipo attuale di dati di automazione
o controller.
Indicatori di selezione per il montaggio
Visualizzano inizio, fine e lunghezza della
selezione Edit corrente.
Indicatori e controlli della selezione MIDI
Visualizzano la selezione MIDI Edit corrente
(numero di nota MIDI e velocity Note On
e Note Off) e forniscono i controlli per il
montaggio MIDI.
Indicatore di stato online dei dati timeline
È verde se tutti i file in uso nelle playlist delle
tracce sono disponibili per la riproduzione.
Se i file sono offline, in fase di elaborazione
o comunque non disponibili per la riproduzione,
l'indicatore è rosso.
Visualizzare e nascondere ulteriori
controlli nella finestra Edit
Per visualizzare o nascondere i controlli della
barra degli strumenti nella finestra Edit:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:

Indicatore di stato online dei dati della sessione • Fare clic sul menu della barra degli strumenti
È verde se tutti i file audio e di fade associati nella finestra Edit (nell'angolo superiore
alla sessione corrente sono disponibili per destro della finestra).
la riproduzione. Se i file sono offline, in fase – oppure –
di elaborazione o comunque non disponibili
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
per la riproduzione, l'indicatore è rosso.
sulla barra degli strumenti.
Indicatore di stato Delay Compensation
È visualizzato quando Delay Compensation
è attivato (Options > Delay Compensation).
Quando Delay Compensation è disattivato,
questo indicatore non viene visualizzato.

Grid e Nudge

I selettori Grid e Nudge consentono di impostare

i valori di griglia (Grid) e spostamento (Nudge)
per il montaggio in Pro Tools. Per informazioni
sul selettore del valore Grid, vedere "Configura-
zione della griglia" a pagina 566. Per informazioni
sul selettore del valore Nudge, vedere "Definizione Menu della barra degli strumenti della finestra Edit
del valore Nudge" a pagina 627. 2 A seconda della finestra che si sta configurando,
selezionare o deselezionare le seguenti voci
Selettore di valore Grid di menu:
Selettore di valore Nudge
Zoom Controls Quando si effettua questa selezione,
i controlli dello zoom vengono visualizzati nella
Selettori di valore Grid e Nudge
barra degli strumenti della finestra Edit.

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 185

 Transport Quando si effettua questa selezione,
i controlli di trasporto vengono visualizzati
nella barra degli strumenti della finestra Edit.
MIDI Controls Quando si effettua questa selezione,
i controlli MIDI vengono visualizzati nella barra
degli strumenti della finestra Edit.
Synchronization Quando si effettua questa selezione,
i controlli di sincronizzazione vengono visualizzati
nella barra degli strumenti della finestra Edit.
Minimal Quando si effettua questa selezione,
i controlli di zoom, trasporto, MIDI e sincroniz-
zazione non vengono visualizzati nella barra
degli strumenti della finestra Edit.
All Quando si effettua questa selezione, i controlli
di zoom, trasporto, MIDI e sincronizzazione
vengono tutti visualizzati nella barra degli
strumenti della finestra Edit.
Expanded Transport Quando si effettua questa
selezione, i controlli Expanded Transport vengono
visualizzati nella barra degli strumenti della finestra
Edit se è stato selezionato anche il trasporto.
186 Guida di riferimento di Pro Tools
Track List Quando si effettua questa selezione,
l'elenco delle tracce viene visualizzato a sinistra
nella finestra Edit.
Region List Quando si effettua questa selezione,
l'elenco delle regioni viene visualizzato a destra
nella finestra Edit.
Universe Quando si effettua questa selezione,
la vista Universe viene visualizzata vicino alla
parte superiore della finestra Edit.
MIDI Editor Quando si effettua questa selezione,
la vista MIDI Editor viene visualizzata nella parte
inferiore della finestra Edit.
Modifica della disposizione
di controlli e display
Per modificare la disposizione di controlli e display
nella barra degli strumenti delle finestre Edit,
MIDI Editor e Score Editor:
„ Tenere premuto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul controllo o display
che si desidera spostare, quindi trascinarlo in una
nuova posizione sulla barra degli strumenti.
Ad esempio, se si desidera collocare i contatori
e gli indicatori di selezione Edit a destra dei
controlli di trasporto sulla barra degli strumenti,
premere Ctrl (Windows) o Command (Macintosh),
quindi fare clic su di essi e trascinarli in tale
posizione.
Spostamento di contatori e indicatori di selezione Edit
Pulsanti di zoom della finestra Edit
La finestra Edit presenta anche dei pulsanti
di zoom nell'angolo inferiore e superiore destro
del riquadro delle tracce.
Pulsanti dello zoom avanti e indietro orizzontale
e verticale
Oltre ai controlli di zoom della barra degli
strumenti, Pro Tools dispone di pulsanti di
zoom orizzontale e verticale, situati nell'angolo
inferiore destro della finestra Edit.
Pulsanti dello zoom avanti e indietro per dati
audio e MIDI
Pro Tools presenta inoltre pulsanti di zoom avanti
e indietro per dati audio e MIDI nell'angolo
superiore destro della finestra Edit. Tali controlli
funzionano allo stesso modo dei controlli
di zoom per dati audio e MIDI della barra degli
strumenti e consentono di eseguire lo zoom
avanti e indietro verticale rispettivamente
delle forme d'onda e delle note MIDI.
Nella finestra Edit lo zoom verticale
per i dati MIDI interessa solo le tracce
che non si trovano nella vista Regions.

Pulsante di zoom orizzontale, finestra Edit

Pulsanti di zoom audio, finestra Edit

Pulsante di zoom verticale, finestra Edit

Pulsanti di zoom MIDI, finestra Edit
Pulsanti di zoom verticale Consentono di
eseguire lo zoom dell'altezza della traccia
in modo proporzionale nella finestra Edit.

Pulsanti di zoom orizzontale Consentono

di eseguire lo zoom della timeline in modo
analogo ai controlli di zoom orizzontale della
barra degli strumenti della finestra Edit.

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 187

 Durata predefinita per
la finestra Edit
Pro Tools consente di impostare una durata
predefinita per la finestra Edit in ore, minuti,
secondi e frame. La funzione è utile quando si
desidera assemblare una sessione di una durata
particolare o lasciare dello spazio supplementare
per espandere l'area di lavoro della finestra Edit
nella sessione. La lunghezza massima è 12 ore e 25
secondi a 48 kHz e si riduce in proporzione con
l'aumentare delle frequenze di campionamento.
Per ottimizzare la sensibilità della barra di
scorrimento, impostare la durata su un valore
leggermente più lungo (un minuto o più) rispetto
alla durata totale della sessione o del brano
musicale.
Per impostare la durata predefinita per
la finestra Edit:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Nella scheda Display, immettere il valore in
ore, minuti, secondi e frame per l'impostazione
di Edit Window Default Length.
3 Fare clic su OK.
Finestra Transport
È possibile impostare la finestra Transport
in modo che vengano visualizzati i controlli
di trasporto, i contatori e i controlli MIDI di base
e le funzionalità estese. I contatori della finestra
Transport riflettono i valori dei controlli e dei
contatori nella parte superiore della finestra Edit.
Per visualizzare la finestra Transport:
„ Scegliere Window > Transport.
188 Guida di riferimento di Pro Tools
Controlli e contatori di trasporto
di base
Menu Transport Window
Indicatore Track Record Enable
Go to End
Fast Forward Stop
Rewind Play
Return to Zero Record
Online
Pre-roll
Post-roll
Indicatori di selezione Start, End e Length
Indicatore TrackInput Monitor
Finestra Transport con i controlli e i contatori di trasporto
di base (contatori Main e Sub e MIDI non visualizzati)
Online Consente di impostare lo stato "in linea"
di Pro Tools in modo che la riproduzione e la
registrazione siano attivate da una sorgente
di time code esterna.
Return to Zero Consente di riposizionarsi all'inizio
della sessione.
Premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) per tornare all'inizio.
Se si fa clic su Return to Zero con il pulsante
destro del mouse, è possibile accedere ai
comandi di automazione Write to Start
e Write to All.
Rewind Consente il riavvolgimento a partire
dalla posizione di riproduzione corrente.
È inoltre possibile fare clic ripetutamente per
riavvolgere con incrementi basati sulla scala
temporale principale, come indicato nella
tabella seguente:
Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Transport, è possibile
riavvolgere premendo il tasto 1.
Incrementi Rewind e Fast Forward
Formato scala temporale
Incremento
principale
Min:Sec 1 secondo
Time Code 1 frame
Bars|Beats 1 battuta
Feet+Frames 30,48 cm
Sample 1 secondo
Fast Forward Consente di avanzare velocemente
a partire dal punto di inserimento nella timeline.
È inoltre possibile fare ripetutamente clic per
avanzare velocemente con incrementi basati
sulla scala temporale principale.
Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Transport, è possibile
avanzare velocemente premendo il tasto 2.
Go to End Consente di posizionarsi alla fine
della sessione.
Per riposizionarsi alla fine della sessione,
è possibile premere Ctrl+Invio (Windows)
oppure Opzione+A capo (Macintosh) sulla
tastiera alfanumerica.
Per accedere ai comandi di automazione
Write to End e Write to All è possibile
fare clic con il pulsante destro del mouse
su Go to End.
Stop Consente di arrestare la riproduzione
o la registrazione in corso.
È inoltre possibile arrestare il trasporto
premendo la barra spaziatrice oppure
impostando la modalità Numeric Keypad
su Transport e premendo il tasto 0 sul
tastierino numerico.
Play Consente di avviare la riproduzione
o la registrazione (se in precedenza si è fatto
clic sul pulsante Record) a partire dal punto
di inserimento della timeline o dalla posizione
del marker di inizio riproduzione se è attivata
la modalità Dynamic Transport.
È inoltre possibile avviare la riproduzione
premendo la barra spaziatrice oppure
impostando la modalità Numeric Keypad
su Transport e premendo il tasto 0 sul
tastierino numerico.
Se si fa clic con il pulsante destro del mouse sul
pulsante Play, è possibile selezionare la modalità
di riproduzione da un menu a comparsa:
• Half-Speed
• Prime for Playback
• Loop
• Dynamic Transport
Per avviare la riproduzione a velocità dimezzata,
è inoltre possibile premere i tasti Maiusc+Barra
spaziatrice (Windows o Macintosh) oppure
Maiuscole (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Play.
Mentre il trasporto è arrestato, premere il tasto
Start (Windows) o Control (Macintosh) e fare
clic su Play per attivare/disattivare la modalità
Loop Playback. Quando la funzione è attivata,
viene visualizzato un simbolo circolare sul
pulsante Play e Pro Tools riproduce in modo
continuo la selezione dall'inizio alla fine.
Per ulteriori informazioni sulla riproduzione in
loop e la modalità Dynamic Transport, vedere
"Modalità Loop Playback" a pagina 444.
Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 189
 Record Attiva Pro Tools per la registrazione
(il pulsante lampeggia). Facendo clic su Play,
viene avviata la registrazione solo delle tracce
abilitate per la registrazione.
Per avviare immediatamente la registrazione,
è inoltre possibile premere F12, Ctrl+Barra
spaziatrice (Windows) o Command+Barra
spaziatrice (Macintosh) oppure, con la modalità
Numeric Keypad impostata su Transport,
premere 3.
Se si fa clic con il pulsante destro del mouse sul
pulsante Record, è possibile selezionare la modalità
di registrazione da un menu a comparsa.
• Normal
• Loop
• Destructive
• QuickPunch
• TrackPunch (solo Pro Tools HD)
• Destructive Punch (solo Pro Tools HD)
Mentre il trasporto è arrestato, è possibile passare
da una modalità di registrazione all'altra premendo
il tasto Start (Windows) o Control (Macintosh)
e facendo clic sul pulsante Record.
Il pulsante Record assume un aspetto diverso
a seconda della modalità selezionata al momento:
vuoto per Nondestructive, D per Destructive,
un simbolo circolare per Loop Record, P per
QuickPunch, T per TrackPunch e DP per
DestructivePunch.
Per avviare la registrazione a velocità
dimezzata, è possibile premere i tasti
Ctrl+Maiusc+Barra spaziatrice (Windows)
o Command+Maiuscole+Barra spaziatrice
(Macintosh).
190 Guida di riferimento di Pro Tools
Indicatore Track Record Enable Quando è acceso
(rosso) indica che almeno una traccia audio
è correntemente abilitata per la registrazione.
Quando è spento (grigio) nessuna traccia
è abilitata per la registrazione.
Indicatore TrackInput Monitor Quando è acceso
(verde) indica che almeno una traccia audio
è attualmente impostata sul monitoraggio
Input Only (indipendentemente dallo stato
di abilitazione della registrazione). Quando
è spento (grigio) tutte le tracce sono in modalità
di monitoraggio Auto Input.
Menu finestra Transport Consente di selezionare
quali opzioni visualizzare nella finestra Transport:
Counters, MIDI Controls, Synchronization, Minimal,
All ed Expanded Transport.
Pre-roll Durante la fase di riproduzione
o registrazione, specifica la quantità di audio
riprodotta prima della posizione di riproduzione
del cursore nella timeline o del marker di inizio
riproduzione oppure l'inizio della selezione
Timeline. La funzione Pre-roll si rivela particolar-
mente utile per la registrazione punch, in quanto
fornisce il tempo necessario a "prendere il ritmo"
prima di raggiungere il punto di punch definito.
Per impostare la durata di Pre-roll, digitare il valore
desiderato in questo campo oppure trascinare
la bandierina Pre-Roll nel righello Timebase
principale.
Post-Roll Durante la fase di riproduzione
o registrazione, specifica la quantità di traccia
che viene riprodotta dopo la fine di una selezione
nella timeline. La funzione Post-Roll è utile nella
registrazione punch, in quanto la riproduzione
continua dopo il punto di fine del punch;
in questo modo si ha la possibilità di verificare
se la transizione verso il materiale registrato
in precedenza è soddisfacente. Per impostare
la durata di Post-Roll, digitare il valore desiderato
in questo campo oppure trascinare la bandierina
Post-Roll nel righello Timebase principale.
Start Consente di specificare l'inizio dell'intervallo Controlli MIDI
di riproduzione o di registrazione. È possibile
impostare il punto iniziale desiderato immettendo
Menu a comparsa Tempo Resolution (Beat Value)
una posizione in questo campo oppure trasci-
nando il corrispondente marker di selezione della
timeline o di inizio riproduzione nel righello Count Off
Meter
Timebase principale. Per ulteriori informazioni, Tempo

vedere "Marker di selezione Timeline"

a pagina 484.

End Consente di specificare la fine dell'intervallo Wait for Note Tempo Ruler Enable
di riproduzione o di registrazione. È possibile Metronome Click
impostare il punto finale desiderato immettendo MIDI Merge

una posizione in questo campo oppure trasci-
nando il marker di selezione della timeline
corrispondente nel righello Timebase principale.
Per ulteriori informazioni, vedere "Marker di
selezione Timeline" a pagina 484.
Length Consente di specificare la lunghezza
dell'intervallo di riproduzione o di registrazione.
Finestra Transport, controlli MIDI
Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere View > Transport > MIDI Controls.
– oppure –
„ Premere il tasto Ctrl (Windows)

È possibile impostare la lunghezza desiderata o Command (Macintosh) e fare clic sul

immettendo una posizione in questo campo pulsante Expand/Collapse "+" nella finestra
oppure selezionando un intervallo in uno Transport per visualizzare i controlli MIDI.
qualsiasi dei righelli Timebase.

Quando le selezioni Timeline e Edit sono

collegate, è possibile effettuare una selezione
Edit nella playlist di una traccia per impostare
l'intervallo di riproduzione e di registrazione.
Vedere "Collegamento e scollegamento delle
selezioni Timeline e di Edit" a pagina 595.
Pulsante Expand/Collapse, finestra Transport con
controlli MIDI

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 191

 Wait for Note Quando questo pulsante
è selezionato, la registrazione non ha inizio
finché non viene ricevuto un evento MIDI.
Ciò consente di avviare la registrazione quando
si è pronti per suonare e garantisce che la prima
nota, o altri dati MIDI, siano registrati esattamente
all'inizio dell'intervallo di registrazione.
Per attivare il pulsante Wait for Note è possibile
premere il tasto F11, a meno che non sia stata
attivata l'opzione Disable F11 for Wait for
Note nella scheda MIDI.
Nei sistemi Macintosh, viene utilizzata per
il desktop la stessa scelta rapida da tastiera
che Pro Tools utilizza per Wait For Note (F11).
Al fine di utilizzare F11 per Wait For Note in
Pro Tools, assicurarsi di disattivare la scelta
rapida da tastiera relativa al desktop nelle
Preferenze di sistema di Apple.
Metronome Click Quando è selezionato, in
Pro Tools viene generato un battito di metronomo
che può essere impostato in modo da avviare
suoni incorporati o strumenti MIDI durante
la riproduzione e la registrazione.
Il metronomo di Pro Tools può essere configurato
nella finestra di dialogo Click/Countoff Options.
Per visualizzare la finestra di dialogo Click/Countoff
Options, fare doppio clic sul pulsante Metronome
Click.
Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Transport, premere il tasto 7
per attivare il clic del metronomo.
Count Off Quando questo pulsante è selezionato,
prima dell'avvio della riproduzione o della
registrazione viene contato il numero di misure
specificato, indicato sul pulsante.
192 Guida di riferimento di Pro Tools
Per visualizzare la finestra di dialogo Click/Count Off
Options, fare doppio clic sul pulsante Count Off.
Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Transport, premere il tasto 8
per attivare la funzione Count Off.
MIDI Merge Quando questo pulsante è selezionato,
ossia quando è attivata la modalità Merge, i dati
MIDI registrati vengono uniti al materiale esistente
della traccia. Quando è deselezionato, ossia quando
è attivata la modalità Replace, i dati MIDI registrati
sostituiscono il materiale esistente della traccia.
Quando la modalità Numeric Keypad
è impostata su Transport, premere il tasto 9
per attivare la funzione MIDI Merge.
Tempo Ruler Enable (Conductor) Quando questo
pulsante è selezionato, Pro Tools utilizza la mappa
del tempo metrico definita nel righello Tempo.
Quando è deselezionato, viene attivata la modalità
Manual Tempo e il righello Tempo viene ignorato.
In modalità Manual Tempo, è possibile immettere
un valore BPM nel campo Tempo oppure definire
il tempo premendo più volte il tasto T sulla
tastiera alfanumerica.
Current Meter Consente di visualizzare il tempo
musicale corrente della sessione sulla base della
posizione di riproduzione. Per visualizzare
la finestra Change Meter, fare doppio clic
sull'indicatore Current Meter.
Current Tempo Consente di visualizzare il tempo
metrico corrente della sessione sulla base della
posizione di riproduzione. In modalità Manual
Tempo, è possibile immettere un valore BPM
nel campo Tempo oppure definire manualmente
il tempo premendo i tasti della tastiera del
computer o di una tastiera MIDI esterna.
Finestre MIDI Editor
Le finestre MIDI Editor consentono di visualizzare
e modificare le note MIDI e i dati di controller.
È possibile aprire più finestre MIDI Editor per
lavorare separatamente su diverse parti degli
arrangiamenti MIDI. Le finestre MIDI Editor
visualizzano i dati delle tracce strumento e MIDI
sovrapposti nella vista Notes o su tracce separate
nella vista Notation e consentono di visualizzare
e modificare i dati di controller MIDI (quali
velocity, curva del tono e controllo Modulation)
nei canali di controller sotto il riquadro Notes.
Finestra Score Editor
La finestra Score Editor consente di visualizzare
e modificare le tracce strumento e MIDI come
notazione musicale e di trascrive automaticamente
le esecuzioni MIDI in tempo reale. È possibile
stampare una partitura della sessione o parti
delle singole tracce.
Per ulteriori informazioni, vedere
il Capitolo 34, "Score Editor".

Per ulteriori informazioni, vedere

il Capitolo 33, "MIDI Editor".

Visualizzazione di MIDI Editor nella

finestra Edit
È possibile scegliere se visualizzare o nascondere
un riquadro MIDI Editor nella parte inferiore
della finestra Edit (sotto il riquadro Tracks).

Per visualizzare o nascondere la vista MIDI Editor

nella finestra Edit:
„ Selezionare (o deselezionare) View >

Other Displays > MIDI Editor.

„ Fare clic sull'icona per mostrare/nascondere

MIDI Editor posta nell'angolo inferiore sinistro

del riquadro Tracks nella finestra Edit.

„ Fare doppio clic sul separatore sotto il riquadro

Tracks nella finestra Edit.

„ Dal menu della finestra Edit, selezionare

(o deselezionare) MIDI Editor.

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 193

 Finestra dei controlli
Eleven Rack
(solo Eleven Rack)
La finestra dei controlli Eleven Rack è una finestra
speciale in Pro Tools che consente di controllare
Eleven Rack interamente dal computer. È possibile
accedervi quando si utilizza Eleven Rack come
interfaccia con Pro Tools, nonché quando si
è connessi a un sistema Pro Tools|HD per controllo
via USB. La finestra dei controlli Eleven Rack
è disponibile solo quando Eleven Rack è collegato
al sistema Pro Tools.
Finestra dei controlli Eleven Rack
Per ulteriori informazioni, vedere la guida
utente di Eleven Rack.
194 Guida di riferimento di Pro Tools
Browser DigiBase
Si accede ai database di DigiBase tramite
gli appositi browser. I browser forniscono
un'intuitiva interfaccia utente per i database
DigiBase dotata di utili funzioni per eseguire
le varie operazioni di gestione, quali la ricerca
e l'ordinamento dei dati.
I browser di Pro Tools sono simili alle finestre
del sistema operativo del computer (come Esplora
risorse in Windows o Finder in Macintosh), con la
differenza che i browser sono stati appositamente
studiati per lavorare in Pro Tools. È possibile
visualizzare più browser contemporaneamente
e disporli sullo schermo in modo indipendente,
ognuno con una propria impostazione
di visualizzazione.
I browser consentono di cercare e ordinare file
audio, video e di sessione. Questi file vengono
visualizzati nei browser e possono quindi essere
trascinati direttamente all'interno della sessione
corrente di Pro Tools.
Se sono necessari elementi offline, Pro Tools
consente di trovare i file corrispondenti
e di ricollegarli ai media online.
Premere i tasti Alt+; (Windows) o Opzione+;
(Macintosh) per aprire il browser Workspace.
Per portare tutti i browser DigiBase in primo
piano, premere Alt+J (Windows) oppure
Opzione+J (Macintosh).
Per portare tutti i browser in secondo piano,
premere Alt+Maiusc+J (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole+J (Macintosh).
Di seguito vengono riportati i principali elementi Elenco degli elementi Visualizza il contenuto
di un browser DigiBase (vedere la figura in basso): di un volume, di una cartella, di una sessione
o del database di un catalogo. In ogni colonna
Barra del titolo Visualizza il tipo di browser dell'elenco degli elementi sono riportati i metadati,
(Workspace, Volume, Project o Catalog) e il quali nome e formato del file, dei volumi, delle
nome del volume, del catalogo o della sessione cartelle e dei file dell'elenco.
a esso associati.
Pro Tools presenta tre diversi tipi di browser,
Barra degli strumenti La barra degli strumenti disponibili in tutti i sistemi supportati:
contiene il menu del browser, l'icona di ricerca,
• Il browser Workspace
le viste preimpostate (da 1 a 5) e una serie di
strumenti per la navigazione all'interno del • I browser dei volumi
browser. • Il browser Project
• Cataloghi
Intestazioni di colonna Visualizzano i tipi di
metadati presenti nell'elenco degli elementi.
Le intestazioni di colonna possono essere:
• Ridimensionate trascinandone il bordo
o disposte in un diverso ordine trascinando
le intestazioni stesse.
• Trascinate nel riquadro fisso o nel riquadro
di scorrimento.

Barra del titolo

Barra degli strumenti
Intestazioni
di colonna

Elenco degli
elementi

Riquadro fisso Show/Hide Riquadro di scorrimento

Barra di divisione dei riquadri

Elementi principali di un browser DigiBase (in figura viene mostrato il browser dei volumi)

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 195

 Browser Workspace
Il browser Workspace consente di accedere a tutti
i volumi inizializzati e alle cartelle e ai file in essi
contenuti.
Tramite questo browser è possibile effettuare
le seguenti operazioni:
• Accesso a tutti i volumi inizializzati.
• Accesso a tutti i cataloghi.
• Esecuzione di ricerche all'interno di più
volumi e cataloghi contemporaneamente.
• Impostazione di volumi per la registrazione
e riproduzione, per la sola riproduzione
o per il trasferimento.
• Scollegamento dei volumi.
• Visualizzazione, gestione, ascolto in anteprima
e importazione di singoli elementi in qualsiasi
catalogo o volume inizializzato.
• Aggiornamento dei database per interi volumi.
Per ulteriori informazioni sul browser Workspace,
vedere "Browser Workspace" a pagina 325.
Browser dei volumi
I browser dei volumi consentono di gestire i file
dei volumi locali e di rete. I volumi sono partizioni
formattate di un disco fisico (disco rigido). Aprire
un browser dei volumi facendo doppio clic su un
volume nel browser Workspace. Tutte le modifiche
apportate all'interno di questi browser (quali copia,
eliminazione o spostamento di file e cartelle)
vengono riprodotte all'interno dei volumi stessi.
I volumi comprendono i dischi rigidi inizializzati,
i volumi di memorizzazione di rete e i
CD/DVD-ROM.
Tramite i browser dei volumi è possibile effettuare
le seguenti operazioni:
• Visualizzazione, gestione, ascolto in
anteprima e importazione di singoli
elementi all'interno di un volume.
• Aggiornamento di database con il
contenuto del volume.
196 Guida di riferimento di Pro Tools
Browser Project
Il browser Project fornisce potenti strumenti di
ricerca e gestione dei file ai quali si fa riferimento
nella sessione corrente, indipendentemente dal
luogo in cui sono memorizzati. Tramite questo
browser è possibile effettuare le seguenti
operazioni:
• Visualizzazione di tutti i file multimediali
associati alla sessione corrente, inclusi
eventuali file mancanti.
• Visualizzazione, gestione, ascolto in
anteprima e spotting di singoli elementi.
Per ulteriori informazioni sul browser Project,
vedere "Browser Project" a pagina 328.
Cataloghi
I cataloghi consentono di gestire i file di Pro Tools
in modo estremamente sofisticato, organizzando
senza difficoltà i file provenienti da più origini in
librerie di file preferiti. È inoltre possibile ordinare
i cataloghi ed effettuare ricerche al loro interno
anche se i file ai quali fanno riferimento sono
offline. I cataloghi possono inoltre essere condivisi.
Tramite i cataloghi è possibile effettuare le seguenti
operazioni:
• Raccolta e organizzazione di file appartenenti
a qualsiasi combinazione di volumi.
• Creazione di cataloghi di volumi completi
da visualizzare e in cui effettuare ricerche
anche se il volume è offline.
• Visualizzazione, gestione, ascolto in
anteprima e importazione di singoli
elementi all'interno di un catalogo.
• Aggiornamento di database con il contenuto
del catalogo.
Per ulteriori informazioni sui cataloghi,
vedere "Cataloghi" a pagina 330.
Finestra Task
La finestra Task consente la visualizzazione
e la gestione di tutte le operazioni in background
avviate in Pro Tools. Tramite questa finestra
è possibile eseguire operazioni di monitoraggio,
sospensione e annullamento di operazioni
in background, quali copia di file, ricerche,
indicizzazioni e creazione di fade.
Per ulteriori informazioni sulla finestra Task,
vedere "Finestra Tasks" a pagina 334.
Finestra Relink
La finestra Relink presenta una serie di strumenti
e funzioni che consentono di ricollegare sessioni
e cataloghi a file multimediali. Gli strumenti della
finestra Relink consentono di cercare e riacquisire
file mancanti da utilizzare nella sessione corrente.
Creazione di nuove configurazioni
finestre
Per creare una configurazione finestre:
1 Aprire le finestre che si desidera includere nella
configurazione finestre e posizionarle nel punto
desiderato dello schermo.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Window > Configurations >
New Configuration.
– oppure –
• Se l'elenco di configurazioni finestre
è aperto, scegliere New Configuration dal
menu a comparsa Window Configuration List.

Per ulteriori informazioni sulla finestra Relink,

vedere "Finestra Relink" a pagina 320.

Gestione delle finestre

Configurazioni delle finestre

In Pro Tools sono disponibili potenti strumenti Finestra di dialogo New Window Configuration
per la configurazione delle finestre nella sessione
3 Nella finestra di dialogo New Window
e delle finestre interne delle finestre Edit, Mix,
Configuration eseguire una delle seguenti
MIDI Editor, Score Editor e Transport. Utilizzare
operazioni:
l'elenco di configurazioni finestre per creare,
• Selezionare Window Layout e scegliere
eliminare e gestire le configurazioni finestre
se includere o meno le impostazioni di
memorizzate. In Pro Tools è possibile memorizzare
visualizzazione delle finestre Edit, Mix,
fino a 99 configurazioni finestre. Le configurazioni
Targeted MIDI Editor, Score Editor
finestre vengono salvate con la sessione.
e Transport.
Creare un modello della sessione con le configu-
– oppure –
razioni preferite delle finestre. È quindi possibile
• Selezionare un'opzione delle impostazioni
utilizzare il modello quando si avvia una nuova
di visualizzazione delle finestre dal menu
sessione oppure è possibile utilizzare Import
a comparsa (finestre Edit, Mix, MIDI Editor
Session Data per importare le configurazioni
(Targeted), Score Editor o Transport).
finestre nella sessione corrente.

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 197

 4 Assegnare un nome alla nuova configurazione
finestre.
5 È possibile digitare un numero diverso per
la nuova configurazione finestre. Se il numero
digitato è già in uso per un'altra configurazione
finestre, viene chiesto di sostituirlo o di premere
Cancel. In alternativa, Pro Tools utilizza
automaticamente il primo numero disponibile
(da 1 a 99) per la configurazione finestre.
6 Digitare eventuali commenti per la nuova
configurazione finestre.
7 Fare clic su OK per memorizzare la nuova
configurazione finestre oppure premere Cancel.
La nuova configurazione finestre viene aggiunta
all'elenco di configurazioni finestre.
Per creare una nuova configurazione finestre
in uno slot con numero specifico:
„ Sul tastierino numerico, digitare punto (.), un
numero (da 1 a 99) e infine più (+) per aggiungere
una nuova configurazione finestre allo slot
corrispondente a quel numero.
Se a tale slot numerato corrisponde già
una configurazione finestre, questa verrà
sovrascritta dalla nuova configurazione.
Richiamo di configurazioni finestre
È possibile utilizzare l'elenco di configurazioni
finestre per richiamare le configurazioni finestre
memorizzate. È inoltre possibile utilizzare il
tastierino numerico della tastiera del computer
per richiamare una specifica configurazione
finestre.
198 Guida di riferimento di Pro Tools
Per richiamare una configurazione finestre,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare la configurazione finestre scegliendo
Window > Configurations.
„ Nell'elenco di configurazioni finestre, fare clic
sulla configurazione desiderata per richiamarla.
„ Sul tastierino numerico, premere punto, (.),
il numero della configurazione finestre (da 1 a 99),
quindi asterisco (*).
Il layout dello schermo della sessione di Pro Tools
viene aggiornato in base alla configurazione
finestre memorizzata.
Annullamento di configurazioni
finestre
In Pro Tools è possibile tornare al layout e alle
impostazioni finestre precedenti, con un singolo
livello di annullamento. Ciò è utile, ad esempio,
se si richiama una configurazione finestre, ma
si decide in seguito di tornare allo stato dello
schermo precedente.
Per annullare una configurazione finestre:
„ Sul tastierino numerico, premere punto, (.),
0 (zero), quindi asterisco (*).
Per ripetere una configurazione finestre:
„ Nel tastierino numerico, premere punto, (.),
0 (zero), quindi asterisco (*).
Se l'opzione Auto-Update Active Configuration
è attivata, l'annullamento della configurazione
finestre ripristina la configurazione finestre
memorizzata in precedenza senza salvare auto-
maticamente le modifiche (vedere "Aggiorna-
mento di configurazioni finestre" a pagina 199).
Modifica di configurazioni finestre
È possibile modificare le proprietà memorizzate
con le configurazioni finestre nonché il numero,
il nome o i commenti.
Per modificare una configurazione finestre:
1 Nell'elenco di configurazioni finestre, selezionare
la configurazione che si desidera modificare.
2 Scegliere Edit <Nome> dal menu a comparsa
Window Configuration List.
3 Nella finestra di dialogo Edit Window
Configuration, modificare la configurazione
e fare clic su OK.
Aggiornamento di configurazioni
finestre
Dopo avere richiamato una configurazione finestre
memorizzata, è possibile apportare modifiche
al layout e alle impostazioni delle finestre, quindi
aggiornare la configurazione finestre applicando
le modifiche. Questa operazione può essere
eseguita manualmente oppure è possibile
impostare Pro Tools in modo da aggiornare
automaticamente la configurazione attiva.
Per aggiornare manualmente una configurazione
finestre, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Window > Configurations >
Update Active Configuration.
La configurazione finestre attiva viene aggiornata
per includere le modifiche alle proprietà (layout
finestre e impostazioni di visualizzazione delle
finestre).
– oppure –
„ Scegliere Update <Nome> dal menu a comparsa
Window Configuration List.
La configurazione finestre attiva viene aggiornata
con le modifiche alle proprietà.
Per aggiornare manualmente la configurazione
finestre attiva in Pro Tools, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Scegliere Window > Configurations > Auto-Update
Active Configuration.
– oppure –
„ Scegliere Auto-Update Active Configuration
dal menu a comparsa Window Configuration List.
Quando si sceglie Auto-Update Active Configuration,
la configurazione finestre attiva viene aggiornata
ad ogni modifica apportata al layout finestre e alle
impostazioni di visualizzazione finestre.
Le configurazioni finestre che non includono un
layout finestre e memorizzano solo le impostazioni
di visualizzazione finestre non possono essere
attivate e di conseguenza non possono essere
aggiornate automaticamente. Se si desidera
aggiornare una configurazione finestre con
le modifiche apportate alle impostazioni
di visualizzazione finestre (come la larghezza
dell'elenco delle regioni nella finestra Edit),
utilizzare il comando Update nell'elenco
di configurazione finestre.
Cancellazione di configurazioni
finestre
La cancellazione di una configurazione finestre
rimuove la configurazione finestre e il numero
di slot associato, mantenendo inalterati i numeri
di slot delle altre configurazioni finestre.
Il comando Clear è utile se si desidera inserire
un'altra configurazione nello stesso slot.
Per cancellare una configurazione finestre:
1 Nell'elenco di configurazioni finestre,
selezionare la configurazione finestre che
si desidera cancellare.
2 Selezionare Clear <Nome> dal menu
a comparsa Window Configuration List.
Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 199
 Eliminazione di configurazioni
finestre
L'eliminazione di una configurazione finestre
rimuove la configurazione finestre e il numero
di slot associato e rinumera le configurazioni
finestre successive.
Disposizione delle finestre
Pro Tools dispone di comandi che consentono
di affiancare o sovrapporre tutte le finestre aperte.
Le finestre mobili (come quelle dei plug-in)
e la finestra Transport non vengono influenzate
da questi comandi.

Per eliminare una configurazione finestre: Per disporre le finestre:

1 Nell'elenco di configurazioni finestre, „ Scegliere Window > Arrange e selezionare

selezionare la configurazione finestre che una delle opzioni seguenti:

si desidera eliminare.
2 Selezionare Delete <Nome> dal menu
a comparsa Window Configuration List.
Per eliminare tutte le configurazioni finestre:
„ Scegliere Delete All dal menu a comparsa
Window Configuration List.
Importazione di configurazioni
finestre
È possibile importare configurazioni finestre
da un'altra sessione utilizzando l'opzione
Import Session Data.
Tile Dispone tutte le finestre aperte secondo
uno schema di affiancamento.
Tile Horizontal Dispone tutte le finestre aperte
secondo uno schema di affiancamento orizzontale.
Questa opzione non è disponibile se il numero
di finestre aperte è eccessivo.
Tile Vertical Dispone tutte le finestre aperte
secondo uno schema di affiancamento verticale,
l'una accanto all'altra. Questa opzione non
è disponibile se il numero di finestre aperte
è eccessivo.
Cascade Dispone tutte le finestre aperte secondo
uno schema di sovrapposizione.

Per importare configurazioni finestre:

1 Scegliere File > Import > Session Data.

2 Selezionare l'opzione Window Configurations.

3 Se si desidera importare sole le configurazioni

finestre, fare clic sul menu a comparsa Session
Data to Import e selezionare None.

4 Fare clic su OK.

200 Guida di riferimento di Pro Tools

Come nascondere tutte le finestre
mobili Funzionamento delle
configurazioni finestre
Il comando Hide All Floating Windows consente di
nascondere o visualizzare tutte le finestre mobili. Una configurazione finestre può memorizzare
Ciò è utile per rimuovere rapidamente tutte le la posizione e le dimensioni di tutte le finestre
finestre mobili dallo schermo in modo da utilizzare aperte, tra cui:
le finestre Edit o Mix. • Finestra Edit
• Finestra Mix
Per nascondere o visualizzare tutte le finestre mobili: • Finestra MIDI Editor di destinazione
„ Selezionare o deselezionare Window > Hide All • Finestra Score Editor
Floating Windows. • Browser Workspace

Premere Ctrl+Alt+Start+W (Windows) • Browser Project

o Command+Opzione+Control+W (Macintosh) • Browser DigiBase
per visualizzare o nascondere tutte le finestre • Finestra Session Setup
mobili. • Finestre Time, Tempo ed Event Operations
• Finestra MIDI Event List
Chiusura delle finestre • Finestra Real-time MIDI Properties
• Finestra Beat Detective
Per chiudere una finestra aperta:
• Finestre dei plug-in
1 Accertarsi che la finestra che si desidera
• Finestre Panner
chiudere sia in primo piano.
• Finestre Mic Pre
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tutte le finestre mobili elencate nel menu
• Fare clic sul pulsante Close della finestra. Window:
– oppure – • Finestra Task Manager
• Scegliere Window > Close Window. • Finestra Transport
• Finestra Big Counter
Premere Control+W (Windows) o Command+W
(Macintosh) per chiudere la finestra in primo • Finestra Automation
piano. • Finestra Memory Locations
• Finestra Machine Track Arming
• Finestra Video Universe
• Finestra Video
• Tavolozza dei colori
• Finestra Undo History
• Finestra dei controlli Eleven Rack
• Finestra Disk Space
• Finestra System Usage

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 201


La posizione e la dimensione dell'elenco
di configurazioni finestre non vengono
memorizzate con le configurazioni finestre.
Una configurazione finestre può inoltre
memorizzare le impostazioni di visualizzazione
delle finestre Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,
Score Editor e Transport.
Elenco di configurazioni finestre
L'elenco di configurazioni finestre consente di
richiamare e gestire le configurazioni memorizzate
delle finestre e di creare nuove configurazioni
finestre.
Elenco di configurazioni finestre
Per aprire l'elenco di configurazioni finestre:
„ Scegliere Window > Configurations >
Window Configuration List.
Premere Command+Opzione+J (Macintosh)
o Ctrl+Alt+J (Windows) per visualizzare
o nascondere l'elenco di configurazioni
finestre.
202 Guida di riferimento di Pro Tools
Proprietà delle configurazioni
finestre
Le configurazioni finestre possono essere
memorizzate e richiamate con il layout delle
finestre della sessione di Pro Tools e con le
impostazioni delle finestre Edit, Mix e Transport.
Per specificare quali proprietà memorizzare
per ogni configurazione finestre, è possibile
utilizzare la finestra di dialogo New Window
Configuration o Edit Window Configuration.
Finestra di dialogo Edit Window Configuration
Number Numero di slot nel quale è memorizzata
la configurazione finestre (da 1 a 99). Per richiamare
la configurazione finestre memorizzata in uno
slot, è possibile premere punto (.), il numero della
configurazione finestre, quindi asterisco (*) sul
tastierino numerico della tastiera del computer.
Name Nome della configurazione finestre
memorizzata.
Window Layout Quando è attivata, l'opzione
consente di memorizzare le dimensioni
e la posizione di tutte le finestre aperte.
Include le impostazioni di visualizzazione per
le finestre Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
Editor e Transport Quando è attivata, l'opzione
consente di memorizzare nella la configurazione
finestre tutte le impostazioni di visualizzazione
delle finestre Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,
Score Editor e Transport (ad esempio, se l'elenco
delle regioni viene visualizzato o meno nella
finestra Edit). Questa opzione è disponibile Comandi e opzioni per
solo se è attivata l'opzione Window Layout. le configurazioni finestre
Window Display Settings Memorizza esclusivamente Ci sono tre tipi principali di comandi e opzioni
le impostazioni di visualizzazione per la finestra per le configurazioni finestre
selezionata (Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, • Icone del filtro di visualizzazione
Score Editor o Transport): • Voci del menu a comparsa Window
• Edit Window Display Settings Configuration List
• Larghezza dell'elenco delle tracce • Opzioni di configurazione finestra attiva
e dell'elenco dei gruppi
• Altezza dell'elenco delle tracce Icone del filtro di visualizzazione
• Larghezza dell'elenco regioni delle regioni
Tramite le icone del filtro di visualizzazione,
• Righelli visualizzati (il righello principale
l'elenco di configurazioni finestre consente
viene sempre visualizzato)
di visualizzare o nascondere le configurazioni
• Colonne visualizzate per le tracce
finestre, a seconda che siano memorizzate
(come Inserts, Sends o Comments)
o meno con le impostazioni del layout finestre
• Visualizzazione della finestra Tempo Editor
e con le impostazioni delle finestre Edit, Mix,
• Visualizzazione dei controlli Transport Score Editor, MIDI Editor o Transport.
nella finestra Edit
• Disposizione della barra degli strumenti Impostazioni della finestra MIDI Editor (di destinazione)
della finestra Edit Impostazioni della finestra Transport
Impostazioni della finestra Score Editor
• Mix Window Display Settings Impostazioni della finestra Mix
• Larghezza dell'elenco delle tracce Impostazioni della finestra Edit
Layout finestre
e dell'elenco dei gruppi
• Altezza dell'elenco delle tracce
• Righe visualizzate per le tracce
(come Inserts, Sends o Comments)
• Visualizzazione ridotta o estesa della
console di mixaggio
• Score Editor
• MIDI Editor (di destinazione)
• MIDI Editor (non di destinazione)
• Transport Window Display Settings Elenco di configurazioni finestre con icone del filtro
di visualizzazione
• Display dei contatori
• Display dei controlli MIDI
• Vista espansa

Comments Consente di digitare commenti

per la configurazione finestre.

Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 203

 Per visualizzare o nascondere le configurazioni
finestre nell'elenco di configurazioni finestre,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sull'icona View Filter per visualizzare
o nascondere le configurazioni finestre che
includono la proprietà desiderata (layout finestre
e impostazioni delle finestre Edit, Mix, Score
Editor, MIDI Editor o Transport).
– oppure –
„ Selezionare o deselezionare la voce View Filter
nel menu a comparsa Window Configuration List.
Menu a comparsa Window
Configuration List
Dal menu a comparsa Window Configuration List
è possibile selezionare opzioni di visualizzazione
e ordinamento, oltre a comandi per la creazione
e la rimozione delle configurazioni finestre.
Menu a comparsa Window Configuration List
View Filter Consente di visualizzare o nascondere
le icone del filtro di configurazioni finestre
e le configurazioni finestre con le impostazioni
del layout finestre e con le impostazioni delle
finestre Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor
o Transport.
Show Comments Consente di visualizzare
o nascondere i commenti nell'elenco
di configurazioni finestre.
New Configuration Consente di creare una confi-
gurazione finestre. Questo comando è disponibile
anche scegliendo Window > Configurations.
204 Guida di riferimento di Pro Tools
Update <Nome> Aggiorna la configurazione
finestre selezionata con le modifiche apportate
al layout e alle impostazioni delle finestre che
dipendono dalle proprietà della configurazione
finestre. Questo comando è disponibile anche
scegliendo Window > Configurations.
Edit <Nome> Apre la finestra di dialogo Edit
Window Configuration nella quale è possibile
modificare le proprietà della configurazione
finestre selezionata.
Clear <Nome> Cancella la configurazione finestre
selezionata senza eliminare lo slot (numero).
Delete All Elimina tutte le configurazioni finestre.
Insert Slot Before <Nome> Inserisce un nuovo slot
prima della configurazione finestre selezionata e,
se necessario, incrementa il numero degli slot
successivi.
Delete <Nome> Slot Elimina la configurazione
finestre selezionata, il relativo slot (numero)
e rinumera gli slot successivi.
Auto-Update Active Configuration Aggiorna
automaticamente la configurazione finestre
attiva mentre si apportano modifiche al layout
e alle impostazioni delle finestre. Se l'opzione
Auto-Update Active Configuration è attivata,
il numero della configurazione attiva viene
visualizzato anche nel menu Window. Questo
comando è disponibile anche scegliendo
Window > Configurations.
Numero di configurazione finestre attiva visualizzato
nel menu Window
Configurazione finestre attiva
La configurazione finestre attiva è indicata da un
rombo a sinistra del numero della configurazione
finestre nell'elenco di configurazioni finestre e nel
sottomenu Configurations (Window > Configuration).
Se l'opzione Auto-Update Active Configuration
è attivata, il numero della configurazione attiva
viene visualizzato anche nel menu Window.
È possibile attivare solo le configurazioni finestre
che includono un layout finestre.
Elenco di configurazioni finestre in cui viene mostrata
la configurazione attiva
Menu
I menu di Pro Tools includono comandi e opzioni
per la configurazione e l'utilizzo di Pro Tools,
sessioni e materiale per le sessioni.
Per informazioni dettagliate sui menu
principali di Pro Tools e sui menu dell'elenco
delle regioni, vedere la Guida dei menu.
Menu principali di Pro Tools
Pro Tools include i menu principali seguenti:
File Contiene una serie di comandi utilizzati
per creare e gestire le sessioni di Pro Tools.
Edit Contiene una serie di comandi utilizzati
per modificare e manipolare la selezione corrente
e che interessano i dati nella timeline o negli
Appunti.
View Contiene una serie di comandi utilizzati
per personalizzare l'aspetto del contenuto nelle
varie finestre visualizzate.
Track Contiene una serie di comandi utilizzati
per creare, gestire e modificare le tracce.
Region Contiene una serie di comandi utilizzati
per gestire e modificare le regioni.
Event Contiene una serie di comandi per
il montaggio di eventi audio e MIDI.
AudioSuite Fornisce i plug-in AudioSuite
Options Contiene una serie di comandi che
consentono di selezionare diverse opzioni
di montaggio, registrazione, monitoraggio,
riproduzione e visualizzazione.
Setup Contiene una serie di comandi per
l'apertura di finestre e finestre di dialogo
o per la configurazione di vari parametri
hardware e software di Pro Tools.
Window Contiene una serie di comandi
che consentono di attivare o disattivare la
visualizzazione di varie finestre di Pro Tools.
Help Fornisce accesso alla Guida in linea di Pro Tools
e alla Knowledge Base di Pro Tools. Il menu Help
fornisce accesso anche alla seguente documenta-
zione in PDF (installata con Pro Tools): Guida dei
plug-in audio, Guida dei menu di Pro Tools, Guida
di riferimento di Pro Tools e Guida delle scelte rapide
da tastiera di Pro Tools.
Il menu Help consente inoltre di accedere
al comando Additional Software Options (dove
è possibile cercare prodotti Avid per espandere
il proprio sistema Pro Tools) e al comando Check
For Updates, che consente di verificare la presenza
di aggiornamenti e assicurarsi di disporre sempre
delle più recenti versioni del software e dei
plug-in Pro Tools.
Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 205
 Menu degli elenchi delle tracce,
delle regioni e dei gruppi
Gli elenchi delle tracce, delle regioni e dei gruppi
presentano menu a comparsa per la gestione
e l'utilizzo dei contenuti di ogni elenco, nel modo
descritto di seguito:
Menu Track List Include comandi per visualizzare
o nascondere le tracce nelle finestre Mix, Edit,
MIDI Editor e Score Editor. Questo menu consente
inoltre di ordinare gli elementi all'interno
dell'elenco.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Elenco delle tracce" a pagina 232.
Menu dell'elenco dei gruppi (gruppi di montaggio
e gruppi di mixaggio) Include i comandi per la
creazione, la visualizzazione, la sospensione
e l'eliminazione dei gruppi di mixaggio
e montaggio.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Elenco dei gruppi" a pagina 259.
Menu dell'elenco delle regioni (solo finestra Edit)
Include i comandi per la ricerca, la selezione,
l'ordinamento, l'eliminazione, la ridenominazione,
l'inserimento della marcatura temporale, la
compressione, l'esportazione e il ricalcolo delle
panoramiche della forma d'onda per gli elementi
contenuti nell'elenco delle regioni. Questo menu
a comparsa consente inoltre di impostare l'ordine
di rilascio delle regioni trascinate nella timeline
dall'elenco delle regioni.
Per ulteriori informazioni, vedere
il Capitolo 15, "Elenco delle regioni".
206 Guida di riferimento di Pro Tools
Menu del pulsante destro del mouse
di Track Name e Region Name
I nomi delle tracce e delle regioni dispongono
di menu del pulsante destro del mouse per la
gestione e l'utilizzo di tracce o regioni, nel modo
descritto di seguito:
Menu a comparsa di Track Name Se si fa clic
con il pulsante destro del mouse sulla finestra
Edit o Mix o nell'elenco delle tracce, è possibile
accedere a vari comandi delle tacce (ad esempio
per visualizzare/nascondere, attivare/disattivare,
rinominare, duplicare ed eliminare le tracce).
Per ulteriori informazioni, vedere "Menu
a comparsa di Track Name" a pagina 235.
Menu del pulsante destro del mouse di Region Name
(solo finestra Edit) Se si fa clic sul nome di una
regione nell'elenco delle regioni, è possibile
accedere ai comandi per cancellare, rinominare,
inserire la marcatura temporale o sostituire le
regioni. Il menu a comparsa consente inoltre
di esportare come file le definizioni delle regioni
o le regioni selezionate, ricalcolare le panoramiche
delle forme d'onda, selezionare il file di livello
superiore delle regioni selezionate nel browser
Workspace di DigiBase o di selezionare una
regione come oggetto nella finestra Edit.
Per ulteriori informazioni, vedere
il Capitolo 15, "Elenco delle regioni".
Menu a comparsa del nome del
gruppo e dell'indicatore Group ID
della traccia
Quando si fa clic e si tiene premuto il pulsante
del mouse sul nome di un gruppo nell'elenco dei
gruppi o si fa clic sull'indicatore Group ID di una
traccia, viene visualizzato un menu a comparsa
che consente di accedere a vari comandi del gruppo
(ad esempio, per selezionare le tracce in un gruppo).
Per ulteriori informazioni, vedere
"Menu a comparsa del nome del gruppo
e dell'indicatore Group ID" a pagina 260.
Descrizioni comandi
Pro Tools fornisce delle descrizioni comandi in
tutte le principali finestre. Se si sofferma il cursore
per alcuni secondi sopra un nome abbreviato
oppure su un'icona o uno strumento senza
denominazione, viene visualizzato il nome della
funzione o alcune informazioni sull'elemento,
a seconda delle impostazioni delle preferenze
Tool Tips.
Per configurare le descrizioni comandi per Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Display.
2 Nella sezione Basics, attivare le opzioni delle
descrizioni comandi che si desidera visualizzare.
Function Mostra il nome della funzione dei
diversi elementi di Pro Tools, quali pulsanti,
indicatori, modalità, selettori e strumenti
di montaggio specifici.
Details Mostra il nome o il valore abbreviato
o nascosto di vari elementi di Pro Tools, quali
nomi di insert, livelli di guadagno, impostazioni
e assegnazioni di routing.
Per disattivare le descrizioni comandi,
lasciare entrambe le opzioni deselezionate.
3 Fare clic su OK.
Capitolo 12: Finestra principale Pro Tools 207
208 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 13: Tracce
In Pro Tools sono disponibili diversi tipi di tracce
da utilizzare nelle sessioni audio, MIDI e video
di Pro Tools.
Tipi di tracce
In una sessione di Pro Tools è possibile utilizzare
diversi tipi di tracce, tra cui tracce audio, ingresso
Aux, master fader, master VCA (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2),
MIDI, strumentali e video.
Le caratteristiche delle tracce video sono
descritte nel Capitolo 51, "Utilizzo dei video
in Pro Tools".
Tracce audio, ingresso Aux, master fader
e master VCA
Pro Tools supporta tracce audio, ingresso Aux,
master fader e master VCA mono, stereo e in
formato multicanale.
Tracce audio Le tracce audio consentono
di registrare su disco e di riprodurre file audio
registrati su disco o importati da disco.
Tracce ingresso Aux Le tracce di ingresso Aux
possono essere utilizzate come mandate di effetti,
destinazione per submix e per il bouncing,
ingressi per il monitoraggio o l'elaborazione
del materiale audio (ad esempio dei dati audio
provenienti da strumenti MIDI esterni) e per
molte altre operazioni di routing audio.
Tracce master fader Le tracce master fader
controllano il livello complessivo dei percorsi
audio indirizzati ai percorsi di uscita fisici.
Si supponga, ad esempio, di disporre di 24 tracce
in una sessione in cui i canali da 1 a 8 siano
indirizzati all'uscita Analog Output 1–2, i canali
da 9 a 16 all'uscita Analog Output 3–4 e i canali
da 17 a 24 all'uscita Analog Output 5–6. In tali
condizioni, è possibile creare tre master fader,
uno per il controllo di ciascuna coppia di uscite.
Le tracce master fader possono anche essere
utilizzate per altri scopi, ad esempio per il controllo
dei livelli di submix. Per ulteriori informazioni,
vedere "Tracce master fader e flusso dei segnali"
a pagina 980.
Tracce master VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2) Le tracce master VCA
emulano il funzionamento dei canali amplificatore
controllati dal voltaggio su console analogiche,
dove verrebbe utilizzato un fader del canale VCA
per controllare, raggruppare o applicare un offset
ai livelli del segnale di altri canali sulla console.
Le tracce master VCA non trasmettono l'audio,
pertanto non sono dotate di ingressi, uscite, insert
o mandate. Un gruppo di mixaggio viene assegnato
a una traccia master VCA e viene visualizzato nel
selettore di assegnazione della traccia VCA.
I controlli delle tracce in questo gruppo, denominate
tracce slave, vengono modificati dai controlli sulla
traccia master VCA. Per ulteriori informazioni,
vedere "Tracce master VCA" a pagina 983.
Capitolo 13: Tracce 209
 Tracce MIDI
Le tracce MIDI consentono di registrare,
memorizzare e riprodurre dati MIDI. Tali tracce
non sono attraversate da segnali audio, pertanto
al momento della creazione non sarà possibile
selezionare un tipo di formato.
Tracce strumento
Le tracce strumento sono tracce speciali che
forniscono funzionalità sia audio che MIDI
in un'unica channel strip. Le tracce strumento
semplificano l'utilizzo di strumenti software
e hardware per la registrazione e il monitoraggio
di strumenti MIDI.
Tracce video
Le tracce video consentono di aggiungere
o importare file video multimediali QuickTime
(Windows e Macintosh) o Windows Media Video
(solo Windows Vista).
Con una periferica video Avid e Pro Tools,
è possibile aggiungere o importare i video Avid
nella timeline di Pro Tools (vedere il Capitolo 51,
"Utilizzo dei video in Pro Tools".)
Le tracce video sono visualizzate esclusivamente
nella finestra Edit ed è possibile visualizzare
i video nella finestra Video.
210 Guida di riferimento di Pro Tools
Formati delle tracce
Tracce Mono
Una traccia audio, ingresso Aux, master fader
o strumento in formato mono controlla il volume
e in alcuni casi il pan per un singolo canale audio.
Una traccia audio mono utilizza una sola voce.
Una traccia mono può inoltre essere indirizzata
a un'uscita multicanale.
Tracce Stereo
Una traccia audio, ingresso Aux, strumento
o master fader stereo consiste in una singola
channel strip che riproduce due canali audio
come coppia stereo. Le tracce audio stereo
utilizzano due voci.
Tracce multicanale
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Una traccia multicanale consiste in una singola
channel strip che riproduce più canali audio
(da 3 a 8 canali alla volta). Ciò consente a Pro Tools
di supportare formati di mixaggio multicanale
tra cui i formati LCRS, 5.1, 6.1 e altri. Le tracce
audio, ingresso Aux, master fader e strumento
possono utilizzare qualsiasi formato multicanale
supportato.
Per ulteriori informazioni sul mixaggio surround
con Pro Tools, vedere i seguenti capitoli:
• Capitolo 47, "Impostazione di Pro Tools per
il suono surround"
• Capitolo 48, "Tracce multicanale e router
dei segnali"
• Capitolo 49, "Pan e mixaggio surround"
 Channel strip delle tracce ingresso Aux
Channel strip delle tracce
Ogni traccia ingresso Aux dispone di un proprio
(Finestra Mix)
gruppo di controlli della channel strip, tra cui
volume, pan, modalità Automazione, funzioni
Channel strip delle tracce audio
di assolo e silenziamento.
Ogni traccia audio dispone di un proprio gruppo
di controlli channel strip, tra cui volume, pan, Codifica a colori delle tracce
abilitazione alla registrazione, monitoraggio
dell'ingresso (solo Pro Tools HD), modalità Insert (da A a E)

Automazione, funzioni di assolo e silenziamento

e assegnazione delle voci.

Codifica a colori delle tracce Mandate (da A a E)

Controlli delle tracce HEAT
(solo Pro Tools HD con opzione HEAT)
Selettori del percorso di ingresso/uscita audio
Insert (da A a E) Pulsante della finestra Output
Selettore modalità Automazione

ID gruppo

Manopole di pan
Mandate (da A a E) Indicatori pan

Pulsanti Solo e Mute

Percorsi ingressi/uscite audio

Pulsante della finestra Output
Fader volume
Selettore modalità Automazione

ID gruppo Meter di livello

Manopola di pan
Indicatore pan
Pulsante di monitoraggio TrackInput (solo Pro Tools HD)
Pulsante Track Record Enable Indicatore volume/picco/ritardo
Indicatore del tipo di traccia
Pulsanti Solo e Mute Pulsante nome traccia

Vista Delay Compensation

Fader volume

Meter di livello Commenti traccia

Selettore voci Codifica a colori delle tracce

Indicatore volume/picco/ritardo
Channel strip delle tracce ingresso Aux stereo
Indicatore del tipo di traccia
Pulsante nome traccia

Vista Delay Compensation

Commenti traccia

Codifica a colori delle tracce

Channel strip delle tracce audio mono

Capitolo 13: Tracce 211

 Channel strip delle tracce master fader
Ogni traccia master fader dispone di un proprio
gruppo di controlli della channel strip, tra cui
volume e la modalità Automazione.
Insert (da A a E)
Selettore del percorso di uscita audio
Pulsante della finestra Output
Selettore modalità Automazione
Indicatore
Fader volume
Meter di livello
Indicatore volume/picco/ritardo
Indicatore del tipo di traccia
Pulsante nome traccia
Vista Delay Compensation
Commenti traccia
Codifica a colori delle tracce
Channel strip delle tracce master fader stereo
212 Guida di riferimento di Pro Tools
Channel strip delle tracce master VCA
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Ogni traccia master VCA dispone di un proprio
gruppo di controlli channel strip tra cui volume,
abilitazione alla registrazione, monitoraggio
degli ingressi (solo Pro Tools HD), modalità
Automazione, funzioni di assolo e silenziamento.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Tracce master VCA" a pagina 983.
Codifica a colori delle tracce
ID gruppo
Selettore Automation Mode
TrackInput
(solo HD) Record Enable
Assolo Mute
Fader volume
Indicatore volume
Indicatore del tipo di traccia
Commenti traccia
Codifica a colori delle tracce
Tracce master VCA
Channel strip delle tracce MIDI Volume MIDI
Selettore di ingresso MIDI
Ogni traccia MIDI dispone di un proprio gruppo
Pulsante di silenziamento MIDI
di controlli della channel strip, tra cui volume, Selettore di uscita MIDI
pan, abilitazione alla registrazione, modalità Meter MIDI (Velocity)
Pan MIDI
Automazione, funzioni di assolo e silenziamento,
assegnazione di patch e assegnazione di
Insert (da A a E)
canali MIDI.

Codifica a colori delle tracce

Selettore di ingresso MIDI
Selettore di uscita MIDI Mandate (da A a E)

Selettore modalità Automazione

ID gruppo Selettori del percorso di ingresso/uscita audio

Manopola di pan MIDI Pulsante della finestra Output
Selettore modalità Automazione
Indicatore pan MIDI
Record Enable ID gruppo

Pulsanti Solo e Mute Manopole di pan

Fader volume MIDI Indicatori pan

Record Enable
Meter MIDI Velocity Pulsanti Solo e Mute

Fader volume
Selezione della patch
Indicatore volume MIDI
Meter di livello
Indicatore del tipo di traccia
Pulsante nome traccia
Selezione della patch
Commenti traccia Indicatore volume/picco/ritardo
Indicatore del tipo di traccia
Codifica a colori delle tracce Nome della traccia

Vista Delay Compensation

Channel strip MIDI
Commenti traccia
Channel strip delle tracce strumento
Codifica a colori delle tracce
Ogni traccia strumento dispone di un proprio
gruppo di controlli della channel strip, tra cui Channel strip per tracce strumento stereo, vista Instruments
audio (come una traccia di ingresso Aux), volume,
pan, modalità Automazione, funzioni di assolo
e silenziamento e abilitazione alla registrazione
MIDI (come una traccia MIDI). Le tracce strumento
dispongono della vista Instruments aggiuntiva,
in cui sono disponibili controlli per gli ingressi,
le uscite, il silenziamento, il volume e il pan MIDI
(come in una traccia MIDI).

Capitolo 13: Tracce 213

 Controlli delle tracce di ingresso Aux
Controlli e indicatori delle tracce
Ciascuna traccia di ingresso Aux dispone di un
(Finestra Edit)
proprio gruppo di controlli traccia, che comprende
nome della traccia, assolo, silenziamento, vista
Controlli delle tracceaudio della traccia, altezza, Timebase e modalità
Automazione.
Ogni traccia audio dispone di un proprio gruppo
di controlli, tra cui il nome della traccia, la playlist, Pulsante Solo
Selettore dell'altezza traccia
l'abilitazione alla registrazione, il monitoraggio
Nome della traccia
degli ingressi (solo Pro Tools HD), l'assolo, il
silenziamento, la vista e l'altezza della traccia,
Timebase, Elastic Audio, assegnazione delle Pulsante Mute
voci e modalità Automazione. Selettore di viste
della traccia
Selettore modalità
Selettore dell'altezza traccia
Automazione
Nome della traccia
Pulsante Record Enable
Pulsante di monitoraggio TrackInput
(solo Pro Tools HD)
Pulsante Solo Selettore timebase
Pulsante Mute Visualizzare/nascondere i canali di automazione

Controlli traccia della finestra Edit per tracce di ingresso

Selettore Aux stereo (altezza della traccia media)
della playlist

Selettore di viste
Controlli della tracce master fader
della traccia
Ciascuna traccia master fader dispone di un proprio
gruppo di controlli traccia, che comprende nome,
vista e altezza della traccia, Timebase e modalità
Automazione.
Selettore Automation Mode Selettore altezza Selettore vista
Selettore di plug-in Elastic Audio della traccia della traccia
Selettore voci Nome della traccia
Selettore timebase
Visualizzare/nascondere i canali di automazione

Controlli traccia della finestra Edit per tracce audio mono

(altezza della traccia media)

Selettore timebase
Visualizzare/nascondere Modalità Automazione
i canali di automazione
Controlli traccia della finestra Edit per tracce master
fader stereo (altezza della traccia media)

214 Guida di riferimento di Pro Tools

Controlli delle tracce master VCA Controlli delle tracce MIDI
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete Ciascuna traccia MIDI dispone di un proprio
Production Toolkit 2) gruppo di controlli traccia, che comprende nome
Ogni traccia master VCA dispone di un proprio della traccia, playlist, abilitazione alla registrazione,
gruppo di controlli, tra cui il nome della traccia, assolo, silenziamento, vista della traccia, altezza,
la playlist, l'abilitazione alla registrazione, il patch, Timebase e modalità Automazione.
monitoraggio degli ingressi (solo Pro Tools HD),
Selettore dell'altezza traccia
l'assolo, il silenziamento, la vista e l'altezza della Pulsante Record Enable
traccia, la timebase e la modalità Automazione. Nome della traccia
Pulsante Solo
Selettore dell'altezza traccia Pulsante Mute
Nome della traccia
Pulsante Record Enable
Pulsante di monitoraggio TrackInput Selettore
(solo Pro Tools HD) della playlist
Pulsante Solo
Pulsante Mute
Selettore di viste
della traccia

Selettore Automation Mode

Selettore patch
Selettore timebase
Visualizzare/nascondere i canali controller

Selettore modalità Automazione Controlli traccia della finestra Edit per tracce MIDI
Selettore timebase (altezza della traccia media)
Visualizzare/nascondere i canali di automazione

Controlli traccia della finestra Edit per tracce master VCA

(altezza della traccia media)

Capitolo 13: Tracce 215

 Controlli delle tracce strumento
Viste della finestra Edit
Ciascuna traccia strumento dispone di un proprio
gruppo di controlli traccia, che comprende nome Oltre ai controlli traccia e alle playlist (di regioni
della traccia, playlist, abilitazione alla registrazione, di eventi sulla timeline), la finestra Edit offre le
assolo, silenziamento, vista della traccia, altezza, viste seguenti, che corrispondono ai controlli
patch, Timebase e modalità Automazione. delle channel strip della finestra Mix:
• Comments
Selettore dell'altezza traccia
Pulsante Record Enable • Mic Preamps
Nome della traccia
• Instruments
Pulsante Solo
Pulsante Mute • Inserts (da A a E e da F a J)
• Sends (da A a E e da F a J)
Selettore • I/O
della playlist
• Real-Time Properties
Selettore di viste • Track Color
della traccia

Vedere anche "Viste nelle finestre

Mix ed Edit" a pagina 989.

Selettore modalità Automazione Vista Comments

Selettore patch
Selettore timebase La vista Comments consente di digitare
Visualizzare/nascondere i canali di automazione e controller
e visualizzare commenti per una traccia specifica.
Controlli traccia della finestra Edit per tracce strumento
stereo (altezza della traccia media) Per ulteriori informazioni sulla vista
Comments, vedere "Aggiunta di commenti
Controlli delle tracce video alle tracce" a pagina 222.
Ciascuna traccia video dispone di un proprio
gruppo di controlli traccia, che comprende nome Vista Mic Preamps
della traccia, playlist, stato online, vista e altezza La vista Mic Preamps presenta controlli per tracce
della traccia. con ingressi audio fisici indirizzati attraverso PRE.
Selettore dell'altezza traccia
Nome della traccia Selettore della playlist Per ulteriori informazioni consultare
la Guida di PRE.

Pulsante Online

Selettore di viste della

traccia
Indicatore della frequenza
delle immagini

Controlli traccia della finestra Edit per tracce video

(altezza della traccia media)

216 Guida di riferimento di Pro Tools

Vista Instruments Per attivare la vista I/O nella finestra Edit:

La vista Instruments fornisce i controlli MIDI per
le tracce strumentali: selettore di ingresso MIDI,
selettore di uscita MIDI, volume MIDI, pan MIDI
e silenziamento MIDI.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Assegnazione di ingressi e uscite MIDI
per le tracce strumento" a pagina 247.
Vista Inserts (da A a E e da F a J)
La vista Inserts fornisce fino a dieci insert
(insert I/O dei plug-in di software e hardware
per la generazione e l'elaborazione di dati audio)
per ogni traccia audio, ingresso Aux, master fader
e strumento.
Per ulteriori informazioni sugli insert vedere
il Capitolo 44, "Plug-in e insert hardware".
Vista Sends (da A a E e da F a J)
„ Selezionare View > Edit Window > I/O.
Le channel strip della finestra Mix visualizzano
sempre i selettori di ingresso e di uscita oltre
ai valori di pan e di volume, pertanto in
questa finestra non è disponibile l'opzione
di visualizzazione della vista I/O.
Per informazioni dettagliate sui selettori
di ingresso e di uscita, vedere "Assegnazione
di ingressi e uscite audio alle tracce"
a pagina 236.
Indicatore volume/picco/ritardo canale
L'indicatore del volume di una traccia audio
presenta tre modalità di visualizzazione:
Volume, Peak e Channel Delay.
Per passare da una modalità all'altra:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command

(Macintosh) e fare clic sull'indicatore per passare

La vista Sends mostra le assegnazioni delle mandate
da una delle seguenti modalità all'altra:
di ciascun audio, ingresso Aux e traccia strumento.
Indicatore del volume e fader a comparsa Mostra
Per ulteriori informazioni, vedere
il livello di volume corrente o il livello di ingresso
"Configurazione della vista delle mandate
di una traccia, così come impostato dal fader del
nelle finestre Mix ed Edit" a pagina 999.
volume. Nella vista I/O (finestra Edit), fare clic
sull'indicatore del volume per visualizzare il fader
Vista I/O a comparsa Volume, utilizzabile per la regolazione
Nella finestra Edit, la vista I/O fornisce selettori del volume.
di ingresso e uscita su tracce audio, ingresso Aux,
master fader (solo uscita), MIDI e strumento
(corrispondenti ai controlli con lo stesso nome
della finestra Mix).

Selettore Input Path

Pulsante della finestra Output
Indicatore volume
Indicatore pan Fader a comparsa del volume nella vista I/O della
Selettore del percorso di uscita
finestra Edit (traccia audio)

Vista I/O (finestra Edit per tracce audio)

Capitolo 13: Tracce 217

 Indicatore di picco Funge da indicatore del margine
di sicurezza, basandosi sull'ultimo livello di picco
della riproduzione. Per reimpostare il contatore
di picco, fare clic su un punto qualsiasi del meter.
I valori possono variare tra –∞ (nessun segnale)
e 0 dB.
Indicatore di ritardo canale (solo Pro Tools HD
Visualizza, in campioni, il ritardo totale verificatosi
nella traccia a causa dell'utilizzo di plug-in TDM
o insert hardware sul canale interessato.
Indicatore pan
L'indicatore Pan visualizza l'impostazione di pan
corrente di una traccia. L'intervallo dei valori pan
utilizzabili è compreso tra <100 (completamente
a sinistra) e 100> (completamente a destra).
I controlli pan sono disponibili solo per le tracce
stereo o per le tracce mono indirizzate a un'uscita
stereo.
Nella vista I/O (finestra Edit), fare clic sull'indicatore
del pan per visualizzare il dispositivo di scorrimento
a comparsa Pan, utilizzabile per la regolazione
del pan.
Dispositivo di scorrimento a comparsa del pan nella
vista I/O (finestra Edit per la traccia audio)
Le tracce multicanale più grandi di stereo non
dispongono di indicatore Pan nella vista I/O.
È possibile visualizzare e regolare la funzione
di pan multicanale nella finestra Output della
traccia o nella finestra Mix.
218 Guida di riferimento di Pro Tools
Dispositivo di scorrimento pan
Il dispositivo di scorrimento Pan consente
di controllare il bilanciamento di una traccia
tra gli elementi della coppia di uscite assegnata.
Viene visualizzato soltanto quando si usano tracce
stereo o tracce mono indirizzate a un'uscita stereo.
Il dispositivo di scorrimento pan di una traccia
MIDI si rivela utile solo per il controllo di un modulo
audio che supporti la funzione di pan MIDI.
I controlli pan di mandata possono essere
collegati ai controlli pan principali di una
traccia tramite l'attivazione del pulsante
Follow Main Pan nella finestra Send.
Fader del volume
Il fader del volume consente di definire il livello
di riproduzione delle tracce in fase di riproduzione
e il livello di monitoraggio in fase di registrazione.
È possibile collegare i livelli di registrazione e di
monitoraggio attivando l'opzione Link Record and
Play Faders nelle preferenze della scheda Operation.
Il massimo guadagno per un fader del volume
è + 12 dB.
Fader volume MIDI
Se il modulo audio MIDI supporta il volume, il
fader del volume di una traccia MIDI o strumento
può inviare un valore compreso fra 0 e 127 al
controller del volume MIDI.
Real-Time Properties
Nella finestra Edit la vista Real-Time Properties
consente l'accesso ai controlli Real-Time Properties
(come Quantize o Transpose) per le tracce MIDI
e strumento. Per ulteriori informazioni, vedere
"Proprietà real-time MIDI" a pagina 733.
Track Color
Nella finestra Edit la vista Track Color visualizza
la fila Track Color all'estrema sinistra dei controlli
di traccia.

Meter di livello delle tracce
Nelle tracce audio, i meter di livello indicano
il livello del segnale registrato o riprodotto dal
disco rigido. Nelle tracce ingresso Aux, master
fader e strumento, i meter di livello indicano il
livello del segnale riprodotto attraverso l'uscita
del canale. Il colore verde indica livelli nominali,
il giallo indica il pre-clipping (–6 dB sotto l'intera
scala) e il rosso indica il clipping. Quando una
traccia audio è abilitata per la registrazione,
questi meter indicano i livelli di registrazione.
Nelle tracce MIDI e nella vista Instruments
per le tracce strumento, il meter di livello indica
la velocity MIDI dell'evento MIDI più recente.
Pre-Fader e Post-Fader Metering
È possibile impostare globalmente i meter di
livello delle tracce audio per indicare livelli pre
o post fader. Quando è selezionata la funzione
Pre-Fader Metering, i meter di livello mostrano
i livelli indipendentemente dalla posizione
del fader. Quando è selezionata la funzione
Post-Fader Metering, i meter di livello vengono
visualizzati in base alla posizione del fader.
Per alternare l'indicazione dei livelli delle tracce
tra pre fader e post fader:
„ Selezionare Options > Pre-Fader Metering.
Peak Hold
I meter Pro Tools forniscono la funzione Peak Hold,
per la quale sono disponibili tre opzioni:
3 Second, Infinite o None.
Per scegliere un'impostazione Peak Hold:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Display.
2 Selezionare un'opzione Peak Hold.
3 Fare clic su OK.
Per azzerare il meter:
„ Fare clic su un punto qualsiasi del meter.
Per azzerare tutti i meter, eseguire una delle
operazioni descritte di seguito:
„ Tenere premuto il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic su un meter qualsiasi.
„ Scegliere Track > Clear All Clip Indicators.
„ Premere Opzione+C (Macintosh) o Alt+C
(Windows).
Segnalazione del clipping
I meter Pro Tools forniscono la funzione Clip
Indication, per la quale sono disponibili tre opzioni:
3 Second, Infinite o None. Quando si verifica il
clipping, il LED superiore rimane acceso (rosso).
Gli indicatori di clipping sono inclusi nelle
finestre dei plug-in, di invio e delle tracce.
Per scegliere un'impostazione Clip Indication:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Display.
2 Selezionare un'opzione Clip Indication.
3 Fare clic su OK.
Per azzerare un indicatore di clipping:
„ Fare clic su un punto qualsiasi del meter.
Per azzerare tutti gli indicatori di clipping,
eseguire una delle operazioni descritte di seguito:
„ Tenere premuto il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic su un meter qualsiasi.
„ Scegliere Track > Clear All Clip Indicators.
„ Premere Opzione+C (Macintosh) o Alt+C
(Windows).
Capitolo 13: Tracce 219
 Vista Wide Meters
La vista Wide Meters consente di aumentare
l'ampiezza dei meter di livello delle tracce
nelle finestre Mix ed Edit in modo da facilitare
la lettura degli stessi. La vista Wide Meters
supporta anche la vista Narrow Mix.
Per attivare e disattivare la vista Wide Meters:
„ Premere Command+Opzione+Control
(Macintosh) o Ctrl+Alt+Start (Windows)
e fare clic su un meter di livello delle tracce
nella finestra Mix o nella finestra Edit.
Vista Wide Meters, finestra Mix e finestra Edit
Regolazione della larghezza
delle tracce
Finestra Mix
Il comando Narrow Mix consente di visualizzare
tutte le tracce o tutti i canali della finestra Mix
a una larghezza ridotta per risparmiare spazio
su schermo in una sessione di grandi dimensioni.
Per informazioni sulla regolazione dell'altezza
delle tracce nella finestra Edit vedere "Altezze
della traccia" a pagina 230.
220 Guida di riferimento di Pro Tools
Per ridurre la larghezza delle tracce nella
finestra Mix:
„ Selezionare View > Narrow Mix.
Per visualizzare le tracce con larghezza normale:
„ Deselezionare View > Narrow Mix.
È possibile passare da una larghezza di traccia
all'altra premendo Command+Opzione+M
(Macintosh) o Ctrl+Alt+M (Windows).
Creazione delle tracce
È possibile creare tracce mono e stereo in tutti
i sistemi Pro Tools. In Pro Tools HD o Pro Tools
con opzione Complete Production Toolkit 2
è inoltre possibile creare tracce multicanale
(da LCR a 7.1).
Il sistema assegna automaticamente alle nuove
tracce un nome predefinito che può successiva-
mente essere modificato.
‹ Per inserire nuove tracce dopo una traccia
specifica all'interno di una sessione, fare clic sul
nome della traccia dopo cui si desidera inserire
le tracce nella finestra Mix o nella finestra Edit
prima di aprire la finestra di dialogo New Tracks:
le nuove tracce vengono aggiunte immediata-
mente dopo la traccia selezionata.
‹ Per inserire nuove tracce dopo l'ultima traccia
della sessione, prima di visualizzare la finestra
New Tracks assicurarsi che non sia stato selezionato
alcun nome di traccia.
È inoltre possibile aggiungere le tracce alla
sessione importandole da sessioni esistenti.
Vedere "Importazione dei dati della sessione"
a pagina 356.
Per creare nuove tracce:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni
per aprire la finestra di dialogo New Tracks:
• Scegliere Track > New.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
su qualsiasi nome di traccia nella finestra
Mix o Edit, oppure su Track List, quindi
scegliere New.
Premere Ctrl+Maiusc+N (Windows)
o Command+Maiuscole+N (Macintosh)
per aprire la finestra di dialogo New Tracks.
Numero di tracce da creare Aggiungi/rimuovi riga
Tipo di traccia
Formato della traccia Timebase traccia
Finestra di dialogo New Tracks
2 Selezionare il tipo di traccia che si desidera
aggiungere dal menu a comparsa Track Type.
Per scorrere automaticamente il menu
a comparsa Track Type nella finestra di dialogo
New Tracks, premere il tasto Command
(Macintosh) o il tasto Ctrl (Windows)
e utilizzare i tasti Freccia Su/Giù.
3 Selezionare il formato della traccia (mono,
stereo o uno dei formati surround multicanale) dal
menu a comparsa Track Format. I formati surround
sono disponibili solo nei sistemi Pro Tools|HD
o Pro Tools con opzione Complete Production
Toolkit 2.
Per scorrere automaticamente il menu
a comparsa Track Format, premere il tasto
Command (Macintosh) o Ctrl (Windows)
e utilizzare i tasti Freccia Sinistra/Destra.
4 Selezionare la timebase (campioni o tick)
dal menu a comparsa Track Timebase.
Per scorrere automaticamente il menu
a comparsa Track Timebase, premere
Command (Macintosh) o Ctrl (Windows)
e utilizzare i tasti Freccia Su/Giù.
5 Immettere il numero delle nuove tracce.
Se si stanno creando più tracce di tipo diverso,
è possibile spostarsi alla riga del campo
Number of New Tracks successiva o precedente
premendo il tasto di tabulazione o il tasto
delle maiuscole e quello di tabulazione.
6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per aggiungere più tracce, fare clic sul
pulsante Add Row.
Aggiungere una nuova traccia premendo
Command+N (Macintosh) o Ctrl+N (Windows)
oppure premendo Command+Più (+) (Macintosh)
o Ctrl+Più (+) (Windows) sul tastierino numerico.
– oppure –
• Per rimuovere una traccia, fare clic sul
pulsante Remove Row.
Per eliminare l'ultima traccia dalla finestra di
dialogo New Tracks, premere Command+Meno
(–) (Macintosh) o Ctrl+Meno (–) (Windows).
7 Per riordinare le tracce, fare clic su un'icona
di spostamento della riga e trascinarla verso l'alto
o verso il basso.
Icona di spostamento della riga
Icona di spostamento della riga nella finestra di dialogo
New Tracks
8 Fare clic su Create.
Capitolo 13: Tracce 221
 Nomi predefiniti delle tracce 2 Nella finestra di dialogo Track Name/Comments
digitare il nuovo nome della traccia.
Quando si creano nuove tracce audio, ingresso Aux,
master fader, master VCA, MIDI e strumentali, 3 Fare clic su Previous o Next per rinominare altre
queste vengono denominate "Audio", "Aux", tracce visualizzate.
"Master", "VCA", "MIDI" o "Inst" e corredate di una
Per passare alla traccia precedente o successiva
numerazione consecutiva. Ad esempio, quando
nella finestra di dialogo Track Name/Comments,
si creano le prime due tracce audio in una nuova
premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
sessione, i nomi predefiniti assegnati sono "Audio 1"
(Macintosh) e utilizzare i tasti freccia Su/Giù
e "Audio 2". È possibile rinominare le tracce
o Sinistra/Destra.
e inserire commenti per ciascuna di esse.
4 Fare clic su OK.
Denominazione delle tracce
I nomi delle tracce vengono utilizzati per Aggiunta di commenti alle tracce
denominare automaticamente regioni e file
Per aggiungere commenti a una traccia, eseguire
audio registrati (vedere "Nomi predefiniti
una delle seguenti operazioni:
delle tracce" a pagina 222).
„ Posizionarsi sulla channel strip della traccia,

fare clic nell'area Comments, digitare i commenti

per la traccia e premere il tasto Invio (Windows)
o A capo (Macintosh).
– oppure –

„ Nella finestra Edit o Mix, fare doppio clic

sul pulsante Track Name relativo a una traccia.

Fare clic direttamente sull'area Comments,
digitare i commenti desiderati e premere il
tasto Invio (Windows) o A capo (Macintosh).

Per immettere un ritorno a capo nell'area

Finestra di dialogo Track Name/Comments Comments, premere i tasti Maiusc+Invio
(Windows) o Maiuscole+A capo (Macintosh)
Per rinominare una traccia:
della tastiera alfanumerica.
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Edit o Mix fare doppio clic
sul pulsante Track Name della traccia che
si desidera rinominare.
– oppure –
• Nelle finestre Track List, Mix o Edit, fare clic
con il pulsante destro del mouse sul nome
della traccia che si desidera rinominare.

222 Guida di riferimento di Pro Tools

Numerazione delle tracce
Con la vista Track Number attiva, a ciascuna
traccia viene assegnato un numero corrispondente
alla posizione nelle finestre Mix e Edit. Durante
il riordino, le tracce vengono rinumerate per
mantenere la sequenza della posizione.
Per attivare la vista Track Number:
„ Scegliere View > Track Number.
Per passare direttamente al numero di una traccia:
1 Scegliere Track > Scroll to Track.
Premere Command+Opzione+F (Macintosh)
o Ctrl+Alt+F (Windows) per aprire la finestra
di dialogo Scroll to Track.
2 Nella finestra di dialogo Scroll To Track,
immettere il numero di posizione della traccia.
Finestra di dialogo Scroll To Track
3 Fare clic su OK.
La traccia viene selezionata e la finestra scorre nel
modo seguente:
• Le tracce della finestra Mix vengono spostate
in modo da portare la traccia selezionata
il più vicino possibile alla parte sinistra
della finestra.
• Le tracce della finestra Edit vengono spostate
in modo da portare la traccia selezionata
il più vicino possibile alla parte superiore
della finestra.
Selezione di tracce
La selezione delle tracce è necessaria per operazioni
quali la duplicazione o l'aggiunta di tracce a un
gruppo. È possibile selezionare una sola traccia
o più tracce contemporaneamente.
Per selezionare una traccia:
„ Fare clic sul nome di una traccia non evidenziata
nella relativa channel strip.
Traccia non selezionata
Traccia selezionata
Tracce selezionate e non selezionate
Per selezionare un intervallo di tracce:
1 Fare clic sul nome di una traccia non evidenziata
nella relativa channel strip.
2 Tenere premuto il tasto delle maiuscole e fare
clic su un'altra traccia.
Verranno selezionate tutte le tracce tra la prima
e quella appena selezionata.
Per selezionare o deselezionare tracce non contigue,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Premere il tasto Command (Macintosh) o il tasto
Ctrl (Windows) e fare clic sui pulsanti Track Name
delle tracce non evidenziate per selezionarle.
– oppure –
„ Premere il tasto Command (Macintosh) o il tasto
Ctrl (Windows) e fare clic sui pulsanti Track Name
delle tracce evidenziate per deselezionarle.
Capitolo 13: Tracce 223
 Per selezionare tutte le tracce:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o il tasto
Alt (Windows) e fare clic su qualsiasi pulsante
Track Name non evidenziato.
Per deselezionare tutte le tracce:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o Alt
(Windows) e fare clic su qualsiasi pulsante
Track Name evidenziato.
Selezione di tracce quando si effettuano
selezioni Edit
In Pro Tools è possibile collegare le selezioni
Track e Edit. Quando le selezioni Track e Edit
sono collegate, è possibile eseguire una selezione
all'interno di una traccia o tra più tracce per
il montaggio e ogni traccia associata viene
selezionata (i nomi delle tracce vengono
evidenziati automaticamente).
Per collegare le selezioni Track e Edit:
„ Selezionare Options > Link Track and Edit Selection.
Visualizzazione di una traccia
Per visualizzare una traccia:
„ Nelle finestre Track List, Mix o Edit, fare clic
con il pulsante destro del mouse sul nome della
traccia e selezionare Scroll into View.
La traccia viene selezionata e la finestra scorre nel
modo seguente:
• Le tracce della finestra Mix vengono
spostate in modo da portare la traccia
selezionata il più vicino possibile alla
parte sinistra della finestra.
• Le tracce della finestra Edit vengono
spostate in modo da portare la traccia
selezionata il più vicino possibile alla
parte superiore della finestra.
224 Guida di riferimento di Pro Tools
Eliminazione delle tracce
Quando si eliminano le tracce, i dati della regione
audio o MIDI rimangono nell'elenco delle regioni,
tuttavia la disposizione delle regioni nella traccia
eliminata (la playlist della traccia) va perduta.
Se la traccia contiene playlist non assegnate
ad alcuna traccia, verrà richiesto se si desidera
conservarle o eliminarle.
Il comando Delete Tracks non può essere
annullato.
Per eliminare una traccia:
1 Fare clic sul nome della traccia nella relativa
channel strip per selezionarla.
Per selezionare più tracce, premere il tasto
Command (Macintosh) o il tasto Ctrl (Windows)
e fare clic sugli altri nomi di traccia.
Per selezionare una serie di tracce, premere
il tasto Maiusc e fare clic sui nomi delle tracce
desiderate.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Delete.
– oppure –
• Nelle finestre Track List, Mix o Edit, fare
clic con il pulsante destro del mouse sul
nome della traccia e selezionare Delete.
3 Fare clic su OK per rimuovere le tracce selezionate
dalla sessione.
Duplicazione delle tracce
Il comando Duplicate Track consente di duplicare
una o più tracce con i relativi attributi (dati audio
o MIDI, playlist, automazione e così via).
Per duplicare una o più tracce:
1 Selezionare le tracce da duplicare.
Per ulteriori informazioni vedere
"Selezione di tracce" a pagina 223.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Duplicate.
• Premere Opzione+Maiuscole+D (Macintosh)
o Alt+Maiusc+D (Windows).
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
nome della traccia nelle finestre Track List,
Mix o Edit e selezionare Duplicate.
Finestra di dialogo Duplicate Tracks
3 Nella finestra di dialogo Duplicate Tracks
impostare le seguenti opzioni:
• Specificare il numero di copie da creare
nel campo Number of Duplicates.
• Per copiare la playlist di montaggio
correntemente attiva (visibile) dalla traccia
sorgente, selezionare Active Playlist.
• Per copiare tutte le playlist di montaggio
nella traccia sorgente, selezionare Alternate
Playlists.
• Per copiare tutti i dati di automazione dalla
traccia sorgente, selezionare Automation.
• Per copiare tutte le assegnazioni di plug-in
e insert, selezionare Inserts.
• Per copiare tutte le mandate e le relative
assegnazioni, selezionare Sends.
• Per mantenere tutte le assegnazioni
dei gruppi di mixaggio e di montaggio,
selezionare Group Assignments.
4 Per duplicare più tracce, eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Per far sì che tutte le tracce appena create
seguano l'ultima traccia sorgente selezionata
(all'estrema destra della finestra Mix e nella
parte inferiore della finestra Edit), selezionare
l'opzione Insert after Last Selected Track.
– oppure –
• Per fare in modo che ciascuna traccia appena
creata venga inserita subito dopo la rispettiva
traccia sorgente, deselezionare l'opzione.
5 Fare clic su OK per duplicare le tracce secondo
le impostazioni definite nella finestra di dialogo
Duplicate Tracks. Fare clic su Annulla per chiudere
la finestra di dialogo senza creare duplicati della
traccia.
Nella finestra Mix ogni traccia duplicata viene
creata a destra della relativa traccia originale.
Nella finestra Edit ogni traccia duplicata viene
creata sotto la traccia originale. Per la duplicazione
di più tracce è possibile fare in modo che tutte le
nuove tracce seguano l'ultima traccia selezionata,
oppure che ciascuna nuova traccia segua la
rispettiva traccia sorgente.
Duplicazione di tracce slave VCA
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Se si duplica una traccia slave VCA senza duplicare
le relative assegnazioni di gruppo, viene eseguita
la convergenza dell'automazione sulla traccia
duplicata. Il duplicato su cui è stata eseguita
la convergenza viene riprodotto esattamente
come se si trovasse nel gruppo VCA. Per ulteriori
informazioni, vedere "Tracce master VCA"
a pagina 983.
Capitolo 13: Tracce 225

Viste della traccia
La vista Track determina i dati visualizzati
e modificabili nell'area della playlist della traccia.
È possibile impostare i dati di questa vista su
Playlists, Blocks, Analysis, Warp, Waveform,
Volume, Volume Trim, Mute, Pan, Send oppure
su un altro controllo automatico o controller
continuo, a seconda del tipo di traccia e del
sistema Pro Tools in uso.
Tracce audio Le tracce audio possono essere
impostate sui controlli Blocks, Playlists, Analysis,
Warp, Waveform, Volume, Volume Trim, Mute, Pan
o su qualunque altro controllo di plug-in attivato
per l'automazione. Per impostazione predefinita,
le tracce audio sono impostate sulla vista
Waveform, formato in cui il materiale viene
rappresentato graficamente con forme d'onda
di ampiezza (una rappresentazione del suono
in ambiente temporale). Si tratta di una vista
che fornisce il dettaglio necessario per operazioni
di montaggio più complesse sulle regioni.
Tracce ingresso Aux Le tracce ingresso Aux possono
essere impostate sui controlli Volume, Volume Trim,
Mute, Pan, Send o su qualunque altro controllo
di plug-in attivato per l'automazione.
Tracce master fader Le tracce master fader possono
essere impostate sui controlli Volume, Volume Trim
o su qualunque altro controllo di plug-in attivato
per l'automazione.
Tracce master VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2) Le tracce
master VCA possono essere impostate su Volume,
Volume Trim o Mute.
Tracce MIDI Le tracce MIDI possono essere impo-
state su Blocks, Regions, Notes, Velocity, Volume, Mute,
Pan, Pitch Bend, Mono After Touch, Program Change,
Sysex e su qualsiasi tipo di controller continuo.
Le tracce MIDI sono generalmente impostate su
Notes o Regions: con queste impostazioni le note
226 Guida di riferimento di Pro Tools
vengono visualizzate in un formato che ricorda
i rulli di carta perforata per pianole. Utilizzare
la vista Regions per montare e disporre le regioni
MIDI e la vista Notes per l'inserimento e la modi-
fica di note MIDI. Le altre viste delle tracce MIDI
sono utili per il montaggio dei dati di velocity,
controller, modifiche di programma ed eventi
esclusivi al sistema (sysex).
Tracce strumento Le tracce strumento possono
essere impostate su Blocks, Regions, Notes, Velocity,
Volume, Mute, Pan, Pitch Bend, Mono After Touch,
Program Change, Sysex e su qualsiasi tipo di
controller continuo per MIDI, oltre che sui
controlli Volume, Volume Trim, Mute, Pan, Send
o su qualunque altro controllo di plug-in attivato
per l'automazione. Le tracce strumento sono
generalmente impostate su Notes o Regions: con
queste impostazioni le note vengono visualizzate
in un formato che ricorda i rulli di carta perforata
per pianole. Utilizzare la vista Notes per inserire,
modificare, copiare e incollare note MIDI.
Utilizzare la vista Regions per arrangiare, acquisire
o consolidare regioni. Le altre viste delle tracce
strumento sono utili per il montaggio dell'auto-
mazione, dei dati del controller, delle modifiche
di programma e degli eventi esclusivi al sistema
(sysex).
Tracce video Per informazioni sulle viste della
traccia, vedere "Vista Video Track" a pagina 1226.
Vista Blocks Tracks
Quando la vista della traccia è impostata su Blocks,
le regioni audio e MIDI vengono visualizzate
sotto forma di blocchi vuoti con il nome della
rispettiva regione. Questa vista delle tracce si rivela
particolarmente utile quando le regioni acquisite
e montate nella vista Waveform o durante un
evento MIDI devono essere spostate e disposte
in un ordine diverso. Con questo formato
l'aggiornamento delle schermate è più veloce.
Vista Playlists Tracks
(Solo tracce audio)
Quando la vista delle tracce è impostata su Playlists,
vengono visualizzate playlist alternative rispetto
alle tracce audio nei canali Playlist della finestra
della playlist principale relativa alla traccia.
Questa vista è utile per la composizione di tracce,
in quanto consente di selezionare le parti migliori
delle playlist alternative di una traccia e di copiarle
nella playlist principale.
Vista tracce Analysis e Warp
(Solo tracce audio)
Quando la vista delle tracce è impostata su Analysis
o Warp, è possibile montare l'analisi Elastic Audio
e i marker Warp sulle tracce con funzione Elastic
Audio attivata.
Vista Waveform
(Solo audio)
Con la vista delle tracce impostata su Waveform,
è possibile montare e disporre regioni audio su
tracce audio. Le forme d'onda sono rappresenta-
zioni dei dati audio in ambiente temporale;
è possibile visualizzarle nella forma normale
o rettificata e possono essere calcolate con
le modalità Peak e Power.
Vista della traccia impostata su Waveform per una
traccia audio
Per le tracce audio, la forma d'onda è visibile
anche nelle viste Playlists, Analysis, Warp
e Automation.
Vista Regions
(Solo MIDI)
Quando la vista delle tracce è impostata su
Regions, è possibile montare e disporre regioni
MIDI su tracce MIDI e strumentali.
Vista della traccia impostata su Regions per una
traccia MIDI
Vista Notes
(Solo MIDI)
Quando la vista delle tracce è impostata su Notes,
è possibile inserire e modificare note MIDI su
tracce MIDI e strumentali.
Viste Automation e Controller
Quando una traccia audio o strumentale viene
visualizzata in formato Volume, Pan o un altro
controllo automatizzato oppure quando una
traccia MIDI o strumentale è impostata su un
tipo di controller continuo (Volume o Pitch Bend),
i dati di tale traccia vengono visualizzati sotto
forma di grafico lineare, con una serie di breakpoint
modificabili. È possibile trascinare i breakpoint
per modificare i dati di automazione e inserire
nuovi breakpoint utilizzando lo strumento
Pencil o Grabber. Le tracce MIDI e strumento
dispongono inoltre di una vista Velocity per
modificare le velocity MIDI.
Vista della traccia impostata su Pan per una traccia audio
Capitolo 13: Tracce 227
 Per informazioni dettagliate sull'inserimento
e il montaggio dei dati di controller per le
tracce MIDI, vedere "Eventi di controller
continuo" a pagina 721.

È inoltre possibile montare i dati di automazione Selettore viste delle tracce master fader
e di controller nei canali sottostanti la vista
della playlist principale della traccia.
Per informazioni dettagliate sul montaggio
dei dati di automazione per le tracce audio,
vedere il Capitolo 45, "Automazione".

Selettore viste delle tracce master VCA (solo Pro Tools HD

Impostazione delle viste e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
delle tracce
Per impostare la vista di una traccia:
„ Fare clic sul selettore Track View relativo alla

traccia e selezionare la vista desiderata dal menu

a comparsa.

La traccia viene visualizzata nel nuovo formato.

Se la traccia in questione appartiene a un gruppo
di montaggio attivo, tutte le altre tracce del
gruppo vengono impostate sul nuovo formato.
Selettore viste delle tracce MIDI

Selettore viste delle tracce audio

Selettore viste delle tracce ingresso Aux Selettore viste delle tracce strumento

228 Guida di riferimento di Pro Tools

Modifica delle viste della traccia
Per le tracce audio, ingresso Aux, MIDI
e strumento è possibile passare alla vista della
traccia precedente o successiva o da una vista
standard predefinita all'altra.
Passaggio alla vista della traccia precedente
o successiva
Quando si passa alla vista della traccia
precedente o successiva, l'ordine dell'elenco
delle viste della traccia viene mantenuto come
visualizzato nel selettore corrispondente.
Non è possibile passare alla vista della
traccia precedente per i tipi di vista all'inizio
dell'elenco (quali Blocks per le tracce audio
o MIDI) e alla vista della traccia successiva
per i tipi di vista alla fine dell'elenco (quali
l'opzione per i controller MIDI).
Per passare alla vista della traccia precedente
o successiva:
1 Fare clic sulla traccia desiderata. Per modificare
la vista di più tracce, premere Maiusc e fare clic
o trascinare lo strumento Selector per selezionare
tracce supplementari, oppure selezionare un
gruppo.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per passare alla vista della traccia precedente
o successiva per tutte le tracce selezionate,
tenere premuti i tasti Control+Command
(Macintosh) o Ctrl+Start (Windows), quindi
premere il tasto Freccia sinistra o Freccia
destra.
– oppure –
• Per passare alla vista della traccia precedente
o successiva per tutte le tracce, tenere premuti
Command+Opzione+Control (Macintosh)
o Ctrl+Alt+Start (Windows), quindi premere
il tasto Freccia sinistra o Freccia destra.
Passaggio da una vista della traccia standard
all'altra
Le viste comunemente utilizzate per il montaggio
di tracce audio sono le viste Waveform e Volume,
mentre quelle comunemente utilizzate per
il montaggio di tracce MIDI e strumento sono
le viste Notes e Regions. In Pro Tools è possibile
passare da una di queste viste all'altra in tutta
semplicità.
Per alternare le viste delle tracce contenenti
il cursore Edit (o una selezione Edit):
1 Fare clic sulla traccia desiderata. Per passare
a un'altra vista per più tracce, premere il tasto delle
maiuscole e fare clic o eseguire il trascinamento
con lo strumento Selector per selezionare tracce
supplementari.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere i tasti Start+Meno (-) (Windows)
o Control+Meno (-) (Macintosh) sulla
tastiera alfanumerica.
Per passare da una vista della traccia
all'altra per tutte le tracce, premere i tasti
Opzione+Control+Meno (-) (Macintosh)
o Alt+Start+Meno (-) (Windows) sulla
tastiera alfanumerica.
– oppure –
• Dopo aver attivato il focus comandi per la
tastiera (vedere "Focus tastiera" a pagina 30),
premere il tasto Meno (-) sulla tastiera
alfanumerica.
Per passare da una vista della traccia all'altra
per tutte le tracce dopo avere attivato il focus
dei comandi, premere Opzione+Meno (-)
(Macintosh) o Alt+Meno (-) (Windows)
sulla tastiera alfanumerica.
Per le tracce audio vengono alternate le viste
Waveform e Volume, mentre per le tracce MIDI
e strumento è possibile passare dalla vista Notes
alla vista Regions.
Capitolo 13: Tracce 229
 Viste della traccia principali
Le tracce audio, MIDI e strumentali presentano
viste di traccia che fungono da "viste principali".
Quando una traccia è visualizzata nella sua vista
principale, le modifiche apportate vengono
applicate a tutti i dati della traccia. Ad esempio,
quando una traccia audio è impostata su Wave-
form, operazioni quali la copia e l'incollamento
non riguardano unicamente le informazioni della
forma d'onda, bensì tutti i dati di automazione.
Le viste principali variano in base al tipo di traccia,
come indicato di seguito:
• Tracce audio: Waveform e Blocks
• Tracce MIDI e strumentali: Regions,
Blocks e Notes (quando si utilizza
lo strumento Selector)
Altezze della traccia
Nella finestra Edit è possibile visualizzare
le tracce scegliendo fra otto altezze diverse:
Micro, Mini, Small, Medium, Large, Jumbo, Extreme
e Fit To Window. I formati di altezza maggiori sono
particolarmente utili per operazioni di montaggio
che richiedono precisione, in particolare per i dati
MIDI. I formati di altezza inferiori consentono
invece di non occupare inutilmente lo spazio dello
schermo in una sessione di grandi dimensioni.
È possibile regolare l'altezza di ogni singola
traccia oppure impostare tutte le tracce sulla
stessa altezza. L'altezza di una traccia può
essere modificata durante la riproduzione.
230 Guida di riferimento di Pro Tools
Per impostare l'altezza di una traccia, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla piccola freccia a sinistra del nome
della traccia per visualizzare il menu a comparsa
Track Height.
Menu a comparsa Track Height
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla scala dello zoom verticale situata a destra
dei controlli della traccia e scegliere l'altezza
desiderata dal menu a comparsa.
La traccia corrente viene ridimensionata in base
all'altezza selezionata. Se la traccia in questione
appartiene a un gruppo di montaggio, tutte le
tracce del gruppo vengono a loro volta impostate
sulla nuova altezza.
Premere Control+Freccia Su/Giù (Macintosh)
o Start+Freccia Su/Giù (Windows) per aumen-
tare o diminuire l'altezza delle tracce che con-
tengono una selezione o in cui è attualmente
posizionato il cursore di montaggio.
Per ridimensionare tutte le tracce in modo
proporzionale:
„ Fare clic sui pulsanti di zoom verticale avanti
e indietro nella finestra Edit.
Pulsanti di zoom verticale avanti e indietro, finestra Edit
Regolazione dell'altezza delle tracce
Nella finestra Edit è possibile ridimensionare come
desiderato l'altezza di qualsiasi traccia trascinando
il bordo inferiore della colonna Track Controls.
Per ridimensionare l'altezza di una traccia nella
finestra Edit:
„ Fare clic sulla linea inferiore della colonna
Controlli e altezza della traccia
L'opzione Track Height, che definisce l'altezza
della traccia, influisce sulle modalità di visualizza-
zione dei controlli nella finestra Edit. Ad esempio,
se l'altezza di una traccia è impostata su Small,
la maggior parte dei pulsanti viene visualizzata
con dimensioni ridotte.

Track Controls di una traccia e trascinare verso

l'alto o verso il basso. La forma del cursore cambia
per indicare che è possibile ridimensionare
la traccia.
L'altezza della traccia viene modificata
per incrementi.
Altezza della traccia impostata su Small
Quando l'altezza della traccia è impostata su
Mini o Micro, sono visibili solo i controlli Record,
Solo e Mute e i menu Playlist, Track Timebase, Track
Height e Track View sono accessibili tramite un
unico selettore.

Altezza della traccia impostata su Mini

Quando l'altezza della traccia è impostata su

Medium, Large, Jumbo o Extreme, tutti i controlli
Regolazione dell'altezza di una traccia audio delle tracce vengono visualizzati alle dimensioni
massime.
Tenere premuto il tasto Command (Macintosh)
o Ctrl (Windows) per regolare l'altezza della
traccia in modo continuo e non incrementale.

Per ridimensionare tutte le tracce in modo

continuo, premere il tasto Opzione (Macintosh)
o il tasto Alt (Windows) e trascinare.

Per ridimensionare tutte le tracce selezionate

Altezza della traccia impostata su Large
in modo continuo, premere Opzione+Maiuscole
(Macintosh) o Alt+Maiusc (Windows)
e trascinare.

Capitolo 13: Tracce 231


Elenco delle tracce
L'elenco delle tracce, situato nella parte sinistra
delle finestre Mix ed Edit, visualizza tutte le
tracce della sessione Consente di visualizzare
o nascondere le tracce nelle finestre Mix, Edit,
MIDI Editor e Score Editor. Anche se una traccia
Visualizzare/nascondere l'elenco
delle tracce e l'elenco dei gruppi
Per visualizzare o nascondere l'elenco delle tracce
(e l'elenco dei gruppi) eseguire una delle operazioni
seguenti:
„ Dal menu della finestra Edit, selezionare

è nascosta, il materiale presente sulla traccia (o deselezionare) Track List.

viene comunque riprodotto come parte della – oppure –
sessione. Le tracce inattive vengono visualizzate
„ Fare clic sul pulsante Show/Hide Track
in corsivo nell'elenco delle tracce.
List/Group List View nella finestra Mix o Edit.
L'elenco delle tracce può essere utilizzato
anche per creare nuove tracce durante
l'importazione di materiale multimediale
da DigiBase. Vedere "Importazione di file
mediante il trascinamento" a pagina 345.

Track Show/Hide
Codifica a colori delle tracce
Icona del tipo di traccia
Nome traccia
Menu Track List

Show/Hide Track List/Group List, finestra Edit

Menu Track List

Il menu a comparsa presente nella parte superiore
dell'elenco delle tracce contiene comandi che
consentono di visualizzare o nascondere tutte
le tracce, le tracce correntemente selezionate su
schermo o tipi di tracce specifici (audio, ingresso
Aux, master fader, MIDI, strumento, VCA master
o inattive).
Elenco delle tracce

Comando Show Only

232 Guida di riferimento di Pro Tools

Il comando Sort Tracks By consente di impostare
l'ordine delle tracce in base ai parametri Name,
Type, Edit Group, Mix Group o Voice. L'ordinamento
verrà riprodotto nell'elenco delle tracce delle
finestre Mix, Edit, MIDI Editor e Score Editor.
Opzioni Sort Tracks By
Quando una traccia appartenente a un gruppo
attivo viene nascosta, le operazioni di montaggio
eseguite su altri elementi del gruppo nella finestra
Edit non vengono eseguite sulla traccia nascosta.
Tuttavia, nella finestra Mix tutte le operazioni
(tranne l'abilitazione alla registrazione) verranno
eseguite anche sulle tracce nascoste appartenenti
a un gruppo attivo.
In Pro Tools HD, anche se la traccia è nascosta
dalla vista, la sua posizione rispetto alle altre
tracce influisce sulla priorità di riproduzione
come traccia attiva (vedere "Prestito di voci"
a pagina 245 per informazioni dettagliate).
Le opzioni presenti nel menu Track List della
finestra Score Editor sono diverse da quelli delle
finestre Mix, Edit e MIDI Editor. Per ulteriori
informazioni, vedere "Track List" a pagina 770.
Come visualizzare e nascondere
tracce
Le finestre Mix ed Edit sono collegate per quanto
riguarda le tracce visualizzate o nascoste. Tuttavia,
la finestra Score Editor e le finestre MIDI Editor
hanno un comportamento esclusivo sotto questo
aspetto. Se ad esempio si nasconde una traccia
specifica nella finestra Edit, questa viene nascosta
anche nella finestra Mix, ma non nelle finestre
Score Editor o MIDI Editor. Inoltre, se si nasconde
una traccia specifica in una finestra MIDI Editor,
la traccia viene nascosta solo in quella finestra.
Per nascondere una traccia, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sull'icona di visualizzazione delle
tracce nell'elenco delle tracce.
– oppure –
„ Nell'elenco delle tracce (o sulla channel strip
delle tracce), fare clic con il pulsante destro del
mouse sul nome della traccia e selezionare Hide
(o Hide and Make Inactive se la traccia è attiva
e si desidera anche disattivarla).
Icona di traccia visualizzata nell'elenco delle tracce
Icona di traccia nascosta nell'elenco delle tracce
Capitolo 13: Tracce 233
 Per visualizzare una traccia nascosta, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sull'icona di visualizzazione delle
tracce nell'elenco delle tracce.
– oppure –
„ Nell'elenco o sulla channel strip delle tracce,
fare clic con il pulsante destro del mouse sul nome
della traccia e selezionare Show (o Show and Make
Active se la traccia è attiva e si desidera anche
attivarla).
Per visualizzare tutte le tracce:
„ Fare clic sul menu Track List e scegliere Show All
Tracks.
È inoltre possibile visualizzare tutte le tracce
premendo Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e facendo clic sull'icona di visualizzazione
relativa a una qualsiasi traccia nascosta.
Per nascondere tutte le tracce:
„ Fare clic sul menu Track List e scegliere
Hide All Tracks.
È inoltre possibile nascondere tutte le tracce
premendo Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e facendo clic sull'icona di visualizzazione
relativa a una qualsiasi traccia visualizzata.
Per riordinare le tracce su schermo, trascinarne
i nomi sulle posizioni desiderate nelle finestre
Track List, Mix o Edit.
Per visualizzare un intervallo di tracce:
1 Selezionare un intervallo di tracce nascoste
nell'elenco delle tracce.
2 Fare clic sull'icona di visualizzazione relativa
alla traccia nascosta nella parte superiore
dell'elenco delle tracce.
3 Tenere premuto il tasto delle maiuscole e fare
clic sull'icona di visualizzazione relativa alla traccia
nascosta nella parte inferiore della selezione.
234 Guida di riferimento di Pro Tools
Verranno selezionate tutte le tracce tra la prima
e l'ultima traccia selezionata.
È inoltre possibile selezionare un intervallo
di tracce posizionando il cursore a sinistra
dei nomi delle tracce in modo da visualizzare
la cornice intermittente, quindi eseguire il
trascinamento nell'area circostante le tracce
da selezionare.
Per visualizzare o nascondere un intervallo
di tracce nell'elenco delle tracce con la cornice
intermittente:
1 Posizionare il cursore a sinistra di un nome
traccia fino a quando non viene visualizzata la
cornice intermittente, con un piccolo simbolo "+".
2 Fare clic sulla traccia nell'elenco e trascinare
verso l'alto o verso il basso lungo le icone per
visualizzare/nascondere relative alla traccia
e a quelle immediatamente sopra o sotto.
Per visualizzare o nascondere tracce non contigue:
„ Fare clic sull'icona di visualizzazione relativa
alle tracce che si desidera visualizzare o nascondere.
Gruppi di mixaggio/montaggio
e tracce nascoste
Nella finestra Mix, quando una traccia è nascosta
ma appartiene a un gruppo attivato, tutte le
operazioni eseguite su altri elementi del gruppo
(ad eccezione dell'abilitazione alla registrazione
audio o MIDI), verranno eseguite anche sulla traccia
nascosta. Quando si attiva la funzione di assolo,
silenziamento o scrittura dell'automazione per
una traccia appartenente a un gruppo, la funzione
viene attivata anche per tutti gli elementi nascosti
del gruppo.
Nella finestra Edit, tuttavia, le operazioni
di montaggio eseguite sugli elementi di un
gruppo attivato non vengono eseguite sulle
tracce nascoste appartenenti allo stesso gruppo.
Clipping ed elenco delle tracce
(solo Pro Tools HD)
Quando una traccia, un plug-in o una mandata
registra clipping, il nome della traccia viene
visualizzato in rosso nell'elenco delle tracce.
In corrispondenza delle tracce, sia visualizzate
sia nascoste, vengono visualizzati gli indicatori
di clipping.
Numerazione delle tracce e tracce
nascoste
Nelle finestre Mix e Edit, i numeri di posizione
delle tracce possono includere tracce nascoste
nella sequenza di numerazione o ignorarle
nel modo seguente:
• Se l'opzione Track Position Numbers Stay With
Hidden Tracks non è selezionata nella scheda
Display della finestra Preferences, i numeri
vengono assegnati solo alle tracce visualizzate.
In questo caso, le tracce attive vengono
numerate in sequenza. Le tracce nascoste
non vengono numerate.
– oppure –
• Se nella scheda Display della finestra Preferences
è selezionata l'opzione Track Position Numbers
Stay With Hidden Tracks, i numeri di posizione
delle tracce vengono mantenuti anche quando
le tracce sono nascoste.
Menu a comparsa di Track Name
(Finestre Mix, Edit, MIDI Editor o elenco tracce)
Quando si fa clic con il pulsante destro del mouse
sul nome di una traccia nelle finestre Mix, Edit,
MIDI Editor o sull'elenco delle tracce, un menu
a comparsa consente di accedere ai seguenti
comandi:
Hide/Show Nasconde o visualizza una o più tracce
selezionate.
Hide and Make Inactive Nasconde e rende inattive
una o più tracce selezionate.
Make Active/Inactive Attiva o disattiva una o più
tracce selezionate, solo nelle finestre Mix o Edit.
Scroll Into View Scorre la traccia fino all'inizio
della finestra Edit o a sinistra della finestra Mix.
Export MIDI (solo tracce MIDI e strumento)
Esporta i dati MIDI da una o più tracce MIDI
o strumento in un file MIDI standard. Per ulteriori
informazioni, vedere "Esportazione di file MIDI"
a pagina 394.
Coalesce VCA Master Automation (solo Pro Tools
HD e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Esegue la convergenza dell'automazione VCA
nelle tracce slave VCA.
Coalesce Trim Automation (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Esegue la convergenza dell'automazione Trim
di una o più tracce selezionate.
Clear Trim Automation (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Cancella l'automazione Trim di una o più tracce
selezionate.
Locked (solo traccie video) Attiva o disattiva lo stato
di blocco di una o più tracce video selezionate.
Capitolo 13: Tracce 235
 New Consente di aprire la finestra di dialogo
New Track. Assegnazione di ingressi
e uscite audio alle tracce
Rename Apre la finestra di dialogo Track Name.
Gli ingressi per le tracce audio, ingresso Aux
Duplicate Duplica una o più tracce selezionate. e strumento possono essere assegnati ai bus
o ai canali dell'interfaccia audio. Le uscite
Split Into Mono (solo tracce multicanale) Divide
per le tracce audio, ingresso Aux, master fader
una o più tracce multicanale nelle rispettive tracce
e strumento possono essere assegnate ai bus
componente mono.
o ai canali dell'interfaccia audio.
Delete Elimina una o più tracce selezionate.
Ingresso Ingresso Traccia
della traccia della traccia impostata
MIDI Real-Time Properties (solo tracce MIDI impostato impostato su nessun
e strumento) Consente di aprire la finestra delle su Audio 2 su Bus 2 ingresso

proprietà MIDI real-time per la traccia selezionata.

Open in New MIDI Editor (solo tracce MIDI

e strumento) Apre la traccia in una nuova
finestra MIDI Editor.

Open in Score Editor (solo tracce MIDI e strumento) Assegnazioni di ingressi/uscite per tre tracce audio mono
Consente di aprire la traccia nella finestra Per le tracce stereo e surround multicanale,
Score Editor. gli ingressi e le uscite vengono visualizzati come
coppie stereo e gruppi multicanale. Gli ingressi,
Open in MIDI Event List (solo tracce MIDI
le uscite e i bus disponibili sono definiti come
e strumento) Consente di aprire le tracce
percorsi nella finestra di dialogo I/O Setup
nella finestra MIDI Event List.
(vedere il Capitolo 7, "Finestra I/O Setup").
Notation Display Track Settings (solo tracce
MIDI e strumento) Consente di aprire la finestra
Notation Display Track Settings della traccia.
Assegnazioni automatiche degli
È possibile visualizzare la notazione musicale
ingressi e delle uscite
solo nelle finestre Score Editor o MIDI Editor Quando si aggiungono tracce a una nuova
impostate sulla vista Notation. sessione, gli ingressi vengono automaticamente
assegnati in ordine ascendente. Se ad esempio
Expand Channels to New Tracks Espande su nuove
si dispone di un'interfaccia audio dotata di otto
tracce i file audio multicanale importati da un
ingressi, la creazione di quattro nuove tracce
registratore da presa diretta, in modo che ogni
audio mono comporta l'aggiunta automatica
canale risieda sulla propria traccia audio mono.
di quattro tracce audio i cui ingressi vengono
In Pro Tools tutte le tracce espanse vengono
assegnati ai primi quattro percorsi definiti nella
automaticamente uniformate ai montaggi nella
finestra di dialogo I/O Setup. Quando si creano
traccia guida (espansa). È possibile espandere
tracce stereo, gli ingressi vengono assegnati
i file multicanale su nuove tracce ordinate in base
automaticamente a coppie di ingressi in ordine
al nome di canale, al numero di canale o in base
successivo.
a entrambi, oppure in base al solo time code.

236 Guida di riferimento di Pro Tools

Le uscite assegnate automaticamente alle nuove
tracce sono determinate dall'impostazione
New Track Default Output specificata nella scheda
Bus della finestra di dialogo I/O Setup.
Per assegnare automaticamente tutti gli ingressi
delle tracce dello stesso tipo e ampiezza di canale
a percorsi di ingresso ascendenti univoci
(a cascata):
„ Premere Command+Opzione (Macintosh)

o Ctrl+Alt (Windows) e fare clic sul primo

Assegnazione di ingressi audio
(Tracce audio, ingresso Aux e strumento)
Per assegnare un ingresso audio di una traccia audio,
ingresso Aux o strumento:
1 Per assegnare gli ingressi alle tracce audio nella
finestra Edit, selezionare View > Edit Window > I/O.
2 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
del percorso di ingresso della traccia ed effettuare
selettore del percorso di ingresso a sinistra,
quindi selezionare il primo percorso di ingresso
(mono o stereo, in base al tipo di tracce in uso).
Tutte le tracce visibili della stessa ampiezza
di canale (mono o stereo) vengono assegnate
automaticamente a percorsi di ingresso univoci
in ordine ascendente, ad esempio traccia 1 ad A1,
traccia 2 ad A2, traccia 3 ad A3 e così via.
‘

la scelta tra i bus e i canali di interfaccia audio

disponibili. Per le tracce stereo e surround
multicanale gli ingressi sono disponibili sotto
forma di coppie e di gruppi multicanale.

Il selettore del percorso di ingresso consente di

indirizzare qualsiasi ingresso audio o bus interno
di Pro Tools a una traccia audio, ingresso Aux
o strumentale. Le opzioni disponibili nel menu
a comparsa variano in base alla configurazione
del percorso di ingresso della finestra di dialogo
I/O Setup. Gli ingressi utilizzati da un'altra traccia
vengono visualizzati in grassetto nel menu
a comparsa del selettore del percorso di ingresso.
Selettore del percorso di ingresso
Le tracce strumento assegnano automatica-
mente l'uscita audio del plug-in di strumenti Per rimuovere un'assegnazione di ingresso:
inserito sulla traccia all'ingresso audio della
„ Selezionare No Input dal selettore del percorso
traccia.
di ingresso.

Capitolo 13: Tracce 237

 Assegnazione di uscite audio
(Tracce audio, ingresso Aux, master fader
e strumento)
Per assegnare un'uscita audio di una traccia audio,
ingresso Aux, master fader o strumento:
1 Per assegnare uscite audio delle tracce nella
finestra Edit, selezionare View > Edit Window > I/O.
2 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
del percorso di uscita della traccia ed effettuare
la scelta tra i bus e i canali di interfaccia audio
disponibili. Per le tracce stereo e surround
multicanale le uscite sono disponibili sotto
forma di coppie e di percorsi multicanale.
Selettore del percorso di uscita
Il selettore del percorso di uscita consente
di indirizzare una traccia a qualsiasi uscita
audio e bus interno configurati. Le opzioni
disponibili nel menu a comparsa variano in
base alla configurazione definita per il percorso
bus di uscita nella finestra di dialogo I/O Setup.
Le uscite utilizzate da un'altra traccia appaiono
in grassetto nel menu a comparsa del selettore
del percorso di uscita.
238 Guida di riferimento di Pro Tools
Premere Command+Opzione (Mac) o Ctrl+Alt
(Windows) e fare clic sul selettore del percorso
di uscita della prima traccia a sinistra, quindi
selezionare il primo percorso di uscita (mono
o stereo). Tutte le tracce visibili vengono
assegnate automaticamente a percorsi bus
di uscita univoci in ordine ascendente, ad
esempio traccia 1 ad A1-2, traccia 2 ad A3-4,
traccia 3 ad A5-6 e così via.
Per rimuovere un'assegnazione di uscita:
„ Selezionare No Output dal selettore del percorso
di uscita. Le playlist delle tracce prive di assegnazioni
di uscita vengono disattivate.
L'utilizzo dell'opzione No Output per
una traccia audio, strumento, ingresso Aux
o master fader causa la perdita dei relativi dati
di automazione per i parametri pan e plug-in.
Creazione e assegnazione di una nuova
traccia dall'uscita di traccia
Pro Tools consente di creare una nuova traccia
ingresso Aux, audio o strumento tramite il selettore
di uscita e di assegnare automaticamente l'uscita
della traccia originale all'ingresso della nuova
traccia utilizzando un bus di mixaggio interno
disponibile.
Per creare una nuova traccia dall'uscita di una traccia:
1 In una traccia esistente, fare clic sul selettore di
uscita relativo alla traccia e selezionare New Track.
2 Nella finestra di dialogo New Destination,
selezionare i valori Width, Type e Time Base desiderati
per la nuova traccia.
Finestra di dialogo New Destination
3 Digitare un nome per la nuova traccia.
4 Selezionare o deselezionare l'opzione che
consente di creare la nuova traccia accanto
a quella corrente.
5 Fare clic su OK.
Pro Tools crea una nuova traccia in cui l'uscita
della traccia di origine è automaticamente
indirizzata all'ingresso della nuova traccia tramite
un bus di mixaggio interno disponibile.
Quando si crea un nuovo bus di mixaggio
interno, ad esso viene assegnato un nome
che corrisponde a quanto inserito per la nuova
traccia. Ad esempio, se è stato inserito il testo
"Drum Sub", in Pro Tools verrà creata una nuova
traccia ingresso Aux denominata "Drum Sub"
nonché un bus di mixaggio interno a cui verrà
assegnato il nome "Drum Sub".
Nuova traccia ingresso Aux con uscita di traccia audio
automaticamente assegnata al Bus 1–2
Assegnazione di una traccia esistente
da un'uscita di traccia
Pro Tools consente di assegnare l'uscita di
una traccia all'ingresso di una traccia esistente
tramite un bus di mixaggio interno disponibile.
Affinché sia disponibile per l'assegnazione,
la traccia di destinazione deve essere impostata
su un bus di mixaggio interno o su No Input.
Per assegnare l'uscita di una traccia a un ingresso
disponibile in una traccia esistente:
1 In una traccia esistente, fare clic sul selettore
di uscita relativo alla traccia e selezionare Track.
2 Nel sottomenu Track, selezionare la traccia
di destinazione desiderata.
Assegnazione di un'uscita di traccia a una traccia
ingresso Aux esistente
Pro Tools consente di indirizzare automaticamente
una traccia o una mandata all'ingresso della
traccia selezionata tramite un bus di mixaggio
interno disponibile.
Capitolo 13: Tracce 239
 Ridenominazione di ingressi e uscite
delle tracce nelle finestre Edit o Mix
I nomi di percorso di I/O possono essere
rinominati nelle finestre Edit o Mix oppure
nella finestra di dialogo I/O Setup.
Per rinominare un percorso di I/O nelle finestre
Edit o Mix:
1 Nelle finestre Edit o Mix, fare clic con il pulsante
destro del mouse sul selettore di ingresso o di
uscita di una traccia e scegliere Rename dal menu
a comparsa.
2 Nella finestra di dialogo Rename I/O, digitare
un nome per il percorso di I/O e fare clic su OK.
‘ (o Make Active) dal menu a comparsa.
Finestra di dialogo Rename I/O
Disattivazione di ingressi e uscite
delle tracce nelle finestre Edit o Mix
È possibile rendere inattive le assegnazioni dei
percorsi di ingresso, di uscita e di bus di una traccia
utilizzando il selettore della traccia in questione.
La disattivazione dell'ingresso o dell'uscita di una
traccia comporta il silenziamento dell'ingresso
o dell'uscita, ma mantiene tutti i dati di automa-
zione e della playlist. Nei sistemi Pro Tools|HD,
le uscite e gli ingressi inattivi non utilizzano risorse
per i collegamenti del mixer TDM. Tuttavia,
gli eventuali plug-in attivi assegnati alla traccia
continuano a utilizzare le risorse DSP necessarie.
Nei sistemi Pro Tools basati su host, le uscite e gli
ingressi inattivi non utilizzano risorse di elabora-
zione host. I plug-in RTAS necessitano di risorse
CPU, mentre i plug-in TDM utilizzano le risorse
DSP disponibili nelle schede Pro Tools|HD.
240 Guida di riferimento di Pro Tools
È possibile disattivare (o attivare) gli ingressi
e le uscite delle tracce direttamente nelle finestre
Edit o Mix. I percorsi di I/O inattivi vengono
visualizzati in grigio.
La finestra di dialogo I/O Setup consente
inoltre di disattivare (o attivare) un percorso
a livello generale. Vedere "Attivazione
e disattivazione dei percorsi" a pagina 109.
Per disattivare (o attivare) il percorso di ingresso
o di uscita di una traccia, eseguire una delle
operazioni seguenti:
„ Nelle finestre Edit o Mix, fare clic con il
pulsante destro del mouse sul selettore di ingresso
o di uscita di una traccia e scegliere Make Inactive
– oppure –
„ Premere Command+Control (Macintosh)
o Ctrl+Start (Windows) e fare clic sul selettore
di ingresso o di uscita nella finestra Mix o nella
finestra Edit.
Per disattivare (o attivare) le uscite o gli ingressi
di tutte le tracce assegnati allo stesso percorso,
eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Nelle finestre Edit o Mix, premere Opzione
(Macintosh) o Alt (Windows) e fare clic con il
pulsante destro del mouse sul selettore di ingresso
o di uscita di una traccia, quindi scegliere Make
Inactive (o Make Active) dal menu a comparsa.
– oppure –
„ Premere Command+Opzione+Control
(Macintosh) o Ctrl+Alt+Start (Windows) e fare
clic sul selettore di ingresso o di uscita nella
finestra Mix o nella finestra Edit.
Per disattivare (o attivare) le uscite o gli ingressi
di tutte le tracce selezionate assegnati allo stesso
percorso, eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Nelle finestre Edit o Mix, premere Opzione+
Maiuscole (Macintosh) o Alt+Maiusc (Windows)
e fare clic con il pulsante destro del mouse sul
selettore di ingresso o di uscita di una traccia,
quindi scegliere Make Inactive (o Make Active)
dal menu a comparsa.
– oppure –
„ Premere i tasti
Command+Opzione+Control+Maiuscole
(Macintosh) o Ctrl+Alt+Start+Maiusc (Windows)
e fare clic sul selettore di ingresso o di uscita nella
finestra Mix o nella finestra Edit.
Applicazione dello stato attivo/inattivo
a più percorsi
Se una traccia dispone di una sola assegnazione
di uscita principale, premere Command+Control
(Macintosh) o Ctrl+Start (Windows) e fare clic
sul selettore del percorso di uscita della traccia per
rendere inattiva l'uscita principale. In presenza
di più assegnazioni, verrà visualizzato il selettore
della traccia per consentire di specificare il percorso
di ingresso, uscita, insert o bus.
Se una mandata (A–J) ha più assegnazioni di
percorso di uscita e una di esse viene attivata
o disattivata, verranno attivate o disattivate
anche tutte le assegnazioni del percorso di
uscita per tale mandata (A–J).
Priorità delle tracce
e assegnazione di voci
I sistemi Pro Tools|HD forniscono un determi-
nato numero di voci (canali di riproduzione
e registrazione audio simultanei) a seconda del
tipo di sistema in uso. Ad esempio, un sistema
Pro Tools|HD 1 è in grado di fornire fino a 96 voci
di riproduzione e registrazione a una frequenza
di 44,1 o 48 kHz. Per informazioni dettagliate
sulle funzionalità dei sistemi Pro Tools, vedere
"Limiti di riproduzione, registrazione e voci
in Pro Tools HD" a pagina 44.
I sistemi Pro Tools consentono di riprodurre
o registrare fino a 96 tracce stereo o mono
simultanee. Per informazioni dettagliate sulle
funzionalità di sistema, vedere "Risorse dei
sistemi Pro Tools" a pagina 52.
Priorità delle tracce
Mentre l'hardware Pro Tools consente l'utilizzo
di un numero fisso di voci, il software Pro Tools
consente l'inserimento di tracce audio aggiuntive
oltre tale numero fisso. Sebbene tutte le tracce
possano essere registrate o importate, disposte
e preparate per la riproduzione, non tutte
possono essere riprodotte simultaneamente.
Quando le tracce della sessione superano il
numero di voci disponibili, è possibile che le
tracce con priorità inferiore non vengano sentite.
In questi casi, Pro Tools assegna un ordine di
priorità alle tracce in attesa delle voci disponibili.
Poiché il numero delle tracce può essere superiore
al numero di voci disponibili, Pro Tools fornisce
diverse modalità che consentono di regolare
la priorità di riproduzione delle tracce audio.
Vedere "Modifica della priorità di riproduzione
delle tracce" a pagina 242 e "Come rilasciare voci
delle tracce" a pagina 242.
Capitolo 13: Tracce 241
 Nei sistemi Pro Tools|HD, è possibile assegnare
voci specifiche a più tracce in modo che tali voci
possano essere condivise tra le tracce. Tale funzio-
nalità viene definita prestito delle voci. La combi-
nazione di tracce di riproduzione/registrazione
e tracce con voci condivise costituisce il numero
totale di tracce attive di un sistema Pro Tools|HD.
Per impostare più tracce sulla stessa voce,
vedere "Impostazione dell'assegnazione delle
voci" a pagina 243. Per ulteriori informazioni
sul prestito di voci, vedere "Prestito di voci"
a pagina 245.
Come rilasciare voci delle tracce
È anche possibile regolare la priorità relativa
delle tracce semplicemente rilasciando le voci
all'interno delle tracce individuali e rendendole
disponibili per altre tracce della sessione.
Per rilasciare la voce di una traccia, procedere
in uno dei seguenti modi:
„ Fare clic sul selettore voci della traccia
e impostarlo su Off. Vedere "Impostazione
dell'assegnazione delle voci" a pagina 243.
„ Disattivare la traccia tenendo premuti i tasti

Ctrl+Start (Windows) o Command+Control

Modifica della priorità di riproduzione
(Macintosh) e facendo clic sull'icona del tipo
delle tracce
della traccia nella finestra Mix.
Le tracce con le posizioni superiori (quelle più
„ Accertarsi che la traccia non abbia un'assegna-
a sinistra nella finestra Mix e quelle più in alto
zione per il percorso di uscita o di mandata.
nella finestra Edit) hanno la precedenza rispetto
alle tracce situate in posizioni inferiori. „ Nei sistemi Pro Tools HD è possibile rilasciare

temporaneamente la voce di una traccia durante

Per aumentare la priorità di una traccia, eseguire la riproduzione impostandone il silenziamento
una delle seguenti operazioni: (vedere "Mute Frees Assigned Voice" a pagina 251).
„ Nella finestra Mix trascinare il pulsante Track

Name a sinistra delle altre tracce della sessione.

Le tracce visualizzate a sinistra nella finestra Mix
hanno una priorità superiore rispetto a quelle
visualizzate a destra.

„ Nella finestra Edit trascinare il pulsante Track

Name al di sopra delle altre tracce della sessione.

Le tracce visualizzate più in alto nella finestra Edit
hanno una priorità superiore rispetto a quelle
visualizzate più in basso.

„ Nell'elenco delle tracce, trascinare il nome

della traccia verso l'alto. Le tracce visualizzate

nella parte superiore dell'elenco hanno una
priorità superiore rispetto a quelle visualizzate
nella parte inferiore.

242 Guida di riferimento di Pro Tools

Impostazione dell'assegnazione Per impostare l'assegnazione di voci a una traccia:
delle voci „ Fare clic sul selettore voci e impostare la traccia

su Dyn, Off o selezionare il numero di una voce

L'assegnazione della voce di una traccia può essere
(solo Pro Tools HD).
disattivata o impostata in modo che venga eseguita
dinamicamente; nei sistemi Pro Tools HD, inoltre,
la voce può essere assegnata esplicitamente
a un numero di voce specifico.

In tutti i sistemi Pro Tools è possibile utilizzare

l'assegnazione dinamica delle voci (Dynamically
Allocated Voicing) per la gestione automatica
delle voci in background e l'assegnazione delle
voci non utilizzate da altre tracce.

In Pro Tools è supportata solo l'assegnazione

dinamica delle voci. Non sono consentite
le assegnazioni di voci esplicite.

In Pro Tools HD, le tracce assegnate a un numero

di voce specifico hanno la priorità rispetto alle
tracce assegnate dinamicamente e supportano
il prestito di voci (vedere "Prestito di voci"
a pagina 245). Per garantire che una traccia possa
essere ascoltata o sia disponibile per la registrazione
QuickPunch, TrackPunch o DestructivePunch, Selettore voci per tracce audio stereo in Pro Tools HD
assegnare una voce esplicita alla traccia.
La funzione Elastic Audio e i plug-in RTAS
In Pro Tools HD, le modalità QuickPunch,
non sono consentiti nelle tracce a cui è stata
TrackPunch e DestructivePunch richiedono
assegnata esplicitamente una voce (solo
voci aggiuntive. Per ulteriori informazioni,
Pro Tools HD). Utilizzare l'assegnazione
vedere il Capitolo 24, "Modalità di
dinamica delle voci per le tracce sulle quali
registrazione punch".
si desidera utilizzare i plug-in RTAS
o Elastic Audio.
In Pro Tools HD, l'insert iniziale di un plug-in
RTAS utilizza voci aggiuntive in determinate
situazioni. Vedere "Uso della voce e latenza
complessiva per i plug-in RTAS"
a pagina 1034.

Per le tracce stereo e multicanale, le voci vengono

visualizzate in coppie e in gruppi multicanale.
Le voci già assegnate esplicitamente a un'altra
traccia vengono visualizzate in grassetto nel
menu a comparsa del selettore voci.

Capitolo 13: Tracce 243

 Assegnazione delle voci con Complete
Production Toolkit 2
Complete Production Toolkit 2 consente di
riprodurre o registrare simultaneamente fino
a 192 voci a 44,1 o 48 kHz e fino a 96 voci a 88,2
o 96 kHz. Ciascun canale di una traccia audio
utilizza una singola voce. È possibile avere, ad
esempio, fino a 192 tracce audio mono o fino
a 96 tracce audio stereo a una frequenza di
44,1 o 48 kHz.
Il numero massimo di tracce è supportato solo
se si dispone di più unità disco rigido e sistemi
con prestazioni elevate approvati da Avid.
Priorità delle tracce e assegnazione
dinamica delle voci
Vengono riprodotte le tracce attive con i numeri
più bassi (priorità più elevata) e con assegnazione
delle voci impostata sulla riproduzione DYN
(Dynamically Allocated Voicing). Il numero
totale di tracce riprodotte dipende dal numero
massimo di tracce audio con assegnazione di voci
consentito dal sistema.
Le tracce con numeri più alti (priorità inferiore)
non vengono riprodotte, quindi non è possibile
registrarle. Il relativo pulsante Dynamically Allocated
Voicing verrà visualizzato in blu a indicare che
non sono disponibili per la riproduzione
o la registrazione.
Le tracce non vengono riprodotte quando
non sono attive o l'assegnazione delle voci
è impostata su Off.
244 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando si lavora con un numero di tracce audio
assegnate a voci superiore al numero massimo
consentito dal sistema, è possibile riprodurre
l'audio delle tracce con numero più alto (priorità
inferiore) solo modificando la priorità della
traccia in uno dei modi seguenti:
• Disattivare una traccia con numero più
basso (fare clic su Track Name e selezionare
Track > Make Inactive).
• Impostare su Off l'assegnazione delle voci
sulla traccia con numerazione più bassa
(fare clic sul selettore voci e selezionare Off).
• Trascinare il pulsante Track Name della
traccia con numerazione più elevata verso
sinistra (finestra Mix) o in alto (finestre Edit
o Track List) fino a posizionarlo nell'intervallo
a voci consentito dal sistema. La traccia che
in precedenza occupava l'ultima posizione
dell'intervallo ne viene ora esclusa e la sua
assegnazione di voci viene modificata in Off.
Se si modifica la priorità della traccia con
numerazione più elevata, la relativa assegnazione
di voci passa automaticamente da Off a DYN.
Assegnazione automatica di voci
in ordine crescente
(solo Pro Tools HD)
È possibile assegnare automaticamente tutte
le tracce oppure le tracce selezionate a voci
successive. Ad esempio, è possibile selezionare
otto tracce audio e riassegnarle alle voci da 9 a 16.
Per assegnare tutte le tracce audio a voci successive:
„ Tenendo premuti i tasti Ctrl+Alt (Windows)
o Command+Opzione (Macintosh), selezionare
il numero della voce iniziale dal selettore voci
della traccia visualizzata per prima nella parte
superiore della finestra Edit o all'estrema sinistra
della finestra Mix.
La voce viene assegnata alla prima traccia e le
voci successive vengono assegnate alle tracce
di uguale formato con priorità inferiore.
Per assegnare tutte le tracce audio selezionate
a voci successive:
1 Selezionare le tracce audio tenendo premuto
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
e facendo clic sui nomi delle tracce.
Per selezionare più tracce, premere il tasto
Command (Macintosh) o il tasto Ctrl (Windows)
e fare clic sugli altri nomi di traccia.
Per selezionare più tracce contigue, premere il
tasto Maiusc e selezionare le tracce aggiuntive
desiderate.
2 Tenendo premuti i tasti Ctrl+Alt+Maiusc
(Windows) o Command+Opzione+Maiuscole
(Macintosh), selezionare il numero della voce
iniziale dal selettore voci della traccia selezionata
a sinistra nella finestra Mix o nella parte superiore
della finestra Edit.
La voce viene assegnata alla traccia iniziale
e le voci successive verranno assegnate alle
tracce di uguale formato e con priorità inferiore
attualmente selezionate.
Prestito di voci
(solo Pro Tools HD)
Nei sistemi Pro Tools HD è disponibile la funzione
di prestito delle voci, che consente l'assegnazione
di più tracce alla stessa voce. La traccia con la
priorità più alta controlla quella voce ma, quando
si apre uno spazio vuoto in una traccia con priorità
superiore, la relativa voce condivisa diventa
temporaneamente disponibile e la traccia
successiva con priorità superiore "si inserisce"
e viene riprodotta. Quando la traccia originale
riprende, la traccia che si era inserita cede la voce
condivisa alla traccia con priorità superiore.
L'esempio seguente illustra il concetto del prestito
delle voci:
Le regioni Rhythm vengono riprodotte solo quando
non esistono regioni Lead
Nella figura sopra riportata, le due tracce visibili
sono assegnate alla stessa voce. La traccia superiore
contiene un'area in cui non è visualizzata alcuna
regione. La voce è quindi libera, poiché non
è utilizzata, e la traccia con priorità superiore
successiva assegnata a tale voce, ovvero la traccia
nella parte inferiore, si inserirà e verrà riprodotta.
Eseguendo prove con la priorità delle tracce
e l'assegnazione delle voci e disponendo le regioni
in modo che vadano ad occupare gli spazi vuoti
delle tracce con priorità superiore, è possibile
scoprire utili modalità per l'incremento delle
tracce attive in Pro Tools HD.
Assegnazione degli ingressi
e delle uscite MIDI alle tracce
La registrazione e riproduzione MIDI è supportata
nelle tracce MIDI e strumento.
È possibile assegnare un nome alle porte MIDI del
sistema e configurarle per l'utilizzo in Pro Tools
(vedere "Configurazione di Midi Studio Setup"
per Windows e "Configurazione di AMS" per
Macintosh).
Capitolo 13: Tracce 245
 Assegnazione di ingressi alle
tracce MIDI
In Pro Tools è possibile assegnare porte e canali MIDI
specifici a un ingresso traccia MIDI. La selezione
predefinita, All, consente di ricevere tutti i dati
MIDI in ingresso da tutte le porte su tutti i canali.
Per specificare una porta e un canale MIDI di
ingresso, utilizzare il selettore di ingresso MIDI.
Per informazioni sull'assegnazione
dell'ingresso MIDI per le tracce strumento,
vedere "Assegnazione di ingressi e uscite MIDI
per le tracce strumento" a pagina 247.
Per assegnare l'ingresso a una traccia MIDI:
„ Fare clic sul selettore di ingresso MIDI della
traccia e assegnare una porta e un canale per
l'ingresso MIDI. I canali già assegnati a un'altra
traccia vengono visualizzati in grassetto.
Nella finestra Edit, selezionare View >
Edit Window > I/O per accedere al selettore
di ingresso di una traccia.
Selettore di ingresso MIDI (traccia MIDI visualizzata)
246 Guida di riferimento di Pro Tools
Assegnazione di uscite alle
tracce MIDI
In Pro Tools è possibile assegnare porte e canali
MIDI specifici a un'uscita traccia MIDI. La selezione
predefinita, None, non invia dati MIDI a nessuna
porta su nessun canale. Per specificare una porta
e un canale MIDI di uscita, utilizzare il selettore
di uscita MIDI.
Le tracce MIDI in Pro Tools non possono
contenere più canali di dati MIDI.
Per informazioni sull'assegnazione
dell'uscita MIDI per le tracce strumento,
vedere "Assegnazione di ingressi e uscite MIDI
per le tracce strumento" a pagina 247.
Per assegnare una traccia MIDI e tutte le sue
regioni a un canale di dispositivo MIDI specifico:
„ Fare clic sul selettore di uscita MIDI della
traccia e assegnare una porta e un canale per
l'uscita MIDI. I canali già assegnati a un'altra
traccia vengono visualizzati in grassetto.
Nella finestra Edit, selezionare View >
Edit Window > I/O per accedere al selettore
di uscita di una traccia.
Selettore di uscita MIDI (traccia MIDI visualizzata)
Per assegnare più destinazioni a una singola
traccia MIDI:
„ Premere Control e fare clic (Macintosh)
o fare clic con il pulsante destro del mouse
(Macintosh o Windows) sul selettore di uscita
MIDI e selezionare i canali aggiuntivi da un
dispositivo qualsiasi.
Per informazioni sulla registrazione
e sull'importazione di dati MIDI, vedere
il Capitolo 23, "Registrazione MIDI".
Assegnazione di ingressi e uscite
MIDI per le tracce strumento
Le tracce strumento dispongono di una
visualizzazione specifica per i controlli MIDI,
completa di selettori di ingresso e uscita MIDI.
Oltre che per l'assegnazione di ingressi e uscite
MIDI per la registrazione e la riproduzione
di dati MIDI, è possibile utilizzare le tracce
strumento per monitorare l'audio degli
strumenti MIDI hardware e dei plug-in di
strumenti. Vedere "Routing dei segnali per
il monitoraggio e il submix" a pagina 1009.
Per visualizzare i controlli MIDI della traccia
strumento, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare View > Mix Window > Instruments.
– oppure –
„ Selezionare View > Edit Window > Instruments.
Selettore di ingresso MIDI
Selettore di uscita MIDI
Vista Instruments, finestra Mix
Ingresso MIDI della traccia strumento
Pro Tools consente di assegnare porte e canali
MIDI specifici all'ingresso MIDI di una traccia
strumento. La selezione predefinita, All, consente
di ricevere tutti i dati MIDI in ingresso da tutte
le porte su tutti i canali. Per specificare una porta
e un canale MIDI di ingresso, utilizzare il selettore
di ingresso MIDI.
I canali utilizzati dall'ingresso di un'altra traccia
appaiono in grassetto nel menu a comparsa
MIDI Input.
Per assegnare l'ingresso MIDI a una traccia
strumento:
„ Fare clic sul selettore di ingresso MIDI della
traccia e assegnare una porta e un canale per
l'ingresso MIDI. I canali già assegnati a un'altra
traccia vengono visualizzati in grassetto.
Uscita MIDI della traccia strumento
Pro Tools consente di assegnare porte e canali
MIDI specifici all'uscita MIDI di una traccia
strumento. La selezione predefinita, None, non
invia dati MIDI a nessun dispositivo, porta o nodo
su nessun canale. Per specificare una porta e un
canale MIDI di uscita, utilizzare il selettore
di uscita MIDI.
I canali utilizzati dall'ingresso di un'altra traccia
appaiono in grassetto nel menu a comparsa
MIDI Input.
Per assegnare l'uscita MIDI a una traccia strumento:
„ Fare clic sul selettore di uscita MIDI della
traccia e assegnare una porta e un canale per
l'uscita MIDI. I canali già assegnati a un'altra
traccia vengono visualizzati in grassetto.
Capitolo 13: Tracce 247

Assolo e silenziamento
delle tracce
I pulsanti Solo e Mute possono essere utilizzati
in qualsiasi momento durante la riproduzione
e hanno effetto sia sulle tracce MIDI che sulle
tracce audio. In una sessione è possibile impostare
l'assolo o il silenziamento di più tracce
contemporaneamente.
Le tracce strumento dispongono di gruppi
di pulsanti Solo e Mute separati per il
monitoraggio MIDI e audio.
Il raggruppamento delle tracce influisce
anche sul comportamento delle funzioni
di silenziamento e di assolo. Se si seleziona
il silenziamento o l'assolo di una traccia
appartenente a un gruppo di mixaggio attivo
si ottiene il silenziamento o l'assolo di tutte
le altre tracce appartenenti allo stesso gruppo.
Assolo di tracce
Per impostare l'assolo delle tracce:
1 Fare clic sul pulsante Solo di una traccia.
Il pulsante viene evidenziato e tutte le altre
tracce vengono silenziate.
2 Fare clic sul pulsante Solo di un'altra traccia.
I pulsanti di entrambe le tracce vengono evidenziati
e tutte le altre tracce vengono silenziate.
Per annullare l'assolo delle tracce:
„ Fare clic sul pulsante Solo delle tracce
selezionate per l'assolo.
Per informazioni sulla creazione e modifica di
gruppi per il silenziamento e l'assolo di tracce,
vedere "Raggruppamento delle tracce"
a pagina 257.
248 Guida di riferimento di Pro Tools
Pulsante Solo
Il pulsante Solo imposta in genere il silenziamento
delle altre tracce della sessione consentendo
di ascoltare in modo indipendente la traccia
selezionata.
In Pro Tools HD, questa funzione viene attivata
tramite la selezione di una modalità di assolo
definita "Solo In Place". Le modalità di assolo
aggiuntive consentono di modificare il funziona-
mento del pulsante Solo. Vedere "Modalità di
assolo" a pagina 248.
Modalità di assolo
(solo Pro Tools HD)
In Pro Tools HD, il pulsante Solo consente
di eseguire quanto segue:
• Silenziamento delle altre tracce, consentendo
di ascoltare solo la traccia selezionata.
– oppure –
• Indirizzamento di una traccia selezionata
verso un'uscita separata.
Il funzionamento del pulsante Solo è definito
dalla modalità di assolo, nel modo seguente:
SIP (Solo In Place, assolo in loco) Il pulsante Solo
silenzia le altre tracce. Quando è attivata questa
modalità è possibile proteggere le tracce dall'assolo
(vedere "Modalità Solo Safe" a pagina 251).
AFL (After Fader Listen, ascolto post fader)
Il pulsante Solo consente di indirizzare il segnale
post-fader/post-pan verso l'uscita del percorso
AFL/PFL. Il percorso AFL/PFL viene impostato
nella scheda Output della finestra di dialogo
I/O Setup (vedere "AFL/PFL Path" a pagina 94).
Con AFL, il livello di ascolto dipende dal livello
del fader nella traccia. Inoltre, un'impostazione
del livello master per AFL definisce l'uscita di
alcune o di tutte le tracce a cui viene applicato
l'assolo in modalità AFL (vedere "AFL/PFL Path"
a pagina 94). Questa impostazione di livello
è autonoma rispetto all'impostazione del
livello PFL.
PFL (Pre-Fader listen, ascolto predissolvenza)
Il pulsante Solo consente di indirizzare il segnale
pre-fader/pre-pan verso l'uscita del percorso
AFL/PFL. Il percorso AFL/PFL viene impostato
nella scheda Output della finestra di dialogo
I/O Setup (vedere "AFL/PFL Path" a pagina 94).
Con PFL, il livello del fader e il pan vengono
ignorati e il livello di ascolto dipende dal livello
registrato del segnale. Inoltre, l'impostazione del
livello master per PFL definisce l'uscita di alcune
o di tutte le tracce a cui viene applicato l'assolo in
modalità PFL (vedere "AFL/PFL Path" a pagina 94).
L'impostazione del livello è autonoma rispetto
all'impostazione del livello AFL.
Le modalità di assolo AFL e PFL richiedono
l'uso del plug-in Surround Mixer.
Le impostazioni di profondità di pan
personalizzate non sono disponibili quando
è attivata la modalità di assolo AFL o PFL.
Se l'opzione Mutes Frees Assigned Voice
è selezionata, le tracce silenziate non potranno
essere ascoltate in modalità PFL.
Per selezionare una modalità di assolo:
1 Scegliere Options > Solo Mode.
2 Selezionare SIP, AFL o PFL.
La modalità di assolo già applicata alle tracce
può essere sostituita in modo istantaneo con
la modalità SIP o AFL. A tali tracce verrà
applicata la nuova modalità.
Se si passa in modo istantaneo dalla modalità
di assolo alla modalità PFL, tutte le tracce a cui
era applicato l'assolo verranno deselezionate
prima che venga attivata la modalità PFL. Ciò
consente di evitare aumenti di livello eccessivi.
Utilizzo di DSP in modalità AFL o PFL
Le modalità AFL e PFL vengono attivate in
Pro Tools mediante la creazione di un mixer in
background che indirizza il segnale al percorso
AFL/PFL desiderato. A seconda delle dimensioni
del mixer principale, in Pro Tools viene utilizzata
una parte sostanziale del DSP disponibile quando
è attiva la modalità AFL/PFL.
Se non si seleziona il percorso AFL/PFL, le risorse
DSP utilizzate precedentemente in modalità
AFL/PFL diverranno nuovamente disponibili.
Utilizzo di AFL/PFL nei sistemi Pro Tools
con D-Control o D-Command
AFL/PFL è ottimizzato per i sistemi Pro Tools
che utilizzano la superficie di controllo D-Control
o D-Command, in cui XMON attiva automatica-
mente la sorgente di monitoraggio tra l'uscita
principale e l'uscita AFL/PFL da Pro Tools.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
di XMON e AFL/PFL, consultare la guida
della superficie di controllo utilizzata.
Capitolo 13: Tracce 249
 Utilizzo di AFL/PFL nei sistemi Pro Tools senza
D-Control o D-Command
Se non si utilizza una superficie di controllo
D-Control o D-Command, il percorso di uscita
normale di Pro Tools non viene necessariamente
silenziato quando si invia un segnale al percorso
AFL/PFL. Se è necessario silenziare il segnale
principale in modo automatico quando viene
richiamato un segnale AFL/PFL, attenersi alla
procedura seguente:
1 Configurare il percorso di uscita per le tracce
in assolo AFL o PFL.
2 Selezionare l'uscita principale che verrà
silenziata quando si applica l'assolo a una traccia
in modalità AFL o PFL (vedere "AFL/PFL Mutes
(percorso di uscita)" a pagina 95).
3 Impostare l'hardware per il monitoraggio
simultaneo dei percorsi AFL/PFL.
Quando è selezionata la modalità di assolo AFL
o PFL e a una traccia è stato applicato l'assolo,
il percorso di uscita principale verrà silenziato
e il segnale AFL/PFL verrà visualizzato nel
percorso AFL/PFL per il monitoraggio.
Opzioni Solo Latch
Gli assoli possono essere vincolati (in modo
tale che la selezione di pulsanti in sequenza
li aggiunga al mixaggio delle tracce con assolo),
non vincolati o vincolati temporaneamente
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2).
Per selezionare una modalità Solo Latch:
„ Scegliere Options > Solo Mode e selezionare
una delle seguenti opzioni:
Latch Quando è selezionata, la pressione
in sequenza di vari pulsanti Solo aggiunge
gli assolo al mixaggio di assolo delle tracce.
250 Guida di riferimento di Pro Tools
X–OR (Cancels Previous Solos) Quando questa
opzione è selezionata, la pressione di pulsanti
Solo annulla gli assolo selezionati in precedenza.
Per ignorare la modalità X–OR e applicare
l'assolo a più tracce contemporaneamente,
tenere premuto il pulsante Solo della prima
traccia. I pulsanti Solo premuti successivamente
verranno vincolati.
Momentary (solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2) Quando questa
opzione viene selezionata, i pulsanti Solo non
rimangono attivi dopo essere stati premuti.
L'assolo viene applicato a una traccia soltanto
quando si tiene premuto il pulsante Solo.
Con una superficie di controllo approvata,
è possibile applicare l'assolo ad altre tracce
premendo i relativi pulsanti SOLO (purché si
tenga premuto un pulsante Solo). Se non si tiene
premuto alcun pulsante SOLO, l'assolo non verrà
applicato a nessuna traccia.
Vincolo temporaneo degli assoli in modalità
di assolo Momentary
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Per vincolare temporaneamente gli assolo:
1 Scegliere Options > Solo Mode > Momentary.
2 Tenere premuto il pulsante Solo della prima
traccia a cui verrà applicato l'assolo.
3 Tenendo ancora premuto il primo pulsante
Solo, premere gli altri pulsanti Solo. I pulsanti
Solo applicano l'assolo finché verrà tenuto
premuto un pulsante Solo.
Finché uno dei pulsante Solo rimane premuto,
tutti gli assolo rimangono vincolati.
Modalità Solo Safe
Pro Tools consente di impostare la modalità di
protezione dell'assolo Solo Safe. In questo modo
si impedisce che una traccia venga silenziata
anche se si imposta l'assolo di altre tracce. Questa
funzione è utile per le tracce (ad esempio le tracce
ingresso Aux) che vengono utilizzate come submix
di tracce audio o di ritorni di effetti, in modo che
la traccia audio o di effetti rimanga in un mixaggio
anche quando si imposta l'assolo delle altre tracce.
È anche utile per proteggere l'assolo delle tracce
MIDI, in modo che la loro riproduzione non sia
condizionata dall'impostazione per l'assolo delle
tracce audio.
Le tracce AFL o PFL cui è stato applicato
l'assolo (solo Pro Tools HD) non possono
essere protette dall'assolo.
Per proteggere l'assolo di una traccia:
„ Tenendo premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh), fare clic sul pulsante
Solo della traccia desiderata. In questo modo si
impedisce che una traccia venga silenziata anche
se si imposta l'assolo di altre tracce. Quando la
modalità Solo Safe è attiva, il pulsante Solo assume
un colore trasparente.
Per ripristinare il normale funzionamento di una
traccia di cui è stato protetto l'assolo:
„ Tenendo premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Comando (Macintosh), fare nuovamente
clic sul pulsante Solo della traccia.
Pulsante Mute
Il pulsante Mute attiva il silenziamento per la
traccia scelta. È possibile impostare il silenzia-
mento di più tracce contemporaneamente.
Se l'impostazione Options > Mute Frees Assigned
Voice (solo sistemi Pro Tools HD) è attivata,
il silenziamento di una traccia comporta l'asse-
gnazione della voce associata alla traccia attiva
successiva con priorità più alta e identica asse-
gnazione di voce.
Per attivare il silenziamento di una traccia:
„ Fare clic sul pulsante Mute della traccia.
Per disattivare il silenziamento di una traccia:
„ Fare nuovamente clic sul pulsante Mute.
Mute Frees Assigned Voice
(solo Pro Tools HD)
Quando si seleziona Options > Mute Frees Assigned
Voice e si imposta il silenziamento di una traccia,
la riproduzione della traccia viene disattivata
e il controllo della voce associata passa alla traccia
attiva successiva con priorità più alta e identica
assegnazione di voce.
Quando si imposta il silenziamento di una
traccia con l'opzione Mute Frees Assigned
Voice attivata, la voce associata non viene
rilasciata per la registrazione QuickPunch,
TrackPunch o DestructivePunch.
Capitolo 13: Tracce 251
 Quando questa opzione è attivata, è possibile
che si verifichi un ritardo, di durata variabile
da uno a più secondi (a seconda della potenza
di elaborazione del sistema), tra il momento in
cui si attiva o disattiva il silenziamento di una
traccia e il momento in cui è possibile sentire
l'effetto di tale impostazione nella riproduzione.
Dimensioni elevate del buffer DAE Playback
possono a loro volta incrementare il tempo
che intercorre tra il clic sul pulsante Mute
e l'attivazione del silenziamento. Vedere
"DAE Playback Buffer Size" a pagina 67.
Silenziamento MIDI
Il pulsante Mute di una traccia MIDI consente
di silenziare i dati MIDI ma non i dati audio.
Il silenziamento MIDI impedisce che i dati MIDI
siano trasferiti all'uscita MIDI. Sulle tracce stru-
mento, il pulsante Mute della traccia determina
il silenziamento del segnale audio; il pulsante
MIDI Mute è disponibile solo nella vista
Instruments.
Pulsante di silenziamento MIDI, vista Instruments,
finestra Mix
252 Guida di riferimento di Pro Tools
Impostazione dello stato
inattivo delle tracce
È possibile rendere inattive le tracce audio, ingresso
Aux, master fader, master VCA (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
e strumento. Le tracce inattive non utilizzano
risorse DSP né voci. Nelle tracce inattive i plug-in,
le mandate, le voci e l'automazione sono disattivati.
Le tracce possono essere rese inattive anche auto-
maticamente, ad esempio mediante l'apertura di
una sessione su un sistema che dispone di minore
potenza DSP del sistema su cui sono state create.
Le tracce MIDI non possono essere rese inattive.
Per impostare lo stato attivo/inattivo di una traccia:
„ Premere Command+Control (Macintosh)
o Ctrl+Start (Windows) e fare clic sull'indicatore
Track Type nella finestra Mix.
Le playlist delle tracce inattive sono ombreggiate
e i controlli delle tracce sono visualizzati in grigio.
Per attivare o disattivare una o più tracce, eseguire
una delle operazioni seguenti:
„ Selezionare la traccia, quindi scegliere Track >
Make Inactive/Active.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome della traccia nell'elenco delle tracce
o nella finestre Mix o Edit, quindi scegliere
Make Inactive/Active.
Per selezionare più tracce, premere il tasto
Command (Macintosh) o il tasto Ctrl (Windows)
e fare clic sugli altri nomi di traccia.
Per selezionare un intervallo di tracce, tenere
premuto il tasto delle maiuscole e fare clic
sui nomi delle tracce delimitanti l'intervallo
che si desidera selezionare.

Codifica a colori per tracce,
regioni, marker e gruppi
È possibile assegnare colori distinti a regioni,
tracce, marker e gruppi audio e MIDI. Alle regioni
visualizzate nelle viste della forma d'onda o nelle
viste a blocchi della finestra Edit vengono applicati
colori diversi. Le tracce visualizzate nell'elenco
delle tracce, nell'elenco dei gruppi e nelle finestre
Mix e Edit dispongono di barre a colori associate.
Barre a colori
La codifica a colori a livello delle tracce viene
visualizzata utilizzando barre a colori, nel modo
seguente.
Finestra Mix I colori delle tracce vengono
visualizzati tramite barre a colori orizzontali
situate sopra ogni channel strip e sotto il nome
della traccia.
Finestra Edit I colori delle tracce vengono
visualizzati come barre a colori verticali situate
a sinistra di ogni traccia.
Elenco delle tracce I colori delle tracce vengono
visualizzati come barre a colori verticali situate
a sinistra del nome di ogni traccia.
Elenco dei gruppo I colori delle tracce vengono
visualizzati come barre a colori verticali situate
a sinistra del nome di ogni gruppo.
Alle tracce vengono assegnati automaticamente
colori predefiniti, tuttavia è possibile ignorare
tali colori scegliendone altri fra i 96 presenti nella
tavolozza dei colori. Per ulteriori informazioni,
vedere "Tavolozza dei colori" a pagina 255.
Scheda Display della finestra
Preferences per la codifica a colori
Le opzioni di codifica dei colori determinano
l'assegnazione dei colori per la visualizzazione
delle tracce e regioni.
Per modificare le opzioni di codifica a colori:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Display.
3 Selezionare o deselezionare l'opzione Always
Display Marker Colors.
4 Selezionare l'opzione MIDI Note Color Shows
Velocity.
5 Selezionare o deselezionare l'opzione Apply Color
Coding to Track Channel Strip.
6 Selezionare l'opzione desiderata nella sezione
Default Track Color Coding.
7 Selezionare l'opzione desiderata nella sezione
Default Region Color Coding.
8 Fare clic su OK.
Always Display Marker Colors
Questa opzione consente di visualizzare i colori
dei marker nel relativo righello, indipendente-
mente dall'opzione selezionata in Default Region
Color Coding.
MIDI Note Color Shows Velocity
Quando questa opzione è attivata, le note MIDI
vengono visualizzate in sfumature diverse del
colore assegnato alla traccia nella vista delle note
MIDI nella finestra Edit e nelle finestre MIDI Editor.
Le note con velocity elevate sono più scure, mentre
quelle con velocity minori sono più chiare.
Capitolo 13: Tracce 253
 Default Track Color Coding
Le opzioni disponibili nella sezione Default
Track Color Coding determinano la modalità
di assegnazione dei colori per la visualizzazione
delle tracce.
None Disattiva l'assegnazione predefinita
dei colori per le tracce.
Tracks and MIDI Channels Questa opzione
consente di assegnare un colore a ogni traccia
della finestra Edit o Mix in base alla relativa
assegnazione di voce o di canale MIDI.
Tracks and MIDI Devices Consente di assegnare
un colore a ogni traccia della finestra Edit o Mix
in base alla relativa assegnazione di voce o di
dispositivo MIDI.
Groups Assegna un colore a ogni traccia in base
all'ID gruppo Mix o Edit. Se i gruppi vengono
sospesi mediante il comando Suspend Groups,
le barre dei colori delle tracce non vengono
visualizzate.
Track Type Questa opzione consente di assegnare
un colore a ogni traccia in base al tipo (audio,
ingresso Aux, master fader, VCA master, MIDI,
strumento o video).
Default Region Color Coding
Le opzioni disponibili nella sessione Default
Region Color Coding determinano la modalità
di assegnazione dei colori per la visualizzazione
delle tracce, delle regioni nella playlist delle
tracce e nell'elenco delle regioni, oltre che
delle posizioni di marker.
None Disattiva l'assegnazione predefinita
dei colori per le regioni. Le regioni vengono
disegnate con forme d'onda o note MIDI
nere su sfondo grigio chiaro.
254 Guida di riferimento di Pro Tools
Tracks and MIDI Channels Consente di assegnare
un colore a ogni regione nella finestra Edit in base
alla relativa assegnazione di voce o di canale MIDI.
Tracks and MIDI Devices Consente di assegnare
un colore a ogni regione nella finestra Edit
in base alla relativa assegnazione di voce
o di dispositivo MIDI.
Groups Consente di assegnare un colore a ciascuna
regione in base all'ID gruppo della relativa traccia.
Se i gruppi vengono sospesi mediante il comando
Suspend Groups, per tutte le regioni vengono
visualizzate forme d'onda o note MIDI nere
su uno sfondo grigio chiaro.
Track Color Consente di assegnare un colore alle
regioni in base al colore assegnato alla traccia.
(Vedere "Tavolozza dei colori" a pagina 255.)
Marker Locations Consente di assegnare un colore
a ogni area dei marker nel righello Markers, inclusa
l'area che precede il primo marker.
Region List Color Consente di assegnare un colore
a ciascuna regione in base al colore corrispondente
nell'elenco regioni. Quando questa opzione
di Default Region Color Coding è attivata, il colore
assegnato alla regione viene mantenuto anche
se la regione viene posizionata in una traccia
per cui è impostata una codifica colori diversa.
L'attivazione di qualsiasi opzione di Default
Region Color Coding diversa da Region List
Color avrà la precedenza su Region List Color
e determinerà la riassegnazione del colore traccia
principale alle copie della regione posizionate
nelle tracce. Le copie della regione nell'elenco
delle regioni manterranno il proprio colore
univoco.
Tavolozza dei colori 3 Selezionare un colore dalla tavolozza oppure
selezionare una delle seguenti opzioni:
La tavolozza dei colori consente di selezionare
i colori per tracce, regioni, gruppi e indicatori. Impostazione predefinita Consente di rimuovere
eventuali colori personalizzati e di ripristinare
Apply to Selected il colore predefinito. Per ulteriori informazioni,
Apply to Channel Strip None
vedere "Scheda Display della finestra Preferences
Saturation Default
Brightness per la codifica a colori" a pagina 253.

None Consente di disattivare l'assegnazione dei

Ultimo colore assegnato Hold
Tavolozza dei colori
La tavolozza dei colori supporta la codifica colori
indipendente per le regioni, sia nell'elenco delle
regioni sia nelle tracce.
Per applicare un colore dalla tavolozza:
1 Scegliere Window > Color Palette.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nel menu a comparsa Apply to Selected,
selezionare la destinazione per l'assegnazione
dei colori: Tracks, Marker, Group, Regions
in Tracks o Regions in Region List.
– oppure –
• Selezionare una traccia, un marker, un
gruppo, una regione di traccia o una regione
dell'elenco regioni nella finestra di Pro Tools
appropriata. Nel menu Apply to Selected viene
visualizzato il tipo di elemento selezionato.
colori. Le regioni interessate vengono disegnate
con forme d'onda o note MIDI nere su sfondo grigio
chiaro. Accanto alle tracce e ai gruppi interessati
non vengono più visualizzate le barre a colori.
Utilizzo del pulsante Hold
Il pulsante Hold della tavolozza dei colori semplifica
il processo di assegnazione degli stessi colori a più
elementi (ad esempio traccie e regioni).
Per impostazione predefinita, il pulsante Hold
è disattivato. In base a questa impostazione il
colore assegnato all'elemento via via selezionato,
se presente, viene evidenziato nella tavolozza
dei colori.
Quando il pulsante Hold è attivato, il colore
assegnato selezionato nella tavolozza viene
mantenuto e non viene modificato quando
si seleziona un'altra traccia o regione.

Se nel menu a comparsa Apply to Selected

non viene visualizzata l'opzione Marker
corrispondente a un marker anche se si
è selezionato questo elemento, significa che
l'opzione Always Display Marker Colors della
finestra Display Preferences è deselezionata.
Per ulteriori informazioni, vedere "Always
Display Marker Colors" a pagina 253.

Capitolo 13: Tracce 255

 Per assegnare lo stesso colore a più elementi Applicazione della codifica a colori
con il pulsante Hold: delle tracce a channel strip
1 Fare clic sul pulsante Hold per attivarlo. Il pulsante
La tavolozza dei colori consente di applicare
Hold diventa bianco e il colore correntemente
la codifica a colori delle tracce a channel strip
selezionato viene evidenziato da un contorno
nelle finestre Mix ed Edit.
bianco più spesso.

2 Selezionare le altre tracce o regioni a cui
si desidera assegnare lo stesso colore. Poiché
il pulsante Hold è attivato, la tavolozza dei colori
non riflette la selezione dell'elemento corrente
ma rimane "fissa" sull'ultimo colore assegnato.
3 Fare nuovamente clic sul colore assegnato per
attribuirlo alla nuova selezione di tracce o regioni.
Per determinare quali elementi selezionati sono
interessati dall'assegnazione, utilizzare il menu
a comparsa Apply to Selected.
Per applicare la codifica a colori delle tracce
a channel strip:
1 Attivare il pulsante Apply to Channel Strip.
2 Se necessario, regolare il dispositivo
di scorrimento Saturation per ottenere
la saturazione del colore desiderata.
3 Se necessario, regolare il dispositivo
di scorrimento Brightness.

4 Per disattivare la funzione Hold e ripristinare

la modalità predefinita della tavolozza dei colori,
fare clic sul pulsante Hold finché non viene
disattivato.

Codifica a colori applicata a channel strip, finestra Mix

256 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce
In Pro Tools è disponibile una funzione di
raggruppamento utile per collegare le tracce
e i rispettivi controlli.
Raggruppamento delle tracce
I gruppi sono utili per montare più tracce in modo
identico o per mixarle (ad esempio una coppia
di tracce stereo o un submix) mantenendole
allo stesso livello di volume relativo.
Pro Tools supporta le funzioni di raggruppamento
seguenti:
• Sono disponibili fino a 104 gruppi diversi,
disposti in 4 banchi di 26 ID gruppo.
• I gruppi possono essere nidificati
(sottogruppi all'interno di gruppi).
• I fader e i controller raggruppati mantengono
i propri livelli in relazione reciproca.
• I gruppi sono assegnabili a una traccia
master VCA disponibile (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2).
Gruppi di mixaggio, gruppi
di montaggio e gruppi di
mixaggio/montaggio
I gruppi di mixaggio influiscono solo sulle funzioni
di mixaggio, mentre i gruppi di montaggio solo
sul montaggio. I gruppi di mixaggio/montaggio
collegano le funzioni di raggruppamento dei
gruppi di mixaggio e di montaggio.
Gruppi di montaggio
I gruppi di montaggio influiscono sui seguenti
elementi delle finestre Edit e MIDI Editor:
• Vista della traccia
• Altezza della traccia
• Timebase della traccia
• Funzioni di montaggio audio e MIDI
• Funzioni di montaggio dell'automazione
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 257
 Gruppi di mixaggio in Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2
I gruppi di mixaggio in Pro Tools HD possono
essere impostati per influire sui seguenti elementi:
• Silenziamento principale
• Assolo
• Livello mandata
• Silenziamento mandata
• Volume principale
• Pan principale
• Livello LFE principale
• Abilitazione alla registrazione
• Monitoraggio ingressi (solo Pro Tools HD)
• Modalità Automation
• Pan mandata
• Livello LFE mandata
• Controlli dei plug-in
• Esclusione dei plug-In
In Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2, quando si attiva
l'attributo di pan principale per i gruppi,
il funzionamento di gruppo viene applicato
ai controlli collegamento, anteriore inverso,
posteriore inverso e anteriore/posteriore inverso
nelle finestre di pan stereo e multicanale.
Gruppi di mixaggio in Pro Tools
I gruppi di mixaggio in Pro Tools influiscono
sempre sui seguenti elementi:
• Volume principale
• Modalità Automation
I gruppi di mixaggio in Pro Tools possono essere
inoltre impostati per influire sui seguenti elementi:
• Silenziamento principale
Limitazioni di raggruppamento
Il raggruppamento non influisce sui parametri
seguenti:
• Assegnazione delle voci
• Assegnazione delle uscite
• Inserimento di plug-in
• Plug-in di Elastic Audio
Attributi di gruppo selezionabili
È possibile selezionare quali parametri o attributi
collegare nei gruppi mediante uno dei metodi
seguenti:
• Rendendo il gruppo un gruppo di montaggio,
di mixaggio o entrambi (gruppo di mixaggio/
montaggio).
• Con i gruppi di mixaggio e mixaggio/
montaggio, selezionando gli attributi
del gruppo da un elenco.
• Con i gruppi di mixaggio solo in Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2,
scegliendo se applicare gli attributi selezionati
globalmente a tutti i gruppi o a singoli gruppi.
Collegamento dei raggruppamenti
di mixaggio e di montaggio
Tramite l'opzione Link Mix and Edit Group Enables
l'attivazione del gruppo viene condivisa tra le
finestre Mix e Edit.
In Pro Tools è possibile creare gruppi bivalenti,
cioè che siano al tempo stesso gruppi di mixaggio
e di montaggio. Tuttavia in alcuni casi è preferibile
non collegare l'attivazione dei gruppi di mixaggio
e di montaggio. Ad esempio, quando si utilizza
la finestra Mix per il mixaggio, è preferibile
utilizzare gruppi nidificati di grandi dimensioni.

• Assolo
• Livello mandata
• Silenziamento mandata

258 Guida di riferimento di Pro Tools

Nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor,
invece, è preferibile eseguire operazioni di
montaggio all'interno di un gruppo più piccolo.
La disattivazione della preferenza Link Mix and
Edit Group Enables consente di lavorare con diversi
gruppi nelle due finestre.
Per scollegare i gruppi di mixaggio e di montaggio:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.
2 Deselezionare l'opzione Link Mix and Edit Group
Enables.
3 Fare clic su OK.
Elenco dei gruppi
Le funzioni di raggruppamento tracce di Pro Tools
si trovano nell'elenco dei gruppi, situato sul lato
sinistro delle finestre Mix, Edit e MIDI Editor
nell'elenco dei gruppi. In questa finestra scorrevole
vengono visualizzati i nomi di tutti i gruppi della
sessione, oltre al menu a comparsa per l'accesso
ai comandi di raggruppamento. Da questo menu
è possibile selezionare e attivare i gruppi.
Per impostazione predefinita, ogni sessione
presenta un gruppo denominato All che include
tutte le tracce della sessione. Il gruppo All non
può essere modificato o eliminato.

Menu Group List

Fare clic per
Gruppi di mixaggio e tracce selezionare
un gruppo
master VCA digitandone
la lettera
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2) Fare clic per
Fare clic per attivare un
selezionare gruppo
È possibile assegnare un gruppo di mixaggio gli elementi
esistente a una traccia master VCA oppure del gruppo
su schermo
è possibile assegnare un nuovo gruppo di mixaggio
a una traccia master VCA mentre viene creato.
A una traccia master VCA è possibile assegnare
Colori Attivazione/disattivazione
un solo gruppo alla volta. Una traccia master VCA visualizzazione elenco
ID di gruppo dei gruppi
non può controllare un gruppo che contiene
la traccia master VCA stessa. Elenco dei gruppi

Per ulteriori informazioni sull'assegnazione Pulsante Show/Hide Track List/Group

di gruppi a master VCA, vedere "Assegnazione List View
di gruppi a tracce master VCA" a pagina 986.
Per visualizzare l'elenco dei gruppi e l'elenco
delle tracce:

Controlli dei gruppi „ Fare clic sul pulsante Show/Hide Track List/

Group List View nella finestra Mix, Edit o MIDI

I menu e i comandi per la creazione e la modifica Editor.
dei gruppi sono accessibili dai seguenti elementi:
• Elenco dei gruppi ID gruppo
• Nome gruppo nell'elenco dei gruppi
A sinistra di ogni nome contenuto nell'elenco dei
• Indicatore Group ID di una traccia
gruppi è visualizzata una lettera che indica l'ID
• Menu Track > Group di gruppo (da A a Z).

Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 259

 Simboli dei gruppi
A sinistra di ogni ID di gruppo (da A a Z) è presente
un simbolo che indica se il gruppo è selezionato
nella finestra attiva (Edit o Mix). Esistono tre
tipi di simboli per i gruppi, come illustrato
nella figura seguente:
Suspend All Groups Sospende il comportamento
di gruppo di tutti i gruppi Mix e Edit.
Modify Groups Apre la finestra di dialogo Group
per modificare solo i gruppi esistenti.
Delete Active Groups Elimina solo i gruppi
correntemente attivi.

Cerchietto vuoto

Cerchietto pieno

Cerchietto con un
punto al centro
Simboli dei gruppi
Menu Group List
I simboli indicano quanto segue:
Menu a comparsa del nome del
Cerchietto pieno Indica che tutti gli elementi
del gruppo sono correntemente selezionati
gruppo e dell'indicatore Group ID
e non è selezionato alcun elemento al di fuori Quando si fa clic e si sofferma il pulsante sul
del gruppo. nome di un gruppo nell'elenco dei gruppi, si fa
clic su di esso con il pulsante destro del mouse
Cerchietto vuoto Indica che sono correntemente
o si fa clic sull'indicatore Group ID di una traccia,
selezionati solo alcuni elementi del gruppo.
viene visualizzato un menu a comparsa che
Cerchietto con un punto al centro Indica che sono consente di accedere ai seguenti comandi:
correntemente selezionati tutti gli elementi del
Tracks Visualizza l'appartenenza di una traccia
gruppo ed elementi aggiuntivi al di fuori del
al gruppo.
gruppo.
Attributes Visualizza gli attributi del gruppo.
Menu Group List
Modify Apre la finestra di dialogo Group per
Il menu a comparsa situato nella parte superiore modificare solo i gruppi esistenti.
dell'elenco dei gruppi contiene i seguenti comandi:
Duplicate Apre la finestra di dialogo Group
New Group Esegue il comando Track > Group. per i gruppi duplicati.

Display Fornisce i comandi per visualizzare solo Delete Elimina un singolo gruppo.
i gruppi di montaggio, solo i gruppi di mixaggio
o tutti i gruppi (montaggio, mixaggio e mixaggio/ Select Tracks in Group Seleziona le tracce
montaggio). nel gruppo.

260 Guida di riferimento di Pro Tools

Show/Hide Tracks in Group Visualizza o nasconde
le tracce nel gruppo corrente.
Show/Hide Tracks in Group Visualizza solo le
tracce nel gruppo e nasconde tutte le altre tracce.
Show All Tracks Visualizza tutte le tracce nella
sessione.
Menu a comparsa del nome del gruppo
Menu a comparsa dell'indicatore Group ID
Finestra di dialogo Group
Tutte le volte che si creano o modificano gruppi
con l'elenco dei gruppi, con l'indicatore Group
ID di una traccia o con il comando Track > Group,
si utilizza la finestra di dialogo Groups.
Questa finestra di dialogo consente di assegnare
nomi ai gruppi e di crearne di nuovi.
Finestra Group in Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2
In Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2, la finestra Group presenta
tre schede:
Tracks Consente di aggiungere e rimuovere tracce
dal gruppo corrente.
Attributes Consente di selezionare i parametri da
collegare per il gruppo di mixaggio o di mixaggio/
montaggio corrente.
Globals Consente di selezionare i parametri
da utilizzare come modello da applicare a singoli
gruppi selezionando l'opzione Follow Globals.
Finestra Group (Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 261
 Finestra Group in Pro Tools Selezione di gruppi in Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
In Pro Tools, la finestra Group presenta una
Toolkit 2
singola scheda.
Per creare un gruppo in Pro Tools HD o Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2:
1 Selezionare le tracce da includere nel gruppo.
Se non si selezionano tracce in questa fase,
è possibile aggiungerle in seguito.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Scegliere Track > Group.
– oppure –
• Scegliere New Group dal menu Group List.

3 Digitare un nome per il gruppo.

4 Selezionare il tipo di gruppo da creare: Edit,

Mix o Mix/Edit.

Finestra Group (Pro Tools)

Utilizzo dei gruppi Selezione di un tipo di gruppo

5 Scegliere un ID di gruppo dal menu a comparsa

Creazione di gruppi ID. Sono disponibili quattro banchi di 26 ID:
a–z, 2a–z, 3a–z, 4a–z. Se non si sceglie un ID
È possibile selezionare le tracce che si desidera
di gruppo, Pro Tools assegna automaticamente
aggiungere a un gruppo prima di crearlo
l'ID disponibile successivo al nuovo gruppo.
o aggiungere e rimuovere tracce da un gruppo
dopo averlo creato.

Scelta di un ID di gruppo

262 Guida di riferimento di Pro Tools

6 Fare clic su Tracks nella finestra di dialogo
Group ed eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per aggiungere le tracce correntemente
selezionate nella sessione al gruppo, fare
clic sul pulsante Add nella parte inferiore
della finestra di dialogo Group.
• Per aggiungere le tracce al gruppo, selezionare
i nomi delle tracce nell'elenco Available delle
tracce e fare clic su Add oppure premere A sulla
tastiera del computer.
• Per rimuovere tracce dal gruppo, selezionare
i nomi delle tracce nell'elenco Currently In
Group e fare clic su Remove oppure premere
R sulla tastiera del computer.
• Fare doppio clic sui nomi delle tracce in uno
degli elenchi per spostarli nell'altra colonna.
• Per sostituire tutte le tracce del gruppo con
le tracce correntemente selezionate nella
sessione, fare clic sul pulsante Replace nella
parte inferiore della finestra di dialogo Group.
Selezione dei nomi delle tracce da aggiungere a un gruppo
In uno dei due elenchi, premere il tasto Maiusc
e fare clic per selezionare un intervallo di nomi
di tracce. Per selezionare nomi di tracce non
contigui, premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sugli elementi desiderati.
7 Se il gruppo è di mixaggio o di mixaggio/
montaggio, eseguire le operazioni seguenti:
• Impostare gli attributi del gruppo (vedere
"Impostazione degli attributi di gruppo"
a pagina 266).
• Se si desidera assegnare il gruppo a una
traccia VCA disponibile, selezionare la traccia
master VCA dal menu a comparsa VCA.
Scelta di una traccia VCA per il controllo di un gruppo
8 Fare clic su OK.
Creazione di gruppi in Pro Tools
Per creare un gruppo in Pro Tools:
1 Selezionare le tracce da includere nel gruppo.
Se non si selezionano tracce in questa fase,
è possibile aggiungerle in seguito.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Group.
– oppure –
• Scegliere New Group dal menu Group List.
3 Digitare un nome per il gruppo.
4 Selezionare il tipo di gruppo da creare:
Edit, Mix o Mix/Edit.
5 Scegliere un ID di gruppo dal menu a comparsa
ID. Sono disponibili quattro banchi di 26 ID:
a–z, 2a–z, 3a–z, 4a–z. Se non si sceglie un ID
di gruppo, Pro Tools assegna automaticamente
l'ID disponibile successivo al nuovo gruppo.
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 263
 6 Effettuare una delle seguenti operazioni:
• Per aggiungere le tracce correntemente
selezionate nella sessione al gruppo, fare
clic sul pulsante Add nella parte inferiore
della finestra di dialogo Group.
• Per aggiungere le tracce al gruppo, selezionare
i nomi delle tracce nell'elenco Available delle
tracce e fare clic su Add oppure premere A sulla
tastiera del computer.
• Per rimuovere tracce dal gruppo, selezionare
i nomi delle tracce nell'elenco Currently In
Group e fare clic su Remove oppure premere
R sulla tastiera del computer.
• Fare doppio clic sui nomi delle tracce in uno
degli elenchi per spostarli nell'altra colonna.
• Per sostituire tutte le tracce del gruppo con
le tracce correntemente selezionate nella
sessione, fare clic sul pulsante Replace nella
parte inferiore della finestra di dialogo Group.
In uno dei due elenchi, premere il tasto Maiusc
e fare clic per selezionare un intervallo di nomi
di tracce. Per selezionare nomi di tracce non
contigui, premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sugli elementi desiderati.
7 Selezionare gli elementi da collegare tramite
l'opzione Linked Within Groups (Mutes, Solos,
Send Mute, Send Levels).
Opzioni Linked Within Groups (Pro Tools)
8 Fare clic su OK.
264 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica di gruppi
Per modificare un gruppo:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Modify Groups dal menu Group List.
• Nella finestra Mix, fare clic sull'indicatore
Group ID della traccia e scegliere Modify dal
menu a comparsa.
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome del gruppo nell'elenco dei gruppi
e scegliere Modify dal menu a comparsa.
2 Nella finestra di dialogo Group scegliere il gruppo
che si desidera modificare dal menu a comparsa ID.
3 È possibile modificare i seguenti elementi
del gruppo corrente:
• Nome del gruppo
• Tipo di gruppo (Edit, Mix o Mix/Edit)
• Stato VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2)
• Stato Follow Globals (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2)
• Appartenenza delle tracce
• Attributi (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2)
• Elementi collegati all'interno del gruppo
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2)
4 Fare clic su OK.
Per modificare le impostazioni per il gruppo "All"
in Pro Tools HD e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome gruppo "All" nell'elenco dei gruppi
e scegliere Modify dal menu a comparsa.
2 Nella finestra di dialogo Group, selezionare Edit,
Mix o Mix/Edit per modificare le impostazioni del
gruppo "All". Se si seleziona solo Edit o solo Mix,
il gruppo "All" verrà applicato solo a quel tipo
di gruppo.
Finestra di dialogo Modify ALL Group
3 È possibile modificare i seguenti elementi dei
gruppi di mixaggio o di mixaggio/montaggio:
• Stato di Follow Globals
• Attributi
4 Fare clic su OK.
Per modificare le impostazioni del gruppo "All"
in Pro Tools:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome gruppo "All" nell'elenco dei gruppi
e scegliere Modify dal menu a comparsa.
2 Nella finestra di dialogo Group, selezionare Edit,
Mix o Mix/Edit per modificare le impostazioni del
gruppo "All". Se si seleziona solo Edit o solo Mix,
il gruppo "All" verrà applicato solo a quel tipo
di gruppo.
Finestra di dialogo Modify ALL Group
3 È possibile modificare le seguenti opzioni
Linked Within Groups dei gruppi di mixaggio
o di mixaggio/montaggio:
• Mutes
• Solos
• Send Mutes
• Send Levels
4 Fare clic su OK.
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 265
 Eliminazione di gruppi 2 È possibile modificare i seguenti elementi
del gruppo corrente:
È possibile eliminare uno o tutti i gruppi
• Nome del gruppo
contemporaneamente.
• Tipo di gruppo (Edit, Mix o Mix/Edit)
L'eliminazione di un gruppo non può • Stato VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools
essere annullata. con Complete Production Toolkit 2)
• Stato Follow Globals (solo Pro Tools HD
Per eliminare un singolo gruppo, eseguire una delle
e Pro Tools con Complete Production
seguenti operazioni:
Toolkit 2)
„ Nella finestra Mix fare clic sull'indicatore
• Appartenenza delle tracce
Group ID della traccia e scegliere Delete dal
• Attributi (solo Pro Tools HD e Pro Tools
menu a comparsa.
con Complete Production Toolkit 2)
– oppure –
• Elementi Linked Within Group (solo Pro Tools)
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
3 Fare clic su OK.
nome del gruppo nell'elenco e scegliere Delete
dal menu a comparsa.

Per eliminare solo i gruppi correntemente attivi: Impostazione degli attributi

„ Scegliere Delete Active Groups dal menu
di gruppo
Group List. (solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Il gruppo "All" non può essere eliminato.
Quando si crea un gruppo di mixaggio o di
Duplicazione di gruppi mixaggio/montaggio, è possibile selezionare
i parametri della finestra Mix da collegare a tale
È possibile duplicare un gruppo e modificarne gruppo. I parametri collegati rappresentano gli
le impostazioni per impostare rapidamente attributi del gruppo.
un mixaggio.
È possibile selezionare gli attributi nella scheda
Per duplicare un gruppo: Globals, quindi impostare i singoli gruppi in base
alle impostazioni globali oppure è possibile
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
selezionare singolarmente gli attributi dei gruppi.
• Fare clic sull'indicatore Group ID di una
traccia e scegliere Duplicate dal menu
a comparsa.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome del gruppo nell'elenco e scegliere
Duplicate dal menu a comparsa.

266 Guida di riferimento di Pro Tools

Selezione di attributi nella scheda
Globals
Per selezionare attributi nella scheda Globals:
1 Durante la creazione o la modifica di un gruppo,
fare clic su Globals nella finestra di dialogo Group.
Scheda Globals della finestra di dialogo Group
2 Selezionare il set di attributi di base per i gruppi
della sessione.
3 Fare clic su OK per salvare il gruppo e le nuove
impostazioni Globals.
Per ulteriori informazioni sulla selezione
di attributi, vedere "Selezione di attributi
di gruppo" a pagina 268.
Per selezionare attributi per un singolo gruppo:
1 Quando si crea o si modifica un gruppo di
montaggio o di mixaggio/montaggio, eseguire
una delle operazioni seguenti:
• Fare clic su Attributes nella finestra di
dialogo Group e selezionare gli attributi
che si desidera collegare.
– oppure –
• Selezionare Follow Globals per seguire il set
di attributi di base. La scheda Attributes
viene visualizzata in grigio per indicare
che il gruppo segue le selezioni della scheda
Globals.
Per ulteriori informazioni sulla selezione
di attributi, vedere "Selezione di attributi
di gruppo" a pagina 268.
2 Fare clic su OK per salvare le impostazioni.
Scheda Attributes della finestra di dialogo Group
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 267
 Selezione di attributi di gruppo Salvataggio delle preimpostazioni
degli attributi di gruppo
È possibile selezionare i seguenti attributi per
le impostazioni globali e per singoli gruppi. È possibile definire sei preimpostazioni di gruppo
che è possibile richiamare nelle schede Attributes
Controlli delle tracce:
o Globals durante la creazione o modifica di un
• Volume principale
gruppo di montaggio o di mixaggio/montaggio.
• Silenziamento principale
• Pan principale Per salvare le impostazioni degli attributi correnti
• Livello LFE principale come preimpostazione di gruppo:
• Abilitazione alla registrazione
1 Nella finestra di dialogo Groups, fare clic su
• Monitoraggio ingressi (solo Pro Tools HD) Save. Per salvare un'impostazione dalla scheda
• Assolo Attributes, è necessario deselezionare l'opzione
• Modalità Automation Follow Globals.
Controlli di mandata (mandate da A a J):
• Livello mandata
• Silenziamento mandata
• Pan mandata Salvataggio di una preimpostazione di gruppo
• Livello LFE mandata
2 Nella finestra di dialogo Save Group Settings,
Controlli insert (insert da A a J): selezionare una delle sei posizioni preimpostate
• Controlli dei plug-in dal menu a comparsa Location e fare clic su Save.
• Esclusione insert

Per selezionare gli attributi per un gruppo, eseguire

una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare gli attributi desiderati facendo

clic sulle caselle di controllo corrispondenti.

„ Per selezionare o deselezionare tutti gli
attributi, premere i tasti Alt+Maiusc (Windows)
o Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic
su un attributo.
„ Per selezionare o deselezionare tutti gli attributi
di una mandata o di un insert (in una riga),
premere Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic su un attributo della riga.
„ Per selezionare o deselezionare gli attributi
Selezione di una posizione delle impostazioni gruppo
Per salvare le impostazioni degli attributi
correnti direttamente in una posizione
preimpostata, premere Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic sul
pulsante di preimpostazione.

di un singolo controllo in tutte le mandate o in

tutti gli insert oppure nei quattro controlli delle
tracce (in una colonna) premere Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic su un attributo
della colonna.

268 Guida di riferimento di Pro Tools

Per richiamare una preimpostazione di gruppo:
„ Fare clic sul pulsante Preset corrispondente
(da 1 a 6) nella finestra di dialogo Groups.
Per richiamare le impostazioni dalla pagina
Attributes, è necessario deselezionare la casella
di controllo Follow Globals.
Richiamo di una preimpostazione di gruppo
Abilitazione di gruppi
Le operazioni di montaggio non vengono applicate
agli elementi di un gruppo nascosti nell'elenco
delle tracce. Le operazioni di mixaggio (eccetto
l'abilitazione alla registrazione delle tracce),
vengono applicate alle tracce nascoste.
Pro Tools consente di creare gruppi separati per
il montaggio e il mixaggio. Questa opzione viene
impostata quando si utilizza il comando New Group.
È possibile separare i gruppi da sottoporre sia
a montaggio che a mixaggio.
Per abilitare un gruppo:
„ Nell'elenco dei gruppi, fare clic sul nome del
gruppo che si desidera abilitare. Il nome viene
evidenziato per indicare che il gruppo è abilitato.
Per abilitare gruppi aggiuntivi, fare clic sui relativi
nomi nell'elenco dei gruppi.
Lo spostamento del fader di un elemento del
gruppo provoca lo spostamento relativo di tutti
gli elementi del gruppo. Se un fader appartiene
a più gruppi e questi entrano in conflitto quando
i fader vengono spostati, il fader segue il gruppo
più in alto o di livello superiore a cui appartiene.
Per disattivare un gruppo:
„ Nell'elenco dei gruppi, fare clic sul nome del
gruppo che si desidera disattivare. L'evidenziazione
viene rimossa dal nome per indicare che non
è più abilitato.
Selezione di gruppi dalla tastiera
Tramite focus tastiera dell'elenco dei gruppi,
è possibile attivare e disattivare automatica-
mente un gruppo digitando la lettera dell'ID
gruppo corrispondente.
‹ Nella finestra Mix, il focus tastiera dell'elenco
dei gruppi è sempre attivato.
‹ Nella finestra Edit, al contrario, il focus tastiera
dell'elenco dei gruppi va attivato prima di poterlo
utilizzare.
Per attivare il focus tastiera dell'elenco dei
gruppi di montaggio, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Fare clic sul pulsante Keyboard Focus
nell'angolo superiore destro dell'elenco
dei gruppi di montaggio.
– oppure –
„ Premere i tasti Ctrl+Alt+3 (Windows)
o Command+Opzione+3 (Macintosh).
Focus tastiera dell'elenco dei gruppi attivato
Capitolo 14: Raggruppamento delle tracce 269
 Per attivare e disattivare i gruppi utilizzando il
focus tastiera dell'elenco dei gruppi di mixaggio
e montaggio:
„ Con il focus tastiera dell'elenco dei gruppi
attivato, digitare la lettera di ID del gruppo
(dalla a alla z) per attivare o disattivare
automaticamente il gruppo corrispondente.
Isolamento temporaneo del controllo
di un elemento dal funzionamento
di gruppo
È possibile isolare temporaneamente il controllo
di un elemento del gruppo dal funzionamento
di gruppo facendo clic con il pulsante destro
del mouse sull'elemento.
È inoltre possibile sospendere temporaneamente
il funzionamento di gruppo per una traccia
premendo il pulsante Control (Macintosh)
oppure Start (Windows) e facendo clic
su una funzione di raggruppamento.
È possibile isolare i seguenti elementi dal
funzionamento di gruppo:
• Dispositivo di scorrimento Pan (solo
Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
• Abilitazione alla registrazione dei canali
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2)
• TrackPunch dei canali (solo Pro Tools HD)
• Dispositivo di scorrimento Pan delle mandate
• Fader del volume del canale
• Dispositivo di scorrimento Pan del canale
• Pulsante Mute del canale
• Pulsante Solo del canale
• Pulsante Record Enable del canale
• Pulsante TrackInput del canale
• Fader della mandata
• Dispositivo di scorrimento Pan delle mandate
270 Guida di riferimento di Pro Tools
Offset dei controlli raggruppati
Quando i seguenti controlli sono raggruppati
con offset e vengono spostati alle rispettive
estremità, i relativi offset vengono mantenuti
quando i controlli vengono riportati nella
posizione originale dalle estremità:
• Volume principale
• Pan principale (solo Pro Tools HD
e Pro Tools LE con Complete Production
Toolkit 2)
• Livello della mandata
• Pan mandata
Ad esempio, quando un fader di volume
raggruppato viene spostato sul proprio valore
massimo, gli altri fader in tale gruppo che
presentavano valori più elevati memorizzeranno
l'offset relativo quando il primo fader verrà
riportato al valore originale.
Nelle viste Automation questo overflow
viene indicato nella playlist di automazione
con breakpoint azzurri alle estremità delle
playlist di automazione.
Impostazione dei controlli di pan
raggruppati per escludere gli offset
Per impostazione predefinita, gli offset vengono
conservati per i controlli di pan raggruppati.
In alcuni flussi di lavoro, è consigliabile che
i controlli di pan raggruppati corrispondano
ai valori assoluti anziché conservare gli offset.
Per impostare i controlli di pan raggruppati in modo
da ignorare gli offset:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.
2 Selezionare l'opzione Use Absolute Pan Linking.
Quando questa opzione è attivata, i controlli di
pan raggruppati verranno agganciati al controllo
di pan che viene regolato.
Capitolo 15: Elenco delle regioni

Nella finestra Edit tutte le regioni audio e MIDI Le informazioni delle regioni possono diventare
e i gruppi delle regioni vengono visualizzati molto lunghe, tuttavia è possibile ridimensionare
in un unico elenco delle regioni esaustivo. l'elenco delle regioni e scorrere al suo interno.

Le regioni di tutti i tipi registrate, importate o create Trascinare per ridimensionare Focus tastiera
la larghezza dell'elenco
durante la fase di montaggio sono visualizzate delle regioni Menu dell'elenco
delle regioni
nell'elenco delle regioni. È possibile trascinare
gli elementi da uno dei due elenchi sulle tracce
e disporle secondo l'ordine preferito. L'elenco
delle regioni consente inoltre di visualizzare in
anteprima regioni audio e MIDI e gruppi di regioni.

Per nascondere l'elenco delle regioni,

fare clic sul pulsante Show/Hide Region List

Region List

L'elenco delle regioni può essere usato come

contenitore per le clip MIDI e i loop audio
preferiti. È possibile salvare la sessione come
modello in modo che le regioni siano disponibili
per sessioni future (vedere "Modelli di sessione"
a pagina 175).

Capitolo 15: Elenco delle regioni 271

 Per visualizzare o nascondere determinati
Menu Region List tipi di regioni nell'elenco delle regioni:

Il menu Region List fornisce strumenti per cercare, „ Fare clic sul menu Region List nella parte

selezionare, ordinare, esportare, cancellare e gestire superiore dell'elenco delle regioni e scegliere
elementi nell'elenco delle regioni. Show. Dal sottomenu, selezionare o deselezionare
il tipo di regione che si desidera visualizzare
Per accedere al menu Region List: o nascondere.

„ Nella finestra Edit, fare clic sul menu Region List. Audio Visualizza o nasconde le regioni audio
nell'elenco delle regioni.

MIDI Visualizza o nasconde le regioni MIDI

nell'elenco delle regioni.

Video Visualizza o nasconde le regioni video

nell'elenco delle regioni.

Groups Visualizza o nasconde i gruppi di regioni

nell'elenco delle regioni.

Auto-Created Visualizza o nasconde tutti i tipi

di regioni create automaticamente nell'elenco
delle regioni. Si tratta di regioni create dal taglio,
l'incollamento o la separazione di altre regioni.
Menu dell'elenco delle regioni
Poiché tali regioni create automaticamente
possono diventare numerose, è utile nasconderle
Visualizzazione di regioni
(deselezionando l'opzione) per evitare di scorrere
nell'elenco delle regioni
inutilmente lunghi elenchi di regioni.
Nell'elenco delle regioni è possibile visualizzare
tutti i tipi di regioni (audio, MIDI, video, gruppi, Quando si importano gruppi di regioni (o file
create automaticamente) oppure solo determinati REX come gruppi di regioni) può essere utile
tipi. Questa funzionalità è utile per isolare il tipo nascondere le regioni create automaticamente,
di regioni su cui si desidera lavorare durante in quanto il numero di regioni distinte contenute
il montaggio e la disposizione. Ad esempio, in tali file è spesso così alto da rendere difficoltosa
durante la disposizione di gruppi di regioni, la lettura del relativo elenco.
è possibile scegliere di visualizzare nell'elenco
Nell'elenco delle regioni, le regioni audio a file
delle regioni solo i gruppi di regioni.
intero vengono visualizzate in grassetto e le regioni
stereo e audio multicanale possono essere espanse
per la visualizzazione dei singoli canali.

272 Guida di riferimento di Pro Tools

Se l'opzione Region List Selection Follows Edit
Selection è attivata nella scheda Editing della
finestra Preferences, quando vengono selezionati
una regione o un gruppo di regioni nell'elenco
delle regioni la selezione si estende a ciascuna
traccia in cui gli elementi selezionati sono contenuti
in una playlist assegnata. Analogamente, se si
seleziona una regione o un gruppo di regioni in
una traccia, la selezione viene applicata anche
all'elenco delle regioni.
Visualizzazione delle informazioni
dei file per le regioni audio
Oltre ai nomi delle regioni, nell'elenco delle regioni
possono essere visualizzate anche informazioni
relative al colore, al tipo (audio, MIDI e gruppo
di regioni), alla timebase, all'elaborazione Elastic
Audio e al file di livello superiore della regione:
Color Consente di visualizzare la codifica colore
della traccia assegnata con l'opzione Default
Region Color Coding nella scheda Display della
finestra Preferences o nella tavolozza dei colori.
Icon Visualizza l'icona di regioni audio e MIDI,
nonché dei gruppi di regioni.
Timebase Visualizza la timebase (campioni o tick)
per regioni audio, regioni MIDI e gruppi di regioni.
Warp Indicator Consente di visualizzare l'icona
dell'indicatore Warp qualora sia stata applicata
alla regione l'elaborazione Elastic Audio.
File Name Visualizza il nome del file di livello
superiore.
Disk Name Visualizza il nome del disco rigido
in cui è contenuto il file di riferimento.
Full Path Visualizza il percorso completo del file
di livello superiore della regione.
Channel Name Visualizza il nome del canale dei file
audio importati dai registratori da presa diretta.
Scene and Take Visualizza il take e la scena dei file
audio importati dai registratori da presa diretta.
Regioni con informazioni sui file visualizzate nell'elenco
delle regioni
Per impostazione predefinita, nell'elenco delle
regioni di Pro Tools viene visualizzato solo il nome
della regione.
Durante il montaggio, nell'elenco delle regioni
potrebbe essere presente un numero eccessivo
di regioni create automaticamente: è possibile
nascondere le regioni create automaticamente
selezionando Show nel menu Region List,
quindi deselezionando Auto-Created.
Ordinamento e ricerca
nell'elenco delle regioni
Generalmente le sessioni contengono numerose
regioni, per cui potrebbe risultare difficile
individuare la regione desiderata nell'elenco delle
regioni. In Pro Tools è possibile eseguire ricerche
e ordinare le regioni contenute nell'elenco per
una facile individuazione delle regioni desiderate.
Capitolo 15: Elenco delle regioni 273
 Ordinamento delle regioni
Per ordinare le regioni nel relativo elenco:
1 Fare clic sul menu Region List nella parte
superiore dell'elenco delle regioni e scegliere
Sort By.
2 Selezionare un criterio di ordinamento dal
sottomenu. Per le regioni audio e MIDI sono
disponibili diverse opzioni. Vedere "Opzioni
Sort By" a pagina 274.
3 Per determinare se elencare le regioni in
ordine crescente o decrescente, fare clic sul
menu Region List, scegliere Sort By e selezionare
Ascending o Descending.
Opzioni Sort By
Le opzioni Sort By consentono di ordinare
le regioni in modo da facilitarne la gestione
in caso di volumi elevati.
Le regioni MIDI possono essere ordinate
in base ai criteri seguenti:
• Nome, lunghezza
• Marcatura temporale originale
• Marcatura temporale utente
• Timebase
• Inizio in elemento principale
• Fine in elemento principale
È inoltre possibile ordinare le regioni in base
al tipo di regione (audio e MIDI) oppure in ordine
crescente (Ascending) o decrescente (Descending).
Individuazione di regioni
Utilizzare il comando Find per visualizzare tutte
le regioni di un elenco i cui nomi contengono
una determinata parola o frase.
Per individuare e visualizzare le regioni nel relativo
elenco:

Le regioni audio possono essere ordinate 1 Procedere in uno dei seguenti modi:
in base ai criteri seguenti: • Fare clic sul menu Region List e scegliere Find.
• Tipo di regione – oppure –
• Nome • Premere Command+Maiuscole+F
• Lunghezza (Macintosh) o Ctrl+Maiusc+F (Windows).
• Marcatura temporale originale
• Marcatura temporale utente
• Timebase
• Inizio in elemento principale
• Fine in elemento principale
• Nome file
• Lunghezza file Finestra di dialogo Find Regions
• Data di creazione del file
• Data di modifica del file
• Nome del disco (solo gruppi audio
e di regioni)
• Formato/larghezza traccia
• Nome del canale
• Scena e take

274 Guida di riferimento di Pro Tools

2 Nella finestra di dialogo Find Regions eseguire
una delle operazioni seguenti:
• Selezionare By Name e digitare il nome (o una
parte del nome) delle regioni da individuare.
Per ripetere una ricerca precedente:
1 Fare clic sul menu Region List e scegliere Find.
2 Fare clic sul triangolo sulla destra del campo

La stringa di ricerca viene visualizzata nella di testo nella finestra di dialogo Find e selezionare
parte superiore dell'elenco delle regioni. una stringa di testo dal menu a comparsa
Find History.
• Selezionare Include Subsequently Added Regions
per limitare la visualizzazione alle regioni
appena aggiunte. Un segno più (+) viene
visualizzato nella parte superiore dell'elenco
delle regioni per indicare che l'opzione
è selezionata.
• Selezionare entrambe le opzioni per iniziare
a utilizzare un elenco di regioni denominate
e consentire la visualizzazione di regioni
aggiunte.

Esempio di voci contenute nel menu a comparsa della

cronologia di ricerca

La cronologia di ricerche viene salvata insieme

alla sessione.

Oltre a memorizzare tutte le stringhe di testo

immesse precedentemente, è possibile inserire
manualmente più voci nella cronologia Find
Regioni individuate nell'elenco delle regioni History, senza dovere eseguire tutte le ricerche
per memorizzare parole o frasi.
Nell'elenco delle regioni vengono visualizzate
regioni di qualsiasi tipo il cui nome corrisponde
alla parola o frase utilizzata come criterio di
ricerca. La stringa di ricerca viene visualizzata
tra parentesi nella parte superiore dell'elenco
delle regioni.

Il testo immesso nella finestra di dialogo Find

viene salvato in una cronologia di ricerche
denominata Find History, consentendo così di
ripetere ricerche precedenti con una ridigitazione
minima del testo.

3 Fare clic su OK.

Capitolo 15: Elenco delle regioni 275

 Per creare una cronologia di ricerca senza eseguire
ricerche:
1 Fare clic sul menu Region List e scegliere Find.
2 Digitare, in tutto o in parte, i nomi delle regioni
da individuare.
3 Fare clic sulla doppia freccia a destra del campo
di testo nella finestra di dialogo Find e selezionare
Insert Entry dal menu a comparsa visualizzato.
Elenco delle regioni durante la ricerca
4 Digitare un'altra voce e selezionare nuovamente
Insert Entry per aggiungere altre stringhe di ricerca
alla cronologia.
Per rimuovere una voce dalla ricerca:
1 Selezionare la voce che si desidera rimuovere
dal menu a comparsa Find History in modo che
venga visualizzata nel campo di testo.
2 Dal menu a comparsa Find History scegliere
Remove Entry.
Per svuotare la cronologia delle ricerche:
„ Dal menu a comparsa Find History scegliere
Remove All Entries.
276 Guida di riferimento di Pro Tools
Selezione di regioni nell'elenco
delle regioni
Nell'elenco delle regioni è possibile selezionare
più regioni da trascinare sulle tracce, da elaborare
con i plug-in AudioSuite o da esportare.
Per selezionare o deselezionare una regione
nell'elenco delle regioni, eseguire le operazioni
seguenti:
„ Fare clic su un nome di regione non evidenziato
per selezionarlo.
– oppure –
„ Fare clic su un nome di regione evidenziato
per deselezionarlo.
Per selezionare una serie di regioni nell'elenco delle
regioni, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Spostare il cursore a sinistra dei nomi
delle regioni in modo da far apparire il cursore
di selezione, quindi trascinare per includere
le regioni desiderate.
Regioni selezionate
– oppure –
„ Selezionare il nome di una regione nell'elenco
delle regioni, premere il tasto Maiusc e fare clic
sul nome di un'altra regione.
Verranno selezionate anche tutte le regioni
comprese tra la prima e la seconda regione
selezionata.
Per selezionare o deselezionare un intervallo Selezione di regioni tramite tastiera
di regioni con la cornice intermittente:
Se il focus tastiera per l'elenco delle regioni
1 Posizionare il cursore a sinistra di un nome
è attivato, è sufficiente digitare le prime lettere
regione fino a quando non viene visualizzata la
del nome di una regione perché questa venga
cornice intermittente, con un piccolo simbolo "+":
individuata e selezionata automaticamente
• Per poter selezionare una regione, la cornice nell'elenco.
intermittente deve trovarsi a sinistra del
nome di una regione non evidenziata. Per attivare e utilizzare il focus tastiera dell'elenco
• Per poter deselezionare una regione, la delle regioni:
cornice intermittente deve trovarsi a sinistra
1 Fare clic sul pulsante Keyboard Focus nell'angolo
del nome di una regione evidenziata.
superiore destro dell'elenco delle regioni.
2 Fare clic sul nome della regione e trascinare verso
l'alto o verso il basso per visualizzare o nascondere
la o le regioni nell'area immediatamente
circostante.

Per selezionare più regioni non contigue

nell'elenco delle regioni, tenere premuto il tasto
Command (Macintosh) o Ctrl (Windows)
mentre si effettuano selezioni successive.
Per selezionare o deselezionare regioni non contigue,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Premere il tasto Command (Macintosh)
o Ctrl (Windows) e fare clic sui nomi delle
regioni non evidenziate per selezionarle.
– oppure –
„ Premere il tasto Command (Macintosh)
o Ctrl (Windows) e fare clic sui nomi delle
regioni evidenziate per deselezionarle.
Focus tastiera dell'elenco delle regioni attivato
2 Digitare la prima lettera (o le prime lettere) del
nome della regione desiderata per individuarla
e selezionarla automaticamente. Una volta
individuata e selezionata, la regione può essere
trascinata su una traccia.
La selezione mediante tastiera delle regioni audio
individua le regioni in base al loro nome e non
in base al nome dei rispettivi file principali o dei
volumi in cui sono memorizzate.

Capitolo 15: Elenco delle regioni 277

 Opzioni di selezione
Nell'elenco delle regioni è possibile selezionare
regioni specifiche da trascinare sulle tracce, da
elaborare con i plug-in AudioSuite o da esportare.
Per selezionare regioni specifiche nell'elenco
delle regioni:
„ Dal menu Region List, scegliere Select, quindi
una delle opzioni Select:
All Consente di selezionare tutte le regioni presenti
nell'elenco delle regioni.
Unused Consente di selezionare regioni non
collocate in una traccia nella sessione corrente.
Le regioni offline sono visualizzate in corsivo
e in grigio nell'elenco delle regioni.
Unused Regions except Whole Files Consente di
selezionare le regioni non collocate in una traccia
nella sessione corrente senza includere le regioni
a file intero. Queste regioni vengono create
quando si registra o si importa materiale audio,
si consolidano regioni esistenti o si esegue
un'elaborazione non distruttiva con un plug-in
AudioSuite. Le regioni audio a file intero fanno
riferimento a un file audio completo memorizzato
nel disco rigido e sono visualizzate in grassetto
nell'elenco delle regioni.
Offline Seleziona regioni i cui file principali
non possono essere individuati o non sono
disponibili all'apertura di una sessione o durante
l'importazione di una traccia. Le regioni offline
sono visualizzate in corsivo e in grigio nell'elenco
delle regioni, mentre nelle playlist vengono
visualizzate in azzurro con i nomi in corsivo.
278 Guida di riferimento di Pro Tools
Anteprima delle regioni
nel relativo elenco
L'elenco delle regioni consente di visualizzare
in anteprima regioni audio e MIDI e gruppi di
regioni. L'anteprima segue il percorso di ascolto
principale selezionato nella scheda Output della
finestra di dialogo I/O Setup. Il livello di base per
la visualizzazione in anteprima è determinato
dal livello del master fader (o ingresso Aux)
assegnato al percorso di ascolto.
Il controllo Preview Volume nella finestra
di dialogo Import Audio influisce anche sul
volume dell'anteprima quando si ascoltano
in anteprima regioni presenti nell'elenco
delle regioni.
Per visualizzare in anteprima le regioni del relativo
elenco:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o Alt
(Windows) e fare clic sul nome di una regione.
Le regioni audio e i gruppi di regioni vengono
riprodotti attraverso il percorso di ascolto in
anteprima specificato (vedere "Audition Paths"
a pagina 93).
Le regioni sample-based vengono riprodotte
nel tempo metrico nativo. Le regioni su base
tick e con elaborazione MIDI ed Elastic Audio
vengono riprodotte nel tempo metrico della
sessione (in base alla posizione del cursore di
riproduzione). È anche possibile visualizzare
in anteprima le regioni dal relativo elenco
durante la riproduzione della sessione.
Le regioni MIDI vengono riprodotte utilizzando
l'opzione Default Thru Instrument selezionata
nella scheda MIDI della finestra Preferences
(vedere "Strumento Thru predefinito"
a pagina 503).
Ascolto di segnali distinti negli
elementi multicanale
Nell'elenco delle regioni, l'ascolto in anteprima
delle regioni multicanale avviene attraverso il
percorso di ascolto in anteprima specificato nella
finestra di dialogo I/O Setup. È possibile ascoltare
in anteprima i segnali "in loco" oppure attraverso
tutte le uscite, come descritto di seguito.
Ascolto in anteprima in loco
Quando si ascolta un componente mono
di una regione di questo tipo, la regione mono
può essere riprodotta dal canale corrispondente
della regione di livello superiore del componente
mono. Questo metodo di riproduzione viene
definito ascolto in anteprima in loco.
Per ascoltare in anteprima in loco:
1 Nell'elenco delle regioni, assicurarsi che
la regione stereo o multicanale sia visualizzata
nella vista espansa, con .L, .R e i canali degli
altri componenti.
2 Tenendo premuto il tasto Alt (Windows) o il
tasto Opzione (Macintosh), fare clic sulla regione
del canale che si desidera ascoltare in anteprima.
Ascolto in anteprima attraverso tutte le uscite
Quando si ascolta un componente mono di una
regione di questo tipo, la regione mono può essere
indirizzata in modo uniforme a tutte le uscite del
percorso di ascolto in anteprima della regione
di livello superiore.
Per ascoltare in anteprima attraverso tutti i canali
del percorso di ascolto in anteprima principale:
„ Tenendo premuti i tasti Maiuscole+Opzione
(Macintosh) oppure i tasti Maiusc+Alt (Windows),
fare clic sul segnale nell'elenco delle regioni.
Regioni stereo e multicanale
nell'elenco delle regioni
Le regioni stereo e multicanale importate
o registrate in Pro Tools vengono visualizzate
come elementi singoli nell'elenco delle regioni.
Ad esempio, due regioni di sorgente mono
denominate "Main Piano.L" e "Main Piano.R"
vengono visualizzate nell'elenco con la voce
"Main Piano (Stereo)". Le regioni stereo
e multicanale sono contrassegnate da un
triangolo di espansione/compressione.
Per impostazione predefinita, le regioni stereo
e multicanale sono visualizzate nell'elenco in
formato compresso. Per visualizzare le singole
regioni, fare clic sul triangolo a sinistra della
regione interessata per espanderne il nome.
Regioni stereo espanse (in alto) e compresse (in basso)
Per espandere o comprimere tutte le regioni stereo
e multicanale esistenti:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic sul triangolo
di espansione/compressione.
Nella vista espansa, i singoli elementi di una
regione stereo o multicanale possono essere
selezionati indipendentemente dalle regioni
associate nell'elenco delle regioni.
Capitolo 15: Elenco delle regioni 279
 Regole inerenti alle regioni stereo
e multicanale
Affinché le regioni audio stereo e multicanale
possano essere visualizzate come regioni collettive,
è necessario che le regioni componenti abbiano
la stessa lunghezza. Ad esempio, quando si trascina
una regione stereo o multicanale su più tracce
mono e la lunghezza di uno o più componenti
viene modificata in seguito a un'operazione
di montaggio, la visualizzazione stereo viene
rimossa e le regioni vengono visualizzate
nell'elenco delle regioni come regioni singole.
Denominazione e visualizzazione
di regioni nel relativo elenco
Una sessione standard può contenere decine
di tracce e centinaia di regioni. Esistono alcune
funzioni, descritte di seguito, che facilitano la
gestione delle regioni di una sessione, tra cui:
• Assegnazione di nuovi nomi alle regioni
esistenti
• Specificazione delle modalità di assegnazione
dei nomi alle regioni create automaticamente
• Procedura per nascondere le regioni create
automaticamente
• Rimozione delle regioni non utilizzate
280 Guida di riferimento di Pro Tools
Assegnazione di nuovi nomi alle
regioni
Nel corso di una sessione è possibile rinominare
le regioni per assegnare loro nomi più descrittivi
oppure per accorciare o semplificare i nomi
esistenti. Quando si rinomina una regione creata
automaticamente durante un'operazione di
montaggio, la regione diventa del tipo definito
dall'utente e viene visualizzata nell'elenco
delle regioni anche quando le regioni create
automaticamente sono nascoste.
Se una regione si trova in una traccia, è possibile
rinominarla facilmente facendo doppio clic su di
essa con uno degli strumenti Grabber. Tuttavia,
se la regione non si trova in una traccia oppure
si desidera rinominare più regioni, è possibile
utilizzare il comando Rename nell'elenco delle
regioni.
È inoltre possibile rinominare una regione in
una traccia utilizzando il comando Rename del
menu Region List o del menu di scelta rapida
della regione.
Per rinominare una o più regioni dall'elenco delle
regioni:
1 Se si prevede di rinominare una regione creata
automaticamente, selezionare Show > Auto-Created
dal menu Region List.
2 Selezionare uno o più gruppi di regioni
da rinominare nell'elenco delle regioni.
Se l'opzione Region List Selection Follows
Edit Selection nella scheda Editing della
finestra Preferences è attivata, è possibile
evidenziare una regione nell'elenco delle
regioni selezionandola in una traccia.
3 Procedere in uno dei seguenti modi:
• Scegliere Rename dal menu Region List.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
su una regione selezionata e scegliere Rename
dal menu a comparsa.
4 Nella finestra di dialogo Name digitare un nuovo
nome per la regione. Se la regione selezionata è di
tipo audio a file intero, specificare se si desidera
rinominare solo la regione oppure la regione e
il file memorizzato nel disco rigido.
Finestra di dialogo Name
5 Fare clic su OK per rinominare la regione.
Quando si rinominano più regioni, viene richiesto
di rinominare tutte le regioni selezionate l'una
dopo l'altra.
Opzioni di assegnazione automatica
del nome
È possibile specificare i parametri di assegnazione
automatica del nome per le nuove regioni create
durante le operazioni di montaggio di una regione.
L'assegnazione automatica di un nome alle regioni
non influisce sul nome dei file audio principali;
bensì la memorizzazione dei puntatori che
indicano le regioni all'interno del file sorgente
di livello superiore.
Per impostare i parametri di assegnazione
automatica del nome per una regione:
1 Selezionare una regione nell'elenco delle regioni.
2 Scegliere Auto Rename dal menu Region List.
3 Nella finestra di dialogo Rename Regions,
immettere il testo da utilizzare per l'assegnazione
di nomi alle regioni create dalla regione selezionata.
Finestra di dialogo Rename Selected Regions
Name Determina il nome di base delle regioni
create automaticamente.
Number Imposta il numero da cui ha inizio la
numerazione sequenziale delle nuove regioni.
Zeros Determina il numero di zeri da inserire
prima dei numeri sequenziali automatici.
Suffix Specifica il testo aggiunto alla fine del nome,
dopo i numeri della numerazione automatica.
4 Fare clic su OK.
Capitolo 15: Elenco delle regioni 281

Gestione delle regioni nel
relativo elenco
Durante le fasi di montaggio di una sessione,
l'elenco delle regioni può riempirsi molto rapida-
mente di regioni, quelle create appositamente
e quelle create automaticamente mediante
la funzione di taglia e incolla o derivanti dalla
separazione di altre regioni o dall'importazione
di file gruppo di regioni (o di file REX come gruppi
di regioni). Pro Tools consente di nascondere
e rimuovere le regioni della sessione in modo
da ridurre la lunghezza dell'elenco e facilitarne
la consultazione.
Come nascondere le regioni create
automaticamente
È possibile nascondere le regioni create automa-
ticamente durante le varie fasi del montaggio.
Per nascondere le regioni create automaticamente:
„ Deselezionare Show > Auto-Created nel menu
Region List. Quando questa opzione è deselezio-
nata, nell'elenco delle regioni vengono visualiz-
zate solo le regioni definite dall'utente.
Le regioni definite dall'utente comprendono:
• Regioni a file intero
• Regioni create durante la registrazione
• Regioni importate
• Regioni rinominate
• Regioni risultanti da un'elaborazione
AudioSuite
• Regioni nuove create con il comando
Region > Capture o con i comandi Edit >
Separate Region
• Regioni create mediante trimming
di regioni audio a file intero
282 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando le regioni create automaticamente sono
nascoste, se il numero di tali regioni supera una
certa soglia viene chiesto se si desidera eliminarle.
Se si sceglie di eliminarle, tutte le regioni create
automaticamente vengono eliminate
contemporaneamente.
Quando è necessario conservare regioni specifiche
create automaticamente, è consigliabile
ridenominarle. Quando si assegna un nome
a una regione creata automaticamente, essa
acquista automaticamente lo stato di regione
definita dall'utente (vedere "Assegnazione
di nuovi nomi alle regioni" a pagina 280).
Rimozione di regioni superflue
Nell'elenco delle regioni è possibile selezionare
le regioni superflue e quindi utilizzare il comando
Clear per rimuoverle dalla sessione. Le regioni a file
intero possono essere rimosse definitivamente
dal disco rigido.
Il comando Clear non può essere annullato.
Per individuare e rimuovere le regioni non utilizzate
di una sessione:
1 Effettuare una delle seguenti operazioni:
• Per le regioni MIDI, scegliere Select > Unused
dal menu Region List.
– oppure –
• Per le regioni audio, scegliere Select dal
menu Region List, quindi scegliere Unused,
Unused Except Whole Files o Offline, in base
alle esigenze.
2 Dopo aver selezionato tutte le regioni superflue
da rimuovere, scegliere Clear dal menu Region List.
3 Nella finestra di dialogo Clear Audio eseguire
una delle operazioni seguenti:
• Fare clic su Remove per rimuovere dalla
sessione le regioni non utilizzate.
– oppure –
• Se l'operazione riguarda una regione audio
a file intero e si desidera rimuovere in modo
definitivo il file audio dal disco rigido, fare
clic su Delete.
Finestra di dialogo Clear Selected (regioni audio)
Quando si eliminano in modo definitivo i file
audio di più regioni, in Pro Tools viene visualizzata
una finestra di dialogo di avviso per ciascun file
audio.
Per evitare la visualizzazione ripetuta delle finestre
di dialogo di avviso:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic sul pulsante Delete
della finestra di dialogo Clear. Tutti i file audio
successivi delle regioni non utilizzate vengono
eliminati in modo definitivo dal disco rigido
senza ulteriore avviso.
Usare questa funzione di eliminazione
avanzata con la dovuta cautela poiché,
una volta eseguita, l'eliminazione non
può essere annullata.
Comandi del menu di scelta
rapida accessibile da Region
Name
Quando si fa clic con il pulsante destro del mouse
sul nome di una regione nell'elenco delle regioni,
viene visualizzato un menu a comparsa che
consente di accedere ai seguenti comandi:
Clear Rimuove dalla sessione le regioni selezionate.
Rename Consente di ridenominare le regioni
selezionate.
Time Stamp Ridefinisce la marcatura temporale
delle regioni selezionate.
Replace Region Consente di sostituire più istanze
di una regione con un'altra regione.
Compact Comprime le regioni selezionate.
Export Region Definitions Esporta le definizioni
relative alle regioni selezionate.
Export Regions as Files Esporta le regioni
selezionate come file.
Recalculate Waveform Overviews Consente
di aggiornare le forme d'onda delle regioni
selezionate.
Select Parent in Workspace Consente di
evidenziare il file di livello superiore della
regione selezionata nel browser Workspace
di DigiBase.
Object Select in Edit Window Consente di
selezionare una regione come un oggetto
nella finestra Edit.
Capitolo 15: Elenco delle regioni 283
284 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 16: DigiBase

DigiBase combina un'intuitiva interfaccia simile

a un browser e un motore database integrato, Flusso di dati DigiBase
ottimizzato per la gestione dei dati e dei contenuti
La figura seguente illustra il flusso di dati di
multimediali tramite Pro Tools.
una sessione di Pro Tools e i browser DigiBase.
I browser DigiBase offrono un'ampia gamma di Le frecce indicano le possibilità di spostamento
strumenti per la ricerca, l'ordinamento, l'ascolto dei file tra i vari elementi.
in anteprima e l'importazione di file audio, MIDI,
Per informazioni sul trascinamento
impostazioni di plug-in (.txf) e file di sessione.
di file dai browser DigiBase alla sessione
È possibile visualizzare e disporre sullo schermo
di Pro Tools, vedere "Importazione di file
più browser contemporaneamente e, grazie
mediante il trascinamento" a pagina 345.
a impostazioni di visualizzazione personalizzate,
ottimizzare l'ambiente di lavoro in base alle
proprie esigenze.

Browser Workspace

Browser
dei volumi Cataloghi

Sessione
di Pro Tools Browser Project

Finestra Relink Finestra Tasks

Flusso dei dati tra una sessione di Pro Tools e i browser DigiBase

Capitolo 16: DigiBase 285

 Browser DigiBase
I browser DigiBase consentono di accedere ai
relativi database e di utilizzare un'interfaccia
utente intuitiva che presenta utili funzioni per
eseguire le varie operazioni di gestione, quali
la ricerca e l'ordinamento dei dati.
I browser di Pro Tools sono simili alle finestre del
sistema operativo del computer, con la differenza
che sono progettati appositamente per il flusso
di lavoro di Pro Tools. È possibile visualizzare più
browser contemporaneamente e disporli sullo
schermo in modo indipendente, ognuno con
una propria impostazione di visualizzazione.
I browser consentono di cercare e ordinare file
audio, video e di sessione. I file audio, video e di
sessione visualizzati nei browser possono essere
trascinati direttamente nella sessione corrente
di Pro Tools.
Se sono necessari elementi offline, Pro Tools
consente di trovare i file corrispondenti e di
ricollegarli ai media online.
Pro Tools presenta i seguenti tipi di browser,
disponibili in tutti i sistemi supportati:
• Browser Workspace
• Browser dei volumi
• Browser Project
• Cataloghi
Browser Workspace
Il browser Workspace consente di accedere a tutti
i volumi inizializzati e alle cartelle e ai file in essi
contenuti.
286 Guida di riferimento di Pro Tools
Tramite questo browser è possibile effettuare
le seguenti operazioni:
• Accesso a tutti i volumi montati.
• Accesso a tutti i cataloghi.
• Esecuzione di ricerche all'interno di più
volumi e cataloghi contemporaneamente.
• Impostazione di volumi per la registrazione
e riproduzione, per la sola riproduzione
o per il trasferimento.
• Scollegamento dei volumi.
• Visualizzazione, gestione, ascolto in
anteprima e importazione di singoli elementi
contenuti in qualsiasi catalogo o volume
inizializzato.
• Aggiornamento dei database per interi
volumi.
Per ulteriori informazioni sul browser
Workspace, vedere "Browser Workspace"
a pagina 325.
Browser dei volumi
I browser dei volumi consentono di gestire
i file dei volumi locali e di rete. I volumi sono
partizioni formattate di un disco fisico (disco
rigido). Aprire un browser dei volumi facendo
doppio clic su un volume nel browser Workspace.
Tutte le modifiche apportate all'interno di questi
browser (quali copia, eliminazione o spostamento
di file e cartelle) vengono riprodotte all'interno
dei volumi stessi. I volumi comprendono i dischi
rigidi inizializzati, i volumi di memorizzazione
di rete e i supporti rimovibili, come i CD-ROM.
Tramite i browser dei volumi è possibile effettuare
le seguenti operazioni:
• Visualizzazione, gestione, ascolto
in anteprima e importazione di singoli
elementi all'interno di un volume.
• Aggiornamento di un database con
il contenuto del volume.
Browser Project
Il browser Project fornisce potenti strumenti di
ricerca e gestione dei file ai quali si fa riferimento
nella sessione corrente, indipendentemente
dal luogo di memorizzazione dei file. Tramite
questo browser è possibile effettuare le seguenti
operazioni:
• Visualizzazione di tutti i file media associati
alla sessione corrente, inclusi eventuali
file mancanti.
• Visualizzazione, gestione, ascolto in
anteprima e spotting di singoli elementi.
Per ulteriori informazioni sul browser Project,
vedere "Browser Project" a pagina 328.
Cataloghi
I cataloghi consentono di gestire i file di Pro Tools
in modo estremamente avanzato, organizzando
senza difficoltà file provenienti da più sorgenti in
librerie di file audio preferiti. È inoltre possibile
ordinare i cataloghi ed effettuare ricerche al loro
interno anche se i file ai quali fanno riferimento
sono offline. I cataloghi possono anche essere
condivisi.
Finestra Tasks
La finestra Tasks consente la visualizzazione
e la gestione di tutte le operazioni in background
avviate in Pro Tools. Tramite questa finestra
è possibile eseguire operazioni di monitoraggio,
sospensione e annullamento di operazioni
in background, quali copia di file, ricerche,
indicizzazioni e creazione di fade.
Per ulteriori informazioni sulla finestra Tasks,
vedere "Finestra Tasks" a pagina 334.
Finestra Relink
La finestra Relink presenta una serie di strumenti
e funzioni che consentono di ricollegare sessioni
e cataloghi a file media. Gli strumenti della finestra
Relink consentono di cercare e riacquisire file
mancanti da utilizzare nella sessione corrente.
Per ulteriori informazioni sulla finestra Relink,
vedere "Finestra Relink" a pagina 320.

Tramite i cataloghi, è possibile effettuare

le seguenti operazioni:
• Raccolta e organizzazione di file appartenenti
a qualsiasi combinazione di volumi.
• Creazione di cataloghi di volumi completi
da visualizzare e in cui effettuare ricerche
anche se il volume è offline.
• Visualizzazione, gestione, ascolto
in anteprima e importazione di singoli
elementi all'interno di un catalogo.
• Aggiornamento di database con il
contenuto del catalogo.

Per ulteriori informazioni sui cataloghi,

vedere "Cataloghi" a pagina 330.

Capitolo 16: DigiBase 287

 Volumi di archiviazione dedicati
e volumi di archiviazione per
il trasferimento dati
Con DigiBase è possibile visualizzare, gestire
e importare sessioni e contenuti multimediali
dai volumi di elaborazione e dai volumi di
archiviazione per il trasferimento dati.
Volumi di archiviazione dedicati Si tratta di volumi
di memorizzazione (dischi rigidi) adatti alla
riproduzione e impostati nel browser Workspace
come volumi di registrazione e riproduzione (R)
o di sola riproduzione (P) di file multimediali
in una sessione di Pro Tools.
Volumi di archiviazione per il trasferimento dati
Si tratta di volumi non supportati per la riprodu-
zione di contenuti multimediali in Pro Tools
(ad esempio volumi di rete condivisi o CD-ROM)
o volumi di memorizzazione (dischi rigidi)
impostati nel browser Workspace come volumi
di archiviazione per il trasferimento dati (T).
I volumi di archiviazione per il trasferimento
dati non possono essere utilizzati per registrare
o riprodurre media in una sessione di Pro Tools.
I volumi di archiviazione per il trasferimento dati
dedicati (T) consentono di trasferire sessioni e file
multimediali fra diversi sistemi Pro Tools.
Per ulteriori informazioni sull'impostazione
dei volumi, vedere "Impostazione di volumi
audio e video" a pagina 326.
288 Guida di riferimento di Pro Tools
Database di Digidesign
Le informazioni visualizzate nei browser sono
memorizzate all'interno di singoli database che
vengono creati automaticamente da Pro Tools
per tutti i volumi attivati, compresi i volumi di
archiviazione per il trasferimento dati, nell'unità
di sistema.
I database di Digidesign utilizzano tre tipi di file:
volume.ddb Questo file memorizza i metadati
di file media e di sessione di un determinato
volume.
catalog.ddb Questo file memorizza i metadati
di file media e di sessione per un catalogo definito
dall'utente. Tali file possono essere memorizzati
in più volumi, compresi i volumi di archiviazione
per il trasferimento dati.
Wavecache.wfm In questo tipo di file vengono
memorizzate panoramiche di forma d'onda per
tutti i file audio ai quali fa riferimento ciascuna
sessione.
Database dei volumi
Per ogni volume (tra cui dischi rigidi, supporti
rimovibili o volumi di memorizzazione di rete
condivisi) viene creato un file di database in
una cartella denominata Digidesign Databases,
nell'unità di sistema.
Nei computer Macintosh, i database vengono
memorizzati nella cartella Libreria/Application
Support/Digidesign/Databases/Volumes.
In Windows, tali database si trovano nella
cartella Programmi\Digidesign\Pro Tools\
Databases\Volumes.
 Se la cartella Digidesign Databases viene
cancellata, tutte le informazioni contenute
nel database vengono perse. Per ricreare
una cartella Digidesign Database eliminata
è necessario indicizzare nuovamente i volumi
di archiviazione (vedere "Indicizzazione dei
database di DigiBase" a pagina 294).

Condivisione di file di database

I file di database possono essere condivisi da più
utenti. Ciò è particolarmente utile per i volumi
di archiviazione per il trasferimento dati, al fine di
evitare procedure di elaborazione (indicizzazione)
duplicate.

Ad esempio, poiché i volumi condivisi (quali

i volumi di memorizzazione di rete) sono in genere
di grandi dimensioni, le operazioni di indicizza-
zione possono richiedere tempi estremamente
lunghi. Al fine di guadagnare tempo, un utente
può indicizzare manualmente (in parte o per intero)
un volume condiviso eseguendo la procedura una
sola volta e in seguito inviare i file di database agli
altri utenti tramite email. È possibile aggiungere
i file di database collocandoli all'interno della
cartella Volumes di ogni utente. L'indicizzazione
manuale periodica consente di mantenere
i database sempre aggiornati.

Condivisione di cataloghi

È possibile creare cataloghi per progetti specifici

e condividerli fra più sistemi allo scopo di migliorare
l'efficienza del flusso di lavoro. I cataloghi vengono
memorizzati nell'unità di sistema come file
di database.

In Windows i file di database dei cataloghi

sono memorizzati nella cartella Programmi\
Digidesign\Pro Tools\Databases\Catalogs.

In Macintosh i file dei database si trovano invece

nella cartella Libreria/Application Support/
Digidesign/Databases/Catalogs.

Capitolo 16: DigiBase 289

 Finestre e strumenti dei browser
Nei browser vengono visualizzati tutti i file di Pro Tools e di altre applicazioni contenuti nel database.
i file di tipo sconosciuto, gli alias e le cartelle del desktop.

Viste Freccia indietro Controlli Barra

Icona di ricerca preimpostate del browser Preview del titolo Colonne Menu del browser

Barra degli
strumenti
Intestazioni
di colonna

Elenco degli
elementi

Riquadro fisso Pulsante Show/Hide Riquadro di scorrimento

Barra di divisione dei riquadri

Strumenti, riquadri e colonne principali di un browser (in figura viene mostrato il browser Volume)

Al fine di ottimizzare la velocità di elaborazione dei I principali elementi di un browser di DigiBase

dati e di proteggere i componenti fondamentali del
software, non tutte le cartelle vengono visualizzate.
Ad esempio, in Windows, nei browser DigiBase
non vengono visualizzate le cartelle Programmi,
Windows, Digidesign Databases, WU Temp o
System Volume Information, mentre in Macintosh
non vengono visualizzate le cartelle Sistema,
Applicazioni, Libreria o Digidesign Databases.
Tali cartelle non possono, di conseguenza, essere
indicizzate, utilizzate per le ricerche, ordinate
o altrimenti modificate tramite gli strumenti
di DigiBase. Si consiglia pertanto di non utilizzare
queste cartelle per la memorizzazione di file
di sessione o multimediali di Pro Tools.
sono i seguenti.
Barra del titolo La barra del titolo riporta
informazioni sul tipo di browser (Workspace,
dei volumi, Project o cataloghi) e il nome del
volume, del catalogo o della sessione a esso
associati.
Barra degli strumenti La barra degli strumenti
contiene il menu del browser, l'icona di ricerca,
le viste preimpostate (da 1 a 5) e una serie di
strumenti per la navigazione all'interno del
browser e la creazione di anteprime.

290 Guida di riferimento di Pro Tools

Elenco degli elementi Visualizza il contenuto
di un volume, di una cartella, di una sessione
o del database di un catalogo su righe.
Colonne Identifica il tipo di metadati visualizzato
nell'elenco degli elementi, quali nome e formato
del file, di volumi, cartelle e file di tale elenco.
• Le colonne possono essere ridimensionate
trascinandone il bordo o disposte in un
diverso ordine trascinando le intestazioni.
• È possibile trascinare le colonne sia
nel riquadro fisso che nel riquadro
di scorrimento.
Ogni riga di dati rappresenta un elemento
(ad esempio un file o una cartella). Nelle colonne
sono visualizzati i dati relativi a ciascun elemento.
Le colonne possono essere ridimensionate
e disposte in base alle proprie preferenze, sia nel
pannello fisso che nel pannello di scorrimento.
Apertura dei browser
I browser possono essere aperti, chiusi e consultati
in vari modi.
Per aprire il browser Workspace:
„ Scegliere Window > Workspace.
Per aprire il browser di un volume:
1 Aprire il browser Workspace (Window >
Workspace).
2 Fare doppio clic su un volume o una cartella
dell'elenco degli elementi. Viene visualizzato
un nuovo browser del volume.
Per aprire il browser Project:
1 Aprire una sessione di Pro Tools.
2 Scegliere Window > Project.
Per aprire il browser di un catalogo:
1 Aprire il browser Workspace (Window >
Workspace).
2 Fare clic sull'icona di espansione/compressione
accanto all'icona Catalogs per visualizzare tutti
i cataloghi contenuti (se non ancora visibili).
3 Fare doppio clic su un catalogo.
Per aprire un altro volume o un catalogo in
una nuova finestra del browser senza chiudere
il browser del volume o del catalogo corrente:
„ Premere Command (Macintosh) o Ctrl
(Windows) e fare doppio clic sul volume
o sul catalogo.
Visualizzazione del contenuto
di volumi, cartelle o cataloghi
Per espandere o comprimere la cartella
correntemente selezionata, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sull'icona di espansione/compressione
accanto alla cartella.
– oppure –
„ Selezionare il volume, la cartella o il catalogo
e premere il tasto Freccia Destra per espandere
l'elemento o Freccia Sinistra per comprimerlo.
Per spostarsi nel livello superiore del browser:
„ Fare clic sull'icona della freccia indietro nella
barra degli strumenti del browser.
Per spostarsi nel livello superiore del browser,
premere Command+Freccia Su (Macintosh)
o Control+Freccia Su (Windows).
Capitolo 16: DigiBase 291
 Spostamento dei browser in primo
o secondo piano Operazioni con gli elementi
nei browser
Per portare in primo piano tutti i browser aperti:
„ Scegliere Window > Browsers > Bring to Front. Apertura di una sessione
Per portare tutti i browser in primo piano, Per aprire una sessione di Pro Tools elencata
premere Opzione+J (Macintosh) o Alt+J in un browser:
(Windows). „ Se non sono presenti sessioni di Pro Tools

aperte, fare doppio clic su un file di sessione

Per portare tutti i browser in secondo piano:
di Pro Tools in un browser DigiBase.
„ Scegliere Window > Browsers > Send to Back.

Per portare tutti i browser in secondo piano, Apertura di sequenze AAF e OMF
premere Opzione+Maiuscole+J (Macintosh)
Le sequenze AAF e OMF possono essere aperte
o Alt+Maiusc+J (Windows).
dai browser DigiBase.
Tutti i browser aperti vengono portati in secondo
È inoltre possibile trascinare le sequenze AAF
piano, mentre le altre finestre vengono spostate
e OMF dai browser alla sessione corrente.
in primo piano. I browser restano comunque
aperti e accessibili.
Per aprire una sequenza AAF o OMF contenuta
in un browser DigiBase:
Per portare in primo piano un browser aperto:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Windows > Browsers e selezionare
• Se non sono presenti sessioni di Pro Tools
un browser aperto dal sottomenu.
aperte, fare doppio clic sulla sequenza AAF
o OMF nel browser.
Per passare al browser successivo o precedente:
– oppure –
„ Premere Ctrl+Freccia Sinistra/Destra (Windows)
• Trascinare la sequenza AAF o OMF dal browser
o Command+Freccia Sinistra/Destra (Macintosh).
nella timeline di una sessione aperta.

2 Configurare la finestra di dialogo Import

Chiusura dei browser
Session Data.
Per chiudere tutti i browser: 3 Fare clic su OK.
„ Premere Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)

e fare clic sulla casella di chiusura dei browser

desiderati.

La finestra Tasks è un'utilità e non un browser,

per cui rimarrà aperta.

292 Guida di riferimento di Pro Tools

Creazione e apertura di cartelle
dei browser
Tramite i browser è possibile creare e modificare
le cartelle (sottodirectory del file system).
In corrispondenza di ogni cartella è presente
un'icona di compressione/espansione che
consente di visualizzarne il contenuto. Trascinare
elementi sopra l'icona di una cartella equivale
a trascinarli all'interno di un browser aperto.
Scorrimento e spostamento
delle selezioni
Per fare scorrere verso l'alto o verso il basso
il riquadro attivo:
„ Premere i tasti Pagina Su o Pagina Giù.
Per scorrere fino all'inizio o alla fine del riquadro
attivo:
„ Premere Home (per andare all'inizio) o Fine

Per creare una nuova cartella nel browser
di un volume o in un catalogo:
1 Scegliere Create Folder dal menu del browser.
2 Digitare un nome da assegnare alla cartella
e fare clic su OK (fare clic su Cancel per annullare
la nuova cartella).
(per andare alla fine).
Per spostare elementi in alto o in basso all'interno
del browser corrente:
1 Selezionare gli elementi desiderati nel browser
e verificare che la finestra sia in primo piano.

2 Premere i tasti Freccia Su o Freccia Giù.

Nei browser dei volumi, la cartella viene creata
sul disco, mentre nei cataloghi essa viene creata
unicamente all'interno del catalogo. L'elenco Inserimento di testo nei browser
degli elementi viene aggiornato con i nuovi
Numerosi campi di testo possono essere
elementi.
modificati per aggiornare informazioni
relative a un elemento.
Per aprire una cartella nel browser corrente:
„ Fare doppio clic sulla cartella, oppure fare clic
Per modificare un campo di testo, uscire e ritornare
sulla relativa icona di espansione/compressione. allo stato di visualizzazione precedente:
Con il browser in primo piano e la cartella „ Premere Invio.
selezionata, premere Command+Freccia Giù
(Macintosh) o Ctrl+Freccia Giù (Windows) Per ripristinare il testo precedente e annullare
per aprire una cartella nel browser corrente. le modifiche apportate:
„ Premere Esc.
Per creare e aprire una cartella in un nuovo browser:
„ Premere Command (Macintosh) o Ctrl Per ulteriori informazioni sulla modifica
(Windows) e fare doppio clic sulla cartella. delle colonne, vedere "Dati delle colonne"
La finestra del browser precedente (principale) a pagina 300.
rimane aperta.

Con il browser in primo piano e la cartella

selezionata, premere Ctrl+Alt+Freccia Giù
(Windows) o Command+Opzione+Freccia
Giù (Macintosh) per aprire una cartella
nel relativo nuovo browser.

Capitolo 16: DigiBase 293


Indicizzazione dei database
di DigiBase
Si definisce indicizzazione il processo di lettura
dei file multimediali, estrazione dei soli metadati
dei file e successiva archiviazione di tali dati
all'interno di database associati, da visualizzare
nelle colonne dei browser. Una volta indicizzati
completamente i volumi e le cartelle, è possibile
effettuare ricerche al loro interno molto rapida-
mente, in quanto tutti i relativi metadati sono
già stati ordinati e organizzati.
Se un volume o una cartella non è stato indicizzato,
verrà indicizzato automaticamente quando viene
aperto per la prima volta in un browser DigiBase.
Per i volumi o le cartelle con molti file media
il processo di indicizzazione potrebbe richiedere
molto tempo. Per questo motivo è preferibile
eseguire manualmente l'indicizzazione di volumi
o file specifici prima di cominciare un progetto,
in modo da velocizzare il flusso di lavoro.
Indicizzazione durante lo scorrimento
Quando si apre per la prima volta il browser di un
volume o di una cartella non ancora indicizzato,
Pro Tools inizia automaticamente a compilare il
database relativo al livello del volume selezionato.
Nell'elenco degli elementi del browser vengono
visualizzati i file e le cartelle, mentre nelle colonne
a fianco compaiono i relativi metadati. Il processo
continua fino alla chiusura del browser o alla
completa indicizzazione della cartella selezionata.
Alla successiva apertura del browser, verranno
immediatamente visualizzati i metadati relativi
agli elementi già indicizzati. Se il browser o la
cartella sono stati chiusi prima della fine del
processo di indicizzazione o se il contenuto della
cartella è stato modificato dopo l'ultima apertura,
294 Guida di riferimento di Pro Tools
Pro Tools esegue l'aggiornamento automatico
del database alla successiva apertura. In tal modo,
il database della cartella aperta risulta sempre
aggiornato. Per visualizzare l'attività in corso,
aprire Task Manager.
L'indicizzazione automatica evita inutili sprechi
di tempo, in quanto prevede unicamente la
compilazione del database relativo agli elementi
che si trovano sul livello di volume selezionato.
Ad esempio, se si sta consultando il livello
principale del volume, vengono indicizzati
unicamente i file e le cartelle che si trovano a quel
livello. Se si apre una cartella, Pro Tools esegue
l'indicizzazione dei soli elementi contenuti nella
cartella. Di conseguenza, nel database vengono
indicizzati unicamente gli elementi del volume
che sono stati consultati. Tuttavia, le ricerche
sono più rapide e complete per i volumi in cui
è stata eseguita un'indicizzazione completa.
Indicizzazione manuale
L'indicizzazione manuale consente di inserire
nel database tutti i dati mancanti e di aggiornare
i dati modificati delle cartelle selezionate
e di tutte le relative sottocartelle.
Per aggiornare l'indice di una cartella e delle
relative sottocartelle:
1 Selezionare l'elemento desiderato nell'elenco
degli elementi di un browser.
2 Scegliere Update Database for Selected dal menu
del browser.
Per aggiornare l'indice di un intero volume:
1 Selezionare il volume da aggiornare nel browser
Workspace.
2 Scegliere Update Database for Selected dal menu
del browser.
Visualizzazione della data dell'ultima indicizzazione
Nella colonna Last Indexed è visualizzata
la data dell'ultimo aggiornamento dell'indice
della cartella selezionata e di tutte le relative
sottocartelle. È possibile che l'indice relativo
a singole sottocartelle sia stato aggiornato
più recentemente.
Aggiornamento automatico delle operazioni
di Pro Tools
Ogni volta che Pro Tools aggiunge, elimina
o modifica il file di un volume o di una sessione,
il relativo database viene immediatamente
aggiornato in base ai cambiamenti apportati.
Le modifiche inserite in Esplora risorse di
Windows o nel Finder di Macintosh, come
le operazioni di copia o spostamento dei file,
non vengono rilevate da Pro Tools e possono
essere indicizzate unicamente accedendo alla
cartella interessata o tramite l'indicizzazione
manuale.
Il menu del browser
Tutte le finestre del browser presentano un menu
di browser nell'angolo superiore destro della barra
degli strumenti. I comandi contenuti in questo
menu variano a seconda del tipo di browser,
come descritto di seguito.
Icona del menu del browser
Non tutti i comandi del browser sono disponibili
in tutti i browser, secondo quanto specificato.
New Folder Consente di creare una nuova cartella
nel volume o nel catalogo corrente. Nei browser
dei volumi, la nuova cartella viene creata sul disco.
Comando disponibile unicamente nei browser dei
cataloghi e dei volumi. Per ulteriori informazioni,
vedere "Creazione e apertura di cartelle dei browser"
a pagina 293.
New Catalog Consente di creare un nuovo
catalogo vuoto. Opzione disponibile unicamente
nel browser Workspace.
Create Catalog from Selection Consente di creare
un catalogo completamente indicizzato degli
elementi selezionati.
Calculate Waveform Consente di calcolare
le visualizzazioni delle forma d'onda dei file
audio selezionati o di tutti i file contenuti nelle
cartelle selezionate.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Forme d'onda" a pagina 309.
Capitolo 16: DigiBase 295
 Update Database for Selected Consente di
aggiornare il database dei volumi o delle cartelle
selezionate. Comando disponibile unicamente
nei browser Workspace e dei volumi.
Calculate Elastic Analysis Calcola i dati dell'analisi
Elastic Audio per tutti i file audio selezionati. I file
analizzati sono indicati da un segno di spunta
a sinistra del nome file. I file analizzati in cui
viene rilevato un tempo metrico vengono inoltre
aggiornati su base tick e ne vengono visualizzati
la durata in battute e battiti e il tempo metrico
nativo nella colonna Tempo.
Clear Elastic Analysis Elimina i dati dell'analisi
Elastic Audio per tutti i file audio selezionati.
I file in cui sono stati eliminati i dati dell'analisi
Elastic Audio vengono riconvertiti in campioni,
ne viene visualizzata la durata in minuti e secondi
e non ne viene indicato il tempo metrico.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Analisi Elastic Audio" a pagina 310.
Select Offline Files Consente di selezionare tutti
i file offline.
Select Transfer Files Consente di selezionare tutti
i file identificati come file di trasferimento (file
residenti su supporti non idonei alla riproduzione).
Select Online Files Consente di selezionare tutti
i file online.
Invert Selection Consente di invertire la selezione
corrente.
Reveal in Finder/Explorer Consente di aprire nel
Finder (Macintosh) o in Esplora risorse (Windows)
la finestra principale corrispondente al file
selezionato.
296 Guida di riferimento di Pro Tools
Reveal in Browser Consente di aprire il browser
principale dell'elemento selezionato. All'interno
del nuovo browser aperto, l'elemento viene
evidenziato.
Relink Offline Consente di aprire la finestra Relink.
Comando disponibile unicamente nel browser
Project.
Relink Selected Apre la finestra Relink, con tutti
i file selezionati nel browser corrente e visualizzati
come Files to Match. Comando disponibile
unicamente nei browser Project e dei cataloghi.
Copy and Relink Consente di copiare nella
posizione desiderata gli elementi selezionati
nel browser Project e di ricollegare la sessione
alle copie anziché ai file originali. Utilizzare
questo comando per spostare rapidamente
i file da un volume di trasferimento a un volume
di archiviazione dedicato. Questo comando
è disponibile anche nei cataloghi, in cui consente
di copiare elementi e ricollegare il catalogo
corrente alle copie.
Duplicate Selected Consente di creare un duplicato
dell'elemento selezionato nella stessa posizione.
Lock Selected Consente di bloccare gli elementi
selezionati. I file già bloccati non vengono
modificati. Se una cartella viene bloccata, vengono
bloccati anche tutti i file e le sottocartelle in essa
contenuti.
Unlock Selected Consente di sbloccare gli elementi
selezionati.
Delete Selected Consente di eliminare gli elementi
selezionati. Gli elementi eliminati nei browser
Workspace, Project e dei volumi vengono
eliminati direttamente dal disco. Nei cataloghi,
invece, viene richiesto se si desidera eliminare gli
elementi dal catalogo (senza modificare i dischi),
oppure cancellare definitivamente i file ai quali
gli elementi si riferiscono.
Unmount Consente di scollegare un qualsiasi
volume online. Opzione disponibile unicamente
nel browser Workspace.
Per disinstallare un volume mentre Pro Tools
è in esecuzione, utilizzare il comando Unmount
del browser Workspace, oppure uscire da
Pro Tools prima di disattivare il volume.
Auto-Preview Attiva o disattiva l'anteprima
automatica dei file. Quando questa opzione
è attivata, la selezione di un file nel browser
avvia l'anteprima. Il pulsante Preview viene
aggiornato a indicare che l'opzione Auto-Preview
è attivata. Il pulsante Preview, inoltre, viene
aggiornato e visualizza l'icona Auto-Preview.
Loop Preview Esegue un'anteprima dei file
riproducendo in loop il file. Se si selezionano
più file, viene eseguita l'anteprima solo del primo
file. Quando la modalità Loop Preview è attivata,
il pulsante Preview viene aggiornato e visualizza
un'icona per la modalità Loop Preview.
Spacebar Toggles File Preview Attiva o disattiva
la barra spaziatrice per l'avvio e l'arresto dell'ante-
prima. Quando questa opzione è disattivata,
utilizzare il pulsante Preview per avviare e arre-
stare l'anteprima. In questa modalità la barra
spaziatrice avvia e interrompe la riproduzione della
sessione. Ciò consente di riprodurre la sessione e,
se l'opzione Audio Files Conform to Session Tempo
è attivata, di visualizzare in anteprima il file audio
selezionato in sincrono con la sessione.
Quando un browser è in primo piano, Control+P
(Windows) o Command+P (Macintosh) avvia
e arresta l'anteprima. Per arrestare l'anteprima
è inoltre possibile utilizzare il tasto Esc.
Audio Files Conform to Session Tempo Conforma
tutti i file audio su base tick con analisi Elastic
Audio, oltre che i file REX e ACID, al tempo metrico
della sessione. Questa opzione consente di ripro-
durre la sessione e di visualizzare contemporanea-
mente in anteprima i file selezionati in sincrono con
la sessione ed è disponibile solo quando è presente
una sessione aperta. Per ulteriori informazioni,
vedere "Adattamento dell'anteprima al tempo
metrico della sessione" a pagina 315.
Quando l'opzione Audio Files Conform to Session
Tempo è attivata, Pro Tools analizza i file non
analizzati in fase di anteprima o di importazione.
I file audio analizzati come su base tick possono
essere visualizzati in anteprima al tempo metrico
della sessione e vengono conformati a tale tempo
in fase di importazione.
Quando l'opzione Audio Files Conform to Session
Tempo è disattivata, eventuali file audio su base
tick con analisi Elastic Audio e i file REX e ACID
vengono visualizzati in anteprima e importati
al tempo metrico nativo.
Comandi DigiBase aggiuntivi
nei cataloghi
Nei cataloghi sono disponibili i seguenti comandi
aggiuntivi per la gestione dei commenti.
Per ulteriori informazioni sui commenti,
vedere "Campi dei commenti" a pagina 302.
Copy Database Comments to Clip Names
Consente di copiare i commenti del database
nel nome della clip di un elemento.
Copy File Comments to Clip Names (solo Macintosh)
Consente di copiare i commenti dei file di un
elemento nel relativo nome della clip.
Capitolo 16: DigiBase 297

Visualizzazione e riquadri
dei browser
Nei browser vengono visualizzati elenchi degli
elementi organizzati in più colonne (nome del
file, dimensioni, data di creazione e frequenza
di campionamento). L'elenco degli elementi
è suddiviso in due riquadri. Le singole colonne
possono essere collocate, visualizzate, nascoste,
ridimensionate, disposte e ordinate nel modo
desiderato in uno dei due riquadri.
Spostamento di colonne tra i riquadri
Le colonne del browser possono essere collocate
indifferentemente in uno dei riquadri. Si consiglia
di posizionare le colonne utilizzate più frequen-
temente nel riquadro a sinistra e di spostare
le restanti nel riquadro a destra.
Per spostare le colonne tra i riquadri:
„ Trascinare l'intestazione della colonna in una
nuova posizione.
Per visualizzare o nascondere il riquadro a destra:
„ Fare clic sull'icona che consente di mostrare/
nascondere oggetti, nell'angolo inferiore destro
del riquadro a sinistra.
Icona del comando per mostrare/nascondere il riquadro
298 Guida di riferimento di Pro Tools
Ridimensionamento e disposizione
delle colonne
Per riorganizzare la disposizione delle colonne
all'interno di un riquadro:
„ Trascinare l'intestazione della colonna in una
nuova posizione.
Per ridimensionare una colonna:
„ Trascinare il bordo dell'intestazione di colonna
fino alla larghezza desiderata.
Visualizzare e nascondere colonne
È possibile visualizzare o nascondere le singole
colonne nei browser DigiBase per adattarle al
flusso di lavoro. La visualizzazione di colonna
predefinita include gli elementi utilizzati nella
maggior parte delle sessioni.
Per visualizzare o nascondere singole colonne:
„ Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)
e fare clic (o fare clic con il pulsante destro del
mouse) su un'etichetta di colonna, quindi sele-
zionare o deselezionare il nome della colonna
dal menu a comparsa.
Visualizzare e nascondere colonne
Per visualizzare o nascondere tutte le colonne:
„ Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)
e fare clic (o fare clic con il pulsante destro del
mouse) su un'intestazione di colonna, quindi
scegliere ALL o NONE dal menu a comparsa.
Quando si sceglie NONE restano visibili solo
le colonne Name e Clip Name.
Per visualizzare l'insieme predefinito di colonne:
„ Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)
e fare clic (o fare clic con il pulsante destro del
mouse) su un'intestazione di colonna e scegliere
DEFAULT dal menu a comparsa.
Viste preimpostate
Pro Tools consente di salvare fino a cinque
viste preimpostate per ciascun tipo di browser
e per la finestra Relink. Per richiamare una vista
preimpostata è sufficiente fare clic sul relativo
pulsante. Ogni tipo di browser presenta viste
preimpostate proprie.
Per memorizzare una vista preimpostata:
1 Aprire un browser o la finestra Relink.
2 Disporre le colonne e le viste nel modo
desiderato.
3 Premere il tasto Command (Macintosh)
o il tasto Ctrl (Windows) e fare clic su uno
dei cinque pulsanti delle viste preimpostate.
Pulsanti delle viste preimpostate del browser
Per richiamare una vista preimpostata:
„ Fare clic sul pulsante della vista preimpostata
desiderata.
Informazioni sulla vista preimpostata 1
La vista preimpostata 1 diventa la vista predefinita
di tutti i browser dello stesso tipo che vengono
aperti per la prima volta.
Ordinamento delle colonne
È possibile disporre le colonne in ordine crescente
o decrescente e applicare fino a quattro livelli
di ordine contemporaneamente.
Per ordinare gli elementi in base a una colonna:
„ Fare clic sull'intestazione della colonna
desiderata.
Talvolta può essere utile eseguire ordinamenti
secondari (ad esempio, ordinare gli elementi
anche in base alle colonne Tape e Timestamp).
Per aggiungere un ordinamento secondario:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) o Alt
(Windows) e fare clic sull'intestazione di colonna
scelta per l'ordinamento secondario.
Ordinamento principale Ordinamento secondario
Esecuzione di un ordinamento secondario
Per alternare l'ordine crescente e decrescente
della visualizzazione corrente:
„ Fare clic sull'apposita freccia posta all'estremità
superiore della barra di scorrimento verticale.
Capitolo 16: DigiBase 299

Dati delle colonne
Nei browser, ogni riga di dati rappresenta un
elemento di database (ad esempio un file, una
sessione o un volume). Nelle colonne vengono
visualizzati dati specifici relativi a ogni singolo
elemento.
Status In questa colonna, la prima partendo da
sinistra, viene visualizzato lo stato degli elementi
secondo quanto descritto di seguito.
Icone di stato e visualizzazione
Icona Testo Stato
Nessuna Nero Online
Nessuna Corsivo blu Offline
T Corsivo blu Trasferimento
√ Blu Analisi Elastic
Audio calcolata
Name Visualizza il nome del file, della cartella,
del volume, del catalogo o della sessione. Questo
campo di testo è modificabile in tutti i browser
a eccezione dei cataloghi.
A Indica i volumi audio impostati solo per
la registrazione (R), per la registrazione e la
riproduzione (P) o per il trasferimento (T).
Opzione disponibile unicamente nel browser
Workspace.
V Indica i volumi audio impostati solo per
la registrazione (R), per la registrazione e la
riproduzione (P) o per il trasferimento (T).
Opzione disponibile unicamente nel browser
Workspace.
Per ulteriori informazioni, vedere "Impostazione
di volumi audio e video" a pagina 326.
300 Guida di riferimento di Pro Tools
Kind Visualizza il nome del volume, della cartella,
del catalogo o del file. Per i file, questa colonna
fornisce informazioni relative al tipo e specifica
se si tratta di un file di sessione, audio, video
o di altro genere. Questo campo non può essere
modificato. Per i file audio, questa colonna indica
anche se il file è su base tick o sample-based.
Size Visualizza la dimensione del file in kilobyte.
Per le cartelle viene visualizzata la dimensione
complessiva di tutti i file contenuti nella cartella.
Questo campo non può essere modificato.
Date Indexed Visualizza l'ultima data indicizzata
per l'elemento. Questo campo non può essere
modificato.
Capacity Visualizza la capacità totale di un volume.
Questo campo non può essere modificato.
Free Visualizza lo spazio inutilizzato all'interno
di un volume. Questo campo non può essere
modificato.
Waveform Visualizza la rappresentazione grafica
di un file audio. Per ulteriori informazioni,
vedere "Forme d'onda" a pagina 309.
Duration Visualizza la durata del file in tempo
assoluto (minuti e secondi), a prescindere dal
formato di timecode. Per i gruppi di regioni,
i file MIDI, i file Elastic Audio su base tick, i file
REX e ACID, Duration visualizza battute e battiti.
Questo campo non può essere modificato.
File Comment Visualizza eventuali commenti
nascosti associati al file. I commenti dei file sono
supportati unicamente dai file BWF e SD II (non
dai file AIFF). I commenti dei file restano sempre
associati al file al quale si riferiscono, anche se
quest'ultimo viene copiato, convertito o trasferito.
Per ulteriori informazioni, vedere "Campi dei
commenti" a pagina 302.

Quando si importano file SD nelle sessioni
di Pro Tools 8.0.3 o versione successiva,
è necessario convertirli in un formato file
di sessione supportato (.WAV o .AIF).
Database Comment Visualizza i commenti degli
utenti memorizzati all'interno del database,
compresi i commenti del Finder. Disponibile
unicamente nel browser Project e dei cataloghi.
Per ulteriori informazioni, vedere "Campi dei
commenti" a pagina 302.
Date Modified Visualizza la data dell'ultima
modifica dell'elemento. Questo campo non
può essere modificato.
Date Created Visualizza la data di creazione
dell'elemento. Questo campo non può essere
modificato.
Number of Channels Visualizza il numero di canali
in un file audio: mono, stereo o 3–8, a seconda
delle esigenze per i file multicanale supportati.
Questo campo non può essere modificato.
Format Visualizza il formato dei file audio:
WAV, WAV (ACID) per i file ACID, WAV (BWF),
AIFF, MP3 o ReCycle per i file REX. Questo campo
non può essere modificato.
Sample Rate Visualizza la frequenza di campio-
namento di un file audio. Il campo può essere
modificato nei browser solo per i file WAV e SDII.
Ciò può risultare utile per la gestione di file audio
precedentemente aumentati o ridotti, oppure per
effettuare la conversione forzata della frequenza
di campionamento di un file da importare,
che altrimenti non sarebbe stato convertito.
Bit Depth Visualizza la risoluzione di un file audio.
Questo campo non può essere modificato.
Tempo Visualizza il tempo metrico associato
ai file del gruppo di regioni, MIDI, Elastic Audio
su base tick, REX e ACID e ai file di sessione.
Questo campo non può essere modificato.
Video Compression Visualizza il rapporto
di compressione dei file video.
Frame Rate Visualizza la frequenza delle
immagini dei file video.
Original Time Stamp Visualizza la marcatura
temporale originale (posizione del time code)
dei file audio o video.
User Time Stamp Visualizza la marcatura temporale
dell'utente, se presente, dei soli file audio.
Path Visualizza il percorso di directory
dell'elemento.
Unique ID Visualizza l'ID univoco di un file
di Pro Tools.
Tape In questa colonna viene visualizzato il
nome originale del nastro Avid (se l'elemento
è un file audio o video OMF). Se un file audio
è stato originariamente registrato in Pro Tools,
in questo campo viene visualizzato il nome
della sessione originale.
Per i file video originariamente registrati
in Pro Tools con AVoption|XL non viene
visualizzato il nome del nastro.
TC Rate In questa colonna viene visualizzata
la frequenza delle immagini dell'elemento se si
tratta di una sequenza AAF o di file o una sequenza
OMF: 24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop.
Per le sequenze viene visualizzata la frequenza
delle immagini all'inizio della sequenza.
Channel Names Visualizza i dati relativi al nome
e al numero del canale incorporati nei file audio
multicanale. È possibile modificare il nome di
canale solo per i file BWF mono. Quando viene
modificato il nome di canale, tutto ciò che
è inserito fra parentesi viene eliminato. Tuttavia,
il numero del canale viene sempre mantenuto.
Scene Visualizza i dati relativi al numero di scena
incorporati nei file audio.
Capitolo 16: DigiBase 301
 Take Visualizza i dati relativi al numero di take
incorporati nei file audio.
Shoot Date Visualizza le informazioni su data e ora
di origine incorporate nei file audio. Molti registra-
tori da presa diretta, tuttavia, non compilano il
campo Shoot Date e si basano, invece, sulla data
di creazione del file per indicare la data di produ-
zione. Quando Pro Tools importa un file di un
registratore da presa diretta, verifica anche che il
campo Shoot Date sia stato compilato. Se il campo
è vuoto, la data di creazione del file di origine viene
copiata nel campo Shoot Date dei nuovi file impor-
tati. Questo campo non può essere modificato.
Sound Roll Visualizza i dati relativi al numero
di bobina dei suoni (in genere denominati "Tape"
nei file BWF, che però si distinguono dai dati
visualizzati nella colonna Tape di DigiBase).
Questo campo non può essere modificato.
Sound Roll TC Visualizza il time code iniziale
dei file audio. Questo campo non può essere
modificato.
Sound Roll TC Rate Visualizza le informazioni
relative alla frequenza delle immagini incorporate
nei file audio: 24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop.
Questo campo non può essere modificato.
User Bits Visualizza le informazioni sul testo
incorporate nei file audio. Questo campo può
essere utilizzato per i commenti dell'utente
o per informazioni generate automaticamente
con determinati registratori da presa diretta.
Tape ID Visualizza le informazioni sull'ID nastro
incorporate nei file audio. Questo campo non
può essere modificato.
Project Visualizza i dati relativi al nome di progetto
incorporati nei file audio.
Circled Indica se lo stato di un take è impostato
su Circled (No o Yes) nei file audio. In genere
indica il take da utilizzare.
302 Guida di riferimento di Pro Tools
Plug-In Name Visualizza il nome del plug-in
per i file di impostazioni dei plug-in (.txf).
Plug-In Manufacturer Name Visualizza il nome del
produttore del plug-in per i file di impostazioni
dei plug-in (.txf).
Link Path Visualizza il percorso del file utilizzato
per il nuovo collegamento. Disponibile unicamente
nella finestra Relink.
Clip Name Visualizza il nome del file o il nome
della clip Avid, nel caso l'elemento sia un file
AAF o OMF. Il nome clip viene visualizzato nella
timeline e nell'elenco delle regioni quando un
file viene importato in una sessione. Questo
campo può essere modificato solo nei cataloghi
e può essere generato tramite uno dei comandi
Copy Comments to Clip Name del menu del
browser (vedere "Comandi DigiBase aggiuntivi
nei cataloghi" a pagina 297).
Campi dei commenti
Commenti relativi a singoli file possono essere
memorizzati all'interno dei relativi database
e incorporati ai metadati dei file.
Esistono due tipi di campi dei commenti:
dei file e del database.
Commenti dei file
I commenti dei file vengono memorizzati
insieme ai metadati del file. Non tutti i tipi di
file supportano i commenti. Durante il processo
di indicizzazione i commenti dei file vengono
memorizzati all'interno del database, per
consentirne la ricerca e la visualizzazione anche
se il file al quale si riferiscono è offline. I commenti
dei file possono essere modificati dai browser,
ma solo se i file o i supporti dai quali dipendono
non sono di sola lettura.
Tramite il browser Project, è inoltre possibile
modificare e aggiungere commenti relativi ai
file di sessione di Pro Tools. I commenti dei file
non possono essere modificati nei cataloghi.
Commenti del database
(solo per browser Project e cataloghi)
Nei cataloghi, i commenti del database
vengono memorizzati nel database del catalogo
corrispondente, mentre nel browser Project essi
vengono memorizzati all'interno della sessione.
I commenti del database possono essere costituiti
da un massimo di 256 caratteri, sono modificabili,
supportati da più piattaforme ed è possibile
effettuare ricerche al loro interno. Per ulteriori
informazioni, vedere "Commenti e cataloghi"
a pagina 331.
Aggiunta e modifica di commenti
Per aggiungere, visualizzare o modificare
un commento:
1 Fare clic sul campo del commento. Se necessario,
il campo si espande per visualizzare l'intero
contenuto.
2 Inserire o modificare il commento.
3 Premere Invio o fare clic all'esterno della casella
di testo per chiuderla.
Selezione di elementi
Per selezionare singoli elementi in un browser:
„ Fare clic sull'icona dell'elemento. Una volta
selezionato, il nome dell'elemento viene
evidenziato.
È anche possibile digitare la prima o le prime
lettere dell'elemento che si desidera selezionare
nel browser. Se ad esempio si dispone di una
cartella contenente molti loop di percussioni
e il loop ricercato è denominato "Ska Loop",
digitare le lettere S e K sulla tastiera e nell'elenco
verrà evidenziato il primo elemento il cui nome
inizia per "sk".
Per selezionare più elementi:
„ Selezionare con la cornice intermittente un
gruppo di elementi, oppure premere il tasto delle
maiuscole e fare clic sugli elementi desiderati.
Premere il tasto Command (Macintosh) o il tasto
Ctrl (Windows) e fare clic per selezionare più
elementi non consecutivi.
Per selezionare tutti gli elementi in elenco:
„ Premere Command+A (Macintosh) o Ctrl+A
(Windows).
Per selezionare tutti i file di trasferimento della
finestra corrente:
„ Scegliere Select Transfer Files dal menu del browser.
Per selezionare tutti i file offline:
„ Scegliere Select Offline Files dal menu del browser.
Per selezionare tutti i file online:
„ Scegliere Select Online Files dal menu del browser.
Per invertire la selezione corrente:
„ Scegliere Invert Selected dal menu del browser.
Capitolo 16: DigiBase 303

Spostamento, copia, duplicazione
ed eliminazione di elementi
Le operazioni di spostamento, copia, duplicazione
ed eliminazione di elementi all'interno dei browser
seguono le stesse regole e procedure in uso nel
sistema operativo. Ad esempio, un file spostato
in un altro volume viene copiato e un messaggio
di Pro Tools avvisa se l'elemento sta per essere
sovrascritto o sostituito. Analogamente, un
elemento trascinato dal browser di un catalogo
al browser di un volume viene copiato.
Spostamento di elementi
Per spostare uno o più elementi:
„ Selezionare gli elementi desiderati e trascinarli
nella nuova posizione. Se gli elementi vengono
spostati in una posizione diversa dello stesso
volume, essi vengono semplicemente spostati,
mentre se vengono collocati all'interno di un
volume differente, vengono copiati.
È possibile trascinare elementi direttamente
nella timeline o nell'elenco delle regioni della
sessione corrente. Vedere "Importazione di file
mediante il trascinamento" a pagina 345.
Copia di elementi
Per copiare e spostare uno o più elementi:
„ Selezionare gli elementi desiderati, quindi
premere il tasto oppure Opzione e trascinarli
nella nuova posizione.
304 Guida di riferimento di Pro Tools
Duplicazione di elementi
Per duplicare uno o più elementi:
1 Selezionare gli elementi desiderati.
2 Scegliere Duplicate Selected dal menu del browser.
Per duplicare elementi selezionati nel browser,
premere Command-D (Macintosh) o Control-D
(Windows).
Eliminazione di elementi e cartelle
È possibile selezionare ed eliminare file e cartelle
da qualsiasi browser. Un elemento non può essere
eliminato unicamente se risiede all'interno di un
volume di sola lettura.
Per quanto riguarda i cataloghi, vedere
"Eliminazione di voci di catalogo" a pagina 305
per ulteriori informazioni.
Per eliminare uno o più elementi:
1 Selezionare gli elementi desiderati.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Canc.
– oppure –
• Scegliere Delete Selected dal menu
del browser.
3 In Pro Tools viene richiesto se si desidera
eliminare in modo permanente dal disco i file
selezionati. Fare clic su Delete per confermare
l'eliminazione, oppure su Cancel per lasciare
inalterati file e disco.
Per non visualizzare la finestra di dialogo di
avviso, tenere premuto il tasto Opzione mentre
si preme Canc (o si sceglie Delete Selected).
Per eliminare dei file bloccati:
1 Selezionare gli elementi desiderati.
2 Premere Command+Canc (Macintosh)
o Ctrl+Canc (Windows).
Eliminazione di voci di catalogo
Se si elimina una cartella o un elemento da
un catalogo, in Pro Tools è possibile scegliere
se eliminare soltanto l'alias dal catalogo
o anche il file originale dal disco.
Per eliminare un elemento da un catalogo:
1 Aprire un catalogo e selezionare uno o più
elementi.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Canc.
– oppure –
• Scegliere Delete Selected dal menu
del browser.
3 Quando richiesto, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Per rimuovere gli alias degli elementi
selezionati dal catalogo, fare clic su Aliases.
– oppure –
• Per eliminare gli elementi selezionati dal
disco (e rimuovere i relativi alias dal catalogo),
fare clic su Files.
Eliminazione di cartelle nei cataloghi
Se si elimina una cartella da un catalogo, la cartella
non viene definitivamente eliminata anche dal
disco (anche se si sceglie di eliminare tutti i file
dal disco). Poiché i cataloghi sono "istantanee"
degli elementi, gli alias includono unicamente
i file che risiedono nella cartella corrispondente
al momento della creazione del catalogo.
Per evitare la perdita di dati, le cartelle non
vengono mai eliminate dal disco, anche se si
dovesse scegliere di eliminare i file veri e propri
anziché gli alias.
Ricerca di elementi
DigiBase offre avanzate funzionalità di ricerca
che consentono di trovare rapidamente file
e cartelle.
Nel browser Workspace è possibile effettuare
ricerche all'interno di più volumi e cataloghi
(se disponibili). In tutti gli altri browser è possibile
eseguire ricerche unicamente all'interno degli
elementi visualizzati nello specifico browser.
Durante le operazioni di ricerca, nell'elenco
degli elementi o nel riquadro dei risultati della
ricerca vengono visualizzate unicamente le voci
che soddisfano i criteri di ricerca specificati.
La finestra Relink offre funzioni di ricerca
speciali che consentono di trovare e ricollegare
i file mancanti. Per ulteriori informazioni,
vedere "Collegamento e ricollegamento di file"
a pagina 316.
Funzioni di ricerca comuni a tutti
i sistemi
Tutti i sistemi presentano le seguenti funzionalità
di ricerca:
• Ricerca in base a nome, tipo e data di modifica
dell'elemento.
• I risultati della ricerca vengono visualizzati
nell'elenco degli elementi e possono essere
immediatamente selezionati per essere ascoltati
in anteprima, copiati o altro. Nel browser
Workspace, i risultati della ricerca vengono
visualizzati in un riquadro separato.
• Possibilità di utilizzare modificatori della sintassi
di ricerca, quali OR, caratteri jolly e maggiore
di/minore di. Vedere "Modificatori di ricerca"
a pagina 307.
Capitolo 16: DigiBase 305
 • Modalità di ricerca rapida o avanzata.
Nella modalità di ricerca rapida, i caratteri
jolly vengono aggiunti automaticamente,
per consentire un più rapido inserimento
dei dati durante la ricerca, mentre nella
modalità avanzata i caratteri jolly devono
essere specificati, per consentire ricerche
più precise. Per ulteriori informazioni,
vedere "Modalità di ricerca" a pagina 308.
• Effettuare ricerche in base ai dati contenuti in
qualsiasi colonna, quale commenti, frequenza
di campionamento, formato e tempo metrico.
• Salvare i risultati di una ricerca come nuovo
catalogo.
Avvio di una ricerca
Per effettuare una ricerca all'interno del browser
corrente:
1 Fare clic sull'icona di ricerca per chiudere
il riquadro di ricerca.
Icona di ricerca
Riquadro
di ricerca
Icona e riquadro di ricerca
È inoltre possibile avviare una ricerca
premendo Command+F (Macintosh)
o Control+F (Windows).
306 Guida di riferimento di Pro Tools
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Digitare del testo nel campo File Name per
effettuare la ricerca in base al nome, oppure
specificare una data o selezionare un tipo
dal menu a comparsa Kind. Per ulteriori
informazioni, vedere "Inserimento dei
criteri di ricerca" a pagina 307.
– oppure –
• Scegliere eventuali altri criteri di ricerca in
base alle esigenze. Premere il tasto tabulazione
per spostarsi nel campo di ricerca successivo,
oppure il tasto delle maiuscole e il tasto
tabulazione per spostarsi nel campo
precedente.
3 Fare clic sul pulsante Search, oppure premere
il tasto A capo (Macintosh) o Invio (Windows).
La ricerca viene avviata; sulla barra degli strumenti
vengono visualizzate delle frecce in movimento
e l'etichetta del pulsante Search viene modificata
in Stop. Nell'elenco dei risultati (nella parte
inferiore del browser) vengono visualizzati gli
elementi che soddisfano i criteri. Questi elementi
possono essere subito selezionati e ascoltati in
anteprima.
Per interrompere una ricerca:
„ Fare clic sul pulsante Stop durante la ricerca.
La ricerca viene interrotta e l'etichetta del pulsante
Stop viene modificata nuovamente in Search.
I risultati già trovati restano visualizzati, così
come le voci specificate nei campi di ricerca.
Per reimpostare una ricerca:
„ Fare clic su Reset per cancellare tutti i criteri
impostati nei campi di ricerca e tornare alla
vista principale del browser (tutti gli elementi
visualizzati). Il riquadro di ricerca rimane aperto.
Per chiudere il riquadro di ricerca e ritornare
alla vista completa del browser:
„ Fare clic sull'icona di ricerca per aprire
o chiudere il riquadro di ricerca.
La ricerca viene interrotta, il riquadro con
i risultati della ricerca viene chiuso e nella
finestra viene di nuovo visualizzata la vista
principale del browser.
Inserimento dei criteri di ricerca
Formato dei campi e ricerca
Segue una descrizione dei formati di dati
disponibili (non tutti i campi di ricerca sono
disponibili in tutti i sistemi).
Campi di testo Consentono l'inserimento diretto
di testo di qualsiasi tipo. Per impostazione
predefinita, questi campi sono vuoti.
Menu a comparsa Contengono opzioni per
alcuni campi. Ad esempio, il menu a comparsa
Bit Depth consente di scegliere tra le opzioni
Any, 16-bit o 24-bit.
Campi Date and Time Accettano l'inserimento
di data e ora in vari formati.
Time Code Utilizza voci abbreviate standard
di timecode di Pro Tools in hh:min:sec:frame.
Modificatori di ricerca
Alcuni campi presentano un menu a discesa
che contiene modificatori in grado di limitare
i criteri di ricerca specificati nel campo.
I modificatori disponibili sono:
• Uguale a (=)
• Diverso da (!=)
• Minore di (<)
• Maggiore di (>)
• Minore di o uguale a (<=)
• Maggiore di o uguale a (>=)
• Compreso tra (<…>)
Nota sul modificatore Compreso tra Quando
si attiva questo modificatore viene inserito
un secondo campo di ricerca che consente di
specificare un intervallo tra due valori (ad esempio
due date). Pro Tools esegue una ricerca di tutti gli
elementi che rientrano tra i due valori specificati
o che corrispondono a tali valori.
Caratteri jolly (* e ?)
Per effettuare una ricerca con caratteri jolly,
inserire un asterisco (*) all'inizio o alla fine di
un testo. Ad esempio, per trovare tutti i file il cui
nome termina con scratch, specificare *scratch nel
campo Search. I risultati restituiti comprenderanno
file con nomi del tipo vocal.scratch e dialog2.scratch.
Il punto interrogativo (?) corrisponde invece a un
singolo carattere jolly. Ad esempio, se si inserisce
il testo c?sa nel campo di ricerca, verranno rilevate
occorrenze quali casa o cosa, mentre se si specifica
il testo c*sa, sarà possibile trovare risultati quali
chiesa, corsa, casa, cosa e così via.
Capitolo 16: DigiBase 307
 Ricerche OR
I pulsanti più (+) e meno (–) consentono di inserire
ed eliminare righe OR, al fine di trovare risultati
che soddisfino i criteri specificati nella prima riga
o (OR) nelle righe successive.
Per aggiungere e utilizzare righe OR in una ricerca:
1 Fare clic sul pulsante più (+) per aggiungere
una riga OR identica alla riga precedente, ma con
i campi di ricerca vuoti.
2 Per aggiungere un'altra riga OR, fare clic
nuovamente sul pulsante (+). Una riga OR
vuota non modifica in alcun modo la ricerca.
3 Specificare i criteri di ricerca.
Ad esempio, per trovare tutti i file denominati
Cane o Abbaia:
• Digitare Cane nel primo campo File Name.
• Aggiungere una riga OR.
• Digitare Abbaia nel secondo campo File Name.
4 Fare clic su Search.
Per rimuovere righe OR:
„ Per eliminare l'ultima riga OR, fare clic sul
Modalità di ricerca
DigiBase presenta due diverse modalità di ricerca:
Modalità di ricerca rapida In questa modalità
di ricerca vengono inseriti automaticamente
caratteri jolly all'inizio e alla fine della stringa
di testo specificata. Ad esempio, una ricerca
rapida di cani consente di trovare le voci
cani canile, cani_cuccioli e gatti_cani.
Modalità di ricerca avanzata In questa modalità
di ricerca non vengono automaticamente inseriti
caratteri jolly. Di conseguenza, una ricerca
avanzata di cane consentirà di trovare grosso cane,
ma non canestro, a meno che non venga manual-
mente inserito un carattere jolly, come descritto
in "Caratteri jolly (* e ?)" a pagina 307.
La modalità di ricerca avanzata è inoltre in grado
di riconoscere le interruzioni di parola, come
i caratteri di sottolineatura e le lettere maiuscole.
Ad esempio, una ricerca avanzata di Cane
permetterà di rilevare le occorrenze Grosso_Cane
(Grosso+carattere di sottolineatura+Cane)
e GrossoCane, ma non UnCanestro.

pulsante meno (–). Per attivare la modalità di ricerca avanzata:

„ Fare clic sulla casella Advanced.
Ricerche AND
Se in un campo di testo vengono inserite due
o più parole, Pro Tools effettua la ricerca dei file
il cui nome contiene tutte le parole specificate.
Ad esempio, se si digita il testo cane abbaia,
vengono rilevati unicamente i file che contengono
le parole cane e abbaia.

Virgolette per stringhe di testo

Il testo tra virgolette viene cercato come un'unica
stringa di testo. Ad esempio, se viene specificato Opzione di ricerca avanzata nel riquadro di ricerca
"cane abbaia" (tra virgolette), verranno visualizzati
tra i risultati solo gli elementi contenenti l'intera
stringa cane abbaia.

308 Guida di riferimento di Pro Tools

Per ritornare alla modalità di ricerca rapida:
„ Fare di nuovo clic sulla casella Advanced.
Il passaggio da una modalità di ricerca
a un'altra è possibile in tutti i browser
DigiBase.
Informazioni sul processo di ricerca
Le operazioni di ricerca vengono condotte in due
fasi; ogni fase è indicata nel riquadro di ricerca
(e nella finestra Tasks) in corrispondenza
di Search Status.
Ricerca all'interno dei database In primo luogo
viene eseguita una ricerca all'interno dei database
esistenti. Nonostante questa sia la fase più rapida,
il grado di accuratezza della ricerca dipende
esclusivamente dall'accuratezza dei database
(in altre parole, se i database non sono stati
aggiornati è possibile che i file cercati non
vengano trovati).
Ricerca all'interno del file system Questa seconda
fase della ricerca non è rapida come la prima ma
è più approfondita, in quanto non si basa sul
livello di aggiornamento dei database.
Ogni fase viene portata a termine prima
dell'inizio della fase successiva.
Salvataggio dei risultati della
ricerca in un catalogo
Per salvare i risultati di una ricerca come nuovo
catalogo:
1 Scegliere Edit > Select All o premere Command+A
(Macintosh) o Ctrl+A (Windows) per selezionare
tutti gli elementi dell'elenco.
2 Dal menu del browser, scegliere Create Catalog.
Per ulteriori informazioni,
vedere "Cataloghi" a pagina 330.
Forme d'onda
La colonna Waveform visualizza le forme d'onda
dei file audio. La modalità di visualizzazione
delle forme d'onda dipende dai seguenti fattori:
• Le forme d'onda vengono visualizzate solo
se sono state calcolate e memorizzate nei
metadati o nella cache delle forme d'onda.
• Quando un file viene importato in una sessione,
la relativa forma d'onda viene calcolata
automaticamente (se necessario).
Forme d'onda visualizzate in un browser
• Le forme d'onda vengono visualizzate solo se
sono state memorizzate con i file dei metadati
o nella cache globale delle forme d'onda.
La panoramica della forma d'onda viene
memorizzata insieme al file o nella cartella
Digidesign Databases, nell'unità di sistema. Per
ulteriori informazioni, vedere "File WaveCache"
a pagina 310.
Somma di forme d'onda per file multicanale
Le visualizzazioni delle forme d'onda di file
stereo e multicanale vengono sommate.
Calcolo delle forme d'onda per
la visualizzazione
Se un file audio non presenta una forma d'onda,
è necessario calcolarla per renderla visibile
all'interno del browser.
Per calcolare le forme d'onda in un browser:
1 Selezionare in un browser file audio online
o cartelle contenenti file audio.
2 Scegliere Calculate Waveform nel menu del browser.
Capitolo 16: DigiBase 309
 File WaveCache
In un file WaveCache globale delle forme d'onda
vengono archiviate tutte le forme d'onda che
non possono essere memorizzate nel file audio
al quale si riferiscono, come nel caso di file di
sola lettura, file appartenenti a volumi di rete
o ad altri volumi di sola lettura e file interleaved.
I file WaveCache sono memorizzati nella cartella
Digidesign Databases nell'unità di sistema.
Analisi Elastic Audio
È possibile calcolare ed eliminare l'analisi Elastic
Audio per i file audio selezionati nei browser
di DigiBase. Per l'analisi e l'elaborazione Elastic
Audio sono supportati solo i file AIFF e WAV.
Qualsiasi altro formato di file (ad esempio MP3)
deve essere convertito in formato AIFF o WAV
per l'analisi e l'elaborazione Elastic Audio.
Anche se i file MP3 non sono direttamente
supportati da Elastic Audio, è possibile
importarli in una sessione basata sul formato
WAV o AIFF e quindi utilizzare i file convertiti
su tracce con funzione Elastic Audio abilitata.
I file in formati non corrispondenti alla sessione
vengono convertiti automaticamente al
momento dell'importazione.
Per ulteriori informazioni su Elastic Audio,
vedere il Capitolo 41, "Elastic Audio".
Per calcolare l'analisi Elastic Audio:
1 Selezionare i file da analizzare in un browser.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Dal menu del browser, scegliere Calculate
Elastic Analysis.
• Fare clic con il pulsante destro del mouse su
uno dei file selezionati e scegliere Calculate
Elastic Analysis dal menu a comparsa.
• Visualizzare il file in anteprima con l'opzione
Audio Files Conform to Session Tempo attivata.
310 Guida di riferimento di Pro Tools
I file analizzati sono indicati da un segno di spunta
a sinistra del nome file.
I file analizzati in cui viene rilevato un tempo
metrico vengono inoltre aggiornati come su base
tick e ne vengono visualizzati la durata in battute
e battiti e il tempo metrico nativo nella colonna
Tempo.
I file analizzati in cui non viene rilevato un tempo
metrico rimangono sample-based. Questi file
contengono di norma un solo transiente
(ad esempio un hit di snare) oppure sono file
più lunghi privi di un tempo metrico regolare
facilmente individuabile (ad esempio un brano
completo).
Nei sistemi Macintosh, se non si visualizza
l'icona Elastic Audio Analysis o se la durata
non diventa su base tick durante il processo
di anteprima, verificare le autorizzazioni per
la cartella nel Finder. Questa funzione richiede
l'accesso alla scrittura della directory.
Per eliminare l'analisi Elastic Audio:
1 In un browser, selezionare i file con analisi
Elastic Audio da eliminare.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Dal menu del browser, scegliere Clear Elastic
Analysis.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
su uno dei file selezionati e scegliere Clear
Elastic Analysis dal menu a comparsa.
I file in cui sono stati eliminati i dati dell'analisi
Elastic Audio vengono riconvertiti in campioni,
ne viene visualizzata la durata in minuti e secondi
e non ne viene indicato il tempo metrico.
Icone File Timebase ed Elastic
Audio Analysis
I browser di DigiBase sono dotati di tre icone
che indicano la presenza di analisi Elastic Audio
e la timebase del file.
Icona analisi Icona file Icona file
Elastic Audio su base tick sample-based
Icone Elastic Audio e timebase nei browser di DigiBase
Icona dell'analisi Elastic Audio Indica che il file
presenta dati di analisi Elastic Audio.
Icona di file sample-based Indica che il file
è sample-based. La durata del file è visualizzata
in minuti e secondi.
Icona di file su base tick Indica che il file è su base
tick. La durata del file è visualizzata in battute
e battiti e il tempo metrico nativo è visualizzato
nella colonna Tempo.
Anteprima di file audio
in DigiBase
Nei browser di DigiBase è possibile visualizzare in
anteprima i file audio. L'anteprima segue il percorso
di ascolto in anteprima principale selezionato nel
riquadro Output della finestra I/O Setup (vedere
"Audition Paths" a pagina 93). Il livello di base per
la visualizzazione in anteprima è determinato dal
livello del master fader (o ingresso Aux) assegnato
al percorso di ascolto in anteprima. Nel browser
è anche possibile regolare Preview Volume.
Per visualizzare in anteprima un file audio
in un browser:
1 Selezionare il file audio desiderato dall'elenco
degli elementi di un browser. Assicurarsi che la
finestra del browser sia in primo piano (attiva).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare sul pulsante Waveform Preview
(l'icona dell'altoparlante a sinistra della
forme d'onda). Fare clic di nuovo per
interrompere l'ascolto in anteprima.
• Se nel menu del browser è selezionata
l'opzione Spacebar Toggles File Preview,
premere la barra spaziatrice. Premere di
nuovo la barra spaziatrice per terminare
l'ascolto in anteprima.
• Premere i tasti Ctrl+P (Windows)
o Command+P (Macintosh) per
avviare e terminare l'anteprima.
• Premere il tasto Esc per terminare
l'anteprima.
Se l'opzione Auto-Preview è attivata,
l'anteprima inizia appena il file viene
selezionato in un browser.
Capitolo 16: DigiBase 311
 Per ascoltare in anteprima un file audio a partire
da un punto specifico: Controlli e indicatori
„ Fare clic nel punto desiderato della forma
di anteprima
d'onda. Ogni browser DigiBase dispone dei seguenti
controlli di anteprima nella barra degli strumenti:
Preview, Volume, Meters, Audio Files Conform
to Session Tempo e plug-in Elastic Audio.
Ascolto in anteprima di un file audio
Pulsante Audio Files
Conform to
File interleaved Pulsante Session Tempo
Preview
Se visualizzati in anteprima in DigiBase, i file Volume Selettore di plug-in
Elastic Audio
audio interleaved con più di due canali vengono Meter

mixati in mono per l'ascolto in anteprima.

File multi-mono

I file multi-mono devono invece essere ascoltati

uno per volta.

Anteprima congiunta di file stereo suddivisi

Quando si seleziona una coppia di file stereo
suddivisi, ad esempio Drums.L e Drums.R, i due
file vengono visualizzati insieme in anteprima.
Per visualizzare in anteprima solo il canale
selezionato di una coppia di file stereo suddivisi,
premere il tasto delle maiuscole e avviare
l'anteprima.
Alcune operazioni di Pro Tools possono
provocare temporanee interruzioni dell'ascolto
in anteprima DigiBase.
Controlli di anteprima nei browser DigiBase
Pulsante Preview
Il pulsante Preview consente di avviare e inter-
rompere l'anteprima di file audio selezionati nei
browser. È anche possibile fare clic con il pulsante
destro del mouse sul pulsante Preview per modifi-
care la modalità di anteprima e stabilire se alternare
la visualizzazione in anteprima dei file mediante
la barra spaziatrice.

I file MIDI possono essere visualizzati in

anteprima mediante l'elenco delle regioni
della sessione, ma non dai browser DigiBase. Browser di DigiBase, menu di scelta rapida del pulsante
Preview
Vedere "Anteprima delle regioni nel relativo
elenco" a pagina 278.

312 Guida di riferimento di Pro Tools

Volume
Il controllo Volume nei browser DigiBase consente
di enfatizzare o attenuare il guadagno per la
visualizzazione in anteprima dei file selezionati.
Per modificare il volume dell'anteprima nei browser
DigiBase:
1 Fare clic sul campo Volume per visualizzare
il fader Volume.
2 Regolare il fader Volume (da -INF a + 12 dB).
Browser DigiBase, fader Volume di Preview
Meter
I meter visualizzano il livello dell'audio
e forniscono gli indicatori di clipping. Per i file
mono, in entrambi i meter viene visualizzato
il segnale mono. Per i file stereo, i meter superiore
e inferiore visualizzano rispettivamente il canale
sinistro e destro. I file multicanale più grandi di
stereo vengono visualizzati come mono di tipo
"summed" in entrambi i meter.
I LED Clip si illuminano quando avviene
il clipping e si spengono automaticamente
dopo 3 secondi.
Pulsante Audio Files Conform to Session Tempo
Il pulsante Audio Files Conform to Session
Tempo rispecchia il comando corrispondente del
menu del browser. Quando è attivato, tutti i file
audio su base tick con analisi Elastic Audio, oltre
ai file REX e ACID, vengono conformati al tempo
metrico della sessione. Ciò consente di riprodurre
la sessione e di visualizzare contemporaneamente
in anteprima i file selezionati in sincrono con
la sessione stessa. Il pulsante è disponibile solo
quando è aperta una sessione, in caso contrario
è disattivato e visualizzato in grigio.
Quando il pulsante Audio Files Conform to
Session Tempo è attivato, Pro Tools analizza
eventuali file non analizzati in fase di anteprima
o di importazione. I file audio su base tick
vengono conformati al tempo metrico della
sessione durante l'anteprima e al momento
dell'importazione. I file sample-based in cui
non è stato rilevato un tempo metrico vengono
sempre visualizzati in anteprima e importati
mantenendo la velocità e la durata originali.
Quando il pulsante Audio Files Conform to
Session Tempo è disattivato, eventuali file audio
su base tick con analisi Elastic Audio e i file REX
e ACID vengono visualizzati in anteprima al
tempo metrico nativo.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Adattamento dell'anteprima al tempo
metrico della sessione" a pagina 315.
Selettore del plug-in Elastic Audio
Il selettore del plug-in Elastic Audio consente
di selezionare qualsiasi plug-in Elastic Audio
real-time come plug-in predefinito per l'anteprima
e l'importazione di dati Elastic Audio. La modifica
del plug-in in qualsiasi browser DigiBase influisce
sull'opzione Elastic Audio Default Plug-in nella
scheda Processing della finestra Preferences.
Per informazioni sui plug-in Elastic Audio,
vedere "Plug-in Elastic Audio" a pagina 923.
Capitolo 16: DigiBase 313

Modalità di anteprima
I browser DigiBase dispongono di tre modalità
di anteprima: Normal Preview, Loop Preview
e Auto-Preview.
Normal Preview
Normal Preview riproduce semplicemente il file
audio selezionato e interrompe la riproduzione
al termine del file. Per utilizzare la modalità
Normal Preview, deselezionare Loop Preview
e Auto-Preview.
Loop Preview
Riproduce in loop il file selezionato. Se si selezio-
nano più file, viene eseguita l'anteprima solo del
primo file. Quando la modalità Loop Preview è atti-
vata, il pulsante Preview viene aggiornato e visua-
lizza un'icona per la modalità Loop Preview.
Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)
e fare clic sul pulsante Preview per attivare/
disattivare la modalità Loop Preview.
Per visualizzare in loop l'anteprima di un file
in un browser DigiBase:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Loop Preview nel menu del
browser. Il pulsante Browser Preview viene
aggiornato e visualizza l'icona Loop Preview.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
pulsante Preview e selezionare Loop Preview.
Pulsante Preview di DigiBase e modalità Loop Preview
2 Selezionare il file audio desiderato dall'elenco
degli elementi di un browser. Assicurarsi che la
finestra del browser sia in primo piano (attiva).
314 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Browser Preview.
• Fare clic sul pulsante Waveform Preview.
• Se nel menu del browser è selezionata
l'opzione Spacebar Toggles File Preview,
premere la barra spaziatrice.
Per interrompere l'ascolto in anteprima del loop:
„ Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare di nuovo clic sul pulsante Browser
Preview.
• Se nel menu del browser è selezionata
l'opzione Spacebar Toggles File Preview,
premere di nuovo la barra spaziatrice.
• Premere Command+P (Macintosh)
o Ctrl+P (Windows).
• Premere il tasto Esc.
Auto-Preview
Auto-Preview riproduce il file audio appena
viene selezionato. Il pulsante Preview, inoltre,
viene aggiornato e visualizza l'icona Auto-Preview.
Premere il tasto Command (Macintosh) o il
tasto Ctrl (Windows) e fare clic sul pulsante
Preview per attivare/disattivare la modalità
Auto-Preview.
Per visualizzare automaticamente i file in anteprima
quando vengono selezionati:
„ Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Auto-Preview dal menu del
browser. Il pulsante Preview viene aggiornato
per indicare che Auto-Preview è attivata.
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
pulsante Preview e selezionare Auto-Preview.
Pulsante Preview di DigiBase e modalità Auto-Preview
attivata
Adattamento dell'anteprima
al tempo metrico della sessione
Pro Tools consente di visualizzare in anteprima
i file analizzati con Elastic Audio al tempo metrico
della sessione. A tal fine viene utilizzato il plug-in
predefinito di Elastic Audio selezionato dall'utente.
È inoltre possibile visualizzare in anteprima al
tempo metrico della sessione e in sincrono con
la riproduzione altri file su base tick, quali i file
REX e ACID.
Per visualizzare i file in anteprima al tempo metrico
della sessione:
1 Nella sessione, collocare il punto di inserimento
nella posizione in cui si desidera visualizzare
in anteprima il file in DigiBase.
2 Selezionare i file da visualizzare in anteprima
in un browser DigiBase.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Audio Files Conform
to Session Tempo. Il pulsante è evidenziato
quando è attivato.
• Dal menu del browser, selezionare
Audio Files Conform to Session Tempo.
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
file che si desidera visualizzare in anteprima
e selezionare Audio Files Conform to Session
Tempo dal menu a comparsa.
4 Fare clic sul pulsante Preview nel browser per
avviare la riproduzione del file al tempo metrico
della sessione.
Preview in Context
Pro Tools consente di visualizzare file audio
in anteprima nei browser DigiBase durante
la riproduzione di una sessione di Pro Tools.
I file audio su base tick (file con tempo metrico
rilevato dall'analisi Elastic Audio e file REX e ACID)
possono essere riprodotti allo stesso tempo metrico
e nella posizione corrispondente di battute e battiti
della riproduzione della sessione. Quando l'opzione
Audio Files Conform to Session Tempo è attivata,
i file audio su base tick vengono riprodotti
in anteprima al tempo metrico della sessione.
Deselezionare l'opzione Spacebar Toggles
File Preview nel menu del browser per avviare
e interrompere la riproduzione della sessione
premendo la barra spaziatrice invece di
avviare e interrompere l'ascolto in anteprima
nel browser. Utilizzare i tasti Command+P
(Macintosh) o Ctrl+P (Windows) per avviare
e interrompere l'anteprima nel browser in primo
piano durante la riproduzione della sessione.
L'impostazione di DAE Playback Buffer
nella finestra di dialogo Playback Engine
influisce sul tempo impiegato per avviare
l'anteprima. Tale lasso di tempo è più
prolungato con impostazioni più elevate
(necessarie per le sessioni con molte tracce
e modifiche). Utilizzare le impostazioni
più basse per tempi di avvio dell'anteprima
più rapidi. Per ulteriori informazioni, vedere
"DAE Playback Buffer Size" a pagina 67.
Reserve Voices for Preview in Context
(solo Pro Tools HD)
Preview in Context (visualizzazione in anteprima
di file audio in DigiBase durante la riproduzione
di una sessione) utilizza voci del disco per la
riproduzione. Il numero di voci necessarie dipende
dalla larghezza del canale dei percorsi di ascolto
in anteprima selezionati sulla scheda Output
della finestra I/O Setup. Ad esempio, un percorso
di ascolto in anteprima stereo selezionato in
I/O Setup richiede 2 voci per Preview in Context,
mentre un percorso di ascolto in anteprima 5.1
richiede 6 voci. Se una o più voci non sono
disponibili per l'anteprima in contesto in quanto
utilizzate dalle tracce del disco (o indirizzate
all'elaborazione RTAS), il pulsante Preview nei
browser DigiBase non sarà disponibile durante
la riproduzione della sessione.
Capitolo 16: DigiBase 315
 Pro Tools dispone di un'opzione che consente
di riservare le voci per l'anteprima in contesto.
Il numero di voci riservate è determinato dalla
larghezza del canale dei percorsi di ascolto
in anteprima selezionati in I/O Setup. Le voci
riservate per l'anteprima in contesto non sono
disponibili per le tracce del disco.
Per riservare delle voci per l'anteprima in contesto:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Selezionare la scheda Operation.
3 Attivare l'opzione Reserve Voices For Preview
In Context.
4 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo
Preferences.
Collegamento e ricollegamento
di file
Le sessioni di Pro Tools sono costituite da
riferimenti o collegamenti a file audio e altri
contenuti multimediali. Per potere essere
riprodotti all'interno di una sessione, i file audio
e video devono risiedere in volumi di archiviazione
dedicati validi ed essere correttamente collegati.
I seguenti tipi di file non sono riproducibili:
File di trasferimento File memorizzati all'interno
di volumi non idonei alla riproduzione, quali
volumi di rete o CD-ROM.
File mancanti File che non si trovano dove
dovrebbero essere per la sessione, perché sono
stati spostati o perché sono memorizzati all'interno
di volumi non inizializzati (offline).
316 Guida di riferimento di Pro Tools
Il processo di riacquisizione dei file mancanti
viene definito ricollegamento. Le procedure
di ricollegamento possono talvolta richiedere
alcune operazioni secondarie.
• I file di trasferimento devono prima essere
copiati in un volume di archiviazione dedicato
adatto, per consentire il ricollegamento della
sessione alle copie dei file memorizzate sul
volume di archiviazione dedicato anziché
ai file di trasferimento originali.
• I file mancanti vengono cercati all'interno dei
volumi e, una volta trovati, vengono ricollegati
in Pro Tools alla sessione corrente.
• Se i file risiedono all'interno di volumi offline,
è necessario inzializzare i volumi (renderli
online) prima di poter ricollegare i file.
I cataloghi presentano caratteristiche
di ricollegamento peculiari. Vedere
"Ricollegamento e file alias nei cataloghi"
a pagina 324.
Quando eseguire il ricollegamento
Pro Tools consente di effettuare il ricollegamento
dei file all'apertura della sessione o dopo averla
aperta:
‹ Se i file vengono ricollegati all'apertura della
sessione, tutti i contenuti multimediali della
sessione risulteranno immediatamente eseguibili.
La procedura di ricollegamento può essere
effettuata in automatico oppure manualmente.
Vedere "Apertura di una sessione con file mancanti"
a pagina 318.
‹ Se si decide di ricollegare i file in un secondo
momento (dopo l'apertura della sessione),
la sessione si aprirà molto rapidamente, ma
tutti gli elementi mancanti risulteranno offline
e non eseguibili. Per ricollegare gli elementi
offline necessari, accedere al browser Project.
Vedere "File mancanti in una sessione aperta"
a pagina 319.
Forzatura di un ricollegamento
Se non è possibile ricollegare il file originale,
è possibile forzare un ricollegamento a un altro
file. Vedere "Forzatura del ricollegamento di file"
a pagina 323.
File di trasferimento
A differenza dei file mancanti, i file di trasferimento
vengono rilevati, ma si trovano all'interno di
volumi non idonei per la riproduzione, quali
unità CD-ROM o di rete. Tali volumi sono
visualizzati come volumi di archiviazione per
il trasferimento dati (T) all'interno del browser
Workspace.
Apertura di una sessione con file
di trasferimento
Se all'apertura di una sessione vengono rilevati
file residenti all'interno di volumi non idonei per
la riproduzione, viene visualizzata una finestra
di dialogo in cui viene richiesto di copiare tali file
in un volume di archiviazione dedicati valido.
Per copiare i file di trasferimento all'apertura di una
sessione, eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Fare clic su Yes per aprire la finestra di dialogo
Copy and Relink.
– oppure –
„ Fare clic su No per aprire la sessione con tutti
i file di trasferimento offline. Nel browser Project
della sessione, i file di trasferimento vengono
contrassegnati da una "T" nella colonna Status.
File di trasferimento in una sessione
aperta
Per rendere i file di trasferimento eseguibili
all'interno di una sessione:
1 Scegliere Window > Project.
2 Fare doppio clic sulla cartella Audio Files per
visualizzare tutti i file audio in essa contenuti.
3 Scegliere Select Transfer Files dal menu del
browser.
4 Scegliere Copy and Relink dal menu del browser.
5 Specificare il percorso di un volume di
archiviazione dedicato valido in cui memorizzare
i file copiati e fare clic su OK.
6 Ripetere la stessa procedura per i file video
e di fade, se necessario.
Copy and Relink
Il comando Copy and Relink è un'opzione
di gestione file disponibile nel browser Project
e nei cataloghi di DigiBase.
L'opzione Copy and Relink consente di copiare
rapidamente i file di trasferimento e ricollegare
la sessione o il catalogo alle copie anziché agli
originali.
Per copiare elementi in una nuova posizione
e ricollegare la sessione/il catalogo alle copie:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Window > Project.
– oppure –
• Aprire il catalogo desiderato.
2 Selezionare gli elementi da copiare e ricollegare.
È possibile selezionare qualsiasi file media
(online, offline e di trasferimento).
Capitolo 16: DigiBase 317
 3 Scegliere Copy and Relink Selected dal menu
del browser.
4 Se la destinazione predefinita delle copie
(la cartella Audio Files della sessione) non
è appropriata, specificare un diverso percorso
e fare clic su Choose.
5 I file vengono copiati nella destinazione
prescelta e la sessione o il catalogo vengono
ricollegati in background.
File mancanti
I file risultano mancanti se non vengono rilevati
nella stessa posizione in cui si trovavano al mo-
mento dell'ultimo salvataggio della sessione.
Ciò si verifica nel caso i file o la cartella della ses-
sione vengano spostati, oppure se i file si trovano
all'interno di un volume non inizializzato.
Apertura di una sessione con file
mancanti
Per aprire una sessione in cui sono stati rilevati
file mancanti:
1 All'apertura di una sessione, in Pro Tools
vengono visualizzati tutti i contenuti multimediali
disponibili, quindi vengono rilevati gli eventuali
file mancanti e viene richiesto come si desidera
procedere. Se vengono rilevati file non idonei
per la riproduzione, vedere "File di trasferimento"
a pagina 317.
Avviso di file mancanti all'apertura di una sessione
318 Guida di riferimento di Pro Tools
2 Selezionare una delle opzioni seguenti:
• Skip All; oppure premere Command+S
(Macintosh) o Ctrl+S (Windows).
• Manually Find Relink; oppure premere
Command+M (Macintosh) o Ctrl+M
(Windows).
• Automatically Find Relink; oppure premere
Command+A (Macintosh) o Ctrl+A
(Windows).
3 Selezionare Regenerate Missing Fades Without
Searching; oppure premere Command+R
(Macintosh) o Ctrl+R (Windows) per escludere
i file fade dal processo di ricollegamento
e rigenerarli.
4 Selezionare Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching per escludere i file Elastic Audio
renderizzati dal processo di ricollegamento
e rigenerarli.
5 Fare clic su OK.
Skip All
L'opzione Skip All consente di ignorare tutti i file
e i fade mancanti e aprire la sessione rapidamente,
utilizzando solo i contenuti multimediali
disponibili. I file mancanti vengono contrassegnati
come offline all'interno della sessione e visualizzati
in corsivo nell'elenco delle regioni e nel browser
Project. I fade mancanti vengono invece rigenerati,
sempre che i file a cui fanno riferimento siano
online.
Manually Find and Relink
Questa opzione consente di aprire la finestra
Relink. Utilizzare la finestra Relink per cercare,
confrontare, verificare e ricollegare i file mancanti.
È possibile ricollegare un file per volta o più file
contemporaneamente. Per ulteriori informazioni,
vedere "Finestra Relink" a pagina 320.
Automatically Find and Relink
L'opzione Automatically Find and Relink consente
di ricollegare la sessione ai contenuti multimediali
necessari in modo rapido e semplice, ma non
di confrontare i file o verificare i collegamenti.
Una volta selezionata, questa opzione non può
essere annullata. L'opzione Automatically Find
and Relink consente di effettuare quanto segue:
• Cercare in tutti i volumi di archiviazione
dedicati validi elementi con nome, ID, formato
e lunghezza corrispondenti a quelli dei file
mancanti.
• Collegare gli elementi mancanti alle prime
corrispondenze rilevate.
• Convalidare tutti i collegamenti possibili
in background.
Se convalidati, i collegamenti sono definitivi e,
una volta salvata la sessione, non possono più
essere annullati. Per ripristinare i collegamenti
precedenti, è necessario chiudere la sessione
senza salvare le modifiche.
• Se non è possibile eseguire tutti i collegamenti
necessari, viene aperta la finestra Tasks
e all'interno del riquadro delle operazioni in
pausa viene visualizzato un avviso di operazione
non riuscita. Fare doppio clic sull'icona Task
per aprire la finestra Relink e ricollegare
manualmente i file mancanti.
L'avviso di operazione non riuscita rimane
visualizzato nella finestra Tasks anche
dopo il ricollegamento manuale di tutti i file
mancanti. Per eliminare le operazioni non
riuscite è necessario selezionarle e cancellarle
manualmente. Vedere "Informazioni sulle
operazioni non riuscite" a pagina 337.
Regenerate Missing Fades Without Searching
Attivare questa opzione per escludere i file di fade
dal processo di ricollegamento (i fade verranno
invece ricalcolati). Questa opzione risulta
disponibile se si seleziona Automatically Find
and Relink o Manually Find and Relink.
Regenerate Missing Rendered Files Without
Searching
Attivare questa opzione per escludere i file Elastic
Audio renderizzati dal processo di ricollegamento
(i file renderizzati verranno invece ricalcolati).
Questa opzione risulta disponibile se si seleziona
Automatically Find and Relink o Manually Find
and Relink.
File mancanti in una sessione aperta
Il browser Project consente di selezionare
e ricollegare i file mancanti desiderati.
Per ricollegare file mancanti (offline) in una
sessione aperta:
1 Scegliere Window > Project.
2 Scegliere Relink Offline dal menu del browser
per aprire la finestra Relink.
3 Configurare la finestra Relink in base alle
necessità. Per ulteriori informazioni, vedere
"Finestra Relink" a pagina 320.
Per ricollegare file selezionati da una sessione
aperta:
1 Scegliere Window > Project.
2 Selezionare i file da ricollegare. È possibile
ricollegare file di qualsiasi tipo, anche non offline.
3 Scegliere Relink Selected dal menu del browser.
4 Configurare la finestra Relink in base alle
necessità. Per ulteriori informazioni, vedere
"Finestra Relink" a pagina 320.
Capitolo 16: DigiBase 319
 Finestra Relink
La finestra Relink contiene tutti gli strumenti necessari per le operazioni di ricollegamento.
Principali elementi della finestra Relink
Menu e barra degli strumenti La barra degli
strumenti contiene il menu Relink, le viste
preimpostate e i pulsanti di ricollegamento.
Lo stato della finestra è visualizzato all'estrema
destra della barra.
Aree di ricerca Consente di selezionare i volumi
nei quali cercare gli elementi mancanti.
File da ricollegare Visualizza un elenco di tutti
i file mancanti.
Candidati Visualizza un elenco di file che soddisfano
i "criteri di ricollegamento" di un particolare file
mancante. L'icona del collegamento posta accanto
al nome di ciascun file candidato può essere attivata
o disattivata per collegare (o scollegare) il file
candidato proposto al file mancante selezionato.
Dalla finestra Relink è possibile controllare tutte
le fasi del processo di ricollegamento.
320 Guida di riferimento di Pro Tools
Menu e barra degli
strumenti
Aree di ricerca
File da ricollegare
Candidati
Nelle sezioni seguenti viene descritto come
effettuare quanto segue:
• Aprire la finestra Relink ("Apertura della
finestra Relink" a pagina 321).
• Selezionare i volumi e le cartelle in cui
effettuare la ricerca o da escludere dalla ricerca
("Selezione di aree di ricerca" a pagina 321).
• Cercare, confrontare e collegare singoli file
a uno o più file candidati ("Ricollegamento
di singoli file mancanti" a pagina 321).
• Cercare e collegare rapidamente più file
contemporaneamente, con la possibilità
di modificare i criteri di ricerca dei file
("Ricollegamento di più file mancanti
contemporaneamente" a pagina 322).
• Attivare e disattivare i collegamenti dei file
candidati ("Forzatura del ricollegamento
di file" a pagina 323).
• Confrontare e rivedere i collegamenti prima
di convalidarli ("Convalida dei collegamenti"
a pagina 324).
Apertura della finestra Relink
Se si apre una sessione in cui sono stati rilevati
file mancanti, selezionare l'opzione Manually Find
and Relink per aprire la finestra Relink.
La finestra Relink può essere visualizzata anche
dopo l'apertura della sessione.
Per accedere alla finestra Relink da una sessione
aperta:
1 Scegliere Window > Project.
2 Scegliere Relink Offline dal menu del browser.
Selezione di aree di ricerca
Per limitare l'area di ricerca dei file mancanti,
selezionare i volumi e le cartelle desiderate
nel riquadro denominato Areas to Search.
Questa operazione può velocizzare il processo
di ricollegamento, in quanto limita il numero
dei volumi e delle cartelle in cui viene effettuata
la ricerca. Inoltre, l'esclusione di cartelle specifiche
dalla ricerca consente di ricollegare la sessione
o il catalogo alla copia corretta del file mancante.
Selezione dei volumi da includere nella ricerca
Per selezionare volumi o cartelle da includere
in una ricerca:
1 Configurare il riquadro delle aree di ricerca
in modo da visualizzare il volume, il catalogo
o la cartella desiderati.
2 Fare clic nella colonna Search in corrispondenza
di ciascun elemento per includerlo nella ricerca
o escluderlo. La presenza di un segno di spunta
accanto al nome dell'elemento indica che
l'elemento è stato inserito nella ricerca. Se viene
selezionato un volume, tutte le cartelle contenute
al suo interno risulteranno selezionate.
Ricollegamento di file singoli
e di più file
Dalla finestra Relink è possibile ricollegare
un file mancante per volta oppure più file
contemporaneamente.
Ricollegamento di singoli file mancanti
In alcuni casi, per ricollegare la sessione ai
file mancanti corretti è necessario ricollegare
un file per volta. Tale situazione può verificarsi,
ad esempio, se più copie di uno stesso file
multimediale sono online o se si desidera ottenere
il massimo del controllo e della flessibilità durante
le operazioni di ricollegamento.
Per ricollegare un file mancante:
1 Configurare il riquadro delle aree di ricerca.
2 Selezionare un elemento dall'elenco Files
to Relink.
Capitolo 16: DigiBase 321
 3 Fare clic su Find All Candidates. 4 Fare clic sull'icona di collegamento posta
accanto al file candidato da ricollegare. L'icona
di collegamento visualizzata indica che il file
candidato verrà ricollegato all'elemento
selezionato nell'elenco Files to Relink.

Icona di collegamento (collegamento attivo)

5 Fare clic sull'icona di collegamento posta

Opzione Find All Candidates per il ricollegamento accanto all'altro file candidato per ricollegarlo
dei file mancanti selezionati
a ulteriori file mancanti.
Pro Tools esegue una ricerca all'interno dei
6 Fare clic sul pulsante Commit Links.
volumi selezionati e visualizza nell'elenco
Candidates tutti i file che presentano un nome
file o un ID univoco corrispondenti a quelli Ricollegamento di più file mancanti
del file specificato. Le icone di collegamento contemporaneamente
indicano se il file candidato è già collegato. Il pulsante Find Links consente di cercare
e collegare più file contemporaneamente.
Le clip video OMF possono essere ricollegate
a una sessione solo se sono presenti ID
Per ricollegare più file mancanti
univoci corrispondenti.
contemporaneamente:
1 Configurare il riquadro delle aree di ricerca
Le clip video QuickTime possono essere
(vedere "Selezione di aree di ricerca"
ricollegate a una sessione solo in base
a pagina 321).
al nome e al formato del file (QuickTime).
2 Selezionare uno o più elementi dall'elenco Files
to Relink. Il pulsante Find Links diventa attivo.
Per controllare i criteri di ricerca e collegamento
durante le operazioni di ricollegamento di 3 Fare clic su Find Links.
singoli file, utilizzare il pulsante Find Links.
Per ulteriori informazioni su tale pulsante,
vedere "Ricollegamento di più file mancanti
contemporaneamente" a pagina 322.

322 Guida di riferimento di Pro Tools

4 Se necessario, specificare i criteri di ricollega-
mento desiderati nella finestra di dialogo Linking
Options.
• Per impostazione predefinita, l'opzione
Find by Name and ID è attivata.
• Per aggiungere altri criteri di ricerca,
selezionare una o più opzioni della finestra
di dialogo. L'opzione Match Modification
Date è disponibile unicamente per i cataloghi.
• Se l'opzione Match Duration è attivata,
Pro Tools seleziona unicamente i file
di lunghezza uguale o superiore.
Opzioni di collegamento
5 Fare clic su OK per continuare oppure su Cancel
per tornare alla finestra Relink.
Pro Tools esegue la ricerca del candidato
accettabile per il primo file mancante (il primo
elemento selezionato nell'elenco Files to Relink).
Non appena in Pro Tools viene trovato e collegato
al file mancante il primo candidato accettabile,
accanto al file viene visualizzata un'icona di
collegamento. Nella colonna Link Path viene
visualizzato il percorso del candidato selezionato
per il collegamento. Pro Tools prosegue l'operazione
di ricerca, confronto e collegamento per tutti i file
mancanti inclusi nell'elenco Files to Relink.
6 Per visualizzare il candidato corrispondente
a un particolare file mancante, evidenziare il file
mancante. Il candidato viene visualizzato nel
riquadro Candidates, in cui sono mostrate le
informazioni e la forma d'onda ad esso relative.
7 Se il candidato rilevato per un particolare
file mancante non è soddisfacente, fare clic su
Find All Candidates per il file selezionato (vedere
"Ricollegamento di singoli file mancanti"
a pagina 321).
Forzatura del ricollegamento di file
Se si desidera collegare un file sostitutivo
(ad esempio se un file presenta lo stesso audio
o video ma non dispone di un nome file o ID
univoco corrispondente), è possibile forzare
un ricollegamento.
‹ Per forzare il ricollegamento di un file audio,
il formato (WAV, AIFF o MXF), la frequenza
di campionamento e la risoluzione devono
corrispondere al file originale.
‹ Per forzare il ricollegamento di un file video,
il formato (QuickTime, Avid, MXF o OMF) e la
frequenza delle immagini devono corrispondere
al file originale.
Per forzare un ricollegamento:
1 Scegliere Window > Project.
2 Scegliere Relink Offline dal menu del browser.
3 Nella finestra Relink selezionare un elemento
dall'elenco Files to Relink.
4 Nel riquadro Areas to Search, selezionare
il file che si desidera ricollegare.
5 Trascinare il file nel riquadro Candidates
della finestra Relink.
6 Fare clic sull'icona di collegamento accanto
al file trascinato sul riquadro Candidates.
7 Fare clic sul pulsante Commit Links.
Capitolo 16: DigiBase 323
 Convalida dei collegamenti
Le procedure di ricollegamento non possono
essere annullate. Se un file viene ricollegato
e la sessione salvata, il collegamento originale
del file va definitivamente perso. Per tale ragione,
nessun file viene effettivamente ricollegato fino
a quando non si fa clic sul pulsante Commit Links.
L'opzione Automatically Find and Relink
è la sola opzione di ricollegamento che non
Ricollegamento e file alias
nei cataloghi
I cataloghi sono raccolte di "alias" e collegamenti
ai file veri e propri. Se i file vengono spostati,
è possibile che gli elementi dei cataloghi risultino
scollegati dai file ai quali fanno riferimento.
Per ricollegare un catalogo:
1 Aprire il catalogo.

chiede di verificare i collegamenti prima di 2 Selezionare gli elementi da ricollegare.

convalidarli. Se dopo avere selezionato questa
opzione si desidera ripristinare i collegamenti 3 Scegliere Relink Selected dal menu del browser

originali, chiudere la sessione senza salvarla della finestra del catalogo.

per non convalidare i nuovi collegamenti.

Per convalidare i collegamenti:

1 Utilizzare la finestra Relink per collegare i file
come illustrato in "Ricollegamento di file singoli
e di più file" a pagina 321.

2 Fare clic su Commit. Viene richiesto di verificare

i collegamenti convalidati.

3 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Fare clic su Yes per convalidare i collegamenti.
– oppure –
• Fare clic su No per interrompere la procedura
senza modificare i file.

324 Guida di riferimento di Pro Tools

Browser Workspace
Il browser Workspace è il punto di partenza per tutte le operazioni di gestione dei contenuti multimediali.
Quando Pro Tools è in esecuzione, la finestra del browser Workspace è sempre attiva, anche se non sono
presenti sessioni aperte.

Impostazione volumi Nome del browser

Menu e barra
degli strumenti

Riquadro di ricerca

Elenco degli
elementi

Risultati
della ricerca

Pulsante Show/Hide Riquadro di scorrimento

Riquadro fisso Barra di divisione dei riquadri

Browser Workspace con riquadro Search aperto

Le seguenti operazioni possono essere eseguite
solo nel browser Workspace:
• Impostazione di volumi per la riproduzione
e/o la registrazione (volumi di archiviazione
dedicati) o per il trasferimento dati.
• Accesso a tutti i volumi installati.
• Scollegamento dei volumi.
• Creazione, visualizzazione e apertura
di cataloghi.
• Possibilità di effettuare ricerche
all'interno di più volumi e cataloghi
contemporaneamente.
Il browser Workspace è simile al desktop del
computer, in quanto al suo interno vengono
visualizzati tutti i volumi locali e di rete inizializzati.
Il browser Workspace presenta una serie di elementi
comuni a tutti i browser (quali elenco degli elementi,
viste preimpostate e opzioni di accesso ai file), più
una serie di funzionalità proprie, che consentono
di impostare la destinazione dei volumi, accedere
ai cataloghi ed effettuare ricerche all'interno di
più volumi e cataloghi contemporaneamente.

Capitolo 16: DigiBase 325

 Apertura del browser Workspace Per modificare l'impostazione di un volume:
1 Aprire il browser Workspace.
Per aprire il browser Workspace:
2 Fare clic sull'impostazione audio o video
1 Avviare Pro Tools.
desiderata per il volume.
2 Scegliere Window > Workspace.

Premere Opzione+; (Macintosh) o Alt+;

(Windows) per aprire il browser Workspace.

Impostazione di volumi audio e video

Il browser Workspace presenta due colonne
per l'impostazione di volumi audio e video.
Da queste colonne è possibile visualizzare
Impostazione dei volumi nel browser Workspace
e impostare la destinazione dei volumi installati.
Le opzioni disponibili sono R (per registrazione),
P (per riproduzione) e T (per trasferimento dati). Inizializzazione e scollegamento
dei volumi
R (registrazione e riproduzione) Volume destinato
Il browser Workspace consente di disattivare
alla riproduzione di file audio e video già
volumi mentre Pro Tools è in esecuzione e di
memorizzati e alla registrazione di nuovi file.
visualizzare i nuovi volumi attivati non appena
P (solo riproduzione) Volume destinato alla diventano disponibili.
riproduzione di file audio e video già memorizzati,
ma non idoneo per la registrazione di nuovi file. Per scollegare un volume nel browser Workspace:

T (trasferimento) Volume destinato esclusivamente 1 Selezionare un volume nel browser Workspace.

alla memorizzazione, al trasferimento o all'ascolto
in anteprima di file e non idoneo per la registrazione
o la riproduzione.
Se si dispone di un sistema Pro Tools con
più unità e si desidera registrare più tracce
contemporaneamente, è possibile designare
l'unità di sistema come unità di sola
riproduzione o di solo trasferimento
al fine di ottenere prestazioni ottimali.
2 Scegliere Unmount Volumes dal menu del browser.
Il file del database del volume online selezionato
viene chiuso e rimosso dal browser Workspace,
mentre il disco viene scollegato dal computer.
Se il volume disattivato contiene file ai quali
si fa riferimento nella timeline, in Pro Tools
viene visualizzato un messaggio di avviso.
Per disattivare volumi mentre Pro Tools
è in esecuzione, utilizzare sempre il comando
Unmount del browser Workspace, oppure
chiudere Pro Tools prima di disattivare i volumi.
Non utilizzare altri metodi di disattivazione
mentre Pro Tools è in esecuzione.

326 Guida di riferimento di Pro Tools

Cataloghi nel browser Workspace
Il browser Workspace fornisce strumenti dedicati
alla creazione di cataloghi, nonché al loro accesso.
Una volta creati, i cataloghi vengono visualizzati
nella cartella Catalogs del browser Workspace.
Per visualizzare tutti i cataloghi:
1 Aprire il browser Workspace.
2 Fare clic sull'icona di espansione/compressione
accanto alla cartella Catalogs.
Visualizzazione di cataloghi nel browser Workspace
Per aprire un singolo catalogo:
„ Fare doppio clic su un catalogo per aprire
il relativo browser.
Per istruzioni dettagliate sulla creazione
e sull'uso dei cataloghi, vedere "Cataloghi"
a pagina 330.
Ricerche nel browser Workspace
Le funzionalità di ricerca del browser Workspace
sono le più complete di DigiBase. Nel browser
Workspace è possibile eseguire ricerche all'interno
di uno o più volumi, o di una qualsiasi combina-
zione di volumi, cartelle e cataloghi. È sufficiente
selezionare gli elementi da inserire nella ricerca
e quelli da escludere. Il browser Workspace
presenta inoltre un apposito riquadro nel quale
visualizzare, selezionare e gestire i risultati delle
ricerche.
Riquadro
di ricerca
Aree di
ricerca
Risultati
della
ricerca
Riquadri Search e Search Results del browser Workspace
Il riquadro dei risultati della ricerca consente
di conservare i risultati rilevati anche durante
l'impostazione di nuove ricerche.
Per eseguire una ricerca nel browser Workspace:
1 Scegliere Window > Workspace per aprire
il browser Workspace.
2 Fare clic sull'icona di ricerca per visualizzare
il riquadro di ricerca del Workspace.
3 Specificare i criteri di ricerca.
4 Fare clic sul pulsante accanto agli elementi
visualizzati nell'elenco delle aree di ricerca per
includere o escludere i volumi dalla ricerca.
Gli elementi selezionati e le relative sottocartelle
vengono inseriti nella ricerca. Le impostazioni
selezionate verranno mantenute anche alla
successiva apertura del riquadro di ricerca del
browser Workspace.
5 Fare clic su Search.
6 I risultati della ricerca vengono visualizzati
all'interno del riquadro Search Results.
Per ulteriori informazioni sulle operazioni
di ricerca, vedere "Ricerca di elementi"
a pagina 305.
Capitolo 16: DigiBase 327
 Browser Project
Il browser Project consente di visualizzare e gestire tutti i file associati alla sessione corrente,
indipendentemente dal volume in cui sono memorizzati.

Barra degli
strumenti
e menu del
browser

File e cartelle

Figura 1. Browser Project

Il browser Project è simile all'elenco delle regioni,
in quanto contiene tutti i file associati a una
sessione e fornisce le funzioni di gestione dei
dati, ricerca e ordinamento comuni a tutti
i browser di Pro Tools.
Tuttavia, a differenza di quanto avviene nell'elenco
delle regioni, nel browser Project non sono
visualizzate singole regioni audio, bensì solo
file completi.
Utilizzare il browser Project e i comandi
del relativo menu per:
• Visualizzare tutti i file media associati
alla sessione corrente.
• Identificare, selezionare e ricollegare
file offline.
• Identificare, selezionare, copiare
e ricollegare file di trasferimento.
Apertura del browser Project
Per aprire il browser Project:
1 Avviare Pro Tools e aprire una sessione.
2 Scegliere Window > Project.
Premere Alt+O (Windows) oppure Opzione+O
(Macintosh) per aprire il browser Project.
Nel browser Project vengono visualizzati
i seguenti elementi:
Cartella Audio Files Contiene tutti i file audio
associati alla sessione corrente, a prescindere
dalla loro ubicazione.
Cartella Fade Files Contiene tutti i file di fade
associati alla sessione corrente, a prescindere
dalla loro ubicazione.

328 Guida di riferimento di Pro Tools

Cartella Render Sources Contiene tutti i file
importati nella sessione corrente, ma ancora
in fase di conversione, copia o elaborazione.
Cartella Video Files Contiene tutti i file video
associati alla sessione corrente.
Accanto a ogni cartella del browser Project
è visualizzata un'icona di espansione/
compressione. Se si fa clic sull'icona è possibile
visualizzare o nascondere i file contenuti nella
cartella. Le cartelle visualizzate all'interno del
browser Project si riferiscono a raggruppamenti
di file specifici della sessione e non a cartelle
fisiche archiviate sul disco.
Individuazione dei file di livello
superiore delle regioni
Il browser Project può essere impostato in modo
da evidenziare automaticamente i file di livello
superiore delle regioni selezionate nell'elenco
delle regioni di Pro Tools.
Per evidenziare il file di livello superiore di una
regione selezionata:
1 Selezionare una regione nell'elenco delle regioni.
Se la preferenza Region List Selection Follows Track
Selection è attivata, è possibile selezionare una
regione in una traccia.
2 Dal menu dell'elenco delle regioni, scegliere
Select Parent in Project Browser.
Quando l'opzione Select Parent in Project
Browser viene attivata, nel browser Project
vengono automaticamente evidenziati i file
di livello superiore dei file o delle regioni audio
selezionati nell'elenco delle regioni.
Informazioni sul browser Project
Trascinamento della selezione e browser
Project
Per importare un file da un altro browser nella
sessione corrente, è prima necessario trascinarlo
nella timeline o nell'elenco delle regioni audio
della sessione; non è infatti possibile importare
un file in una sessione trascinandolo nel browser
Project. È tuttavia possibile eseguire lo spotting
di un file dal browser Project alla sessione corrente
tramite trascinamento della selezione.
Eliminazione di elementi nel browser
Project
Gli elementi eliminati nel browser Workspace
o nei browser dei volumi vengono eliminati
definitivamente dal disco. Non è possibile eliminare
file video e di sessione nel browser Project.
L'eliminazione di elementi dal browser
Project consente di rimuovere tali elementi
dalla sessione corrente o dal disco (tramite la
finestra di dialogo Clear Regions di Pro Tools).
Limiti del comando Copy and Relink
Il comando Copy and Relink del browser Project
(disponibile nel menu del browser) non può
essere utilizzato nei file di sessione o nei file
audio offline. Utilizzare in primo luogo la
finestra Relink per rendere gli elementi online.
Inoltre, il comando Relink Selected non può
essere utilizzato per i file di sessione.
Aggiornamento del browser Project
Il browser Project viene aggiornato automatica-
mente ogni volta che un file viene inserito o rimosso
dalla sessione corrente; di conseguenza, il browser
risulta sempre accuratamente indicizzato.
Per ulteriori informazioni sulle opzioni di
ricerca, ordinamento e di utilizzo del browser
Project, vedere "Browser Project" a pagina 328.
Capitolo 16: DigiBase 329
 Cataloghi
Se i browser dei volumi sono un'accurata riproduzione della struttura di directory dei volumi installati,
i cataloghi sono invece simili a cartelle dei file preferiti, in cui è possibile raggruppare e organizzare gli
elementi utilizzati più frequentemente, a prescindere dalla loro ubicazione. I cataloghi sono cartelle
contenenti una serie di alias o collegamenti dei file veri e propri. Se si inserisce un file in un catalogo,
il file non viene copiato o spostato dal volume in cui è memorizzato; all'interno del catalogo viene
semplicemente creato un file di riferimento (o alias) che consente di trovare e modificare il file originale
senza dovere accedere al volume in cui si trova.
Nome del catalogo

Menu
e barra degli
strumenti

Elenco degli
elementi

Pulsante Show/Hide Riquadro di scorrimento

Riquadro fisso Barra di divisione dei riquadri

Browser di catalogo

Apertura di un browser di catalogo Per aprire il browser di un catalogo:

1 Aprire il browser Workspace.
I cataloghi vengono visualizzati nel browser
Workspace. 2 Fare clic sull'icona di espansione/compressione
accanto alla voce Catalogs.

3 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Fare clic sull'icona di espansione/
compressione corrispondente al catalogo
per visualizzarne il contenuto nel browser
Workspace.
– oppure –
Voce Catalogs nel browser Workspace
• Fare doppio clic sul nome del catalogo
per aprirlo in un nuovo browser.

330 Guida di riferimento di Pro Tools

Nomi delle clip nei cataloghi
I nomi clip vengono visualizzati nella timeline
e nell'elenco delle regioni ogni volta che un file
viene importato in una sessione.
Nella maggior parte dei casi, il nome della clip
corrisponde al nome del file. Nel caso dei file OMF,
il nome della clip è il nome che appare nel
contenitore Avid.
I nomi clip possono essere modificati unicamente
nei cataloghi. La modifica del nome clip non
altera tuttavia in alcun modo il file (se il file viene
inserito in un nuovo catalogo, viene mantenuto
il relativo nome clip originale). Se si trascina un
file in una sessione da un catalogo, il nome clip
modificato viene visualizzato sia nella timeline
che nell'elenco delle regioni.
Se il nome della clip supera i 32 caratteri,
esso viene troncato automaticamente durante
l'importazione nella sessione.
Commenti e cataloghi
I cataloghi presentano comandi specifici per
la gestione dei commenti del Finder OS 9, dei
commenti del database e dei nomi delle clip.
Nei cataloghi, i commenti del database vengono
memorizzati nel database del catalogo corrispon-
dente. I commenti del database possono essere
costituiti da un massimo di 256 caratteri, sono
modificabili, supportati da più piattaforme
ed è possibile effettuare ricerche al loro interno.
Copy OS 9 Finder Comment to Database Comments
(solo Macintosh) Consente di copiare i commenti
del Finder OS 9 di un elemento nei relativi
commenti del database.
I commenti del Finder OS 9 (visualizzabili
nella finestra Ottieni info di OS 9) non
sono supportati nelle finestre Ottieni info
dei sistemi OSX. Utilizzare il comando
Copy OS 9 Finder Comment to Database
Comments per rendere disponibili tutti
i commenti del Finder OS 9 memorizzati
insieme ai contenuti multimediali.
Copy OS X Finder Comment to Database Comments
(solo Macintosh) Consente di copiare i commenti
del Finder OS X di un elemento nei relativi
commenti del database.
Copy Database Comments to Clip Names
Consente di copiare i commenti del database
di un elemento nel nome clip.
Copy File Comments to Clip Names Consente
di copiare i commenti file di un elemento
nel nome clip.
Creazione di cataloghi
Nel browser Workspace è possibile aggiungere
nuovi cataloghi vuoti, oppure selezionare una
serie di elementi da salvare come catalogo.
Per creare un nuovo catalogo vuoto:
1 Aprire il browser Workspace.
2 Scegliere New Catalog dal menu del browser.
3 Digitare un nome univoco e fare clic su OK.
Per salvare come nuovo catalogo una serie
di elementi selezionati:
1 Aprire un qualsiasi browser (incluso un catalogo
esistente).
2 Selezionare gli elementi da includere nel nuovo
catalogo.
3 Scegliere Create Catalog from Selection dal menu
del browser.
Viene creato un nuovo database di catalogo com-
pletamente indicizzato degli elementi selezionati.
Capitolo 16: DigiBase 331
 Creazione di cataloghi di cartelle
Per creare il catalogo completo di una cartella:
1 Aprire il browser Workspace, se non è già aperto.
2 Trascinare la cartella desiderata sull'icona
Catalogs del browser Workspace.
Dopo aver indicizzato la cartella, Pro Tools crea
un nuovo catalogo completamente indicizzato
con lo stesso nome della cartella in questione.
Ridenominazione di cataloghi
I cataloghi possono essere rinominati in qualsiasi
momento.
Per rinominare un catalogo:
1 Fare clic sul catalogo nel browser Workspace
per evidenziarlo.
2 Digitare un nuovo nome da assegnare
al catalogo.
Modifica di cataloghi
Per aggiungere elementi a un catalogo, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Aprire il catalogo e trascinarvi gli elementi
selezionati in un altro browser.
– oppure –
„ Fare clic sull'icona Catalogs del browser
Workspace per visualizzare tutti i cataloghi
esistenti, quindi trascinare gli elementi desiderati
in un qualsiasi catalogo.
332 Guida di riferimento di Pro Tools
Per inserire una cartella in un catalogo:
1 Aprire il catalogo.
2 Scegliere Create Folder dal menu del browser.
Per eliminare elementi da un catalogo:
1 Selezionare gli elementi da eliminare.
2 Premere il tasto Canc, oppure scegliere Delete
Selected dal menu del browser. Viene visualizzata
una finestra di avviso.
3 Nella finestra di avviso eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Fare clic su Cancel per annullare l'operazione
di eliminazione.
• Fare clic su Delete Files per eliminare gli alias
e i file associati dal disco.
• Fare clic su Delete Aliases per eliminare solo
gli alias e conservare i file associati.
Questa operazione non può essere annullata.
Consolidamento di file nei cataloghi
I cataloghi possono diventare ottimi strumenti
di consolidamento di file provenienti da sorgenti
diverse.
Ad esempio, creare un catalogo denominato
"Rumori" e inserirvi file di effetti sonori
memorizzati all'interno di volumi diversi.
Se si trascina il catalogo dal browser Workspace
a un altro volume, all'interno di quest'ultimo
viene creata una nuova cartella denominata
"Rumori", nella quale vengono copiati tutti
i file ai quali fa riferimento il catalogo originale,
incluse eventuali cartelle e sottocartelle.
Aggiornamento dei cataloghi
Poiché i database dei cataloghi non sono collegati
ad alcun volume in particolare, il comando
Update Index presenta alcuni limiti. Se si seleziona
Update Database for Selected dal menu del browser
di un catalogo, Pro Tools effettua la ricerca degli
elementi ai quali fanno riferimento gli alias del
catalogo e aggiorna automaticamente le seguenti
informazioni:
Metadati Vengono aggiornati i metadati di tutti
i file online, inclusi i commenti dei file.
Commenti del database I commenti del database
non vengono aggiornati, in quanto sono univoci
per ciascun catalogo e non fanno parte dei
metadati del file.
Ricollegamento degli elementi
di un catalogo
Se in un catalogo vengono rilevati dei file
mancanti, utilizzare la finestra Relink per trovare,
copiare e ricollegare i file necessari. Per ulteriori
informazioni, vedere "Collegamento
e ricollegamento di file" a pagina 316.
Eliminazione di cataloghi
Per eliminare un catalogo:
1 Selezionare uno o più cataloghi all'interno
del browser Workspace.
2 Premere il tasto Canc, oppure scegliere Delete
Selected dal menu del browser. Viene visualizzata
una finestra di avviso.
3 Nella finestra di avviso eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Fare clic su Cancel per annullare l'operazione
di eliminazione.
• Fare clic su Delete Files per eliminare gli alias
e i file associati dal disco.
• Fare clic su Delete Aliases per eliminare solo
gli alias e conservare i file associati.
Questa operazione non può essere annullata.
Importazione di elementi
di un catalogo
È possibile importare elementi online e offline
dai cataloghi alla sessione corrente.
Importazione di elementi online
da un catalogo
La procedura di importazione tramite
trascinamento di file audio nella timeline
o nell'elenco delle regioni di Pro Tools
è identica alla procedura di importazione
tramite trascinamento dai browser dei volumi.
Per ulteriori informazioni, vedere "Importazione
di file mediante il trascinamento" a pagina 345.
Importazione di elementi offline
da un catalogo
È possibile cercare e importare nei cataloghi
file offline. Ad esempio, per utilizzare un brano
musicale memorizzato in un CD-ROM o in
un altro volume non inizializzato, è possibile
eseguire lo spotting del file da un catalogo nella
timeline della sessione per fare in modo che il file
audio venga automaticamente importato nella
sessione non appena il volume viene inizializzato.
Innanzitutto è necessario inserire i file nel catalogo
(per poter essere inseriti in un catalogo, i file
devono essere online). Se una volta inseriti
nel catalogo i file diventano offline, verranno
visualizzati in corsivo nell'elenco degli elementi.
Capitolo 16: DigiBase 333
 I file offline possono essere trascinati dal catalogo
nella timeline della sessione, esattamente come Finestra Tasks
i file online. Nel momento in cui i file vengono
La finestra Tasks di Pro Tools consente di
rilasciati viene visualizzata una finestra di dialogo,
eseguire tutte le operazioni di gestione dei
dalla quale è possibile specificare se si desidera
file con la massima flessibilità e produttività.
o meno ricollegare i file. Fare clic su Skip All
Per "gestione dei file" in Pro Tools si intende la
per caricare gli elementi come file offline (nella
creazione, la copia, la conversione, l'elaborazione,
timeline, le regioni corrispondenti vengono
la ricerca e l'indicizzazione di file. Tutte queste
visualizzate in azzurro). Nel browser Project
attività vengono eseguite in background,
questi elementi vengono inseriti nella cartella
senza interrompere o ritardare le operazioni
Render Sources affinché Pro Tools possa
di registrazione, modifica e mixaggio.
ricollegarli al momento opportuno.
Dalla finestra Tasks è possibile monitorare,
Nel momento in cui il volume contenente gli
sospendere e annullare tutte le operazioni
elementi offline viene attivato, Pro Tools avvia
in corso, incluse quelle di indicizzazione
automaticamente l'importazione dei file in
di database, copia di file e creazione di fade.
background. Ciò accade anche dopo che la sessione
viene salvata e chiusa, e Pro Tools riavviato. Non è possibile trascinare elementi
da e nella finestra Tasks.
Al termine dell'importazione, gli elementi
vengono visualizzati come file online nella
timeline, nell'elenco delle regioni e nel Apertura della finestra Tasks
browser Project.
Per aprire la finestra Tasks:
Se la frequenza di campionamento, la risoluzione
„ In Pro Tools, scegliere Window > Task Manager.
e il formato file degli elementi offline corrispon-
dono a quelli della sessione corrente, non sarà Premere i tasti Opzione+’ (Macintosh) o Alt+’
necessaria alcuna conversione. Se il volume (Windows) per aprire il browser Workspace.
inizializzato è idoneo alla riproduzione, gli
elementi potranno essere immediatamente Messaggi della finestra Tasks
riprodotti nella sessione.
Se si verifica un errore durante un'operazione in
Se invece il volume non è idoneo per la background, la finestra Tasks viene visualizzata
riproduzione, viene richiesto di copiare in primo piano per notificare l'errore. L'operazione
gli elementi in un volume idoneo. sospesa viene visualizzata nel riquadro delle
operazioni in pausa della finestra Tasks.
Per ulteriori informazioni su file mancanti, file
di trasferimento e procedure di ricollegamento, Poiché la finestra Tasks è una finestra mobile,
vedere "Finestra Relink" a pagina 320. la sua apertura non interrompe le operazioni in
corso. È quindi possibile continuare a registrare
o a modificare gli elementi desiderati e posticipare
le operazioni di gestione dei file a un momento
successivo.

334 Guida di riferimento di Pro Tools

Viste della finestra Tasks
La finestra Tasks può essere ingrandita o ridotta.
Attivazione/disattivazione della vista (espansione/riduzione)
Operazioni attive
Operazioni
in pausa
Finestra Tasks ingrandita
Per passare da un tipo di visualizzazione all'altra:
„ Fare clic sull'apposita icona di scelta della
visualizzazione posta nella parte superiore
della finestra.
Finestra Tasks ridotta
Strumenti, colonne e visualizzazioni
della finestra Tasks
Il menu della finestra Tasks contiene una serie
di comandi per eseguire varie operazioni.
Nella finestra Tasks sono sempre visualizzati
i seguenti dati (in entrambi i tipi di visualizzazione).
Name Riporta l'elemento interessato dall'opera-
zione (file, database o altro elemento supportato).
Status Riporta il tipo di operazione in corso
(copia, elaborazione, indicizzazione e così via).
Stato
Progress Indica lo stato di avanzamento dell'opera-
zione in corso o delle relative operazioni secondarie
e, in base alle dimensioni degli elementi, calcola il
tempo necessario per completare l'operazione.
Indicatore dello stato di avanzamento
Indica che è in corso un'operazione.
Quantificazione Visualizza la percentuale
di avanzamento dell'operazione in corso.
Riquadro delle operazioni attive
In questo riquadro sono visualizzate le operazioni
in corso o in attesa di essere avviate. La prima voce
visualizzata corrisponde all'operazione attual-
mente in corso. Tutte le operazioni visualizzate
nel riquadro vengono elaborate in sequenza.
Una volta portate a termine, le operazioni
scompaiono dal riquadro.
Se un'operazione non viene portata a termine
correttamente, viene spostata nel riquadro delle
operazioni in pausa (vedere sotto). Nella colonna
Status viene riportata una descrizione dell'errore
verificatosi.
Capitolo 16: DigiBase 335
 Riquadro delle operazioni in pausa
Questo riquadro è visualizzato sotto al riquadro
delle operazioni attive; i due riquadri sono divisi
da un separatore orizzontale mobile. Le operazioni
visualizzate in questo riquadro non vengono
eseguite fino a quando non vengono riportate
nel riquadro delle operazioni attive.
Sospensione e annullamento
di operazioni
Tramite la finestra Tasks è possibile sospendere
e annullare operazioni in corso.
Per sospendere un'operazione:
„ Trascinare l'operazione dal riquadro delle
operazioni attive al riquadro delle operazioni
in pausa.
L'operazione viene visualizzata al primo posto
nel riquadro delle operazioni in pausa.
Per sospendere tutte le operazioni:
„ Scegliere Pause All dal menu della finestra Tasks.
Per riprendere un'operazione sospesa:
„ Trascinare l'operazione dal riquadro delle
operazioni in pausa al riquadro delle operazioni
attive. L'operazione viene di nuovo visualizzata
nella posizione che occupava in precedenza.
Per riprendere tutte le operazioni sospese:
„ Selezionare Resume All dal menu della finestra
Tasks. Tutte le operazioni visualizzate nel riquadro
delle operazioni in pausa (tranne le operazioni
non riuscite) vengono spostate nel riquadro delle
operazioni attive.
336 Guida di riferimento di Pro Tools
Per annullare un'operazione:
1 Evidenziare una qualsiasi operazione in uno
dei due riquadri della finestra Tasks.
2 Premere Canc per rimuovere l'operazione
selezionata dalla finestra Tasks.
Per annullare tutte le operazioni:
1 Selezionare una qualsiasi operazione in uno
dei due riquadri.
2 Premere Command+A (Macintosh) o Ctrl+A
(Windows) per selezionare tutte le operazioni
del riquadro.
3 Premere Canc.
Questo comando non può essere annullato.
Informazioni sull'annullamento
di operazioni
Alcune operazioni prevedono una o più operazioni
secondarie. L'annullamento di un'operazione
non comporta l'annullamento di eventuali
operazioni secondarie già eseguite. Se ad esempio
il processo di importazione e conversione di più
file viene visualizzato come un'unica operazione,
l'annullamento dell'operazione prima del suo
completamento consente di interrompere il
processo di importazione e conversione, ma
non di rimuovere dal disco i file già importati
e convertiti. Per annullare un'operazione che
comporta più operazioni secondarie, è consigliabile
portare a termine la procedura e utilizzare
successivamente il comando Undo per annullare
completamente tutte le operazioni secondarie.
Chiusura di sessioni con operazioni
in sospeso
Se si chiude una sessione o si esce da Pro Tools
con operazioni ancora in sospeso (in entrambi
i riquadri della finestra Tasks), viene richiesto
se si desidera annullare o portare a termine tali
operazioni. È possibile scegliere se aprire la finestra
Tasks e attendere la conclusione di tutte le
operazioni in sospeso, annullare le operazioni
in sospeso o uscire. Se si decide di uscire, alcune
operazioni verranno annullate. Tutte le operazioni
che prevedono la copia di file vengono memorizzate
e riavviate al successivo avvio di Pro Tools.
Informazioni sulle operazioni non riuscite
Nel riquadro delle operazioni in pausa vengono
visualizzate le operazioni che non sono state
portate a termine. Nella colonna Status è riportata
la causa dell'errore.
Le operazioni non riuscite non possono essere
riprese e vanno eliminate manualmente dal
riquadro delle operazioni in pausa.
Se ad esempio il comando Automatically Find and
Relink non è in grado di rilevare tutti i file di una
sessione, nel riquadro delle operazioni in pausa
della finestra Tasks viene visualizzata un'opera-
zione non riuscita. La voce rimane visualizzata
fino a quando non viene rimossa manualmente
dalla finestra (anche se i file vengono successiva-
mente trovati tramite una seconda operazione
di ricerca e collegamento).
Priorità delle operazioni
Un'operazione in corso può essere interrotta
da un'altra operazione con priorità più alta.
Se ciò accade, l'operazione parzialmente eseguita
viene interrotta e nuovamente pianificata; nel
riquadro Active Tasks viene visualizzata una
barra di avanzamento. Una volta conclusa
l'operazione con priorità più alta, l'attività
interrotta viene ripresa e portata a termine.
Suggerimenti per l'uso della
finestra Tasks
Sospensione delle attività durante
la riproduzione
Il menu del browser della finestra Tasks contiene
la preferenza globale Pause during Playback.
Se questa opzione è attivata, le operazioni
attive vengono sospese ogni volta che si avvia
la riproduzione o la registrazione in Pro Tools.
Questa impostazione è particolarmente utile se
si lavora su computer lenti o si desidera ridurre il
carico del sistema, al fine di ottenere prestazioni
di registrazione e riproduzione ottimali. Questa
preferenza rimane impostata fino alla successiva
modifica.
Operazioni memorizzate
Tutte le operazioni che prevedono l'importazione
di file in una sessione vengono memorizzate
insieme alla sessione quando quest'ultima viene
chiusa e vengono riprese alla successiva apertura
della sessione.
Se ad esempio si esegue un'importazione Import
Session Data con l'opzione Copy From Source Media
selezionata e quindi si fa clic su Save e Close prima
del completamento della copia, questa viene
ripresa alla successiva apertura della sessione.
Capitolo 16: DigiBase 337
 Raggruppamento di operazioni
Alcune operazioni sono la somma di numerose
operazioni minori. Ad esempio, il comando Copy
and Relink può richiedere la copia di centinaia
di file. Al fine di semplificarne la gestione, queste
operazioni vengono raggruppate sotto il nome
del comando che le origina. Nel caso del comando
Copy and Relink, ad esempio, nella finestra Tasks
viene visualizzata una sola operazione di copia
corredata da un'icona di espansione/riduzione.
Se si fa clic sull'icona, vengono visualizzate tutte
le operazioni secondarie.

Se in coda vi sono più gruppi di operazioni,

è necessario che tutte le operazioni secondarie
del primo gruppo vengano terminate prima
di procedere all'elaborazione delle operazioni
secondarie del secondo gruppo.

Qualora la sessione venga salvata e chiusa con

alcuni di questi gruppi di operazioni ancora
in coda, se si tratta di operazioni che è possibile
interrompere e salvare alla chiusura della sessione,
alla successiva apertura della sessione tutte
le operazioni verranno visualizzate di nuovo
all'interno dello stesso gruppo.

338 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 17: Importazione ed esportazione
dei dati di una sessione

Pro Tools consente di importare ed esportare

molteplici tipi di dati in o da una sessione, Importazione ed esportazione
compresi file audio e MIDI, gruppi di regioni, di dati in e da una sessione
file video, playlist delle tracce, configurazioni
di ingresso/uscita e configurazioni di routing. Importazione

È possibile importare singoli file audio e MIDI Pro Tools consente di importare file audio,
in una sessione oppure importare interamente video, MIDI, gruppi di regioni o file di sessione
le tracce MIDI o audio, con tutti i relativi attributi, nella sessione di Pro Tools corrente mediante
da un'altra sessione. Inoltre, in Pro Tools HD le operazioni seguenti:
è anche possibile importare da un'altra sessione • Trascinando da:
qualsiasi combinazione di attributi traccia • Browser DigiBase
(ad esempio playlist audio e MIDI delle tracce,
• Finder di Mac o Esplora risorse
routing dei segnali, plug-in e dati di automazione)
(vedere "Importazione dei dati della sessione" • Utilizzando i comandi Import del menu File:
a pagina 356). • Session Data
• Audio
Quando si utilizzano video, è possibile importare
• MIDI
ed esportare file video da una sessione (vedere
il Capitolo 51, "Utilizzo dei video in Pro Tools"). • Video
• Region Groups

È possibile importare dati di sessione, file

audio e regioni in tracce esistenti, tracce nuove,
nell'elenco delle tracce o nell'elenco delle regioni
di una sessione di Pro Tools.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 339

 Esportazione
Pro Tools consente di esportare dati audio,
video, MIDI, gruppi di regioni e dati di sessione
mediante le operazioni seguenti:
• Utilizzando il comando Send Via DigiDelivery
• Utilizzando il comando Export to Sibelius
o Send to Sibelius (solo MIDI)
• Utilizzando i comandi Export del menu File:
• Selected Tracks as New AAF/OMF
• MIDI
• Score
• Session Info As Text
• Utilizzando il menu di scelta rapida delle tracce:
• Comando Send To Sibelius (solo Score Editor)
• Comando Export MIDI
• Utilizzando il menu Region List:
• Comando Export Region Definitions
• Comando Export Regions as Files
• Comando Export Region Groups
Conversione audio durante
l'importazione
I file audio importati possono essere aggiunti,
copiati o convertiti a seconda delle relative
proprietà:
‹ Quando si aggiungono dei file a una sessione
di Pro Tools, essi rimangono nella posizione
corrente nel disco rigido e non vengono spostati
né copiati. La sessione fa riferimento ai file
originali, ovunque essi si trovino nel sistema.
‹ Quando i file vengono copiati nella sessione,
i file originali rimangono nella posizione in cui
si trovano e vengono copiati nella cartella Audio
Files della sessione e quindi aggiunti alla sessione
stessa. La sessione fa riferimento ai file copiati,
non agli originali.
340 Guida di riferimento di Pro Tools
‹ Quando dei file vengono convertiti nella sessione,
i file originali rimangono nella posizione originale
del sistema e vengono copiati nella cartella Audio
Files e convertiti nel formato di file, frequenza
di campionamento e risoluzione della sessione.
La sessione fa riferimento ai file convertiti, non
agli originali.
File che possono essere aggiunti a una sessione
senza conversione
I file audio mono e stereo suddivisi (o multicanale
suddivisi) con formato di file, frequenza di
campionamento e risoluzione uguali a quelli
della sessione possono essere aggiunti alla
sessione stessa senza conversione. La copia
dei file nella cartella Audio Files della sessione
è facoltativa.
È possibile attivare l'opzione Automatically
Copy Files on Import nella scheda Processing
della finestra Preferences per avere la certezza
di copiare sempre i file nella cartella Audio
Files della sessione quando si importano dati
audio mediante trascinamento.
File che devono essere convertiti al momento
dell'importazione
Pro Tools converte automaticamente i file
che non corrispondono al tipo di file audio, alla
frequenza di campionamento o alla risoluzione
della sessione. I file audio che non corrispondono
al tipo di file audio, frequenza di campionamento
e risoluzione della sessione devono essere
convertiti in fase di importazione. Inoltre,
in Pro Tools i file audio interleaved vengono
divisi in più file mono.
Se un file audio contiene definizioni delle regioni,
è possibile convertire e importare solo l'audio
di una regione senza dover importare l'intero file
audio di livello superiore utilizzando il comando
Import Audio.

Pro Tools 7.x (e versioni successive)
non supporta nomi di file audio contenenti
determinati caratteri ASCII (vedere "Apertura
di una sessione con nomi di file audio contenenti
caratteri non consentiti" a pagina 403).
Formati di file audio supportati
È possibile importare (e, se necessario, convertire)
i seguenti tipi di file audio nelle sessioni
di Pro Tools:
• AIFF
• WAV o BWF (.WAV)
• SD II
• SD I
• MP3
• MXF audio
• Sound Resource (AIFL: solo Macintosh)
• WMA (Windows Media: solo Windows)
• QuickTime (solo Macintosh)
• AAC audio (inclusi file audio con estensione
AAC, Mp4 e M4a)
• File ReCycle (REX 1 e 2)
• File ACID
In Pro Tools non è possibile importare file
AAC o MP4 protetti con estensione .M4p,
poiché tali file sono protetti da regole
di gestione dei diritti digitali.
Sample Rate Conversion Quality
L'impostazione Sample Rate Conversion Quality
determina la qualità della frequenza di
campionamento utilizzata per la conversione
e l'importazione di dati audio in una sessione.
Può essere applicata anche per l'esportazione
di file con frequenza di campionamento diversa
e quando si esegue il bouncing su disco. Sono
disponibili cinque impostazioni per la qualità
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
della frequenza di campionamento, che vanno
da Low (più veloce, ma con qualità minima)
a Tweak Head (qualità massima, ma più lenta).
Ad una maggiore qualità di conversione della
frequenza di campionamento corrisponde un
tempo di elaborazione del file audio più lungo.
Le opzioni Sample Rate Conversion Quality sono
disponibili nelle finestre di dialogo Import Audio,
Import Session Data, Export Regions as Files
e Bounce to Disk. In ciascun caso, l'impostazione
Sample Rate Conversion Quality è specifica per
la finestra di dialogo in cui viene definita.
La preferenza Sample Rate Conversion Quality
si applica unicamente alla conversione durante
l'importazione tramite trascinamento della
selezione.
Per impostare la qualità di conversione della
frequenza di campionamento per l'importazione
di dati audio tramite trascinamento:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Dal menu a comparsa Sample Rate Conversion
Quality, selezionare la qualità di conversione
desiderata. Con la maggior parte delle applicazioni,
le opzioni Good e Better garantiscono ottimi
risultati.
Qualità di conversione della frequenza di campionamento
3 Fare clic su OK.
Le finestre di dialogo Import Audio, Import
Session Data e Bounce To Disk sono provviste
di controlli locali per la qualità di conversione
della frequenza di campionamento.
341
 Conversione della risoluzione
e dithering Opzioni e preferenze
di importazione
Quando si importano dati audio con una
risoluzione inferiore a quella della sessione, Pro Tools fornisce numerose opzioni e preferenze
Pro Tools converte il file in modo da adattarlo per l'importazione di dati audio. Si consiglia
alla risoluzione della sessione, aggiungendo di configurare Pro Tools nel modo più consono
dei bit vuoti. Ad esempio, quando si importa ai flussi di lavoro più frequenti. Se ad esempio
un file a 16 bit in una sessione a 24 bit, si lavora spesso importando file REX per compo-
Pro Tools converte il file in un file a 24 bit. sizioni basate su loop, è possibile configurare
Pro Tools in modo che i file REX importati
Quando si importano dati audio con una vengano sempre conformati al tempo metrico
risoluzione superiore a quella della sessione, e creino tracce Elastic Audio su base tick.
Pro Tools applica automaticamente un dithering
preimpostato di riduzione del rumore e converte
il file portandolo alla risoluzione della sessione.
Ad esempio, quando si importa un file a 24 bit
in una sessione a 16 bit, il dithering è applicato
automaticamente e il file viene convertito a 16 bit.

Importazione di file interleaved

Quando si utilizza il comando Import Audio, i file
stereo interleaved vengono automaticamente
importati in tracce stereo.
I file audio stereo (dual mono) divisi possono
essere importati automaticamente nelle tracce
stereo. I nomi dei file audio stereo divisi devono
contenere l'identificatore di canale ".L" e ".R"
(ad esempio, nomefile.L e nomefile.R) e i file devono
essere della stessa lunghezza. In Windows o in
modalità di compatibilità Mac/PC, ai nomi di
questi file viene aggiunta un'estensione di 3 lettere
dopo l'identificatore di canale ".L" o ".R".
In Pro Tools è inoltre possibile importare file
interleaved multicanale di qualsiasi formato
file supportato.
Opzioni di importazione nella scheda Processing della
finestra Preferences
Convert Imported "WAV" Files To AES31/
BroadcastWave Quando questa opzione
è selezionata, viene applicata a tutti i file .WAV
appena importati, in modo da renderli conformi
allo standard di trasmissione AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Quando questa
opzione è selezionata, tutti i file audio importati
tramite trascinamento vengono copiati nella
cartella Audio Files della sessione corrente, indi-
pendentemente dal fatto che debbano essere
convertiti o meno nel tipo di file, nella risoluzione
e nella frequenza di campionamento della sessione
corrente. Inoltre, quando questa opzione è sele-
zionata, l'impostazione predefinita della finestra
di dialogo Import Session Data è Copy from
Source Media. La preferenza Automatically Copy Files
on Import non influisce sul comando Import Audio.

342 Guida di riferimento di Pro Tools

Import REX Files as Region Groups Quando
l'opzione è selezionata, i file REX vengono
importati come gruppi di regioni e tutte le sezioni
sottostanti vengono importate come singole
regioni all'interno del gruppo di regioni. Quando
l'opzione non è selezionata, l'importazione di file
REX in una sessione ne comporta la conversione
nel formato di file audio della sessione, le singole
sezioni vengono consolidate e le informazioni
relative alle sezioni vengono utilizzate per l'analisi
Elastic Audio. Questi file rimangono su base tick
dopo l'importazione e la conversione.
Automatically Create Fades Quando l'opzione
è selezionata, i crossfade vengono applicati
automaticamente alle regioni contenenti dati
slice all'interno dei gruppi di regioni creati
durante l'importazione dei file REX. Se l'opzione
Import REX Files as Region Groups non è selezionata,
l'opzione Automatically Create Fades non
è applicabile.
Per modificare le impostazioni predefinite
di fade per i file REX, fare clic sul pulsante REX
nella sezione Default Fade Settings della scheda
Editing (vedere "Preferenza Fades Editing"
a pagina 345).
Drag and Drop From Desktop Conforms
to Session Tempo
REX and ACID Files Only Quando l'opzione
è attivata, solo i file REX e ACID vengono adattati
al tempo metrico della sessione dopo l'importa-
zione mediante trascinamento da Esplora risorse
di Windows o dal Finder di Macintosh. I file REX
vengono importati come file Elastic Audio su base
tick o, se è attivata l'opzione Import REX Files as
Region Groups, come gruppi di regioni su base tick.
All Files Quando questa opzione è attivata, tutti
i file audio vengono importati come file Elastic
Audio su base tick e conformati al tempo metrico
della sessione.
Conversion Quality
La preferenza Sample Rate Conversion Quality
consente di impostare la qualità della frequenza
di campionamento utilizzata per la conversione
e l'importazione tramite trascinamento di dati
audio in una sessione. La conversione della
frequenza di campionamento viene utilizzata
in numerosi processi di Pro Tools, tra cui la
conversione e l'importazione in una sessione di
file audio di formati diversi, nonché il bouncing
e il salvataggio di tracce con una frequenza
di campionamento o una risoluzione diverse.
Ad una maggiore qualità di conversione della
frequenza di campionamento corrisponde un
tempo di elaborazione del file audio più lungo.

Le opzioni Drag and Drop From Desktop Conforms

to Session Tempo determinano sei i file REX,
ACID e di tutti gli altri formati trascinati da
Esplora risorse o dal Finder di Macintosh devono
essere importati come Elastic Audio su base tick
e conformati al tempo metrico della sessione.

None Quando è attivata, nessun file audio,

nemmeno i file REX e ACID, viene conformato
al tempo metrico della sessione se importato
tramite trascinamento della selezione da Esplora
risorse o dal Finder di Macintosh. Vengono
importati come file sample-based e convertiti
nel formato di file audio della sessione.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 343

 Opzioni Elastic Audio
Le preferenze Elastic Audio determinano
quale plug-in Elastic Audio viene utilizzato
per l'anteprima e l'importazione e se le nuove
tracce devono essere create con funzione
Elastic Audio attivata utilizzando il plug-in
predefinito selezionato.
Scheda Processing della finestra Preferences,
sezione Elastic Audio
Default Plug-in Consente di selezionare qualsiasi
plug-in Elastic Audio in tempo reale come plug-in
predefinito per l'anteprima e l'importazione
di dati Elastic Audio. Il plug-in Elastic Audio
predefinito selezionato viene inoltre utilizzato
nella creazione di nuove tracce con la funzione
Elastic Audio attivata. Il selettore dei plug-in Elastic
Audio nei browser DigiBase eredita l'impostazione
Default Plug-in selezionata. Allo stesso modo,
la modifica del plug-in selezionato nei browser
DigiBase aggiorna l'impostazione Default Plug-in
selezionata nella scheda Processing della finestra
Preferences.
Default Input Gain Consente di attenuare l'ingresso
dei segnali nei plug-in Elastic Audio di un valore
compreso tra 0 e –6 dB per l'anteprima e l'impor-
tazione. Se si verifica il clipping in seguito all'ela-
borazione Elastic Audio durante l'anteprima
o dopo l'importazione, è opportuno impostare
Default Input Gain in modo da attenuare leggermente
l'ingresso dei segnali audio per l'elaborazione
Elastic Audio. Questa opzione viene inoltre
applicata a tutto l'audio importato nelle tracce
attivate per Elastic Audio.
344 Guida di riferimento di Pro Tools
Se si convalidano su una traccia (disattivando
la funzione Elastic Audio in tale traccia) delle
regioni importate con Default Input Gain attivato,
il relativo valore di Input Gain basato sulla regione
viene riportato a 0.
La preferenza Default Input Gain viene utilizzata
anche nella finestra Elastic Properties. Per applicare
un ulteriore guadagno in ingresso basato sulla
regione per l'elaborazione Elastic Audio, selezionare
la regione e regolare l'impostazione Input Gain
nella finestra Elastic Properties (vedere "Finestra
Elastic Properties" a pagina 937).
Enable Elastic Audio on New Tracks Quando
l'opzione è selezionata, le nuove tracce vengono
create con Elastic Audio attivato. Viene utilizzato
il plug-in Elastic Audio predefinito selezionato.
Quando si importano dati audio nelle nuove
tracce, queste vengono create con la funzione
Elastic Audio attivata se l'opzione è attivata.
Se è selezionata l'opzione Enable Elastic
Audio on New Tracks, può essere desiderabile
selezionare anche l'opzione New Tracks
Default to Tick Timebase nella scheda
Editing Preferences.
Preferenza Tracks
Quando l'opzione New Tracks Default To Tick
Timebase è selezionata, per impostazione
predefinita tutte le nuove tracce sono su base tick.
Lo stesso avviene quando si importano dati
audio in nuove tracce. Quando è deselezionata,
le tracce Auxiliary Input, Master Fader e VCA
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2) si basano per impostazione
predefinita sui campioni. Le tracce MIDI
e strumento sono sempre su base tick per
impostazione predefinita.
Preferenza Fades Editing
Le impostazioni Default Fade Settings per
i file REX nella scheda Editing della finestra
Preferences consentono di selezionare la forma
di inviluppo predefinita per fade e crossfade tra
regioni ("sezioni") nei file REX importati. I fade
vengono applicati ai file REX importati solo
se le opzioni Import REX Files as Region Groups
e Automatically Create Fades sono entrambe
attivate nella scheda Processing della finestra
Preferences.
Preferenza e finestra di dialogo REX Auto-Crossfades
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Importazione di file mediante
il trascinamento
Pro Tools consente di importare file audio, MIDI,
video e di sessione tramite il trascinamento dai
browser DigiBase, Esplora risorse di Windows
o Finder di Macintosh sull'icona dell'applicazione
Pro Tools, sulla timeline della sessione, su una
traccia, nell'elenco delle tracce o nell'elenco
delle regioni.
La seguente figura illustra alcune delle opzioni
di importazione di file disponibili tramite
il trascinamento dai browser DigiBase.
345

Trascinamento di file audio o di sessione
in tracce esistenti o nell'elenco delle tracce
per aggiungerli come nuove tracce
Importazione dai browser tramite trascinamento della selezione
Durante l'importazione, gli elementi non
vengono sempre convertiti e copiati. Vedere
"Conversione audio durante l'importazione"
a pagina 340.
L'importazione tramite trascinamento della
selezione non porta necessariamente in primo
piano la finestra Edit. Ad esempio, se si trascina
un file da un browser in una traccia, il browser
di origine resta in primo piano (non la finestra
Edit). Prima di continuare, verificare sempre
qual è la finestra attiva in primo piano.
346 Guida di riferimento di Pro Tools
Workspace
Volumi
Cataloghi
Trascinamento di file nell'elenco
regioni da importare
Per importare i file nell'elenco delle regioni:
1 Selezionare i file audio, video, MIDI, gruppo
di regioni, REX o ACID in un browser DigiBase,
in Esplora risorse di Windows o nel Finder
di Macintosh.
2 Trascinare i file selezionati nell'elenco delle
regioni.
Per importare file in una traccia esistente:
1 Selezionare i file che si desidera importare in un
browser DigiBase, in Esplora risorse di Windows
o nel Finder di Macintosh.
2 Trascinare i file selezionati su una traccia
esistente compatibile. Il file viene importato
e inserito nel punto in cui è stato rilasciato.
Per importare file come nuove tracce:
1 Selezionare i file che si desidera importare in un
browser DigiBase, in Esplora risorse di Windows
o nel Finder di Macintosh.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Maiusc e trascinare i file
in un punto qualsiasi della finestra Edit.
• Trascinare i file nell'elenco delle tracce.
• Trascinare i file in un punto vuoto della
finestra Edit, sotto o tra le tracce.
Per importare file in una traccia ed eseguirne
lo spotting:
1 Attivare la modalità Spot.
Agganciamento in testa o in coda
È possibile trascinare i file sulle tracce
e agganciarli in testa o in coda alla selezione
di Edit o al punto di inserimento corrente.
Quando l'agganciamento avviene in testa,
l'inizio del file importato si aggancia all'inizio
della selezione di Edit. Quando l'agganciamento
avviene in coda, la fine del file importato si
aggancia all'inizio della selezione di Edit.
Per importare un elemento e agganciarlo in testa
a una traccia:
„ Premere Start (Windows) o Control (Macintosh)
e trascinare il file sopra una traccia.

2 Selezionare i file che si desidera importare Per agganciare un file in testa a una traccia
in un browser DigiBase, in Esplora risorse e copiarlo nella cartella Audio Files della sessione:
di Windows o nel Finder di Macintosh. „ Premere Alt+Start (Windows)

o Opzione+Control (Macintosh)
3 Trascinare i file su una traccia esistente
e trascinare il file sopra una traccia.
compatibile. Viene visualizzata la finestra
di dialogo Spot.
Per agganciare un elemento in coda a una traccia:
4 Specificare la posizione del timecode
„ Premere Ctrl+Start (Windows)
desiderata (punto in cui eseguire lo spotting
o Command+Control (Macintosh)
del file importato).
e trascinare il file sopra una traccia.
5 Fare clic su OK.
Per agganciare un file in coda a una traccia
Per importare file audio ed effettuarne lo spotting e copiarlo nella cartella Audio Files della sessione:
tramite le forme d'onda nei browser DigiBase:
„ Premere Ctrl+Alt+Start (Windows)

1 In un browser DigiBase, premere Ctrl (Windows) o Command+Opzione+Control (Macintosh)

o Command (Macintosh) e fare clic sulla visualiz- e trascinare il file sopra una traccia.
zazione forma d'onda di un file, approssimativa-
mente nel punto da importare nella traccia.

2 Sempre tenendo premuto Ctrl (Windows)

o Command (Macintosh), trascinare la forma
d'onda su una traccia audio esistente (il file audio
sorgente e la traccia audio di destinazione devono
possedere lo stesso numero di canali).

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 347

 Elastic Audio all'importazione
Al momento dell'importazione di qualsiasi file
audio tramite trascinamento in una traccia con
funzione Elastic Audio attivata, il file viene anche
analizzato, qualora non sia già stato analizzato
in precedenza. Se il file audio importato è su base
tick, viene conformato al tempo metrico mediante
il plug-in Elastic Audio. Se si tratta di un file
sample-based, ad esempio è un singolo suono
di percussioni o un breve effetto sonoro, conserva
la propria durata originale. I file di durata più
lunga in cui non è rilevabile il tempo metrico
rimangono inoltre sample-based.
È anche possibile importare file audio tramite
trascinamento per creare nuove tracce su base
tick con funzione Elastic Audio attivata.
Quando si importano file audio su base tick tramite
trascinamento dai browser DigiBase nell'elenco
delle tracce o in un punto vuoto della finestra
Edit, Pro Tools crea una nuova traccia su base tick
con funzione Elastic Audio attivata utilizzando
il plug-in Elastic Audio predefinito selezionato
nella scheda Processing della finestra Preferences
(vedere "Opzioni Elastic Audio" a pagina 344).
Se si importano file audio tramite trascinamento
da Esplora risorse di Windows o dal Finder di
Macintosh nell'elenco delle tracce o in un punto
vuoto della finestra Edit, i file vengono importati
come sample-based o su base tick con funzione
Elastic Audio attivata in base alla preferenza Drag
and Drop from Desktop Conforms to Session Tempo
(vedere "Drag and Drop From Desktop Conforms
to Session Tempo" a pagina 343).
Importazione di dati Elastic Audio
da DigiBase all'elenco delle regioni
Con l'opzione Audio Files Conform to Session Tempo
attivata, se si trascinano dati audio su base tick
dai browser DigiBase nell'elenco delle regioni
(o nell'elenco delle tracce), nell'elenco delle
regioni vengono create due regioni distinte.
La prima è una regione a file intero sample-based,
mentre la seconda è una copia su base tick della
stessa regione.
Importazione del tempo metrico
da file audio su base tick
Se la sessione non contiene alcuna traccia e si
importa un file audio su base tick nell'elenco delle
regioni, nell'elenco delle tracce o in un punto
vuoto nella finestra Edit, viene richiesto di
importare il tempo metrico dal file o di utilizzare
il tempo metrico predefinito della sessione.
Per mantenere il tempo metrico predefinito
della sessione e conformare il loop a tale tempo,
fare clic su Don't Import.
Se la regione contiene già almeno una traccia,
a prescindere dal tipo, non viene richiesto di
importare il tempo metrico dal file, che viene
conformato al tempo metrico della sessione.

348 Guida di riferimento di Pro Tools


Importazione di file e regioni
audio tramite il comando
Import Audio
Il comando Import Audio consente di importare
file o regioni audio nella sessione di Pro Tools.
Per l'importazione di tracce intere da altre
sessioni, vedere "Importazione dei dati della
sessione" a pagina 356.
Per importare file o regioni audio in una sessione
utilizzando il comando Import Audio:
1 Scegliere File > Import > Audio.
2 Nella finestra di dialogo Import Audio
individuare e selezionare un file audio per
visualizzarne le proprietà e le regioni associate.
È possibile limitare la visualizzazione a un solo
formato file specifico, ad esempio AIFF, selezio-
nando tale formato dal menu a comparsa Show.
Per visualizzare tutti i formati di file supportati,
selezionare All Documents dal menu a comparsa
Show.
Figura 2. Finestra di dialogo Import Audio
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Nell'elenco di importazione è possibile distinguere
i file audio dalle regioni in base alle rispettive
icone.
Icona dei file audio
Icona delle regioni audio
Icone dei file e delle regioni nella finestra di dialogo
Import Audio
In Macintosh solo i file Sound Resource con
estensione ".SFIL" possono essere importati
con Pro Tools.
3 Per visualizzare in anteprima una regione
o un file prima di importarli, selezionarli e fare
clic sui pulsanti Play e Stop nella finestra di dialogo
Import Audio.
Regolare il volume di anteprima con il dispositivo
di scorrimento verticale. Per spostarsi su una
sezione particolare del file, utilizzare il dispositivo
di scorrimento orizzontale vicino ai pulsanti
Play e Stop.
Anche il controllo Preview Volume nella
finestra di dialogo Import Audio influisce sul
volume dell'anteprima quando si ascoltano in
anteprima regioni presenti nell'elenco regioni.
Per impostazione predefinita viene utilizzato
il percorso di uscita di ascolto dei canali 1–2.
Nei sistemi Pro Tools con più di due canali
di uscita, è possibile modificare il percorso di
ascolto in anteprima nella finestra I/O Setup
(vedere "Audition Paths" a pagina 93).
349
 4 Eseguire una delle seguenti operazioni: 8 Nella finestra di dialogo Audio Import Options
• Per posizionare un file o una regione selezionare dove inserire i file importati nella
nell'elenco di importazione, selezionare sessione:
il file e fare clic su Add o su Convert.
• Per importare tutti i file e le regioni nella
directory corrente, fare clic su Add All
o su Convert All.
• Per rimuovere un file o una regione
dall'elenco di importazione, selezionare
l'elemento e fare clic su Remove.
• Per rimuovere tutti i file e le regioni,
fare clic su Remove All.

Pro Tools consente di aggiungere a una
sessione file con frequenza di campionamento
diversa da quella della sessione. Nel campo
dei commenti della finestra di dialogo Import
Audio viene visualizzato un messaggio di
avviso che specifica che questi file, se non
convertiti, saranno riprodotti alla velocità
e con la tonalità sbagliate.
Finestra di dialogo Audio Import Options
New Track Ogni file audio è importato nella propria
traccia individuale e nell'elenco delle regioni.
Quando si importa materiale audio in una traccia,
è inoltre possibile scegliere la posizione della
traccia dalla quale avviare il file audio, ad esempio
all'inizio della sessione.

Region List I file audio vengono importati

5 Dopo avere aggiunto tutti i file audio e le regioni
all'elenco di importazione, è possibile applicare
la conversione della frequenza di campionamento
eseguendo la seguente operazione:
• Attivare Apply SRC.
• Specificare la frequenza di campionamento
sorgente, Source Sample Rate, digitando
un numero o selezionando una frequenza
di campionamento dal menu a comparsa.
• Selezionare la qualità di conversione della
frequenza di campionamento dal menu
a comparsa Quality. Questa impostazione
sovrascrive l'impostazione di Sample Rate
Conversion Quality nella scheda Processing
della finestra Preferences.
6 Fare clic su Done.
7 Se si stanno copiando o convertendo i file,
scegliere una destinazione per i nuovi file.
Scegliere una cartella in un'unità audio valida
per la sessione corrente, ad esempio Audio Files.
nell'elenco delle regioni senza creare una nuova
traccia. I file audio importati vengono visualizzati
nell'elenco delle regioni e possono quindi essere
trascinati in una traccia audio.
9 Se crea una nuova traccia, scegliere una posizione
per il file importato nella traccia:
Session Start Posiziona il file o la regione all'inizio
della sessione.
Song Start Allinea l'inizio del file o della regione
al punto di inizio canzone.
Selection Allinea l'inizio del file o della regione
al cursore Edit o all'inizio di una selezione nella
timeline.
Spot Visualizza la finestra di dialogo Spot che
consente lo spotting del file o della regione in
posizioni precise, sulla base di una delle scale
temporali disponibili.
10 Fare clic su OK.

350 Guida di riferimento di Pro Tools

Importazione di materiale
audio da CD audio
Pro Tools consente l'importazione di tracce da
CD audio in modo analogo a quanto avviene per
l'importazione di file audio. È infatti possibile:
• Trascinare il materiale audio su CD dalla
cartella del CD.
• Trascinare file da un browser DigiBase.
• Utilizzare il comando Import Audio.
Prima di importare materiale audio da CD,
verificare che sia disponibile spazio su disco
sufficiente per la conversione dei file audio.
Se il materiale audio proveniente da CD viene
importato tramite trascinamento è possibile
continuare a utilizzare la sessione di Pro Tools
(come avviene nelle finestre Mix e Edit) mentre
l'applicazione Task Manager (accessibile da
Window > Task Manager) esegue l'elaborazione
in background, importando e convertendo
il materiale audio fino al completamento
dell'importazione. Per ulteriori informazioni
su Task Manager, vedere "Finestra Tasks"
a pagina 334.
Poiché il trasferimento viene eseguito in ambiente
digitale, non vi è perdita di segnale.
La frequenza di campionamento dei CD audio
è di 44,1 kHz. Di conseguenza, se la frequenza
di campionamento della sessione è impostata
su 48 kHz o su un valore superiore, la frequenza
di campionamento dell'audio importato viene
convertita. Prima di importare l'audio del CD,
impostare in modo adeguato la preferenza
Sample Rate Conversion Quality. Per ulteriori
informazioni, vedere "Sample Rate Conversion
Quality" a pagina 341.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Importazione di file ACID e REX
I file ACID e REX 1 e 2 vengono convertiti nel tipo di
file audio della sessione. In base alle impostazioni
delle preferenze, è possibile importare i file ACID
e REX come regioni sample-based o come regioni
Elastic Audio su base tick. Solo per i file REX,
Pro Tools utilizza eventuali dati di sezione per
creare marker Event con una precisione del 100%.
Sui file ACID viene eseguita l'analisi Elastic Audio
per rilevare la presenza di eventi, analogamente
ai file WAV, pertanto gli eventi vengono rilevati
con gradi di precisione diversi.
Per informazioni su Elastic Audio,
vedere il Capitolo 41, "Elastic Audio".
È inoltre possibile importare i file REX come
gruppi di regioni su base tick.
Per ulteriori informazioni sui gruppi di regioni,
vedere "Gruppi di regioni" a pagina 889.
Per importare file ACID e REX come regioni
sample-based:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Disattivare l'opzione Import REX Files as Region
Groups.
3 Selezionare la preferenza No Files in Drag and
Drop from Desktop Conforms to Session Tempo.
4 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo
Preferences.
5 Quando si esegue l'importazione tramite
trascinamento dai browser DigiBase, verificare
che l'opzione Audio Files Conform to Session Tempo
sia disattivata.
6 Importare i file ACID e REX desiderati trasci-
nandoli da un browser DigiBase o dal desktop,
oppure utilizzando il comando Import Audio
(vedere "Importazione di file e regioni audio
tramite il comando Import Audio" a pagina 349).
351
 Per importare i file ACID e REX come regioni
Elastic Audio su base tick:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Disattivare l'opzione Import REX Files as Region
Groups.
3 Selezionare la preferenza REX and ACID Files Only
o All Files in Drag and Drop from Desktop Conforms
to Session Tempo.
4 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo
Preferences.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Importare i file REX desiderati trascinandoli
da un browser DigiBase.
• Importare i file REX desiderati trascinandoli
dal desktop.
• Utilizzare il comando Import Audio (vedere
"Importazione di file e regioni audio tramite
il comando Import Audio" a pagina 349).
Per importare i file REX come gruppi di regioni
su base tick:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Selezionare l'opzione Import REX Files as Region
Groups.
3 Per applicare i crossfade real-time ai file,
attivare l'opzione Automatically Create Fades
(vedere "Fade automatici per file REX importati"
a pagina 352).
4 Selezionare la preferenza REX and ACID Files Only
o All Files in Drag and Drop from Desktop Conforms
to Session Tempo.
5 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo
Preferences.
352 Guida di riferimento di Pro Tools
6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Importare i file REX desiderati trascinandoli
da un browser DigiBase.
• Importare i file REX desiderati trascinandoli
dal desktop.
• Utilizzare il comando Import Audio (vedere
"Importazione di file e regioni audio tramite
il comando Import Audio" a pagina 349).
Fade automatici per file REX importati
Se l'opzione Import REX Files as Region Groups
è attivata nella scheda Processing della finestra
Preferences, Pro Tools può applicare automati-
camente i crossfade in tempo reale alle regioni
o alle "sezioni" nei file importati in formato REX.
Per applicare crossfade real-time a file REX:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Attivare l'opzione Import REX Files as Region
Groups.
3 Attivare l'opzione Automatically Create Fades.
4 Nella finestra di dialogo Preferences fare clic
sulla scheda Editing.
5 In Default Fade Settings, fare clic su REX.
6 Nella finestra di dialogo REX Auto-Crossfades
selezionare le forme desiderate per i crossfade,
quindi fare clic su OK.
7 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo
Preferences.
A seconda dei montaggi o delle modifiche
apportate al tempo metrico dopo l'importazione
dei file REX, i fade potrebbero venire eliminati
e potrebbe essere necessario ricrearli
manualmente.
Importazione di file audio
multicanale da un registratore
da presa diretta
Pro Tools consente di utilizzare uno dei metodi
per l'importazione di file audio monofonici
o polifonici registrati con un registratore da presa
diretta. Quando si importano questi tipi di file,
è necessario convertirli in un formato audio
compatibile con Pro Tools.
Per ulteriori informazioni sull'importazione
di file da un registratore da presa diretta,
vedere il Capitolo 52, "Utilizzo dei registratori
da presa diretta in Pro Tools".
Importazione di file audio monofonici
Un file audio monofonico contiene un canale
audio mono e specifici metadati provenienti
da una singola registrazione multicanale.
Quando si importano file audio monofonici
registrati simultaneamente, i file vengono
convertiti in regioni multicanale e visualizzati
insieme nell'elenco delle regioni. Insieme ai file
vengono importati anche eventuali metadati.
Importazione di file audio polifonici
Un file audio polifonico contiene più canali audio
mono e specifici metadati registrati simultanea-
mente in una registrazione multicanale.
Quando viene importato in Pro Tools, un file
audio polifonico viene suddiviso in singoli file
audio monofonici scritti su disco, un file per ogni
canale. Le regioni di ciascun canale vengono
visualizzate nella playlist e una regione multicanale
viene visualizzata nell'elenco delle regioni con
i canali espandibili nella parte inferiore. Insieme
ai file vengono importati anche eventuali metadati.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Esportazione di audio
In Pro Tools è possibile utilizzare tre modalità
di esportazione: l'esportazione delle regioni
come file audio, l'esportazione di file audio
sinistro e destro come file stereo interleaved
e l'esportazione delle informazioni sulle regioni.
È possibile esportare l'audio da Pro Tools anche
eseguendo il bouncing o consolidando le tracce
audio. Per ulteriori informazioni vedere "Bounce
to Disk" a pagina 1135 e "Consolidamento di
regioni" a pagina 632.
Esportazione di una regione come
nuovo file audio
È possibile esportare regioni come file audio
utilizzando il comando Export Regions as Files.
Utilizzare questo comando se si prevede di usare
una regione in altre sessioni o applicazioni audio
senza utilizzare il relativo file sorgente di livello
superiore.
Questo comando offre inoltre un modo per
convertire le regioni in un formato audio, una
frequenza di campionamento o una risoluzione
diversi.
Per esportare le regioni come nuovi file audio:
1 Nell'elenco delle regioni, selezionare le regioni
che si desidera esportare.
Le regioni con distorsione (Elastic Audio)
verranno esportate senza distorsione alla
loro durata originale.
353
 2 Dal menu dell'elenco delle regioni, scegliere Dithering e riduzione del rumore per la finestra
Export Regions as Files. di dialogo Export Selected (Continua)

Riduzione
Risoluzione Dithering
del rumore

Da 16 bit a 16 bit No No

Da 24 bit a 8 bit Sì No

Da 16 bit a 8 bit Sì No

Per qualsiasi tipo di conversione viene utilizzato

il dithering del plug-in DigiRack Dither (con
o senza riduzione del rumore).

Per ulteriori informazioni sul dithering,

vedere "Dithering" a pagina 1025.

4 Se si esegue l'esportazione in un file a 8 bit,

attivare l'opzione Use Squeezer. L'opzione
ottimizza la dinamica dell'audio esportato
eseguendone una preelaborazione mediante
Finestra di dialogo Export Selected compressione, limitazione e gating (riduzione)
prima della conversione nella risoluzione a 8 bit
3 Nella finestra di dialogo Export Selected,
(per ulteriori informazioni vedere "Use Squeezer"
impostare File Type, Format, Bit Depth e Sample Rate.
a pagina 1141).
Inoltre, specificare Conversion Quality e scegliere
Destination Directory. 5 Selezionare un'opzione per la modalità
di risoluzione della duplicazione dei nomi
Quando le regioni vengono esportate a una
di file da adottare in Pro Tools.
risoluzione inferiore, il dithering (con o senza
riduzione del rumore) viene applicato come Prompting for Each Duplicate Richiede di specificare
illustrato nella seguente tabella. un nuovo nome per i file che hanno lo stesso nome
Dithering e riduzione del rumore per la finestra dei file già presenti nella directory di destinazione.
di dialogo Export Selected
Auto Renaming Il nome di ciascun file duplicato
Riduzione viene modificato automaticamente mediante
Risoluzione Dithering
del rumore l'aggiunta di un numero alla fine del nome,
ad esempio file_01.
Da 24 bit a 24 bit No No
Replacing with New Files I file con lo stesso nome
Da 16 bit a 24 bit No No
vengono sostituiti da nuovi file.
Da 24 bit a 16 bit Sì Sì 6 Fare clic su Export per esportare i nuovi file audio.

354 Guida di riferimento di Pro Tools

Esportazione di file stereo
o interleaved multicanale
È possibile utilizzare il comando Export Regions
as Files per esportare regioni audio in file stereo
o interleaved multicanale in modo che possano
essere utilizzate in altre applicazioni. (Con
Pro Tools non è possibile utilizzare file interleaved
direttamente nella timeline; è necessario infatti
convertirli in più file mono.) Affinché ciò funzioni
per i file stereo, le regioni selezionate devono
avere nomi identici con i suffissi ".L" e ".R",
ad esempio vocals_01.L e vocals_01.R. Queste
regioni vengono visualizzate come regioni stereo
nell'elenco delle regioni.
Pro Tools HD e Pro Tools LE con Complete
Production Toolkit consentono inoltre di eseguire
il bouncing di file interleaved di qualsiasi formato
di file supportato.
Per esportare le regioni come file interleaved
stereo o multicanale:
1 Selezionare una regione audio stereo
o multicanale nell'elenco delle regioni o nella
playlist della traccia. Se le regioni sono visualizzate
su tracce mono della sessione, selezionare le due
regioni mono.
2 Dal menu dell'elenco delle regioni, scegliere
Export Regions as Files.
3 Nella finestra di dialogo Export Selected
selezionare Stereo Interleaved dal menu a comparsa
Format. Per le regioni multicanale, se si seleziona
l'opzione Stereo Interleaved viene creato un file
interleaved multicanale.
4 Configurare le altre impostazioni di uscita,
quindi fare clic su Export per esportare il nuovo
file stereo interleaved.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Esportazione delle definizioni
delle regioni
In Pro Tools è possibile memorizzare le definizioni
di regione per i file audio in ogni sessione. Se si
desidera utilizzare le regioni di un file audio in
un'altra sessione o con un'altra applicazione che
le supporti, è possibile esportare le informazioni
sulle regioni.
Se i dati sessione di Pro Tools devono essere
trasferiti a un'altra sessione, è opportuno
esportare le definizioni delle regioni delle
sessioni contenenti take multipli creati
tramite la funzione Loop Record.
A differenza di quanto avviene con il comando
Export Regions as Files, con il comando Export Region
Definitions non viene eseguita l'esportazione delle
regioni come file audio, bensì la memorizzazione
degli indicatori che indicano le regioni all'interno
del file sorgente di livello superiore.
Per esportare le definizioni delle regioni di un file
audio:
1 Nell'elenco delle regioni, selezionare tutte
le regioni o i gruppi di regioni di cui si desidera
esportare le definizioni. Non è necessario
selezionare la regione audio del file di livello
superiore.
2 Scegliere Export Region Definitions dal menu
Region List.
3 Fare clic su Export.
355

Importazione dei dati della
sessione
Mediante il comando Import Session Data,
è possibile importare o trascinare le tracce da altre
sessioni di Pro Tools alla sessione di Pro Tools
corrente.
In Pro Tools HD è possibile importare tracce
e selezionare l'importazione di dati di sessioni
specifici, ad esempio dati di automazione o routing.
È inoltre possibile importare le principali opzioni
delle playlist, sostituendo le opzioni esistenti
o sovrapponendo gli elementi nelle tracce esistenti.
Per importare le tracce o i loro attributi:
1 Aprire una sessione esistente o crearne una
nuova.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere File > Import > Session Data,
selezionare la sessione dalla quale importare
dati e fare clic su Open.
– oppure –
• Trascinare il file della sessione contenente
gli attributi o le tracce che si desidera
importare dal browser DigiBase, da Esplora
risorse di Windows o dal Finder di Macintosh
in un punto vuoto nella finestra Edit
o nell'elenco delle tracce.
3 Se il valore di Fader Gain della sessione
è diverso, verrà richiesto se si desidera mantenere
o modificare tale valore prima dell'apertura
della finestra di dialogo Session Data.
356 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Nella sezione Source, selezionare le tracce
da importare facendo clic nel menu a comparsa
a destra del nome di ogni traccia e selezionare
New Track.
Per selezionare più tracce, premere
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic su qualsiasi menu a comparsa,
quindi scegliere Import As New Track.
Se il sistema Pro Tools di destinazione
non supporta il mixaggio surround,
le tracce surround non vengono
visualizzate nell'elenco Source Track.
5 Per ogni traccia selezionata, è possibile scegliere
se si desidera importarla come una nuova traccia
oppure utilizzare come destinazione una traccia
esistente nel relativo menu a comparsa. Per fare
in modo che il sistema crei automaticamente una
corrispondenza fra le tracce di origine e di destina-
zione con lo stesso nome, fare clic su Match Tracks.
6 Dal menu a comparsa Track Data to Import,
selezionare tutte le tracce aggiuntive che si
desidera importare.
7 Selezionare una delle opzioni di Main Playlist
Options per impostare la modalità di importazione
delle tracce sorgente.
8 Quando possibile, scegliere fra le opzioni di
importazione disponibili nei menu a comparsa
Audio Media Options e Video Media Options.
9 Scegliere un'opzione di Time Code Mapping
Options per i dati importati.
10 Nel caso di sessioni con frequenze di
campionamento diverse, scegliere la frequenza
della sessione sorgente dal menu a comparsa
Source Sample Rate.
11 Per importare le mappe del tempo musicale
e del tempo metrico dalla sessione sorgente,
selezionare l'opzione Import Tempo/Meter Map.
12 Per importare armature di chiave dalla
sessione sorgente, selezionare l'opzione Import
Key Signature Map.
13 Per importare marker e memory location della
sessione sorgente, selezionare l'opzione Import
Marker/Memory Locations.
14 Per importare le configurazioni finestre,
selezionare l'opzione Import Window
Configurations.
15 In Pro Tools HD, selezionare l'opzione Import
Mic Pre Settings per importare le preimpostazioni
di microfono della sessione sorgente.
16 Al termine, fare clic su OK.
17 Se si è scelto di copiare o consolidare
i contenuti multimediali, scegliere un percorso
di memorizzazione per i file multimediali.
Le tracce importate vengono rese inattive
se il relativo file sorgente non è disponibile
o se la sessione corrente non contiene
un percorso di uscita equivalente.
Importazione di playlist raggruppate
da altre sessioni
È possibile importare tracce che utilizzano playlist
aggruppate da un'altra sessione di Pro Tools.
La funzione di raggruppamento delle playlist
rimarrà inalterata per le tracce importate. Esistono
tuttavia delle restrizioni per l'importazione da
sessioni delle versioni precedenti a Pro Tools 6.1.
Dopo l'importazione di una parte di playlist
raggruppate (ad esempio le tracce da 1 a 7 di un
gruppo composto da 10 tracce), non è possibile
importare le tracce da 8 a 10 e fare in modo che
rientrino nel gruppo delle playlist per le tracce
da 1 a 7.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Importazione di sessioni e tracce
tramite trascinamento
È possibile trascinare file di sessione nella sessione
corrente per importare (ed eseguire lo spotting di)
file audio, video, MIDI, gruppi di regioni, file
REX e ACID, nonché tracce e dati di sessione.
• Se si trascina una sessione nell'elenco delle
regioni della sessione corrente, vengono
importate tutte le regioni audio della sessione,
ma non le tracce.
• In Pro Tools, se si trascina una sessione in una
traccia, vengono importate tutte le tracce della
sessione.
• Se si trascina una sessione in una playlist delle
tracce in Pro Tools, viene aperta la finestra di
dialogo Import Session Data, dove è possibile
selezionare le tracce e gli attributi da importare.
I dati della sessione importata vengono avviati
non appena la sessione viene rilasciata nella
Timeline.
Per importare tracce e altri dati di sessione tramite
trascinamento della selezione:
1 Aprire un browser.
2 Trascinare un file di sessione di Pro Tools o una
sequenza AAF o OMF nella sessione corrente nel
modo seguente:
• Trascinare il file sopra una traccia esistente
per sovrapporre o sovrascrivere i dati della
traccia di destinazione. Tenere premuto il
tasto delle maiuscole durante il trascinamento
della selezione per sostituire la playlist tracce
corrente con quella delle tracce importate
(il tasto delle maiuscole consente di precon-
figurare le impostazioni della finestra di
dialogo Import Session Data).
• Trascinare il file in un punto vuoto della
finestra Edit per creare nuove tracce per
i dati di sessione importati.
• Configurare le opzioni Import Session Data
(vedere "Finestra di dialogo Import Session
Data" a pagina 358).
357
 Copia durante l'importazione
Se non è necessario eseguire una conversione e i file
si trovano all'interno di un volume di archiviazione
dedicato valido, Pro Tools farà riferimento alla
versione originale dei contenuti multimediali.
È inoltre possibile copiare i contenuti multimediali
durante l'importazione tramite i comandi della
tastiera o tramite l'opzione Automatically Copy Files
on Import. Le copie create vengono archiviate nella
cartella Audio Files della sessione.
Finestra di dialogo Import
Session Data
Nella finestra di dialogo Import Session Data
è possibile visualizzare le proprietà della sessione
sorgente, selezionare le tracce da importare e,
in Pro Tools HD, scegliere gli attributi delle tracce
che si desidera importare nella sessione corrente.

Per copiare manualmente i file durante

l'importazione:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)

oppure Opzione (Macintosh) e trascinare i file.

Una copia dei file viene archiviata nella cartella
Audio Files della sessione.

Se si importano sessioni o tracce, tramite la

finestra di dialogo Import Session Data è possibile
specificare se fare riferimento ai contenuti
multimediali originali oppure copiarli.

Per copiare automaticamente i file durante

l'importazione:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operations.
Finestra di dialogo Import Session Data (Pro Tools HD)
2 Selezionare Automatically Copy Files on Import.

3 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo Proprietà sorgente

Preferences. Nella finestra di dialogo Import Session Data
vengono visualizzate le proprietà della sessione
Uso dell'opzione Undo dopo sorgente. Tali proprietà includono il nome,
l'importazione il formato, il tempo di inizio, la risoluzione
audio e la frequenza di campionamento della
Utilizzando il comando Undo dopo aver importato
sessione sorgente. Nelle sessioni di Pro Tools 5.1
uno o più file nella timeline, questi vengono
e versioni successive vengono visualizzati anche
rimossi. I file restano comunque nella sessione
il programma con cui è stata creata la sessione
(nell'elenco delle regioni audio e nel browser
e il formato del file audio della sessione.
Project) e vengono contrassegnati come offline.
Se i file non vengono rimossi o eliminati dalla
sessione manualmente, verranno rilevati come
file mancanti alla successiva apertura della
sessione.

358 Guida di riferimento di Pro Tools

Codifica di testo
Pro Tools consente di immettere e di visualizzare
in qualsiasi parte dell'applicazione i caratteri di
tutte le lingue supportati in Unicode, rendendo
possibile l'utilizzo di più lingue nei nomi di
sessioni, percorsi, file e regioni.
Pro Tools 7.3.x e versioni precedenti, tuttavia,
non supporta Unicode. Quando si importano
dati da sessioni o sequenze OMF create o salvate
con versioni precedenti di Pro Tools, può essere
necessario identificare la codifica della lingua
utilizzata negli elementi importati.
Per scegliere la codifica della lingua quando
si importano dati da una sessione creata in una
versione precedente di Pro Tools:
1 Scegliere File > Import > Session Data.
2 Scegliere la lingua utilizzata nella sessione
precedente nel menu a comparsa Text Encoding.
Audio Media Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data
sono disponibili le seguenti opzioni Audio Media
Options:
Link to Source Media (Where Possible) Questa
opzione consente, quando possibile, di far
riferimento ai file originali in modo da evitare
la duplicazione dei file audio. I file sorgente
non presenti in un supporto di riproduzione
compatibile (ad esempio CD o DVD) oppure
che richiedono la modifica della risoluzione
o la conversione verranno invece copiati. Grazie
a questa opzione, è possibile fare riferimento
anche ai file di formato diverso da quello dei
file della sessione corrente.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Copy from Source Media Questa opzione
consente di copiare tutti i file collegati alle tracce
importate da una sorgente a una nuova posizione
convertendo, quando necessario, il formato,
la risoluzione e la frequenza di campionamento
in modo che risultino uguali a quelli dei file della
sessione corrente. Questa opzione risulta utile se
si importano tracce da una sorgente quale un CD
o DVD o una memoria condivisa e si desidera
posizionare i file audio in un disco rigido diverso.
Consolidate from Source Media Questa opzione
offre la possibilità di consolidare l'audio durante
la copia ed è utile se si desidera copiare solo le
regioni dei file audio effettivamente utilizzate nelle
tracce sorgente; inoltre, questa opzione consente
di copiare l'audio consolidato convertendo,
quando necessario, il formato, la risoluzione
e la frequenza di campionamento in modo che
risultino uguali a quelli dei file audio della sessione
corrente.
Grazie a questa opzione è anche possibile scegliere
in Handle Size la quantità di handle (in millisecondi)
da applicare all'audio consolidato. Per handle si
intende la parte del file audio originale che viene
conservata prima e dopo ogni regione nel caso si
renda necessario apportare modifiche (come fade
o trimming) alle nuove regioni.
Consolidate From Source Media non
è disponibile quando si esegue l'importazione
di tracce Elastic Audio.
Force to Target Session Format Questa opzione
consente di copiare e convertire i file con formato,
risoluzione e frequenza di campionamento diversi
da quelli della sessione corrente. Al contrario,
per i file con formato, risoluzione e frequenza
di campionamento uguali a quelli della sessione
corrente verrà creato un riferimento diretto.
359
 Video Media Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data
è possibile scegliere di lasciare i file multimediali
video nella loro posizione originale oppure di
copiarli in una nuova posizione. Questa opzione
è utile se si importano tracce da una sorgente
quale un CD o DVD o una memoria condivisa e si
desidera posizionare i file video in un'altra unità.
Link to Source Media
Selezionare questa opzione per evitare la
duplicazione di file video facendo riferimento
ai file originali.
Copy from Source Media
Questa opzione consente di copiare tutti i file
video correlati alle tracce importate dai supporti
sorgente alla nuova posizione specificata.
Import as Offline Satellite Media
(solo Pro Tools HD)
Selezionare questa opzione per importare una
traccia video con media offline. Sarà possibile
vedere tagli e nomi di clip, ma i media video
rimangono offline. È possibile visualizzare i media
video in un sistema Video Satellite connesso.
Questa opzione è disponibile solo se l'opzione
New Satellite Track è selezionata per la traccia
video.
Time Code Mapping Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data,
è possibile specificare dove collocare le tracce
importate nella sessione corrente. I tempi vengono
espressi in timecode.
Sono disponibili le seguenti opzioni Time Code
Mapping Options:
360 Guida di riferimento di Pro Tools
Maintain Absolute Timecode Values Questa
opzione consente di posizionare le tracce nella
stessa ubicazione in cui erano nella sessione
sorgente. Ciò significa che, se la sessione corrente
inizia alle 00:01:00:00 e la sessione dalla quale
si sta importando inizia alle 10:00:00:00, le tracce
importate nella sessione verranno visualizzate,
al più presto, 9 ore e 59 minuti dopo l'inizio della
sessione.
Maintain Relative Timecode Values Questa opzione
consente di posizionare le tracce allo stesso valore
di offset dall'inizio della sessione nel quale erano
posizionate nella sessione sorgente. Ad esempio,
si supponga che l'inizio di una sessione sorgente
sia impostato su 01:00:00:00 e che questa contenga
una traccia che inizia alle 01:01:00:00; se la sessione
corrente inizia alle 02:00:00:00, la traccia sarà
posizionata alle 02:01:00:00.
Map Start Time Code To Questa opzione consente
di posizionare le tracce in relazione al tempo
di inizio della sessione originale. (I tempi sono
espressi nel formato hh:mm:ss:ff). Ad esempio,
se la sessione corrente inizia alle 00:01:00:00
e la sessione dalla quale si stanno importando le
tracce inizia alle 10:00:00:00, è possibile impostare
il timecode di inizio alle 00:01:00:00 per evitare
di posizionare i file a 9 ore e 59 minuti dall'inizio
della sessione.
Track Offset Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data,
è possibile specificare un offset di traccia oltre
agli offset eventualmente specificati nelle opzioni
Time Code Mapping, in modo che per l'audio
importato venga creato l'offset desiderato nella
timeline della sessione corrente. I valori possono
essere immessi in minuti:secondi, battute|battiti,
campioni, timecode o piedi/frame.
Sample Rate Conversion (SRC)
Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data
è possibile impostare le opzioni che regolano la
conversione della frequenza di campionamento
applicata ai file audio importati. Se la sessione
sorgente e la sessione corrente hanno la stessa
frequenza di campionamento, quest'area della
finestra di dialogo risulta disattivata.
Sono disponibili le seguenti opzioni Sample Rate
Conversion (SRC) Options:
Source Sample Rate È possibile che i file audio creati
in una sessione qualsiasi, indipendentemente dalla
frequenza di campionamento della sessione,
vengano elaborati in modo diverso durante
il processo di conversione della frequenza di
campionamento, per compensare le frequenze
delle immagini pull-up, pull-down e NTSC o PAL.
Questa impostazione consente di scegliere
la frequenza di campionamento dalla quale
si desidera iniziare il processo di conversione.
Destination Sample Rate La frequenza di
campionamento di destinazione è sempre
impostata sulla frequenza di campionamento
della sessione corrente.
Conversion Quality Questa opzione consente di
impostare la qualità del processo di conversione
della frequenza di campionamento (vedere
"Sample Rate Conversion Quality" a pagina 341).
Source Tracks
In quest'area della finestra di dialogo Import
Session Data vengono elencate le tracce che
possono essere importate dalla sessione sorgente,
ognuna con il proprio menu a comparsa.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Menu a comparsa
Operation/Destination Track
Nella finestra di dialogo Import Session Data
per ogni traccia sorgente è disponibile un menu
a comparsa nel quale sono elencate le opzioni
di importazione della traccia nonché le possibili
tracce di destinazione nella sessione corrente.
I menu a comparsa contengono i seguenti elementi:
Do Not Import Non verranno importati né la traccia
né i relativi attributi.
Import as New Track La traccia sorgente e tutti
gli attributi selezionati nel menu a comparsa
Track Data to Import verranno importati in una
nuova traccia della sessione corrente.
Destination Track Names I nomi delle tracce di
destinazione disponibili nella sessione corrente
vengono elencati in fondo al menu a comparsa.
Per la traccia di destinazione scelta verranno
utilizzati le playlist importate e tutti gli attributi
selezionati nel menu a comparsa Track Data to Import.
Nel menu a comparsa vengono visualizzate solo
le tracce di destinazione di tipo (audio, strumento,
MIDI, ingresso Aux o master fader) e formato
canale (mono, stereo o altri formati multicanale
supportati) corrispondenti a quelli della traccia
sorgente.
Matching Tracks
Nella finestra di dialogo Import Session Data,
è possibile accertarsi, al momento dell'importa-
zione di playlist dalle tracce sorgente, che i nomi
di traccia corrispondano a quelli delle tracce di
destinazione nella sessione corrente (ad esempio
un nuovo taglio di una scena). Fare clic su Matching
Tracks per creare automaticamente una corri-
spondenza tra i nomi di traccia in questione.
Perché possa essere eseguita questa corrispondenza
automatica, le tracce devono essere dello stesso tipo
e avere lo stesso nome e lo stesso formato canale.
361
 Track Data to Import
Nella finestra di dialogo Import Session Data,
il menu a comparsa Track Data to Import consente
di scegliere quali attributi delle tracce selezionate
si desidera importare nella sessione corrente.
Gli attributi selezionati verranno utilizzati per
tutte le tracce che si deciderà di importare nella
sessione corrente.
Sostituzione degli attributi traccia
Gli attributi importati da una traccia sorgente
a una traccia già esistente nella sessione vanno
a sostituire i valori specificati per gli stessi nella
traccia di destinazione. Se si sceglie di non
importare un attributo dalla traccia sorgente,
verrà mantenuto l'attributo della traccia
di destinazione.
Sostituzione dei nomi di percorso traccia
Quando si importano le assegnazioni di ingresso
e di uscita oppure le assegnazioni di uscita delle
mandate e degli insert hardware, gli eventuali
nomi di percorso personalizzati e le configurazioni
di I/O della sessione sorgente non vengono
importati. Per importare i nomi dei percorsi
e le configurazioni I/O è necessario importare le
impostazioni della finestra I/O Setup. Per ulteriori
informazioni, vedere "Impostazioni I/O predefinite
dal produttore" a pagina 115.
Selezione dei dati di traccia da importare
È possibile selezionare All, None oppure qualsiasi
combinazione dei dati delle tracce visualizzati.
Possono essere importati i seguenti elementi:
All Consente di importare tutte le playlist
della traccia sorgente (in base all'impostazione
dell'opzione Main Playlist Option) e tutti gli attributi
presenti nell'elenco Track Data to Import.
362 Guida di riferimento di Pro Tools
None Consente di importare solo la playlist
principale (in base all'impostazione dell'opzione
Main Playlist Option) e nessun altro attributo della
traccia sorgente.
Alternate Playlists Consente di importare tutte
le playlist alternative. Tali playlist vengono
visualizzate nel menu a comparsa della traccia
di destinazione.
Regions and Media Consente di importare tutti
i file e le regioni audio della traccia sorgente
e li inserisce nell'elenco delle regioni.
Volume Automation and Setting Consente
di importare l'impostazione del fader Volume
e gli eventuali dati di automazione presenti nella
playlist Volume Automation della traccia sorgente.
L'impostazione del fader Volume e i dati di
automazione del volume presenti nella traccia di
destinazione verranno in questo modo sostituiti.
Pan Automation and Setting Consente di importare
l'impostazione Pan Slider e gli eventuali dati di
automazione della playlist Pan Automation della
traccia sorgente, che andranno a sostituire le
relative impostazioni nella traccia di destinazione.
Mute Automation and Setting Consente di
importare l'impostazione Mute e gli eventuali
dati di automazione presenti nella playlist Mute
Automation della traccia sorgente, che andranno
a sostituire le relative impostazioni nella traccia
di destinazione.
Main Output Assignments Consente di importare
le assegnazioni di uscite canale della traccia
sorgente, comprese le eventuali assegnazioni di
più uscite. In questo modo, tutte le assegnazioni
di uscite canale della traccia di destinazione
verranno sostituite.
Send Output Assignments Consente di importare
le assegnazioni di uscita delle mandate della traccia
sorgente, che andranno a sostituirsi ai relativi
valori eventualmente presenti nella traccia
di destinazione.
Plug-In Assignments Consente di importare le
assegnazioni dei plug-in dalla traccia sorgente.
Tutti i plug-in presenti nella traccia di destinazione
vengono rimossi e le impostazioni e automazioni
associate andranno persi.
I plug-in della traccia sorgente eventualmente
non disponibili nel sistema di destinazione
vengono comunque visualizzati nella traccia
di destinazione e resi inattivi.
Plug-In Settings and Automation Durante
l'importazione delle assegnazioni dei plug-in
dalla traccia sorgente, questa opzione consente
di importare le impostazioni dei plug-in e tutti
gli eventuali dati di automazione a essi associati.
Se non viene eseguita l'importazione dei plug-in,
questa opzione non avrà alcun effetto.
Elastic Audio Track State Consente di importare
lo stato della traccia Elastic Audio della traccia
sorgente, che andrà a sostituire i valori eventual-
mente presenti nella sessione di destinazione.
HW Insert Assignments Consente di importare
le assegnazioni di insert hardware della traccia
sorgente, che andranno a sostituire quelle even-
tualmente presenti nella traccia di destinazione.
Voice Assignments Consente di importare l'asse-
gnazione di voce della traccia sorgente dalla
sessione, che andrà a sostituire quelle eventual-
mente presenti nella traccia di destinazione.
Input Assignments Consente di importare le
assegnazioni di ingresso di canale della traccia
sorgente, che andranno a sostituire quelle già
presenti nella traccia di destinazione.
Side-Chain Assignments Durante l'importazione
delle assegnazioni dei plug-in della traccia
sorgente, questa opzione consente di importare
anche tutte le assegnazioni side-chain associate
ai plug-in. Se non viene eseguita l'importazione
dei plug-in, questa opzione non avrà alcun effetto.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Track Active State Consente di importare lo
stato attivo/inattivo della traccia sorgente dalla
relativa sessione.
Track Comments Consente di importare
i commenti associati alla traccia sorgente, che
andranno a sostituirsi agli eventuali commenti
presenti nella traccia di destinazione.
Track Colors Consente di importare il colore
della traccia associato alla traccia sorgente.
Gli eventuali colori assegnati alla traccia
di destinazione vengono cambiati.
Record Safe/Solo Safe Settings Consente di
importare le impostazioni Record Safe e Solo Safe
della traccia sorgente, che andranno a sostituirsi
alle relative impostazioni eventualmente presenti
nella traccia di destinazione.
Track View Settings Consente di importare
la vista di altezza e della playlist della traccia
sorgente dalla relativa sessione.
Mix/Edit Groups Consente di importare gruppi
di tracce dalla sessione sorgente.
ICON Custom Fader Groups (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Consente di importare qualsiasi gruppo di fader
personalizzati ICON dalla sessione sorgente.
ICON Automation Snapshots (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Consente di importare qualsiasi istantanea
di automazione ICON dalla sessione sorgente.
HEAT Switch Settings (solo sistemi Pro Tools|HD
con l'opzione HEAT Software) Consente di importare
le impostazioni di switch HEAT memorizzate
dalla sessione sorgente.
363
 Opzioni di importazione
Nella finestra di dialogo Import Session Data sono
disponibili le seguenti opzioni di importazione:
Import Tempo/Meter Map Consente l'importazione
delle mappe di tempo metrico e di tempo musicale
dalla sessione sorgente così come vengono
visualizzate nei righelli Tempo e Meter Conductor.
Tutti gli eventi di tempo metrico e musicale già
presenti nella sessione di destinazione verranno
sostituiti.
Import Key Signature/Chord Map Consente
l'importazione di tutte le armature di chiave
(se presenti) e i marker degli accordi in Pro Tools
insieme ai dati di sessione importati, che andranno
a sostituirsi agli eventuali marker degli accordi
e armature di chiave nella sessione di destinazione.
Import Marker/Memory Locations Consente
di importare marker e memory location dalla
sessione sorgente come vengono visualizzati
nel righello Marker. Eventuali marker e memory
location presenti nella sessione di destinazione
vengono mantenuti. Ai marker e alle memory
location importati vengono assegnati i primi
numeri non utilizzati disponibili.
Import Window Configurations Consente di
importare le configurazioni di finestre dalla
sessione sorgente.
Import Mic Pre Settings Consente di importare
le preimpostazioni di microfono di Pro Tools
dalla sessione sorgente, che andranno a sostituirsi
ai valori eventualmente presenti nella sessione
di destinazione.
Import HEAT Master Settings (solo Pro Tools HD
con HEAT) Consente di importare le impostazioni
HEAT Master dalla sessione sorgente, tra cui
Bypass, Drive e Tone, che andranno a sostituirsi
ai valori Heat Master eventualmente presenti
nella sessione di destinazione.
364 Guida di riferimento di Pro Tools
Main Playlist Options
Nella finestra di dialogo Import Session Data sono
disponibili le seguenti opzioni che consentono
di impostare la modalità di importazione della
playlist principale dalle tracce sorgente nelle
tracce di destinazione della sessione corrente.
Import - Replace Existing Playlists Consente
di importare la playlist principale dalla traccia
sorgente. Quando si importa la playlist in una
traccia esistente, questa va a sostituirsi alla
playlist principale della traccia di destinazione.
‹ La selezione di questa opzione e l'importazione
di tutti gli attributi della traccia sorgente
equivalgono all'importazione dell'intera traccia.
‹ Se, invece, si seleziona questa opzione senza
importare nessuno degli attributi della traccia
sorgente, le playlist audio vengono sostituite ma
le impostazioni di mixaggio correnti verranno
mantenute.
Import - Overlay New On Existing Playlists
Consente di importare la playlist principale dalla
traccia sorgente. Con questa opzione, tutti i dati
relativi alla playlist già esistente che dovessero
sovrapporsi ai dati importati dalla traccia sorgente
verranno sottoposti a trimming e sostituiti con
i dati importati. I dati che invece non si sovrap-
pongono rimarranno nella traccia di playlist.
Do Not Import La playlist principale della traccia
sorgente non viene importata. Nelle tracce
selezionate vengono importati soltanto gli
attributi selezionati nell'elenco Track Data
to Import senza l'audio. Quando questa opzione
è selezionata, l'importazione di tutti gli attributi
della traccia sorgente (ingresso, uscita e plug-in)
equivale all'importazione di una Channel Strip.
 Per importare sequenze AAF o OMF in Pro Tools,
Importazione di sequenze eseguire una delle seguenti operazioni:
AAF e OMF „ Utilizzare il comando File > Import >

Pro Tools consente di aprire sequenze AAF e OMF Session Data.

come nuove sessioni di Pro Tools; in alternativa „ Utilizzare il comando File > Open Session.
è possibile importare questo tipo di sequenze
„ Trascinare i file da un qualsiasi browser
in sessioni di Pro Tools esistenti. Pro Tools può
importare sequenze AAF e OMF esportate da altre DigiBase o dal desktop.
sessioni di Pro Tools, da Avid Media Composer
o da applicazioni di terze parti, quali Final Cut Per importare singoli file video Avid in Pro Tools,
eseguire una delle seguenti operazioni:
Pro, Logic Audio, Adobe Premiere Pro o Nuendo.
„ Utilizzare il comando File > Import > Video.
Le sequenze OMF generate da Avid con pan basata
– oppure –
su clip sono supportate. Tuttavia Pro Tools non
consente di importare dati pan di automazione „ Trascinare i file da un qualsiasi browser DigiBase

(keyframe) da sequenze OMF. o dal desktop.

Durante l'importazione di sequenze AAF, Pro Tools

Per importare singoli file audio OMF in Pro Tools,
supporta l'importazione di tracce audio mono
eseguire una delle seguenti operazioni:
e stereo.
„ Utilizzare il comando File > Import > Audio.
Quando si apre o si importa una sequenza AAF
– oppure –
oppure OMF, viene visualizzata la finestra di
dialogo New Session, che richiede di attribuire „ Trascinare i file da un qualsiasi browser DigiBase

un nome alla sessione e di salvarla come nuova o dal desktop.

sessione. Una volta eseguite queste operazioni,
viene visualizzata la finestra di dialogo Import
Importazione di una sequenza
Session Data. Per ulteriori informazioni, vedere
AAF o OMF come una sessione
"Impostazioni di conversione delle tracce sorgente
di Pro Tools
AAF/OMF" a pagina 373.
Il modo più semplice per utilizzare Pro Tools per
È possibile importare i seguenti tipi di file
montare una sequenza esportata da un'applicazione
in Pro Tools:
Avid (quale Media Composer) consiste nell'aprirla
• Sequenze AAF o OMF (incluse quelle con come se si trattasse di una sessione nuova.
l'audio incorporato)
• Singoli file video Avid nel formato MXF In Pro Tools non è possibile riprodurre
o OMF file audio o video MXF incorporati in
una sequenza AAF o OMF.
• File audio OMF

È necessario disporre di Avid Mojo SDI

o Avid Mojo per l'importazione di video
MXF e OMF.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 365

 Per aprire e importare una sequenza AAF oppure OMF
in Pro Tools:
1 Avviare Pro Tools.

2 Scegliere File > Open Session.

3 Nella finestra di dialogo Open Session,

individuare la sequenza AAF o OMF da importare.

4 Fare clic su Open.

Finestra di dialogo New Session From

5 Selezionare il tipo di file audio, la frequenza
di campionamento e la risoluzione da utilizzare
per la sessione.
6 Fare clic su OK.
Finestra di dialogo Import Session Data
9 A seconda di come si desidera importare
l'audio, selezionare l'opzione appropriata
dal menu a comparsa Audio Media Options
(vedere "Audio Media Options" a pagina 369).

7 Assegnare il nome desiderato alla sessione 10 A seconda di come si desidera importare

nel campo Save As.
8 Fare clic su Save.
È possibile aprire e importare sequenze OMF
o AAF che fanno riferimento a file audio con
frequenze di campionamento o risoluzioni
diverse. Per le nuove sessioni, i file audio verranno
convertiti alla frequenza di campionamento
e alla risoluzione più elevate dei file importati,
il video, selezionare l'opzione appropriata
dal menu a comparsa Video Media Options
(vedere "Video Media Options" a pagina 370).
11 Modificare altre impostazioni e opzioni in base
alle necessità (vedere "Opzioni di importazione
per l'importazione di sequenze AAF o OMF"
a pagina 369).
12 Fare clic su OK.

mentre per le sessioni esistenti verranno

Pro Tools crea una nuova cartella Audio Files,
convertiti alla frequenza di campionamento
una cartella Fade Files, una cartella Region Groups,
e alla risoluzione correnti.
una cartella Session File Backups, una cartella
Video Files, il file cache.wfm e un file di sessione
nel quale vengono designate tutte le relative
posizioni. Il tipo di file audio, la frequenza
di campionamento e la risoluzione di questa
sessione corrisponderanno a quelli dell'audio
della sequenza OMF o AAF selezionata.

366 Guida di riferimento di Pro Tools

Pro Tools non supporta l'importazione di video
incorporato in una sequenza.
Se si apre una sequenza AAF o OMF creata con
un sistema Avid, è possibile che venga chiesto di
individuare i file Fade. Si consiglia di selezionare
l'opzione Skip All Fades, in quanto i fade creati con
i sistemi Avid non sono compatibili con Pro Tools.
In Pro Tools vengono sempre ricreati tutti i fade.
Se durante l'importazione si verificano errori
o troncamenti di nomi di regioni o si ricevono
altri messaggi (ad esempio renderizzazioni
di effetti mancanti) viene visualizzata una
finestra di dialogo nella quale viene richiesto
se si desidera un rapporto dettagliato delle
modifiche. Fare clic su Yes e selezionare
il percorso in cui si desidera salvare il log.
Il log è un file di testo visualizzabile in
qualsiasi editor di testo.
Ciascun file AAF e OMF possiede un nome
e un identificativo univoco memorizzato
nei metadati AAF e OMF, nonché un nome
visualizzato nel desktop. Se durante il processo
di conversione il nome della regione viene
troncato, il nome del file AAF o OMF
o l'identificativo univoco non vengono
modificati.
File con risoluzione multicamera
In un sistema Avid i file con risoluzione
multicamera consentono di visualizzare più angoli
individuali di videocamera della stessa scena.
L'operatore Avid sceglie il file con risoluzione
multicamera (e relativi angoli della videocamera)
predominante al momento della creazione
dell'esportazione AAF oppure OMF. Quando
si importa una sequenza AAF o OMF in una
sessione di Pro Tools, viene visualizzata solo
la clip rappresentante l'angolo predominante
della videocamera.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Importazione di una sequenza AAF
o OMF in una sessione esistente
È possibile importare una sequenza AAF o OMF
contenente media audio e video in una sessione
di Pro Tools esistente.
Per aprire e importare tracce audio e/o video
da una sequenza OMF o AAF:
1 Avviare Pro Tools, e aprire una sessione
di Pro Tools esistente.
2 Scegliere File > Import > Session Data e selezionare
la sequenza AAF o OMF da importare.
È inoltre possibile aprire una sequenza
AAF o OMF trascinandola da una qualsiasi
posizione nel computer o mediante il browser
DigiBase nella timeline di Pro Tools.
3 Nella finestra di dialogo Import Session Data
deselezionare le tracce sorgente che non si desidera
importare. Se si importano dati di una sessione
da sequenze AAF o OMF, per impostazione
predefinita sono selezionate tutte le tracce.
Se si importano tracce da una sessione di Pro Tools,
per impostazione predefinita non vi sono tracce
selezionate.
Source Tracks
4 Selezionare le impostazioni di conversione
AAF/OMF desiderate, se disponibili (vedere
"Impostazioni di conversione delle tracce
sorgente AAF/OMF" a pagina 373).
5 Selezionare le opzioni Audio Media Options
(vedere "Audio Media Options" a pagina 369).
6 Selezionare le opzioni Video Media Options
(vedere "Video Media Options" a pagina 370).
367
 7 Selezionare le opzioni Time Code Mapping
Options, se disponibili (vedere "Time Code
Mapping Options" a pagina 371).
8 Impostare le opzioni Track Offset Options,
se disponibili (vedere "Track Offset Options"
a pagina 371).
9 Impostare le opzioni Sample Rate Convert
Options, se disponibili (vedere "Sample Rate
Conversion Options" a pagina 371).
10 Modificare altre impostazioni e opzioni in
base alle necessità (per ulteriori informazioni
sulla finestra di dialogo Import Session Data,
vedere "Finestra di dialogo Import Session Data"
a pagina 358).
11 Fare clic su OK.
Importazione di sequenze
audio AAF/OMF con frequenze
di campionamento e/o risoluzioni
diverse
È possibile aprire e importare sequenze AAF o OMF
con frequenze di campionamento audio e/o
risoluzioni diverse in Pro Tools.
Per poter essere utilizzati all'interno di una sessione,
i file audio con frequenze di campionamento e/o
risoluzione diverse da quelle della sessione corrente
devono essere convertiti. Durante la conversione
di un file audio, viene creato un nuovo file con
risoluzione, formato e frequenza di campionamento
corretti, che viene memorizzato in una cartella
selezionata dall'utente.

È possibile utilizzare le opzioni Source Sample

Se si verificano errori durante il troncamento
Rate per compensare eventuali fattori di pull
di nomi di regione, viene visualizzata una
up e pull down applicati all'audio prima
finestra di dialogo che richiede se si desidera
dell'importazione. In una sequenza conte-
ricevere un rapporto dettagliato delle modifiche.
nente file con frequenze di campionamento
Fare clic su Yes e selezionare il percorso in
miste è necessario impostare l'opzione Source
cui si desidera salvare il log.
Sample Rate in relazione alla frequenza di
12 Se il media sorgente audio o video si trova campionamento di destinazione della sessione;
su un volume non adatto alla riproduzione in questo modo, la compensazione per il pull
(indicato come volume di archiviazione per up e il pull down verrà applicata correttamente
il trasferimento dati nel browser Workspace), a tutti i file in base alla frequenza di campio-
in Pro Tools viene visualizzata una finestra di namento originale.
dialogo che fornisce le istruzioni per copiare
il contenuto su un volume designato per la
riproduzione o la registrazione. Fare clic su Yes.

Pro Tools importa i contenuti audio e video

nella timeline. Le tracce audio con frequenze di
campionamento o risoluzioni diverse vengono
convertite automaticamente alla frequenza di
campionamento e alla risoluzione delle sessione.

Ora è possibile montare o mixare i file audio

con Pro Tools.

368 Guida di riferimento di Pro Tools

Importazione di sequenze AAF
con formati video non supportati Opzioni di importazione per
l'importazione di sequenze
Pro Tools con una periferica Avid video consente
AAF o OMF
di importare audio da sequenze AAF contenenti
formati video non supportati, inclusi file video Quando si importano sequenze AAF o OMF,
Avid ad alta definizione con frequenza delle nella finestra di dialogo Import Session Data
immagini superiore a 30 frame per secondo. di Pro Tools sono disponibili le seguenti
opzioni di importazione:
Quando si importano sequenze AAF di questo
• Audio Media Options
tipo, è necessario tenere presente quanto segue:
• Video Media Options
• È possibile riprodurre l'audio supportato in
• Time Code Mapping Options
queste sequenze, ma non il video non supportato.
• Track Offset Options
• Il video non supportato viene visualizzato
• Sample Rate Conversion Options
nella timeline sotto forma di blocchi di colore
arancione. • Impostazioni di conversione delle tracce
sorgente AAF/OMF
In Media Composer 4.0 è stata aggiunta una casella • Main Playlist Options
di controllo alle impostazioni di esportazione AAF
denominata "AAF Edit Protocol" che consente
esportazioni superiori a 4 GB. Le sequenze Audio Media Options
AAF esportate con questa casella di controllo Quando si importano tracce AAF o OMF in
selezionata sono compatibili con Pro Tools 7.2 Pro Tools, utilizzare il menu a comparsa Audio
e versioni successive, ma non possono essere Media Options per copiare, consolidare o creare
importate in PT 7.1 e versioni precedenti. riferimenti al contenuto audio sorgente.

Importazione di sequenze AF/OMF

contenenti mixdown multimediali
Pro Tools con una periferica Avid video consente
di importare sequenze AAF e OMF esportate da Audio Media Options
applicazioni di montaggio Avid selezionando File >
Link to Source Audio Media (Where Possible)
Import > Session Data oppure trascinandole dal
desktop o da un browser DigiBase in Pro Tools. Selezionare questa opzione per convertire il
Per ulteriori informazioni, vedere "Importazione file AAF o OMF in una sessione di Pro Tools che
dei dati della sessione" a pagina 356. si riferisce al maggior numero possibile di file
multimediali originali. In questo caso la sessione
Se la sequenza contiene mixdown video, questo
di Pro Tools fa riferimento ai file BWF (WAV)
e i relativi metadati vengono visualizzati in due
o AIF del progetto sorgente.
tracce video separate nella timeline.
Quando si importa audio incorporato un
Se la sequenza contiene mixdown audio, questo
una sequenza AAF, Pro Tools copia l'audio
e i relativi metadati vengono visualizzati in due
in una nuova unità o cartella anche se questa
tracce audio separate nelle timeline.
impostazione è selezionata.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 369

 Copy from Source Media
Utilizzare questa impostazione per copiare l'audio
di riferimento in una nuova unità o cartella.
Durante la conversione è possibile convertire
l'audio in base alla frequenza di campionamento
utilizzata.
Video Media Options
Quando si importano tracce AAF o OMF
in Pro Tools, utilizzare il menu a comparsa
nella sezione Video Media Options per copiare
o creare collegamenti al video sorgente.

Consolidate from Source Media

Utilizzare questa impostazione per copiare audio

Video Media Options
dal progetto sorgente alla sessione di Pro Tools
mentre si eliminano tutte le aree non utilizzate Link to Source Media
nelle copie. Ad esempio, nel proprio progetto
Selezionare questa opzione per evitare la
è possibile utilizzare solo dieci secondi di un file
duplicazione di file video facendo riferimento
audio della durata di dieci minuti. Il consolida-
ai file originali.
mento dell'audio consente di risparmiare molto
spazio su disco mantenendo soltanto l'audio
Copy from Source Media
utilizzato e una quantità di handle definita
dall'utente ed eliminando l'audio restante. Questa opzione consente di copiare tutti i file
Durante la conversione è possibile convertire video correlati alle tracce importate dal materiale
l'audio in base alla frequenza di campionamento sorgente alla nuova posizione specificata.
utilizzata.
Import as Offline Satellite Media
Force to Target Session Format (solo Pro Tools HD)
Utilizzare questa impostazione per convertire Selezionare questa opzione per importare una
i contenuti multimediali sorgente nel formato traccia video con media offline. Sarà possibile
del file audio della sessione se il formato del file vedere tagli e nomi di clip, ma i media video
multimediale sorgente è diverso da quello del rimangono offline. È possibile visualizzare
file della sessione. i contenuti video in un sistema Video Satellite
connesso. Questa opzione è disponibile solo
Locators To (Milliseconds) se l'opzione New Satellite Track è selezionata
Se si è selezionata l'opzione Consolidate from per la traccia video.
Source Media, è possibile specificare la durata
in millisecondi di ogni file audio originale
per conservare i limiti precedenti e successivi
alla regione definiti nel progetto sorgente.
In tal modo è possibile estendere i limiti della
regione della quantità desiderata, anche dopo
il suo consolidamento.
È utile disporre di almeno 1000 millisecondi di
handle, che consentono di eseguire il trimming
di montaggi che presentano clipping o up-cut.

370 Guida di riferimento di Pro Tools

Time Code Mapping Options
Quando si importano tracce AAF o OMF in
Pro Tools, è possibile specificare dove collocare
le tracce importate nella sessione corrente.
I tempi vengono espressi in time code.
Time Code Mapping Options
Maintain Absolute Timecode Values
Questa opzione consente di posizionare le tracce
nella stessa ubicazione in cui erano nella sessione
sorgente. Ciò significa che, se la sessione corrente
inizia alle 00:01:00:00 e la sessione dalla quale
si sta importando inizia alle 10:00:00:00, le tracce
importate nella sessione verranno visualizzate,
al più presto, 9 ore e 59 minuti dopo l'inizio della
sessione.
Maintain Relative Timecode Values
Questa opzione consente di posizionare le tracce
allo stesso valore di offset dall'inizio della sessione
nel quale erano posizionate nella sessione sorgente.
Ad esempio, si supponga che l'inizio di una sessione
sorgente sia impostato su 01:00:00:00 e che questa
contenga una traccia che inizia alle 01:01:00:00;
se la sessione corrente inizia alle 02:00:00:00,
la traccia sarà posizionata alle 02:01:00:00.
Map Start Timecode to hh:mm:ss:ff
Questa opzione consente di posizionare le tracce
in relazione al tempo di inizio della sessione
originale. Ciò significa che, se la sessione corrente
inizia alle 00:01:00:00 e la sessione dalla quale si
stanno importando le tracce inizia alle 10:00:00:00,
è possibile impostare il timecode di inizio alle
00:01:00:00 per evitare di posizionare i file
a 9 ore e 59 minuti dall'inizio della sessione.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Track Offset Options
Quando si importano tracce AAF o OMF in
Pro Tools, specificare un offset di traccia oltre
agli offset eventualmente già specificati con le
opzioni Time Code Mapping, in modo che per
l'audio importato venga creato l'offset desiderato
nella timeline della sessione corrente. I valori
possono essere immessi in Bars|Beats, Min:Sec,
Time Code, Feet+Frames o Samples.
Track Offset Options
Sample Rate Conversion Options
Quando si importano tracce AAF o OMF in
Pro Tools, queste impostazioni consentono di
convertire la frequenza di campionamento dei file
audio della sessione. Ad esempio, è possibile ese-
guire conversioni da 48 kHz a 44,1 kHz, oppure
da 44,1 kHz a 48 kHz. I sistemi Pro Tools|HD sup-
portano frequenze di campionamento superiori
a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz e 192 kHz).
Queste impostazioni consentono anche di eseguire
conversioni per compensare la modifica della
velocità dello 0,1% (pull-up o pull-down) fra pelli-
cola a 24 fps e video NTSC a 29,97 fps, oppure una
modifica della velocità del 4% (pull-up o pull-down)
fra pellicola a 24 fps e video PAL a 25 fps.
Sample Rate Conversion Options
Per informazioni sulla conversione tra velocità
e frequenze di campionamento diverse, vedere
"Correzioni di velocità per pellicola cinematogra-
fica, video NTSC e video PAL" a pagina 1218.
371
 Source Sample Rate
Questa impostazione consente di specificare la
frequenza di campionamento del materiale audio
in uso in Pro Tools, indipendentemente dalle
impostazioni della frequenza di campionamento
del progetto.
Ad esempio è possibile ricevere un progetto creato
con Media Composer a 44,1 kHz. Se si desidera
lavorare a 48 kHz in Pro Tools, è necessario
impostare Source Audio Sample Rate su 44.100
e Destination Audio Sample Rate su 48.000.
È possibile utilizzare queste impostazioni anche
per correggere problemi di pull-up o pull-down.
Ad esempio è possibile ricevere un file AAF o OMF
convertito da Film Composer contenente materiale
audio alla "velocità della pellicola" quando viene
riprodotto a 48 Hz. È anche possibile convertire
tutti i file audio e i montaggi affinché vengano
riprodotti alla velocità video NTSC e 48 kHz.
In questo caso, impostare Source Audio Sample
Rate su 47.952 e Destination Audio Sample Rate
su 48.000. Queste impostazioni indicano a Nome
prodotto che si desidera inserire 47.952 campioni
a velocità della pellicola originale in 48.000 cam-
pioni con la nuova velocità video. Con queste
impostazioni il materiale viene convertito in
base alla frequenza di campionamento alla
velocità video NTSC.
È possibile impostare Source Audio Sample Rate
selezionando una delle velocità di campionamento
predefinite dal menu a comparsa oppure digitando
il valore nella casella di testo.
372 Guida di riferimento di Pro Tools
Destination Sample Rate
Questa impostazione determina la frequenza
di campionamento audio della sessione di desti-
nazione visualizzata nella finestra Session Setup
e la frequenza di campionamento di tutti i file
audio nella sessione di destinazione. Le imposta-
zioni disponibili includono le frequenze di cam-
pionamento standard di Pro Tools di 44,1 kHz
o 48 kHz. I sistemi Pro Tools|HD supportano
frequenze di campionamento superiori a 48 kHz
(88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz e 192 kHz).
Per informazioni sulla conversione tra
velocità e frequenze di campionamento diverse,
vedere "Correzioni di velocità per pellicola
cinematografica, video NTSC e video PAL"
a pagina 1218.
Se questa impostazione è diversa dall'impostazione
Source Audio Sample Rate, l'audio viene convertito
digitalmente in base alla frequenza di campiona-
mento in Destination Audio Sample Rate.
Menu a comparsa Conversion Quality
Questo menu a comparsa consente di selezionare
impostazioni corrispondenti alle impostazioni di
conversione della frequenza di campionamento
di Pro Tools. L'impostazione Tweak Head (Slowest)
consente di ottenere i risultati migliori.
Impostazioni di conversione delle
tracce sorgente AAF/OMF
Pro Tools fornisce opzioni specifiche per la
conversione di clip audio quando si importano
sequenze AAF o file e sequenze OMF.
Impostazioni di conversione
Ignore Rendered Audio Effects
Attivando l'opzione Ignore Rendered Audio Effects
è possibile importare clip come regioni audio
senza effetti renderizzati, quali EQ, applicati alla
clip. È possibile eseguire questa operazione se si
desidera utilizzare gli effetti audio e l'elaborazione
audio di Pro Tools soltanto per le operazioni
di postproduzione audio. L'audio risultante
con questa impostazione è il materiale sorgente
non sottoposto a elaborazione.
Menu a comparsa Clip-Based Gain
L'impostazione Clip-Based Gain consente di
mappare le impostazioni del guadagno basato
su clip nella sequenza che si sta importando
in Pro Tools sull'automazione del breakpoint
oppure di ignorare completamente il guadagno
basato su clip. Con Media Composer e altri prodotti
Avid viene fornito il guadagno basato su clip
per regolare il volume di una singola clip audio.
Questa regolazione è diversa dalla regolazione
del volume di Pro Tools per l'intera traccia
o dall'automazione del breakpoint del volume.
Ignore Clip-Based Gain Utilizzare questa opzione
per ignorare le impostazioni del guadagno basato
su clip del progetto e regolare il volume tramite
le funzioni di mixaggio di Pro Tools.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Convert Clip-Based Gain to Automation
Selezionare questa opzione per convertire
il guadagno basato su clip nell'automazione
del breakpoint in Pro Tools. L'automazione
del breakpoint viene posizionata attraverso
i crossfade. Il guadagno basato su clip superiore
a + 6 dB verrà ignorato nelle sessioni salvate in
versioni di Pro Tools precedenti alla versione 6.4.
Ignore Auto-Gain
Attivare l'opzione Ignore Auto-Gain per ignorare
le impostazioni di guadagno automatico del
progetto. Disattivare l'opzione Ignore Auto-Gain
(l'opzione è disattivata per impostazione
predefinita) per convertire, in Pro Tools, il
guadagno di keyframe in automazione del
breakpoint. Il guadagno di keyframe superiore
a + 6 dB verrà ignorato in sessioni salvate in
versioni di Pro Tools precedenti alla versione 6.4.
Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right
L'impostazione Pan Odd Tracks Left/Even Tracks
Right consente di impostare il pan di base per
la traccia, affinché le tracce dispari vengano
convertite con un pan tutto a sinistra e le tracce
pari vengano convertite con un pan tutto a destra.
Ciò risulta utile se si desidera eseguire il pan tutto
a sinistra o tutto a destra per l'audio correntemente
non sottoposto a pan.
L'impostazione Pan Odd Tracks Left/
Even Tracks Right non è supportata quando
si importano tracce audio stereo da AAF.
Quando si importano tracce stereo,
l'impostazione non è disponibile e i canali
stereo importati vengono sottoposti a pan
tutto a destra e tutto a sinistra.
373
 Locators To Import
Le sequenze di Avid Media Composer possono
contenere punti di metadati denominati "Locator"
che hanno una funzione simile ai marker di
Pro Tools, ossia quella di aggiungere alla timeline
informazioni contestuali contraddistinte da
colori diversi. Sebbene questi elementi siano
associati a tracce specifiche in Media Composer,
è possibile importarli in Pro Tools senza importare
le tracce associate.
Quando si esportano sequenze AAF da Media
Composer, le informazioni sui locator vengono
incluse e possono essere importate in Pro Tools
come marker, conservando così tali informazioni.
È possibile importare i locator
solo da sequenze AAF.
Per importare tutti i locator:
„ Nel menu Locators to Import scegliere All.
Per non importare alcun locator:
„ Nel menu Locators to Import scegliere None.
Per importare locator in base a un determinato
colore:
1 Fare clic sul menu Locators to Import.
2 Selezionare i colori dei locator che si desidera
importare. Accanto ai colori selezionati vengono
visualizzati dei segni di spunta.
Al termine dell'importazione, i nuovi marker
possono essere utilizzati normalmente.
A differenza dei marker di Pro Tools, che
contraddistinguono punti temporali specifici
di una sessione, i locator di Media Composer
puntano a singole tracce audio e video specifiche.
Le informazioni relative alle tracce a cui ogni
locator era associato sono riportate nella sezione
Comments della finestra Memory Locations
in Pro Tools.
374 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando i locator vengono importati in
Pro Tools come marker, il testo di commento
associato viene aggiunto al nome del marker
in Pro Tools (sono consentiti al massimo
31 caratteri). È possibile visualizzare per
intero i commenti che superano i 31 caratteri
nella finestra Memory Locations in Pro Tools.
Menu a comparsa Track Data to Import
Il menu a comparsa Track Data to Import consente
di scegliere quali attributi delle tracce selezionate
si desidera importare nella sessione corrente.
Gli attributi selezionati verranno utilizzati per
tutte le tracce che si deciderà di importare nella
sessione corrente. Per ulteriori informazioni sulle
opzioni del menu Track Data To Import, vedere
"Track Data to Import" a pagina 362.
Importazione delle impostazioni dei plug-in
RTAS da AAF
Avid Media Composer 5 e versioni successive
consentono di elaborare tracce audio con
i plug-in RTAS. Pro Tools consente di importare
dati di plug-in RTAS da tracce audio di sequenze
AAF generate con Media Composer. Le imposta-
zioni di controllo, ordine e relative al tipo di
plug-in vengono mantenute.
Pro Tools non supporta l'esportazione di dati
di plug-in RTAS quando genera una sequenza
AAF da utilizzare con Media Composer.
Poiché i mixaggi di Pro Tools contengono spesso
indirizzamenti complessi e automazione di
plug-in, è necessario eseguire la stampa o il
bouncing delle tracce per mantenere le nuove
modifiche di elaborazione prima di esportarle
in sequenze AAF.
Quando si importano sequenze AAF in Pro Tools,
utilizzare il menu Track Data to Import per specificare
se importare o meno i plug-in e le relative
impostazioni.
Pre importare le impostazioni dei plug-in durante
l'importazione delle tracce o delle sequenze AAF:
1 Aprire il menu Track Data to Import.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere All.
– oppure –
• Scegliere Some e assicurarsi che l'opzione
Plug-in Assignments sia selezionata.
Per evitare di importare le impostazioni dei
plug-in quando durante l'importazione di tracce
o sequenze AAF:
1 Aprire il menu Track Data to Import.
2 Scegliere Some e assicurarsi che l'opzione
Plug-in Assignments non sia selezionata.
Main Playlist Options
Quando si importano tracce AAF o OMF in
Pro Tools, sono disponibili le seguenti opzioni
che consentono di impostare la modalità di
importazione della playlist principale dalle
tracce sorgente nelle tracce di destinazione
della sessione corrente.
Main Playlist Options
Import - Replace Existing Playlists Questa opzione
consente di importare le playlist sorgente
selezionate dalla traccia sorgente. Quando
si importano le playlist selezionate in tracce
esistenti, Pro Tools elimina le playlist originali
nelle tracce di destinazione e le sostituisce con
le playlist importate.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Import - Overlay New On Existing Playlists Questa
opzione consente di sovrapporre le playlist sorgente
selezionate a quelle esistenti. I dati delle playlist
esistenti che si sovrappongono ai dati importati
dalla traccia sorgente vengono ridotti e sostituiti
dai dati importati. I dati che invece non si sovrap-
pongono rimarranno nella traccia di playlist.
Do Not Import Questa opzione non importa
le playlist selezionate dalle tracce sorgente.
Nessun contenuto viene importato; Pro Tools
importa nella sessione corrente solo gli attributi
selezionati nel menu a comparsa Session Data
to Import.
Opzioni di esportazione di
Media Composer per mixdown
audio e video
È possibile richiedere le seguenti opzioni di
esportazione per le sequenze AAF che si ricevono
da un'applicazione Avid:
• Per esportare sia un mixdown video sia
i corrispondenti metadati di montaggio,
il montatore video di Avid deve selezionare
Video Mixdown dal menu a comparsa Export
Method e quindi Mixdown with Video Edits
nella finestra di dialogo Export Settings.
• Per esportare sia un mixdown audio sia
i corrispondenti metadata di montaggio,
il montatore video di Avid deve selezionare
Add Audio Mixdown Track(s) nella finestra
di dialogo Export Settings.
• Per eseguire l'esportazione direttamente
in DigiDelivery, il montatore video di Avid
deve scegliere DigiDelivery dal menu
a comparsa Export Method.
375

Problematiche relative alla
compatibilità dei formati di file
audio
Formato di file audio AIFC
Avid Media Composer e altre applicazioni di
montaggio Avid supportano file audio in
formato AIFC, una versione del formato AIFF
(Audio Interchange File Format) compatibile con
i contenuti multimediali compressi. Pro Tools
è in grado di importare e utilizzare questo
formato, ma non può comprimere audio in
questo formato.
Formato di file audio Sound
Designer II
Supporto per sequenze AAF contenenti
riferimenti a file audio SDII
In Pro Tools è ora possibile importare sequenze
AAF contenenti riferimenti a file audio SDII
(Sound Designer II). Tuttavia i file SDII a cui si fa
riferimento devono essere convertiti nel formato
di file della sessione (WAV o AIF). Pro Tools esegue
questa operazione automaticamente.
A partire da Pro Tools 8.0.3 e versioni
successive, i file SDII non sono più supportati
come formati di file della sessione. È ancora
possibile importare ed esportare file SDII,
ma è necessario convertirli nel formato di
file della sessione (WAV o AIF) al momento
dell'importazione.
376 Guida di riferimento di Pro Tools
File delle note di conversione
Se durante l'importazione di una sequenza
o di un file AAF o OMF si verificano errori
o troncamenti di nomi di regioni o si ricevono
altri messaggi (ad esempio renderizzazioni di
effetti mancanti), viene visualizzata una finestra
di dialogo nella quale viene chiesto se si desidera
un rapporto dettagliato delle modifiche. Fare clic
su Yes e scegliere il percorso in cui si desidera
salvare il file delle note di conversione.
Questo file può essere aperto con la maggior
parte dei programmi di videoscrittura.
Formato delle note di conversione
Le note di conversione vengono presentate
nel formato seguente:
Nome della traccia <Inizio timecode - Fine timecode>
"nome della clip (se disponibile)"; messaggio
Note di conversione e categorie
Vi sono varie categorie di file delle note di
conversione. Di seguito vengono riportati alcuni
messaggi esemplificativi di ciascuna categoria,
con la spiegazione di ciò che si è verificato
e l'indicazione delle soluzioni possibili.
Errori di analisi
Esempio
A1<01:00:00:00–01:00:04:20>error reading
component "Assertion in OMF_Objects2x.cpp",
line 2871;substituting fill.
Questo errore indica un problema verificatosi in
Nome prodotto o nell'applicazione che ha creato
il file AAF o OMF. In un determinato intervallo
della composizione convertita saranno presenti
silenzio o black burst video.
Renderizzazioni mancanti
Esempio 1
A1<01:00:02:00–01:00:07:01> no rendering
for effect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Indica la presenza di un effetto per il quale non vi
è renderizzazione. Per "bypass clip" (clip esclusa)
s'intende il materiale sorgente non elaborato
dell'effetto.
Esempio 2
V1<01:00:48:25–01:00:49:26>no rendering
for effect: omfi:effect: VideoRepeat;substituting
silence/video black.
Per alcuni effetti la lunghezza dell'output è diversa
da quella dell'input. In questo caso la sostituzione
di un'esclusione quando manca una renderizza-
zione è inutile, in quanto la sincronizzazione
non sarà corretta. Nome prodotto sostituisce
gli elementi di silenzio o di video nero.
Effetti ignorati
A1<01:00:02:00–01:00:07:01>ignoring rendering
for effect: EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Indica che l'utente ha selezionato l'opzione
Ignore Rendered Audio Effects in Nome prodotto.
Questa nota è utile in quanto evidenzia che,
se la sequenza convertita risulta strana, potrebbe
essere necessario un effetto precedentemente
ignorato.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Renderizzazione incompleta
A1<00:00:28:29-00:00:31:17>incomplete rendering
for effect Audio MultiBand EQ;using bypass clip.
Indica che un effetto non è stato renderizzato
completamente in corrispondenza di un limite di
fade in un sistema Avid. Durante l'importazione
in Pro Tools, la renderizzazione incompleta
è stata esclusa e l'audio è stato importato senza
l'effetto. Se l'effetto è necessario, renderizzarlo
nuovamente ed eseguirne il fade nel sistema Avid,
quindi eseguire nuovamente l'esportazione.
Errori vari
Esempio
A1<01:00:00:00–01:00:16:06>"Jag film to
Whirl.01.Sub.06.new.01"; insufficient source
material for clip;shortening clip by 1 sample.
Questa nota di conversione è essenzialmente
informativa e comunica l'impossibilità da parte
di Nome prodotto di convertire la sequenza AAF
o OMF correttamente e la necessaria regolazione
eseguita affinché Pro Tools possa leggere
la sequenza.
L'errore si verifica perché diverse applicazioni
non calcolano allo stesso modo il numero di
campioni presenti in un frame. In alcuni casi
il media potrebbe avere un numero insufficiente
di campioni per supportare una determinata clip
in Pro Tools e potrebbe verificarsi un disturbo
audio.
377
 Per esportare le tracce audio selezionate come
Esportazione di tracce di sequenze AAF o OMF:
Pro Tools come sequenze 1 In Pro Tools, selezionare le tracce che si
AAF o OMFI desidera esportare. È possibile scegliere file
dello stesso tipo o di tipo diverso.
Pro Tools consente di esportare singole tracce in
formato AAF o OMFI. A tale proposito, utilizzare Premere il tasto Maiusc e fare clic per
il comando Export Selected Tracks as AAF/OMF. selezionare più tracce oppure premere il
tasto Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)
Le sequenze AAF e OMF esportate da Pro Tools
e fare clic per selezionare tutte le tracce.
non supportano i file video e non contengono
informazioni relative ad assegnazioni, parametri, 2 Scegliere File > Export > Selected Tracks
routing e raggruppamento di plug-in. as OMF/AAF.
È consigliabile renderizzare tutti gli effetti prima
dell'esportazione. Le tracce stereo e in formato
multicanale più grande di stereo vengono
suddivise in tracce mono separate al momento
dell'esportazione. Con Pro Tools l'esportazione
dell'automazione del volume in formato AAF
e OMF può essere eseguita solo se la casella
Quantize Edits to Frame Boundaries (modalità
Avid Compatibility) è deselezionata.

Le tracce vengono esportate per intero e gli

intervalli di tempo selezionati vengono ignorati.

Se la casella Quantize Edits to Frame Boundaries

(modalità Avid Compatibility) è selezionata,
l'automazione del volume e del pan non viene
mantenuta dopo l'esportazione.

Pro Tools non supporta l'esportazione di tracce

video in formato AAF o OMF.

Finestra di dialogo Export to OMF/AAF

378 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Dal menu a comparsa Export As selezionare
AAF o OMF.
4 Se lo si desidera, è possibile selezionare
la casella Enforce Avid Compatibility.
10 Nella finestra di dialogo Publishing Options,
digitare un nome e una descrizione per Pro Tools
nelle caselle Comment e Sequence Name.

L'opzione Enforce Avid Compatibility consente

di limitare le frequenze di campionamento
a 44,1 o 48 kHz. Ai file esportati dal formato
a 24 bit a quello a 16 bit verrà applicato
il dithering senza riduzione del rumore.
Finestra di dialogo Publishing Options (opzione illustrata:
Export Selected Tracks as OMF/AAF)
5 Verificare che sia stata selezionata l'opzione
corretta per Target Project Time Code Format per 11 Fare clic su OK.
il progetto, in base a quanto impostato per
12 Nella finestra di dialogo Save, selezionare
il progetto nell'applicazione di destinazione
una cartella in cui risulterà facile individuare
(ad esempio Avid Media Composer).
la sequenza AAF o OMF al momento della distri-
6 Impostare le opzioni Sample Rate Conversion buzione a un altro editor o dell'importazione
Options, in base alle esigenze. in Media Composer.

7 Impostare le opzioni Audio Media Options 13 Fare clic su Save.

in base alle esigenze:
• Verificare che le impostazioni Format e
Bit Depth corrispondano a quelle del progetto
di destinazione (in base a quanto impostato
per il progetto nell'applicazione software
video).
– oppure –
• Dal menu Copy Option selezionare l'opzione
desiderata (Link to Source Media, Copy from
Source Media o Consolidate from Source Media).
14 Nella finestra di dialogo Please Choose
a Folder for Converted Audio Files, selezionare
una cartella in cui risulterà facile individuare
i file multimediali (ad esempio, la stessa cartella
dove si trova la sequenza AAF o OMF).
In alcuni editor video (ad esempio Avid
Media Composer), è necessario che tutti i file
multimediali siano in cartelle specifiche per
consentire un ricollegamento corretto.

8 Impostare eventuali altre opzioni desiderate.
Per ulteriori informazioni, vedere "Opzioni
di esportazione durante l'esportazione
in sequenze AAF o OMF" a pagina 383.
15 Fare clic su Choose (Mac) o Use Current Folder
(Windows).
Pro Tools esporta la composizione e i relativi
contenuti multimediali nelle cartelle adatte.

9 Fare clic su OK.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 379


Esportazione di tracce di
Pro Tools come file audio MXF
È possibile esportare file audio MXF utilizzando
i seguenti comandi:
• Export Selected Tracks as OMF/AAF
• Bounce to Disk
• Export Selected Regions as Files
Esportazione di sequenze AAF
contenenti audio MXF
Per esportare singole tracce o intere sessioni
di Pro Tools come sequenze AAF contenenti
riferimenti a file audio MXF è possibile utilizzare
il comando Export Selected Tracks as OMF/AAF.
Le tracce vengono esportate per intero e gli
intervalli di tempo selezionati vengono ignorati.
Se le caselle Quantize Edits to Frame Boundaries
o Enforce Avid Compatibility sono selezionate,
l'automazione del volume e del pan non viene
mantenuta dopo l'esportazione.
Per esportare le tracce audio selezionate
da Pro Tools come sequenze AAF contenenti
riferimenti a file audio MXF:
1 In Pro Tools, selezionare le tracce che si desidera
esportare.
2 Scegliere File > Export > Selected Tracks as OMF/AAF.
3 Nel riquadro OMF/AAF Options, selezionare AAF
dal menu a comparsa Export As.
Una sequenza OMF non può contenere riferimenti
a file multimediali MXF. Nella finestra di dialogo
Export to OMF/AAF è necessario selezionare
AAF dall'elenco Export As per poter attivare
la voce MXF nell'elenco Audio Format.
380 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Selezionare Enforce Avid Compatibility.
L'opzione Enforce Avid Compatibility
consente di eseguire montaggi precisi al frame,
raggruppare file in formato OMFI (a meno
che non si scelga il formato MXF) e limitare
le opzioni di frequenza di campionamento
a 44,1 o 48 kHz. Ai file esportati dal formato
a 24 bit a quello a 16 bit verrà applicato
il dithering senza riduzione del rumore.
5 Verificare che l'impostazione di Target Project
Time Code Format sia corretta per il progetto
dell'applicazione Avid in cui si sta esportando
la sequenza AAF.
6 Nel riquadro Audio Media Options, selezionare
MXF dal menu a comparsa Audio Format.
7 Verificare che l'impostazione Audio Bit-Depth sia
accettabile per il destinatario dell'esportazione.
Molte versioni delle applicazioni di montaggio
Avid supportano solo l'audio a 16 bit, tuttavia
tutte le versioni di Media Composer Adrenaline
e Avid Xpress Pro 4.5 o versioni successive
supportano l'audio a 24 bit.
8 Fare clic su OK.
9 Nella finestra di dialogo Publishing Options,
digitare un nome e una descrizione per Pro Tools
nelle caselle Comment e Sequence Name.
In Pro Tools viene creata una sequenza con il
nome specificato. Il commento verrà visualizzato
nella colonna Pro Tools Comment nel contenitore
dell'applicazione Avid.
10 Fare clic su OK.
11 Nella finestra di dialogo Name the AAF File
to Export, selezionare una cartella in cui risulterà
facile individuare la sequenza AAF al momento
dell'importazione in Media Composer.
12 Fare clic su Save.
13 Nella finestra di dialogo Please Choose a Folder
for Converted Audio Files, selezionare una cartella
in cui risulterà facile individuare i file multimediali
(ad esempio, la stessa cartella in cui si trova la
sequenza AAF o OMF).
In alcuni editor video (ad esempio Avid
Media Composer), è necessario che tutti i file
multimediali siano in cartelle specifiche per
consentire un ricollegamento corretto.
14 Fare clic su Choose (Mac) o Use Current Folder
(Windows).
Per eseguire l'esportazione in formato MXF tramite
il comando Bounce to Disk:
1 Una volta completati il mixaggio e la registra-
zione di una sessione in Pro Tools, evidenziare
la lunghezza della sessione nel righello timeline
(o su una traccia), includendo un intervallo di
tempo aggiuntivo per evitare il taglio di eventuali
code di riverbero che potrebbero estendersi oltre
la fine della regione.
2 Scegliere File > Bounce To > Disk.
3 Nella finestra di dialogo Bounce, selezionare
Bounce Source.

La sequenza AAF viene esportata in Pro Tools

nella cartella selezionata, mentre i contenuti
multimediali correlati vengono esportati nella
cartella OMFI MediaFiles (file OMFI) o nella
cartella Avid MediaFiles (file MXF).

15 Se i file sono pronti per l'importazione

in un'applicazione Avid, uscire da Pro Tools.

Per ulteriori informazioni sull'utilizzo

delle applicazioni Avid, consultare
la guida dell'applicazione Avid in uso.

Esportazione di file audio MXF

tramite il comando Bounce to Disk
Finestra di dialogo Bounce to Disk di Pro Tools
È possibile utilizzare il comando Bounce to Disk
4 Selezionare la casella Enforce Avid Compatibility.
per creare file audio MXF premixati dalla sessione
corrente di Pro Tools. Non verranno esportati
L'opzione Enforce Avid Compatibility
tutti i singoli file contenuti nella timeline, tuttavia
consente di eseguire montaggi precisi al frame,
il mixaggio nell'applicazione di destinazione
raggruppare file in formato OMFI (a meno
risulterà perfettamente identico al mixaggio
che non si scelga il formato MXF) e limitare
in Pro Tools: verranno persino mantenute tutte
le opzioni di frequenza di campionamento
le impostazioni di pan, effetti e automazione.
a 44,1 o 48 kHz. Ai file esportati dal formato
a 24 bit a quello a 16 bit verrà applicato
il dithering senza riduzione del rumore.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 381

 5 Selezionare MXF nella casella di riepilogo
a discesa File Type.
6 Selezionare Sample Rate e Bit Depth.
7 Fare clic su Bounce.
8 Nella finestra di dialogo Publishing Options,
eseguire le operazioni seguenti:
• Immettere il commento di Pro Tools
e il nome della clip.
– oppure –
• Scegliere un formato Target Project Time
Code Format che corrisponda al progetto
dell'applicazione Avid nel quale si esporta
l'audio MXF.
Esportazione di una regione come
nuovo file MXF
È possibile esportare le regioni come file audio
MXF con il comando Export Selected As Files.
È consigliabile utilizzare questo comando se
si prevede di usare una regione in altre sessioni
o applicazioni audio senza utilizzare il relativo
file sorgente di livello superiore.
Questo comando consente inoltre di convertire
le regioni a una frequenza di campionamento
o una risoluzione diverse.
Per esportare le regioni come nuovi file MXF:
1 Nell'elenco delle regioni, selezionare le regioni
che si desidera esportare.

2 Dal menu a comparsa Audio Regions List,

scegliere Export Selected As Files.

Finestra di dialogo Bounce to Disk di Pro Tools

Tutti gli elementi audio percettibili all'interno

della selezione effettuata verranno esportati
in file audio multi-mono.

9 Nella finestra di dialogo Save Bounce As,

scegliere l'unità in cui si desidera salvare i file.

10 Fare clic su Save.

Viene avviata l'operazione di bouncing su disco.

In Pro Tools le operazioni di bouncing vengono
effettuate in tempo reale; è quindi possibile
ascoltare la riproduzione audio del mixaggio
durante il processo di bouncing (benché non
sia possibile regolarla).

Finestra di dialogo Export Selected

382 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Nella finestra di dialogo Export Selected,
selezionare la casella Enforce Avid Compatibility.
L'opzione Enforce Avid Compatibility
consente di eseguire montaggi precisi al frame,
raggruppare file in formato OMFI (a meno
che non si scelga il formato MXF) e limitare
le opzioni di frequenza di campionamento
a 44,1 o 48 kHz. Ai file esportati dal formato
a 24 bit a quello a 16 bit verrà applicato
il dithering senza riduzione del rumore.
4 Dal menu a comparsa Audio Format
selezionare MXF.
5 Impostare la risoluzione bit e la frequenza di
campionamento desiderate. Inoltre, specificare
la qualità di conversione desiderata e scegliere
la directory di destinazione.
6 Fare clic su OK.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Opzioni di esportazione durante
l'esportazione in sequenze
AAF o OMF
Pro Tools dispone di varie impostazioni
di conversione per l'esportazione di tracce in
formato OMF e AAF, fra cui opzioni OMF e AAF,
opzioni di conversione della frequenza di
campionamento e opzioni per il contenuto
multimediale audio.
OMF/AAF Options
Quando si esportano tracce in sequenze AAF
o OMF, in Pro Tools sono disponibili le seguenti
opzioni OMF/AAF:
Opzioni di esportazione in formato OMF e AAF
Enforce Avid Compatibility
Se la casella Enforce Avid Compatibility è selezionata,
tutte le sequenze e tutti i file AAF e OMF soddisfe-
ranno i requisiti specifici delle stazioni di lavoro
video Avid. Le frequenze di campionamento sono
limitate a 44, 1 kHz o 48 kHz. Le regioni esportate
verranno aggiunte in corrispondenza dei limiti
di frame più prossimi (Quantize Edits to Frame
Boundaries). Ciò consente che il posizionamento
di un file nella timeline rimanga inalterato sia in
sistemi con precisione al campione sia in sistemi
con precisione al frame.
383
 Target Project Time Code Format

Selezionare il formato di timecode del progetto

in cui il file o la sequenza verranno importati.
Figura 3. Regione originale
Tale formato potrebbe differire dal formato di
timecode della sessione corrente. Questa opzione
consente di eseguire il corretto posizionamento
delle regioni in sessioni con formati di timecode
diversi nonché il calcolo del numero di campioni Figura 4. Regione esportata con handle
da aggiungere alle regioni prima dei limiti di frame.

Quantize Edits to Frame Boundaries

In Pro Tools è possibile posizionare le regioni con Figura 5. Subclip: regione adattata ai limiti di frame
una precisione al campione. È infatti possibile più distanti
posizionare una regione di qualsiasi lunghezza
in qualsiasi posizione, senza particolari requisiti
di allineamento di regioni con limiti di frame.

La maggior parte dei programmi di montaggio
video, quali Media Composer, supportano tuttavia
soltanto il montaggio con precisione al frame.
In questi programmi è possibile modificare suoni
soltanto sui limiti del frame interi, riducendo
la precisione.
Se si seleziona la casella Enforce Avid Compatibility,
la casella Quantize Edits to Frame Boundaries verrà
selezionata automaticamente.
L'opzione Quantize Edits to Frame Boundaries
consente di esportare i montaggi precisi al
campione di Pro Tools in un file AAF o OMF
in modo che siano precisi al frame.
Quando una sessione di Pro Tools deve essere
convertita per l'utilizzo in stazioni di lavoro
di montaggio che si servono della precisione
al frame, la casella Quantize Edits to Frame
Boundaries deve essere selezionata; per questo
motivo viene automaticamente selezionata
quando si esegue l'esportazione di tracce con la
casella Enforce Avid Compatibility selezionata.
Figura 6. Subclip con file OFF (One Frame Files)
sovrapposti ai frame finali
Quando viene eseguita la conversione dei
montaggi ai limiti di frame, è necessario specificare
le dimensioni di handle (lunghezza) desiderate
nel riquadro Audio Media Options. Vedere
"Consolidate Handle Size (Milliseconds)"
a pagina 387.
Verrà esportata una master clip composta da una
regione e dalle dimensioni di handle (lunghezza)
in entrambi i lati. La sequenza esportata dà
origine a una subclip equivalente alla regione
originale estesa ai limiti di frame più distanti.
Se ad esempio l'inizio di una regione è impostato
su 1:15 e 500 campioni, l'inizio della subclip
verrebbe impostato su 1:15, mentre se la fine
della regione è impostata su 4:00 e 500 campioni,
la fine della subclip verrebbe impostata su 4:01.

384 Guida di riferimento di Pro Tools

Dal momento che la conversione dei montaggi
ai limiti di frame provoca l'estensione delle regioni,
potrebbero prodursi dei suoni aggiuntivi indesi-
derati. Per evitare la riproduzione di tali suoni,
vengono renderizzati degli speciali file audio
OFF per duplicare i limiti originali della regione.
Nella sequenza esportata, i file OFF vengono
sovrapposti al frame iniziale e al frame finale della
regione estesa in modo che l'estensione audio
non possa essere percepita.
I file OFF vengono importati nelle stazioni di
lavoro Avid come componenti delle sequenze
AAF o OMF in modo analogo a quanto avviene
per qualsiasi altro tipo di file audio. Nella timeline
di Avid vengono visualizzati come montaggi
a un frame in entrambi i lati di una subclip.
Se in qualsiasi momento dovesse essere necessario
estendere la subclip, è possibile eliminare i file OFF
ed eseguire il trimming della subclip in base alle
esigenze.
Tale operazione può essere eseguita solo durante
l'esportazione di una sequenza e non durante
l'esportazione di singoli file.
Se la casella Quantize Edits to Frame Boundaries
è selezionata, l'automazione del volume di
Pro Tools non verrà esportata.
Sezione Sample Rate Conversion
Options
sezione Sample Rate Conversion Options
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Queste impostazioni consentono di convertire
la frequenza di campionamento di una sessione
di Pro Tools durante l'esportazione in formato
AAF o OMF convertendo ciascun file audio in base
alla frequenza di campionamento e regolando
i montaggi nel file AAF o OMF risultante per
compensare la modifica.
Per informazioni sulla conversione tra
velocità e frequenze di campionamento
diverse, vedere "Correzioni di velocità per
pellicola cinematografica, video NTSC
e video PAL" a pagina 1218.
È possibile modificare la frequenza di campiona-
mento di una sessione durante l'esportazione in
un sistema o in una fase del processo che richiede
una diversa frequenza di campionamento.
Prima di applicare una determinata
frequenza di campionamento all'intera
sessione è opportuno verificare le
impostazioni di pull audio e video.
Ad esempio, la sessione presenta contenuti mul-
timediali a 29,97 fps (video NTSC) a 48 kHz, men-
tre il sistema Film Composer nel quale si esegue
l'esportazione della sessione richiede contenuto
audio a 24 fps (velocità della pellicola) a 48 kHz.
Per convertire tutti i file e i montaggi audio per
una riproduzione a 24 fps (velocità della pelli-
cola) a 48 kHz, è necessario impostare la fre-
quenza di campionamento audio sorgente
a 48.048 (con una frequenza di pull-up di 0,1%)
e quella di destinazione su 48.000. Queste impo-
stazioni consentono di inserire 48.048 campioni
a velocità video originale in 48.000 campioni con
la nuova velocità pellicola. Con queste imposta-
zioni il materiale video viene convertito, in base
alla frequenza di campionamento, alla velocità
pellicola.
385
 Source Audio Sample Rate, opzione
Questa impostazione consente di specificare
la frequenza di campionamento del materiale
utilizzato in Pro Tools, indipendentemente dalle
impostazioni della frequenza di campionamento
della sessione.
Destination Audio Sample Rate
Questa impostazione consente di specificare
la frequenza di campionamento per i file audio
dopo la conversione in formato AAF o OMF.
Se questa impostazione è diversa dall'impostazione
Source Audio Sample Rate, l'audio viene convertito
digitalmente in base alla frequenza di campiona-
mento in Destination Audio Sample Rate.
Sample Rate Conversion Quality
Queste impostazioni corrispondono alle
impostazioni di conversione della frequenza
di campionamento di Pro Tools. Si consiglia
di non utilizzare l'impostazione Low (Fastest).
L'opzione Tweak Head (Slowest) consente di
ottenere la migliore qualità di conversione
della frequenza di campionamento disponibile.
Audio Media Options
Audio Media Options
Quando si esportano tracce in sequenze AAF
o OMF, in Pro Tools sono disponibili le seguenti
opzioni Audio Media Options:
386 Guida di riferimento di Pro Tools
Audio Format
Consente di determinare se il file AAF o OMF
risultante conterrà riferimenti a file BWF (.WAV),
AIFF, SD II (solo Macintosh e OMF), MXF (solo AAF)
o a file incorporati. I file audio vengono convertiti
di conseguenza.
Se si crea materiale audio in formato
AIFF or BWF (.WAV), i file audio così
creati disporranno di dati OMF aggiuntivi.
Tali file vengono letti dalla maggior parte delle
applicazioni, tuttavia potrebbero rivelarsi
incompatibili con alcune applicazioni.
MXF è disponibile solo se è stata selezionata
l'opzione Enforce Avid Compatibility.
Bit-Depth
Selezionare la risoluzione desiderata per i dati
di supporto esportati; le opzioni disponibili
sono 16 bit o 24 bit. Per ridurre la risoluzione
da 24 a 16 bit, in Pro Tools viene applicato
l'algoritmo di dithering AudioSuite senza
riduzione del rumore.
Source Media
Durante l'esportazione di tracce in formato AAF
o OMF da Pro Tools, sono disponibili tre opzioni
per i contenuti multimediali audio di origine,
a seconda della voce selezionata dal menu
a comparsa Audio Media Options della finestra
di dialogo Export to OMF/AAF.
Link To Source Media Consente di creare un file
AAF o OMF contenente riferimenti al maggior
numero possibile di file multimediali originali.
In questo caso il file AAF o OMF contiene
riferimenti ai file BWF (.WAV), MFX, AIFC
o Sound Designer II del progetto sorgente.
Copy From Source Media Consente di copiare
il materiale audio a un'altra unità o cartella.
Durante la conversione è possibile convertire
l'audio in base alla frequenza di campionamento.
Consolidate From Source Media Consente di
copiare solo le parti di file attualmente utilizzate
nella sessione. Ad esempio, in una sessione
potrebbe essere utilizzata solo una regione di
dieci secondi di un file audio della durata di dieci
minuti. Il consolidamento dell'audio consente
di risparmiare una notevole quantità di spazio
su disco dal momento che vengono copiati
soltanto l'audio utilizzato e una quantità di
handle definita dall'utente, mentre l'audio
restante viene eliminato.
Quando la casella Quantize Edits to Frame
Boundaries è selezionata, è disponibile solo
l'opzione Consolidate Source Audio Media
per la conversione da Pro Tools in formato
AAF o OMF. Vedere "Quantize Edits to
Frame Boundaries" a pagina 384.
Consolidate Handle Size (Milliseconds) Questa
opzione consente di specificare il numero di
millisecondi del file audio originale da conservare
all'inizio e alla fine di ciascuna clip audio creata.
In tal modo è possibile estendere i limiti della
regione in base al valore specificato anche
dopo il relativo consolidamento. È utile disporre
di almeno 1000 millisecondi (un secondo) di
handle, che consentono di eseguire il trimming
di montaggi che presentano clipping o up-cut.
L'opzione Consolidate Handle Size è disponibile
solamente quando è selezionata l'opzione
Consolidate From Source Media.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Finestra di dialogo Publishing
Options
Se si procede all'esportazione di file AAF o OMF
da Pro Tools, nella finestra Publishing Options
sono disponibili opzioni di pubblicazione specifiche
che forniscono informazioni sulle sequenze o sul
contenuto multimediale. Queste opzioni variano
a seconda del metodo di esportazione dei file
utilizzato.
OMFI/AAF Options
Pro Tools Comment Identifica la sorgente del file;
per impostazione predefinita viene utilizzato
il nome della sessione corrente. Se si utilizza
il comando Export Selected as Tracks, il campo
Pro Tools Comment non viene visualizzato
poiché l'audio di una traccia potrebbe avere
sorgenti diverse.
Sequence Name Nome che verrà visualizzato
quando il file viene importato in un altro
programma compatibile con il formato AAF
o OMF. Il nome della sequenza non coincide
con il nome file visualizzato durante la ricerca
nelle cartelle. Per impostazione predefinita per
il campo viene utilizzato il nome della regione
di Pro Tools. Quando si esportano più regioni,
a tutti i nomi clip viene automaticamente
assegnato il nome della regione.
Target Project Time Code Format Selezionare
il formato di timecode del progetto in cui il file
o la sequenza verranno importati. Tale formato
potrebbe differire dal formato di timecode della
sessione corrente. Questa opzione consente di
eseguire il corretto posizionamento delle regioni
in sessioni con formati di timecode diversi nonché
il calcolo del numero di campioni da aggiungere
alle regioni prima dei limiti di frame.
387
 Marcatura temporale
Quando si esegue l'esportazione in formato
AAF o OMF, tutti i contenuti multimediali
esportati contengono la marcatura temporale.
Una marcatura temporale rappresenta una
posizione del timecode specifica archiviata
in un singolo file multimediale.
La marcatura temporale può includere informazioni
relative a:
• Posizione del timecode sul nastro sorgente
• Posizione di registrazione originale del file
nella timeline di Pro Tools
• Posizione della regione nella timeline
di Pro Tools o di un'applicazione Avid
• Timecode immessi dall'utente
Le marcature temporali possono essere memorizzate
in tre diverse sezioni di un file multimediale:
• All'interno di una definizione di una regione
• Nei metadati del formato file (ad esempio
nei wrapper dei file .WAV)
• Nel wrapper dei file AAF o OMF
Esportazione di una regione
Se si esporta una regione, la marcatura temporale
coincide con il punto iniziale della regione, in
relazione al punto in cui è iniziata la registrazione
originale del file. Ad esempio, se la registrazione
per il file comincia al punto 1:00 e termina al
punto 1:30 e l'inizio viene poi spostato al punto
1:15, la marcatura temporale sarà 1:15. Questo
è il caso anche se la regione fatta scorrere in un
altro punto della timeline.
388 Guida di riferimento di Pro Tools
Esportazione di una regione come parte
di una sequenza
Quando si esporta una regione come parte di una
sequenza, la marcatura temporale originale della
regione riflette la posizione della regione nella
timeline della sequenza.
Esportazione di file
Registrati in Pro Tools Per i file registrati in Pro Tools,
la marcatura temporale coincide con la posizione
della timeline in cui è iniziata la registrazione.
Ad esempio, se la registrazione di un file comincia
al punto 1:00 e termina al punto 2:00, la marcatura
temporale è equivalente a 1:00.
File creati con l'opzione Playlist di AudioSuite
Per i file creati con l'opzione Playlist di AudioSuite,
la marcatura temporale coincide con il punto
della timeline in cui la regione sorgente è stata
spostata. Ad esempio, se la registrazione di un file
comincia al punto 1:00 e termina al punto 2:00
e quindi l'inizio viene spostato al punto 4:00,
viene creato un duplicato del file, che viene
poi elaborato dal plug-in e la nuova marcatura
temporale per il duplicato è equivalente a 4:00.
File creati con l'opzione Region List di AudioSuite
Per i file creati con l'opzione Region List di
AudioSuite, la marcatura temporale coincide
con quella originale impostata nel file sorgente.
Ad esempio, se la registrazione di un file comincia
al punto 1:00 e termina al punto 2:00 e quindi
l'inizio viene spostato al punto 1:15, viene creato
un duplicato del file, che viene poi elaborato
dal plug-in e la nuova marcatura temporale
per il duplicato è equivalente a 1:15.
Marcatura temporale esistente Se i file importati
contengono già una marcatura temporale, questa
marcatura verrà utilizzata anche per i file esportati.
Se la marcatura temporale era contenuta nel
wrapper di formato del file originale, durante
l'esportazione verrà copiata nel wrapper OMF.
Esportazione di file senza marcatura Per esportare una sessione come testo:
temporale 1 Scegliere File > Export > Session Info as Text.

Se si importa un file che non contiene la
marcatura temporale (ad esempio un effetto
audio proveniente da un CD), la marcatura
temporale dopo l'esportazione sarà pari a 0.
Importazione di file da una sequenza
AAF o OMF di Avid
Se un file viene importato da una sequenza
AAF o OMF di Avid, la marcatura temporale
del nuovo file di Pro Tools coinciderà con
quella del nastro sorgente del file multimediale.
La marcatura temporale immessa dall'utente
rimarrà inalterata.
DigiBase fornisce colonne per metadata OMF
Avid specifici, tra cui: Clip Name, Tape, FPS,
2 Selezionare gli elementi da includere (elenco
dei file, elenco delle regioni ed EDL delle tracce).
3 Se si sceglie di includere gli EDL delle tracce,
scegliere se visualizzare i subframe e se includere
le marcature temporali definite dall'utente.
Selezionare inoltre un'opzione per la gestione
dei crossfade.
4 Se si sceglie di includere le EDL delle tracce,
selezionare l'opzione Time Format desiderata
per il testo della sessione esportato dal relativo
menu a comparsa.
5 Selezionare un formato file per il testo esportato
utilizzando il menu a comparsa.
6 Dopo avere impostato le opzioni, fare clic su OK.

Original Timestamp e User Timestamp. 7 Selezionare una posizione e digitare un nome

per il file di testo esportato. In Windows, Pro Tools
aggiunge al nome file l'estensione corretta di
Esportazione di sessioni 3 lettere, mentre in Macintosh viene aggiunta
come testo l'estensione file .txt.

È possibile utilizzare il comando Export Session

Info as Text per creare un file di testo contenente
informazioni esaustive relative alla sessione.

Il file di testo generato può contenere l'elenco

dei file audio, l'elenco delle regioni audio,
elenchi EDL (Edit Decision List) delle tracce,
informazioni complete sulle marcature
temporali e informazioni sui crossfade.

Gli EDL di traccia vengono esportati come

testo delimitato da tabulazioni, inserito tra le
intestazioni di colonna e i parametri di evento.
È possibile utilizzare questi dati in un programma
di lettura specifico oppure formattare i dati
EDL in tabelle utilizzando un programma
di elaborazione testo o un foglio di calcolo.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 389

 File di testo delle sessioni esportate
Opzioni della finestra di dialogo
Informazioni sulla sessione Export Session Info as Text
Il file di testo della sessione inizia con informazioni
di base sulla sessione. Le informazioni includono
il nome, la frequenza di campionamento, la
risoluzione, il formato di timecode nonché il
numero di tracce audio, regioni audio e file audio
della sessione, come mostrato nell'esempio
seguente.
Esempio di informazioni sulla sessione

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24-bit

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203 Finestra di dialogo Export Session Info as Text

# OF AUDIO FILES: 54 Include File List/Include Region List

Elenco dei file e delle regioni
Di seguito, se è stato scelto di includerli, vengono
riportati gli elenchi dei file e delle regioni audio.
EDL delle tracce
L'elemento finale, se esportato, è l'elenco di EDL
delle tracce. Nell'EDL di una traccia vengono
elencati il nome della traccia e tutte le relative
informazioni di montaggio, inclusi il numero di
evento, il nome della regione, il tempo di inizio
e di fine e la durata della regione. Quando si
seleziona questa opzione viene esportato anche
l'indicatore temporale della regione e i subframe
vengono visualizzati in ogni campo dell'ora.
È possibile esportare un elenco di file e di regioni
audio della sessione. Nell'elenco dei file (File List)
vengono visualizzati tutti i file audio e tutti i fade
della sessione, oltre ai relativi percorsi nel disco
rigido. Nell'elenco delle regioni (Region List)
vengono visualizzate tutte le regioni audio della
sessione e il file audio sorgente di ogni regione.
Include Track EDLs (playlist)
È possibile esportare gli EDL (playlist) delle tracce.
Gli EDL delle tracce possono essere utilizzati
per controllare in modo casuale la posizione e le
sequenza montate di una regione oppure in un
programma di uniformazione per applicazioni
di postproduzione. Se assolutamente necessario,
l'EDL può essere utilizzato per creare nuovamente
l'intera sessione.

Gli EDL delle tracce MIDI non vengono

esportati.

390 Guida di riferimento di Pro Tools

Per l'esportazione degli EDL delle tracce sono
disponibili le opzioni seguenti:
Show Subframes Questa opzione consente di
esportare, con gli EDL, le informazioni temporali
relative ai subframe (se utilizzati nella sessione).
Include User Timestamps Con gli EDL è possibile
includere le marcature temporali definite
dall'utente. Le marcature temporali indicano
la posizione di sessione definita dall'utente per
la regione o la posizione originale della regione
al momento della registrazione.
Fade Handling Con gli EDL, è possibile scegliere
di visualizzare i crossfade, di non visualizzarli
oppure di combinare le regioni di cui è stato
eseguito il crossfade. Quando le regioni vengono
combinate, la durata e la posizione relative
vengono elencate fino al centro del crossfade
per la regione iniziale e a partire dal centro
del crossfade per la regione seguente.
Time Format È possibile selezionare il formato
temporale adeguato su cui basare l'esportazione
delle informazioni EDL. Ad esempio, per la
postproduzione, è preferibile selezionare il
formato temporale SMPTE, mentre per creazioni
musicali bloccate su una griglia è preferibile
selezionare Bars:Beats.
File Format
Per l'esportazione è possibile scegliere uno
qualsiasi dei vari formati di testo disponibili.
Questi ultimi includono formati di testo standard
e i formati Microsoft Word e Excel.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Send via DigiDelivery
Aspera DigiDelivery® è un sistema per il trasferi-
mento efficiente e affidabile di file multimediali
digitali tramite Internet. Il comando Send
via Digi-Delivery consente di inviare sessioni
di Pro Tools e tutti i file correlati utilizzando
l'applicazione DigiDelivery in Pro Tools.
In modo analogo al comando Save Copy In,
DigiDelivery copia tutti i file dello stesso tipo,
indipendentemente dalla loro posizione,
in una singola cartella di destinazione.
Tutti gli utenti possono inviare e ricevere file
da un sistema DigiDelivery, anche coloro che
non dispongono di un'applicazione di rete
DigiDelivery, come descritto di seguito:
‹ Per inviare un elemento di distribuzione
è necessario disporre di una connessione
a Internet, di un account in un'applicazione
di rete DigiDelivery e dell'applicazione client
DigiDelivery.
‹ Per ricevere i dati inviati è necessario
disporre solo di una connessione a Internet
e dell'applicazione client DigiDelivery; non
è necessario disporre di un account per
l'applicazione di rete.
Per ulteriori informazioni su DigiDelivery,
visitare il sito Web Aspera
(http://www.asperasoft.com).
391
 Per inviare una sessione di Pro Tools tramite
DigiDelivery:
1 Scegliere File > Send via DigiDelivery.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se il client DigiDelivery non è installato
nel sistema in uso, Pro Tools avvia il browser
Web predefinito e si collega al sito Web di
DigiDelivery, dove è possibile scaricare la
versione più recente del client DigiDelivery.
– oppure –
• Se il client DigiDelivery è già installato nel
sistema in uso, verrà visualizzata la finestra
di dialogo Send To DigiDelivery.
3 Nella finestra di dialogo Send To DigiDelivery
selezionare i file da inviare.
Finestra di dialogo Include in Delivery
È possibile includere:
• File audio
• File dei fade
• File video
• File delle impostazioni di plug-in
• Solo file timeline visibili (file a cui si fa
riferimento nella timeline della sessione
corrente e che si trovano in tracce visualizzate)
4 Fare clic su OK. Il client DigiDelivery viene
avviato e viene visualizzata la procedura guidata
DigiDelivery Send Wizard. Nella prima scheda
della procedura è possibile assegnare un nome
al materiale inviato e aggiungere o rimuovere file.
392 Guida di riferimento di Pro Tools
5 Immettere i dati richiesti nelle schede successive
della procedura guidata e inviare il file attenendosi
alle istruzioni fornite con il software client
DigiDelivery.
Importazione di file MIDI
È possibile importare file MIDI standard (SMF)
nelle sessioni di Pro Tools.
In Pro Tools sono disponibili diverse modalità di
importazione di file MIDI in una sessione aperta.
• "Importazione di file MIDI tramite i comandi
di menu di Pro Tools" a pagina 393.
• "Importazione di file MIDI mediante la
funzione di trascinamento della selezione"
a pagina 394.
Pro Tools non consente di importare file di
sequenze proprietari. Per utilizzare le sequenze
di altre applicazioni MIDI in una sessione di
Pro Tools, sarà necessario salvarle prima come file
MIDI standard. Per informazioni dettagliate sul
salvataggio dei file MIDI standard, fare riferimento
alla documentazione del produttore.
Esistono due tipi di file MIDI standard, entrambi
supportati in Pro Tools:
• I file MIDI Type 0 consentono di memorizzare
i dati di tutti i canali MIDI di una singola traccia.
Quando questi file vengono importati, i dati
vengono separati per canale e i dati di ciascuna
traccia vengono posizionati in regioni e tracce
separate.
• I file MIDI Type 1, talvolta definiti anche file
MIDI multitraccia, contengono più tracce
di dati MIDI. Quando questi file vengono
importati, i dati di ciascuna traccia vengono
posizionati nelle rispettive nuove tracce MIDI
della sessione di Pro Tools.
Importazione di file MIDI tramite
i comandi di menu di Pro Tools
In Pro Tools sono disponibili comandi di menu
per l'importazione di file MIDI.
Per importare file MIDI standard in una sessione
utilizzando il menu File di Pro Tools:
1 Scegliere File > Import > MIDI e selezionare il file
da importare.
2 Nella finestra di dialogo MIDI Import Options,
scegliere dove inserire i file importati:
New Track Crea una nuova traccia in cui verrà
importato il file.
Region List Importa il file nell'elenco delle regioni,
dal quale sarà possibile inserirlo nelle tracce.
Finestra di dialogo MIDI Import Options
3 Se crea una nuova traccia, scegliere una posizione
per il file importato nella traccia:
Session Start Posiziona il file o la regione all'inizio
della sessione.
Song Start Allinea l'inizio del file al punto di inizio
canzone.
Selection Allinea l'inizio del file al cursore Edit
o all'inizio di una selezione nella timeline.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Spot Visualizza la finestra di dialogo Spot che
consente lo spotting del file in posizioni precise,
sulla base di una delle scale temporali disponibili.
4 Selezionare una delle seguenti opzioni
di importazione:
Import Tempo Map From MIDI File Quando
è selezionata, sovrascrive il tempo metrico
e la mappa del tempo metrico esistenti con
le informazioni lette dal file MIDI.
Import Key Signature From MIDI File Quando
è selezionata, sovrascrive le armature di chiave
con le informazioni lette dal file MIDI.
Remove Existing Instrument Tracks Quando
è selezionata, elimina le tracce strumento esistenti.
La selezione di questa opzione non rimuove le
tracce MIDI correnti. Le regioni MIDI rimarranno
nell'elenco delle regioni.
Remove Existing MIDI Tracks Quando è selezionata,
elimina le tracce MIDI esistenti, mentre le tracce
strumento non verranno rimosse. Tutte le regioni
MIDI esistenti rimarranno nell'elenco delle regioni.
Remove Existing MIDI Regions Quando è selezionata,
elimina le regioni MIDI esistenti (tutti i dati delle
tracce MIDI e strumento), senza modificare la
posizione delle tracce MIDI e strumento esistenti.
5 Fare clic su OK.
Il file MIDI verrà importato secondo le impostazioni
definite nella finestra di dialogo Import MIDI
Settings.
I file MIDI standard che contengono marker
vengono importati solo se la sessione corrente
non contiene marker.
6 Nella finestra Mix fare clic sul selettore di uscita
MIDI di ogni nuova traccia e assegnare uno
strumento e un canale MIDI.
393
 Importazione di file MIDI mediante
la funzione di trascinamento della
selezione
È possibile trascinare file MIDI da un browser
DigiBase, da Esplora risorse di Windows o dal
Finder di Macintosh nella timeline, in una
traccia, nell'elenco delle tracce o nell'elenco
delle regioni.
Per importare materiale MIDI nell'elenco delle
regioni:
1 Selezionare i file MIDI desiderati in un browser
DigiBase, in Esplora risorse di Windows o nel
Finder di Macintosh.
Esportazione di file MIDI
Per esportare le tracce MIDI di una sessione
e utilizzarle in un'altra applicazione MIDI oppure
per riprodurle con un sequencer MIDI (hardware)
esterno, è possibile esportare le tracce MIDI
e strumentali di Pro Tools come file MIDI standard.
Le tracce MIDI possono essere esportate da
Pro Tools come tracce unite, singole e multicanale
(Type 0) oppure come tracce multiple (Type 1).
Se la sessione di Pro Tools utilizza le armature
di chiave e i meter, verranno esportati insieme
ai file MIDI.

2 Trascinare i file nell'elenco delle regioni della
sessione corrente.
Per importare materiale MIDI in una traccia esistente:
1 Selezionare i file MIDI desiderati in un browser
DigiBase, in Esplora risorse di Windows o nel
Finder di Macintosh.
2 Trascinare i file all'interno di una traccia esistente
nella finestra Edit della sessione corrente.
Per importare file MIDI in tracce nuove:
1 Selezionare i file MIDI desiderati in un browser
DigiBase, in Esplora risorse di Windows o nel
Finder di Macintosh.
Per esportare tutte le tracce MIDI e strumento
della sessione corrente:
1 Assicurarsi di disattivare il silenziamento
delle tracce MIDI della sessione che si desidera
includere nel file MIDI esportato. Oppure,
silenziare le tracce MIDI che non si desidera
includere nel file MIDI esportato. Per le tracce
strumentali, attivare o disattivare il pulsante
MIDI Mute (vista Instruments).
2 Scegliere File > Export > MIDI. Viene così
visualizzata la finestra di dialogo Export MIDI
Settings.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Nel browser DigiBase, tenere premuto il
tasto Maiusc e trascinare i file in un punto
qualsiasi della finestra Edit della sessione
corrente.
• Trascinare i file nella timeline della sessione Finestra di dialogo Export MIDI Settings
corrente.
3 Nel menu a comparsa MIDI File Format,
• Trascinare i file nell'elenco delle tracce.
selezionare 1 (multi-track) o 0 (single-track).
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo dei browser
DigiBase, vedere "DigiBase" a pagina 285.

394 Guida di riferimento di Pro Tools

4 Se il tempo di inizio del brano è diverso
dal tempo di inizio della sessione, selezionare
Session Start o Song Start, a seconda dei casi,
dal menu a comparsa Location Reference.
5 Selezionare o deselezionare l'opzione
Apply Real-Time Properties.
6 Fare clic su OK.
7 Specificare una cartella di destinazione
e un nome per il file MIDI.
Pro Tools aggiunge automaticamente
l'estensione .mid quando si esportano file MIDI.
8 Fare clic su Save.
Tutte le tracce MIDI e strumentali non silenziate
della sessione corrente Pro Tools vengono
esportate in un file MIDI standard e memorizzate
nel disco rigido. Le informazioni MIDI esportate
includono note, eventi controller, modifiche
del programma e dati esclusivi del sistema oltre
a eventi per il tempo metrico, il tempo musicale
e i marker.
Viene anche importato il tempo di inizio SMPTE
della sessione o del brano, a seconda dell'opzione
selezionata nel menu a comparsa Location Reference.
In tal modo le tracce esportate, quando riprodotte
con un'altra applicazione MIDI, si allineano con
i frame SMPTE appropriati e vengono sincronizzate
correttamente con periferiche a nastro e video
oppure con Pro Tools.
Consultare la documentazione del sequencer
MIDI di terze parti per determinare se il dispositivo
supporta l'importazione delle ore di inizio
SMPTE dai file MIDI.
Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione
Elementi non esportati con i file MIDI
L'automazione del silenziamento e le regioni
silenziate non influiscono sui dati MIDI esportati.
Vengono esportati tutti i dati MIDI relativi alle
tracce MIDI non silenziate (ovvero quelle per
cui il pulsante Mute è disattivato) e alle tracce
strumento non silenziate (ovvero quelle per cui
il pulsante di silenziamento MIDI nella vista
Instruments è disattivato).
I simboli e i diagrammi degli accordi non vengono
esportati con i file MIDI.
Quando si esportano file MIDI da Pro Tools,
le assegnazioni di dispositivo per le tracce non
vengono mantenute, al contrario delle assegnazioni
di canale. Di conseguenza, se le tracce MIDI
o strumento vengono esportate da Pro Tools
e successivamente importate nel programma,
sarà necessario riassegnare le tracce ai dispositivi
desiderati.
Tutte le informazioni delle playlist delle tracce
MIDI e strumento vengono perse durante l'esporta-
zione. Ad esempio, le tracce che precedentemente
contenevano dozzine di regioni MIDI, dopo
l'esportazione e la nuova importazione risultano
"appiattite" e contengono solo regioni singole.
Esportazione di singole tracce MIDI
e strumento
È inoltre possibile esportare singole tracce MIDI
e strumento come file MIDI. Ciò può essere utile
per la memorizzazione delle librerie delle sequenze
MIDI preferite o di dati Sysex (ad esempio dump
di patch complessivi o individuali per dispositivi
MIDI esterni) oppure per l'importazione di
materiale MIDI in programmi di notazione
diversi da Sibelius.
395
 Per esportare una singola traccia MIDI o strumento
come un file MIDI:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
su una traccia selezionata nelle finestre Edit,
Mix o Track List.
– oppure –
• Nelle finestre Track List, Mix o Edit, premere
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome della traccia.
2 Scegliere Export MIDI dal menu a comparsa.
3 Impostare le opzioni Export MIDI nella finestra
di dialogo Export MIDI Settings.
4 Fare clic su OK.
5 Nella finestra di dialogo Save, digitare un nome
per il file MIDI, specificare la posizione in cui
si desidera salvarlo e fare clic su Save.
Premere Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic con il pulsante destro
del mouse per esportare tutte le tracce in un
singolo file MIDI.
Per esportare tutte le tracce strumentali o MIDI
selezionate di Pro Tools come file MIDI:
1 Selezionare le tracce che si desidera esportare
in un file MIDI.
2 Fare clic con il pulsante destro del mouse su
una delle tracce selezionate nelle finestre Edit,
Mix o Track List.
3 Scegliere Export MIDI dal menu a comparsa.
4 Configurare le impostazioni di Export MIDI.
5 Fare clic su OK.
6 Nella finestra di dialogo Save, digitare un nome
per il file MIDI, specificare la posizione in cui
si desidera salvarlo e fare clic su Save.
Premere Alt+Maiusc (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic con
il pulsante destro del mouse per esportare tutte
le tracce selezionate in un singolo file MIDI.
396 Guida di riferimento di Pro Tools
Esportazione di file Sibelius
Pro Tools consente di esportare la partitura
della sessione come file Sibelius (.sib). È possibile
scegliere di esportare la partitura come file Sibelius
per utilizzarla in un secondo momento o per
il trasferimento, oppure aprire immediatamente
la partitura in Sibelius, se si dispone di tale
programma. Sibelius utilizza la trascrizione di
Pro Tools dei dati MIDI presenti nella sessione
così come sono visualizzati nella finestra Score
Editor di Pro Tools (per ulteriori informazioni,
vedere "Esportazione di partiture" a pagina 785).
È necessario disporre di Sibelius 5.x o versione
successiva per aprire file con estensione .sib
esportati da Pro Tools.
Importazione ed esportazione
di file gruppo di regioni
In Pro Tools è possibile esportare e importare
il formato di file (.rgrp) dei gruppi di regioni.
Ciò consente di:
• Separare i metadati del gruppo di regioni
dai file audio, per evitare operazioni di copia
file non necessarie durante l'esportazione
di gruppi di regioni audio costituiti da più
file sorgente.
• Esportare dati MIDI come parte di un gruppo
di regioni.
• Creare loop multitraccia.
I file dei gruppi di regioni consentono
di memorizzare i seguenti metadati:
• Riferimenti a tutti i file audio all'interno
del gruppo di regioni
• Nomi delle regioni e relative posizioni
sulle tracce
• Fade e crossfade incorporati
• Nomi e formato dei gruppi di regioni
(singolo o multitraccia)
 • Tutti i dati MIDI presenti nel gruppo Region List Importa il gruppo di regioni nell'elenco
di regioni (quali note, controller e Sysex) delle regioni, dal quale sarà possibile inserirlo
• Nomi delle tracce nelle tracce.
• Marker Elastic Audio Warp e fattore TCE
• Timebase di regioni (campioni o tick)
• Punti di sincronizzazione
• Loop
• Mappa del tempo metrico

I file dei gruppi di regioni non consentono

di memorizzare i seguenti componenti:
• Audio
• Automazione
• Plug-in
• Routing delle tracce
• Mappa del tempo musicale
• Informazioni sull'elenco delle regioni
In Pro Tools sono disponibili diverse modalità
per l'importazione di gruppi di regioni in una
sessione aperta:
• "Importazione di gruppi di regioni tramite
i comandi di menu di Pro Tools" a pagina 397
• "Importazione di gruppi di regioni mediante
la funzione di trascinamento della selezione"
a pagina 398
Importazione di gruppi di regioni
tramite i comandi di menu
Finestra di dialogo Region Group Import Options
3 Se crea una nuova traccia, scegliere una posizione
per il gruppo importato nella traccia:
Session Start Posiziona il gruppo all'inizio della
sessione.
Song Start Allinea l'inizio del gruppo al punto
di inizio canzone.
Selection Allinea l'inizio del gruppo al cursore
Edit o all'inizio di una selezione nella timeline.
Spot Visualizza la finestra di dialogo Spot che
consente lo spotting del gruppo in posizioni
precise, sulla base di una delle scale temporali
disponibili.
4 Selezionare una delle opzioni di importazione

di Pro Tools seguenti:

Import Tempo Map from Region Group File

Per importare un gruppo di regioni tramite
i comandi di menu di Pro Tools:
1 Scegliere File > Import > region groups selezionare
il gruppo di regioni che si desidera importare.
2 Nella finestra di dialogo Region Group Import
Options scegliere dove inserire il gruppo di regioni:
Quando è selezionata, sostituisce la mappa del
tempo metrico della sessione con la mappa del
tempo metrico del gruppo di regioni. Questa
opzione è disponibile solo quando si importa
il gruppo di regioni all'inizio della sessione.
5 Fare clic su OK.

New Track Crea una nuova traccia in cui verrà

importato il gruppo di regioni.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 397

 Importazione di gruppi di
regioni mediante la funzione
di trascinamento della selezione
È possibile trascinare gruppi di regioni da un
browser DigiBase, da Esplora risorse di Windows
o dal Finder di Macintosh nella timeline, in una
traccia, nell'elenco delle tracce o nell'elenco delle
regioni.
Esportazione di gruppi di regioni
Per esportare un gruppo di regioni:
1 Selezionare uno o più gruppi di regioni
nell'elenco delle regioni.
2 Dal menu Region List, scegliere Export Region
Groups. Viene visualizzata la finestra di dialogo
Export Region Groups.

Per importare i gruppi di regioni nell'elenco delle

regioni:
1 Selezionare uno o più gruppi di regioni in un
browser DigiBase, in Esplora risorse di Windows
o nel Finder di Macintosh.

2 Trascinare i file nell'elenco delle regioni della

sessione corrente.

Per importare gruppi di regioni in una traccia

esistente:
1 Selezionare uno o più gruppi di regioni in un
browser DigiBase, in Esplora risorse di Windows
o nel Finder di Macintosh.
2 Trascinare i file all'interno di una traccia esistente
nella finestra Edit della sessione corrente.
Per importare gruppi di regioni in tracce nuove:
1 Selezionare uno o più gruppi di regioni in un
browser DigiBase, in Esplora risorse di Windows
o nel Finder di Macintosh.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nel browser DigiBase, tenere premuto il
tasto Maiusc e trascinare i file in un punto
qualsiasi della finestra Edit della sessione
corrente.
• Trascinare i file in qualsiasi punto disponibile
della finestra Edit per la sessione corrente.
• Trascinare i file nell'elenco delle tracce.
Finestra di dialogo Export Region Groups
3 La directory di destinazione predefinita si chiama
Region Groups e viene creata automaticamente
nella cartella delle sessioni. È possibile cambiare
la cartella di destinazione facendo clic sul pulsante
Choose, selezionando un nuovo percorso e facendo
clic su Choose. Per ripristinare la directory di
destinazione predefinita, fare clic su Reset.
4 Attivare una delle seguenti opzioni per risolvere
i nomi di file duplicati nel gruppo di regioni:
• Prompting for Each Duplicate
(impostazione predefinita)
• Auto Renaming
• Replacing with New Files
5 Fare clic su OK.

398 Guida di riferimento di Pro Tools

Esportazione di gruppi di regioni in un altro
disco rigido

In genere, quando si esportano gruppi di regioni

in un'altra unità disco rigido, è necessario copiare
anche i file audio di riferimento. In questo modo
è possibile spostare gruppi di regioni non solo da
una sessione a un'altra, ma anche da un sistema
all'altro.

Per esportare un gruppo di regioni in un altro

disco rigido e includere i relativi file audio:
1 Esportare uno o più gruppi di regioni nella
nuova unità.

2 Creare una nuova sessione sulla nuova unità.

3 Scegliere Setup > Preferences.

4 Nella finestra di dialogo Preferences, fare clic

sulla scheda Processing e selezionare Automatically
Copy Files on Import.

5 Fare clic su OK per chiudere la finestra

di dialogo Preferences.

6 Importare tutti i gruppi di regioni precedente-

mente esportati trascinandoli nella sessione.

Le cartelle dei file audio della nuova sessione

contengono ora tutti i file ai quali fanno
riferimento i gruppi di regioni.

Capitolo 17: Importazione ed esportazione dei dati di una sessione 399

400 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 18: Gestione e compatibilità
dei file e delle sessioni
In Pro Tools vengono utilizzati molti file di
diverso tipo, alcuni dei quali dovranno risiedere
in determinate aree del disco rigido per garantire
il corretto funzionamento dei sistemi Pro Tools.
• Il software Pro Tools (l'applicazione e i file
dei plug-in) deve risiedere nell'unità di avvio,
ovvero l'unità che contiene il sistema
operativo e gli altri file correlati al sistema.
• I file di dati (i file di sessione, i file audio
e fade) possono essere memorizzati in
una qualsiasi unità compatibile collegata
ai bus SAS, SATA, IDE/ATA, FireWire o SCSI
(anche SCSI HBA) interni o esterni.
È possibile specificare la posizione dei nuovi file
di sessione quando si crea una nuova sessione
(vedere "Creazione di una nuova sessione"
a pagina 164).
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Nelle sessioni di Pro Tools, utilizzare il comando
Disk Allocation per specificare la posizione
di archiviazione dei nuovi file audio (vedere
"Utilizzo di dischi fissi per la registrazione"
a pagina 470).
Sebbene con Pro Tools sia possibile registrare
nell'unità di sistema, solitamente questa
procedura è sconsigliata. Si consiglia di
registrare nelle unità di sistema solo quando
necessario, ad esempio se il computer utilizzato
è dotato di una sola unità disco rigido o se le
altre unità disco rigido non dispongono di
spazio libero.
Se si dispone di un sistema con più unità,
è possibile designare l'unità di sistema
come unità di sola riproduzione o di solo
trasferimento al fine di ottenere prestazioni
ottimali (vedere "Impostazione di volumi
audio e video" a pagina 326).
401

Gestione dei file audio
ID file univoci
In Pro Tools, a ogni file audio di una sessione
viene assegnato un identificatore univoco che
consente di distinguere i file anche quando
ne sono stati modificati il nome o la posizione.
Individuazione dei file audio
La finestra Relink di Pro Tools consente la gestione
dei collegamenti ai file audio e multimediali.
Pro Tools suddivide i volumi di archiviazione
in base al loro potenziale utilizzo in termini
di prestazioni (registrazione o riproduzione)
e trasferimento (archiviazione o copia) dei file
audio e multimediali. Per poter essere riprodotti
nelle sessioni di Pro Tools, i file audio devono
essere memorizzati in volumi di archiviazione
dedicati ed essere collegati correttamente.
Se all'apertura di una sessione non vengono
individuati file nei volumi di archiviazione
dedicati oppure non vengono trovati i file
contenuti nella sessione, è comunque possibile
individuare o copiare i file in modo da poter
riprodurre la sessione. Questa operazione
viene definita ricollegamento.
Per ulteriori informazioni sulla classificazione
dei volumi di archiviazione, vedere "Volumi di
archiviazione dedicati e volumi di archiviazione
per il trasferimento dati" a pagina 288.
402 Guida di riferimento di Pro Tools
File di trasferimento
I file di trasferimento risiedono su volumi
di archiviazione non adatti alla riproduzione,
come CD o DVD e unità di rete.
Per aprire una sessione contenente file
di trasferimento:
„ Aprire la sessione di Pro Tools. Se i file si trovano
in un volume non adatto alla riproduzione, verrà
chiesto di eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su Yes per aprire la finestra di dialogo
Copy and Relink.
– oppure –
• Fare clic su No per aprire la sessione con tutti
i file di trasferimento offline.
Per rendere i file di trasferimento eseguibili nella
sessione corrente:
1 Scegliere Window > Project.
2 Fare doppio clic sulla cartella Audio Files
in modo da visualizzare tutti i file audio.
3 Scegliere Select Transfer Files dal menu Browser.
4 Scegliere Copy and Relink dal menu del browser.
5 Indicare la posizione in cui copiare i file
su un volume di archiviazione dedicato.
6 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni sull'operazione
di ricollegamento dei file di trasferimento,
vedere "Collegamento e ricollegamento
di file" a pagina 316.
File mancanti
Un file che non si trova più nella posizione in cui
si trovava al momento dell'ultimo salvataggio
della sessione viene definito "mancante".
Per aprire una sessione in cui sono stati rilevati
file mancanti:
1 Aprire la sessione di Pro Tools. Se alcuni file
non vengono trovati, viene visualizzato un
messaggio di avviso.
Avviso di file mancanti all'apertura di una sessione
2 Scegliere una delle opzioni seguenti:
Skip All Ignora tutti i file mancanti e i fade.
I file mancanti restano offline nella sessione.
Manually Find and Relink Apre la finestra Relink
in cui è possibile cercare, confrontare, verificare
e ricollegare i file mancanti.
Automatically Find and Relink Esegue la ricerca
di tutti i file di nome, formato, lunghezza e ID
univoco corrispondenti in tutti i volumi di
archiviazione dedicati e, quando possibile,
crea automaticamente il collegamento ai file
mancanti.
3 Per escludere i fade dal processo di ricollegamento
e fare in modo che vengano invece ricalcolati,
selezionare Regenerate Missing Fades Without
Searching.
4 Selezionare Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching per escludere i file Elastic Audio
renderizzati dal processo di ricollegamento
e rigenerarli.
5 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni sui file mancanti,
vedere "Collegamento e ricollegamento di file"
a pagina 316.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
File audio rinominati e cartella
Renamed Audio Files
I file audio rinominati sono situati nella cartella
Renamed Audio Files creata automaticamente
nella cartella della sessione di Pro Tools.
La ridenominazione di un file può avvenire
quando si apre una sessione che fa riferimento
a file audio con nomi contenenti caratteri non
supportati. I file possono essere inoltre rinominati
quando la copia della sessione viene salvata
in una versione di Pro Tools che non supporta
nomi di file lunghi.
Apertura di una sessione con nomi di file audio
contenenti caratteri non consentiti
Pro Tools 7.x e versioni successive non supportano
i nomi di file audio contenenti i seguenti
caratteri ASCII:
/ (barra)
\ (barra rovesciata)
: (due punti)
* (asterisco)
? (punto interrogativo)
" (virgolette)
< (segno minore di)
> (segno maggiore di)
| (barra verticale o pipe)
Qualsiasi carattere ASCII di ordine elevato
(creato con una combinazione di tasti)
Quando si aprono sessioni contenenti file
audio con nomi che presentano caratteri non
consentiti, viene automaticamente creata una
copia con nuovo nome di ciascun file, in cui
i caratteri non supportati vengono sostituiti con
il carattere di sottolineatura "_". I file rinominati
vengono memorizzati nella cartella Renamed
Audio Files. I file originali restano inalterati
nella cartella Audio Files.
403
 Prima dell'avvio della sessione viene chiesto di
salvare un report dettagliato dei file rinominati
e dei corrispondenti nomi originali in un file di
testo chiamato Notes. Questo file di testo viene
salvato per impostazione predefinita nella cartella
della sessione.
È possibile che una sessione di Pro Tools 7.x
o versioni successive presenti nomi di file audio
con caratteri non consentiti. Se si salva la copia
della sessione in Pro Tools 6.9.x o versioni
precedenti con la compatibilità Macintosh
e PC attivata, le tracce verranno rinominate
con i caratteri consentiti. Se la compatibilità
Macintosh e PC è disattivata, i caratteri non
verranno modificati.
Salvataggio della copia di una sessione
che contiene nomi di file audio lunghi
Quando si salvano i file in Pro Tools 6.9.x
o versioni precedenti utilizzando il comando
Save Copy In, i nomi di file audio che superano
il limite massimo di caratteri consentito nel
formato di destinazione vengono troncati
e i file rinominati vengono memorizzati nella
cartella di sessione, come descritto di seguito:
• Se la nuova sessione viene salvata nella stessa
directory dell'originale, nella cartella della
sessione originale viene creata una cartella
Renamed Audio Files contenente i file audio
rinominati.
• Se la nuova sessione viene salvata in una
directory diversa dall'originale e l'opzione
All Audio Files non è selezionata, viene creata
una nuova cartella di sessione che include una
cartella Audio Files e una cartella Renamed
Audio Files nella quale sono presenti anche
i file audio rinominati.
• Se la nuova sessione viene salvata in una
directory diversa dall'originale e l'opzione
All Audio Files è selezionata, viene creata una
nuova cartella di sessione che include una
cartella Audio Files nella quale sono presenti
anche i file audio rinominati.
Compatibilità dei file WAV
Opzione Convert Imported WAV files
to AES31/BroadcastWave
In Pro Tools vengono sempre creati file BWF (.wav)
compatibili con lo standard AES31/Broadcast
quando il file viene creato nel programma.
È possibile aggiungere file .wav non BWF a sessioni
in formato BWF (WAV) di Pro Tools senza conver-
sione. Questa opzione garantisce che tutti i file
WAV vengano importati e, se necessario, conver-
titi in BWF (WAV), in conformità allo standard
di trasmissione AES31/EBU.
AES31/Broadcast Wave è una variante del formato
di file audio WAV standard. Il formato AES31 con-
tiene marcature temporali SMPTE e informazioni
oltre ai dati audio PCM non elaborati.
Questa variante è conforme agli standard stabiliti
da AES (Audio Engineering Society) e da EBU
(European Broadcasters Union). Scegliere questa
opzione per garantire la compatibilità con le
altre stazioni di lavoro che riconoscono questo
formato di file.
Per fare in modo che i file WAV importati siano
conformi agli standard AES31/EBU Broadcast:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Selezionare l'opzione Convert Imported ".wav"
Files to AES31/BroadcastWave.
3 Fare clic su OK.

404 Guida di riferimento di Pro Tools


Condivisione di sessioni create
in piattaforme di computer
diverse
Utilizzo di unità HFS+ Macintosh in
computer che eseguono Windows
Per attivare le unità HFS+ in un sistema NTFS per
utilizzarle con Pro Tools, è necessario utilizzare
l'opzione HFS+ Disk Support o l'utilità MacDrive.
Opzione HFS+ Drive Support
(Solo Windows)
Pro Tools per Windows supporta la registrazione
e la riproduzione di sessioni direttamente da unità
HFS+ formattate per Macintosh utilizzando
l'opzione HFS+ Disk Support. L'opzione HFS+
Disk Support viene installata automaticamente
con il software Pro Tools.
Quando si utilizza l'opzione HFS+ Disk Support
per la registrazione e la riproduzione in un sistema
Windows, il file di sessione e i file associati
(ad esempio i file audio e MIDI) devono essere
memorizzati nelle unità HFS+ formattate per
Macintosh. La registrazione e la riproduzione
di una sessione da unità miste formattate per
Windows e per Macintosh non è supportata.
Per ulteriori informazioni, vedere
il Capitolo 19, "Opzione Mac HFS+
Disk Support (solo Windows)".
Spostamento di sessioni da sistemi
Windows a unità HFS+ Macintosh
(Solo da unità NTFS Windows)
Il trasferimento di file della sessione da unità
NTFS per Windows a unità HFS+ Macintosh
si articola in passaggi specifici.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Per trasferire le sessioni Windows di Pro Tools dalle
unità NTFS alle unità HFS+:
1 Impostare le opzioni HFS+ Disk Support
o le opzioni MacDrive su Backup/File Transfer.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Trascinare la cartella della sessione dall'unità
NTFS all'unità HFS+.
– oppure –
• Aprire la sessione Windows nell'unità NTFS,
scegliere Save Copy In e salvare la copia della
sessione nell'unità HFS+.
Spostamento di sessioni Macintosh
da unità HFS+ a sistemi Windows
(Solo a unità NTFS Windows)
Il trasferimento di file della sessione da unità
HFS+ Macintosh a unità NTFS Windows si articola
in passaggi specifici.
Per salvare o creare sessioni Macintosh
compatibili per l'utilizzo nei sistemi Windows,
vedere "Salvataggio di copie di sessioni Macintosh
compatibili con Windows" a pagina 406.
Quando si trasferiscono sessioni di Pro Tools
da unità HFS+ a unità NTFS, le sessioni di
Pro Tools non possono essere ricollegate ai file
audio e ai fade i cui nomi di file contengono
caratteri Macintosh non validi in Windows.
I caratteri non validi verranno automatica-
mente convertiti nel carattere di sottolinea-
tura ("_"). Tali file vengono memorizzati nella
cartella Renamed Audio Files. Sarà necessario
ricollegare manualmente ogni file in base
all'ID del file stesso. Vedere "File mancanti"
a pagina 402.
Per salvare la sessione con caratteri validi, vedere
"Salvataggio di copie di sessioni Macintosh
compatibili con Windows" a pagina 406.
405
 Per trasferire le sessioni Mac di Pro Tools dalle
unità HFS+ alle unità NTFS:
1 Impostare l'opzione HFS+ Disk Support
o le opzioni MacDrive su Normal Use.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Trascinare la cartella della sessione
dall'unità HFS+ all'unità NTFS.
– oppure –
• Aprire la sessione Macintosh nell'unità
HFS+ e, quando richiesto, scegliere Save
Copy In e salvare la copia della sessione
nell'unità HFS+.
Se nella sessione sono stati precedentemente
utilizzati i file SD II, i file vengono convertiti
nel nuovo formato di file audio.
Registrazione e riproduzione
da unità HFS+ in Windows
Windows supporta la registrazione e la
riproduzione di sessioni direttamente da unità
HFS+ per Macintosh utilizzando l'opzione HFS+
Disk Support o l'applicazione software MacDrive.
In versioni precedenti di Pro Tools, le unità
HFS+ per Macintosh potevano essere utilizzate
solo come volumi di archiviazione per il
trasferimento dati quando venivano collegate
ai sistemi Windows utilizzando MacDrive.
Quando si utilizza l'opzione HFS+ Disk Support
o MacDrive per la registrazione e la riproduzione
in un sistema Windows, il file di sessione e tutti
i file audio associati devono essere memorizzati
nelle unità HFS+ per Macintosh. La registrazione
e la riproduzione di una sessione da unità miste
formattate per Windows e per Macintosh non
è supportata.
Per informazioni sull'utilizzo dell'opzione
HFS+ Disk Support, consultare la Guida
dell'opzione HFS+ Disk Support.
406 Guida di riferimento di Pro Tools
Per registrare o riprodurre da unità HFS+ in Windows
utilizzando MacDrive:
1 In Windows, visualizzare il pannello di controllo
MacDrive.
2 Scegliere Options > File Names e selezionare
l'opzione International Use.
3 Eliminare tutte le opzioni elencate in File
Name Maps.
4 In Pro Tools, scegliere Window > Workspace
e verificare che tutti i volumi formattati per
Macintosh siano impostati su R (registrazione)
o su P (playback, riproduzione) nelle colonne
A (Audio) e V (Video).
Salvataggio di copie di sessioni
Macintosh compatibili con Windows
(Comando Save Copy In solo in Pro Tools 6.9.x
e versioni precedenti)
Le sessioni create e salvate nel formato di
Pro Tools 7x e versioni successive sono compatibili
sia con i sistemi Windows, sia con i sistemi
Macintosh.
Se si crea una sessione di Pro Tools 6.9.x o versioni
precedenti in un sistema Macintosh, la sessione
è compatibile con i sistemi Windows solo se
l'opzione Enforce Mac/PC Compatibility è selezionata
al momento dell'utilizzo del comando Save Copy
In. Esistono inoltre dei limiti da tenere presente
nello scambio tra piattaforme quando si utilizza
il comando Save Copy In.
Limiti delle sessioni in piattaforme
diverse
Quando si salva o si crea una copia di una sessione
di Pro Tools che si desidera sia compatibile con
Macintosh e Windows, è necessario considerare
i seguenti limiti e come vengono gestiti in
Pro Tools:
Formati di file audio Salvataggio di sessioni in più piattaforme
Il formato di file consigliato per l'interoperabilità
Per salvare una sessione esistente in Pro Tools 6.9.x
tra più piattaforme è BWF (.WAV). Per consentire
o versioni precedenti e garantire la compatibilità con
uno scambio di sessioni ottimale, il formato pre-
Macintosh e Windows:
definito per le nuove sessioni in Pro Tools è BWF.
1 Scegliere File > Save Copy In.
In Pro Tools è possibile salvare, eseguire il bounce
ed esportare una varietà di formati file audio, 2 Nella finestra di dialogo Save Session Copy
tra cui WAV, AIFF, SD II, MP3 e QuickTime. selezionare la destinazione desiderata e digitare
un nome per il nuovo file della sessione.
Estensioni dei nomi dei file
3 Impostare l'opzione Audio File Type su AIFF o BWF
Per garantire la compatibilità tra più piattaforme, (.WAV). Questi formati di file sono compatibili
tutti i nomi dei file di una sessione devono avere con entrambe le piattaforme.
un'estensione di 3 lettere. I file delle sessioni create
4 Impostare la frequenza di campionamento
con le versioni di Pro Tools da 5.1 a 6.9.x hanno
e la risoluzione della sessione.
l'estensione ".pts"; le sessioni di Pro Tools 5 hanno
l'estensione ".pt5."; i file Wave hanno l'estensione 5 Selezionare Enforce Mac/PC Compatibility.
".wav" e i file AIFF hanno l'estensione ".aif". È necessario selezionare questa opzione per rendere
la sessione compatibile in più piattaforme.
Caratteri ASCII non compatibili
6 Selezionare le opzioni di Items to Copy per
Per i nomi delle regioni, delle tracce, dei file la nuova sessione.
e le impostazioni di plug-in non è consentito
7 Fare clic su Save.
utilizzare caratteri ASCII non compatibili
con entrambi i sistemi. Se nella sessione sono stati precedentemente
Durante l'importazione di file in una sessione, utilizzati i file SD II, i file vengono convertiti
i caratteri non validi vengono convertiti in nel nuovo formato di file audio.
caratteri di sottolineatura ("_") e i file rinominati
vengono collocati nella cartella Renamed Files. Con Pro Tools è possibile convertire un file
creato in Macintosh e salvato senza avere
Non è possibile utilizzare i caratteri seguenti selezionato l'opzione Enforce Mac/PC
nelle sessioni Windows: compatibility. Per ulteriori informazioni,
/ (barra) vedere "Condivisione di sessioni create in
\ (barra rovesciata) piattaforme di computer diverse" a pagina 405.
: (due punti)
* (asterisco)
? (punto interrogativo)
" (virgolette)
< (segno minore di)
> (segno maggiore di)
| (barra verticale o pipe)
Qualsiasi carattere ASCII di ordine elevato
(creato con una combinazione di tasti)

Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni 407

 Condivisione di sessioni create in sistemi Pro Tools diversi
Pro Tools facilita la condivisione delle sessioni tra i sistemi Pro Tools|HD e i sistemi Pro Tools.
Tra i tre tipi di sistemi esistono tuttavia alcune importanti differenze che possono condizionare
le modalità di trasferimento del materiale delle sessioni.

Per ulteriori informazioni sul trasferimento delle sessioni tra sistemi Windows e Macintosh,
vedere "Condivisione di sessioni create in piattaforme di computer diverse" a pagina 405.

La tabella seguente include anche i sistemi Pro Tools con Complete Production Toolkit 2.
Differenze tra i sistemi Pro Tools

Sistemi Pro Tools con

Funzione Sistemi Pro Tools|HD Sistemi Pro Tools Complete Production
Toolkit 2

Numero massimo fino a 512 tracce fino a 128 tracce fino a 512 tracce
di tracce audio (fino a 192 tracce attive) (fino a 64 tracce attive) (fino a 192 tracce attive)

Numero massimo di 160 128 160

tracce di ingresso Aux

Numero massimo 128 64 128

di tracce strumento

Numero massimo di 256 bus di mixaggio 256 bus di mixaggio 256 bus di mixaggio
bus di mixaggio interni interni interni interni

Insert per traccia fino a 10 insert fino a 10 insert fino a 10 insert

Mandate per traccia fino a 10 mandate fino a 10 mandate fino a 10 mandate

Apertura di sessioni di Pro Tools HD Durante l'apertura di una sessione

in Pro Tools
Una sessione di Pro Tools HD può essere aperta
con Pro Tools, ma determinati componenti della
sessione vengono aperti con modalità diverse
oppure non vengono aperti affatto.
di Pro Tools HD 9.0 in Pro Tools 9.0,
avviene quanto segue:
Tracce
• Tutte le tracce dopo le prime 128 e tutte le
tracce inattive vengono impostate su voice off.
• Le tracce strumento dopo le prime 64 vengono
rese inattive.
• Le tracce di ingresso Aux dopo le prime 128
vengono rese inattive.

408 Guida di riferimento di Pro Tools

• I plug-in TDM con equivalenti RTAS vengono
convertiti; quelli senza equivalenti vengono
disattivati.
• Le tracce surround multicanale vengono
rimosse dalla sessione.
• I percorsi di ingresso e di uscita non disponibili
vengono resi inattivi.
• L'opzione HEAT (se disponibile) viene rimossa
(solo Pro Tools HD 8.1 e versioni successive con
l'opzione HEAT).
Gruppi
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
• Le informazioni di overflow dell'automazione
dei controlli raggruppati vengono conservate.
• Il funzionamento di gruppo di assolo,
silenziamenti, livelli di mandata e silenziamenti
di mandata vengono conservati.
• Le impostazioni delle modalità Solo
e Solo Latch vengono eliminate.
Video
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il primo filmato QuickTime dell'elenco
delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo
l'ultima playlist video attivata. Le playlist
video alternative non sono disponibili.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Condivisione di sessioni create
con versioni di Pro Tools diverse
Pro Tools facilita la condivisione delle sessioni
tra versioni software diverse di un particolare
sistema Pro Tools.
Vedere le seguenti sezioni:
• "Condivisione di sessioni di Pro Tools HD 9.0
con versioni precedenti di Pro Tools"
a pagina 409
• "Condivisione di sessioni di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE" a pagina 415
Condivisione di sessioni di
Pro Tools HD 9.0 con versioni
precedenti di Pro Tools
Apertura di sessioni di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 8.1 e 8.5
Una sessione di Pro Tools HD 9.0 può essere
aperta con Pro Tools HD 8.1 e 8.5, ma determinati
componenti della sessione vengono aperti con
modalità diverse oppure non vengono aperti
affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools 8.1 o 8.5, viene visualizzato
un messaggio per avvertire che la sessione
che si sta aprendo è stata creata con una
versione più recente di Pro Tools e che non
tutti i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 8.1 o 8.5, avviene quanto segue:
• Le tracce audio dopo le prime 256 vengono
rese inattive.
• Tutti i bus di mixaggio interni dopo i primi 128
vengono resi inattivi.
• La profondità pan viene impostata nuovamente
su –2.5 dB.
409
 Apertura di sessioni di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 8.0
Una sessione di Pro Tools HD 9.0 può essere
aperta con Pro Tools HD 8.0, ma determinati
componenti della sessione vengono aperti con
modalità diverse oppure non vengono aperti
affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools 8.0, viene visualizzato un
messaggio per avvertire che la sessione che
si sta aprendo è stata creata con una versione
più recente di Pro Tools e che non tutti
i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 8.0, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre
una sessione di Pro Tools HD 9.0 con
Pro Tools HD 8.1.
• Le assegnazioni dei bus di uscita vengono
rimosse.
• L'opzione HEAT (se disponibile) viene rimossa.
Apertura di sessioni di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 7.4.x
Una sessione di Pro Tools HD 9.0 può essere
aperta con Pro Tools HD 7.4.x, ma determinati
componenti della sessione vengono aperti con
modalità diverse oppure non vengono aperti
affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools 7.4.x, viene visualizzato
un messaggio per avvertire che la sessione
che si sta aprendo è stata creata con una
versione più recente di Pro Tools e che non
tutti i componenti saranno disponibili.
410 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando si apre una sessione di Pro Tools HD 9.0
con Pro Tools HD 7.4.x, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre una sessione
di Pro Tools HD 9.0 con Pro Tools HD 8.0.
• Gli insert da F a J e l'eventuale automazione
associata vengono rimossi.
• Le regioni di file audio di dimensioni maggiori
di 2 GB vengono visualizzate offline.
• Le trasposizioni di tonalità delle regioni Elastic
vengono rimosse.
• I marker degli accordi vengono rimossi.
Apertura di sessioni di Pro Tools HD 7.4
o versioni successive con Pro Tools HD
7.3.x o 7.2
Una sessione di Pro Tools HD 7.4 o versioni
successive può essere aperta con Pro Tools HD
7.3.x o 7.2, ma determinati componenti della
sessione vengono aperti con modalità diverse
oppure non vengono aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 7.4
o versioni successive con Pro Tools 7.3.x, viene
visualizzato un messaggio per avvertire che
la sessione che si sta aprendo è stata creata
con una versione più recente di Pro Tools e che
non tutti i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools HD 7.4.x
o versioni successive con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2,
avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre
una sessione di Pro Tools HD 8.x o versioni
successive con Pro Tools HD 7.4.x.
• Le tracce con funzione Elastic Audio attivata
si aprono senza Elastic Audio e la durata delle
regioni viene riportata ai tempi del file
sorgente originale.
• È possibile che le sessioni con caratteri di più
lingue supportati in Unicode non si aprano o,
se si aprono, è possibile che Pro Tools visualizzi
il testo in modo errato.
Apertura di sessioni di Pro Tools HD 7.2
o versioni successive con Pro Tools HD
7.1 o 7.0
Una sessione di Pro Tools HD 7.2 o versioni
successive che non contiene tracce video o master
VCA può essere aperta con Pro Tools HD 7.1
o 7.0, ma determinati componenti della sessione
vengono aperti con modalità diverse oppure non
vengono aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 7.4
o versioni successive con Pro Tools 7.2, 7.1
o 7.0, non vengono visualizzati messaggi
per avvertire che non tutti i componenti della
sessione saranno disponibili.
Le sessioni di Pro Tools HD 7.2 o versioni
successive che contengono tracce video
o master VCA possono essere aperte solo con
Pro Tools HD 7.1cs3 e versioni successive.
Quando si apre una sessione di Pro Tools HD 7.4
o versioni successive con una versione di
Pro Tools HD 7.1 o 7.0, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre
una sessione di Pro Tools HD 7.4 o versioni
successive con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2.
Tracce
• Le tracce master VCA vengono rimosse
e l'automazione VCA non convergente
viene eliminata.
• L'automazione Trim non convergente
viene eliminata.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Gruppi
• Tutti i gruppi oltre i primi 26 (banco 1,
gruppi da A a Z) vengono eliminati.
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
• Le informazioni di overflow dell'automazione
dei controlli raggruppati non vengono
conservate.
• Il funzionamento di gruppo di assolo, LFE,
silenziamenti, livelli di mandata e silenziamenti
di mandata non vengono conservati.
• Le impostazioni delle modalità Solo e Solo Latch
vengono eliminate.
Video
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il filmato QuickTime dall'elenco delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo
l'ultima playlist video attivata. Le playlist
video alternative non sono disponibili.
• Le regioni video e i gruppi di regioni video
non vengono visualizzati o salvati.
411
 Apertura di sessioni di Pro Tools HD 7.2
o versioni successive con
Pro Tools LE 8.0
Una sessione di Pro Tools HD 7.2 o versioni
successive che non contiene tracce video o master
VCA può essere aperta con Pro Tools LE 8.0, ma
determinati componenti della sessione vengono
aperti con modalità diverse oppure non vengono
aperti affatto.
Le sessioni di Pro Tools HD 7.2 che contengono
tracce video o master VCA possono essere aperte
solo con Pro Tools LE 7.0cs3 e versioni successive.
Durante l'apertura di una sessione
di Pro Tools HD 7.x o versioni successive
in Pro Tools LE 8.0, avviene quanto segue:
Tracce
• Tutte le tracce dopo le prime 48 e tutte le tracce
inattive vengono impostate su voice off.
• Tutte le assegnazioni di bus dopo le prime 32
vengono rese inattive.
• Le tracce strumento oltre le prime 32 rese
inattive.
• I plug-in TDM con equivalenti RTAS vengono
convertiti; quelli senza equivalenti vengono
disattivati.
• Le tracce surround multicanale vengono
rimosse dalla sessione.
• I percorsi di ingresso e di uscita non disponibili
vengono resi inattivi.
• Le impostazioni di compensazione del ritardo
vengono rimosse.
• Le tracce master VCA vengono rimosse
e l'automazione VCA non convergente viene
eliminata.
• L'opzione HEAT (se disponibile) viene rimossa
(solo Pro Tools HD 8.1 con l'opzione HEAT).
• Le assegnazioni dei bus di uscita vengono
rimosse (solo sessioni Pro Tools HD 8.1).
412 Guida di riferimento di Pro Tools
Gruppi
• Solo in Pro Tools LE 7.1 o versioni precedenti,
tutti i gruppi dopo i primi 26 (banco 1,
gruppi da A a Z) vengono eliminati.
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
• Le informazioni di overflow dell'automazione
dei controlli raggruppati vengono conservate.
• Il funzionamento di gruppo di assolo,
silenziamenti, livelli di mandata e silenziamenti
di mandata vengono conservati.
• Le impostazioni delle modalità Solo e Solo Latch
vengono eliminate.
Video
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il filmato QuickTime dall'elenco delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo l'ultima
playlist video attivata. Le playlist video
alternative non sono disponibili.
• Solo in Pro Tools LE 7.1 o versioni precedenti,
le regioni video e i gruppi di regioni video
non vengono visualizzati o salvati.
Salvataggio di sessioni di
Pro Tools HD 9.0 nel formato
Pro Tools 5.1 -> 6.9
Non è possibile aprire una sessione di Pro Tools 7.x
o versioni successive con Pro Tools versione da
6.9.x a 5.1.
Per salvare una sessione di Pro Tools 9.0 in modo
che risulti compatibile con Pro Tools versione da
6.9.x a 5.1, utilizzare il comando File > Save Copy In
per scegliere il formato di sessione Pro Tools 5.1
-> 6.9.
Pro Tools 8.x e versioni successive supportano
file di dimensioni fino a 3,4 GB. Nei sistemi
Macintosh, tuttavia, Pro Tools da 5.1 a 6.9
supporta solo file di dimensioni fino a 2 GB.
Se le sessioni da utilizzare fanno riferimento
a file di dimensioni maggiori di 2 GB, modificare
e consolidare le regioni secondo necessità in
modo che facciano riferimento solo a file di
dimensioni inferiori.
Quando si salva una sessione di Pro Tools HD 9.0
in formato Pro Tools HD 5.1 -> 6.9, avviene
quanto segue:
Tracce
• Le tracce audio dopo le prime 256 vengono
rimosse.
• Tutti i bus di mixaggio interni dopo i primi 128
vengono rimossi.
• Le assegnazioni dei bus di uscita vengono
rimosse.
• L'opzione HEAT (se disponibile) viene rimossa.
• Le tracce con funzione Elastic Audio
attivata vengono salvate senza trasposizione
e distorsione e la durata delle regioni viene
riportata ai tempi del file sorgente originale.
• Le tracce strumento vengono suddivise
in tracce separate di ingresso Aux e MIDI.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
• Le tracce master VCA vengono rimosse e viene
eseguita la convergenza dell'automazione VCA
nelle tracce slave corrispondenti.
• Viene eseguita la convergenza delle playlist
di automazione Trim nelle playlist di
automazione corrispondenti.
• I livelli di Fader Gain e i breakpoint dell'auto-
mazione superiori a + 6 dB vengono impostati
su + 6 dB.
• I nomi lunghi vengono abbreviati a 31 caratteri.
• Vengono eliminati i seguenti attributi:
• Gruppi di regioni
• Loop delle regioni
• Regioni MIDI sample-based
• Tracce MIDI sample-based
• Insert da F a J e automazione associata
• Mandate da F a J e automazione associata
• Marker/memory location da 201 a 999
Gruppi
• Tutti i gruppi oltre i primi 26 (banco 1,
gruppi da A a Z) vengono eliminati.
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
• Le informazioni di overflow dell'automazione
dei controlli raggruppati non vengono
conservate.
• Il funzionamento di gruppo di assolo, LFE,
silenziamenti, livelli di mandata e silenziamenti
di mandata non vengono conservati.
• Le impostazioni delle modalità Solo e Solo Latch
vengono eliminate.
413
 Video
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il filmato QuickTime dall'elenco delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo l'ultima
playlist video attivata. Le playlist video
alternative non sono disponibili.
• Le regioni video e i gruppi di regioni video
non vengono visualizzati o salvati.
Compatibilità della lingua
• L'opzione Limit Character Set deve essere
attivata e occorre scegliere una sola lingua
e un solo set di caratteri.
414 Guida di riferimento di Pro Tools
Salvataggio di sessioni di
Pro Tools HD 9.0 nel formato
Pro Tools 5.0
Non è possibile aprire una sessione di Pro Tools 7.x
o versioni successive con Pro Tools versione 5.0.
Per salvare una sessione di Pro Tools 9.0 in modo
che risulti compatibile con Pro Tools versione 5.0,
utilizzare il comando File > Save Copy In per scegliere
il formato di sessione Pro Tools 5.0.
Quando si salva una sessione di Pro Tools HD 9.0
in formato Pro Tools HD 5.0, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si salva
una sessione di Pro Tools HD 9.0 in formato
Pro Tools HD 5.1->6.9.
• Le tracce surround multicanale vengono
rimosse dalla sessione.
• Le tracce inattive vengono rimosse dalla
sessione.
• Le tracce non assegnate a un'uscita vengono
indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le tracce o le mandate assegnate ai bus 33–64
vengono indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le tracce assegnate a percorsi multicanale
o a sottopercorsi di percorsi multicanale
verranno indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le mandate assegnate a percorsi multicanale
o a sottopercorsi di percorsi multicanale
vengono eliminate.
• Le tracce o le mandate assegnate a percorsi
stereo che fanno riferimento a canali pari/dispari
(come 2–3) verranno indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le istanze plug-in multi-mono vengono
eliminate.

Condivisione di sessioni di
Pro Tools 9.0 con Pro Tools LE
Apertura di sessioni di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 8.x
Una sessione di Pro Tools 9.0 può essere aperta
con Pro Tools LE 8.x, ma determinati componenti
della sessione vengono aperti con modalità
diverse oppure non vengono aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 8.x, viene visualizzato
un messaggio per avvertire che la sessione
che si sta aprendo è stata creata con una
versione più recente di Pro Tools e che non
tutti i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 8.x, avviene quanto segue:
• Le tracce audio dopo le prime 256 vengono
rese inattive.
• Tutti i bus di mixaggio interni dopo i primi 128
vengono resi inattivi.
• Le profondità pan stereo diverse da –2,5 dB
vengono impostate nuovamente su –2,5 dB.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Apertura di sessioni di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 7.4.x
Una sessione di Pro Tools 9.0 può essere aperta
con Pro Tools LE 7.4.x, ma determinati componenti
della sessione vengono aperti con modalità
diverse oppure non vengono aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools 7.4.x, viene visualizzato
un messaggio per avvertire che la sessione
che si sta aprendo è stata creata con una
versione più recente di Pro Tools e che non
tutti i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 7.4.x, avviene quanto segue:
• Gli insert da F a J e l'eventuale automazione
associata vengono rimossi.
• Le regioni di file audio di dimensioni maggiori
di 2 GB vengono visualizzate offline.
• Le sessioni che utilizzano più formati di file
devono convertire i file audio in un solo
formato.
• Le trasposizioni di tonalità delle regioni Elastic
vengono rimosse.
• I marker degli accordi vengono rimossi.
415
 Apertura di sessioni di Pro Tools 9.0
con Pro Tools LE 7.3.x
Una sessione di Pro Tools LE 7.4.x o versioni
successive può essere aperta con Pro Tools LE 7.3.x,
ma determinati componenti della sessione
vengono aperti con modalità diverse oppure
non vengono aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools LE 7.4
o versioni successive con Pro Tools LE 7.3.x,
avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre
una sessione di Pro Tools LE 8.x con
Pro Tools LE 7.4.x.
Tracce
• Eventuali tracce con funzione Elastic
Audio attivata vengono aperte senza Elastic
Audio e tutte le regioni audio di tali tracce
conservano la propria durata originale.
Tutte le distorsioni vengono rimosse.
• È possibile che le sessioni con caratteri di più
lingue supportati in Unicode non si aprano o,
se si aprono, è possibile che Pro Tools visualizzi
il testo in modo errato.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 7.4
con Pro Tools 7.3.x, viene visualizzato
un messaggio per avvertire che la sessione
che si sta aprendo è stata creata con una
versione più recente di Pro Tools e che non
tutti i componenti saranno disponibili.
Quando si apre una sessione di Pro Tools 7.4
o versioni successive con Pro Tools 7.1 o 7.0,
non vengono visualizzati messaggi per avvertire
che non tutti i componenti della sessione
saranno disponibili.
416 Guida di riferimento di Pro Tools
Apertura di sessioni di
Pro Tools LE 7.3.x o versioni
successive con Pro Tools LE 7.1 o 7.0
Una sessione di Pro Tools LE 7.3.x o versioni
successive che non contiene tracce video può
essere aperta con Pro Tools LE 7.1 o 7.0, ma
determinati componenti della sessione vengono
aperti con modalità diverse oppure non vengono
aperti affatto.
Quando si apre una sessione di Pro Tools LE 7.3.x
o versioni successive con una versione di
Pro Tools LE 7.1 o 7.0, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si apre una
sessione di Pro Tools LE 7.4.x o versioni
successive con Pro Tools LE 7.3.x.
Gruppi
• Tutti i gruppi oltre i primi 26 (banco 1,
gruppi da A a Z) vengono eliminati.
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
Video
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il filmato QuickTime dall'elenco delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo
l'ultima playlist video attivata. Le playlist
video alternative non sono disponibili.
• Le regioni video e i gruppi di regioni video
non vengono visualizzati o salvati.
Condivisione di sessioni
di Pro Tools LE 7.x o versioni
successive con Pro Tools LE 6.9
o versioni precedenti
Le sessioni in formato Pro Tools 7.x e versioni
successive non possono essere aperte in Pro Tools
versione 6.9.x o precedente, ma possono essere
salvate in una versione compatibile precedente.
Alcuni componenti della sessione nella nuova
copia vengono aperti con modalità diverse
o non vengono aperti affatto.
Salvataggio di sessioni
di Pro Tools 9.0 nel formato
Pro Tools LE 5.1 -> 6.9
Non è possibile aprire una sessione di Pro Tools 7.x
o versioni successive con Pro Tools versione da
6.9.x a 5.1.
Per salvare una sessione di Pro Tools 9.0 in modo
che risulti compatibile con Pro Tools versione da
6.9.x a 5.1, utilizzare il comando File > Save Copy In
per scegliere il formato di sessione Pro Tools 5.1
-> 6.9.
Pro Tools 8.x supporta file di dimensioni
fino a 3,4 GB. Nei sistemi Macintosh,
tuttavia, Pro Tools da 5.1 a 6.9 supporta
solo file di dimensioni fino a 2 GB. Se le
sessioni da utilizzare fanno riferimento
a file di dimensioni maggiori di 2 GB,
modificare e consolidare le regioni secondo
necessità in modo che facciano riferimento
solo a file di dimensioni inferiori a 2 GB.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Quando si salva una sessione di Pro Tools 9.0
in formato Pro Tools LE 5.1 -> 6.9, avviene
quanto segue:
Tracce
• Le tracce con funzione Elastic Audio
attivata vengono salvate senza trasposizione
e distorsione e la durata delle regioni viene
riportata ai tempi del file sorgente originale.
• Tutti i gruppi oltre i primi 26 (banco 1,
gruppi da A a Z) vengono eliminati.
• I gruppi di mixaggio conservano solo
le informazioni del volume principale.
• I gruppi di mixaggio/montaggio conservano
solo le informazioni del volume principale
e della modalità Automazione.
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale.
• Solo il primo filmato QuickTime della sessione
viene visualizzato o riprodotto.
• Se la sessione contiene filmati QuickTime
nell'elenco delle regioni ma non contiene
tracce video, la sessione viene aperta con una
nuova traccia QuickTime Movie contenente
il filmato QuickTime dall'elenco delle regioni.
• La timeline visualizza e riproduce solo
l'ultima playlist video attivata. Le playlist
video alternative non sono disponibili.
• Le regioni video e i gruppi di regioni video
non vengono visualizzati o salvati.
• I livelli di Fader Gain e i breakpoint dell'auto-
mazione superiori a + 6 dB vengono impostati
su + 6 dB.
• I nomi lunghi vengono abbreviati a 31 caratteri.
• Le tracce strumento vengono suddivise
in tracce separate di ingresso Aux e MIDI.
417
 • Vengono cancellati i seguenti attributi:
• Gruppi di regioni
• Loop delle regioni
• Regioni MIDI sample-based
• Tracce MIDI sample-based
• Insert da F a J e automazione associata
• Mandate da F a J e automazione associata
• Marker/memory location da 201 a 999
• Bus da 17 a 32 (Pro Tools LE)
• L'opzione Limit Character Set deve essere
attivata e occorre scegliere una sola lingua
e un solo set di caratteri.
Salvataggio di sessioni di Pro Tools 9.0
nel formato Pro Tools LE 5.0
Per salvare una sessione di Pro Tools 9.0 in modo
che risulti compatibile con Pro Tools versione 5.0,
utilizzare il comando File > Save Copy In per
selezionare il formato di sessione Pro Tools 5.0.
Quando si salva una sessione di Pro Tools 9.0
in formato Pro Tools 5.0, avviene quanto segue:
• Tutto ciò che si verifica quando si salva
una sessione di Pro Tools 9.0 in formato
Pro Tools 5.1->6.9.
• I livelli di Fader Gain e i breakpoint dell'auto-
mazione superiori a + 6 dB vengono impostati
su + 6 dB.
• Le istanze plug-in multi-mono vengono
eliminate.
• Le mandate assegnate a percorsi multicanale
o a percorsi secondari di percorsi multicanale
vengono eliminate.
• Le tracce non assegnate a un'uscita verranno
indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le tracce/mandate assegnate ai bus da 33 a 64
verranno indirizzate ai bus 31 e 32.
418 Guida di riferimento di Pro Tools
• Le tracce assegnate a percorsi multicanale
o a sottopercorsi di percorsi multicanale
verranno indirizzate ai bus 31 e 32.
• Le tracce/mandate assegnate a percorsi stereo
che fanno riferimento a canali pari/dispari
(come 2–3) verranno indirizzate ai bus 31 e 32.
Compatibilità della lingua
Supporto Unicode per le lingue
Pro Tools consente di immettere e di visualizzare
in qualsiasi parte dell'applicazione i caratteri di
tutte le lingue supportati in Unicode. Grazie a ciò
è possibile:
• Utilizzare più lingue nei nomi di sessioni,
percorsi, file e regioni nell'ambito della
stessa sessione.
• Ricercare termini in più lingue nei browser
DigiBase.
Lingua di assegnazione automatica
dei nomi in Pro Tools
Quando si lavora in una lingua diversa dall'inglese,
è possibile impostare Pro Tools in modo da
assegnare automaticamente un nome in inglese
agli elementi delle sessioni (come regioni, tracce
e percorsi di ingresso e uscita). Questa funzione
è utile quando si condividono le sessioni con altri
utenti che lavorano con la lingua inglese.
Per impostare la lingua di assegnazione automatica
dei nomi in modo che corrisponda alla lingua
selezionata per l'applicazione Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Display.
2 Selezionare la lingua che si desidera utilizzare
in Pro Tools dal menu a comparsa Language.
3 Deselezionare l'opzione Default Automatic
Naming to English.
Lingua dell'applicazione Pro Tools
(Solo Windows)
È possibile scegliere la lingua da utilizzare
nell'applicazione Pro Tools, indipendentemente
dalla lingua della versione di Windows utilizzata.
Per impostare la lingua di Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Preferences e selezionare
la scheda Display.
2 Selezionare la lingua che si desidera utilizzare
n Pro Tools dal menu a comparsa Language.
Supporto di applicazioni multilingue
per i sistemi Pro Tools
(Sistema operativo localizzato solo su Macintosh)
È possibile aprire una versione localizzata
di Pro Tools (in coreano, cinese semplificato
o giapponese) su un computer Macintosh che
supporti sia la versione inglese sia la versione
localizzata di Macintosh. In qualsiasi versione
localizzata di Pro Tools (compreso l'inglese)
è inoltre possibile selezionare una lingua
diversa nelle Preferenze di sistema Apple.
Capitolo 18: Gestione e compatibilità dei file e delle sessioni
Per passare a un'altra versione localizzata
di Pro Tools:
1 Chiudere Pro Tools se è aperto.
2 Aprire Preferenze di sistema.
3 Fare clic sull'icona Internazionale, a forma
di bandiera.
4 Fare clic sulla scheda Language.
5 Nella colonna Lingue fare clic sulla lingua
desiderata, quindi trascinarla all'inizio dell'elenco.
6 Chiudere la finestra Internazionale.
7 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se si sta passando da una versione localizzata
all'inglese, avviare Pro Tools.
– oppure –
• Se si sta passando da una versione localizzata
all'altra (o dall'inglese a una versione
localizzata), uscire e rientrare tramite
il menu Apple, quindi avviare Pro Tools.
Per avviare il computer con la lingua precedente,
dopo aver lavorato con una versione localizzata
diversa, seguire la procedura illustrata
e reimpostare l'opzione Internazionale
sulla lingua precedente.
419
420 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 19: Opzione Mac HFS+
Disk Support (solo Windows)
L'opzione Mac HFS+ Disk Support rende possibile
lo scambio di sessioni tra i sistemi Pro Tools per
Macintosh e quelli per Windows, utilizzando
dischi rigidi HFS+ (Mac OS Esteso) formattati.
Installando l'opzione Mac HFS+ Disk Support
in un computer Windows è possibile attivare
un'unità HFS+ in un sistema Pro Tools per
Windows in modo da registrare e riprodurre
sessioni di Pro Tools direttamente su tale unità,
come se fosse stata originariamente formattata
per Windows.
Quando si utilizza l'opzione Mac HFS+ Disk
Support per la registrazione e la riproduzione
in un sistema Windows, il file della sessione
e tutti i file associati (ad esempio i file audio
e MIDI) devono essere memorizzati nelle unità
formattate per Macintosh. La registrazione
e riproduzione di una sessione da unità miste
formattate per Windows e per Macintosh non
è supportata.
Capitolo 19: Opzione Mac HFS+ Disk Support (solo Windows)
Se si utilizza il comando Format Mac Disk,
installato insieme all'opzione Mac HFS+ Disk
Support, per inizializzare o creare partizioni
in un'unità formattata per Macintosh, tale
unità non verrà ufficialmente supportata
come unità di riproduzione/registrazione.
Sebbene Pro Tools sia in grado di riprodurre
e registrare tramite tale unità, solo i dischi
HFS+ formattati in un computer Macintosh
utilizzando la Utility Disco di Apple potranno
essere utilizzati per la riproduzione
e la registrazione.
Anche se l'opzione Mac HFS+ Disk Support
rende possibile la lettura/scrittura nei dischi
HFS (formato standard di Macintosh), le unità
HFS non sono supportate per la registrazione/
riproduzione o il trasferimento.
421
 Installazione dell'opzione
Mac HFS+ Disk Support
L'opzione Mac HFS+ Disk Support è inclusa
nella procedura di installazione di Pro Tools.
Se non viene installata insieme a Pro Tools,
è possibile eseguire nuovamente la procedura
di installazione.
Per installare l'opzione Mac HFS+ Disk Support:
8 Inserire il disco di installazione di Pro Tools
nell'unità DVD. Individuare e aprire la cartella
di installazione di Pro Tools, quindi fare doppio
clic sull'icona Setup.
9 Nella procedura di installazione guidata,
selezionare Modify e fare clic su Next.
10 Selezionare l'opzione Mac HFS+ Disk Support,
quindi fare clic su Next.
11 Seguire le istruzioni visualizzate per procedere
con l'installazione.
12 Al termine dell'installazione fare clic su Finish.
L'opzione HFS+ Disk Support funziona solo nei
computer in cui è disponibile un'installazione
di Pro Tools valida. Se l'applicazione Pro Tools
viene rimossa dal sistema, verrà rimossa anche
l'opzione HFS+ Disk Support.
422 Guida di riferimento di Pro Tools
Rimozione dell'opzione
Mac HFS+ Disk Support
Per rimuovere l'opzione Mac HFS+ Disk Support
dal computer, utilizzare il comando di disinstal-
lazione di Windows.
Per rimuovere l'opzione Mac HFS+ Disk Support
dal computer:
1 Selezionare Start > Pannello di controllo > Programmi
e funzionalità.
2 Selezionare HFS+ Disk Support.
3 Fare clic su Disinstalla.
4 Seguire le istruzioni visualizzate per rimuovere
l'opzione.
Compatibilità con altri supporti
L'opzione Mac HFS+ Disk Support consente ai
sistemi Windows e ad altre applicazioni Windows
di accedere a quasi tutti i tipi di dischi Macintosh.
Affinché tale opzione funzioni, è tuttavia neces-
sario che Windows sia in grado di comunicare
con l'unità interessata.
Se il supporto multimediale rimovibile che si sta
utilizzando è compatibile con i dischi standard
formattati per PC, significa che Windows è in
grado di comunicare correttamente con l'unità
e che l'opzione Mac HFS+ Disk Support riconoscerà
i dischi Macintosh inseriti.
Se il disco non è mai stato utilizzato con il sistema
Windows (ad esempio, se si collega per la prima
volta un disco esterno da un computer con Mac OS
all'adattatore Windows PC FireWire), è probabile,
ma non garantito, che esso venga riconosciuto
da Windows e che funzioni correttamente senza
bisogno di installare i driver forniti dal produttore
dell'unità o dell'adattatore.
Quando si collega un supporto multimediale
rimovibile, se Windows non assegna una lettera
all'unità rimovibile, l'hardware potrebbe non essere
stato installato correttamente oppure potrebbe
essere necessario installare il driver. Quando
si collega un disco rigido esterno Macintosh,
gli verrà assegnata una lettera di unità solo se
l'installazione sia del disco sia dell'opzione Mac
HFS+ Disk Support è stata eseguita correttamente.
Se si utilizzano unità SCSI o Fibre Channel,
è possibile ricevere notifiche dall'adattatore
SCSI o Fibre Channel durante il processo di
avvio contenenti i dettagli sulle unità rilevate.
Se un'unità SCSI appena collegata non viene
rilevata, verificare se vi sono conflitti di ID e se
la terminazione è stata eseguita correttamente.
Se l'unità non viene rilevata, indipendentemente
dal tipo, controllare se vi sono cavi danneggiati,
verificare la configurazione dell'adattatore
e dell'unità e provare a inserire un disco formattato
per PC per verificare il funzionamento dell'unità.
L'opzione Mac HFS+ Disk Support funziona
con i seguenti dispositivi:
‹ Zip, CD-ROM, CD-R/RW, DVD±RW/±R, Jaz,
iPod, dischi rigidi, SyQuest, MO, ORB e altri
dispostivi disco compatibili con Windows.
‹ È possibile accedere ai dischetti Macintosh
(1,44 MB) ad alta densità da qualsiasi sistema
Windows dotato di un'unità floppy.
I dischetti Macintosh (400 KB e 800 KB)
a bassa densità non sono supportati a causa
di differenze fisiche tra le unità floppy dei
sistemi Mac OS e quelle dei PC Windows.
Compatibilità della sessione
L'opzione Mac HFS+ Disk Support consente
a Windows di riconoscere le sessioni Pro Tools
create con i sistemi Pro Tools 7.x–9.x (.ptf)
e Pro Tools 5.x–6.x (.pts) per Macintosh.
Le sessioni di Pro Tools 5.x–6.x per Macintosh
che utilizzano file audio nel formato Sound
Designer II (SD II) non sono supportate in
Windows.
Se la sessione di Pro Tools per Macintosh include
un file audio nel formato SD II, è necessario
accedere al sistema Pro Tools per Macintosh
e salvare nuovamente la sessione in modo da
rendere i file audio compatibili con Windows,
quindi aprire la sessione nel sistema Windows.
Per salvare una sessione di Pro Tools 5.x–6.x per
Macintosh contenente file SD II in modo da renderla
compatibile con Windows:
1 Aprire la sessione nel sistema Pro Tools
per Macintosh.
2 Scegliere File > Save Session Copy In.
3 Nella finestra di dialogo Save Session Copy,
selezionare Enforce Mac/PC Compatibility.
4 Scegliere il tipo di file audio (.WAV), la frequenza
di campionamento e la risoluzione per la sessione.
5 Scegliere una destinazione e digitare il nome
della nuova sessione.
6 Fare clic su Save.

Sebbene sia possibile utilizzare l'opzione

Mac HFS+ Support con le unità installate
nelle reti SAN (Storage Area Network), tale
configurazione non è stata approvata.

I volumi dei dischi Mac RAID non sono supportati

dall'opzione Mac HFS+ Disk Support.

Capitolo 19: Opzione Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) 423

Visualizzazione delle proprietà
relative all'unità Macintosh
e ai file
Quando si visualizzano le proprietà di un'unità
Macintosh o di file e cartelle in un'unità
Macintosh, è possibile visualizzare le proprietà
specifiche di Macintosh per tale unità, file
o cartella dal relativo menu di scelta rapida.
È inoltre possibile visualizzare le proprietà
Macintosh dei file nella vista Dettagli
di Esplora risorse di Windows.
Per visualizzare le proprietà di un'unità, file o cartella
Macintosh:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sull'elemento di cui si desidera visualizzare le
proprietà, quindi scegliere Proprietà dal menu
di scelta rapida.
2 Nella finestra delle proprietà, fare clic sulla
scheda HFS+ Disk Support.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra delle
proprietà.
Vengono visualizzate le seguenti informazioni
relative all'elemento, se disponibili:
Mac name Visualizza il nome Macintosh effettivo
del file, così come esiste nel disco. Tale nome
potrebbe differire da quello riportato da Windows
poiché ad alcuni nomi di file Macintosh viene
aggiunta automaticamente un'estensione file di
Windows; altri nomi vengono invece modificati
leggermente in modo da renderli conformi alle
regole di denominazione dei file di Windows.
Data size Visualizza le dimensioni del fork dati
del file, in cui vengono archiviati i dati per più
piattaforme.
424 Guida di riferimento di Pro Tools
Resource size Visualizza le dimensioni del fork
risorse del file, in cui vengono archiviati i dati
aggiuntivi, generalmente specifici di Macintosh.
Backed up Visualizza la data di esecuzione
dell'ultimo backup del file, se disponibile.
File type e File creator Visualizza i codici di
quattro caratteri associati ai file e memorizzati
da Mac OS; tali codici indicano il tipo di dati
contenuti nel file e il software utilizzato per
creare il file.
Files on volume e Folders on volume Visualizza il
numero di file e cartelle presenti in ciascuna unità.
Advanced Apre una finestra contenente attributi
avanzati aggiuntivi del disco, della cartella o del
file. In questa finestra è possibile cambiare solo
l'attributo Name Locked. Gli altri attributi sono
visualizzati solo per riferimento.
Per visualizzare le proprietà di un file Macintosh
in Esplora risorse di Windows (solo Windows XP):
1 In Esplora risorse di Windows, selezionare
Visualizza > Scelta dettagli.
2 Nella finestra Scelta dettagli, selezionare
una delle opzioni seguenti:
Mac Resources Visualizza le informazioni
sul fork risorse del file.
Mac Type Visualizza il codice di quattro caratteri
che indica il tipo di dati contenuti nel file.
Mac Creator Visualizza il codice che indica
il software utilizzato per creare il file.
Mac Backup Date Visualizza la data di esecuzione
dell'ultimo backup del file, se disponibile.
3 Fare clic su OK.
Le colonne delle proprietà selezionate vengono
visualizzate in Esplora risorse di Windows quando
si sceglie Visualizza > Dettagli.

Visualizzazione di dischi a più
sessioni e in doppio formato
Quando si installa un CD a più sessioni per
Macintosh o un CD in doppio formato, è possibile
selezionare le opzioni di visualizzazione dal
menu di scelta rapida di ciascun disco.
In alcuni computer, dopo avere scelto un
nuovo volume in un CD-R a più sessioni o un
nuovo insieme di file in un CD-ROM a doppio
formato, è possibile che il nome del disco
visualizzato in Esplora risorse di Windows
non venga aggiornato correttamente.
Fare riferimento al menu di scelta rapida
o al contenuto del disco per accertarsi che
il volume sia disponibile.
CD-ROM per Macintosh a doppio formato
Alcuni CD-ROM contengono sia volumi Windows
(ISO-9660) sia volumi Macintosh (HFS or HFS+).
È possibile scegliere il volume a cui si desidera
accedere dal menu di scelta rapida. Questa opera-
zione equivale a espellere un disco e a inserirne
uno nuovo. Mac HFS+ Disk Support è in grado di
ricordare l'ultimo volume, Windows o Macintosh,
utilizzato per un disco specifico e di riattivarlo
quando tale disco viene nuovamente utilizzato
Per cambiare la visualizzazione di un CD nei volumi
Windows e Macintosh:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
disco di cui si desidera cambiare la visualizzazione,
quindi scegliere Show Mac Files o Show Windows
Files dal menu di scelta rapida.
Capitolo 19: Opzione Mac HFS+ Disk Support (solo Windows)
CD-R Macintosh a più sessioni
Nei menu di scelta rapida dei CD-R è visualizzato
un elenco dei volumi disponibili. Quando
si seleziona un nuovo volume, questo viene
visualizzato al posto del volume corrente.
Questa operazione equivale a espellere un disco
e a inserirne uno nuovo. Mac HFS+ Disk Support
è in grado di ricordare l'ultima sessione utilizzata
per un disco specifico e di riattivarla quando
tale disco viene nuovamente utilizzato.
Per scegliere il volume di un CD a più sessioni
da visualizzare:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
disco a più sessioni di cui si desidera cambiare
la visualizzazione, quindi scegliere Mac Volumes
dal menu di scelta rapida.
2 Scegliere il nome del volume da visualizzare
dal sottomenu.
Impostazione della modalità
di denominazione dei file
In un'unità Macintosh, è possibile utilizzare il
menu di scelta rapida per cambiare il modo in cui
i nomi dei file di tale unità vengono visualizzati.
Mac HFS+ Disk Support non modifica i nomi
dei file nell'unità Macintosh ma solo il modo
in cui essi vengono visualizzati in Windows.
In modo analogo, la modalità di denominazione
dei file non ha effetto sui nomi dei file nel
disco ma solo sul modo in cui questi vengono
visualizzati in Windows.
425
 Per impostare la modalità di denominazione dei file
in un'unità Macintosh:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sull'unità in cui si desidera cambiare la modalità
di denominazione dei file, quindi scegliere
Mac File Names dal menu di scelta rapida.
2 Scegliere una delle seguenti opzioni dal
sottomenu:
Normal Questa modalità offre la massima
compatibilità con un elevato numero di
applicazioni software e consente di preservare
i caratteri internazionali, ove possibile.
International Questa modalità è adatta ai
dischi che contengono file con nomi formati
da caratteri Unicode internazionali, nei casi
in cui la conservazione di tali caratteri è più
importante della compatibilità con un elevato
numero di applicazioni software. Si tratta
dell'impostazione predefinita.
Backup/File Transfer Questa modalità è adatta
ai backup dei dischi Macintosh eseguiti su nastro,
oppure per i trasferimenti di file tra due dischi
Macintosh, incluso il trasferimento da un disco
Macintosh originale a un volume NTFS in cui
è archiviata una condivisione di rete Servizi
per Macintosh. Questa modalità consente di
conservare i caratteri Unicode ma a differenza
delle due modalità precedenti non aggiunge
estensioni arbitrarie ai nomi dei file al fine di
mantenere la compatibilità con le applicazioni
software.
426 Guida di riferimento di Pro Tools
Partizionamento di unità
Macintosh
HFS+ Disk Manager consente di creare ed eliminare
partizioni dai dischi rigidi Macintosh.
Se questo comando viene utilizzato per creare
partizioni in un'unità Macintosh, essa non
verrà ufficialmente supportata come volume
di riproduzione/registrazione. Sebbene Pro Tools
sia in grado di riprodurre e registrare tramite
tale unità, solo i dischi HFS+ formattati in
un computer Macintosh utilizzando la Utility
Disco di Apple potranno essere utilizzati per
la riproduzione e la registrazione.
Quando si utilizza HFS+ Disk Manager, tenere
presente quanto segue:
• Sebbene sia possibile lasciare una parte del
disco inutilizzata (detta spazio non allocato in
HFS+ Disk Manager), non sarà possibile creare
una partizione o un volume PC (FAT, FAT32,
NTFS o altro) in tale spazio. L'unica operazione
consentita in uno spazio non allocato è la
creazione di ulteriori partizioni Macintosh.
• Non è possibile utilizzare HFS+ Disk Manager
per aggiungere una partizione Macintosh
a un disco per PC suddiviso in partizioni.
Se si utilizza Mac HFS+ Disk Manager in un
disco per PC suddiviso in partizioni, tutte
le partizioni nel PC verranno distrutte.
• Non è possibile utilizzare Mac HFS+ Disk
Manager per ridimensionare una partizione
conservandone il contenuto. L'unica possibilità
di ridimensionare una partizione è quella
di eliminarla e crearla nuovamente con
una dimensione diversa; in seguito a questa
operazione tutti i file nella partizione originale
andranno tuttavia persi.
• Mac HFS+ Disk Manager funziona solo con
dischi rigidi fissi e non può essere utilizzato
per eseguire il partizionamento di dischi
rimovibili.
Per eseguire il partizionamento di un'unità Macintosh:
1 Assicurarsi che Pro Tools non sia in esecuzione.
2 Fare clic sul menu Start e scegliere Programmi >
Digidesign > HFS+ Disk Support > Create or Change
Mac Hard Disks.
Nella finestra Modify Mac Volumes, accanto alle
unità Macintosh viene visualizzata una piccola
icona a forma di mela rossa.
3 Fare clic su un'unità Macintosh per visualizzarne
le partizioni.
4 Per aggiungere una partizione utilizzando uno
spazio non allocato, selezionare lo spazio non
allocato riportato sotto l'unità ed effettuare
quanto segue:
• Fare clic su New Volume.
• Immettere un nome per la nuova partizione.
• Impostare le dimensioni della partizione
specificandole nella relativa casella oppure
trascinando il dispositivo di scorrimento.
5 Per modificare o rimuovere una partizione,
selezionare la partizione ed effettuare quanto
segue:
• Fare clic su Format Volume per rinominare
o cambiare il formato della partizione.
• Fare clic su Delete Volume per rimuovere
la partizione.
6 Una volta terminato di configurare le partizioni,
fare clic su Finish.
Capitolo 19: Opzione Mac HFS+ Disk Support (solo Windows)
Inizializzazione delle unità
Macintosh
HFS+ Disk Manager consente di inizializzare
l'unità nel formato HFS+.
In seguito a tale operazione tutti i dati presenti
nell'unità verranno cancellati.
Tutte le operazioni di formattazione
e manutenzione delle unità HFS+ per
Pro Tools vanno eseguite mentre le unità
sono collegate a un computer Macintosh,
utilizzando la Utility Disco di Apple.
Se si utilizza tale comando per inizializzare
un'unità Macintosh, tale unità potrà essere
utilizzata solo come unità di archiviazione
per il trasferimento di dati in Pro Tools.
Per inizializzare un'unità Macintosh:
1 Fare clic sul menu Start e scegliere Programmi >
Digidesign > HFS+ Disk Support > Create or Change
Mac Hard Disks.
Nella finestra Modify Mac Volumes, accanto alle
unità Macintosh viene visualizzata una piccola
icona a forma di mela rossa.
2 Selezionare l'unità Mac da inizializzare.
3 Fare clic su Initialize Disk.
4 Al termine della formattazione, fare clic su Finish.
427

Avvisi relativi a Mac HFS+ Disk
Support
Controllo del volume
Ogni volta che si installa un disco, Mac HFS+ Disk
Support verifica che il disco sia stato disinstallato
correttamente dopo l'ultimo utilizzo.
Se vengono rilevate anomalie, Mac HFS+ Disk
Support visualizza un avviso per avvertire che
il disco potrebbe non essere stato disinstallato
correttamente.
Se Mac HFS+ Disk Support visualizza un simile
avviso, effettuare quanto segue:
„ Per installare un'unità, fare clic su Mount Anyway.
„ Per annullare l'installazione dell'unità, fare
Protezione del disco
Ogni volta che si tenta di cambiare il partiziona-
mento in un disco Macintosh utilizzando un
software Windows diverso da HFS+ Disk Manager,
Mac HFS+ Disk Support interviene per risolvere
il problema.
Se il partizionamento di un disco Macintosh
viene modificato con un software Windows
diverso da HFS+ Disk Manager, le partizioni
e la formattazione Macintosh verranno distrutte,
insieme a tutto il contenuto del disco.
Un simile risultato può essere talvolta auspicabile,
ad esempio quando un disco Macintosh diventa
superfluo e si desidera eseguirne il partiziona-
mento e riformattarlo in modo da utilizzarlo
esclusivamente con Windows. In un caso simile,
selezionare Erase the Mac Disk.

clic su Cancel. L'intervento dell'opzione Mac HFS+ Disk Support

consente tuttavia di proteggere i dischi Macintosh
Mac HFS+ Disk Support installerà tale unità
da danni accidentali, che possono essere evitati
in modalità di sola lettura e non sarà possibile
selezionando Don't Change the Mac Disk.
utilizzarla per registrare in Pro Tools.
Se si desidera modificare le partizioni del disco
Notare che questo avviso non indica che il disco
Macintosh mantenendo tuttavia la formattazione
è corrotto, ma solo che è presente un elevato
Macintosh, selezionare Modify the Mac Disk.
rischio che lo sia; si consiglia pertanto di installare
nuovamente il disco e quindi di disinstallarlo
correttamente in un sistema Macintosh prima
di ricollegarlo a un sistema Windows.

Se il problema persiste, provare a riparare

o a riformattare il disco tramite la Utility Disco
di Mac OS X per evitare ulteriori problemi.

428 Guida di riferimento di Pro Tools

Parte IV: Riproduzione e registrazione

429
430
Capitolo 20: Riproduzione del materiale
registrato nelle tracce
Dopo l'importazione o la registrazione di
tracce audio o MIDI, potrebbe essere necessario
riprodurre il materiale per eseguire operazioni
di montaggio e mixaggio.
Avvio e arresto della riproduzione
Per avviare la riproduzione, eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Play nella finestra
Transport.
• Premere la barra spaziatrice.
• Premere il tasto 0 del tastierino numerico
con la modalità Numeric Keypad impostata
su Transport o Shuttle.
• Se la modalità del tastierino numerico
è impostata su Transport e l'opzione
Use Separate Play and Stop Keys è attivata,
premere Invio sul tastierino numerico.
• Se si dispone di una worksurface o di una
superficie di controllo MIDI collegata
e configurata, premere il pulsante Play.
• Se Pro Tools è online e funge da slave per
un'altra piastra, premere Play sulla piastra
principale (vedere "Esecuzione online
di Pro Tools" a pagina 1203).
Per ulteriori informazioni sulle modalità
del tastierino numerico, vedere "Modalità
Numeric Keypad" a pagina 32.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
Per arrestare la riproduzione, eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Stop nella finestra
Transport.
• Premere la barra spaziatrice.
• Premere il tasto 0 del tastierino numerico
con la modalità Numeric Keypad impostata
su Transport o Shuttle.
• Se si dispone di una worksurface o di una
superficie di controllo MIDI collegata
e configurata, premere il pulsante Stop.
• Se Pro Tools è online e funge da slave per
un'altra piastra, premere Stop sulla piastra
principale (vedere "Esecuzione online
di Pro Tools" a pagina 1203).
Esempio: riproduzione audio
Per riprodurre audio:
1 Importare o registrare l'audio in una traccia.
2 Assegnare il selettore di uscita della traccia
al percorso di monitoraggio principale.
3 Per riprodurre dall'inizio della sessione, fare clic
sul pulsante Return to Zero nella finestra Transport.
4 Avviare la riproduzione.
5 L'audio viene riprodotto tramite il percorso
di uscita selezionato. Regolare i fader di pan
e volume della traccia secondo le esigenze.
6 Al termine, interrompere la riproduzione.
431
 Esempio: riproduzione MIDI • Assegnare l'ingresso Aux o il selettore
di uscita audio della traccia strumentale
Per riprodurre materiale MIDI (e monitorare l'audio): al percorso di monitoraggio principale.

1 Importare, registrare o immettere dati MIDI
in una traccia strumentale o MIDI.
2 Per le tracce strumentali, eseguire la seguente
operazione:
• Assegnare il selettore di uscita audio
della traccia strumentale al percorso
di monitoraggio principale.
• Se si utilizza un plug-in strumento, inserirlo
nella traccia. Il selettore dell'uscita MIDI
della traccia (nella vista Instrument)
è automaticamente impostato sul plug-in.
• Se si utilizza un dispositivo MIDI esterno
(non un plug-in strumento), impostare il
selettore di uscita MIDI nella vista Instrument
sul dispositivo (porta) e sul canale MIDI
da utilizzare per la riproduzione.
• Impostare il selettore di uscita MIDI della
traccia sul plug-in strumento oppure sul
dispositivo (porta) e sul canale MIDI da
utilizzare per la riproduzione.
4 Per riprodurre dall'inizio della sessione, fare
clic sul pulsante Return to Zero nella finestra
Transport.
5 Avviare la riproduzione.
6 I dati MIDI vengono riprodotti dal dispositivo
MIDI selezionato e l'audio del dispositivo MIDI
viene monitorato attraverso il percorso di uscita
selezionato nella traccia strumento o ingresso Aux.
Regolare i fader di pan e volume della traccia MIDI,
ingresso Aux o strumento, secondo le esigenze.
7 Al termine, interrompere la riproduzione.

• Se si utilizza un dispositivo MIDI esterno Per informazioni sulla sincronizzazione

(non un plug-in strumento), impostare di dispositivi MIDI esterni con Pro Tools per
il selettore di ingresso audio della traccia la riproduzione e la registrazione utilizzando
strumentale sul percorso di ingresso al il MIDI Beat Clock, vedere "MIDI Beat Clock"
quale sono collegate le uscite audio del a pagina 448 e per informazioni sull'utilizzo
dispositivo MIDI. del MIDI Time Code, vedere "Generazione del
3 Per le tracce MIDI, eseguire la seguente timecode" a pagina 1204.
operazione:
• Se si utilizza un plug-in strumento, creare
una traccia ingresso Aux o strumento per
inserire il plug-in strumento nella traccia.
• Se si utilizza un dispositivo MIDI esterno
(non un plug-in strumento), creare un
ingresso Aux o una traccia strumento per
monitorare l'audio dal dispositivo MIDI
esterno o dal plug-in strumento.
• Se si utilizza un dispositivo MIDI esterno
(non un plug-in strumento), impostare
l'ingresso Aux o il selettore di ingresso audio
della traccia strumentale sul percorso di
ingresso al quale sono collegate le uscite
audio del dispositivo MIDI.

432 Guida di riferimento di Pro Tools


Posizione di riproduzione
La posizione di riproduzione è il punto nella
timeline di Pro Tools in corrispondenza del quale
è possibile iniziare la riproduzione audio o MIDI
della sessione.
Tale posizione viene visualizzata nei contatori
e negli indicatori delle finestre Edit, Transport
e Big Counter. La posizione di riproduzione
(o selezione di Edit) viene inoltre indicata da
un cursore di riproduzione o Edit nella timeline
o nella playlist della finestra Edit.
In Pro Tools viene inoltre fornito un controllo
pre-roll per impostare l'inizio della riproduzione
prima della posizione di riproduzione. Vedere
"Controlli e contatori di trasporto di base"
a pagina 188.
Contatori e indicatori che
visualizzano la posizione
di riproduzione
Contatori Main e Sub e indicatori della
selezione di Edit
Nella parte superiore della finestra Edit,
la posizione di riproduzione viene visualizzata
nei contatori Main e Sub e nell'indicatore Start
della selezione di Edit. Se non è stata effettuata
alcuna selezione, la posizione di riproduzione
viene visualizzata anche nell'indicatore End
della selezione di Edit.
Contatori Main e Sub e indicatori della selezione di Edit
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
I contatori e gli indicatori della selezione di Edit
possono essere visualizzati anche nella finestra
Transport.
Finestra Transport con i contatori visualizzati
Per visualizzare il contatore Main nella finestra
Transport:
„ Selezionare View > Transport > Counters.
Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)
e fare clic sul pulsante Expand/Collapse nella
finestra Transport per visualizzare o nascondere
i contatori.
Premere il tasto Opzione (Macintosh) o Alt
(Windows) e fare clic sul pulsante Expand/
Collapse nella finestra Transport per visualiz-
zare o nascondere i contatori e i controlli MIDI.
Per visualizzare il contatore Sub nella finestra
Transport:
1 Selezionare View > Transport > Counters.
2 Selezionare View > Transport > Expanded.
Per visualizzare gli indicatori di selezione di Edit
nella finestra Transport:
„ Selezionare View > Transport > Expanded.
Finestra Big Counter
La posizione di riproduzione corrente viene
visualizzata anche nella finestra Big Counter.
Finestra Big Counter
Per visualizzare la finestra Big Counter:
„ Scegliere Window > Big Counter.
433
 Cursori che indicano la posizione
di riproduzione (o di montaggio)
Vi sono due tipi di cursore nella finestra Edit di
Pro Tools che indicano la riproduzione corrente
o la selezione di Edit:
Cursore di riproduzione
Il cursore di riproduzione viene rappresentato
da una linea continua che si sposta nella finestra
Edit per indicare la posizione di riproduzione
corrente.
L'opzione di scorrimento selezionata determina
le modalità di scorrimento della finestra Edit
durante la riproduzione e le modalità di funziona-
mento del cursore di riproduzione. Per ulteriori
informazioni, vedere "Opzioni di scorrimento"
a pagina 439.
Cursore Edit
Il cursore Edit è rappresentato da una linea
lampeggiante che viene visualizzata quando
si fa clic con lo strumento Selector nella playlist
di una traccia. Il cursore Edit lampeggiante
indica il punto iniziale di qualsiasi operazione
di montaggio eseguita. Quando si effettua una
selezione e quindi si esegue un'operazione
di montaggio, la selezione rappresenta la
destinazione di tale operazione.
434 Guida di riferimento di Pro Tools
Individuazione del cursore di riproduzione
quando non è visualizzato sullo schermo
Per individuare il cursore di riproduzione quando
non è visualizzato sullo schermo, utilizzare
il relativo indicatore.
Se il cursore di riproduzione si trova oltre il tempo
visualizzato nella finestra Edit, l'indicatore verrà
visualizzato sul bordo destro del righello Timebase
principale; se invece il cursore di riproduzione si
trova prima del tempo visibile nella finestra Edit,
l'indicatore verrà visualizzato sul bordo sinistro
del righello Timebase principale.
Indicatore del cursore di riproduzione con la registrazione
attivata (il cursore di riproduzione è situato dopo la parte
di audio attualmente visualizzata)
Ad esempio, se l'opzione di scorrimento è impostata
su None, il cursore di riproduzione si sposta fuori
dallo schermo dopo la riproduzione dell'intervallo
di tempo visibile nella finestra Edit. Quando il
cursore di riproduzione si sposta oltre l'intervallo
di tempo visibile nella finestra Edit, l'indicatore
del cursore di riproduzione viene visualizzato sul
bordo destro del righello Timebase principale.
L'indicatore del cursore di riproduzione viene
visualizzato in rosso quando una traccia è stata
abilitata alla registrazione e in blu quando non
vi sono tracce abilitate alla registrazione.
Per individuare il cursore di riproduzione quando
non è visualizzato sullo schermo:
„ Fare clic sull'indicatore del cursore di
riproduzione nel righello Timebase principale.
La finestra Edit cambia e il cursore viene
ora visualizzato al centro dello schermo.
 Per passare a un altro punto da cui avviare la
Impostazione della posizione riproduzione, eseguire una delle seguenti operazioni:
di riproduzione „ Quando la riproduzione è interrotta, fare

In Pro Tools vengono forniti numerosi comandi
che consentono di impostare o spostare la
posizione di riproduzione in una sessione in
diversi modi. Tra questi vi sono l'individuazione
di un passaggio in un brano musicale, il passaggio
a una sezione diversa dell'arrangiamento o il
confronto di sezioni diverse.
Impostazione della posizione di
riproduzione mediante lo strumento
Selector
Per impostare il punto di inizio della riproduzione,
è possibile fare clic con lo strumento Selector
su un punto qualsiasi della traccia desiderata
(a condizione che le selezioni Timeline e di
Edit siano collegate). Vedere "Collegamento
e scollegamento delle selezioni Timeline
e di Edit" a pagina 595.
clic con lo strumento Selector nel punto in cui
si desidera avviare la riproduzione e fare clic
su Play nella finestra Transport.
– oppure –
„ Durante la riproduzione, fare clic nella nuova
posizione in uno dei righelli Timebase.
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
collegate, è possibile fare clic su una regione o su
una nota MIDI con lo strumento Time Grabber
per aggiornare automaticamente la timeline
con il tempo di inizio della selezione in modo
da poter avviare la riproduzione da quel punto.
Impostazione della posizione di
riproduzione mediante i controlli
di trasporto di base
I controlli di trasporto nella finestra Transport
e nella parte superiore della finestra Edit possono
essere utilizzati per spostare la posizione di
riproduzione. Tra questi controlli vi sono Rewind,
Fast Forward e Return to Zero (per spostare la
posizione di riproduzione all'inizio della sessione).
Per ulteriori informazioni, vedere "Controlli
e contatori di trasporto di base" a pagina 188.

Impostazione del punto di riproduzione con lo strumento

Selector

Per avviare la riproduzione da un punto specifico

di una traccia:
1 Verificare che l'opzione Options > Link Timeline
and Edit Selection sia attivata.

2 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic

sul punto della traccia da cui si desidera avviare
la riproduzione.

3 Avviare la riproduzione.

4 Arrestare la riproduzione.

Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce 435

 Impostazione della posizione di
riproduzione mediante il contatore
Main o l'indicatore Start della
selezione di Edit
Per impostare la posizione di riproduzione utilizzando
il contatore Main (o l'indicatore Start della selezione
di Edit):
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su uno dei contatori.
– oppure –
• Premere il tasto asterisco (*) del tastierino
numerico per evidenziare il contatore Main
nella finestra Edit (o il contatore Main
nella finestra Transport o Big Counter,
se visualizzate).
2 Digitare la nuova posizione. Premere il tasto
punto (.) per passare da un campo temporale
all'altro.
3 Premere Invio per accettare il nuovo valore
e spostarsi automaticamente alla posizione
specificata.
Impostazione della posizione di
riproduzione mediante i pulsanti
Fast Forward/Rewind
È possibile usare i pulsanti Fast Forward
e Rewind della finestra Transport per spostare
la posizione di riproduzione. Se l'opzione Audio
During Fast Forward/Rewind della scheda Operation
è selezionata, quando si fa clic sui pulsanti
di avanzamento veloce e riavvolgimento sarà
possibile ascoltare il materiale audio acquisito
(funzione simile a quella dei lettori CD).
436 Guida di riferimento di Pro Tools
È inoltre possibile eseguire l'avanzamento veloce
o il riavvolgimento per incrementi facendo
clic ripetutamente sul pulsante appropriato.
La dimensione degli incrementi è determinata
dal formato della scala temporale principale:
Bars|Beats Consente di spostarsi all'inizio
della battuta precedente o successiva.
Min:Sec Consente di spostarsi all'indietro
o in avanti con incrementi di un secondo.
Time Code Consente di spostarsi all'indietro
o in avanti con incrementi di un secondo
(con appropriata regolazione per il formato
SMPTE corrente).
Feet+Frames Consente di spostarsi all'indietro
o in avanti con incrementi di un piede.
Samples Consente di spostarsi all'indietro
o in avanti con incrementi di un secondo.
Impostazione della posizione di
riproduzione mediante i comandi
Back e Forward
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Pro Tools include quattro comandi Back/Forward
(a volte denominati "rollback") per lo spostamento
della posizione di riproduzione nella finestra Edit.
È inoltre possibile spostare la posizione di
riproduzione con incrementi multipli mediante
la ripetizione del comando (vedere "Ripetizione
dei comandi Back/Forward" a pagina 437).
I comandi Back/Forward sono disponibili
anche quando si controlla un dispositivo
a 9 pin. Per ulteriori informazioni, vedere
la Guida di MachineControl.
Back Sposta indietro la posizione di riproduzione
in base al valore specificato in Back/Forward
Amount.
Back and Play Sposta indietro la posizione
di riproduzione corrente in base al valore
specificato in Back/Forward Amount e avvia
automaticamente la riproduzione.
Forward Sposta in avanti la posizione di
riproduzione in base al valore specificato
in Back/Forward Amount.
Forward and Play Sposta in avanti la posizione
di riproduzione corrente in base al valore
specificato in Back/Forward Amount e avvia
automaticamente la riproduzione.
Impostazione del valore di Back/Forward Amount
La lunghezza di spostamento viene definita
dal valore specificato dall'opzione Back/Forward
Amount nella scheda Operation (Setup >
Preferences).
Per impostare un valore in Back/Forward Amount:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
La timebase delle impostazioni Back/Forward
Amount corrisponde per impostazione predefinita
alla scala temporale principale, tuttavia è possibile
deselezionare Follow Main Time e selezionare
uno dei formati di timebase seguenti:
• Bars|Beats
• Min:Sec
• Time Code
• Feet+Frames
• Samples
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare una quantità preimpostata nel
menu a comparsa Back/Forward Amount.
– oppure –
• Nel campo Back/Forward Amount immettere
il valore desiderato.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
Utilizzo dei comandi Back o Forward
Per spostare indietro la posizione di riproduzione in
base al valore specificato in Back/Forward Amount:
„ Premere Command (Macintosh) o Control
(Windows) e fare clic su Rewind nella finestra
Transport.
Per spostare in avanti la posizione di riproduzione in
base al valore specificato in Back/Forward Amount:
„ Premere Command (Macintosh) o Control
(Windows) e fare clic su Fast Forward nella
finestra Transport.
Per spostare indietro la posizione di riproduzione in
base al valore specificato in Back/Forward Amount
e quindi avviare la riproduzione:
„ Premere Command+Opzione (Macintosh)
o Control+Alt (Windows) e fare clic su Rewind
nella finestra Transport.
Per spostare in avanti la posizione di riproduzione in
base al valore specificato in Back/Forward Amount
e quindi avviare la riproduzione:
„ Premere Command+Opzione (Macintosh)
o Control+Alt (Windows) e fare clic su Fast Forward
nella finestra Transport.
Ripetizione dei comandi Back/Forward
Tutti i comandi Back/Forward possono essere
ripetuti al fine di aumentare il valore di
spostamento per Back o Forward.
Per ripetere gli spostamenti Back/Forward:
1 Premere e tenere premuto Command
(Macintosh) o Control (Windows).
2 Fare clic su Rewind o Fast Forward per il numero
di volte in cui si desidera ripetere lo spostamento
della posizione di riproduzione avanti o indietro
in base al valore specificato in Back/Forward
Amount.
437
 Estensione delle selezioni con i comandi Back
o Back and Play
I comandi Back o Back and Play possono essere
utilizzati per estendere una selezione all'indietro
in base al valore Back/Forward Amount.
Sebbene non sia possibile estendere una
selezione mediante i comandi Forward
o Forward and Play, è possibile utilizzare
tali comandi per spostare il punto iniziale
della selezione corrente attenendosi alla
procedura descritta di seguito.
Per estendere una selezione mediante i comandi
Back o Back and Play:
1 Specificare il valore di Back/Forward Amount.
(Vedere "Impostazione del valore di Back/Forward
Amount" a pagina 437).
2 Trascinare lo strumento Selector su una traccia
per eseguire una selezione.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per estendere all'indietro la selezione
in base al valore Back/Forward Amount,
premere Maiusc+Command (Macintosh)
o Maiusc+Control (Windows) e fare clic
su Rewind nella finestra Transport.
– oppure –
• Per estendere all'indietro la selezione
in base al valore Back/Forward Amount
e quindi avviare la riproduzione, premere
Maiusc+Command+Opzione (Macintosh)
o Maiusc+Control+Alt (Windows) e fare
clic su Rewind nella finestra Transport.
438 Guida di riferimento di Pro Tools
Altre modalità per spostare
la posizione di riproduzione
La posizione di riproduzione può inoltre essere
spostata nei seguenti modi:
Modalità Shuttle Lock È possibile utilizzare il
tastierino numerico per effettuare lo scorrimento
in avanti o all'indietro a velocità specifiche sia
in modalità Classic sia in modalità Transport.
Per ulteriori informazioni, vedere "Modalità
Shuttle Lock" a pagina 32.
Memory Location È possibile utilizzare le memory
location per spostare la posizione di riproduzione
(o selezione di Edit). Quando si richiama una
memory location, la posizione di riproduzione
(o selezione di Edit) viene aggiornata. È possibile
richiamare le memory location dalla finestra
Memory Locations e tramite il tastierino
numerico. Per richiamare le memory position
mediante marker è inoltre possibile fare clic sui
relativi marker nel righello Markers. Per ulteriori
informazioni, vedere "Richiamo delle memory
location" a pagina 852.
Tasto Tab e navigazione fra i transienti Quando il
pulsante Tab to Transients è attivato, è possibile
passare automaticamente da un transiente all'altro
nelle forme d'onda audio, posizionando il cursore
immediatamente prima del picco transiente
individuato. Per ulteriori informazioni, vedere
"Utilizzo di Tab to Transients" a pagina 607.
Opzioni di scorrimento
È possibile impostare la modalità di scorrimento
dei contenuti nella finestra Edit durante la
riproduzione e la registrazione.
Per configurare le opzioni di scorrimento:
„ Scegliere Options > Scrolling e selezionare una
delle opzioni seguenti:
None Non sarà possibile eseguire lo scorrimento
all'interno della finestra Edit durante o dopo
la riproduzione. Il cursore di riproduzione si
sposta nella finestra Edit e indica la posizione
di riproduzione.
After Playback Il cursore di riproduzione si
sposta nella finestra Edit e indica la posizione
di riproduzione. Quando la riproduzione
viene arrestata, la finestra Edit scorrerà fino
alla posizione di riproduzione finale.
Page Il cursore di riproduzione si sposta nella
finestra Edit e indica la posizione di riproduzione.
Una volta raggiunto il margine destro della
finestra Edit, l'intero contenuto della finestra
scorre e il cursore di riproduzione riprende
a spostarsi dal margine sinistro della finestra.
Per ulteriori informazioni, vedere "Scorrimento
durante la riproduzione" a pagina 439.
Continuous (solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2) Vedere "Opzione
Continuous Scrolling During Playback"
a pagina 440.
Center Playhead (solo Pro Tools HD) Vedere
"Center Playhead Scrolling" a pagina 440.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
La selezione di un punto della timeline
o di una voce di una playlist o lo scorrimento
manuale della timeline in modalità Page Scroll
o Continuous Scroll sospende lo scorrimento
delle pagine. Per riprendere lo scorrimento
e passare alla posizione di riproduzione attuale,
fare clic sull'indicatore Playback Cursor
nel righello Timebase principale (vedere
"Individuazione del cursore di riproduzione
quando non è visualizzato sullo schermo"
a pagina 434).
Scorrimento durante la riproduzione
È possibile impostare Pro Tools in modo da
ottenere lo scorrimento della visualizzazione
delle tracce durante la riproduzione nonché
la visualizzazione del cursore Edit quando
la riproduzione viene arrestata.
Per fare in modo che la visualizzazione della traccia
e il cursore Edit seguano la riproduzione:
„ Attivare il pulsante Timeline Insertion/Play Start
Marker Follows Playback nella finestra Edit.
Pulsante Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback attivato
È possibile attivare o disattivare l'opzione
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback nella scheda Operation della
finestra Preferences.
Premere Control+N (Macintosh) o Start+N
(Windows) per alternare l'attivazione e la
disattivazione dell'opzione Timeline Insertion/
Play Start Marker Follows Playback.
439
 Opzione Continuous Scrolling
During Playback
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Quando questa opzione di scorrimento
è selezionata, il contenuto della finestra
Edit viene riprodotto in modo continuo
oltre la posizione del cursore di riproduzione,
che rimane al centro della finestra. Quando
l'opzione è attiva, la riproduzione si basa sempre
sulla selezione Timeline (a differenza di quanto
avviene con l'opzione Center Playhead Scrolling).
Continuous Scrolling During Playback utilizza
le risorse di elaborazione dell'host. Utilizzare
pertanto questa opzione in sistemi Pro Tools
basati su host, solo se strettamente necessario.
Center Playhead Scrolling
(solo Pro Tools HD)
Quando questa opzione è selezionata, il contenuto
della finestra Edit scorre in modo continuo oltre
la Playhead, ossia la linea di colore blu (rosso
durante la registrazione) visualizzata al centro
della finestra.
La linea Playhead indica il punto di inizio della
riproduzione quando si fa clic sul pulsante Play
nella finestra Transport.
Opzione Center Playhead Scrolling
Per spostare la linea Playhead su una specifica
posizione di inizio riproduzione, è possibile
eseguire lo scorrimento necessario nel righello
(vedere "Spostamento in un righello Timebase"
a pagina 611), usare la barra di scorrimento
440 Guida di riferimento di Pro Tools
orizzontale della finestra Edit oppure digitare
la posizione in uno degli indicatori di selezione
di Edit o in uno dei contatori.
Lo spostamento della linea Playhead con uno
dei metodi citati non comporta l'aggiornamento
della selezione Timeline. Tuttavia, l'aggiornamento
della selezione Timeline fa sì che la linea Playhead
si sposti automaticamente in corrispondenza
del punto di inserimento della Timeline.
Quando la linea Playhead è attivata, è possibile pas-
sare direttamente a una selezione di Edit o Timeline
e riprodurla. Per informazioni dettagliate, vedere
"Riproduzione delle selezioni Timeline e di Edit con
la linea Playhead" a pagina 442.
Le modalità Center Playhead Scrolling
e Dynamic Transport non possono essere
utilizzate contemporaneamente. La selezione
dell'opzione Center Playhead Scrolling comporta
la disattivazione della modalità Dynamic
Transport, qualora fosse attivata. In modo
analogo, l'attivazione della modalità Dynamic
Transport quando è selezionata l'opzione
Center Playhead Scrolling comporta la selezione
automatica dell'opzione No Scrolling.
Finestra Edit visualizzata a metà
schermo
Quando l'opzione di scorrimento è impostata
su Continuous o Center Playhead, nella parte sinistra
della finestra Edit (prima dell'inizio della sessione)
viene visualizzato uno schermo che occupa la
metà dello spazio di visualizzazione normale se
la linea Playhead si trova all'inizio della sessione.
Metà schermo per l'opzione Center Playhead Scrolling

Riproduzione delle selezioni
Una volta effettuata una selezione di Edit,
è possibile ascoltarla in anteprima facendo
clic sul pulsante Play nella finestra Transport.
Se attivati, vengono riprodotti anche i valori
di pre/post-roll.
Per riprodurre una selezione:
1 Selezionare Options > Link Timeline and Edit
Selection.
2 Selezionare una traccia utilizzando lo strumento
Selector o Time Grabber.
3 Se si desidera utilizzare le funzionalità di pre-roll
o post-roll, attivare e impostare i rispettivi valori.
Per ulteriori informazioni, vedere "Impostazione
del pre/post-roll" a pagina 486.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
oppure premere la barra spaziatrice.
Tutte le tracce vengono riprodotte in base
all'intervallo della selezione, valori di pre-roll
e post-roll (se attivati) compresi.
Per riprodurre una selezione di Edit con l'opzione
Link Timeline and Edit Selection disattivata:
„ Scegliere Edit > Selection > Play Edit.
Per riprodurre una selezione Timeline con l'opzione
Link Timeline and Edit Selection disattivata:
„ Scegliere Edit > Selection > Play Timeline.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
Ascolto del materiale in anteprima
di pre-roll e post-roll
È possibile ascoltare in anteprima e riprodurre
soltanto il materiale di pre-roll o post-roll per una
selezione.
Per riprodurre dal punto di pre-roll fino all'inizio di
una selezione o alla posizione corrente del cursore:
„ Premere i tasti Opzione+Freccia Sinistra
(Macintosh) o Alt+Freccia Sinistra (Windows).
Per riprodurre fino al punto di post-roll dalla fine di
una selezione o dalla posizione corrente del cursore:
„ Premere i tasti Command+Freccia Destra
(Macintosh) o Control+Freccia Destra (Windows).
Ascolto in anteprima dei punti
iniziali e finali delle selezioni
A volte può essere necessario ascoltare in anteprima
solo l'inizio o la fine di una selezione audio, senza
ascoltarla per intero. Ciò consente, ad esempio,
di controllare se l'inizio o la fine di una selezione
contengono rumori indesiderati.
Riproduce l'inizio Riproduce la fine
(per valore post-roll) (per valore pre-roll)
Riproduce pre-roll + inizio Riproduce fine + post-roll
Intervalli di riproduzione per l'ascolto in anteprima
del punto iniziale e finale
441
 Per ascoltare in anteprima il punto iniziale di una
selezione:
„ Premere i tasti Command+Freccia Sinistra
(Macintosh) o Control+Freccia Sinistra (Windows).
Quando si ascolta in anteprima l'inizio di una
selezione, quest'ultima viene riprodotta dal
punto iniziale per una durata equivalente
al valore post-roll.
Per ascoltare in anteprima il punto iniziale di una
selezione con il preroll:
„ Premere i tasti Command+Opzione+Freccia
Sinistra (Macintosh) o Control+Alt+Freccia
Sinistra (Windows).
Per ascoltare in anteprima il punto finale di una
selezione:
„ Premere i tasti Opzione+Freccia Destra
(Macintosh) o Alt+Freccia Destra (Windows).
Quando si ascolta in anteprima la fine di una
selezione, la riproduzione inizia prima del punto
finale in misura equivalente al valore di pre-roll.
Per ascoltare in anteprima il punto finale di una
selezione con il postroll:
„ Premere i tasti Command+Opzione+Freccia
Destra (Macintosh) o Control+Alt+Freccia Destra
(Windows).
442 Guida di riferimento di Pro Tools
Riproduzione delle selezioni
Timeline e di Edit con la linea
Playhead
(solo Pro Tools HD)
Quando l'opzione di scorrimento è impostata
su Center Playhead, le selezioni nella timeline
non determinano il momento di inizio della
riproduzione. La linea Playhead stessa denota
il punto di inizio della riproduzione quando si
fa clic sull'opzione Play nella finestra Transport.
Tuttavia, quando la linea Playhead è attivata,
è sempre possibile riprodurre le selezioni Timeline
e di Edit.
Per riprodurre una selezione di Edit con la linea
Playhead attivata:
1 Deselezionare Options > Link Timeline and Edit
Selections.
2 Selezionare Options > Scrolling > Center Playhead.
3 Effettuare una selezione di traccia utilizzando
lo strumento Selector o Time Grabber.
4 Scegliere Edit > Selection > Play Edit.
La linea Playhead si sposta sulla selezione di Edit
e la riproduce dall'inizio alla fine, quindi si arresta.
Per riprodurre una selezione Timeline con la linea
Playhead attivata:
1 Deselezionare Options > Link Timeline and Edit
Selections.
2 Selezionare Options > Scrolling > Center Playhead.
3 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
il trascinamento in uno qualsiasi dei righelli
Timebase per impostare l'intervallo di riproduzione.
4 Scegliere Edit > Selection > Play Timeline.
La linea Playhead si sposta sulla selezione Timeline
e la riproduce dall'inizio alla fine, quindi si arresta.
Spostamento della linea Playhead
Quando l'opzione di scorrimento è impostata
su Center Playhead, è possibile spostare la linea
Playhead in avanti o all'indietro fino al limite
della regione successiva della traccia selezionata.
Per spostare la linea Playhead sui limiti di regione
di una traccia:
1 Accertarsi che il pulsante Tab to Transients non
sia attivato (vedere "Utilizzo di Tab to Transients"
a pagina 607).
2 Fare clic nella traccia con lo strumento Selector.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Tab per spostare la linea
Playhead in avanti fino al limite della regione
successiva.
– oppure –
• Premere i tasti Opzione+Tab (Macintosh)
o Control+Tab (Windows) per spostare
la linea Playhead all'indietro fino al limite
della regione precedente.
Modalità di riproduzione
In Pro Tools sono disponibili diverse modalità
di riproduzione:
• Modalità Normal Playback
• Modalità Half-Speed Playback
• Modalità Prime for Playback
• Modalità Loop Playback
• Modalità Dynamic Transport
Modalità Normal Playback
Questa modalità è attivata quando non sono
selezionate altre modalità di riproduzione.
Nella modalità Normal Playback, la riproduzione
ha luogo in Pro Tools alla frequenza di campio-
namento della sessione.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
Modalità Half-Speed Playback
È possibile utilizzare la modalità Half-Speed
Playback per apprendere o trascrivere passaggi
difficili nelle tracce registrate.
Per riprodurre a velocità dimezzata:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Maiusc e fare clic sul
pulsante Play nella finestra Transport.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sul pulsante Play nella finestra Transport
e selezionare Half-Speed. Quindi fare clic su
Play per avviare la riproduzione a velocità
dimezzata.
Per riprodurre a velocità dimezzata, è inoltre
possibile premere Maiusc+Barra spaziatrice.
2 Per arrestare la riproduzione, fare clic sul
pulsante Stop nella finestra Transport.
Modalità Prime for Playback
Quando si riproduce un numero elevato
di tracce, l'avvio della riproduzione da parte
di Pro Tools potrebbe richiedere un tempo
leggermente più lungo. Per evitare il ritardo,
attivare la modalità Prime for Playback prima
di avviare la riproduzione.
Per attivare la modalità Prime for Playback
e avviare la riproduzione:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic su Play nella
finestra Transport per attivare la modalità
Prime for Playback.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Play e selezionare Prime for Playback.
443
 Il pulsante Stop si accende e il pulsante Play
lampeggia.
2 Per iniziare immediatamente la riproduzione,
fare clic su Play.
3 Per interrompere la riproduzione, fare clic
su Stop.
Quando si esegue la sincronizzazione con
il timecode, utilizzare la modalità Prime for
Playback per riprodurre un numero elevato di
tracce. In questo modo viene ridotto il tempo
necessario per il blocco del timecode.
Modalità Loop Playback
Quando la modalità Loop Playback è attivata, la
riproduzione dell'intervallo di tracce selezionato
viene ripetuta. Se non sono state effettuate
selezioni, la riproduzione inizia normalmente
dalla posizione corrente del cursore.
Affinché la riproduzione venga ripetuta,
la selezione interessata deve avere una
durata di almeno 500 millisecondi.
Il loop della riproduzione è un ottimo metodo
per verificare la continuità ritmica di una selezione
durante l'elaborazione di materiale musicale.
Quando si usano selezioni a battuta unica,
è possibile ripetere la riproduzione per verificare
se il materiale si ripete in modo uniforme. Se sembra
"saltare", provare a regolare la lunghezza della
selezione finché non si adatterà "musicalmente"
al contesto della playlist e delle altre tracce.
Per effettuare il loop della riproduzione di una
selezione:
1 Selezionare Options > Link Timeline and Edit
Selection.
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di tracce da riprodurre in loop.
444 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Attivare Loop Playback eseguendo una delle
seguenti operazioni:
• Selezionare Options > Loop Playback.
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sul pulsante Play della finestra Transport
e selezionare Loop dal menu a comparsa.
• Premere Control (Macintosh) o Start
(Windows) e fare clic sul pulsante Play
nella finestra Transport.
• Premere Command+Maiusc+L (Macintosh)
o Control+Maiusc+L (Windows).
• Premere il tasto 4 del tastierino numerico
con la modalità Numeric Keypad impostata
su Transport.
Quando la funzione è abilitata, sul pulsante Play
della finestra Transport viene visualizzato un
simbolo circolare.
Modalità Loop Playback attivata
4 Fare clic su Play nella finestra Transport.
La riproduzione inizia dal punto di pre-roll
(se attivato) e prosegue fino al punto finale della
selezione, da cui poi fa ritorno al punto iniziale
della selezione.
5 Per arrestare la riproduzione, fare clic sul
pulsante Stop nella finestra Transport.
Riproduzione in loop e registrazione audio
La riproduzione in loop non attiva la registrazione
loop. Utilizzare la modalità Loop Record per eseguire
la registrazione loop (vedere "Registrazione di
loop audio" a pagina 492).
Modalità Dynamic Transport
La modalità Dynamic Transport consente
di separare la posizione di riproduzione dalla
selezione Timeline. Questo significa che è possibile
avviare la riproduzione da un punto qualsiasi
della timeline senza perdere le selezioni Timeline
o di Edit. Ad esempio, è possibile utilizzare
la modalità Dynamic Transport insieme alla
modalità Loop Playback per ascoltare in anteprima
rapidamente le transizioni di loop.
Quando la modalità Dynamic Transport è attivata,
il righello Timebase principale aumenta del doppio
in altezza e rivela il nuovo Marker di inizio
riproduzione. Il Marker di inizio riproduzione
determina il punto dal quale inizia la riproduzione
quando è attiva la funzione Transport. È possibile
posizionare il Marker di inizio riproduzione in
modo indipendente dalla selezione Timeline.
È possibile riposizionare il Marker di inizio
riproduzione durante la riproduzione, che
proseguirà dalla nuova posizione.
Per attivare o disattivare la modalità Dynamic
Transport, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare o deselezionare Options > Dynamic
Transport.
„ Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Play della finestra Transport e selezionare
Dynamic Transport dal menu a comparsa.
„ Premere Command+Control+P (Macintosh)
o Control+Start+P (Windows) per attivare
o disattivare la modalità Dynamic Transport.
L'attivazione della modalità Dynamic
Transport disattiva automaticamente
Link Timeline and Edit Selection e attiva
automaticamente la modalità Loop Playback.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
La modalità Center Playhead Scrolling
(solo Pro Tools HD) e la modalità Dynamic
Transport non possono essere utilizzate con-
temporaneamente. La selezione dell'opzione
Center Playhead Scrolling comporta la disatti-
vazione della modalità Dynamic Transport,
qualora fosse attivata. In modo analogo, l'atti-
vazione della modalità Dynamic Transport
quando è selezionata l'opzione Center Playhead
Scrolling comporta la selezione automatica
dell'opzione No Scrolling.
Barra del marker di inizio riproduzione
Selezione Timeline
Marker di inizio riproduzione
Modalità Dynamic Transport e Marker di inizio riproduzione
visualizzati nel righello Timebase principale espanso
Per riposizionare il Marker di inizio riproduzione,
eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Utilizzando uno degli strumenti di montaggio,
fare clic sulla barra del Marker di inizio riproduzione
nel righello Timebase principale.
„ Utilizzando uno degli strumenti di montaggio,
trascinare il Marker di inizio riproduzione in una
nuova posizione.
„ Fare clic sul pulsante Fast Forward o Rewind
nella finestra Transport per spostare il Marker
di inizio riproduzione in avanti o indietro in base
al valore standard dell'incremento Fast Forward
e Rewind.
Fare doppio clic in un punto qualsiasi della
barra del Marker di inizio riproduzione nel
righello Timebase principale per spostare
il Marker di inizio riproduzione in quella
posizione e avviare la riproduzione.
445
 Per modificare i Marker di inizio o fine selezione
della timeline:
1 Effettuare una selezione Timeline con lo
strumento Selector eseguendo un trascinamento
nel righello Timebase principale. Se l'opzione
Link Timeline and Edit Selection è attivata, è possibile
effettuare una selezione di Edit con lo strumento
Selector o con uno degli strumenti Grabber.
2 Utilizzando uno degli strumenti di montaggio,
trascinare orizzontalmente i Marker di inizio o fine
selezione Timeline, estendendo o comprimendo
la selezione della timeline.
Le modifiche apportate alla selezione Timeline
durante la riproduzione interrompono tempo-
raneamente la riproduzione. Per ridurre al
minimo l'interruzione, ridurre la dimensione
del buffer di riproduzione DAE nella finestra
di dialogo Playback Engine.
Per spostare la selezione Timeline:
„ Utilizzando uno degli strumenti di montaggio,
trascinare la selezione sul righello Timeline
principale in un'altra posizione.
Modalità Dynamic Transport, spostamento della
selezione di Edit
Con l'opzione Link Timeline and Edit Selection
disattivata, premere Opzione+trascinamento
(Macintosh) o Alt+trascinamento (Windows),
quindi fare clic e trascinare la selezione Timeline
per agganciare la selezione di Edit alla selezione
della timeline e spostarle insieme.
446 Guida di riferimento di Pro Tools
Play Start Marker Follows Timeline Selection
Quando l'opzione Play Start Marker Follows
Timeline Selection è attiva, il Marker di inizio
riproduzione si aggancia al Marker di inizio della
selezione Timeline quando si sposta la selezione
Timeline, si definisce una nuova selezione Timeline
o si regola l'inizio della selezione Timeline.
Quando l'opzione non è attiva, il Marker di inizio
riproduzione non si sposta con la selezione
Timeline.
Per agganciare sempre il Marker di inizio riproduzione
al Marker di inizio della selezione Timeline:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Operation.
3 Selezionare Play Start Marker Follows Timeline
Selection.
4 Fare clic su OK.
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback
Quando l'opzione Timeline Insertion/Play Start
Marker Follows Playback è attiva, il Marker di
inizio riproduzione si sposta nel punto di arresto
della riproduzione nella timeline. Quando non
è attiva, il Marker di inizio riproduzione non
segue la riproduzione.
Quando non si trova in modalità Dynamic
Transport, il punto di inserimento della timeline
segue la riproduzione.
Per fare in modo che il punto di inserimento della
timeline e il Marker di inizio riproduzione seguano
la riproduzione:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Operation.
3 Selezionare Timeline Insertion/Play Start Marker
Follows Playback.
4 Fare clic su OK.
Premere Control+N (Macintosh) o Start+N
(Windows) per alternare l'attivazione e la
disattivazione dell'opzione Timeline Insertion/
Play Start Marker Follows Playback.
Utilizzo della modalità Dynamic
Transport Mode con la modalità
Loop Playback
Utilizzare la modalità Dynamic Transport insieme
alla modalità Loop Playback per specificare
i punti di inizio e fine del loop con la selezione
Timeline utilizzando il Marker di inizio
riproduzione per specificare il punto di inizio
della riproduzione. Ciò è particolarmente utile
per ascoltare in anteprima le transizioni di loop.
Notare che l'attivazione della modalità Dynamic
Transport attiva automaticamente la modalità
Loop Playback.
Per ascoltare in anteprima una transizione di loop:
1 Attivare la modalità Dynamic Transport.
2 Verificare che la modalità Loop Playback
sia attiva.
3 Effettuare il loop di una selezione Timeline.
4 Riposizionare il Marker di inizio riproduzione
prima del Marker di fine selezione Timeline.
Modalità Dynamic Transport, ascolto in anteprima
della transizione di loop
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
5 Avviare la riproduzione.
La riproduzione viene avviata prima del punto
finale del loop e continua passando dal punto
del loop e dall'inizio del loop. È possibile
riposizionare i Marker di inizio e fine della
selezione Timeline trascinandoli a destra
o a sinistra, anche durante la riproduzione.
Uso dell'opzione Use Separate Play
and Stop Keys
Quando è attiva, l'opzione Use Separate Play and
Stop Keys consente di avviare la riproduzione con
il tasto Invio e di interromperla con il tasto 0 (zero)
del tastierino numerico. Ciò è utile per avviare
e interrompere rapidamente la riproduzione
durante l'ascolto in anteprima delle transizioni
di loop.
Per utilizzare tasti Play e Stop separati sul tastierino
numerico:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Operation.
3 Selezionare Transport per tastierino numerico.
4 Selezionare Use Separate Play and Stop Keys.
Quando questa opzione è attiva, verrà ignorato
l'utilizzo del tasto Invio per l'aggiunta di marker
di memory location. Premere il tasto punto (.)
e quindi Invio sul tastierino numerico per
aggiungere un marker di memory location.
5 Fare clic su OK.
Il tasto Invio avvia la riproduzione. Il tasto 0 (zero)
interrompe la riproduzione. Se si preme 0 (zero)
due volte, verrà individuato il Marker di inizio
riproduzione sull'inizio della selezione Timeline.
447
 Tasti di scelta rapida per spostare
il Marker di inizio riproduzione
In modalità Dynamic Transport, è possibile
utilizzare i tasti di scelta rapida per spostare
rapidamente il Marker di inizio riproduzione
durante la riproduzione o quando la funzionalità
Transport è interrotta.
Per spostare il Marker di inizio riproduzione
all'inizio della selezione Timeline:
„ Premere il tasto punto (.) del tastierino
numerico, quindi il tasto Freccia Sinistra.
Per spostare il Marker di inizio riproduzione
alla fine della selezione Timeline:
„ Premere il tasto punto (.) del tastierino
numerico, quindi il tasto Freccia Destra.
Per spostare il Marker di inizio riproduzione
all'inizio della selezione di Edit:
„ Premere il tasto punto (.) del tastierino
numerico, quindi il tasto Freccia Giù.
Per spostare il Marker di inizio riproduzione
in una posizione della linea Playhead:
„ Premere il tasto punto (.) del tastierino
numerico, quindi il tasto Freccia Su.
Per spostare leggermente indietro il Marker
di inizio riproduzione (riavvolgimento):
„ Premere 1 sul tastierino numerico.
Per spostare leggermente in avanti il Marker
di inizio riproduzione (avanzamento veloce):
„ Premere 2 sul tastierino numerico.
448 Guida di riferimento di Pro Tools
Per spostare l'inizio della riproduzione su una
battuta specifica:
„ Utilizzando Bars|Beats come righello Timebase
principale, eseguire una delle operazioni seguenti
sul tastierino numerico:
• Premere il tasto asterisco (*).
• Digitare il numero della battuta.
• Premere Invio.
Registrazione in modalità Dynamic
Transport
La registrazione in modalità Dynamic Transport
consente di avviare la riproduzione in modo
indipendente dalla selezione Timeline. Utilizzare
il Marker di inizio riproduzione come pre-roll
manuale prima della selezione Timeline.
La registrazione effettua il punch in e il punch
out in base alla selezione Timeline.
MIDI Beat Clock
Pro Tools può trasmettere il MIDI Beat Clock
per sincronizzare dispositivi MIDI esterni in
grado di riceverlo (quali le batterie elettroniche,
i sequencer hardware e gli arpeggiatori) con il
tempo metrico della sessione di Pro Tools per
la riproduzione e la registrazione. Inoltre anche
alcuni plug-in strumento supportano il MIDI
Beat Clock per la sincronizzazione con il tempo
metrico Pro Tools.
Per informazioni sulla sincronizzazione
di dispositivi MIDI esterni con Pro Tools per
la riproduzione e la registrazione utilizzando
il MIDI Time Code, vedere "Generazione del
timecode" a pagina 1204.
Trasmissione del Beat Clock
Per trasmettere il MIDI Beat Clock:
1 Scegliere Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.
2 Nella finestra di dialogo MIDI Beat Clock,
selezionare l'opzione Enable MIDI Beat Clock.
3 Selezionare i dispositivi dai quali si desidera
ricevere il MIDI Beat Clock. Se l'interfaccia MIDI
utilizzata non supporta la trasmissione del MIDI
Beat Clock su porte distinte, come destinazione
viene visualizzata solo l'interfaccia.
Finestra di dialogo MIDI Beat Clock
4 Immettere i valori di offset negativi corretti
(ad esempio, –200 campioni) per ogni porta
attivata per la trasmissione del MIDI Beat Clock
(vedere "Misurazione della latenza del
Beat Clock" a pagina 450).
5 Fare clic su OK.
Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce
Invio di MIDI Beat Clock mediante IAC
(Solo Macintosh)
È possibile sincronizzare altre applicazioni MIDI
che utilizzano il driver Apple Inter-Application
Communication (IAC) con Pro Tools trasmettendo
il MIDI Beat Clock tramite bus IAC.
Per trasmettere il MIDI Beat Clock tramite bus IAC:
1 Scegliere Setup > MIDI > MIDI Studio.
2 Nella finestra MIDI Devices di Audio MIDI
Setup, fare doppio clic sull'icona IAC Driver.
3 Configurare le porte del driver IAC e verificare
che sia online.
4 Scegliere Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.
5 Nella finestra di dialogo MIDI Beat Clock,
selezionare l'opzione Enable MIDI Beat Clock.
6 Selezionare le porte per il driver IAC che si
desidera attivare per la trasmissione del MIDI
Beat Clock.
7 Fare clic su OK.
Offset del MIDI Beat Clock
È possibile impostare un offset per il MIDI Beat
Clock porta per porta relativo all'interfaccia MIDI
e ai dispositivi MIDI esterni. Ciò consente di
regolare la sincronizzazione per ogni dispositivo
nei casi in cui l'audio di alcuni di essi presenti
un ritardo in seguito a latenze fisse diverse.
Se appropriato, immettere valori di offset negativi
in campioni per ogni porta per sincronizzare
correttamente i segnali audio provenienti dai
dispositivi MIDI esterni con la riproduzione
di Pro Tools.
449
 Misurazione della latenza del
Beat Clock
Per determinare l'offset corretto del MIDI Beat Clock
per un dispositivo MIDI esterno:
1 Verificare che il computer e il dispositivo MIDI
esterno siano collegati e configurati correttamente
per MIDI e che l'uscita audio sia collegata in
modo corretto agli ingressi audio dell'interfaccia
audio di Pro Tools.
2 Verificare che il dispositivo MIDI esterno
sia configurato per ricevere il MIDI Beat Clock
e che sia configurato correttamente per riprodurre
un semplice motivo ritmico "scandito".
11 Attivare l'opzione Tab to Transients e premere
i tasti Maiusc+Tab per portarsi sul transiente.
La durata della selezione corrisponde alla quantità
approssimativa della latenza per il dispositivo MIDI
esterno (vedere la Figura 7 riportata di seguito).
12 Impostare la scala temporale principale su
Samples. La lunghezza della regione selezionata
in campioni è la latenza del MIDI Beat Clock
per quel dispositivo.
13 Nella finestra di dialogo MIDI Beat Clock,
immettere il valore di offset in campioni come
numero negativo.

3 Creare una nuova sessione di Pro Tools.

4 Nella finestra di dialogo MIDI Beat Clock

verificare che MIDI Beat Clock sia attivato e che
Offset in campioni del MIDI Beat Clock
il dispositivo sia selezionato.

5 Impostare la scala temporale principale Poiché i dati MIDI non garantiscono

su Bars|Beats. una precisione approssimata al campione,
è opportuno effettuare numerose misurazioni
6 Creare una nuova traccia audio e selezionare
in posizioni diverse della griglia e calcolarne
i canali audio di ingresso per il dispositivo MIDI
quindi la media per ottenere il valore più
esterno.
accurato per l'offset del MIDI Beat Clock.
7 Attivare per la registrazione la traccia audio
e avviare la registrazione. Il MIDI Beat Clock
Una volta misurata la latenza dei dispositivi
viene inviato al dispositivo MIDI esterno,
con MIDI Beat Clock attivato, accertarsi di
che inizia a riprodurre il motivo.
tenere traccia di questi valori qualora fosse
8 Dopo alcune battute, interrompere necessario immettere nuovamente l'offset
la registrazione. del MIDI Beat Clock in altre sessioni.
9 Attivare Snap to Grid e Show Grid.

10 Utilizzando lo strumento Selector, posizionare

il cursore Edit sulla griglia dei battiti subito prima
di un transiente evidente nella forma d'onda che
viene "scandita".

450 Guida di riferimento di Pro Tools

Figura 7. Misurazione dell'offset del MIDI Beat Clock in campioni

Capitolo 20: Riproduzione del materiale registrato nelle tracce 451

452 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 21: Impostazione della
registrazione
Prima di iniziare la registrazione in Pro Tools,
è necessario configurare il sistema Pro Tools, una
sessione e una o più tracce per la registrazione.
È inoltre necessario configurare in che modo
Pro Tools eseguirà il monitoraggio del materiale
in ingresso da registrare.
Benché alcune delle informazioni contenute
nel presente capitolo valgano anche per la
registrazione MIDI, per dettagli più specifici
sull'impostazione del sistema per la registrazione
MIDI è consigliabile vedere il Capitolo 23,
"Registrazione MIDI".
Per informazioni sulla registrazione dell'audio,
vedere il Capitolo 22, "Registrazione audio".
Per informazioni sulla digitalizzazione
(registrazione) di video in Pro Tools, vedere
il Capitolo 51, "Utilizzo dei video in Pro Tools"
o il manuale Avid Video Peripherals Guide.
Cenni preliminari
sull'impostazione
della registrazione
L'impostazione della registrazione include
le seguenti operazioni:
Configurazione hardware per la registrazione
• "Configurazione degli ingressi e delle uscite
hardware di Pro Tools per la registrazione"
a pagina 454
• "Collegamento di una sorgente audio"
a pagina 456
Configurazione della sessione per la registrazione
• Configurazione di una sessione nuova
o esistente per la registrazione:
• "Utilizzo di dischi fissi per la registrazione"
a pagina 470
• "Registrazione mediante metronomo"
a pagina 456
• "Impostazione del tempo musicale
e metrico della sessione" a pagina 459
• Impostazione di una modalità di registrazione.
Vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 453
 Configurazione delle tracce per la registrazione
• Configurazione di una o più tracce per
la registrazione:
• "Configurazione di nomi predefiniti per
i file e le regioni audio" a pagina 465
• "Assegnazione di ingressi e uscite hardware
su una traccia" a pagina 466
• "Abilitazione delle tracce alla registrazione"
a pagina 467
• "Registrazione con più dischi rigidi"
a pagina 470
Configurazione del monitoraggio per
la registrazione
• "Selezione della modalità di monitoraggio
degli ingressi di registrazione" a pagina 474
• "Impostazione dei livelli di monitoraggio per
registrazione e riproduzione" a pagina 476
• "Riduzione della latenza di monitoraggio"
a pagina 476
• "Registrazione con compensazione del ritardo"
a pagina 477
Configurazione degli ingressi
e delle uscite hardware di
Pro Tools per la registrazione
Prima di avviare la registrazione, assicurarsi
che l'hardware del sistema Pro Tools sia collegato
e configurato in modo corretto. Per informazioni
dettagliate sul collegamento di Pro Tools allo studio
di registrazione e sulla configurazione dell'hardware
nella finestra di dialogo Hardware Setup, consultare
il manuale dell'utente fornito con il sistema.
Per informazioni su come indirizzare i percorsi
dei segnali in Pro Tools, vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".
454 Guida di riferimento di Pro Tools
Livelli audio e connessioni in ingresso
Le interfacce audio Pro Tools|HD funzionano
come dispositivi di livello linea e non offrono
preamplificazione. Le sorgenti di basso livello,
quali microfoni e chitarre elettriche, devono
essere preamplificate. È possibile farlo con una
console di mixaggio di qualità o un preamplifi-
catore dedicato, quale PRE.
PRE può essere controllato a distanza
da una sessione di Pro Tools.
Il modello 003 Rack+ dispone di otto ingressi
con preamplificatori, ai quali è possibile collegare
segnali di basso livello.
I modelli 003, 003 Rack, Digi 002 e Digi 002 Rack
dispongono di quattro ingressi con preamplificatori
ai quali è possibile collegare segnali di basso livello
e di quattro ingressi di livello linea supplementari
con guadagno commutabile.
Eleven Rack dispone di un ingresso microfono
con preamplificatore e di un ingresso chitarra
con un circuito di impedenza variabile speciale
denominato True-Z (per ulteriori informazioni
vedere il manuale dell'utente di Eleven Rack.)
Mbox, Mbox 2, Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox Mini
e Mbox 2 Mini dispongono di due ingressi con
preamplificatori, ai quali è possibile collegare
segnali di basso livello.
Per informazioni sugli ingressi nei dispositivi
M-Audio approvati, consultare la documentazione
di M-Audio.
Per tutti i sistemi, i controlli di pan e di volume
per le tracce di Pro Tools influiscono soltanto
sui livelli di monitoraggio e non sul guadagno
in ingresso della registrazione. I meter LED delle
interfacce audio Pro Tools indicano sia il segnale
di massimo livello (livello più elevato prima
del clipping) sia il clipping effettivo dei segnali
in uscita di Pro Tools. I meter sullo schermo di
Pro Tools indicano soltanto il clipping effettivo.
Clipping digitale
Il clipping si verifica quando un segnale che
ha un volume più alto di quello consentito dal
dispositivo viene inviato a un registratore o a un
mixer. In molte piastre a nastro analogiche, un
leggero clipping aggiunge una tonalità più calda
al suono, dovuta alla compressione del nastro.
Nella registrazione digitale, tuttavia, il clipping
provoca una distorsione digitale indesiderabile
che è preferibile evitare.
Impostazione dei livelli di ingresso
Quando si invia un segnale a qualsiasi sistema
di registrazione audio, e quindi anche a Pro Tools,
è necessario regolare il livello di ingresso in modo
da ottimizzare la gamma dinamica e il rapporto
segnale/rumore del file registrato. Se il livello
di ingresso è troppo basso, non sarà possibile
sfruttare in modo ottimale la gamma dinamica
del sistema Pro Tools, mentre se il livello di ingresso
è troppo alto si può verificare il clipping della
forma d'onda e la registrazione risulterà distorta.
Impostare livelli di ingresso elevati, senza tuttavia
raggiungere il livello che determina il clipping.
Di norma si consiglia di impostare i livelli in
modo che raggiungano il picco in un intervallo
di valori compreso tra –6 dB e –12 dB sul meter
di ingresso senza attivare l'indicatore di clipping
nell'interfaccia audio. A seconda del tipo di
materiale che si registra, della relativa gamma
dinamica e del contenuto di picco, sarà necessario
regolare i livelli e impostarli su valori superiori
o inferiori.
È possibile visualizzare i livelli di ingresso di una
traccia nel relativo indicatore Volume/Peak/Delay
(volume, picco, ritardo). Solitamente questo
indicatore è impostato in modo da essere un
indicatore di volume. Quando lo si imposta
come indicatore di picco, funge da indicatore
di headroom, basandosi sull'ultimo livello
di picco della riproduzione.
Per visualizzare il livello di picco di una traccia:
„ Premere il tasto Control (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sull'indicatore di volume
di una traccia per scorrere in sequenza le varie
modalità dell'indicatore (Volume, Peak e Channel
Delay) finché l'indicatore non visualizza il livello
di picco (pk).
Modalità Calibration
(solo Pro Tools HD)
È possibile utilizzare la modalità Calibration
di Pro Tools per regolare i livelli di ingresso
e di uscita dell'interfaccia audio in modo che
corrispondano a quelli della console di mixaggio
e degli altri dispositivi audio dello studio di
registrazione.
HD I/O dispone di un gruppo di potenziometri
per la regolazione dei livelli in ingresso. Inoltre,
il livello di riferimento per gli ingressi può essere
impostato su + 4 dBu o –10 dBV. Per ulteriori
informazioni sulla calibrazione di HD I/O,
vedere la guida di HD I/O.
L'interfaccia 192 I/O dispone di due gruppi
di potenziometri per la regolazione dei livelli
di ingresso e di due gruppi di potenziometri
per la regolazione dei livelli di uscita. Inoltre,
il livello di riferimento per gli ingressi può essere
impostato su + 4 dBu o –10 dBV. Per ulteriori
informazioni sulla calibrazione dell'unità 192 I/O,
vedere la guida di 192 I/O.
Non sono presenti trimming in ingresso o in
uscita sulle seguenti interfacce audio: HD OMNI,
HD MADI, 192 Digital I/O, 96 I/O e 96i I/O. Alcune
interfacce audio Pro Tools prive di potenziometri
di regolazione (come l'interfaccia 96i I/O) offrono
la possibilità di controllare il livello di ingresso
tramite il software, regolabile da Setup > Hardware
(vedere la Guida dell'interfaccia specifica).
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 455
 Collegamento di una sorgente
audio
A seconda dell'interfaccia audio Pro Tools utilizzata,
è possibile collegare diversi tipi di sorgenti audio,
quali strumenti musicali, microfoni e uscite di
mixaggio. Vedere il Manuale dell'utente per il sistema
Pro Tools in uso. Per ulteriori informazioni, vedere
la documentazione fornita con la sorgente audio.
Se si collega una sorgente audio a un ingresso
di Pro Tools non configurato in precedenza per
accettare tale ingresso, è necessario riconfigurare
l'hardware nella finestra di dialogo Hardware Setup
(vedere il Manuale dell'utente). È inoltre possibile
che sia necessario riconfigurare i percorsi dei
segnali I/O nella finestra di dialogo I/O Setup.
(Vedere il Capitolo 7, "Finestra I/O Setup".)
456 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione mediante
metronomo
(Facoltativo)
Se si prevede di lavorare con tracce MIDI
o strumento nella sessione oppure se l'audio su
cui si sta lavorando è basato su battute e battiti,
è possibile registrare le tracce mentre si ascolta
il metronomo. Ciò garantisce che il materiale
registrato, sia MIDI che audio, venga allineato
rispetto alle battute e ai battiti della sessione.
Quando il materiale di traccia è allineato con
i battiti, è possibile utilizzare alcune funzionalità
molto utili di montaggio di Pro Tools, quali
la quantizzazione degli eventi o regioni MIDI
e audio, la quantizzazione delle singole note
MIDI e la funzione di copia e incolla di misure
e di parti di brani musicali in modalità Grid.
Il materiale registrato senza ascoltare il
metronomo può comunque essere allineato
rispetto alle battute e ai battiti in Pro Tools
mediante Beat Detective (vedere il Capitolo 31,
"Beat Detective"), oppure utilizzando il comando
Identify Beat per determinare il tempo metrico
(vedere "Comando Identify Beat" a pagina 828).
Creazione di una traccia metronomo
Pro Tools consente di creare una traccia metronomo
utilizzando il plug-in DigiRack Click. È inoltre
possibile creare una traccia metronomo utilizzando
il plug-in TL Metro (incluso in Pro Tools) oppure
uno strumento MIDI.
Per ulteriori informazioni sul plug-in DigiRack
Click o TL Metro, vedere la Guida dei plug-in
audio.
Per creare una traccia metronomo utilizzando
il plug-in DigiRack Click:
„ Scegliere Track > Create Click Track.
Viene creata una nuova traccia di ingresso Aux
denominata "Click" con il plug-in DigiRack Click
già inserito. Nella finestra Edit, l'altezza della traccia
metronomo viene impostata su Mini. È possibile
creare più tracce metronomo e a ciascuna traccia
metronomo successiva verrà assegnato un nome
in sequenza. Ad esempio, Click 1, Click 2 e Click 3.
Per ascoltare il metronomo durante la riprodu-
zione e la registrazione, configurare le opzioni
metronomo (vedere "Opzioni metronomo"
a pagina 458) e verificare che l'opzione Click
sia attivata (vedere "Attivazione del metronomo"
a pagina 457).
Per creare una traccia metronomo tramite
un dispositivo MIDI:
1 Creare una nuova traccia di ingresso Aux (mono)
o strumentale.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nel selettore di ingresso della traccia,
selezionare il percorso al quale è collegato
il dispositivo MIDI.
– oppure –
• Inserire un plug-in strumento nella traccia
(come Xpand2).
3 Configurare le opzioni ClickCountoff e verificare
di selezionare la porta del dispositivo MIDI o del
plug-in strumento dal menu a comparsa Output
(vedere "Opzioni metronomo" a pagina 458).
4 Attivare l'opzione Click (vedere "Attivazione del
metronomo" a pagina 457).
Attivazione del metronomo
Le tracce metronomo devono essere attivate
per poterle ascoltare durante la riproduzione
o la registrazione.
Per attivare il suono del metronomo dal menu MIDI:
„ Selezionare Options > Click.
Per attivare il suono del metronomo nella finestra
Transport:
1 Visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport eseguendo una delle seguenti
operazioni:
• Selezionare View > Transport > MIDI Controls.
• Dal menu della finestra Transport, selezionare
MIDI Controls.
Selezione dei controlli MIDI nel menu della finestra
Transport
• Premere il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Expand/Collapse "+" nella finestra
Transport per visualizzare i controlli MIDI.
• Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Expand/
Collapse "+" nella finestra Transport per
visualizzare i controlli MIDI e i contatori.
Pulsante Expand/Collapse "+", finestra Transport con
controlli MIDI
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 457
 2 Nella finestra Transport, fare clic sul pulsante Opzioni metronomo
Metronome per evidenziarlo.
Pro Tools contiene inoltre opzioni e controlli
per l'utilizzo di un metronomo. Le istruzioni
seguenti indicano come configurare e attivare un
metronomo utilizzando il plug-in DigiRack Click
o tramite un dispositivo MIDI.

Per configurare le opzioni metronomo:

1 Aprire la finestra di dialogo Click/Countoff
Pulsante Metronome, attivato Options, eseguendo una delle seguenti operazioni:

3 Per sentire il conteggio durante la registrazione • Scegliere Setup > Click/Countoff.

o la riproduzione, fare clic sul pulsante Count Off – oppure –
nella finestra Transport per evidenziarlo. • Fare doppio clic sul pulsante Metronome
nella finestra Transport.

2 Nella finestra di dialogo Click/Countoff

Options, eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se si utilizza il plug-in TL Metro o DigiRack
Click, selezionare None dal menu a comparsa
Output.
– oppure –
Pulsante Count Off, attivato
• Se si riproduce un metronomo tramite MIDI,
L'ascolto del conteggio prima della registrazione selezionare il numero della porta (dispositivo)
risulta utile ai musicisti per iniziare a suonare al e del canale del metronomo dal menu
momento giusto e con il tempo metrico corretto. a comparsa Output.
Il pulsante Count Off della finestra Transport
visualizza il numero di battute da contare prima
dell'avvio della funzione Transport.

Il conteggio viene ignorato quando Pro Tools

è online e sincronizzato con un time code
SMPTE.

Finestra di dialogo Click/Countoff Options

458 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Specificare la nota, la velocity e la durata
per le note accentate e non accentate.
Se il dispositivo è collegato, è anche possibile
riprodurre nuovi valori di nota dalla tastiera
di un controller MIDI.
Quando si ascolta il suono del metronomo
nelle sessioni Pro Tools, la nota accentata viene
riprodotta sul primo battito di ciascuna misura,
mentre la nota non accentata viene riprodotta
sui battiti rimanenti.
4 Selezionare un'opzione per la riproduzione
del suono del metronomo During Play and Record
oppure Only During Record o ancora Only During
Countoff.
5 Se si utilizza il conteggio, specificare il numero
di battute da contare. Per sentire il conteggio
soltanto durante la registrazione, selezionare
l'opzione Countoff only when recording.
6 Fare clic su OK.
Impostazione del tempo
musicale e metrico della
sessione
(Facoltativo)
Impostazione del tempo musicale
Quando si apre una nuova sessione in Pro Tools,
l'impostazione predefinita per il tempo musicale
è 4/4. Se si intende registrare con un suono del
metronomo in un tempo musicale diverso da 4/4,
impostare il tempo musicale di conseguenza.
Se il tempo musicale di una sessione non
corrisponde alla musica che si sta registrando,
i suoni di metronomo accentati non si allineeranno
a ciò che si sta riproducendo, con il risultato che il
materiale registrato potrebbe non essere allineato
alle battute e ai battiti nella finestra Edit.
Gli eventi di tempo musicale, che possono
verificarsi ovunque in una sessione di Pro Tools,
vengono visualizzati nel righello Meter.
Per ulteriori informazioni sull'inserimento
e la modifica di eventi di tempo musicale,
vedere "Eventi tempo musicale" a pagina 832.
Per impostare il tempo musicale per una sessione:
1 Fare doppio clic sul pulsante Current Meter
nella finestra Transport.
Pulsante Meter
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 459
 2 Immettere il valore Meter per la sessione
e impostare l'opzione Location su 1|1|000
(in modo che l'evento tempo musicale inserito
sostituisca quello predefinito).
Finestra Meter Change
3 Nel menu a comparsa Click, selezionare
un valore di nota per il battito. Ad esempio,
con un tempo musicale di 6/8, selezionare
una semiminima (o un quarto) puntata.
4 Fare clic su OK per inserire il nuovo evento
tempo musicale.
Impostazione del tempo metrico
della sessione
Quando si apre una nuova sessione in Pro Tools,
il valore del tempo metrico predefinito è 120 BPM.
Se si intende registrare con il metronomo con un
tempo metrico diverso da 120 BPM, impostare
il tempo metrico di conseguenza.
Gli eventi di tempo metrico, che possono
verificarsi ovunque in una sessione di Pro Tools,
vengono visualizzati nel righello Tempo.
Per ulteriori informazioni sull'inserimento
e la modifica di eventi di tempo metrico,
vedere "Tempo" a pagina 807.
460 Guida di riferimento di Pro Tools
Per cambiare il tempo metrico di una sessione:
1 Fare doppio clic sul marker di inizio brano
musicale nella finestra Edit (vedere "Marker
di inizio brano" a pagina 806).
2 Immettere il valore BPM per la sessione.
È possibile immettere un tempo metrico
specifico, oppure utilizzare il tasto T
per inserire il tempo metrico.
3 Impostare l'opzione Location su 1|1|000
(in modo che l'evento tempo metrico inserito
sostituisca quello predefinito).
Finestra Tempo Change
4 Nel menu a comparsa Resolution, selezionare
il valore di nota per il battito. Ad esempio,
con un tempo musicale di 6/8, selezionare
una semiminima (o un quarto) puntata.
5 Fare clic su OK.
Utilizzo della modalità Manual Tempo
La modalità Manual Tempo consente di ignorare
gli eventi di tempo metrico nella relativa traccia
e di riprodurre un tempo metrico manuale. Tale
tempo metrico può essere impostato mediante il
dispositivo di scorrimento Tempo oppure, se non
si è sicuri del tempo metrico effettivo, definendo
il valore desiderato con il pulsante Tap.
Benché sia possibile regolare il tempo metrico
manuale durante la riproduzione, così facendo la
riproduzione verrà momentaneamente interrotta.
Per impostare il tempo metrico manuale
con il dispositivo di scorrimento Tempo:
1 Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, scegliere View > Transport > MIDI Controls.
2 Nella finestra Transport, fare clic sul pulsante
Tempo Ruler Enable (Conductor) in modo che
non sia più evidenziato. Viene così attivata
la modalità Manual Tempo. In tale modalità,
qualsiasi evento tempo metrico nella traccia
Tempo viene ignorato.
Selettore della risoluzione
del tempo metrico
Valore del tempo metrico in BPM
Pulsante attivazione righello
tempo metrico
Modalità Manual Tempo
3 Per basare il valore BPM su un valore di nota
diverso dalla semiminima predefinita, fare clic
sul selettore della risoluzione del tempo metrico
e selezionare il valore di nota desiderato.
Ad esempio, con un tempo musicale di 6/8,
selezionare una semiminima (o un quarto)
puntata.
4 Per immettere un nuovo tempo metrico,
eseguire una delle operazioni seguenti:
• Trascinare il valore del tempo metrico
in alto o in basso. Per ottenere risultati più
precisi, premere il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh) mentre si trascina.
– oppure –
• Fare clic sul valore del tempo metrico,
immettere il nuovo valore e premere Invio.
Per uscire dalla modalità Manual Tempo e attivare
la traccia Tempo:
„ Fare clic sul pulsante Tempo Ruler Enable
(Conductor) nella finestra Transport per
evidenziarlo.
Per impostare il tempo metrico manuale
con il pulsante Tap:
1 Verificare che i controlli MIDI siano visualizzati
nella finestra Transport (selezionare View >
Transport > MIDI Controls).
2 Nella finestra Transport fare clic sul pulsante
Tempo Ruler Enable (Conductor) in modo che
non sia più evidenziato. Viene così attivata
la modalità Manual Tempo. In tale modalità,
qualsiasi evento tempo metrico nella traccia
Tempo viene ignorato.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic nel campo Tempo per selezionarlo
e premere il tasto T della tastiera in
corrispondenza degli intervalli desiderati
per il nuovo tempo metrico.
– oppure –
• Se l'opzione Use MIDI to Tap Tempo è attivata
nella scheda MIDI della finestra Preferences,
fare clic nel campo Tempo per evidenziarlo
e immettere il tempo metrico suonando
ripetutamente una nota con il tempo metrico
desiderato tramite la tastiera del controller
MIDI.
Il nuovo tempo metrico viene determinato
calcolando una media delle ultime otto pressioni
(o meno) del pulsante Tap. Il valore in battiti
al minuto calcolato viene visualizzato nel campo
Tempo della finestra Transport.
Per completare l'impostazione del nuovo tempo
metrico:
„ Per uscire dalla modalità Manual Tempo, fare
clic sul pulsante Tempo Ruler Enable (Conductor),
quindi impostare il tempo metrico predefinito
per il marker di inizio brano in base al nuovo
tempo metrico.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 461
 Modalità di registrazione
In Pro Tools sono disponibili le seguenti modalità
per la registrazione dell'audio:
• Normal (Nondestructive)
• Destructive
• Loop
• QuickPunch
• TrackPunch (solo Pro Tools HD)
• DestructivePunch (solo Pro Tools HD)
Per selezionare la modalità di registrazione,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare la modalità di registrazione dal
menu Options. Se non si seleziona alcuna moda-
lità di registrazione, la modalità di registrazione
predefinita è Normal (Nondestructive).
– oppure –
„ Fare clic con il tasto destro del mouse
sul pulsante Record della finestra Transport
e selezionare la modalità di registrazione
dal menu a comparsa.
Quando l'operazione in corso è arrestata,
è inoltre possibile passare da una modalità
di registrazione all'altra premendo il tasto
Start (Windows) o Control (Macintosh)
e facendo clic sul pulsante Record.
Il pulsante Record assume un aspetto diverso
a seconda della modalità di registrazione
selezionata:
• Vuoto per Normal (Nondestructive)
• "D" per Destructive
• Simbolo Loop per Loop Record
• "P" per QuickPunch
• "T" per TrackPunch (solo Pro Tools HD)
• "DP" per DestructivePunch (solo Pro Tools HD)
Modalità Destructive Record attivata
462 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando si effettua una registrazione,
è possibile risparmiare spazio su disco
eliminando i take registrati non desiderati
(vedere "Rimozione di regioni superflue"
a pagina 282) e comprimendo i file audio
(vedere "Compressione dei file audio"
a pagina 632).
Modalità Normal (Nondestructive)
Record
In modalità Nondestructive Record, l'audio viene
registrato in modo non distruttivo: se si effettua
una registrazione sopra le regioni esistenti di una
traccia, l'audio non verrà cancellato dal disco
rigido. Sia i nuovi che i vecchi file audio restano
nel disco rigido, disponibili come regioni
nell'elenco delle regioni.
In modalità Normal Record l'intervallo
di registrazione è definito selezionando un
intervallo in un righello o nella playlist di una
traccia o specificando i punti di inizio e fine
nella finestra Transport. Se non si effettua alcuna
selezione, la registrazione inizia dalla posizione
corrente del cursore e continua finché non si fa
clic sul pulsante Stop della finestra Transport.
Per poter impostare un intervallo di
registrazione selezionando la playlist di una
traccia, è necessario che le selezioni Timeline
e Edit siano collegate. Vedere "Collegamento
e scollegamento delle selezioni Timeline
e di Edit" a pagina 595.
Le impostazioni di pre/post-roll consentono
di ascoltare il materiale fino a e oltre i punti
iniziale e finale, funzione utile quando si effettua
la registrazione punch (vedere "Registrazione
punch dell'audio in un determinato intervallo"
a pagina 488).
Modalità Destructive Record
In modalità Destructive Record, la registrazione
su regioni esistenti comporta la sostituzione
definitiva del materiale audio originale; ciò
consente di ridurre al minimo indispensabile
l'utilizzo del disco. Tuttavia, se si dispone di
sufficiente spazio su disco, in genere è preferibile
utilizzare la modalità Nondestructive Record, per
evitare la perdita del materiale precedentemente
registrato.
Quando si definiscono l'intervallo di registrazione
e le impostazioni di pre/post-roll, la modalità
Destructive Record funziona nello stesso modo
della modalità Normal (Nondestructive).
A differenza delle altre modalità di registrazione,
quando si utilizza la modalità Destructive Record
non è possibile annullare i take registrati (vedere
"Annullamento dei take registrati" a pagina 481).
In modalità Destructive Record la panoramica
della forma d'onda non viene aggiornata fino
a quando non si arresta la registrazione.
Modalità Loop Record
La modalità Loop Record consente di registrare
in modo non distruttivo un take dopo l'altro
mentre la stessa sezione di audio viene ripetuta.
Si tratta di una tecnica particolarmente utile
per registrare rapidamente più take di una parte
senza perdere spontaneità.
L'intervallo di tempo ripetuto e registrato, che
deve avere una durata di almeno un secondo,
viene definito mediante la selezione di un
intervallo in un righello o in una playlist della
traccia, oppure mediante l'indicazione dei
punti iniziale e finale nella finestra Transport.
L'impostazione di pre-roll, se attivata, viene
utilizzata durante il primo passaggio di
registrazione, tuttavia nei loop successivi
i tempi di pre e post-roll sono ignorati.
Per poter impostare un intervallo di
registrazione mediante selezione nella
playlist di una traccia, è necessario attivare
l'opzione Link Timeline and Edit Selection.
Vedere "Collegamento e scollegamento delle
selezioni Timeline e di Edit" a pagina 595.
Quando si utilizza la modalità Loop Record,
ciascun take successivo viene visualizzato come
regione nell'elenco delle regioni e numerato
in modo sequenziale. I take che hanno durata
e tempo di inizio identici possono essere
facilmente ascoltati e inseriti nella posizione
corretta della traccia mediante il menu a comparsa
Matches (vedere "Selezione di take alternativi"
a pagina 494).
In modalità Loop Record la panoramica
della forma d'onda non viene aggiornata
fino a quando non si arresta la registrazione.
QuickPunch
La modalità QuickPunch consente di eseguire
manualmente e istantaneamente il punch in
(avvio della registrazione) e il punch out (arresto
della registrazione) sulle tracce abilitate alla
registrazione nel corso della riproduzione facendo
clic sul pulsante Record della finestra Transport.
La registrazione con QuickPunch è di tipo non
distruttivo.
Quando si utilizza la modalità QuickPunch,
al momento dell'inizio della riproduzione viene
avviata la registrazione di un nuovo file, con
conseguente generazione automatica di regioni
nel file in corrispondenza di tutti i punti di punch
in/punch out. Le regioni vengono visualizzate
nella playlist della traccia e il file audio completo
viene visualizzato nell'elenco delle regioni audio
unitamente alle regioni create tramite QuickPunch.
In un singolo passaggio è possibile effettuare fino
a 200 punch istantanei.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 463
 Benché sia possibile effettuare la registrazione
punch anche nelle altre modalità di registrazione
specificando manualmente l'intervallo di
registrazione, la modalità QuickPunch è l'unica
modalità che consente di passare istantaneamente
al monitoraggio del materiale al momento
del punch out.
Per ulteriori informazioni sulla modalità
QuickPunch, vedere "Registrazione audio
QuickPunch" a pagina 525.
TrackPunch
(solo Pro Tools HD)
DestructivePunch
(solo Pro Tools HD)
DestructivePunch è una modalità di registrazione
audio distruttiva che consente di eseguire istan-
taneamente il punch in (avvio della registrazione)
e il punch out (interruzione della registrazione)
su singole tracce durante la riproduzione, mante-
nendo un file audio contiguo su ciascuna traccia
sottoposta a punch.
Per ulteriori informazioni sulla modalità
DestructivePunch, vedere "Registrazione
audio DestructivePunch" a pagina 531.

La modalità TrackPunch consente di eseguire Modalità di registrazione e MIDI

il punch in e il punch out di singole tracce e di
Oltre alle varie modalità di registrazione descritte,
disabilitare le tracce abilitate alla registrazione
nella finestra Transport è disponibile anche il
senza interrompere la registrazione o la
pulsante MIDI Merge, che consente di definire
riproduzione in linea.
come vengono registrati i dati MIDI. Quando
TrackPunch è una modalità di registrazione il pulsante MIDI Merge è selezionato (modalità
non distruttiva. Quando una traccia è abilitata Merge), la registrazione sulle regioni MIDI esistenti
al TrackPunch, la registrazione di un nuovo comporta l'unione dei nuovi dati con i dati
file viene avviata al momento dell'inizio della precedenti. Quando il pulsante MIDI Merge
riproduzione. Durante la riproduzione è possibile è disattivato (modalità Replace), il nuovo
attivare e disattivare per la registrazione oppure materiale sostituisce quello vecchio.
eseguire il punch in o il punch out di una
combinazione qualsiasi o di tutte le tracce
abilitate al TrackPunch.

All'interno dei file così registrati vengono

automaticamente create delle regioni ad ogni
punto di punch in e di punch out. Le regioni
vengono visualizzate nella playlist della traccia
e il file audio completo viene visualizzato Pulsante MIDI Merge, attivato
nell'elenco delle regioni audio unitamente alle
La registrazione MIDI funziona nello stesso modo
regioni create tramite TrackPunch. In un singolo
sia che si utilizzi la modalità Nondestructive sia
passaggio è possibile effettuare fino a 200 punch
che si utilizzi la modalità Destructive Record.
istantanei.
Inoltre, per eseguire il punch istantaneo dei
dati MIDI non è necessario che siano attivati il
Per ulteriori informazioni sulla modalità
QuickPunch o il TrackPunch; tale funzionalità
TrackPunch, vedere "Registrazione audio
è infatti disponibile nelle modalità Nondestructive
TrackPunch" a pagina 527.
e Destructive Record.

464 Guida di riferimento di Pro Tools

A differenza della registrazione loop audio,
lo stato del pulsante MIDI Merge (selezionato
o deselezionato) determina se il materiale
esistente viene unito o sostituito.
Se MIDI Merge non è attivato, la registrazione
MIDI è di tipo distruttivo (benché sia possibile
annullare un passaggio di registrazione MIDI)
e comporta la sovrascrittura o l'aggiunta di nuovo
materiale di regione. Un'eccezione alla regola
si verifica quando la modalità Loop Record
è attivata; in tale modalità, le regioni di traccia
esistenti vengono sostituite da nuove regioni
quando viene registrato il nuovo materiale.
Le regioni precedenti rimangono tuttavia intatte
e disponibili nell'elenco delle regioni e nel menu
a comparsa Matches. In modalità Loop Record la
funzione MIDI Merge non può essere applicata,
quindi il pulsante è disattivato.
Configurazione di nomi
predefiniti per i file
e le regioni audio
(Facoltativo)
Quando si effettua una registrazione su una
traccia, i nomi di traccia consentono di definire
i nomi delle regioni e dei file creati (vedere
"Denominazione delle tracce" a pagina 222).
Quando si registra su una traccia audio, i nomi
dei file e delle regioni risultanti vengono creati
a partire dal nome della traccia. Per esempio,
la prima registrazione effettuata su una traccia
denominata "Electric Gtr" comporta la creazione
di un file audio denominato "Electric Gtr_01".
Inoltre, nell'elenco delle regioni viene visualizzata
una regione denominata "Electric Gtr_01".
Tale regione è di tipo a file intero.
I take registrati successivamente sulla stessa traccia
avranno lo stesso nome, tuttavia i numeri di take
verranno incrementati (ad esempio, "Electric
Gtr_02"). Un secondo gruppo di numeri (come ad
esempio nel nome file "Electric Gtr_01-01") indica
che una regione è stata creata automaticamente
durante una modifica.
Con le modalità QuickPunch, TrackPunch
e Destructive Punch viene utilizzato un metodo
di numerazione delle regioni differente. Per
informazioni dettagliate, vedere "Registrazione
audio TrackPunch" a pagina 527.
Quando si registrano tracce MIDI, viene utilizzato
uno schema di assegnazione dei nomi simile ma
con una sola serie di cifre. Per esempio, dopo la
registrazione su una traccia denominata "Synth 1",
viene creata una regione chiamata "Synth 1-01".
Le regioni successive della traccia, generate da
take registrati o modifiche alle regioni aggiuntivi,
vengono numerate in modo sequenziale
(ad esempio, "Synth 1-02").
Per rinominare una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Edit o Mix fare doppio clic
sul pulsante Track Name della traccia che
si desidera rinominare.
– oppure –
• Nell'elenco delle tracce nelle finestre Mix,
Edit, MIDI Editor e Score Editor fare clic con
il tasto destro del mouse sul nome della
traccia che si desidera rinominare.
2 Nella finestra di dialogo Track Name/Comments
digitare il nuovo nome della traccia.
3 Fare clic su OK.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 465
 Nomi delle tracce audio stereo
Quando si registra su tracce audio stereo, ai nomi
dei file e delle regioni audio per i canali sinistro
e destro vengono aggiunti, rispettivamente,
i suffissi ".L" e ".R".
Nomi delle tracce multicanale
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Assegnazione di ingressi e uscite
hardware su una traccia
Prima di eseguire la registrazione su una traccia,
è necessario specificare il percorso dei segnali
di ingresso e uscita per il materiale in fase di
registrazione. A questo scopo si assegneranno
un ingresso hardware (sorgente di registrazione)
e un bus di uscita (per il monitoraggio della
registrazione) alla traccia.

Quando si registra su tracce surround multicanale,

Per assegnare I/O in una traccia:
ai nomi dei file e delle regioni audio di ciascun
canale vengono aggiunti i suffissi indicati nella 1 Assegnare un ingresso hardware (sorgente
tabella seguente: di registrazione) eseguendo una delle seguenti
operazioni:
Formato • Nella finestra Mix, selezionare l'ingresso
Suffissi delle regione e dei file
multicanale
hardware corrispondente alla sorgente
LCR L, C e R tramite il selettore del percorso di ingresso
della traccia.
Quad L, R, Ls e Rs

LCRS L, C, R e S

5.0 L, C, R, Ls e Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs e LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs e LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs e Rs

7.0 L, C, R, Lss, Rss, Lsr e Rsr

7.1 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr e LFE

7.0 per SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls e Rs

7.1 per SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs e LFE

Selettore del percorso di ingresso, finestra Mix

– oppure –

466 Guida di riferimento di Pro Tools

 • Nella finestra Edit, con la vista I/O attivata,
selezionare l'ingresso hardware corrispon-
dente alla sorgente tramite il selettore
del percorso di ingresso della traccia.
Selettore del percorso di ingresso, finestra Edit
2 Assegnare un bus di uscita (per il monitoraggio
della registrazione) eseguendo una delle seguenti
operazioni:
• Nella finestra Mix, selezionare il bus di
uscita corrispondente per il monitoraggio
(ad esempio "Monitor" o "A 1–2") tramite il
selettore del percorso di uscita della traccia.
Selettore del percorso di uscita, finestra Mix
– oppure –
• Nella finestra Edit, con la vista I/O attivata,
selezionare il bus di uscita corrispondente
per il monitoraggio (ad esempio"Monitor"
o "A 1–2") tramite il selettore del percorso
di uscita della traccia.
Selettore del percorso di uscita, finestra Edit
Abilitazione delle tracce alla
registrazione
Per poter registrare audio o MIDI su una traccia,
è necessario innanzitutto attivare il pulsante
Record Enable della traccia. Se è necessario registrare
simultaneamente su più tracce, abilitare alla
registrazione più tracce audio, MIDI o strumentali.
Dopo avere abilitato una o più tracce alla
registrazione, fare clic sul pulsante Record
nella finestra Transport per armare la tracce
per la registrazione, quindi fare clic sul pulsante
Play nella finestra Transport per avviare la
registrazione.
Durante la riproduzione o la registrazione
è possibile abilitare le tracce MIDI e strumento
alla registrazione. Per poter abilitare tracce
audio alla registrazione, è necessario arrestare
la funzione Transport o attivare la funzione
QuickPunch, TrackPunch o DestructivePunch.
Per ulteriori informazioni sulle funzioni
QuickPunch, TrackPunch e DestructivePunch,
vedere "Modalità di registrazione" a pagina 462.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 467
 Per abilitare alla registrazione una traccia audio,
MIDI o strumento:
„ Nella finestra Mix o Edit, fare clic sul pulsante
Record Enable della traccia per abilitare o disabilitare
la traccia alla registrazione. Il pulsante Record
Enable emette una luce rossa lampeggiante,
il fader della traccia emette una luce rossa fissa
e l'indicatore Track Record Enable della finestra
Transport diventa anch'esso rosso, segnalando
la presenza di almeno una traccia abilitata alla
registrazione.
Finestra Edit
Finestra Mix
Traccia audio abilitata alla registrazione nelle finestre
Mix e Edit
Premere Maiusc+R per abilitare alla
registrazione tutte le tracce contenenti
il cursore Edit in una selezione di Edit.
Per abilitare alla registrazione più tracce audio:
„ Nella finestra Mix o Edit, fare clic sul pulsante
Record Enable di ciascuna traccia per abilitare
o disabilitare tale traccia alla registrazione.
Se la modalità Latch Record non è attivata,
premere Maiusc e fare clic sul pulsante Record
Enable di ciascuna traccia per abilitare
o disabilitare tale traccia alla registrazione.
Vedere "Preferenza Latch Record Enable
Buttons" a pagina 469.
468 Guida di riferimento di Pro Tools
Per abilitare alla registrazione più tracce MIDI
e strumento:
„ Nella finestra Mix o Edit, premere Maiusc
e fare clic sul pulsante Record Enable di ciascuna
traccia strumento o MIDI per abilitare o disabilitare
tale traccia alla registrazione.
Per abilitare o disabilitare alla registrazione tracce
MIDI e strumento utilizzando i tasti Freccia Su/Giù:
„ Tenendo premuto il tasto Command (Macintosh)
o Control (Windows), premere i tasti Freccia Su/Giù
per abilitare alla registrazione la traccia MIDI
o strumento precedente o successiva. La traccia
di registrazione precedente (o successiva) non
sarà più abilitata alla registrazione.
Per mantenere la traccia precedente abilitata
alla registrazione e abilitare nuove tracce,
premere i tasti Command+Maiusc+Su/Giù
(Macintosh) o Control+Maiusc+Su/Giù
(Windows).
Per abilitare alla registrazione tutte le tracce audio
o tutte le tracce MIDI e strumento:
„ Premere il tasto Opzione (Macintosh) oppure
Alt (Windows) e fare clic sul pulsante Record Enable
per abilitare o disabilitare alla registrazione tutte
le tracce audio o tutte le tracce strumento e MIDI.
Dal punto di vista dell'abilitazione alla registrazione,
in Pro Tools le tracce MIDI e strumento vengono
considerate come tracce dello stesso tipo.
Di conseguenza, premendo il tasto Opzione
(Macintosh) o Alt (Windows) e facendo clic sul
pulsante Record Enable in qualsiasi traccia MIDI
o strumento, verranno abilitate alla registrazione
tutte le tracce MIDI e strumento della sessione.
Per abilitare alla registrazione tutte le tracce audio
o tutte le tracce MIDI e strumento selezionate:
„ Premere i tasti Opzione+Maiusc (Macintosh)
o Alt+Maiusc (Windows) e fare clic sul pulsante
Record Enable di qualsiasi traccia audio o MIDI
o strumento selezionata per abilitare o disabilitare
alla registrazione tutte le tracce audio o MIDI
e strumento selezionate.
Se si abilita alla registrazione una traccia
appartenente a un gruppo di mixaggio, le altre
tracce del gruppo non verranno abilitate alla
registrazione. Per abilitare alla registrazione
tutte le tracce di un gruppo, selezionare tutte
le tracce facendo clic a sinistra del nome
del gruppo nell'elenco dei gruppi, quindi
premere i tasti Opzione+Maiusc (Macintosh)
o Alt+Maiusc (Windows) e fare clic sul pulsante
Record Enable di una delle tracce per abilitare
alla registrazione tutte le tracce selezionate.
Preferenza Latch Record Enable
Buttons
Quando l'opzione Latch Record Enable Buttons
nella scheda Operation della finestra di dialogo
Preferences è selezionata, è possibile abilitare alla
registrazione ulteriori tracce audio facendo clic
sui rispettivi pulsanti Record Enable. Le tracce
precedentemente abilitate alla registrazione
rimangono abilitate. L'opzione Latch Record
Enable Buttons è riservata alle tracce audio.
Quando l'opzione Latch Record Enable Buttons
è deselezionata, l'abilitazione alla registrazione
di un'ulteriore traccia audio comporta la disabili-
tazione della traccia audio precedentemente
abilitata alla registrazione.
Per attivare la preferenza Latch Record Enable
Buttons:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Selezionare Latch Record Enable Buttons.
Modalità Record Safe
La modalità Record Safe di Pro Tools applicabile
a singole tracce, consente di evitare che le
tracce vengano accidentalmente abilitate alla
registrazione. Utilizzare la modalità Record Safe
per impedire che importante materiale audio
o MIDI presente su una traccia venga cancellato
da una successiva registrazione.
Per attivare la modalità Record Safe per una traccia
audio, MIDI o strumento:
„ Premere il tasto Command (Macintosh) oppure
Control (Windows) e fare clic sul pulsante Record
Enable della traccia. Il pulsante Record Enable
viene disattivato (visualizzato in grigio).
Premere nuovamente il tasto Command
(Macintosh) o Control (Windows) per disattivare
la modalità Record Safe per la traccia.
Per attivare la modalità Record Safe per tutte
le tracce audio, MIDI o strumento:
„ Premere i tasti Command+Opzione
(Macintosh) oppure Control+Alt (Windows)
e fare clic sul pulsante Record Enable di una
traccia qualsiasi.
Premere nuovamente i tasti Command+Opzione
(Macintosh) o Control+Alt (Windows) per
disattivare la modalità Record Safe per tutte
le tracce.
Per attivare la modalità Record Safe per tutte
le tracce correntemente selezionate:
„ Premere i tasti Command+Opzione+Maiusc
(Macintosh) o Control+Alt+Maiusc (Windows)
e fare clic sul pulsante Record Enable di una
qualsiasi delle tracce selezionate per attivare/
disattivare la modalità Record Safe.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 469

Utilizzo di dischi fissi per
la registrazione
Verifica dello spazio su disco
disponibile
Pro Tools consente di controllare la quantità
di spazio libero su disco. Nella finestra Disk Usage
viene visualizzata la quantità di spazio libero su
disco per ogni unità collegata al sistema con del
testo descrittivo e mediante indicatori di livello.
Per verificare la quantità di spazio su disco
disponibile durante una sessione di Pro Tools:
„ Scegliere Window > Disk Space.
Finestra Disk Usage
Per visualizzare lo spazio disponibile nell'unità
disco solo in formato di testo:
„ Dal menu Disk Usage, scegliere Text Only.
Finestra Disk Usage, visualizzazione di solo testo
470 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione con più dischi rigidi
(Facoltativo)
Per impostazione predefinita, i file audio vengono
memorizzati nella cartella Audio Files contenuta
nella cartella della sessione. Se si dispone di più
dischi rigidi per la registrazione, è possibile
utilizzare la finestra Disk Allocation per specificare
altri percorsi per i dischi rigidi per la registrazione
di file audio traccia per traccia.
Nella finestra Disk Allocation non vengono
visualizzati i dischi rigidi pieni.
Per aumentare le prestazioni del sistema, è possibile
registrare e riprodurre ogni traccia da un disco
rigido diverso. Mediante la funzione Round
Robin Allocation è inoltre possibile distribuire
automaticamente le tracce appena create su più
unità audio.
Navigazione nella finestra Disk Allocation
Per ridimensionare la finestra Disk Allocation:
„ Trascinare l'angolo inferiore destro della
finestra in base alla convenzione standard per
il sistema operativo (Windows o Macintosh).
Per scorrere verso l'alto o verso il basso nella
finestra Disk Allocation:
„ Premere i tasti Pagina su o Pagina giù.
Assegnazione di unità audio
nel sistema
Per assegnare le unità audio del sistema:
1 Scegliere Setup > Disk Allocation.
2 Nella finestra Disk Allocation, assegnare un
disco rigido a ciascuna traccia facendo clic nella
colonna Root Media Folder e selezionando un
volume nel menu a comparsa Disk Allocation.
Finestra Disk Allocation
Nella finestra Disk Allocation possono essere
selezionate solo le unità contrassegnate come R
(riproduzione e registrazione). Per ulteriori infor-
mazioni, vedere "Volumi di archiviazione dedicati
e volumi di archiviazione per il trasferimento dati"
a pagina 288.
Menu a comparsa Disk Allocation
In ogni disco rigido viene creata una cartella con
il nome della sessione, che contiene le sottocartelle
per i file audio e di fade.
• Per assegnare una traccia a un'altra unità
disco rigido, fare clic sulla traccia stessa
e selezionare un nome di unità.
• Per assegnare tutte le tracce allo stesso disco
rigido, premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e selezionare il nome
dell'unità desiderata.
• Per selezionare più elementi contigui,
premere il tasto Maiusc e fare clic su un
nome di traccia nella colonna Track per
estendere la selezione in modo da includere
le tracce già selezionate e tutte le tracce
intermedie.
• Per selezionare più elementi non contigui,
premere il tasto Command (Macintosh)
o Control (Windows) e fare clic su un nome
di traccia nella colonna Track per estendere
la selezione in modo da includere le tracce
già selezionate ma non le tracce intermedie.
3 Per salvare i file audio registrati in una cartella
esistente senza creare un'altra cartella della
sessione, selezionare Customize Allocation Options,
quindi fare clic su Change e scegliere la cartella.
Per creare sottocartelle in questa cartella,
selezionare l'opzione Create Subfolders for Audio,
Video, and Fade Files.
4 Per distribuire automaticamente le nuove
tracce create tra le unità collegate al sistema,
selezionare l'opzione Use Round Robin Allocation
for New Tracks.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 471
 Se si utilizza la funzione Round Robin Allocation
e si desidera che l'audio venga registrato nell'unità
di avvio del sistema, attenersi alle procedure
seguenti:
• Aprire il browser Workspace (Window >
Workspace) e impostare l'opzione Volume
Designator per il volume di sistema su R
(registrazione e riproduzione). Vedere
"Definizione del volume dello spazio
di lavoro" a pagina 472.
La funzione Round Robin Allocation non
è supportata per i dischi rigidi partizionati.
Se non si vuole eseguire la funzione Round
Robin Allocation per volumi individuali
validi installati, aprire il browser Workspace
e contrassegnare il volume come P (Playback
only, solo riproduzione) o T (trasferimento).
Per ulteriori informazioni, vedere "Impostazione
di volumi audio e video" a pagina 326.
5 Al termine, fare clic su OK.
Salvataggio delle impostazioni
di assegnazione del disco
Per salvare le impostazioni della finestra di
dialogo Disk Allocation in modo da poterle
utilizzare in sessioni future, salvare la sessione
come modello. Per informazioni dettagliate,
vedere "Modelli di sessione" a pagina 175.
Disk Allocation e sessioni per più
piattaforme
Per garantire la compatibilità su più piattaforme,
è necessario che le sessioni Pro Tools per Macintosh
e i file audio ad esse associati si trovino su unità
formattate per il file system Macintosh (HFS o HFS+).
Analogamente, le sessioni Pro Tools per Windows
e i file audio ad esse associati devono trovarsi
su unità NTFS formattate per Windows.
472 Guida di riferimento di Pro Tools
Vedere "Salvataggio di copie di sessioni
Macintosh compatibili con Windows"
a pagina 406 e "Condivisione di sessioni
create in piattaforme di computer diverse"
a pagina 405.
In Windows, con l'opzione HFS+ Disk
Support installata, è possibile registrare
e riprodurre dalle unità HFS+ formattate
per Macintosh. Per ulteriori informazioni,
consultare la Guida all'opzione Mac HFS+
Disk Support.
Riassegnazione delle tracce
Quando si apre una sessione in cui alcuni dei
dischi rigidi precedentemente assegnati non
sono più disponibili (o non corrispondono alla
piattaforma della sessione corrente), le tracce
vengono automaticamente riassegnate al volume
in cui è memorizzato il file della sessione. In casi
del genere, se è necessario riassegnare le tracce ad
altre unità, utilizzare la funzione Disk Allocation.
La nuova assegnazione delle tracce non ha
effetti sull'audio registrato in precedenza, in
quanto definisce unicamente la destinazione
di salvataggio delle nuove registrazioni audio.
Definizione del volume dello spazio
di lavoro
La definizione del volume dello spazio di lavoro
può alterare la disponibilità del disco, andando
quindi a influire sulla funzione Disk Allocation.
Nel browser Workspace, è possibile contrassegnare
i volumi come Record, Playback o Transfer. Se si
modifica la definizione di un'unità rendendola
di sola lettura (Play Only o Transfer), cercare nella
finestra Disk Allocation le tracce assegnate in
precedenza a tale unità. Per ulteriori informazioni,
vedere "Impostazione di volumi audio e video"
a pagina 326.
Registrazione nel volume di sistema
Sebbene Pro Tools consenta di effettuare
registrazioni nel volume di sistema, è tuttavia
preferibile non utilizzare questa procedura.
Le prestazioni di registrazione e riproduzione
audio sulle unità di sistema sono inferiori rispetto
a quelle garantite dai dischi rigidi non di sistema.
Registrare nelle unità di sistema solo quando
è assolutamente necessario, ad esempio se il
computer utilizzato è dotato di una sola unità
disco rigido o se le altre unità disco rigido non
dispongono di spazio libero.
Per impostazione predefinita la funzione Round
Robin Allocation non viene eseguita sul volume
di sistema, indipendentemente dalla designazione
del volume all'interno del browser Workspace.
Per eseguire la funzione Round Robin Allocation
sul volume di sistema, vedere "Assegnazione di
Tuttavia, quando viene assegnato tutto lo spazio
disponibile, l'inizio della registrazione potrebbe
richiedere più tempo. Tale ritardo può essere
ridotto assegnando un intervallo di registrazione
specifico.
Per evitare il ritardo, è inoltre possibile attivare
la modalità Record Pause prima di avviare
la registrazione. Vedere "Modalità Prime for
Record" a pagina 482.
In genere, la preferenza Use All Available Space
utilizza in modo intensivo le risorse dei dischi
rigidi. In molti sistemi si riscontrano prestazioni
di registrazione migliori quando viene assegnato
un limite all'opzione Open Ended Record Allocation.
Per assegnare un intervallo di tempo specifico
alla registrazione:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla

unità audio nel sistema" a pagina 471. scheda Operation .

2 Nella sezione Open Ended Record Allocation,

Se si dispone di un sistema Pro Tools con
selezionare Limit To e immettere il numero
più unità e si desidera registrare più tracce
di minuti da assegnare.
contemporaneamente, è possibile designare
l'unità di sistema come unità di sola
riproduzione o di solo trasferimento
al fine di ottenere prestazioni ottimali.

Open Ended Record Allocation

Sezione Open Ended Record Allocation, scheda Operation
Le opzioni della sezione Open Ended Record
Il numero di minuti specificato viene assegnato
Allocation determinano la quantità di spazio
a ciascuna traccia abilitata alla registrazione.
disponibile sul disco rigido da assegnare ogni
volta che si effettua una registrazione in una 3 Al termine, fare clic su OK.
o più tracce con Pro Tools.

Quando la preferenza è impostata su Use All

Available Space, viene assegnato tutto lo spazio
disponibile sull'unità. Questa opzione consente
di registrare take di lunga durata o sessioni più
lunghe.

Capitolo 21: Impostazione della registrazione 473


Selezione della modalità di
monitoraggio degli ingressi
di registrazione
Pro Tools dispone di due modalità per il moni-
toraggio degli ingressi: Auto Input e Input Only.
Le modalità determinano come viene eseguito
il monitoraggio dei segnali in ingresso durante
la riproduzione, la registrazione o durante
l'arresto della funzione Trasport.
Auto Input Monitoring
In modalità Auto Input, il monitoraggio
dell'ingresso audio viene effettuato quando la
riproduzione della sessione è interrotta. Quando
viene avviata la riproduzione per un punch in,
viene effettuato il monitoraggio del materiale di
traccia esistente fino al punto di punch. Mentre
viene effettuato il punch in, viene monitorato il
segnale in ingresso. Durante il punch out, il
monitoraggio viene nuovamente applicato al
materiale di traccia esistente. Ciò è simile al
principio di commutazione automatica
implementato nei dispositivi a nastro
multitraccia analogici e digitali.
In modalità Auto Input, il ritorno al monitoraggio
del materiale di traccia durante il punch out non
è istantaneo.
In Pro Tools HD, le tracce sono in modalità
Auto Input per impostazione predefinita
e ciascuna traccia viene corredata di un controllo
di monitoraggio (pulsante TrackInput). Vedere
"Selezione di modalità di monitoraggio della
registrazione con il monitoraggio TrackInput"
a pagina 475.
474 Guida di riferimento di Pro Tools
Monitoraggio Input Only
In modalità Input Only, quando una traccia
è abilitata alla registrazione, viene effettuato
soltanto il monitoraggio dell'ingresso audio,
indipendentemente da eventuali selezioni
di punch in/out.
Per Pro Tools, l'indicatore dello stato di attivazione
di Input Monitor (nella finestra Transport) diventa
verde quando è attivata la modalità Input Only.
Stato di attivazione di Input Monitor, finestra Transport
In Pro Tools HD, l'indicatore diventa verde quando
una o più tracce hanno TrackInput attivato
(vedere "Selezione di modalità di monitoraggio
della registrazione con il monitoraggio TrackInput"
a pagina 475).
Selezione di una modalità di
monitoraggio della registrazione
Per far sì che le tracce abilitate alla registrazione
utilizzino Auto Input Monitoring:
„ Selezionare Track > Auto Input Monitoring.
Per far sì che le tracce abilitate alla registrazione
utilizzino Input Only Monitoring:
„ Selezionare Track > Input Only Monitoring.
Per alternare tra le modalità di monitoraggio
Auto Input e Input Only, premere Opzione+K
(Macintosh) o Alt+K (Windows).
Selezione di modalità di Per alternare la modalità di monitoraggio delle
monitoraggio della registrazione tracce audio, eseguire una delle seguenti operazioni:
con il monitoraggio TrackInput „ Per alternare la modalità per singole tracce

(solo Pro Tools HD) fare clic sul pulsante TrackInput Monitor per
ciascuna traccia.
Il monitoraggio TrackInput consente di alternare
„ Per alternare la modalità di tutte le tracce
le modalità di monitoraggio Auto Input e Input
della sessione premere Opzione (Macintosh)
Only per singole tracce audio in qualsiasi momento,
o Alt (Windows) e fare clic su un pulsante
durante la riproduzione, la registrazione, l'arresto
TrackInput Monitor.
e anche quando una traccia non è abilitata alla
registrazione. Il monitoraggio TrackInput offre „ Per alternare la modalità di tutte le tracce

la flessibilità di monitoraggio necessaria per selezionate della sessione premere Opzione+

l'overdubbing e il mixaggio ed è simile alla Maiusc (Macintosh) o Alt+Maiusc (Windows)
commutazione degli ingressi nei registratori e fare clic sul pulsante TrackInput Monitor
analogici multitraccia e in dispositivi analoghi. di una traccia selezionata.

Quando il pulsante TrackInput di una traccia Premere Maiusc+I per attivare il pulsante
è attivato (verde), il monitoraggio audio della TrackInput Monitor per tutte le tracce contenenti
traccia avviene in modalità Input Only. il cursore Edit o una selezione di Edit.

Per modificare lo stato del pulsante TrackInput per

tutte le tracce abilitate alla registrazione, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Per convertire tutte le tracce abilitate alla

registrazione nella modalità di monitoraggio

Auto Input, selezionare Track > Set Record Tracks
to Auto Input.
Pulsante TrackInput Monitor attivo (Input Only), – oppure –
nella finestra Edit
„ Per convertire tutte le tracce abilitate alla
Quando il pulsante TrackInput di una traccia
registrazione nella modalità di monitoraggio
è disattivato, il monitoraggio della traccia avviene
Input Only, selezionare Track > Set Record Tracks
in modalità Auto Input.
to Input Only.

Per alternare la modalità Auto Input e la

modalità Input Only per le tracce abilitate
alla registrazione, premere Opzione+K
(Macintosh) o Alt+K (Windows).

Pulsante TrackInput Monitor non attivo (Audio Input),

nella finestra Edit

Capitolo 21: Impostazione della registrazione 475

 Disattivazione dell'ingresso quando
la traccia viene disattivata per la
registrazione (in Stop)
Quando l'opzione Disable "Input" When Disarming
Track (in "Stop") è attivata nella scheda Operation
della finestra Preferences, il monitoraggio
TrackInput verrà disattivato ogni volta che
una traccia viene disabilitata alla registrazione.
Questa funzionalità è utile per determinati flussi
di lavoro, ad esempio quando si registra su una
serie di tracce, una alla volta.
Se si disattiva questa opzione, i pulsanti TrackInput
restano attivati quando si deseleziona il pulsante
Record Enable della traccia.
Impostazione dei livelli di
monitoraggio per registrazione
e riproduzione
Pro Tools è in grado di memorizzare due livelli di
fader diversi per ciascuna traccia audio: il primo
per quando la traccia è abilitata alla registrazione
e il secondo quando la traccia non lo è.
I due stati di livello dei fader vengono memorizzati
automaticamente. Se si regola un fader quando
una traccia è abilitata alla registrazione e quindi
si annulla l'abilitazione della traccia alla
registrazione, il fader torna al proprio livello
di riproduzione.
Quando le tracce audio sono abilitate alla
registrazione, i rispettivi fader di volume della
finestra Mix diventano rossi, per indicare che
il livello di monitoraggio della registrazione
è attivo.
476 Guida di riferimento di Pro Tools
Link Record and Play Faders
Quando l'opzione Link Record and Play Faders
della scheda Operation nella finestra Preferences
è selezionata, i livelli di registrazione e riproduzione
delle tracce audio non vengono memorizzati.
In questo caso, l'abilitazione alla registrazione
di una traccia audio non ha effetto sul livello
del fader della traccia. Ciò consente di mantenere
un mixaggio costante indipendentemente
dall'operazione in corso (registrazione o ascolto).
Riduzione della latenza
di monitoraggio
Il processo di conversione di un segnale analogico
in un segnale digitale in ingresso e la riconversione
in segnale di uscita comporta inevitabilmente
del ritardo audio, detto anche latenza, nel segnale
di monitoraggio (anche se solo di alcuni campioni).
È possibile che si verifichi un'ulteriore latenza
dovuta all'elaborazione e alle configurazioni
di mixaggio.
I sistemi Pro Tools|HD presentano ulteriore
latenza quando si utilizzano plug-in RTAS perché
anche tali plug-in utilizzano il processore host
del computer.
I sistemi Pro Tools basati su host utilizzano il
processore host del computer per l'elaborazione,
la riproduzione e la registrazione audio, quindi
nel sistema si verifica sempre una breve latenza.
Ad esempio, vi può essere un ritardo udibile tra
il segnale in ingresso e il segnale in uscita quando
si esegue il monitoraggio della registrazione
tramite Pro Tools.
Con Pro Tools, si verifica latenza audio nei
seguenti casi:
• Tutti i sistemi Pro Tools possono presentare
latenza RTAS MIDI/audio (ad esempio
durante la riproduzione dal vivo di uno
strumento virtuale RTAS e durante il
monitoraggio dell'uscita dello strumento).
• I sistemi Pro Tools presentano latenza
di monitoraggio da ingresso a uscita nelle
tracce armate per la registrazione o in quelle
di ingresso Aux con input dal vivo.
• I sistemi Pro Tools|HD presentano latenza
di monitoraggio nelle tracce con uno
o più plug-in RTAS.
Il valore della latenza è correlato alla dimensione
del buffer hardware: maggiore è la dimensione
del buffer, maggiore sarà la latenza. È possibile
ridurre la quantità di latenza di monitoraggio
riducendo l'impostazione H/W Buffer Size.
Tuttavia anche con la dimensione di buffer
minima vi è sempre un po' di latenza.
Inoltre, riducendo la dimensione del buffer
si limita il numero di tracce audio simultanee
che è possibile registrare senza che si verifichino
errori nelle prestazioni.
Sebbene in determinate condizioni un buffer di
maggiori dimensioni sia conveniente (ad esempio
quando si desidera utilizzare un numero più
elevato di tracce con più plug-in), in genere
quando è presente latenza durante la registrazione
e il monitoraggio, è preferibile impostare un
buffer della dimensione più piccola possibile.
Se il monitoraggio della sorgente di registrazione
viene eseguito tramite un mixer esterno prima
del routing a Pro Tools, non si percepirà alcuna
latenza.
Per impostare la dimensione del buffer hardware:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Scegliere il numero di campioni desiderato
dal menu a comparsa H/W Buffer Size.
3 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni sull'impostazione
H/W Buffer Size, vedere "Hardware Buffer Size"
a pagina 62.
I computer con CPU più lente potrebbero non
riuscire a utilizzare un'impostazione inferiore
a 512 campioni per la dimensione del buffer
senza che si verifichino errori nelle prestazioni.
Registrazione con compensazione
del ritardo
Solitamente è desiderabile registrare con l'opzione
Delay Compensation, perché in questo modo le
tracce con ritardi DSP diversi vengono mantenute
in fase tra loro. Tuttavia, è opportuno evitare
di utilizzare insert nelle tracce di registrazione
o nelle tracce utilizzate per il controllo dei livelli
dei mixaggi di cueing. Per ulteriori informazioni,
vedere "Compensazione dei ritardi" a pagina 1017.
Monitoraggio a latenza zero
(Solo Mbox, Mbox 2, Mbox Mini e Mbox 2 Mini)
Mbox, Mbox 2, Mbox Mini e Mbox Mini 2
consentono di monitorare i segnali in ingresso
analogici durante la registrazione, senza che sia
udibile alcuna latenza. Questo monitoraggio con
latenza zero è controllato mediante la manopola
Mix sul pannello anteriore, che consente di
miscelare e regolare il mixaggio tra l'ingresso
analogico dell'interfaccia e la riproduzione
di Pro Tools. Per ulteriori informazioni vedere
il Manuale dell'utente.
Capitolo 21: Impostazione della registrazione 477
 Monitoraggio a bassa latenza
(solo Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack,
003 Rack+, Digi 002, Digi 002 Rack, Mbox Pro
e Mbox Pro 2)
Nei sistemi Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack,
003 Rack+, Digi 002, Digi 002 Rack, Mbox Pro
e Mbox Pro 2 è possibile utilizzare l'opzione
Low Latency Monitoring per registrare su tutte le
tracce supportate con una latenza di monitoraggio
estremamente ridotta. La funzione Low Latency
Monitoring viene applicata solo alle tracce i cui
ingressi sono impostati su un'interfaccia audio
(e non su bus).
Per utilizzare l'opzione Low Latency Monitoring:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per i sistemi Pro Tools|HD Native, assegnare
ogni traccia al percorso Low Latency
Monitoring selezionato, come impostato
nella scheda Output della finestra I/O Setup
(vedere "Low Latency Monitoring"
a pagina 96). La funzione Low Latency
Monitoring viene applicata solo alle
tracce assegnate a queste uscite.
– oppure –
• Per Pro Tools (non-HD), assegnare ciascuna
traccia all'uscita Output 1 o Output 2 (mono)
o a entrambe (stereo). La funzione Low
Latency Monitoring viene applicata solo
alle tracce assegnate a queste uscite.
2 Abilitare le tracce audio alla registrazione
facendo clic sul rispettivo pulsante Record Enable.
478 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Selezionare Options > Low Latency Monitoring.
Quando la funzione Low Latency Monitoring
è attivata, tutti i plug-in e le mandate assegnati
a tracce abilitate alla registrazione (indirizzate ai
percorsi Low Latency Monitoring selezionati con
sistemi Pro Tools|HD Native o alle uscite 1–2 con
tutti gli altri sistemi) vengono automaticamente
ignorati e devono rimanere tali. Inoltre queste
tracce non verranno rilevate nei meter dei master
fader.
In Pro Tools con l'opzione Complete Production
Toolkit 2, l'opzione Low Latency Monitoring
non è disponibile nelle sessioni surround.
Low Latency Monitoring e Bounce To Disk
Quando la funzione Low Latency Monitoring
è attivata, con il comando Bounce to Disk vengono
prese in considerazione solo le tracce audio,
mentre le tracce ingresso Aux e strumento
vengono ignorate. Per includere le tracce ingresso
Aux e le tracce strumentali, disattivare Low Latency
Monitoring prima di utilizzare il comando Bounce
to Disk.
Durante un'operazione Bounce to Disk
non è possibile registrare ingressi esterni.
Per includere un ingresso esterno nel bouncing,
l'ingresso dovrà essere registrato in nuove
tracce audio prima di utilizzare il comando
Bounce to Disk (vedere "Bounce to Disk"
a pagina 1135).
Capitolo 22: Registrazione audio
In Pro Tools, l'audio viene registrato in tracce
audio. Le tracce audio possono essere mono,
stereo o multicanale a seconda della sorgente
di registrazione.
Quando si registra una sorgente mono, è consi-
gliabile effettuare la registrazione su una singola
traccia audio mono in Pro Tools. Nel disco rigido
viene registrato un singolo file audio mono;
il file viene visualizzato come una regione nella
playlist della traccia e nell'elenco delle regioni.
Quando si registra da una sorgente audio stereo,
è consigliabile effettuare la registrazione su una
singola traccia audio stereo in Pro Tools. Nel disco
rigido viene creato un singolo file audio mono
per ciascun canale della traccia stereo: uno per
il canale di sinistra e uno per quello di destra. I file
vengono visualizzati come regione stereo nella
playlist della traccia e nell'elenco delle regioni.
La registrazione di una sorgente multicanale
in una traccia multicanale (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
è simile a quella delle tracce audio stereo. Viene
registrato un singolo file audio mono per ciascun
canale della traccia; i file vengono visualizzati
come regioni multicanale nella playlist della traccia
e nell'elenco delle regioni (vedere "Tracce audio
multicanale" a pagina 1159).
Prima della registrazione
Prima di iniziare la registrazione in Pro Tools,
è necessario configurare il sistema Pro Tools, una
sessione e una o più tracce per la registrazione.
È inoltre necessario configurare in che modo
Pro Tools eseguirà il monitoraggio del materiale
in ingresso da registrare. Per ulteriori informazioni
vedere il Capitolo 21, "Impostazione della
registrazione".
Procedura per la registrazione
di base
Per registrare una traccia audio:
1 Nel selettore del percorso di ingresso della
traccia, selezionare il percorso di ingresso audio
che si desidera registrare (vedere "Assegnazione
di ingressi e uscite hardware su una traccia"
a pagina 466).
2 Dal selettore del percorso di uscita della traccia,
selezionare il percorso di monitoraggio principale.
3 Selezionare il pulsante Record Enable per
la traccia audio, che diventa di colore rosso.
Abilitazione di una traccia alla registrazione nella
finestra Mix
Capitolo 22: Registrazione audio 479
 4 Regolare il livello di uscita della sorgente
sonora (strumento, mixer o preamplificatore).
Monitorare i livelli dei meter della traccia in
Pro Tools per verificare che raggiungano il picco
in un intervallo compreso tra –6 dB e –12 dB
sul meter di ingresso senza attivare l'indicatore
di clipping nell'interfaccia audio.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Regolare i fader di pan e volume della traccia
nella finestra Mix. Queste impostazioni
servono soltanto a fini di monitoraggio
e non hanno ripercussioni sul materiale
registrato.
– oppure –
• Regolare il fader del volume e i controlli
di pan della traccia nella finestra Output
della traccia. Queste impostazioni servono
soltanto a fini di monitoraggio e non hanno
ripercussioni sul materiale registrato. Vedere
"Finestre di uscita per tracce e mandate"
a pagina 1005.
6 Scegliere Window > Transport per visualizzare
la finestra Transport. Fare clic su Return to Zero
per andare all'inizio della sessione.
Rewind
Return to Zero Fast Forward
Go to End
Online Stop Record
Play
Nella finestra Transport
7 Fare clic sul pulsante Record nella finestra
Transport per attivare la registrazione in Pro Tools.
Il pulsante lampeggerà in rosso per indicare
che Pro Tools è pronto per la registrazione.
8 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).
480 Guida di riferimento di Pro Tools
9 Quando tutto è pronto per avviare la
registrazione, fare clic su Play oppure premere
la barra spaziatrice.
Se l'opzione Countoff è selezionata, viene
dapprima eseguito il conteggio del numero
di misure specificato, quindi viene avviata la
registrazione. Vedere "Registrazione mediante
metronomo" a pagina 456.
10 Registrare la sessione.
11 Fare clic su Stop nella finestra Transport
oppure premere la barra spaziatrice al termine
della registrazione.
Il materiale appena registrato viene scritto
sul disco e visualizzato come regione audio nella
playlist della traccia e nell'elenco delle regioni.
Per riprodurre la traccia audio registrata:
1 Fare clic sul pulsante Record Enable della
traccia audio in modo che la traccia non sia
più abilitata alla registrazione. I fader di volume
della traccia funzioneranno ora come controlli
di livello della riproduzione.
Se la traccia abilitata alla registrazione
è in modalità Auto Input Monitor, mentre
il trasporto è interrotto viene riprodotta
la sorgente di ingresso. La traccia passa
direttamente alla modalità di riproduzione
quando si preme il pulsante Play e torna
alla modalità Input quando si interrompe
la registrazione o si attiva la registrazione
punch. Per ulteriori informazioni, vedere
"Auto Input Monitoring" a pagina 474.
2 Per riprodurre dall'inizio della sessione, fare
clic sul pulsante Return to Zero nella finestra
Transport.
3 Per avviare la riproduzione, fare clic sul
pulsante Play nella finestra Transport oppure
premere la barra spaziatrice.
Annullamento della registrazione
audio
Dopo aver registrato una traccia audio e aver
arrestato la funzione Transport, è possibile
annullare il take registrato.
Per annullare una registrazione audio:
„ Una volta arrestata la funzione Transport,
scegliere Edit > Undo Record Audio.
Viene ripristinato lo stato precedente della playlist
della traccia e vengono eliminati gli elementi
seguenti:
• In modalità di registrazione normale
(Normal Record) viene eliminato solo
il take più recente.
• In modalità Loop Record vengono
eliminati tutti i take di ciascun passaggio
di registrazione.
• In modalità QuickPunch, TrackPunch
o DestructivePunch vengono eliminati
tutti i punch del passaggio di registrazione
più recente.
Se si annulla un passaggio di registrazione
durante la registrazione, i passaggi di
registrazione precedentemente annullati
verranno automaticamente eliminati dalla
sessione e sarà possibile eliminarli anche
dal disco rigido.
Se non sono disponibili operazioni da annullare,
verrà visualizzato il messaggio Can't Undo in grigio.
Annullamento dei take registrati
Durante la registrazione, è possibile eliminare
il take di registrazione corrente. Ciò comporta la
rimozione dell'audio registrato fino a quel punto
dal disco rigido e l'eliminazione della regione dalla
playlist della traccia e dall'elenco delle regioni.
Quando si utilizza la modalità Loop Record,
vengono eliminati tutti i take di ciascun passaggio
di registrazione. L'annullamento della registrazione
in modalità Destructive Record non è consentito.
Per annullare un take registrato durante
la registrazione:
„ Premere i tasti Command+punto (Macintosh)
o Control+punto (Windows) prima di arrestare
il trasporto.
Registrazione di più tracce audio
In Pro Tools è possibile registrare più tracce
audio simultaneamente, senza tuttavia superare
i limiti di registrazione delle tracce del sistema.
Per registrare più tracce, configurare e abilitare
alla registrazione ogni singola traccia, quindi
avviare la registrazione. Seguire le stesse procedure
descritte in "Procedura per la registrazione di base"
a pagina 479.
Per ciascuna traccia abilitata alla registrazione
vengono creati un nuovo file audio sul disco
e una nuova regione, che viene visualizzata
nella playlist e nell'elenco delle regioni.
Se si dispone di un sistema Pro Tools con
più unità e si intende registrare più tracce
contemporaneamente, per ottenere le prestazioni
ottimali è possibile designare l'unità di sistema
come unità di solo trasferimento.
Capitolo 22: Registrazione audio 481
 Scelte rapide da tastiera
per la registrazione
Oltre a fare clic sul pulsante Record nella
finestra Transport o Edit, è possibile armare
il sistema e avviare la registrazione anche
utilizzando i seguenti tasti di scelta rapida:
• Premere F12 per iniziare immediatamente
la registrazione.
Nei sistemi Macintosh, è possibile utilizzare
il tasto F12 per la registrazione solo associando
la funzione Dashboard a un'altra combina-
zione di tasti o disattivandola. Per ulteriori
informazioni, vedere il manuale dell'utente.
• Per iniziare a registrare, premere i tasti
Command+barra spaziatrice (Macintosh)
o Control+barra spaziatrice (Windows).
Nei sistemi Macintosh, è possibile utilizzare
i tasti Command+barra spaziatrice per
la registrazione, associando la funzione
Spotlight a un'altra combinazione di tasti
o disattivandola completamente. Per ulteriori
informazioni, vedere il manuale dell'utente.
• Premere 3 sul tastierino numerico (quando
la modalità del tastierino numerico è impostata
su Transport) per iniziare a registrare.
Per avviare la registrazione a velocità dimezzata,
premere i tasti Command+Maiusc+barra
spaziatrice (Macintosh) o Control+Maiusc+
barra spaziatrice (Windows). Per ulteriori
informazioni, vedere "Registrazione a velocità
dimezzata" a pagina 500.
482 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Prime for Record
Quando si registrano numerosi canali o tracce
o si riproducono numerose tracce durante
la registrazione, l'avvio della registrazione
in Pro Tools potrebbe subire un certo ritardo.
Per evitare il ritardo, attivare la modalità Prime
for Record prima di avviare la registrazione.
Per attivare la modalità Prime for Record e avviare
la registrazione:
1 Fare clic sul pulsante Record nella finestra
Transport. Il pulsante Record lampeggia.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Opzione (Macintosh)
o Alt (Windows) e fare clic su Play nella
finestra Transport per attivare la modalità
Prime for Record.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Play e selezionare Prime for Record.
Il pulsante Stop si accende e i pulsanti Play e Record
lampeggiano.
3 Per iniziare immediatamente la registrazione,
fare clic su Play.
4 Per interrompere la registrazione, fare clic
su Stop.
Quando si esegue la sincronizzazione con
il timecode, utilizzare la modalità Prime for
Record per registrare o riprodurre un numero
elevato di tracce. In questo modo viene
ridotto il tempo necessario per effettuare
la sincronizzazione con il timecode.

Impostazione dei punti punch
e loop
I punti di inizio e fine di un intervallo di
registrazione per la registrazione di loop e punch
possono essere impostati coi seguenti metodi:
• Selezionare un intervallo nella playlist
di una traccia (con Options > Link Timeline
and Edit Selection attivata).
• Selezionare un intervallo in un righello
Timebase.
• Trascinare i marker di selezione Timeline
nel righello.
• Immettere i tempi di inizio e fine nella
finestra Transport.
• Richiamare una memory position che
include una selezione di Edit (con Options >
Link Timeline and Edit Selection attivata).
Per impostare l'intervallo di registrazione nella
playlist di una traccia:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Edit su Grid.
2 Scegliere Options > Link Timeline and Edit Selection.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di registrazione nella playlist
di una traccia.
Selezione nella playlist
– oppure –
• Se i punti iniziale e finale di una regione
definiscono l'intervallo di registrazione,
selezionare l'intera regione.
È inoltre possibile specificare un punto iniziale
e un punto finale durante la riproduzione.
Premere il tasto Freccia Giù per impostare
il punto iniziale e il tasto Freccia Su per
impostare i punti finali. Se si immettono
i punti con questo metodo in modalità Grid,
i punti non verranno bloccati sulla griglia.
Per impostare l'intervallo di registrazione
in un righello Timebase:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid
corrente, impostare la modalità Edit su Grid.
2 Selezionare l'intervallo di registrazione
in uno qualsiasi dei righelli Timebase.
Selezione Timeline
Se lo strumento Selector non è attivo,
non è necessario selezionarlo manualmente,
poiché gli altri strumenti di montaggio
(ad esempio lo strumento Time Grabber)
si trasformano automaticamente nello
strumento Selector quando vengono
utilizzati nei righelli Timebase.
Capitolo 22: Registrazione audio 483
 Marker di selezione Timeline
Quando le tracce sono abilitate alla registrazione,
i marker di selezione Timeline relativi al tempo
iniziale e finale sono visualizzati nel righello
Timebase principale come frecce su e giù di
colore rosso. Se nessuna traccia è abilitata alla
registrazione, i marker di selezione Timeline
sono blu.
Marker di selezione Timeline nel righello Timebase
principale
È possibile spostare i marker di selezione
Timeline separatamente o contemporaneamente
per impostare gli intervalli di riproduzione
e registrazione.
Per impostare l'intervallo di registrazione
trascinando i marker di selezione Timeline:
1 Per vincolare i marker di selezione Timeline
al valore Grid corrente, impostare la modalità
Edit su Grid.
2 Trascinare il primo marker di selezione Timeline
(freccia giù) sul punto iniziale dell'intervallo.
Trascinamento di un marker di selezione Timeline
(tempo di inizio) nel righello Timebase principale
484 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Trascinare il secondo marker di selezione Timeline
(freccia su) sul punto finale dell'intervallo.
Se l'intervallo di registrazione corrente è già della
lunghezza giusta e occorre soltanto spostarlo in
una nuova posizione, premere il tasto Opzione
(Macintosh) o Alt (Windows) e trascinare uno
dei marker di selezione Timeline per spostarli
entrambi nella posizione desiderata (mante-
nendo inalterata la lunghezza dell'intervallo).
Valori Start, End e Length
È possibile ridimensionare la finestra Transport
nella relativa vista espansa per visualizzare i tempi
di inizio, di fine e della lunghezza nonché le impo-
stazioni di pre e post-roll. Durante l'impostazione
di un intervallo di registrazione o riproduzione,
l'intervallo viene visualizzato in questi campi.
Finestra Transport con i campi Start, End e Length
visualizzati
Nei campi Start e End è possibile immettere le
posizioni per impostare l'intervallo di riprodu-
zione o di registrazione desiderato. I marker
di selezione Timeline nel righello Timebase
principale vengono aggiornati di conseguenza.
Per impostare l'intervallo di registrazione immettendo
i tempi di inizio e fine nella finestra Transport:
1 Per visualizzare i tempi di inizio, fine e lunghezza,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare View > Transport > Expanded.
– oppure –
• Premere il tasto Maiusc e fare clic sul pulsante
di espansione/compressione (+) nella
finestra Transport.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Transport, fare clic nel
campo Start.
– oppure –
• Premere i tasti Opzione + barra (/) (Macintosh)
o Alt + barra (/) (Windows) del tastierino
numerico per selezionare il campo Start
nella finestra Transport.
3 Digitare la posizione iniziale e premere i tasti
Opzione + barra (/) (Macintosh) o Alt + barra (/)
(Windows) sul tastierino numerico per immettere
il valore e spostarsi automaticamente al campo End.
4 Digitare la posizione finale e premere Invio
per accettare il valore.
3 Per salvare i valori di pre e post-roll, è necessario
prima attivarli e impostarli immettendo i relativi
valori nella finestra Transport o trascinando le
bandierine di pre e post-roll nel righello della
scala temporale principale (vedere "Impostazione
del pre/post-roll" a pagina 486).
4 Premere Invio sul tastierino numerico o fare
clic sul pulsante Add Marker/Memory Location
nella finestra Edit.
5 Nella finestra di dialogo New Memory Location,
impostare l'opzione Time Properties su Selection
e, per salvare i valori di pre e post-roll, selezionare
l'opzione Pre/Post Roll Times nella sezione
General Properties.

Per spostarsi tra i campi Start e End, utilizzare

il tasto punto (.) o i tasti Freccia Sinistra/Destra.
Utilizzare i tasti Freccia Su/Giù per aumentare
o diminuire i valori numerici.

Memory Location
È possibile memorizzare le selezioni di Edit come
memory location che possono anche includere
i valori di pre-roll e post-roll correnti.

Per ulteriori informazioni sulle memory location,

vedere il Capitolo 37, "Memory location".

Per salvare una selezione di Edit con una memory

location:
1 Assicurarsi che Options > Link Timeline and
Edit Selection sia selezionata. Finestra di dialogo New Memory Location

2 Impostare l'intervallo di registrazione 6 Digitare un nome da assegnare alla nuova

effettuando una selezione di Edit o Timeline memory location.
oppure immettendo l'ora di inizio e di fine
7 Fare clic su OK.
nella finestra Transport.

Capitolo 22: Registrazione audio 485

 Per richiamare una selezione di Edit con una
memory location:
1 Assicurarsi di selezionare Options > Link Timeline
and Edit Selection.
2 Scegliere Windows > Memory Locations.
Finestra Memory Locations
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Memory Locations, fare
clic sul nome o sul numero della memory
location desiderata.
– oppure –
• Richiamare le memory location desiderate
digitando un punto (.), il numero della
memory location desiderata e un altro
punto sul tastierino numerico. Vedere
"Modalità Numeric Keypad" a pagina 32.
Vengono richiamate le impostazioni dei tempi di
inizio e fine e quelle di pre/post-roll memorizzate
nella memory location.
486 Guida di riferimento di Pro Tools
Impostazione del pre/post-roll
I valori di pre-roll e post-roll vengono visualizzati
nel righello della scala temporale principale sotto
forma di bandierine colorate. Quando le funzioni
pre-roll e post-roll sono attivate le bandierine
sono verdi, altrimenti sono grigie.
Bandierine di pre/post-roll verdi (funzioni attivate)
nel righello Timebase principale
La quantità di pre-roll e post-roll desiderata può
essere immessa nella finestra Transport, impostata
nella playlist o nel righello Timebase di una traccia
oppure richiamata da una memory location.
Impostazione del pre/post-roll
nella finestra Transport
Le funzioni di pre-roll e post-roll possono essere
attivate e impostate nella finestra Transport.
Per impostare e attivare i tempi di pre-roll e post-roll
nella finestra Transport:
1 Selezionare View > Transport > Expanded.
2 Nella finestra Transport, fare clic nel campo
di pre-roll.
3 Digitare la quantità di pre-roll desiderata
e premere il tasto barra (/) sul tastierino numerico
per immettere il valore e spostarsi automatica-
mente nel campo di post-roll.
4 Digitare la quantità di post-roll desiderata
e premere Invio per accettare il nuovo valore.
Pre-roll attivato per due battiti; post-roll disattivato
5 Per attivare la funzione di pre-roll o di post roll,
fare clic sul pulsante appropriato per evidenziarlo.
Per spostarsi tra i campi di pre-roll e post-roll,
utilizzare il tasto punto (.) o i tasti Freccia
Sinistra/Destra. Utilizzare i tasti Freccia
Su/Giù per aumentare o diminuire i valori
numerici.
Impostazione di pre-roll e post-roll
in una playlist
Per attivare e disattivare le funzioni di pre-roll
e post-roll, è possibile fare clic con lo strumento
Selector nella playlist di una traccia.
Per impostare e attivare le funzioni pre-roll
e post-roll facendo clic in una playlist:
1 Scegliere Options > Link Timeline and Edit Selection.
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di registrazione nella playlist di una
traccia:
3 Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)
e fare clic nella playlist della traccia prima della
selezione per attivare il pre-roll in quella posizione.
4 Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)
e fare clic nella playlist della traccia dopo la
selezione per attivare il post-roll in quella
posizione.
Per disattivare le funzioni pre-roll e post-roll
facendo clic in una playlist:
1 Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)
e fare clic su un punto vicino all'inizio della
selezione di Edit per disattivare il pre-roll.
2 Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Opzione (Macintosh) o Alt (Windows)
e fare clic su un punto vicino alla fine della
selezione di Edit per disattivare il post-roll.
È possibile azzerare i valori di pre-roll
e post-roll nella Timeline: In primo luogo,
trascinare la bandierina di pre-roll sul marker
di inizio selezione Timeline, quindi trascinare
la bandierina di post-roll sul marker di fine
selezione Timeline.
3 Trascinare la bandierina di pre-roll sul marker
di inizio selezione Timeline.
4 Trascinare la bandierina di post-roll sul marker
di fine selezione Timeline.
Attivazione delle funzioni pre-roll
e post-roll dal menu Options
Le funzioni pre-roll e post-roll possono essere
attivate e disattivate dal menu Options.
Per attivare sia il pre-roll che il post-roll dal
menu Options:
„ Selezionare Options > Pre/Post-Roll.
Capitolo 22: Registrazione audio 487
 Trascinamento delle bandierine
pre-roll e post-roll nel righello
Timebase
È possibile spostare le bandierine pre-roll
e post-roll nel righello Timebase principale,
separatamente o contemporaneamente,
per impostarne la posizione.
Per impostare le quantità di pre-roll e post-roll
mediante trascinamento nel righello Timebase
principale:
1 Per vincolare le bandierine pre-roll e post-roll
al valore di griglia corrente, impostare la modalità
Edit su Grid.
2 Trascinare la bandierina di pre-roll nella posizione
desiderata nel righello.
Trascinamento di una bandierina di pre-roll in un righello
Timebase
3 Trascinare la bandierina di post-roll nella
posizione desiderata nel righello Timebase.
Per impostare i valori di pre-roll e di post-roll
sulla stessa quantità, premere il tasto Opzione
(Macintosh) o il tasto Alt (Windows) e trascinare
la bandierina di pre-roll o post-roll nel righello.
La bandierina deselezionata verrà immediata-
mente reimpostata sullo stesso valore dell'altra
e continuerà a essere regolata di conseguenza
mentre si trascina la bandierina selezionata.
488 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione punch dell'audio
in un determinato intervallo
È possibile impostare Pro Tools per eseguire
automaticamente la registrazione punch in
un determinato intervallo di una traccia audio
(ad esempio, per sostituire una parte di una
traccia registrata). I punti di inizio (punch in)
e di fine (punch out) dell'intervallo devono
essere specificati prima della registrazione.
Per informazioni sull'esecuzione manuale
del punch in e del punch out su tracce
audio abilitate alla registrazione durante
la riproduzione, vedere il Capitolo 24,
"Modalità di registrazione punch".
Benché esistano vari metodi per impostare
gli intervalli di registrazione e riproduzione
(vedere "Impostazione dei punti punch e loop"
a pagina 483), il metodo più semplice consiste
nel selezionare l'intervallo da registrare nella
playlist della traccia.
Per poter impostare un intervallo di registrazione
o riproduzione mediante la selezione del
materiale nella playlist, è necessario che le
selezioni di Edit e Timeline siano collegate
(scegliere Options > Link Timeline and
Edit Selection).
Durante il processo di registrazione, la riproduzione
ha inizio dal valore temporale impostato per
il pre-roll (se attivato) e continua fino al tempo
iniziale (il punto di punch in) da cui viene avviata
la registrazione. Quando viene raggiunto il tempo
finale (il punto di punch out), la modalità di
registrazione viene automaticamente disattivata
e la riproduzione continua per la durata del post-roll
specificato. Questa funzione di punch in/out
automatizzata è un modo potente e preciso per
registrare o registrare nuovamente su una traccia.

Bandierina pre-roll Bandierina post-roll
Punch In Punch Out
Pre-roll Post-roll
attivato attivato
Selezione Timeline per la registrazione punch con pre
e post-roll
Per effettuare la registrazione punch su una traccia
audio:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per eseguire la registrazione in modo
non distruttivo, assicurarsi che il comando
Options > Destructive Record non sia
selezionato.
– oppure –
• Se si desidera registrare e sovrascrivere
definitivamente l'intervallo di registrazione
specificato, scegliere Options > Destructive
Record.
Se non si effettua la registrazione in modalità
Destructive Record, i punch non sostituiranno
permanentemente il materiale registrato in
precedenza. Se si desidera registrare e sovrascri-
vere definitivamente l'intervallo di registrazione
specificato (e mantenere solo i take più recenti),
selezionare Options > Destructive Record.
2 Abilitare la traccia alla registrazione.
3 Scegliere Options > Link Timeline and Edit Selection.
4 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento nella playlist della traccia
o in uno dei righelli Timebase fino a quando
la selezione non include l'intervallo di punch
desiderato (vedere "Impostazione dei punti
punch e loop" a pagina 483).
5 Per ascoltare qualsiasi materiale di traccia
esistente fino al punto iniziale o dopo il punto
finale, attivare e impostare i valori di pre e post-roll
(vedere "Impostazione del pre/post-roll"
a pagina 486).
6 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools alla registrazione.
7 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
La registrazione viene avviata dal punto
iniziale o di punch in. Se è presente un pre-roll,
la registrazione viene avviata al raggiungimento
del punto iniziale o di punch in e continua finché
non viene raggiunto il punto finale o di punch out,
a meno che non venga interrotta manualmente.
Se il post-roll è attivato, la riproduzione continua
per la durata di post-roll specificata.
Se si esegue la registrazione non distruttiva,
viene creato un nuovo file audio sul disco rigido
e viene visualizzata una nuova regione audio
nella traccia di registrazione e nell'elenco
delle regioni.
Se si registra in modalità Destructive Record, il
nuovo audio sovrascrive il materiale preesistente
nella regione e nel file audio esistenti.
Monitoraggio durante i punch in
In Pro Tools sono disponibili due modalità di
monitoraggio per la registrazione: Auto Input
Monitoring e Input Only Monitoring (vedere
"Selezione della modalità di monitoraggio degli
ingressi di registrazione" a pagina 474).
Capitolo 22: Registrazione audio 489

Registrazione di take aggiuntivi
Dopo la registrazione su una traccia audio,
è possibile registrare take aggiuntivi sulla stessa
traccia e utilizzare questi take nella playlist prin-
cipale. Per informazioni sull'accesso a questi take
alternativi, vedere "Take alternativi" a pagina 494.
La registrazione di take aggiuntivi in modalità
Destructive Record comporta la sovrascrittura
dei take precedenti. Per conservare l'audio dei
take precedenti, registrare i nuovi take utilizzando
la modalità Normal (Nondestructive) Record.
Per informazioni sui nomi delle regioni
e dei file audio per i nuovi take, vedere
"Configurazione di nomi predefiniti per
i file e le regioni audio" a pagina 465.
Per registrare in modo non distruttivo un nuovo
take sulla stessa traccia:
1 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).
2 Abilitare la traccia alla registrazione.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per registrare dall'inizio della sessione,
fare clic sul pulsante Return to Zero nella
finestra Transport.
– oppure –
• Se l'opzione Options > Link Timeline and
Edit Selection è attivata, fare clic in un punto
qualsiasi della playlist della traccia per iniziare
la registrazione da tale punto.
Per informazioni su come registrare un
intervallo specifico della traccia con punti
iniziale e finale precisi, vedere "Registrazione
punch dell'audio in un determinato intervallo"
a pagina 488.
490 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools alla registrazione.
5 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
6 Per interrompere la registrazione, fare clic
su Stop.
Un file audio per il nuovo take viene scritto
sul disco e visualizzato come regione audio nella
playlist della traccia e nell'elenco delle regioni.
L'audio del take originale rimane sul disco rigido
ed è ancora disponibile come regione nell'elenco
delle regioni.
Per registrare in modo distruttivo su un take
precedente:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > Destructive Record
quando è attiva la modalità Destructive
Record.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Record della finestra Transport
e selezionare Destructive.
Nel pulsante Record viene visualizzata una "D".
Modalità Destructive Record attivata
2 Abilitare la traccia alla registrazione.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per registrare dall'inizio della sessione,
fare clic sul pulsante Return to Zero nella
finestra Transport.
– oppure –
• Se l'opzione Options > Link Timeline and
Edit Selection è attivata, fare clic in un punto
qualsiasi della playlist della traccia per iniziare
la registrazione da tale punto.
 Per informazioni su come registrare un
intervallo specifico della traccia con punti
iniziale e finale precisi, vedere "Registrazione
punch dell'audio in un determinato intervallo"
a pagina 488.
4 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools alla registrazione.
Registrazione in una playlist nuova
Invece di registrare sulle regioni audio esistenti,
esiste un altro metodo per registrare in modo
non distruttivo nuovi take sulla stessa traccia:
è sufficiente creare una nuova playlist per la
traccia, quindi effettuare la registrazione secondo
le procedure descritte.

5 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.

Le tracce possono avere più playlist di montaggio,
ciascuna delle quali memorizza un elenco di
6 Terminata l'operazione, fare clic su Stop regioni riunite in un determinato ordine. Inoltre,
per arrestare la registrazione. poiché le playlist seguono i gruppi, la duplicazione
o la selezione di playlist alternative per una traccia
L'audio del nuovo take viene scritto sul
di un gruppo attivato avrà delle ripercussioni
disco e l'originale verrà sovrascritto in modo
su tutte le tracce del gruppo.
permanente. Il nuovo materiale sostituisce
il materiale originale nella regione esistente.
Per registrare in una nuova playlist per una traccia:
La regione non viene rinominata.
1 Scegliere New dal selettore della playlist della
traccia.
Aggiunta di nuovo materiale alla
fine delle tracce
È inoltre possibile aggiungere nuovo materiale
alla fine delle tracce.

Per aggiungere nuovo materiale alla fine delle

tracce:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Go to End della finestra
Selettore della playlist
Transport per individuare la fine della traccia
(e della sessione). 2 Digitare un nome per la nuova playlist.

– oppure – 3 Fare clic su OK.

• Spostarsi fino al punto finale dell'ultima
regione della traccia utilizzando il tasto Tab. Quando si crea una nuova playlist, il nome
assegnato a tale ordine sostituisce il nome della
2 Iniziare a registrare da tale punto. traccia. I nomi delle nuove regioni e dei nuovi
file audio sono basati sul nome della traccia.
Il nuovo materiale verrà aggiunto alla fine della
traccia. Se si utilizza la modalità Destructive 4 Abilitare la traccia alla registrazione.
Record, il nuovo audio viene aggiunto alla fine
5 Per avviare dall'inizio della sessione, fare clic
del file e della regione audio a partire dal primo
sul pulsante Return to Zero nella finestra Transport.
take. In modalità Nondestructive Record vengono
creati un nuovo file e una nuova regione.

Capitolo 22: Registrazione audio 491

 6 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools alla registrazione.
7 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
8 Per interrompere la registrazione, fare clic
su Stop.
Un file audio per il nuovo take viene scritto
sul disco e visualizzato come regione audio
nella nuova playlist della traccia e nell'elenco
delle regioni.
La selezione di una playlist precedente dal selettore
della playlist della traccia fa sì che le regioni
vengano richiamate così come erano visualizzate
in precedenza nella traccia. Le regioni di tutte
le playlist sono sempre disponibili nell'elenco
delle regioni e possono essere utilizzate per
playlist e tracce diversi.
Per ulteriori informazioni sulle playlist
e la modifica delle playlist, vedere "Playlist"
a pagina 655.
492 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione di loop audio
La modalità Loop Record di Pro Tools consente
di registrare un take dopo l'altro mentre viene
continuamente ripetuta la stessa sezione di audio.
Si tratta di una tecnica particolarmente utile
per registrare rapidamente più take di una
parte senza perdere spontaneità.
Quando si utilizza questa modalità di registrazione,
occorre innanzitutto specificare i punti iniziale
e finale del loop. Benché esistano vari metodi
per impostare gli intervalli di riproduzione
e registrazione (vedere "Impostazione dei punti
punch e loop" a pagina 483), il modo più semplice
consiste nel selezionare l'intervallo di cui effettuare
il loop nella playlist della traccia (verificare che
l'opzione Options > Link Timeline and Edit Selection
sia selezionata).
L'impostazione di pre-roll, se attivata, viene
utilizzata solo durante il primo passaggio di
registrazione. Nei passaggi intermedi, i valori
di pre-roll e post-roll vengono ignorati. Per
compensare questo fatto, è preferibile impostare
un intervallo di loop leggermente più lungo.
Successivamente sarà possibile "accorciare" i take
registrati fino a ottenere la lunghezza desiderata
utilizzando lo strumento Trim (vedere "Utilizzo
degli strumenti Trimmer" a pagina 578).
Quando si effettua la registrazione di audio con
la modalità Loop Record, viene creato un unico
file audio che include tutti i take. I take vengono
visualizzati come regioni singole nell'elenco
delle regioni e numerati sequenzialmente.
Una volta arrestata la registrazione, è possibile
ascoltare in anteprima uno qualsiasi dei take
registrati.
 6 Fare clic su Record nella finestra Transport
Per utilizzare take alternativi registrati per attivare Pro Tools alla registrazione.
in modalità Loop Record in altre sessioni
(ad esempio quando viene utilizzato il comando 7 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.

Import Session Data), è necessario esportare le

definizioni delle regioni (vedere "Esportazione
delle definizioni delle regioni" a pagina 355).
In caso contrario, non sarà possibile accedere
ai take alternativi registrati in modalità
Loop Record importati da un'altra sessione.
Per registrare una traccia audio con la modalità
Loop Record:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > Loop Record.
Quando la modalità Loop Record è attivata,
sul pulsante Record viene visualizzato un
simbolo circolare.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Record della finestra Transport
e selezionare Loop.
Modalità Loop Record attivata
2 Abilitare la traccia audio desiderata alla
registrazione facendo clic sul pulsante Record
Enable corrispondente.
3 Scegliere Options > Link Timeline and Edit Selection.
4 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di loop sulla traccia. Per informazioni
su altri metodi di impostazione dell'intervallo
di registrazione vedere "Impostazione dei punti
punch e loop" a pagina 483.
Durante il pre-roll, il pulsante Record lampeggia.
La registrazione ha inizio quando viene raggiunto
il punto iniziale. Quando viene raggiunto il punto
finale, si torna al punto di inizio e la registrazione
continua da quel punto.
8 Per annullare tutti i take registrati durante la
registrazione loop, premere i tasti Command+punto
(Macintosh) o Control+punto (Windows).
9 Terminata l'operazione, fare clic su Stop per
arrestare la registrazione.
Se si arresta la registrazione prima di raggiungere
il punto centrale del loop, il take viene eliminato.
Se al termine della registrazione è stata registrata
una quantità di take del loop superiore alla metà,
il take viene invece mantenuto.
I take registrati vengono visualizzati come
regioni nell'elenco delle regioni e numerati
sequenzialmente. L'ultimo take registrato viene
visualizzato nella playlist attiva sulla traccia.
Per ulteriori informazioni sulle opzioni di ascolto
in anteprima dei take, vedere "Selezione di take
alternativi" a pagina 494.
Riproduzione in loop e registrazione audio
Durante la registrazione, le impostazioni
di Loop Playback vengono ignorate. L'unico
modo per utilizzare la funzione di loop consiste
nell'attivare la modalità Loop Record.

5 Per ascoltare il materiale della traccia fino

al punto iniziale del loop, attivare e impostare
la durata del pre-roll (vedere "Impostazione
del pre/post-roll" a pagina 486).

Capitolo 22: Registrazione audio 493

 Opzione Automatically Create New
Playlists When Loop Recording
Durante la registrazione di loop, Pro Tools crea
un unico file contenente tutti i passaggi di regi-
strazione dove ogni passaggio della registrazione
corrisponde a una regione del file. Sulla traccia,
solo l'ultimo passaggio di registrazione è presente
come regione nella playlist principale. Tutte
le altre regioni (passaggi di registrazione) sono
nascoste e possono essere richiamate solo come
regioni alternative (take) corrispondenti. Quando
è attivata, la nuova opzione Automatically Create
New Playlists When Loop Recording della scheda
Operation nella finestra Preferences consente
di copiare automaticamente ogni regione (take)
in una nuova playlist della traccia. Ciò facilita
l'utilizzo della vista Playlists per l'ascolto in
anteprima e la selezione di take alternativi.
Per creare automaticamente nuove playlist durante
la registrazione di loop:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Nella sezione Recording, attivare l'opzione
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording.
494 Guida di riferimento di Pro Tools
Take alternativi
Nel corso della registrazione punch o loop,
vengono creati take (regioni) alternativi
corrispondenti. Pro Tools consente di sostituire
regioni nella playlist principale nelle tracce con
regioni alternative corrispondenti provenienti
da altre playlist associate alla stessa traccia, da
altre tracce o dall'elenco di regioni. Le regioni
alternative corrispondenti sono regioni che
soddisfano determinati criteri e si tratta, ad
esempio, di regioni che presentano lo stesso
User Time Stamp (marcatura temporale utente,
vedere "Regioni alternative corrispondenti"
a pagina 666).
Selezione di take alternativi
Dopo aver registrato più take con la modalità
loop o punch, è possibile sostituire il take corrente
della playlist attiva della traccia con un take
qualsiasi precedente. Tutti i take sono numerati
sequenzialmente.
Selezione di take alternativi nell'elenco
delle regioni
Per selezionare un take nell'elenco delle regioni:
1 Nella finestra Edit, selezionare la regione (take)
corrente con lo strumento Time Grabber.
2 Tenendo premuto il tasto il tasto Opzione
(Macintosh) o Alt (Windows), fare clic su regioni
diverse del relativo elenco per ascoltarle in
anteprima.
3 Premere il tasto Control (Macintosh) o Start
(Windows) e trascinare la regione desiderata
dall'elenco di regioni nella playlist.
La regione selezionata sostituisce il take precedente
e si inserisce nella posizione corretta.
Selezione di take alternativi su una traccia
Tutte le regioni create durante un passaggio
di registrazione loop o punch hanno lo stesso
tempo di inizio (User Time Stamp). È possibile
selezionare e ascoltare in anteprima take alternativi
dal sottomenu Matches o dal menu a comparsa
Alternate Takes anche durante la riproduzione.
Per selezionare un take alternativo:
1 Verificare che l'ID o il nome della traccia e l'inizio
della regione siano selezionati nella finestra
Matching Criteria (vedere "Finestra Matching
Criteria" a pagina 496).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla regione con lo strumento Selector
o Grabber e selezionare un take alternativo
corrispondente dal sottomenu Matches
del menu a comparsa.
Sottomenu Matches accessibile tramite clic destro
del mouse
• Se il take attualmente inserito nella traccia
è selezionato, premere il tasto Command
(Macintosh) o Control (Windows) e fare clic
su un punto qualsiasi del take selezionato
e utilizzando lo strumento Selector selezio-
nare un take diverso dal menu a comparsa
Alternate Takes.
• Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Command (Macintosh) o Control
(Windows) e fare clic esattamente sul punto
iniziale del loop o dell'intervallo di punch
e selezionare un take diverso dal menu
a comparsa Alternate Takes.
Menu a comparsa dei take alternativi
La regione (take) alternativa corrispondente
selezionata sostituisce la regione nella playlist
principale e si inserisce nella posizione corretta.
Al fine di garantire che i take di registrazione
successivi abbiano lo stesso User Time Stamp
(marcatura temporale utente) e siano pertanto
disponibili come regioni alternative corrispon-
denti, è possibile memorizzare le selezioni
di registrazione loop e punch come memory
location. Se in seguito è necessario registrare
take addizionali, sarà sufficiente richiamare
la memory location corrispondente.
Per modificare l'impostazione di User Time Stamp
di altre regioni in modo che siano disponibili
come regioni alternative corrispondenti per una
determinata posizione, utilizzare il comando
Time Stamp del menu Region List.
Capitolo 22: Registrazione audio 495
 Take corrispondenti e tracce multiple Finestra Matching Criteria
Se è stata eseguita la registrazione loop su più Nella finestra Matching Criteria è possibile
tracce e ciascuna di esse contiene più take con selezionare i criteri desiderati per le regioni
marcature temporali utente identiche, è possibile alternative corrispondenti. Ciò consente
sostituire tutti i take simultaneamente. di limitare l'elenco di regioni corrispondenti
disponibili nel menu a comparsa Alternate
Per sostituire i take di più tracce: Takes e nel sottomenu Matches accessibile
tramite clic destro.
1 Configurare la finestra Matching Criteria
(vedere "Finestra Matching Criteria" a pagina 496)
di modo che siano attivate le seguenti opzioni:
• Track Name
–e–
• Selection Range

2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare

l'intervallo di take che si desidera sostituire in
ciascuna traccia.

3 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla selezione di Edit e selezionare un
take alternativo corrispondente diverso
dal sottomenu Matches.
– oppure –
• Premere Command (Macintosh) o Control
(Windows), fare clic sulla selezione di Edit
e selezionare un take diverso dal menu
a comparsa Alternates.
Il take selezionato sostituisce il take precedente
e si inserisce nella posizione corretta su ciascuna
traccia.
Finestra Matching Criteria
Le opzioni selezionate nella finestra
Matching Criteria influiscono sulle
regioni audio e MIDI.
Opzioni Alternates Match
È possibile selezionare le seguenti opzioni
Alternates Match in qualsiasi combinazione:
Track ID Tutte le regioni registrate nella stessa
traccia vengono considerate corrispondenti.
Utilizzare questa opzione per selezionare take
alternativi dalla registrazione loop o punch.

Track Name Tutte le regioni che presentano

lo stesso nome di origine della traccia o della
playlist vengono considerate corrispondenti.
Ad esempio, il menu a comparsa Matches per
la traccia Gtr.L mostrerà le regioni Gtr.L_01
e Gtr.L_02-01 ma non la regione Guitar.L_01.

496 Guida di riferimento di Pro Tools

Region Rating Tutte le regioni che presentano
la stessa classificazione (Rating) vengono
considerate corrispondenti. Attivare questa
opzione se si dispone di regioni a cui è stata
assegnata una classificazione (vedere
"Classificazione delle regioni" a pagina 634).
Opzioni In Addition To Match
Le seguenti opzioni In Addition To Match
si escludono a vicenda.
All Tutte le regioni che includono la posizione
temporale del cursore Edit o tutte le regioni che
si trovano parzialmente o interamente comprese
nell'intervallo temporale corrente della selezione
di Edit.
Region Start Tutte le regioni che presentano lo
stesso valore di inizio della posizione temporale
del cursore o della selezione di Edit.
Region Start and End Tutte le regioni che
presentano gli stessi valori temporali di inizio
e fine della selezione di Edit.
Selection Range Tutte le regioni complete
che sono comprese nella selezione di Edit.
None Non vengono utilizzati altri criteri oltre
alle opzioni Alternates Match selezionate per
filtrare le regioni alternative corrispondenti.
Estensione dei take alternativi
a nuove playlist o a nuove tracce
Pro Tools consente di copiare take alternativi
in nuove playlist o tracce. Questa operazione
si rivela particolarmente utile per l'ascolto in
anteprima, il montaggio e il mixaggio di più take
o canali alternativi. I take alternativi vengono
creati durante la registrazione punch e loop.
Estensione dei take alternativi a nuove
playlist
L'estensione dei take alternativi a nuove playlist
facilita la composizione di tracce. Una volta estesi
i take alternativi a nuove playlist su una traccia,
è possibile ascoltarli in anteprima e montarli nella
vista delle playlist per raccogliere i take migliori
nella playlist principale.
Per estendere i take alternativi a nuove playlist:
1 Identificare la regione nella playlist principale
con regioni (take) alternative corrispondenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
e scegliere Matches > Expand Alternates
To New Playlists.
• Se la regione è selezionata, con lo strumento
Selector attivo, premere il tasto Command
(Macintosh) o Control (Windows) e fare
clic su un punto qualsiasi della regione
selezionata, quindi scegliere Matches >
Expand Alternates To New Playlists.
• Se la regione non è selezionata, con lo
strumento Selector attivo, premere il tasto
Command (Macintosh) o Control (Windows)
e fare clic esattamente sul punto iniziale
dell'intervallo di loop o punch, quindi
scegliere Matches > Expand Alternates
To New Playlists.
Tutte le regioni alternative corrispondenti
vengono copiate nelle nuove playlist sulla traccia.
Per visualizzare tutte le playlist per la traccia,
selezionare la vista Playlists. In una vista di
traccia qualsiasi, è inoltre possibile selezionare
dal selettore Playlist una qualsiasi playlist
alternativa disponibile come playlist principale.
Per ulteriori informazioni, vedere "Vista Playlists"
a pagina 661.
Capitolo 22: Registrazione audio 497
 Estensione dei take alternativi su nuove
tracce
L'estensione di tracce alternative su nuove tracce
facilita l'ascolto in anteprima, il montaggio e il
mixaggio di take alternativi, ognuno su tracce
separate.
Per estendere i take alternativi su nuove tracce:
1 Identificare la regione nella playlist principale
con regioni (take) alternative corrispondenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
e scegliere Matches > Expand Alternates
To New Tracks.
• Se la regione è selezionata, con lo strumento
Selector attivo, premere il tasto Command
(Macintosh) o Control (Windows) e fare
clic su un punto qualsiasi della regione
selezionata, quindi scegliere Matches >
Expand Alternates To New Tracks.
• Se la regione non è selezionata, con lo
strumento Selector attivo, premere il tasto
Command (Macintosh) o Control (Windows)
e fare clic esattamente sul punto iniziale
dell'intervallo di loop o punch, quindi
scegliere Matches > Expand Alternates
To New Tracks.
3 Scegliere quindi una delle seguenti opzioni dal
sottomenu Expand Alternates To New Tracks:
By Track Name Tutte le tracce nuove vengono
denominate in base al nome della traccia sorgente.
By Region Name Tutte le tracce nuove vengono
denominate in base ai nomi delle regioni originali
corrispondenti visualizzati nell'elenco Matches.
By Track and Region Name Tutte le tracce nuove
vengono denominate in base al nome della
traccia sorgente, ma con i nomi delle regioni
originali corrispondenti tra parentesi.
Tutte le regioni alternative corrispondenti
vengono copiate nelle nuove tracce.
498 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione da una sorgente
digitale
Se si intende utilizzare un registratore DAT, un
registratore CD dotato di uscita digitale oppure
un altro dispositivo digitale con il sistema Pro Tools,
assicurarsi che il dispositivo supporti il formato
digitale corretto. Ad esempio, gli ingressi e le uscite
AES/EBU dell'interfaccia audio Pro Tools devono
essere collegati solo a un altro dispositivo AES/EBU.
Per ulteriori informazioni su come configurare
il proprio sistema Pro Tools per la registrazione
da una sorgente digitale vedere il manuale
dell'utente.
Opzioni digitali di Pro Tools|HD
Le interfacce HD I/O, HD OMNI, 192 I/O,
192 Digital I/O e 96 I/O includono le opzioni
digitali AES/EBU, S/PDIF ADAT. Inoltre, le
interfacce HD I/O con scheda di espansione
Digital, 192 I/O e 192 Digital I/O includono
opzioni di I/O digitale TDIF. L'interfaccia 96i I/O
dispone solo dell'opzione digitale S/PDIF.
L'interfaccia HD MADI comprende MADI I/O
coassiali e ottici (per ulteriori informazioni,
vedere la Guida di HD MADI).
Con un'interfaccia HD I/O, HD OMNI, 192 I/O,
192 Digital I/O o 96 I/O, Pro Tools è in grado
di ricevere audio digitale dall'interfaccia Optical
(ADAT) I/O installata in fabbrica in qualsiasi
momento (se l'opzione digitale attiva non è S/PDIF).
Tuttavia, Pro Tools può ricevere audio digitale
solo da una delle proprie sorgenti digitali
contraddistinte dalla dicitura [Encl], ovvero
AES/EBU, S/PDIF oppure Optical (S/PDIF).
Le sorgenti digitali vengono fornite in dotazione
con le interfacce audio di Pro Tools|HD e vengono
visualizzate sullo schermo come versioni [Encl],
affinché possano essere differenziate dagli ingressi
e dalle uscite digitali disponibili sulla scheda Digital
dell'interfaccia HD I/O o 192 I/O. Ad esempio, gli
ingressi e le uscite AES/EBU forniti in dotazione
con lo châssis dell'interfaccia 192 I/O vengono
visualizzati con la dicitura AES/EBU [Encl].
Le altre porte digitali delle interfacce HD I/O,
192 I/O e 192 Digital I/O sono TDIF, AES/EBU
e ADAT. Pro Tools può ricevere audio digitale
solo da una di queste porte alla volta.
È tuttavia possibile utilizzare simultaneamente
gli ingressi dello châssis dell'interfaccia 192 I/O
e HD I/O e la scheda Digital. In un'interfaccia
HD I/O, è ad esempio possibile scollegare una
sorgente da uno degli ingressi dello châssis
e utilizzare un altro ingresso digitale delle porte
digitali mediante una conversione della frequenza
di campionamento, ottenendo in questo modo
due sorgenti digitali.
Opzioni digitali dell'interfaccia
audio Pro Tools
I sistemi 003, 003 Rack, 003 Rack+, Digi 002
e Digi 002 Rack includono I/O digitali S/PDIF
e ADAT.
Eleven Rack include I/O digitali S/PDIF e AES/EBU.
Mbox, Mbox 2, Mbox Pro e Mbox Pro 2 vengono
invece forniti soltanto con l'opzione digitale
S/PDIF.
Tutte le uscite digitali sono sempre attive, per
cui al momento del mixaggio è possibile inviare
audio digitale simultaneamente a dispositivi
digitali diversi.
Registrazione da sorgenti digitali
Per registrare da una sorgente digitale con Pro Tools:
1 Collegare l'uscita digitale della sorgente di
registrazione all'ingresso digitale appropriato
dell'hardware audio.
2 Se si desidera avviare una nuova sessione
con una frequenza di campionamento diversa,
eseguire l'operazione seguente:
• Scegliere File > New Session.
• Selezionare la frequenza di campionamento.
• Configurare le opzioni rimanenti della
finestra di dialogo New Session.
• Fare clic su Save.
3 Specificare il formato (digitale) degli ingressi
dell'interfaccia audio alla quale è collegata
la sorgente di registrazione digitale:
• Scegliere Setup > Hardware.
• Scegliere l'interfaccia audio.
• Selezionare il formato digitale adeguato
per la coppia di canali desiderata
(ad esempio AES/EBU o S/PDIF).
Per alcune interfacce audio Pro Tools
è possibile impostare solo due canali per
il formato analogico o digitale. Ad esempio,
l'unità Mbox è dotata di ingressi digitali
S/PDIF L–R (stereo) e di ingressi analogici
In 1–2. Mbox può effettuare la registrazione
simultanea attraverso ingressi analogici
e digitali.
4 Nei sistemi Pro Tools|HD, selezionare l'opzione
Clock Source appropriata nella finestra Session
Setup o nella finestra di dialogo Hardware Setup.
5 Creare una traccia audio stereo.
6 Assegnare il selettore del percorso di ingresso
per la traccia all'ingresso appropriato. Poiché
si tratta di un trasferimento digitale, è possibile
ignorare i livelli di ingresso.
Capitolo 22: Registrazione audio 499
 7 Assegnare il selettore Output Path della traccia
all'uscita appropriata per il monitoraggio
(ad esempio, A 1–2).
8 Nel menu Options, verificare che le seguenti
opzioni siano deselezionate: Destructive Record,
Loop Record, QuickPunch, TrackPunch
e DestructivePunch.
9 Per registrare dall'inizio della sessione, fare
clic sul pulsante Return to Zero nella finestra
Transport.
10 Attivare la traccia per la nuova registrazione
audio.
11 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools alla registrazione.
12 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
13 Avviare la riproduzione sulla sorgente
di registrazione.
Registrazione a velocità
dimezzata
Pro Tools consente di riprodurre e registrare
a velocità dimezzata. Questa funzionalità è simile
a quella delle piastre a nastro in cui è possibile
registrare materiale a velocità dimezzata e quindi
riprodurlo a velocità normale (più veloce
e nell'ottava superiore) oppure registrare mate-
riale a velocità normale e riprodurlo a velocità
dimezzata (più lento e nell'ottava inferiore),
per ottenere effetti speciali.
Per registrare tracce MIDI difficili da riprodurre
o per registrare movimenti di automazione
complessi, utilizzare la registrazione a velocità
dimezzata.
Per registrare a velocità dimezzata:

14 Al termine della riproduzione, fare clic 1 Abilitare alla registrazione le tracce che
su Stop nella finestra Transport. si desidera registrare a velocità dimezzata.

15 Arrestare la riproduzione sulla sorgente 2 Fare clic su Record nella finestra Transport
di registrazione. per attivare Pro Tools alla registrazione.

3 Premere i tasti Command+Maiusc e barra

Operazioni da eseguire al termine spaziatrice (Macintosh) o Control+Maiusc
di un trasferimento digitale e barra spaziatrice (Windows). La registrazione
(solo Pro Tools HD) ha inizio e tutto il materiale di traccia esistente
viene riprodotto a velocità dimezzata.
Al termine di una registrazione digitale, impostare
4 Al termine della registrazione, fare clic su Stop.
nuovamente il menu a comparsa Clock Source
della finestra Session Setup su Internal. In caso
Per informazioni sulla riproduzione
contrario, il valore di clock interno di Pro Tools
a velocità dimezzata, vedere "Modalità
non verrà ripristinato e l'audio potrebbe non
Half-Speed Playback" a pagina 443.
venire registrato o riprodotto in modo corretto.
Se non si reimposta l'opzione di sincronizzazione
Internal, in genere si verificano problemi di tono
(riproduzione lenta o veloce), rumori simili a "clic"
o "pop" o errori DAE, poiché un dispositivo DAT
o un lettore di CD inattivo può passare automati-
camente a una frequenza di campionamento
diversa oppure cessare di emettere il clock della
frequenza di campionamento.

500 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 23: Registrazione MIDI
Benché la registrazione MIDI in Pro Tools sia
simile alla registrazione audio, vi sono alcune
importanti differenze:
‹ A differenza della registrazione audio, la
registrazione MIDI è quasi sempre distruttiva.
Per informazioni dettagliate, vedere "Modalità
di registrazione e MIDI" a pagina 464.
‹ A differenza delle tracce audio, le tracce MIDI
e le tracce strumentali possono essere abilitate
alla registrazione istantaneamente durante
la riproduzione o la registrazione.
‹ Le tracce MIDI e le tracce strumentali sono
dotate di un selettore di ingresso che determina
quali porte dell'interfaccia MIDI (dispositivi)
e quali canali MIDI verranno indirizzati e registrati
sulla traccia. Quando il selettore di ingresso MIDI
è impostato su All, vengono indirizzati alla traccia
tutti i canali di tutti i dispositivi.
‹ Anche le tracce strumento dispongono di
selettori di ingresso e uscita audio (come le tracce
ingresso Aux). Questi selettori sono diversi dai
selettori della traccia strumento per l'ingresso
e l'uscita MIDI e vengono principalmente utilizzati
per il monitoraggio dell'audio da strumenti MIDI
o plug-in strumento.
‹ Per effettuare istantaneamente il punch in
con le tracce MIDI o le tracce strumento non
è necessario utilizzare le modalità QuickPunch,
TrackPunch o DestructivePunch. Questa
funzionalità è disponibile nelle modalità Normal
(Nondestructive) Record e Destructive Record.
Registrazione da dispositivi MIDI
I dati MIDI che verranno registrati in Pro Tools
sono determinati dagli ingressi MIDI delle tracce
MIDI e strumento abilitate alla registrazione.
Gli ingressi MIDI possono essere impostati su un
dispositivo (porta) e un canale specifici oppure su
All, nel qual caso tutti i canali di tutti i dispositivi
vengono uniti e indirizzati alla traccia.
In Pro Tools le tracce MIDI e le tracce strumento
non contengono canali multipli e vengono sempre
riprodotte sui dispositivi e sui canali assegnati
(uscita MIDI) della traccia. È possibile registrare
simultaneamente più dispositivi e canali MIDI
su più tracce.
Le seguenti opzioni di Pro Tools determinano
se è possibile registrare da un dispositivo
controller MIDI (ad esempio una tastiera
o una batteria MIDI):
‹ I dispositivi contrassegnati come controller
MIDI nella finestra di dialogo Peripherals
(Setup > Peripherals) vengono ignorati durante
la registrazione delle tracce MIDI. In questo modo
si evita la registrazione di dati da superfici di
controllo MIDI (quali Command|8).
‹ Per poter effettuare la registrazione e la
riproduzione di tracce MIDI, il dispositivo
deve essere attivato nella finestra di dialogo
MIDI Input Enable. Per ulteriori informazioni,
vedere "Attivazione dei dispositivi di ingresso"
a pagina 502.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 501
 Inoltre, le modalità di registrazione dei dati MIDI Per attivare i dispositivi di ingresso:
in Pro Tools variano anche in base alle seguenti
1 Scegliere Setup > MIDI > Input Devices.
opzioni:
2 Nella finestra di dialogo MIDI Input Enable,
‹ L'opzione MIDI Input Filter consente di filtrare
eseguire le operazioni seguenti:
i messaggi MIDI che non si desidera registrare,
quali i dati di aftertouch polifonico o Sysex. • Selezionare i dispositivi MIDI che si desidera
Per ulteriori informazioni, vedere "Filtraggio registrare. Inoltre, selezionare i dispositivi
degli ingressi MIDI" a pagina 504. da utilizzare come superficie di controllo.

‹ L'attivazione dell'opzione Input Quantize –e–

consente di quantizzare automaticamente • Deselezionare tutti i dispositivi di ingresso
(eseguire una correzione temporale) tutte le che si desidera ignorare durante la
note MIDI registrate. Per ulteriori informazioni, registrazione MIDI.
vedere "Input Quantize" a pagina 504.

Attivazione dei dispositivi

di ingresso
Per poter registrare da un dispositivo MIDI
(ad esempio una tastiera MIDI) in Pro Tools,
il dispositivo deve essere attivato nella finestra
di dialogo MIDI Input Enable. Questa finestra di
dialogo consente inoltre di evitare la registrazione
di note indesiderate da determinati dispositivi,
quali batterie elettroniche (drum machine)
o arpeggiatori.

Superfici di controllo MIDI Per poter essere utilizzate,

le superfici di controllo MIDI quali Command|8
devono essere attivate nella finestra di dialogo
MIDI Input Enable.
MMC Affinché Pro Tools si sincronizzi con MIDI
Machine Control (MMC), la sorgente MMC nella
finestra di dialogo MIDI Input Enable deve essere
attivata. Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
di MMC con i sistemi Pro Tools, vedere "Utilizzo
di MIDI Machine Control" a pagina 1206.
Finestra di dialogo MIDI Input Enable
Per la ricezione di dati MIDI da Pro Tools,
non è necessario che i dispositivi siano
selezionati. Ad esempio, non è necessario
selezionare un dispositivo utilizzato
esclusivamente come modulo audio
nella finestra MIDI Input Enable.
3 Fare clic su OK.

502 Guida di riferimento di Pro Tools


Opzione MIDI Thru
Per monitorare le tracce MIDI durante la
registrazione, attivare l'opzione MIDI Thru.
Quando l'opzione è attivata, i dati MIDI dei
controller vengono indirizzati al dispositivo
e ai canali assegnati alla traccia MIDI
correntemente abilitata alla registrazione.
L'opzione Global MIDI Playback Offset
della scheda MIDI e i singoli offset delle
tracce MIDI non influenzano i dati MIDI
indirizzati mediante MIDI Thru.
Quando l'opzione MIDI Thru è attivata, gli
eventi Sysex vengono replicati al dispositivo
MIDI assegnato alla traccia abilitata alla
registrazione soltanto se tali eventi Sysex
sono inferiori a 256 byte.
Per attivare l'opzione MIDI Thru:
„ Selezionare Options > MIDI Thru.
Quando si utilizza l'opzione MIDI Thru
occorre disattivare il controllo Local
(se presente) sui dispositivi MIDI. In caso
contrario il dispositivo MIDI potrebbe ricevere
note MIDI doppie, che a loro volta potrebbero
originare note incollate. Per informazioni
sulla disattivazione del controllo Local per
lo strumento consultare la documentazione
del produttore.
Strumento Thru predefinito
Oltre che alle tracce MIDI abilitate alla
registrazione, è possibile indirizzare i dati MIDI
allo strumento Thru predefinito. In questo modo
si evita di dover creare e abilitare alla registrazione
una traccia MIDI per ascoltare un canale o un
dispositivo MIDI particolare.
A differenza delle tracce MIDI, che ricevono
soltanto i dati MIDI dal dispositivo e dal canale
assegnati al proprio selettore di ingresso MIDI,
tutti i dati MIDI in ingresso vengono indirizzati
allo strumento Thru predefinito.
Se lo strumento è assegnato a una traccia MIDI
abilitata alla registrazione, i dati MIDI in ingresso
vengono indirizzati soltanto alla traccia abilitata
alla registrazione.
Per configurare uno strumento Thru predefinito:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda MIDI.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare il dispositivo desiderato dal
menu a comparsa Default Thru Instrument
per impostarlo come dispositivo predefinito
per la riproduzione di dati MIDI.
• Selezionare Follows First Selected MIDI Track
per far sì che la sorgente di anteprima MIDI
assegnata segua la selezione delle tracce MIDI.
Quando si selezionano più tracce MIDI, per
la priorità di anteprima viene utilizzata la
traccia MIDI superiore della finestra Edit o la
traccia MIDI più a sinistra della finestra Mix.
• Per disattivare Default Thru Instrument,
selezionare None.
L'opzione Default Thru Follows First Selected
MIDI Track Selection consente inoltre di
riprodurre uno strumento senza la necessità
di creare e abilitare alla registrazione una
traccia MIDI o strumento.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 503
 Filtraggio degli ingressi MIDI
Utilizzare la finestra di dialogo MIDI Input Filter
per bloccare la registrazione di determinati tipi
di messaggi MIDI. Il filtraggio degli ingressi MIDI
può essere impostato per registrare tutti i messaggi,
solo i messaggi specificati, o tutti i messaggi eccetto
quelli specificati.
Per filtrare, ad esempio, i cambiamenti
di programma:
1 Scegliere Setup > MIDI > Input Filter.
2 Nella finestra di dialogo MIDI Input Filter,
selezionare l'opzione All Except.
3 Selezionare l'opzione per Program Changes.
Lasciare deselezionate tutte le altre opzioni.
Finestra di dialogo MIDI Input Filter
4 Fare clic su OK.
Quando si utilizza l'opzione All Except, i tipi di
messaggi MIDI selezionati non vengono registrati.
Al contrario, quando si utilizza l'opzione Only
vengono registrati solo i tipi di messaggi MIDI
selezionati.
504 Guida di riferimento di Pro Tools
Input Quantize
Quando la funzione Input Quantize è attivata nella
finestra di dialogo Quantize Event Operations
(Event > Event Operations > Input Quantize), tutte
le note MIDI registrate vengono quantizzate
automaticamente. La quantizzazione MIDI in
ingresso è utile per ottenere registrazioni MIDI
ritmicamente precise. Tuttavia, per mantenere
tutte le sfumature originali delle tracce MIDI
registrate (ad esempio il fraseggio rubato),
disattivare questa opzione.
Per ulteriori informazioni sull'opzione Input
Quantize, vedere "Comando Input Quantize"
a pagina 971.
Wait for Note
Il pulsante Wait for Note, situato nella finestra
Transport, determina le modalità di avvio della
registrazione in Pro Tools. Quando il pulsante
è attivato, la registrazione non verrà avviata finché
non verrà ricevuto un evento MIDI. Ciò garantisce
che la registrazione venga avviata solo quando si
inizia a suonare e che la prima nota, o altri dati MIDI,
vengano registrati esattamente all'inizio dell'inter-
vallo di registrazione impostato (ora di inizio).
Il pulsante Wait for Note può essere utilizzato
quando si registra in modalità normale, in
modalità punch in o in modalità loop. Se la
funzione pre-roll è attivata, l'effetto del pulsante
verrà applicato dopo che è stato ricevuto l'evento
MIDI e prima che la registrazione abbia inizio.
Le funzioni Wait for Note e Countoff si
escludono reciprocamente e non possono
essere attivate contemporaneamente. Se ad
esempio il pulsante Countoff è attivato e si
fa clic sul pulsante Wait for Note, il pulsante
Countoff viene disattivato. Inoltre, Wait for
Note avvia la registrazione immediatamente,
ignorando eventuali valori pre-roll specificati.
Per attivare la funzione Wait for Note:
1 Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, scegliere View > Transport > MIDI Controls.
Finestra Transport con i controlli MIDI
2 Nella finestra Transport, fare clic sul pulsante
Wait for Note per evidenziarlo.
Pulsante Wait for Note, attivato
Quando l'opzione Use F11 for Wait for
Note della scheda Operation è attivata, per
attivare la funzione Wait for Note è possibile
premere F11. Nei sistemi Macintosh è necessario
disattivare o rimappare la scelta rapida da
tastiera associata al Desktop.
Pulsante MIDI Merge/Replace
Il pulsante MIDI Merge, situato nella finestra
Transport, determina le modalità di registrazione
dei dati MIDI quando si effettua l'overdubbing
o il punch in. Quando questo pulsante è selezionato
(modalità Merge), i dati MIDI registrati vengono
uniti al materiale di traccia esistente. Quando
la funzione MIDI Merge è disattivata (modalità
Replace), i dati esistenti nella regione in cui è stato
effettuato il punch vengono sostituiti dal materiale
appena registrato.
l pulsante MIDI Merge può essere attivato e disat-
tivato durante la riproduzione e la registrazione.
In modalità Loop Record la funzione MIDI Merge
non può essere applicata, quindi il pulsante
è disattivato.
Per attivare la modalità MIDI Merge tramite
i tasti di scelta rapida, impostare la modalità
Numeric Keypad su Transport e premere
il tasto 9 sul tastierino numerico.
Per incollare e unire le note MIDI è anche
possibile utilizzare i comandi Paste Special.
Vedere "Funzione di incollamento speciale
per i dati di automazione" a pagina 1105.
Per attivare la modalità MIDI Merge:
1 Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, scegliere View > Transport > MIDI Controls.
2 Nella finestra Transport, fare clic sul pulsante
MIDI Merge per evidenziarlo.
Pulsante MIDI Merge, attivato
Capitolo 23: Registrazione MIDI 505

Configurazione delle tracce MIDI
o strumento per la registrazione
Per configurare una o più tracce MIDI o tracce
strumentali per la registrazione:
1 Creare una nuova traccia MIDI o strumento
o utilizzarne una esistente.
2 Per tracce strumento, selezionare View >
Mix Window > Instruments o View > Edit Window >
Instruments.
3 Nel selettore di ingresso MIDI, selezionare
il dispositivo e il canale da registrare. Per le
tracce strumento, il selettore di ingresso MIDI
è disponibile nella vista Instruments.
Selettore di ingresso delle tracce MIDI
Selettore di ingresso MIDI della traccia strumento
506 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Dal selettore di uscita MIDI, selezionare il
dispositivo e il canale per la riproduzione MIDI.
Selettore di uscita della traccia MIDI, finestra Mix
Selettore di ingresso MIDI, traccia strumentale (finestra Mix)
5 Per assegnare più destinazioni a una singola
traccia MIDI o strumentale, premere il tasto
Control (Macintosh) o Start (Windows), fare clic
sul selettore di uscita MIDI e selezionare ulteriori
canali da qualsiasi dispositivo. Quando per
una singola traccia MIDI sono selezionate più
destinazioni, il nome della prima destinazione
viene affiancato da un segno più (+) nel selettore
di uscita MIDI.
6 Per assegnare una modifica del programma
predefinito alla traccia, eseguire le operazioni
seguenti:
• Fare clic sul pulsante Patch Select.
• Effettuare le impostazioni necessarie per
la selezione del banco e del programma.
• Fare clic su Done.
Le modifiche di programma predefinite
vengono inviate a ogni riproduzione della
traccia. Per ulteriori informazioni, vedere
"Patch Select (modifiche di programma
e cambi di banco)" a pagina 724.
7 Se la registrazione viene effettuata su più
tracce MIDI o strumento, ripetere le operazioni
dei passaggi precedenti per ciascuna traccia,
quindi riprendere la procedura.
8 Se si desidera utilizzare un metronomo, attivare
e configurare il clic e impostare un tempo metrico
e un tempo musicale predefiniti per la sessione
(vedere "Registrazione mediante metronomo"
a pagina 456).
9 Attivare la funzione Wait for Note o Countoff
nella finestra Transport.
10 Per sostituire il materiale della traccia esistente,
disattivare la funzione MIDI Merge nella finestra
Transport (vedere "Pulsante MIDI Merge/Replace"
a pagina 505).
11 Per eseguire la quantizzazione automatica
del materiale durante la registrazione, attivare
l'opzione Input Quantize (Event > Event Operations
> Input Quantize). Vedere "Input Quantize"
a pagina 504.
12 Per avviare la registrazione dall'inizio della
sessione, fare clic sul pulsante Return to Zero
nella finestra Transport.
13 Abilitare alla registrazione la traccia MIDI
o strumento facendo clic sul relativo pulsante
Record Enable.
Per abilitare alla registrazione tracce MIDI
e strumento aggiuntive, premere il tasto Maiusc
e fare clic sui pulsanti Record Enable
corrispondenti.
14 Assicurarsi che il comando Options > MIDI Thru
sia selezionato, quindi avviare la riproduzione sul
controller MIDI. Il dispositivo MIDI o il plug-in
strumento assegnato all'uscita MIDI della traccia
riproduce il suono e i tempi musicali della traccia
registrano l'attività MIDI (velocity della nota).
Una volta eseguite queste operazioni, si è pronti
per registrare i dati MIDI sulle tracce MIDI
o strumento abilitate alla registrazione.
Per monitorare l'audio da uno strumento
MIDI esterno, selezionare il corrispondente
percorso di ingresso audio per lo strumento
MIDI nella traccia strumento (o utilizzare
una traccia di ingresso Aux). Vedere "Routing
dei segnali per il monitoraggio e il submix"
a pagina 1009.
Registrazione di tracce MIDI
e strumento
In Pro Tools è possibile effettuare la registrazione
su una o più tracce MIDI o strumento. La registra-
zione simultanea su più tracce consente di:
• Registrare contemporaneamente da più
dispositivi MIDI, ad esempio quando
si registrano vari artisti.
• Registrare più canali dallo stesso dispositivo,
ad esempio da una tastiera divisa.
• Trasferire le tracce MIDI da un sequencer MIDI
esterno.
Per sfruttare in modo ottimale le funzionalità
MIDI di montaggio di Pro Tools, si consiglia
di registrare le tracce MIDI basate su clic con
il metronomo attivato. Ciò garantisce che i dati
registrati vengano allineati con le battute
e i battiti della sessione. È inoltre possibile
registrare su tracce MIDI sample-based senza
metronomo e derivare il tempo metrico
e il tempo musicale dall'esecuzione.
Per registrare l'audio di uno strumento MIDI
o di un plug-in strumento, inviare a una traccia
audio tramite bus l'uscita audio della traccia
strumento o ingresso Aux che controlla il
monitoraggio dello strumento su una traccia
audio. Abilitare alla registrazione la traccia
audio e avviare la registrazione. Vedere
"Registrazione audio da uno strumento MIDI"
a pagina 516.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 507
 Per registrare su una o più tracce MIDI o strumento:
1 Configurare una traccia MIDI o una
traccia strumento per la registrazione (vedere
"Configurazione delle tracce MIDI o strumento
per la registrazione" a pagina 506).
2 Verificare che la traccia sulla quale si desidera
registrare sia abilitata alla registrazione.
Per abilitare alla registrazione tracce MIDI
e strumento aggiuntive, premere il tasto Maiusc
e fare clic sui pulsanti Record Enable
corrispondenti.
3 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).
4 Fare clic sul pulsante Record nella finestra
Transport per attivare Pro Tools per la registrazione
(modalità Record Ready). L'indicatore Track
Record Enabled diventa di colore rosso.
Pulsante Record in modalità Record Ready
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
Se l'opzione Countoff è selezionata, viene
dapprima eseguito il conteggio del numero
di misure specificato, quindi viene avviata
la registrazione.
– oppure –
• Se Wait for Note è attivato, non fare clic sul
pulsante Play; la registrazione viene avviata
automaticamente appena si inizia a suonare
(quando si riceve un evento MIDI).
6 Riprodurre le note sul controller MIDI.
508 Guida di riferimento di Pro Tools
7 Al termine della riproduzione, fare clic su
Stop nella finestra Transport per interrompere
la registrazione.
Per ciascuna traccia abilitata alla registrazione
viene creata una nuova regione MIDI, visualizzata
nella playlist e nell'elenco delle regioni.
Premere F12 per iniziare immediatamente
la registrazione. È inoltre possibile premere
i tasti Command+Barra spaziatrice
(Macintosh) o Control+Barra spaziatrice
(Windows) per iniziare a registrare.
Per ulteriori informazioni, vedere "Scelte
rapide da tastiera per la registrazione"
a pagina 482.
Regioni MIDI basate sulle linee
della battuta
Durante la registrazione MIDI o durante
l'immissione manuale di note MIDI, l'inizio
e la fine delle regioni MIDI si basano sui limiti
della battuta. Questo semplifica notevolmente
la disposizione delle regioni MIDI in modo
musicalmente significativo nell'intera lunghezza
delle battute.
La registrazione di una regione MIDI inizia sempre
con le linee della battuta immediatamente
precedente la prima nota MIDI (nota di apertura)
della regione. Analogamente, la regione MIDI
termina con la linea della battuta immediatamente
successiva l'ultima nota (nota di chiusura) della
regione.
Registrazione su regioni MIDI
esistenti
A differenza delle regioni audio, le regioni MIDI
esistenti non vengono mai sovrascritte anche se
è possibile sovrascrivere i dati MIDI delle regioni.
Quando la modalità MIDI Merge è disattivata e si
registrano dati MIDI su una traccia che presenta
regioni esistenti, i dati MIDI appena registrati
sovrascrivono i dati MIDI delle regioni esistenti,
ma i limiti delle regioni esistenti restano. Le nuove
regioni MIDI vengono create solo per riempire gli
spazi tra i limiti delle regioni MIDI esistenti.
In genere, le nuove regioni MIDI vengono create
sulle linee della battuta. Tuttavia, se i limiti delle
regioni esistenti non si trovano sulle linee della
battuta, le regioni appena create vengono
delimitate dalle regioni esistenti.
È possibile fare in modo che la nota di apertura
di una nota MIDI si trovi in una regione MIDI
e la nota di chiusura si trovi nella regione MIDI
successiva. È inoltre possibile far terminare
la regione prima della nota di chiusura, in
modo da estendere le note oltre al limite della
regione. Tuttavia, le note di apertura non
possono mai precedere l'inizio di una regione.
Riproduzione di tracce MIDI
registrate
Per riprodurre le tracce MIDI e strumentali
registrate:
1 Per avviare dall'inizio della sessione, fare
clic sul pulsante Return to Zero nella finestra
Transport.
2 Fare clic sul pulsante Play nella finestra
Transport per avviare la riproduzione.
I dati MIDI registrati vengono riprodotti
attraverso il dispositivo (porta) di uscita
e il canale assegnati a ciascuna traccia.
Per monitorare l'audio da uno strumento
MIDI esterno, selezionare il corrispondente
percorso di ingresso audio per lo strumento
MIDI nella traccia strumento (o utilizzare
una traccia di ingresso Aux). Vedere "Routing
dei segnali per il monitoraggio e il submix"
a pagina 1009.
Annullamento della registrazione
MIDI
I take di registrazioni MIDI precedenti possono
essere annullati.
Per annullare una registrazione MIDI:
„ Una volta arrestato il Transport, scegliere Edit >
Undo MIDI Recording.
Viene ripristinato lo stato precedente della
playlist della traccia. Tuttavia, valgono le seguenti
condizioni:
• Se prima dell'arresto della funzione Transport
erano state effettuate più operazioni di punch
in e punch out, viene annullato soltanto
l'ultimo punch.
• Quando si utilizza la modalità Loop Record,
vengono eliminati tutti i take di ciascun
passaggio di registrazione.
Annullamento dei take registrati
È inoltre possibile eliminare il take di registrazione
corrente prima di arrestare il trasporto.
Per annullare un take durante la registrazione:
„ Premere i tasti Command+punto (.) (Macintosh)
o Control+punto (.) (Windows) prima di arrestare
il trasporto.
In modalità Loop Record vengono eliminati tutti
i take di ciascun passaggio di registrazione.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 509

Registrazione punch MIDI
in un determinato intervallo
È possibile impostare Pro Tools per eseguire
automaticamente la registrazione punch in
un determinato intervallo di una traccia MIDI
o strumento. I punti di inizio (punch in) e di fine
(punch out) dell'intervallo devono essere specificati
prima della registrazione.
Per effettuare il punch in su una traccia MIDI
o strumento:
1 Configurare una traccia MIDI o una
traccia strumento per la registrazione (vedere
"Configurazione delle tracce MIDI o strumento
per la registrazione" a pagina 506).
2 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).
3 Nella finestra Transport, disattivare le funzioni
Wait for Note e Countoff.
4 Selezionare Options > Link Timeline and
Edit Selection.
5 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di punch nella playlist di una traccia:
Per informazioni su altri metodi di
impostazione dell'intervallo di registrazione
vedere "Impostazione dei punti punch e loop"
a pagina 483.
6 Per ascoltare qualsiasi materiale di traccia
esistente fino al punto iniziale o dopo il punto
finale, attivare e impostare i valori di pre e post-roll
(vedere "Impostazione del pre/post-roll"
a pagina 486).
7 Abilitare alla registrazione la traccia che contiene
il take precedente.
8 Fare clic su Record nella finestra Transport per
attivare Pro Tools per la registrazione. Il pulsante
Record lampeggia.
510 Guida di riferimento di Pro Tools
9 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
Se la funzione pre-roll è attivata, verrà riprodotto
il materiale della traccia fino al punto di punch in.
È possibile iniziare a suonare durante il pre-roll
per conformarsi al "feeling" dei dati da registrare.
I dati MIDI non vengono registrati finché non
viene raggiunto il punto iniziale.
La registrazione ha inizio quando viene raggiunto
il punto iniziale. La registrazione continua finché
non viene raggiunto il punto finale. Se il post-roll
è attivato, la riproduzione continua per la durata
di post-roll specificata.
10 Al termine della registrazione, fare clic su
Stop nella finestra Transport. I dati MIDI appena
registrati vengono visualizzati nella traccia.
Registrazione punch durante
la riproduzione per tracce MIDI
Non è necessario impostare un intervallo di
registrazione per effettuare il punch in su una
traccia MIDI o una traccia strumento: è infatti
possibile effettuare il punch in e il punch
out liberamente in qualsiasi momento della
riproduzione. A differenza di quanto accade
per le tracce audio, non è necessario attivare la
modalità QuickPunch per eseguire registrazioni
punch in tempo reale.
Per effettuare la registrazione punch istantanea
con dati MIDI:
1 Configurare una traccia MIDI o una
traccia strumento per la registrazione (vedere
"Configurazione delle tracce MIDI o strumento
per la registrazione" a pagina 506).
2 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).
3 Nella finestra Transport, disattivare le funzioni
Wait for Note e Countoff.
4 Abilitare alla registrazione la traccia che contiene
il take precedente.
5 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
6 Quando si raggiunge il punto di punch in,
eseguire una delle operazioni seguenti:
• Fare clic sul pulsante Record nella finestra
Transport.
– oppure –
• Per i sistemi Pro Tools che supportano una
pedaliera connessa, premere la pedaliera
nel punto di punch in.
Le pedaliere sono supportate dalle interfacce
della serie 003 e da Digi 002, Digi 002 Rack,
Mbox Pro e Mbox 2 Pro, oltre che da qualsiasi
sistema Pro Tools dotato di superficie di
controllo supportata (come ad esempio C|24
o Command|8).
Il pulsante Record nella finestra Transport e il
pulsante Record Enable smettono di lampeggiare
e rimangono illuminati durante la registrazione.
7 Per effettuare il punch out, fare clic nuovamente
sul pulsante Record (o premere la pedaliera).
La modalità di registrazione viene disattivata
e la riproduzione continua. È possibile eseguire
punch supplementari durante lo stesso passaggio.
Registrazione punch e regioni MIDI
A seconda dell'intervallo di registrazione, dopo
la registrazione punch è possibile creare nuove
regioni.
Se la modalità MIDI Merge è disattivata, la
registrazione sovrascrive tutti i dati MIDI esistenti
nell'intervallo di registrazione. Poiché i tempi
di inizio e di fine della registrazione si trovano
in entrambe le regioni esistenti, le note appena
registrate vengono scritte in entrambe le regioni
esistenti e in una nuova regione creata per riempire
lo spazio tra di esse.
Prima della registrazione punch
Dopo la registrazione punch
appena registrato nuova regione
materiale appena registrato
Regione aggiunta dopo la registrazione punch
Se si seleziona un'intera regione o una sezione
di una regione prima di effettuare il punch, non
viene creata alcuna regione nuova. In questo
caso, viene modificato soltanto il materiale
che si trova nella regione esistente e non viene
registrato materiale nuovo al di fuori della regione.
A differenza della registrazione audio, la
registrazione MIDI in uno scenario di questo
tipo è distruttiva. I dati MIDI appena registrati
sovrascrivono i dati MIDI esistenti lasciando
intatti i limiti delle regioni esistenti.
Se i dati MIDI di una regione vengono modificati
mediante un take registrato, il materiale originale
viene definitivamente perduto (a meno che non
si scelga Edit > Undo MIDI Recording) oppure
unito al nuovo materiale (se la funzione MIDI
Merge è stata attivata durante la registrazione).
Se una regione esistente contiene materiale che
si desidera conservare, utilizzare il comando
Duplicate per creare una copia della regione
(vedere "Duplicazione di regioni" a pagina 883)
o duplicare la playlist della traccia oppure
registrare in una nuova playlist per conservare
una copia di backup (vedere "Uso delle playlist"
a pagina 655).
Capitolo 23: Registrazione MIDI 511
 Per effettuare la registrazione di loop in modalità
Registrazione di loop MIDI MIDI Merge:

La registrazione di loop MIDI può essere effettuata
secondo due metodi diversi:
• In modalità Normal (Nondestructive) Record,
attivare le funzioni Loop Playback e MIDI Merge
per una registrazione di loop di tipo batteria
elettronica (drum machine).
– oppure –
1 Configurare una traccia MIDI o una
traccia strumento per la registrazione (vedere
"Configurazione delle tracce MIDI o strumento
per la registrazione" a pagina 506).
2 Verificare che sia selezionata la modalità
Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).

• Utilizzare la modalità Loop Record per registrare 3 Selezionare Options > Loop Playback. Quando
più take in ciascun passaggio di registrazione. la modalità Loop Playback è attivata, sul pulsante
Questo processo è simile alla registrazione Play viene visualizzato un simbolo circolare.
di loop audio.

Registrazione di loop in modalità

MIDI Merge
Modalità Loop Playback attivata
Per una registrazione di loop MIDI, utilizzare la
4 Abilitare la traccia MIDI o strumento alla
modalità Normal (Nondestructive) Record con
registrazione. Assicurarsi che non vi siano tracce
le funzioni Loop Playback e MIDI Merge attivate.
audio abilitate alla registrazione.
Con questo metodo i dati MIDI vengono registrati
e uniti alla stessa regione a ogni nuovo passaggio 5 Nella finestra Transport, fare clic sul pulsante
di registrazione; ciò consente, ad esempio, di MIDI Merge per evidenziarlo.
registrare hi-hat nel primo passaggio e kick
6 Disattivare le funzioni Wait for Note e Countoff
e snare nel passaggio successivo.
nella finestra Transport.
Per immissioni di tipo batteria elettronica,
7 Selezionare Options > Link Timeline and
utilizzare l'opzione Step Input (vedere
Edit Selection.
"Comando Step Input" a pagina 971).
8 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
Assicurarsi che il pulsante MIDI Merge nella
l'intervallo di loop nella playlist di una traccia.
finestra Transport sia attivato; se è disattivato
significa che è attiva la modalità Replace, Per informazioni su altri metodi di
in cui ciascun take successivo sostituisce impostazione dell'intervallo di registrazione
in modo distruttivo quello precedente. vedere "Impostazione dei punti punch e loop"
È possibile abilitare alla registrazione un'altra a pagina 483.
traccia MIDI o strumento istantaneamente
9 Per ascoltare il materiale della traccia fino
mentre si effettua la registrazione di loop.
al punto iniziale del loop, attivare e impostare
Tenendo premuto il tasto Command (Macintosh)
la durata del pre-roll (vedere "Impostazione
o Control (Windows), utilizzare le Frecce Su/Giù
del pre/post-roll" a pagina 486).
per abilitare alla registrazione la traccia MIDI
precedente o successiva.

512 Guida di riferimento di Pro Tools

10 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools per la registrazione.
Il pulsante Record lampeggia.
11 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.
Durante il pre-roll, il pulsante Record lampeggia.
La registrazione ha inizio quando viene raggiunto
il punto iniziale. Quando viene raggiunto il punto
finale, si torna al punto iniziale e la riproduzione
e la registrazione continuano da quel punto.
12 Riprodurre le note sul controller MIDI. I dati
MIDI appena registrati vengono visualizzati sotto
forma di regione nella traccia di registrazione.
Durante ciascun take successivo, il materiale
registrato verrà visualizzato all'interno della
regione, senza sostituire il materiale dei take
precedenti.
13 Per passare a una nuova traccia di registrazione,
premere il tasto Command (Macintosh) o Control
(Windows) e i tasti Freccia Su/Giù per abilitare
alla registrazione la traccia MIDI o strumento
precedente o successiva.
14 Al termine della registrazione, fare clic su Stop
nella finestra Transport.
I dati MIDI appena registrati vengono visualizzati
come regione MIDI nella playlist della traccia
e nell'elenco delle regioni.
Registrazione loop di take multipli
Quando si registrano dati MIDI in modalità
Loop Record, vengono create nuove regioni ogni
volta che viene ricevuto nuovo materiale durante
un passaggio di registrazione. Questo processo
è leggermente diverso rispetto alla registrazione
loop per l'audio, in quanto per quest'ultima viene
creato un singolo file audio contenente tutti
i take, che vengono visualizzati come regioni
individuali nell'elenco delle regioni audio.
È possibile utilizzare questo metodo di registra-
zione di loop MIDI per registrare take successivi
senza arrestare il processo di registrazione, man-
tenendo in questo modo la spontaneità creativa.
Un altro vantaggio di questo metodo di registra-
zione MIDI, che è non distruttivo, consiste nel
fatto che le regioni esistenti e quelle appena
registrate rimangono intatte e sono disponibili
nell'elenco delle regioni MIDI.
Per registrare dati MIDI in modalità Loop Record:
1 Configurare una traccia MIDI o una
traccia strumento per la registrazione (vedere
"Configurazione delle tracce MIDI o strumento
per la registrazione" a pagina 506).
2 Selezionare Options > Loop Record. Quando
la modalità Loop Record è attivata, sul pulsante
Record viene visualizzato un simbolo circolare.
Modalità Loop Record attivata
3 Se non lo si è già fatto, abilitare alla registrazione
la traccia MIDI o la traccia strumentale facendo
clic sul relativo pulsante Record Enable. Assicurarsi
che non vi siano tracce audio abilitate alla
registrazione.
4 Disattivare le funzioni Wait for Note e Countoff
nella finestra Transport.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 513
 5 Selezionare Options > Link Timeline and Edit
Selection.
6 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di loop nella playlist di una traccia.
Per selezionare i vari take registrati:
1 Assicurarsi che la finestra Matching Criteria
sia configurata correttamente (vedere "Finestra
Matching Criteria" a pagina 496).

Per informazioni su altri metodi di 2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

impostazione dell'intervallo di registrazione • Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
vedere "Impostazione dei punti punch e loop" regione utilizzando lo strumento Selector
a pagina 483. o Grabber e selezionare un take dal sottomenu
Matches del menu a comparsa.
7 Per ascoltare il materiale della traccia fino
al punto iniziale del loop, attivare e impostare
la durata del pre-roll (vedere "Impostazione
del pre/post-roll" a pagina 486).

8 Fare clic su Record nella finestra Transport

per attivare Pro Tools per la registrazione.
Il pulsante Record lampeggia.

9 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.

Durante il pre-roll, il pulsante Record lampeggia.

La registrazione ha inizio quando viene raggiunto
il punto di inizio. Quando viene raggiunto il punto
finale si torna al punto iniziale e la riproduzione
e la registrazione continuano da quel punto.
10 Riprodurre le note sul controller MIDI.
La regione preesistente viene automaticamente
sostituita da una nuova regione MIDI che contiene
il materiale appena registrato e che viene
visualizzata nella playlist della traccia.
Le regioni vengono sostituite (in modo non
distruttivo) durante i passaggi di registrazione
successivi quando viene ricevuto nuovo
materiale MIDI.
11 Al termine della registrazione, fare clic su Stop
nella finestra Transport.
I take registrati vengono visualizzati come regioni
nell'elenco delle regioni e numerati sequenzial-
mente. I take, che sono della stessa lunghezza
e facilmente intercambiabili, possono essere
selezionati dal menu a comparsa Matches anche
mentre la sessione viene riprodotta o ripetuta.
Selezione di un take MIDI alternativo
• Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Command (Macintosh) o Control
(Windows) e fare clic esattamente sul punto
iniziale del loop o dell'intervallo di punch
e selezionare un take diverso dal menu
a comparsa Alternates.
• Se il take attualmente inserito nella traccia
è selezionato, utilizzando lo strumento
Selector premere il tasto Command
(Macintosh) o Control (Windows)
e fare clic su un punto qualsiasi del take
e selezionare un take diverso dal menu
a comparsa Alternates.
Il take selezionato (o regione) sostituisce il take
precedente e si inserisce nella posizione corretta.
Per ulteriori informazioni sull'ascolto e sulla
gestione dei take, vedere "Selezione di take
alternativi" a pagina 494.

514 Guida di riferimento di Pro Tools


MIDI Step Input
Step Input consente di utilizzare una tastiera
MIDI (o un altro controller MIDI che invia dati di
note MIDI) per immettere le note singolarmente
a incrementi singoli. Ciò consente di controllare
con precisione posizione, velocità e durata di
ciascuna nota. Con MIDI Step Input è anche
possibile creare passaggi musicali che risultano
difficili da eseguire con precisione, oppure un
tempo metrico più veloce.
Per ulteriori informazioni sull'opzione Step
Input, vedere "Comando Step Input"
a pagina 971.
Registrazione di dati sysex
In Pro Tools è possibile effettuare la registrazione
e la riproduzione di dati Sysex con le tracce MIDI.
Ciò consente di utilizzare le tracce MIDI di
Pro Tools per memorizzare dati di configurazione
e patch per i dispositivi MIDI oppure per registrare
in tempo reale le modifiche Sysex relative a un
parametro specifico di un dispositivo MIDI non
controllabile da un controller MIDI Standard.
Per registrare un dump Sysex all'inizio di una
traccia MIDI:
1 Assicurarsi che la porta MIDI OUT del
dispositivo che invia i dati Sysex sia collegata
alla porta MIDI IN dell'interfaccia MIDI.
2 Nella finestra di dialogo MIDI Input Filter,
attivare le opzioni Only e System Exclusive.
5 Abilitare una traccia MIDI alla registrazione.
6 Attivare la funzione Wait for Note nella finestra
Transport.
7 Per avviare la registrazione dall'inizio della
sessione, fare clic sul pulsante Return to Zero
nella finestra Transport.
8 Quando si è pronti per iniziare la registrazione,
fare clic sul pulsante Record nella finestra Transport.
I pulsanti Record, Play e Wait for Note lampeggiano
per indicare che il sistema è in attesa di dati MIDI.
9 Avviare il trasferimento Sysex dal dispositivo
MIDI, in conformità con le istruzioni del
produttore. In Pro Tools la registrazione viene
avviata automaticamente non appena ha inizio
la ricezione dei dati Sysex.
10 Una volta completato il trasferimento Sysex,
fare clic su Stop nella finestra Transport.
I dati MIDI appena registrati vengono visualizzati
come regione MIDI nella playlist della traccia
e nell'elenco delle regioni. Quando la vista della
traccia MIDI è impostata su Regions, le regioni
MIDI che contengono dati Sysex appaiono vuote.
Per visualizzare i blocchi di eventi Sysex, che
indicano la posizione dei dati, impostare la vista
della traccia su Sysex (vedere "Vista Regions delle
tracce MIDI e strumento" a pagina 550).
Per informazioni dettagliate sullo
spostamento e la copia dei dati Sysex
vedere "Eventi Sysex" a pagina 729.

3 Configurare una traccia MIDI per la registrazione

(vedere "Configurazione delle tracce MIDI
o strumento per la registrazione" a pagina 506).

4 Verificare che sia selezionata la modalità

Normal Record (vedere "Modalità di registrazione"
a pagina 462).

Capitolo 23: Registrazione MIDI 515

 Per inviare dati Sysex da Pro Tools a un dispositivo
MIDI esterno:
1 Nel dispositivo che riceve i dati Sysex, assicurarsi
che la porta MIDI IN sia collegata alla porta MIDI
OUT dell'interfaccia MIDI. Inoltre, assicurarsi
che il dispositivo sia impostato per ricevere
dati Sysex. Alcuni dispositivi richiedono che
la protezione della memoria sia disattivata.
Per ulteriori informazioni, consultare le istruzioni
del produttore.
2 Assicurarsi che la traccia MIDI contenente
i dati Sysex non sia abilitata alla registrazione.
3 Fare clic sul selettore di uscita MIDI della traccia
e assegnare il dispositivo dal menu a comparsa.
4 Configurare il dispositivo MIDI esterno
in modo da ricevere i dati Sysex in conformità
alle istruzioni del produttore.
5 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione. La riproduzione ha
inizio e viene effettuata la trasmissione dei dati
Sysex precedentemente registrati al dispositivo
MIDI assegnato.
Registrazione audio da uno
strumento MIDI
In genere, è possibile monitorare l'audio da
strumenti MIDI (hardware e plug-in) utilizzando
tracce strumento e di ingresso Aux. Durante
il messaggio finale, è possibile includere l'audio
delle tracce strumento e di ingresso Aux quando
si utilizza l'opzione Bounce to Disk o in un
percorso di registrazione inviato mediante
bus su una nuova traccia.
Quando si utilizzano i plug-in strumento,
è consigliabile registrare l'audio da uno strumento
MIDI a una nuova traccia prima di eseguire
il mixaggio per liberare risorse DSP.
516 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione audio da un plug-in
strumento
Per registrare l'audio da un plug-in strumento:
1 Creare una nuova traccia strumento:
2 Inserire un plug-in strumento in tale traccia.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Registrare l'elaborazione MIDI nella traccia
strumento.
– oppure –
• Immettere manualmente i dati MIDI nella
traccia strumento.
È inoltre possibile registrare contemporanea-
mente i dati MIDI e l'audio dall'elaborazione.
4 Creare una nuova traccia audio con lo stesso
numero di canali della traccia strumento
(ad esempio stereo).
5 Impostare il selettore del percorso di uscita
audio della traccia strumentale su un bus
(ad esempio, Bus 1–2).
6 Impostare il selettore del percorso di ingresso
audio della traccia audio sullo stesso bus.
7 Impostare il selettore del percorso di uscita audio
della traccia audio sul percorso di monitoraggio
principale.
8 Abilitare la traccia audio alla registrazione.
9 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per registrare dall'inizio della sessione,
fare clic sul pulsante Return to Zero nella
finestra Transport.
– oppure –
• Effettuare una selezione Timeline per
l'intervallo di registrazione.
10 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare Pro Tools per la registrazione.
11 Fare clic sul pulsante Play nella finestra
Transport per avviare la registrazione.
Registrazione bus audio da un plug-in strumento
12 Al termine della riproduzione dell'elaborazione
MIDI registrata in precedenza, fare clic su Stop
nella finestra Transport per interrompere
la registrazione.
Registrazione audio da uno
strumento MIDI esterno
È possibile registrare dati audio da uno strumento
MIDI esterno utilizzando uno dei due metodi
seguenti:
• Inviando l'audio mediante bus dall'uscita della
traccia strumento o di ingresso Aux utilizzata
per monitorare lo strumento MIDI a una
traccia audio per la registrazione.
• Impostando il selettore del percorso di ingresso
audio della traccia audio sullo stesso percorso
di ingresso audio della traccia strumento o di
ingresso Aux utilizzata per il monitoraggio
dello strumento MIDI esterno.
Il secondo metodo consente di evitare latenze
aggiuntive associate all'invio mediante bus.
Tuttavia, verificare di silenziare la traccia strumento
o di ingresso Aux utilizzata per il monitoraggio
durante la registrazione dello stesso percorso
audio sulla traccia audio.
Capitolo 23: Registrazione MIDI 517
518 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 24: Modalità di registrazione
punch
La registrazione punch viene utilizzata in
numerose aree della produzione audio per film,
video e musica.
Introduzione alle modalità
di registrazione punch
Una volta registrato il materiale di base delle
tracce, è spesso necessario sostituire alcune parti,
ma non tutte, dell'audio che costituisce ciascuna
traccia. La registrazione punch consente di eseguire
manualmente il punch in (avvio) e il punch out
(arresto) della registrazione istantaneamente
(senza arrestare la funzione Transport).
Per effettuare il punch istantaneo con le tracce
MIDI non è necessario utilizzare la modalità
QuickPunch o altre modalità di registrazione
audio punch. È possibile eseguire il punch
delle tracce MIDI in modalità Normal
(Nondestructive) Record e Destructive Record.
Modalità di registrazione punch
disponibili in Pro Tools
Pro Tools fornisce tre modalità diverse
di registrazione punch manuale:
QuickPunch Si tratta di una modalità di registra-
zione di tipo non distruttivo che consente di
eseguire il punch in e out delle tracce durante
la riproduzione facendo clic sul pulsante Record
nella finestra Transport. La modalità QuickPunch
è disponibile in tutti i sistemi.
TrackPunch (solo Pro Tools HD) Si tratta di una
modalità di registrazione non distruttiva che
consente di eseguire il punch in e out di singole
tracce e di disattivarne la registrazione senza
interrompere la registrazione o la riproduzione
in linea.
DestructivePunch (solo Pro Tools HD) Si tratta
di una modalità di registrazione distruttiva
che mantiene un singolo file audio continuo
per traccia punch e consente di eseguire il punch
in e out di singole tracce e di disabilitarle alla
registrazione senza interrompere la registrazione
o la riproduzione in linea.
Per informazioni sull'esecuzione automatica
del punch in e del punch out su tracce audio
abilitate alla registrazione in un intervallo
specifico, vedere "Registrazione punch
dell'audio in un determinato intervallo"
a pagina 488.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 519

Linee guida relative ai sistemi,
alle sessioni e alle tracce per
la registrazione punch
Nel presente elenco sono indicate le impostazioni
e le linee guida di base per la registrazione punch
in Pro Tools, fra cui:
• "Requisiti della voce per la registrazione
punch" a pagina 520.
• "Modalità Delay Compensation
e DestructivePunch" a pagina 521.
• "File audio, regioni e take" a pagina 522.
• "Preferenze per la registrazione punch"
a pagina 523 (per impostazioni relative
a crossfade, trasporto e monitoraggio).
Requisiti della voce per
la registrazione punch
Il numero massimo delle tracce per cui è possibile
eseguire il punch dipende dal tipo di sistema in
uso, oltre che dal numero delle voci disponibili.
Le seguenti sezioni forniscono linee guida per
l'uso della voce con la registrazione punch che
si riveleranno utili in fase di gestione delle risorse
durante le sessioni.
Pro Tools
(solo QuickPunch)
Le funzionalità QuickPunch per Pro Tools
dipendono dal numero totale di voci disponibili,
il quale varia a seconda del numero di tracce
e plug-in in uso nella sessione in corso.
La modalità QuickPunch utilizza la potenza
di elaborazione della CPU e può ridurre
il numero di tracce e di plug-in utilizzabili.
520 Guida di riferimento di Pro Tools
Allo stesso modo, l'installazione di un'opzione
Toolkit amplia le funzionalità del sistema relative
alla voce, il che può comportare l'aumento del
numero di voci disponibili e, di conseguenza,
il numero di tracce su cui può essere eseguito
il punch.
Per ulteriori dettagli sulle funzionalità
relative alla voce, vedere "Risorse dei sistemi
Pro Tools" a pagina 52.
Per rendere disponibili ulteriori voci per
la registrazione punch:
1 Identificare le tracce non abilitate alla
registrazione e che non si desidera ascoltare
durante la registrazione.
2 Rendere inattive tali tracce.
Pro Tools|HD
(QuickPunch, TrackPunch e DestructivePunch)
Quando si utilizza la registrazione punch
con Pro Tools HD, sono richieste due voci per
ciascuna traccia mono abilitata alla registrazione.
Ciò significa che è possibile effettuare la registra-
zione punch di un numero di voci pari alla metà
delle voci disponibili nel sistema. Ad esempio,
in un sistema Pro Tools|HD Accel configurato
per 192 voci è possibile effettuare la registrazione
punch su un massimo di 96 tracce mono
(o 48 tracce stereo) simultaneamente con
QuickPunch.
Se il numero di voci richiesto per le tracce abilitate
alla registrazione non è disponibile quando si
passa alla modalità QuickPunch, TrackPunch
o DestructivePunch, verrà richiesto di liberare
alcune voci.
Per rendere disponibili ulteriori voci per
la registrazione punch:
1 Individuare le tracce non abilitate alla
registrazione e che non si desidera ascoltare
durante la registrazione ed eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Impostare le assegnazioni delle voci per
le tracce su Off.
• Rendere inattive le tracce.
• Raggruppare tutti i plug-in RTAS prima
dei plug-in TDM.
Se necessario, le voci utilizzate da altre tracce non
abilitate alla registrazione possono essere "prese
in prestito" durante la registrazione punch.
Quando è attivata una modalità di registrazione
punch, la priorità di riproduzione della voce
(dalla più alta alla più bassa) è la seguente:
• Tracce con voci assegnate non abilitate
alla registrazione.
• Tracce con voci assegnate abilitate alla
registrazione.
• Tracce con assegnazione dinamica delle
voci non abilitate alla registrazione.
• Tracce con assegnazione dinamica delle
voci abilitate alla registrazione.
Se nella sessione vi sono numerose voci disponibili,
non dovrebbero verificarsi problemi nella
registrazione punch delle tracce che utilizzano
l'assegnazione dinamica delle voci (Dynamically
Allocated Voicing). Tuttavia, se le voci disponibili
stanno per esaurirsi e si desidera essere sicuri
che una traccia sarà udibile quando si effettua
la registrazione punch, assegnare una voce
alla traccia.
Dynamically Allocated Voicing
Quando si effettua la registrazione punch con un
sistema Pro Tools|HD configurato per il numero
massimo di voci, impostare l'assegnazione di voci
di ciascuna traccia audio su Dyn (Dynamically
Allocated Voicing, assegnazione dinamica delle
voci). Ciò garantisce che la distribuzione delle
voci tra i set di voci verrà gestita da Pro Tools.
Ad esempio, in un sistema Pro Tools|HD Accel
configurato per 192 voci, ad esempio, Dynamically
Allocated Voicing distribuisce le voci in modo
uniforme tra quattro set di voci: (1–48, 49–96,
97–144 e 145–192).
Se non si utilizza l'assegnazione dinamica, le
voci devono essere distribuite uniformemente
fra tutti i motori DSP. Ad esempio, per utilizzare
QuickPunch su 32 tracce senza assegnazione
dinamica delle voci, le tracce da 1 a 16 devono
essere assegnate alle voci da 1 a 16 e le tracce
da 17 a 32 devono essere assegnate alle voci
da 33 a 48.
Modalità Delay Compensation
e DestructivePunch
Quando si utilizza DestructivePunch per eseguire
il punch in su una registrazione esistente, verificare
che le impostazioni di Delay Compensation
corrispondano a quelle utilizzate durante la
registrazione del file originale. In caso contrario,
l'audio su cui è stato effettuato il punch in non
rispetterà il tempo della registrazione originale.
‹ Se Delay Compensation non era attiva durante
la registrazione del file originale, è necessario
disattivarla quando si utilizza la modalità
DestructivePunch.
‹ Se Delay Compensation era invece attiva durante
la registrazione del file originale, deve essere
mantenuta attiva in modalità DestructivePunch.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 521
 Per mantenere coerente il percorso Delay
Compensation delle tracce registrate durante
l'utilizzo della modalità DestructivePunch,
in Pro Tools è necessario evitare di disattivare
il percorso di monitoraggio Low Latency quando
le tracce registrate passano al monitoraggio
degli ingressi.
Per applicare l'opzione Delay Compensation
alle tracce in cui è stata sospesa, effettuare
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic con il tasto destro del mouse
sull'indicatore Track Compensation sulla
traccia e selezionare Auto Low Latency Off.
„ Premere i tasti Command+Control (Macintosh)
o Ctrl+Start (Windows) e fare clic sull'indicatore
Track Compensation della traccia.
Per applicare Delay Compensation a tutte le tracce
selezionate in cui è stata sospesa, effettuare una
delle seguenti operazioni:
„ Premere Maiusc e fare clic con il tasto destro del
mouse sull'indicatore Track Compensation sulla
traccia, quindi selezionare Auto Low Latency Off.
– oppure –
„ Premere i tasti Command+Control+Maiusc
(Macintosh) o Control+Start+Maiusc (Windows)
e fare clic sull'indicatore Track Compensation
della traccia.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Compensazione dei ritardi" a pagina 1017.
522 Guida di riferimento di Pro Tools
File audio, regioni e take
Modalità QuickPunch e TrackPunch
QuickPunch e TrackPunch sono modalità di
registrazione non distruttive, poiché invece di
sostituire l'audio durante la registrazione punch,
creano nuovi file audio per ciascun passaggio
(ovvero un ciclo di avvio e arresto della funzione
Transport).
All'inizio della riproduzione, Pro Tools avvia
la registrazione di un nuovo file audio, con
conseguente generazione automatica di regioni
nel file in corrispondenza di tutti i punti di
punch in/punch out. In un singolo passaggio
è possibile effettuare fino a 200 punch istantanei.
QuickPunch e TrackPunch consentono di passare
istantaneamente al monitoraggio del materiale
di traccia durante il punch out.
Dopo la registrazione in modalità QuickPunch
o TrackPunch, le nuove regioni audio vengono
visualizzate nell'elenco delle regioni. Tra le nuove
regioni visualizzate vi sono la regione audio a file
intero, che comprende tutti i punch del passaggio
di registrazione e le regioni create in seguito
a ogni punch effettuato.
Ai nomi delle regioni vengono assegnati numeri
consecutivi, iniziando da "01". Ad esempio,
se la modalità QuickPunch viene utilizzata per
effettuare un doppio punch in su una traccia
denominata "Lead Gtr", vengono visualizzate una
regione per il file audio principale, denominata
"Lead Gtr_01", e due regioni per i punch,
denominate "Lead Gtr_01-01" e "Lead Gtr_01-02".
Se si arresta la riproduzione e si registrano punch
supplementari con QuickPunch (o TrackPunch),
viene creata una nuova regione di file (ne viene
creata una per ogni passaggio) e le regioni successive
vengono denominate aumentando progressiva-
mente le prime due cifre del nome. Ad esempio,
durante il secondo passaggio, alle regioni di cui
si è effettuato il punch vengono assegnati i nomi
Lead Gtr_02-01, Lead Gtr_02-02 e così via.
Modalità DestructivePunch
DestructivePunch è una modalità di registrazione
distruttiva che sostituisce in modo permanente
il materiale di traccia preesistente con audio
"punch" appena registrato. Pro Tools registra
solo durante il punch in delle tracce, inserendo
nuovo materiale e sostituendo l'audio nella
playlist delle tracce.
Preferenze per la registrazione
punch
(Impostazioni Crossfade, Transport e Record)
Pro Tools presenta numerose impostazioni
relative al punch che consentono di regolare le
funzioni di crossfade, monitoraggio e trasporto
durante e dopo i passaggi di registrazione. Queste
impostazioni ottimizzano il comportamento
di fade, trasporto e tracce in Pro Tools per diversi
tipi di operazioni, inclusi dubbing, mixaggio
e overdubbing.
Crossfade durante la registrazione punch
Pro Tools colloca crossfade presso ogni punto
in e out per assicurare una transizione senza
interruzioni tra regioni punch. Per le modalità
QuickPunch e TrackPunch è possibile specificare
la durata del crossfade, mentre DestructivePunch
adotta una durata non modificabile. Al termine
della registrazione punch, tutti i crossfade possono
essere modificati come i crossfade standard
(vedere Capitolo 29, "Fade e crossfade").
Durata di crossfade in QuickPunch/TrackPunch
Quando si utilizzano le modalità QuickPunch
e TrackPunch, è possibile ottenere la scrittura
automatica di un crossfade per ciascun punto
di punch. La durata dei crossfade è determinata
dall'opzione QuickPunch/TrackPunch Crossfade
Length nella pagina Editing Preferences.
Per impostare la durata dei crossfade
in QuickPunch/TrackPunch:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Editing.
2 Immettere un nuovo valore (in millisecondi)
per l'opzione QuickPunch/TrackPunch CrossFade
Length. La durata di crossfade ideale per i punch
è di 10 millisecondi. Se si imposta l'opzione su
zero, non verranno creati crossfade nei punti
di punch in/out.
3 Fare clic su OK.
Se l'opzione QuickPunch/TrackPunch Crossfade
Length viene impostata su un valore diverso
da zero, nel punto di punch in verrà inserito un
pre-crossfade (che si verifica fino all'inizio della
regione di cui si è effettuato il punch, ma non
dopo tale inizio) e un post-crossfade nel punto
di punch out (che si verifica dopo la regione
di cui si è effettuato il punch).
Indipendentemente da come viene impostata
l'opzione QuickPunch/TrackPunch Crossfade
Length, viene comunque eseguito un crossfade
di solo monitoraggio (non scritto su disco) di
4 millisecondi, per evitare i rumori indesiderati
che potrebbero verificarsi quando si attiva
e disattiva la modalità di registrazione.
DestructivePunch e crossfade
DestructivePunch utilizza un crossfade lineare
fisso di 10 millisecondi in ogni punto in e out.
Al termine della registrazione punch, i crossfade
possono essere modificati come i crossfade
standard (vedere Capitolo 29, "Fade e crossfade").
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 523
 Impostazioni Transport e Record
Le preferenze Transport e Record per la
registrazione punch vengono visualizzate nella
scheda Operation e definiscono il funzionamento
della traccia e dello stato di registrazione Transport
durante e dopo punch e passaggi, oltre che nei
periodi intermedi.
Preferenze di TrackPunch
Transport RecordLock
Questa impostazione consente di configurare
Transport Record in modo che emuli un dubber
digitale o in modo che conservi il
funzionamento precedente di Record Master
Transport.
‹ Quando l'impostazione non è attivata,
Transport Record si disattiva quando Pro Tools
viene interrotto manualmente o si interrompe
a causa della perdita di time code. Ciò coincide
con il comportamento della versione precedente
di Pro Tools.
‹ Quando è attivata, Transport Record resta attivo,
anche quando la registrazione o la riproduzione
si interrompono. In tal modo non è necessario
riattivare Transport tra i vari take. Questo funzio-
namento emula quello del dubber digitale.
524 Guida di riferimento di Pro Tools
Se si esegue il punch out dalla registrazione
facendo clic sul pulsante Record nella finestra
Transport, il trasporto uscirà dalla modalità
di abilitazione alla registrazione.
Registrazione distruttiva e Transport RecordLock
Come precauzione contro la registrazione
accidentale su materiale già esistente, l'opzione
Transport RecordLock è automaticamente disattivata
(in grigio) quando viene attivata la modalità
di registrazione Destructive.
Audio Track RecordLock
Questa impostazione consente di configurare
le tracce di Pro Tools in modo che emulino un
dubber digitale o che conservino il funzionamento
precedente relativo allo stato di registrazione
della traccia.
‹ Quando l'opzione Audio Track RecordLock
è selezionata, le tracce audio abilitate alla
registrazione restano abilitate quando si
interrompe la riproduzione o la registrazione.
‹ Quando l'opzione Audio Track RecordLock
non è selezionata, le tracce audio abilitate alla
registrazione cessano di essere tali all'arresto
di Pro Tools. Ciò impedisce che le tracce restino
abilitate da un passaggio all'altro ed emula
la registrazione di un dubber digitale.
Per consultare esempi di come queste
impostazioni possono essere applicate,
vedere "Esempi di flussi di lavoro TrackPunch
e DestructivePunch" a pagina 537.
Opzioni di sincronizzazione
e preparazione delle tracce
per registrazione punch
(solo SYNC HD o SYNC I/O)
Le opzioni di sincronizzazione per la registrazione
punch online variano in base al tipo e alle funzioni
del sistema Pro Tools in uso e a eventuali altri
dispositivi disponibili.
Per informazioni basilari su time code
e sincronizzazione in Pro Tools, vedere
Capitolo 50, "Utilizzo della sincronizzazione".
Il software opzionale MachineControl™ Digidesign
per Pro Tools HD consente la preparazione remota
delle piastre 9-pin, o V-LAN per il solo trasporto,
supportate.
Scegliere Setup > Machine Track Arming
Profiles per configurare il sistema, quindi il
comando Window > Machine Track Arming
per visualizzare la finestra Machine Track
Arming.
Per informazioni sulla preparazione remota
delle tracce con MachineControl, vedere
la Guida di MachineControl.
Registrazione audio QuickPunch
La modalità QuickPunch è disponibile in tutti
i sistemi e consente di eseguire il punch in
e out immediato sulle tracce audio abilitate alla
registrazione durante la riproduzione facendo
clic sul pulsante Record nella finestra Transport.
Molti sistemi Pro Tools consentono inoltre
di utilizzare una pedaliera per il punch in
e il punch out. Consultare la guida fornita
con l'interfaccia audio Pro Tools, la superficie
di controllo o la worksurface ICON (solo
Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2).
Registrazione con QuickPunch
Per effettuare il punch istantaneo con QuickPunch:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > QuickPunch.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Record della finestra Transport
e selezionare QuickPunch.
Quando la modalità QuickPunch è attivata,
sul pulsante Record della finestra Transport
viene visualizzata la lettera "P".
Modalità QuickPunch attivata
Modalità QuickPunch attivata
2 Controllare o riconfigurare l'impostazione
crossfade per la registrazione punch (vedere
"Durata di crossfade in QuickPunch/TrackPunch"
a pagina 523).
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 525
 3 Fare clic sul pulsante Record Enable corrispon- Per informazioni sulla denominazione di file
dente a ciascuna traccia di cui si desidera eseguire e regioni, vedere "File audio, regioni e take"
il punch in. a pagina 522.

Nel caso in cui non sia possibile abilitare le

QuickPunch con una selezione di Edit
tracce alla registrazione a causa di limitazioni
di voce, vedere "Requisiti della voce per Quando si effettua una selezione di Edit e si
la registrazione punch" a pagina 520. utilizza la modalità QuickPunch, sono valide
le seguenti regole:
4 Prepararsi alla registrazione eseguendo il
‹ Se Transport non è online, ogni volta che si fa
cueing di Pro Tools in una posizione appropriata.
clic sul pulsante Record nella finestra Transport,
Per utilizzare il pre-roll, attivare un valore di
indipendentemente dal punto iniziale o finale
pre-roll nella finestra Transport.
della selezione.
5 Avviare la riproduzione facendo clic sul pulsante
‹ Se Transport è online, il comportamento di
Play nella finestra Transport.
punch in/out è controllato dalle opzioni della
6 Eseguire una delle seguenti operazioni: sezione Online Options nella scheda Operation
• Quando si raggiunge il punto di punch in, Preferences.
fare clic su Record nella finestra Transport. • Se si seleziona l'opzione Record Online at
Insertion/Selection, QuickPunch effettua
– oppure –
il punch in e out soltanto nella selezione
• Per i sistemi Pro Tools che supportano una
(o, nel caso di un punto di inserimento,
pedaliera connessa, premere la pedaliera
soltanto dopo il punto di inserimento).
nel punto di punch in.
• Se si seleziona l'opzione Record Online
Il pulsante Record smette di lampeggiare e rimane at Time Code Lock, QuickPunch non tiene
illuminato durante la registrazione. conto della selezione ed effettua il punch
in e out quando specificato (una volta che
7 Per effettuare il punch out, fare clic nuovamente
Pro Tools ha effettuato la sincronizzazione
sul pulsante Record (o premere la pedaliera).
con il time code).
Mentre la riproduzione continua, è possibile
Per informazioni sulla riproduzione online
effettuare ulteriori punch (fino a un massimo
con Pro Tools, vedere la guida all'installazione
di 200). Quando si registrano più punch durante
fornita con il sistema in uso o con un'opzione
lo stesso passaggio, viene registrato un singolo file
Toolkit eventualmente acquistata. Per ulteriori
audio da cui vengono create le regioni appropriate.
informazioni sulla sincronizzazione con
Dopo un passaggio di registrazione QuickPunch registrazioni TrackPunch e DestructivePunch,
la playlist della traccia nella finestra Edit vedere "Opzioni di sincronizzazione
visualizzerà le regioni create tramite punch. e preparazione delle tracce per registrazione
Dopo la registrazione punch è possibile utilizzare punch" a pagina 525.
un qualsiasi strumento Trim per rivelare la testa
o la coda delle regioni registrate con QuickPunch
o per rivelare il file audio principale registrato
sullo sfondo. Ciò consente la compensazione
di punch mancanti o in ritardo.

526 Guida di riferimento di Pro Tools


Registrazione audio TrackPunch
(solo Pro Tools HD)
La modalità TrackPunch consente di effettuare
il punch in e punch out individuali per tracce
singole o simultanei per più tracce. TrackPunch
è una modalità di punch non distruttiva che
mantiene il precedente materiale sul disco.
Per la sostituzione distruttiva dell'audio sul disco,
vedere "Registrazione audio DestructivePunch"
a pagina 531.
Installazione di TrackPunch
Prima di utilizzare TrackPunch in un passaggio
di registrazione è necessario configurare le
impostazioni di Pro Tools, sessioni e tracce.
Configurazione di Pro Tools
Per configurare Pro Tools:
1 Configurare le tracce, la voce e le altre
impostazioni TrackPunch come desiderato
(vedere "Linee guida relative ai sistemi, alle
sessioni e alle tracce per la registrazione punch"
a pagina 520).
2 Verificare che Pro Tools non sia in fase di
registrazione o riproduzione (ovvero che Transport
sia interrotto).
Attivazione di TrackPunch
Per attivare la modalità TrackPunch:
„ Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > TrackPunch.
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sul pulsante Record della finestra Transport
e selezionare TrackPunch dal menu a comparsa.
• Premere Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Record
nella finestra Transport per scorrere
le modalità di registrazione disponibili,
fino a selezionare la modalità TrackPunch
(indicata da una "T").
• Premere Command+Maiusc+T (Macintosh)
o Ctrl+Maiusc+T (Windows).
Visualizzazione Transport dello stato di TrackPunch
TrackPunch Abilitazione alla registrazione
attivato Indicatore di stato
Indicatore stato di ingresso
Indicatori di stato di TrackPunch e TrackInput nella
finestra Transport
Il pulsante Transport Record indica lo stato
di TrackPunch e della registrazione nel modo
seguente:
Quando la modalità TrackPunch è attivata:
‹ Nel pulsante Record della finestra Transport
viene visualizzata una "T".
‹ Se almeno una traccia è abilitata alla modalità
TrackPunch il pulsante Record della finestra
Transport diventa di colore azzurro fisso.
Modalità TrackPunch, con almeno una traccia abilitata
a TrackPunch
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 527
 Quando la modalità TrackPunch è attivata
e il trasporto è pronto per la registrazione:
‹ Se non vi sono tracce abilitate a TrackPunch,
il pulsante Record della finestra Transport
lampeggia alternativamente in grigio e rosso.
‹ Se almeno una traccia è abilitata a TrackPunch,
il pulsante Record della finestra Transport
lampeggia alternativamente in azzurro e rosso.
‹ Se almeno una traccia abilitata a TrackPunch
è abilitata anche alla registrazione, il pulsante
Record lampeggia alternativamente in azzurro
e rosso e il LED di registrazione si accende.
‹ Quando almeno una traccia audio è in fase
di registrazione il pulsante Transport Record
diventa di colore rosso fisso.
Abilitazione delle tracce
a TrackPunch
Prima di ciascun passaggio, è necessario abilitare
a TrackPunch tutte le tracce per cui si intende
eseguire il punch (è possibile abilitare le tracce
a TrackPunch senza abilitarle alla registrazione).
Per abilitare una traccia audio a TrackPunch:
„ Premere il tasto Start (Windows) oppure
Control (Macintosh) e fare clic sul pulsante
Record Enable della traccia.
Per abilitare o disabilitare tutte le tracce audio
a TrackPunch:
„ Premere i tasti Alt+Start (Windows) oppure
Opzione+Control (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Record Enable di una traccia.
Per abilitare o disabilitare a TrackPunch tutte
le tracce audio selezionate:
„ Premere i tasti Alt+Start+Maiusc (Windows)
oppure Opzione+Control+Maiusc (Macintosh)
e fare clic sul pulsante Record Enable della traccia.
528 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando la modalità TrackPunch è attivata,
i pulsanti di abilitazione alla registrazione della
traccia diventano di colore azzurro fisso.
Creare gruppi di tracce per ciascun insieme
di tracce sul quale si prevede di eseguire
operazioni punch e utilizzare Group List
per selezionare velocemente tutte le tracce
del gruppo.
Visualizzazione dello stato di registrazione
della traccia
Il pulsante Record Enable di ciascuna traccia
ne indica lo stato di abilitazione a TrackPunch
e alla registrazione nel modo seguente:
• Quando una traccia è abilitata a TrackPunch
ma non alla registrazione, il pulsante Record
Enable corrispondente è illuminato con luce
azzurra fissa.
Pulsante Record Enable, attivato
• Quando una traccia è abilitata sia a TrackPunch
sia alla registrazione, il pulsante Record Enable
corrispondente lampeggia alternativamente
in azzurro e rosso.
• Quando una traccia è abilitata soltanto
alla registrazione il pulsante Record Enable
corrispondente lampeggia in rosso.
• Durante la registrazione di una traccia
(in qualsiasi modalità) il pulsante Record Enable
corrispondente è acceso e di colore rosso fisso.
Rosso (fisso) indica la registrazione (tutte le modalità)
Monitoraggio e livelli
Per completare l'installazione di TrackPunch:
1 Configurare il monitoraggio delle tracce
abilitate alla registrazione selezionando la
modalità appropriata dal menu Track oppure
utilizzando il pulsante TrackInput. Le opzioni
disponibili sono le seguenti:
• Set Record Tracks to Auto Input
• Set Record Tracks to Input Only
La modalità selezionata verrà applicata solo
alle tracce abilitate alla registrazione.
2 Avviare la riproduzione e confrontare i livelli
della sorgente di ingresso con l'audio su disco.
Fare clic sul pulsante TrackInput per cambiare
l'origine della traccia. La luce verde indica che
si sta eseguendo il monitoraggio dell'ingresso per
la traccia. La luce spenta o grigia indica che si sta
eseguendo il monitoraggio dal disco per la traccia
(vedere "Selezione di modalità di monitoraggio
della registrazione con il monitoraggio TrackInput"
a pagina 475).
3 Quando i livelli risultano soddisfacenti,
è possibile avviare la registrazione punch.
Utilizzo di TrackPunch
Una volta che Pro Tools, le tracce e i livelli
sono stati configurati, è possibile registrare
con TrackPunch in vari modi.
Punch in su singole tracce
Per eseguire il punch in su singole tracce:
1 Verificare che Pro Tools sia in modalità
TrackPunch.
2 Premere Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia per la quale si desidera
eseguire il punch in, in modo da abilitarla sol-
tanto a TrackPunch. Il pulsante Record Enable
della traccia dovrà essere acceso in azzurro fisso.
3 Fare clic su Record nella finestra Transport per
attivare la modalità TrackPunch Record Ready.
Il pulsante Record lampeggia in azzurro e rosso.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
5 Durante la riproduzione eseguire il punch
in e out su singole tracce abilitate a TrackPunch,
facendo clic sui corrispondenti pulsanti Record
Enable.
6 Senza interrompere la riproduzione locale
o remota, eseguire una delle seguenti operazioni:
• Eseguire il punch di altre singole tracce
abilitate a TrackPunch.
• Dopo il punch out, disabilitare le tracce
abilitate alla registrazione e abilitare altre
tracce già abilitate a TrackPunch.
• Ripetere l'operazione per eseguire il punch
di altri gruppi, tracce o take.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 529
 7 Arrestare la riproduzione. Al termine del
passaggio di registrazione lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.
Dopo un passaggio di registrazione TrackPunch
la playlist della traccia nella finestra Edit
visualizzerà le regioni create tramite punch.
Dopo la registrazione punch è possibile utilizzare
un qualsiasi strumento Trim per rivelare la testa
o la coda delle regioni registrate con TrackPunch
o per rivelare il file audio principale registrato
sullo sfondo. Ciò consente la compensazione
di punch mancanti o in ritardo.
Per informazioni sulla denominazione di file
e regioni, vedere "File audio, regioni e take"
a pagina 522.
530 Guida di riferimento di Pro Tools
Punch in su più tracce
contemporaneamente
Per eseguire il punch in su più tracce
contemporaneamente:
1 Attivare la modalità TrackPunch.
2 Fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia di cui si desidera eseguire
il punch in, in modo che la traccia sia abilitata sia
a TrackPunch sia alla registrazione. Il pulsante
Record Enable della traccia lampeggerà in azzurro
e rosso.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Durante la riproduzione, fare clic su Record
nella finestra Transport per eseguire il punch
in e il punch out simultaneo su tutte le tracce
abilitate a TrackPunch.
– oppure –
• Fare clic su Record nella finestra Transport,
quindi premere Alt+Maiusc (Windows)
oppure Opzione+Maiusc (Macintosh) e fare
clic sul pulsante Record Enable della traccia
per eseguire contemporaneamente il punch
in e out di tutte le tracce abilitate a TrackPunch
attualmente selezionate.
4 Arrestare la riproduzione. Al termine del
passaggio di registrazione lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.
Avvio della registrazione su tutte
le tracce
È possibile scegliere di iniziare un passaggio
punch durante la registrazione, eseguire il punch
out e tornare al punch in, come necessario.
Per eseguire il punch in di tutte le tracce:
1 Attivare la modalità TrackPunch (vedere
"Visualizzazione Transport dello stato di
TrackPunch" a pagina 527).
2 Fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia di cui si desidera eseguire
il punch in, in modo che la traccia sia abilitata sia
a TrackPunch sia alla registrazione. Il pulsante
Record Enable della traccia lampeggerà in
azzurro e rosso.
3 Fare clic su Record nella finestra Transport per
attivare la modalità TrackPunch Record Ready.
Il pulsante Record lampeggia in azzurro e rosso.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
5 Durante la riproduzione eseguire il punch
out e quindi il punch in su singole tracce abilitate
a TrackPunch facendo clic sui corrispondenti
pulsanti Record Enable.
6 Arrestare la riproduzione. Al termine del
passaggio di registrazione lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.
Registrazione audio
DestructivePunch
(solo Pro Tools HD)
DestructivePunch è una modalità di registrazione
audio distruttiva che consente di eseguire istanta-
neamente il punch in e il punch out su singole
tracce durante la riproduzione, mantenendo
un file audio contiguo su ciascuna traccia sotto-
posta a punch. Come TrackPunch, la modalità
DestructivePunch consente di effettuare il punch
in e punch out individuali per tracce singole
o simultanei per più tracce.
A differenza di QuickPunch e TrackPunch,
DestructivePunch sostituisce l'audio all'interno del
file di destinazione principale. DestructivePunch
è essenzialmente una versione distruttiva della
modalità TrackPunch. TrackPunch registra sempre
l'audio in un nuovo file in background, mentre
DestructivePunch registra invece l'audio in modo
distruttivo direttamente nel file originale, utilizzando
un crossfade lineare fisso di 10 millisecondi. Durante
la registrazione in modalità DestructivePunch
non vengono create regioni aggiuntive. In un
singolo passaggio DestructivePunch è possibile
effettuare fino a 200 punch istantanei in una
traccia.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 531

Installazione di
DestructivePunch
Prima di utilizzare DestructivePunch in un
passaggio di registrazione è necessario configurare
le impostazioni di Pro Tools, sessione e tracce.
Configurazione di Pro Tools
per DestructivePunch
Per configurare Pro Tools:
1 Configurare le tracce, la voce e le altre
impostazioni come desiderato (vedere "Linee
guida relative ai sistemi, alle sessioni e alle tracce
per la registrazione punch" a pagina 520).
2 Verificare che Pro Tools non sia in fase di
registrazione o riproduzione (ovvero che Transport
sia interrotto).
Attivazione della modalità
DestructivePunch
Per attivare la modalità DestructivePunch:
„ Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > DestructivePunch.
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Record della finestra Transport
e selezionare DestructivePunch.
• Premere Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Record
nella finestra Transport per scorrere le
modalità di registrazione disponibili, fino
a selezionare la modalità DestructivePunch
(indicata da "dp" sul pulsante Transport
Record Enable).
La vista Power Waveform non è disponibile
in modalità Destructive Punch.
532 Guida di riferimento di Pro Tools
Visualizzazione Transport dello stato
DestructivePunch
Quando la modalità DestructivePunch è attivata:
‹ Nel pulsante Record della finestra Transport
viene visualizzato "dp".
‹ Se almeno una traccia è abilitata
a DestructivePunch, il pulsante Record nella
finestra Transport diventa di colore azzurro fisso.
Pulsante Transport Record Enable con la modalità
DestructivePunch attivata
Quando la modalità DestructivePunch è attivata
e il trasporto è pronto per la registrazione:
‹ Se non vi sono tracce abilitate
a DestructivePunch, il pulsante Record della
finestra Transport lampeggia alternativamente
in grigio e rosso.
‹ Se almeno una traccia è abilitata
a DestructivePunch, il pulsante Record della
finestra Transport lampeggia alternativamente
in azzurro e rosso.
‹ Se almeno una traccia abilitata
a DestructivePunch è abilitata anche alla
registrazione, il pulsante Record lampeggia
alternativamente in azzurro e rosso e il LED
di registrazione si accende.
‹ Quando almeno una traccia audio è in fase
di registrazione il pulsante Record diventa
di colore rosso fisso.
Preparazione delle tracce per la
registrazione DestructivePunch
Per abilitare una traccia alla registrazione
DestructivePunch, è necessario che la traccia
contenga un file audio contiguo che soddisfi
le seguenti condizioni:
• Il file deve iniziare all'inizio (campione 0)
della sessione.
–e–
• La lunghezza del file deve essere
uguale o maggiore dell'impostazione
di DestructivePunch File Length
(vedere "DestructivePunch File Length"
a pagina 533).
Se una traccia non contiene un file che soddisfa
le seguenti condizioni, è possibile eseguire
una delle seguenti operazioni per soddisfare
le condizioni:
• Spostare il file corrente nella timeline
della traccia in modo che l'inizio del file
venga allineato all'avvio della sessione.
• Utilizzare il comando Consolidate per
creare un file continuo della lunghezza
richiesta.
• Modificare l'impostazione di
DestructivePunch File Length in modo
che la lunghezza del file corrente sia uguale
o maggiore della lunghezza necessaria.
• Utilizzare il comando Prepare DPE Tracks
per consolidare l'audio in tutte le tracce
abilitate a DestructivePunch. Vedere
"Utilizzo del comando Prepare DPE Tracks"
a pagina 533.
DestructivePunch File Length
Per utilizzare DestructivePunch in una traccia
audio, la traccia deve contenere un file audio
contiguo la cui lunghezza minima viene impostata
nella scheda Operation di Pro Tools.
Per impostare DestructivePunch File Length
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Immettere un valore per DestructivePunch
File Length.
3 Fare clic su OK.
Utilizzo del comando Prepare DPE Tracks
Per preparare una traccia per la registrazione
DestructivePunch:
1 Attivare la modalità DestructivePunch (vedere
"Attivazione della modalità DestructivePunch"
a pagina 532).
2 Verificare che le tracce che si desidera preparare
siano abilitate a DestructivePunch (vedere
"Abilitazione delle tracce a DestructivePunch
senza abilitarle alla registrazione" a pagina 534).
3 Scegliere Options > Prepare DPE Tracks.
In Pro Tools l'audio verrà consolidato in tutte
le tracce abilitate a DestructivePunch dall'inizio
della sessione fino al valore specificato nella
preferenza DestructivePunch File Length.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 533
 Abilitazione delle tracce alla
registrazione DestructivePunch
È possibile abilitare le tracce a DestructivePunch
senza abilitarle alla registrazione. Ciò consente di
eseguire il punch in di singole tracce in qualsiasi
momento dopo avere avviato la riproduzione
facendo clic sui corrispondenti pulsanti Record
Enable.
Alternativamente, è possibile abilitare contem-
poraneamente le tracce a DestructivePunch e alla
registrazione. La registrazione verrà avviata non
appena il trasporto viene preparato per la registra-
zione e inizia la riproduzione. Vedere "Abilitazione
contemporanea delle tracce a DestructivePunch
e alla registrazione" a pagina 534.
Abilitazione delle tracce a DestructivePunch
senza abilitarle alla registrazione
Questo metodo consente di utilizzare il comando
Prepare DPE Tracks per consolidare i file per la
registrazione DestructivePunch.
Per abilitare per DestructivePunch una traccia audio:
„ Premere Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic sul pulsante Record Enable della traccia
fino a quando il pulsante non assume il colore
azzurro fisso.
Per abilitare per DestructivePunch tutte le tracce
audio:
„ Premere Alt+Start (Windows) o Opzione+Control
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Record Enable
di una traccia fino a quando tutti i pulsanti Record
Enable non assumono il colore azzurro fisso.
534 Guida di riferimento di Pro Tools
Per abilitare tutte le tracce audio selezionate
a DestructivePunch:
„ Premere Alt+Start+Maiusc (Windows)
o Control+Opzione+Maiusc (Macintosh) e fare
clic sul pulsante Record Enable di una traccia fino
a quando i pulsanti Record Enable delle tracce
audio selezionate non assumono il colore
azzurro fisso.
Creare un gruppo VCA per ciascun insieme
di tracce sul quale si prevede di eseguire
operazioni punch e utilizzare il pulsante
VCA Record Enable per preparare tutte
le tracce del gruppo per DestructivePunch.
Per ulteriori informazioni, vedere "Tracce
master VCA" a pagina 983.
Abilitazione contemporanea delle tracce
a DestructivePunch e alla registrazione
Questo metodo può essere utilizzato quando
le tracce soddisfano i criteri per la registrazione
DestructivePunch.
Per abilitare contemporaneamente una traccia
audio a DestructivePunch e alla registrazione:
„ Fare clic sul pulsante Record Enable della
traccia. Il pulsante Record Enable della traccia
lampeggerà in azzurro e rosso.
Per abilitare contemporaneamente tutte le tracce
audio a DestructivePunch e alla registrazione:
„ Premere il tasto Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Record Enable
di una traccia. I pulsanti Record Enable di tutte
le tracce lampeggiano in azzurro e rosso.
Per abilitare contemporaneamente tutte le tracce
audio selezionate a DestructivePunch e alla
registrazione:
„ Premere i tasti Alt+Maiusc (Windows) oppure
Opzione+Maiusc (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Record Enable di una traccia. I pulsanti
Record Enable di tutte le tracce audio selezionate
lampeggiano in azzurro e rosso.
Visualizzazione dello stato di registrazione
della traccia
Quando Pro Tools è in modalità DestructivePunch,
il pulsante Record Enable di ciascuna traccia ne
indica lo stato di abilitazione a DestructivePunch
e alla registrazione nel modo seguente:
• Quando una traccia è abilitata sia
a DestructivePunch sia alla registrazione
il pulsante Record Enable corrispondente
lampeggia alternativamente in azzurro e rosso.
• Quando una traccia è abilitata
a DestructivePunch ma non alla registrazione
il pulsante Record Enable corrispondente
è illuminato con luce azzurra fissa.
• Quando una traccia è abilitata soltanto
alla registrazione il pulsante Record Enable
corrispondente lampeggia in rosso.
• Durante la registrazione di una traccia
(in qualsiasi modalità) il pulsante Record Enable
corrispondente è acceso e di colore rosso fisso.
Monitoraggio e livelli
Per completare l'installazione di DestructivePunch:
1 Configurare il monitoraggio delle tracce abilitate
alla registrazione selezionando la modalità
appropriata dal menu Track. Le opzioni
disponibili sono le seguenti:
• Set Record Tracks to Auto Input
• Set Record Tracks to Input Only
La modalità selezionata verrà applicata
solo alle tracce abilitate alla registrazione.
2 Avviare la riproduzione.
3 Per confrontare i livelli della sorgente
di ingresso con l'audio su disco, fare clic sul
pulsante TrackInput. La luce verde indica che
si sta eseguendo il monitoraggio dell'ingresso per
la traccia. La luce spenta o grigia indica che si sta
eseguendo il monitoraggio dal disco per la traccia
(vedere "Selezione di modalità di monitoraggio
della registrazione con il monitoraggio TrackInput"
a pagina 475).
Quando i livelli risultano soddisfacenti,
è possibile avviare la registrazione punch.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 535

Utilizzo di DestructivePunch
Una volta che Pro Tools, le tracce e i livelli
sono stati configurati, è possibile registrare
con DestructivePunch in vari modi.
Punch in su tracce singole
Per eseguire il punch-in su tracce singole:
1 Attivare la modalità DestructivePunch (vedere
"Attivazione della modalità DestructivePunch"
a pagina 532).
2 Premere Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia per la quale si desidera
eseguire il punch in, in modo da abilitarla soltanto
alla registrazione DestructivePunch. Il pulsante
Record Enable della traccia diventa di colore
azzurro fisso.
3 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare la modalità Record Ready. Il pulsante
Record Enable lampeggia in azzurro e rosso.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
Punch in su più tracce
Per eseguire il punch in su più tracce
contemporaneamente:
1 Attivare la modalità DestructivePunch (vedere
"Attivazione della modalità DestructivePunch"
a pagina 532).
2 Fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia di cui si desidera eseguire
il punch in, in modo che la traccia sia abilitata
a DestructivePunch e alla registrazione. Il pulsante
Record Enable della traccia lampeggerà in azzurro
e rosso.
3 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
4 Durante la riproduzione fare clic su Record
nella finestra Transport per eseguire il punch
in e il punch out simultaneo su tutte le tracce
abilitate a DestructivePunch.
5 Arrestare la riproduzione. Al termine del
passaggio di registrazione lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.

5 Durante la riproduzione eseguire il punch in

e out su singole tracce abilitate a DestructivePunch,
facendo clic sui corrispondenti pulsanti Record
Enable.

6 Arrestare la riproduzione. Al termine del

passaggio di registrazione lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.

536 Guida di riferimento di Pro Tools

Avvio immediato della registrazione
su più tracce
Per eseguire il punch in su più tracce:
1 Attivare la modalità DestructivePunch (vedere
"Attivazione della modalità DestructivePunch"
a pagina 532).
2 Fare clic sul pulsante Record Enable corrispon-
dente a ciascuna traccia di cui si desidera eseguire
il punch in, in modo che la traccia sia abilitata
a DestructivePunch e alla registrazione. Il pulsante
Record Enable della traccia lampeggerà in azzurro
e rosso.
3 Fare clic su Record nella finestra Transport
per attivare la modalità Record Ready. Il pulsante
Record lampeggia in azzurro e rosso.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport
per avviare la riproduzione.
5 Durante la riproduzione eseguire il punch
out e quindi il punch in su singole tracce
abilitate a DestructivePunch facendo clic
sui corrispondenti pulsanti Record Enable.
6 Arrestare la riproduzione. Al termine del
passaggio di registrazione, lo stato Record Enable
della traccia e lo stato Record Arm del trasporto
corrispondono alle impostazioni delle preferenze
di Audio Track RecordLock e Transport RecordLock.
Esempi di flussi di lavoro
TrackPunch e DestructivePunch
TrackPunch e DestructivePunch consentono
di utilizzare la registrazione punch di Pro Tools
in vari modi. Ad esempio, DestructivePunch
consente di utilizzare Pro Tools come un efficiente
dubber digitale per la registrazione (dubbing)
e il mixaggio di film (vedere "Dubbing e mixaggio
di film" a pagina 538).
Per informazioni dettagliate sulle procedure
per il routing, la selezione e il raggruppamento
delle tracce con Pro Tools, vedere Capitolo 13,
"Tracce" e Capitolo 43, "Mixaggio di base".
Le scelte rapide da tastiera e le impostazioni delle
preferenze per la registrazione e il monitoraggio
degli ingressi garantiscono un livello di flessibilità
che rende TrackPunch o DestructivePunch
ugualmente utili per i seguenti flussi di lavoro
comunemente eseguiti nelle produzioni di film,
video e musica:
• Caricamento di pubblicazioni quotidiane
(vedere "Caricamento di pubblicazioni
quotidiane con RecordLock" a pagina 539)
• Registrazione Foley (vedere "Registrazione
Foley" a pagina 539)
• Elaborazione delle tracce e overdubbing nella
produzione musicale e qualsiasi altra situazione
di registrazione (vedere "Elaborazione delle
tracce e overdubbing di musica" a pagina 540)
In tutti questi esempi, i riferimenti a TrackPunch
sono validi anche per DestructivePunch (l'unica
differenza è che quest'ultima modalità punch
è distruttiva).
Pro Tools può essere utilizzato a livello di rete,
pertanto i file audio di TrackPunch (e di altri)
e intere sessioni sono disponibili per il trasferimento
sicuro ad altri sistemi per la revisione, la modifica
e l'archiviazione.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 537
 Dubbing e mixaggio di film
Le funzionalità di dubbing e mixaggio di
TrackPunch e DestructivePunch consentono
di eseguire le seguenti operazioni:
• È possibile preparare ed eseguire il punch di
tracce audio di Pro Tools in modalità remota
da un sincronizzatore master come SoundMaster
attraverso comandi P2 in qualsiasi momento,
senza la necessità di interrompere la riproduzione
e mantenendo il blocco del time code. Richiede
l'opzione MachineControl.
• È possibile passare dal monitoraggio ingresso
al monitoraggio su disco per le tracce audio.
• Utilizzare Pro Tools come master del time code
(generazione) o durante il collegamento slave.
• Eseguire il punch in modo non distruttivo con
TrackPunch o distruttivo con DestructivePunch.
Una sessione pre-dub include tipicamente i seguenti
passaggi:
1 Configurare la sincronizzazione tra Pro Tools
e altri dispositivi, in base alle esigenze.
2 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
3 Selezionare (attivare) Transport RecordLock.
Ciò mantiene attiva la funzionalità Transport
Record dopo il termine del trasporto.
In modalità Remote, Transport RecordLock
non ha effetto. Il funzionamento è determinato
dal sincronizzatore.
4 Deselezionare Audio Track RecordLock. In questo
modo la registrazione delle tracce audio viene
disattivata al termine del trasporto.
In modalità Remote mode, Audio Track
RecordLock non ha effetto. Il funzionamento
è determinato dal sincronizzatore.
538 Guida di riferimento di Pro Tools
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare Options > TrackPunch per attivare
la modalità TrackPunch di registrazione
punch non distruttiva.
• Selezionare Options > DestructivePunch
per attivare la registrazione di tipo
DestructivePunch.
6 Creare 32 nuove tracce, quindi attenersi
alla procedura seguente:
• Assegnare gli ingressi.
–e–
• Suddividerli in gruppi di otto tracce.
7 Fare clic sui pulsanti di abilitazione alla
registrazione per le prime otto tracce per attivare
il TrackPunch (o il gruppo per il primo pre-dub).
Utilizzare l'elenco dei gruppi per selezionare
rapidamente tutte le tracce del gruppo, premere
Alt+Maiusc (Windows) o Opzione+Maiusc
(Macintosh) e fare clic per abilitare alla
registrazione tutte le tracce incluse nel gruppo.
8 Assegnare gli interruttori della console al primo
gruppo di otto tracce della sessione.
9 Iniziare il pre-dub. Utilizzare gli interruttori
della console per preparare Pro Tools ed eseguire
il punch in e out del primo gruppo.
10 Al termine del primo pre-dub e del punch
out di tutte le tracce, deselezionare tutte le tracce
abilitate a TrackPunch o DestructivePunch.
11 Selezionare il gruppo di tracce successivo
e abilitarle a TrackPunch o DestructivePunch.
12 Eseguire il punch in e out del secondo gruppo
di tracce.
13 Se necessario, ripetere i passaggi precedenti.
Caricamento di pubblicazioni
quotidiane con RecordLock
Le pubblicazioni quotidiane e tipi simili di
trasferimento includono numerosi take o scene
registrati durante il blocco in un unico time code
della giornata. Tra un take e l'altro, il time code
viene interrotto. Pertanto, il time code nelle
pubblicazioni giornaliere o in materiale sorgente
analogo viene definito discontinuo o interrotto.
Per impostazione predefinita, Pro Tools interrompe
la registrazione quando è offline a causa del time
code interrotto. Tuttavia, è possibile modificare
questo comportamento affinché Pro Tools rimanga
attivo in attesa che la registrazione venga riavviata
quando viene ristabilita la sincronizzazione con
il time code del successivo take.
Per configurare il caricamento di RecordLock:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Attivare Transport RecordLock.
3 Attivare Audio Track RecordLock.
4 Configurare la sincronizzazione e altre
impostazioni, in base alle esigenze.
5 Eseguire Pro Tools in linea e avviare il lettore
della sorgente esterna.
6 Ogni volta che il time code non è sincronizzato
o viene interrotto, Pro Tools rimane in linea in
attesa di ricevere un nuovo time code. Le tracce
Transport e quelle abilitate alla registrazione
rimangono abilitate alla registrazione. Quando il
time code riprende a funzionare, viene avviata la
registrazione del nuovo file audio (con indicatore
temporale basato sul codice in ingresso).
Pro Tools presenta un limite di timeline di
tredici ore, pertanto è necessario utilizzare più
sessioni per caricare pubblicazioni giornaliere
se il relativo intervallo di tempo supera
le tredici ore.
Registrazione Foley
La registrazione Foley è una delle forme di
registrazione più specializzate nel settore della
produzione di film, con requisiti di monitoraggio
specifici. Tra i punch e i take, è necessario silenziare
gli ingressi durante lo spostamento dei rumoristi
e delle relative attrezzature nelle scene.
Il monitoraggio tramite TrackInput può essere
configurato per il supporto della registrazione
TrackPunch stile Foley utilizzando la preferenza
Mute Record-Armed Tracks While Stopped.
Per configurare Pro Tools per il monitoraggio
della registrazione punch in stile Foley:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Attivare Mute Record-Armed Tracks While Stopped.
3 Configurare la sincronizzazione e le altre opzioni
per Pro Tools e per gli altri dispositivi in uso.
4 Attivare la modalità TrackPunch
o DestructivePunch e procedere con
la registrazione punch.
Durante la registrazione in linea, se l'opzione
Mute Record-Armed Tracks While Stopped attivata,
le tracce abilitate alla registrazione vengono
silenziate all'interruzione del trasporto.
Il monitoraggio dell'ingresso è disponibile
in qualsiasi momento tramite il commutatore
TrackInput.
Capitolo 24: Modalità di registrazione punch 539
 Elaborazione delle tracce
e overdubbing di musica
La registrazione moderna a più tracce richiede
una flessibilità adeguata a catturare il momento,
mediante l'abilitazione immediata alla registrazione
e alla registrazione punch, in modo analogo
a quanto offerto da TrackPunch. Le funzionalità
di TrackPunch per l'elaborazione delle tracce,
l'overdubbing e il punch consentono di eseguire
le operazioni seguenti:
• Abilitazione immediata delle tracce alla
registrazione.
• Il punch consente di abilitare e disabilitare
le tracce alla registrazione utilizzando
i pulsanti Record Enable sullo schermo
o intervenendo a distanza con un sincroniz-
zatore, una superficie di controllo o una
pedaliera.
• Confrontare e far corrispondere i livelli
utilizzando TrackInput.

540 Guida di riferimento di Pro Tools

Parte V: Montaggio

541
542
Capitolo 25: Nozioni di base
sul montaggio
Utilizzare la finestra Edit in Pro Tools per
montare e disporre materiale audio, video
e MIDI. È possibile eseguire il montaggio delle
tracce in modo non distruttivo e in tempo reale
durante la riproduzione.
La finestra Edit consente inoltre il montaggio
grafico di altri dati, precisamente:
Montaggio di regioni e selezioni Vedere il
Capitolo 28, "Montaggio di regioni e selezioni".
Vedere anche il Capitolo 38, "Disposizione delle
regioni".
Montaggio di fade e crossfade Vedere Capitolo 29,
"Fade e crossfade".
Montaggio Elastic Audio Vedere Capitolo 41,
"Elastic Audio".
Montaggio di materiale MIDI Vedere Capitolo 32,
"Montaggio MIDI".
Montaggio dell'automazione Vedere Capitolo 45,
"Automazione".
Montaggio di materiale video Vedere Capitolo 51,
"Utilizzo dei video in Pro Tools".
Montaggio non distruttivo
La maggior parte delle operazioni di montaggio
audio eseguite in Pro Tools è di tipo non distruttivo.
Operazioni quali il taglio, l'incollamento, il
trimming, la separazione o l'eliminazione delle
regioni vengono infatti eseguite su una mappa
dei file multimediali effettivi, ad esempio file
audio. I file sorgente non vengono modificati.
Tuttavia, alcuni processi o strumenti particolari
funzionano in modo distruttivo, ossia sono in
grado di modificare in modo permanente i file
audio presenti nel disco rigido, come già indicato
in altri capitoli.
Sebbene il montaggio delle tracce MIDI sia di tipo
distruttivo in determinate condizioni, grazie
ad alcune precauzioni è possibile salvaguardare
le regioni e le tracce MIDI importanti quando
si eseguono le operazioni di montaggio (vedere
"Montaggio MIDI non distruttivo" a pagina 552).
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 543
 Montaggio durante la riproduzione
Con Pro Tools è possibile eseguire numerose
operazioni di montaggio durante la fase di
riproduzione della sessione. Questa potente
funzionalità consente di modificare e montare
una sessione in modo interattivo, ascoltando
le modifiche mentre vengono apportate.
Utilizzare le modalità Loop e Dynamic Transport
per l'ascolto in anteprima e il montaggio di loop
durante la riproduzione. Vedere "Modalità di
riproduzione" a pagina 443.
Di seguito sono riportati alcuni esempi di
montaggio e disposizione delle attività che
possono essere eseguite durante la riproduzione
di una sessione di Pro Tools:
• Acquisizione, separazione, taglio, copia,
incollaggio e trimming delle regioni
• Inserimento, spotting o ridisposizione
delle regioni
• Aggiunta di fade o crossfade alle regioni
audio
• Quantizzazione di note MIDI ed eventi
audio
• Trasposizione o modifica di altro tipo
delle tracce MIDI
• Spostamento minimo delle regioni
audio o MIDI
• Ascolto in anteprima di playlist diverse
• Regolazione o messa in scala dei dati di
automazione e del controllo continuo MIDI
• Inserimento di plug-in in tempo reale
• Applicazione dell'elaborazione Elastic Audio
in tempo reale e renderizzata
• Elaborazione dell'audio con un plug-in
AudioSuite
• Montaggio dell'automazione
Come specificato negli opportuni argomenti,
alcuni elementi non possono essere modificati
durante la riproduzione in Pro Tools.
544 Guida di riferimento di Pro Tools
Materiale di traccia
Ogni volta che si registra o importa materiale
audio, video e MIDI vengono create apposite
regioni per i nuovi dati di traccia, che non indicano
semplicemente l'inizio e la fine del materiale,
ma forniscono informazioni visive sul carattere
e il contenuto generali. Quando si registrano
ulteriori take oppure si effettua una registrazione
"punch in" in un punto specifico di una traccia,
vengono create regioni supplementari.
La creazione di nuove regioni è possibile anche
mediante operazioni di taglio e incollamento,
ridimensionamento, separazione e nuova
acquisizione di regioni esistenti. Le regioni di
una sessione sono contenute nell'elenco delle
regioni, e da qui possono essere trascinate nelle
tracce esistenti. Una traccia può contenere un
numero illimitato di regioni, disposte secondo
l'ordine preferito. L'ordine e la posizione delle
regioni in una traccia costituiscono la playlist.
Oltre a regioni audio e MIDI le tracce forniscono
playlist di automazione di qualsiasi dato di auto-
mazione, ad esempio volume e pan. L'automa-
zione può essere registrata e modificata nelle fine-
stre Mix, Edit e MIDI Editor (vedere Capitolo 45,
"Automazione").
Tipi di regione
Esistono vari tipi di regioni audio e MIDI, definiti
in base alle modalità di creazione.
Per ulteriori informazioni sulle regioni video,
vedere il Capitolo 51, "Utilizzo dei video
in Pro Tools".
Regioni audio a file intero Queste regioni audio
vengono create quando si registra o importa
materiale audio, si consolidano regioni esistenti
e si esegue un'elaborazione non distruttiva con
un plug-in AudioSuite. Le regioni audio a file
intero fanno riferimento a un file audio completo
memorizzato nel disco rigido. Le regioni audio
a file intero sono visualizzate in grassetto
nell'elenco delle regioni (vedere Capitolo 15,
"Elenco delle regioni"). Le regioni normali fanno
spesso riferimento solo a una parte del file audio
principale; vengono create durante il montaggio e,
in alcuni casi, quando si effettua una registrazione
di loop o punch.
Regioni definite dall'utente Si tratta delle regioni
definite in modo esplicito, ad esempio quando
si registra o importa materiale audio o MIDI,
quando si acquisisce, separa o consolida una
selezione, quando si esegue il trimming di una
regione audio a file intero o quando si rinomina
una regione esistente.
Regioni create automaticamente Si tratta delle
regioni che vengono create in modo automatico
durante il montaggio e, in alcuni casi, quando
si effettua una registrazione punch su regioni
esistenti. Poiché tali regioni si accumulano
rapidamente nel corso di una sessione, è possibile
nasconderle nell'elenco delle regioni. Cambian-
done il nome, è possibile convertire le regioni
create automaticamente in regioni definite
dall'utente.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Denominazione e visualizzazione di
regioni nel relativo elenco" a pagina 280.
Regioni offline Le regioni sono offline quando
i rispettivi file principali non possono essere
individuati o non sono disponibili all'apertura
di una sessione o durante l'importazione di
una traccia. Le regioni offline sono visualizzate
in corsivo e in grigio nell'elenco delle regioni,
mentre nelle playlist vengono visualizzate in
azzurro con i nomi in corsivo. Sebbene sia possibile
eseguirne il montaggio come per qualsiasi altra
regione, le regioni offline non possono essere
elaborate con i plug-in AudioSuite.
Regioni multicanale Queste regioni, visualizzate
come regioni singole nell'elenco delle regioni,
fanno riferimento a più regioni e file audio per le
tracce stereo e surround. Facendo clic sul triangolo
visualizzato accanto al loro nome, è possibile
espanderle per vederne i singoli canali, che
possono essere trascinati individualmente
sulle tracce.
Gruppi di regioni Un gruppo di regioni è una
raccolta di qualsiasi combinazione di regioni
audio e MIDI, con l'aspetto e il funzionamento
propri di un'unica regione. I gruppi di regioni sono
essenzialmente contenitori di una o più regioni.
È possibile creare gruppi di regioni su tracce audio,
MIDI e strumento singole o multiple. I gruppi
di regioni sono utili per annidare più regioni
in "macro" regioni per manipolare motivi e il
tempo metrico, nonché per eseguire montaggi
e arrangiamenti (vedere "Gruppi di regioni"
a pagina 889).
Regioni distorte Le regioni nelle tracce con la
funzione Elastic Audioin tempo reale attivata
possono essere distorte. Le regioni distorte
vengono identificate da un'icona dell'indicatore
Warp nell'angolo in alto a destra delle regioni
sulle tracce e a sinistra dei nomi delle regioni
nell'elenco delle regioni. Le regioni distorte
derivano dall'applicazione dell'elaborazione
Elastic Audio. L'elaborazione Elastic Audio
può essere applicata manualmente nella vista
Warp, utilizzando lo strumento TCE Trimmer
nella vista Waveform o automaticamente
utilizzando la conformazione del tempo
metrico, la quantizzazione o la trasposizione
(vedere "Regioni distorte" a pagina 933).
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 545

Regioni e forme d'onda audio
Quando la vista Track per le tracce audio
è impostata su Waveform, in Pro Tools viene
disegnato un diagramma della forma d'onda
audio. Le forme d'onda audio forniscono
numerose informazioni sul suono registrato.
Forma d'onda audio di una traccia di batteria
Nella figura sopra riportata i picchi rappresentano
i punti della registrazione in cui l'attacco del
suono provoca il temporaneo aumento del
volume. I picchi sono seguiti da "valli", in cui
il volume si abbassa.
A tipi di suoni diversi corrispondono tipi di forma
d'onda differenti. La batteria, ad esempio, produce
in genere forme d'onda con transienti acuti (picchi
di breve durata) definiti molto chiaramente.
Il suono della batteria è caratterizzato da un
attacco forte e acuto e da un rapido decadimento.
Altri suoni, ad esempio le voci o i pad prolungati
dei sintetizzatori, producono forme d'onda molto
diverse, con valli e picchi meno pronunciati.
Ciò è dovuto al fatto che tali suoni sono general-
mente caratterizzati da attacchi più bassi e da
decadimenti più lunghi.
546 Guida di riferimento di Pro Tools
Viste Waveform
Pro Tools fornisce diverse opzioni della vista
Waveform. A seconda dell'attività di montaggio,
è possibile che si desideri visualizzare forme
d'onda in diversi modi.
Calcolo delle panoramiche delle
forme d'onda
Le forme d'onda possono essere calcolate
utilizzando le panoramiche Peak o Power.
Per impostare la modalità di calcolo della vista
Waveform:
„ Scegliere View > Waveforms e selezionare
una delle seguenti opzioni:
• Peak
– oppure –
• Power
Peak Quando la vista Peak è selezionata, la
visualizzazione della forma d'onda è calcolata
in base al livello di picco campione per campione.
La vista Peak rappresenta tradizionalmente
il modo in cui Pro Tools calcola la panoramica
della forma d'onda e può essere usata sia per
le viste normali che rettificate. La vista Peak
visualizza chiaramente eventuali clipping
nella forma d'onda.
Vista Peak normale della forma d'onda con contorni
Quando viene eseguito lo zoom a livello
di campione, Pro Tools visualizza sempre
la vista Peak.
Power Quando la vista Power è selezionata,
la visualizzazione della forma d'onda è calcolata
in base al valore RMS (Root-Mean-Square).
La vista Power può essere usata per le viste
normali o rettificate ed è utile per vedere meglio
le caratteristiche dell'audio nella rappresentazione
della forma d'onda quando viene eseguito lo zoom
oltre il livello di campione. Nelle applicazioni
di mastering, in particolare, la vista Power può
essere più chiara a livello di caratteristiche
acustiche dell'audio rispetto alla vista Peak.
Vista Power normale della forma d'onda con contorni
La vista Peak è sempre visualizzata durante
la registrazione. La vista Power della forma
d'onda è calcolata e visualizzata solo dopo
l'arresto della registrazione.
La vista Power non è disponibile nella
modalità Destructive Punch oppure quando
viene eseguito lo zoom a livello di campione.
Forme d'onda rettificate
Le forme d'onda rettificate sono visualizzate
in un formato tale per cui le escursioni positive
e negative, cioè le parti che si trovano al di sopra
e al di sotto della linea centrale, vengono sommate
e visualizzate sotto forma di un unico segnale di
valore positivo. In questo modo le forme d'onda
vengono visualizzate più dettagliatamente sia nelle
viste con altezza della traccia normale che nelle
viste ridotte. Ciò può risultare particolarmente
utile durante il montaggio di dati di automazione
del volume, in quanto i livelli delle forme d'onda
vengono visualizzati a partire dal basso della
traccia. La vista Rectified è disponibile nelle viste
Peak e Power.
Per mostrare le forme d'onda rettificate (o normali):
„ Selezionare (o deselezionare) View > Waveforms >
Rectified.
Vista Peak rettificata della forma d'onda con contorni
Vista Power rettificata della forma d'onda con contorni
Quando viene eseguito lo zoom a livello
di campione, Pro Tools visualizza sempre
le forme d'onda nella vista Normal Peak.
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 547
 Forme d'onda con contorno
Le forme d'onda con contorno acquisiscono
maggiore definizione visiva, soprattutto quando
vengono osservate da una certa distanza.
È comunque possibile disattivare Outlines
se si desidera eseguire un montaggio preciso
e dettagliato nella vista Peak della forma d'onda.
I contorni non vengono visualizzati quando
viene effettuato uno zoom fino al livello
di campione.
Per mostrare (o nascondere) i contorni delle forme
d'onda:
„ Selezionare (o deselezionare) View > Waveforms >
Outlines.
Vista Peak della forma d'onda senza contorni
Vista Power della forma d'onda senza contorni
Vista Peak rettificata della forma d'onda senza contorni
Vista Power rettificata della forma d'onda senza contorni
548 Guida di riferimento di Pro Tools
Linee guida per il montaggio delle
forme d'onda
Lo strumento Selector della finestra Edit consente
di selezionare parti delle forme d'onda audio
e di dividerle in segmenti, chiamati regioni, che
possono essere disposti e modificati a piacimento
nelle tracce.
Durante il montaggio del materiale musicale
è consigliabile creare regioni che consentano di
mantenere un ritmo costante. Le regioni definite
in modo che contengano un numero intero di
battiti, infatti, possono essere collegate fra loro in
modo da ottenere un ritmo uniforme e regolare.
Spesso è utile disporre di una forma d'onda di
riferimento regolare e ben definita, ad esempio
una traccia di batteria o una traccia metronomo,
da usare come guida per la selezione e la definizione
di altre regioni. Se i battiti sono stati rispettati
durante l'esecuzione, la creazione di regioni
ritmicamente esatte basate sulla forma d'onda
di riferimento dovrebbe risultare più semplice.
Di seguito vengono fornite alcune regole importanti
da tenere presenti durante la definizione delle
regioni:
‹ Se possibile, impostare precisamente l'inizio
di una regione prima di un picco di volume
e impostarne la fine immediatamente prima
del picco di volume successivo.
‹ Se possibile, fare in modo che la regione inizi
e finisca esattamente sulla stessa parte di un battito.
‹ Per trasformare materiale ritmico o audio con
transienti netti in regioni ben definite, utilizzare
una delle seguenti funzioni di Pro Tools:
• Tab to Transients (vedere "Utilizzo di Tab
to Transients" a pagina 607)
• Montaggio in modalità Grid (vedere
"Modalità Grid" a pagina 565)
• Beat Detective (vedere il Capitolo 31,
"Beat Detective")
Come evitare rumori indesiderati
Se una regione montata inizia o finisce in
un punto di ampiezza elevata, è possibile che
al termine della riproduzione di una regione
e al passaggio alla regione successiva si avvertano
rumori. Per evitare tali rumori, eseguire una
delle seguenti operazioni:
‹ Verificare che i punti iniziale e finale della
selezione siano il più vicino possibile al punto
in cui l'ampiezza della forma d'onda diminuisce
fino a raggiungere la linea del punto di zero crossing,
ossia la linea centrale della visualizzazione della
forma d'onda della traccia. Se necessario, usare
gli strumenti di zoom della finestra Edit (vedere
"Opzioni di zoom" a pagina 568) per visualizzare
le forme d'onda con maggiore dettaglio.
Selezione che inizia e finisce sul punto di zero crossing
‹ Applicare un crossfade tra le regioni che
provocano i rumori indesiderati. Vedere "Creazione
di un crossfade" a pagina 645 per informazioni
dettagliate.
‹ Nei sistemi Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2, usare la funzione
AutoFade per applicare fade in ingresso e in uscita
in tempo reale a tutti i limiti di regione che non
sono in contatto o si sovrappongono ad altre
regioni. Per informazioni dettagliate, vedere
"Uso dei fade automatici" a pagina 647.
Montaggio audio non distruttivo
Con Pro Tools il montaggio di una playlist di una
traccia audio non consiste nell'effettivo taglio
e spostamento di parti audio come avviene per
i nastri analogici. Si utilizza invece una mappa
del file audio creata da Pro Tools nel disco rigido,
che descrive la sequenza di riproduzione delle
diverse parti della traccia.
Quando si effettua il trimming delle regioni
audio con gli strumenti Trimmer oppure si
ridispongono o riordinano le regioni all'interno
di una traccia, è consigliabile utilizzare più
playlist in modo da poter tornare con facilità
a uno stato precedente della traccia elaborata.
Per ulteriori informazioni, vedere "Playlist"
a pagina 655.
Regioni audio e dati di automazione
I dati di automazione per l'audio risiedono nelle
tracce e non nell'elenco delle regioni. Ciò significa
che quando si trascina una regione audio dall'elenco
delle regioni su una nuova traccia, nella traccia
di destinazione non viene inserito alcun dato
di automazione. Se invece si trascina una regione
audio da una traccia esistente (che quindi contiene
i dati di automazione) a un'altra traccia, i dati
di automazione della traccia di origine vengono
inseriti nella traccia di destinazione.
È possibile montare i dati di automazione passando
da un vista della traccia all'altra o visualizzando
i canali di automazione sotto la traccia.
Per ulteriori informazioni sull'automazione,
vedere il Capitolo 45, "Automazione".
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 549

Regioni MIDI e dati MIDI
Le due viste della traccia utilizzate più spesso per
le tracce MIDI e strumento sono Notes e Regions.
‹ Utilizzare la vista Regions per disporre le regioni.
‹ Usare la vista Notes per l'inserimento
e il montaggio di note MIDI singole e per
la manipolazione di gruppi di note.
Per ulteriori informazioni sull'impostazione
della vista delle tracce, vedere "Viste della
traccia" a pagina 226.
Per alternare la vista della traccia tra Notes
e Regions, fare clic sulla traccia desiderata
e premere i tasti Start+meno (-) (Windows)
o Control+meno (-) (Macintosh) sulla
tastiera alfanumerica.
Vista Regions delle tracce MIDI
e strumento
È possibile visualizzare le tracce MIDI e strumento
anche con la vista Regions, simile alla vista
Waveform delle tracce audio. La vista Regions
non consente il montaggio individuale delle note
di traccia che vi sono visualizzate. Le operazioni
di montaggio vengono eseguite in un intervallo
di tempo che include tutti i dati della traccia, com-
presi gli eventi di controller continuo, le modifiche
di programma e gli eventi System Exclusive (sysex).
Usare la vista Regions per definire regioni che
rappresentino sezioni e clip di brani oppure per
ridisporre o assemblare il materiale di traccia.
Nella vista Regions, lo zoom verticale viene
automaticamente adattato in modo che consenta
la visualizzazione dell'intera gamma di toni delle
note MIDI di una traccia.
È possibile fare doppio clic su una regione
MIDI per aprirla nella finestra MIDI Editor.
Vedere Capitolo 33, "MIDI Editor".
550 Guida di riferimento di Pro Tools
Di seguito vengono fornite alcune indicazioni
da tenere presenti per le operazioni di selezione,
copia, incollamento e trimming delle regioni MIDI:
‹ Quando si taglia o si cancella una selezione
relativa a una regione o a un gruppo di regioni
che include il punto iniziale di una nota, viene
rimossa l'intera nota. Ciò si verifica anche quando
si seleziona solo una parte della nota che include
tuttavia il punto iniziale.
‹ Quando si taglia o si cancella una selezione
relativa a una regione o a un gruppo di regioni
che include il punto finale ma non il punto
iniziale di una nota, la nota viene mantenuta
e si sovrappone al margine della regione.
Taglio di una regione MIDI con sovrapposizione di nota
‹ Una situazione simile si verifica anche quando
viene eseguito il trimming di regioni MIDI
o gruppi di regioni contenenti regioni MIDI
sottoposte a trimming tramite gli strumenti
specifici. Se il punto iniziale della regione MIDI
viene spostato oltre il punto iniziale di una nota,
quest'ultima viene rimossa. Se il trimming del
punto finale della regione fa sì che il punto iniziale
di una nota venga a trovarsi all'interno della
regione, mentre il punto finale della nota si trova
all'esterno, la nota rimane e si sovrappone
al margine della regione.
Quando si spostano e inseriscono regioni MIDI
che contengono note sovrapposte, queste ultime
si spostano sempre con le regioni. Quando si
inseriscono regioni MIDI che contengono note
sovrapposte accanto a un'altra regione o nelle
sue vicinanze, le note sovrapposte si estendono
alla regione adiacente della traccia.
Per separare le note MIDI, anziché lasciarle
collegate, quando si separano, tagliano
o copiano regioni, effettuare la selezione
di Edit desiderata, passare alla vista Notes
e utilizzare il comando Separate At Selection,
quindi tornare di nuovo alla vista Regions
ed eseguire il montaggio (separazione, taglio
o copia).
Regioni MIDI basate sulle linee della
battuta
Durante la registrazione MIDI o durante l'immis-
sione manuale di note MIDI, l'inizio e la fine delle
regioni sono consentiti fino ai limiti della battuta.
Questo semplifica la disposizione delle regioni
MIDI in modo musicalmente significativo
nell'intera lunghezza delle battute.
La registrazione di una regione MIDI inizia sempre
con le linee della battuta immediatamente prece-
dente la prima nota MIDI (nota di apertura) della
regione. Analogamente, la regione MIDI termina
con la linea della battuta immediatamente succes-
siva l'ultima nota (nota di chiusura) della regione.
Regioni MIDI ed eventi di controller
continuo
Gli eventi di controller continuo risiedono nelle
regioni MIDI e non nelle tracce. Ciò significa che
quando si trascinano regioni che contengono
dati del controller da una traccia o dall'elenco
delle regioni, i dati del controller vengono scritti
nella traccia di destinazione.
È possibile modificare gli eventi del controller
continuo passando da una vista della traccia
all'altra o visualizzando i canali del controller
sotto la traccia.
Per ulteriori informazioni sulla modifica dei
dati del controller MIDI, vedere il Capitolo 32,
"Montaggio MIDI".
Automazione del silenziamento MIDI
A differenza degli eventi di controller continuo,
che costituiscono sfumature dell'esecuzione MIDI,
la funzione Mute di Pro Tools è una playlist
di automazione che silenzia il modulo MIDI.
L'automazione Mute non corrisponde a eventi
MIDI reali e quindi non viene esportata quando
si esegue il salvataggio in formato file MIDI
standard.
Vista Notes delle tracce MIDI
e strumento
Quando la vista della traccia per una traccia MIDI
o strumento è impostata su Notes, le note MIDI
vengono visualizzate in un formato che ricorda
i rulli di carta perforata per pianole. Ogni nota
è rappresentata da un piccolo rettangolo;
la collocazione verticale del rettangolo indica
il tono, mentre la collocazione orizzontale
indica la posizione e la durata della nota.
Freccia Su Nota MIDI oltre la visualizzazione corrente
Freccia Giù Riferimento tastiera Nota MIDI
Traccia MIDI con note visualizzate
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 551
 A sinistra della playlist della traccia MIDI
o strumento si trova una minitastiera verticale,
corredata di numerazione delle ottave, per la
rappresentazione del tono. È possibile fare clic
sulla minitastiera per riprodurre i toni utilizzando
l'uscita MIDI selezionata della traccia. Le frecce
situate al di sopra e al di sotto della minitastiera
(non disponibili quando sono impostate altezze
della traccia ridotte) consentono di far scorrere
la visualizzazione delle note verso l'alto e verso
il basso.
Se si fa clic sulla minitastiera, viene cancellata
la selezione di Edit corrente. Per ulteriori
informazioni, vedere "Selezione di note MIDI"
a pagina 710.
La gamma di toni visualizzabile per le note MIDI
nella vista Notes dipende dall'altezza della traccia
impostata e dal valore di zoom corrente. Quando
l'altezza corrente non consente la visualizzazione
di tutte le note di una traccia, le note che si trovano
al di sopra o al di sotto dell'area visualizzata sono
rappresentate con linee di un pixel poste ai limiti
superiore e inferiore della gamma.
Per far scorrere verso l'alto o verso il basso le note
di una traccia MIDI o strumento, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla Freccia Su o sulla Freccia Giù
della minitastiera.
Scorrimento delle note con la Freccia Su della minitastiera
552 Guida di riferimento di Pro Tools
„ Dopo aver selezionato uno qualsiasi degli
strumenti di montaggio (ad esempio lo strumento
Time Grabber), premere i tasti Control+Alt+Start
(Windows) o Command+Opzione+Control
(Macintosh) e trascinare verso l'alto o verso
il basso sulla minitastiera.
Scorrimento delle note mediante trascinamento
„ Se si possiede un mouse dotato di rotellina
di scorrimento, muovere il cursore sopra alla
traccia e tenere premuti i tasti Control+Alt+Start
(Windows) o Command+Opzione+Control
(Macintosh) e ruotare la rotellina in su o in giù
per scorrere le note verso l'alto o verso il basso.
Gli strumenti di montaggio consentono di
inserire, eliminare, trasporre, spostare le note,
nonché di eseguirne il trimming. Per ulteriori
informazioni, vedere "Montaggio manuale delle
note MIDI" a pagina 710.
Montaggio MIDI non distruttivo
Se il montaggio delle regioni audio è generalmente
non distruttivo, quello delle regioni MIDI
è generalmente distruttivo. Ad esempio, quando
una regione MIDI si trova in un unico punto di
una sola traccia, il montaggio di quella regione
è distruttivo. Ciò significa che modificando
il tono, la durata o la collocazione delle note
nella vista Notes si altera permanentemente
la regione.
Tuttavia, se l'opzione Mirror MIDI Editing
è disattivata, il montaggio di una regione MIDI,
presente anche in un altro punto della sessione
(ad esempio sulla stessa traccia in una posizione
diversa, in una playlist diversa o in un'altra traccia),
è di tipo non distruttivo e comporta la creazione
automatica di una nuova regione. Per tornare al
materiale precedente, trascinare la regione originale
dall'elenco delle regioni oppure tornare a una
playlist salvata in precedenza.
Uno dei metodi più sicuri per ripristinare
senza problemi lo stato precedente di una
traccia è rappresentato dall'uso delle playlist.
Prima di effettuare il montaggio delle note,
di eseguire il trimming delle regioni o di
cambiare l'ordine delle regioni, creare una
copia della playlist esistente e lavorare sulla
copia (vedere "Playlist" a pagina 655).
Per applicare le modifiche a tutte le ricorrenze
di una regione MIDI, attivare la modalità
Mirrored MIDI Editing (vedere "Mirrored
MIDI Editing" a pagina 705).
Per rinominare una regione su una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la regione che si desidera
rinominare, quindi scegliere Region > Rename.
• Con uno qualsiasi degli strumenti
di montaggio, fare clic con il tasto destro
del mouse sulla regione desiderata, quindi
selezionare Rename dal menu a comparsa.
• Premere i tasti Control+Maiusc+R (Windows)
o Command+Maiusc+R (Macintosh).
• Con lo strumento Grabber, fare doppio clic
sulla regione da rinominare. Per le regioni
MIDI, l'opzione Name Dialog deve essere
selezionata come impostazione Double-Clicking
a MIDI Region Opens nelle preferenze MIDI.
2 Nella finestra di dialogo Name digitare un nuovo
nome per la regione. Se la regione selezionata è di
tipo audio a file intero, specificare se si desidera
rinominare solo la regione oppure la regione e il
file memorizzato nel disco rigido.

Assegnazione di nomi
alle regioni
È possibile assegnare alle regioni nomi più
descrittivi o semplificare i nomi esistenti. Quando Finestra di dialogo Name
si rinomina una regione creata automaticamente
3 Fare clic su OK per rinominare la regione.
durante un'operazione di montaggio, la regione
diventa del tipo definito dall'utente e viene
visualizzata nell'elenco delle regioni anche
quando le regioni create automaticamente
sono nascoste.

Per informazioni dettagliate sulle regioni,

vedere "Assegnazione di nuovi nomi alle
regioni" a pagina 280.

Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 553

 Visualizzazione di altre informazioni sulle regioni
Visualizzazione di nomi delle
regioni, tempi delle regioni È possibile scegliere di visualizzare le seguenti
informazioni nelle regioni:
e altri dati
Punti di sincronizzazione Possono essere visualiz-
A volte i nomi e i tempi delle regioni possono
zati nelle regioni nelle playlist (vedere "Punti
sovrapporsi alle forme d'onda audio e ai dati
di sincronizzazione" a pagina 874). Ciò risulta
MIDI nelle viste. In casi del genere è preferibile
particolarmente utile quando si esegue lo spotting
disattivarne la visualizzazione. In altri casi, ad
visivo basato sul time code o la disposizione
esempio durante la disposizione o lo spotting
in modalità Grid.
di effetti Foley, la visualizzazione di nomi e tempi
delle regioni risulta invece molto utile. Sovrapposizioni di regioni Possono essere visualiz-
zate nelle regioni nelle playlist. Ciò risulta utile
Per attivare o disattivare la visualizzazione dei nomi per operazioni di disposizione e relative a tracce
delle regioni nelle playlist:
audio su base tick (vedere "Sovrapposizione di
„ Selezionare o deselezionare l'opzione View > regioni" a pagina 623).
Region > Name.
Informazioni sul nome del canale, sulla scena
Per visualizzare i tempi delle regioni: e sui take Possono essere visualizzate nelle
regioni nelle playlist e nell'elenco delle regioni.
„ Dal menu View > Region, selezionare una delle
Ciò risulta utile per l'utilizzo di registrazioni
seguenti opzioni:
multicanale e di metadati creati da registratori
No Time Disattiva la visualizzazione dei tempi da presa diretta.
delle regioni.
Per informazioni dettagliate sui flussi di
Current Time Visualizza i tempi di inizio e fine
lavoro per i registratori da presa diretta, vedere
delle regioni.
il manuale Field Recorder Workflow Guide.
Original Time Stamp Visualizza il valore Original
Time Stamp per ciascuna regione. Original Time
Stamp indica la posizione del time code originale
della regione al momento della sua prima
registrazione o creazione.

User Time Stamp Visualizza il valore User Time

Stamp per ciascuna regione. L'impostazione
di User Time Stamp (Original Time Stamp per
impostazione predefinita) può essere modificata
tramite il comando Time Stamp.

Visualizzazione attivata per i nomi, le sovrapposizioni

e i tempi delle regioni

554 Guida di riferimento di Pro Tools


Annullamento multiplo
In Pro Tools è possibile memorizzare un massimo
di 32 operazioni annullabili; ciò consente di tornare
con facilità a uno stato di montaggio precedente.
In Pro Tools le operazioni annullabili vengono
memorizzate in un'apposita coda, secondo l'ordine
di esecuzione. Quando si sceglie Edit > Undo, viene
annullata l'operazione più recente. Se si sceglie Undo
una seconda volta, viene annullata l'operazione
successiva nella coda. È inoltre possibile scegliere
Edit > Redo per ripetere un'operazione: in questo
caso, il programma si sposta all'indietro di una
voce nella coda di annullamento.
Quando il numero di operazioni contenute
nella coda di annullamento raggiunge il limite
massimo (impostato nella scheda Editing della
finestra Preferences), l'esecuzione di un'operazione
annullabile supplementare provoca la rimozione
dell'operazione meno recente all'inizio della coda.
Per annullare l'ultima operazione, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Edit > Undo.
– oppure –
„ Premere i tasti Control+Z (Windows)
o Command+Z (Macintosh).
Se non sono disponibili operazioni da annullare,
verrà visualizzato Can't Undo.
Per ripetere l'ultima operazione annullata,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Edit > Redo.
– oppure –
„ Premere i tasti Maiusc+Control+Z (Windows)
o Maiusc+Command+Z (Macintosh).
Se non sono disponibili operazioni da ripetere,
verrà visualizzato Can't Undo.
Finestra Undo History
La finestra Undo History consente di visualizzare
l'elenco delle operazioni che è possibile annullare
e ripetere, nonché tornare allo stato precedente.
La finestra Undo History consente di visualizzare
i tempi in cui sono state eseguite le operazioni di
montaggio, permettendo di tornare a uno stato
precedente della sessione.
Selettore delle opzioni
Operazioni
annullabili
Operazioni
ripetibili
Tempi di creazione
Finestra Undo History
Per visualizzare o nascondere la finestra Undo History:
„ Scegliere Window > Undo History.
Per annullare operazioni nella finestra Undo History:
„ Nell'elenco, fare clic sull'operazione in grassetto
da annullare.
Verranno inoltre annullate tutte le operazioni
visualizzate nell'elenco che sono state eseguite
dopo l'operazione selezionata. Nella finestra
Undo History le operazioni che possono essere
annullate sono visualizzate in grassetto e quelle
che possono essere ripetute (ovvero quelle che
sono già state annullate) sono visualizzate
in corsivo.
Per ripetere operazioni nella finestra Undo History:
„ Nell'elenco, fare clic sull'operazione in corsivo
da ripetere.
L'operazione selezionata e tutte le operazioni
che la precedono nell'elenco verranno ripetute.
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 555
 Per attivare e disattivare la visualizzazione dell'ora
di esecuzione delle operazioni nella finestra
Undo History:
„ Fare clic sul menu a comparsa Options e scegliere
Show Creation Times.
Per annullare tutte le operazioni della coda
di annullamento:
„ Fare clic sul menu a comparsa Options e scegliere
Undo All.
Per ripetere tutte le operazioni della coda Redo:
„ Fare clic sul menu a comparsa Options e scegliere
Redo All.
Cancellazione di tutte le operazioni
nella coda di annullamento
Per cancellare manualmente le operazioni contenute
nella coda di annullamento:
„ Fare clic sul menu a comparsa Options e scegliere
Clear Undo Queue.
Livelli di annullamento e memoria
Dal momento che in Pro Tools vengono mantenuti
in memoria le playlist di tutte le tracce montate,
l'utilizzo della funzione di annullamento multiplo
potrebbe richiedere grandi quantità di memoria.
È tuttavia possibile impostare l'opzione Levels of
Undo (schermata Editing della finestra Preferences)
su un valore inferiore per ridurre la quantità di
memoria RAM utilizzata dalla coda di annulla-
mento. Se invece la quantità di memoria disponi-
bile per Pro Tools è elevata, è possibile impostare
l'opzione Levels Of Undo su un valore maggiore.
Utilizzare la finestra Undo History
per visualizzare un elenco di operazioni
annullate e tornare allo stato precedente.
Per impostare l'opzione Levels Of Undo in Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Editing.
2 Fare clic nel campo Levels of Undo e immettere
un valore compreso tra 1 e 32.

Altre operazioni che consentono di eliminare

tutte le operazioni della coda di annullamento
sono:
• L'eliminazione di una traccia o la Scheda Levels Of Undo
cancellazione di una regione dall'elenco 3 Fare clic su OK.
delle regioni
• La selezione di Select > Unused, o Select >
Unused Audio Except Whole Files nel menu
Region List

Quando il numero di operazioni contenute nella

finestra Undo History raggiunge il livello massimo
impostato, l'esecuzione di un'operazione
annullabile supplementare provoca la rimozione
dell'operazione meno recente all'inizio della coda.
Quando l'operazione meno recente si trova nella
penultima posizione e potrebbe essere annullata
con la prossima operazione di annullamento,
viene visualizzata in rosso.

556 Guida di riferimento di Pro Tools

Comandi di montaggio di base
In Pro Tools sono disponibili numerosi comandi
di montaggio standard (ad esempio Cut, Copy,
e Paste). Sono inoltre disponibili numerosi
comandi di montaggio specializzati, ottimizzati
per la produzione audio e MIDI (ad esempio
Repeat Paste to Fill).
Cut, Copy, Paste e Clear
Usare i comandi Cut, Copy, Paste e Clear per
ridisporre e montare le tracce. Le operazioni
di montaggio possono essere utilizzate su intere
regioni selezionate con lo strumento Time Grabber
oppure su intervalli di traccia selezionati con
lo strumento Selector. Inoltre, possono essere
utilizzate su più multiple (vedere "Montaggio
in più tracce" a pagina 561).
È possibile tagliare, copiare e incollare regioni
non contigue selezionandole con lo strumento
Object Grabber.
Vista della traccia e contenuti
del montaggio
Quando si taglia o si copia il materiale di una
traccia, il tipo dei dati inseriti negli Appunti varia
a seconda delle impostazioni della vista della
traccia. Quando si esegue il montaggio nella
vista Master di una traccia (vista Waveform per
le tracce audio e vista Regions per le tracce MIDI
o strumento), le selezioni possono includere
tutti i dati di automazione e del controller
sottostanti ("Opzione Automation Follows Edit"
a pagina 1076). Il taglio di una regione audio
comporta quindi il taglio dei dati di automazione
Volume, Pan, Mute, Send, controller continuo
o Plug-in che si trovano nella traccia. Ciò consente
di evitare il taglio di elementi da ogni singola
playlist di automazione della traccia.
Dati audio in formato forma d'onda
Quando si selezionano gruppi di note MIDI nella
vista Notes con uno degli strumenti Grabber
(racchiudendoli in un rettangolo), negli Appunti
vengono inseriti solo i dati delle note. Quando
si seleziona un intervallo temporale di note MIDI
(nella vista Notes) con lo strumento Selector,
vengono selezionati tutti i dati del controller
contenuti nella traccia (funzione simile alla
selezione con lo strumento Selector per le tracce
audio nella vista Waveform).
Quando una traccia visualizza dati di automazione
o di controller, negli Appunti vengono inseriti
solo tali dati. Inoltre, quando si tagliano o si
copiano i dati di automazione, alle due estremità
dell'area selezionata vengono creati breakpoint
delimitativi per salvaguardare l'inclinazione
dell'automazione sia all'interno che all'esterno
della selezione.
Dati di automazione con regione audio tagliata e incollata
Utilizzare Control+Start+V (Windows)
o Command+Control+V (Macintosh) per
incollare in modo speciale i dati di automazione
in un altro tipo di automazione. Ad esempio,
è possibile copiare l'automazione Pan in una
playlist dell'automazione Volume.
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 557
 In presenza di tracce raggruppate, la copia
e l'incollamento di una traccia qualsiasi si
ripercuote su ogni altra traccia del gruppo.
Le tracce nascoste, anche se appartenenti a un
gruppo in fase di montaggio, non possono essere
elaborate con i comandi di montaggio.
L'opzione Shuffle Regions influisce sulla modalità
in cui il materiale viene tagliato e incollato:
• Se l'opzione Shuffle Regions è attivata, il
comando Cut non lascia spazi vuoti, poiché
le regioni a destra del taglio scorrono fino
a chiudere lo spazio. Diversamente il comando
Cut lascia uno spazio vuoto che corrisponde
ai dati rimossi dalla traccia.
• Se l'opzione Shuffle Regions è attivata, i dati
incollati provocano lo scorrimento di tutte
le regioni, creando lo spazio necessario per il
materiale inserito. Diversamente, i dati incollati
possono sovrapporsi a una regione adiacente.
Per ulteriori informazioni sull'opzione
Shuffle Regions, vedere "Modalità Shuffle"
a pagina 563.
Le operazioni di montaggio con i comandi descritti
comportano spesso la creazione automatica di
nuove regioni. Ad esempio, quando si rimuove
una selezione da una regione, vengono create
automaticamente nuove regioni con il materiale
esterno alla selezione.
Comandi Cut e Copy
Usare il comando Cut per rimuovere una selezione
da una traccia e inserirla negli Appunti.
Usare il comando Copy per inserire una copia
della selezione negli Appunti in modo da poterla
incollare in un'altra traccia o in una posizione
diversa della stessa traccia, mentre l'originale
resta invariato e nella posizione di partenza.
558 Guida di riferimento di Pro Tools
Per tagliare o copiare una selezione o una regione:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Snap to Grid.
2 Impostare la vista della traccia per le tracce
da montare.
Quando si visualizzano le forme d'onda per
le tracce audio oppure le note o le regioni per le
tracce MIDI, le selezioni includono tutti i dati di
automazione e di controller correlati. Se la traccia
visualizza dati di automazione, le operazioni
vengono eseguite solo su questo tipo di dati.
3 Effettuare una selezione di Edit del materiale
che si desidera tagliare o copiare.
Per informazioni su come effettuare selezioni
di Edit, vedere "Selezione del materiale
di traccia" a pagina 597.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Cut per rimuovere la selezione
e inserirla negli Appunti.
– oppure –
• Scegliere Edit > Copy per inserire la selezione
negli Appunti senza rimuoverla.
Quando l'operazione di taglio o copia viene
effettuata solo su una parte di una regione, il
materiale presente negli Appunti viene visualizzato
come una nuova regione nell'elenco delle regioni.
Quando viene tagliata una parte di una regione,
vengono create automaticamente nuove regioni
con il materiale esterno alla selezione.
Se l'opzione Shuffle Regions è attivata, qualsiasi
regione successiva scorre per riempire eventuali
spazi vuoti.
Eliminazione dei dati delle regioni sottostanti
Quando si rimuove una regione o una selezione,
è possibile decidere di rimuovere o mantenere
i dati della regione correlati.
Per eliminare una regione o una selezione e i dati
della regione correlati:
„ Scegliere Edit > Cut.
Per eliminare una regione o una selezione senza
rimuovere i dati della regione correlati:
„ Scegliere Edit > Clear.
Comando Paste
Utilizzare il comando Paste per inserire il contenuto
degli Appunti in corrispondenza del punto di
inserimento del montaggio, sovrascrivendo
il materiale eventualmente presente.
Per incollare una selezione o una regione:
1 Per vincolare il punto di inserimento o la
selezione al valore Grid corrente, impostare
la modalità Snap to Grid.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Selector, fare
clic nel punto della traccia in cui si desidera
incollare il materiale.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Selector o lo
strumento Time Grabber, selezionare il
punto in cui si desidera inserire il materiale.
Con lo strumento Grabber, premere Start
(Windows) o Control (Macintosh) e fare clic
su una regione per conformarla alla selezione
corrente.
3 Scegliere Edit > Paste.
Quando si incolla del materiale in corrispondenza
del punto di inserimento con l'opzione Shuffle
Region attivata, il materiale che si trova a destra
del punto di incollamento viene spostato ancora
più a destra. Diversamente, qualsiasi materiale
all'interno dell'intervallo di incollamento viene
sovrascritto.
Quando si incolla in una selezione con l'opzione
Shuffle Regions attivata, la selezione viene
sostituita dal contenuto degli Appunti e il
materiale adiacente scorre quanto necessario
verso sinistra o verso destra. Diversamente,
la selezione viene sostituita, ma in questo caso
il materiale circostante non viene modificato.
Quando si lavora in ambiente MIDI, è possibile
unire il contenuto degli Appunti al materiale
della traccia di destinazione mediante Edit >
Paste Special > Merge. Per ulteriori informazioni,
vedere "Paste Special" a pagina 1104.
Comando Clear
Usare il comando Clear per rimuovere una selezione
da una traccia senza inserirla negli Appunti.
Per rimuovere una selezione o una regione:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Snap to Grid.
2 Impostare la vista della traccia per le tracce
da montare.
Quando si visualizzano le forme d'onda per
le tracce audio oppure le note o le regioni per le
tracce MIDI, le selezioni includono tutti i dati di
automazione e di controller correlati. Se la traccia
visualizza dati di automazione, le operazioni
vengono eseguite solo su questo tipo di dati.
3 Effettuare una selezione di Edit.
4 Scegliere Edit > Clear per rimuovere la selezione.
Quando viene rimossa una parte di una regione,
vengono create automaticamente nuove regioni
con il materiale esterno alla selezione. Se l'opzione
Shuffle Regions è attivata, qualsiasi regione
successiva scorre per riempire eventuali spazi vuoti.
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 559
 Comandi Cut, Copy, Paste
e Clear Special
I quattro comandi "Special" del menu Edit (Cut
Special, Copy Special, Paste Special, e Clear Special)
consentono di tagliare, copiare, incollare
e cancellare l'automazione (per l'automazione
di volume, pan, silenziamento e plug-in) in
tracce audio, ingresso Aux, master fader, master
VCA e strumentali. Tali comandi sono inoltre
utilizzabili per i dati del controller MIDI
su tracce MIDI e strumento.
Non è possibile incollare i dati del controller
MIDI nei dati di automazione, né i dati
dell'automazione nei dati MIDI.
Per ulteriori informazioni, vedere "Taglio,
copia e incollamento dell'automazione"
a pagina 1102.
Repeat To Fill Selection
Il comando Repeat to Fill Selection consente di
riempire automaticamente una selezione con
regioni o dati audio o MIDI senza ricorrere alla
duplicazione manuale delle regioni. Per utilizzare
la funzione Repeat to Fill Selection, utilizzare
Cut o Copy per una regione, quindi effettuare
una selezione e usare il comando per riempirla.
Quando si incollano regioni audio, viene richiesto
di specificare il crossfade da usare per le regioni
incollate.
560 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando si riempie un'area le cui dimensioni
rappresentano un multiplo esatto delle
dimensioni della regione copiata (ad esempio
quando si riempiono 16 battute con una regione
da 4 battute), la regione copiata viene incollata
per il numero di volte necessario a riempire la
selezione. Quando invece si riempie un'area le
cui dimensioni non rappresentano un multiplo
esatto delle dimensioni della regione copiata
(ad esempio quando si riempiono 15 secondi di
una traccia con una regione di rumori ambientali
di 2 secondi), l'area rimanente della selezione
viene riempita con una versione della selezione
originale sottoposta a trimming automatico.
Per riempire una selezione con la funzione Repeat
to Fill Selection:
1 Selezionare la regione che si desidera copiare.
2 Scegliere Edit > Copy.
3 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'area da riempire, quindi scegliere Edit > Paste
Special > Repeat to Fill Selection.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se l'incollamento delle regioni audio viene
eseguito su aree di dimensioni maggiori,
viene visualizzata la finestra di dialogo
Batch Fades. Configurare le impostazioni
della finestra di dialogo in modo tale da
creare dei crossfade tra le regioni incollate,
quindi fare clic su OK.
– oppure –
• Se non si desidera eseguire il crossfade
per l'audio incollato, fare clic su Cancel
nella finestra di dialogo Batch Fades.

Montaggio in più tracce
Quando si lavora con i dati di più tracce,
è necessario tenere presenti alcune regole
importanti. Ad esempio, quando una qualsiasi
delle tracce selezionate è impostata sulla vista
principale (vedere "Viste della traccia principali"
a pagina 230), i comandi di montaggio interessano
non soltanto il materiale MIDI e audio delle tracce
selezionate, ma anche tutti i dati di automazione
e del controller.
Quando invece tutte le tracce selezionate
sono visualizzate come dati di automazione,
i comandi di montaggio interessano solo il tipo
di dati di automazione visualizzato in ciascuna
traccia. Inoltre, se la traccia 1 visualizza dati di
automazione Pan, la traccia 2 visualizza dati di
automazione Volume e la traccia 3 visualizza dati
di automazione Mute, il comando Cut taglia solo
i dati Pan dalla traccia 1, i dati Volume dalla
traccia 2 e i dati Mute dalla traccia 3.
Per ulteriori informazioni sulla selezione
di dati su più tracce, vedere "Selezione
di più tracce" a pagina 604.
Per copiare tutti i tipi di automazione su tutte le
tracce selezionate quando si copiano solo i dati
di automazione o del controller:
„ Scegliere Edit > Copy Special > All Automation.
Per incollare all'interno di più tracce:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Posizionare il punto di inserimento in ogni
traccia di destinazione premendo il tasto
Maiusc e facendo clic.
• Effettuare una selezione in uno dei righelli
Timebase.
2 Scegliere Edit > Paste.
Quando si incollano numerosi tipi di dati diversi,
i dati copiati vengono incollati nel tipo di playlist
corretto. I dati di automazione vengono incollati
nella relativa playlist di automazione, i dati
audio/MIDI vengono incollati nella playlist
audio/MIDI. Non è quindi necessario impostare
le tracce di destinazione sul tipo di dati che viene
incollato per far sì che l'operazione riesca.
Quando tutte le tracce di destinazione interessate
dall'operazione di incollamento in più tracce sono
visualizzate come automatizzate, il materiale
incollato sostituisce tutti i dati esistenti nella
traccia di destinazione senza scorrimento,
indipendentemente dall'eventuale attivazione
dell'opzione Shuffle Regions.
Capitolo 25: Nozioni di base sul montaggio 561
562 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 26: Modalità e strumenti
per il montaggio
Pro Tools offre quattro tipi di modalità Edit
e vari strumenti di montaggio che consentono
all'utente di ottenere risultati ottimali nel
montaggio di materiale.
Modalità Edit
Sono disponibili quattro modalità Edit: Shuffle,
Spot, Slip, e Grid. La modalità Grid fornisce due
modalità di funzionamento, Relative e Absolute,
come descritto di seguito. Per selezionare la modalità
desiderata, fare clic sul pulsante corrispondente
in alto a sinistra nella finestra Edit.
Pulsanti delle modalità Edit
La modalità Edit influisce sullo spostamento
e l'inserimento delle regioni audio e MIDI
(e delle note MIDI), nonché sul funzionamento
di comandi quali Copy e Paste e di vari strumenti
di montaggio (Trim, Selector, Grabber e Pencil).
Per passare da una modalità Edit all'altra,
premere il tasto accento ( ` ).
Modalità Shuffle
Quando la modalità Shuffle è attiva è possibile
spostare, eseguire il trimming, eliminare, tagliare
o incollare liberamente le regioni all'interno
della stessa traccia o in altre tracce, nei limiti
consentiti dalle altre regioni esistenti. Quando
si inseriscono più regioni in una traccia, esse si
agganciano automaticamente le une alle altre.
È quindi possibile cambiare l'ordine delle regioni,
ma non è possibile separarle né fare in modo
che si sovrappongano come nella modalità Slip.
Tuttavia, in presenza di intervalli di silenzio fra
le regioni esistenti, se le regioni vengono spostate
il silenzio non viene rimosso.
In modalità Shuffle l'aggiunta di una regione
supplementare all'inizio di una traccia provoca
uno spostamento verso destra (più avanti nel
tempo) di tutte le regioni successive pari alla
lunghezza della regione aggiunta.
Quando si usano gli strumenti Trimmer in
modalità Shuffle, la modifica del punto iniziale
o finale di una regione comporta lo spostamento
automatico delle regioni successive. La modalità
Shuffle non influisce sulla collocazione
e sull'inserimento di note MIDI.
Premere F1 per attivare la modalità Shuffle.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 563
 Shuffle Lock
In determinati flussi di lavoro, è importante
escludere la modalità Shuffle per garantire che
le regioni vengano mantenute in fase durante
il montaggio. Shuffle Lock impedisce di attivare
inavvertitamente la modalità Shuffle disattivando
tutti i comandi principali e i pulsanti della
superficie di controllo della modalità Shuffle.
Non è possibile richiamare Shuffle Lock
in modalità Shuffle.
Modalità Shuffle Lock attivata
Per escludere, bloccandola, la modalità Shuffle:
„ In una modalità Edit diversa da Shuffle,
premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Shuffle.
Sul pulsante Shuffle viene visualizzata l'icona
di un lucchetto.
Per sbloccare la modalità Shuffle:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Shuffle
bloccato.
564 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Slip
Quando la modalità Slip è attiva, è possibile
spostare liberamente le regioni all'interno della
stessa traccia o su tracce diverse. Con tale modalità
è possibile inserire una regione lasciando una
certa quantità di spazio tra la regione inserita
e le altre regioni della traccia. Al momento della
riproduzione della traccia, lo spazio non produce
suoni. È inoltre possibile spostare una regione
in modo che si sovrapponga a un'altra regione
oppure la ricopra interamente.
Usare la modalità Slip quando si desidera che
gli strumenti Trim, Selector, Grabber e Pencil
funzionino senza limitazioni di posizionamento
nel tempo.
Premere F2 per attivare la modalità Slip.
Modalità Spot
Usare la modalità Spot per inserire le regioni in
punti precisi delle tracce. Con la modalità Spot,
è possibile specificare una posizione di frame
(o una posizione basata su uno qualsiasi degli
altri formati di tempo), acquisire un indirizzo
Time Code in arrivo oppure usare le marcature
temporali di una regione come punti di riferimento
per lo spotting. Questa funzione si rivela partico-
larmente utile quando si eseguono operazioni
di postproduzione su posizioni di frame SMPTE.
Quando la modalità Spot è attivata e una regione
viene trascinata dall'elenco delle regioni o da
un browser DigiBase, da Esplora risorse o dal
Finder di Macintosh, viene richiesto all'utente
di specificare una destinazione.
Premere F3 per attivare la modalità Spot.

Modalità Grid
Quando è attivata la modalità Grid, le regioni
e le note MIDI spostate, inserite o di cui è stato
eseguito il trimming si agganciano al valore
Grid Value correntemente selezionato o a precisi
incrementi di una griglia temporale che può
essere definita dall'utente.
Premere F4 per attivare la modalità Grid.
Visualizzazione delle linee della
griglia
Per visualizzare o nascondere le linee della griglia
nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare (o deselezionare) il pulsante Grid.
Pulsante Grid selezionato nella finestra Edit
– oppure –
„ Fare clic sul righello Timebase attualmente
selezionato.
Attivazione delle linee della griglia da un righello Timebase
Absolute Grid e Relative Grid
La modalità Grid può essere utilizzata in modalità
Absolute o Relative:
‹ In modalità Absolute Grid, lo spostamento
di una regione fa sì che il suo punto di inizio si
agganci ai limiti della griglia. Se il punto d'inizio
di una regione si trova fra due battiti e la griglia
è impostata su 1/4 di nota, il trascinamento della
regione provocherà l'aggancio della sua ora di
inizio al quarto di nota più vicino (attuale valore
di Absolute Grid).
‹ In modalità Relative Grid, le regioni possono
essere spostate in unità Grid (o Nudge). Se il punto
d'inizio di una regione si trova fra due battiti
e il valore della griglia è impostato su 1/4 di nota
(presumendo che 1/4 di nota ottenga il battito),
il trascinamento della regione sarà limitato ai
quarti di nota, preservando in questo modo la
posizione relativa della regione rispetto al battito
più vicino. Per ulteriori informazioni sulla
modalità Relative Grid vedere "Scorrimento
delle regioni in modalità Grid" a pagina 869.
Per selezionare Absolute Grid o Relative Grid:
„ Fare clic sul selettore della modalità Grid
e scegliere Absolute o Relative.
Per disattivare momentaneamente la modalità
Grid e passare alla modalità Slip mentre si
trascina una regione, tenere premuto il tasto
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
dopo avere fatto clic con il mouse.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 565
 Snap To Grid
Pro Tools permette di attivare la funzione Snap
To Grid con la modalità Shuffle, Slip o Spot attiva.
Quando Snap To Grid è attivato in una di queste
modalità, il posizionamento del cursore Edit
o l'esecuzione di selezioni di Edit è vincolato
alla griglia, ma qualsiasi montaggio di regione
è influenzato anche dall'altra modalità Edit
selezionata.
Ad esempio, in modalità Shuffle con Snap To Grid
abilitato, è possibile effettuare una selezione
in una regione in base alla griglia e tagliare la
selezione per spostare a sinistra qualsiasi regione
a destra del montaggio.
Configurazione della griglia
Le dimensioni effettive della griglia, specificate
dal selettore del valore Grid Value, possono
essere basate su un valore temporale della scala
principale oppure, se l'opzione Follow Main Time
Scale è deselezionata, su un altro formato di tempo.
L'indicatore e il selettore del valore Grid Value
sono disponibili nella finestra Edit. Inoltre,
la finestra Score Editor e le finestre MIDI Editor
forniscono ciascuna un indicatore e selettore
specifici del valore Grid.

Modalità Shuffle con Snap To Grid attivato

Per attivare Snap To Grid quando un'altra modalità

Edit è attiva:
„ Premere il tasto delle maiuscole e fare clic

sul pulsante della modalità Grid.

Menu a comparsa Grid Value e relativo indicatore
Premere Maiusc+F4 per attivare Snap To Grid
quando un'altra modalità Edit è attiva. Il valore Grid Value correntemente selezionato
viene utilizzato anche per i comandi Quantize
Per attivare Shuffle, Slip o Spot in modalità Grid:
to Grid (vedere "Quantizzazione delle regioni
„ Premere il tasto delle maiuscole e fare clic nella griglia" a pagina 630) e Separated
sul pulsante della modalità Shuffle, Slip o Spot. Region At Grid (vedere "Comandi Separate"
a pagina 620).
Premere F1+F4 per attivare Snap To Grid
e Shuffle; premere F2+F4 per attivare Snap To
Grid e la modalità Slip; infine, premere F3+F4
per attivare Snap To Grid e la modalità Spot.

566 Guida di riferimento di Pro Tools

Tramite l'opzione Regions/Markers nel menu
Grid Value è possibile inserire liberamente eventi
(in modo analogo a quanto avviene in modalità
Slip). Tali eventi si agganceranno tuttavia
a posizioni di regione (punti iniziali, finali
e di sincronizzazione), marker e selezioni di
Edit quando collocati accanto a tali elementi.
Le note MIDI inserite con lo strumento Pencil
ignorano l'opzione Regions/Markers e tengono
conto del valore temporale selezionato nel
selettore Grid Value.
Blocco modalità Grid
Per garantire che l'impostazione della modalità
Grid non venga inavvertitamente modificata
mentre si utilizzano i tasti di scelta rapida della
modalità Edit, è possibile abilitare Edit/Tool Mode
Keyboard Lock.
Per bloccare (o sbloccare) la modalità Grid
selezionata:
1 Fare clic sul selettore della modalità Grid
e scegliere Absolute o Relative.
2 Selezionare (o deselezionare) Options >
Edit/Tool Mode Keyboard Lock.
Strumenti di montaggio
Pro Tools offre i seguenti strumenti di montaggio:
Zoomer, Trimmer, Selector, Grabber, Scrubber
e Pencil, nonché lo Smart Tool multifunzione.
Zoomer Scrubber
Pulsanti di zoom Smart Tool Pencil
Zoom Toggle Grabber
Selector
Trimmer
Pulsanti di zoom e strumenti di montaggio
Per selezionare uno strumento di montaggio:
„ Fare clic sull'icona relativa allo strumento
desiderato nella barra degli strumenti.
Gli strumenti Zoomer, Trimmer, Grabber e Pencil
dispongono di più modalità, selezionabili in un
menu a comparsa quando si fa clic sullo strumento.
È possibile utilizzare F5 (Zoomer),
F6 (Trimmer), F7 (Selector), F8 (Grabber),
F9 (Scrubber) e F10 (Pencil) per selezionare
in sequenza le modalità per ogni strumento.
Per selezionare in sequenza gli strumenti
di montaggio, premere più volte il tasto Esc.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 567
 Pulsanti di zoom I pulsanti di zoom consentono
di eseguire lo zoom avanti e indietro in senso
verticale e orizzontale su tracce MIDI e audio.
È inoltre possibile memorizzare e richiamare
cinque preimpostazioni di zoom.
Strumento Zoomer Lo strumento Zoomer consente
di selezionare una vista di zoom in una traccia.
Zoom Toggle La funzione Zoom Toggle consente
di passare dalla vista di zoom corrente a una vista
di zoom predefinita.
Strumenti Trimmer Gli strumenti Trimmer
consentono di eseguire il trimming di regioni
e gruppi di regioni.
Strumento Selector Lo strumento Selector
consente di eseguire selezioni nelle tracce.
Strumenti Grabber Gli strumenti Grabber
consentono di selezionare, separare o spostare
regioni nelle tracce.
Smart Tool Smart Tool consente di eseguire
operazioni di trimming, selezione o grabbing
di regioni nelle tracce.
Strumento Scrubber Lo strumento Scrubber
consente di eseguire lo scrub nelle tracce.
Strumento Pencil Lo strumento Pencil consente
di disegnare dati di automazione e MIDI.
Per informazioni sull'utilizzo degli strumenti
di montaggio nella vista Notes per le tracce
MIDI e strumento, vedere il Capitolo 32,
"Montaggio MIDI".
Per informazioni sull'utilizzo degli strumenti
di montaggio nelle viste Warp e Analysis
per le tracce con la funzione Elastic Audio
attivata, vedere "Montaggio nella vista Warp"
a pagina 927 e "Montaggio nella vista Analysis"
a pagina 934.
568 Guida di riferimento di Pro Tools
Opzioni di zoom
Le opzioni di zoom di Pro Tools includono
i pulsanti di zoom, lo strumento Zoomer,
i pulsanti delle preimpostazioni di zoom
e il comando Zoom Toggle.
Pulsanti di zoom
Pro Tools dispone di vari pulsanti di zoom per
eseguire operazioni di zoom avanti e indietro
sui dati delle tracce.
Anche la finestra Edit, le finestre MIDI Editor
e la finestra Score Editor forniscono i pulsanti
di zoom sopra e sotto la barra di scorrimento
verticale destra (vedere "Pulsanti di zoom della
finestra Edit" a pagina 187, "Controlli di zoom
delle finestre MIDI Editor" a pagina 751 e "Controlli
di zoom in Score Editor" a pagina 773.)
Pulsanti dello zoom avanti e indietro
orizzontale
I pulsanti dello zoom avanti e indietro orizzontale
consentono di eseguire lo zoom avanti e indietro
orizzontale dei dati delle tracce.
Pulsanti di zoom avanti e indietro orizzontale
Per effettuare lo zoom avanti orizzontale per tutte
le tracce, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom avanti
orizzontale.
„ Trascinare il pulsante dello zoom avanti
orizzontale per effettuare lo zoom avanti
in modo continuo.
„ Premere i tasti Ctrl+] (Windows)
o Command+] (Macintosh).
Per effettuare lo zoom indietro orizzontale per tutte
le tracce, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom indietro
orizzontale.
„ Trascinare il pulsante dello zoom indietro
orizzontale per effettuare lo zoom indietro
in modo continuo.
„ Premere i tasti Ctrl+[ (Windows)
o Command+[ (Macintosh).
Pulsanti dello zoom avanti
e indietro per dati audio e MIDI
I pulsanti dello zoom per dati audio e MIDI
consentono di eseguire lo zoom avanti e indietro
verticale di dati audio e MIDI.
Pulsante di zoom verticale per dati audio
Pulsante di zoom verticale per dati MIDI
Lo zoom verticale per i dati MIDI ha effetto solo
sulle tracce che non sono nella vista Regions.
Per effettuare lo zoom avanti verticale per tutte le
tracce audio, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom avanti
per dati audio.
„ Trascinare con il pulsante Audio Zoom In
per effettuare lo zoom avanti in modo continuo.
„ Premere i tasti Control+Alt+] (Windows)
o Command+Opzione+] (Macintosh).
Per effettuare lo zoom indietro verticale per tutte le
tracce audio, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom indietro
per dati audio.
„ Fare clic sui pulsanti Audio Vertical Zoom.
„ Premere i tasti Control+Alt+[ o Control+Alt+]
(Windows) oppure Command+Opzione+[
o Command+Opzione+] (Macintosh).
Per eseguire lo zoom di tutto l'audio in senso verticale
e visualizzare l'altezza di forma d'onda predefinita:
„ Premere i tasti Control+Alt+Start+[ (Windows)
o Command+Opzione+Control+[ (Macintosh).
Per effettuare lo zoom avanti verticale per tutte
le tracce MIDI e strumento, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom avanti
per dati MIDI.
– oppure –
„ Premere i tasti Control+Maiusc+] (Windows)
o Command+Maiusc+] (Macintosh).
Per effettuare lo zoom indietro verticale per tutte
le tracce MIDI e strumento, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom indietro
per dati MIDI.
– oppure –
„ Press Control+Maiusc+[ (Windows)
o Command+Maiusc+[ (Macintosh).
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 569
 Per eseguire lo zoom di dati MIDI in senso verticale
e mostrare tutte le note (dalla più bassa alla più
alta) nelle tracce MIDI e strumento:
„ Premere i tasti Ctrl+Start+Maiusc+[ (Windows)
o Command+Control+Maiuscole+[ (Macintosh).
Per effettuare lo zoom avanti o indietro verticale
per una singola traccia MIDI o strumento:
1 Verificare che Track View non sia impostata
su Regions.
2 Selezionare lo strumento Zoomer.
3 Tenere premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh) e trascinare verso l'alto
per eseguire lo zoom avanti o verso il basso
per eseguire lo zoom indietro.
Principali comandi di zoom aggiuntivi
Per tornare al livello di zoom precedente, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic su uno qualsiasi dei
pulsanti di zoom orizzontale, per dati audio
o per dati MIDI.
– oppure –
„ Premere i tasti Control+Alt+E (Windows)
o Command+Opzione+E (Macintosh).
Per eseguire lo zoom avanti orizzontalmente sulla
selezione di Edit senza influire sullo zoom verticale:
„ Premere i tasti Alt+F (Windows) o Opzione+F
(Macintosh).
Se la selezione contiene note MIDI, viene
eseguito lo scorrimento verticale delle note MIDI
selezionate da visualizzare nelle tracce in base
alle necessità.
570 Guida di riferimento di Pro Tools
Per eseguire lo zoom avanti orizzontale su una
selezione senza effetto sullo zoom o lo scorrimento
verticale, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Premere i tasti Alt+Start+F (Windows)
o Opzione+Control+F (Macintosh).
– oppure –
„ Premere i tasti Control+Start+] (Windows)
o Command+Control+] (Macintosh).
Per eseguire lo zoom orizzontale per mostrare
l'intera sessione, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Fare doppio clic sullo strumento Zoomer nella
barra degli strumenti.
„ Premere i tasti Alt+A (Windows) o Opzione+A
(Macintosh).
Le forme d'onda audio tornano allo zoom verticale
predefinito; nelle tracce impostate sulla vista
Notes, viene eseguito lo zoom verticale delle note
MIDI per mostrare tutte le note nella traccia
(stessa condizione dello zoom verticale nella
vista Regions); viene eseguito lo zoom verticale
di Tempo Editor per mostrare tutti gli eventi
tempo metrico.
Per eseguire lo zoom orizzontale e visualizzare
l'intera sessione senza effetto sullo zoom
o lo scorrimento verticale, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Premere i tasti Alt+Start+A (Windows)
o Opzione+Control+A (Macintosh).
– oppure –
„ Premere i tasti Control+Start+[ (Windows)
o Command+Control+[ (Macintosh).
Per impostare lo zoom orizzontale per la "scala
delle panoramiche" (256 campioni per pixel):
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sullo strumento Zoomer.

Strumento Zoomer
Usare lo strumento Zoomer per eseguire lo zoom
avanti e indietro in un'area particolare di una
traccia.
Lo strumento Zoomer opera in due diverse
modalità:
Normal Zoom Lo strumento Zoomer rimane
selezionato dopo aver eseguito lo zoom.
Single Zoom Dopo aver eseguito lo zoom
viene di nuovo selezionato automaticamente
lo strumento di montaggio scelto in precedenza.
Premere il tasto F5 per selezionare lo strumento
Zoomer e passare dalla modalità Normal alla
modalità Single Zoom e viceversa.
Modalità Normal Zoomer
Per effettuare lo zoom attorno a un determinato
punto di una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello
strumento Zoomer e selezionare la modalità
Normal Zoom.
Per ingrandire un'area particolare della traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello
strumento Zoomer e selezionare la modalità
Normal Zoom.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Zoomer Tools >
Normal Zoom.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per eseguire solo lo zoom orizzontale,
effettuare un trascinamento con lo strumento
Zoomer nella playlist della traccia.
– oppure –
• Per eseguire uno zoom orizzontale e verticale,
premere il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh) durante il
trascinamento nella playlist della traccia.

Strumento Zoomer

– oppure – Zoom orizzontale con lo strumento Zoomer

• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
L'area di cui è stato eseguito lo zoom occupa tutta
traccia e selezionare Tools > Zoomer Tools >
la finestra Edit.
Normal Zoom.
2 Fare clic con lo strumento Zoomer sulla
posizione desiderata nella traccia. Tutte le tracce
vengono ingrandite di un livello e la finestra Edit
viene centrata rispetto alla posizione ingrandita.
3 Per tornare al livello precedente, premere
il tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic con lo strumento Zoomer.

Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 571

 Modalità Single Zoom
La modalità Single Zoom consente di tornare
allo strumento precedentemente selezionato
dopo aver eseguito uno zoom.
Ad esempio, mentre si utilizza Smart Tool si
può fare clic sulla modalità Single Zoom e, una
volta terminata l'operazione di ingrandimento,
si torna automaticamente a Smart Tool.
Per utilizzare la modalità Single Zoom, eseguire una
delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Zoomer e selezionare la modalità Single Zoom.
„ Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Zoomer Tools >
Single Zoom.
„ Premere il tasto F5 per attivare e disattivare
la modalità Single Zoom.
Quando si è in modalità Single Zoom, a destra
dell'icona dello strumento Zoomer viene
visualizzata una freccia.
Modalità Single Zoom
In modalità Normal Zoom invece non viene
visualizzata alcuna freccia.
Zoom in un righello
Per effettuare lo zoom orizzontale in un righello:
1 Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e spostare
il cursore nell'area del righello, in modo
da visualizzare lo strumento Zoomer.
572 Guida di riferimento di Pro Tools
Zoom in un righello
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic per eseguire l'ingrandimento di un
livello intorno a un determinato punto.
– oppure –
• Trascinare per eseguire lo zoom avanti
in prossimità di un intervallo del righello
specifico.
Zoom continuo con lo strumento
Zoomer
Lo strumento Zoomer consente di effettuare
lo zoom avanti e indietro continuo.
Per eseguire operazioni di zoom continuo
su una traccia o un gruppo di tracce:
1 Selezionare lo strumento Zoomer.
2 Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) ed eseguire una delle seguenti azioni:
• trascinare verso l'alto in modo continuo
per lo zoom avanti verticale;
• trascinare verso il basso in modo continuo
per lo zoom indietro verticale;
• trascinare verso destra in modo continuo
per lo zoom avanti orizzontale;
• trascinare verso sinistra in modo continuo
per lo zoom indietro orizzontale.
Nello zoom orizzontale, lo zoom di tutte le tracce
viene eseguito contemporaneamente. Viene ese-
guito orizzontalmente lo zoom avanti/indietro cen-
trato delle tracce nel punto in cui è stato fatto clic.
Zoom avanti e indietro verticale Per eseguire solo lo zoom orizzontale per mostrare
continuo di tutte le tracce audio l'intera sessione senza influire sullo scorrimento
o sullo zoom verticale:
Per effettuare lo zoom avanti e indietro verticale „ Premere i tasti Alt+Start+A (Windows)

di tutte le tracce audio utilizzando la funzionalità o Opzione+Control+A (Macintosh).

di zoom continuo:
„ trascinare verso l'alto o il basso sul pulsante
Audio Zoom In o Audio Zoom Out.
Per eseguire lo zoom in verticale avanti e indietro
di tutte le tracce MIDI e strumento impostate sulla
Per impostare le altezze delle forme d'onda di
tutte le tracce audio in modo che corrispondano
all'altezza della forma d'onda della traccia audio
più in alto nella finestra Edit:
„ Premere i tasti Ctrl+Maiusc (Windows)

vista Notes mediante lo zoom continuo: o Command+Maiuscole (Macintosh) e fare

„ trascinare verso l'alto o il basso sul pulsante clic sul pulsante Audio Zoom. Tutti gli offset
MIDI Zoom In o MIDI Zoom Out. Verrà mantenuto per l'altezza delle forme d'onda verranno persi.
qualsiasi offset per l'altezza delle forme d'onda.
Per impostare le altezze delle note di tutte le tracce
MIDI e strumento in modo che corrispondano
Per eseguire lo zoom orizzontale e mostrare l'intera
all'altezza della nota della traccia MIDI o strumento
sessione e per reimpostare la forma dell'onda audio
più in alto nella finestra Edit:
in modo da mostrare l'altezza predefinita, eseguire
lo zoom MIDI per mostrare tutte le note di una traccia „ Premere i tasti Ctrl+Maiusc (Windows)
e lo zoom di Tempo Editor per mostrare tutti gli o Command+Maiuscole (Macintosh) e fare
eventi tempo metrico, eseguire una delle seguenti
clic sul pulsante MIDI Zoom. Tutti gli offset
operazioni:
per l'altezza delle note verranno persi.
„ Fare doppio clic sullo strumento Zoomer.

„ Premere i tasti Alt+A (Windows) o Opzione+A

(Macintosh).

Verranno interessate anche le altezze delle

note MIDI.

Per reimpostare le altezze delle forme d'onda

audio predefinite senza influire sul livello di
zoom orizzontale o sulle altezze delle note MIDI,
premere Control+Alt+Start+[ (Windows)
o Command+Opzione+Control+[ (Macintosh).

Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 573

 Pulsanti delle preimpostazioni Zoom Toggle
di zoom Zoom Toggle consente di definire e di alternare
In Pro Tools è possibile salvare fino a 5 preimpo- gli stati dello zoom nella finestra Edit.
stazioni di zoom orizzontale nella finestra di Edit,
che possono essere riattivate digitando un numero Parametri di Zoom Toggle
o facendo clic sul relativo pulsante Zoom Preset.
Zoom Toggle contiene e richiama i seguenti
Per memorizzare una vista come preimpostazione parametri:
di zoom: • Vertical Zoom
1 Utilizzare lo strumento Zoomer per configurare • Horizontal Zoom
la vista della traccia. • Track Height

2 Tenere premuto un pulsante di impostazione • Track View

predefinita di zoom (1–5) e scegliere Save Zoom
Preset dal menu a comparsa Zoom Preset.
Il pulsante di preimpostazione lampeggia per
qualche istante e le preimpostazioni di zoom
precedentemente salvate vengono sovrascritte.
• Impostazione Grid
Preferenze di Zoom Toggle
Le preferenze Zoom Toggle consentono di
determinare il funzionamento di Zoom Toggle.
Regolare le preferenze Zoom Toggle a seconda
del proprio flusso di lavoro.

Per cambiare le preferenze di Zoom Toggle:

1 Scegliere Setup > Preferences.
Menu a comparsa Zoom Preset
2 Fare clic sulla scheda Editing.
Per richiamare una preimpostazione di zoom
3 Cambiare le impostazioni e le opzioni
salvata, eseguire una delle seguenti operazioni:
di Zoom Toggle.
„ Fare clic sul pulsante di preimpostazione
corrispondente (da 1 a 5).
– oppure –

„ Fare clic su un pulsante di preimpostazione

zoom e scegliere Recall Zoom Preset dal menu

a comparsa delle preimpostazioni di zoom.

Preferenze di Zoom Toggle

574 Guida di riferimento di Pro Tools

 Remove Range Selection After Zooming In
Per il montaggio MIDI, impostare le preferenze
Quando l'opzione Remove Range Selection
Zoom Toggle nel modo seguente: Vertical Zoom
After Zooming In viene selezionata, la selezione
su Last Used, Horizontal Zoom su Last Used,
di Edit corrente viene compressa in un punto
Track View su Waveform/Notes e Track Height
di inserimento dopo l'attivazione dello zoom.
su Fit to Window.
Track Height
Per il montaggio audio, impostare le preferenze
Last Used Quando questa opzione viene
Zoom Toggle nel modo seguente: Vertical Zoom
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
su Selection, Horizontal Zoom su Selection,
tutte le tracce contenenti una selezione di Edit
Track Height su Fit to Window e Track View
sull'ultima altezza di traccia utilizzata.
su No Change.
Medium Quando questa opzione viene
4 Fare clic su OK.
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
tutte le tracce contenenti una selezione di Edit
Vertical Zoom
sull'altezza di traccia Medium.
Selection Quando questa opzione viene
Large Quando questa opzione viene selezionata,
selezionata, l'attivazione dello zoom consente
l'attivazione dello zoom imposta tutte le tracce
eseguire lo zoom verticale della selezione
contenenti una selezione di Edit sull'altezza
di Edit corrente.
di traccia Large.
Last Used Quando questa opzione viene
Jumbo Quando questa opzione viene selezionata,
selezionata, l'attivazione dello zoom consente
l'attivazione dello zoom imposta tutte le tracce
di eseguire lo zoom verticale dell'ultimo stato
contenenti una selezione di Edit sull'altezza
di Zoom Toggle memorizzato delle note MIDI,
di traccia Jumbo.
solo in vista Notes.
Extreme Quando questa opzione viene
Horizontal Zoom selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
Selection Quando questa opzione viene tutte le tracce contenenti una selezione di Edit
selezionata, l'attivazione dello zoom consente sull'altezza di traccia Extreme.
di eseguire lo zoom orizzontale della selezione
Fit To Window Quando questa opzione viene
corrente. Ciò è particolarmente utile per il
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
montaggio audio.
tutte le tracce contenenti una selezione di Edit
Last Used Quando questa opzione viene sull'altezza di traccia Fit To Window.
selezionata, l'attivazione dello zoom consente
di eseguire lo zoom orizzontale dell'ultimo stato
di Zoom Toggle memorizzato. Questa opzione
è in grado di emulare una finestra dell'editor
separata. Ciò è particolarmente utile per
il montaggio di note MIDI.

Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 575

 Track View
Waveform/Notes Quando questa opzione viene
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
la vista delle tracce audio su Waveform e la vista
delle tracce strumento e MIDI su Notes.
Warp/Notes Quando questa opzione viene
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta la
vista delle tracce audio sulla vista Warp e la vista
delle tracce strumento e MIDI sulla vista Notes.
Last Used Quando questa opzione viene
selezionata, l'attivazione dello zoom imposta
la vista delle tracce sull'ultima vista delle tracce
memorizzata con Zoom Toggle.
No Change Quando questa opzione viene
selezionata, la vista delle tracce non viene
modificata quando lo zoom viene attivato
o disattivato.
Separate Grid Settings When Zoomed In
Quando questa opzione è selezionata, l'imposta-
zione Grid memorizzata con Zoom Toggle viene
richiamata quando si attiva lo zoom. Quando
è deselezionata, questa opzione consente di
mantenere la stessa impostazione Grid (corrente)
quando si attiva o disattiva lo zoom.
Utilizzo di Zoom Toggle
A seconda delle impostazioni delle preferenze
di Zoom Toggle, il pulsante Zoom Toggle della
finestra Edit consente di definire uno stato di
zoom e di passare da quello stato allo stato di
zoom corrente oppure di utilizzare lo zoom
definito dalle impostazioni delle preferenze
di Zoom Toggle. Quando Zoom Toggle è attivato,
nella finestra Edit viene utilizzato lo stato di
zoom memorizzato, Inoltre, nello stato di zoom
vengono memorizzate anche tutte le modifiche
apportate alla vista durante l'attivazione della
funzione Zoom Toggle.
Quando Zoom Toggle è disattivato, viene
utilizzato l'ultimo stato di zoom selezionato.
Per memorizzare uno stato di zoom tramite
Zoom Toggle:
1 Impostazione delle preferenze di Zoom Toggle.
2 Effettuare una selezione di Edit.
3 Fare clic sul pulsante Zoom Toggle, il quale si
accende per indicare l'attivazione di Zoom Toggle.
Lo zoom viene attivato in base alle impostazioni
delle preferenze di Zoom Toggle.

Zoom Toggle Follows Edit Selection

Se selezionata, questa opzione consente di

seguire automaticamente la selezione di Edit
corrente. Quando l'opzione è disattivata, la
modifica della selezione di Edit non ha effetto
sulla traccia correntemente attiva. Pulsante Zoom Toggle nella finestra Edit

576 Guida di riferimento di Pro Tools

Se si seleziona Last Used per una delle seguenti
opzioni, sarà possibile regolare lo zoom, l'altezza
o la vista corrispondente nella finestra Edit per
aggiornare lo stato di zoom memorizzato:
• Vertical Zoom
• Horizontal Zoom
• Track Height
• Track View
Se il focus comandi per la tastiera è attivato
(vedere "Focus tastiera" a pagina 30), è possibile
Per cancellare lo stato di Zoom Toggle memorizzato:
1 Accertarsi che il pulsante Zoom Toggle sia acceso
(attivato).
2 Tenere premuto il tasto Alt (Windows) oppure
Opzione (Macintosh) e fare clic sul pulsante
Zoom Toggle
Per utilizzare la funzione Zoom Toggle senza
modificare le viste della playlist:
1 Eseguire una selezione in una o più tracce.

attivare o disattivare la funzione Zoom Toggle 2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
premendo il tasto E.
• Premere i tasti Alt+Start+E (Windows)
o Opzione+Control+E (Macintosh).
Premere Alt+Maiusc+E (Windows) oppure – oppure –
Opzione+Maiuscole+E (Macintosh) per
• Dopo avere attivato il focus comandi per la
annullare Zoom Toggle senza ripristinare
tastiera (vedere "Focus tastiera" a pagina 30),
la vista precedente.
premere i tasti Alt+E (Windows) o Opzione+E
Per modificare lo stato di Zoom Toggle memorizzato, (Macintosh).
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Modificare le preferenze di Zoom Toggle.
– oppure –

„ Se si seleziona Last Used per una delle preferenze

di Vertical Zoom, Horizontal Zoom, Track Height

o Track View, eseguire le operazioni seguenti:
• Accertarsi che il pulsante Zoom Toggle
sia acceso (attivato).
–e–
• Regolare Track Height, Vertical Zoom,
Uso di Zoom Toggle
Track View o Grid in base alle preferenze
impostate in Last Used. Le modifiche
vengono memorizzate come nuovo stato
di Zoom Toggle.

Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 577

 Auto-Toggle quando si modifica
la selezione
Quando Zoom Toggle è attivato, la selezione
di un intervallo di materiale diverso o la selezione
di materiale su una traccia diversa influisce su
Zoom Toggle come indicato di seguito:
• La modifica della lunghezza di selezione
non esegue nuovamente lo zoom della
finestra e il livello corrente di zoom viene
mantenuto.
• La modifica della selezione su una traccia
diversa imposta lo stato attivo per l'altezza
e la vista della traccia. Tuttavia, lo zoom
orizzontale non viene modificato. Quando
si sposta la selezione da una traccia attivata,
l'altezza e la vista della traccia disattivata
vengono ripristinate.
Auto-Toggle non funziona con selezioni
di Edit su più tracce il cui zoom è impostato
su Fit to Window.
Zoom con la rotellina
di scorrimento
Se si dispone di un mouse dotato di rotellina di
scorrimento, è possibile utilizzare la rotellina per
lo zoom avanti e indietro all'interno delle tracce
sia in senso orizzontale sia in senso verticale.
Per eseguire lo zoom orizzontale in modo continuo
mediante una rotellina:
„ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e ruotare la rotellina di scorrimento
del mouse.
578 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare lo zoom audio continuo (zoom verticale)
nella finestra Edit:
„ Tenere premuto Alt+Maiusc (Windows)
o Opzione+Maiuscole (Macintosh) e ruotare
la rotellina di scorrimento del mouse.
Per effettuare lo zoom MIDI continuo (zoom verticale)
nella finestra Edit:
„ Tenere premuto Alt+Start (Windows)
o Opzione+Control (Macintosh) e ruotare
la rotellina di scorrimento del mouse.
Per scorrere orizzontalmente il contenuto della
finestra Edit o della finestra Mix:
1 Attivare il focus sulla finestra che si desidera
scorrere facendo clic nella finestra o portandola
in primo piano.
2 Tenere premuto Maiusc e ruotare la rotellina
di scorrimento del mouse.
Utilizzo degli strumenti
Trimmer
Gli strumenti Trimmer consentono di effettuare
operazioni di trimming su regioni, note e dati.
Sono disponibili i seguenti strumenti Trimmer:
• Strumento Trimmer, chiamato anche
Standard Trimmer
• Strumento Time Compression/Expansion
Trimmer, chiamato anche TCE Trimmer
• Strumento Scrub Trimmer (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2)
• Strumento Loop Trimmer
Gli strumenti Standard Trimmer e Scrub Trimmer
sono vincolati solo dai limiti del file ad audio
intero associato alla regione. Lo strumento
TCE Trimmer viene vincolato solo dall'importo
TCE massimo quando si utilizza lo strumento
TCE Trimmer.

Strumento Trimmer
Lo strumento Trimmer consente di accorciare
o espandere una regione rapidamente, anche
fino all'intera lunghezza del file audio sorgente.
Quando si esegue il trimming di una regione
per la prima volta, la regione interessata viene
aggiunta automaticamente all'elenco delle regioni
come nuova regione con un nome derivato dal
nome esistente per differenziarla dall'originale.
Lo strumento Trimmer è di tipo non distruttivo;
quando viene utilizzato nelle regioni, non modifica
in alcun modo i dati audio o MIDI originali.
Per ripristinare la lunghezza della regione originale,
trascinare la regione dall'elenco delle regioni oppure
riportare la regione modificata alla lunghezza
precedente utilizzando lo strumento Trimmer.
Le operazioni che si possono eseguire con lo
strumento Trimmer variano a seconda della
modalità Edit corrente: Shuffle, Slip, Spot,
o Grid vedere "Modalità Edit" a pagina 563).
È possibile usare lo strumento Trimmer
anche per allungare e accorciare le note MIDI
(vedere "Trimming dei tempi di inizio e di fine
delle note" a pagina 713) nonché per aumentare
o ridurre proporzionalmente i dati di automa-
zione e di controller (vedere "Disegno di eventi
di automazione" a pagina 1096).
Per effettuare il trimming di una regione con
lo strumento Trimmer:
1 Selezionare lo strumento Trimmer.
Se necessario, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare Standard.
Strumento Trimmer
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Trimmer Tools >
Standard.
2 Spostare il cursore in prossimità dell'inizio
o della fine di una regione, in modo da visualizzare
il cursore dello strumento Trimmer Tool.
Strumento Trimmer
Per invertire la direzione dello strumento Trimmer,
premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh).
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se il cursore si trova alla fine della regione,
trascinare a sinistra per accorciare la regione
e a destra per allungarla.
– oppure –
• Se il cursore si trova all'inizio della regione,
trascinare a destra per accorciare la regione
e a sinistra per allungarla.
Nei file audio non è possibile effettuare
il trimming oltre i limiti di regioni adiacenti.
Quando si effettua il trimming delle regioni
di una traccia stereo o multicanale, tutti i canali
vengono inclusi nell'operazione.
In modalità Shuffle le regioni successive vengono
fatte scorrere in modo da creare spazio per la
regione modificata. In modalità Grid i tempi
iniziale/finale trascinati si agganciano al limite
più vicino della griglia. In modalità Spot viene
visualizzata la finestra di dialogo Spot, in cui
è possibile immettere la nuova posizione del
punto iniziale o finale della regione.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 579

Strumento Time Compression/
Expansion Trimmer
Lo strumento Time Compression/Expansion
Trimmer (TCE Trimmer) consente di far corri-
spondere una regione audio alla lunghezza di
un'altra regione, a una griglia di tempo metrico,
a una scena video o a qualsiasi altro punto
di riferimento.
Strumento Time Compression/Expansion Trimmer
su una regione
Lo strumento TCE Trimmer consente di
annullare il loop e di consolidare le regioni
in loop.
È possibile fare corrispondere la selezione
di Edit alla lunghezza di una selezione
Timeline scegliendo il comando Edit >
TCE Edit to Timeline Selection (vedere
"TCE (Time Compression and Expansion)
Edit To Timeline Selection" a pagina 633).
Strumento Elastic Audio TCE Trimmer
Sulle tracce con funzione Elastic Audio attivata,
lo strumento TCE utilizza il plug-in Elastic Audio
selezionato della traccia (in tempo reale o di
cui è stato effettuato il rendering) per applicare
l'elaborazione Elastic Audio in tempo reale
o renderizzata. La ragione risultante visualizza
un indicatore Warp per indicare l'elaborazione
Elastic Audio.
Per informazioni sui plug-in Elastic Audio,
vedere "Plug-in Elastic Audio" a pagina 923.
580 Guida di riferimento di Pro Tools
Strumento AudioSuite TCE Trim
Sulle tracce audio in cui non è attivata la funzione
Elastic Audio, lo strumento Time Compression/
Expansion Trimmer funziona utilizzando il plug-in
Time Compression/Expansion (TCE) AudioSuite
selezionato nella scheda Processing della finestra
Preferences di Pro Tools per creare un nuovo
file audio.
Preferenze del plug-in Time
Compression/Expansion
È possibile scegliere quale plug-in AudioSuite
utilizzare per il trimming con lo strumento
TCE Trimmer su tracce audio in cui non
è attivata la funzione Elastic Audio.
Per impostare il plug-in AudioSuite da utilizzare
con lo strumento TCE Trimmer:
1 Scegliere Setup > Preferences.
2 Fare clic sulla scheda Processing.
3 Dal menu a comparsa TC/E Plug-In, selezionare
il plug-in AudioSuite da utilizzare con lo strumento
Time Compression/Expansion Trimmer
TC/E Preferences
4 Dal menu a comparsa Default Settings, selezionare
l'impostazione del plug-in più adatta al materiale
utilizzato (ad esempio Stereo Mix Default).
5 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni sui plug-in
AudioSuite, vedere il Capitolo 40,
"Elaborazione AudioSuite".
Utilizzo dello strumento
TCE Trimmer in modalità Grid
È possibile utilizzare lo strumento TCE Trimmer
in modalità Grid per far corrispondere una regione
con il tempo metrico di una sessione o di una
parte di una sessione. Ad esempio, è possibile
importare un loop di batteria di una battuta con
un tempo metrico di 90 BPM in una sessione con
un tempo metrico di 120 BPM. Con la modalità
Grid, è possibile utilizzare questo strumento per
comprimere rapidamente e con facilità il loop
di batteria fino alla lunghezza di una misura,
con una perdita minima di fedeltà audio.
Se viene eseguito il trimming delle regioni
in modalità Relative Grid le regioni verranno
sottoposte a trimming in incrementi di griglia
e il relativo offset rispetto alla griglia verrà
mantenuto.
Per utilizzare lo strumento TCE Trimmer nella
modalità Grid:
1 Impostare la modalità Edit su Grid.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare TCE.
Strumento Time Compression/Expansion Trimmer
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Trimmer Tools > TCE.
3 Utilizzando lo strumento TCE Trimmer,
trascinare il punto di inizio o di fine della regione
audio per comprimere o espandere la regione fino
alla griglia (ad esempio in base alle semiminime).
Utilizzo dello strumento
TCE Trimmer in modalità Slip
Per utilizzare lo strumento TCE Trimmer
in modalità Slip:
1 Impostare la modalità Edit su Slip.
2 Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare TCE.
3 Utilizzando lo strumento TCE Trimmer, trascinare
il punto iniziale o finale della regione per espandere
o comprimere liberamente la regione.
Utilizzo dello strumento
TCE Trimmer in modalità Spot
In modalità Spot, quando si fa clic su una regione
con lo strumento TCE Trimmer, viene visualizzata
la finestra di dialogo Spot. È quindi possibile
specificare la posizione in corrispondenza della
quale si desidera che abbia inizio o finisca
la regione oppure la durata della regione:
quest'ultima viene compressa o espansa
automaticamente in base ai dati specificati.
Per utilizzare lo strumento TCE Trimmer nella
modalità Spot:
1 Impostare la modalità Edit su Spot.
2 Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare TCE.
3 Fare clic sulla regione in prossimità del
punto iniziale o finale: Viene aperta la finestra
di dialogo Spot. Utilizzando una scala temporale
qualsiasi, immettere un tempo iniziale o finale
(oppure la durata) per la regione, quindi fare
clic su OK.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 581

Strumento Scrub Trimmer
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Lo strumento Scrub Trimmer è uno strumento
utile per ascoltare in anteprima il materiale (fino
a un massimo di due tracce) quando si desidera
individuare un punto di trimming appropriato.
È possibile effettuare un trascinamento in una
traccia per ascoltare le informazioni audio, quindi
effettuare il trimming in un punto specifico
rilasciando il pulsante del mouse.
Questa operazione comporta la creazione di una
nuova regione. Quando viene posizionato sul
lato destro o sinistro di una regione, il cursore
dello strumento Scrub Trimmer cambia forma per
indicare la direzione del trimming. Per invertire
la direzione dello strumento Scrub Trimmer,
premere il tasto Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) prima di fare clic sulla regione.
Strumento Scrub Trimmer posizionato su una regione
La velocità e la direzione di riproduzione variano
a seconda del movimento del controller. L'audio
ascoltato viene indirizzato attraverso il percorso
dei segnali della traccia, per cui è possibile percepire
qualsiasi effetto nel percorso dei segnali.
582 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare il trimming di una traccia con
lo strumento Scrub Trim:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare Scrub.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Trimmer Tools >
Scrub.
Lo strumento assume la forma di un altoparlante
con una parentesi quadra.
2 Effettuare un trascinamento verso sinistra
o verso destra nella traccia. Il materiale audio
della traccia viene indirizzato attraverso il percorso
dei segnali della traccia, insieme a eventuali
effetti TDM. Dopo aver individuato il punto
di trimming desiderato, rilasciare il pulsante
del mouse per accorciare o allungare la regione.
Per eseguire l'operazione su due tracce, effettuare
il trascinamento tra due tracce adiacenti utilizzando
lo strumento Scrub Trimmer.
Per ottenere una risoluzione migliore senza
dover ricorrere a un ingrandimento, premere
il tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
mentre si esegue lo scrub.
Strumento Loop Trimmer
Utilizzare lo strumento Loop Trimmer per creare
o eseguire il trimming di regioni in loop (vedere
"Loop di regioni" a pagina 885).
Strumento Loop Trimmer
Creazione di loop con lo strumento
Loop Trimmer
Per creare regioni di loop tramite lo strumento
Loop Trimmer:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Trimmer e selezionare Loop.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse su una
traccia e selezionare Tools > Trimmer Tools >
Loop.
2 Posizionare il cursore sulla metà superiore di una
regione audio o MIDI di cui non è stato eseguito
il loop, oppure sul gruppo di regioni. La forma
del cursore cambia per indicare che è possibile
eseguire il Loop Trim sulla regione. Se si posiziona
il cursore sulla metà inferiore della regione, verrà
visualizzato il cursore Standard Trim.
Cursore Loop Trim
Trimming delle regioni in loop
È possibile eseguire il trimming delle regioni
in loop in due modi:
• Eseguire il Loop Trim di una regione in loop per
modificare la lunghezza del loop della regione.
Ad esempio, eseguire il Loop Trim di una regione
in loop da 2 battute a 4 battute. Con una
regione a 1 battuta, il numero di loop cambia
da 2 a 4. Ciascuna iterazione di loop rimane
della stessa lunghezza, ma la lunghezza
dell'intera regione in loop viene modificata.
• Eseguire il trimming della regione di origine
(iterazione di loop) senza modificare la
lunghezza complessiva del loop. Il numero
di iterazioni di loop della regione in loop
verrà modificato di conseguenza. Ad esempio,
eseguire il trimming di un'iterazione di loop
di 2 battute di una regione in loop di 4 battute
per ottenere 1 battuta. La regione in loop di
4 battute rimane costante, ma il numero di
iterazioni di loop passa da 2 a 4. La lunghezza
di ciascuna iterazione di loop viene modificata,
al contrario della lunghezza della regione
di loop.

3 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Fare clic alla fine della regione e trascinare
a destra o a sinistra sul punto in cui si desidera
interrompere il loop.
– oppure –
• Fare clic all'inizio della regione e trascinare
a destra o a sinistra sul punto in cui si desidera
iniziare il loop.
Strumento Loop Trimmer

Icona di loop
Regione in loop

Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 583

 Per eseguire il Loop Trim di una regione in loop:
1 Selezionare lo strumento Loop Trimmer.
2 Spostare il cursore sulla metà superiore
della regione in loop (non sull'icona di loop).
Il cursore indica lo strumento Loop Trimmer.
Per eseguire il trimming della regione di origine
(iterazione di loop) di una regione in loop:
1 Selezionare lo strumento Loop Trimmer.
2 Spostare il cursore sull'icona di loop nella
regione in loop o in un punto qualsiasi nella
parte inferiore della regione. Il cursore indica
l'icona dello strumento Trimmer.

Strumento Loop Trimmer

3 Eseguire il trimming della regione in loop.

Strumento Loop Trimmer

3 Eseguire il trimming all'inizio o al termine

delle iterazioni di loop.

Loop Trim di una regione in loop

Il numero di loop aumenta o diminuisce per

colmare la nuova lunghezza di tutta la regione
in loop. Trimming di una regione in loop

Durante il trimming, tenere premuto Il numero di iterazioni di loop sottoposte

il tasto Start di Windows o il tasto Control a trimming aumenta o diminuisce per colmare
di Macintosh per eseguire il trimming per la lunghezza originale di tutta la regione in loop.
incrementi di iterazione di loop.

Il trimming di una regione in loop non

interessa i fade sottostanti.

Regioni in loop sottoposte a trimming

584 Guida di riferimento di Pro Tools


Utilizzo dello strumento Selector
Lo strumento Selector consente di posizionare il
cursore Edit su una traccia o un righello Timebase
o di effettuare selezioni di Timeline o Edit sulle
tracce.
Posizionamento del cursore Edit
Per posizionare il cursore Edit con lo strumento
Selector:
1 Selezionare lo strumento Selector nella
finestra Edit.
2 Fare clic sulla posizione desiderata di una
traccia o di un righello Timebase.
Posizionamento del cursore Edit con lo strumento Selector
Selezioni di Edit con lo strumento
Selector
Per effettuare una selezione di Edit con lo strumento
Selector:
1 Selezionare lo strumento Selector nella
finestra Edit.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per eseguire una selezione di Edit di una
singola traccia, eseguire il trascinamento
nella traccia.
• Per eseguire una selezione di Edit tra più
tracce, eseguire il trascinamento sulle tracce.
• Se l'opzione Link Timeline and Edit Selection
è attivata, eseguire il trascinamento sul
righello Timebase per eseguire una selezione
su tutte le tracce.
Selezione con lo strumento Selector
Per selezionare un'intera regione con lo strumento
Selector:
1 Selezionare lo strumento Selector nella
finestra Edit.
2 Fare doppio clic su una regione di una traccia.
Per selezionare un'intera traccia con lo strumento
Selector:
1 Selezionare lo strumento Selector nella
finestra Edit.
2 Fare clic tre volte sulla traccia.
Selezione Timeline con lo strumento
Selector
Per effettuare una selezione Timeline con
lo strumento Selector:
1 Selezionare lo strumento Selector nella
finestra Edit.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Eseguire il trascinamento su un righello
Timebase.
– oppure –
• Se l'opzione Link Timeline and Edit Selection
è attivata, eseguire il trascinamento in una
traccia.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 585

Utilizzo degli strumenti Grabber
Gli strumenti Grabber consentono di selezionare,
separare e disporre regioni nelle tracce. Sono
disponibili tre strumenti Grabber: Time Grabber,
Separation Grabber e Object Grabber. Per ulteriori
informazioni sulla disposizione delle regioni,
vedere anche il Capitolo 38, "Disposizione delle
regioni".
Time Grabber Consente di selezionare un'intera
regione in una traccia con un solo clic. Per ulteriori
informazioni sulla selezione di regioni, vedere
"Selezione del materiale di traccia" a pagina 597.
Strumento Time Grabber
Separation Grabber Consente di tagliare e incollare
una selezione di Edit da un punto all'altro tramite
trascinamento. Per ulteriori informazioni, vedere
"Strumento Separation Grabber" a pagina 622.
Strumento Separation Grabber
Object Grabber Consente di selezionare più
regioni non contigue. Per ulteriori informazioni,
vedere "Selezioni di oggetti" a pagina 600.
Strumento Object Grabber
586 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare uno degli strumenti Grabber,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sullo strumento Grabber nella finestra
Edit e selezionare lo strumento Grabber dal
menu a comparsa.
Selezione di uno strumento Grabber
– oppure –
„ Fare clic con il tasto destro su qualsiasi traccia
e selezionare lo strumento Grabber da Tools >
Grabber Tools.
Uso di Smart Tool
Utilizzando Smart Tool è possibile accedere
istantaneamente agli strumenti Selector, Grabber
e Trimmer, nonché definire fade e crossfade.
La modalità di funzionamento dello strumento
è determinata dalla posizione del cursore rispetto
a una regione o a una nota, oppure all'interno
di una playlist di automazione.
Strumento Smart Tool attivato nella finestra Edit
Per selezionare Smart Tool, fare clic sulla relativa
icona nella parte superiore sinistra della finestra
Edit oppure premere contemporaneamente
i tasti F6+F7 (o F7+F8).
Smart Tool nella vista Waveform
(Audio) o Regions (MIDI)
Fade in ingresso Strumento Fade in uscita
Selector
Strumento
Trimmer
(inizio)
Strumento Grabber Crossfade
Smart Tool nella vista Waveform
Quando si elaborano le tracce audio nella
vista Waveform o Blocks oppure le tracce MIDI
o strumento nella vista Regions, è possibile usare
le funzionalità Smart Tool seguenti:
‹ Per attivare lo strumento Selector, posizionare
il cursore al centro della regione, nella metà
superiore.
‹ Per attivare lo strumento Grabber, posizionare
il cursore al centro della regione, nella metà
inferiore.
‹ Per attivare lo strumento Trimmer, posizionare
il cursore in prossimità del punto iniziale o finale
della regione.
‹ Per creare un fade in ingresso o in uscita,
posizionare il cursore in prossimità del punto
iniziale o finale di una regione audio, vicino
al limite superiore. Quando viene visualizzato
il cursore Fade, effettuare un trascinamento
nella regione per impostare la lunghezza del fade.
Il fade viene creato automaticamente con le
impostazioni predefinite (opzione Default Fade
Settings nella scheda Editing della finestra
Preferences).
‹ Per creare un crossfade, posizionare il cursore
tra due regioni audio adiacenti, in prossimità
del limite inferiore. Quando viene visualizzato
il cursore Crossfade, effettuare un trascinamento
a sinistra o a destra per impostare la lunghezza
del crossfade. Il crossfade viene creato automati-
camente con le impostazioni predefinite (opzione
Strumento
Trimmer (fine) Default Fade Settings nella scheda Editing della
finestra Preferences).
Per passare temporaneamente da Smart Tool
allo strumento Scrubber, posizionare il cursore
sulla regione in modo che venga attivato
lo strumento Selector, quindi premere i tasti
Start (Windows) o Control (Macintosh).
Strumento Smart Tool nella
vista Warp
Strumento Trimmer Strumento Strumento Trimmer
(inizio) Selector (fine)
Strumento Grabber
Smart Tool nella vista Warp
Quando si elaborano le tracce audio nella vista
Warp oppure le tracce MIDI o strumento nella
vista Regions, è possibile utilizzare le funzionalità
Smart Tool seguenti:
‹ Per attivare lo strumento Selector, posizionare
il cursore al centro della regione, nella metà
superiore.
‹ Per attivare lo strumento Grabber, posizionare
il cursore al centro della regione, nella metà
inferiore, ma non su un marker Event o Warp.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 587
 ‹ Per la distorsione Elastic Audio, posizionare ‹ Per attivare lo strumento Velocity Trimmer
il cursore su un marker Event o Warp, nella parte mentre si posiziona il cursore sulla nota, premere
inferiore della regione (per ulteriori informazioni il tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh).
sulla distorsione dell'audio, vedere "Montaggio
nella vista Warp" a pagina 927).
‹ Per attivare lo strumento Trimmer, posizionare
il cursore in prossimità del punto iniziale o finale
della regione nella parte superiore.

Per passare temporaneamente da Smart Tool

allo strumento Scrubber, posizionare il cursore
nella parte superiore della regione in modo che
venga attivato lo strumento Selector, quindi
Trimming della velocity di una nota
premere i tasti Start (Windows) o Control
(Macintosh).
Per cambiare temporaneamente Smart Tool
in Pencil, premere Start (Windows) o Control
Smart Tool nella vista Notes (Macintosh).

Strumento Selector (cornice intermittente)

Per cambiare temporaneamente Smart Tool
in Eraser, premere Alt+Start (Windows)
oppure Opzione+Control (Macintosh).

Smart Tool nelle viste Automation

e Controller
Trimming delle Strumento Trimming delle
note (inizio) Grabber note (fine) Quando si lavora con le viste Automation
Smart Tool nella vista Notes e Controller, è possibile usare le funzionalità
Smart Tool seguenti:
Quando si elaborano tracce MIDI e strumento
nella vista Notes della finestra Edit e delle finestre ‹ Posizionare il cursore nei tre quarti inferiori

MIDI Editor, è possibile utilizzare le funzionalità della playlist per attivare lo strumento Selector
Smart Tool seguenti: e trascinarlo per selezionare i breakpoint.

‹ Per attivare lo strumento Marquee Selector, ‹ Per attivare gli strumenti Trimmer, posizionare

posizionare il cursore in modo che non si il cursore nel primo quarto della playlist relativa
sovrapponga ad alcuna nota. a tale strumento e trascinare lo strumento
Trimmer selezionato per effettuare il trimming
‹ Per attivare lo strumento Grabber, posizionare
dei breakpoint. Premere il tasto Ctrl (Windows)
il cursore sulla nota, in prossimità del punto
o Command (Macintosh) dopo aver iniziato
centrale.
il trimming per un maggior controllo
‹ Per attivare lo strumento Trimmer, posizionare sull'operazione.
il cursore in prossimità del punto iniziale o finale
della nota.

588 Guida di riferimento di Pro Tools

‹ Per attivare gli strumenti Grabber, premere il
tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh),
quindi fare clic sulla linea di automazione per
creare i breakpoint.
Per modificare i breakpoint esistenti, spostare
il cursore in prossimità di un breakpoint per
visualizzare lo strumento Grabber.
Per ottenere un controllo più preciso con
lo strumento Grabber, premere il tasto Ctrl
(Windows) o Command (Macintosh) (tenere
premuto tale tasto se si sta creando un nuovo
breakpoint).
Per vincolare il movimento dello strumento
Grabber in senso verticale, premere il tasto
delle maiuscole.
Per un controllo più preciso del vincolo del
movimento dello strumento Grabber in senso
verticale, premere i tasti Ctrl+Maiusc (Windows)
o Command+Maiuscole (Macintosh).
Smart Tool con tracce stereo
e multicanale
Quando si utilizza Smart Tool per tracce
stereo e multicanale, non è possibile eseguire
operazioni di montaggio su singoli canali
in modo indipendente: ciascuna operazione
eseguita verrà applicata a tutti i canali.
L'attivazione di uno strumento diverso nelle
tracce stereo e multicanale è determinata
dalla posizione all'interno dell'intera traccia
e non all'interno dei singoli canali.
Utilizzo dello strumento
Scrubber
Lo strumento Scrubber consente di effettuare lo
"scrub" di un massimo di due tracce audio nella
finestra Edit. Il cosiddetto "scrub" è una tecnica
derivata dal montaggio su nastro che consiste
nello spostare avanti e indietro il nastro in
corrispondenza della testina di riproduzione
a una velocità inferiore rispetto a quella normale
per individuare un punto particolare (in genere
per l'esecuzione di tagli e giunzioni).
La visualizzazione di una forma d'onda audio
in Pro Tools può essere utile per individuare
visivamente un punto di montaggio, tuttavia
la visualizzazione della forma d'onda, a causa
delle relative caratteristiche acustiche, a volte
non consente di rivelare il punto desiderato
nel materiale audio esaminato. Spostandosi
ripetutamente avanti e indietro tramite scrub
rispetto a un punto di montaggio in Pro Tools,
è possibile ascoltare e individuare con estrema
esattezza il punto di montaggio.
Quando l'opzione Edit Insertion Follows
Scrub/Shuttle è attivata nella scheda Operation
della finestra Preferences, il cursore Edit si sposta
automaticamente sul punto in cui si arresta
lo scrub.
Quando la funzione di scorrimento è impostata
su Continuous (solo Pro Tools HD e Pro Tools
con Complete Production Toolkit 2) o Center
Playhead (solo Pro Tools HD), se si fa clic con
lo strumento Scrubber nella playlist di una traccia
la finestra Edit viene centrata rispetto a quel punto
e la linea Playhead viene spostata in quel punto.
Quando queste opzioni di scorrimento sono attive,
il materiale sottoposto a scrub si sposta oltre la
linea Playhead, che rimane fissa e al centro.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 589
 Per effettuare lo scrub su una traccia audio singola: Per effettuare lo scrub su più tracce audio, eseguire
una delle seguenti operazioni:
1 Selezionare lo strumento Scrubber.
„ Dopo aver selezionato lo strumento Scrubber,
2 Effettuare il trascinamento nella traccia,
eseguire il trascinamento tra due tracce adiacenti.
a sinistra per retrocedere e a destra per avanzare.

Scrub su una traccia audio con lo strumento Scrubber

La distanza e la velocità di trascinamento

(con il mouse o con la rotellina dello scrub
su una superficie di controllo), determinano Scrub tra due tracce audio
la lunghezza e la velocità del materiale audio
– oppure –
sottoposto a scrub. Il materiale audio della traccia
interessata viene indirizzato alla rispettiva uscita, „ Effettuare lo scrub all'interno di una selezione

insieme agli eventuali effetti assegnati alla traccia. che contenga diverse tracce.

La risoluzione dello strumento Scrubber dipende
dal fattore di zoom applicato alla traccia
interessata.
È possibile disattivare lo strumento Selector
e attivare temporaneamente lo strumento
Scrubber premendo Start (Windows) oppure
Control (Macintosh) e facendo clic. Per ottenere
una risoluzione migliore, premere Ctrl+Start
(Windows) oppure Command+Control
(Macintosh) e fare clic.
Quando si effettua lo scrub su più tracce, sarà
possibile udire solo le prime due tracce.
In Pro Tools possono essere sottoposti a scrub
un massimo di otto canali, per cui è possibile
utilizzare la funzione per una traccia 7.1, per
due tracce stereo (quattro canali) ma non per
due tracce surround 5.1 (12 canali).

590 Guida di riferimento di Pro Tools

Modalità Scrub/Shuttle
Durante un'operazione di scrub generico
è possibile utilizzare velocità di riproduzione
normali o più lente. La modalità Scrub/Shuttle,
tuttavia, consente di adottare velocità di molto
superiori alla velocità normale, con evidenti
vantaggi per la riproduzione di intervalli
estesi e l'individuazione del materiale.
Per effettuare lo scrub in modalità Shuttle
con velocità superiori a quella normale:
1 Selezionare lo strumento Scrubber.
2 Tenere premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) ed effettuare il trascinamento
nella traccia (a sinistra per retrocedere e a destra
per avanzare). Vengono attivati i pulsanti di
avanzamento veloce e di riavvolgimento della
finestra Transport.
La distanza e la velocità di trascinamento
determinano la velocità del materiale audio
interessato.
Modalità Shuttle Lock
La modalità Shuttle Lock consente di utilizzare
il tastierino numerico per eseguire lo scorrimento
in avanti o indietro di un massimo di due tracce
a velocità specifiche: 5 corrisponde alla velocità
normale, ai numeri da 6 a 9 corrispondono velocità
di avanzamento veloce progressivamente più
elevate e ai numeri da 4 a 1 corrispondono velocità
di riavvolgimento veloce progressivamente più
elevate (4 corrisponde alla velocità di riavvolgi-
mento Shuttle Lock più lenta, 1 a quella più veloce).
Se si selezionano più tracce, la modalità viene
applicata solo alle prime due.
Per riprodurre una o due tracce in modalità
Shuttle Lock:
1 Nella scheda Operation di Pro Tools HD,
verificare che la modalità Numeric Keypad non
sia impostata su Shuttle (vedere "Preferenze della
scheda Operation" a pagina 124).
2 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
sul punto della traccia da cui si desidera avviare
la riproduzione. Per includere un'altra traccia
nell'operazione, premere il tasto delle maiuscole
e fare clic sulla seconda traccia.
3 Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e un numero del tastierino numerico:
da 0 a 9 (9 corrisponde alla velocità massima,
5 corrisponde alla velocità normale e 0 disattiva
la funzione).
Al momento dell'attivazione della modalità
Shuttle Lock, i pulsanti di avanzamento veloce
e di riavvolgimento appaiono evidenziati nella
finestra Transport.
4 Premere altri tasti per cambiare la velocità
di riproduzione oppure premere i tasti Più (+)
e Meno (–) per invertire la direzione di riproduzione
(il tasto + esegue la riproduzione in avanti, il tasto
– esegue la riproduzione all'indietro).
5 Per interrompere la riproduzione, premere
i tasti Start+0 (Windows) o Control+0 (Macintosh).
Per disattivare la modalità Shuttle Lock, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic su Stop nella finestra Transport.
– oppure –
„ Premere la barra spaziatrice.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 591
 Custom Shuttle Lock Speed
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
L'opzione Custom Shuttle Lock Speed consente di
personalizzare la velocità massima di avanzamento
veloce Shuttle Lock (tasto 9) in base alle diverse
esigenze di montaggio e ascolto in anteprima.
Per configurare Custom Shuttle Lock Speed:
1 In Pro Tools, selezionare Setup > Preferences
quindi fare clic sulla scheda Operation.
2 Verificare che la modalità Numeric Keypad sia
impostata su Transport o Classic (vedere "Preferenze
della scheda Operation" a pagina 124).
3 Specificare la percentuale desiderata per
l'impostazione Custom Shuttle Lock Speed.
L'intervallo dell'impostazione è compreso
tra 50% e 800%. Incrementare o ridurre
il valore dell'impostazione tramite i tasti
Freccia su e Freccia giù.
4 Fare clic su OK.
L'impostazione di Custom Shuttle Lock Speed
viene salvata con le preferenze di sistema
Pro Tools (e non con la sessione).
Per attivare Custom Shuttle Lock Speed:
„ Premere Start+9 (Windows) o Control+9
(Macintosh) sul tastierino numerico.
592 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Numeric Keypad
impostata su Shuttle
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
In Pro Tools è disponibile un metodo di scorrimento
diverso da quello della modalità Shuttle Lock.
Quando la modalità Numeric Keypad è impostata
su Shuttle, la riproduzione della selezione di Edit
corrente viene attivata tenendo premuti i tasti
sul tastierino numerico. Quando i tasti vengono
rilasciati, la riproduzione si interrompe. Sono
disponibili diverse velocità sia per la riproduzione
in avanti sia per quella all'indietro. In questa moda-
lità, i tempi di pre/post-roll vengono ignorati.
Per effettuare lo scorrimento con la modalità
Numeric Keypad impostata su Shuttle:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Impostare la modalità Numeric Keypad su Shuttle
e fare clic su OK.
3 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
sul punto della traccia da cui si desidera avviare
la riproduzione. Per includere un'altra traccia
nell'operazione, premere il tasto delle maiuscole
e fare clic sulla seconda traccia.
4 Per attivare la riproduzione, tenere premuti
i tasti (o le combinazioni di tasti) del tastierino
numerico indicati nella tabella seguente.
Velocità Shuttle Tasto riav- Tasto avan-
volgimento zamento
Velocità normale 4 6
Velocità quadrupla 7 9
Un quarto della velocità 1 3
Velocità dimezzata 4+5 5+6
Velocità doppia 7+8 8+9
5 Premere un tasto diverso per cambiare
la direzione o la velocità di riproduzione.
Rilasciare per interrompere.

Utilizzo dello strumento Pencil
Lo strumento Pencil consente di disegnare svariati
tipi di dati Pro Tools:
• forme d'onda audio (vedere "Correzione
delle forme d'onda con lo strumento
Pencil" a pagina 593)
• dati MIDI (vedere "Utilizzo dello strumento
Pencil" a pagina 706)
• modifiche al tempo metrico (vedere "Modifica
di eventi tempo metrico nell'editor Tempo"
a pagina 814)
• automazione (vedere "Disegno di eventi
di automazione" a pagina 1096)
Correzione delle forme d'onda
con lo strumento Pencil
Nella tracce audio, lo strumento Pencil consente
di "ridisegnare" i dati delle forme d'onda in modo
distruttivo. Si tratta dello strumento utilizzato
più comunemente per correggere i rumori
indesiderati presenti in un file audio. Nelle forme
d'onda, i rumori indesiderati appaiono come
punte improvvise e acute. Lo strumento Pencil
diventa attivo solo quando si effettua lo zoom
della finestra Edit a livello di campione.
Sebbene sia possibile annullare un'operazione
effettuata con lo strumento Pencil, si consiglia
di creare preventivamente una copia di backup
dell'audio interessato. Per creare la copia,
è possibile usare il plug-in AudioSuite Duplicate.
Lo strumento Pencil è di tipo distruttivo
e va usato con cautela in quanto modifica in
modo permanente il file audio memorizzato
nel disco rigido.
Per informazioni sul plug-in AudioSuite
Duplicate, vedere la guida relativa ai plug-in
AudioSuite.
Per modificare in modo distruttivo una forma
d'onda audio con lo strumento Pencil:
1 Individuare l'area da modificare.
2 Utilizzando lo strumento Zoomer o i pulsanti
di zoom, effettuare uno zoom fino al livello di
campione, in modo che la forma d'onda appaia
come una linea sottile continua. Se necessario,
regolare opportunamente l'altezza della traccia
per modificare la forma d'onda con maggiore
precisione. È inoltre possibile utilizzare lo zoom
verticale per aumentare la risoluzione visiva.
È possibile richiamare i livelli di zoom con
i pulsanti delle preimpostazioni di zoom
(vedere "Opzioni di zoom" a pagina 568)
o con le memory location (vedere "Richiamo
delle memory location" a pagina 852).
L'impostazione predefinita per il pulsante 5
è il livello di campione per il montaggio Pencil.
3 Selezionare lo strumento Pencil.
Strumento Pencil
4 Disegnare con cautela trascinando lo strumento
Pencil sull'area desiderata della forma d'onda.
Non effettuare troppi interventi per evitare risultati
indesiderati. È comunque possibile ricorrere al
comando Undo per annullare l'ultima modifica
apportata.
Correzione di un rumore indesiderato con lo strumento
Pencil
Lo strumento Pencil consente di apportare modifi-
che a canali differenti di una traccia multicanale.
Si consiglia di limitarsi a operazioni di rifinitura
su un'area circoscritta e di effettuare solo correzioni
che si adattino alla forma d'onda circostante.
Capitolo 26: Modalità e strumenti per il montaggio 593
 Edit/Tool Mode Keyboard Lock
Abilitare Options > Edit/Tool Mode Keyboard Lock
per bloccare in posizione gli strumenti di montaggio
selezionati (solo Zoom, Trim, Grabber e Pencil) ed
evitare che vengano inavvertitamente modificati
mentre si utilizzano i tasti di scelta rapida. Tuttavia,
anche quando Edit/Tool Mode Keyboard Lock
è abilitato, è possibile modificare i tipi di strumenti
di montaggio tramite mouse o utilizzando il menu
di scelta rapida. È inoltre possibile passare da uno
strumento all'altro (ad esempio passare dal Grabber
al Trimmer) mediante i tasti di scelta rapida.

Per bloccare (o sbloccare) le modalità degli

strumenti di montaggio attuali:
1 Selezionare le modalità degli strumenti di
montaggio desiderate (ad esempio gli strumenti
Standard Trim, Time Grabber e Free Hand Pencil).

2 Selezionare (o deselezionare) Options >

Edit/Tool Mode Keyboard Lock.

594 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 27: Come effettuare selezioni
Pro Tools offre numerosi strumenti per la selezione
di materiale nella finestra Edit.
Collegamento e scollegamento
delle selezioni Timeline e di Edit
In Pro Tools è possibile collegare o scollegare
le selezioni Timeline e di Edit.
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
collegate, la selezione nella playlist di una traccia
(selezione di Edit) definisce anche l'intervallo di
riproduzione e registrazione (selezione Timeline).
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
scollegate, è possibile effettuare una selezione
a scopo di montaggio in una traccia non contenuta
negli elementi selezionati nella Timeline;
ciò determina l'intervallo di riproduzione
e registrazione.
Per collegare o scollegare le selezioni Timeline
e di Edit, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare o deselezionare Options >
Link Timeline and Edit Selection.
– oppure –
„ Nella finestra Edit, in una finestra MIDI Editor
o nella finestra Score Editor, fare clic sul pulsante
Link Timeline and Edit Selection in modo che
venga selezionato o non selezionato. L'attivazione
o disattivazione del pulsante Link Timeline and
Edit Selection in qualsiasi finestra dell'editor
influisce su tutte le altre finestre.
Pulsante Link Timeline and Edit Selection attivato nella
finestra Edit
Premere Alt+Maiusc+Barra (/) (Windows)
o Opzione+Maiuscole+Barra (/) (Macintosh)
per attivare o disattivare il pulsante Link
Timeline and Edit Selection.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 595
 Se si sta lavorando con un film o filmato,
è preferibile separare le selezioni Timeline e di
Edit per trovare o ascoltare in anteprima materiale
che non fa parte degli elementi selezionati nella
Timeline. Le selezioni di Edit possono essere
riprodotte (scegliere Edit > Selection > Play Edit)
senza danneggiare la selezione Timeline corrente.
Una volta individuato il materiale desiderato,
è possibile tornare alla selezione Timeline
e inserirlo nel contesto della scena.
La figura riportata di seguito illustra un altro
motivo per cui è preferibile scollegare le selezioni
Timeline e di Edit. In questo esempio, la selezione
Timeline imposta un intervallo da riprodurre in
loop, mentre una regione MIDI, interna al loop,
è stata selezionata per operazioni di montaggio.
Nel corso della riproduzione è possibile eseguire
operazioni di spostamento, quantizzazione
o trasposizione sulla selezione di Edit, mentre
il loop viene riprodotto completamente in modo
indipendente e senza interruzioni.
Selezioni Timeline e di Edit non collegate
Teoricamente è possibile eseguire queste
operazioni con le selezioni Timeline e di Edit
collegate; in questo caso, tuttavia, quando
viene interrotta la riproduzione, l'intervallo
di riproduzione viene aggiornato sulla base
dell'intervallo di montaggio più recente o di
una sola nota in caso di montaggio MIDI.
596 Guida di riferimento di Pro Tools
Marker delle selezioni Timeline
e di Edit
Le selezioni Timeline vengono visualizzate
nel righello Timebase principale con dei marker
di selezione Timeline, rappresentati da frecce
di colore blu (rosso durante la registrazione).
Vi sono inoltre delle bandierine di pre-roll e post-roll
(che diventano verdi quando attivate) indicanti
la posizione per il pre-roll e il post-roll.
Marker di selezione timeline con bandierine di pre-roll
e post-roll
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
scollegate, le selezioni di Edit vengono visualizzate
nel righello con i marker di montaggio, rappresentati
da parentesi di colore nero.
Marker di montaggio
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
collegate, le selezioni di Edit sono rappresentate
da marker di selezione timeline di colore blu.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo delle
selezioni Timeline e di Edit, consultare le sezioni
indicate di seguito.
• "Selezione del materiale di traccia"
a pagina 597
• "Selezioni Timeline" a pagina 609
• "Impostazione dei punti punch e loop"
a pagina 483
• "Impostazione del pre/post-roll"
a pagina 486
Collegamento e scollegamento
delle selezioni Track e di Edit
In Pro Tools è possibile collegare o scollegare
le selezioni Track e di Edit.
Quando le selezioni Track e di Edit sono collegate,
è possibile eseguire una selezione all'interno
di una traccia o tra più tracce per il montaggio
e ogni traccia associata viene selezionata (i nomi
delle tracce vengono evidenziati automaticamente).
Ciò consente di applicare in modo rapido comandi
a livello di traccia (quali il passaggio a un'altra
vista della traccia e la modifica dell'altezza della
traccia) a tutte le tracce con cui si sta lavorando.
Quando le selezioni Track e di Edit sono scollegate,
la selezione di Edit non consente di selezionare
automaticamente tutte le tracce associate.
Per collegare o scollegare le selezioni Track
e di Edit, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare o deselezionare Options > Link Track
and Edit Selection.
– oppure –
„ In alto a sinistra nella finestra Edit, sotto gli
strumenti di montaggio, fare clic sul pulsante
Link Track and Edit Selection per selezionarlo
o deselezionarlo.
Pulsante Link Track and Edit Selection attivo
Selezione del materiale
di traccia
Prima di essere poter montare il materiale
audio e MIDI, è necessario selezionarlo. Il tipo
di vista della traccia definisce la modalità di
visualizzazione e di selezione del materiale.
La selezione viene mostrata come un'area
evidenziata nella traccia ed è contrassegnata
da frecce di inizio e fine di colore blu (marker
di selezione Timeline) nel righello Timebase
principale. Se una qualsiasi delle tracce
audio o MIDI della sessione è abilitata per
la registrazione, anche se nascosta, i marker
vengono visualizzati in rosso.
Marker di selezione timeline che indicano una selezione
di Edit
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
scollegate, l'intervallo della selezione di Edit viene
indicato con marker di montaggio nel righello
Timebase principale. Per ulteriori informazioni,
vedere "Collegamento e scollegamento delle
selezioni Timeline e di Edit" a pagina 595.
Selezioni e gruppi di montaggio
Quando si effettuano selezioni su tracce che
appartengono a un gruppo di montaggio, tutte le
tracce del gruppo vengono a loro volta selezionate.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 597
 Selezioni e tracce nascoste
Quando si esegue il montaggio di tracce che
appartengono a un gruppo di montaggio attivo,
tutte le tracce nascoste del gruppo non sono
interessate dalle operazioni effettuate. Per applicare
le modifiche a tutti gli elementi di un gruppo,
accertarsi che tali elementi siano visibili
evidenziandone i nomi nell'elenco delle tracce.
Selezioni in più tracce
Per effettuare una selezione in più tracce:
„ Con lo strumento Selector, trascinare in
senso verticale in modo da includere le tracce
adiacenti (trascinare orizzontalmente per
definire l'intervallo di tempo).
Selezione delle regioni
Per selezionare una parte di una regione:
„ Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento a destra o a sinistra all'interno
della regione per selezionare il materiale desiderato
su una singola traccia. È anche possibile utilizzare
lo strumento Selector su più tracce adiacenti
per selezionare più tracce.
Selezione di una porzione di regione
Per selezionare un'intera regione, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla regione con lo strumento
Time Grabber.
– oppure –
„ Fare doppio clic sulla regione con lo strumento
Selector.
598 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare due regioni e l'intervallo di tempo
tra di esse:
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
fare clic sulla prima regione.
2 Premere il tasto delle maiuscole e fare clic sulla
seconda regione. Entrambe le regioni vengono
selezionate, insieme all'intervallo di tempo che si
trova tra di esse (comprese eventuali altre regioni).
Per selezionare un'intera traccia, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic nella traccia con lo strumento Selector,
quindi scegliere Edit > Select All.
– oppure –
„ Fare clic tre volte su una traccia qualsiasi
con lo strumento Selector.
Premere i tasti Ctrl+A (Windows)
o Command+A (Macintosh) per attivare
Select All.
Per selezionare tutte le regioni in tutte le tracce:
1 Selezionare il gruppo di montaggio "All"
nell'elenco dei gruppi.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic in una traccia qualsiasi con lo
strumento Selector, quindi scegliere Edit >
Select All.
– oppure –
• Fare clic tre volte su una traccia qualsiasi con
lo strumento Selector.
Un metodo alternativo per selezionare
tutte le regioni in tutte le tracce senza dover
selezionare il gruppo di montaggio "All"
consiste nel premere il tasto Invio (Windows)
o A capo (Macintosh), quindi Ctrl+A (Windows)
o Command+A (Macintosh). L'opzione Link
Timeline and Edit Selection deve essere attivata.
Opzione Region List Selection
Follows Edit Selection
Se l'opzione Region List Selection Follows Edit
Selection della scheda Editing della finestra
Preferences è attivata, la selezione di una regione
in una traccia comporta la selezione automatica
di quella traccia anche nell'elenco delle regioni.
Al contrario, se è stata attivata l'opzione Edit
Selection Follows Region List Selection della scheda
Editing, la selezione di una regione nell'elenco
delle regioni fa sì che nella traccia venga selezionata
la prima occorrenza di quella regione.
Selezione completa nei righelli
Timebase
Per selezionare tutto il materiale di tutte le tracce
audio e MIDI visualizzate:
1 Attivare Link Timeline and Edit Selection
(Options > Link Timeline and Edit Selection).
2 Fare doppio clic in uno qualsiasi dei righelli
Timebase. Tutte le regioni di tutte le tracce
audio e MIDI visualizzate vengono selezionate.
Le tracce nascoste non vengono selezionate.
Per selezionare tutto il materiale di tutte le tracce,
inclusi gli eventi Conductor:
1 Attivare Link Timeline and Edit Selection
(Options > Link Timeline and Edit Selection).
2 Tenendo premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Opzione (Macintosh), fare doppio clic in uno
qualsiasi dei righelli Timebase. Tutte le regioni di
tutte le tracce audio e MIDI visualizzate vengono
selezionate, inclusi tutti gli eventi di ciascuna
delle tracce Conductor.
Effettuare selezioni durante
la riproduzione
Pro Tools consente di effettuare istantaneamente
le selezioni desiderate con i tasti Freccia Su
e Freccia Giù.
Per effettuare una selezione durante la riproduzione:
1 Attivare Link Timeline and Edit Selection
(Options > Link Timeline and Edit Selection).
2 Con lo strumento Selector, fare clic accanto
all'inizio della traccia nella quale si desidera
eseguire la selezione.
3 Fare clic su Play nella finestra Transport
oppure premere la barra spaziatrice per avviare
la riproduzione.
4 Quando la riproduzione raggiunge il punto
da cui si desidera iniziare la selezione, premere
il tasto Freccia Giù.
5 Premere il tasto Freccia Su in corrispondenza
del punto in cui si desidera terminare la selezione.
L'intervallo selezionato viene evidenziato.
6 Per interrompere la riproduzione, fare clic sul
pulsante Stop nella finestra Transport oppure
premere la barra spaziatrice.
Per spostarsi automaticamente all'inizio della
selezione o alla posizione del cursore, premere
il tasto Freccia Sinistra. Per effettuare lo scorrimento
fino alla fine della selezione, premere il tasto
Freccia Destra.
In modalità Page Scroll o Continuous Scroll
l'esecuzione di una selezione nella Timeline
o in una playlist durante la riproduzione, mentre
il cursore si sposta al di fuori dello schermo,
provoca l'interruzione dello scorrimento della
pagina. Per riprendere lo scorrimento e passare
alla posizione di riproduzione attuale, fare clic
sull'indicatore del cursore di riproduzione nel
righello Timebase principale (vedere "Individua-
zione del cursore di riproduzione quando non
è visualizzato sullo schermo" a pagina 434).
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 599
 Selezioni di oggetti
Utilizzare lo strumento Object Grabber per
selezionare regioni non contigue in una o più
tracce: le selezioni non contigue devono includere
regioni intere. Se si desidera che una selezione
non contigua includa solo parte di una regione,
è necessario innanzitutto convertire la parte
interessata in nuova regione utilizzando il
comando Separate Region (vedere "Comandi
Separate" a pagina 620).
Lo strumento Object Grabber non
è disponibile quando la modalità Edit
è impostata su Shuffle o Spot.
Per selezionare regioni non contigue:
1 Impostare la modalità Edit su Slip o Grid.
2 Fare clic sul menu a comparsa degli strumenti
Grabber e scegliere Object.
Strumento Object Grabber
3 Premere il tasto delle maiuscole e fare clic su
ciascuna delle regioni da includere nella selezione.
Le regioni selezionate possono anche trovarsi
in tracce diverse.
Selezione non contigua
Ciascuna delle regioni su cui si fa clic è racchiusa
da contorni scuri, che indicano l'avvenuta
selezione.
600 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando si effettuano le selezioni, lo strumento
Object Grabber ignora i gruppi di montaggio.
Ad esempio, la selezione di una regione in una
traccia appartenente a un gruppo non comporta
la selezione delle regioni delle altre tracce
del gruppo.
Conversione delle selezioni
di oggetti in selezioni Time
È possibile convertire le selezioni basate su
valori temporali in selezioni basate su oggetti
e viceversa. Le selezioni Time vengono effettuate
con gli strumenti Selector e Time Grabber.
Le selezioni di oggetti vengono effettuate
con lo strumento Object Grabber.
La conversione in selezione di oggetti è utile
quando si lavora con selezioni di grandi
dimensioni, in particolar modo quando esse
interessano numerose tracce, e si desidera
rimuovere certe regioni dalla selezione.
La conversione in selezione Time è utile quando
si desidera selezionare tutte le regioni comprese
in una selezione di oggetti non contigua.
Per convertire una selezione Time in una selezione
di oggetti:
1 Trascinare lo strumento Selector per definire
una selezione in una traccia oppure utilizzare
il righello Timebase per eseguire una selezione
in tutte le tracce.
Regioni selezionate
2 Dopo aver selezionato lo strumento Object
Grabber, fare doppio clic sull'icona Grabber nella
barra degli strumenti. Le regioni che si trovano
nell'intervallo di selezione vengono selezionate
come oggetti. Le regioni selezionate solo
parzialmente vengono deselezionate.
Regioni selezionate come oggetti
Per la selezione completa delle regioni selezionate
solo parzialmente, premere Start (Windows)
o Control (Macintosh) e fare doppio clic
sull'icona Grabber.
Per convertire una selezione di oggetti
in selezione Time:
1 Selezionare un numero qualsiasi di regioni
con lo strumento Object Grabber.
2 Fare doppio clic sullo strumento Selector
nella barra degli strumenti. Viene selezionato
l'intervallo temporale compreso tra la prima
e l'ultima regione.
Se si utilizza lo strumento Object Grabber
nelle tracce che appartengono a un gruppo
di montaggio, vengono selezionate le regioni
nelle altre tracce raggruppate che rientrano
nell'intervallo della regione selezionata.
Modifica della lunghezza delle
selezioni
È possibile accorciare o allungare l'intervallo
della selezione. L'operazione non influisce
sul materiale contenuto nella selezione.
Per modificare la lunghezza di una selezione,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Utilizzando lo strumento Selector, posizionare
il cursore su uno dei limiti della selezione corrente,
quindi premere il tasto delle maiuscole e fare clic
oppure premere il tasto delle maiuscole e trascinare
a sinistra o a destra.
„ Nel righello Timebase principale, trascinare
il marker di selezione timeline che definisce
il punto iniziale o finale della selezione.
Trascinamento di un marker di selezione timeline
„ Se le selezioni Link Timeline and Edit Selection
non sono attivate, per modificare la lunghezza
della selezione trascinare i marker di montaggio.
Marker di montaggio
Per effettuare una selezione lunga:
1 Mediante lo strumento Selector, fare clic nel
punto di inizio della selezione.
2 Scorrere fino al punto finale della selezione
e fare clic tenendo premuto il tasto Maiusc.
Per verificare i punti iniziale e finale di una
selezione lunga, premere il tasto Freccia Sinistra
per scorrere fino all'inizio della selezione oppure
premere il tasto Freccia Destra per scorrere fino
alla fine della selezione.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 601
 Spostamento minimo di un intervallo
di selezione
È possibile spostare l'intervallo di selezione
(non il materiale incluso nella selezione)
in base al valore della funzione Nudge.
Per spostare leggermente un intervallo di selezione:
1 Impostare il valore Nudge. Per ulteriori
informazioni, vedere "Definizione del valore
Nudge" a pagina 627.
2 Effettuare la selezione iniziale utilizzando
lo strumento Selector.
3 Tenendo premuto il tasto Maiusc, premere
il tasto Più (+) o Meno (–) del tastierino numerico
per spostare l'intervallo di selezione con un
incremento pari al valore Nudge impostato.
Spostamento minimo del punto
iniziale e finale di una selezione
È possibile spostare il punto iniziale e finale delle
selezioni in base al valore della funzione Nudge.
Per spostare leggermente il punto iniziale o finale
di una selezione in base al valore Nudge:
1 Impostare il valore Nudge. Per ulteriori
informazioni, vedere "Definizione del valore
Nudge" a pagina 627.
2 Effettuare la selezione iniziale utilizzando
lo strumento Selector.
602 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tenendo premuti i tasti Alt+Maiusc
(Windows) o Opzione+Maiusc (Macintosh),
premere il tasto Più (+) o Meno (–) del
tastierino numerico per spostare il punto
iniziale della selezione con un incremento
pari al valore Nudge impostato.
– oppure –
• Tenendo premuti i tasti Control+Maiusc
(Windows) o Command+Maiusc (Macintosh),
premere il tasto Più (+) o Meno (–) del
tastierino numerico per spostare il punto
finale della selezione con un incremento
pari al valore Nudge impostato.
Estensione delle selezioni
È possibile estendere le selezioni fino al punto
iniziale e finale di una regione, in modo da
includere una regione adiacente, oppure fino
ai marker e alle memory location.
Per estendere una selezione fino al punto iniziale
o finale di una regione:
1 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
una parte di una regione oppure fare clic su un
punto qualsiasi della regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto delle maiuscole e il tasto Tab
per estendere la selezione fino al punto finale
della regione.
– oppure –
• Premere i tasti Ctrl+Maiusc+Tab (Windows)
o Opzione+Maiuscole+Tab (Macintosh) per
estendere la selezione fino al punto iniziale
della regione.
Per estendere una selezione in modo da includere
una regione adiacente:
1 Selezionare la prima regione con lo strumento
Time Grabber.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Dopo aver deselezionato l'opzione Tab to
Transients, premere i tasti Start+Maiusc+Tab
(Windows) o Control+Maiuscole+Tab
(Macintosh) per estendere la selezione
al limite della regione successiva.
– oppure –
• Premere i tasti Ctrl+Start+Maiusc+Tab
(Windows) o Opzione+Control+
Maiuscole+Tab (Macintosh) per estendere
la selezione in modo da includere il limite
della regione precedente.
Per estendere una selezione fino a un marker
o a una memory location:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Selector, fare
clic su una traccia in corrispondenza
del punto iniziale o finale.
– oppure –
• Effettuare una selezione utilizzando
lo strumento Selector o Time Grabber.
Uso degli indicatori di selezione
di Edit (Start, End e Length)
Gli indicatori di selezione di Edit presenti nella
parte superiore della finestra Edit consentono
di definire selezioni di Edit precise. I valori
temporali degli indicatori di selezione di Edit
sono visualizzati nel formato della scala temporale
principale.
Indicatori di selezione di Edit
Per effettuare una selezione con gli indicatori
di selezione di Edit:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
nella traccia da selezionare.
2 Fare clic nel campo Start nella parte superiore
della finestra Edit.
3 Digitare il punto iniziale della selezione
e premere il tasto barra (/) per immettere il valore
e spostarsi automaticamente al campo End.
4 Digitare il punto finale della selezione e premere
Invio per accettare il valore.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Premere il tasto Maiusc e fare clic
su un marker nel righello Markers.
– oppure –
• Premere il tasto delle maiuscole e fare
clic su una memory location nella finestra
Memory Locations.

La selezione viene estesa dal punto di inserimento

originale fino al marker o alla memory location.

Capitolo 27: Come effettuare selezioni 603

 Tasti di scelta rapida per le immissioni numeriche
degli indicatori di selezione
Per immettere i valori desiderati negli indicatori
di selezione di Edit è possibile usare i tasti di scelta
rapida descritti di seguito:
• Premere il tasto barra (/) per passare da
un indicatore di selezione di Edit all'altro.
• Usare il punto (.) o i tasti Freccia Sinistra/Destra
per spostarsi nei vari campi di ciascun indicatore
di selezione di Edit.
• Premere i tasti Freccia Su/Giù per aumentare
o diminuire i valori numerici.
• Eseguire il trascinamento in un campo per
scorrere fino a un nuovo valore. Per regolazioni
più precise, tenere premuto il tasto Ctrl
(Windows) o Command (Macintosh)
e trascinare.
• Premere Control (Windows) o Command
(Macintosh) e il tasto Più (+) o Meno (–), quindi
digitare un numero, da aggiungere o sottrarre
dal valore del campo corrente. Ad esempio, per
aggiungere 10 a un valore di campo corrente,
attivare il campo, premere Control (Windows)
o Command (Macintosh) e il tasto Più (+),
digitare "10" e premere Invio.
• Premere il tasto Esc per uscire dagli indicatori
di selezione di Edit senza immettere alcun valore.
È possibile usare questi tasti di scelta rapida
anche per immettere i valori iniziali e finali
(Start e End) nella finestra Transport.
604 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Calculator Entry
Negli indicatori di selezione di Edit, è possibile
eseguire modifiche dei valori come se si utilizzasse
una calcolatrice.
Per eseguire la sottrazione dei valori temporali:
1 Nell'indicatore di selezione di Edit, evidenziare
il campo temporale da modificare.
2 Premere il tasto Meno (–) sul tastierino numerico.
3 Digitare il numero da sottrarre dal valore
temporale corrente, quindi premere Invio.
4 Premere Invio nuovamente per rendere
effettive le modifiche.
Per eseguire la somma dei valori temporali:
1 Nell'indicatore di selezione di Edit, evidenziare
il campo temporale da modificare.
2 Premere il tasto Più (+) sul tastierino numerico.
3 Digitare il numero da aggiungere al valore
temporale corrente, quindi premere Invio.
4 Premere Invio nuovamente per rendere effettive
le modifiche.
Selezione di più tracce
Per eseguire operazioni di montaggio che
interessino più tracce o tutte le tracce, è necessario
prima selezionare le tracce. Per farlo, includere
altre tracce nella selezione o eseguire la selezione
in un righello Timebase (per tutte le tracce).
Per effettuare una selezione in più tracce:
„ Con lo strumento Selector, trascinare in senso
verticale in modo da includere le tracce adiacenti
(trascinare orizzontalmente per definire
l'intervallo di tempo).
Per estendere una selezione a un'altra traccia:
1 Utilizzare lo strumento Selector o Time Grabber
per effettuare una selezione nella prima o nelle
prime tracce.
2 Tenere premuto il tasto delle maiuscole e fare
clic con lo strumento Selector sulle altre tracce.
Per ogni traccia supplementare, viene selezionato
un intervallo identico.
Per accorciare o allungare la selezione in ognuna
delle tracce, tenere premuto il tasto delle maiuscole
mentre si trascina per modificare l'intervallo della
selezione.
Per effettuare una selezione che interessi tutte
le tracce, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Attivare il gruppo di montaggio All ed effettuare
una selezione in una traccia qualsiasi.
– oppure –
„ Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento in uno qualsiasi dei righelli
Timebase (accertarsi preventivamente che le
selezioni Timeline e di Edit siano collegate).
Queste modalità di selezione interessano tutte
le tracce della finestra Edit, ma non le tracce
Conductor (righelli Tempo, Meter e Markers).
Per effettuare una selezione che interessi tutte le
tracce, incluse le tracce Conductor (righelli Tempo,
Meter e Markers):
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e, utilizzando lo strumento Selector,
effettuare un trascinamento in uno qualsiasi
dei righelli Timebase.
Spostamento ed estensione delle
selezioni fra le tracce
Dopo avere attivato Commands Keyboard Focus,
è possibile spostare o estendere le selezioni di Edit
alle tracce adiacenti.
Per spostare una selezione in una traccia adiacente:
1 Attivare il pulsante Commands Keyboard Focus
(vedere "Focus tastiera" a pagina 30).
Pulsante Commands Keyboard Focus attivato
2 Effettuare una selezione utilizzando lo strumento
Selector o Time Grabber.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto P della tastiera del computer
per spostare la selezione alla traccia precedente.
– oppure –
• Premere il tasto Punto e virgola (;) per spostare
la selezione alla traccia successiva.
In entrambi i casi, la selezione di Edit originale
viene disattivata.
Dopo aver disattivato Commands Keyboard
Focus, premere Start+P (Windows) o Control+P
(Macintosh) per spostare la selezione alla
traccia precedente o Start+punto e virgola (;)
(Windows) o Control+punto e virgola (;)
(Macintosh) per spostare la selezione alla
traccia successiva.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 605
 Per estendere una selezione a una traccia adiacente:
1 Attivare Commands Keyboard Focus
(vedere "Focus tastiera" a pagina 30).
2 Effettuare una selezione utilizzando
lo strumento Selector o Time Grabber.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Maiusc+P per estendere la selezione
alla traccia precedente.
– oppure –
• Premere Maiusc+punto e virgola (;) per
estendere la selezione alla traccia successiva.
In entrambi i casi, la selezione di Edit originale
rimane selezionata.
Dopo aver disattivato Commands Keyboard
Focus, premere Start+Maiusc+P (Windows)
o Control+Maiuscole+P (Macintosh) per
estendere la selezione alla traccia precedente
o Start+Maiusc+punto e virgola (;) (Windows)
o Control+Maiuscole+punto e virgola (;)
(Macintosh) per estendere la selezione alla
traccia successiva.
Per rimuovere la traccia inferiore da una selezione:
„ Premere i tasti Alt+Start+punto e virgola (;)
(Windows) o Opzione+Control+punto e virgola (;)
(Macintosh).
606 Guida di riferimento di Pro Tools
Altre utili tecniche di selezione
Di seguito vengono descritte alcune tecniche
di selezione supplementari.
Per posizionare esattamente il cursore Edit
in corrispondenza del punto iniziale, finale
o di sincronizzazione di una regione:
1 Accertarsi che l'opzione Tab to Transients non
sia attivata. Vedere "Utilizzo di Tab to Transients"
a pagina 607.
2 Fare clic nella traccia con lo strumento Selector.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Tab per spostare il cursore
al punto iniziale, finale o di sincronizzazione
della regione successiva.
– oppure –
• Premere i tasti Ctrl+Tab (Windows)
o Opzione+Tab (Macintosh) per spostare
il cursore al punto iniziale, finale o di
sincronizzazione della regione precedente
o del gruppo di regioni precedente.
Per effettuare una selezione con lo strumento
Scrubber:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Selezionare l'opzione Edit Insertion Follows
Scrub/Shuttle, quindi fare clic su OK.
3 Utilizzare lo strumento Scrubber per individuare
il punto iniziale appropriato per la selezione,
quindi rilasciare.
4 Tenendo premuto il tasto delle maiuscole,
individuare il punto finale appropriato per la
selezione, quindi rilasciare. L'intervallo compreso
tra i punti iniziale e finale così definiti viene
evidenziato.
Per spostare una selezione a una regione adiacente
della stessa traccia:
1 Selezionare una regione con lo strumento
Time Grabber.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere i tasti Start+Tab (Windows)
o Control+Tab (Macintosh) per spostare
la selezione alla regione successiva.
– oppure –
• Premere i tasti Ctrl+Start+Tab (Windows)
o Opzione+Control+Tab (Macintosh) per
spostare la selezione alla regione precedente.
In entrambi i casi, la regione originale viene
deselezionata.
Per far scorrere una selezione di Edit nel righello
Timebase principale:
1 Effettuare una selezione utilizzando
lo strumento Selector o Time Grabber.
2 Tenendo premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh), spostare il cursore
su uno dei due marker di selezione timeline
del righello (viene visualizzato lo strumento
Time Grabber).
Scorrimento di una selezione di Edit nel righello
Timebase principale
3 Trascinare verso sinistra o verso destra per
spostare all'indietro o in avanti nel tempo
la selezione di Edit, conservandone tuttavia
la lunghezza.
Se le selezioni Timeline e di Edit non sono
attive (Options > Link Timeline and Edit Selection),
premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e trascinare i marker di montaggio.
Comandi accessibili con il clic destro
del mouse e mantenimento delle
selezioni
È possibile utilizzare i comandi accessibili con
il clic destro del mouse insieme alle combinazioni
di tasti per eseguire operazioni sugli oggetti
mantenendo le selezioni nelle finestre Edit e Mix.
Ad esempio, è possibile mantenere le selezioni
nelle seguenti aree durante l'esecuzione
di determinati comandi:
• Selezione di regioni nella timeline
• Selezione dei nomi di regioni nell'elenco
delle regioni
• Selezione di tracce
Per eseguire un comando su un oggetto mantenendo
la selezione corrente:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh), fare clic con il pulsante destro del
mouse sull'oggetto e scegliere un comando dal
menu a comparsa.
Utilizzo di Tab to Transients
Quando il pulsante Tab to Transients è attivato,
è possibile passare automaticamente da un
transiente all'altro nelle forme d'onda audio
nella vista Waveform, posizionando il cursore
immediatamente prima del picco transiente
individuato. Ciò consente di definire le selezioni
e gli intervalli di riproduzione, oltre ai punti
iniziali e finali di nuove regioni, senza dover
ingrandire la forma d'onda.
Pulsante Tab to Transients attivato
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 607
 Nella vista Warp, l'opzione Tab to Transients
consente di passare a tutti i marker Event e Warp
in una regione. L'opzione Normal Tab consente
di passare ai limiti delle regioni e a tutti i marker
Warp. Nella vista Analysis, premendo Tab si passa
sempre i marker di evento, indipendentemente
dall'eventuale selezione dell'opzione Tab to
Transients.
Per le tracce MIDI e strumento nella vista Notes,
premendo Tab si passa sempre alla nota successiva,
indipendentemente dall'eventuale selezione
dell'opzione Tab to Transients. Nella vista Regions,
l'opzione Tab to Transients consente di passare
alle note e Normal Tab ai limiti delle regioni.
Per le note MIDI, quando si utilizza Tab per
passare agli accordi, ogni nota nell'accordo viene
riconosciuta come evento singolo. In questo modo
è possibile passare ad ogni nota nell'accordo
mediante Tab.
Quando il pulsante Tab to Transients è attivato,
la funzione Tabbing posiziona il cursore in
corrispondenza dei punti iniziale e finale di una
regione ma non in corrispondenza dei punti
di sincronizzazione.
Per attivare e disattivare l'opzione Tab to
Transients, premere Ctrl+Alt+Tab (Windows)
o Command+Opzione+Tab (Macintosh).
Per impostare i punti iniziale e finale di una
selezione con la funzione Tab to Transients:
1 Nella parte superiore sinistra della finestra Edit,
fare clic sul pulsante Tab to Transients per
selezionarlo.
2 Se la selezione fungerà da base per l'impostazione
dell'intervallo di riproduzione, scegliere Options >
Link Timeline and Edit Selection.
608 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Fare clic nella traccia audio immediatamente
prima del punto di inizio del materiale da
selezionare.
4 Premere ripetutamente il tasto Tab finché
il cursore non si troverà sul transiente dal quale
si desidera iniziare la selezione.
Se necessario, è possibile spostarsi sul transiente
precedente premendo i tasti Ctrl+Tab (Windows)
o Opzione+Tab (Macintosh).
5 Premere il tasto delle maiuscole e il tasto Tab
fino a quando il cursore non viene posizionato
alla fine del materiale che si desidera selezionare.
Per spostare il punto finale della selezione al tran-
siente precedente, premere i tasti Ctrl+Maiusc+Tab
(Windows) o Opzione+Maiuscole+Tab
(Macintosh).
Dopo aver selezionato il materiale, è possibile
definire i loop per la registrazione o la riproduzione
oppure eseguirne la conversione in una nuova
regione con i comandi Separate o Capture.
I transienti sono solitamente visibili nella
forma d'onda, con la sola eccezione di quelli
a più bassa frequenza, che non sempre
appaiono come picchi visibili.
Uso dell'opzione Tab to Transients
su più tracce
Con il cursore Edit inserito su più tracce, è possibile
utilizzare l'opzione Tab to Transients per passare
al transiente successivo su una qualsiasi di queste
tracce. Quando i transienti su più tracce sono
allineati con maggiore precisione, l'opzione Tab
to Transients passa al primo transiente su una
qualsiasi di queste tracce.

Selezioni Timeline
Con l'opzione Link Timeline and Edit Selection
disattivata, nella Timeline è possibile effettuare
selezioni distinte e indipendenti rispetto alle
selezioni di Edit.
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
collegate, qualsiasi selezione di Edit effettuata
si riflette nella Timeline e qualsiasi selezione
Timeline si riflette nella selezione di Edit in tutte
le tracce.
Indipendentemente dal fatto che le selezioni
Timeline e di Edit siano collegate o non collegate,
l'intervallo definito di marker di riproduzione
determina sempre l'intervallo di riproduzione
e registrazione (tranne in modalità Dynamic
Transport, vedere "Modalità Dynamic Transport"
a pagina 445).
In Pro Tools HD, quando l'opzione di scorrimento
è impostata su Center Playhead, definisce il punto
di inizio della riproduzione (vedere "Riproduzione
delle selezioni Timeline e di Edit con la linea
Playhead" a pagina 442).
Per effettuare una selezione Timeline con
lo strumento Selector:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Edit su Grid.
2 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento in uno qualsiasi dei righelli
Timebase.
Selezione Timeline con lo strumento Selector
La selezione Timeline è rappresentata nel righello
Timebase principale dai marker di selezione
timeline di colore blu (che diventano rossi se una
traccia è abilitata per la registrazione). I valori di
inizio, fine e lunghezza della selezione Timeline
vengono visualizzati nei campi Start, End e Length
della finestra Transport.
Per selezionare tutte le tracce, incluse le
tracce Conductor, tenere premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh) mentre
si effettua il trascinamento in uno dei righelli
Timebase con lo strumento Selector.
Per impostare la selezione Timeline mediante
trascinamento dei marker di selezione timeline:
1 Per vincolare lo spostamento al valore di griglia
corrente, impostare la modalità Edit su Grid.
2 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
trascinare il primo marker di selezione timeline
(freccia rivolta verso il basso) per impostare
il punto iniziale.
3 Trascinare l'altro marker di selezione timeline
(freccia rivolta verso l'alto) per impostare il punto
finale.
Trascinamento di un marker di selezione timeline
Per impostare la selezione Timeline digitando
i valori desiderati nella finestra Transport:
1 Se necessario, ridimensionare la finestra
Transport sulla vista Expanded in modo da
visualizzare i tempi di inizio e fine (View >
Transport > Expanded).
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 609
 2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Transport, fare clic nel
campo Start.
– oppure –
• Premere i tasti Alt+barra (/) (Windows)
o Opzione+barra (/) (Macintosh) del
tastierino numerico per selezionare il
campo Start nella finestra Transport.
3 Digitare la nuova posizione iniziale e premere
il tasto Barra (/) per immettere il valore e spostarsi
automaticamente al campo End.
4 Digitare la nuova posizione finale e premere
Invio per accettare il valore.
I tasti di scelta rapida per l'immissione dei
valori iniziali e finali nella finestra Transport
sono elencati nella sezione "Tasti di scelta
rapida per le immissioni numeriche degli
indicatori di selezione" a pagina 604.
Scorrimento di una selezione
Timeline
Come per le selezioni di Edit, è possibile scorrere
le selezioni Timeline nel righello Timebase
principale.
Per spostare una selezione Timeline nel righello
Timebase principale:
1 Tenendo premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh), spostare il cursore
su uno dei due marker di selezione timeline
(viene visualizzato lo strumento Time Grabber).
2 Trascinare verso sinistra o verso destra
per spostare la selezione Timeline all'indietro
o in avanti nel tempo, conservandone tuttavia
la lunghezza.
610 Guida di riferimento di Pro Tools
Copia di selezioni Timeline in/da
selezioni di Edit
Quando le selezioni Timeline e di Edit sono
scollegate, è possibile copiare selezioni da un
tipo all'altro.
Per cambiare la selezione Timeline in modo
che corrisponda alla selezione di Edit corrente:
„ Scegliere Edit > Selection > Change Timeline
to Match Edit.
Premere Alt+Maiusc+5 (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole+5 (Macintosh) per
cambiare la selezione Timeline in modo
che corrisponda alla selezione di Edit.
Per cambiare la selezione di Edit in modo che
corrisponda alla selezione Timeline corrente:
„ Scegliere Edit > Selection > Change Edit to Match
Timeline.
Premere Alt+Maiusc+5 (Windows)
oppure Opzione+Maiuscole+5 (Macintosh)
per cambiare la selezione di Edit in modo
che corrisponda alla selezione Timeline.
Spostamento nella timeline con
i contatori e gli indicatori della
finestra Edit
I contatori e gli indicatori situati nella parte
superiore della finestra Edit visualizzano la
posizione di riproduzione e la selezione di Edit
correnti. Si tratta dei contatori Main e Sub e degli
indicatori Start, End e Length della selezione
di Edit.
Per passare a una posizione temporale specifica,
è possibile immettere una posizione nel display
del contatore di tutti i contatori e indicatori della
finestra Edit, ad eccezione del contatore Sub.
Contatori Main e Sub e indicatori della selezione di Edit
Il contatore Main indica la posizione di riprodu-
zione nel formato temporale della scala temporale
principale. Il contatore Sub può essere impostato
su qualsiasi altro formato di scala temporale per
ottenere un riferimento temporale diverso.
Gli indicatori della selezione di Edit (situati a destra
dei contatori Main e Sub) mostrano i tempi di
inizio e di fine e la lunghezza della selezione di
Edit corrente, in base alla Timebase principale.
I contatori Main e Sub, così come gli indicatori
della selezione di Edit, sono disponibili anche
nella finestra Transport quando è impostata
per la visualizzazione dei contatori.
Per spostarsi mediante il contatore Main della
finestra Edit (o uno degli indicatori della selezione
di Edit):
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su uno dei contatori.
– oppure –
• Premere il tasto asterisco (*) del tastierino
numerico per evidenziare il contatore Main
nella finestra Edit (o il contatore Main
nella finestra Transport o Big Counter,
se visualizzate).
2 Digitare la nuova posizione. Premere il tasto
punto (.) per passare da un campo temporale
all'altro.
3 Premere Invio per accettare il nuovo valore
e spostarsi automaticamente alla posizione
specificata.
Spostamento in un righello
Timebase
È possibile far scorrere il contenuto della finestra
Edit effettuando il trascinamento in un righello.
Sebbene non comporti l'aggiornamento della
posizione corrente della sessione, questa funzione
consente di spostare con facilità la visualizzazione
a sinistra o a destra quando è necessario individuare
e montare altro materiale.
Questo metodo di scorrimento si rivela partico-
larmente utile quando si usa l'opzione Continuous
Scrolling, che non aggiorna né segue le selezioni
Timeline.
Per far scorrere l'intero contenuto della finestra
Edit usando il righello:
„ Tenendo premuti i tasti Ctrl+Alt+Start (Windows)
o Command+Opzione+Control (Macintosh),
trascinare a sinistra o a destra in uno qualsiasi
dei righelli Timebase.
Scorrimento in un righello
Scorrimento con la rotellina
di scorrimento
Se si dispone di un mouse dotato di rotellina
di scorrimento, è possibile utilizzarla per lo
scorrimento in senso orizzontale o verticale
all'interno di tutte le finestre di Pro Tools
dotate di barra di scorrimento, come ad
esempio la finestra MIDI Event List.
Per effettuare lo scorrimento all'interno di una
finestra di Pro Tools in senso verticale:
1 Posizionare il cursore sulla finestra in cui si
desidera effettuare lo scorrimento. Nella finestra
Edit, ad esempio, sarà possibile far scorrere la
visualizzazione delle tracce o l'elenco delle regioni.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 611
 2 Far scorrere la rotellina verso l'alto o verso
il basso per scorrere attraverso i contenuti della
finestra in senso analogo.
Per effettuare lo scorrimento all'interno di una
finestra di Pro Tools in senso orizzontale:
1 Posizionare il cursore sulla finestra in cui si
desidera effettuare lo scorrimento. Nella finestra
Edit, ad esempio, sarà possibile far scorrere la
visualizzazione delle tracce o l'elenco delle regioni.
2 Tenere premuto il tasto delle maiuscole e far
scorrere la rotellina verso l'alto o verso il basso
per far scorrere la finestra verso sinistra o verso
destra.
Scorrimento automatico delle
tracce nelle finestre Mix e Edit
Se si lavora con un numero di tracce superiore
a quelle visualizzabili contemporaneamente nella
finestra Mix o Edit, quando si seleziona una traccia
in una finestra Pro Tools scorre automaticamente
a tale traccia in entrambe le finestre.
Per eseguire lo scorrimento automatico nelle
finestre Mix ed Edit per mostrare una traccia,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ In Track List, fare clic con il tasto destro
del mouse sul nome della traccia e selezionare
Scroll Into View.
– oppure –
„ In Track List, premere Control (Macintosh)
e fare clic sul nome della traccia. quindi selezionare
Scroll Into View.
La traccia viene selezionata e le finestre Mix ed
Edit scorrono entrambe per visualizzare la traccia
selezionata.
612 Guida di riferimento di Pro Tools
Spostamento tra le tracce mediante
i numeri di posizione delle tracce
Con la vista Track Number attiva, a ciascuna
traccia viene assegnato un numero corrispondente
alla posizione nelle finestre Mix e Edit. È possibile
passare direttamente a qualsiasi traccia tramite
il numero di posizione corrispondente.
Quando le tracce vengono riordinate,
i numeri di posizione delle tracce vengono
riassegnati per preservare la sequenza.
Per passare direttamente a qualsiasi traccia
utilizzando i numeri di posizione della traccia:
1 Scegliere View > Track Number.
2 Scegliere Track > Scroll to Track.
Premere Ctrl+Alt+F (Windows)
o Command+Opzione+F (Macintosh)
per utilizzare Scroll to Track.
Finestra di dialogo Scroll To Track
3 Nella finestra di dialogo Scroll To Track
immettere il numero di traccia da visualizzare.
4 Fare clic su OK.
La traccia viene selezionata e le finestre scorrono
nel modo seguente:
• Le tracce della finestra Edit vengono spostate
in modo da portare la traccia selezionata il
più vicino possibile alla parte superiore della
finestra.
• Le tracce della finestra Mix vengono spostate
in modo da portare la traccia selezionata il
più vicino possibile alla parte sinistra della
finestra.
Vista Universe
La vista Universe visualizza una panoramica dell'intera sessione Pro Tools sopra il riquadro delle tracce
nella finestra Edit.
Vista Universe nella parte superiore delle finestra Edit
Questa panoramica rappresenta il materiale
audio e MIDI presente su tutte le tracce della
sessione che non sono nascoste (incluse le tracce
non attive o che contengono regioni offline).
L'ordine di visualizzazione del materiale nella
vista Universe corrisponde all'ordine delle
tracce nella finestra Edit.
Nella vista Universe le regioni audio, MIDI
e video sulle tracce sono rappresentate da linee
orizzontali dello stesso colore delle regioni sulle
tracce. Tutte le tracce audio sono rappresentate
con la stessa altezza indipendentemente dal
rispettivo numero di canali. Inoltre, le tracce
che mostrano i canali Automation, Controller
o Playlist sono rappresentate con altezza crescente
per ciascun canale indicato.
Dal momento che non contengono regioni
audio o MIDI, le tracce ingresso Aux, master
fader e master VCA vengono visualizzate
come aree vuote nella vista Universe.
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 613
 Visualizzazione della finestra
Universe
Per visualizzare o nascondere la vista Universe
nella finestra Edit, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Selezionare o deselezionare View > Other Displays >
Universe.
„ Fare doppio clic sul separatore sopra il righello
Timebase principale.
„ Nel menu a comparsa della finestra Edit,
selezionare o deselezionare Universe.
Selezione della vista Universe dal menu a comparsa
della finestra Edit
„ Fare clic sul pulsante Show/Hide della vista
Universe.
Clic sul pulsante Show/Hide della vista Universe
614 Guida di riferimento di Pro Tools
Area incorniciata nella vista Universe
L'area incorniciata nella vista Universe rappre-
senta ciò che è visibile nel riquadro Tracks della
finestra Edit. Se si cambia il contenuto visualizzato
nella finestra Edit (effettuando lo zoom, scorrendo
in orizzontale o in verticale, nascondendo
o mostrando tracce oppure modificando l'altezza
delle tracce), l'area incorniciata nella vista
Universe viene riposizionata e ridimensionata
di conseguenza. Durante la riproduzione, se
nella finestra Edit viene attivata la funzione
di scorrimento, l'area incorniciata della vista
Universe scorre a sua volta.
Quando tutte le tracce sono visibili nella finestra
Edit e la sessione è ingrandita al massimo, con
tutte le regioni visibili, l'intera finestra Universe
viene incorniciata.
Area incorniciata che rappresenta la parte della sessione
visualizzata nel riquadro Tracks della finestra Edit
Navigazione con la vista Universe
Facendo clic nella vista Universe è possibile far
scorrere (orizzontalmente, verticalmente o in
entrambe le direzioni) il materiale visualizzato
nella finestra Edit. Si tratta di un metodo pratico
di posizionare in focus la finestra Edit in un
punto qualsiasi della sessione.
Per navigare nella sessione usando la vista Universe:
1 Verificare che la vista Universe sia visualizzata
(View > Other Displays > Universe).
2 Fare clic su un punto della vista Universe per
spostare l'area incorniciata; la finestra Edit viene
aggiornata di conseguenza.
Scorrimento della vista Universe
Se nella sessione sono presenti più tracce di
quante non risultino visibili nella vista Universe,
è possibile scorrere verso l'alto o verso il basso
per vedere le altre tracce.
Per scorrere la vista Universe verso l'alto o verso
il basso:
„ Fare clic sulla freccia rivolta in su o in già a destra

della vista Universe.

Ridimensionamento della vista

Universe
È possibile ridimensionare l'altezza della vista
Universe in modo da adattarla al numero totale
di tracce nella sessione o visualizzare una porzione Frecce rivolte verso su e giù nella vista Universe
più grande della finestra Edit.

Per ridimensionare l'altezza della vista Universe:

1 Fare clic nell'area compresa fra la parte inferiore
della finestra Universe e la parte superiore dei
righelli Timebase. La forma del cursore cambia
per indicare che è possibile ridimensionare
la vista Universe.

2 Trascinare verso l'alto per diminuire l'altezza

della vista Universe o verso il basso per aumentarla.

Ridimensionamento della vista Universe

Capitolo 27: Come effettuare selezioni 615


Navigazione nella sessione
di Pro Tools
In aggiunta alla vista Universe, Pro Tools consente
di navigare facilmente e rapidamente nella sessione
mediante i tasti di scelta rapida. In questa sezione
viene fornita una panoramica dei principali
comandi per la navigazione e l'esecuzione
di selezioni di Edit nella sessione.
Zoom dell'intera sessione e della
selezione di Edit
Per eseguire lo zoom dell'intera sessione:
1 Premere Alt+Start+A (Windows) oppure
Opzione+Control+A (Macintosh) per adattare
orizzontalmente l'inizio e la fine della sessione
alla lunghezza della finestra Edit.
2 Premere Alt+Start+Freccia Su (Windows) oppure
Opzione+Control+Freccia Su (Macintosh) per
adattare tutte le tracce nella sessione all'altezza
della finestra Edit.
Essendo ora possibile visualizzare l'intera sessione
nella finestra Edit, identificare la posizione da
visualizzare per il montaggio.
Per effettuare lo zoom di una selezione di Edit:
1 Utilizzando lo strumento Selector o Grabber,
effettuare una selezione di Edit.
Premere F7 per lo strumento Selector o F8
per lo strumento Grabber.
2 Premere Alt+Start (Windows) oppure
Opzione+Control+F (Macintosh) per adattare
la lunghezza della selezione alla lunghezza
della finestra Edit.
3 Premere Control+Start+Freccia Su (Windows)
o Command+Control+Freccia Su (Macintosh)
per eseguire lo zoom dell'altezza della traccia
della selezione di Edit in modo che si adatti
all'altezza della finestra Edit.
616 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare lo zoom di una selezione di Edit
mediante Zoom Toggle:
1 Utilizzando lo strumento Selector o Grabber,
effettuare una selezione di Edit.
Premere F7 per lo strumento Selector o F8
per lo strumento Grabber.
2 Premere Start+E (Windows) o Control+E
(Macintosh) per attivare Zoom Toggle.
Impostare l'opzione Track Height di Zoom
Toggle su Fit To Window nella scheda Editing
della finestra Preferences.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Start+E (Windows) o Control+E
(Macintosh) per tornare allo stato dello
zoom di anteprima.
– oppure –
• Premere Alt+Maiusc+E (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole+E (Macintosh) per
annullare Zoom Toggle senza ripristinare
la vista precedente.
Creazione di selezioni di Edit
con l'opzione Tab to Transients
Se si esegue il montaggio audio con transienti
chiari, utilizzare Tab to Transients per effettuare
selezioni di Edit:
1 Premere Control+Alt+Tab (Windows)
o Command+Opzione+Tab (Macintosh) per
attivare e disattivare l'opzione Tab to Transients.
2 Con lo strumento Selector, posizionare il
cursore Edit prima del primo transiente desiderato
nella selezione.
3 Premere Tab per posizionare il cursore Edit
sul primo transiente.
4 Premere Maiusc+Tab per effettuare una selezione
di Edit sul transiente successivo.
È possibile inoltre eseguire le operazioni seguenti:
• Premere Control+Tab (Windows) oppure
Opzione+Tab (Macintosh) per spostare il
cursore Edit sul transiente precedente.
–e–
• Premere Ctrl+Maiusc+Tab (Windows)
oppure Opzione+Maiuscole+Tab (Macintosh)
per estendere la selezione al transiente
precedente.
Come effettuare una selezione
di Edit durante la riproduzione
Per effettuare una selezione di Edit durante
la riproduzione:
1 Posizionare il cursore Edit sulla traccia o su
più tracce nel punto in cui si desidera effettuare
la selezione.
2 Avviare la riproduzione.
3 Premere Freccia Giù per posizionare il cursore
Edit nella posizione di riproduzione corrente
e contrassegnare l'inizio della selezione di Edit.
4 Premere Freccia Su per contrassegnare il punto
di fine della selezione di Edit.
5 Arrestare la riproduzione.
6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Freccia Sinistra per individuare
l'inizio della selezione di Edit.
– oppure –
• Premere Freccia Destra per individuare
la fine della selezione di Edit.
Modifica della selezione di Edit
Pro Tools fornisce diversi tasti di scelta rapida
per spostare e ampliare o diminuire l'intervallo
di una selezione di Edit (o Timeline).
Per spostare la selezione verso il basso fino alla
traccia successiva:
„ Premere Start+; (punto e virgola) (Windows)
o Control+; (punto e virgola) (Macintosh).
Per estendere la selezione di Edit su più tracce,
premere Start+Maiusc+; (punto e virgola)
(Windows) o Control+Maiuscole+;
(punto e virgola) (Macintosh).
Per spostare la selezione verso l'alto fino alla
traccia precedente:
„ Premere Start+P (Windows) o Control+P
(Macintosh).
Per estendere la selezione di Edit verso l'alto su
più tracce, premere Start+Maiusc+P (Windows)
o Control+Maiuscole+P (Macintosh).
Per spostare la selezione in avanti di uno spazio pari
alla quantità della selezione:
„ Premere i tasti Control+Alt+Start+’ (virgoletta
singola) (Windows) o Command+Control+
Opzione+’ (virgoletta singola) (Macintosh).
Per spostare la selezione indietro di uno spazio
pari alla quantità della selezione:
„ Premere i tasti Control+Alt+Start+L (Windows)
o Command+Control+Opzione+L (Macintosh).
Per raddoppiare la selezione di Edit:
„ Premere i tasti Control+Alt+Start+Maiusc+’
(virgoletta singola) (Windows) o Command+
Control+Opzione+’ (virgoletta singola)
(Macintosh).
Per dimezzare la selezione di Edit:
„ Premere i tasti Control+Alt+Start+Maiusc+L
(Windows) o Command+Control+Opzione+
Maiuscole+L (Macintosh).
Capitolo 27: Come effettuare selezioni 617
 Spostamento dell'inserimento
all'inizio o alla fine della selezione
Quando l'operazione di trasporto viene interrotta,
è possibile usare i tasti Freccia Su e Freccia Giù
della tastiera alfanumerica all'inizio o alla fine
della selezione di Edit (o Timeline) e comprimere
la selezione.
Per spostare l'inserimento all'inizio della selezione:
„ Premere il tasto Freccia Giù.
Per spostare l'inserimento alla fine della selezione:
„ Premere il tasto Freccia Su.
Ripristino dell'ultima selezione
Durante il montaggio può capitare di perdere
la selezione. Se viene persa la selezione di Edit
(o Timeline) corrente e si desidera ripristinarla,
usare il comando Restore Last Selection.
Per ripristinare l'ultima selezione:
„ Scegliere Edit > Restore Last Selection.
Per ripristinare la selezione precedente,
è possibile anche premere il tasto Ctrl+Alt+Z
(Windows) o Command+Opzione+Z
(Macintosh).
618 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica delle altezze delle tracce
Per adattare le altezze delle tracce contenenti
la selezione di Edit all'altezza della finestra Edit:
„ Premere Ctrl+Start+Freccia Su (Windows)
o Command+Control+Freccia Su (Macintosh).
Per modificare l'altezza della traccia in modo
proporzionale per le tracce contenenti la selezione
di Edit:
„ Premere Start+Freccia Su o Freccia Giù (Windows)
o Control+Freccia Su o Freccia Giù (Macintosh).
Per cambiare le viste delle tracce contemporanea-
mente per tutte le tracce:
„ Premere Alt+Start+Freccia Su o Freccia Giù
(Windows) oppure Opzione+Control+Freccia Su
o Freccia Giù (Macintosh).
Modifica delle viste delle tracce
Per cambiare le viste delle tracce contenenti
la selezione di Edit:
„ Premere Ctrl+Start+Freccia Destra o Freccia
Sinistra (Windows) o Command+Control+
Freccia Destra o Freccia Sinistra (Macintosh).
Per cambiare le viste delle tracce
contemporaneamente per tutte le tracce:
„ Premere Ctrl+Alt+Start+Freccia Sinistra
o Freccia Destra (Windows) or Command+
Opzione+Control+Freccia Sinistra o Freccia
Destra (Macintosh).
Capitolo 28: Montaggio di regioni
e selezioni

Le regioni sono i blocchi costitutivi di base Comando Capture Region

per l'arrangiamento di materiali audio e MIDI
in Pro Tools. Una sufficiente familiarità con Il comando Capture Region consente di definire
la creazione, il montaggio e l'arrangiamento una selezione come nuova regione e di aggiungerla
delle regioni è essenziale per sfruttare appieno all'elenco delle regioni. Da tale elenco, è possibile
le funzionalità di montaggio di Pro Tools. trascinare la nuova regione in qualsiasi traccia
esistente.
In questo capitolo vengono descritte le funzioni
di montaggio, utilizzate in regioni e gruppi di Per acquisire una nuova regione:
regioni, nonché le selezioni, che nella maggior
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
parte dei casi riguardano i dati MIDI e audio.
un trascinamento in una regione esistente per
Per informazioni sulle procedure di montaggio selezionare il materiale per la nuova regione.
relative ai dati MIDI, vedere Capitolo 32,
"Montaggio MIDI". Per informazioni sulle
procedure di montaggio relative ai video,
vedere "Regioni video" a pagina 1234.

Creazione delle regioni Selezione di una porzione di regione

In Pro Tools sono disponibili numerosi comandi
2 Scegliere Region > Capture.
per la creazione delle regioni e dei gruppi di regioni.
Ogni comando ha un effetto sulla selezione leg- Premere Ctrl+R (Windows) o Command+R
germente diverso rispetto agli altri. Ogni nuova (Macintosh) per attivare Capture Region.
regione o gruppo di regioni creato viene visualiz-
zato nell'elenco delle regioni e nella playlist 3 Immettere un nome per la nuova regione
della traccia. Quando si crea una nuova regione e fare clic su OK.
da una regione esistente, la regione originale
La nuova regione viene visualizzata nell'elenco
rimane nell'elenco delle regioni. I nomi vengono
delle regioni. La regione originale rimane
assegnati automaticamente alle nuove regioni
inalterata.
(vedere "Opzioni di assegnazione automatica
del nome" a pagina 281).

Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 619

 Comandi Separate
I comandi Separate consentono di definire
come nuova regione una selezione effettuata
all'interno di una regione esistente o di una
regione selezionata parzialmente e di separarla
dal materiale circostante. I comandi Separate
possono essere applicati anche alle note MIDI
(vedere "Separazione di note MIDI" a pagina 714).
Le nuove regioni vengono visualizzate nelle
tracce in cui sono state create, separate dai dati
circostanti, nonché nell'elenco delle regioni.
Sono disponibili tre comandi Separate distinti:
At Selection (o in corrispondenza del cursore Edit)
Crea nuovi limiti per la regione in corrispondenza
dei punti iniziale e finale della selezione. Se non
vi sono selezioni attive e il cursore Edit si trova
nella regione, quest'ultima viene suddivisa in
due nuove regioni in corrispondenza del punto
di inserimento. In modo analogo, le note MIDI
possono essere separate in corrispondenza
dei punti di inizio e di fine della selezione
(o del cursore Edit).
On Grid Consente di creare nuove regioni in base
al valore Grid selezionato (vedere "Definizione
del valore Grid" a pagina 869). Diversamente, le
note MIDI possono essere separate sulla griglia.
At Transients Crea automaticamente limiti della
regione sui transienti individuati in una selezione.
Utilizza per il rilevamento dei transienti lo stesso
algoritmo utilizzato dalla funzionalità Tab To
Transients (vedere "Utilizzo di Tab to Transients"
a pagina 607). Sulle tracce con la funzione Elastic
Audio attivata, il comando Separate At Transients
utilizza gli eventi transienti rilevati dall'analisi
Elastic Audio (vedere "Analisi Elastic Audio"
a pagina 920). Il comando Separate At Transients
si applica all'audio e non è applicabile alle note
o alle regioni MIDI.
620 Guida di riferimento di Pro Tools
Per separare una o più regioni (o note MIDI) in
corrispondenza della selezione (o del cursore Edit):
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Selector,
effettuare una selezione di Edit.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Selector, fare
clic nel punto in cui si desidera separare
la regione (o la nota MIDI).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Separate > At Selection.
– oppure –
• Utilizzando una selezione di Edit, fare
clic con il tasto destro del mouse vicino
alla posizione del cursore o della selezione
e scegliere Separate dal menu a comparsa.
Premere Ctrl+E (Windows) o Command+E
(Macintosh) per attivare Separate At Selection.
3 Se l'opzione Auto-Name Separated Regions della
schermata Editing della finestra Preferences
è disattivata, immettere un nome per la nuova
regione quando viene richiesto, quindi fare
clic su OK.
Per separare le regioni (o le note MIDI) in base
alla risoluzione della griglia corrente:
1 Effettuare una selezione di Edit.
2 Scegliere Edit > Separate > On Grid.
3 Nella finestra di dialogo Pre-Separate Amount
digitare un valore espresso in millisecondi, che
può essere utile per attivare il pad degli inizi
delle nuove regioni.
Finestra di dialogo Pre-Separate Amount
4 Fare clic su OK.
Per separare le regioni audio in corrispondenza
dei transienti:
1 Effettuare una selezione di Edit.
2 Scegliere Edit > Separate > At Transients.
3 Nella finestra di dialogo Pre-Separate Amount,
digitare un valore espresso in millisecondi, che
può essere utile per attivare il pad degli inizi delle
nuove regioni.
4 Fare clic su OK.
Opzione Auto-Name Separated
Regions
Quando è selezionata l'opzione Auto-Name
Separated Regions della scheda Editing della
finestra Preferences, alle regioni separate viene
assegnato automaticamente un nome. Il nome
assegnato è una variazione numerata del nome
della regione originale.
Quando si separa una regione, sulla base dei
dati situati ai due lati della separazione vengono
create automaticamente regioni supplementari,
i cui nomi contengono nuovi numeri progressivi.
La regione originale rimane inalterata nell'elenco
delle regioni.
L'elenco delle regioni può riempirsi rapidamente
di regioni create automaticamente. Per una
gestione più semplice delle regioni, fare clic sul
menu Region List e disattivare Show > Auto-
Created per nascondere tutte le regioni create
automaticamente nell'elenco delle regioni.
"Separate Region" Operates On All
Related Takes
Se l'opzione "Separate Region" Operates on All
Related Takes è attivata nella scheda Editing della
finestra Preferences, la modifica di una regione
con il comando Separate Region influisce anche
su tutte le altre attività correlate con la stessa
marcatura temporale definita dall'utente.
L'opzione consente di confrontare sezioni diverse
in un gruppo di take correlati. Ad esempio,
è possibile suddividere rapidamente in sezioni
un intero gruppo di take vocali correlati, quindi
ascoltare in anteprima e selezionare il materiale
migliore da ciascuna sezione.
Se questa opzione è selezionata, verificare che
le opzioni Track Name e Region Start and End siano
selezionate anche nella finestra Matching Criteria
(vedere "Matching Criteria" a pagina 667).
In caso contrario, il comando Separate Region
verrà utilizzato per tutte le regioni della sessione
aventi la stessa marcatura temporale.
Nella maggior parte dei casi, è preferibile desele-
zionare l'opzione "Separate Region" Operates On All
Related Takes al fine di impedire la creazione di
un numero elevato di regioni quando si utilizza
il comando Separate Region.
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 621
 Separazione in più tracce
La figura seguente illustra una separazione che
avviene in una traccia audio mono e due tracce
stereo. Per alcune tracce la selezione si trova
all'interno di una regione, mentre per altre
si trova all'inizio o alla fine di una regione.
Figura 8. Separazione in più tracce
A separazione avvenuta, è possibile spostare
o copiare il materiale in un'altra posizione.
Strumento Separation Grabber
Lo strumento Separation Grabber consente di
separare automaticamente una selezione di Edit
e di spostarla in un'altra posizione o traccia.
622 Guida di riferimento di Pro Tools
Per separare una selezione con lo strumento
Separation Grabber:
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
una selezione di Edit. La selezione può essere
effettuata all'interno di una sola regione, di
regioni adiacenti della stessa traccia o anche
di più tracce diverse.
2 Dal menu a comparsa degli strumenti Grabber,
scegliere lo strumento Separation Grabber.
Strumento Separation Grabber
3 Trascinare la selezione nella posizione desiderata
o in un'altra traccia.
Trascinamento della selezione in avanti nella traccia
con lo strumento Separation Grabber
Vengono create una o più regioni contenenti
la selezione precedente, separate dalla selezione
originale. Vengono inoltre create nuove regioni
con il materiale presente ai lati della selezione
originale.
Per separare una selezione senza influire sulle
regioni originali:
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
una selezione di Edit. La selezione può essere
effettuata all'interno di una sola regione, di regioni
adiacenti della stessa traccia o anche di più tracce
diverse.
2 Dal menu a comparsa degli strumenti Grabber,
scegliere lo strumento Separation Grabber.
3 Tenendo premuto il tasto Alt (Windows) oppure
Opzione (Macintosh) trascinare la selezione nella
nuova posizione o in un'altra traccia.
Trascinamento in un'altra traccia con lo strumento
Separation Grabber
Vengono create nuove regioni contenenti
la selezione precedente, che vengono inserite
nella posizione prescelta. La selezione e le regioni
originali rimangono inalterate.
Sovrapposizione di regioni
Quando una traccia audio su base tick presenta
più regioni, se il tempo metrico viene incrementato
possono verificarsi sovrapposizioni di regioni
vicine. Le regioni audio possono essere impostate
in modo da visualizzare un angolo piegato, per
indicare la sovrapposizione dei limiti delle regioni.
Regione superiore Regione superiore
Regione inferiore
Sovrapposizione di regioni
Per alternare la visualizzazione dei limiti delle
regioni sovrapposte:
„ Scegliere View > Region > Overlap.
Modifica dell'ordine di sovrapposizione
delle regioni
Una volta modificati il tempo metrico con
elementi audio su base tick e altri interventi,
possono verificarsi sovrapposizioni delle regioni
secondo un ordine non corretto. Per risolvere
tale problema, è possibile portare in primo piano
una regione oppure portarla in secondo piano
dietro regioni vicine, a seconda delle esigenze.
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 623
 Per modificare l'ordine di sovrapposizione
delle regioni:
1 Nella finestra Edit scegliere la regione o le
regioni di cui si desidera modificare l'ordine
di sovrapposizione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Bring to Front per portare
la regione in primo piano rispetto alle regioni
vicine.
– oppure –
• Scegliere Region > Send to Back per portare
la regione desiderata in secondo piano,
ossia dietro le regioni vicine.
Se si selezionano più regioni sovrapposte,
il comando viene applicato a ciascuna regione
in base al suo stato rispetto alla regione a destra.
Ricomposizione di regioni
separate
Il comando Heal Separation consente di ripri-
stinare lo stato originale delle regioni separate,
a condizione che le regioni si trovino ancora
l'una accanto all'altra e che i rispettivi punti
iniziali e finali non siano stati modificati dopo
la separazione.
Se i punti iniziali o finali delle due regioni
interessate sono stati modificati mediante
trimming o in altro modo, oppure sono stati
spostati lontano gli uni dagli altri, non sarà
possibile ripristinare lo stato originale delle
regioni mediante il comando Heal Separation.
Inoltre, non è possibile ricomporre due regioni
create da file audio diversi.
624 Guida di riferimento di Pro Tools
Per ricomporre la separazione di due regioni:
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
una selezione che includa parte della prima
regione, tutto lo spazio di separazione tra le
regioni e parte della seconda regione.
2 Scegliere Edit > Heal Separation.
Premere Control+H (Windows)
o Command+H (Macintosh)
per attivare Heal Separation.
Se la ricomposizione delle regioni con il comando
Heal Separation non riesce, eseguire una delle
seguenti operazioni per ricomporre le regioni
separate in un'unica regione:
„ Eliminare una delle due regioni separate
(verificare che la modalità Slip sia attiva in modo
che lo spazio non venga richiuso), quindi usare
lo strumento Trimmer per espandere la regione
rimanente fino alla lunghezza iniziale (vedere
"Utilizzo degli strumenti Trimmer" a pagina 578).
– oppure –
„ Eliminare entrambe le regioni separate
e trascinare la regione originale dall'elenco delle
regioni alla posizione originale (vedere "Inserimento
delle regioni nelle tracce" a pagina 859).
Trimming delle regioni
Oltre agli strumenti Trimmer (vedere "Utilizzo
degli strumenti Trimmer" a pagina 578), Pro Tools
presenta diverse opzioni per la modifica dei limiti
delle regioni e dei gruppi di regioni.
Comando Trim To Selection
Il comando Trim To Selection consente di rimuovere
i dati che si trovano prima e dopo una selezione
di regione o di nota MIDI, mantenendo solo gli
elementi selezionati. Tale comando consente di
rimuovere rapidamente tutti i dati di una regione,
e in certi casi dell'intera traccia, a eccezione dei
dati della selezione corrente.
Per effettuare il trimming da un punto finale
al punto di inserimento:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic nel
punto della regione o della nota in cui si desidera
inserire il nuovo punto finale.
2 Scegliere Edit > Trim Region > End To Insertion.
Il punto finale della regione viene a coincidere
automaticamente con il punto di inserimento.

Per eseguire il trimming di dati indesiderati

da una regione o da una nota:
1 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
una parte di una regione o di una nota o una
gamma di note.

2 Scegliere Edit > Trim Region > To Selection per

rimuovere il materiale esterno alla selezione.

Comandi Trim To Insertion

È possibile effettuare il trimming di una regione
o di una nota MIDI mediante la rimozione
Trimming del punto finale di una regione fino al punto
automatica del materiale esistente tra il punto di inserimento
di inserimento del montaggio e il punto iniziale
o finale della regione.
Premere Alt+Maiusc+8 (Windows)
o Opzione+Maiusc+8 (Macintosh)
Per effettuare il trimming da un punto iniziale
per attivare Trim Start To Insertion.
al punto di inserimento:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic nel
punto della regione o della nota che si desidera
contrassegnare come nuovo punto iniziale.

2 Scegliere Edit > Trim Region > Start to Insertion.

Il punto iniziale della regione viene a coincidere
automaticamente con il punto di inserimento.

Premere Alt+Maiusc+7 (Windows)

o Opzione+Maiusc+7 (Macintosh)
per attivare Trim Start To Insertion.

Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 625

 Comandi Trim to Fill Selection
I comandi Trim to Fill Selection consentono
di mostrare automaticamente il materiale
sottostante in corrispondenza degli spazi fra le
regioni oppure prima e dopo le singole regioni,
nel modo seguente:
Per riempire gli spazi tra le regioni eseguendo
il trimming dal punto iniziale:
1 Utilizzare lo strumento Selector per selezionare
un'area che includa almeno uno spazio fra
le regioni.
2 Scegliere Edit > Trim Region > Start to Fill Selection.
Viene eseguito automaticamente il trimming
(espansione) del punto iniziale della regione
sottostante lo spazio fino alla regione precedente,
o fino alla massima estensione possibile se non vi
è abbastanza materiale per riempire tutto lo spazio.
Trimming del punto iniziale della regione per riempire
lo spazio
626 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare il trimming dal punto finale per
riempire gli spazi fra le regioni:
1 Utilizzare lo strumento Selector per selezionare
un'area che includa almeno uno spazio fra
le regioni.
2 Scegliere Edit > Trim Region > End To Fill Selection.
Viene eseguito automaticamente il trimming
(espansione) del punto finale della regione
che precede lo spazio fino alla regione seguente,
oppure fino alla massima estensione possibile,
se non vi è abbastanza materiale per riempire
tutto lo spazio.
Trimming del punto finale della regione per riempire
lo spazio fra le regioni
Per effettuare il trimming dai punti iniziale e finale
di una regione per riempire la selezione di Edit:
1 Con lo strumento Selector, effettuare una
selezione di Edit che includa la regione di cui
si desidera eseguire il trimming.
2 Scegliere Edit > Trim Region > End to Fill Selection.
Viene eseguito automaticamente il trimming
(espansione) del punto iniziale della regione
all'inizio della selezione di Edit o fino alla massima
estensione possibile se non vi è abbastanza
materiale per riempire tutta la selezione; inoltre
viene eseguito automaticamente il trimming
(espansione) del punto finale della regione alla
fine della selezione di Edit oppure fino alla massima
estensione possibile, se non vi è abbastanza
materiale per riempire tutta la selezione.
Il comando Trim to Fill Selection consente di
eseguire l'operazione inversa rispetto al comando
Trim to Fit Selection: il comando Trim to Fill Selection
esegue il trimming di riempimento di una regione
in modo che corrisponda alla selezione di Edit,
mentre il comando Trim to Fit Selection esegue
il trimming di adattamento di una regione in
modo che corrisponda alla selezione di Edit.
Trimming con spostamento minimo
È possibile regolare i punti iniziale e finale di una
regione spostandoli leggermente.
Per regolare il punto iniziale o finale di una regione
in base al valore Nudge:
1 Impostare il valore Nudge (vedere "Definizione
del valore Nudge" a pagina 627).
2 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare la regione da modificare.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tenendo premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh), premere il tasto
Più (+) o Meno (–) del tastierino numerico
per regolare il punto iniziale della regione
con un incremento pari al valore Nudge
impostato.
– oppure –
• Tenendo premuto il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh), premere il tasto
Più (+) o Meno (–) del tastierino numerico
per regolare il punto finale della regione
con un incremento pari al valore Nudge
impostato.
Spostamento minimo delle
regioni
In Pro Tools, utilizzando i tasti Più (+) e Meno (–)
del tastierino numerico è possibile spostare
leggermente le regioni o le note MIDI con
incrementi precisi. La quantità dello spostamento
minimo è determinata dal valore specificato nel
menu a comparsa Nudge Value. È possibile usare
la funzione Nudge con tutte le modalità Edit.
Lo spostamento minimo è particolarmente
utile per la regolazione del "motivo" di una frase
musicale o di un effetto sonoro rispetto ad altri
elementi della sessione. Dal momento che Pro Tools
consente di utilizzare la funzione Nudge durante
la riproduzione, è possibile spostare ripetutamente
il materiale in tempo reale per regolare la relazione
temporale fra le tracce.
È possibile utilizzare la funzione Nudge anche
per regolare la posizione dei breakpoint di
automazione. Per ulteriori informazioni, vedere
"Modifica dell'automazione" a pagina 1097.
Definizione del valore Nudge
Il valore Nudge determina la quantità dello
spostamento minimo delle regioni e delle
selezioni.
In base al valore Nudge è inoltre possibile spostare
i punti iniziali e finali delle selezioni (vedere
"Spostamento minimo del punto iniziale e finale
di una selezione" a pagina 602) oppure effettuare
il trimming delle regioni (vedere "Trimming con
spostamento minimo" a pagina 627).
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 627
 Per impostare il valore Nudge:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Dal menu View > Main Counter, selezionare
la scala temporale da utilizzare per il valore
Nudge.
– oppure –
• Per mantenere la scala temporale principale
e utilizzare un formato temporale diverso per
la griglia, deselezionare l'opzione Follow Main
Timebase nel menu a comparsa Nudge Value.
2 Specificare un valore di spostamento minimo
eseguendo una delle seguenti operazioni:
• Dal menu a comparsa Nudge Value della
finestra Edit, selezionare il valore desiderato.
– oppure –
• Per specificare un valore di spostamento
minimo non elencato nel menu a comparsa
Nudge Value, fare clic nell'indicatore Nudge
e digitare il valore.
Menu a comparsa Nudge Value con opzione Time Code
628 Guida di riferimento di Pro Tools
Spostamento minimo con la funzione
Nudge
Per spostare leggermente una o più regioni:
1 Impostare il valore Nudge (vedere "Definizione
del valore Nudge" a pagina 627).
2 Utilizzando lo strumento Time Grabber
o lo strumento Selector, selezionare le regioni
o i gruppi di regioni da spostare. Le regioni
selezionate possono trovarsi in più tracce.
Tenere presente che vengono spostate solo
le regioni selezionate per intero.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Più (+) del tastierino
numerico per spostare la selezione
leggermente in avanti con un incremento
pari al valore Nudge impostato.
– oppure –
• Premere il tasto Meno (–) per spostare
la selezione leggermente all'indietro
in base al valore Nudge impostato.
Le modalità di funzionamento del comando
Nudge sono sempre le stesse, indipendentemente
dalla modalità Edit attiva. Le regioni adiacenti
si sovrappongono in modalità Shuffle, la finestra
di dialogo Spot non viene visualizzata in modalità
Spot e il materiale spostato non si aggancia alla
griglia in modalità Grid.
Spostamento minimo delle regioni
in più tracce e nelle tracce
multicanale
Quando si effettua lo spostamento minimo
di una selezione che include più regioni, siano
esse della stessa traccia o di più tracce diverse,
e che contiene silenzi, tutti i dati di automazione
presenti all'interno dei silenzi vengono a loro
volta spostati.
Spostamento minimo in base
al valore Nudge successivo
Oltre che in base al valore Nudge corrente,
è possibile effettuare lo spostamento minimo
anche in base al valore superiore successivo
del menu a comparsa Nudge.
Ad esempio, se il valore Nudge è impostato su
1 frame e si desidera effettuare lo spostamento
minimo in base a una valore più grande,
è possibile impostare il valore di 10 frame.
Per effettuare lo spostamento minimo in avanti
o indietro in base al valore Nudge superiore
successivo:
1 Attivare il focus comandi per la tastiera
(vedere "Focus tastiera" a pagina 30).
2 Selezionare le regioni o le note di cui si
desidera eseguire uno spostamento minimo.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Barra (/) per spostare
leggermente in avanti il materiale
selezionato in base al valore Nudge
successivo.
– oppure –
• Premere M per spostare leggermente
indietro la selezione in base al valore
Nudge successivo.
Se Commands Keyboard Focus non è attivato,
premere Start+Barra (/) (Windows)
o Control+Barra (/) (Macintosh) per eseguire
uno spostamento in avanti minimo del
materiale selezionato in base al valore
Nudge successivo, quindi premere Start+M
(Windows) o Control+M (Macintosh) per
eseguire lo spostamento indietro minimo
del materiale selezionato in base al valore
Nudge successivo.
Spostamento minimo del contenuto
delle regioni
Può accadere che il punto iniziale di una regione
si trovi nella posizione corretta, magari in corri-
spondenza di un frame SMPTE o di una linea
di battuta, e che il materiale contenuto nella
regione inizi troppo tardi o troppo presto.
In tali casi, è possibile spostare leggermente
la forma d'onda audio o le note MIDI di una
regione senza spostare i punti iniziale e finale.
Prima
Il contenuto della regione viene fatto scorrere
e il materiale della forma d'onda viene spostato
entro e oltre i limiti correnti della regione
Dopo
Spostamento minimo del contenuto di una regione
Questo "scorrimento" del contenuto della regione
è possibile solo se esiste del materiale al di fuori
dei punti iniziale e finale della regione, risultato
del trimming della regione o di un'acquisizione
da una regione più grande.
Per spostare leggermente il contenuto di una
regione senza modificarne i punti iniziale e finale:
1 Impostare il valore Nudge (vedere "Definizione
del valore Nudge" a pagina 627).
2 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare la regione di cui si desidera spostare
leggermente il contenuto.
3 Tenendo premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh), premere i tasti Più (+)
o Meno (–) del tastierino numerico per spostare
il materiale in base al valore Nudge.
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 629

Quantizzazione delle regioni
nella griglia
Il comando Quantize to Grid regola il posiziona-
mento delle regioni audio e MIDI selezionate,
in modo che i punti iniziali (o gli eventuali punti
di sincronizzazione) delle regioni si allineino
con precisione al limite di griglia più vicino.
Per quantizzare note MIDI o eventi Elastic Audio
specifici, utilizzare Quantize Event Operations.
È possibile anche utilizzare Quantize Event
Operation per quantizzare le regioni audio
(vedere "Comando Quantize" a pagina 946).
Per quantizzare una o più regioni:
1 Selezionare il valore Grid (vedere "Definizione
del valore Grid" a pagina 869).
2 Utilizzando lo strumento Time Grabber
o lo strumento Selector, selezionare le regioni
da quantizzare. Le regioni possono trovarsi in più
tracce. Tenere presente che vengono quantizzate
solo le regioni selezionate per intero.
3 Scegliere Region > Quantize to Grid. I tempi di
inizio o i punti di sincronizzazione delle regioni
vengono allineati ai limiti della griglia definita
più vicini.
Premere Control+0 (Windows)
o Command+0 (Macintosh)
per attivare Quantize to Grid.
Con le regioni MIDI, solo le regioni sono
quantizzate e tutti i dati MIDI contenuti nelle
regioni, ad esempio le note, vengono spostati
nella stessa misura per conservarne le relazioni
ritmiche.
630 Guida di riferimento di Pro Tools
Con le regioni Elastic Audio, solo le regioni sono
quantizzate e tutti gli altri Elastic Audio Events
contenuti nelle regioni, ad esempio gli eventi
transienti, vengono spostati nella stessa misura
per conservarne le relazioni ritmiche.
Per quantizzare note MIDI o eventi Elastic
Audio specifici, utilizzare Quantize Event
Operations. È possibile anche utilizzare
Quantize Event Operation per quantizzare
le regioni audio. Per ulteriori informazioni,
vedere "Comando Quantize" a pagina 946.
Montaggio delle tracce stereo
e multicanale
Non è possibile selezionare in modo indipendente
le regioni dei singoli canali delle tracce stereo
e multicanale. Per questi tipi di tracce, tutte le
selezioni sono basate sul tempo; ciò significa che
le selezioni effettuate con lo strumento Selector
o con lo strumento Time Grabber si estendono
a ogni canale della traccia.
Quando le regioni presenti nelle tracce multicanale
vengono montate con uno strumento Trimmer
o trascinate con lo strumento Time Grabber,
le operazioni vengono effettuate sul materiale di
tutti i canali in modo uguale, come se si trattasse
di un gruppo.
Divisione delle tracce selezionate
Per effettuare il montaggio di un canale specifico
contenuto in una traccia stereo o multicanale
senza alterare gli altri canali, è possibile dividere
la traccia in tracce mono distinte. Una volta
eseguite le operazioni di montaggio desiderate
sul materiale separato, è possibile trascinare
o copiare il materiale aggiornato nella traccia
multicanale di origine.
Per dividere una traccia stereo o multicanale:
1 Selezionare una o più tracce stereo o multicanale
(vedere "Selezione di tracce" a pagina 223).
2 Scegliere Track > Split Into Mono. Le regioni dei
canali presenti nelle tracce selezionate vengono
inserite in tracce audio mono nuove.
I nomi delle nuove tracce si basano sul nome
della traccia di origine, a cui viene aggiunto
il suffisso di canale. Ad esempio, la divisione
della traccia stereo "Funkit" comporterebbe
la creazione di due nuove tracce denominate
"Funkit.L" e "Funkit.R".
Le nuove tracce conservano le assegnazioni
di uscita e di mandata e le impostazioni Volume
e Pan della traccia di origine. Gli equivalenti
mono delle assegnazioni di plug-in stereo
e multi-mono plug-in vengono assegnati nelle
nuove tracce. Le assegnazioni plug-in multicanale
non vengono tuttavia assegnate nelle nuove
tracce.
Trascinamento delle regioni
con le tracce stereo e multicanale
come origine o destinazione
Trascinamento di una regione stereo in due tracce
audio mono
Il trascinamento delle regioni che ha come origine
o destinazione le tracce stereo o multicanale
è soggetto alle seguenti regole:
‹ È possibile trascinare le regioni fra tracce
multicanale e mono, a condizione tuttavia che
il numero delle tracce e dei canali dell'origine
e della destinazione sia uguale.
‹ L'origine e la destinazione delle regioni
trascinate non devono essere necessariamente
dello stesso tipo. Ad esempio, è possibile trascinare
le regioni da una traccia 5.0, che contiene cinque
canali, in una traccia stereo e tre tracce audio
mono.
‹ Quando si trascinano regioni multicanale
in tracce mono, le tracce di destinazione devono
essere adiacenti.
‹ Quando si trascinano regioni da tracce mono
in una traccia multicanale, le tracce di origine
non devono essere necessariamente adiacenti.
È inoltre possibile trascinare le regioni multicanale
dall'elenco delle regioni in tracce multicanale
dello stesso formato, in gruppi di tracce audio
mono o in una combinazione di tali destinazioni.
Per contro, un gruppo di regioni mono singole
può essere trascinato dall'elenco delle regioni in
tracce multicanale, a condizione che il numero
delle regioni trascinate corrisponda al numero
dei canali della traccia di destinazione.
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 631
 Consolidamento di regioni
Le normali operazioni di montaggio che si
susseguono in una sessione fanno sì che le tracce
accumulino numerose regioni. Tuttavia, quando
si è soddisfatti dello stato di una traccia o di un
intervallo di tracce, ad esempio una strofa o un
ritornello, è preferibile consolidare le regioni
esistenti in una regione unica.
Quando si consolida un'intera traccia audio
o solo una selezione di Edit, viene creato un
nuovo file audio che include l'intera selezione,
compresi eventuali spazi vuoti.
Durante il consolidamento, le regioni silenziate
vengono trattate come silenzi. In caso contrario,
il fatto che una traccia sia silenziata o meno oppure
che contenga o non contenga un'automazione
di tipo Mute non influisce sul comando Consolidate.
Il consolidamento di una traccia audio
non comporta il consolidamento dei dati di
automazione sottostanti. Per creare un singolo
file con i dati di automazione applicati all'audio,
utilizzare la funzione Bounce to Disk (vedere
"Bounce to Disk" a pagina 1135).
Per consolidare le regioni di una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Time Grabber
o Selector, selezionare le regioni da
consolidare.
– oppure –
• Per selezionare tutte le regioni di una
traccia, fare clic tre volte nella playlist
con lo strumento Selector.
2 Scegliere Edit > Consolidate.
Premere i tasti Alt+Maiusc+3 (Windows)
o Opzione+Maiusc+3 (Macintosh) per attivare
Consolidate.
632 Guida di riferimento di Pro Tools
Compressione dei file audio
Il comando Compact consente di eliminare
le parti non utilizzate dei file audio al fine di
risparmiare spazio sul disco e di preparare backup
del disco rigido che non includano dati inutili.
Il comando Compact Selected consente inoltre
di eliminare i file audio ai quali non viene fatto
riferimento da alcuna regione sulle tracce.
Dal momento che il comando Compact elimina
i dati audio in modo definitivo, è consigliabile
utilizzarlo solo dopo aver completato il montaggio
e aver verificato di non dover usare i dati audio
non utilizzati per altri scopi.
Con il comando Compact è possibile creare
intorno alle regioni dei file compressi un'area
di riempimento di dimensioni personalizzabili.
Se le regioni della sessione utilizzano crossfade
oppure si desidera aggiungere spazio alle regioni
per eventuali trimming futuri, immettere un
valore per l'area di riempimento espresso in
millisecondi.
Il comando Compact Selected è distruttivo
e non può essere annullato. I file audio originali
vengono modificati in modo permanente.
Non esistono metodi per ripristinare i dati
eliminati con questo comando.
Per comprimere un file audio:
1 Nell'elenco delle regioni selezionare una
o più regioni di cui eseguire la compressione.
2 Dal menu Region List scegliere Compact.
3 Immettere il valore per l'area di riempimento
da lasciare intorno a ogni regione del file espresso
in millisecondi.
4 Fare clic su Compact per comprimere il file
o su Cancel per annullare il comando.
Una volta completato il comando Compact,
la sessione viene salvata automaticamente.

Elaborazione del materiale
audio con i plug-in AudioSuite
I plug-in AudioSuite forniti con il sistema
Pro Tools consentono di elaborare e modificare
regioni audio e interi file audio. Il relativo utilizzo
ha come fine l'applicazione a un processo
AudioSuite specifico (quali Normalization
o DC Offset Removal) di un numero qualsiasi
di regioni audio nella sessione.
Per ulteriori informazioni sui plug-in
AudioSuite, vedere il Capitolo 40,
"Elaborazione AudioSuite".
TCE (Time Compression and
Expansion) Edit To Timeline
Selection
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Quando le selezioni di Edit e Timeline non sono
collegate, è possibile comprimere o espandere
una selezione audio in modo che si adatti perfet-
tamente alla selezione Timeline. Sulle tracce audio,
TCE Edit to Timeline Selection utilizza il plug-in TCE
AudioSuite selezionato nella schermata Processing
della finestra Preferences (vedere "Preferenze della
scheda Processing" a pagina 135). Nelle tracce con
la funzione Elastic Audio attivata, TCE Edit To
Timeline Selection utilizza il plug-in Elastic Audio
selezionato della traccia (vedere "Plug-in Elastic
Audio" a pagina 923).
Per adattare una selezione di Edit alla Timeline:
1 Deselezionare Options > Link Timeline and
Edit Selection.
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
il materiale audio da comprimere o espandere.
3 In uno qualsiasi dei righelli Timebase, selezionare
l'intervallo temporale in cui adattare il materiale
audio selezionato.
4 Scegliere Edit > TCE Edit to Timeline Selection.
La selezione di Edit viene compressa o espansa
in modo che la sua lunghezza corrisponda alla
lunghezza della selezione Timeline.
TCE Edit to Timeline su più tracce
e canali
È possibile usare il comando TCE Edit to Timeline
anche per selezioni multicanale e per selezioni
che includono più tracce. Tutte le regioni vengono
compresse o espanse in modo uniforme secondo
lo stesso valore percentuale, basandosi sull'inter-
vallo della selezione di Edit. Ciò garantisce la
conservazione della relazione ritmica tra i vari
canali o le varie tracce.
Adattamento di una regione audio
a una selezione di Edit
È possibile trascinare le regioni dall'elenco delle
regioni per adattarle a una selezione di Edit.
Le regioni trascinate vengono compresse o espanse
nella misura necessaria a ottenere un adattamento
ottimale. Sulle tracce audio, l'adattamento di
una regione audio alla selezione di Edit utilizza
il plug-in TCE AudioSuite selezionato nella scheda
Processing della finestra Preferences (vedere
"Preferenze della scheda Processing" a pagina 135).
Nelle tracce con la funzione Elastic Audio attivata,
viene utilizzato il plug-in Elastic Audio selezionato
della traccia (vedere "Plug-in Elastic Audio"
a pagina 923).
Capitolo 28: Montaggio di regioni e selezioni 633
 Per adattare una regione audio a una selezione Per classificare una regione:
di Edit:
1 Selezionare la regione.
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
una selezione di Edit in una traccia audio.
• Scegliere Region > Rating e selezionare
2 Premere i tasti Ctrl+Alt (Windows) o Command+ una classificazione da 1 a 5.
Opzione (Macintosh) e trascinare la regione
– oppure –
dall'elenco delle regioni alla traccia che contiene
la selezione. L'inizio della regione viene inserito • Fare clic con il tasto destro del mouse
in corrispondenza dell'inizio della selezione e la sulla regione, scegliere Rate e selezionare
regione viene compressa o espansa in modo che una classificazione da 1 a 5.
la sua lunghezza corrisponda alla lunghezza della
È possibile classificare le regioni selezionate
selezione.
durante la riproduzione premendo i tasti
Ctrl+Alt+Start (Windows) o Command+
Esecuzione del comando Fit to Opzione+Control (Macintosh) e digitando
Selection su più tracce e canali la classificazione desiderata (da 1 a 5)
sul tastierino numerico.
Il comando Fit to Selection supporta il trascinamento
di più regioni dall'elenco delle regioni a più tracce Per visualizzare le classificazioni delle regioni:
o alle tracce multicanale.
„ Selezionare View > Region > Rating.
In questo caso, tuttavia, tutte le regioni trascinate
vengono compresse o espanse in modo uniforme
secondo lo stesso valore percentuale, basandosi
sulla lunghezza dell'ultima regione su cui è stato
fatto clic prima del trascinamento.
Regione con classificazione attivata

Per nascondere le classificazioni delle regioni:

Classificazione delle regioni
„ Deselezionare View > Region > Rating.
È possibile classificare le diverse regioni su una
scala da 1 a 5, dove 5 è il valore più alto (o migliore)
e 1 è il valore più basso (o peggiore). La classifica-
zione delle regioni è utile per identificare quali
sono i take (o le regioni) di maggior gradimento
quando si esegue il compositing delle playlist.
È possibile visualizzare o nascondere la classifica-
zione nelle regioni per agevolare il compositing
o il normale montaggio delle tracce. È inoltre
possibile visualizzare o nascondere i canali di
playlist in base alla classificazione delle regioni
nella playlist (vedere "Applicazione di filtri ai
canali" a pagina 666).

634 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 29: Fade e crossfade

È possibile applicare rapidamente e facilmente

un fade in ingresso e in uscita a una regione audio, Informazioni sui crossfade
nonché i crossfade tra regioni audio adiacenti. e sulle curve
La tecnica di "crossfade", ossia di fade incrociato,
Per creare un crossfade tra due regioni, utilizzare
consiste nel creare un fade tra due regioni audio
lo strumento Selector per definire una selezione
per evitare rumori indesiderati o variazioni
che includa il punto finale della prima regione
improvvise del suono. Il campo di applicazione
e il punto iniziale della seconda. La lunghezza della
dei crossfade è relativamente vasto: possono essere
selezione determina la lunghezza del crossfade.
utilizzati, ad esempio, per rendere più armoniosi
Sebbene possano apparire come regioni a sé stanti,
i passaggi da una regione all'altra oppure per
in realtà i fade non possono essere separati dalle
creare effetti audio speciali. La durata, la posizione
regioni in cui sono stati creati. È tuttavia possibile
e la forma dei crossfade sono impostazioni che
creare fade in ingresso e in uscita per singole
possono essere definite dall'utente.
regioni (vedere "Creazione dei fade all'inizio
I fade vengono calcolati e scritti nel disco rigido. e alla fine delle regioni" a pagina 643).
I crossfade scritti su disco vengono memorizzati
Utilizzare la finestra di dialogo Fades per
nella cartella Fade Files della cartella di sessione.
selezionare, visualizzare e manipolare le curve
Quando si riproduce la traccia, il file dei fade
utilizzate per realizzare fade e crossfade. È possibile
viene letto e riprodotto dal disco rigido.
assegnare curve di volume diverso alle parti di
In Pro Tools non è possibile sostituire fade in fade in ingresso e in uscita dei crossfade. Nella
ingresso e in uscita con crossfade. Per aggiungere finestra di dialogo Fades è inoltre disponibile
un crossfade tra due regioni, è necessario eliminare la funzione di anteprima del fade.
preventivamente qualsiasi fade in ingresso
Il tipo di selezione che si esegue determina
e in uscita esistente tra le regioni.
le varie modalità di crossfade.
Nei sistemi Pro Tools HD e Pro Tools con
Dato che i crossfade vengono creati tramite
Complete Production Toolkit 2 è disponibile
la dissolvenza del materiale audio sovrapposto,
la funzione di fade automatico, che fornisce
non è possibile applicarli a regioni che non con-
fade in tempo reale senza elaborarli
tengono materiale audio oltre i propri limiti.
e memorizzarli nel disco rigido (vedere
"Uso dei fade automatici" a pagina 647). Se una regione fa riferimento a dati insufficienti
per eseguire un fade selezionato o un crossfade,
viene richiesto di ignorare tali fade o regolare
i confini della selezione per essere in grado
di eseguire tali fade.

Capitolo 29: Fade e crossfade 635

 Crossfade standard (centrato) Per questo tipo di crossfade è necessario che
la regione 2 contenga materiale audio prima
punto di
curva di fade giunzione curva di fade del proprio punto iniziale.
in uscita in ingresso

Post crossfade
regione 1 regione 2

punto di giunzione

selezione di crossfade

Crossfade centrato
regione 1 regione 2

Questo tipo di selezione crea un crossfade in

entrambi i lati del punto di giunzione, con conse-
guenze sul volume della regione 1 e della regione 2.
Si tratta del tipo di crossfade più comune. selezione di crossfade

Per questo tipo di crossfade è necessario che
la regione 1 contenga materiale audio oltre
il suo punto finale e che la regione 2 contenga
materiale audio prima del suo punto iniziale.
Pre crossfade
punto di giunzione
Post crossfade
Questo tipo di selezione crea un crossfade dopo
il punto di giunzione. È utile quando si desidera
conservare l'ampiezza della regione 1 fino al suo
punto finale. Quando si effettuano le selezioni
per i crossfade definiti in corrispondenza del
confine tra due regioni, è possibile utilizzare
il tasto Tab per spostare il cursore esattamente
all'inizio o alla fine di una regione.

Per questo tipo di crossfade è necessario che

regione 1 regione 2 la regione 1 contenga materiale audio oltre
il proprio punto finale.

selezione di crossfade

Pre crossfade

Questo tipo di selezione crea un crossfade

prima del punto di giunzione. È quindi possibile
mantenere costante il volume dell'inizio della
regione 2 invece di effettuarne il fade; ciò si rivela
di grande utilità quando l'inizio della regione 2
contiene un attacco potente che si desidera
conservare. Quando si effettuano le selezioni
per i crossfade definiti in corrispondenza del
confine tra due regioni, è possibile utilizzare
il tasto Tab per spostare il cursore esattamente
all'inizio o alla fine di una regione.

636 Guida di riferimento di Pro Tools

 Nella finestra di dialogo Fades sono disponibili
Finestra di dialogo Fades i seguenti controlli:

La finestra di dialogo Fades, visualizzata quando Audition

si sceglie il comando Edit > Fades consente di
selezionare, visualizzare e creare un'anteprima
di fade e crossfade, nonché di modificare le curve
utilizzate per realizzarli. Un fade in ingresso
visualizza le impostazioni In Shape, ma non
le impostazioni Out Shape. Analogamente, Fare clic su questo pulsante per ascoltare in
un fade in uscita visualizza le impostazioni anteprima i fade. Pro Tools supporta l'ascolto
Out Shape, ma non le impostazioni In Shape. in anteprima dei fade direttamente dall'uscita
dell'interfaccia audio.

View First Track (solo crossfade)

Quando si definisce il crossfade fra più tracce,

questo pulsante consente di visualizzare
normalmente e in anteprima l'audio della
prima coppia di tracce adiacenti.

View Second Track (solo crossfade)

Finestra di dialogo Fades, fade in uscita

Quando si definisce il crossfade fra più tracce,

questo pulsante consente di visualizzare
normalmente e in anteprima l'audio della
seconda coppia di tracce adiacenti.

View Both Tracks (solo crossfade)

Fare clic su questo pulsante per visualizzare le

forme d'onda delle prime due tracce adiacenti
quando si definisce un crossfade di tipo
multitraccia.

Finestra di dialogo Fades, crossfade

Capitolo 29: Fade e crossfade 637

 Fade Curves Only
Fare clic su questo pulsante per visualizzare
le curve di fade specificate ma non le forme
d'onda audio vere e proprie. Si tratta della vista
predefinita della finestra di dialogo Fades.
Fade Curves and Separate Waveforms
Fare clic su questo pulsante per visualizzare
le curve di fade specificate insieme alle viste
distinte delle forme d'onda dei fade in ingresso
e in uscita.
Fade Curves and Superimposed Waveforms
Fare clic su questo pulsante per visualizzare
le curve di fade specificate insieme alle viste
sovrapposte delle forme d'onda dei fade
in ingresso e in uscita.
Fade Curves and Summed Waveform
Fare clic su questo pulsante per visualizzare
le curve di fade specificate insieme a una forma
d'onda unica che rappresenta la sommatoria
dell'audio del crossfade.
638 Guida di riferimento di Pro Tools
Zoom In
Fare clic su questo pulsante per aumentare la
scala di visualizzazione dell'ampiezza della forma
d'onda. Per reimpostare la scala di visualizzazione
predefinita premere il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic.
Zoom Out
Fare clic su questo pulsante per diminuire la scala
di visualizzazione dell'ampiezza della forma
d'onda. Per reimpostare la scala di visualizzazione
predefinita premere il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic.
Impostazioni del parametro
di Fade-Out Shape
Il parametro Out Shape consente di definire
la forma del fade in uscita dalla regione o dalla
regione 1 per un crossfade.
Parametro di Fade-in Shape
Standard Consente di selezionare una curva
di fade unica e continua. Viene così creato
un fade generico, modificabile mediante
il trascinamento della curva.
S-Curve Consente di selezionare una curva a S che ‹ La curva preimpostata 4 chiude il fade con un
inverte le proprie caratteristiche iniziali e finali. fade lineare. Si tratta del tipo di curva predefinito.
In questo modo è possibile, ad esempio, definire
un fade in uscita più veloce all'inizio della curva
e più lento alla fine. Le curve a S possono risultare
utili quando si lavora con materiale in cui l'effettiva
applicazione del fade tra le regioni si rivela difficile. Curva preimpostata 4
È possibile modificare le curve a S trascinandole
‹ La curva preimpostata 5 chiude il fade
nell'editor delle curve.
rapidamente all'inizio del crossfade.
Elenco delle curve preimpostate Questo elenco
contiene i sette tipi di curva utilizzati più spesso
per rendere più veloce la creazione dei crossfade.
È possibile personalizzare i sette tipi di curva
disponibili trascinandone opportunamente i punti Curva preimpostata 5
finali nella sezione dell'editor di curve della
‹ La curva preimpostata 6 abbassa il volume
finestra di dialogo. Di seguito vengono descritti
i sette tipi di curva preimpostati disponibili: ancora più rapidamente all'inizio del fade.

‹ La curva preimpostata 1 mantiene al massimo

il volume in tutto il fade, per poi abbassarlo
immediatamente alla fine.

Curva preimpostata 6

‹ La curva preimpostata 7 silenzia qualsiasi

segnale audio all'inizio del fade.
Curva preimpostata 1

‹ La curva preimpostata 2 chiude il fade in modo

relativamente lento, mantenendo un volume
sufficientemente alto per tutta la durata.
Curva preimpostata 7

Curva preimpostata 2

‹ La curva preimpostata 3 chiude il fade in modo

leggermente più veloce, mantenendo il volume
leggermente più basso durante il fade.

Curva preimpostata 3

Capitolo 29: Fade e crossfade 639

 Impostazioni del parametro Link None Questa opzione consente di disattivare
il collegamento delle curve di fade in uscita
(solo crossfade)
e in ingresso e di regolare le curve liberamente
e in modo indipendente, intervenendo anche
sui punti iniziali e finali. Consente inoltre
di creare forme di crossfade personalizzate.

Link di fade

Il parametro Link consente di collegare le curve

di crossfade in uscita e in ingresso selezionate.
Quando si regola una curva, la curva corrispon-
dente viene a sua volta regolata. Ciò garantisce
che il crossfade ottenuto sia di tipo Equal Power
(potenza uniforme) o di tipo Equal Gain (guadagno
Regolazione del punto finale di una curva di fade
uniforme), a seconda dell'opzione selezionata.
Quando Link è impostato su Equal Power o Equal
Equal Power Opzione consigliata per materiale
Gain, è possibile modificare soltanto la parte del
fuori fase: è il caso, ad esempio, di un crossfade
fade in ingresso della curva, tenendo premuto
definito tra due tipi di materiale completamente
il tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
diversi. Utilizzare questa opzione per evitare la
mentre si effettua il trascinamento.
riduzione drastica del volume che può verificarsi
Per modificare soltanto la parte del fade in
nei crossfade di tipo Equal Gain. Con questo tipo
uscita della curva, tenere premuto il tasto Ctrl
di fade, è possibile premere il tasto Alt (Windows)
(Windows) o Command (Macintosh) mentre
o Opzione (Macintosh) e fare clic sulla curva
si effettua il trascinamento.
di fade per reimpostarne la forma predefinita.

Equal Gain Opzione consigliata per materiale Parametri Slope

in fase o pressoché in fase: è il caso, ad esempio,
(solo fade in ingresso o in uscita)
di un crossfade definito tra regioni o strumenti
identici (come un loop di batteria ripetuto).
Utilizzare questa opzione per evitare il clipping
che può verificarsi quando si usa un crossfade
di tipo Equal Power. Con questo tipo di fade,
è possibile premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sulla curva Link di fade
di fade per reimpostarne la forma predefinita.
I parametri Slope influenzano il punto di
inclinazione del fade in ingresso o in uscita.
Selezionare Equal Power o Equal Gain. Per ulteriori
informazioni sull'utilizzo dei fade Equal Power
e Equal Gain, vedere "Impostazioni del parametro
Link" a pagina 640.

640 Guida di riferimento di Pro Tools

Use Dither
Opzione Use Dither dei fade
L'opzione Use Dither attiva una funzione di dither
preimpostata, modellata dal rumore, che migliora
le prestazioni audio durante l'apertura o la chiusura
in fade dei silenzi e nelle fasi di applicazione del
fade incrociato tra regioni caratterizzate da ampiezze
basse. Questa tecnica generalmente non è necessaria
quando si applicano i fade a regioni con audio di
ampiezza elevata. È possibile disattivare l'opzione
Use Dither quando si definiscono i fade nella
finestra di dialogo Fades per rendere più veloci
le anteprime e i calcoli del fade, e riattivarla
in seguito per creare il fade o il crossfade finale.
Impostazioni del parametro
Fade-In Shape
Il parametro In Shape consente di definire la
forma del fade in ingresso nella regione o nella
regione 2 per un crossfade.
Standard Consente di selezionare una curva di
fade unica e continua. Viene così creato un fade
generico, modificabile mediante il trascinamento
della curva.
S-Curve Consente di selezionare una curva a S che
inverte le proprie caratteristiche iniziali e finali.
Ciò consente, ad esempio, di definire un fade
in ingresso più veloce all'inizio della curva e più
lenta alla fine. Le curve a S risultano utili quando
si lavora con materiale in cui l'effettiva applica-
zione del fade tra le regioni si rivela difficile.
È possibile modificare le curve a S trascinandole
nell'editor delle curve.
Elenco delle curve preimpostate Questo elenco
contiene i sette tipi di curva utilizzati più spesso
per rendere più veloce la creazione dei fade.
È possibile personalizzare i sette tipi di curva
disponibili trascinandone opportunamente
i punti finali nella sezione dell'editor di curve
della finestra di dialogo. Di seguito vengono
descritti i sette tipi di curva preimpostati
disponibili:
‹ La curva preimpostata 1 apre il fade con il
volume al massimo in corrispondenza dell'inizio
del fade e mantiene il volume costante per tutta
la durata del fade.
Curva preimpostata 1
‹ La curva preimpostata 2 apre rapidamente
il fade all'inizio, raggiungendo la massima
ampiezza quasi subito nel fade.
Curva preimpostata 2
‹ La curva preimpostata 3 apre il fade in modo
moderatamente veloce.
Curva preimpostata 3
‹ La curva preimpostata 4 apre il fade con una
curva di fade lineare. Si tratta del tipo di curva
predefinito.
Curva preimpostata 4
Capitolo 29: Fade e crossfade 641
 ‹ La curva preimpostata 5 apre il fade lentamente Crossfade Equal Power Si tratta di un crossfade
all'inizio del fade. generico utile nei casi in cui un crossfade lineare
potrebbe creare una drastica riduzione del volume
in prossimità del punto di giunzione.

1. Uscita 2. Ingresso
Curva preimpostata 5

‹ La curva preimpostata 6 apre il fade ancora

più lentamente rispetto alla curva precedente.

Crossfade Equal Power

Curva preimpostata 6 Crossfade sovrapposto Questa combinazione

di curve mantiene entrambe le regioni alla
‹ La curva preimpostata 7 silenzia qualsiasi
massima ampiezza per tutta la durata del crossfade:
segnale audio fino alla fine del fade.
la regione 2 "entra" all'inizio e la regione 1 "esce"
alla fine.

1. Uscita 2. Ingresso

Curva preimpostata 7

Combinazioni di curve tipiche

Di seguito vengono descritte le combinazioni
di curve di fade in ingresso e in uscita disponibili.

Crossfade lineare Si tratta di un crossfade Crossfade sovrapposto

generico che garantisce un passaggio regolare
e armonioso tra la regione 1 e la regione 2.

1. Uscita 2. Ingresso

Crossfade lineare

642 Guida di riferimento di Pro Tools

Preferenze di fade e di crossfade
È possibile definire le impostazioni predefinite
per i fade e i crossfade. Tali impostazioni fungono
da "base" quando si usano i comandi Create
Fades, Fade to Start e Fade to End.
Per impostare le preferenze di fade e crossfade:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Editing.
2 Impostare i tempi pre-roll e post-roll per
le anteprime dei fade.
Preferenze di fade
3 Fare clic su Fade In e impostare la forma
predefinita per i fade in ingresso quando
si utilizza Smart Tool, quindi fare clic su OK.
4 Fare clic su Fade Out e impostare la forma
predefinita per i fade in uscita quando si
utilizza Smart Tool, quindi fare clic su OK.
5 Fare clic su Crossfade e impostare la forma
predefinita per i crossfade quando si utilizza
Smart Tool, quindi fare clic su OK.
6 Fare clic su OK.
Per applicare la forma di fade o crossfade
predefinita, eseguire una selezione di Edit
e premere Control+Start+F (Windows)
oppure Command+Control+F (Macintosh).
Creazione dei fade all'inizio
e alla fine delle regioni
Pro Tools consente di creare fade in ingresso
e in uscita all'inizio e alla fine delle regioni.
In Pro Tools HD è inoltre possibile utilizzare
un'opzione automatica che applica i fade in
ingresso e in uscita in tempo reale a tutte le regioni
durante la riproduzione. Questi fade non vengono
scritti nel disco rigido, ma semplicemente applicati
durante la riproduzione. Per ulteriori informazioni,
vedere "Uso dei fade automatici" a pagina 647.
Regione con un fade in ingresso
Creazione di fade in ingresso
e in uscita
A seconda del modo in cui si effettua la selezione,
è possibile inserire un fade in ingresso o in uscita
esattamente all'inizio o alla fine di una regione
oppure inserirlo in modo che si estenda a un'area
vuota della traccia. La lunghezza della selezione
nella regione determina la lunghezza del fade
in ingresso o in uscita.
È inoltre possibile applicare il fade fino all'inizio
o alla fine di una regione a partire da un punto
di inserimento.
Sebbene possano apparire come regioni a sé stanti,
i fade non possono essere separati dalle regioni
in cui sono stati creati.
Quando il tempo metrico per una traccia audio
su base tick viene modificato, i fade in ingresso
e in uscita rimangono collegati alle regioni di livello
superiore. I fade mantengono la propria durata
assoluta e vengono ricalcolati di conseguenza dopo
qualsiasi modifica apportata al tempo metrico.
Capitolo 29: Fade e crossfade 643
 Per creare un fade in ingresso:
1 Selezionare l'inizio della regione da aprire in
fade. La selezione deve estendersi fino all'inizio
esatto della regione o fino a un'area vuota che
precede la regione nella traccia.
Selezione dell'inizio di una regione per un fade in ingresso
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Create.
– oppure –
• Premere i tasti Control+F (Windows)
oppure Command+F (Macintosh).
Per applicare un fade in ingresso mediante
l'impostazione Default Fade In (nella
scheda Editing della finestra Preferences)
e senza aprire la finestra di dialogo Fades,
premere Control+Start+F (Windows)
o Command+Control+F (Macintosh).
3 Scegliere la curva per il fade in ingresso
e configurare gli altri parametri di fade desiderati.
4 Fare clic sul pulsante Audition per ascoltare
in anteprima il fade.
5 Regolare la curva mediante trascinamento
oppure selezionando una forma diversa dal menu
a comparsa del parametro In Shape.
6 Fare clic su OK.
Il fade viene calcolato e scritto nel disco rigido.
La curva di fade selezionata viene visualizzata
nella regione.
644 Guida di riferimento di Pro Tools
Per creare un fade in uscita:
1 Selezionare la fine della regione da chiudere
in fade. La selezione deve estendersi fino alla fine
esatta della regione o fino a un'area vuota che
segue la regione nella traccia.
Selezione della fine di una regione per un fade in uscita
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Create.
– oppure –
• Premere i tasti Control+F (Windows)
oppure Command+F (Macintosh).
Per applicare il fade in uscita mediante
l'impostazione Default Fade Out (nella
scheda Editing della finestra Preferences),
senza aprire la finestra di dialogo Fades,
premere Control+Start+F (Windows)
o Command+Control+F (Macintosh).
3 Scegliere la curva e configurare gli altri parametri
desiderati per il fade in uscita.
4 Fare clic sul pulsante Audition per ascoltare
in anteprima il fade.
5 È possibile regolare la curva mediante
trascinamento oppure scegliendo una forma
diversa nel menu a comparsa del parametro
Out Shape.
6 Fare clic su OK.
Il fade viene calcolato e scritto nel disco rigido.
La curva di fade scelta viene visualizzata nella
regione.
 Le lunghezze dei fade possono essere
ridimensionate con un qualsiasi strumento
Trimmer, inclusi i comandi Nudge Trim.
Vedere "Utilizzo degli strumenti Trimmer"
a pagina 578 e "Trimming con spostamento
minimo" a pagina 627.
Per definire un fade dal punto di inserimento
al punto iniziale di una regione:
1 Posizionare il cursore sulla posizione desiderata
della regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Fade To Start.
– oppure –
• Premere i tasti Alt+D (Windows)
o Control+D (Macintosh).
Il fade viene applicato in base alle preferenze
Fade In impostate (vedere "Preferenze di fade
e di crossfade" a pagina 643).
Per definire un fade dal punto di inserimento
al punto finale di una regione:
1 Posizionare il cursore sulla posizione desiderata
della regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Fade To End.
– oppure –
• Premere Alt+G (Windows) o Control+G
(Macintosh).
Il fade viene applicato in base alle preferenze
Fade Out impostate (vedere "Preferenze di fade
e di crossfade" a pagina 643).
Creazione di un crossfade
Per creare un crossfade tra due regioni:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
in corrispondenza del punto della prima regione
da cui si desidera inizi il crossfade e trascinare fino
al punto della seconda regione in cui si desidera
finisca. Le selezioni di crossfade possono iniziare
e finire in un punto qualsiasi delle regioni rispettive.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Create.
– oppure –
• Premere i tasti Control+F (Windows)
oppure Command+F (Macintosh).
Per applicare un crossfade mediante
l'impostazione Default Crossfade (nella
schermata Editing della finestra Preferences)
e senza aprire la finestra di dialogo Fades,
premere Control+Start+F (Windows)
o Command+Control+F (Macintosh).
3 Utilizzare i pulsanti di visualizzazione per
regolare la vista del crossfade. In presenza di
selezioni lunghe, il calcolo della visualizzazione
della forma d'onda può richiedere un certo tempo.
4 Selezionare le opzioni desiderate per i parametri
Out Shape e In Shape.
5 Selezionare un'opzione Link.
6 Fare clic sul pulsante Audition per ascoltare
in anteprima il crossfade. Con i crossfade lunghi
il calcolo e il caricamento del materiale audio
nella RAM di riproduzione da parte di Pro Tools
potrebbe richiedere un certo tempo.
Capitolo 29: Fade e crossfade 645
 7 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Regolare le curve selezionando forme
preimpostate diverse nei menu a comparsa
Out Shape e In Shape.
– oppure –
• Trascinare le curve di fade in ingresso e in
uscita fino a ottenere la forma desiderata.
Quando si imposta il parametro Link su
None, è possibile trascinare i punti iniziali
e finali di una curva di fade per regolarli.
8 Fare clic sul pulsante Audition per ascoltare
di nuovo in anteprima il crossfade.
9 Quando il crossfade è soddisfacente, fare clic
su OK. Il fade viene calcolato e scritto nel disco
rigido, ma i file e le regioni audio rimangono
immutati. I crossfade vengono memorizzati nella
sottocartella Fade Files della cartella della sessione.
Le lunghezze dei crossfade possono essere
ridimensionate con un qualsiasi strumento
Trimmer, inclusi i comandi Nudge Trim.
Vedere "Utilizzo degli strumenti Trimmer"
a pagina 578 e "Trimming con spostamento
minimo" a pagina 627.
Per rimuovere un crossfade, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Selezionare l'area della traccia che contiene
i crossfade da eliminare e scegliere Edit > Fades >
Delete.
„ Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare il crossfade da eliminare e premere
il tasto Backspace (Windows) o il tasto di
eliminazione (Macintosh).
„ Utilizzando uno degli strumenti di montaggio,
fare clic con il tasto destro del mouse sul crossfade
e selezionare Delete Fades dal menu a comparsa.
646 Guida di riferimento di Pro Tools
Per regolare la lunghezza di un crossfade:
1 Selezionare il crossfade con lo strumento
Time Grabber oppure fare doppio clic su di esso
con lo strumento Selector.
2 Effettuare il trimming su uno dei due lati
del crossfade con uno degli strumenti Trimmer.
Il crossfade viene ricalcolato per riflettere
la nuova lunghezza impostata.
Crossfade in tracce audio
su base tick
Viene nuovamente effettuato il rendering dei
crossfade una volta modificato il tempo metrico
nella traccia audio su base tick. La durata del
nuovo crossfade è pari a quella del crossfade
precedente alla modifica del tempo metrico.
Se non vi è abbastanza materiale audio per
completare il crossfade o se l'area del nuovo
crossfade supera i limiti di una regione valida,
il crossfade viene rimosso.
Selezioni pre e post crossfade
Effettuando una selezione che inizia o finisce
esattamente sul confine tra due regioni, è possibile
creare crossfade di tipo "pre" o "post". Per posizio-
nare il punto di inserimento esattamente all'inizio
o alla fine di una regione, utilizzare il tasto Tab.
Per creare un pre o un post crossfade:
1 Fare clic con lo strumento Selector nella traccia
che contiene le regioni in cui definire il crossfade.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Tab per spostarsi in avanti
fino al limite della regione successiva.
– oppure –
• Premere i tasti Control+Tab (Windows)
o Opzione+Tab (Macintosh) per spostarsi
all'indietro fino al limite della regione
precedente.
3 Estendere la selezione nel modo seguente:
• Premere il tasto delle maiuscole e trascinare
per regolare la selezione oppure premere
il tasto delle maiuscole e il tasto Tab per
estendere la selezione in avanti fino al limite
della regione successiva.
– oppure –
• Premere Control+Maiusc+Tab (Windows)
o Opzione+Maiusc+Tab (Macintosh) per
estendere la selezione all'indietro fino
al limite della regione precedente.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Create.
– oppure –
• Premere i tasti Control+F (Windows)
oppure Command+F (Macintosh).
5 Selezionare un tipo di fade e fare clic su OK.
Uso dei fade automatici
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Nei sistemi Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2 è possibile
applicare automaticamente e in tempo reale
i fade in ingresso e in uscita a tutti i limiti di
regione della sessione. Specificare la durata
(da 0 a 10 ms) per i fade automatici in tempo
reale con la preferenza Auto Region Fade In/Out
Length, della scheda Operation della finestra
Preferences. Questi fade, eseguiti durante la
riproduzione, non vengono visualizzati nella
finestra Edit e non vengono scritti nel disco rigido.
I fade automatici non vengono applicati
all'elaborazione AudioSuite.
L'opzione di fade automatico in ingresso e in
uscita influisce anche sul prestito delle voci
in una sessione. Quando una traccia virtuale
a priorità bassa "disturba" un silenzio in una
traccia a priorità alta della stessa voce, viene
applicato un fade in ingresso e in uscita alla
transizione.
Questa funzione si rivela particolarmente
utile nelle operazioni di postproduzione quali
l'elaborazione delle tracce dei dialoghi. Ad esempio,
è possibile assegnare alla stessa voce una traccia
di dialogo e una traccia "rumore d'ambiente" con
sottofondo identico. Successivamente, è possibile
impostare l'opzione AutoFade su una lunghezza
ridotta (più o meno 4 millisecondi) in modo che,
a ogni silenzio del dialogo, la riproduzione possa
passare da e verso la traccia di sottofondo senza
rumori indesiderati.
L'utilizzo dei fade automatici in ingresso e in
uscita evita di dover ricorrere a operazioni di
montaggio nei passaggi per il punto zero oppure
alla creazione di numerosi fade da visualizzare
in anteprima, fino a ottenere l'eliminazione
dei rumori indesiderati durante la riproduzione.
Tuttavia, poiché i fade automatici non vengono
scritti nel disco rigido, i rumori indesiderati
non vengono eliminati dal file audio di base.
Tali anomalie sono ancora presenti quando si usa
il plug-in AudioSuite Duplicate o il comando
Export Selected as Sound Files (dall'elenco delle
regioni) per duplicare più regioni sotto forma
di file continuo. Per salvare i fade automatici
in tempo reale nel disco rigido, scegliere File >
Bounce to > Disk.
Capitolo 29: Fade e crossfade 647
 Per impostare la lunghezza dei fade automatici
in ingresso e in uscita:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Immettere un valore compreso tra 0 e 10 ms per
l'opzione Auto Region Fade In/Out Length. Il valore
zero, che costituisce l'impostazione predefinita,
disattiva la funzione di fade automatico.
3 Fare clic su OK. Il valore di fade automatico viene
salvato con la sessione e applicato automatica-
mente a tutti i limiti indipendenti delle regioni
fino a quando non viene modificato.
Creazione di fade e crossfade
in batch
Utilizzando i fade in batch, è possibile creare
contemporaneamente numerosi fade.
Selezionare più regioni e usare il comando
Create Fades per creare dei crossfade per ogni
transizione di regione. Se la selezione include
regioni in cui i crossfade sono già stati definiti,
questa funzione consente di modificarli.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Fades > Create.
– oppure –
• Premere i tasti Control+F (Windows)
oppure Command+F (Macintosh).
4 Nella finestra di dialogo Batch Fades, scegliere
l'opzione Create New Fades (per creare nuovi fade),
Create New Fade Ins & Outs (per creare nuovi fade
in ingresso e in uscita), Adjust Existing Fades
(per regolare i fade esistenti) oppure una
combinazione di tali opzioni.
Se si sceglie di creare nuovi fade e nuovi fade
in ingresso e in uscita, vengono creati nuovi
crossfade in corrispondenza dei limiti di ogni
regione confinante con un'altra regione
selezionata, un fade in ingresso all'inizio
della prima regione e un fade in uscita
alla fine dell'ultima regione.

Per applicare i crossfade tra più regioni:

1 Fare clic con lo strumento Selector nella prima
regione in cui si desidera creare un crossfade.
Accertarsi che la selezione includa l'intera
regione.

2 Trascinare per estendere la selezione includendo

l'ultima regione in cui si desidera creare un
crossfade. Accertarsi che la selezione includa
l'intera regione.

Finestra di dialogo Batch Fades

Regioni selezionate per i fade in batch

648 Guida di riferimento di Pro Tools

5 Selezionare la posizione dei fade: Pre-Splice
(prima della giunzione), Centered (centrati)
e Post-Splice (dopo la giunzione) (vedere
"Informazioni sui crossfade e sulle curve"
a pagina 635).
Spostamento o spostamento minimo
di fade o crossfade tra regioni
Per effettuare lo spostamento o lo spostamento
minimo di un fade o crossfade tra le regioni incluse:

6 Immettere la lunghezza di crossfade 1 Selezionare il fade o il crossfade eseguendo

in millisecondi. una delle seguenti operazioni:
• Utilizzare lo strumento Time Grabber
7 Fare clic su OK.
per selezionare il fade.
Vengono creati i fade per tutte le regioni – oppure –
selezionate.
• Utilizzare lo strumento Selector per
selezionare l'intervallo che include il fade.
Le lunghezze dei fade può essere
ridimensionata con un qualsiasi strumento
Trimmer, inclusi i comandi Nudge Trim.
Vedere "Utilizzo degli strumenti Trimmer"
a pagina 578 e "Trimming con spostamento
minimo" a pagina 627.
Selezione di un fade con lo strumento Time Grabber

2 Spostare il fade eseguendo una delle seguenti

Spostamento e spostamento operazioni:
minimo di fade e crossfade • Trascinare il fade con lo strumento Time
È possibile eseguire lo spostamento o lo Grabber in una nuova posizione sulla traccia.
spostamento minimo di fade e crossfade nelle – oppure –
tracce, indipendentemente dalle regioni incluse.
• Effettuare lo spostamento minimo del
Lo spostamento o lo spostamento minimo di
fade premendo il tasto Più (+) o Meno (–)
fade in ingresso o in uscita consente di rivelare
del tastierino numerico per spostare il
o nascondere l'audio durante lo spostamento
fade in avanti o indietro sulla traccia.
del fade dal margine di una regione inclusa.
Lo spostamento o lo spostamento minimo di
crossfade modifica il punto di sovrapposizione
delle regioni incluse. Lo spostamento
o lo spostamento minimo di fade è inoltre
vincolato dai limiti della regione sottostante.
Trascinamento del fade con lo strumento Time Grabber

Risultato dello spostamento del fade

Capitolo 29: Fade e crossfade 649

 Spostamento di regioni contenenti
fade e crossfade
Quando si effettua lo spostamento o lo
spostamento minimo di una selezione di regione
che contiene una fade in ingresso, in uscita o un
crossfade, il fade viene spostato con la selezione.
Per spostare una selezione di regione con fade
o crossfade:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Time Grabber,
fare clic su una regione (oppure fare doppio
clic con lo strumento Selector) per selezionare
la regione insieme al fade in ingresso
o in uscita.
Spostamento minimo di regioni
adiacenti a fade in ingresso
o in uscita
Quando si effettua lo spostamento minimo
di una selezione di regione adiacente a fade in
ingresso o in uscita, ma non si seleziona il fade,
il fade adiacente si estende o restringe per
mantenere il punto iniziale o finale del fade.
La portata della modifica dipende dalla quantità
di materiale audio esterna al punto iniziale
o finale del fade.
Per effettuare lo spostamento minimo di una
regione senza il relativo fade:
1 Selezionare la regione, ma non il fade.

– oppure –
• Selezionare più regioni che includono
i fade e i crossfade che si desidera spostare.

2 Spostare la selezione di regione eseguendo

una delle seguenti operazioni: Selezione di una regione senza il relativo fade
• Trascinare la selezione di regione con 2 Per effettuare lo spostamento minimo della
lo strumento Time Grabber in una nuova regione, premere il tasto Più (+) o Meno (–) sul
posizione sulla traccia. tastierino numerico.
– oppure –
• Effettuare lo spostamento minimo della
selezione di regione premendo il tasto
Più (+) o Meno (–) del tastierino numerico
per spostare la regione in avanti o indietro
sulla traccia. Spostamento minimo di una regione senza la relativo fade

Trascinamento di una regione con il relativo fade

650 Guida di riferimento di Pro Tools

Spostamento di regioni adiacenti
a crossfade
Quando si sposta una delle regioni incluse
in un crossfade, le regioni vengono separate.
Lo stato del fade dipende dall'impostazione della
preferenza Preserve Fades when Editing della
scheda Editing della finestra Preferences.
Per separare regioni in crossfade rimuovendo
il fade:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Editing.
2 Deselezionare Preserve Fades when Editing.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo Preferences.

Per separare regioni in crossfade mantenendo 4 Utilizzare lo strumento Time Grabber

i corrispondenti fade: o Separation Grabber per selezionare una
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic delle regioni incluse in un crossfade.
sulla scheda Editing.

2 Selezionare Preserve Fades when Editing.

3 Fare clic su OK per chiudere la finestra

di dialogo Preferences.

4 Utilizzare lo strumento Time Grabber Selezione di una regione con un crossfade

o Separation Grabber per selezionare una
5 Trascinare la regione selezionata con
delle regioni incluse in un crossfade.
lo strumento Grabber.

Selezione di una regione con un crossfade Separazione di regioni rimuovendo i fade

5 Trascinare la regione selezionata con
lo strumento Grabber.

Separazione di regioni mantenendo i fade

Capitolo 29: Fade e crossfade 651

 Spostamento minimo di regioni
adiacenti a crossfade
Quando si effettua lo spostamento minimo
di una delle regioni incluse in un crossfade,
il fade viene esteso per mantenere la posizione
relativa del punto iniziale o finale del crossfade.
La portata dell'estensione dipende dalla quantità
di sovrapposizione tra le regioni incluse.
Se si effettua lo spostamento minimo di una
regione oltre il limite del materiale audio
disponibile per il crossfade, il fade verrà rimosso.
Per effettuare lo spostamento minimo di una
regione ed estendere il relativo crossfade:
1 Utilizzare lo strumento Time Grabber per
selezionare una delle regioni incluse nel crossfade.
Selezione di una regione con un crossfade
2 Effettuare lo spostamento minimo della
regione premendo il tasto Più (+) o o Meno (–)
del tastierino numerico.
Estensione del crossfade mediante spostamento minimo
652 Guida di riferimento di Pro Tools
Separazione di regioni che
includono fade o crossfade
È possibile creare regioni da tracce sovrapposte
a fade o crossfade. Se l'opzione Preserve Fades
when Editing è attivata nella scheda Editing della
finestra Preferences, i fade dalla regione di origine
vengono regolati sulla nuova regione.
Per separare una regione sovrapposta a un fade
o a un crossfade:
1 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento per selezionare il materiale
per la nuova regione.
2 Scegliere Edit > Separate Region > At Selection.
Nel punto in cui la selezione si sovrappone a fade
in ingresso o in uscita, viene eseguito il trimming
dei fade per adattarli alla selezione.
Selezione di materiale sovrapposto a un fade in ingresso
Risultato del comando Separate Region sul fade
in ingresso
Quando la selezione si sovrappone a un crossfade,
il crossfade viene separato in un fade in ingresso
e in uscita in corrispondenza del limite della
selezione.
Selezione di materiale sovrapposto a un crossfade
Risultato del comando Separate Region sul crossfade
Se l'opzione Preserve Fades when Editing non
è attivata nella scheda Editing della finestra
Preferences, qualsiasi fade all'interno della
selezione viene eliminato in fase di montaggio.
Trimming delle regioni che
includono fade o crossfade
È possibile effettuare il trimming di regioni
che includono fade o crossfade.
Trimming di una regione sul limite
di un fade
È possibile effettuare il trimming di regioni
adiacenti ai limiti di fade e crossfade.
Per effettuare il trimming di una regione sul limite
di un fade:
„ Con lo strumento Trimmer, fare clic sul limite
della regione e trascinare per effettuare il trimming
della regione. Il fade rimane costante e segue
il nuovo limite della regione.
Trascinamento del limite di una regione con lo strumento
Trimmer
Risultato del trimming della regione
Capitolo 29: Fade e crossfade 653
 Trimming di una selezione su fade
e crossfade Limiti e forme di fade visualizzati
nella vista Automation
È possibile effettuare il trimming di regioni
in selezioni che includono fade o crossfade. I limiti e le forme di fade vengono visualizzati
ed è possibile modificarli nelle viste Automation
Per effettuare il trimming di una regione in una per consentire una visualizzazione e modifica dei
selezione che include fade, eseguire una delle dati di automazione più accurate. Per ulteriori
seguenti operazioni: informazioni sull'automazione e le relative viste,
„ Effettuare una selezione nella traccia e scegliere
vedere il Capitolo 45, "Automazione".
Edit > Trim > To Selection. È possibile effettuare
il trimming su più regioni e fade. I fade interessati
vengono adattati ai nuovi limiti della regione.
– oppure –

„ Fare clic con lo strumento Selector nella

Informazioni sui fade nella vista Automation
regione e scegliere Edit > Trim > Start to Insertion
o End to Insertion. È possibile effettuare il trimming
di una regione o di un limite del fade nella traccia.

Trimming di una selezione su più fade

654 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 30: Playlist

La possibilità di creare playlists è una delle

funzionalità più potenti di Pro Tools. Ciascuna Uso delle playlist
traccia può disporre di una playlist principale
Le nuove tracce create contengono una sola playlist
e di un numero illimitato di playlist alternative.
vuota, che viene di volta in volta riempita con
Edit playlists consente di conservare un'istantanea materiale registrato, importato o trascinato.
della disposizione corrente delle regioni di una
È possibile trascinare materiale audio in una
traccia in modo da poter eventualmente tornare
traccia dall'elenco delle regioni, da un browser
alle playlist precedentemente salvate dopo aver
DigiBase, da Esplora risorse di Windows
sperimentato disposizioni alternative.
e dal Finder di Macintosh.
Una playlist, che può essere costituita da una
È possibile creare nuove playlist vuote o duplicare
o più regioni, può essere assegnata a una traccia
quelle esistenti. Una volta creata, una playlist
solo se al momento non è utilizzata da un'altra
può essere richiamata, rinominata o eliminata in
traccia. Mentre è possibile creare un numero quasi
qualsiasi momento tramite l'apposito selettore.
illimitato di playlist di montaggio, condivise da
tutte le tracce, ciascuna traccia dispone di una
playlist di automazione dedicata.

Nelle playlist di automazione delle tracce audio,

ingresso Aux, master fader e strumento vengono
memorizzati i dati relativi ai controlli volume,
pan, silenziamento e plug-in. Nelle playlist di
automazione delle tracce MIDI, invece, vengono
memorizzate soltanto informazioni relative al
silenziamento; gli eventi di controller continuo,
i program change e gli eventi esclusivi al sistema
(Sysex) sono memorizzati nelle regioni MIDI
e quindi risiedono nelle playlist di montaggio
sia per le tracce MIDI sia per le tracce strumento
(vedere Capitolo 45, "Automazione").
Selettore playlist
Alle playlist nuove e duplicate viene automatica-
mente assegnato il nome della traccia in cui sono
contenute, seguito da un punto (.) e dal numero
della playlist. Ad esempio, alla prima playlist
duplicata in una traccia chiamata Kick viene
automaticamente assegnato il nome Kick.01,
mentre alle playlist duplicate successive vengono
automaticamente assegnati i nomi Kick.02,
Kick.03 e così via.

Capitolo 30: Playlist 655

 Creazione di una playlist
È possibile creare nuove playlist vuote per
la registrazione e l'importazione di materiale
audio e MIDI. Ciò risulta utile per la creazione
di disposizioni e take alternativi di materiale
audio e MIDI.
Per creare una nuova playlist (vuota):
1 Fare clic sul selettore della playlist della
traccia e scegliere New.
2 Immettere un nome per la nuova playlist
e fare clic su OK.
Nella traccia viene visualizzata una playlist
vuota con il nome specificato.
Premere i tasti Command+\ (Macintosh)
o Control+\ (Windows) per creare una nuova
playlist per la prima traccia selezionata nella
sessione.
Assegnazione di una playlist
a un'altra traccia
Per impostazione predefinita, una playlist in
genere è disponibile solo per la traccia in cui
è stato creata, Tuttavia, se la playlist non viene più
utilizzata con la traccia originale o con un'altra
traccia, può essere riassegnata a un'altra traccia
tramite l'opzione Other Playlists. Una volta che
una playlist viene assegnata a un'altra traccia
o viene assegnata a una traccia per la prima volta
non sarà più disponibile per le altre tracce, inclusa
la traccia in cui era stata creata.
La timebase delle playlist delle tracce audio viene
salvata insieme alla playlist. Quando una playlist
non assegnata viene assegnata a una traccia,
alla traccia viene applicata la timebase salvata
per la playlist.
Per assegnare una playlist a una traccia:
„ Fare clic sul selettore Playlist della traccia

ed eseguire una delle seguenti operazioni:

Duplicazione di una playlist
• Selezionare una delle playlist della traccia.
Durante il montaggio di una traccia, è possibile
– oppure –
utilizzare una copia della corrispondente playlist
e conservare intatta la disposizione della playlist • Selezionare la playlist di un'altra traccia
originale. facendo clic sul sottomenu Other Playlists
e selezionando una playlist.
Per duplicare la playlist corrente di una traccia:
1 Fare clic sul selettore delle playlist della traccia
e scegliere Duplicate dal menu a comparsa.

2 Immettere un nome per la nuova playlist

e fare clic su OK.

La playlist duplicata viene visualizzata nella

traccia e al nome della traccia viene assegnato
il nome della nuova playlist.
Selezione della playlist di un'altra traccia
Premere i tasti Command+Control+\
(Macintosh) o Control+Start+\ (Windows) La playlist selezionata viene visualizzata nella
per duplicare la playlist principale per la traccia e al nome della traccia viene assegnato
prima traccia selezionata nella sessione. il nome della playlist selezionata.

656 Guida di riferimento di Pro Tools

Assegnazione di un nuovo nome
a una playlist
È possibile rinominare una playlist cambiando
il nome della traccia cui è assegnata.
Per rinominare la playlist assegnata a una traccia:
1 Fare doppio clic sul nome della traccia.
2 Digitare un nuovo nome e fare clic su OK.
I nomi della traccia e della playlist vengono
entrambi aggiornati.
Eliminazione di una playlist
Una playlist può essere completamente eliminata
da una sessione; tuttavia, poiché le playlist
occupano una quantità minima di spazio su
disco, la relativa eliminazione non consente
il risparmio di una gran quantità di spazio
di memorizzazione.
Per eliminare una o più playlist da una traccia:
1 Fare clic sul selettore della playlist della traccia
e scegliere Delete Unused.
2 Selezionare le playlist non assegnate da eliminare.
Per selezionare più playlist, fare clic tenendo
premuto Maiusc (Windows o Macintosh) oppure
fare clic tenendo premuto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh).
3 Fare clic su OK per eliminare le playlist
selezionate. Questa operazione non può essere
annullata.
È possibile anche eliminare le playlist nella
vista Playlists. Fare clic con il pulsante destro
del mouse su Playlist Name o su Track List,
quindi scegliere Delete.
Quando si elimina una traccia da una sessione,
è possibile scegliere di eliminarne le playlist
oppure di conservarle per utilizzarle in altre
tracce.
Playlist e gruppi di montaggio
La creazione di nuove playlist con tracce
raggruppate incrementa automaticamente
i suffissi dei nomi delle playlist per ciascuna
traccia del gruppo di montaggio attivo.
Ciò consente di ripristinare un take precedente,
convertendo i take della playlist in base al gruppo.
Questo metodo consente di aggiungere nuove
tracce al gruppo esistente: i suffissi dei nomi per
la playlist vengono sincronizzati con le tracce
originali.
Vengono create automaticamente delle playlist
vuote al fine di garantire la sincronizzazione dei
take della playlist durante il ripristino dei take
precedenti del gruppo.
Per mantenere sincronizzati i nomi e le esecuzioni
della playlist (flusso di lavoro di esempio):
1 Creare nuove tracce e raggrupparle.
Per ulteriori informazioni sul raggruppamento
di tracce, vedere "Raggruppamento delle tracce"
a pagina 257.
2 Verificare che il gruppo sia attivato.
3 Creare una nuova playlist facendo clic sul
selettore Playlist in una delle tracce del gruppo
e selezionando New. Il suffisso predefinito
sarà ".01", corrispondente al take 1.
4 Registrare il take 1, quindi creare una nuova
playlist. Alle playlist di tutte le tracce del gruppo
verrà assegnato il suffisso .02.
5 Creare nuove tracce (ad esempio per un musicista
aggiuntivo o per un microfono supplementare)
e aggiungerle al gruppo oppure creare un nuovo
gruppo contenente tutte le tracce.
6 Incrementare tutte le playlist facendo clic
sul selettore della playlist in una delle tracce
del gruppo e scegliendo New.
Capitolo 30: Playlist 657
 Tutte le playlist verranno contrassegnate con lo
stesso suffisso. La creazione di playlist aggiuntive
in una qualsiasi delle tracce del gruppo avrà come
conseguenza l'incremento di tutte le playlist
corrispondenti al fine di mantenere la
sincronizzazione.
7 Per ascoltare il take .01 del primo gruppo di
tracce, è possibile ripristinare l'ordine .01 per
qualsiasi playlist del gruppo.
Tutte le tracce del gruppo hanno playlist con
suffisso .01, persino le tracce aggiunte al gruppo
originale dopo i primi take. Per tali tracce
aggiuntive vengono create automaticamente
playlist vuote, in modo che i numeri delle playlist
corrispondano per tutti i membri del gruppo.
Elastic Audio e playlist alternative
Le playlist alternative su tracce con funzione
Elastic Audio attivata e su base tick sono interessate
solo dalle variazioni di tempo metrico, non da
marker di montaggio Warp o Event nella playlist
principale.
Esempio di compositing delle tracce
In questo flusso di lavoro verranno presentate
alcune operazioni comuni per il compositing
di tracce:
• Configurare una sessione per il flusso
di lavoro corrente.
• Effettuare il loop di più take di registrazioni
su una traccia audio.
• Ascoltare in anteprima e selezionare
il miglior take.
• Copiare il miglior take nella playlist
principale.
Per configurare una sessione:
1 Aprire una sessione di Pro Tools esistente
o crearne una nuova.
2 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
3 Nella scheda Operation, all'interno della sezione
Record, selezionare l'opzione Automatically Create
New Playlists When Loop Recording.

Compositing di tracce
Pro Tools offre strumenti di compositing per le tracce
audio. Con "compositing di tracce" si intende
il processo di assemblaggio di svariate selezioni
di take alternativi, o di playlist, per costruire
la migliore versione possibile di un'esecuzione
partendo da più passaggi di registrazione.
Utilizzando la vista Playlists per una traccia Attivazione dell'opzione Automatically Create New Playlists
When Loop Recording nella scheda Operation della finestra
audio, è possibile selezionare le parti migliori
Preferences
delle playlist alternative della traccia e copiarle
nella playlist principale. Questo consente di creare 4 Fare clic su OK.
in maniera rapida e semplice il "take perfetto"
da svariate playlist alternative.

658 Guida di riferimento di Pro Tools

Per eseguire la registrazione di loop di più take: Una volta terminata la registrazione di loop, notare
che tutti i take di registrazione di loop vengono
1 Creare una nuova traccia audio (mono o stereo)
visualizzati nei canali di playlist sotto la playlist
o utilizzare una traccia esistente.
principale (inclusa l'intera regione del file audio
2 Assicurarsi che la sorgente da registrare sia di tutti i passaggi di registrazione di loop).
correttamente collegata e indirizzata all'ingresso
della traccia.

3 Dal selettore di viste della traccia selezionare

Playlists.

4 Per ascoltare il materiale della traccia fino

al punto iniziale del loop, attivare e impostare
la durata del pre-roll.

5 Attivare la funzione Loop Recording eseguendo

una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Options > Loop Playback.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Play in Transport e selezionare Loop. Vista Playlists con più playlist alternative

6 Verificare che l'opzione Options > Link Timeline

and Edit Selection sia selezionata.
7 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di loop sulla traccia.
8 Attivare per la registrazione la traccia audio
desiderata facendo clic sul pulsante Record Enable
corrispondente.
Se prima di avviare la registrazione di loop
è stata disattivata l'opzione Automatically
Create New Playlists When Loop Recording,
fare clic con il tasto destro del mouse nella
regione all'interno della playlist principale
e scegliere Matches > Expand Alternates
to New Playlists.

9 Fare clic su Record nella finestra Transport

per attivare Pro Tools per la registrazione.

10 Fare clic su Play per iniziare la registrazione.

11 Terminata l'operazione, fare clic su Stop

per arrestare la registrazione.

12 Se non si desidera effettuare un altro passaggio

di registrazione di loop, disattivare la registrazione
della traccia audio.

Capitolo 30: Playlist 659

 Per nascondere la playlist per l'intera regione
del file, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic con il tasto destro del mouse sul canale
di playlist e scegliere Hide.
– oppure –
Per selezionare e copiare il miglior take nella
playlist principale:
1 Dopo aver individuato il miglior take, apportare
le modifiche alla selezione di Edit. Questa è la
selezione che verrà copiata nella playlist principale.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

„ Con la stessa selezione di Edit utilizzata per la
registrazione di loop, fare clic con il tasto destro
del mouse sul nome della traccia o su uno dei nomi
del canale di playlist e scegliere Filter Lanes > Show
Only Lanes With > Regions Within the Edit Selection.
• Scegliere Edit > Copy Selection To > Main Playlist.
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
selezione e scegliere Copy Selection to Main
Playlist.
• Fare clic sul pulsante Copy Selection
to Main Playlist per il canale di playlist.

Pulsante Copy Selection

to Main Playlist

Applicazione di filtri ai canali di playlist visualizzati

Per ascoltare in anteprima playlist alternative:

1 Attivare Loop Playback eseguendo una delle
seguenti operazioni:
• Scegliere Options > Loop Playback.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sul
pulsante Play in Transport e selezionare Loop.

2 Mantenendo inalterata la selezione Timeline ed

attivate le stesse impostazioni di pre-roll e post-roll,
avviare la riproduzione. Viene riprodotta la playlist
Copia della selezione di Edit di una playlist alternativa
principale. in una playlist principale
3 Fare clic sul pulsante Solo per il canale di playlist
alternativo che si desidera ascoltare in anteprima. Premere i tasti Alt+Start+V (Windows)
Ripetere questa operazione per ciascun canale o Opzione+Control+V (Macintosh) per
di playlist. L'assolo di un canale di playlist viene copiare la selezione nella playlist principale.
applicato soltanto alla playlist presente nella
traccia e non silenzia le altre tracce della sessione.

660 Guida di riferimento di Pro Tools

 Se la traccia non contiene playlist alternative
Vista Playlists in aggiunta a quella principale, sotto la playlist
principale viene visualizzata una sola playlist
La vista Playlists consente di visualizzare
vuota. È possibile trascinare audio su questo
la playlist principale all'interno della traccia,
canale dall'elenco delle regioni o dai browser
nonché qualsiasi playlist alternativa associata
DigiBase oppure altre tracce audio per creare
alla traccia. Le playlist alternative vengono
una playlist alternativo per la traccia oltre alla
visualizzate direttamente sotto la traccia
playlist principale.
nei canali di playlist.
È possibile montare playlist alternative nella vista
Playlists seguendo la stessa procedura utilizzata
per la playlist principale nella vista Waveform.
Nella vista Playlists, le operazioni di montaggio
applicate agli intervalli di selezione vengono
applicate a tutte le playlist alternative visualizzate.
Le playlist alternative non visualizzate non vengono
Trascinamento di audio dall'elenco delle regioni
interessate. per creare una playlist alternativa
Prima di iniziare un compositing di tracce, Se la traccia contiene una o più playlist alternative
è bene duplicare la playlist principale della oltre a quella principale, queste sono visualizzate
traccia per tenerla come playlist alternativa in canali sotto la playlist principale. Tuttavia,
di backup. il canale di playlist in basso è sempre vuoto e può
essere utilizzato per aggiungere regioni e creare
I gruppi di regioni non sono supportati
nuove playlist alternative.
nella vista delle tracce Playlists.

Per visualizzare i canali di playlist di una traccia:

„ Dal selettore di viste della traccia selezionare

Playlists.

Selezione della vista delle tracce Playlists Traccia con playlist alternative nella vista delle tracce
\
Playlists
Per passare dalla vista Playlists alla vista
Waveform, è possibile anche tenere premuti
i tasti Control+Alt (Windows) o Command+
Control (Macintosh) mentre si fa clic sul
selettore della playlist.

Capitolo 30: Playlist 661

 Ascolto in anteprima di playlist
alternative
È possibile riprodurre la playlist principale solo
attraverso il percorso di uscita audio della traccia.
Per ascoltare una playlist alternativa, è necessario
selezionare l'assolo del canale di playlist. Il canale
impostato in assolo viene quindi riprodotto
attraverso il percorso di uscita audio della traccia
anziché attraverso la playlist principale.
Per ascoltare in anteprima una playlist alternativa:
1 Fare clic sul pulsante Solo per il canale di playlist
che si desidera ascoltare in anteprima. L'assolo
di un canale di playlist viene applicato soltanto
alla playlist presente nella traccia e non silenzia
le altre tracce della sessione.
Impostazione dell'assolo di una playlist alternativa
2 Avviare la riproduzione Pro Tools.
Premere il tasto delle maiuscole+S per impostare
l'assolo per uno dei canali di playlist contenente
il cursore Edit. Se più di un canale di playlist
contiene il cursore Edit, l'assolo verrà applicato
al canale superiore.
Utilizzare i tasti Start+P e Start+";" (Windows)
o Control+P e Control+";" (Macintosh) per
spostare il cursore Edit in alto o in basso tra
i canali di playlist.
662 Guida di riferimento di Pro Tools
Copia di playlist alternative nella
playlist principale
Una volta individuata una selezione di una
playlist alternativa da utilizzare nella playlist
principale, copiare ed incollare la selezione nella
playlist principale. In questo modo è possibile
costruire la migliore combinazione di selezioni
da playlist alternative.
Oltre alla possibilità di copiare e incollare
manualmente nella playlist principale, Pro Tools
fornisce una serie di comandi che consentono
di eseguire queste operazioni:
Copy Selection to Main Playlist Copia e incolla
la selezione nella playlist principale. Viene
sovrascritto qualsiasi materiale già pronto nella
stessa posizione della playlist principale.
Copy Selection to New Playlist Crea una nuova
playlist principale vuota copiando ed incollando
la selezione nella nuova playlist.
Copy Selection to Duplicate Playlist Duplica la
playlist principale corrente copiando ed incollando
la selezione nel duplicato della playlist principale.
La playlist principale precedente viene spostata
nella nuova playlist.
Per copiare una selezione di una playlist alternativa La selezione della playlist alternativa viene
in una playlist principale: copiata nella stessa posizione temporale della
1 Nella vista Playlists effettuare una selezione playlist principale.
in una playlist alternativa.

Selezione copiata nella playlist principale

Per copiare una selezione di una playlist alternativa

Selezione effettuata in una playlist alternativa in una nuova playlist principale:
2 Eseguire una delle seguenti operazioni: 1 Nella vista Playlists effettuare una selezione
• Fare clic sul pulsante Copy Selection To Main in una playlist alternativa.
Playlist nei controlli del canale di playlist.
2 Scegliere Edit > Copy Selection to New Playlist.
• Scegliere Edit > Copy Selection to Main Playlist.
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
selezione e scegliere Copy Selection To Main
Playlist.

Premere i tasti Alt+Start+V (Windows)

o Opzione+Control+V (Macintosh) per copiare
la selezione nella playlist principale.

Selezione copiata in una nuova playlist principale

Capitolo 30: Playlist 663

 Per copiare una selezione di una playlist alternativa
in un duplicato di una playlist principale:
1 Nella vista Playlists effettuare una selezione
in una playlist alternativa.
2 Scegliere Edit > Copy Selection to Duplicate Playlist.
Montaggio nei canali di playlist
È possibile montare regioni nei canali di playlist
seguendo la stessa procedura utilizzata per la
playlist principale. È anche possibile spostare
regioni tra canali di playlist differenti (compresa
la playlist principale) o tra tracce differenti in
punti temporali diversi. Tuttavia, non è possibile
ascoltare i montaggi apportati ai canali di playlist
a meno che non si imposti l'assolo per il canale
che si sta montando (vedere "Ascolto in anteprima
di playlist alternative" a pagina 662).

Riordino dei canali di playlist

È possibile riordinare i canali di playlist seguendo
la stessa procedura utilizzata con le tracce.

Per riordinare i canali di playlist:

„ Fare clic sul nome della playlist alternativa
Selezione copiata in un duplicato di una playlist principale
e trascinarla nella posizione desiderata.

Trascinamento delle regioni in canali

di riproduzione
È possibile trascinare le regioni in un qualsiasi
canale di playlist disponibile su una traccia con
uguale ampiezza di canale. Ad esempio, non
è possibile trascinare una regione stereo in un
canale di playlist di traccia mono. Ugualmente,
è possibile trascinare regioni da un canale
di playlist qualsiasi in un'altra traccia avente
uguale ampiezza di canale.
Riordino dei canali di playlist

664 Guida di riferimento di Pro Tools

Ridimensionamento dei canali Per ridimensionare un singolo canale di playlist,
di playlist eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Tenere premuto il tasto Control mentre
È possibile ridimensionare i canali di playlist
si fa clic sulla linea in mezzo ai canali, quindi
seguendo la stessa procedura utilizzata con
trascinarla in alto o in basso. Il canale superiore
le tracce.
viene ridimensionato di conseguenza.

Per ridimensionare contemporaneamente la traccia

e tutti i canali di playlist, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sulla linea in mezzo ai canali e trascinarla
in alto o in basso. La traccia e tutti i canali di playlist
verranno ridimensionati di conseguenza.
– oppure –

„ Fare clic con il pulsante destro del mouse sulla

scala verticale tra l'area della playlist e i controlli
del canale di playlist e selezionare la dimensione
desiderata per il canale. La traccia e tutti i canali
di playlist verranno ridimensionati di conseguenza. Ridimensionamento di un canale di playlist

– oppure –
Premere i tasti Start+Freccia Su/Giù (Windows)
o Control+Freccia Su/Giù (Macintosh) per „ Premere Control e fare clic con il pulsante

ridimensionare l'altezza di tracce, playlist destro del mouse sulla scala verticale tra l'area
e canali contenenti il cursore o una selezione della playlist e i controlli del canale di playlist,
di Edit. quindi selezionare la dimensione che si desidera
per il canale.

Selezione di una dimensione di preimpostazione

per un canale di playlist

Capitolo 30: Playlist 665

 Ridenominazione di playlist
alternative
È possibile rinominare le playlist alternative
seguendo la stessa procedura utilizzata per le tracce.
Per rinominare una playlist alternativa:
1 Fare doppio clic sul nome della playlist
alternativa.
2 Nella finestra di dialogo Name che viene
visualizzata, digitare il nome desiderato.
3 Fare clic su OK.
Playlist alternative nell'elenco
delle tracce
Quando viene impostata una traccia audio nella
vista Playlists, tutte le playlist ad essa associate
vengono visualizzate sotto il nome della traccia
nell'elenco delle tracce. I nomi delle playlist
alternative associate vengono indicizzati in modo
da distinguere i canali di playlist dalle tracce.
Dall'elenco delle tracce è possibile visualizzare
e nascondere le playlist alternative. Inoltre,
è possibile accedere al menu a comparsa per
playlist alternative, per mezzo del quale
è possibile applicare i comandi Show o Hide,
Scroll Into View, Rename, Delete e Filter Lanes.
Elenco delle tracce con i canali di playlist per le tracce
"Audio 1"
666 Guida di riferimento di Pro Tools
Applicazione di filtri ai canali
È possibile applicare filtri ai canali di playlist
per visualizzarli o nasconderli in base a criteri
differenti.
Per applicare filtri ai canali delle playlist:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome della traccia o della playlist.
2 Dal menu a comparsa selezionare una delle
seguenti opzioni:
• Show All Lanes
• Show Only Lanes With > Regions Within
The Edit Selection
• Show Only Lanes With > Regions Outside
The Edit Selection
• Show Only Lanes With > "Regions Rated >= 1–5"
• Hide All Lanes
• Hide Only Lanes With > Regions Within
The Edit Selection
• Hide Only Lanes With > Regions Outside
The Edit Selection
• Hide Only Lanes With > "Regions Rated >= 1–5"
I canali della playlist verranno visualizzati
e nascosti di conseguenza.
Regioni alternative
corrispondenti
Pro Tools consente di sostituire regioni nella
playlist principale nelle tracce con regioni
alternative corrispondenti provenienti da altre
playlist associate alla stessa traccia, da altre tracce
o dall'elenco delle regioni. Le regioni alternative
corrispondenti sono regioni che soddisfano
determinati criteri. Ad esempio, si tratta di regioni
che presentano lo stesso User Time Stamp
(marcatura temporale dell'utente).
In Pro Tools è possibile creare regioni alternative Matching Criteria
corrispondenti in vari modi:
Nella finestra Matching Criteria è possibile sele-
• Durante la registrazione punch (audio o MIDI),
zionare i criteri desiderati per le regioni alternative
Pro Tools crea regioni corrispondenti per la
corrispondenti. Ciò consente di limitare l'elenco
regione originale (se presente) e la nuova
di regioni corrispondenti disponibili nel menu
regione registrata mediante punch.
a comparsa Alternate Takes e nel sottomenu
• Durante la registrazione di loop (audio o MIDI), Matches accessibile tramite clic destro.
Pro Tools crea più regioni corrispondenti per
ciascun passaggio di registrazione.
• Durante la duplicazione di playlist (audio o MIDI),
vi saranno regioni alternative corrispondenti
tra le playlist.
• Durante l'importazione di file audio multicanale
da un registratore da presa diretta, vi saranno
regioni alternative corrispondenti tra i canali.

Pro Tools fornisce inoltre vari modi per accedere

ed ascoltare in anteprima più regioni alternative
corrispondenti:
• Utilizzare il menu a comparsa Region per
selezionare regioni alternative corrispondenti
in funzione di determinati criteri.
• Utilizzare il menu a comparsa Alternate Takes per
selezionare regioni alternative corrispondenti.
• Utilizzare il comando Expand Alternates
to New Tracks per copiare regioni alternative
corrispondenti in nuove tracce.
• Utilizzare il comando Expand Alternates to
New Playlists per copiare regioni alternative
corrispondenti in nuove playlist alternative
sulla stessa traccia. Utilizzare quindi la vista
Playlists per accedere alle playlist alternative.
Finestra Matching Criteria
Le opzioni selezionate nella finestra Matching
Criteria influiscono sulle regioni audio e MIDI.
Per configurare le opzioni Matching Criteria
per le regioni alternative corrispondenti:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Con lo strumento Selector o Grabber,
fare clic con il tasto destro del mouse sulla
regione e selezionare Matches > Match Criteria.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Selector, premere
il tasto Control (Windows) o Command
(Macintosh) mentre si fa clic esattamente
sul punto iniziale del loop o dell'intervallo
di punch e selezionare Match Criteria.

Capitolo 30: Playlist 667

 2 Nella finestra Matching Criteria, selezionare Region Rating Tutte le regioni che presentano la
una qualsiasi combinazione delle seguenti opzioni stessa classificazione (Rating) vengono considerate
Alternates Match: corrispondenti. Attivare questa opzione se si
• Track ID dispone di regioni a cui è stata assegnata una
• Track Name classificazione (vedere "Classificazione delle
regioni" a pagina 634).
• Region Rating

3 Selezionare una delle seguenti opzioni

Opzioni In Addition To
In Addition To:
• All Le seguenti opzioni In Addition To si escludono
• Region Start a vicenda.

• Region Start and End
• Within Selection
• None
4 Lasciare aperta la finestra Matching Criteria per
modificare le impostazioni durante il compositing
delle tracce. Al termine dell'operazione, chiudere
la finestra Matching Criteria.
Le impostazioni Matching Criteria vengono
salvate nella sessione di Pro Tools.
Opzioni Matching Criteria
Opzioni Alternates Match
È possibile selezionare le seguenti opzioni
Alternates Match in qualsiasi combinazione:
All Tutte le regioni che includono la posizione
temporale del cursore Edit o tutte le regioni che
si trovano parzialmente o interamente comprese
nell'intervallo temporale corrente della selezione
di Edit.
Region Start Tutte le regioni che presentano lo
stesso valore di inizio della posizione temporale
del cursore o della selezione di Edit.
Region Start and End Tutte le regioni che
presentano gli stessi valori temporali di inizio
e fine della selezione di Edit.
Within Selection Tutte le regioni complete
che sono comprese nella selezione di Edit.
None Non vengono utilizzati altri criteri oltre alle
opzioni Alternates Match selezionate per filtrare
le regioni alternative corrispondenti.

Track ID Tutte le regioni registrate nella stessa

traccia vengono considerate corrispondenti.
Utilizzare questa opzione per selezionare take
alternativi dalla registrazione loop o punch.

Track Name Tutte le regioni che presentano

lo stesso nome di origine della traccia o della
playlist vengono considerate corrispondenti.
Ad esempio, il menu a comparsa Matches per
la traccia "Gtr.L" mostrerà le regioni "Gtr.L_01"
e "Gtr.L_02-01", ma non la regione "Guitar.L_01".

668 Guida di riferimento di Pro Tools

 • Utilizzando lo strumento Selector, premere
Selezione di take alternativi il tasto Ctrl (Windows) o Command
sulle tracce (Macintosh) e fare clic esattamente sul
punto iniziale dell'intervallo di loop
Tutte le regioni create durante un passaggio
o di punch e selezionare un take diverso
di registrazione loop o punch hanno lo stesso
dal menu a comparsa Alternate Takes.
tempo di inizio (User Time Stamp, marcatura
temporale definita dall'utente). È possibile
selezionare e ascoltare in anteprima take alternativi
dal sottomenu Matches o dal menu a comparsa
Alternate Takes anche durante la riproduzione.

Per selezionare un take alternativo:

1 Configurare la finestra Matching Criteria
se necessario (vedere "Matching Criteria"
a pagina 667).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla regione con lo strumento Selector
o Grabber e selezionare un take alternativo
corrispondente dal sottomenu Matches.
Menu a comparsa Alternate Takes
La regione (take) alternativa corrispondente
selezionata sostituisce la regione nella playlist
principale e si inserisce nella posizione corretta.
Al fine di garantire che i take di registrazione
successivi abbiano lo stesso User Time Stamp
(marcatura temporale utente) e siano pertanto
disponibili come regioni alternative corrispondenti,
è possibile memorizzare le selezioni di registrazione
loop e punch come memory location. Se in seguito
è necessario registrare take addizionali, sarà
sufficiente richiamare le memory location.

Per modificare la marcatura temporale definita

Sottomenu Matches accessibile tramite clic destro
del mouse
dall'utente di altre regioni in modo che siano
disponibili come regioni alternative corrispondenti
per una determinata posizione, utilizzare il
comando Time Stamp del menu Region List.

• Se il take attualmente inserito nella traccia

è selezionato, utilizzando lo strumento
Selector premere il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic su un
punto qualsiasi del take, quindi selezionare
un take diverso dal menu a comparsa
Alternate Takes.

Capitolo 30: Playlist 669

 Take corrispondenti e tracce multiple
Se è stata eseguita la registrazione loop su più
tracce e ciascuna di esse contiene più take con
marcature temporali identiche, è possibile
sostituire tutti i take simultaneamente.
Per sostituire i take di più tracce:
1 Configurare la finestra Matching Criteria
(vedere "Matching Criteria" a pagina 667) di
modo che siano attivate le seguenti opzioni:
• Track Name
–e–
• Selection Range
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'intervallo di take che si desidera sostituire
in ciascuna traccia.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla selezione di Edit e selezionare un
take alternativo corrispondente diverso
dal sottomenu Matches.
– oppure –
• Premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sulla selezione
di Edit e selezionare un take diverso
dal menu a comparsa Alternate Takes.
Il take selezionato sostituisce il take precedente
e si inserisce nella posizione corretta su ciascuna
traccia.
670 Guida di riferimento di Pro Tools
Automatically Create New
Playlists when Loop Recording
Durante la registrazione di loop, Pro Tools
crea un unico file contenente tutti i passaggi di
registrazione dove ogni passaggio della registra-
zione corrisponde a una regione del file. Sulla
traccia, solo l'ultimo passaggio di registrazione
è presente come regione nella playlist principale.
Tutte le altre regioni (passaggi di registrazione)
sono nascosti, ma possono essere richiamati
come regioni alternative corrispondenti (take).
Quando è attivata, la nuova opzione Automatically
Create New Playlists When Loop Recording della
scheda Operation nella finestra Preferences
consente di copiare automaticamente ogni
regione (take) in una nuova playlist della traccia.
Ciò facilita l'utilizzo della vista Playlists per
l'ascolto in anteprima e la selezione di take
alternativi.
Per creare automaticamente nuove playlist durante
la registrazione di loop:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Operation.
2 Nella sezione Recording, attivare l'opzione
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording.
3 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni sulla registrazione
di loop, vedere "Registrazione di loop audio"
a pagina 492.

Estensione dei take alternativi
a nuove playlist o a nuove tracce
Pro Tools consente di copiare take o canali
alternativi su nuove playlist o tracce. Questa
operazione si rivela utile per l'ascolto in anteprima,
il montaggio e il mixaggio di più take o canali
alternativi. I take alternativi vengono creati
durante la registrazione punch e loop. I canali
alternativi vengono inclusi nei file importati
in Pro Tools dai registratori da presa diretta.
Estensione dei take alternativi
a nuove playlist
L'estensione dei take alternativi a nuove playlist
facilita la composizione di tracce. Una volta estesi
i take alternativi a nuove playlist su una traccia,
è possibile ascoltarli in anteprima e montarli
nella vista delle playlist per raccogliere i take
migliori nella playlist principale.
Per estendere i take alternativi a nuove playlist:
1 Identificare la regione nella playlist principale
con regioni (take) alternative corrispondenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
e scegliere Matches > Expand Alternates
To New Playlists.
• Se la regione è selezionata, con lo strumento
Selector attivo, premere il tasto Control
(Windows) o Command (Macintosh) e fare
clic su un punto qualsiasi della regione
selezionata, quindi scegliere Matches >
Expand Alternates To New Playlists.
• Se la regione non è selezionata, con lo
strumento Selector attivo, premere il tasto
Control (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic esattamente sul punto iniziale
dell'intervallo di loop o punch, quindi
scegliere Matches > Expand Alternates
To New Playlists.
Tutte le regioni alternative corrispondenti
vengono copiate nelle nuove playlist sulla
traccia. Per visualizzare tutte le playlist per
la traccia, selezionare la vista Playlists. In una
vista di traccia qualsiasi, è inoltre possibile
selezionare dal selettore Playlist una qualsiasi
playlist alternativa disponibile come playlist
principale.
Estensione dei take alternativi
su nuove tracce
L'estensione di tracce alternative su nuove
tracce facilita l'ascolto in anteprima, il montaggio
e il mixaggio di take alternativi, ognuno su tracce
separate.
Per estendere i take alternativi su nuove tracce:
1 Identificare la regione nella playlist principale
con regioni (take) alternative corrispondenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con il tasto destro del mouse
e scegliere Matches > Expand Alternates
To New Tracks.
• Se la regione è selezionata, con lo strumento
Selector attivo, premere il tasto Control
(Windows) o Command (Macintosh) e fare
clic su un punto qualsiasi della regione
selezionata, quindi scegliere Matches >
Expand Alternates To New Tracks.
• Se la regione non è selezionata, con lo
strumento Selector attivo, premere il tasto
Control (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic esattamente sul punto iniziale
dell'intervallo di loop o punch, quindi
scegliere Matches > Expand Alternates
To New Tracks.
Capitolo 30: Playlist 671
 3 Scegliere una delle seguenti opzioni dal
sottomenu Expand Alternates To New Tracks:
By Track Name Tutte le tracce nuove vengono
denominate in base al nome della traccia di origine.
By Region Name Tutte le tracce nuove vengono
denominate in base ai nomi delle regioni originali
corrispondenti visualizzati nell'elenco Matches.
By Track and Region Name Tutte le tracce nuove
vengono denominate in base al nome della
traccia di origine, ma con i nomi delle regioni
originali corrispondenti tra parentesi.
Tutte le regioni alternative corrispondenti
vengono copiate nelle nuove tracce.
Espansione di canali alternativi
su nuove playlist o tracce
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Quando si lavora con una regione mono
appartenente a una registrazione multicanale
importata da un registratore da presa diretta,
è possibile espandere la regione (o una selezione
parziale) su nuove playlist che riportano i canali
alternativi corrispondenti conservando montaggi
e fade (vedere Capitolo 52, "Utilizzo dei registratori
da presa diretta in Pro Tools").
672 Guida di riferimento di Pro Tools
Condizioni per la disponibilità
di canali alternativi
Un canale alternativo è disponibile per la
sostituzione del canale originale (rappresentato
dalla regione o parte della regione selezionata
nella Timeline) se si verificano tutte le seguenti
condizioni:
• Entrambi i canali appartengono alla parte
multicanale di una registrazione effettuata
simultaneamente in uno o più registratori
da presa diretta.
• Esiste una corrispondenza tra alcuni metadati
presenti nel canale originale e nel canale
alternativo.
• I metadati incorporati durante la ripresa
e la registrazione sono stati conservati prima
dell'importazione in Pro Tools.
Con le registrazioni multicanale da uno o più
registratori da presa diretta, è necessario che
entrambi i canali si sovrappongano almeno una
volta tra le posizioni iniziali e finali dei timecode;
si deve inoltre verificare una delle seguenti
condizioni:
• Corrispondenza tra scena e take
• Corrispondenza della data di ripresa
(valido solo se scena e take contengono
informazioni per entrambi i canali)
• Corrispondenza tra i nomi dei nastri
• Corrispondenza tra i nomi dei nastrini
per la registrazione del suono
• Corrispondenza tra il nome del nastrino
per la registrazione del suono del canale
alternativo e il nome del nastro del canale
corrente
• Corrispondenza tra il nome del nastro
del canale alternativo e il nome del nastrino
per la registrazione del suono del canale
corrente
Espansione di canali su nuove
playlist
Per espandere i canali alternativi su nuove playlist:
1 Nella Timeline, eseguire una delle operazioni
seguenti:
• Per espandere solo una parte delle regioni
sulla traccia, effettuare una selezione che
includa o si sovrapponga a una o più regioni
sulla traccia e fare clic con il pulsante destro
del mouse (Windows o Macintosh) oppure
premere il tasto Control mentre si fa clic
(Macintosh) sulla selezione.
– oppure –
• Per espandere tutte le regioni sulla traccia,
fare clic con il pulsante destro del mouse
(Windows o Macintosh) oppure premere
il tasto Control mentre si fa clic (Macintosh)
sul nome della traccia.
2 Scegliere il menu a comparsa Expand to New
Playlists e selezionare uno dei seguenti metodi
in base ai quali espandere i canali alternativi
per la selezione su nuove tracce:
• By Channel Name
• By Channel Number
• By Channel Name and Number
• By Time Code Only
Se sono disponibili canali alternativi, Pro Tools
li espande sulle nuove playlist (incluso il canale
rappresentato nella traccia originale) in base
all'opzione selezionata.
Espansione di canali su nuove tracce
Per espandere i canali alternativi su nuove tracce:
1 Nella Timeline, eseguire una delle operazioni
seguenti:
• Per espandere solo una parte delle regioni
sulla traccia, effettuare una selezione che
includa o si sovrapponga a una o più regioni
sulla traccia e fare clic con il pulsante destro
del mouse (Windows o Macintosh) oppure
premere il tasto Control mentre si fa clic
(Macintosh) sulla selezione.
– oppure –
• Per espandere tutte le regioni sulla traccia,
fare clic con il pulsante destro del mouse
(Windows o Macintosh) oppure premere
il tasto Control mentre si fa clic (Macintosh)
sul nome della traccia.
2 Scegliere il menu a comparsa Expand Channels
to New Tracks e selezionare uno dei seguenti
metodi in base ai quali espandere i canali
alternativi per la selezione su nuove tracce:
• By Channel Name
• By Channel Number
• By Channel Name and Number
• By Time Code Only
Se sono disponibili canali alternativi, verranno
espansi su nuove tracce (incluso il canale
rappresentato nella traccia originale) in base
ai parametri scelti.
Non è possibile rinominare file codificati
con metadati XML. L'estensione dei file
sarà sempre .A1 e .A2 (anche per file stereo).
Inoltre, non è possibile rinominare i file con
estensione .L/.R. Pro Tools potrebbe, infatti,
non riconoscere questi canali come una
coppia stereo.
Capitolo 30: Playlist 673
 Espansione di canali in base
al timecode
Il comando Expand To New Tracks By Time Code Only
consente di espandere un'intera traccia o solo
regioni selezionate sulle nuove playlist della stessa
traccia o di altre tracce separate, visualizzando
così tutte le altre regioni registrate nella stessa
posizione del time code, indipendentemente dal
nome o numero di canale. Questa operazione si
rivela molto utile durante l'espansione di tracce
guida montate su file audio sorgente originali
registrati in riferimento al timecode, in cui
i nomi o i numeri dei canali non sono stati scritti.
Esempio di flusso di lavoro: utilizzo di una traccia
guida per i video di concerti dal vivo:
1 L'audio multitraccia viene registrato in Pro Tools
seguendo il time code. Un mixaggio mono
o stereo viene registrato contemporaneamente
come traccia guida per l'editor di immagini.
2 Il montaggio delle tracce guida delle immagini
e dell'audio viene eseguito nell'applicazione
di montaggio video.
3 Le tracce guida audio montate vengono esportate
dall'editor di immagini come sequenza AAF
(o OMF), inclusi i punti di almeno 2 frame.
4 La sequenza AAF (o OMF) viene importata in
Pro Tools come nuova sessione. Anche i file audio
sorgente originali e la traccia guida non montata
vengono importati nella sessione.
5 La traccia guida originale non montata viene
ricollegata alla sessione (vedere "Ricollegamento
della traccia guida originale non montata"
a pagina 674).
6 Utilizzando l'editor di Pro Tools, fare clic
con il tasto destro sul nome della traccia guida
e scegliere Expand Channels to New Tracks >
By Time Code Only. Le tracce sorgente originali
si espandono sulle nuove tracce con montaggi
e fade corrispondenti alla traccia guida.
674 Guida di riferimento di Pro Tools
Ricollegamento della traccia guida originale
non montata
Dopo aver importato la sequenza AAF (o OMF)
e i file audio sorgente originali nella sessione,
si consiglia di ricollegare la traccia guida montata
al file audio sorgente originale non montato.
Per ricollegare la traccia guida originale non montata:
1 Aprire il browser Project per la sessione
ed aprire la cartella Audio Files.
2 All'interno del browser, fare clic con il tasto
destro del mouse sul file audio della traccia
guida montata e scegliere Relink Selected.
3 Nel riquadro superiore della finestra Relink
individuare il file audio della traccia guida
originale non montata registrato in Pro Tools.
Se il file originale non montato non è disponibile,
è possibile ricollegarlo ad un file audio sorgente
qualsiasi purché abbiano la stessa ora di inizio
e fine della traccia guida.
4 Nel riquadro Select Files To Relink selezionare
il file della traccia guida montata.
5 Trascinare il file audio della traccia guida
originale non montata nel riquadro Candidates.
Se viene visualizzata una finestra di dialogo
indicante che uno o più file sono più corti dei file
multimediali che si sta tentando di ricollegare,
fare clic su Yes per procedere comunque con
il ricollegamento.
6 Selezionare la casella a sinistra del file nel
riquadro Candidates in modo da visualizzare
l'icona di collegamento.
7 Fare clic su Commit Links nella parte superiore
della finestra Relink, quindi chiudere la finestra.
8 Ora è possibile fare clic con il tasto destro
del mouse sul nome della traccia guida e scegliere
Expand to New Tracks > By Time Code Only. Tutte
le tracce espanse dovrebbero essere sincrone
rispetto alla traccia guida.
Capitolo 31: Beat Detective
Beat Detective è uno strumento efficace che
consente di analizzare, montare e manipolare
i dati MIDI o audio che presentano un carattere
ritmico intrinseco.
Beat Detective analizza una selezione audio
o MIDI e, sulla base dei transienti di picco o delle
note accentate MIDI rilevate, genera gli attivatori
di battito. Mediante questi attivatori, Beat Detective
è in grado di:
• Estrarre le informazioni relative al tempo
metrico e ai battiti per creare i marker Bar|Beat
che possono essere utilizzati per definire
la mappa del tempo metrico della sessione.
Vedere "Generazione dei marker Bar|Beat
con Beat Detective" a pagina 687.
• Estrarre le informazioni relative al motivo
e al tempo metrico sotto forma di Groove
Template, chiamati DigiGroove. Questi modelli
possono essere applicati all'audio o a materiale
MIDI utilizzando le opzioni Beat Detective
o Groove Quantize (vedere "Modelli DigiGroove"
a pagina 688).
• Suddividere la selezione audio in regioni
distinte e uniformare (o "quantizzare")
queste regioni alla mappa del tempo metrico
della sessione o ai Groove Template. Vedere
"Separazione delle regioni con Beat Detective"
a pagina 690 e "Uniformazione delle regioni
mediante Beat Detective" a pagina 692.
Beat Detective e materiale
sorgente
Beat Detective è particolarmente efficace se
utilizzato con materiale audio o con materiale
MIDI ritmico caratterizzato di netti transienti
di attacco (fra cui quelli prodotti dalla maggior
parte degli strumenti utilizzati nel genere pop
come la batteria, la chitarra o il basso). Al contrario,
questa funzione si rivela meno efficace con
materiale audio caratterizzato da attacchi deboli
o fraseggio legato, come quello costituito dagli
archi e dalle voci.
Uso di Beat Detective
Beat Detective può essere utile in diverse situazioni:
Estrazione del tempo metrico da dati audio e MIDI
Beat Detective genera marker Bar|Beat da cui
è possibile estrarre il tempo metrico, anche nei
casi di materiale audio contenente variazioni
del tempo metrico o con ritmo musicale swing.
Inoltre, i marker Bar|Beat generati possono essere
successivamente utilizzati per quantizzare altre
regioni MIDI e audio.
Capitolo 31: Beat Detective 675
 Creazione di DigiGrooves Beat Detective consente
di estrarre da una selezione audio o MIDI dei
Groove Template, detti DigiGroove, che possono
essere utilizzati per applicare il motivo o il ritmo
del passaggio acquisito ad altre selezioni audio
(mediante Groove Conform) o ai dati MIDI
(mediante Groove Quantize).
Uniformazione delle regioni audio Con Beat
Detective è possibile uniformare ("quantizzare")
il materiale audio di tempo metrico diverso
(o contenente variazioni di tempo metrico)
alla mappa del tempo metrico corrente della
sessione o a un Groove Template.
"Ottimizzazione" delle prestazioni Con Beat
Detective è possibile migliorare la sincronizzazione
di un certo tipo di materiale audio mediante
il calcolo e l'estrazione del tempo metrico medio
e la successiva uniformazione dei componenti
ritmici (ossia delle regioni separate con Beat
Detective) alla mappa del tempo metrico della
sessione.
Corrispondenza dei loop Le funzioni di estrazione
delle informazioni di tempo metrico e battito
dal materiale audio e MIDI e di uniformazione
dell'audio a una mappa di tempo metrico
esistente o a un Groove Template fanno di
Beat Detective uno strumento molto utile per
l'allineamento dei loop caratterizzati da tempi
metrici o modelli diversi. Infatti, se un loop
presenta un tempo metrico diverso da quello
della sessione corrente, mediante Beat Detective
è possibile separare rapidamente tutti i battiti del
loop e uniformarli alla mappa del tempo metrico
(in alternativa alle opzioni di compressione
o espansione del tempo del loop che possono
invece compromettere il tono dell'audio).
676 Guida di riferimento di Pro Tools
Rimixaggi Beat Detective può essere utilizzato
per le operazioni di rimixaggio e per la creazione
di nuovi ritmi in quanto è in grado di estrarre il
tempo metrico dalle tracce di batteria originali e,
in alcune circostanze, dal mixaggio stereo originale.
Le nuove tracce audio o MIDI possono essere
quindi uniformate al materiale originale oppure
quest'ultimo può essere uniformato alle nuove
tracce di batteria in modo da ottenere un ritmo
musicale completamente nuovo.
Quando si utilizza materiale audio su base
tick, utilizzare il comando Region Separation
di Beat Detective per separare in modo rapido
le regioni in singoli suoni (o porzioni).
È possibile creare un gruppo con le regioni
separate, al fine di facilitare il montaggio
e l'arrangiamento.
Semplificazione delle operazioni di montaggio
di postproduzione (solo audio) La funzione
Edit Smoothing di Beat Detective consente
di ottimizzare automaticamente le tracce con
effetti foley che contengono molte regioni in
cui è necessario effettuare il trimming e definire
i crossfade, rimuovendo praticamente gli spazi
di silenzio tra le regioni in modo da mantenere
l'effetto "live" su tutta la traccia.

Requisiti per Beat Detective
Beat Detective è disponibile in tutti i sistemi
Pro Tools.
Requisiti RAM per Beat Detective
Le operazioni eseguite con Beat Detective possono
richiedere una grande quantità di memoria RAM,
soprattutto quando si elaborano numerose tracce
e selezioni particolarmente lunghe. Per evitare
di esaurire la memoria disponibile quando si usa
Beat Detective, tenere presente quanto segue:
Finestra Beat Detective
Beat Detective viene gestito tramite la finestra Beat Detective.
Finestra Beat Detective
Per visualizzare la finestra Beat Detective,
eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Scegliere Event > Beat Detective.
– oppure –
„ Premere i tasti Ctrl+8 (Windows) o Command+8
(Macintosh) utilizzando il tastierino numerico.
• Se la velocità di esecuzione di Beat Detective
si riduce, aggiungere RAM supplementare
al computer.
• Se il computer non dispone di memoria RAM
supplementare, provare a usare selezioni meno
lunghe o a lavorare su tracce singole.
• Impostare l'opzione Levels of Undo della scheda
Editing su un valore inferiore (vedere "Livelli
di annullamento e memoria" a pagina 556).
Le operazioni di montaggio che si basano
su un utilizzo intenso della memoria, quale
ad esempio la funzione Edit Smoothing (solo
audio) di Beat Detective, possono utilizzare
una grande quantità di memoria quando
si trovano nella coda Undo.
La finestra Beat Detective è mobile e può essere
lasciata aperta durante la sessione di lavoro: in
questo modo sarà possibile eseguire la regolazione
dei parametri in tempo reale durante la riproduzione
e al contempo visualizzare gli attivatori di battito
che appaiono nella selezione all'interno della
finestra Edit.
Capitolo 31: Beat Detective 677
 Modalità di Beat Detective
La finestra Beat Detective è suddivisa in tre sezioni:
Operation, Selection e Detection. I controlli della
sezione Action variano a seconda della modalità
selezionata nella sezione Operation, mentre
le opzioni Selection sono disponibili in tutte
le modalità.
Di seguito viene fornita la descrizione delle
modalità Beat Detective.
Operation Consente di scegliere se analizzare
materiale MIDI o audio.
Bar|Beat Marker Generation Genera marker
Bar|Beat corrispondenti ai transienti rilevati
nella selezione audio o in base ai modelli
accentati con le note MIDI.
Groove Template Extraction Estrae le informazioni
dinamiche e ritmiche dal materiale audio o MIDI
e le salva negli Appunti Groove o sotto forma
di modelli DigiGroove.
Region Separation (solo audio) Separa e crea
nuove regioni in base ai transienti individuati
nella selezione audio.
Region Conform (solo audio) Uniforma tutte le
regioni separate della selezione alla mappa del
tempo metrico corrente. Oltre alla quantizzazione
standard, Beat Detective è in grado di eseguire
l'uniformazione delle regioni audio ai Groove
Template (come i modelli DigiGroove).
Edit Smoothing (solo audio) Elimina gli spazi
vuoti tra le regioni uniformate sottoponendoli
automaticamente a trimming e inserisce dei
crossfade.
678 Guida di riferimento di Pro Tools
Definizione di una selezione
per Beat Detective
Sia che si desideri generare marker Bar|Beat,
estrarre un modello DigiGroove o separare
le regioni da uniformare, è sempre necessario
definire la selezione audio o MIDI da analizzare.
La finestra Beat Detective contiene gli strumenti
necessari alla definizione e all'acquisizione
dell'intervallo di selezione, del numero di battiti
per battuta e del ritmo musicale (suddivisione)
per l'audio selezionato.
Per garantire risultati ottimali con Beat
Detective, accertarsi che il passaggio selezionato
inizi esattamente al momento dell'attacco
del primo battito.
Per ottenere la generazione di attivatori di battito
accurati dal punto di vista metrico, è importante
definire con precisione la lunghezza e il tempo
musicale della selezione, che non deve contenere
variazioni di tempo musicale o di tempo metrico.
Per verificare l'accuratezza della selezione,
utilizzare la funzione di riproduzione in loop.
Per definire una selezione per Beat Detective:
1 Nella finestra Edit selezionare un intervallo
di materiale audio o MIDI in una traccia
o in più tracce.
Per mantenere la selezione di Edit intatta
durante la riproduzione o l'esecuzione di un
loop da una posizione qualsiasi, deselezionare
Options > Link Timeline and Edit Selection.
Esecuzione di una selezione audio per Beat Detective
Accertarsi che i punti iniziale e finale della
selezione si trovino esattamente sul battito.
Per posizionarsi esattamente in corrispondenza
dei punti iniziale e finale di una regione audio,
eseguire lo zoom in avanti a livello di campione
e utilizzare l'opzione Tab to Transients (vedere
"Utilizzo di Tab to Transients" a pagina 607).
Per evitare di perdere una selezione esistente,
salvare la selezione di Edit come memory
location per poterla richiamare in un secondo
tempo. Vedere Capitolo 37, "Memory location".
2 Scegliere Event > Beat Detective.
3 A ogni nuova selezione o ogni volta che
viene modificata la mappa del tempo metrico,
è necessario definire e acquisire la selezione.
Per impostare l'intervallo di selezione,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se il tempo musicale e il tempo metrico della
selezione audio non corrispondono al tempo
metrico e al tempo musicale predefiniti
della sessione immettere il valore per Time
Signature e le posizioni di Start Bar|Beat
e End Bar|Beat. Per una selezione di quattro
battute che inizia dal battito 1 immettere
rispettivamente 1|1 e 5|1.
• Se il tempo metrico e il tempo musicale della
selezione audio non corrispondono al tempo
metrico e al tempo musicale predefiniti della
sessione e non si conosce con precisione la
lunghezza del materiale, immettere un valore
per Time Signature e la posizione Start Bar|Beat,
quindi avviare la riproduzione e fare clic
ripetutamente sul pulsante Tap End B|B in
modo che il valore End Bar|Beat venga calco-
lato automaticamente. Quando si utilizza
il pulsante Tap End B|B con selezioni lunghe,
continuare a fare clic finché il valore
dell'opzione End Bar|Beat non si stabilizza.
Potrebbe essere tuttavia necessario regolare
manualmente il numero ottenuto rispetto
al limite della battuta più vicina.
• Se il tempo metrico e il tempo musicale
della selezione corrispondono a quelli della
sessione (vedere "Calcolo del tempo metrico
con Beat Detective" a pagina 680) e sono
allineati correttamente con le battute
e i battiti della sessione, fare clic sul pulsante
Capture Selection. I valori di Time Signature,
Start Bar|Beat e End Bar|Beat corretti verranno
impostati automaticamente.
Opzioni Selection di Beat Detective
A condizione che il materiale audio sia
correttamente allineato con la mappa del
tempo metrico della sessione, sarà possibile
utilizzare Capture Selection per ogni nuova
selezione eseguita oppure ogni volta che
vengono apportate delle modifiche alla mappa
del tempo metrico (ad esempio delle variazioni
del tempo metrico o del tempo musicale).
Se una sessione viene chiusa e riaperta, la
definizione della selezione non viene conservata.
4 Per un'analisi più accurata delle note swing,
selezionare l'opzione Contains che indica le
suddivisioni più piccole del battito contenuto
nella selezione. L'opzione Contains comprende
semiminime, crome, semicrome (valore
predefinito), biscrome e modificatore triplet.
L'opzione Contains selezionata determina le
posizioni della griglia dei modelli DigiGroove.
Capitolo 31: Beat Detective 679
 e snare verranno identificati come attivatori di
Analisi di Beat Detective battito poiché i transienti sui micorfoni sospesi
verranno riconosciuti come parte dello stesso
Beat Detective fornisce diversi algoritmi di
evento battito (soltanto con un leggero ritardo).
analisi per il rilevamento di battiti appropriati
Per informazioni sull'analisi individuale di più
per i diversi tipi di materiale audio.
tracce, vedere "Uso della modalità Collection"
High Emphasis Adatto a materiale non armonico a pagina 698.
caratterizzato da alta frequenza, come il suono
dei cembali e dell'hi-hat (piatti); non rileva
il materiale a bassa frequenza.
Calcolo del tempo metrico
Low Emphasis Adatto a materiale caratterizzato con Beat Detective
da bassa frequenza, come il suono del basso
Se si conoscono il tempo musicale e i punti di
e del kick drum (grancassa), e alla maggior
inizio e fine della selezione audio, Beat Detective
parte del materiale armonico, come il suono
consente di calcolare il tempo metrico.
del pianoforte o della chitarra ritmica.

Enhanced Resolution Adatto alla gamma Per calcolare il tempo metrico di una selezione
di materiali più ampia, ad esempio mixaggi con Beat Detective:
e loop completi. 1 Effettuare una selezione di Edit nella finestra
Edit o in una finestra MIDI Editor (solo MIDI)
Uso di Beat Detection su più tracce e definire la selezione nella finestra Beat Detective
come descritto in "Definizione di una selezione
Quando si analizza una selezione con più tracce,
per Beat Detective" a pagina 678.
Beat Detective analizza ciascuna traccia in modo
indipendente. I transienti rilevati in qualsiasi 2 Selezionare Bar|Beat Marker Generation.
traccia vengono visualizzati come attivatore
3 Nella sezione Detection (modalità Normal),
di battito su tutte le tracce selezionate, anche
fare clic su Analyze.
se il transiente rilevato risiede in un'altra traccia.
Tuttavia, per gli eventi allineati con maggiore 4 Impostare Sensitivity su 0%.
precisione su più tracce, Beat Detective identifica
solo il primo transiente rilevato di un evento
battito.

Ad esempio, se si dispone di quattro tracce di

percussioni, kick, snare e due microfono sospesi,
i transienti nelle tracce dei microfoni sospesi si
verificano in leggero ritardo rispetto alle tracce
snare e kick con microfoni vicini poiché il suono Beat Detective, modalità Detection
impiega più tempo per viaggiare dalla fonte ai
microfoni. Se si effettua una selezione su tutte
e quattro le tracce e si analizzano le tracce mediante
Beat Detective, solo i transienti nelle tracce kick

680 Guida di riferimento di Pro Tools

5 Fare clic su Generate.
I marker Bar|Beat vengono generati automati-
camente all'inizio e alla fine della selezione in
modo da indicare il tempo metrico e il tempo
musicale del materiale.
Marker Bar|Beat generati da Beat Detective per
l'identificazione del tempo metrico e musicale
Generazione degli attivatori
di battito
Dopo avere accuratamente definito l'intervallo
di selezione, è possibile utilizzare Beat Detective
per generare attivatori di battito in base ai tran-
sienti di picco e alle note MIDI rilevati. L'intervallo
e il tipo dei transienti individuati possono essere
regolati con le impostazioni Detection della
finestra, che consentono di definire posizioni
precise in corrispondenza delle battute, dei battiti
e dei sottobattiti del materiale e, al tempo stesso,
di evitare il contenuto non ritmico.
Per generare gli attivatori di battito da una selezione
audio:
1 Nella finestra Edit selezionare degli elementi
audio.
2 Dal menu a comparsa Operation, selezionare Audio.
3 Nella finestra Beat Detective, selezionare
una delle seguenti modalità:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
• Region Separation (solo audio)
4 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
5 Dal menu a comparsa Analysis, scegliere
un algoritmo di rilevamento.
6 Fare clic su Analyze.
7 A seconda del contenuto ritmico della selezione,
impostare l'opzione Resolution su Bars (battute),
Beats (battiti) o Sub-Beats (sottobattiti).
8 Regolare la percentuale di Sensitivity fino a far
apparire gli attivatori di battito in corrispondenza
dei battiti e dei sottobattiti della selezione.
Gli attivatori di battuta vengono rappresentati
con linee spesse, gli attivatori di battito con linee
medie e gli attivatori di sottobattito con linee sottili.
Battito Sottobattiti Battuta
Attivatori di battito
9 È possibile eseguire lo zoom a livello di campione
e fare clic sul pulsante Scroll Next per scorrere
fino all'attivatore successivo nella selezione.
Per scorrere all'attivatore precedente, premere
il tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic sul pulsante Scroll Next (vedere).
"Spostamento tra attivatori di battito consecutivi"
a pagina 686. Questa funzione è utile per verificare
che gli attivatori di battito vengano visualizzati
nelle posizioni corrette. Se tra i battiti o i sottobattiti
vi sono dei falsi attivatori che rappresentano
materiale non ritmico, cancellare tali attivatori
(vedere "Eliminazione degli attivatori di battito"
a pagina 684) o ridurre il valore Sensitivity.
10 Per visualizzare le posizioni metriche degli
attivatori, selezionare l'opzione Show Trigger Time.
11 Se gli attivatori di battito non vengono
visualizzati nelle posizioni corrette, ripetere i punti
da 5 a 10 utilizzando uno degli altri algoritmi
Analysis (High Emphasis o Low Emphasis).
Capitolo 31: Beat Detective 681
 Per generare gli attivatori di battito da una
selezione MIDI:
1 Nella finestra Edit impostare la traccia MIDI
che si desidera utilizzare nella vista Notes.
2 Nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor,
effettuare una selezione su una gamma di note
MIDI. Assicurarsi che i punti iniziale e finale della
selezione corrispondano a punti musicalmente
rilevanti (ad esempio le linee della battuta).
3 Scegliere Event > Beat Detective.
4 Selezionare MIDI dal menu a comparsa Operation.
5 Nella finestra Beat Detective selezionare
una delle seguenti modalità:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
6 Definire l'intervallo di selezione. Se il tempo
musicale e il tempo metrico della selezione audio
non corrispondono al tempo metrico e al tempo
musicale predefiniti della sessione, immettere
il numero di battiti per battuta (Time Signature)
e le posizioni di inizio e fine Battuta|Battito
(Start Bar|Beat e End Bar|Beat). Ad esempio,
per una selezione di quattro battute che inizia
dal battito 1 immettere rispettivamente 1|1 e 5|1.
7 Se la traccia MIDI contiene accordi, scegliere
uno degli algoritmi di individuazione degli accordi
MIDI seguenti dal menu a comparsa Analysis:
• Last Note
• First Note
• Loudest Note
• Average Location
• Highest Note
• Lowest Note
8 Fare clic su Analyze.
682 Guida di riferimento di Pro Tools
Algoritmi di individuazione degli
accordi MIDI
Poiché le note MIDI di un accordo possono
essere suonate in momenti leggermente diversi,
Beat Detective interpreta le note più ravvicinate
(con una distanza inferiore alla metà del valore
impostato nel campo Selection Contains) come
accordi.
Nota più alta
Prima
Ultima
nota
nota
Nota più bassa
Analisi degli accordi MIDI
Verranno utilizzati i criteri impostati nel menu
a comparsa Analysis per interpretare la posizione
del battito rispetto all'accordo.
Last Note Consente di impostare l'attivatore del
battito all'inizio dell'ultima nota dell'accordo.
First Note Consente di impostare l'attivatore del
battito all'inizio della prima nota dell'accordo.
Loudest Note Consente di impostare l'attivatore
del battito all'inizio della nota dell'accordo suonata
alla velocity più elevata.
Average Location Consente di impostare
l'attivatore del battito in un punto intermedio
fra l'inizio della prima nota e l'ultima nota
dell'accordo.
Highest Note Consente di impostare l'attivatore
del battito all'inizio della nota più alta dell'accordo.
Lowest Note Consente di impostare l'attivatore
del battito all'inizio della nota più bassa
dell'accordo.
Realign Session
La funzione Realign Session di Beat Detective
consente di generare marker Bar|Beat senza
spostare il materiale su base tick. Si tratta di
un'opzione utile se si desidera individuare
i marker Bar|Beat dal materiale su base
tick al fine di allineare la mappa del tempo
e la griglia Bar|Beat al materiale su base tick.
È inoltre possibile convertire il materiale su
base tick, ad esempio le prestazioni MIDI,
in materiale sample-based e quindi inserire
manualmente i marker Bar|Beat.
La generazione di marker Bar|Beat in sessioni
contenenti materiale su base tick, ad esempio
tracce MIDI e tracce audio su base tick, può
provocare lo spostamento del materiale su base
tick in termini di tempo assoluto. Ciò può essere
utile se si desidera allineare il materiale su base
tick con i marker Bar|Beat generati da materiale
sample-based.
Quando si generano marker Bar|Beat in sessioni
contenenti materiale audio su base tick o materiale
MIDI, con Beat Detective è possibile mantenere
la posizione corrente del materiale su base tick
della sessione oppure consentire lo spostamento
di tale materiale.
Finestra di dialogo Realign Session
Per generare marker Bar|Beat con Beat Detective
in una sessione con tracce su base tick:
1 Nella finestra Edit selezionare elementi
audio o MIDI.
2 Nella finestra Beat Detective selezionare
Bar|Beat Marker Generation.
3 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
4 Impostare Resolution su Bars o Beats.
5 Fare clic su Generate.
6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra di dialogo Realign Session,
scegliere Preserve Tick Position se si desidera
che il materiale su base tick passi al tempo
assoluto.
– oppure –
• Scegliere Preserve Sample Position se si desidera
che il materiale su base tick conservi la propria
posizione assoluta. Questa opzione può essere
utile quando si aggiunge una mappa di tempo
metrico e musicale a un'esecuzione effettuata
liberamente.
7 Fare clic su OK.
Capitolo 31: Beat Detective 683
 Suggerimenti per ottenere attivatori
di battito utili
Per verificare gli attivatori di battito, mettere
in pratica i suggerimenti seguenti:
‹ Per concentrarsi su un'area particolare della
selezione, scollegare le selezioni Timeline e Edit
e impostare l'intervallo di riproduzione facendo
clic o eseguendo un trascinamento in uno qualsiasi
dei righelli Timebase.
‹ Controllare lo spessore degli attivatori di battito
e verificare che siano allineati correttamente con
il materiale audio. Gli attivatori spessi devono
essere allineati con le linee della battuta, gli
attivatori medi con i battiti e gli attivatori sottili
con i sottobattiti.
‹ Selezionare l'opzione Show Trigger Time
e verificare se le posizioni metriche (presunte)
degli attivatori sono allineate con il materiale.
Gli attivatori falsi dovrebbero essere spostati
o eliminati in quanto possono compromettere
il corretto posizionamento degli attivatori
successivi (vedere "Modifica degli attivatori
di battito" a pagina 684).
‹ Prendere in considerazione la possibilità di
dividere le selezioni lunghe in selezioni più brevi,
che possono essere gestite con maggiore facilità.
Ad esempio, utilizzando sezioni da 8 o 4 battute
si possono ottenere risultati migliori più
rapidamente.
‹ Quando si passa dalle modalità audio alle
modalità MIDI, gli attivatori di battito vengono
mantenuti. Ciò consente di utilizzare attivatori
MIDI per il montaggio dell'audio o di creare
attivatori per combinazioni di tracce MIDI e audio.
‹ Per le selezioni che includono materiale di
numerose tracce, valutare se non sia preferibile
elaborare le tracce individualmente o utilizzare
la modalità Collection. Vedere "Comando
Detection (Normal) e modalità Collection"
a pagina 697.
684 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica degli attivatori
di battito
Sebbene Beat Detective disponga di diverse
modalità di individuazione dei transienti,
è possibile che in alcuni casi sia necessario
eliminare, spostare o inserire manualmente
gli attivatori di battito. Beat Detective consente
inoltre di innalzare il livello di sensibilità degli
attivatori in modo che questi possano essere
mantenuti anche a valori di Sensitivity molto
bassi.
Eliminazione degli attivatori
di battito
Quando si aumenta il valore percentuale di
Sensitivity per consentire l'individuazione del
materiale "con volume basso", possono apparire
attivatori falsi che non rappresentano un battito
o un sottobattito effettivo del materiale sorgente.
In questi casi è possibile individuare ed eliminare
manualmente gli attivatori falsi.
Per eliminare un attivatore di battito:
1 Con la finestra Beat Detective visualizzata,
selezionare uno strumento Grabber nella
finestra Edit.
2 Individuare l'attivatore falso da eliminare.
Generalmente i transienti indicati dagli attivatori
falsi hanno picchi meno elevati rispetto a quelli
degli altri punti di attivazione e di solito si trovano
tra i sottobattiti.
Eliminazione di un attivatore di battito
3 Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sull'attivatore per eliminarlo.
Spostamento degli attivatori
di battito
È possibile regolare la posizione degli attivatori
per consentire l'attacco dei rispettivi transienti
oppure per compensare un singolo transiente
che si trova leggermente in avanti o all'indietro
rispetto al battito.
Per spostare un attivatore di battito:
1 Con la finestra Beat Detective visualizzata,
selezionare uno strumento Grabber nella
finestra Edit.
2 Individuare l'attivatore di battito da spostare
e trascinarlo a sinistra o a destra.
Spostamento di un attivatore di battito
Inserimento degli attivatori
di battito
Se un battito o un sottobattito importante
non è stato individuato perché troppo debole,
è possibile inserire manualmente un attivatore
di battito.
Per inserire un attivatore di battito:
1 Con la finestra Beat Detective visualizzata,
selezionare uno strumento Grabber nella
finestra Edit.
2 Fare clic sul punto della selezione in cui si
desidera inserire il nuovo attivatore. Dopo avere
inserito l'attivatore, è possibile trascinarlo a sinistra
o a destra per posizionarlo correttamente (vedere
"Spostamento degli attivatori di battito"
a pagina 685).
Se si fa clic troppo vicino a un attivatore
esistente, quest'ultimo viene spostato nella
nuova posizione.
Innalzamento del livello di sensibilità
per gli attivatori di battito
Per far sì che gli attivatori di battito importanti
non scompaiano quando si diminuisce il valore
di Sensitivity, è possibile innalzare il livello della
sensibilità di individuazione. Questa funzione
è utile quando nella selezione vengono visualizzati
molti attivatori falsi (troppi per procedere
all'eliminazione) con un livello di Sensitivity
comunque necessario per la visualizzazione
di altri attivatori indispensabili. Quando la
regolazione di Sensitivity su un valore inferiore
provoca la scomparsa di attivatori indispensabili,
è sufficiente innalzare il loro livello di sensibilità
di individuazione.
Capitolo 31: Beat Detective 685
 Per innalzare il livello di sensibilità di un attivatore:
1 Aumentare il valore di Sensitivity finché non
viene individuato il transiente desiderato e non
viene visualizzato un attivatore di battito.
2 Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sull'attivatore di battito
per innalzarne il livello di sensibilità.
Se, a questo punto, si procedesse a separare
e uniformare la regione contenente questa nota,
la regione verrebbe spostata in una posizione
inesatta, il che provocherebbe l'errato posiziona-
mento anche delle regioni successive.
Se un attivatore di battito è stato assegnato a una
posizione metrica sbagliata, spostarlo mediante
Identify Trigger.

Per modificare la posizione metrica di un attivatore

di battito:
1 Fare doppio clic sull'attivatore di battito da
spostare. Viene visualizzata la finestra di dialogo
Innalzamento del livello di sensibilità di un attivatore Identify Trigger.
di battito
2 Nella finestra di dialogo Identify Trigger,
3 Se necessario, ripetere i punti 1 e 2 per innalzare
immettere la posizione corretta per l'attivatore,
il livello di sensibilità di altri attivatori.
quindi fare clic su OK.
4 Ridurre il valore di Sensitivity su un valore
che comporti la scomparsa di attivatori falsi.

Gli attivatori di battito di cui si è innalzato il

livello di sensibilità non vengono visualizzati
solo quando il valore Sensitivity viene impostato
su 0%. Per abbassare il livello di sensibilità di tutti
gli attivatori della selezione, riportandoli al loro
stato originale, fare clic sul pulsante Analyze.
Ridefinizione della posizione
metrica di un attivatore di battito
È fondamentale che gli attivatori di battito siano
posizionati correttamente; se uno dei transienti
individuati si trova leggermente spostato rispetto
al battito, a quel transiente e agli altri transienti
della selezione potrebbe essere assegnata una
posizione metrica errata.
Si supponga, ad esempio, di disporre di una traccia
di basso in cui una nota, destinata a essere la nota
di attacco, viene riprodotta troppo presto: in questo
caso, la posizione della nota potrebbe essere definita
con un leggero spostamento prima dell'attacco.
Finestra di dialogo Identify Trigger
Spostamento tra attivatori
di battito consecutivi
Il pulsante Scroll Next consente di spostarsi
dall'attivatore di battito attualmente selezionato
a quello successivo. Per spostarsi all'attivatore
precedente, premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sul pulsante
Scroll Next. Questa funzione è particolarmente
utile per la modifica degli attivatori di battito
consecutivi quando è stato eseguito uno zoom
in avanti a livello di campione.

686 Guida di riferimento di Pro Tools


Generazione dei marker
Bar|Beat con Beat Detective
Una volta ultimata l'individuazione dei
transienti nella selezione audio e la generazione
degli attivatori di battito, questi possono essere
convertiti in marker Bar|Beat. I marker Bar|Beat
generati da Beat Detective creano una mappa
del tempo metrico che può essere utilizzata
in tutta la sessione.
Dopo la generazione della mappa del tempo,
è possibile allineare altre regioni audio e note
MIDI ai marker Bar|Beat creati da Beat Detective.
Se si desidera far corrispondere il materiale audio
alla mappa del tempo metrico esistente della
sessione o a un Groove Template, si consiglia di
non generare i marker Bar|Beat dal materiale e di
utilizzare Beat Detective per separare e uniformare
il materiale (vedere "Separazione delle regioni
con Beat Detective" a pagina 690).
Se si allinea semplicemente una parte
non ordinata con le altre tracce, non sarà
necessario generare i marker Bar|Beat.
Per generare i marker Bar|Beat con Beat Detective:
1 Effettuare una selezione di Edit.
2 Nella finestra Beat Detective, selezionare
la modalità Bar|Beat Marker Generation.
3 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
4 Impostare Resolution su Bars o Beats e configurare
l'impostazione Detection in modo che i transienti
di picco della selezione (o MIDI Note On) vengano
rilevati accuratamente (vedere "Generazione
degli attivatori di battito" a pagina 681).
5 Fare clic su Generate.
I marker Bar|Beat vengono generati in base
agli attivatori di battito e vengono visualizzati
nel righello Tempo.
Marker Bar|Beat generati in risoluzione battuta (Bar)
Marker Bar|Beat generati in risoluzione battito (Beat)
Uso dei sottobattiti
Il tempo metrico deriva dai marker Bar|Beat; il
motivo, o il ritmo musicale, è invece determinato
dai sottobattiti, cioè dalla deviazione delle
suddivisioni del battito rispetto alla griglia
del tempo metrico.
Per estrarre il motivo da una selezione, impostare
l'opzione Detection Resolution su Sub-Beats.
Ciò garantisce che gli eventuali ritmi interni di
ciascuna battuta vengano rappresentati quando
si generano i marker Bar|Beat. I marker Bar|Beat
generati possono essere successivamente utilizzati
per quantizzare altre regioni audio o tracce MIDI,
che verranno in questo modo uniformate ai marker
generati da Beat Detective.
Nel quantizzare le regioni o le note MIDI
sui marker Bar|Beat di sottobattiti che
rappresentano un ritmo musicale di tipo
swing, usare un valore di quantizzazione
adeguato (con l'opzione Swing disattivata
per la quantizzazione).
Capitolo 31: Beat Detective 687

Modelli DigiGroove
Beat Detective consente di estrarre e salvare
come Groove Template (DigiGroove) anche
le più impercettibili sfumature di un'esecuzione
ritmica. I modelli DigiGroove possono essere
salvati localmente, negli Appunti Groove
oppure su disco come DigiGroove.
I Groove Template possono essere utilizzati
per trasferire il ritmo di un'esecuzione in:
• Regioni audio selezionate mediante Groove
Conform (vedere "Groove Conform"
a pagina 694).
• Dati MIDI selezionati mediante Groove Quantize
(vedere "Comando Groove Quantize"
a pagina 953).
I Groove Template sono mappe di quantizzazione
derivate da esecuzioni musicali reali, di cui viene
analizzato e memorizzato il carattere ritmico.
Beat Detective analizza i transienti di una selezione
audio sulla base di una soglia definita e associa
le relazioni ritmiche a un modello di 960 parti
per semiminima (parts per quarter note, ppq).
Durante la creazione di modelli DigiGroove,
Beat Detective analizza anche l'aspetto dinamico
dell'esecuzione. Dalle tracce MIDI vengono
salvati i dati di velocity MIDI, mentre gli accenti
e i livelli di picco dei dati audio vengono inseriti
nel Groove Template sotto forma di dati di velocity
che possono essere applicati per modificare
la dinamica delle tracce MIDI.
688 Guida di riferimento di Pro Tools
Beat Detective converte l'ampiezza dei segnali
delle tracce audio in velocity MIDI in base
a una scala lineare. Ad esempio:
• Un segnale di 0 dBFS equivale a una
velocity MIDI di 127.
• Un segnale di –6 dBFS equivale a una
velocity MIDI di 64.
• Un segnale di –12 dBFS equivale a una
velocity MIDI di 32.
• Un segnale di –48 dBFS equivale a una
velocity MIDI di 1.
L'acquisizione di queste informazioni
è fondamentale per mantenere il ritmo musicale
di un'esecuzione e può dare maggiore intensità
alle tracce MIDI prive di una propria dinamica.
Con Beat Detective vengono acquisiti solo
i dati di durata delle tracce MIDI, ma non
quelli delle tracce audio.
Estrazione di Groove Template
Per estrarre un Groove Template:
1 Nella finestra Edit, effettuare una selezione
di Edit (inclusi audio o MIDI). La selezione deve
consistere in una o più battute complete, i cui
punti di inizio e di fine corrispondano a note
di attacco.
Durante l'estrazione di Groove Template,
la selezione acquisita non deve includere
i marker Bar|Beat. in modo da non compro-
mettere l'accuratezza del Groove Template.
2 Nella finestra Beat Detective, selezionare
Groove Template Extraction.
3 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
4 Impostare le opzioni Detection in modo
Organizzare i modelli DigiGroove utilizzando
che i transienti di picco della selezione (o MIDI
cartelle e percorsi, ma verificando sempre
Note On) vengano individuati con precisione
che questi si trovino in C:\Programmi\
(vedere "Generazione degli attivatori di battito"
Digidesign\Pro Tools\Grooves (Windows)
a pagina 681).
o Applicazioni/Digidesign/Pro Tools/Grooves
5 Fare clic su Extract. (Macintosh). I file di Groove Template situati
6 Nella finestra di dialogo Extract Groove Template, altrove non saranno disponibili in Groove
immettere i commenti relativi al motivo (sono Quantize o Beat Detective.
consentiti un massimo di 255 caratteri). I commenti
potranno poi essere visualizzati premendo il Ritmo musicale per la generazione
pulsante Show Info della finestra Beat Detective. di Groove Template
Per definire il ritmo musicale della selezione,
selezionare l'opzione Contains eighth-note
(croma) se la selezione audio presenta un motivo
di croma con ritmo musicale fortemente "swing".
Se la selezione audio contiene invece crome
relativamente "normali", utilizzare l'opzione
Contains sixteenth-note. in questo modo,
il modello DigiGroove risultante potrà essere
utilizzato più facilmente anche altrove. Anche
nel caso di un motivo basato su materiale di croma
privo di ritmo swing, è possibile che sia necessario
applicare il modello a materiale contenente
Finestra di dialogo Extract Groove Template
semicrome: se un modello contiene solo la
7 Eseguire una delle seguenti operazioni: risoluzione croma e il materiale da uniformare
• Per salvare il modello estratto e utilizzarlo contiene anche semicrome, le semicrome adiacenti
nella sessione corrente senza dover copiare verranno assegnate alla stessa posizione croma.
il file del modello su disco, fare clic su
Save To Groove Clipboard per salvarlo negli
Appunti; il modello andrà perso alla chiusura
della sessione corrente.
• Per salvare su disco il modello estratto
e utilizzarlo in altre sessioni o condividerlo
con altri utenti Pro Tools, fare clic su Save
To Disk. Immettere un nome per il modello
e fare clic su Save. Si consiglia di non
modificare la posizione dei file e delle
cartelle dei modelli DigiGroove o questi
non saranno più disponibili nelle sessioni
dell'utente.
• Fare clic su Cancel per eliminare il modello
senza salvarlo.

Capitolo 31: Beat Detective 689

 Estrapolazione dei motivi
La capacità di Beat Detective di estrarre i dati
relativi al tempo metrico da una vasta gamma
di materiali diversi è ulteriormente potenziata
dalla "logica di estrapolazione dei motivi" di cui
la funzione è dotata. L'estrapolazione dei motivi
infatti genera automaticamente gli attivatori
di battito da includere nei Groove Template
anche nei casi in cui un transiente non sia stato
individuato. Ad esempio, se un loop di batteria non
presenta hit sul battito 3, non verrà individuato
alcun transiente e, di conseguenza, non verranno
generati attivatori di battito; in questo caso,
Beat Detective eseguirà un'estrapolazione dagli
altri attivatori presenti nella selezione e creerà
un attivatore anche per il battito numero 3 nel
Groove Template.
Inoltre, gli attivatori "estrapolati" assumono
e mantengono il ritmo musicale degli attivatori
generati dai transienti individuati; ad esempio,
se una battuta di kick drum ha individuato tre
attivatori di battito, tutti di circa 20 tic in
anticipo sul battito, anche gli attivatori di battito
estrapolati verranno posizionati 20 tic prima del
battito.
690 Guida di riferimento di Pro Tools
Separazione delle regioni
con Beat Detective
(solo audio)
È possibile utilizzare gli attivatori di battito
visualizzati nella selezione per definire i punti
iniziali e finali delle nuove regioni che possono
essere separate automaticamente. Successivamente
sarà possibile uniformare le nuove regioni alla
mappa del tempo metrico della sessione esistente
o a un Groove Template.
Se si desidera regolare la sincronizzazione della
selezione senza intervenire sul tempo metrico,
calcolare innanzi tutto il tempo metrico dal
materiale mediante la generazione dei marker
Bar|Beat (vedere "Calcolo del tempo metrico
con Beat Detective" a pagina 680).
Per separare le regioni con Beat Detective:
1 Nella finestra Edit, selezionare degli elementi
audio.
2 Nella finestra Beat Detective, selezionare
Region Separation.
3 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
4 Impostare le opzioni Detection in modo che
i transienti della selezione vengano individuati
con precisione (vedere "Generazione degli
attivatori di battito" a pagina 681).
5 Fare clic su Separate.
Le regioni vengono separate in base agli attivatori
di battito individuati.
Trigger Pad Separazione di più tracce
Quando si separano le regioni, nella finestra È possibile utilizzare gli attivatori di battito di
di dialogo Beat Detective viene visualizzata una singola traccia, o di un sottogruppo di tracce,
l'opzione Trigger Pad. per separare un gruppo di tracce.

Nel seguente esempio, la selezione definita è un

loop di batteria che consiste di due battute di 5/4;
kick, snare, hi-hat e microfoni sospesi vengono
registrati su tracce separate.

L'analisi della traccia di kick drum del loop, con

Resolution impostato su Beats, consente a Beat
Detective di posizionare gli attivatori di battito
Impostazioni Detection, modalità di separazione in corrispondenza dei transienti sui battiti 1 e 4.
delle regioni

Immettere un valore (compreso fra 0 e 50 ms)

in questo campo per inserire dello spazio prima
dei punti di inizio della regione (posizione del
punto di separazione in relazione all'attivatore
di battito o transiente). Lo spazio creato tra
il punto iniziale e il punto di sincronizzazione
della regione garantisce che la parte di attacco
del materiale rimanga intatta.
Traccia di kick drum con attivatori di battito
L'estensione della selezione alle tracce dei
microfoni sospesi, hi-hat e snare e la successiva
separazione provocano la creazione di regioni
separate in tutte le tracce drum alla stessa
posizione, basate sugli attivatori di battito
della traccia di kick drum.

20 ms
Inizio regione Punto di sincronizzazione
(punto di separazione) (attivatore di battito)

Regione separata con Trigger Pad di 20 ms

Durante il processo di uniformazione di regioni

separate, il posizionamento delle regioni
è determinato dal punto di sincronizzazione
delle regioni (vedere "Punti di sincronizzazione"
a pagina 874).

Tracce microfoni sospesi, hi-hat, snare e kick drum

con attivatori di battito

Capitolo 31: Beat Detective 691

 Le regioni separate possono essere successivamente
uniformate come gruppo.
Quando vengono utilizzate più tracce è anche
possibile servirsi della modalità Collection, che
consente di analizzare e individuare gli attivatori
di battito nelle singole tracce e, se si desidera,
di aggiungere solo gli attivatori di battito univoci
al gruppo complessivo. Per ulteriori informazioni,
vedere "Comando Detection (Normal) e modalità
Collection" a pagina 697.
Standard Conform
L'operazione è simile all'esecuzione del comando
Region > Quantize to Grid, ma con una differenza
importante: con Beat Detective è possibile regolare
mediante un'unica operazione la posizione
di tutte le regioni, indipendentemente dal tipo
di ritmo musicale (normale o swing) che le
caratterizza.

Uniformazione delle regioni

mediante Beat Detective
(solo audio)
Dopo averle separate con Beat Detective,
è possibile uniformare le regioni utilizzando
una delle due seguenti modalità:
Standard Conform Si avvale della mappa di
tempo metrico corrente della sessione (Grid).
Groove Conform Utilizza i Groove Template.
È possibile uniformare qualsiasi regione selezio-
nata, indipendentemente dal fatto che sia stata
o meno separata mediante un'esecuzione prece-
dente di Beat Detective. Tuttavia, per uniformare
in modo ottimale le regioni con Beat Detective,
Opzioni Standard Conform di Beat Detective
Per uniformare le regioni mediante Standard
Conform:
1 Nella finestra Beat Detective, selezionare
Region Conform.
2 Assicurarsi che sia selezionato Standard.
3 Nella finestra Edit, se non è stato già fatto,
selezionare le regioni separate che si desidera
uniformare. Accertarsi che i punti iniziale e finale
della selezione si trovino esattamente sul battito.
4 Nella finestra Beat Detective, definire o acquisire

è necessario che i punti iniziali delle regioni nuovamente la selezione come descritto in
corrispondano all'inizio del materiale che verrà "Definizione di una selezione per Beat Detective"
allineato con le battute e i battiti della sessione. a pagina 678.
Tale corrispondenza rappresenta un problema
solo se le regioni interessate sono state preceden-
temente separate o regolate manualmente invece
che con Beat Detective.

692 Guida di riferimento di Pro Tools

5 Per definire il grado di uniformazione alla mappa
del tempo metrico (Grid) da applicare alle regioni,
selezionare l'opzione Strength e specificare il valore
percentuale desiderato utilizzando il dispositivo
di scorrimento o digitando un numero:
• I valori percentuali bassi consentono
di conservare il ritmo musicale originale
delle regioni.
• I valori percentuali elevati consentono
di allineare più saldamente le regioni alla
mappa del tempo metrico: il valore 100%
comporterà pertanto l'allineamento esatto.
Per "ottimizzare" il ritmo musicale originale
e al tempo stesso conservarlo, impostare
l'opzione Strength su un valore compreso
fra 85 e 88%.
6 Per definire le regioni da uniformare, selezionare
l'opzione Exclude Within e specificare il valore
percentuale desiderato utilizzando il dispositivo
di scorrimento o digitando un numero:
• I valori percentuali bassi consentono di
uniformare le regioni lontane dalla griglia
e di escludere dall'operazione le regioni
più vicine alla griglia.
• I valori percentuali elevati consentono
di uniformare sia le regioni più vicine alla
griglia sia quelle più lontane dalla griglia.
Per "ottimizzare" il ritmo musicale originale
e al tempo stesso conservarlo, impostare
l'opzione Exclude Within su un valore
compreso fra 10 e 15%.
7 Per ottenere un ritmo musicale swing per le
regioni uniformate, selezionare l'opzione Swing,
basandola su un valore di croma o semicroma,
quindi specificare il valore percentuale desiderato
utilizzando il dispositivo di scorrimento
o digitando un numero:
• I valori percentuali bassi producono meno
swing e il valore 0% non ne produce affatto.
• I valori percentuali elevati producono
più swing; in particolare, il valore 100%
produce un ritmo musicale swing terzinato.
• I valori percentuali compresi tra 100
e 150 spostano le regioni oltre un ritmo
musicale swing terzinato verso il limite della
semicroma successiva (a condizione che
il valore della nota Swing sia impostato
sulle crome).
Se prima della separazione è stato acquisito
un numero sufficiente di sottobattiti da una
selezione, è possibile eseguire l'uniformazione
con l'opzione Swing per convertire il ritmo
musicale del motivo da "normale" a "swing".
È inoltre possibile importare un Groove
Template contenente un ritmo musicale swing
(vedere "Groove Conform" a pagina 694).
8 Fare clic sul pulsante Conform per uniformare
automaticamente tutte le regioni della selezione.
Regioni uniformate con Beat Detective
9 Ascoltare in anteprima le nuove regioni
uniformate facendo clic sul pulsante Play
in Transport.
10 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se necessario, selezionare Edit > Undo
e ripetere i punti da 4 a 8 utilizzando
impostazioni Conform diverse.
– oppure –
• Se necessario, applicare Edit Smoothing
(vedere "Edit Smoothing" a pagina 695).
Capitolo 31: Beat Detective 693
 Groove Conform
Invece di utilizzare una griglia basata sulla
mappa del tempo metrico della sessione, l'opzione
Groove Conform utilizzerà una griglia basata
su un Groove Template (DigiGroove). I modelli
DigiGroove possono essere utilizzati per applicare
il ritmo musicale di un passaggio acquisito
alle regioni audio selezionate. Per informazioni
sulla creazione di modelli DigiGroove, vedere
"Modelli DigiGroove" a pagina 688.
Per uniformare le regioni mediante Groove Conform:
1 Nella finestra Beat Detective, selezionare
Region Conform.
2 Selezionare Groove.
Opzioni Groove Conform di Beat Detective
3 Nella finestra Edit, se non è stato già fatto,
selezionare le regioni separate che si desidera
uniformare. Accertarsi che i punti iniziale e finale
della selezione si trovino esattamente sul battito.
4 Nella finestra Beat Detective, definire o acquisire
nuovamente la selezione come descritto in
"Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
Se viene utilizzato Groove Conform, la
selezione acquisita non deve includere i marker
Bar|Beat, in modo da non compromettere
l'accuratezza del Groove Template.
694 Guida di riferimento di Pro Tools
5 Dal menu a comparsa Groove Template,
selezionare Groove Clipboard o un Groove Template
già salvato (per informazioni sulla creazione di
Groove Template, vedere "Modelli DigiGroove"
a pagina 688).
6 Per visualizzare i commenti relativi al modello
selezionato, fare clic su Show Info.
7 Per definire il grado di uniformazione
al Groove Template da applicare alle regioni,
selezionare l'opzione Timing e specificare il valore
percentuale desiderato utilizzando il dispositivo
di scorrimento o digitando un numero:
• I valori percentuali bassi consentono
di conservare il ritmo musicale originale
delle regioni.
• I valori percentuali elevati consentono
di allineare più saldamente le regioni alla
griglia del Groove Template: il valore 100%,
pertanto, comporterà l'allineamento esatto
alla griglia del modello.
• Se il dispositivo di scorrimento è impostato
su 200%, le regioni vengono spostate su una
posizione che rappresenta il doppio della
differenza tra la posizione originale e la
posizione dell'evento modello cui si fa
riferimento.
Ad esempio, se una nota veniva riprodotta
in corrispondenza della battuta 1|1|060 (nota
semicroma) e l'evento del modello corrispondente
si trova su 1|1|073, immettendo un valore del
100% la nota verrà spostata su 1|1|073, mentre
immettendo un valore del 200% la nota verrà
spostata su 1|1|086.
8 Per uniformare il materiale prima di applicare
il Groove Template, attivare l'opzione Pre-Process
Using Standard Conform.
Quando questa opzione è attivata, Beat Detective
esegue l'uniformazione delle regioni secondo le Edit Smoothing
impostazioni Standard Conform correnti prima (solo audio)
di applicare il Groove Template. In presenza
di materiale contenente un'esecuzione poco Dopo l'uniformazione, è possibile che tra le
accurata, l'attivazione dell'opzione Pre-Process regioni siano presenti degli spazi, che possono
using Standard Conform consente di ottenere rendere innaturale il suono del materiale durante
risultati migliori in quanto l'esecuzione verrà la riproduzione.
correttamente assegnata alle battute, ai battiti e ai
sottobattiti prima che venga applicato il Groove
Template. La sperimentazione è comunque il
modo migliore per stabilire quando sia necessario
utilizzare questa opzione.

Durante l'uniformazione di un passaggio

audio a un Groove Template con un forte
ritmo "swing", l'uso di Pre-Process using Opzioni Smoothing di Beat Detective
Standard Conform può consentire
Con Beat Detective è possibile riempire automa-
di ottenere risultati migliori.
ticamente gli spazi tra le regioni e, se necessario,
9 Fare clic sul pulsante Conform per uniformare aggiungere crossfade. L'opzione Edit Smoothing
automaticamente tutte le regioni della selezione. può essere utilizzata con regioni uniformate o su
tracce che contengono molte regioni (ad esempio
10 Ascoltare in anteprima le nuove regioni una traccia di effetti sonori) di cui è necessario
uniformate facendo clic sul pulsante Play effettuare il trimming e in cui si desidera inserire
in Transport. crossfade. L'uniformazione automatica delle
11 Eseguire una delle seguenti operazioni: regioni consente di evitare molte ore di lavoro
di montaggio particolarmente noioso.
• Se necessario, selezionare Edit > Undo
e ripetere i punti da 4 a 9 utilizzando
un modello o un gruppo di impostazioni
Groove Conform diversi.
– oppure –
• Se necessario, applicare Edit Smoothing
(vedere "Edit Smoothing" a pagina 695).

Capitolo 31: Beat Detective 695

 Per usare la funzione Edit Smoothing sulle
regioni uniformate:
1 Nella finestra Beat Detective, selezionare
Edit Smoothing.
2 Selezionare una delle opzioni Smoothing:
Fill Gaps Selezionare questa opzione per effettuare
il trimming dei punti finali delle regioni in modo
da riempire gli spazi tra una regione e l'altra.
Fill And Crossfade Selezionare questa opzione
per effettuare il trimming dei punti finali delle
regioni e aggiungere automaticamente un pre-fade
(in ms) prima del punto iniziale di ogni regione.
3 Nella finestra Edit, se non è stato già fatto,
selezionare l'intervallo di regioni audio uniformate
che si desidera regolare. Accertarsi che i punti
iniziale e finale della selezione si trovino
esattamente sul battito.
4 Fare clic sul pulsante Smooth per uniformare
il montaggio delle regioni selezionate.
Regioni prima e dopo l'uso di Edit Smoothing
5 Ascoltare in anteprima il risultato dell'operazione
facendo clic su Play in Transport.
6 Se necessario, selezionare Edit > Undo e ripetere
i punti da 2 a 5 utilizzando una Crossfade Length
diversa.
696 Guida di riferimento di Pro Tools
Creazione di punti di sincronizzazione
con Edit Smoothing
Dopo l'uniformazione del montaggio, per le
regioni uniformate vengono creati automatica-
mente dei punti di sincronizzazione, corrispon-
denti al punto iniziale del materiale. Ciò consente
di uniformare successivamente le regioni a una
mappa di tempo metrico o a un Groove Template
diversi, o di utilizzare un gruppo di impostazioni
Conform differente. Tuttavia, i punti di sincro-
nizzazione vengono creati solo se necessario: se
durante l'uniformazione delle regioni sono stati
creati degli spazi tra le regioni, l'opzione Fill Gaps
della modalità Edit Smoothing consentirà di
eseguire il trimming delle regioni in modo da
riempire gli spazi; in corrispondenza dei punti
di inizio originali delle regioni verranno creati
dei punti di sincronizzazione. Se, al contrario,
non esistono spazi fra le regioni, Edit Smoothing
non creerà punti di sincronizzazione.
Per ulteriori informazioni sui punti
di sincronizzazione delle regioni, vedere
"Punti di sincronizzazione" a pagina 874.
Consolidamento delle regioni dopo
l'uso di Edit Smoothing
Il processo di separazione, uniformazione
e rifinitura di Beat Detective può restituire tracce
caratterizzate da un gran numero di regioni
e crossfade. Quando si lavora su numerose tracce,
la densità di tali elementi può causare problemi
di prestazioni del sistema.
Se le prestazioni non rappresentano un
problema, utilizzare il comando Region Group
per eseguire più facilmente il montaggio e la
manipolazione delle regioni. Ciò consente di
arrangiare i battiti sottoposti a slicing mediante
Beat Detective, in particolare i tempi musicali
verranno convertiti in tracce audio su base tick.
Per ulteriori informazioni sui gruppi di regioni,
vedere "Gruppi di regioni" a pagina 889.
Dopo aver completato le operazioni di Beat
Detective, si consiglia di applicare il comando
Consolidate alle tracce. Per tutte le regioni
selezionate, il comando Consolidate crea un unico
file audio contiguo al fine di ridurre la densità
di montaggio della sessione. Vedere "Consolida-
mento di regioni" a pagina 632.
Prima di consolidare una selezione di grandi
dimensioni che include più tracce, verificare
che il sistema disponga della memoria RAM
necessaria. Vedere "Requisiti RAM per Beat
Detective" a pagina 677.
Comando Detection (Normal)
e modalità Collection
In alcune situazioni può risultare difficile analizzare
compiutamente numerose tracce con le stesse
impostazioni Detection. La modalità Collection
di Beat Detective consente di creare un gruppo
di attivatori di battito da tracce diverse, tutte con
impostazioni Detection differenti, e di utilizzarlo
per generare marker Bar|Beat e modelli DigiGroove
oppure per separare nuove regioni. La modalità
Collection è l'unica che consente di analizzare
e creare attivatori di battito su una traccia
e applicarli a un'altra traccia.
Questo metodo di aggiunta selettiva degli
attivatori di battito mediante passaggi di analisi
distinti su tracce diverse è potenzialmente molto
più efficace della procedura di eliminazione,
inserimento e regolazione manuale degli
attivatori errati e falsi.
Tracce di batteria e modalità
Collection
Si supponga di disporre di tracce di batteria
per kick drum, snare, hi-hat e microfoni sospesi.
Analizzando una selezione effettuata in tutte le
tracce, si potrebbero ottenere numerosi attivatori
falsi quando si sposta il dispositivo di scorrimento
Sensitivity su un valore sufficientemente elevato
per acquisire il materiale hi-hat (proveniente
principalmente dalle tracce dei microfoni sospesi).
Se, tuttavia, si analizza solo la traccia dei
microfoni sospesi, gli attivatori di battito
ottenuti si troveranno in leggero ritardo rispetto
al materiale delle altre tracce (in quanto il suono
raggiunge i microfoni sospesi a una velocità
inferiore). Se quindi si estende la selezione alle
altre tracce di batteria e si esegue la separazione,
le regioni delle tracce kick drum, snare e tom
vengono tagliate leggermente più avanti.
Attivatori di battito in ritardo generati dai microfoni
sospesi
Con la modalità Collection è possibile analizzare
separatamente tutte le tracce di batteria, ottimiz-
zando le impostazioni Detection per ogni traccia
fino a ottenere gli attivatori desiderati. Gli attivatori
di ogni traccia possono essere successivamente
aggiunti al gruppo, oppure si può decidere di rag-
gruppare solo gli attivatori univoci di una traccia.
Il gruppo di attivatori così ottenuto può essere
in seguito utilizzato per generare marker Bar|Beat
e modelli DigiGroove, oppure per separare nuove
regioni.
Capitolo 31: Beat Detective 697
 Uso della modalità Collection
La modalità Collection è disponibile nelle modalità
Bar|Beat Marker Generation, Groove Template
Extraction o Region Separation (solo audio).
Per accedervi fare clic sul pulsante Collection
nel menu a comparsa Detection.
Opzioni della modalità Collection di Beat Detective
Per utilizzare la modalità Collection:
1 Nella finestra Edit, selezionare una singola
traccia audio. Accertarsi che i punti iniziale
e finale della selezione si trovino esattamente
sul battito.
2 Nella finestra Beat Detective, selezionare
una delle seguenti modalità:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
• Region Separation (solo audio)
3 Definire o acquisire la selezione come descritto
in "Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678.
4 Impostare le opzioni Detection in modo che
i transienti della selezione vengano individuati
con precisione (vedere "Generazione degli
attivatori di battito" a pagina 681).
5 Nel menu a comparsa Detection, selezionare
Collection.
6 Nella sezione Detection (modalità Collection),
fare clic sul pulsante Add All per aggiungere gli
attivatori di battito correnti al gruppo.
698 Guida di riferimento di Pro Tools
7 Dal menu a comparsa Detection, selezionare
Normal e spostare la selezione alla traccia successiva
da analizzare. Fare attenzione a mantenere
costante l'intervallo di selezione per ogni traccia.
Premere i tasti Start+P (Windows) o Ctrl+P
(Macintosh) per spostare la selezione verso
l'alto oppure Start+punto e virgola (;) (Windows)
o Ctrl+punto e virgola (;) (Macintosh) per
spostare la selezione verso il basso.
Con il focus comandi per la tastiera attivato,
premere "P" per spostare la selezione verso
l'alto, o il tasto punto e virgola (;) per spostarla
verso il basso. Tenere premuto il tasto delle
maiuscole per mantenere la selezione
e aggiungerla alla selezione corrente.
8 Impostare le opzioni Detection in modo che
i transienti della selezione vengano individuati
con precisione (vedere "Generazione degli
attivatori di battito" a pagina 681).
9 Selezionare di nuovo Collection.
10 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella sezione Detection (modalità Collection),
fare clic su Add Unique per aggiungere al gruppo
solo gli attivatori univoci dalla traccia.
Quando si sceglie di aggiungere attivatori
univoci, Pro Tools ricerca gli attivatori vicini
a quelli già raccolti dalle altre tracce. Se gli
attivatori esistono già, gli attivatori appena
rilevati vengono ignorati.
• Fare clic su Add All per aggiungere al gruppo
tutti gli attivatori.
• Fare clic su Clear All per cancellare dal gruppo
tutti gli attivatori.
Ogni nuova serie di attivatori aggiunti al gruppo
viene visualizzata con un colore diverso. Se gli
attivatori aggiunti al gruppo in un secondo tempo
risultano troppo vicini gli uni agli altri (ad esempio
a causa della dispersione provocata dai microfoni)
verranno mantenuti solo gli attivatori aggiunti
per primi.
 1. Attivatori di battito
individuati nella traccia
di kick aggiunti al gruppo

2. Attivatori di battito univoci

individuati nella traccia di
snare aggiunti al gruppo

3. Attivatori di battito univoci

individuati nella traccia di
hi-hat aggiunti al gruppo

4. Attivatori di battito
raggruppati applicati alla
traccia dei microfoni sospesi

Figura 9. Traccia di microfono sospeso con un gruppo di attivatori di battito contenente attivatori univoci generati dalle
tracce di kick, snare e hi-hat.

11 Ripetere i punti da 7 a 10 per ogni traccia

che si desidera analizzare.

Gli attivatori di battito memorizzati con la modalità

Collection vengono salvati con le sessioni, quindi
il materiale raccolto rimane disponibile finché
non viene cancellato, anche se la sessione viene
chiusa e riaperta in un secondo tempo.

12 Dopo aver aggiunto al gruppo gli attivatori di

battito, è possibile utilizzarli per generare marker
Bar|Beat e Groove Template o per separare nuove
regioni. Tuttavia questa operazione deve essere
eseguita dalla sezione della modalità Collection
(quando gli attivatori sono visualizzati con colori
diversi).

Per separare le regioni in più tracce, estendere

preventivamente la selezione a tutte le tracce
supplementari.

Capitolo 31: Beat Detective 699

700 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte VI: MIDI

701
702
Capitolo 32: Montaggio MIDI

Pro Tools è dotato di strumenti avanzati per il

montaggio MIDI e consente di creare e modifi- Opzioni di montaggio MIDI
care individualmente le note e gli eventi del
Pro Tools fornisce alcune opzioni per determinare
controller MIDI mediante gli strumenti Pencil,
il funzionamento del montaggio MIDI.
Trim e Grabber nelle finestre Edit, MIDI Editor
Tali opzioni sono disponibili nelle finestre Edit,
(vedere il Capitolo 33, "MIDI Editor") e Score Edit
MIDI Editor e Score Editor, ma solo se la sessione
(Capitolo 34, "Score Editor").
di Pro Tools contiene almeno una traccia MIDI
Per informazioni specifiche sul montaggio o strumento.
di regioni audio e MIDI vedere il Capitolo 28,
"Montaggio di regioni e selezioni".
Play MIDI Notes When Editing
È possibile utilizzare le opzioni della finestra Default Note On Velocity
Event Operations (Quantize, Transpose, Change
Velocity e Change Duration) per trasformare
gruppi di note MIDI modificando tono, sincro- Default Note Duration
nizzazione, elaborazioni dinamiche e fraseggio Controlli di montaggio MIDI nella finestra Edit
(vedere il Capitolo 42, "Event Operations").
Play MIDI Notes When Editing
Inoltre le proprietà real-time consentono di
intervenire in modo non distruttivo sul materiale Quando è attivata, l'opzione Play MIDI Notes
MIDI al momento della riproduzione (vedere When Editing causa la riproduzione delle note
"Proprietà real-time MIDI" a pagina 733). MIDI (invio di un messaggio MIDI Note On)
durante il montaggio.
Pro Tools dispone inoltre di numerosi strumenti
di zoom e di visualizzazione ottimizzati per
il montaggio MIDI.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 703

 Default Note Duration 3 Per definire una durata con punto di valore o di
terzina, eseguire una delle seguenti operazioni:
L'impostazione Default Note Duration consente
• Per assegnare un punto di valore all'impo-
di impostare il valore predefinito di durata delle
stazione Default Note Duration selezionata,
note da utilizzare durante l'inserimento manuale.
fare clic sull'impostazione Default Note
La finestra Edit, le finestre MIDI Editor e la finestra
Duration e selezionare Dotted.
Score Editor possono avere un'impostazione
– oppure –
Default Note Duration diversa.
• Per rendere il valore Default Note Duration
una terzina, fare clic sull'impostazione
Per selezionare un valore di Default Note Duration:
Default Note Duration e selezionare Triplet.
1 Fare clic sull'impostazione Default Note Duration
nella finestra Edit, in una finestra MIDI Editor Follow Grid
o nella finestra Score Editor. Selezionare l'opzione Follow Grid per fare in modo
che Default Note Duration segua il valore Grid
2 Selezionare il valore Default Note Duration
selezionato. Per non seguire più il valore Grid,
desiderato (ad esempio, selezionare l'opzione 1/4
selezionare il valore ritmico per l'impostazione
Note per inserire semiminime con lo strumento
Default Note Duration.
Pencil).

Default Note On Velocity

L'impostazione Default Note On Velocity consente
di impostare il valore Note On Velocity predefinito
da utilizzare durante l'inserimento manuale.
La finestra Edit, le finestre MIDI Editor e la finestra
Score Editor possono presentare impostazioni
di Default Note On Velocity diverse.

Per impostare il valore di Default Note On Velocity,

eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sull'impostazione Default Note On

Velocity nella finestra Edit, in una finestra MIDI

Selezione di un'opzione Default Note Duration Editor o nella finestra Score Editor, quindi
nella finestra Edit trascinare verso l'alto o verso il basso.
L'impostazione Default Note Duration viene – oppure –
aggiornata in modo da visualizzare il valore „ Fare clic sull'impostazione Default Note On

di nota selezionato. Velocity nella finestra Edit, in una finestra MIDI

Editor o nella finestra Score Editor, digitare un
nuovo numero e premere Invio.

Default Note Duration, semiminima selezionata Default Note On Velocity

704 Guida di riferimento di Pro Tools

Mirrored MIDI Editing
La modalità Mirrored MIDI Editing consente di
modificare una regione MIDI e applicare quindi
le modifiche a ciascuna copia della stessa regione.
Questa opzione si rivela particolarmente utile
quando si modificano regioni MIDI in loop.
Per attivare la funzione Mirrored MIDI Editing,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare Options > Mirror MIDI Editing.
– oppure –
„ Attivare il pulsante Mirrored MIDI Editing
nella finestra Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Impostazione del valore Grid
Quando si inseriscono note MIDI con lo
strumento Pencil, il valore Grid determina
la posizione Note On di ciascuna nota o altre
caratteristiche in base alla forma dello strumento
Pencil (vedere "Utilizzo dello strumento Pencil"
a pagina 706). La finestra Edit, le finestre MIDI
Editor e la finestra Score Editor possono essere
impostate su valori Grid diversi.
Per impostare il valore Grid per il montaggio MIDI:
1 Fare clic sul selettore del valore Grid e selezionare
Bars|Beats. Se l'opzione Follow Main Time Scale
è attivata, è possibile impostare la scala temporale
principale su Bars|Beats (vedere "Impostazione
della scala temporale principale" a pagina 802).

2 Fare nuovamente clic sul selettore del

valore Grid e selezionare un valore di nota
(ad esempio 1/4, 1/8 o 1/16).
Pulsante Mirrored MIDI Editing nella finestra Edit

Nella modalità Mirrored MIDI Editing il pulsante

Mirrored MIDI Editing lampeggia in rosso ogni
volta che viene applicata una modifica, per
segnalare che la modifica verrà estesa a più regioni.

Per disattivare la funzione Mirrored MIDI Editing,

eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Deselezionare Options > Mirror MIDI Editing.
– oppure –

„ Disattivare il pulsante Mirrored MIDI Editing

nella finestra Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Se la modalità Mirrored MIDI Editing

è disattivata e si modificano note di regioni Selezione del valore Grid nella finestra Edit.
in loop nella vista Notes, la modifica determina
il livellamento del loop. Analogamente,
la modifica di gruppi di regioni determina
la separazione dei gruppi.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 705

 3 Per definire un valore puntato o di terzina,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per punteggiare il valore Grid selezionato,
fare clic nuovamente sul selettore del
valore Grid e selezionare Dotted.
– oppure –
• Per rendere il valore Grid selezionato una
terzina, fare clic nuovamente sul selettore
del valore Grid e selezionare Triplet.
4 Verificare il tempo musicale e metrico predefinito
della sessione (vedere "Impostazione del tempo
musicale" a pagina 459 e "Impostazione del
tempo metrico della sessione" a pagina 460).
Per ulteriori informazioni sulla modalità
Grid, vedere "Modalità Grid" a pagina 565.
Per mostrare o nascondere le linee di griglia
nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor:
„ Selezionare o deselezionare il pulsante Grid.
Pulsante Grid selezionato nella finestra Edit
706 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzo dello strumento Pencil
Lo strumento Pencil consente di creare
e modificare i dati MIDI. È possibile utilizzare
i primi cinque strumenti Pencil (Free Hand, Line,
Triangle, Square e Random) per creare note MIDI
con durata e velocity variabili. Nelle finestre Edit,
MIDI Editor e Score Editor, le velocity delle note
sono determinate dalla forma dello strumento
Pencil utilizzato. Le varie forme dello strumento
Pencil possono rivelarsi particolarmente utili per
disegnare e modificare diversi dati di controllo
MIDI, ad esempio utilizzando Line per il volume,
Triangle per il pan, Free Hand per il pitch bend
e Square o Random per la velocity.
Le forme Parabolic e S-Curve dello strumento
Pencil consentono di disegnare eventi tempo
metrico solo nell'editor del tempo metrico.
Vedere "Disegno degli eventi tempo metrico"
a pagina 814.
Per selezionare la forma dello strumento Pencil:
1 Fare clic sull'icona dello strumento Pencil nella
barra degli strumenti per visualizzare il relativo
menu a comparsa.
2 Selezionare una forma per lo strumento Pencil.
Forme dello strumento Pencil disponibili
per operazioni MIDI
Forme dello strumento Pencil
per MIDI
Free Hand
Nella finestra Edit su tracce MIDI e strumento
nella vista Notes, nelle finestre MIDI Editor
e in Score Editor la forma Free Hand consente
di inserire un'unica nota MIDI la cui velocity
è definita dall'impostazione Default Note On
Velocity. Il tono, la posizione e la durata della
nota sono invece determinati dal punto della
traccia in cui si fa clic con il tasto del mouse.
Durante la modifica delle velocity MIDI o dei
dati del controller continuo, la forma Free Hand
si muove liberamente seguendo i movimenti del
mouse. La forma viene riprodotta come una serie
di gradini, in base all'impostazione dell'opzione
Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data.
Line
Nella finestra Edit su tracce MIDI e strumento
nella vista Notes, nelle finestre MIDI Editor e in
Score Editor, la forma Line consente di inserire
una serie di note MIDI con un unico tono le cui
velocity sono definite dall'impostazione Default
Note On Velocity. La durata e la spaziatura relative
alle note inserite sono determinate dal valore
Grid corrente e dall'impostazione Default Note
Duration.
Durante la modifica delle velocity MIDI o dei dati
del controller continuo, la forma Line consente
di disegnare una riga diritta dal punto in cui si
fa clic al punto in cui il pulsante del mouse viene
rilasciato. I valori del controller continuo MIDI
vengono modificati in base all'impostazione
dell'opzione Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data nella scheda delle preferenze MIDI.
Triangle
Nella finestra Edit su tracce MIDI e strumento
nella vista Notes, nelle finestre MIDI Editor
e in Score Editor, la forma Triangle consente di
inserire una serie di note MIDI con un unico tono
le cui velocity oscillano tra il valore specificato per
l'impostazione Default Note On Velocity e 127,
seguendo un modello triangolare. La durata e la
spaziatura relative alle note inserite sono determi-
nate dal valore Grid corrente e dall'impostazione
Default Note Duration.
Durante la modifica delle velocity MIDI o dei
dati del controller continuo, la forma Triangle
consente di disegnare un modello triangolare
che cambia direzione a seconda del valore Grid
attualmente impostato. I valori del controller
MIDI vengono modificati gradualmente in base
all'impostazione dell'opzione Pencil Tool Resolution
When Drawing Controller Data nella scheda delle
preferenze MIDI.
Square
Nella finestra Edit su tracce MIDI e strumento
nella vista Notes, nelle finestre MIDI Editor e in
Score Editor, la forma Square consente di inserire
una serie di note MIDI con un unico tono le cui
velocity oscillano tra il valore specificato per
l'impostazione Default Note On Velocity e 127.
La durata e la spaziatura relative alle note inserite
sono determinate dal valore Grid corrente
e dall'impostazione Default Note Duration.
Durante la modifica delle velocity MIDI o dei dati
del controller continuo, la forma Square consente
di disegnare un motivo di forma quadrata che
si ripete in base alla frequenza determinata dal
valore Grid attualmente impostato.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 707
 Random
Nella finestra Edit su tracce MIDI e strumento
nella vista Notes, nelle finestre MIDI Editor
e in Score Editor, la forma Random consente di
inserire una serie di note MIDI con un unico tono
le cui velocity variano in modo casuale entro
l'intervallo compreso tra il valore specificato per
l'impostazione Default Note On Velocity e 127.
La durata e la spaziatura relative alle note inserite
sono determinate dal valore Grid corrente
e dall'impostazione Default Note Duration.
Durante la modifica delle velocity MIDI o dei
dati del controller continuo, la forma Random
consente di disegnare una serie di valori casuali
che cambiano a una frequenza basata sul valore
Grid attualmente impostato.
3 Per inserire una semiminima sul battito,
eseguire le seguenti operazioni:
• Impostare la scala temporale principale
su Bars|Beats.
• Impostare la modalità Edit su Grid.
• Impostare il valore Grid sulle semiminime.
• Impostare il valore Default Note Duration
sulle semiminime (o su Follow Grid).
4 Spostare lo strumento Pencil nell'area della
playlist per la traccia MIDI o strumento. Utiliz-
zando come riferimento il righello della finestra
Edit e la minitastiera della traccia, individuare
il tono e la posizione temporale desiderati.
Quando si utilizza lo strumento Pencil, la posizione
e il valore del cursore vengono visualizzati nella
barra degli strumenti della finestra.

Posizione del cursore sul tono

Cursore strumento Pencil
Inserimento di note MIDI Posizione del cursore sulla timeline

Oltre a registrare, registrare in modalità

step e importare materiale MIDI in Pro Tools,
con lo strumento Pencil è possibile inserire
manualmente le note MIDI.

Durante l'inserimento di note MIDI o di altri

dati MIDI con lo strumento Pencil, i limiti
della regione MIDI vengono creati sulle linee
della battuta più vicine.

Per inserire una nota MIDI su una traccia nella

finestra Edit:
1 Nella finestra Edit, impostare la traccia MIDI Posizione e valore del cursore
o strumento sulla vista Notes. 5 Una volta individuati il tono e il tempo
2 Selezionare lo strumento Pencil e accertarsi desiderati, fare clic per inserire la nota.
che sia impostato su Free Hand. Se posizionato
sull'area della playlist di una traccia MIDI
o strumento nella vista Notes, il cursore
assume l'aspetto dello strumento Pencil.

Nota MIDI inserita con lo strumento Pencil

708 Guida di riferimento di Pro Tools

 Attivare Smart Tool (vedere "Uso di Smart
Tool" a pagina 586), quindi premere il tasto
Start (Windows) o Control (Macintosh) e fare
clic per trasformare il cursore in Pencil e inserire
le note MIDI; premere i tasti Opzione+Control
(Macintosh) o Alt+Start (Windows) e fare clic
per cancellare le note.
Se è stata attivata la modalità Grid, per impo-
stazione predefinita il punto di inizio della
nota MIDI si aggancia al limite di griglia più
vicino. Con lo strumento Pencil nella forma
Free Hand, premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic per sospendere tempora-
neamente l'agganciamento alla griglia.
La velocity delle note inserite è determinata
dall'impostazione Default Note On Velocity.
La durata è determinata dal valore Default
Note Duration. In modalità Grid, la posizione
di Note On è determinata dal valore Grid.
Se l'opzione Play MIDI Notes When Editing
è attivata, ogni nota suonerà così come inserita.
Per regolare il tono o la durata della nota fare
clic con lo strumento Pencil, trascinarlo quanto
necessario e rilasciare il tasto del mouse: trascinare
verso destra per allungare la nota senza modificare
il suo punto di inizio o trascinare verso sinistra
per accorciare la nota senza modificare il suo
punto di fine.
Regolazione della durata di una nota inserita
Se è stata attivata la modalità Grid, per
impostazione predefinita il punto di inizio
della nota MIDI si aggancia al limite di griglia
più vicino. Premere il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e trascinare con
lo strumento Pencil per sospendere tempora-
neamente l'agganciamento alla griglia.
Inserimento di una serie di note
Nella finestra Edit e nelle finestre MIDI Editor
è possibile utilizzare le forme dello strumento
Pencil Line, Triangle, Square e Random per
immettere una serie di toni identici con velocity
diverse. La durata e la spaziatura relative alle note
inserite sono determinate dal valore Grid corrente
e dall'impostazione Default Note Duration.
Quando il valore dell'impostazione Default Note
Duration è maggiore di quello dell'impostazione
Grid, le note inserite vengono troncate per fare
in modo che corrispondano al valore Grid e che
non si sovrappongano.
Le velocity delle note sono determinate dalla
forma dello strumento Pencil:
• Utilizzare la forma Line per inserire note
con velocity identiche.
• Utilizzare la forma Triangle per ottenere
un aumento o una riduzione graduale
delle velocity.
• Utilizzare la forma Square per alternare
velocity di valore alto e basso.
• Utilizzare la forma Random per una
serie di note con velocity casuali.
Ad esempio, per inserire una serie di note con velocity
casuali nella finestra Edit:
1 Nella finestra Edit impostare la traccia MIDI
o strumento sulla vista Notes.
2 Selezionare lo strumento Pencil e verificare
che sia impostato su Random.
3 Per inserire semiminime consecutive sul battito,
eseguire le seguenti operazioni:
• Impostare la scala temporale principale
su Bars|Beats.
• Impostare la modalità Edit su Grid.
• Impostare il valore Grid sulle semiminime.
• Impostare il valore Default Note Duration
sulle semiminime (o su Follow Grid).
Capitolo 32: Montaggio MIDI 709
 Con queste impostazioni, le note inserite vengono
spaziate di una semiminima.
4 Fare clic sul punto in cui si desidera inserire
la prima nota e trascinare il cursore verso destra
fino a quando non si raggiunge il numero di note
desiderato.
Inserimento di una serie di note con lo strumento Pencil
Montaggio manuale delle
note MIDI
Nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor
è possibile modificare tutti gli aspetti di una nota
MIDI, tra cui i punti di inizio e di fine, la durata,
il tono e la velocity. Gli strumenti Grabber,
Pencil e Selector possono essere utilizzati
su note singole o gruppi di note.
Selezione di note MIDI
Le note MIDI devono essere selezionate prima
di poter essere modificate.
710 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare note MIDI, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic
su ogni nota con uno strumento Grabber
o lo strumento Pencil.
„ Utilizzando uno strumento Grabber, spostare
il cursore in un punto in cui non vi sono note
(viene visualizzata la cornice intermittente),
fare clic e tracciare un rettangolo attorno al
gruppo di note che si desidera modificare.
Selezione di note con uno strumento Grabber
Quando si utilizza uno strumento Grabber,
se una parte qualsiasi del rettangolo tocca il punto
di inizio o di fine di una nota, quest'ultima viene
inclusa nella selezione. Tuttavia, le selezioni
effettuate con gli strumenti Grabber sono selezioni
di oggetti e non includono i dati di automazione
e di controller sottostanti della traccia MIDI.
„ Con lo strumento Selector, effettuare un
trascinamento che includa un intervallo di note.
Selezione di note con lo strumento Selector
Quando si utilizza lo strumento Selector, per Per riprodurre una nota su una traccia MIDI
poter selezionare una nota occorre includere o strumento e selezionare tutte le note di tale
il relativo punto di inizio. Quando una traccia tono sulla traccia:
MIDI o strumento è visualizzata nella vista Notes „ Selezionare uno strumento Edit e fare clic

o Regions, le selezioni effettuate con lo strumento su un tasto della minitastiera.

Selector sono intervalli di selezione e includono
tutti i dati di automazione e di controller
sottostanti.

Con lo strumento Selector, tenere premuto il

tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic per aprire lo strumento Note Selector
nella finestra Edit e nelle finestre MIDI Editor
(lo strumento Selector consente sempre di
effettuare selezioni di note in Score Editor).
Riproduzione di una nota con la minitastiera e selezione
Lo strumento Note Selector seleziona tutte di tutte le note che presentano tale tono
le note MIDI all'interno della durata della
selezione come oggetti e non seleziona altri
Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
eventi MIDI (ad esempio dati di controller
(Macintosh) e fare clic per riprodurre le note
o modifiche di programma).
senza effettuare una selezione.
Per deselezionare una o più note di una selezione:
Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
„ Con lo strumento Pencil o uno strumento
(Macintosh) e fare clic per selezionare
Grabber, tenere premuto il tasto Maiusc e fare
o deselezionare le note ed effettuare selezioni
clic sulle note per deselezionarle.
non contigue.
In alternativa è possibile selezionare le
Per selezionare e riprodurre un intervallo di note
note nella finestra Select/Split Notes. Vedere
su una traccia MIDI o strumento:
"Comando Select/Split Notes" a pagina 968.
„ Selezionare uno strumento Edit, fare clic su

un tasto e trascinare il cursore verso l'alto o verso

Selezione e ascolto in anteprima
il basso sulla minitastiera.
di note MIDI con la minitastiera
Utilizzare la minitastiera delle tracce MIDI
e strumento per selezionare e riprodurre note su
tale traccia. È possibile fare clic sulla minitastiera
con qualsiasi strumento Edit.

Riproduzione di un intervallo di note con la minitastiera

e selezione di tutte le note che comprendono tali toni

È inoltre possibile premere il tasto Maiusc

e fare clic sulla minitastiera per espandere
o comprimere l'intervallo di note.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 711

 Selezione di sole note MIDI
con lo strumento Note Selector
Nella vista Notes o Velocity sulle tracce MIDI
e strumento nella finestra Edit o in una finestra
MIDI Editor, lo strumento Selector effettua la
selezione di un intervallo temporale compren-
dente tutti i tipi di eventi MIDI oltre alle note
e alle velocity MIDI (ad esempio modifiche
di programma e dati di controller continui).
Lo strumento Note Selector può essere utilizzato
per selezionare solo le note e le velocity MIDI
in un intervallo temporale selezionato.
Per selezionare solo note e velocity MIDI
con lo strumento Note Selector:
1 Fare clic sullo strumento Selector.
2 Sulle tracce MIDI o strumento nella vista Notes
o Velocity della finestra Edit, o in una finestra
MIDI Editor, tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e trascinare il cursore
sull'intervallo temporale comprendente le note
da selezionare.
Selezione di sole note MIDI con lo strumento
Note Selector
Quando si utilizza lo strumento Smart Tool
e si preme Alt (Windows) o Opzione (Macintosh),
lo strumento Selector è disponibile nella parte
superiore della traccia e Note Selector è disponibile
nella parte inferiore della traccia.
712 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzo degli strumenti Grabber
Gli strumenti Grabber consentono di selezionare,
separare e disporre regioni nelle tracce. Sono
disponibili tre strumenti Grabber: Time Grabber,
Separation Grabber e Object Grabber. Per ulteriori
informazioni sulla disposizione delle regioni,
vedere anche il Capitolo 38, "Disposizione delle
regioni".
Trasposizione delle note
È possibile trasporre le note MIDI trascinandole
verso l'alto o verso il basso con lo strumento Pencil
o qualsiasi strumento Grabber. Se si selezionano
più note prima del trascinamento, viene trasposta
ciascuna di esse.
Per trasporre una nota MIDI:
1 Selezionare la vista Notes per la traccia MIDI
o strumento.
2 Selezionare lo strumento Pencil o uno strumento
Grabber.
3 Tenendo premuto il tasto Maiusc, trascinare
la nota verso l'alto o verso il basso.
Trasposizione con uno strumento Grabber
L'utilizzo del tasto Maiusc garantisce che la nota
trasposta conservi il proprio punto di inizio.
Durante il trascinamento vengono riprodotte
tutte le nuove note e l'indicatore Cursor Location
Value della finestra Edit indica il numero di
semitoni e la direzione (+/-) della trasposizione.
Per trasporre una copia della nota lasciando
inalterato l'originale, premere il tasto Alt
(Windows) o Opzione (Macintosh) durante
il trascinamento.
È inoltre possibile trasporre le note MIDI
utilizzando Transpose Event Operation
(vedere "Transpose" a pagina 966) o le
proprietà MIDI real-time (vedere "Proprietà
real-time MIDI" a pagina 733).
Spostamento delle note
Come nel caso delle regioni, è possibile modificare
il punto di inizio delle note MIDI trascinando
le note verso destra o verso sinistra mediante
gli strumenti Grabber o Pencil. Se si selezionano
più note prima del trascinamento, esse vengono
spostate tutte insieme.
Per spostare una nota MIDI:
1 Selezionare la vista Notes per la traccia MIDI
o strumento.
2 Utilizzando uno strumento Grabber o lo
strumento Pencil, trascinare la nota verso sinistra
o verso destra (tenere premuto il tasto Maiusc
durante il trascinamento per mantenere il tono
della nota).
Durante il trascinamento l'indicatore Cursor
Location Value (nella finestra Edit) visualizza
il nuovo punto di inizio.
Se la modalità Edit è impostata su Grid, la nota
trascinata si aggancia al limite di griglia più vicino.
Se la modalità Edit è impostata su Spot, viene
visualizzata la finestra di dialogo Spot.
Per copiare le note selezionate lasciando
inalterate quelle originali, premere il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
durante il trascinamento.
Il posizionamento delle note MIDI può essere
regolato anche mediante il comando Shift
(vedere "Comando Shift" a pagina 875)
o la funzione Nudge (vedere "Spostamento
minimo delle regioni" a pagina 627).
Trimming dei tempi di inizio
e di fine delle note
Così come avviene per le regioni, i punti di inizio
e di fine delle note MIDI possono essere regolati
con lo strumento Trimmer. Se durante l'esecuzione
del trimming vengono selezionate più note,
viene modificata ciascuna di esse.
Lo strumento Trimmer può essere utilizzato
anche nelle regioni MIDI. Per ulteriori infor-
mazioni vedere "Funzionalità dello strumento
TCE Trimmer (compressione/ espansione
tempo) nelle regioni MIDI" a pagina 719.
Per modificare i punti di inizio o di fine di un gruppo
di note MIDI:
1 Selezionare la vista Notes per la traccia MIDI
o strumento.
2 Utilizzando lo strumento Pencil o uno degli
strumenti Grabber, tenere premuto il tasto
Maiusc e fare clic su ogni nota di cui si desidera
eseguire il trimming.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare lo strumento Trimmer.
– oppure –
• Utilizzare lo strumento Pencil.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 713
 4 Spostare il cursore in prossimità dell'inizio
di una delle note evidenziate in modo che venga
visualizzato lo strumento Trimmer. Trascinare
verso destra per accorciare le note o verso sinistra
per prolungarle.
Per separare note MIDI in corrispondenza del
cursore Edit o ai limiti della selezione di Edit:
1 Effettuare una selezione di Edit o posizionare
il cursore Edit nel punto in cui si desidera separare
una o più note MIDI.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Scegliere Edit > Separate > At Selection.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
Modifica del tempo di fine di una nota con lo strumento sul riquadro Notes e scegliere Separate.
Trimmer
Premere Ctrl+E (Windows) o Command+E
Se la modalità Edit è impostata su Grid, il punto
(Macintosh) per separare le note MIDI nel
di inizio o di fine trascinato si aggancia al limite
punto di selezione.
di griglia più vicino. Se invece è impostata su
Spot, viene visualizzata la finestra di dialogo Per separare note MIDI sulla griglia:
Spot nella quale è possibile specificare la nuova
1 Impostare il valore Grid.
posizione del punto di inizio o di fine della nota.
2 Effettuare una selezione di Edit o una selezione
In modalità Grid utilizzare il tasto Ctrl
con cornice intermittente che comprenda le note
(Windows) o Command (Macintosh) per
MIDI che si desidera separare.
disattivare provvisoriamente la modalità Grid.
3 Scegliere Edit > Separate > On Grid.
È possibile eseguire il trimming delle note anche
mediante i comandi Trim Region to Selection 4 Nella finestra di dialogo Pre-Separate Amount,
(vedere "Comando Trim To Selection" a pagina 625) fare clic su OK.
e Trim To Insertion (vedere "Trimming con sposta-
mento minimo" a pagina 627).
Strumenti Separate e Consolidate
per le note MIDI
Separazione di note MIDI
Nella vista Notes all'interno della finestra Edit
Il comando Separate consente di separare note e delle finestre MIDI Editor, è possibile utilizzare
MIDI in corrispondenza del cursore Edit o ai sia lo strumento Pencil sia quello Grabber per
limiti della selezione di Edit. Nella vista Notes separare e consolidare le note MIDI.
all'interno della finestra Edit e delle finestre
MIDI Editor, la separazione di regioni MIDI crea Il cursore mostra assume la forma di un coltello
nuove note MIDI ma non nuove regioni MIDI. per indicare lo strumento Separate e di un cerotto
Tuttavia, nella vista Regions all'interno della per indicare lo strumento Consolidate.
finestra Edit, la separazione di regioni MIDI crea
solo nuove regioni MIDI. Se inoltre la selezione
di Edit comprende tracce audio, il comando
Separate separa solo le regioni sulle tracce MIDI
e strumento, indipendentemente dall'imposta-
zione della vista della traccia.

714 Guida di riferimento di Pro Tools

Per separare una nota MIDI con lo strumento
Separate:
„ Con lo strumento Grabber o Pencil,
tenere premuti i tasti Start+Maiusc (Windows)
o Control+Maiuscole (Macintosh) e fare clic sulla
nota MIDI nel punto in cui si desidera inserire
la separazione.
Nota MIDI divisa in due tramite lo strumento Separate
Per consolidare le note MIDI con lo strumento
Consolidate:
„ Con lo strumento Grabber o Pencil,
tenere premuti i tasti Start+Maiusc (Windows)
o Control+Maiuscole (Macintosh) e fare clic
tra le note MIDI separate.
Consolidamento di più note MIDI in una sola con
lo strumento Consolidate
Consolidamento di note MIDI
Il comando Consolidate consente di combinare
due o più note MIDI consecutive con lo stesso
tono in un'unica nota MIDI.
Per consolidare note MIDI:
1 Selezionare le note MIDI che si desidera
consolidare.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Consolidate.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulle note selezionate e scegliere Consolidate.
Premere i tasti Alt+Maiusc+3 (Windows)
o Opzione+Maiuscole+3 (Macintosh) per
consolidare note MIDI adiacenti selezionate
con lo stesso tono.
Silenziamento di note MIDI
Il comando Mute consente di silenziare singole
note MIDI. Se sono selezionate intere regioni,
nel comando Mute viene chiesto se si desidera
silenziare le regioni o le note MIDI.
Per silenziare una o più note MIDI:
1 Selezionare le note MIDI che si desidera
silenziare.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Mute Notes.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulle
note MIDI selezionate e scegliere Mute Notes.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 715
 Per disattivare il silenziamento di una o più note MIDI: 2 Selezionare uno strumento Grabber.

1 Selezionare le note MIDI di cui si desidera 3 Trascinare la parte superiore (il rombo) dell'asta
disattivare il silenziamento. di velocity verso l'alto o verso il basso.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Unmute Notes.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulle note MIDI selezionate e scegliere
Unmute Notes.

Premere Ctrl+M (Windows) o Command+M Trascinamento di un'asta di velocity

(Macintosh) per silenziare o disattivare il È possibile modificare le velocity di un intervallo
silenziamento delle note MIDI selezionate. di note con lo strumento Pencil.

Modifica manuale della velocity
delle note
Quando il formato di visualizzazione di una
traccia MIDI o strumento è impostato sulla vista
Velocity, o quando il canale Velocity è visualizzato
sotto una traccia, la velocity di attacco di ciascuna
nota è rappresentata da un'asta di velocity.
Più alta è l'asta, maggiore è il valore di velocity
(compreso fra 0 e 127).
Per modificare la velocity MIDI nella finestra Edit:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la vista Velocity per la traccia
MIDI o strumento.
– oppure –
• Mostrare il canale Controller per la traccia
MIDI o strumento e visualizzare Velocity.
Per disegnare valori di velocity per un crescendo:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la vista Velocity per la traccia
MIDI o strumento.
– oppure –
• Mostrare il canale Controller per la traccia
MIDI o strumento e visualizzare Velocity.
2 Selezionare lo strumento Pencil e impostarne
la forma su Line.
3 Fare clic all'inizio dell'intervallo di note, vicino
alla parte inferiore dell'intervallo di velocity,
e trascinare verso destra e in alto fino a quando
la linea non include tutte le note che si desidera
includere nel fade.

Modifica delle velocity con la forma Line

Visualizzazione del canale Velocity

716 Guida di riferimento di Pro Tools

È possibile utilizzare lo strumento Trimmer anche
per mettere in scala le velocity di tutte le note
selezionate. Questa operazione risulta utile
quando non occorre modificare la relazione
tra le velocity delle note, ma si desidera alzarne
o abbassarne il volume.
Nella vista Velocity lo strumento Trimmer
può essere utilizzato, oltre che per modificare
le velocity, anche per eseguire il trimming
della durata delle note.
Per mettere in scala le velocity con lo strumento
Trimmer:
1 Selezionare la vista Velocity per la traccia MIDI
o strumento.
2 Utilizzando lo strumento Selector o uno
strumento Grabber, selezionare l'intervallo
di note da modificare.
3 Fare clic con lo strumento Trimmer accanto
all'intervallo di note selezionato e trascinare
verso l'alto o verso il basso. Il trascinamento
verso l'alto aumenta la velocity di ogni nota
mentre il trascinamento verso il basso la riduce.
Modifica delle velocity con lo strumento Trimmer
Strumento Velocity Trimmer
Per eseguire il trimming della velocity di una
o più note MIDI selezionate:
„ Dopo aver selezionato lo strumento Grabber,
tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh), fare clic sulla nota
e trascinare il cursore verso l'alto o verso il basso.
Lo strumento Grabber diventa lo strumento
Velocity Trimmer.
Modifica di velocity simultanee
Trascinare verso l'alto per aumentare il valore
di velocity o verso il basso per diminuirlo.
Durante il trascinamento, il rombo diventa
blu e la nota a esso associata viene selezionata.
I valori di velocity relativi al trascinamento
vengono riportati nell'indicatore Cursor
Location Value (nella finestra Edit).
Se due note hanno lo stesso tempo di inizio
(le aste di velocity si sovrappongono), tenere
premuto il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e trascinare la nota verso l'alto
o verso il basso per regolarne la velocity.
Ascolto in anteprima di cambiamenti
di velocity
Se è attivata l'opzione Play MIDI Notes When
Editing, Pro Tools riproduce la nota alla nuova
velocity durante la modifica delle velocity
per le note MIDI con lo strumento Grabber.
Ciò consente di ascoltare l'impostazione
di velocity desiderata per una nota MIDI.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 717
 Inserimento degli attributi delle note Premere il tasto barra (/) per passare da un campo
all'altro nell'area di modifica degli eventi.
Quando si seleziona una singola nota con lo
strumento Pencil o con uno strumento Grabber, In alternativa è possibile modificare gli
i relativi attributi vengono visualizzati nell'area attributi delle note MIDI nella finestra MIDI
di modifica degli eventi. Event List (vedere il Capitolo 35, "Finestra
MIDI Event List").

Tono
Velocity di attacco
Selezione di più note e area
Velocity di rilascio di modifica degli eventi
Quando si selezionano più note, è possibile
specificare valori che influiscono su tutte le note
selezionate nell'area di modifica degli eventi.
Area di modifica degli eventi con dati di traccia MIDI
Un triangolo a sinistra della nota visualizzata
Il tono è rappresentato dal nome e dal numero di indica che è stata selezionata più di una nota.
ottava della nota. Le velocity di attacco e rilascio
Se si specifica un nuovo valore nel campo Start,
sono elencate con i relativi valori MIDI (compresi
tutte le note della selezione si spostano nella
fra 0 e 127). I tempi di inizio e di fine, nonché la
posizione indicata insieme alla prima nota.
durata della selezione di Edit, sono visualizzati
nella scala temporale principale.

Per modificare un attributo di una nota MIDI:

1 Nella finestra Edit, con una traccia MIDI
o strumento impostata sulla vista Notes,
selezionare la nota con lo strumento Pencil
o uno strumento Grabber. Più note nell'area di modifica degli eventi

2 Fare clic sulla casella di testo Attributes
ed eseguire una delle seguenti operazioni:
• Digitare il nuovo valore mediante il tastierino
numerico.
• Premere il tasto Freccia Su o Freccia Giù
per aumentare o ridurre il nuovo valore.
• Trascinare verso l'alto o verso il basso per far
scorrere i valori fino a individuare il nuovo
valore.
• Riprodurre il nuovo valore della nota
mediante il controller della tastiera MIDI.
I valori digitati nei campi relativi al tono e alla
velocity aumentano o diminuiscono i valori di
tutte le note selezionate. Ad esempio, per trasporre
in basso di un'ottava tutte le note selezionate,
specificare un valore di –12 per il tono.
Eliminazione delle note MIDI
Oltre a eliminare le note selezionate con
il comando Clear del menu Edit, è possibile
eliminare singole note con lo strumento Pencil.

718 Guida di riferimento di Pro Tools

Per eliminare un gruppo di note MIDI mediante
il comando Clear:
1 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare le note da eliminare (vedere "Selezione
di note MIDI" a pagina 710).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Clear per eliminare le note
selezionate. I dati del controller sottostanti
della traccia restano inalterati.
• Con uno strumento Edit, fare clic con
il pulsante destro del mouse su una nota
selezionata e scegliere Clear.
• Premere il tasto Backspace in Windows
o il tasto di eliminazione in Macintosh.
Quando si eliminano le note MIDI in una
selezione di intervallo di tempo, vengono
eliminati anche tutti i dati di automazione
e di controller sottostanti.
Per eliminare una singola nota MIDI con lo strumento
Pencil:
„ Dopo aver selezionato lo strumento Pencil,
premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sulla nota. Lo strumento
Pencil si trasforma in una gomma quando si
preme Alt (Windows) o Opzione (Macintosh).
Eliminazione di una nota con lo strumento Pencil
Gli eventi di modifica del programma e gli
eventi sysex possono essere eliminati anche
premendo il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e facendo clic su di essi con
lo strumento Pencil.
Funzionalità dello strumento
TCE Trimmer (compressione/
espansione tempo) nelle
regioni MIDI
TCE Trimmer (compressione/espansione tempo)
è un pratico strumento che consente di fare
corrispondere una regione MIDI alla lunghezza
di un'altra regione, a una griglia di tempo metrico
o a qualsiasi altro punto di riferimento.
Lo strumento TCE Trimmer (compressione/
espansione tempo) consente di spostare il punto
di inizio o di fine della regione per espandere
o comprimere la regione stessa, scalando di
conseguenza i dati MIDI indipendentemente dal
tipo di timebase della traccia (tick o campioni).
Prima di eseguire il trimming di una regione MIDI con
lo strumento Time Compression/Expansion Trimmer
Dopo aver eseguito il trimming di una regione MIDI con lo
strumento TCE Trimmer (compressione/espansione tempo)
Utilizzo dello strumento TCE Trimmer
(compressione/espansione tempo)
in modalità Grid
È possibile utilizzare lo strumento TCE Trimmer
(compressione/espansione tempo) in modalità
Grid per fare corrispondere una regione con
il tempo metrico di una sessione o di una parte
di essa o per creare esecuzioni di tempo doppio
o dimezzato.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 719
 Per comprimere o espandere regioni MIDI
in modalità Grid:
1 Impostare la modalità Edit su Grid.
2 Se necessario, selezionare la vista Regions
per la traccia MIDI o strumento.
3 Selezionare lo strumento TCE Trimmer.
4 Utilizzando lo strumento TCE Trimmer,
trascinare il punto di inizio o di fine della regione
MIDI per comprimere o espandere la regione fino
alla griglia (ad esempio in base alle semiminime).
Viene creata automaticamente una nuova regione
MIDI, che viene visualizzata nella playlist
e nell'elenco delle regioni.
Utilizzo dello strumento TCE Trimmer
(compressione/espansione tempo)
in modalità Slip
Per comprimere o espandere regioni MIDI
in modalità Slip:
1 Impostare la modalità Edit su Slip.
2 Selezionare la vista Regions per la traccia MIDI
o strumento.
3 Selezionare lo strumento TCE Trimmer.
4 Utilizzando lo strumento TCE Trimmer,
trascinare il punto di inizio o di fine della regione
MIDI per comprimere o espandere liberamente
la regione. Viene creata automaticamente una
nuova regione MIDI, che viene visualizzata
nella playlist e nell'elenco delle regioni.
720 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzo dello strumento TCE Trimmer
(compressione/espansione tempo)
in modalità Spot
In modalità Spot, quando si fa clic su una regione
con lo strumento TCE Trimmer, viene visualizzata
la finestra di dialogo Spot. È quindi possibile
specificare la posizione in corrispondenza della
quale si desidera che abbia inizio o termini la
regione oppure la durata della regione:
quest'ultima viene compressa o espansa
automaticamente in base ai dati specificati.
Per comprimere o espandere regioni MIDI
in modalità Spot:
1 Impostare la modalità Edit su Spot.
2 Selezionare la vista Regions per la traccia MIDI
o strumento.
3 Selezionare lo strumento TCE Trimmer.
4 Fare clic sulla regione MIDI in prossimità del
punto di inizio o di fine. Viene visualizzata la
finestra di dialogo Spot. Utilizzando una scala
temporale qualsiasi, immettere un tempo di
inizio o di fine (oppure la durata) per la regione,
quindi fare clic su OK. Viene creata automatica-
mente una nuova regione MIDI, che viene visua-
lizzata nella playlist e nell'elenco delle regioni.
Utilizzo dello strumento TCE Trimmer
(compressione/espansione tempo)
in modalità Shuffle
In modalità Shuffle, il punto di inizio della
regione a cui è stato applicato il trimming
coinciderà sempre con il punto di inizio
originario della regione, indipendentemente
dal fatto che il trimming venga eseguito dalla
parte anteriore a quella posteriore o viceversa.
Per comprimere o espandere regioni MIDI
in modalità Shuffle:
1 Impostare la modalità Edit su Shuffle.
2 Selezionare la vista Regions per la traccia MIDI
o strumento.
3 Selezionare lo strumento TCE Trimmer.
4 Trascinare il punto di inizio o di fine della
regione MIDI con lo strumento TCE Trimmer per
espandere o comprimere liberamente la regione.
Viene creata automaticamente una nuova regione
MIDI, che viene visualizzata nella playlist
e nell'elenco delle regioni.
Eventi di controller continuo
Gli eventi di controller continuo per le tracce
MIDI e strumento vengono visualizzati sotto
forma di grafico lineare con una serie di breakpoint
modificabili. Gli eventi di controller delle tracce
MIDI e strumento differiscono dai dati di auto-
mazione delle tracce audio in quanto i breakpoint
sono a gradini (anziché basati su un vettore).
Ogni breakpoint rappresenta un singolo evento
di controller.
Per visualizzare i dati del controller MIDI per una
traccia, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare la vista della traccia corrispondente
dal menu Track View.
Traccia strumento che mostra gli eventi di volume MIDI
nella vista MIDI Volume
– oppure –
„ Visualizzare il canale MIDI Controller
corrispondente sotto la traccia.
Selettore del tipo di controller
Visualizzazione dei canali controller
Traccia strumento che visualizza il canale MIDI Volume
In Pro Tools è possibile inserire e modificare
i seguenti eventi di controller continuo:
• Volume
• Pan
• Pitch bend
• Aftertouch (mono)
• Controller MIDI, da 0 a 127
L'aftertouch polifonico non può essere
visualizzato all'interno della finestra Edit.
Per visualizzare l'aftertouch polifonico in
Pro Tools, utilizzare la finestra MIDI Event List
(vedere il Capitolo 35, "Finestra MIDI Event
List").
I controller MIDI numero 7 (volume) e numero
10 (pan) sono considerati da Pro Tools come dati
di automazione. Ciò significa che questi eventi
di controller, compresi i silenziamenti, possono
essere registrati e automatizzati nella finestra Mix.
Inoltre, ogni modalità Automazione della traccia
MIDI o strumento influisce sulla riproduzione
e sulla registrazione di tali eventi. Sebbene sia
possibile sospendere gli eventi volume, pan
e silenziamento di una traccia MIDI, tutti gli altri
eventi di controller della traccia verranno sempre
riprodotti. Le tracce strumento supportano
il volume, il pan e il silenziamento sia MIDI
che audio.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 721
 Per evitare di sovrascrivere i dati di automazione
pan e volume MIDI esistenti, eseguire la registra-
zione in modalità MIDI Merge. Durante la registra-
zione in modalità MIDI Merge di nuovi dati MIDI,
verranno riprodotti i dati di volume e pan esistenti.
Gli eventi di controller continuo, compresi volume
e pan, possono essere registrati da un controller
MIDI esterno, ad esempio una tastiera o una
superficie di controllo, e inseriti nella playlist di
una traccia MIDI mediante lo strumento Pencil
o uno strumento Grabber.
Inserimento e modifica degli eventi
di controller
È possibile modificare gli eventi di controller
continuo utilizzando uno dei metodi seguenti:
‹ È possibile trascinare singoli breakpoint con
uno strumento Grabber per regolarne la posizione
o il valore.
‹ È possibile utilizzare uno strumento Trimmer
per mettere in scala un gruppo di breakpoint
selezionati.
Le modifiche apportate ai dati di volume
riguardano tutte le tracce di un gruppo di
montaggio attivato. Tuttavia, questo non si
verifica nel caso di altre playlist di controller,
ad esempio il pan. Per inserire e modificare
altri tipi di controller in tutte le tracce di un
gruppo di montaggio, premere il tasto Start
(Windows) o Control (Macintosh) durante
le modifiche.
Impostazione della risoluzione
per gli eventi di controller inseriti
Quando si inseriscono eventi di controller
con lo strumento Pencil, la densità degli eventi
è determinata dall'impostazione Pencil Tool
Resolution When Drawing Controller Data della
scheda delle preferenze MIDI.
Per impostare la risoluzione dello strumento Pencil:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda MIDI.
2 Digitare il valore desiderato (da 1 a 100 milli-

‹ È possibile disegnare nuovi eventi di controller secondi) per l'opzione Pencil Tool Resolution When
con lo strumento Pencil per sostituire eventi Drawing Controller Data.
esistenti. Gli eventi possono essere disegnati 3 Fare clic su OK.
con lo strumento Pencil impostato su Free Hand,
Line, Triangle, Square o Random. Per modificare gli eventi di controller continuo
con lo strumento Pencil, è necessario innanzitutto
‹ Gli eventi di controller possono essere copiati,
aggiungere il controller all'elenco Automated
incollati, sottoposti a spostamento minimo
MIDI Controllers.
o spostati.
Il controller viene aggiunto automaticamente
Per copiare eventi di controller continuo da un
all'elenco Automated MIDI Controllers
controller MIDI a un altro, utilizzare la funzione
quando si registrano informazioni sul
di incollamento speciale (Edit > Paste Special >
controller da un dispositivo esterno.
To Current Automation Type). Questa funzione
si può rivelare utile per utilizzare gli stessi dati
di controllo per il volume e un filtro cutoff oppure
per il pan e il pitch bend. Per ulteriori informa-
zioni, vedere "Funzione di incollamento speciale
per i dati di automazione" a pagina 1105.

722 Guida di riferimento di Pro Tools

Per attivare manualmente un controller continuo 2 Nella finestra di dialogo Automated MIDI
per l'automazione: Controllers selezionare l'intervallo dei controller
1 Eseguire una delle seguenti operazioni: MIDI per il controller che si desidera automatizzare.
• Fare clic sul selettore Track View relativo alla
traccia MIDI o strumento che si desidera
modificare, quindi selezionare Add/Remove
Controllers dal sottomenu dei controller.

Selezione dell'intervallo di controller MIDI

3 Selezionare il controller che si desidera automa-
tizzare dall'elenco sulla sinistra e fare clic su Add.
Il controller selezionato viene aggiunto all'elenco
Automated MIDI Controllers sulla destra.

Selezione di Add/Remove Controllers dal selettore Track View

– oppure –
• Se i canali Controller sono visualizzati sotto
la traccia MIDI o strumento da modificare,
fare clic sul selettore Controller Type del canale
Controller sotto la traccia e selezionare
Add/Remove Controllers dal sottomenu
dei controller.

Finestra di dialogo Automated MIDI Controllers

4 Se necessario, ripetere i punti da 2 a 3 finché
non sono stati aggiunti tutti i controller MIDI
desiderati per l'automazione.
5 Per eliminare un controller dall'elenco
Automated MIDI Controllers, selezionarlo
nell'elenco sulla destra e fare clic su Remove.
6 Fare clic su OK per chiudere la finestra di
dialogo Automated MIDI Controllers.

Quando si registrano informazioni sul controller

continuo da un dispositivo MIDI esterno,
Selezione di Add/Remove Controllers dal selettore il controller viene aggiunto automaticamente
Controller Type su un canale Controller all'elenco Automated MIDI Controllers.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 723

 Patch Select (modifiche di Alcuni dispositivi MIDI meno recenti,
programma e cambi di banco) ad esempio Kurzweil K1000, utilizzano una
modifica di programma, anziché un messaggio
Per ciascuna traccia MIDI e strumento, è possibile di selezione, per il cambio dei banchi. Con
impostare una modifica del programma predefi- questi dispositivi potrebbe essere necessario
nito che viene inviata a ogni riproduzione della inviare due messaggi di modifica del programma
traccia. È possibile inserire ulteriori modifiche di per accedere a un programma particolare:
programma in un punto qualsiasi della traccia. il primo per impostare il banco e il secondo
per impostare il programma.
Le modifiche di programma vengono inviate
ai dispositivi MIDI esterni. I plug-in per gli
strumenti in Pro Tools non rispondono alle
Modifica del programma predefinito
informazioni di modifica del programma. La modifica del programma predefinito per
ciascuna traccia MIDI può essere specificata
Modifiche di programma e cambi facendo clic sul pulsante Patch Select nella
di banco finestra Mix o Edit. Una volta specificato,
il messaggio di modifica del programma
Il protocollo MIDI consente di scegliere da una
predefinito viene inviato allo strumento
serie di 128 programmi (da 0 a 127). Tuttavia, la
durante la riproduzione della traccia.
maggior parte degli strumenti MIDI dispone di
diversi banchi di 128 programmi. Per specificare
Per impostare la modifica del programma predefinito
un banco, è necessario l'invio di un messaggio per una traccia MIDI o strumento:
di selezione del banco ("bank select"). Alcuni
1 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul pulsante
strumenti utilizzano il controller 0 per il cambio
del banco, mentre altri utilizzano il controller 32; Patch Select.
altri ancora utilizzano una combinazione dei due.
Durante l'inserimento di un evento di modifica
del programma, la finestra di dialogo Patch Select
di Pro Tools consente di utilizzare uno qualsiasi
dei messaggi di selezione disponibili nel banco.
Consultare la documentazione del dispositivo
MIDI per verificare quale valore di controller
viene utilizzato.

Se non si conosce il comando di selezione del

banco utilizzato dallo strumento, è possibile
registrare MIDI in Pro Tools effettuando nel Pulsanti Patch Select
contempo un cambio di banco dallo strumento.
È quindi possibile riesaminare le informazioni
di selezione del banco registrate dallo strumento
nella finestra MIDI Event List di Pro Tools.

724 Guida di riferimento di Pro Tools

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra di dialogo Patch Select
selezionare un numero di programma.
Finestra di dialogo Patch Select
– oppure –
• Se si utilizzano file di nomi patch, selezionare
un nome patch (vedere "Nomi patch MIDI"
a pagina 725).
3 Fare clic su Done.
Una volta selezionato, il numero del programma
(o il nome patch) viene visualizzato nel pulsante
Patch Select della finestra Edit.
Pulsante Patch Select nella finestra Edit
A differenza degli eventi di modifica del
programma registrati e inseriti, la modifica del
programma predefinito non viene visualizzata
nella playlist della traccia.
Per annullare la modifica del programma
predefinito, selezionare None nella finestra
di dialogo Patch Select.
Nomi patch MIDI
Pro Tools supporta il linguaggio XML (Extensible
Markup Language) per l'archiviazione e l'impor-
tazione dei nomi patch dei dispositivi MIDI esterni
utilizzati (quali gli strumenti MIDI). In Pro Tools
vengono installati i file di nomi patch MIDI
(.midnam) contenenti i nomi patch predefiniti
dei più diffusi dispositivi MIDI.
I file dei nomi patch MIDI (.midnam)
possono essere modificati con qualsiasi
editor di testo; è inoltre possibile utilizzare
librerie ed editor di patch di terze parti per
la creazione di nomi patch personalizzati.
I file di nomi patch vengono ordinati per
produttore e risiedono nei seguenti percorsi:
• In Windows, Programmi\File comuni\
Digidesign\MIDI Patch Names\Digidesign
• In Macintosh, /Libreria/Audio/MIDI Patch
Names/Digidesign
In Macintosh, tali file risiedono in
/Libreria/Audio/MIDI Patch Names/Digidesign.
In Windows, tali file risiedono in
Programmi\File comuni\Digidesign\
MIDI Patch Names\Digidesign.
Per importare i nomi patch MIDI in Pro Tools:
1 Scegliere Setup > MIDI > MIDI Studio.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni,
a seconda della piattaforma utilizzata:
• In Macintosh, verificare il nome del
dispositivo MIDI in uso nella finestra
MIDI Studio (vedere "MIDI Studio Setup
(Macintosh)" a pagina 153).
– oppure –
• In Windows, verificare il nome del dispositivo
MIDI in uso nella finestra MIDI Studio Setup
(vedere "MIDI Studio Setup (Windows)"
a pagina 156).
Capitolo 32: Montaggio MIDI 725
 6 Nella finestra di dialogo Open, eseguire una
Per istruzioni dettagliate sulla configurazione
delle seguenti operazioni, a seconda della
di dispositivi MIDI in sistemi Windows
piattaforma utilizzata:
e Macintosh, vedere il Capitolo 10,
"Configurazione MIDI". • In Macintosh, selezionare la directory
\Libreria\Audio\MIDI Patch Names\
3 Verificare che l'uscita della traccia strumentale Digidesign\<nome del produttore>, quindi
o MIDI sia stata correttamente assegnata selezionare il file corrispondente al nome
al dispositivo MIDI. patch MIDI (.midnam) per il dispositivo
MIDI in uso.
4 Fare clic sul pulsante Patch Select della traccia
strumentale o MIDI. – oppure –
• In Windows, selezionare la directory
Programmi\File comuni\Digidesign\
MIDI Patch Names\Digidesign\<nome
del produttore>, quindi selezionare il
file corrispondente al nome patch MIDI
(.midnam) per il dispositivo MIDI in uso.

7 Selezionare il file corrispondente al nome

Pulsante Patch Select nella finestra Edit patch MIDI (.midnam) del dispositivo MIDI.

8 Fare clic su Open. La finestra di dialogo Patch

Select viene compilata con i nomi patch del file
selezionato.

Pulsante Patch Select nella finestra Mix

5 Nella finestra di dialogo Patch Select,

fare clic su Change.

Finestra di dialogo Patch Select con nomi patch

Pulsante Change

Finestra di dialogo Patch Select

726 Guida di riferimento di Pro Tools

9 Per i dispositivi MIDI con più banchi di patch,
selezionare il banco di patch desiderato dal menu
a comparsa Bank.
Selezione di un banco nella finestra di dialogo
Patch Select
I nomi patch importati in Pro Tools saranno
disponibili per il dispositivo MIDI in tutte
le sessioni.
Per eliminare i nomi patch:
1 Nella finestra di dialogo Patch Select, fare clic
sul pulsante Clear.
2 Fare clic su Done.
Inserimento e cambiamento
delle modifiche di programma
Lo strumento Pencil consente di inserire
modifiche di programma nella playlist di una
traccia. Le modifiche di programma esistenti
possono essere modificate e spostate, nonché
copiate e incollate.
Con alcuni strumenti, la modifica dei
programmi durante la riproduzione può
interrompere la riproduzione stessa.
Per evitare questo inconveniente, posizionare
gli eventi di modifica del programma nella
traccia dove non vi sono note da riprodurre.
Per inserire una modifica di programma
con lo strumento Pencil:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la traccia MIDI o strumento per
l'inserimento della modifica di programma.
– oppure –
• Mostrare il canale Controller per la traccia
MIDI o strumento e visualizzare Program
Change.
2 Per vincolare l'evento inserito al valore Grid
corrente, attivare la modalità Grid.
3 Fare clic con lo strumento Pencil nella playlist
della traccia in corrispondenza del punto in cui
si desidera inserire la modifica di programma.
4 Nella finestra di dialogo Patch Select selezionare
un numero di programma (o nome di patch) e,
se necessario, specificare un valore di cambio
del banco.
5 Fare clic su Done per inserire l'evento di modifica
del programma nella playlist della traccia.
Evento di modifica del programma
Per modificare un evento di modifica del programma:
1 Con lo strumento Pencil o uno degli strumenti
Grabber, fare doppio clic sull'evento di modifica
del programma che si desidera cambiare.
2 Nella finestra di dialogo Patch Select selezionare
il nuovo numero o nome di programma e, se
necessario, specificare un valore di cambio
del banco.
3 Fare clic su Done.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 727
 Per spostare un evento di modifica del programma:
„ Utilizzando lo strumento Pencil o uno degli
strumenti Grabber, trascinare l'evento di modifica
del programma a sinistra o a destra.
Se la modalità Edit è impostata su Grid, l'evento
trascinato si aggancia al limite di griglia più
vicino. Se la modalità Edit è impostata su Spot,
viene visualizzata la finestra di dialogo Spot.
Il posizionamento delle modifiche di programma
può essere regolato anche mediante il comando
Shift (vedere "Comando Shift" a pagina 875)
o la funzione Nudge (vedere "Spostamento
minimo delle regioni" a pagina 627).
Per eliminare un evento di modifica del programma:
1 Impostare la vista della traccia o il canale
Controller sulla vista Program Change e fare
clic sull'evento di modifica del programma
con uno strumento Grabber per selezionarlo.
Se la regione contiene altri eventi che si
desidera eliminare, è possibile rimuovere
la regione: verrà eliminato anche l'evento
di modifica del programma.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Clear per rimuovere dalla
traccia gli eventi selezionati.
– oppure –
• Premere il tasto Backspace in Windows
o il tasto di eliminazione in Macintosh.
I singoli eventi di modifica del programma
possono essere eliminati anche premendo il
tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e facendo clic con lo strumento Pencil.
728 Guida di riferimento di Pro Tools
Ascolto in anteprima dei programmi
Quando la finestra di dialogo Patch Select
è visualizzata, è possibile effettuare uno scorrimento
automatico all'interno delle patch per individuare
il dispositivo MIDI assegnato a una traccia.
Per ascoltare in anteprima i patch:
1 Per ascoltare in anteprima i patch di una
traccia MIDI o strumento durante la riproduzione,
fare clic su Play nella finestra Transport.
2 Aprire la finestra di dialogo Patch Select facendo
clic sul pulsante Patch Select oppure tramite
l'inserimento o il montaggio di un evento di
modifica del programma in una traccia MIDI
o strumento.
3 Fare clic su un numero di programma (o nome
patch), ovvero sul punto da cui iniziare a effettuare
lo scorrimento all'interno dell'elenco dei patch.
4 Digitare un valore per il numero di secondi che
devono trascorrere prima di ciascuna modifica
di programma.
5 Selezionare l'opzione Increment Patch.
Dopo il numero di secondi specificato, viene
selezionato il patch successivo e la modifica
di programma viene trasmessa all'uscita MIDI
assegnata della traccia.
6 Al termine dell'ascolto in anteprima delle
impostazioni, deselezionare l'opzione Increment
Patch, selezionare il numero di programma
(o nome patch) desiderato e fare clic su Done.

Eventi Sysex
In Pro Tools è possibile registrare gli eventi Sysex
sulle tracce MIDI o strumento (vedere "MIDI Step
Input" a pagina 515). Una volta registrati, gli
eventi vengono visualizzati nella playlist della
traccia sotto forma di blocchi se la vista della
traccia è impostata su Sysex o se è visualizzato
un canale Controller impostato su Sysex.
Blocco di eventi Sysex, vista Sysex visualizzata
Il contenuto degli eventi Sysex registrati non
può essere modificato direttamente in Pro Tools;
gli eventi possono tuttavia essere spostati,
sottoposti a nudge, copiati, incollati o eliminati.
Per registrare un evento Sysex:
1 Creare una nuova traccia MIDI.
2 Impostare l'ingresso della traccia MIDI sulla
porta MIDI alla quale è collegato il dispositivo
MIDI.
3 Configurare il dispositivo MIDI per l'invio
di Sysex (ad esempio un dump complessivo).
4 Iniziare la registrazione nella finestra Transport.
Per iniziare la registrazione del trasferimento
Sysex dal dispositivo MIDI in corrispondenza
del punto di inserimento nella timeline,
attivare l'opzione Wait For Note.
5 Avviare il trasferimento Sysex dal dispositivo
MIDI.
6 Una volta completato il trasferimento Sysex dal
dispositivo MIDI, fare clic su Stop nella finestra
Transport.
Per spostare un evento Sysex:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la vista Sysex per la traccia MIDI
o strumento.
– oppure –
• Mostrare il canale Controller per la traccia
MIDI o strumento e visualizzare la vista Sysex.
2 Utilizzando uno degli strumenti Grabber,
trascinare l'evento Sysex a sinistra o a destra.
Se la modalità Edit è impostata su Grid, l'evento
trascinato si aggancia al limite di griglia più vicino.
Se la modalità Edit è impostata su Spot, viene
aperta la finestra di dialogo Spot.
Il posizionamento dei blocchi di eventi Sysex
può essere regolato anche mediante il comando
Shift (vedere "Comando Shift" a pagina 875)
o la funzione Nudge (vedere "Spostamento
minimo delle regioni" a pagina 627).
Per eliminare uno o più eventi Sysex:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare la vista Sysex per la traccia MIDI
o strumento.
– oppure –
• Mostrare il canale Controller per la traccia
MIDI o strumento e visualizzare la vista Sysex.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Clear per rimuovere dalla
traccia gli eventi selezionati.
– oppure –
• Premere il tasto Backspace in Windows
o il tasto di eliminazione in Macintosh.
È anche possibile eliminare singoli blocchi di
eventi Sysex premendo il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e facendo clic su di essi
con lo strumento Pencil.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 729

Chasing delle note e del
controller
Chasing delle note
L'opzione Note Chasing consente di sentire note
MIDI lunghe e sostenute riprodotte da un punto
successivo al tempo d'inizio. Ad esempio, se il
tempo di inizio di una nota è 1|1|000 e la nota
dura 8 misure (fino a 9|1|000), l'opzione Note
Chasing consente di avviare la riproduzione
dalla quinta battuta e di continuare ad ascoltare
la nota iniziata a 1|1|000 sostenuta fino a 9|1|000.
L'opzione Note Chasing può essere attivata
e disattivata individualmente per ciascuna
traccia MIDI o strumento. Per impostazione
predefinita, l'opzione Note Chasing è attivata
per le nuove tracce MIDI e strumento.
Per attivare l'opzione Note Chasing per una
traccia MIDI:
„ Fare clic sul selettore della playlist della
traccia e selezionare l'opzione Note Chasing.
Opzione Note Chasing attivata nel selettore della playlist
Quando si utilizzano campionatori che riprodu-
cono loop, assicurarsi che l'opzione Note Chasing
sia disattivata. Se ad esempio una traccia MIDI attiva
un loop di percussioni a 4 battute e si avvia la
riproduzione in corrispondenza della terza battuta,
la riproduzione del loop inizia al momento sbagliato
e il loop non è sincronizzato con le altre tracce.
730 Guida di riferimento di Pro Tools
Chasing del controller e del
programma
Con Pro Tools viene sempre eseguito il chasing
degli eventi di controller continuo e le modifiche
di programma per le tracce MIDI. In questo modo
i valori e i patch di controller per i dispositivi
MIDI saranno sempre impostati correttamente.
Si supponga ad esempio che una traccia MIDI
della durata di 32 misure inizi con un volume
MIDI di 127 e che nell'ultima battuta il volume
venga gradualmente ridotto a 0. Se, dopo aver
riprodotto l'intera traccia, si tenta di riprodurla
a partire dall'ottava battuta, viene eseguito il
chasing del volume iniziale di 127, che viene
quindi inviato al dispositivo assegnato alla
traccia; in caso contrario, dal momento che
l'ultimo evento volume inviato era pari a 0,
la traccia non può essere ascoltata.
L'operazione di chasing si verifica anche per
la modifica del programma predefinito di una
traccia MIDI e per tutti gli eventi di modifica
di programma che si trovano nella traccia.
Di conseguenza, se si è scelta una modifica del
programma predefinito per una traccia, durante
la riproduzione da un punto qualsiasi nella traccia
l'evento di modifica del programma viene inviato
al dispositivo assegnato della traccia.
Valori predefiniti del controller
e chasing
Anche se può sembrare che le nuove tracce MIDI
dispongano di valori predefiniti per le playlist
di controller continuo, in realtà non è così.
Ad esempio, quando si visualizza una Playlist Mod
Wheel della traccia MIDI, la linea di breakpoint
è impostata sul valore predefinito zero. Tuttavia,
poiché la rotella di modulazione del controller MIDI
potrebbe essere stata volutamente impostata su un
valore diverso, il valore predefinito nella traccia
non viene trasmesso durante la riproduzione.
Ad esempio, se si registra un'automazione
Mod Wheel che cambia da 0 a 90 verso la fine
della traccia e si esegue la riproduzione dall'inizio
della traccia o da un punto qualsiasi prima della
modifica, il valore Mod Wheel rimane impostato
su 90 finché non viene raggiunto il valore 0
e probabilmente questo non è il risultato
desiderato.
Per garantire che il valore predefinito del controller
per una playlist venga inviato e sottoposto
a chasing, fare clic sul breakpoint all'inizio
della traccia, spostarlo leggermente e quindi
reimpostarlo sul valore predefinito.
Impostazione dell'offset delle
tracce MIDI
In Pro Tools è possibile eseguire l'offset delle
tracce MIDI in modo globale o individuale.
Quando è attiva la compensazione del
ritardo, le tracce MIDI e strumento vengono
compensate automaticamente per fornire un
monitoraggio a bassa latenza. Per ulteriori
informazioni, vedere "Delay Compensation
per MIDI" a pagina 1022.
Global MIDI Playback Offset
In Pro Tools è disponibile una preferenza di offset
MIDI che consente di riprodurre le tracce MIDI
e strumento prima o dopo le tracce audio per il
numero di campioni specificato. L'offset influisce
solo sulla riproduzione e non altera in alcun
modo la visualizzazione dei dati MIDI nella
finestra Edit.
Questa funzione consente principalmente
di compensare la latenza di monitoraggio audio
nei sistemi Pro Tools basati su host. Quando si
effettua il monitoraggio dell'uscita di strumenti
MIDI esterni con un mixer o un sistema audio
esterni, oppure con cuffie, non vi è latenza.
Tuttavia, se il monitoraggio dell'uscita dei
dispositivi MIDI viene effettuato mediante
un'interfaccia Pro Tools (ad esempio i dispositivi
della famiglia 003), le tracce MIDI vengono
riprodotte con un leggero ritardo rispetto alle
tracce audio. Più cresce il valore dell'impostazione
H/W Buffer Size (128, 256, 512 o 1024 campioni),
più aumenta il valore di latenza.
Configurando l'impostazione Global MIDI Playback
Offset, è possibile allineare le tracce MIDI in modo
che vengano riprodotte leggermente in anticipo
(in base al numero di campioni specificato), per
compensare la latenza durante il monitoraggio
audio nei sistemi Pro Tools basati su host.
Per configurare l'opzione Global MIDI Playback Offset:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda MIDI.
2 Immettere il numero di campioni (da –10.000
a 10.000) per l'impostazione Global MIDI Playback
Offset. Un valore negativo fa in modo che le tracce
MIDI vengano riprodotte prima di quelle audio,
mentre un valore positivo fa in modo che le tracce
MIDI vengano riprodotte dopo quelle audio.
Per attivare la latenza di monitoraggio nei sistemi
Pro Tools basati su host, impostare l'offset su un
valore approssimativamente equivalente a quello
dell'impostazione H/W Buffer Size.
3 Fare clic su OK.
L'opzione Global MIDI Playback Offset può
essere impostata anche nella finestra MIDI
Track Offsets. È inoltre possibile applicare
il ritardo delle proprietà MIDI real-time al
materiale MIDI con offset (vedere "Proprietà
real-time MIDI" a pagina 733).
Capitolo 32: Montaggio MIDI 731
 Offset di singole tracce MIDI e strumento Per configurare un offset di traccia MIDI o strumento
per una traccia:
È possibile impostare l'offset di singole tracce
1 Scegliere Event > MIDI Track Offsets.
MIDI e strumento in Pro Tools per compensare
i ritardi nei dispositivi MIDI (il tempo necessario
per attivare gli eventi su un campionatore o un
sintetizzatore).

Ad esempio, un offset MIDI potrebbe essere utile

quando si desidera che i kick drum riprodotti da
una traccia audio in Pro Tools siano perfettamente
sincronizzati con quelli riprodotti da un disposi-
tivo MIDI. Nell'esempio riportato sopra, a seconda
del dispositivo MIDI, occorrono generalmente
almeno 5 millisecondi per attivare le note MIDI.

È possibile misurare la latenza per un dispositivo Finestra MIDI Track Offsets

MIDI assegnato a una traccia MIDI registrandone
2 Fare clic nella colonna Sample Offset della
nuovamente l'uscita audio in Pro Tools.
traccia MIDI o strumento e digitare il numero
Per calcolare la latenza, confrontare le posizioni
di campioni (da –10.000 a 10.000) per l'offset.
dei campioni per gli eventi audio registrati con
Un valore negativo fa in modo che le tracce MIDI
le note MIDI originali.
o strumento vengano riprodotte prima di quelle
audio, mentre un valore positivo fa in modo che
le tracce MIDI o strumento vengano riprodotte
dopo quelle audio.

L'offset equivalente in millisecondi viene

visualizzato nella colonna msec Offset. Il relativo
valore non può essere modificato, tuttavia viene
aggiornato all'immissione di un nuovo valore
nella colonna Sample Offset.

Offset approssimativo 3 Premere il tasto Invio (Windows) o A capo

nei campioni
Transiente audio registrato
dal dispositivo MIDI
MIDI Note On
Misurazione della latenza MIDI
(Macintosh) per accettare il valore di offset
specificato.
Per reimpostare gli offset di tutte le tracce MIDI
e le tracce strumento, fare clic sul pulsante Reset
nella parte superiore sinistra della finestra.

732 Guida di riferimento di Pro Tools

Note incollate
È possibile silenziare le note incollate in qualsiasi
dispositivo MIDI mediante il comando All MIDI
Notes Off.
Per disattivare tutte le note incollate:
„ Scegliere Event > All MIDI Notes Off.
Premere i tasti Ctrl+Maiusc+Punto (.) (Windows)
o Command+Maiuscole+Punto (.) (Macintosh)
per selezionare il comando All MIDI Notes Off.
Remove Duplicate Notes
Il comando Remove Duplicate Notes viene utilizzato
per eliminare le note MIDI duplicate. Se una nota
inizia entro il primo quarto di lunghezza di una
nota dello stesso tono già in esecuzione o entro
una croma, a seconda di quale delle due lunghezze
sia più breve, viene considerata duplicata e viene
unita alla precedente. Se la nota inizia dopo
il primo quarto di lunghezza della precedente,
quest'ultima viene abbreviata terminando in
corrispondenza del tick da cui inizia quella nuova.
Per rimuovere le note duplicate:
1 Effettuare una selezione di Edit che includa
le note duplicate che si desidera rimuovere.
2 Scegliere Event > Remove Duplicate Notes.
Proprietà real-time MIDI
Le opzioni delle proprietà real-time per dati MIDI
consentono di modificare determinate proprietà
MIDI in tracce MIDI e strumento e in regioni MIDI
durante la riproduzione. Esistono cinque tipi
di proprietà real-time MIDI: Quantize, Duration,
Delay, Velocity e Transpose.
Le proprietà real-time MIDI possono essere regolate
durante la riproduzione mentre si ascolta l'effetto.
Una volta trovate le impostazioni desiderate,
si può procedere a scriverle nelle tracce o nelle
regioni selezionate. Le corrispondenti proprietà
MIDI delle regioni o delle tracce selezionate
vengono sovrascritte e il display delle proprietà
real-time viene reimpostato.
Le opzioni delle proprietà real-time possono
essere impostate nella vista Real-Time Properties
della finestra Edit o nella finestra delle proprietà
real-time.
Per applicare proprietà MIDI real-time ai
dati MIDI in ingresso con l'opzione MIDI Thru
attivata, è necessario abilitare alla registrazione
le tracce MIDI e strumento corrispondenti.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 733
 Vista Real-Time Properties
La vista Real-Time Properties della finestra Edit
interessa solo le tracce. Se si desidera applicare
le proprietà real-time alle regioni, utilizzare
la finestra delle proprietà real-time (vedere
"Finestra Real-Time Properties" a pagina 734).
Per attivare la vista Real-Time Properties nella
finestra Edit:
„ Scegliere View > Edit Window > Real-Time Properties.
Finestra Real-Time Properties
Nella finestra Real-Time Properties è possibile
applicare proprietà real-time alle tracce o alle
regioni selezionate.
Per visualizzare la finestra Real-Time Properties:
„ Scegliere Event > MIDI Real-Time Properties.

Colonna Real-Time Properties nella finestra Edit

Se l'altezza della traccia è impostata su Micro,

Mini o Small, nella vista Real-Time Properties
vengono visualizzate solo una o due opzioni.
Vengono automaticamente visualizzate la prima
o le prime due opzioni attivate.
Per selezionare un'altra opzione della finestra
Real-Time Properties quando l'altezza della traccia
è impostata su Mini o Small:
„ Premere Ctrl (Windows) o Command
Finestra Real-Time Properties con proprietà attivate
La finestra Real-Time Properties consente di
applicare proprietà real-time a tracce o regioni
mediante una selezione di Edit e selezionando
le tracce o le regioni desiderate dal menu
a comparsa Apply To.

(Macintosh) e fare clic su una proprietà real-time

per selezionarne un'altra dal menu a comparsa.

Menu a comparsa Real-Time Properties con altezza

della traccia Mini

734 Guida di riferimento di Pro Tools

Espansione della finestra Real-Time Properties
Nella finestra Real-Time Properties le proprietà
Quantize, Duration e Velocity presentano ciascuna
un triangolo di compressione/espansione che
consente di visualizzare ulteriori opzioni.
Triangoli di
espansione/
riduzione
Vista espansa della finestra Real-Time Properties
Attivazione delle proprietà real-time
Per attivare le opzioni della finestra Real-Time
Properties:
1 Selezionare una traccia oppure eseguire
una selezione di Edit.
Quando si utilizzano le proprietà real-time,
è consigliabile attivare la modalità Link Track
and Edit Selection, che permette di selezionare
tracce da una selezione di Edit (vedere "Colle-
gamento e scollegamento delle selezioni Track
e di Edit" a pagina 597).
2 Nella vista Real-Time Properties della finestra Edit
o nella finestra Real-Time Properties selezionare le
proprietà real-time facendo clic sul nome della
proprietà: Quantize, Duration, Delay, Velocity
o Transpose. Le proprietà real-time attivate sono
evidenziate e ne sono indicate le impostazioni.
3 Se si utilizza la finestra Real-Time Properties ed
è attivata la modalità Link Track and Edit Selection,
selezionare la traccia o la regione su cui intervenire
dal menu a comparsa Apply To.
4 Configurare le proprietà real-time
(vedere "Impostazione delle proprietà real-time"
a pagina 736).
Le proprietà real-time attivate possono essere
ascoltate nel corso della riproduzione nelle tracce
o nelle regioni selezionate.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 735

Impostazione delle proprietà
real-time
Quantize
La quantizzazione può basarsi su una griglia
o su un Groove Template. Per l'opzione Grid
Quantize sono disponibili, oltre alle proprietà
standard di quantizzazione MIDI, anche
impostazioni di poliritmo e di offset della griglia.
Per l'opzione Groove Quantize vengono forniti
controlli aggiuntivi per impostare la misura in
cui si desidera applicare la durata e le velocity del
motivo. Per entrambe le opzioni di quantizzazione
è anche possibile impostare un valore Strength,
un intervallo di inclusione e un valore Randomize.
Non è possibile applicare Quantize come
proprietà real-time a ingressi e thru MIDI.
Menu a comparsa Quantize Selezionare il valore
di quantizzazione tra tutti i valori ritmici standard
della nota, dalla nota intera alla semibiscroma,
incluse le opzioni di terzina e puntata. Questo
menu fornisce inoltre accesso a tutti i Groove
Template standard e personalizzati.
Selezione di un valore di quantizzazione basato su griglia
o su un Groove Template
736 Guida di riferimento di Pro Tools
Valore di swing Immettere il valore di swing sotto
forma di percentuale compresa tra 0 e 300%.
Valore di poliritmo Selezionare l'opzione Tuplet
e immettere il rapporto di poliritmo desiderato
(tra 1 e 99), ad esempio 3 a 2 o 5 a 4. L'opzione
Tuplet è disponibile solo nella finestra Real-Time
Properties espansa.
Valore di offset Attivare l'opzione Offset e immet-
tere il valore di offset desiderato in tick compreso
nell'intervallo tra –2000 e 2000. L'opzione Offset
è disponibile solo nella finestra Real-Time
Properties espansa.
Valore Strength Attivare l'opzione Strength
e immettere il valore desiderato sotto forma di
percentuale compresa tra 0 e 100%. L'opzione
Strength è disponibile solo nella finestra
Real-Time Properties espansa.
Include Attivare l'opzione Include e immettere
l'intervallo desiderato compreso tra 0 e 100%.
L'opzione Include è disponibile solo nella
finestra Real-Time Properties espansa.
Random Attivare l'opzione Random ed immettere
un valore percentuale compreso tra 0 e 100%.
L'opzione Random è disponibile solo nella
finestra Real-Time Properties espansa.
Duration
Questa opzione può essere utilizzata per aumentare
o ridurre la durata delle note MIDI di una quantità
fissa o percentuale ed è utile per la creazione
di passaggi in "legato" o "in staccato".
Non è possibile applicare Duration come
proprietà real-time a ingressi e thru MIDI.
Menu a comparsa della modalità Duration
Selezionare una delle seguenti opzioni dal menu
a comparsa della modalità Duration: Set, Add,
Subtract, Scale, Legato/Gap o Legato/Overlap.
Selezione di una modalità di durata
Set Selezionare questa opzione per impostare
un gruppo di note su una durata specifica.
Add Selezionare questa opzione per aggiungere
la durata specificata alla durata corrente di
ciascuna nota.
Subtract Selezionare questa opzione per sottrarre
la durata specificata dalla durata corrente di
ciascuna nota.
Scale Selezionare questa opzione per ridimen-
sionare la durata corrente di ciascuna nota di
un valore percentuale compreso tra 1 e 400%.
Legato/Gap Selezionare questa opzione per
prolungare ciascuna nota nella nota successiva.
La durata specificata viene sottratta in modo
da creare un intervallo omogeneo tra le note.
Legato/Overlap Selezionare questa opzione per
prolungare ciascuna nota nella nota successiva.
La durata specificata viene aggiunta in modo
da creare una quantità di sovrapposizione
omogenea.
Quantità della durata
Se il menu a comparsa Ticks/Notes è impostato su
tick, immettere la durata sotto forma di numero
di semiminime e numero di tick, ad esempio 4|000.
Se è impostato su una dimensione di nota,
immettere il fattore per il quale moltiplicare la
dimensione di nota corrente, ad esempio 7/16.
Menu a comparsa Ticks/Notes
Il menu a comparsa Ticks/Notes consente
di selezionare i tick o la dimensione di nota
per la durata delle note. È disponibile un menu
a comparsa Ticks/Notes per le opzioni di durata
minima e massima.
Menu a comparsa Ticks/Notes della finestra
Real-Time Properties
Durata minima e massima
Attivare una o entrambe le opzioni di durata
minima e massima e immettere il valore desiderato
in semiminime e tick o sotto forma di multiplo
di una dimensione di nota. Le opzioni di durata
minima (Min) e massima (Max) sono disponibili
solo nella finestra Real-Time Properties espansa.
Capitolo 32: Montaggio MIDI 737
 Delay
L'opzione Delay consente di ritardare o anticipare
tutti i dati MIDI della regione o della traccia selezio-
nata. Selezionare + dal menu a comparsa Delay per
ritardare i dati MIDI oppure selezionare – per antici-
parli. Dal menu a comparsa Ticks/Milliseconds,
selezionare tick (Ticks) o millisecondi (MS). Immet-
tere l'intervallo di ritardo in tick o millisecondi.
Il ritardo massimo consentito è di 2000 ms
o di 999 tick.
Menu a comparsa Ticks/Milliseconds della finestra
Real-Time Properties
Non è possibile applicare Duration come
proprietà real-time a ingressi e thru MIDI.
Velocity
L'opzione Velocity consente di variare la velocity
MIDI di un valore percentuale o di un valore fisso.
Immettere il valore percentuale nel campo
Dynamics per adattare proporzionalmente
la velocity a un valore medio di 64. È anche
possibile specificare un offset aggiungendo (+)
o sottraendo (-) valori compresi tra 1 e 127,
nonché immettere valori limite per la velocity
minima e massima. Le opzioni di velocity
minima (Min) e massima (Max) sono disponibili
solo nella finestra Real-Time Properties espansa.
È possibile applicare la velocity come proprietà
real-time a ingressi e thru MIDI su tracce MIDI
e strumento attivate per la registrazione.
738 Guida di riferimento di Pro Tools
Transpose
L'opzione Transpose consente di trasporre note
MIDI verso l'alto o verso il basso di un numero
specificato di ottave e semitoni o nella tonalità
secondo i toni della scala (in base al righello
Key Signature). È anche possibile eseguire la
trasposizione su un tono specifico. Dal menu
a comparsa Transpose selezionare l'opzione By,
To o In per eseguire la trasposizione rispettivamente
di un determinato intervallo, su un determinato
tono o nella tonalità secondo i toni della scala.
Per eseguire la trasposizione in base a un intervallo,
immettere il numero di ottave e semitoni sotto
forma di numero negativo o positivo.
Per eseguire la trasposizione su un determinato
tono, immettere il nome della nota MIDI.
Per trasporre nella tonalità secondo i toni della
scala, immettere il numero di toni sotto forma
di numero negativo o positivo. Ad esempio,
immettere +2 per trasporre in alto in base a terzine
nella tonalità (un unisono più un secondo equivale
a una terzina).
È possibile applicare la trasposizione come
proprietà real-time a ingressi e thru MIDI
su tracce MIDI e strumento attivate per
la registrazione.

Proprietà real-time su tracce
e regioni
È possibile configurare le proprietà real-time
affinché siano applicate all'intera traccia, vale
a dire a tutte le regioni della traccia, o a una regione
alla volta. Le proprietà a livello di traccia includono
anche l'elaborazione real-time di velocity
e trasposizione dell'ingresso MIDI.
La presenza di proprietà real-time basate su tracce
viene indicata da una T visualizzata nell'angolo
superiore destro delle regioni MIDI. La presenza
di proprietà real-time basate su regioni viene
indicata da una R visualizzata nell'angolo superiore
destro della regione. I limiti delle regioni che
comprendono la T e la R sono indicati nella vista
Notes e nelle finestre MIDI Editor, ma non nella
finestra Score Editor.
Proprietà real-time basate su tracce
Tutte le proprietà real-time basate su tracce
vengono applicate in modo omogeneo ai dati
MIDI dell'intera traccia. Tuttavia, se in una regione
sono presenti proprietà real-time, queste ultime
hanno la precedenza su quelle basate su tracce.
Per cancellare le proprietà real-time basate su
regione, selezionare la regione e fare clic sul
pulsante Clear Region Properties nella finestra
Real-Time Properties (vedere "Scrittura di proprietà
real-time in tracce o regioni" a pagina 740).
Per consentire una maggiore flessibilità,
quando le proprietà real-time vengono assegnate
a tracce sono in realtà contenute in una playlist.
Ciò consente di creare più playlist contenenti
impostazioni delle proprietà real-time diverse.

Indica Indica
proprietà real-time proprietà real-time
basate su tracce basate su regioni

Indicatori di proprietà real-time basate su tracce

e su regioni

Proprietà real-time basate su regioni

Le proprietà real-time basate su regioni possono
essere applicate solo tramite la finestra Real-Time
Properties (Event > MIDI Real-Time Properties) e sono
applicabili a più regioni. Una volta assegnate
le proprietà a una regione, quest'ultima potrà
essere spostata o copiata mantenendo le proprietà
real-time.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 739


Scrittura di proprietà real-time
in tracce o regioni
Una volta trovate le impostazioni ottimali,
è possibile scrivere le proprietà real-time nelle
tracce o nelle regioni desiderate utilizzando
la finestra Real-Time Properties. Le proprietà
real-time vengono applicate ai dati MIDI correnti
della traccia o di una regione.
Per assegnare proprietà real-time a una traccia:
1 Attivare l'opzione Link Track and Edit Selection.
2 Selezionare una o più tracce a cui applicare
proprietà real-time.
3 Aprire la finestra Real-Time Properties
(Event > MIDI Real-Time Properties).
4 Selezionare Tracks dal menu a comparsa
Real-Time Properties Apply To.
5 Configurare le proprietà real-time.
6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Write to Track
nella finestra Real-Time Properties.
– oppure –
• Scegliere Track > Write MIDI Real-Time
Properties.
740 Guida di riferimento di Pro Tools
Per assegnare proprietà real-time a una regione:
1 Selezionare una o più regioni a cui applicare
proprietà real-time.
2 Aprire la finestra Real-Time Properties
(Event > MIDI Real-Time Properties).
3 Se è attivata la modalità Link Track and
Edit Selection, selezionare Regions dal menu
a comparsa Real-Time Properties Apply To.
4 Configurare le proprietà real-time.
5 Fare clic sul pulsante Write to Region.
Per eliminare le proprietà real-time da una regione:
1 Selezionare la regione in cui si desidera
eliminare le proprietà real-time.
2 Aprire la finestra Real-Time Properties
(Event > MIDI Real-Time Properties).
3 Scegliere Regions dal menu a comparsa
Real-Time Properties Apply to.
4 Fare clic sul pulsante Clear Region Properties.
Proprietà real-time in MIDI
Event List
In MIDI Event List, la presenza di proprietà
real-time basate su tracce viene indicata da
una T visualizzata a destra di ciascun evento,
mentre le proprietà real-time basate su regioni
vengono indicate da una R.
Per ulteriori informazioni su MIDI Event List,
vedere il Capitolo 35, "Finestra MIDI Event
List".

Visualizzazione degli effetti
delle proprietà real-time
L'opzione Display Events as Modified by the Real-Time
Properties determina se in Pro Tools gli effetti
delle proprietà real-time verranno visualizzati
nella finestra Edit, nelle finestre MIDI Editor,
nella finestra Score Editor e nella finestra MIDI
Event List. Quando l'opzione Display Events
as Modified by Real-Time Properties è attivata, la
finestra Edit, le finestre MIDI Editor, la finestra
Score Editor e la finestra MIDI Event List
visualizzano gli effetti delle proprietà real-time.
Quando l'opzione è disattivata, gli effetti delle
proprietà real-time sono udibili ma non visibili:
le note e gli altri eventi MIDI vengono visualizzati
con la posizione, il tono, la durata e la velocity
originali, tuttavia durante l'ascolto gli effetti
generati da tali proprietà risultano evidenti.
Per attivare o disattivare l'opzione Display Events
as Modified by Real-Time Properties:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda MIDI.
Visualizzazione degli effetti delle proprietà
real-time nella finestra Edit
Gli eventi MIDI vengono visualizzati nella
posizione di riproduzione nella finestra Edit,
nelle finestre MIDI Editor e nella finestra Score
Editor, con l'opzione Display Events as Modified
by Real-Time Properties attivata nelle preferenze
MIDI. Non vengono tuttavia scritti nelle nuove
posizioni finché le proprietà real-time non
vengono scritte nella traccia o nella regione.
Quando si spostano gli eventi MIDI, le posizioni
effettive (tono o tempo) si spostano di una distanza
pari a quella per cui vengono trascinati gli eventi,
ma viene visualizzato l'effetto delle proprietà
real-time.
Quando si inserisce un evento in una traccia
o in una regione con proprietà real-time attive,
Pro Tools tiene conto delle proprietà e, se
necessario, modifica o inserisce l'evento in
una posizione diversa in modo da creare una
corrispondenza con l'effetto delle proprietà
real-time.

2 Attivare o disattivare l'opzione Display Events

as Modified by Real-Time Properties.

3 Fare clic su OK.

Visualizzazione degli effetti delle proprietà

real-time in MIDI Event List

La finestra MIDI Event List tiene conto dell'effetto

delle proprietà real-time tutte le volte che
è attivata l'opzione Display Events as Modified
by Real-Time Properties. Quando si modifica
o si inserisce un evento in una traccia o in una
regione con proprietà real-time attive, viene
tenuto conto di queste proprietà e, se necessario,
viene modificato o inserito l'evento in una
posizione diversa in modo da creare una
corrispondenza con l'effetto delle proprietà
real-time.

Capitolo 32: Montaggio MIDI 741

742 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 33: MIDI Editor

In Pro Tools sono disponibili finestre MIDI Editor per eseguire un montaggio MIDI accurato.

Selettore Track Edit

Assolo Default Note Duration
Silenziamento Default Note Velocity Focus
Vista Notation Play MIDI Notes When Editing
Mirrored MIDI Editing Menu MIDI Editor
Strumenti di Link Timeline and Edit Selection Destinazione
montaggio
Modalità Posizione Selettore Selettore
Edit del cursore Grid Nudge

Elenco
delle tracce Controlli dello zoom
Elenco Velocity, canali Tracce strumento
dei gruppi Controller Automation e MIDI sovrapposte
Finestra MIDI Editor

Capitolo 33: MIDI Editor 743

 Tracce strumento e MIDI sovrapposte
Le finestre MIDI Editor visualizzano e consentono
di modificare i dati MIDI (note, velocity e dati del
controller continuo) per una o più tracce MIDI
o strumento. Quando si visualizzano più tracce
in una finestra MIDI Editor, le note MIDI di tracce
differenti vengono sovrapposte. Le finestre MIDI
Editor possono inoltre visualizzare tracce
di ingresso Aux.
Canali Automation e Controller
La velocity, gli altri dati del controller continuo
(tracce MIDI e strumento) e i dati di automazione
(solo tracce di ingresso Aux e strumento) possono
essere modificati insieme alle note MIDI e vengono
visualizzati nei canali Controller sotto il riquadro
Notes. Le velocity delle note MIDI su più tracce
vengono inoltre sovrapposte nel canale Velocity.
Tuttavia, per tutti gli altri dati di automazione
e del controller, vengono mostrati canali aggiun-
tivi per ciascun tipo di automazione e controller,
per ciascuna traccia.
Ad esempio, se in una finestra MIDI Editor vengono
visualizzate due tracce strumento, le note MIDI di
ciascuna traccia vengono sovrapposte nel riquadro
Notes e le velocity di ciascuna traccia vengono
sovrapposte nel canale Velocity. Tuttavia, vengono
visualizzati due canali Mod Wheel Controller,
uno per ogni traccia, e due canali Volume, uno
per ogni traccia.
744 Guida di riferimento di Pro Tools
Apertura di una finestra
MIDI Editor
Per aprire una finestra MIDI Editor, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Window > MIDI Editor.
„ Nella finestra Edit, fare clic con il tasto destro
del mouse su una regione MIDI o sul nome della
traccia nei controlli di traccia o nell'elenco delle
tracce, quindi scegliere Open In MIDI Editor.
„ Nella finestra Score Editor fare clic con il tasto
destro del mouse su un punto qualsiasi della
composizione o sul nome di una traccia nell'elenco
corrispondente, quindi scegliere Open In MIDI Editor.
Premere i tasti Start+ "=" (Windows)
o Control+"=" (Macintosh) per aprire
una finestra MIDI Editor.
Se l'opzione MIDI Editor è selezionata
come impostazione per "Double Clicking
a MIDI Region Opens" nelle preferenze MIDI
di Pro Tools, è possibile fare doppio clic su una
regione MIDI per aprirla in un MIDI Editor.
Per aprire una finestra MIDI Editor aggiuntiva,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Deselezionare il pulsante Target nella finestra
MIDI Editor aperta e aprire un'altra finestra
MIDI Editor.
– oppure –
„ Fare clic con il tasto destro del mouse nella
finestra MIDI Editor aperta, quindi selezionare
Open in New MIDI Editor.
Per portare in primo piano una finestra MIDI Editor Solo
aperta:
Il pulsante Solo consente di applicare l'assolo
„ Scegliere Window > MIDI Editor, quindi selezionare
a tutte le tracce visualizzate nella finestra
la finestra MIDI Editor desiderata.
MIDI Editor.
Per passare da una finestra MIDI Editor
aperta all'altra, premere Start+"=" (Windows)
o Control+"=" (Macintosh) ripetutamente
fino a visualizzare in primo piano la finestra
desiderata.
Mute
Il pulsante Mute permette di applicare il
Barra degli strumenti della silenziamento a tutte le tracce visualizzate
finestra MIDI Editor nella finestra MIDI Editor.
La barra degli strumenti della finestra MIDI
Editor è simile alla barra degli strumenti della
finestra Edit, ma con alcune eccezioni. Tutte
le finestre MIDI Editor o Edit possono essere
configurate indipendentemente l'una dall'altra.
Ad esempio, è possibile che la vista Notation sia Stati Mute e Solo misti
attivata solo in una finestra MIDI Editor ma non
I pulsanti Solo e Mute sono controlli globali
nelle altre oppure che una finestra MIDI Editor
poiché hanno effetto su tutte le tracce visualizzate
sia impostata sulla modalità Grid, mentre la
in una finestra MIDI Editor. Se nella finestra Edit
finestra Edit è impostata sulla modalità Slip.
si applica in modo indipendente l'assolo o il
È inoltre possibile personalizzare la barra degli
silenziamento di tracce che sono visualizzate
strumenti nelle finestre MIDI Editor.
anche in una finestra MIDI Editor, l'aspetto
dei pulsanti Solo e Mute viene aggiornato per
Pulsanti Solo e Mute indicare gli stati Solo e Mute misti. Gli stati Solo
e Mute misti si verificano quando l'assolo o il
In una finestra MIDI Editor, i pulsanti Solo e Mute
silenziamento viene applicato solo ad alcune
hanno effetto sulle tracce in tutte le finestre
tracce visualizzate nella finestra MIDI Editor.
e consentono di ascoltare in anteprima le tracce
mostrate nella finestra MIDI Editor corrente
escludendo le restanti tracce del mixaggio oppure
di ascoltare in anteprima il mixaggio escludendo
le tracce visualizzate nella finestra MIDI Editor.

Capitolo 33: MIDI Editor 745

 Vista Notation
Il pulsante della vista Notation consente di
visualizzare le note MIDI nella finestra MIDI Editor
come notazione musicale. Nella vista Notation,
le tracce MIDI e strumento non vengono sovrap-
poste, ma visualizzate come righi di pentagramma,
così come nella finestra Score Editor.
Per visualizzare gli strumenti di montaggio espansi
in una finestra MIDI Editor, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sul menu della barra degli strumenti
della finestra MIDI Editor e selezionare Expanded
Edit Tools.
– oppure –

„ Fare clic con il tasto destro del mouse sulla

barra degli strumenti e selezionare Expanded

Edit Tools.

Vista Notation attivata in una finestra MIDI Editor Per tornare all'icona del singolo strumento Edit
con il menu a comparsa Edit Tool:

È possibile accedere alle impostazioni delle „ Deselezionare Expanded Edit Tools.

tracce per la visualizzazione nella notazione
in una finestra MIDI Editor nella vista Notation.
Controlli di montaggio MIDI
Selezionare l'opzione desiderata in Notation
Display Track Settings (menu Track List) oppure Nelle finestre MIDI Editor, il funzionamento dei
fare clic con il pulsante destro del mouse sul controlli di montaggio MIDI è analogo a quello
riquadro Notes e selezionare l'opzione Notation degli stessi controlli nella finestra Edit.
Display Track Settings dal menu di scelta rapida.
Per ulteriori informazioni, vedere "Notation Selettore Track Edit
Default Note Duration
Display Track Settings" a pagina 774. Default Note Velocity
Play MIDI Notes When Editing
Strumenti di montaggio Mirrored MIDI Editing
Link Timeline and
Edit Selection
Nelle finestre MIDI Editor, gli strumenti di
montaggio possono essere visualizzati come un
unico strumento con un menu a comparsa per la
selezione degli altri strumenti oppure come una Controlli di montaggio MIDI
riga completa di icone degli strumenti, come
nella finestra Edit. Gli strumenti di montaggio
Play MIDI Notes When Editing, Link Timeline
nelle finestre MIDI Editor interagiscono con
and Edit Selection e Mirrored MIDI Editing
i dati MIDI esattamente come nella finestra Edit.
sono impostazioni generali disponibili nella
Le impostazioni degli strumenti di montaggio
finestra Edit, nelle finestre MIDI Editor e nella
possono essere configurate individualmente
finestra Score Editor.
in ogni finestra MIDI Editor e sono indipendenti
dalla selezione dello strumento nella finestra
Edit o Score Editor.

746 Guida di riferimento di Pro Tools

Selettore Track Edit
Se la finestra MIDI Editor mostra più di una
traccia MIDI o strumento, il selettore Track Edit
consente di scegliere la traccia per cui attivare lo
strumento Pencil. È possibile inserire note MIDI
manualmente solo nelle tracce con strumento
Pencil attivato. È anche possibile attivare lo
strumento Pencil per le tracce nell'elenco delle
tracce (vedere "Inserimento manuale di note MIDI"
a pagina 756).
Default Note Duration
Il selettore Default Note Duration consente di
definire la durata predefinita delle note inserite
manualmente.
Default Note On Velocity
L'impostazione Default Note On Velocity consente
di stabilire la velocity Note On predefinita delle
note inserite manualmente.
Play MIDI Notes When Editing
Quando è attivata, l'opzione Play MIDI Notes
When Editing riproduce le note MIDI quando
vengono inserite con lo strumento Pencil,
quando si fa clic su di esse con lo strumento
Grabber, quando vengono selezionate mediante
il tasto Tab o lo strumento Note Selector.
Link Timeline and Edit Selection
Se questo pulsante è attivato, le selezioni Timeline
ed Edit sono collegate; in caso contrario, le selezioni
Timeline ed Edit possono essere effettuate
indipendentemente le une dalle altre.
Mirrored MIDI Editing
La modalità Mirrored MIDI Editing consente di
modificare regioni MIDI ed estendere le modifiche
a ogni copia della stessa regione MIDI. Questa
opzione si rivela particolarmente utile quando
si esegue il montaggio di regioni MIDI in loop.
Se la modalità Mirrored MIDI Editing
è disattivata e si modificano note di regioni in
loop nella vista Notes, la modifica determina
il livellamento del loop. Analogamente,
la modifica di gruppi di regioni determina
la separazione dei gruppi.
Modalità Edit
Le modalità Edit nelle finestre MIDI Editor
interagiscono con i dati MIDI esattamente
come nella finestra Edit. Le impostazioni della
modalità Edit sono univoche per ogni finestra
MIDI Editor e possono essere impostate
indipendentemente dalla finestra Edit.
Visualizzazione della posizione
del cursore
Nelle finestre MIDI Editor, la visualizzazione
della posizione del cursore è analoga a quella
della finestra Edit.
Visualizzazione della selezione
di Edit
Nelle finestre MIDI Editor, la visualizzazione
della selezione di Edit è analoga a quella della
finestra Edit. La visualizzazione della selezione
può essere attivata o disattivata nella barra
degli strumenti.
Capitolo 33: MIDI Editor 747
 Per attivare o disattivare la visualizzazione
della selezione di Edit in una finestra MIDI Editor,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul menu della barra degli strumenti
della finestra MIDI Editor e selezionare
o deselezionare Selection Display.
– oppure –
„ Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
barra degli strumenti e selezionare o deselezionare
Selection Display.
finestra MIDI Editor di destinazione per volta.
La finestra MIDI Editor di destinazione può anche
essere memorizzata in una configurazione
di finestra.
Una o più finestre MIDI Editor non di destinazione
possono restare aperte e disponibili contempora-
neamente, così come le finestre di plug-in non
di destinazione. Selezionando come destinazione
una finestra MIDI Editor non di destinazione
si disattivano tutte le altre finestre MIDI Editor
di destinazione.

Selettori Grid e Nudge La finestra in primo piano, indipendentemente

Quando l'opzione Expanded Grid/Nudge Display
è attivata nel menu della finestra MIDI Editor,
i selettori Grid e Nudge nelle finestre MIDI Editor
funzionano per i dati MIDI come nella
finestra Edit.
dal fatto che sia quella di destinazione, riceve
sempre il focus comandi per la tastiera e il focus
della superficie di controllo.
Per attivare o disattivare la destinazione per una
finestra MIDI Editor:

Quando l'opzione Expanded Grid/Nudge Display „ Fare clic sul pulsante Target per la finestra MIDI

è disattivata nel menu della finestra MIDI Editor, Editor in modo che sia selezionato (destinazione)
è possibile passare dalla visualizzazione Grid alla o non selezionato (non di destinazione).
visualizzazione Nudge e viceversa utilizzando
l'apposito selettore.

Selettore di visualizzazione Grid/Nudge

con visualizzazione Nudge selezionata

Target Finestra MIDI Editor di destinazione

In generale il pulsante Target delle finestre MIDI

Editor funziona allo stesso modo del pulsante
Target delle finestre Plug-in, Output e Send.
In una finestra MIDI Editor, inoltre, tale pulsante
sincronizza la visualizzazione della posizione
della timeline con quella della finestra Edit. Tutte
le modifiche alla selezione di Edit apportate nella
finestra Edit si riflettono nella finestra MIDI Editor
di destinazione. Può essere presente una sola
Finestra MIDI Editor non di destinazione

748 Guida di riferimento di Pro Tools

Menu della finestra MIDI Editor Expanded Grid/Nudge Display

Il menu della finestra MIDI Editor consente Se selezionata, l'opzione Expanded Grid/Nudge
di accedere alle opzioni di visualizzazione Display mostra il selettore Nudge e il selettore
e di scorrimento della finestra MIDI Editor. Grid nella barra degli strumenti della finestra
MIDI Editor.

Opzioni di visualizzazione della

finestra MIDI Editor
Expanded Edit Tools Selettori Grid e Nudge

Se selezionata, l'opzione Expanded Edit Tools Selection Display

mostra tutti gli strumenti di montaggio nella Se selezionata, l'opzione Selection Display attiva
barra degli strumenti della finestra MIDI Editor. la visualizzazione della selezione di Edit nella
barra degli strumenti della finestra MIDI Editor.

Strumenti di montaggio espansi visualizzati

in una finestra MIDI Editor Selection Display

Se l'opzione non è selezionata, verrà visualizzata Track List

solo l'icona dello strumento di montaggio
Se selezionata, l'opzione Track List mostra l'elenco
selezionato. È possibile selezionare qualsiasi altro
delle tracce nella finestra MIDI Editor.
strumento di montaggio dal menu a comparsa
Edit Tool.
Sottomenu Scrolling
Il sottomenu Scrolling consente di selezionare
le opzioni di scorrimento per la finestra MIDI
Editor indipendentemente dalle altre finestre
MIDI Editor e dalla finestra Edit. Di seguito
sono riportate alcune opzioni di scorrimento:

No Scrolling Non sarà possibile eseguire lo

scorrimento all'interno della finestra MIDI
Editor durante o dopo la riproduzione. Il cursore
di riproduzione si sposta attraverso la finestra
MIDI Editor e indica la posizione di riproduzione.

After Playback Il cursore di riproduzione si sposta

attraverso la finestra MIDI Editor e indica la
Menu a comparsa dello strumento Edit posizione di riproduzione. Quando la riproduzione
viene arrestata, la finestra MIDI Editor scorrerà
fino all'ultima posizione di riproduzione.

Capitolo 33: MIDI Editor 749

 Page Il cursore di riproduzione si sposta attraverso
la finestra MIDI Editor e indica la posizione
di riproduzione. Una volta raggiunto il margine
destro della finestra MIDI Editor, l'intero contenuto
della finestra scorre e il cursore di riproduzione
riprende a spostarsi dal margine sinistro della
finestra.
Continuous La finestra MIDI Editor scorre in
modo continuo oltre il cursore di riproduzione,
che rimane al centro della finestra. Quando
questa opzione è attiva, la riproduzione si basa
sempre sulla selezione Timeline (a differenza
di quanto avviene con l'opzione Center Playhead
Scrolling).
Center Playhead (solo Pro Tools HD) La finestra
MIDI Editor scorre in modo continuo oltre la
testina di riproduzione, rappresentata da una linea
blu al centro della finestra (o da una linea rossa
durante la registrazione).
Follow Edit Window Se questa opzione è selezio-
nata, la finestra MIDI Editor segue l'opzione
di scorrimento selezionata per la finestra Edit
(Options > Edit Window Scrolling).
Barra degli strumenti personalizzabile
È possibile personalizzare la barra degli strumenti
nelle finestre MIDI Editor mostrando o nascon-
dendo i controlli e le visualizzazioni disponibili,
oppure modificandone la disposizione, come
nella finestra Edit o nella finestra Score Editor.
750 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica delle opzioni di visualizzazione
della barra degli strumenti
Per modificare le opzioni di visualizzazione della
barra degli strumenti di una finestra MIDI Editor:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu della barra degli
strumenti della finestra MIDI Editor.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla barra degli strumenti.
2 Nel menu a comparsa selezionare
o deselezionare una delle seguenti opzioni:
• Expanded Edit Tools
• Expanded Grid/Nudge Display
• Selection Display
Modifica della disposizione dei controlli
e delle visualizzazioni
È possibile modificare la disposizione dei controlli
e delle visualizzazioni nella barra degli strumenti
della finestra MIDI Editor allo stesso modo della
finestra Edit o Score Editor.
Per modificare la disposizione dei controlli e delle
visualizzazioni nella barra degli strumenti di una
finestra MIDI Editor:
„ Tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic sui controlli
o sulle visualizzazioni che si desidera spostare,
quindi trascinarli nella posizione desiderata
sulla barra degli strumenti.

Controlli di zoom delle finestre
MIDI Editor
Pulsanti dello zoom avanti e indietro orizzontale
e verticale
Oltre ai controlli di zoom della barra degli
strumenti, Pro Tools dispone di pulsanti di
zoom orizzontale e verticale, situati nell'angolo
inferiore destro delle finestre MIDI Editor.
Pulsanti di zoom verticale Consentono di eseguire
proporzionalmente lo zoom delle altezze dei
canali Automation e Controller.
Pulsanti di zoom orizzontale Consentono di
eseguire lo zoom della timeline in modo analogo
ai controlli di zoom orizzontale della barra degli
strumenti della finestra MIDI Editor.
Pulsanti dello zoom avanti e indietro orizzontale e verticale
Pulsanti di zoom avanti e indietro MIDI
Pro Tools fornisce pulsanti di zoom avanti
e indietro MIDI nell'angolo superiore destro
delle finestre MIDI Editor. Tali controlli
funzionano allo stesso modo dei controlli di
zoom per dati MIDI della barra degli strumenti
e consentono di eseguire lo zoom avanti
e indietro verticale delle note MIDI.
Pulsanti di zoom avanti e indietro MIDI
Elenco delle tracce
L'elenco delle tracce nelle finestre MIDI Editor
consente di visualizzare o nascondere le tracce
MIDI, strumento e ingresso Aux nella finestra
MIDI Editor. Le impostazioni dell'elenco delle
tracce sono specifiche di ogni finestra MIDI
Editor, mentre l'ordine delle tracce è globale.
L'ordinamento o la modifica dell'ordine delle
tracce si riflette sull'elenco delle tracce di ogni
finestra.
Attivazione/disattivazione della visualizzazione
della traccia
Codifica colore traccia
Icona del tipo di traccia
Nome traccia
Attivazione dello strumento Pencil
Menu Track List
Elenco delle tracce
Capitolo 33: MIDI Editor 751
 Colonne dell'elenco delle tracce
Le finestre MIDI Editor contengono quattro
colonne per l'elenco delle tracce:
Show/Hide Indica quali tracce sono visualizzate
o nascoste nella finestra MIDI Editor.
Track Color Visualizza il colore di ogni traccia
in base al tipo o alla traccia.
Name Visualizza il nome di ogni traccia.
Pencil Consente di attivare una traccia per
l'inserimento manuale di note MIDI con
lo strumento Pencil.
Menu Track List
Il menu Track List consente di visualizzare
o nascondere le tracce MIDI, strumento e ingresso
Aux nella finestra MIDI Editor (vedere "Come
visualizzare e nascondere tracce" a pagina 752).
Consente inoltre di ordinare le tracce nell'elenco
in base al nome, al tipo, al gruppo di montaggio
o di mixaggio e alla voce (vedere "Ordinamento
delle tracce nel relativo elenco" a pagina 753).
Come visualizzare e nascondere
tracce
Per visualizzare le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux in una finestra MIDI Editor:
„ Attivare il simbolo dell'occhio per le tracce
dell'elenco da visualizzare nella finestra
MIDI Editor.
Per visualizzare tutte le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux in una finestra MIDI Editor:
„ Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Show All Tracks.
752 Guida di riferimento di Pro Tools
Per visualizzare solo le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux selezionate in una finestra
MIDI Editor:
1 Nell'elenco delle tracce, selezionare le tracce
MIDI, strumento e ingresso Aux che si desidera
visualizzare nella finestra MIDI Editor.
2 Nel menu a comparsa Track List selezionare
Show Only Selected Tracks.
Per visualizzare tutte le tracce di un unico tipo
(MIDI o strumento) in una finestra MIDI Editor:
„ Dal menu a comparsa Track List, scegliere
Show Only e selezionare la traccia desiderata.
Per nascondere le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux in una finestra MIDI Editor:
„ Disattivare il simbolo dell'occhio per le
tracce dell'elenco da nascondere nella finestra
MIDI Editor.
Per nascondere tutte le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux, tranne una, in una finestra
MIDI Editor:
„ Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Hide All Tracks.
Tutte le tracce MIDI o strumento vengono
nascoste, tranne quella in cima all'elenco.
Nelle finestre MIDI Editor deve sempre essere
visualizzata almeno una traccia MIDI o strumento.
Per nascondere le tracce MIDI, strumento
e ingresso Aux selezionate in una finestra
MIDI Editor:
1 Nell'elenco delle tracce, selezionare le tracce
MIDI, strumento e ingresso Aux che si desidera
nascondere.
2 Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Hide Selected Tracks.
Ordinamento delle tracce nel
relativo elenco
Nell'elenco delle tracce, queste ultime possono
essere ordinate in base ai criteri seguenti:
Name Consente di ordinare le tracce nell'elenco
in base al nome.
Type Consente di ordinare le tracce nell'elenco
in base al tipo.
Edit Group Consente di ordinare le tracce
nell'elenco in base ai gruppi di montaggio.
Mix Group Consente di ordinare le tracce
nell'elenco in base ai gruppi di mixaggio.
Voice Consente di ordinare le tracce nell'elenco
in base all'assegnazione delle voci.
Menu di scelta rapida dell'elenco
delle tracce
Oltre ai normali comandi di gestione delle tracce,
il menu di scelta rapida dell'elenco delle tracce
presenta comandi in comune con il menu
a comparsa dell'elenco delle tracce e il menu
di scelta rapida del riquadro Notes.
Per accedere al menu di scelta rapida dell'elenco
delle tracce in MIDI Editor:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome di una traccia nel relativo elenco.
Opzioni del menu di scelta rapida dell'elenco
delle tracce
La disponibilità delle seguenti opzioni dipende
dal tipo di traccia (ingresso Aux, strumento o MIDI).
Hide Consente di nascondere la traccia selezionata.
Hide and Make Inactive Consente di nascondere
e rendere inattiva la traccia selezionata.
Make Inactive Consente di rendere inattiva
la traccia.
Export MIDI Consente di esportare la traccia
selezionata come file MIDI.
New Apre la finestra di dialogo New Track.
Rename Consente di assegnare un nuovo nome
alla traccia selezionata.
Duplicate Consente di duplicare la traccia
selezionata.
Split into Mono Consente di suddividere la traccia
stereo strumento o ingresso Aux selezionata in
due tracce mono.
Delete Elimina la traccia selezionata.
MIDI Real-Time Properties Apre la finestra MIDI
Real-Time Properties per la traccia selezionata.
Open in New MIDI Editor Apre le tracce visualizzate
nella finestra MIDI Editor corrente in una nuova
finestra MIDI Editor. La nuova finestra MIDI
Editor sarà non di destinazione.
Open in Score Editor Apre le tracce visualizzate
nella finestra Score Editor.
Open in MIDI Event List Apre le tracce visualizzate
nella finestra MIDI Event List.
Notation Display Track Settings Apre la finestra
Notation Display Track Settings.
Capitolo 33: MIDI Editor 753
 Elenco dei gruppi
L'elenco dei gruppi nelle finestre MIDI Editor
fornisce le stesse funzionalità offerte anche
nella finestra Edit. È possibile creare, modificare
ed eliminare gruppi di montaggio utilizzando
l'elenco dei gruppi in qualsiasi finestra MIDI
Editor. L'elenco dei gruppi è collegato tra la
finestra Edit e tutte le finestre MIDI Editor.
Per informazioni sul raggruppamento
delle tracce, vedere il Capitolo 14,
"Raggruppamento delle tracce".
Righelli Timebase e Conductor
I righelli Timebase e Conductor nelle finestre
MIDI Editor funzionano come nella finestra Edit.
Tuttavia, nella finestra Edit e in ciascuna finestra
MIDI Editor, la visualizzazione dei righelli
Timebase e Conductor nella timeline, il livello
di zoom e la posizione temporale possono
presentare caratteristiche univoche.
Finestra MIDI Editor; riquadro Notes con cinque tracce strumento sovrapposte
754 Guida di riferimento di Pro Tools
Vista Superimposed Notes
Il riquadro Notes nelle finestre MIDI Editor
consente di visualizzare e modificare le note MIDI
sovrapposte da diverse tracce MIDI e strumento
in modo da modificare facilmente gli arrangia-
menti multitraccia in un unico gruppo di note
contraddistinte da colori diversi. Le note MIDI
possono essere modificate nel riquadro Notes
analogamente a quanto accade nella vista Notes
nelle tracce MIDI e strumento nella finestra Edit,
con la differenza che è possibile modificare
contemporaneamente le note MIDI in più
tracce MIDI e strumento.
Le note MIDI possono anche essere visualizzate
e modificate nella vista Notation del riquadro
Notes (vedere "Vista Notation" a pagina 759).
Codifica colori delle note MIDI
La codifica colori può essere utilizzata per contraddistinguere le note MIDI in base alla traccia o alla velocity.

Color Coding by Track

Se l'opzione Color Coding by Track è abilitata, alle tracce della finestra MIDI Editor viene assegnato
temporaneamente uno dei sedici colori fissi, secondo l'ordine di visualizzazione nell'elenco delle tracce.

Per utilizzare la codifica colori in modo da contraddistinguere le note MIDI in base alla traccia:
„ Attivare il pulsante Color Code MIDI Notes By Track.

Opzione Color Code MIDI Note By Track attivata nella finestra MIDI Editor

Color Coding by Velocity

Quando l'opzione Color Coding by Velocity è attivata, le note MIDI hanno tutte lo stesso colore rosso
su tutte le tracce visualizzate, mentre la saturazione del colore cambia (da un rosso chiaro a un rosso scuro)
in base alla velocity Note On. Le note con velocity basse hanno un colore più chiaro, mentre quelle
con velocity alte sono più scure.

Per utilizzare la codifica colori in modo da contraddistinguere le note MIDI in base alla velocity:
„ Attivare il pulsante Color Code MIDI Notes By Velocity.

Opzione Color Code MIDI Notes By Velocity attivata nella finestra MIDI Editor

Nessuna codifica colore

Quando non è attivata né l'opzione Color Coding by Track né quella Color Coding by Velocity,
le note vengono visualizzate nel MIDI Editor con lo stesso colore in cui compaiono nella finestra Edit
e utilizzano le opzioni di codifica colore definite nelle impostazioni Track Color Coding della scheda
Display, nella finestra Preferences.

Opzione No Color Code attivata nella finestra MIDI Editor

Capitolo 33: MIDI Editor 755

 Modifica di note MIDI Per inserire note MIDI su una traccia specifica
nel riquadro Notes:
È possibile modificare qualsiasi nota di qualsiasi
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
traccia visualizzata nel riquadro Notes. Le note
MIDI possono essere modificate nel riquadro Notes • Selezionare la traccia per la quale si desidera
allo stesso modo della vista Notes analogamente attivare lo strumento Pencil tramite il selettore
a quanto accade nella vista Notes, nelle tracce MIDI Track Edit nella barra degli strumenti.
e strumento nella finestra Edit, con la differenza
che le note di tracce diverse vengono sovrapposte.

Per ulteriori informazioni sulla modifica

di note MIDI, vedere il Capitolo 32,
"Montaggio MIDI". Selezione di una traccia per la modifica

Inserimento manuale di note MIDI Solo le tracce visualizzate nella finestra

MIDI Editor sono disponibili nel menu
Con lo strumento Pencil è possibile inserire
a comparsa del selettore Track Edit.
manualmente le note MIDI su qualsiasi traccia
con lo strumento Pencil attivato visualizzata – oppure –
nel riquadro Notes. Se nella finestra MIDI Editor
• Fare clic sulla colonna Pencil nell'elenco
è visualizzata una sola traccia, lo strumento Pencil
delle tracce per attivare lo strumento Pencil
viene attivato automaticamente. Se nel riquadro
per la traccia desiderata.
Notes sono visualizzate più tracce sovrapposte,
le note MIDI verranno inserite solo sulla traccia
con lo strumento Pencil attivato.

Per ulteriori informazioni sull'inserimento

manuale di note MIDI, vedere "Inserimento
di note MIDI" a pagina 708.

Strumento Pencil attivato per la traccia "Blad Pad Midi"

756 Guida di riferimento di Pro Tools

2 Con lo strumento Pencil, fare clic su una
posizione temporale e di tono per inserire una
nota MIDI sulla traccia con lo strumento Pencil
attivato con la velocity Note On predefinita
e il valore Default Note Duration selezionato.
Inserimento di una nota MIDI sulla traccia "Inst 3"
Per attivare lo strumento Pencil per più tracce
contigue, tenere premuto il tasto Maiusc e fare
clic sulla colonna Pencil relativa al gruppo
di tracce desiderato. Per attivare lo strumento
Pencil per più tracce non contigue, tenere
premuto il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sulla colonna Pencil
delle tracce aggiuntive. Tenere premuto il
tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic per attivare lo strumento Pencil per
tutte le tracce. Le note inserite manualmente
vengono scritte su tutte le tracce con lo
strumento Pencil attivato.
Menu di scelta rapida del
riquadro Notes
Il menu di scelta rapida del riquadro Notes offre
diversi comandi utili per la modifica, l'esportazione
e la visualizzazione dei dati MIDI.
Per accedere al menu di scelta rapida MIDI Editor:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
in un punto qualsiasi del riquadro Notes.
Opzioni del menu di scelta rapida
del riquadro Notes
Tools
Il sottomenu Tools consente di selezionare qualsiasi
strumento di montaggio relativo a Score Editor.
Zoomer Consente di selezionare lo strumento
Zoomer.
Trimmer Consente di selezionare lo strumento
Trimmer.
Selettore Consente di selezionare lo strumento
Selector.
Grabber Consente di selezionare lo strumento
Grabber.
Scrubber Consente di selezionare lo strumento
Scrubber.
Pencil Consente di selezionare lo strumento
Pencil.
Smart Consente di selezionare lo strumento
Smart Tool.
Zoomer Tools Consente di selezionare Normal
Zoom o Single Zoom.
Pencil Tools Consente di selezionare uno degli
strumenti Pencil.
Capitolo 33: MIDI Editor 757
 Insert Consolidate

Il sottomenu Insert consente di inserire cambi Il comando Consolidate consente di consolidare

di tonalità e di tempo musicale, nonché simboli
degli accordi in corrispondenza della posizione
del cursore Edit.
Key Consente di inserire un cambio di tonalità.
Meter Consente di inserire una modifica di tempo
musicale.
più note MIDI consecutive selezionate con
lo stesso tono.
Mute Notes
Il comando Mute Notes (o Unmute Notes) consente
di silenziare o di disattivare il silenziamento
delle note MIDI selezionate.

Chord Consente di inserire un simbolo di accordo.

MIDI Real-Time Properties

Cut Selezionando l'opzione MIDI Real-Time Properties

viene visualizzata la finestra di dialogo
Il comando Cut consente di tagliare la selezione
corrispondente.
di Edit corrente.

Event Operations
Copy
Il sottomenu Event Operations consente di
Il comando Copy consente di copiare la selezione
selezionare una delle finestre Event Operations
di Edit corrente.
(ad esempio Quantize o Change Velocity).

Paste
Open in New MIDI Editor
Il comando Paste consente di incollare gli Appunti
Selezionando Open In New MIDI Editor si aprono
nella selezione di Edit corrente o sulla posizione
tutte le tracce visualizzate in una nuova finestra
corrente del cursore Edit. Tutte le note MIDI già
MIDI Editor.
presenti nella stessa posizione vengono sovrascritte.

Open in Score Editor

Merge
L'opzione Open In Score Editor consente di aprire
Il comando Merge consente di incollare gli Appunti
le tracce visualizzate nella finestra Score Editor.
nella selezione di Edit corrente o sulla posizione
corrente del cursore Edit e unisce i dati incollati
Open in MIDI Event List
con le note MIDI già presenti nella stessa posizione.
L'opzione Open In MIDI Event List consente di
Clear aprire la traccia selezionata in MIDI Event List.

Il comando Clear consente di cancellare (eliminare)

Display Notation
la selezione di Edit corrente.
Selezionando l'opzione Display Notation si passa
Separate alla vista Notation del MIDI Editor. Deselezionando
questa opzione si torna alla vista Notes.
Il comando Separate consente di separare le
note MIDI presso la posizione del cursore Edit.

758 Guida di riferimento di Pro Tools

Vista Notation
Il riquadro Notes delle finestre MIDI Editor può anche visualizzare le note MIDI nella notazione musicale
standard. Nella vista Notation, ogni traccia MIDI e strumento viene visualizzata individualmente,
con una traccia per pentagramma.

Finestra MIDI Editor, riquadro Notes nella vista Notation

Nelle finestre MIDI Editor la notazione viene Per attivare la vista Notation:
visualizzata come una timeline continua e non
„ Attivare il pulsante Notation nella barra
come una schermata, come nella finestra Score
degli strumenti della finestra MIDI Editor.
Editor.

Per informazioni sulla modifica della

notazione, vedere "Modifica di note"
a pagina 778.
Vista Notation attivata in una finestra MIDI Editor

– oppure –

„ Fare clic con il tasto destro del mouse sul

riquadro Notes e selezionare Notation View.

Capitolo 33: MIDI Editor 759

 Il montaggio nella vista Notation di una finestra Menu di scelta rapida della vista
MIDI Editor funziona allo stesso modo della Notation
finestra Score Editor, con l'ulteriore vantaggio
di potere accedere ai canali Velocity, Controller Nella vista Notation, il menu di scelta rapida
e Automation. del riquadro Notes fornisce opzioni leggermente
diverse rispetto alla vista Superimposed Notes.
Tenere presente che nella vista Notation
lo strumento Trimmer funziona come In entrambe le viste sono disponibili le seguenti
lo strumento Grabber quando si trova su opzioni:
una nota e come lo strumento Note Selector • Tools
quando non si trova su una nota. • Insert
• Cut
Nella vista Notation la modalità Edit • Copy
è impostata automaticamente su Grid • Paste
e non può essere cambiata. • Clear
• Separate
Battuta doppia nella vista Notation • Consolidate
Il pulsante Double Bar è disponibile solo nella • Mute
vista Notation. Se attivata, l'opzione Double Bar • MIDI Real-Time Properties
mostra la linea della battuta doppia finale nella • Event Operations
finestra MIDI Editor. La linea della battuta doppia
• Open in New MIDI Editor
è situata all'estremità dell'ultima regione o evento
• Open in Score Editor
MIDI della sessione.
• Open In MIDI Event List
• Display Notation

Nella vista Notation, l'opzione aggiuntiva

Notation Display Track Settings è disponibile
nel menu di scelta rapida. Selezionare questa
opzione per visualizzare la finestra di dialogo
Notation Display Track Settings e configurare le
Opzione Double Bar attivata in una finestra MIDI Editor impostazioni di visualizzazione delle tracce nella
vista Notation. Per informazioni sulla finestra di
Se l'opzione Double Bar è disattivata, sarà presente dialogo Notation Display Track Settings, vedere
un numero di battute vuote alla fine dell'ultimo "Notation Display Track Settings" a pagina 774.
evento della sessione. Il numero di battute vuote
è determinato dall'impostazione Additional Empty
Bars In The Score Editor nella scheda MIDI della
finestra Preferences (Setup > Preferences).
Disattivare l'opzione Double Bar per immettere
manualmente note nello Score Editor dopo
l'ultima regione MIDI o evento della sessione.

760 Guida di riferimento di Pro Tools

Canali Velocity, Controller e Automation
Le finestre MIDI Editor consentono di modificare le velocity, i dati del controller MIDI e l'automazione
di tutte le tracce MIDI, strumento e ingresso Aux visualizzate nei canali nel riquadro Notes.

Show/Hide Lanes

Canale Velocity
(2 tracce sovrapposte)

Remove Lane
Add Lane

Selettore Controller/
Automation Type

Canali Automation
associati per tracce
separate
Canali Velocity, Controller e Automation per due tracce stereo strumento

I canali Automation e Controller possono essere Per visualizzare o nascondere i canali

spostati e ridimensionati come nella finestra Edit. nel riquadro Notes:
„ Fare clic sul pulsante Show/Hide Lanes.
Quando si visualizzano più tracce MIDI e stru-
mento, le velocity delle note su tracce separate Per aggiungere canali:
sono sovrapposte in un unico canale, come
„ Fare clic sul pulsante Add Lane.
le note nel riquadro Notes. Tutti gli altri canali
Controller, tuttavia, sono raggruppati in base al
Per eliminare canali:
tipo di automazione e di controller e forniscono
singoli canali per ogni traccia visualizzata. „ Fare clic sul pulsante Remove Lane.

Per modificare il tipo di automazione

o di controller per un canale:
„ Fare clic sul selettore Automation

o Controller Type e selezionare il tipo

di automazione o controller desiderato.

Capitolo 33: MIDI Editor 761

762 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 34: Score Editor

La finestra Score Editor consente di visualizzare, modificare, arrangiare e stampare note MIDI dalla
sessione come notazione musicale. Le note MIDI vengono trascritte in tempo reale se si registrano,
importano, disegnano (con lo strumento Pencil) o immettono MIDI.

Default Note Duration

Default Note Velocity
Play MIDI Notes When Editing
Mirrored MIDI Editing Menu Score Editor
Link Edit and Timeline Selection
Double Bar Destinazione
Strumenti
di montaggio Posizione Selettore Selezione
del cursore Grid

Controlli di Controlli
Elenco delle dello zoom
schermata
tracce

Figura 10. Finestra Score Editor

Capitolo 34: Score Editor 763

 Apertura della finestra
Score Editor
Per aprire la finestra Score Editor:
„ Scegliere Window > Score Editor.
Premere i tasti Alt+Start+"=" (Windows)
o Opzione+Control+"=" (Macintosh) per
visualizzare la finestra Score Editor.
Per aprire la finestra Score Editor con una sola
traccia MIDI o strumento visualizzata:
1 Verificare che non vi siano selezioni di Edit.
2 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome di una traccia non selezionata nelle
finestre Edit o Mix oppure nell'elenco delle tracce
all'interno delle finestre Edit, Mix o MIDI Editor.
3 Dal menu di scelta rapida, scegliere Open In
Score Editor.
Per aprire la finestra Score Editor con la selezione
Edit corrente visualizzata:
1 Nella finestra Edit o in una finestra MIDI Editor
effettuare in una o più tracce una selezione di
Edit che includa gli elementi che si desidera
visualizzare nella finestra Score Editor.
2 Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
selezione di Edit e scegliere Open In Score Editor.
Se l'opzione Score Editor è selezionata come
impostazione per "Double Clicking a MIDI
Region Opens" nella scheda MIDI della finestra
Preferences, è possibile fare doppio clic su una
regione MIDI per aprirla in Score Editor.
764 Guida di riferimento di Pro Tools
Strumenti di montaggio
Gli strumenti di montaggio nella finestra
Score Editor funzionano più o meno come
nella finestra Edit, con alcune differenze
nella modifica della notazione musicale.
Zoomer
Utilizzare lo strumento Zoomer per eseguire
lo zoom avanti e indietro attorno a una
determinata area della partitura.
Lo strumento Zoomer può operare in due
diverse modalità:
Normal Zoom Lo strumento Zoomer rimane
selezionato dopo aver eseguito lo zoom.
Single Zoom Dopo aver eseguito lo zoom viene
di nuovo selezionato automaticamente lo
strumento di montaggio scelto in precedenza.
Premere il tasto F5 per selezionare lo strumento
Zoomer e passare dalla modalità Normal alla
modalità Single Zoom e viceversa.
Vedere anche la sezione "Controlli di zoom
in Score Editor" a pagina 773.
Modalità Normal Zoom
Per effettuare lo zoom attorno a un determinato
punto della partitura:
1 Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Zoomer e selezionare la modalità Normal Zoom.
2 Fare clic una volta con lo strumento Zoomer
su una posizione della partitura. Viene eseguito
lo zoom avanti di un livello della partitura,
che risulta ora centrata attorno alla posizione
ingrandita.
3 Per tornare al livello precedente, premere il
tasto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic con lo strumento Zoomer.
Per descrivere una selezione di zoom su un'area Trimmer
particolare della partitura:
Lo strumento Trimmer consente di aumentare
1 Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
o ridurre la durata di una nota nella finestra
Zoomer e selezionare la modalità Normal Zoom.
Score Editor.
2 Trascinare la partitura, descrivendo una selezione
dell'area in cui si desidera effettuare lo zoom. Per selezionare lo strumento Trimmer,
premere il tasto F6.

Note Selector
Utilizzare lo strumento Note Selector per
selezionare le note su uno o più pentagrammi
nella finestra Score Editor. Le note selezionate
vengono evidenziate in blu e possono essere
eliminate, spostate, trasposte ed elaborate
(mediante Event Operations).

Per selezionare lo strumento Note Selector,

premere il tasto F7.
Zoom mediante riquadro di selezione con lo strumento
Zoomer Lo strumento Note Selector consente
L'area di cui è stato eseguito lo zoom occupa di effettuare una selezione di intervalli che
tutta la finestra Edit. include solo note e velocity MIDI e non include
altri dati MIDI, ad esempio modifiche di
Modalità Single Zoom programma o dati del controller continuo.

La modalità Single Zoom consente di tornare

allo strumento precedentemente selezionato
Grabber
dopo aver eseguito uno zoom. Utilizzare lo strumento Grabber per selezionare
una o più note nella finestra Score Editor.
Ad esempio, mentre si utilizza lo strumento
Lo strumento consente inoltre di spostare
Pencil è possibile selezionare lo strumento Single
singole note o tutte quelle selezionate in
Zoomer e, una volta eseguito lo zoom, Pro Tools
una posizione temporale o di tono diversa.
torna automaticamente allo strumento Pencil.
Per selezionare lo strumento Grabber,
La modalità Single Zoom viene identificata con
premere il tasto F8.
una freccia a destra dell'icona dello strumento
Zoomer. In modalità Normal Zoom, la freccia
non viene visualizzata.

Per utilizzare la modalità Single Zoom:

„ Fare clic sul menu a comparsa dello strumento

Zoomer e selezionare la modalità Single Zoom.

Capitolo 34: Score Editor 765

 Pencil
Utilizzare gli strumenti Pencil per inserire,
selezionare, spostare o eliminare note nella
finestra Score Editor. I diversi strumenti Pencil
variano in base ai modi in cui disegnano le durate
delle note, le note ripetute e le velocity, mentre
eseguono la stessa procedura per disegnare note
sulle tracce nella vista Notes all'interno della
finestra Edit o di una finestra MIDI Editor.
Per selezionare uno strumento Pencil:
„ Fare clic sul menu a comparsa dello strumento
Pencil e selezionare lo strumento desiderato.
Per selezionare lo strumento Pencil corrente,
premere il tasto F10. Premere ripetutamente
lo stesso tasto per scorrere i vari strumenti
Pencil.
In Score Editor sono disponibili i seguenti
strumenti Pencil:
Free Hand
Lo strumento Pencil Free Hand consente
di disegnare singole note di varia durata.
Le velocity delle note sono determinate
dall'impostazione Default Note On Velocity
(vedere "Default Note On Velocity" a pagina 767).
La durata minima della nota è determinata
dalla durata predefinita delle note selezionata
(vedere "Default Note Duration" a pagina 767).
Line
Lo strumento Pencil Line consente di disegnare
più note di uguale tono e durata.
Le velocity delle note sono determinate
dall'impostazione Default Note On Velocity
(vedere "Default Note On Velocity" a pagina 767).
766 Guida di riferimento di Pro Tools
La durata è determinata dalla durata predefinita
delle note selezionata (vedere "Default Note
Duration" a pagina 767).
Il tempo di inizio per ogni nota è determinato
dal valore Grid selezionato (vedere "Grid"
a pagina 769).
Triangle
Lo strumento Pencil Triangle consente di
disegnare una serie di note MIDI su un solo
tono con velocity che oscillano tra il valore
predefinito specificato e 127, secondo un
modello triangolare. La durata di ogni nota
è determinata dal valore Grid corrente.
La durata è determinata dalla durata predefinita
delle note selezionata (vedere "Default Note
Duration" a pagina 767).
Il tempo di inizio per ogni nota è determinato
dal valore Grid selezionato (vedere "Grid"
a pagina 769).
Square
Lo strumento Pencil Square consente di disegnare
una serie di note MIDI su un solo tono con velocity
comprese tra la velocità predefinita delle note e 127,
secondo un modello quadrato. La durata di ogni
nota è determinata dal valore Grid corrente.
La durata è determinata dal valore selezionato
in Default Note Duration (vedere "Default Note
Duration" a pagina 767).
Il tempo di inizio per ogni nota è determinato
dal valore Grid selezionato (vedere "Grid"
a pagina 769).
Random
Default Note On Velocity
Lo strumento Pencil Square consente di disegnare
una serie di note MIDI su un solo tono con velocity L'impostazione Default Note On Velocity
che variano in modo casuale nell'intervallo tra la consente di stabilire la velocity Note On
velocità predefinita delle note e 127 in un modello predefinita delle note inserite manualmente.
quadrato. La durata di ogni nota è determinata
dal valore Grid corrente.

La durata è determinata dal valore selezionato
in Default Note Duration (vedere "Default Note
Duration" a pagina 767).
Il tempo di inizio per ogni nota è determinato
dal valore Grid selezionato (vedere "Grid"
a pagina 769).
Play MIDI Notes When Editing
Se l'opzione Play MIDI Notes When Editing
è attivata, le note MIDI vengono riprodotte
se inserite mediante lo strumento Pencil
o trascinate mediante lo strumento Grabber.

Default Note Duration

Opzione Play MIDI Notes When Editing attivata
Questo selettore consente di definire la durata nella finestra Score Editor
predefinita delle note inserite manualmente.

Per definire la durata predefinita delle note: Link Timeline and Edit Selection
„ Dal selettore Default Note Duration, selezionare
Se questo pulsante è attivato, le selezioni Timeline
un valore per la nota. Selezionare l'opzione Follow
ed Edit sono collegate; in caso contrario, è possibile
Grid se si desidera che la durata predefinita delle
effettuare selezioni di Edit e di Timeline indipen-
note utilizzi il valore Grid selezionato.
dentemente le une dalle altre.
Se si desidera impostare valori di nota puntata,
selezionare anche l'opzione Dotted.

Se si desidera impostare valori di terzine,

selezionare anche l'opzione Triplet.
Opzione Link Timeline and Edit Selection attivata
nella finestra Score Editor

Selettore Default Note Duration

Capitolo 34: Score Editor 767

 Mirrored MIDI Editing
La modalità Mirrored MIDI Editing consente
di modificare regioni MIDI ed estendere le
modifiche a ogni copia della stessa regione MIDI.
Questa opzione è particolarmente utile quando
si modificano regioni MIDI in loop.
Nella modalità Mirrored MIDI Editing il pulsante
Mirrored MIDI Editing lampeggia in rosso ogni
volta che viene applicata una modifica, per
segnalare che la modifica viene applicata
a più regioni.
Per attivare la funzione Mirrored MIDI Editing,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare Options > Mirror MIDI Editing.
– oppure –
„ Selezionare il pulsante Mirrored MIDI Editing
nella finestra Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Opzione Mirrored MIDI Editing disattivata nella finestra
Score Editor
Per disattivare l'opzione Mirrored MIDI Editing,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Deselezionare Options > Mirror MIDI Editing.
– oppure –
„ Disattivare il pulsante Mirrored MIDI Editing
nella finestra Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Se la modalità Mirrored MIDI Editing
è disattivata e si modificano note di regioni in
loop nella vista Notes, la modifica determina
il livellamento del loop. Analogamente,
la modifica di gruppi di regioni determina
la separazione dei gruppi.
768 Guida di riferimento di Pro Tools
Double Bar
Se attivata, l'opzione Double Bar mostra la linea
della battuta doppia finale nella finestra Score
Editor. La linea della battuta doppia è situata
all'estremità dell'ultima regione o evento MIDI
della sessione. Attivare l'opzione Double Bar
quando si è pronti a stampare la partitura.
Se l'opzione Double Bar è disattivata, sarà presente
un numero di battute vuote all'estremità dell'ultima
regione MIDI della sessione. Il numero di battute
vuote è determinato dall'impostazione Additional
Empty Bars In The Scùore Editor nelle preferenze
MIDI di Pro Tools (Setup > Preferences).
Disattivare l'opzione Double Bar per immettere
note manualmente in Score Editor dopo l'ultima
regione MIDI.
Opzione Double Bar attivata nella finestra Score Editor
Posizione del cursore
Il riquadro della posizione del cursore fornisce
informazioni sulla posizione corrente del cursore
in Bars|Beats|Ticks e tono.
Indicatore di posizione del cursore nella finestra
Score Editor

Grid
Il selettore Grid consente di definire il valore
Grid per le note MIDI inserite e visualizzate
nella finestra Score Editor.
Per impostare il valore Grid per la finestra
Score Editor:
„ Nel menu a comparsa Grid Value, selezionare
un valore per la nota.
Se si desidera impostare valori di nota puntata,
selezionare anche l'opzione Dotted.
Se si desidera impostare valori di terzine,
selezionare anche l'opzione Triplet.
Impostazione del valore Grid
Inserimento di note nella griglia
Se si inseriscono note MIDI con lo strumento
Pencil (utilizzando le forme Line, Triangle,
Square o Random), il valore Grid determina
la posizione Note On e il valore Default Note
Duration determina la durata delle note
(vedere "Default Note Duration" a pagina 767).
Ad esempio, se la durata predefinita delle note
è impostata sulle semiminime e il valore Grid
è impostato sulle minime, il disegno mediante
lo strumento Pencil Line crea un'alternanza
di semiminime e pause di semiminime.
Inserimento di note nella griglia
Se il valore Grid selezionato è più breve rispetto
alla durata predefinita delle note, il valore Grid
determina sia la posizione Note On che la durata
delle note inserite con lo strumento Pencil.
Ad esempio, se la durata predefinita delle note
è impostata sulle semiminime e il valore Grid
è impostato sulle crome, il disegno mediante
lo strumento Line Pencil crea una sequenza
di crome.
Opzione Target della finestra
Score Editor
Se l'opzione Target è attivata nella finestra
Score Editor, quando ci si sposta all'interno della
finestra Edit ci si muove automaticamente anche
nella finestra Score Editor. Ad esempio, se nella
finestra Edit ci si sposta alla battuta 32, battito 3
in una traccia MIDI, verrà visualizzata la stessa
posizione anche nella finestra Score Editor.
Se l'opzione Target è disattivata, Score Editor
non viene aggiornato per visualizzare la selezione
della finestra Edit o la posizione del cursore Edit
correnti.
Capitolo 34: Score Editor 769

Menu della finestra Score Editor
Il menu della finestra Score Editor fornisce
l'accesso alle opzioni Expanded Edit Tools,
Selection Display, Track List e Scrolling.
Expanded Edit Tools
Se selezionata, l'opzione Expanded Edit Tools
consente di visualizzare tutti gli strumenti
di montaggio appropriati nella barra degli
strumenti della finestra Score Editor.
Se l'opzione non è selezionata, verrà visualizzata
solo l'icona dello strumento di montaggio
selezionato. È possibile selezionare qualsiasi altro
strumento di montaggio dal menu a comparsa
Edit Tool.
Selection Display
Se selezionata, l'opzione Selection Display mostra
il riquadro della selezione di Edit nella barra degli
strumenti della finestra MIDI Editor.
Riquadro della selezione
Track List
Se selezionata, l'opzione Track List consente
di visualizzare l'elenco delle tracce nella finestra
Score Editor.
770 Guida di riferimento di Pro Tools
Scrolling
Il sottomenu Scrolling consente di selezionare
le opzioni di scorrimento per la finestra Score
Editor indipendentemente dalla finestra Edit
e da qualsiasi finestra MIDI Editor. Di seguito
sono riportate alcune opzioni di scorrimento:
No Scrolling Non viene eseguito lo scorrimento
all'interno della finestra Score Editor durante
o dopo la riproduzione. Il cursore di riproduzione
si sposta nella finestra Edit e indica la posizione
di riproduzione.
After Playback Il cursore di riproduzione
si sposta attraverso la finestra Score Editor
e indica la posizione di riproduzione. Quando
la riproduzione viene interrotta, la finestra
Score Editor scorrerà fino all'ultima posizione
di riproduzione.
Page Il cursore di riproduzione si sposta attraverso
la finestra Score Editor e indica la posizione di
riproduzione. Una volta raggiunto il margine
destro della schermata visualizzata nella finestra
Score Editor, il contenuto della finestra scorre alla
schermata successiva e il cursore di riproduzione
riprende a spostarsi dal margine sinistro della
finestra.
Follow Edit Window Se questa opzione è selezio-
nata, la finestra Score Editor segue l'opzione
di scorrimento selezionata per la finestra Edit
(Options > Edit Window Scrolling).
Per i sistemi Pro Tools|HD le opzioni di
scorrimento Continuous e Center Playhead
non sono disponibili nella finestra Score Editor.
Se la finestra Score Editor è impostata
sull'opzione di scorrimento Follow Edit
Window e la finestra Edit è impostata
sull'opzione di scorrimento Continuous
o Center Playhead, la finestra Score Editor
effettua lo scorrimento per schermate.
Barra degli strumenti
personalizzabile
È possibile personalizzare la barra degli
strumenti nella finestra Score Editor mostrando
o nascondendo i controlli e i display, oppure
modificandone la disposizione, come nella
finestra Edit o nelle finestre MIDI Editor.
Modifica delle opzioni di
visualizzazione della barra
degli strumenti
Per modificare le opzioni di visualizzazione della
barra degli strumenti della finestra Score Editor:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul menu della barra degli
strumenti della finestra Score Editor.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla barra degli strumenti.
2 Nel menu a comparsa, selezionare
o deselezionare una delle seguenti opzioni:
• Selection Display
• Expanded Edit Tools
Modifica della disposizione
di controlli e display
Per modificare la disposizione dei controlli e dei
display nella barra degli strumenti di una finestra
MIDI Editor:
„ Premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sui controlli o sui display
che si desidera spostare, quindi trascinarli in una
nuova posizione della barra degli strumenti.
Elenco delle tracce
L'elenco delle tracce consente di mostrare
e nascondere tracce MIDI e strumento in Score
Editor. Fornisce inoltre l'accesso a Notation
Display Track Settings e Score Setup (vedere
"Notation Display Track Settings" a pagina 774
e "Score Setup" a pagina 776).
Per mostrare o nascondere l'elenco delle tracce
nella finestra Score Editor:
„ Nel menu della finestra Score Editor selezionare
o deselezionare Track List.
Come visualizzare e nascondere
tracce
Utilizzare l'elenco delle tracce per mostrare
e nascondere tracce MIDI e strumento nella
partitura.
Per mostrare le tracce MIDI e strumento
in Score Editor:
„ Attivare nell'elenco delle tracce il simbolo
dell'occhio per le tracce che si desidera visualizzare
nella partitura.
Partitura parziale: Violin I e Violin II sono le opzioni
mostrate, tutte le altre tracce sono nascoste
Capitolo 34: Score Editor 771
 Per mostrare tutte le tracce MIDI e strumento
in Score Editor:
„ Nel menu a comparsa Track List selezionare
Show All Tracks.
Per mostrare solo determinate tracce MIDI
e strumento in Score Editor:
1 Nell'elenco delle tracce, selezionare le tracce
MIDI e strumento che si desidera visualizzare
nella partitura.
2 Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Show Only Selected Tracks.
Per nascondere le tracce MIDI e strumento
in Score Editor:
„ Disattivare nell'elenco delle tracce il simbolo
dell'occhio per le tracce che si desidera nascondere
nella partitura.
Per nascondere tutte le tracce MIDI e strumento
in Score Editor:
„ Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Hide All Tracks.
Per nascondere determinate tracce MIDI e strumento
in Score Editor:
1 Nell'elenco delle tracce, selezionare le tracce
MIDI e strumento che si desidera nascondere
nella partitura.
2 Nel menu a comparsa Track List, selezionare
Hide Selected Tracks.
772 Guida di riferimento di Pro Tools
Controlli di schermata
La finestra Score Editor fornisce controlli per
spostarsi avanti e indietro tra le schermate.
Il numero di schermata corrente è visualizzato
nell'angolo inferiore sinistro della finestra.
Pagina successiva
Pagina precedente
Pagina corrente
Controlli della schermata in Score Editor
Per visualizzare la schermata successiva della
partitura:
„ Fare clic sul pulsante Page Forward.
Per visualizzare la schermata precedente della
partitura:
„ Fare clic sul pulsante Page Back.
Per visualizzare una schermata qualsiasi della
partitura:
1 Fare clic sul display della schermata corrente.
2 Digitare il numero della schermata desiderata.
3 Premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh).
 Per eseguire lo zoom fino a una percentuale
Controlli di zoom in Score Editor preimpostata:
1 Fare clic sul selettore dello zoom.
Oltre allo strumento Zoomer la finestra Score
Editor fornisce i pulsanti Zoom In e Zoom Out 2 Nel menu a comparsa Zoom, selezionare
nell'angolo inferiore destro, nonché un selettore una percentuale.
che consente di eseguire lo zoom fino a una
percentuale o una dimensione di schermata
preimpostata. Se si utilizzano questi controlli,
Score Editor esegue lo zoom attorno alla selezione
di Edit corrente.

Zoom avanti
Zoom indietro
Selettore dello zoom Selezione di una percentuale di zoom dal relativo
menu a comparsa
Controlli dello zoom in Score Editor
Per eseguire lo zoom fino a una dimensione
Per eseguire lo zoom avanti di un livello:
di schermata:
„ Fare clic sul pulsante Zoom In. 1 Fare clic sul selettore dello zoom.

2 Nel menu a comparsa Zoom, selezionare

Per eseguire lo zoom indietro di un livello:
una dimensione di schermata.
„ Fare clic sul pulsante Zoom Out.

Dimensioni del ridimensionamento

dello zoom in base alla pagina
Il menu a comparsa Zoom fornisce le seguenti
dimensioni di schermata:

Fit Page Width Con questo tipo di zoom la

larghezza della schermata si adatta alla finestra
Score Editor.

Fit Page Height Con questo tipo di zoom l'altezza

della schermata si adatta alla finestra Score Editor.

Fit Page Con questo tipo di zoom la schermata

intera si adatta alla finestra Score Editor.

Fit 2 Pages Con questo tipo di zoom vengono

visualizzate due schermate in orizzontale nella
finestra Score Editor.

Capitolo 34: Score Editor 773


Notation Display Track Settings
Le impostazioni Notation Display Track Settings
determinano le modalità di visualizzazione delle
tracce MIDI e strumento in Score Editor. È possibile
impostare Clef, Display Quantization e scegliere
se visualizzare la traccia in re o come strumento
traspositore (ad esempio un sassofono tenore
in si bemolle).
Notation Display Track Settings
Per configurare le impostazioni Notation Display
Track Settings:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nel menu Track di Score Editor selezionare
Notation Display Track Settings.
• Fare clic con il testo destro del mouse in
Score Editor e selezionare Notation Display
Track Settings.
• Fare doppio clic su una chiave in un
pentagramma.
774 Guida di riferimento di Pro Tools
2 Nel menu a comparsa Track selezionare
la traccia MIDI o strumento di cui si desidera
modificare le impostazioni per la visualizzazione
nella notazione.
3 Configurare le impostazioni.
4 Se necessario, ripetere i passaggi precedenti
per altre tracce MIDI e strumento.
Opzioni della finestra Notation
Display Track Settings
Track
Nel menu a comparsa Track selezionare la traccia
che si desidera configurare.
Clef
Nel menu a comparsa Clef selezionare la chiave
desiderata per la traccia selezionata scegliendo
tra le seguenti opzioni:
• Grand Staff
• Treble Clef
• Bass Clef
• Alto Clef
• Tenor Clef
Display Transposition
Nel menu a comparsa Key selezionare la chiave
di trasposizione per la traccia. Per gli strumenti
che effettuano la trasposizione da un'altra ottava,
è inoltre possibile regolare il dispositivo di
scorrimento Octave. Ad esempio, nel caso di
una traccia per clarinetto basso, selezionare la
chiave in si bemolle e impostare il dispositivo
di scorrimento Octave su +1. In questo modo,
quando si stampa la parte per clarinetto basso,
il lettore sarà in grado di leggere la parte e la
tonalità verrà correttamente impostata a una
nona maggiore al di sotto della parte scritta.
Attributes
La scheda Attributes consente di specificare
le impostazioni di quantizzazione per la
visualizzazione della notazione relative alla
traccia selezionata. Se l'opzione Clef è impostata
su Grand Staff, è inoltre possibile impostare
l'opzione Split Point per dividere le note tra
chiavi di basso e chiavi di violino.
Finestra Notation Display Track Settings, scheda Attributes
Follow Globals
Se è attivata l'opzione Follow Globals, gli attributi
della traccia utilizzano le impostazioni degli
attributi globali (vedere "Globals" a pagina 775).
Questa opzione è attivata per tutte le tracce
per impostazione predefinita.
Display Quantization
L'impostazione Display Quantization consente
di selezionare la griglia di quantizzazione per la
visualizzazione delle note MIDI nella notazione
musicale. Le note MIDI in Pro Tools mantengono
il tempo di inizio e la durata originali, ma questa
impostazione influisce sui valori di nota
visualizzati. La visualizzazione nella notazione
viene quantizzata al valore di selezione della
nota più vicino.
Straighten Swing
Se l'opzione Straighten Swing è attivata, le
note "swing" vengono visualizzate come pura
notazione. Ad esempio, una sequenza di crome
swing verrà visualizzata come crome normali.
Allow Note Overlap
Pro Tools mostra una sola linea ritmica su un solo
pentagramma. Se si sovrappongono due note
con tempi di inizio diversi, la prima nota verrà
troncata all'inizio della seconda. Se l'opzione
Allow Note Overlap è attivata, Pro Tools mostra
l'intera durata delle note sovrapposte mediante
note legate.
Split Point
Se l'opzione Clef della traccia desiderata
è impostata su Grand Staff, l'impostazione
Split Point selezionata determina su quale tono
vengono posizionate le note nel pentagramma
superiore o inferiore dell'accollatura.
Automatic Se questa opzione è selezionata,
Pro Tools divide le note tra i pentagrammi
superiore e inferiore dell'accollatura in base
a raggruppamenti logici di note.
Fixed Se questa opzione è selezionata, è possibile
specificare un tono particolare in cui suddividere
le note tra i pentagrammi superiore e inferiore
dell'accollatura.
Globals
La scheda Globals fornisce le stesse impostazioni
disponibili nella scheda Attributes (vedere
"Attributes" a pagina 775). È possibile selezionare
le tracce che devono seguire le impostazioni
della scheda Globals nella scheda Attributes
per ogni traccia.
Capitolo 34: Score Editor 775
 Opzioni della finestra Score Setup
Score Setup
La finestra Score Setup consente di impostare
il layout della schermata e la spaziatura del
pentagramma. Per la partitura è possibile
immettere il titolo e il nome del compositore,
nonché selezionare gli elementi della partitura
che si desidera visualizzare. Le modifiche in
Score Setup vengono aggiornate immediatamente
in Score Editor.

Per aprire la finestra Score Setup, eseguire

una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere File > Score Setup.

„ Nel menu Tracks della finestra Score Editor,

selezionare Score Setup.

„ Fare clic con il tasto destro del mouse sulla

finestra Score Editor e selezionare Score Setup.

Finestra Score Setup

Information
Title Immettere il titolo della partitura visualizzato
all'inizio della prima schermata.

Composer Immettere il nome del compositore

visualizzato nell'angolo superiore destro della
prima schermata.

776 Guida di riferimento di Pro Tools

Display
Le opzioni Display determinano gli elementi
che si desidera visualizzare nella partitura.
Deselezionare gli elementi che non si desidera
visualizzare nella partitura.
Title and Composer Selezionare questa opzione
per visualizzare titolo e nome del compositore
nella partitura.
Page Numbers Selezionare questa opzione per
visualizzare i numeri di schermata nella parte
inferiore di ogni schermata.
Bar Numbers Selezionare questa opzione per
visualizzare i numeri di battuta all'inizio di ogni
sistema al di sopra del pentagramma principale.
Nomi delle tracce Selezionare questa opzione
per visualizzare i nomi delle tracce di ogni
pentagramma all'inizio della partitura.
Chord Symbols Selezionare questa opzione
per visualizzare i simboli degli accordi nella
partitura.
Chord Diagrams Selezionare questa opzione per
visualizzare i diagrammi degli accordi (tablatura
per chitarra) nella partitura (vedere "Simboli
e diagrammi di accordi" a pagina 783).
Disattivare l'opzione Chord Diagrams quando
si stampano grafici e trascrizioni nei punti in
cui si desidera visualizzare simboli di accordi.
Spacing
Between Staves Immettere la spaziatura desiderata
tra i pentagrammi.
Between Systems Immettere la spaziatura
desiderata tra i sistemi.
Nelle schermate in cui la musica presenta
una giustificazione verticale, la distanza
tra pentagrammi e sistemi sarà maggiore
rispetto ai numeri specificati.
Below Title and Composer Immettere la spaziatura
desiderata tra la voce del titolo e del compositore
e il primo pentagramma della partitura.
Below Chord Symbols and Diagrams Immettere la
spaziatura desiderata tra i simboli e i diagrammi
degli accordi e il pentagramma superiore di ogni
sistema.
Layout
Page Size Selezionare la dimensione della
schermata (Letter, Legal, Tabloid o A4).
Portrait Selezionare questa opzione per impostare
l'orientamento verticale della schermata.
Landscape Selezionare questa opzione per
impostare l'orientamento orizzontale della
schermata.
Staff Size Immettere la dimensione del
pentagramma.
Page Margins Immettere la dimensione per
i margini superiore, inferiore, destro e sinistro
della schermata.
Inches Selezionare questa opzione per immettere
la dimensione del pentagramma e i margini della
schermata in pollici.
Millimeters Selezionare questa opzione per
immettere la dimensione del pentagramma
e i margini della schermata in millimetri.
Capitolo 34: Score Editor 777

Modifica di note
Le modifiche delle note MIDI nella finestra Edit,
nelle finestre MIDI Editor e nella finestra Score
Editor hanno effetto sugli stessi dati MIDI.
Le modifiche apportate a una finestra vengono
applicate anche a tutte le altre.
Score Editor fornisce semplici strumenti di
modifica delle composizioni per immettere,
spostare e trasporre note MIDI come notazione
musicale:
• Lo strumento Trimmer consente di aumentare
o ridurre la durata delle note.
• Lo strumento Note Selector consente di
effettuare selezioni di oggetti delle note nella
partitura.
• Lo strumento Grabber consente di selezionare
e spostare note in un'altra posizione temporale
o di tono della stessa traccia.
• Lo strumento Pencil consente di inserire
e spostare note su un'altra posizione temporale
o di tono della stessa traccia.
778 Guida di riferimento di Pro Tools
Selezione di note
È possibile utilizzare gli strumenti Note Selector
o Grabber per selezionare note su uno o più
pentagrammi.
Per selezionare note su uno o più pentagrammi
con lo strumento Note Selector:
1 Fare clic sullo strumento Note Selector.
2 Trascinare la partitura per evidenziare le note
che si desidera selezionare.
Selezione di note con lo strumento Note Selector
Per descrivere una selezione su uno o più
pentagrammi con lo strumento Grabber:
1 Fare clic sullo strumento Grabber.
2 Trascinare la partitura per evidenziare le note
che si desidera selezionare.
Selezione di note con lo strumento Grabber
Trasposizione di note
È possibile utilizzare gli strumenti Grabber o Pencil
per trasporre manualmente una nota verso l'alto
o verso il basso. È inoltre possibile utilizzare lo
strumento Transpose Event Operation (Event >
Event Operations > Transpose) per trasporre le note
selezionate.
Per trasporre una sola nota:
1 Fare clic sullo strumento Grabber.
2 Trascinare la nota che si desidera trasporre
verso l'alto o verso il basso.
Trasposizione di una nota con lo strumento Grabber
Per trasporre tutte le note selezionate:
1 Fare clic sullo strumento Grabber.
2 Effettuare un'operazione di trascinamento
attorno alle note che si desidera trasporre per
selezionarle.
3 Trascinare qualsiasi nota selezionata verso
l'alto o verso il basso per trasporla.
Trasposizione delle note selezionate con lo strumento
Grabber
Spostamento di note
Utilizzare lo strumento Grabber per spostare
le note selezionate da una posizione temporale
a un'altra dello stesso pentagramma. Durante
lo spostamento delle note in Score Editor, le note
MIDI sottostanti mantengono la loro posizione
in relazione alla griglia.
Per spostare le note in un'altra posizione temporale:
1 Fare clic sullo strumento Grabber.
2 Se si desidera spostare più di una nota, effettuare
un'operazione di trascinamento attorno alle
note che si desidera spostare per selezionarle.
3 Trascinare una qualsiasi tra le note selezionate
in un'altra posizione temporale dello stesso
pentagramma.
Spostamento delle note selezionate con lo strumento
Grabber
È inoltre possibile spostare le note in Score
Editor in base al valore Grid attualmente
selezionato.
Inserimento di note
Utilizzare lo strumento Pencil per inserire
manualmente note in Score Editor. Quando
si inserisce una nota, Score Editor la posiziona
automaticamente nella griglia e crea pause
laddove appropriato.
È anche possibile immettere note registrando
o importando le note MIDI da un file o utiliz-
zando Step Input (Event > Event Operations >
Step Input).
Capitolo 34: Score Editor 779
 Per inserire manualmente una nota: Per inserire manualmente più note dello stesso tono:
1 Selezionare l'impostazione Default Note Duration 1 Selezionare l'impostazione Default Note Duration
desiderata (vedere "Default Note Duration" desiderata (vedere "Default Note Duration"
a pagina 767). a pagina 767).

2 Selezionare l'impostazione Grid desiderata 2 Selezionare l'impostazione Grid desiderata

(vedere "Grid" a pagina 769). (vedere "Grid" a pagina 769).

3 Selezionare l'impostazione Default Note 3 Selezionare l'impostazione Default Note

On Velocity (vedere "Default Note On Velocity" On Velocity (vedere "Default Note On Velocity"
a pagina 767). a pagina 767).

4 Fare clic sullo strumento Pencil e selezionare 4 Fare clic sul pulsante Pencil e selezionare una
Free Hand. delle seguenti forme:

5 Con lo strumento Pencil Free Hand eseguire

• Line
una delle seguenti operazioni: • Triangle
• Fare clic sulla posizione temporale e di tono • Square
desiderate per immettere una sola nota della • Random
durata predefinita delle note selezionata.
5 Fare clic sulla posizione temporale e di tono
desiderate e trascinarle verso destra. Le note
ripetute della durata predefinita delle note
selezionata vengono immesse nella griglia
selezionata. Le velocity Note On per ogni nota
sono determinate in parte dall'impostazione
Default Note On Velocity e dalla forma dello
strumento Pencil selezionato (vedere "Pencil"
Immissione di una singola nota con lo strumento Pencil
a pagina 766).
– oppure –
• Fare clic sulla posizione temporale e di
tono desiderate e trascinarle verso destra
per aumentare la durata della nota. Dopo
aver definito la durata desiderata, rilasciare
il mouse.

Immissione di più note dello stesso tono con

lo strumento Pencil Line

Pause
Score Editor aggiunge automaticamente pause
Immissione di una singola nota più lunga laddove necessario. Non è possibile spostare
con lo strumento Pencil o inserire pause manualmente.

780 Guida di riferimento di Pro Tools


Menu di scelta rapida di Score
Editor
Il menu a comparsa di Score Editor offre diversi
comandi utili per il montaggio, l'esportazione
e la formattazione della partitura e dei dati MIDI.
Per accedere al menu di scelta rapida di Score Editor:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
su un punto qualsiasi della partitura.
Voci del menu di scelta rapida
di Score Editor
Tools
Il sottomenu Tools consente di selezionare
qualsiasi strumento di montaggio relativo
a Score Editor.
Zoomer Consente di selezionare lo strumento
Zoomer.
Note Selector Consente di selezionare
lo strumento Note Selector.
Grabber Consente di selezionare lo strumento
Grabber.
Pencil Consente di selezionare lo strumento
Pencil.
Insert
Il sottomenu Insert consente di inserire variazioni
di tonalità, modifiche dei tempi musicali e simboli
di accordi nella partitura in corrispondenza del
cursore Edit.
Key Consente di inserire una variazione di tonalità.
Meter Consente di inserire una modifica di tempo
musicale.
Chord Consente di inserire un simbolo di accordo.
Cut
Il comando Cut consente di tagliare la selezione
di Edit corrente.
Copy
Il comando Copy consente di copiare la selezione
di Edit corrente.
Paste
Il comando Paste consente di incollare gli
Appunti nella selezione di Edit corrente o in
corrispondenza della posizione del cursore Edit.
Tutte le note MIDI presenti nella stessa posizione
vengono sovrascritte.
Merge
Il comando Merge consente di incollare gli
Appunti nella selezione di Edit corrente o sulla
posizione corrente del cursore Edit e unisce i dati
incollati con le note MIDI già presenti nella stessa
posizione.
Clear
Il comando Clear consente di cancellare
(eliminare) la selezione di Edit corrente.
Event Operations
Il sottomenu Event Operations consente di
selezionare una delle finestre Event Operations
(ad esempio Quantize o Change Velocity).
Open in MIDI Editor
Se si sceglie l'opzione Open In MIDI Editor, le tracce
visualizzate in Score Editor vengono aperte in
una finestra MIDI Editor.
Open in MIDI Event List
L'opzione Open In MIDI Event List consente di
aprire la traccia selezionata in MIDI Event List.
Capitolo 34: Score Editor 781
 Notation Display Track Settings
Se si sceglie l'opzione Notation Display Track Settings,
viene visualizzata la finestra di dialogo Notation
Display Track Settings (vedere "Notation Display
Track Settings" a pagina 774).
Score Setup
Se si sceglie l'opzione Score Setup, viene
visualizzata la finestra di dialogo Score Setup
(vedere "Score Setup" a pagina 776).
Send to Sibelius
Se si sceglie il comando di opzione Send to Sibelius,
la partitura viene inviata esattamente come
appare nella finestra Score Editor al software
di notazione Sibelius (vedere "Esportazione
di partiture" a pagina 785).
Print Score
Se si sceglie il comando Print Score, la partitura
viene stampata (vedere "Stampa di partiture"
a pagina 785).
Variazioni di tonalità
È possibile aggiungere, modificare ed eliminare
armature di chiave nella partitura. Le armature
di chiave influiscono sulla lettura delle note
MIDI nella partitura. Ad esempio, la nota MIDI
numero 58 ("si bemolle 3") è si bemolle in fa
maggiore, ma la diesis in si maggiore.
È inoltre possibile aggiungere ed eliminare
armature di chiave nel righello Key Signatures
all'interno della finestra Edit o di qualsiasi
finestra MIDI Editor.
782 Guida di riferimento di Pro Tools
Per aggiungere un'armatura di chiave:
1 Utilizzando lo strumento Note Selector, Grabber
o Pencil, fare clic con il tasto destro del mouse
sulla posizione della partitura in cui si desidera
effettuare la variazione di chiave e selezionare
Insert > Key Change.
2 Nella finestra di dialogo Key Change, selezionare
il modo (maggiore o minore), la tonalità, nonché
la relativa posizione e l'intervallo in cui si desidera
vengano influenzate le tracce intonate.
3 Fare clic su OK.
L'armatura di chiave selezionata viene visualizzata
nella partitura e le letture delle note in seguito
alla variazione di tonalità vengono conseguente-
mente aggiornate.
Per modificare un'armatura di chiave:
1 Utilizzando lo strumento Grabber, fare doppio
clic sull'armatura di chiave che si desidera
modificare.
2 Immettere i valori nella finestra di dialogo
Key Change e fare clic su OK.
Per eliminare un'armatura di chiave:
„ Utilizzando lo strumento Grabber, tenere
premuto Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic sull'armatura di chiave
che si desidera eliminare.
Modifiche di tempi musicali
È possibile aggiungere, modificare ed eliminare
i tempi musicali della partitura. Le modifiche
influiscono sul numero di battute nella partitura
(e nella sessione). Se si esegue una modifica del
tempo musicale, le note non vengono spostate,
ma vengono aggiornate le linee della battuta.
È inoltre possibile aggiungere ed eliminare
tempi musicali nel righello Meter all'interno
della finestra Edit e delle finestre MIDI Editor.
Per aggiungere una modifica di tempo musicale:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Event > Time Operations >
Change Meter.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Note Selector,
Grabber o Pencil, fare clic con il tasto destro
del mouse sulla posizione della partitura
in cui si desidera effettuare la variazione
di tempo musicale e selezionare Insert >
Meter Change.
2 Nella finestra di dialogo Meter Change eseguire
le seguenti operazioni:
• Immettere la posizione e il tempo musicale
per la variazione di tempo musicale.
Finestra di dialogo Meter Change
–e–
• Se si desidera posizionare l'evento tempo
musicale esattamente sul primo battito della
misura più vicina, selezionare l'opzione
Snap To Bar.
3 Selezionare un valore di nota per il numero di
clic del metronomo da emettere in ogni misura.
Per impostare un valore di nota puntata per il clic
del metronomo, selezionare l'opzione punto (.)
in aggiunta al valore della nota.
Per alcuni tempi musicali, è preferibile
utilizzare un valore puntato per il clic
del metronomo. Ad esempio, con un tempo
musicale di 6/8, un clic di semiminima
(o un quarto) puntata, che produce due
clic per misura, è in genere preferibile a un
clic di croma normale (sei clic per misura).
4 Fare clic su OK per inserire il nuovo tempo
musicale.
Per regolare una modifica di tempo musicale:
1 Utilizzando lo strumento Grabber, fare doppio
clic sull'evento tempo musicale che si desidera
modificare.
2 Immettere i valori nella finestra di dialogo
Meter Change e fare clic su OK.
Per eliminare una modifica di tempo musicale:
„ Utilizzando lo strumento Grabber, tenere
premuto Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic sull'evento tempo
musicale che si desidera eliminare.
Simboli e diagrammi di accordi
È possibile aggiungere, modificare ed eliminare
simboli e diagrammi di accordi (tablatura per
chitarra) nella partitura. I simboli degli accordi
non influiscono sui dati MIDI e non vengono
inclusi nell'esportazione di dati MIDI da Pro Tools
a un file MIDI; vengono tuttavia inclusi durante
l'esportazione in un file Sibelius (.sib) o quando
si utilizza il comando Send to Sibelius.
È inoltre possibile aggiungere ed eliminare
simboli di accordi nel righello Chord Symbol
all'interno della finestra Edit e delle finestre
MIDI Editor. I diagrammi di accordi
(tablatura per chitarra) vengono tuttavia
visualizzati solo nella finestra Score Editor.
Capitolo 34: Score Editor 783
 Per inserire un simbolo di accordo:
1 Utilizzando lo strumento Note Selector, Grabber
o Pencil, fare clic con il tasto destro del mouse
sulla posizione della partitura in cui si desidera
aggiungere un simbolo di accordo e selezionare
Insert > Chord.
2 Nella finestra di dialogo Chord Change
selezionare il nome del livello principale
dell'accordo dal selettore degli accordi
(ad esempio D).
Selettore di basso
Selettore Selettore della
accordo qualità dell'accordo
Diagrammi degli accordi
Finestra di dialogo Chord Change
3 Selezionare la qualità dal selettore della qualità
dell'accordo (ad esempio maggiore o minore).
4 Selezionare la nota bassa dell'accordo utilizzando
il selettore Bass (ad esempio si bemolle per un
accordo in sol minore inverso).
5 Selezionare un diagramma dell'accordo
(tablatura per chitarra) dalle opzioni disponibili.
6 Fare clic su OK.
784 Guida di riferimento di Pro Tools
Il simbolo dell'accordo selezionato è posizionato
al di sopra del pentagramma superiore nel sistema.
Simbolo e diagramma dell'accordo nella partitura
Per modificare un simbolo di accordo:
1 Utilizzando lo strumento Grabber, fare doppio
clic sul simbolo dell'accordo che si desidera
modificare.
2 Immettere le modifiche nella finestra
di dialogo Chord Change e fare clic su OK.
Per spostare un simbolo di accordo:
„ Utilizzando lo strumento Grabber, trascinare
il simbolo dell'accordo in una nuova posizione.
Per eliminare un simbolo di accordo:
„ Utilizzando il pulsante Grabber, tenere premuto
Alt (Windows) oppure Opzione (Macintosh)
e fare clic sul simbolo dell'accordo che si desidera
eliminare.
Per visualizzare o nascondere i simboli degli accordi
nella partitura:
„ Nella finestra di dialogo Score Settings
(File > Score Setup) attivare o disattivare
l'opzione Chord Symbols.
Per visualizzare o nascondere i diagrammi degli
accordi (tablatura per chitarra) nella partitura:
„ Nella finestra di dialogo Score Settings
(File > Score Setup) attivare o disattivare
l'opzione Chord Diagrams.
Esportazione di partiture
Pro Tools consente di esportare la partitura
dalla sessione come file Sibelius (.sib). È quindi
possibile aprire la partitura in Sibelius come
trascritta da Pro Tools, modificare la notazione
in Sibelius e stampare la partitura e le parti
da Sibelius.
Stampa di partiture
Pro Tools consente di stampare la partitura
dalla sessione di Pro Tools. La partitura verrà
stampata esattamente come appare nella finestra
Score Editor. Configurare Score Setup e visualizzare
o nascondere le tracce MIDI e strumento. Verranno
stampate solo le tracce visualizzate nella partitura.

È necessario disporre di Sibelius 5.x Per stampare la partitura dalla sessione di Pro Tools:
o versione successiva per aprire file con
1 Aprire la finestra Score Editor e configurare
estensione .sib esportati da Pro Tools.
la partitura.
Per esportare una partitura da Pro Tools:
2 Scegliere File > Print Score.
1 Configurare la partitura per la sessione nella
3 Configurare la finestra di dialogo Print secondo
finestra Score Editor.
le esigenze e fare clic su OK (Windows) o Stampa
2 Scegliere File > Export > To Sibelius. (Macintosh).

3 Selezionare una destinazione e fare clic su Save. Per stampare la partitura, premere i tasti
Control+P (Windows) o Command+P
Per inviare la partitura dalla sessione di Pro Tools (Macintosh).
a Sibelius, eseguire una delle seguenti operazioni:
1 Configurare la partitura per la sessione nella
finestra Score Editor.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Scegliere File > Send to Sibelius.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse
in Score Editor e scegliere Send to Sibelius.

Pro Tools esporta tutte le tracce MIDI e strumento

visualizzate all'interno di Score Editor in Sibelius
come file con estensione .sib e avvia Sibelius
se è installato sul computer. È quindi possibile
modificare ulteriormente la notazione in Sibelius
e stampare la partitura o le parti da Sibelius.

Capitolo 34: Score Editor 785

786 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 35: Finestra MIDI Event List
Nella finestra MIDI Event List sono visualizzati in
dettaglio tutti gli eventi di una singola traccia MIDI
o traccia strumento. Gli eventi sono visualizzati
con testo e numeri ed è possibile modificarne in
modo preciso la posizione, la lunghezza e i valori.
Numero di eventi Menu MIDI Event List
Selettore di traccia Destinazione
Finestra MIDI Event List
Gli eventi della finestra MIDI Event List possono
essere copiati, incollati, selezionati ed eliminati.
È possibile inserire e modificare nell'elenco qualsiasi
evento MIDI ad eccezione dei dati sysex. Alcuni
tipi di eventi MIDI possono essere nascosti mediante
il filtro di visualizzazione.
A differenza della finestra Edit, nella
finestra MIDI Event List è possibile inserire
e visualizzare l'aftertouch polifonico.
Nella finestra MIDI Event List non vengono
visualizzati i dati di silenziamento per
le tracce MIDI o tracce strumento.
Apertura della finestra
MIDI Event List
Per aprire la finestra MIDI Event List,
eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Scegliere Window > MIDI Event List.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome di una traccia MIDI o strumento
nella finestra Mix o Edit oppure nell'elenco
delle tracce.
Premere i tasti Alt+uguale (=) (Windows)
o Opzione+uguale (=) (Macintosh) per aprire
la finestra MIDI Event List.
Selettore di tracce
Il selettore di tracce nella finestra MIDI Event List
indica la traccia MIDI o strumento attualmente
visualizzata e può essere utilizzato per scegliere
un'altra traccia MIDI o strumento.
Numero di eventi
Il numero di eventi MIDI sulla traccia selezionata
viene visualizzato in cima alla finestra MIDI
Event List.
Capitolo 35: Finestra MIDI Event List 787
 Destinazione
Il pulsante Target della finestra MIDI Event List
determina se la finestra deve seguire il cursore
Edit e le selezioni di Edit nella finestra Edit
e nelle finestre MIDI Editor. Ad esempio, quando
il pulsante Target è attivato, gli eventi mostrati
nella finestra MIDI Event List vengono aggiornati
per mostrare l'evento nella selezione di Edit
e nella finestra Edit. Quando il pulsante Target
è disattivato, la finestra MIDI Event List mostra
gli stessi eventi, indipendentemente dalle
modifiche apportate alla selezione di Edit
in altre finestre.
Menu MIDI Event List
Il menu MIDI Event List contiene i comandi
e le opzioni della finestra MIDI Event List
(vedere "Opzioni della finestra MIDI Event List"
a pagina 795).
Colonne della finestra MIDI Event List
Le informazioni sugli eventi della finestra
MIDI Event List sono visualizzate nelle tre
colonne seguenti:
Colonna Start Visualizza la posizione iniziale
di ciascun evento utilizzando la scala temporale
principale. È possibile visualizzare le posizioni
anche nella scala temporale secondaria quando
è selezionata l'opzione Show Sub Counter nel
menu a comparsa Options.
Nella colonna Start, il cursore di riproduzione
ha l'aspetto di una freccia blu (rossa quando
le tracce sono attivate per la registrazione).
Quando diversi eventi si trovano nella stessa
posizione, la posizione viene indicata solo per
il primo evento, mentre tutte le altre posizioni
sono visualizzate in grigio. È possibile modificare
le posizioni visualizzate in grigio facendo doppio
clic su di esse.
788 Guida di riferimento di Pro Tools
Cursore di
riproduzione
Fare doppio clic
per modificare
Eventi MIDI
simultanei
Colonne della finestra MIDI Event List
Colonna Event Visualizza il tipo di evento, indicato
da un'icona, e i valori di evento associati.
Colonna Length/Info A seconda dell'opzione
selezionata nel menu a comparsa Options,
visualizza il punto finale o la lunghezza delle
note. In questa colonna vengono visualizzati
anche i nomi degli eventi di controller continuo
e delle modifiche di programma.
Filtro di visualizzazione nella
finestra MIDI Event List
È possibile utilizzare il filtro di visualizzazione
per specificare i tipi di eventi da visualizzare
nella finestra MIDI Event List. In questo modo
è possibile visualizzare i soli eventi desiderati
e proteggere gli eventi MIDI dalla modifica
o dall'eliminazione. Gli eventi non visualizzati
nella finestra MIDI Event List vengono comunque
riprodotti.
È possibile impostare il filtro di visualizzazione
su All per visualizzare tutti i messaggi, su Only
per visualizzare solo i messaggi specificati o su
All except per visualizzare tutti i messaggi tranne
quelli specificati.
Quando si inserisce un tipo di evento che
è stato filtrato dalla finestra MIDI Event List,
tale tipo di evento non viene più filtrato.
Esempio: per filtrare la visualizzazione dell'aftertouch
e dei messaggi di System Exclusive (SysEx) nella
finestra MIDI Event List:
1 Nella finestra MIDI Event List, scegliere View Filter
dal menu MIDI Event List.
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+F (Windows) o Command+F
(Macintosh) per aprire la finestra di dialogo
MIDI Event List View Filter.
2 Nella finestra di dialogo MIDI Event List View
Filter, scegliere l'opzione All Except.
Finestra di dialogo MIDI Event List View Filter
3 Selezionare le opzioni Mono Aftertouch,
Polyphonic Aftertouch e System Exclusive.
Lasciare deselezionate tutte le altre opzioni.
Quando si utilizza l'opzione All Except, gli eventi
selezionati non vengono visualizzati. Al contrario,
quando si utilizza l'opzione Only, vengono
visualizzati solo gli eventi selezionati.
4 Fare clic su OK.
Navigazione nella finestra
MIDI Event List
Per spostarsi nella finestra MIDI Event List
è possibile usare il tasto Tab e i tasti Freccia.
È inoltre possibile individuare e spostarsi
sul punto iniziale di montaggio o in qualsiasi
altra posizione specificata.
Per spostarsi nell'elenco MIDI Event List,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare doppio clic per modificare un valore.
• Premere il tasto Tab o il tasto Freccia GIÙ
per passare all'evento successivo (il campo di
modifica può essere selezionato o deselezionato).
• Premere Ctrl+Tab (Windows) o Opzione+Tab
(Macintosh), oppure il tasto Freccia SU per passare
all'evento precedente (il campo di modifica
può essere selezionato o deselezionato).
• Dopo aver selezionato un campo di modifica,
premere il tasto Freccia DESTRA per spostarsi
sul campo adiacente a destra.
• Dopo aver selezionato un campo di modifica,
premere la Freccia SINISTRA per spostarsi
sul campo adiacente a sinistra.
Per mantenere selezionato l'ultimo evento,
premere il tasto Maiusc durante il passaggio
all'evento successivo o precedente.
Per spostarsi sul punto iniziale di montaggio:
„ Nella finestra MIDI Event List, scegliere
Scroll To Edit Selection dal menu MIDI Event List.
Capitolo 35: Finestra MIDI Event List 789
 Per spostarsi su una posizione specifica nella
finestra MIDI Event List:
1 Nella finestra MIDI Event List, scegliere Go To
dal menu MIDI Event List.
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+G (Windows) o Command+G
(Macintosh) per aprire la finestra di dialogo
Go To.
2 Nella finestra di dialogo Go To, scegliere
un formato dal menu a comparsa Time Scale.
Finestra di dialogo Go To
3 Se si utilizza Time Code, è possibile scegliere
l'opzione Use Subframes.
4 Immettere la posizione che si desidera
raggiungere e fare clic su OK.
Le voci seguenti del menu MIDI Event List
hanno effetto sullo spostamento nella finestra
MIDI Event List:
• Quando l'opzione Page Scroll During
Playback è selezionata, la finestra MIDI
Event List scorre durante la riproduzione.
• Quando l'opzione Scroll During Edit Selection
è selezionata, la finestra MIDI Event List
scorre automaticamente quando si modifica
la selezione di Edit nella finestra Edit.
790 Guida di riferimento di Pro Tools
Inserimento di eventi nella
finestra MIDI Event List
È possibile inserire degli eventi nella finestra
MIDI Event List selezionando un tipo di evento
dal menu MIDI Event List. Di seguito sono riportati
diversi esempi di inserimento di eventi nella
finestra MIDI Event List.
Per inserire una nota nella finestra MIDI Event List:
1 Dal menu MIDI Event List, scegliere Insert > Note.
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+N (Windows) o Command+N
(Macintosh) per inserire una nota.
2 Immettere la posizione, il tono, le velocity
di attacco (Note On) e rilascio (Note Off) e la
lunghezza della nuova nota. Per passare da
un campo di immissione di un evento all'altro,
utilizzare i tasti Freccia SINISTRA e DESTRA.
Tono Velocity di rilascio
Velocity di attacco
Campi di immissione per l'evento nota
Quando un campo è selezionato, immettere un
valore mediante uno dei metodi seguenti:
• Digitare il valore mediante il tastierino
numerico.
• Trascinare verso l'alto o verso il basso per
far scorrere i valori fino a individuare quello
desiderato.
• Riprodurre la nota sulla tastiera del controller
MIDI, quindi premere il tasto Invio (Windows)
o A capo (Macintosh) sulla tastiera
alfanumerica per confermare il valore.
 Quando un campo è selezionato, immettere
Quando il campo Start è selezionato,
un valore mediante uno dei metodi seguenti:
facendo clic su un altro evento già presente
nella traccia è possibile immetterne
automaticamente la posizione.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per inserire la nota e restare in modalità
di immissione degli eventi, premere Invio
sul tastierino numerico.
• Per inserire la nota e uscire dalla modalità
di immissione degli eventi, premere il tasto
Invio (Windows) o A capo (Macintosh) sulla
tastiera alfanumerica.
• Per uscire dalla modalità di immissione
degli eventi senza inserire l'evento di nota,
premere Esc sulla tastiera alfanumerica.
Per inserire un evento controller nella finestra
MIDI Event List:
1 Dal menu MIDI Event List, scegliere Insert >
Controller.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+L (Windows) o Command+L
(Macintosh) per inserire un evento controller.
2 Immettere la posizione, il numero del tipo e il
valore del controller per il nuovo evento. Il nome
del controller viene visualizzato nella colonna
Length/Info, a destra del valore. Per passare da
un campo di immissione dell'evento all'altro,
utilizzare i tasti Freccia SINISTRA e DESTRA.
Numero controller Nome controller
Valore controller
Campi di immissione dell'evento per l'evento controller
• Digitare il valore mediante il tastierino
numerico.
• Premere i tasti Freccia SU o GIÙ per far
scorrere i valori fino a individuare quello
desiderato.
• Tenendo premuto il tasto Control (Windows)
o Command (Macintosh), trascinare verso
l'alto o verso il basso per far scorrere i valori
fino a individuare quello desiderato.
• Riprodurre l'evento controller mediante
la tastiera del controller MIDI, quindi
premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) sulla tastiera alfanumerica
per confermare il valore.
Quando il campo Start è selezionato, facendo
clic su un altro evento già presente nella traccia
è possibile immetterne automaticamente
la posizione.
• Per inserire l'evento controller e restare
in modalità di immissione degli eventi,
premere Invio sul tastierino numerico.
• Per inserire l'evento controller e uscire
dalla modalità di immissione degli eventi,
premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) sulla tastiera alfanumerica.
• Per uscire dalla modalità di immissione
degli eventi senza inserire l'evento controller,
premere Esc sulla tastiera alfanumerica.
Capitolo 35: Finestra MIDI Event List 791
 Per inserire una modifica di programma nella
finestra MIDI Event List:
1 Dal menu MIDI Event List, scegliere Insert >
Program Change.
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+P (Windows) o Command+P
(Macintosh) per inserire un evento di modifica
del programma.
2 Immettere la posizione del nuovo evento.
3 Se necessario, immettere un numero di
modifica di programma e un valore di selezione
del banco. Il nome di modifica di programma
viene visualizzato nella colonna Info.
Numero programma Nome programma
Valore controller 32
Valore controller 0
Campi di immissione per un evento modifica
di programma
Per visualizzare la finestra Program Change,
è possibile fare clic sulla colonna Length/Info
(per informazioni dettagliate, vedere "Patch
Select (modifiche di programma e cambi di
banco)" a pagina 724).
Quando il campo Start è selezionato, facendo
clic su un altro evento già presente nella traccia
è possibile immetterne automaticamente
la posizione.
792 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per inserire la modifica di programma
e restare in modalità di immissione degli
eventi, premere Invio sul tastierino numerico.
• Per inserire la modifica di programma e uscire
dalla modalità di immissione degli eventi,
premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) sulla tastiera alfanumerica.
• Per uscire dalla modalità di immissione
degli eventi senza inserire la modifica
di programma, premere Esc sulla tastiera
alfanumerica.
Inserimento di un altro evento
Dopo aver inserito un evento, è possibile
inserirne facilmente un altro dello stesso tipo.
Il tipo di evento da inserire è indicato nella
parte inferiore del menu Insert.
Esempio: dopo avere inserito una nota, eseguire
una delle seguenti operazioni per inserirne un'altra:
„ Dal menu MIDI Event List, selezionare Insert >
Another Note.
Con la finestra MIDI Event List in primo piano,
premere Ctrl+M (Windows) o Command+M
(Macintosh) per inserire una nota.
Quando l'opzione Insert At Playback Location
è selezionata (vedere "Opzioni della finestra
MIDI Event List" a pagina 795), è possibile
utilizzare le scelte rapide da tastiera per
l'inserimento di un altro evento per inserire
eventi in modo istantaneo.

Modifica di eventi nella
finestra MIDI Event List
Gli eventi nella finestra MIDI Event List possono
essere modificati, selezionati, eliminati, copiati
e incollati.
Per modificare un evento nella finestra
MIDI Event List:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare doppio clic sul campo dell'evento
che si desidera modificare.
– oppure –
• Per modificare un evento selezionato,
premere i tasti Ctrl+Invio (Windows)
o Command+A capo (Macintosh).
2 Immettere un nuovo valore utilizzando
uno dei metodi seguenti:
• Digitare il nuovo valore mediante
il tastierino numerico.
• Tenendo premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh), premere il tasto
Freccia SU o Freccia GIÙ per scorrere i valori
fino a individuare quello desiderato.
• Tenendo premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh), trascinare verso
l'alto o verso il basso per far scorrere i valori
fino a individuare quello desiderato.
• Riprodurre la nuova nota o il nuovo
valore controller mediante la tastiera del
controller MIDI, quindi premere il tasto
Invio (Windows) o A capo (Macintosh)
sulla tastiera alfanumerica per confermare.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per immettere il nuovo valore dell'evento
e passare a un altro campo o a un altro
evento, utilizzare i tasti Freccia.
• Per immettere il nuovo valore e restare in
modalità di immissione delle modifiche,
premere Invio sul tastierino numerico.
• Per immettere il nuovo valore e uscire dalla
modalità di immissione delle modifiche,
premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) sulla tastiera alfanumerica.
• Per uscire dalla modalità di immissione delle
modifiche senza immettere il nuovo valore,
premere Esc sulla tastiera alfanumerica.
Selezione di eventi nella finestra
MIDI Event List
Per selezionare un intervallo di eventi nella finestra
MIDI EventList, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul primo evento della selezione
e trascinare fino all'ultimo evento.
– oppure –
„ Premere il tasto Maiusc e fare clic sul primo
evento della selezione, quindi premere il tasto
Maiusc e fare clic sull'ultimo evento da includere.
Per selezionare eventi non contigui nella finestra
MIDI Event List:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic su ciascun evento.
Per deselezionare un evento nella finestra
MIDI Event List:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sull'evento selezionato.
Le note selezionate nella finestra MIDI Event
List possono essere modificate mediante qualsiasi
comando della finestra MIDI Operations
(vedere il Capitolo 42, "Event Operations").
Capitolo 35: Finestra MIDI Event List 793
 Eliminazione di eventi nella
finestra MIDI Event List
Per eliminare un evento nella finestra
MIDI Event List:
„ Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sull'evento che si desidera
eliminare.
Per eliminare una selezione di eventi nella finestra
MIDI Event List:
1 Selezionare gli eventi che si desidera eliminare
tramite trascinamento nella colonna Start
o premendo il tasto Maiusc e facendo clic
su ciascun evento.
2 Per visualizzare solo gli eventi che si desidera
eliminare, utilizzare il filtro di visualizzazione
(vedere "Filtro di visualizzazione nella finestra
MIDI Event List" a pagina 788). Non è possibile
eliminare gli eventi non visualizzati.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Clear per eliminare tutti
gli eventi selezionati.
– oppure –
• Premere il tasto Backspace in Windows
o il tasto di eliminazione in Macintosh
sulla tastiera alfanumerica.
794 Guida di riferimento di Pro Tools
Copia e incollamento di eventi
nella finestra MIDI Event List
Per copiare e incollare gli eventi nella finestra
MIDI Event List:
1 Selezionare gli eventi che si desidera copiare
nella finestra MIDI Event List.
Selezione nella finestra MIDI Event List
2 Scegliere Edit > Copy.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per incollare il materiale nella posizione
di un evento esistente, fare clic sull'evento
nella finestra MIDI Event List.
– oppure –
• Per incollare il materiale in un'altra
posizione, scegliere Go To dal menu
Options della finestra MIDI Event List,
immettere la posizione in cui incollare
il materiale e fare clic su OK.
4 Scegliere Edit > Paste. Gli eventi contenuti
negli Appunti vengono incollati, sostituendo
gli eventuali eventi esistenti.
Per incollare eventi senza sovrascriverne altri,
utilizzare il comando Merge Paste Special.
 Insert At Playback Location With Grid La posizione
Opzioni della finestra degli eventi inseriti in tempo reale si aggancia
MIDI Event List alla griglia.

La finestra MIDI Event List include le opzioni View Filter Apre la finestra di dialogo View Filter,
seguenti: in cui è possibile specificare gli eventi da visualizzare
nella finestra MIDI Event List (vedere "Filtro di
Show Sub Counter Visualizza i tempi degli eventi
visualizzazione nella finestra MIDI Event List"
nella scala temporale secondaria.
a pagina 788).
Go To Visualizza la finestra di dialogo Go To,
in cui è possibile specificare la posizione, basata
su una qualsiasi delle scale temporali supportate,
nella quale spostare il punto di inserimento del
montaggio.

Scroll To Edit Selection Consente di scorrere

la finestra MIDI Event List fino al punto iniziale
di montaggio o al punto di inserimento del
montaggio.

Page Scroll During Playback La finestra MIDI

Event List scorre durante la riproduzione.

Show Note Length Nella colonna Length/Info

della finestra MIDI Event List viene visualizzata
la lunghezza, anziché il tempo finale, delle note.

Show Note End Time Nella colonna Length/Info

della finestra MIDI Event List viene visualizzato
il tempo finale, anziché la lunghezza, delle note.

Insert Fornisce un sottomenu di opzioni

che consentono di inserire qualsiasi tipo
di evento MIDI.

Insert At Edit Location Imposta la posizione

predefinita degli eventi inseriti sul punto iniziale
di montaggio o sul punto di inserimento del
montaggio.

Insert At Playback Location Consente di inserire

gli eventi in tempo reale in MIDI Event List
durante l'ascolto della riproduzione della sessione.

Capitolo 35: Finestra MIDI Event List 795

796 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte VII: Disposizione e arrangiamento

797
798
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico,
tempo musicale, chiave e accordi

In Pro Tools, il montaggio e l'arrangiamento

vengono generalmente eseguiti sulle tracce Righelli Timebase e Conductor
in base a una timeline fissa.

Le regioni e gli eventi possono essere ancorati a dei

punti nel tempo assoluto o relativo, a seconda di
come viene misurato sulla timeline della sessione.
La timeline comprende due tipi diversi di righelli per
misurare il tempo: righelli Timebase e Conductor.

Pro Tools fornisce inoltre un righello Markers

per le memory location (vedere Capitolo 37,
"Memory location").

I righelli Timebase misurano il tempo in due modi Tutti i righelli visualizzati

diversi: sample-based (tempo assoluto) e su base
tick (tempo relativo). Ad esempio, il righello
Minutes:Seconds misura il tempo assoluto
e il righello Bars|Beats misura il tempo relativo.
Il tempo relativo del righello Bars|Beats è parzial-
mente determinato dal tempo metrico e musicale.
I righelli Tempo, Meter e Key Signature risiedono
nelle tracce Conductor. Gli eventi tempo metrico
e musicale influiscono sui tempi delle tracce su
base tick e forniscono la mappa del tempo metrico
e musicale per la griglia Bar: Beat e per il clic. Gli
eventi tempo metrico possono essere modificati
nel righello Tempo o nel Tempo Editor.
Righelli Timebase
Nella parte superiore della finestra Edit e nelle
finestre MIDI Editor è possibile visualizzare tutti
o alcuni dei righelli Timebase seguenti:
Bars|Beats Consente di visualizzare la scala
temporale in battute e battiti. Utilizzare questo
tipo di scala temporale quando si elabora materiale
musicale che deve essere allineato con battute
e battiti. La scala temporale Bars|Beats è relativa
ed è influenzata dalla mappa del tempo metrico
e musicale della sessione.

Le variazioni di tonalità possono interessare

le note MIDI quando si applica la trasposizione.
Le chiavi e le variazioni di chiave possono essere
modificate nel righello Key Signature.

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 799

Per garantire il corretto allineamento delle
tracce con le battute e i battiti nella sessione,
effettuare la registrazione con il clic (vedere
"Registrazione mediante metronomo"
a pagina 456). Il materiale registrato senza
ascoltare un clic può comunque essere allineato
rispetto alle battute e ai battiti in Pro Tools
mediante il comando Identify Beat (vedere
"Comando Identify Beat" a pagina 828),
o mediante Beat Detective (vedere Capitolo 31,
"Beat Detective").
Minutes:Seconds Consente di visualizzare la scala
temporale in minuti e secondi. Quando si effettua
un ingrandimento con lo strumento Zoomer,
la scala temporale inizia a visualizzare i decimi,
i centesimi e i millesimi di secondo. La scala
temporale Minutes:Seconds è assoluta.
Campo Time Code Consente di visualizzare la
scala temporale in frame SMPTE. La frequenza
del timecode e il tempo di inizio della sessione
vengono impostati nella finestra Session Setup.
La scala temporale Time Code è assoluta ed
è basata sulla frequenza delle immagini.
In Pro Tools sono supportate le frequenze
delle immagini seguenti:
• 23,976 FPS
• 24 FPS
• 25 FPS
• 29,97 FPS
• 29,97 FPS drop
• 30 FPS
• 30 FPS drop
Righello Time Code secondario Il righello secondario
del timecode, denominato TimeCode 2, consente
di fare riferimento alle frequenze delle immagini
video della timeline diverse dalla frequenza del
timecode della sessione. Tuttavia, non è possibile
eseguire lo spotting del righello Time Code 2
e non è possibile impostarlo come scala temporale
800 Guida di riferimento di Pro Tools
principale. È possibile impostare il righello
timecode secondario per visualizzare una delle
frequenze supportate da Pro Tools. Il righello
Time Code 2 può inoltre visualizzare le seguenti
frequenze delle immagini aggiuntive:
• 50 FPS
• 59,94 FPS
• 59,94 FPS drop
• 60 FPS
• 60 FPS drop
Feet+Frames Consente di visualizzare la scala
temporale in piedi e frame, di modo che possa
essere utilizzata come riferimento per progetti
audio da inserire all'interno di un film.
La visualizzazione temporale Feet+Frames si basa
sul formato cinematografico di 35 millimetri.
La scala temporale Feet+Frames è assoluta
ed è basata sulla frequenza delle immagini.
Campioni Consente di visualizzare la scala
temporale in campioni. Si tratta di un formato
particolarmente utile per il montaggio ad alta
precisione dei campioni. La scala temporale
Samples è assoluta ed è basata sulla frequenza
di campionamento.
Oltre a fornire un riferimento temporale
per il materiale di traccia, i righelli Timebase
consentono di definire le selezioni di Edit per
il materiale di traccia e le selezioni Timeline per
gli intervalli di registrazione e riproduzione.
Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento in uno qualsiasi dei righelli
Timebase per selezionare materiale in tutte
le tracce della finestra Edit o MIDI Editor.
Per includere le tracce Conductor nella selezione,
tenere premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) durante il trascinamento.
Righelli Conductor Per aggiungere alla visualizzazione un righello
specifico, ad esempio il righello Markers:
È possibile visualizzare tutti o alcuni dei righelli
„ Scegliere View > Rulers > Marker.
Conductor seguenti:
• Markers
Per modificare l'ordine di visualizzazione dei righelli:
• Tempo (e Tempo Editor)
„ Trascinare il nome di un righello verso l'alto
• Meter
o verso il basso nella posizione desiderata.
• Key (e Key Signature Staff)
• Chords Per copiare un intervallo di selezione da un righello
Conductor per effettuare una selezione di Edit nella
I righelli Meter e Tempo indicano le modifiche traccia superiore della finestra Edit (o nel riquadro
apportate al tempo musicale e al tempo metrico Notes delle finestre MIDI Editor):
all'interno della sessione. Il righello Key Signature
„ Premere Control+; (punto e virgola) (Macintosh)
indica le variazioni di chiave. Il righello Chord
o Start+; (punto e virgola) (Windows).
Symbols mostra i marker degli accordi. Il righello
Markers visualizza i marker in corrispondenza
di punti importanti delle tracce. Selettore viste righello
Per ulteriori informazioni su marker I righelli Timebase e Conductor possono inoltre
Memory Location vedere il Capitolo 37, essere configurati tramite il selettore viste righello.
"Memory location".

Visualizzazione dei righelli

Per visualizzare tutti i righelli:

„ Scegliere View > Rulers > All.

Per rimuovere la visualizzazione di un righello,

eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Tenere premuto Opzione e fare clic sul nome

del righello, a sinistra dell'area di visualizzazione.

– oppure –

„ Scegliere View > Rulers e deselezionare un'opzione

relativa ai righelli.

Selettore viste righello nella finestra Edit

Per visualizzare solo la scala temporale principale
nel righello Timebase:
„ Selezionare View > Rulers > None ("Scala temporale

principale" a pagina 802.)

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 801

Scala temporale principale
Sebbene i righelli Timebase possano essere visua-
lizzati contemporaneamente nella finestra Edit
e nelle finestre MIDI Editor, solo uno di essi rap-
presenta la scala temporale principale. Tale righello
viene chiamato righello Timebase principale.
La scala temporale principale determina il formato
di tempo utilizzato per gli elementi seguenti:
• Contatore principale nella finestra Transport
• Contatore principale nella parte superiore
della finestra Edit o MIDI Editor
• Valori di inizio, fine e durata
• Valori pre-roll e post-roll
• Valori Grid e Nudge
La scala temporale principale può essere
impostata sui formati seguenti:
• Bars|Beats
• Minutes:Seconds
• Campo Time Code
• Feet+Frames
• Campioni
Impostazione della scala temporale
principale
Per impostare la scala temporale principale,
effettuare una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic su un selettore del contatore
principale, disponibile nella parte superiore della
finestra Edit nonché nella finestra Transport
(se la visualizzazione dei contatori è attivata),
quindi selezionare una scala temporale.
Selettore del contatore principale (finestra Edit)
802 Guida di riferimento di Pro Tools
„ Se è visualizzato un righello Timebase,
fare clic sul relativo nome per evidenziarlo.
Se nella scala temporale principale viene
impostata la timebase attualmente visualizzata
nel contatore secondario, le scale temporali
vengono invertite e nella scala temporale
secondaria viene utilizzata la timebase
precedentemente utilizzata dalla scala
temporale principale.
Cambiamento della scala temporale principale
da Bars|Beats a Min:Sec
Spostamento mediante i contatori
principali
I contatori principali, disponibili nella parte
superiore della finestra Edit e nella finestra
Transport, rappresentano un metodo pratico
per passare a una posizione temporale specifica.
L'indicatore del contatore principale nella
finestra Transport viene visualizzato solo
quando è attivata la visualizzazione dei
contatori.
Per spostarsi con un contatore principale:
1 Fare clic all'interno di un contatore principale.
2 Digitare una posizione.
3 Premere Invio (Windows) o Return (Macintosh)
per passare automaticamente a una nuova
posizione.
Il contatore secondario
Sotto ogni contatore principale si trova un
contatore secondario che può essere visualizzato
o nascosto e che fornisce un ulteriore riferimento
temporale.
Per visualizzare o nascondere il contatore secondario
nella finestra Edit:
„ Dal selettore del contatore principale, selezionare
o deselezionare l'opzione Show Sub Counter.
Per visualizzare il contatore secondario nella
finestra Transport:
„ Verificare che le opzioni Counters ed Expanded
Transport del menu Transport Window siano
attivate.
Per impostare la scala temporale del contatore
secondario:
„ Fare clic sul selettore del contatore secondario
e selezionare una scala temporale.
Selettore del contatore secondario (finestra Edit)
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Timing su base tick
Pro Tools è un programma sample-based con
risoluzione MIDI interna di 960.000 pulsazioni
per semiminima (pulses per quarter note, ppq).
Tuttavia, quando la scala temporale è impostata
su Bars|Beats, la risoluzione di visualizzazione di
Pro Tools è di 960 ppq e la timebase è su base tick.
Nella scala temporale Bars|Beats, Pro Tools
è su base tick (960 tick per semiminima).
L'inserimento di eventi in determinate posizioni
può comportare un arrotondamento di campione
apprezzabile (vedere "Arrotondamento dei
campioni e operazioni di montaggio"
a pagina 806).
Quando si lavora con il formato Bars|Beats,
è necessario specificare i valori di tick per varie
operazioni, tra cui:
• Inserimento e collocazione delle regioni
• Impostazione della lunghezza delle
regioni o delle note MIDI
• Definizione e impostazione degli
intervalli di riproduzione e registrazione
(valori pre-roll/post-roll compresi)
• Selezione di impostazioni nelle schede
Quantize e Change Duration della finestra
Event Operations
• Impostazione dei valori Grid e Nudge
Quando la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats e si utilizzano le variazioni di
tempo metrico, impostare Linearity Display
Mode su Linear Tick Display (vedere "Modifica
della modalità di visualizzazione della linearità"
a pagina 820). In questo modo il righello
Bars|Beats resterà fisso (al livello di zoom
selezionato) e i righelli sample-based, ad
esempio Minutes:Seconds, verranno adattati
alle variazioni di tempo metrico mentre la
lunghezza delle battute resterà costante.
803
 Nella tabella seguente viene indicato il numero Materiale audio e MIDI sample-based
di tick per ognuno dei valori di nota principali:
In una traccia audio sample-based, tutte le
Valore nota Normale Puntata Terzina regioni audio della traccia hanno una posizione
assoluta sulla timeline assoluta (ad esempio, nel
Semibiscroma 1920 2880 1280 righello Timebase Samples o Minutes:Seconds).
(1/2)
L'audio rimane fisso sul tempo del campione,
Semibiscroma 960 1440 640 indipendentemente dalle variazioni di tempo
(1/4) metrico o musicale che possono avere luogo
in una sessione.
Semibiscroma 480 720 320
(1/8)
Sulle tracce MIDI e strumento sample-based, tutti
Semibiscroma 240 360 160 gli eventi MIDI della traccia hanno una posizione
(1/16) assoluta sulla timeline assoluta (ad esempio, nel
righello Timebase Samples o Minutes:Seconds).
Semibiscroma 120 180 80
(1/32) Gli eventi MIDI rimangono fissi sul tempo del
campione, indipendentemente dal punto in
Semibiscroma 60 90 40 cui si verificano variazioni di tempo metrico
(1/64)
o musicale in una sessione.

Timebase su base tick Materiale audio e MIDI su base tick

e sample-based
Pro Tools consente di rendere la timebase
di qualsiasi traccia su base tick o sample-based.
Per impostazione predefinita, le tracce audio
elaborate in Pro Tools sono sample-based. Questo
significa che le regioni e gli eventi audio sono
collocati in posizioni specifiche dei campioni
e non si spostano da tali posizioni se il tempo
cambia nella sessione, anche se cambiano
le posizioni di battuta e battito.
Per impostazione predefinita, le tracce MIDI
e strumento elaborate in Pro Tools sono invece
su base tick. Questo significa che le regioni e gli
eventi MIDI sono collocati in posizioni specifiche
di battuta e battito e non si spostano da tali
posizioni se il tempo cambia nella sessione,
anche se cambia la posizione dei campioni.
Il materiale audio su base tick rimane fisso
sul righello Timebase Bars|Beats; in presenza
di variazioni di tempo metrico e musicale, tale
materiale si sposta in relazione alla timeline del
campione. Tuttavia, la durata di eventi MIDI
ed Elastic Audio differisce dalle regioni audio
su base tick (non Elastic Audio) in presenza
di variazioni di tempo metrico. La durata degli
eventi di nota MIDI e delle regioni Elastic Audio
cambia quando il tempo metrico viene adattato,
a differenza delle regioni audio non Elastic Audio.
Le variazioni di tempo metrico influenzano solo
la posizione d'inizio (o punto di sincronizzazione)
di ogni regione audio in una traccia audio su base
tick (non Elastic Audio).
È possibile impostare una traccia come sample-
based o su base tick al momento della creazione,
oppure è possibile modificare la timebase in un
momento successivo.

804 Guida di riferimento di Pro Tools

 Per fare in modo che tutte le nuove tracce
siano su base tick per impostazione predefinita,
selezionare l'opzione New Tracks Default
to Tick Timebase nella finestra Editing
Preferences.

Elastic Audio su base tick

Le tracce Elastic Audio su base tick applicano
automaticamente l'elaborazione Real-Time Selettore timebase (tick)
(o Rendered) Elastic Audio (TCE) al variare – oppure –
del tempo metrico. Per ulteriori informazioni,
„ Se l'altezza della traccia è impostata su Small
vedere "Variazioni di tempo metrico e tracce
Elastic Audio su base tick" a pagina 812. (o su valori inferiori), fare clic sul selettore Track
Height e selezionare la timebase dal sottomenu
Track Timebase.
Passaggio da una timebase all'altra
È possibile passare dalla modalità sample-based
a quella su base tick per tutte le tracce di Pro Tools.

L'altezza della traccia influisce sulle modalità

di visualizzazione dei controlli nella finestra Edit. Menu a comparsa Track Height
Il selettore timebase, utilizzato per passare dalla
timebase di una traccia a un'altra timebase, viene Timebase di playlist alternative
visualizzato solo per le altezze della traccia
Quando si modifica la timebase di una traccia,
impostate su Medium o su valori superiori.
è possibile fare in modo che la modifica venga
applicata solo alla traccia selezionata oppure
Per passare a un'altra timebase della traccia,
alla playlist attiva e a tutte le playlist alternative
procedere in uno dei seguenti modi:
disponibili per tale traccia.
„ Se l'altezza della traccia è impostata su Medium

o su un valore superiore, fare clic sul selettore
timebase della traccia e selezionare la timebase
desiderata. L'icona del selettore timebase cambia
per riflettere la scelta effettuata.
Per fare in modo che la modifica della timebase
venga applicata a tutte le playlist di una traccia:
„ Fare clic sul selettore Timebase (o sul selettore
Track Height) e attivare l'opzione Selection
Changes Alternate Playlists.

Selettore timebase (campioni)

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 805
 Groups
Quando si modifica la timebase di una traccia
audio appartenente a un gruppo di montaggio
attivo, la timebase selezionata verrà utilizzata
per tutte le tracce del gruppo.
Posizione delle regioni audio
Nelle tracce audio su base tick la posizione di
una regione audio viene determinata dal punto
di inizio della regione, a meno che la regione
non contenga un punto di sincronizzazione.
In questo caso il punto di sincronizzazione
determina il punto in cui la regione audio
viene fissata alla griglia.
Posizione del marker
Quando si creano marker e memory location
di tipo Selection è possibile specificare se devono
avere un riferimento di tipo Absolute (sample-based)
o Bar|Beat (su base tick). Per ulteriori informazioni,
vedere "Riferimenti Bar|Beat e Absolute"
a pagina 851.
Arrotondamento dei campioni
e operazioni di montaggio
Quando il materiale audio elaborato in Pro Tools
è sample-based, alcune operazioni di montaggio
effettuate quando la scala temporale principale
è impostata su Bars|Beats possono comportare
un arrotondamento di campione apprezzabile.
Ciò risulta più chiaro quando è necessario che
le regioni audio siano posizionate esattamente
sul battito (è il caso del looping) e si osserva che
il materiale è a volte spostato di uno o due tick.
Il problema può essere evitato con alcune
semplici precauzioni.
806 Guida di riferimento di Pro Tools
Per accertarsi che le selezioni siano allineate
con precisione alla griglia per il loop, la copia,
la duplicazione o la ripetizione, considerare
quanto segue.
‹ Se si utilizza lo strumento Selector, attivare
la modalità Grid e selezionare il giusto valore
di griglia (ad esempio le semicrome).
‹ Per la massima precisione, digitare i punti
di inizio e di fine della selezione nell'area di
modifica degli eventi.
‹ Non selezionare il materiale con uno strumento
Grabber o facendo doppio clic con lo strumento
Selector.
Marker di inizio brano
Il marker di inizio brano consente di definire
il tempo metrico di inizio per il materiale basato
su Bar|Beat. Le nuove sessioni vengono aperte
con il tempo metrico predefinito di 120 BPM.
Quando si crea una nuova sessione, non vi
sono eventi tempo musicale associati al marker
di inizio brano. Se si aggiunge un evento tempo
musicale in qualsiasi punto del righello Meter,
all'inizio del brano viene aggiunto automatica-
mente un evento tempo musicale.
Marker di inizio brano
Il marker di inizio brano può essere spostato,
ma non eliminato.
La posizione del marker di inizio brano può
essere modificata anche nella finestra Time
Operations, vedere "Move Song Start"
a pagina 839.
Per spostare il marker di inizio brano trascinandolo:
„ Nel righello Tempo di qualsiasi strumento
di montaggio, trascinare il marker di inizio
brano a sinistra o a destra.
Trascinamento del marker di inizio brano
Se la modalità Edit è impostata su Grid,
il marker di inizio brano viene spostato in
base a incrementi del valore Grid corrente.
Per spostare il marker di inizio brano
mantenendo inalterate le posizioni dei dati su
base tick, tenere premuti i tasti Start+Maiusc
(Windows) o Control+Maiusc (Macintosh)
durante il trascinamento. Se si trascina solo
il marker di inizio brano, il trascinamento
è vincolato solo da incrementi di un'intera
battuta.
Per modificare il tempo metrico di inizio nel marker
di inizio brano:
1 Nel righello Tempo, fare doppio clic sul marker
di inizio canzone.
2 Nella finestra di dialogo Tempo Change
immettere un nuovo valore in BPM.
3 Fare clic su OK.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Tempo
Il righello Tempo consente di modificare gli
eventi tempo metrico uno alla volta o in base alle
curve del tempo metrico. È possibile modificare
visivamente il tempo metrico in Tempo Editor
o apportare modifiche precise utilizzando
la finestra Tempo Operations.
Per impostare il tempo metrico predefinito
per la sessione, vedere "Impostazione del
tempo musicale e metrico della sessione"
a pagina 459.
Beat Detective consente di generare marker
Bar|Beat (mappa del tempo metrico). Per
ulteriori informazioni, vedere "Generazione
dei marker Bar|Beat con Beat Detective"
a pagina 687.
Quando si lavora con le modifiche del
tempo metrico e con materiale su base tick,
impostare Linearity Display Mode su
Linear Tick Display.
Eventi tempo metrico
Gli eventi tempo metrico possono essere
assegnati al marker di inizio brano per sostituire
il tempo metrico predefinito (120 BPM), oppure
inseriti in qualsiasi altro punto della sessione
per modificare il tempo metrico.
Quando la modalità Manual Tempo è attiva,
la traccia Tempo viene ignorata e la sessione
viene riprodotta in base al tempo metrico
definito nella finestra Transport, vedere
"Utilizzo della modalità Manual Tempo"
a pagina 460.
Per visualizzare il righello Tempo:
„ Scegliere View > Rulers > Tempo.
807
 Tempo metrico corrente
Al verificarsi degli eventi tempo metrico nel
corso della riproduzione, il tempo metrico
corrente della sessione viene visualizzato
nella finestra Transport.
Tempo metrico corrente nella finestra Transport
Inserimento di eventi tempo metrico
Per inserire un evento tempo metrico:
1 Fare clic sul punto del righello Tempo in cui
si desidera inserire l'evento tempo metrico.
2 Fare clic sul pulsante Add Tempo Change
situato all'estremità sinistra del righello Tempo.
Pulsante Add Tempo Change
3 Nella finestra Tempo Change immettere i nuovi
valori di posizione (opzione Location) e di battiti
al minuto (opzione BPM) del tempo metrico.
Finestra di dialogo Tempo Change
808 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Selezionare l'opzione Snap To Bar per inserire
l'evento tempo metrico esattamente sul primo
battito della misura più vicina.
5 Per basare il valore BPM su un valore di
nota diverso dalla semiminima predefinita,
selezionare il valore di nota desiderato.
6 Fare clic su OK. Il nuovo evento tempo metrico
viene inserito e viene visualizzato nel righello
Tempo.
Evento tempo metrico inserito
A sinistra di ogni evento tempo metrico viene
visualizzato un triangolo di colore verde che indica
la posizione dell'evento. È possibile trascinare
il triangolo per spostare l'evento tempo metrico
oppure fare doppio clic su di esso per modificare
l'evento tempo metrico corrispondente.
Modifica e spostamento degli
eventi tempo metrico
È possibile spostare, modificare, eliminare, copiare
e incollare gli eventi tempo metrico esistenti.
Per spostare un evento tempo metrico mediante
trascinamento:
„ Nel righello Tempo, trascinare il triangolo
dell'evento tempo metrico a sinistra o a destra.
Trascinamento di un evento tempo metrico
Se la modalità Edit è impostata su Grid, l'evento
trascinato si aggancia al valore Grid corrente.
Per modificare un evento tempo metrico:
1 Nel righello Tempo, fare doppio clic sull'evento
tempo metrico.
2 Nella finestra di dialogo Tempo Change
immettere una nuova posizione o un nuovo
valore BPM per il tempo metrico.
Per estendere una selezione di Edit di una traccia
fino al righello Tempo:
1 Utilizzando lo strumento Grabber o il selettore,
effettuare una selezione Timeline.
2 Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic
nel righello Tempo.

3 Fare clic su OK.

Per eliminare un evento tempo metrico:
„ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic su un evento di tempo
metrico (lo strumento Grabber diventa un "-").
Per copiare e incollare numerosi eventi tempo
metrico:
1 Trascinare lo strumento Selector nel righello
Tempo per selezionare l'intervallo di battute
che include gli eventi tempo metrico da copiare
e incollare.
Per selezionare tutti gli eventi tempo metrico
esistenti:
„ Fare doppio clic con lo strumento Selector
nel righello Tempo.
Per eliminare un intervallo di eventi tempo metrico
selezionati:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid
corrente, impostare la modalità Edit su Grid.
2 Utilizzando lo strumento Selector, effettuare
un trascinamento nel righello Tempo per
selezionare gli eventi tempo metrico da
rimuovere.

3 Scegliere Edit > Clear per eliminare gli eventi

tempo metrico selezionati.

Eventi tempo metrico selezionati

Per effettuare la selezione in tutte le

tracce Conductor, tenere premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
durante il trascinamento.

2 Scegliere Edit > Copy.

3 Fare clic sul punto del righello Tempo in cui

si desidera incollare gli eventi tempo metrico
copiati.

4 Scegliere Edit > Paste. Il contenuto degli Appunti

viene incollato a partire dal punto di inserimento
e sostituisce tutti gli eventi tempo metrico
esistenti.

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 809
 Impostazione manuale del tempo
metrico
È possibile impostare manualmente il tempo
metrico della sessione di Pro Tools con la tastiera
del computer o con una tastiera MIDI collegata.
Per impostare la modalità Manual Tempo utilizzando
la tastiera del computer:
1 Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, scegliere View > Transport > MIDI Controls.
2 Nella finestra Transport fare clic sul pulsante
Tempo Ruler Enable (Conductor) in modo che
non sia più evidenziato. Viene così attivata
la modalità Manual Tempo. In tale modalità,
qualsiasi evento tempo metrico nella traccia
Tempo viene ignorato.
Pulsante Tempo Ruler (non evidenziato)
impostato in modalità Manual Tempo
3 Fare clic all'interno del campo Tempo per
selezionarlo e premere il tasto T della tastiera
in corrispondenza degli intervalli desiderati
per il nuovo tempo metrico.
È possibile applicare il nuovo tempo metrico
all'intera sessione, modificando il tempo
metrico predefinito del marker di inizio brano.
Vedere "Marker di inizio brano" a pagina 806.
810 Guida di riferimento di Pro Tools
Per impostare la modalità Manual Tempo utilizzando
una tastiera MIDI esterna:
1 Per visualizzare i controlli MIDI nella finestra
Transport, scegliere View > Transport > MIDI Controls.
2 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda MIDI.
3 Verificare che l'opzione Use MIDI to Tap Tempo
sia selezionata.
4 Nella finestra Transport fare clic sul pulsante
Tempo Ruler Enable (Conductor) in modo che
non sia più evidenziato. Viene così attivata la
modalità Manual Tempo. In tale modalità,
qualsiasi evento tempo metrico nella traccia
Tempo viene ignorato.
5 Fare clic nel campo Tempo per evidenziarlo
e immettere il tempo metrico suonando
ripetutamente una nota con il tempo desiderato
tramite la tastiera del controller MIDI.
Il nuovo tempo metrico viene determinato
calcolando una media delle ultime otto pressioni
(o meno) del pulsante Tap. Il valore BPM calcolato
viene visualizzato nel campo Tempo della
finestra Transport.
Tempo metrico e scostamento
dell'automazione
(solo con regioni sample-based nei brani
su base tick)
Quando una traccia è sample-based, le variazioni
di tempo metrico non influiscono sulla playlist
di automazione della traccia. Ciò significa che
l'automazione è sempre allineata con l'audio
sample-based sulla traccia con precisione
approssimata al campione.
Quando una traccia è su base tick, i punti
di interruzione dell'automazione vengono
modificati per farli coincidere con le variazioni
nel tempo metrico.
In generale tale procedura è adatta all'applicazione Riduzione al minimo dello scostamento
di variazioni del tempo metrico con MIDI ed dell'automazione
Elastic Audio su base tick. In realtà, probabilmente
In genere lo scostamento dell'automazione è più
conviene impostare su base tick tutti i brani della
evidente con regioni audio sample-based di grandi
sessione contenenti automazione. Così tutte
dimensioni. È possibile ridurre tale effetto creando
le variazioni di tempo metrico interesseranno
più regioni di piccole dimensioni, in quanto i punti
allo stesso modo l'automazione delle tracce
di inizio di ogni regione successiva vengono
e il materiale delle tracce su base tick. Tuttavia,
modificati in base alle variazioni del tempo metrico.
quando si lavora con audio sample-based
Quando il tempo metrico viene ridotto, l'automa-
(non Elastic) su tracce su base tick, le variazioni
zione si espande. Quando il tempo metrico viene
del tempo metrico interessano la posizione
incrementato, l'automazione si riduce.
di inizio delle regioni audio, ma non la durata.
Se si utilizzano regioni di piccole dimensioni...
Poiché la lunghezza di ciascuna regione audio
sample-based delle tracce non è interessata
dalle variazioni del tempo metrico, una volta
modificato il tempo metrico di una traccia audio
su base tick, i dati di automazione esistenti non
sono più allineati all'audio.
...l'audio rimane allineato alle modifiche dell'automazione.
Quando si modifica il tempo metrico
di una traccia audio su base tick...

Variazioni di tempo metrico applicate a regioni sample-

based di piccole dimensioni su una traccia su base tick.

Tempo metrico a 120 bpm Per suddividere una regione audio in regioni
Non Audio Elastic più piccole, utilizzare Beat Detective. Per
Su base tick
ulteriori informazioni, vedere Capitolo 31,
...l'automazione non risulta più sincronizzata con l'audio. "Beat Detective".

In alternativa è possibile separare le regioni

in corrispondenza dei transienti o in base alla
risoluzione griglia corrente. Per ulteriori
informazioni, vedere "Comandi Separate"
a pagina 620.
Tempo metrico a 146 bpm

Variazioni di tempo metrico applicate a regioni audio

(non Elastic)

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 811
 Variazioni di tempo metrico e tracce
Elastic Audio su base tick
Le regioni di tracce su base tick con funzione
Elastic Audio attivata applicano la compressione
e l'espansione temporale (TCE) in base alle varia-
zioni di tempo metrico. Per semplici variazioni
di tempo metrico, le regioni di tracce su base tick
con funzione Elastic Audio attivata si uniformano
automaticamente al nuovo tempo metrico.
Le variazioni non interessano le tracce sample-
based con funzione Elastic Audio attivata.
Figura 11. Audio uniformato al tempo metrico,
curva del tempo metrico
Nella figura sottostante, la prima regione di due
battute è espressa nel tempo nativo di 120 bpm. I marker Warp generati dall'evento tempo metrico
La seconda regione di due battute è stata non possono essere modificati e mostrano solo il
uniformata alla variazione di tempo metrico punto in cui l'audio viene distorto per uniformarlo
di 100 bpm. Poiché la seconda regione è stata alle variazioni di tempo metrico.
distorta per mantenerla a una lunghezza di due
Se si modifica la timebase della traccia da
battute al tempo metrico più lento, l'indicatore
tick a campioni, tutti i marker Warp generati
Region Warp viene visualizzato nell'angolo
dall'evento tempo metrico diventano normali
superiore destro della regione.
marker Warp modificabili.

Audio uniformato al tempo metrico, variazione di tempo
lineare
Per le curve di tempo metrico, ad esempio
accelerando o ritardando, vengono creati
automaticamente marker Tempo Event Warp
corrispondenti a ogni evento di tempo metrico
e la regione si uniforma di conseguenza. La figura
seguente mostra una regione nella vista Warp.
Osservare il modo in cui l'audio si uniforma
alla curva del tempo metrico.
Conform to Tempo
Pro Tools consente di uniformare le regioni
di tracce con funzione Elastic Audio attivata
(sample-based e su base tick) al tempo metrico
della sessione. Se necessario, il comando Conform
to Tempo analizza le regioni selezionate per deter-
minarne il tempo metrico e la durata (in battute
e battiti) e quindi applica l'elaborazione Elastic
Audio per uniformare la regione al tempo metrico
della sessione.

812 Guida di riferimento di Pro Tools

Per uniformare una regione al tempo metrico
della sessione: Editor grafico del tempo metrico
1 Selezionare la regione da uniformare al tempo La finestra Tempo Editor è una finestra
metrico della sessione. di dimensioni personalizzabili situata nella
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
finestra Edit sotto il righello Tempo e consente
di visualizzare e modificare graficamente le
• Scegliere Region > Conform to Tempo.
informazioni relative al tempo metrico.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
Visualizzazione della finestra
regione da uniformare al tempo metrico
e selezionare Conform to Tempo.
Tempo Editor
La finestra Tempo Editor costituisce un'espansione
Pro Tools analizza l'intero file della regione
del righello Tempo ed è visualizzata nella sezione
per trovare eventi Elastic Audio e tempo metrico.
dei righelli della finestra Edit.
Se viene rilevato un tempo metrico e viene
determinata una durata in battute e battiti, la
Triangolo di espansione/compressione di Tempo Editor
regione si uniforma automaticamente al tempo Risoluzione tempo metrico
metrico della sessione. Se non viene rilevato un Densità tempo metrico
tempo metrico e una durata (ad esempio nel caso Pulsante Add Tempo Change
Eventi tempo metrico
di una regione con un unico suono di percussione
o una regione lunga senza un tempo metrico
chiaro), la regione non viene uniformata
al tempo metrico della sessione.

È anche possibile utilizzare la distorsione

telescopica nella vista Warp per uniformare
manualmente una regione lunga al tempo
metrico della sessione. Vedere "Distorsione
telescopica" a pagina 929. Tempo Editor

Conform to Tempo può essere applicato Per visualizzare Tempo Editor, eseguire una delle
solo alle regioni e non a gruppi di regioni. operazioni seguenti:
Per uniformare un gruppo di regioni al tempo „ Selezionare View > Rulers > Tempo, quindi

metrico, dividere il gruppo, applicare Conform
to Tempo alle regioni sottostanti e quindi
raggruppare nuovamente le regioni.
selezionare View > Rulers > Tempo > Tempo Editor.
– oppure –
„ Fare clic sul triangolo di espansione/

Playlist alternative e tempo metrico compressione di Tempo Editor.

Le playlist alternative su tracce abilitate a Elastic

Audio e su base tick sono interessate solo dalle
variazioni di tempo metrico e non sono interessate
dai marker di montaggio Warp o Event nella
playlist principale.

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 813
 Zoom e scorrimento nella finestra
Tempo Editor
Per eseguire lo zoom avanti verticale nella finestra
Tempo Editor:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom avanti ("+")
nella finestra Tempo Editor.
Per eseguire lo zoom indietro verticale nella finestra
Tempo Editor:
„ Fare clic sul pulsante dello zoom indietro ("-")
nella finestra Tempo Editor.
Pulsanti zoom avanti e zoom indietro nella finestra
Tempo Editor
Per visualizzare la finestra Tempo Editor, eseguire
una delle operazioni seguenti:
„ Fare clic sulla freccia di scorrimento verso
l'alto per scorrere verso l'alto.
„ Fare clic sulla freccia di scorrimento verso
il basso per scorrere verso il basso.
„ Trascinare la barra di scorrimento verso
l'alto o verso il basso.
814 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica di eventi tempo
metrico nell'editor Tempo
È possibile modificare gli eventi tempo metrico
con la finestra Tempo Editor utilizzando uno
dei seguenti metodi:
‹ Trascinare singoli eventi tempo metrico con
uno strumento Grabber, per regolarne la posizione
o il valore.
‹ Eseguire la messa in scala di un gruppo di eventi
tempo metrico selezionati con lo strumento
Trimmer.
‹ Disegnare nuovi eventi tempo metrico con
lo strumento Pencil per sostituire eventi esistenti.
‹ Copiare, incollare e spostare eventi tempo
metrico.
Disegno degli eventi tempo metrico
In Tempo Editor è possibile disegnare gli eventi
tempo metrico utilizzando le seguenti forme
dello strumento Pencil.
Free Hand Consente di creare un disegno a mano
libera con il movimento del mouse. Questa forma
viene riprodotta come una serie di gradini,
a seconda dell'impostazione Tempo Edit Density.
Per ulteriori informazioni vedere "Selezione di
Tempo Edit Density" a pagina 816.
Line Consente di disegnare una retta dal punto in
cui si fa clic al punto in cui si rilascia il pulsante
del mouse. I valori del tempo metrico vengono
modificati in base alle impostazioni Tempo Edit
Density e Resolution.
Parabolic Consente di disegnare la curva che
meglio si adatta al disegno a mano libera. Questa
forma viene riprodotta come una serie di gradini,
a seconda dell'impostazione Tempo Edit Density.
S-Curve Consente di disegnare la curva a forma
di S che meglio si adatta al disegno a mano libera.
Questa forma viene riprodotta come una serie di
gradini, a seconda dell'impostazione Tempo Edit
Density.
Le forme Triangle, Square e Random dello
strumento Pencil non sono valide per gli
eventi tempo metrico.
Selezione della risoluzione del
tempo metrico (Valore BPM)
La finestra Tempo Editor consente di specificare
il valore della nota di battito per gli eventi tempo
metrico modificando la risoluzione del tempo
metrico. Il valore della nota di battito selezionato
per la risoluzione del tempo metrico è general-
mente basato sul tempo musicale. Ad esempio, in
4/4 il battito è una semiminima e in 6/8 il battito
è generalmente una semiminima puntata.
Selettore e menu a comparsa Tempo Resolution
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Per selezionare la risoluzione del tempo metrico
(BPM) per le modifiche con lo strumento Pencil,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul selettore Tempo Resolution
e selezionare il giusto valore di nota dal menu
a comparsa. La risoluzione del tempo metrico per
gli eventi tempo metrico creati tracciando forme
con lo strumento Pencil è impostata in base al
valore della nota specificato per il valore BPM.
– oppure –
„ Fare clic sul selettore Tempo Resolution
e selezionare Follow Metronome Click. La risoluzione
del tempo metrico per gli eventi tempo metrico
creati tracciando forme con lo strumento Pencil
rispecchia automaticamente i valori di clic
impostati dagli eventi tempo metrico nel
righello Meter.
Se si modifica il tempo musicale basato su clic
entro l'intervallo selezionato, la curva del tempo
metrico avrà valori BPM diversi.
Poiché la definizione di eventi tempo
musicale diversi per ogni evento tempo
metrico può rivelarsi inutilmente complessa,
nella maggior parte dei casi è consigliabile
selezionare Follow Metronome Click.
Clic di semiminima Clic di semiminima puntata
Curva del tempo metrico con valori di clic diversi
815
 Selezione di Tempo Edit Density
La finestra Tempo Editor consente di specificare
la densità degli eventi tempo metrico creati nel
righello Tempo quando si disegna una curva
del tempo metrico con lo strumento Pencil.
Selettore e menu a comparsa della densità delle
modifiche al tempo metrico
Per selezionare la densità delle modifiche al tempo
metrico eseguite con lo strumento Pencil:
„ Fare clic sul selettore della densità delle
modifiche al tempo metrico e selezionare un
valore temporale dal menu a comparsa. Gli eventi
tempo metrico creati tracciando forme con lo
strumento Pencil vengono immessi nel righello
Tempo con la densità specificata.
Se prima di tracciare una linea con lo strumento
Pencil si preme Start (Windows) o Control
(Macintosh), non vengono creati nuovi eventi,
ma gli eventi tempo metrico già creati vengono
uniformati alla linea tracciata.
816 Guida di riferimento di Pro Tools
Regolazione della curva
Subito dopo avere tracciato nuovi eventi tempo
metrico con lo strumento Pencil, viene visualizzata
una curva del tempo metrico di colore blu che
definisce il grafico del nuovo tempo metrico creato.
I punti di trascinamento blu per la regolazione
della curva consentono di regolare la forma e le
dimensioni del grafico del nuovo evento tempo
metrico.
Punti di trascinamento per la regolazione della curva
del tempo metrico
Tutti i nuovi eventi tempo metrico al di sotto
di tale curva vengono modificati quando
si spostano i punti di trascinamento per la
regolazione della curva del tempo metrico.
Per regolare la forma della curva senza che
siano modificati immediatamente i dati delle
tracce, premere Start (Windows) o Control
(Macintosh) durante la regolazione della
curva. Quando si rilascia il pulsante del
mouse, gli eventi tempo metrico vengono
modificati per adattarsi alla nuova curva.
I punti di trascinamento blu rimangono attivi solo
finché non viene selezionato un altro strumento
o finché non viene eseguito un altro comando.
Creazione di nuove impostazioni
di tempo metrico con strumenti
Grabber
Gli strumenti Grabber consentono di creare nuove
impostazioni di tempo metrico trascinando
i relativi eventi nella finestra Tempo Editor.
Selezione di eventi tempo metrico
Nella finestra Tempo Editor è possibile selezionare
facilmente singoli eventi tempo metrico
o un'intera curva del tempo metrico.
Per selezionare un evento tempo metrico nella
finestra Tempo Editor:
„ Fare doppio clic tra due eventi tempo metrico

con lo strumento Selector o con uno strumento

Grabber. Il primo evento viene selezionato.

Utilizzo di uno strumento Grabber per la modifica

di un evento tempo metrico

Per modificare il tempo metrico di un evento tempo

metrico:
„ Trascinare un evento tempo metrico verso
l'alto o verso il basso con lo strumento Grabber.
Per regolare la posizione della variazione di tempo
metrico:
„ Trascinare un evento tempo metrico verso
sinistra o verso destra con lo strumento Grabber.
Selezione di un singolo evento tempo metrico
Per selezionare una curva del tempo metrico
nella finestra Tempo Editor:
„ Fare clic tre volte su una linea orizzontale
del tempo metrico della curva che si desidera
selezionare con lo strumento Selector o con
uno strumento Grabber.

Per rimuovere un evento tempo metrico:

„ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione

(Macintosh) e fare clic su un evento tempo

metrico con lo strumento Grabber.

Selezione di una curva del tempo metrico

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 817
 Estensione delle selezioni
del tempo metrico
È possibile estendere le selezioni di tempo
metrico all'evento tempo metrico precedente
o successivo.

Per estendere una selezione di tempo metrico:

1 Selezionare un intervallo di eventi tempo
metrico con lo strumento Selector. Modifica di tutti gli eventi tempo metrico
con lo strumento Trimmer
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
Per eseguire la messa in scala degli eventi tempo
• Premere i tasti Maiusc+Tab per estendere
metrico selezionati con lo strumento Trimmer:
la selezione all'evento tempo metrico
successivo. 1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.

– oppure – 2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare

• Premere i tasti Maiusc+Ctrl+Tab (Windows) l'area da modificare.
o Maiusc+Opzione+Tab (Macintosh) per 3 Fare clic sull'area selezionata e trascinarla verso
estendere la selezione all'evento tempo l'alto o verso il basso con lo strumento Trimmer.
metrico precedente. Il trascinamento verso l'alto aumenta i valori del
tempo metrico della selezione in BPM, mentre
Eseguire la messa in scala il trascinamento verso il basso li riduce.
e l'estensione di tempi metrici
esistenti con lo strumento Trimmer
Lo strumento Trimmer consente di eseguire la
messa in scala di tutti gli eventi tempo metrico
di una sessione o di una determinata selezione
Timeline, nonché di estendere o ridurre una
regione di eventi tempo metrico in modo da
aumentare o ridurre la sezione della timeline
interessata. Modifica degli eventi tempo metrico selezionati
con lo strumento Trimmer

Per eseguire la messa in scala di tutti gli eventi Per regolare la frequenza di modifica del tempo
di tempo metrico di una sessione con lo strumento metrico nel tempo assoluto con lo strumento
Trimmer: Trimmer:
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
2 Fare clic su un evento tempo metrico e trascinarlo
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
verso l'alto o verso il basso con lo strumento
l'area da modificare.
Trimmer. Il trascinamento verso l'alto aumenta
i valori del tempo metrico per tutti gli eventi
tempo metrico in BPM, mentre il trascinamento
verso il basso li riduce.

818 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Fare clic sul punto di trascinamento iniziale
o finale per l'intervallo selezionato e trascinare
verso l'alto o verso il basso con lo strumento
Trimmer. I valori BPM per gli eventi tempo metrico
vengono messi in scala di conseguenza su una
quantità di tempo assoluto maggiore o minore.
Per modificare il valore della modifica del tempo
metrico con lo strumento Trimmer
Per eseguire la messa in scala della durata della
modifica del tempo metrico con lo strumento
Trimmer:
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
2 Utilizzando lo strumento Selector, selezionare
l'area da modificare.
3 Fare clic all'inizio o alla fine della selezione
e trascinare in orizzontale con lo strumento
Trimmer. Gli eventi tempo metrico non cambiano
in termini di valori BPM effettivi, ma vengono
messi in scala su una quantità di tempo assoluto
maggiore o minore.
Eseguire la messa in scala degli eventi tempo metrico
selezionati con lo strumento Trimmer
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Come spostare, tagliare e incollare
nella finestra Tempo Editor
Per spostare un gruppo selezionato di eventi tempo
metrico nella finestra Tempo Editor:
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
2 Selezionare l'area da spostare utilizzando
lo strumento Selector.
3 Con uno strumento Grabber fare clic su uno
qualsiasi degli eventi tempo metrico selezionati
e trascinare in orizzontale per spostare gli eventi
tempo metrico in una nuova posizione.
Premere Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
durante il trascinamento per spostare una copia
degli eventi tempo metrico.
Per copiare e incollare gli eventi tempo metrico
nella finestra Tempo Editor:
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
2 Selezionare l'area da copiare utilizzando
lo strumento Selector.
3 Scegliere Edit > Copy.
4 Fare clic nel punto della finestra Tempo Editor
in cui si desidera incollare gli eventi tempo metrico.
5 Scegliere Edit > Paste. La selezione copiata viene
incollata nel punto di inserimento, sostituendo
gli eventi tempo metrico già presenti.
Per spostare leggermente una selezione nella
finestra Tempo Editor:
1 Visualizzare la finestra Tempo Editor.
2 Selezionare l'area da spostare utilizzando
lo strumento Selector.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Più (+) del tastierino
numerico per spostare leggermente in
avanti gli eventi tempo metrico selezionati
in base al valore Nudge impostato.
– oppure –
• Premere il tasto Meno (–) per spostare la
selezione leggermente all'indietro in base
al valore Nudge impostato.
819

Modifica della modalità di
visualizzazione della linearità
La timeline può essere visualizzata nella scala
temporale Linear Tick (relativa) o Linear Sample
(assoluta). Le tracce MIDI e strumento, le tracce
audio e le curve del tempo metrico possono
apparire e funzionare molto diversamente
a seconda delle impostazioni di visualizzazione
della timebase.
Selettore e menu a comparsa Linearity Display Mode
Il menu a comparsa Linearity Display Mode
consente di impostare la visualizzazione degli
eventi tempo metrico nella finestra Tempo
Editor in una timebase assoluta (campioni)
o relativa (tick).
Linear Sample Display La visualizzazione della
timeline è sample-based e la posizione degli eventi
su base tick (ad esempio i battiti e le battute) si
sposta dopo avere disegnato una curva del tempo
metrico. In altre parole, modificando il tempo
metrico la posizione dei battiti e delle battute si
sposta rispetto alla timeline fissa sample-based
(ad esempio Minutes:Seconds). Quando si lavora
su materiale sample-based, ad esempio durante
il tracciamento o il mixaggio, verificare che sia
selezionata l'opzione Linear Sample Display,
soprattutto se s'intende allineare la mappa del
tempo metrico e del tempo musicale agli eventi
sample-based.
820 Guida di riferimento di Pro Tools
Linear Tick Display La visualizzazione degli eventi
tempo metrico è su base tick e le posizioni Bar|Beat
degli eventi restano costanti dopo avere disegnato
la curva del tempo metrico; tutti gli eventi
sample-based si spostano rispetto alle posizioni
dei battiti e delle battute nella timeline. Quando
si lavora su materiale su base tick, ad esempio
note MIDI o eventi Elastic Audio, verificare che
sia selezionata l'opzione Linear Sample Display,
soprattutto se s'intende apportare variazioni
al tempo metrico ma si desidera che i battiti
e le battute restino fissi nella timeline.
Quando si disegnano eventi tempo metrico
utilizzando Linear Sample Display si causa
uno spostamento del materiale basato su
Bar|Beat e ciò può complicare il lavoro sul
materiale su base tick. Quando si tracciano
variazioni del tempo metrico, si consiglia
di utilizzare Linear Tick Display.
Per modificare Timebase Display:
„ Fare clic sul selettore Linearity Display Mode
e selezionare una timebase dal menu a comparsa.
Tempo Edit Density e Linearity
Display Mode
Quando sia l'opzione Tempo Edit Density della
finestra Tempo Editor sia l'opzione Linearity
Display Mode sono impostate sulla scala temporale
Bars|Beats o su una scala temporale assoluta, le
variazioni del tempo metrico vengono visualizzate
con spaziatura uniforme. Quando invece le opzioni
Tempo Edit Density e Linearity Display Mode
presentano l'una una scala temporale assoluta
e l'altra una scala temporale Bars|Beats, il numero
di variazioni del tempo metrico diminuisce
o aumenta nel tempo (rispetto al tempo assoluto).

Finestra Tempo Operations
La finestra Tempo Operations consente
di definire gli eventi tempo metrico in un
determinato intervallo di tempo (o di misure),
specificato nel formato di tempo scelto per la
scala temporale principale. La finestra Tempo
Operations consente inoltre di effettuare le
seguenti operazioni:
• Inserire il numero di Bars|Beats (battute|battiti)
in un intervallo di tempo preciso.
• Creare tempi metrici in accelerazione
e rallentamento, sia linearmente sia con
varie curve del tempo metrico.
• Eseguire la messa in scala e l'estensione
di tempi metrici esistenti.
La finestra Tempo Operations non è disponibile
in modalità Manual Tempo.
La finestra Tempo Operations dispone di sei
schede, una per ogni opzione di tempo metrico.
Constant Consente di creare un tempo metrico
costante nel corso dell'intervallo di tempo
selezionato.
Linear Consente di creare tempi metrici
che cambiano in modo uniforme nel corso
dell'intervallo di tempo selezionato.
Parabolic Consente di creare tempi metrici
che vengono accelerati o rallentati in base
a una curva del tempo metrico che modifica
il tempo metrico più o meno rapidamente
nel corso dell'intervallo di tempo selezionato.
S-Curve Consente di creare tempi metrici che
vengono accelerati o rallentati in base a una curva
del tempo metrico con un punto di interruzione
definibile, che determina i punti centrali della
curva e i valori del tempo metrico.
Scale Consente di eseguire la messa in scala dei
tempi metrici all'interno della selezione in base
a un valore percentuale.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Stretch Consente di selezionare una regione
di eventi tempo metrico e di applicare tali eventi
a un'area di selezione maggiore o minore.
Per aprire una scheda specifica della finestra
Tempo Operations:
„ Scegliere Event > Tempo Operations, quindi
selezionare uno dei comandi della scheda
Tempo Operations (ad esempio Constant).
Se la finestra Tempo Operations è già aperta,
sarà possibile scegliere la scheda desiderata dal
menu a comparsa posto nella parte superiore.
Per aprire l'ultima scheda attiva della finestra
Tempo Operations:
„ Scegliere Event > Tempo Operations > Tempo
Operations Window.
Premere Alt+2 (Windows) o Opzione+2
(Macintosh) sul tastierino numerico per
visualizzare la scheda della finestra Tempo
Operations utilizzata più di recente.
Per definire gli eventi tempo metrico in un intervallo
di tempo:
1 Effettuare una selezione nella timebase
o in una traccia.
2 Scegliere Event > Tempo Operations > Tempo
Operations Window.
3 Selezionare una scheda Tempo Operation
dal menu a comparsa nella parte superiore della
finestra Tempo Operation.
4 Modificare nel modo desiderato le impostazioni
della scheda scelta.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su Apply.
– oppure –
• Tenere premuto Invio (Windows) o Return
(Macintosh) per applicare automaticamente
i valori e chiudere la finestra.
821
 Constant
La scheda Constant nella finestra Tempo
Operations consente di creare un tempo metrico
costante durante l'intervallo di tempo selezionato.
Tempo Specifica il tempo metrico da applicare
all'intervallo selezionato, in BPM (battiti
al minuto).
Resolution (opzioni Advanced) Consente di
selezionare il valore in BPM della nota per
l'impostazione del tempo metrico effettuata.

Se si seleziona Follow Metronome Click,

il valore della nota in BPM dell'evento tempo
metrico viene impostato in modo da riflettere
il valore in clic selezionato nei marker
di tempo musicale.

Density (opzioni Advanced) Consente di specificare

la densità degli eventi di modifica del tempo
metrico scritti nel righello Tempo.

Preserve Tempo after Selection Se questa opzione

Scheda Constant (opzioni Advanced) è selezionata, il tempo metrico applicato in corri-
spondenza del punto di fine della selezione viene
Advanced Se si seleziona la casella di controllo
mantenuto dopo la selezione stessa. Se questa
Advanced, l'intervallo di selezione viene
opzione non è selezionata, l'ultimo evento tempo
modificato in base al formato della scala
metrico creato dall'operazione continua fino
temporale principale e diventano disponibili
alla fine della sessione o fino all'evento tempo
varie opzioni aggiuntive.
metrico successivo oltre l'intervallo selezionato.
Calculate (opzioni Advanced) Consente di calcolare
il tempo metrico o il tempo di fine della selezione.

Selection Start/End Consente di specificare

il punto di inizio e di fine della modifica del
tempo metrico in Bars|Beats. Quando si esegue
una selezione di Edit, nei campi Start ed End
vengono visualizzati i limiti della selezione.

End Time (opzioni Advanced) Consente di

visualizzare il tempo di fine della selezione.
Quando la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats, il tempo di fine viene visualizzato
nella scala temporale secondaria. Quando la
scala temporale principale è impostata su una
timebase assoluta, il tempo di fine viene calcolato
e visualizzato in Bars|Beats. Se il valore del tempo
di fine viene modificato, il tempo metrico cambia.

822 Guida di riferimento di Pro Tools

Linear
La scheda Linear consente di creare tempi metrici
che cambiano in modo uniforme nel corso di un
intervallo di tempo selezionato.
Scheda Linear (opzioni Advanced)
Advanced Se si seleziona la casella di controllo
Advanced, l'intervallo di selezione viene modifi-
cato in base al formato della scala temporale
principale e diventano disponibili varie opzioni
aggiuntive.
Calculate (opzioni Advanced) Consente di calcolare
il tempo di fine della selezione, il tempo metrico
di inizio o il tempo metrico di fine.
Selection Start/End Consente di visualizzare
i punti di inizio e di fine della modifica del tempo
metrico nella timebase principale correntemente
selezionata. Quando si esegue una selezione di
Edit, nei campi Start ed End vengono visualizzati
i limiti della selezione. Se i valori di inizio o di
fine vengono modificati, l'intervallo di selezione
cambia.
End Time (opzioni Advanced) Consente di visualiz-
zare il tempo assoluto per la fine della selezione.
Quando la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats, il tempo di fine viene visualizzato
nella scala temporale secondaria. Quando la scala
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
temporale principale è impostata su una timebase
assoluta, il tempo di fine viene calcolato e visua-
lizzato in Bars|Beats. Se il valore del tempo di fine
viene modificato, il tempo metrico cambia.
Tempo Start ed End Consente di visualizzare
il tempo metrico dei punti di inizio e di fine
dell'intervallo selezionato in BPM (battiti al
minuto). Se il tempo metrico viene modificato,
il valore del tempo di fine cambia.
Resolution (opzioni Advanced) Consente di
selezionare il valore in BPM della nota per
l'impostazione del tempo metrico effettuata.
Se si seleziona Follow Metronome Click,
il valore della nota in BPM dell'evento tempo
metrico viene impostato in modo da riflettere
il valore in clic selezionato nei marker
di tempo musicale.
Density (opzioni Advanced) Consente di specificare
la densità degli eventi di modifica del tempo
metrico scritti nel righello Tempo.
Preserve Tempo after Selection Se questa opzione
è selezionata, il tempo metrico applicato in
corrispondenza del punto di fine della selezione
viene mantenuto dopo la selezione stessa.
Se questa opzione non è selezionata, l'ultimo
evento tempo metrico creato dall'operazione
continua fino alla fine della sessione o fino
all'evento tempo metrico successivo oltre
l'intervallo selezionato.
823
 Parabolic
La scheda Parabolic nella finestra Tempo
Operations consente di creare tempi metrici
che vengono accelerati o rallentati in base a una
curva del tempo metrico che modifica il tempo
metrico più o meno rapidamente nel corso
dell'intervallo di tempo selezionato.
Scheda Parabolic (opzioni Advanced)
Advanced Se si seleziona la casella di controllo
Advanced, l'intervallo di selezione viene
modificato in base al formato della scala
temporale principale e diventano disponibili
varie opzioni aggiuntive.
Calculate (opzioni Advanced) Consente di calcolare
il tempo di fine della selezione, il tempo metrico
di inizio, di fine o la curvatura della modifica del
tempo metrico.
Selection Start/End Consente di visualizzare
i punti di inizio e di fine della modifica del tempo
metrico nella timebase principale correntemente
selezionata. Quando si esegue una selezione di
Edit, nei campi Start ed End vengono visualizzati
i limiti della selezione. Se i valori di inizio o di
fine vengono modificati, l'intervallo di selezione
cambia.
824 Guida di riferimento di Pro Tools
End Time (opzioni Advanced) Consente di visualiz-
zare il tempo assoluto per la fine della selezione.
Quando la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats, il tempo di fine viene visualizzato
nella scala temporale secondaria. Quando la scala
temporale principale è impostata su una timebase
assoluta, il tempo di fine viene calcolato e visua-
lizzato in Bars|Beats. Se il valore del tempo di fine
viene modificato, il tempo metrico cambia.
Tempo Start/End Consente di visualizzare il tempo
metrico dei punti di inizio e di fine dell'intervallo
selezionato in BPM (battiti al minuto). Se il tempo
metrico viene modificato, il valore del tempo
di fine cambia.
Curvature Consente di specificare e visualizzare
una rappresentazione numerica e grafica della
curva del tempo metrico. I numeri negativi indicano
modifiche del tempo metrico più rapide all'inizio
dell'intervallo temporale, mentre quelli positivi
indicano modifiche più rapide alla fine di tale
intervallo. È possibile impostare questo valore
utilizzando il dispositivo di scorrimento Curvature.
Resolution (opzioni Advanced) Consente di
selezionare il valore in BPM della nota per
l'impostazione del tempo metrico effettuata.
Se si seleziona Follow Metronome Click, il valore
della nota in BPM dell'evento tempo metrico
viene impostato in modo da riflettere il valore
in clic selezionato nei marker di tempo musicale.
Density (opzioni Advanced) Consente di specificare
la densità degli eventi di modifica del tempo
metrico scritti nel righello Tempo.
Preserve Tempo after Selection Se questa opzione
è selezionata, il tempo metrico applicato in corri-
spondenza del punto di fine della selezione viene
mantenuto dopo la selezione stessa. Se questa
opzione non è selezionata, l'ultimo evento tempo
metrico creato dall'operazione continua fino alla
fine della sessione o fino all'evento tempo metrico
successivo oltre l'intervallo selezionato.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
S-Curve
La scheda S-Curve nella finestra Tempo Operations
consente di creare tempi metrici che vengono
accelerati o rallentati in base a una curva del
tempo metrico, con un punto di interruzione
definibile che determina i punti centrali della
curva e i valori del tempo metrico.
Scheda S-Curve (opzioni Advanced)
Advanced Se si seleziona la casella di controllo
Advanced, l'intervallo di selezione viene modificato
in base al formato della scala temporale principale
e diventano disponibili varie opzioni aggiuntive.
Calculate (opzioni Advanced) Consente di scegliere
se calcolare il tempo di fine della selezione, il
tempo metrico di inizio, di fine o la curvatura
della modifica del tempo metrico.
Selection Start/End Consente di visualizzare
i punti di inizio e di fine della modifica del tempo
metrico nella timebase principale correntemente
selezionata. Quando si esegue una selezione di Edit,
nei campi Start ed End vengono visualizzati i limiti
della selezione. Se i valori di inizio o di fine vengono
modificati, l'intervallo di selezione cambia.
825
 Start Time ed End Time (opzioni Advanced) Resolution (opzioni Advanced) Consente di
Consente di visualizzare il tempo assoluto per selezionare il valore in BPM della nota per
la fine della selezione. Quando la scala temporale l'impostazione del tempo metrico effettuata.
principale è impostata su Bars|Beats, il tempo
Se si seleziona Follow Metronome Click,
di fine viene visualizzato nella scala temporale
il valore della nota in BPM dell'evento tempo
secondaria. Quando la scala temporale principale
metrico viene impostato in modo da riflettere
è impostata su una timebase assoluta, il tempo di
il valore in clic selezionato nei marker
fine viene calcolato e visualizzato in Bars|Beats.
di tempo musicale.
Tempo Start/End Consente di visualizzare il tempo
Density (opzioni Advanced) Consente di specificare
metrico dei punti di inizio e di fine dell'intervallo
la densità degli eventi di modifica del tempo
selezionato in BPM (battiti al minuto). Se il tempo
metrico scritti nel righello Tempo.
metrico viene modificato, il valore del tempo
di fine cambia. Preserve Tempo after Selection Se questa opzione
è selezionata, il tempo metrico applicato in
Curvature Consente di specificare e visualizzare
corrispondenza del punto di fine della selezione
una rappresentazione numerica e grafica della
viene mantenuto dopo la selezione stessa.
curva del tempo metrico. I numeri negativi
Se questa opzione non è selezionata, l'ultimo
indicano modifiche del tempo metrico più rapide
evento tempo metrico creato dall'operazione
all'inizio e alla fine dell'intervallo temporale, con
continua fino alla fine della sessione o fino
modifiche di minore frequenza in corrispondenza
all'evento tempo metrico successivo oltre
del punto centrale. I numeri positivi indicano
l'intervallo selezionato.
modifiche con minore frequenza presso i punti
di inizio e di fine dell'intervallo selezionato,
con modifiche di tempo metrico più rapide in Scale
corrispondenza del punto centrale. È possibile
La scheda Scale nella finestra Tempo Operations
impostare questo valore utilizzando il dispositivo
consente di eseguire la messa in scala dei tempi
di scorrimento Curvature.
metrici all'interno della selezione in base a un
Mid Point Consente di specificare la posizione valore percentuale.
della scala temporale principale del punto centrale
della curva. È possibile impostare questo valore
utilizzando il dispositivo di scorrimento Mid Point.

Mid Tempo Consente di specificare il tempo

metrico in corrispondenza del punto centrale.
È possibile impostare questo valore utilizzando
il dispositivo di scorrimento Mid Tempo.

Scheda Scale (opzioni Advanced)

826 Guida di riferimento di Pro Tools

Advanced Se si seleziona la casella di controllo
Advanced, l'intervallo di selezione viene
modificato in base al formato della scala
temporale principale e diventano disponibili
varie opzioni aggiuntive.
Calculate (opzioni Advanced) In combinazione
con le impostazioni scelte nel menu a comparsa
Scale, il menu a comparsa Calculate consente
di calcolare il tempo di fine della selezione, il
tempo metrico medio e il tempo metrico di inizio
o di fine.
Scale (opzioni Advanced) In combinazione
con le impostazioni scelte nel menu a comparsa
Calculate, il menu a comparsa Scale consente di
eseguire la messa in scala di tutti i tempi metrici,
il tempo metrico di inizio o quello di fine.
Selezionando la messa in scala di tutti i tempi
metrici, viene eseguita una messa in scala
uniforme di ciascun tempo metrico nell'intervallo
selezionato. Selezionando la messa in scala del
tempo metrico di inizio, viene eseguita una messa
in scala non uniforme dei tempi metrici, in
quanto al primo tempo metrico viene applicata
una messa in scala massima, ai successivi una
messa in scala via via inferiore, fino ad arrivare
al tempo metrico di fine, al quale non viene
applicata alcuna messa in scala. Selezionando
la messa in scala del tempo metrico di fine,
viene eseguita una messa in scala non uniforme
dei tempi metrici, in quanto all'ultimo tempo
metrico viene applicata una messa in scala
massima, ai successivi una messa in scala via
via inferiore, fino ad arrivare al tempo metrico
di inizio, al quale non viene applicata alcuna
messa in scala.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Selection Start/End Consente di visualizzare
i punti di inizio e di fine per l'operazione relativa
al tempo metrico nella timebase principale
correntemente selezionata. Quando si esegue
una selezione di Edit, nei campi Start ed End
vengono visualizzati i limiti della selezione.
Se i valori di inizio o di fine vengono modificati,
l'intervallo di selezione cambia.
Start Time ed End Time Visualizzano il tempo
assoluto per i punti di inizio e di fine della
selezione. Quando la scala temporale principale
è impostata su Bars|Beats, i tempi vengono
visualizzati nella scala temporale secondaria.
Se la scala temporale principale è impostata
su una timebase assoluta, i tempi vengono
calcolati in battute e battiti.
Average Tempo Consente di visualizzare il tempo
metrico medio dell'intervallo selezionato, in BPM
(battiti al minuto). La modifica dell'opzione
Average Tempo determina la modifica della
percentuale Scale.
Scale Visualizza la percentuale di scala del
tempo metrico nell'intervallo selezionato, in
BPM (battiti al minuto). Se si modifica il valore
di Scale viene modificato anche il valore di
Average Tempo.
Preserve Tempo after Selection Se questa opzione
è selezionata, il tempo metrico applicato in
corrispondenza del punto di fine della selezione
viene mantenuto dopo la selezione stessa.
Se questa opzione non è selezionata, l'ultimo
evento tempo metrico creato dall'operazione
continua fino alla fine della sessione o fino
all'evento tempo metrico successivo oltre
l'intervallo selezionato.
827
 Stretch
La scheda Stretch nella finestra Tempo Operations
consente di selezionare una regione di eventi
tempo metrico e di applicarli a un'area di selezione
maggiore o minore.
Scheda Stretch (opzioni Advanced)
Advanced Se si seleziona la casella di controllo
Advanced, l'intervallo di selezione viene
modificato in base al formato della scala
temporale principale e diventano disponibili
varie opzioni aggiuntive.
Selection Start/End Consente di specificare
l'intervallo di eventi tempo metrico che si desidera
modificare. Quando si esegue una selezione di Edit,
nei campi Start ed End vengono visualizzati
i limiti della selezione.
Stretch To End Consente di specificare un nuovo
punto di fine per la regione alla quale si desidera
applicare gli eventi tempo metrico selezionati.
Se il punto di fine viene modificato, la percentuale
Stretch cambia.
Stretch To Start (opzioni Advanced) Consente
di specificare un nuovo punto di inizio per la
regione alla quale si desidera applicare gli eventi
tempo metrico selezionati. Se il punto di fine
viene modificato, la percentuale Stretch cambia.
828 Guida di riferimento di Pro Tools
Stretch Consente di specificare la percentuale
di tempo per gli eventi tempo metrico selezionati
che si desidera coprire.
Preserve Tempo after Selection Se questa opzione
è selezionata, il tempo metrico applicato in
corrispondenza del punto di fine della selezione
viene mantenuto dopo la selezione stessa.
Se questa opzione non è selezionata, l'ultimo
evento tempo metrico creato dall'operazione
continua fino alla fine della sessione o fino
all'evento tempo metrico successivo oltre
l'intervallo selezionato.
Comando Identify Beat
Il comando Identify Beat consente di stabilire
una mappa del tempo metrico/tempo musicale
per l'audio registrato senza clic o per l'audio
importato con tempi metrici sconosciuti.
Il comando Identify Beat analizza un intervallo
di selezione (generalmente caratterizzato da un
numero di battiti o misure distinto) e ne calcola
il tempo metrico in base al tempo musicale
specificato. Nel corso dell'operazione vengono
inseriti dei marker Bar|Beat per il tempo metrico
calcolato, che vengono visualizzati nel righello
Tempo all'inizio e alla fine della selezione; inoltre,
vengono inseriti eventi tempo musicale nel
righello Meter.
È possibile utilizzare la funzione Beat
Detective per generare marker Bar|Beat
all'interno di una selezione che include
variazioni di ritmo sui battiti o sottobattiti
(vedere Capitolo 31, "Beat Detective").
Finestra di dialogo Bar|Beat Markers
I marker Bar|Beat assomigliano agli eventi tempo
metrico, ma sono contraddistinti da piccoli
triangoli di colore blu che ne indicano la posizione.
Marker Bar|Beat
Scelta di marker Bar|Beat
o di eventi tempo metrico
Non è possibile mischiare eventi tempo metrico
e marker Bar|Beat, in quanto i primi sono su base
tick e i secondi sono sample-based. Quando una
sessione contiene eventi tempo metrico e si tenta
di inserirvi i marker Bar|Beat, gli eventi tempo
metrico esistenti vengono convertiti in marker
Bar|Beat e viceversa.
È anche possibile convertire manualmente eventi
tempo metrico in marker Bar|Beat o viceversa.
La conversione degli eventi tempo metrico
in marker Bar|Beat o viceversa può comportare
un arrotondamento di campione apprezzabile.
Per utilizzare eventi tempo metrico e marker
Bar|Beat:
1 Premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Add Tempo
Change.
2 Selezionare Tempo Events o Bar|Beat Markers
dal menu a comparsa.
Menu a comparsa del righello Tempo
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Identificazione dei battiti
Identificazione del battito di un loop di batteria
a una battuta e creazione dei relativi marker
Bar|Beat:
1 Inserire un loop di batteria a una battuta
all'inizio di una traccia audio.
2 Scegliere View > Rulers > Samples. Così facendo,
il materiale audio sarà accurato al campione.
3 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare la regione audio, quindi scegliere
Event > Identify Beat.
4 Nella finestra di dialogo Bar|Beat Markers
specificare le posizioni di inizio e di fine per
i marker Bar|Beat da inserire. Poiché questo
esempio tratta di un loop a una sola battuta,
immettere rispettivamente 1|1|000 e 2|1|000.
Finestra di dialogo Identify Beat
5 Se necessario, impostare il numero di battiti per
battuta e il valore di ogni battito (opzione Time
Signature) per l'intervallo di inizio e di fine.
6 Fare clic su OK per avviare il calcolo automatico
del nuovo tempo metrico e inserire i marker
Bar|Beat e gli eventi tempo musicale necessari.
Gli eventuali eventi tempo metrico e tempo
musicale inclusi nella selezione vengono eliminati.
829
 Trascinamento dei marker Bar|Beat
È possibile trascinare i marker Bar|Beat in altre
posizioni per allinearli con regioni audio che sono
state spostate o con un punto leggermente diverso
di una regione audio. Tale trascinamento comporta
la regolazione dei dati MIDI, che vengono allineati
con la nuova mappa del tempo metrico.

Poiché i marker Bar|Beat sono sample-based

Marker Bar|Beat inseriti e gli eventi tempo metrico sono su base tick,
si comportano diversamente quando vengono
Quando si elabora una selezione, il comando
trascinati nel righello Tempo.
Identify Beat si limita a calcolare un solo tempo
metrico per l'intervallo selezionato. Nei casi
Quando si trascina un marker Bar|Beat:
in cui il tempo metrico cambia tra una misura
e l'altra o tra un battito e l'altro, è necessario • Il valore BPM del marker trascinato viene
utilizzare il comando Identify Beat per ogni ricalcolato insieme al marker Bar|Beat che
variazione, definendo con la massima precisione si trova alla sua sinistra. I marker Bar|Beat che
un intervallo di selezione o una posizione di si trovano a destra del marker trascinato non
battito precisi per i cambi di tempo metrico. vengono modificati.
• La posizione di battuta e battito viene trascinata
Per definire in modo preciso i tempi metrici di un
insieme al marker Bar|Beat. Se il marker si trovava
intervallo audio con il comando Identify Beat
nella posizione 3|1|000, dopo il trascinamento
è necessario effettuare una selezione che rappre-
rimarrà in tale posizione (a meno che non
senti una lunghezza di battiti o misure accurata.
venga modificato).
È consigliabile innanzitutto riprodurre in loop
la selezione (vedere "Modalità Loop Playback" • Le posizioni di campione e SMPTE cambiano
a pagina 444). Per evitare spostamenti e garantire in seguito al calcolo eseguito in base al nuovo
l'accuratezza al campione, selezionare il materiale tempo metrico del marker Bar|Beat.
audio con la scala temporale impostata su Samples • Gli eventi MIDI circostanti e il righello Bars|Beats
anziché su Bars|Beats. si restringono o si espandono nella misura
necessaria per adattarsi al nuovo tempo metrico.
Quando si identificano i battiti, selezionare
l'area più ampia possibile. Ad esempio,
per identificare un file audio di lunghezza
di quattro battute, selezionare le quattro
battute anziché una sola, per ridurre al
minimo gli errori di arrotondamento
(vedere "Arrotondamento dei campioni
e operazioni di montaggio" a pagina 806).

Trascinamento di un marker Bar|Beat

830 Guida di riferimento di Pro Tools

Quando si trascina un evento tempo metrico:
• L'evento tempo metrico viene collocato
in una nuova posizione di battuta e battito.
Le posizioni di campione e SMPTE dell'evento
vengono a loro volta aggiornate.
• Il valore BPM dell'evento tempo metrico
trascinato rimane costante, al pari di quello
di qualsiasi altro evento tempo metrico della
sessione.
• Gli eventi MIDI circostanti, le regioni audio
su tracce su base tick e il righello si restringono
o si espandono nella misura necessaria per
adattarsi alla nuova posizione del tempo metrico.
Modifica dei marker Bar|Beat
È possibile modificare un marker Bar|Beat
per ridefinirne la posizione di battuta e battito,
operazione che comporta anche la ridefinizione
del punto di inizio o di fine dell'intervallo
analizzato per il tempo metrico. Si tratta di
operazioni diverse rispetto al trascinamento
di un marker Bar|Beat.
Finestra di dialogo Edit Bar|Beat Marker
Per modificare un marker Bar|Beat:
1 Nel righello Tempo, fare doppio clic sul marker
Bar|Beat desiderato.
2 Nella finestra di dialogo Edit Bar|Beat Marker
immettere i valori della nuova posizione del
marker Bar|Beat.
3 Immettere un nuovo numero di battiti
per battuta (Time Signature).
4 Fare clic su OK.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Per eliminare un marker Bar|Beat:
„ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul marker Bar|Beat
con lo strumento Grabber.
Inserimento di un marker Bar|Beat
per volta
Materiale sample-based con tempi metrici diversi
È possibile inserire un marker Bar|Beat per
volta impostando un punto di inserimento del
montaggio, invece di effettuare una selezione,
prima di utilizzare il comando Identify Beat.
La possibilità di identificare ciascun battito
singolarmente è particolarmente utile quando
si lavora con materiale audio sample-based,
caratterizzato da continue variazioni di tempo
metrico.
Ad esempio, se una misura risulta leggermente
accelerata, è possibile inserire un marker Bar|Beat
per ogni battito in modo che il tempo metrico
venga rappresentato con precisione.
Marker Bar|Beat per ogni battito
Una volta inseriti i marker Bar|Beat necessari,
è sempre possibile eseguire ulteriori regolazioni
della mappa del tempo metrico mediante il
trascinamento di ogni marker nella misura
necessaria all'allineamento con il battito
associato dell'audio.
831

Eventi tempo musicale
È possibile modificare il tempo musicale nel
righello Meter oppure eseguire modifiche precise
del tempo musicale nella finestra Time Operations.
Gli eventi tempo musicale possono essere inseriti
all'inizio di una sessione per sostituire il tempo
musicale predefinito (di 4/4) e in altri punti della
sessione per aggiungere variazioni di tempo
musicale supplementari.
Per visualizzare il righello Meter:
„ Scegliere View > Rulers > Meter.
Tempo musicale corrente
Al verificarsi degli eventi tempo musicale nel
corso della riproduzione, il tempo musicale della
sessione viene visualizzato nella finestra Transport.
Tempo musicale corrente visualizzato
nella finestra Transport
832 Guida di riferimento di Pro Tools
Inserimento degli eventi tempo
musicale
Per inserire un evento tempo musicale:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Event > Time Operations >
Change Meter.
• Fare clic sul pulsante Add Meter Change
situato sulla destra del righello Meter.
Pulsante Add Meter Change
• Premere i tasti Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sulla posizione
in cui si desidera inserire l'evento con
lo strumento Grabber.
Inserimento manuale di un evento tempo musicale
• Fare doppio clic sul display del tempo
musicale nella finestra Transport.
Tempo musicale corrente visualizzato
nella finestra Transport
2 Nella finestra Meter Change eseguire
le operazioni seguenti:
• Immettere la posizione e il tempo musicale
per la variazione di tempo musicale.
–e–
• Se si desidera posizionare l'evento tempo
musicale esattamente sul primo battito
della misura più vicina, selezionare
l'opzione Snap To Bar.
Finestra Meter Change
3 Selezionare un valore di nota per il numero
di clic da emettere in ogni misura. Selezionare
l'opzione punto (.) per impostare un valore di
clic puntato.
Per alcuni tempi musicali, è preferibile
utilizzare un valore puntato per il clic.
Ad esempio, con un tempo musicale di 6/8,
un clic di semiminima (o un quarto) puntata,
che produce due clic per misura, è in genere
preferibile a un clic di croma normale
(sei clic per misura).
4 Fare clic su OK per inserire il nuovo evento
tempo musicale. Viene inserito il nuovo evento
tempo musicale, che viene visualizzato nel
righello Meter.
Evento tempo musicale inserito
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
A sinistra di ogni evento tempo musicale viene
visualizzato un triangolo di colore giallo che indica
la posizione dell'evento. È possibile selezionare il
triangolo per operazioni di copia e incollamento
e fare doppio clic su di esso per modificare
l'evento tempo musicale corrispondente.
Modifica degli eventi tempo musicale
È possibile modificare, eliminare, copiare
e incollare gli eventi tempo musicale esistenti.
Per modificare un evento tempo musicale:
1 Nel righello Meter, fare doppio clic sull'evento
tempo musicale.
2 Nella finestra di dialogo Meter Change
immettere una nuova posizione o un nuovo
tempo musicale per l'evento.
3 Fare clic su OK.
Per eliminare un evento tempo musicale:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sull'evento
tempo musicale.
Per copiare e incollare numerosi eventi tempo
musicale:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Edit su Grid.
2 Effettuare un trascinamento nel righello
Meter per selezionare l'intervallo che include
gli eventi tempo musicale da copiare e incollare.
Se l'inizio della selezione include un evento tempo
musicale, tenere premuto Control (Windows)
o Command (Macintosh) per fare in modo che
venga visualizzato lo strumento Selector.
Per effettuare la selezione in tutte le
tracce Conductor, tenere premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
durante il trascinamento.
833
 3 Scegliere Edit > Copy.
4 Fare clic sul punto del righello Meter in cui
si desidera incollare gli eventi tempo musicale
copiati.
5 Scegliere Edit > Paste. Il contenuto degli
Appunti viene incollato a partire dal punto di
inserimento e sostituisce tutti gli eventi tempo
musicale esistenti.
Per estendere una selezione di Edit di una traccia
fino al righello Meter:
1 Con lo strumento Selector o uno strumento
Grabber, selezionare un intervallo di tracce.
2 Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic
nel righello Meter.
Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic di
nuovo nel righello Meter per rimuoverlo dalla
selezione.
Per selezionare tutti gli eventi tempo musicale
esistenti:
„ Fare doppio clic con lo strumento Selector
nel righello Meter.
Per eliminare un intervallo di eventi tempo musicale
selezionati:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,
impostare la modalità Edit su Grid.
2 Effettuare un trascinamento nel righello
Meter per selezionare gli eventi tempo musicale
da rimuovere.
3 Scegliere Edit > Clear per eliminare gli eventi
tempo musicale selezionati.
834 Guida di riferimento di Pro Tools
Misure parziali
In Pro Tools viene quindi creata una misura
parziale per adattare l'evento tempo musicale
inserito. Quando è preceduto da una misura
parziale, l'evento tempo musicale viene
visualizzato in corsivo nel righello Meter.
Misura parziale di 4/4
Le misure parziali possono essere create anche
quando si incollano eventi tempo musicale in
posizioni diverse dal primo battito di una misura.
Per inserire eventi tempo musicale evitando
battute parziali, utilizzare il comando
Change Meter nella finestra Time Operations.
Vedere "Change Meter" a pagina 835.
Time Operations
Nella finestra di dialogo Time Operations
è possibile aprire le seguenti finestre:
• Change Meter
• Insert Time
• Cut Time
• Move Song Start
Per aprire una finestra Time Operations specifica:
„ Scegliere Event > Time Operations, quindi
selezionare uno dei comandi Time Operations
(ad esempio Change Meter).
Se la finestra Time Operations è già aperta,
sarà possibile scegliere l'operazione desiderata
dal menu a comparsa nella parte superiore
della finestra.
Per aprire l'ultima finestra attiva della finestra
di dialogo Time Operations:
„ Scegliere Event > Time Operations > finestra Time
Operations.
Premere Alt+1 (Windows) o Opzione+1
(Macintosh) sul tastierino numerico per
visualizzare la finestra Time Operations
utilizzata più di recente.
Change Meter
La scheda Change Meter nella finestra Time
Operation consente di specificare modifiche
complesse del tempo musicale per il materiale
basato su Bar|Beat. È possibile inserire modifiche
del tempo musicale in corrispondenza di una
determinata battuta, eseguire modifiche in un'area
di tempo selezionata o aggiungere modifiche
del tempo musicale in modo sequenziale, una
battuta alla volta.
Finestra Change Meter
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Esempi di variazioni di tempo
musicale
Per modificare il tempo musicale in un determinato
intervallo di battute:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Trascinare lo strumento Selector per
selezionare le battute da modificare.
– oppure –
• Per applicare la modifica fino all'evento
tempo musicale successivo, fare clic con
lo strumento Selector nel punto in cui
si desidera fare iniziare la modifica.
La modifica del tempo musicale viene
applicata all'inizio della battuta più vicina.
2 Scegliere Event > Time Operations > Change Meter.
3 Specificare nuove impostazioni di tempo musi-
cale e clic. Le opzioni di selezione per il nuovo
tempo musicale vengono impostate automatica-
mente per adattarsi all'intervallo selezionato
nel modo più preciso possibile, aggiungendo
o sottraendo battiti secondo necessità.
4 Scegliere To Selected Range dal menu a comparsa
Apply Change.
5 Selezionare i righelli e le tracce che si desidera
riallineare una volta apportate le modifiche
desiderate al tempo musicale.
6 Fare clic su Apply.
Per aggiungere una serie di variazioni del tempo
musicale, una misura alla volta:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con lo strumento Selector nel punto
in cui si desidera fare iniziare la variazione
del tempo musicale. La variazione del
tempo musicale viene applicata all'inizio
della battuta più vicina.
– oppure –
• Immettere il numero della prima misura
nel campo Starting At Bar.
835
 2 Scegliere Event > Time Operations > Change Meter.
3 Specificare nuove impostazioni di tempo
musicale e clic.
4 Selezionare Until the Next Bar dal menu
a comparsa Apply Change To.
5 Fare clic su Apply per immettere il nuovo tempo
musicale e spostare il punto di inserimento
alla fine della nuova misura.
6 Specificare nuove impostazioni di tempo
musicale e di clic per la misura successiva.
7 Ripetere i punti 5 e 6 per le altre variazioni
di tempo musicale che si desidera inserire.
Opzioni della scheda Change Meter
Il comando Change Meter presenta le seguenti
opzioni:
New Meter Consente di specificare un nuovo
numero di battiti per battuta. Nel primo campo
viene inserito il numero di battiti (fino a 99)
in una misura e nel secondo la lunghezza
corrispondente a un battito.
Click Consente di specificare il valore della nota
che attiva il clic del metronomo. Ad esempio,
se si sceglie una croma, a ogni croma è udibile
un clic, indipendentemente dal tempo metrico.
Starting at Bar Consente di impostare la battuta
in cui viene aggiunta la modifica di tempo
musicale. Le modifiche di tempo musicale nella
scheda Change Meter possono essere effettuate
solo all'inizio di una battuta.
Apply Change To Consente di applicare la modifica
del tempo musicale all'intervallo selezionato,
alla fine della sessione o fino alla prossima
battuta.
836 Guida di riferimento di Pro Tools
Change Questo campo consente di specificare
il numero di battute del nuovo tempo musicale
con cui si desidera sostituire l'intervallo
selezionato.
Viene calcolato automaticamente il numero
dell'intera battuta più vicina, oppure è possibile
specificare un numero di battute da modificare.
Il tempo viene inserito o eliminato con incrementi
di un'intera battuta alla fine della selezione, in
tutte le tracce interessate a seguito della scelta
di ignorare l'intervallo calcolato.
Realign
I controlli Realign consentono di scegliere gli
elementi da riallineare in seguito a una variazione
del tempo musicale. È possibile riallineare eventi
di tempo musicale tra loro o con eventi di tempo
metrico, allineare marker e tracce su base tick,
nonché includere o escludere dall'allineamento
i marker e le tracce sample-based.
Meter Ruler Only Si applica alla variazione del
tempo musicale e riallinea solo il righello Meter.
Tutti gli altri righelli e tutte le altre tracce non
subiscono modifiche.
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers and
Tracks Applica la variazione del tempo musicale
e riallinea i righelli Meter, Tempo, Key e Chord
e tutti i marker e le tracce su base tick. Utilizzando
il menu a comparsa è anche possibile riallineare
tutti (All) o nessuno (No) dei marker e delle
tracce sample-based. Il tempo viene inserito
o eliminato alla fine della selezione per conservare
l'allineamento del materiale successivo alla
selezione stessa.

Insert Time
La scheda Insert Time nella finestra Time Operation
consente di inserire una determinata quantità
di tempo vuoto (silenzio) in righelli Conductor
e tracce MIDI e audio.
Finestra Insert Time
Esempio di inserimento di tempo
Per inserire quattro misure vuote di 4/4 in una
sessione:
1 Impostare la scala temporale principale
su Bars|Beats.
2 Scegliere Event > Time Operations > Insert Time.
3 Immettere la misura nella quale si desidera
inserire le altre misure nel campo Start.
4 Immettere quattro misure nel campo Length.
5 Selezionare l'opzione Realign per Meter, Tempo,
Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and
Tracks e All Sample-Based Markers and Tracks.
6 Fare clic su Apply.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Opzioni della scheda Insert Time
Il comando Insert Time presenta le seguenti
opzioni:
Indicatori di selezione Consente di impostare
i punti di inizio e di fine e la lunghezza della
selezione.
Set Meter Se la scala temporale principale
è di tipo Bars|Beats, questa opzione consente
di specificare un nuovo tempo musicale per il
tempo inserito. La selezione viene quantizzata
alle battute più vicine e il tempo musicale
precedente viene inserito dopo la selezione.
Se la scala temporale principale è sample-based,
l'opzione Set Meter non è disponibile.
Realign
Le impostazioni Realign consentono di selezionare
gli elementi da spostare in avanti quando viene
inserito il tempo, come descritto di seguito:
• Se la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats, è possibile scegliere se riallineare
solo gli eventi tempo musicale oppure una
combinazione di righelli Meter e Tempo, tutti
i marker e le tracce su base tick e le tracce
sample-based selezionate.
• Se la scala temporale principale è impostata
su una timebase assoluta (quale Min:Secs),
è possibile scegliere di riallineare separatamente
eventi Conductor, marker e tracce su base tick
o le tracce sample-based selezionate.
Meter Ruler Only Se la scala temporale principale
è impostata su Bars|Beats, è possibile inserire il
tempo solo nel righello Meter. Gli eventi tempo
musicale successivi al punto di inizio della
selezione vengono spostati dopo il punto di fine
in base alla lunghezza della selezione temporale.
Se la scala temporale principale è sample-based,
l'opzione Realign Meter Ruler Only non è disponibile.
837
 Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers
and Tracks Consente di inserire il tempo nei
righelli Meter, Tempo, Key e Chord e in tutti
i marker e le tracce su base tick. Gli eventi
successivi al punto di inizio della selezione
vengono spostati dopo il punto di fine in
base alla lunghezza del tempo inserito.
Cut Time
La scheda Cut Time nella finestra Time Operation
consente di rimuovere una determinata quantità
di tempo (dati della timebase e dati della traccia)
da righelli Conductor e tracce MIDI e audio.

Se la selezione della timeline include regioni

audio in tracce su base tick, queste regioni vengono
separate in corrispondenza del punto di inizio
e la nuova regione contenente la selezione
precedente viene spostata nel punto di fine.

Utilizzando il menu a comparsa è anche possibile

inserire tutti (All) o nessuno (No) dei marker e delle
tracce sample-based. Se si seleziona All e la selezione
include regioni audio in tracce sample-based,
le parti di regioni audio selezionate vengono
separate in corrispondenza del punto di inizio Finestra Cut Time
e la nuova regione contenente la selezione
precedente viene spostata nel punto di fine. Esempio di rimozione del tempo

Per rimuovere trenta secondi di tempo da una

sessione:
1 Impostare la scala temporale principale
su Minutes:Seconds.

2 Scegliere Event > Time Operations > Cut Time.

3 Fare clic con lo strumento Selector all'inizio

dell'area che si desidera tagliare.

4 Immettere il valore trenta secondi (0:30.000)

nel campo Length.

5 Selezionare l'opzione Realign per Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, all Tick-Based Markers and
Tracks e All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Fare clic su Apply.

838 Guida di riferimento di Pro Tools

Opzioni della scheda Cut Time Se la selezione temporale include regioni audio
su base tick, l'area delle regioni selezionata viene
Il comando Cut Time presenta le seguenti opzioni: eliminata e le regioni successive alla selezione
vengono spostate in avanti.
Indicatori di selezione Consente di impostare
i punti di inizio e di fine e la lunghezza della Utilizzando il menu a comparsa è anche possibile
selezione. tagliare il tempo da tutti (All) o da nessuno (No)
dei marker e delle tracce sample-based. Se viene
Realign selezionato All e la selezione include regioni audio
in tracce sample-based, l'area delle regioni
I controlli Realign consentono di scegliere
selezionata viene eliminata e le regioni successive
gli elementi da spostare quando viene tagliato
alla selezione vengono spostate in avanti.
il tempo, come descritto di seguito:
• Se la scala temporale principale è impostata
su Bars|Beats, è possibile scegliere se riallineare
solo gli eventi tempo musicale oppure una Move Song Start
combinazione di righelli Meter e Tempo, tutti La scheda Move Song Start nella finestra Time
i marker e le tracce su base tick e le tracce Operation consente di ridefinire la posizione
sample-based selezionate. del marker di inizio canzone.
• Se la scala temporale principale è impostata
su una timebase assoluta (quale Min:Secs),
è possibile scegliere di riallineare separatamente
eventi Conductor, marker e tracce su base tick
o le tracce sample-based selezionate.

Meter Ruler Only Se la scala temporale principale

è impostata su Bars|Beats, è possibile rimuovere
il tempo solo dal righello Meter. Gli eventi tempo
musicale all'interno della selezione vengono
rimossi e quelli situati dopo il punto di fine della
selezione vengono spostati al punto di inizio
della selezione.

Se la scala temporale principale è sample-based, Finestra Move Song Start

l'opzione Realign Meter Ruler Only non è disponibile.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers
and Tracks Taglia il tempo e riallinea i righelli
Meter, Tempo, Key e Chord e tutti i marker
e le tracce su base tick.
Esempio di spostamento dell'inizio
del brano
Per spostare il marker di inizio brano di 15 secondi
nella timeline:
1 Scegliere Event > Time Operations > Move Song Start.

2 Selezionare Minutes:Seconds dal menu a comparsa

Timebase.

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 839
 3 Nel campo Move Song Start To, immettere
0:15:000 per ritardare l'inizio del brano
di 15 secondi.
4 Per rinumerare le battute in modo che il marker
di inizio brano sia posizionato su una battuta
diversa, selezionare l'opzione Renumber Song
Start e immettere il numero di battuta desiderato.
5 Scegliere se spostare tutti (All) o nessuno (No)
dei marker e delle tracce sample-based.
6 Fare clic su Apply.
Rinumerazione delle battute
Il comando Renumber Bars consente di rinumerare
tutte le battute della sessione cambiando la
collocazione delle battute per le regioni e gli
eventi tempo musicale o tempo metrico esistenti
e lasciando tuttavia intatte le loro posizioni.
Durante l'operazione, tuttavia, le posizioni
SMPTE e di campione dei dati della sessione
non vengono modificate.
Per rinumerare le battute:

Opzioni della scheda Move Song Start 1 Scegliere Event > Renumber Bars.

Il comando Move Song Start comprende 2 Specificare la battuta da rinumerare e il

le seguenti opzioni: nuovo numero da assegnarle, quindi fare clic
su Renumber.
Timebase Consente di ridefinire con precisione
la posizione del marker di inizio brano calcolata
in base a qualsiasi timebase supportata.

Move Start To Consente di impostare la posizione

del marker di inizio brano nella timebase scelta.

Renumber Song Start To Quando questa opzione

Finestra di dialogo Renumber Bars
è attivata, consente di impostare il marker di
inizio brano su qualsiasi numero di battuta.

Move
Armature di chiave
Il righello Key Signature consente di aggiungere
I controlli Move consentono di scegliere gli elementi
armature di chiave alle sessioni di Pro Tools.
da spostare quando viene spostato l'inizio del brano
Le armature di chiave possono essere importate
in base a quanto descritto di seguito:
ed esportate insieme ai dati MIDI. Ciò è partico-
Song Start Only Consente di spostare solo il marker larmente utile quando si esportano sequenze MIDI
di inizio brano. da utilizzare in programmi di notazione quali
Sibelius (vedere "Esportazione di file Sibelius"
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based a pagina 396). L'armatura di chiave predefinita
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers è do maggiore.
and Tracks Consente di spostare il marker di inizio
brano, gli eventi nei righelli Meter, Tempo,
Key e Chord, tutti i marker e le tracce su base tick,
tutti oppure nessuno dei marker e delle tracce
sample-based (a seconda dell'opzione selezionata).

840 Guida di riferimento di Pro Tools

Righello Key Signature
Il righello Key Signature consente di aggiungere,
modificare ed eliminare armature di chiave.
È possibile utilizzare le armature di chiave per
indicare la tonalità e le variazioni di tonalità
nella sessione di Pro Tools. Le armature di chiave
possono inoltre essere utilizzate per determinate
funzioni diatoniche, quali la trasposizione
nella tonalità o il vincolo di toni sulla tonalità
specificata.
Righello Key Signature
Per visualizzare il righello Key Signature, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare View > Rulers > Key Signature.
– oppure –
„ Selezionare Key dal selettore viste righello
della finestra Edit.
È inoltre possibile visualizzare o nascondere
il pentagramma del righello Key Signature.
Per visualizzare il pentagramma del righello
Key Signature:
1 Visualizzare il righello Key Signature.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare View > Rulers > Key Signature Staff.
– oppure –
• Fare clic sul triangolo per visualizzare/
nascondere sul righello Key Signature.
Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi
Modifica delle armature di chiave
È possibile aggiungere, modificare o eliminare
le armature di chiave.
Per aggiungere un'armatura di chiave:
1 Posizionare il cursore nel punto della timeline
in cui si desidera aggiungere un'armatura di chiave.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Event > Add Key Change.
– oppure –
• Fare clic sul pulsante (+) sul righello
Key Signature.
3 Nella finestra di dialogo Key Change selezionare
il modo (maggiore o minore), la tonalità e la
relativa posizione e la modalità in cui si desidera
vengano influenzate le tracce intonate.
4 Fare clic su OK.
Per modificare un'armatura di chiave:
1 Fare doppio clic sul marker Key Signature
del righello Key Signature.
2 Apportare le modifiche nella finestra di dialogo
Key Change.
3 Fare clic su OK.
Per eliminare un'armatura di chiave, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul marker Key Signature
sul righello Key Signature.
– oppure –
„ Effettuare una selezione nel righello Key
Signature in modo da includere l'armatura
di chiave che si desidera eliminare e scegliere
Edit > Clear o premere Elimina.
841
 Finestra di dialogo Key Change
La finestra di dialogo Key Change consente
di specificare il modo (maggiore o minore),
la tonalità (da sette bemolli a sette diesis),
l'intervallo interessato (ad esempio, dalla battuta 1
alla variazione di tonalità successiva) e se le note
MIDI sulle tracce intonate vengono trasposte
o vincolate alla tonalità (vedere "Tracce intonate"
a pagina 843). La finestra di dialogo Key Change
viene visualizzata quando si aggiunge o modifica
un marker Key Signature.
Finestra di dialogo Key Change
Major Keys Consente di visualizzare le tonalità
maggiori da sette bemolli a sette diesis.
Minor Keys Consente di visualizzare le tonalità
minori da sette bemolli a sette diesis. In Pro Tools
viene applicato solo il modo minore della nota
naturale.
Sharps Consente di selezionare fino a sette
tonalità diesis e il do maggiore (o il la minore).
Flats Consente di selezionare fino a sette tonalità
bemolli e il do maggiore (o il la minore).
From Consente di specificare dove posizionare
il marker Key Signature in Bars|Beats.
To Consente di specificare il punto in cui si
desidera abbia effetto la variazione di tonalità:
fino al marker Key Signature successivo, fino
alla selezione o fino alla fine della sessione.
842 Guida di riferimento di Pro Tools
Snap to Bar Aggancia il marker Key Signature
alla linea della battuta.
Edit Pitched Tracks L'attivazione dell'opzione
Edit Pitched Tracks consente di trasporre in alto
o in basso note MIDI esistenti su tracce intonate,
in modo diatonico o cromatico in base alla
variazione di tonalità, oppure di vincolare i toni
alla nuova tonalità. Per ulteriori informazioni
sulle tracce intonate vedere "Tracce intonate"
a pagina 843.
Transpose Quando l'opzione Edit Pitched Tracks
è attiva, è possibile trasporre in alto o in basso
note MIDI esistenti su tracce intonate, in modo
diatonico o cromatico. Ad esempio, se la sessione
è in do maggiore e si aggiunge una variazione
di chiave in re minore, selezionare Edit Pitched
Tracks, Transpose, Up e Diatonically per trasporre
le note su tracce intonate in alto di un tono
e quindi abbassare il grado della terza, sesta
e settima scala di un semitono. La sequenza do,
re, mi viene trasposta in re, mi, fa (nota naturale
anziché diesis come avviene nella trasposizione
cromatica).
Quando si esegue la trasposizione diatonica,
le note cromatiche vengono mantenute quando
si effettua una variazione di tonalità. Ad esempio,
quando si modifica la tonalità da do maggiore
a re maggiore, la nota si bemolle viene trasposta
in un re naturale. Ciò consente di mantenere
le note "blue" quando si effettua una variazione
di tonalità e si applica la trasposizione diatonica.
Constrain Pitches To Key Quando l'opzione
Edit Pitched Tracks è attiva, consente di vincolare
i toni alle note della nuova tonalità. Ciò significa
che i toni diatonici della tonalità precedente sulle
tracce intonate non presenti nella nuova tonalità
vengono trasposti singolarmente sul tono diatonico
più vicino della nuova tonalità. Ad esempio,
quando si modifica la tonalità da do maggiore
a re maggiore, la sequenza do, re, mi, fa, sol viene
modificata in do diesis, re, mi, fa diesis, sol.
Il vincolo dei toni alle tonalità comporta inoltre
il vincolo dei toni cromatici alla nuova scala
diatonica. Ad esempio, quando si modifica
la tonalità da do maggiore a re maggiore, la
sequenza do, re, mi diesis, fa viene modificata
in do diesis, re, re, mi.
Importazione delle armature
di chiave
Quando si importano dati MIDI (o sessioni
con dati MIDI), è possibile scegliere se importare
o meno le armature di chiave memorizzate nei
file MIDI.

Tracce intonate Import MIDI

Le tracce intonate sono tracce MIDI o strumento
La finestra di dialogo Import MIDI include
che possono essere influenzate da trasposizioni
l'opzione Import Key Signature from MIDI File.
dovute a variazioni di tonalità (compreso il vincolo
Quando l'opzione viene selezionata, le armature
alla tonalità). Le tracce MIDI e strumento sono
di chiave (se presenti) vengono importate in
"intonate" per impostazione predefinita. Tuttavia,
Pro Tools insieme agli altri dati MIDI.
nel caso di tracce MIDI o strumento assegnate
a batterie elettroniche o campionatori, non si
desidera che le tracce vengano influenzate dalle
variazioni di tonalità dovute alle assegnazioni
di tonalità. È possibile deselezionare l'opzione
Pitched per tracce MIDI e strumento specifiche
in modo che non vengano influenzate dalle
variazioni di tonalità.

Per selezionare o deselezionare tracce intonate:

„ Fare clic sul selettore della playlist della traccia

e selezionare (o deselezionare) l'opzione Pitched.

Finestra di dialogo Import MIDI

Pitched attivato nel selettore della playlist

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 843
 Finestra di dialogo Session Data
La finestra di dialogo Import Session Data include
l'opzione Import Key Signature/Chord Map. Quando
selezionate, le armature di chiave (se presenti)
e i marker degli accordi (se presenti) vengono
importati nella sessione corrente con i dati della
sessione importati.
Finestra di dialogo Session Data
844 Guida di riferimento di Pro Tools
Chord Symbols
Il righello Chord Symbols consente di aggiungere
simboli degli accordi alle sessioni di Pro Tools
nella finestra Edit e nelle finestre MIDI Editor.
Nello Score Editor è possibile aggiungere simboli
e diagrammi degli accordi ("Simboli e diagrammi
di accordi" a pagina 783).
I simboli degli accordi non interessano i dati
MIDI e non vengono inclusi nell'esportazione
di dati MIDI da Pro Tools a un file MIDI, ma
vengono inclusi durante l'esportazione in un file
Sibelius (.sib) o quando si utilizza il comando
Send to Sibelius.
Righello Chord Symbols
Il righello Chord Symbols consente di aggiungere,
modificare ed eliminare simboli degli accordi.
È possibile utilizzare i simboli degli accordi per
indicare i cambiamenti di accordo nella sessione
di Pro Tools.
Righello Chords
Simbolo di aggiunta accordo
Marker dei simboli degli accordi
Righello Chord Symbols
Per visualizzare il righello Chord Symbols, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Selezionare View > Rulers > Chord Symbols.
– oppure –
„ Dal selettore viste righello della finestra Edit
o di una finestra MIDI Editor, selezionare Chords.
Per aggiungere un simbolo di accordo: Per eliminare un simbolo di accordo, eseguire una
delle seguenti operazioni:
1 Posizionare il cursore nel punto della timeline
in cui si desidera aggiungere un simbolo di accordo. „ Tenere premuto Alt (Windows) o Opzione

(Macintosh) e fare clic sul marker Chord Symbol

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
sul righello Chords.
• Posizionare il cursore nella timeline, quindi
– oppure –
fare clic sul pulsante Più (+) nel righello
Chords. „ Effettuare una selezione nel righello Chords

– oppure – in modo da includere i simboli degli accordi

• Tenendo premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh), spostare il cursore
nel righello Chords (all'interno del quale
il cursore assume la forma dello strumento
Grabber con un segno "+") e fare clic sulla
posizione in cui si desidera inserire il simbolo.
3 Nella finestra di dialogo Chord Change
selezionare il nome della fondamentale
dell'accordo, la qualità dell'accordo, la nota
bassa dell'accordo e il diagramma dell'accordo
(i diagrammi degli accordi sono visualizzati
solo nello Score Editor).
4 Fare clic su OK.
che si desidera eliminare e scegliere Edit > Clear
o premere Elimina.
Finestra di dialogo Chord Change
La finestra di dialogo Chord Change consente
di specificare un simbolo di accordo commerciale
e un diagramma di accordo (tablatura per
chitarra) da inserire nel righello Chords o nella
partitura dello Score Editor. La finestra di dialogo
Chord Change viene visualizzata quando si
aggiunge o modifica un marker di accordo.
Selettore Selettore qualità Selettore
accordo dell'accordo note basse

Per modificare un simbolo di accordo:

1 Fare doppio clic sul marker Chord Symbol
del righello Chord Symbol.

2 Apportare le modifiche nella finestra di dialogo

Chord Change.

3 Fare clic su OK.

Per spostare un simbolo di accordo:

„ Trascinare il marker Chord Symbol in una nuova

posizione temporale.

Diagrammi degli accordi

Finestra di dialogo Chord Change

Capitolo 36: Tempo, tempo metrico, tempo musicale, chiave e accordi 845
 Chord Selezionare il nome della fondamentale
dell'accordo (ad esempio re).

Chord Quality Selezionare la qualità dell'accordo

con il selettore (ad esempio maggiore o minore).

Bass Selezionare la nota bassa dell'accordo

(ad esempio si bemolle per un accordo in sol
minore nella prima inversione).

Chord Diagram Selezionare il diagramma

dell'accordo per la tablatura per chitarra.

Per visualizzare o nascondere i simboli

e i diagrammi degli accordi nello Score Editor,
selezionare o deselezionare l'opzione corrispon-
dente nella finestra di dialogo Score Setup.

846 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 37: Memory location
Le memory location costituiscono uno
strumento di grande utilità per navigare nella
sessione durante il montaggio e l'arrangiamento.
In ogni sessione è possibile salvare fino a 999
memory location da usare per richiamare quanto
segue:
• Marker di posizioni importanti della sessione
• Selezioni di Edit in una o più tracce
• Intervalli di registrazione e riproduzione,
insieme ai valori temporali pre/post-roll
• Impostazioni di traccia quali lo stato
visualizzato/nascosto, l'altezza della traccia
e i valori di zoom
• Gruppi di montaggio e di mixaggio attivati
• Configurazioni di finestre
Le memory location possono essere visualizzate
e ordinate nella finestra Memory Locations,
da cui possono essere anche richiamate con
un semplice clic.
Creazione di memory location
Le memory location possono essere create
in modi diversi, a seconda del tipo di memory
location desiderato:
Memory location di tipo Marker Si riferisce a un
punto specifico sulla timeline.
Memory location di tipo Selection Si riferisce a una
selezione di Edit
Memory location di tipo General Properties
Si riferisce a una combinazione di impostazioni
(ad esempio le impostazioni di zoom, i valori
temporali pre/post-roll, lo stato visualizzato/
nascosto delle tracce, le altezze delle tracce
e l'attivazione di gruppi di montaggio e mixaggio).
A ogni memory location creata viene assegnato
il numero disponibile successivo, in un intervallo
compreso fra 1 e 999. Questo numero serve
per richiamare la memory location mediante
il tastierino numerico.
Capitolo 37: Memory location 847
 Per creare una memory location di tipo Marker:
1 Definire le impostazioni di sessione da salvare
con la memory location di tipo Marker, ad esempio
le impostazioni di zoom, i valori temporali
pre/post-roll, lo stato visualizzato/nascosto
delle tracce, le altezze della traccia e l'attivazione
di gruppi di montaggio e mixaggio.
2 Se necessario, scegliere Options > Link Timeline
and Edit Selection.
3 Verificare che il righello Markers sia visualizzato
(View > Rulers > Markers).
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Selector, fare
clic nel punto in cui si desidera inserire il
marker all'interno di una qualsiasi traccia
o righello. Per inserire un marker all'inizio
della regione, selezionare la regione con
lo strumento Time Grabber. Fare clic sul
pulsante Add Marker/Memory Location
(o premere Invio sul tastierino numerico).
Pulsante Add Marker/Memory Location
– oppure –
• Tenendo premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh), spostare il cursore
nel righello Markers (all'interno del quale
il cursore assume la forma dello strumento
Grabber con un segno "+") e fare clic sulla
posizione in cui si desidera inserire il marker.
Inserimento manuale di un marker
848 Guida di riferimento di Pro Tools
5 Nella finestra di dialogo New Memory Location
selezionare l'opzione Marker e specificare il tipo
di riferimento desiderato, Bar|Beat o Absolute.
6 Immettere il nome del nuovo marker
e selezionare tutte le proprietà generali
da salvare con il marker.
7 Fare clic su OK. Il marker viene creato
e visualizzato nel righello Markers e nella
finestra Memory Locations.
Per creare una memory location di tipo Selection:
1 Definire le impostazioni di sessione da salvare
con la memory location di tipo Selection, ad
esempio le impostazioni di zoom, i valori temporali
pre/post-roll, lo stato visualizzato/nascosto delle
tracce, le altezze della traccia e l'attivazione
di gruppi di montaggio e mixaggio.
2 Selezionare un intervallo di materiale in una
o più tracce.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Invio sul tastierino numerico.
– oppure –
• Dal menu della finestra Memory Locations,
scegliere Add Memory Location.
4 Nella finestra di dialogo New Memory Location
selezionare l'opzione Selection e specificare il tipo
di riferimento desiderato, Bar|Beat o Absolute.
5 Immettere un nome per la nuova memory
location e selezionare tutte le proprietà generali
da salvare con la posizione.
6 Fare clic su OK. La memory location di tipo
Selection viene creata e visualizzata nella finestra
Memory Locations.
Per creare una memory location di tipo General
Properties:
1 Definire le impostazioni di sessione da salvare
con la memory location di tipo Selection, ad
esempio le impostazioni di zoom, i valori temporali
pre/post-roll, lo stato visualizzato/nascosto delle
tracce, le altezze della traccia e l'attivazione di
gruppi di montaggio e mixaggio.
2 Premere Invio sul tastierino numerico.
3 Nella finestra di dialogo Memory Locations,
selezionare l'opzione None.
4 Immettere un nome per la nuova memory
location e selezionare tutte le proprietà generali
da salvare con la posizione.
5 Fare clic su OK. La memory location di tipo
General Properties viene creata e visualizzata
nella finestra Memory Locations.
Nella finestra di dialogo New Memory Location
è possibile premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic su qualsiasi
General Property disponibile per attivare
o disattivare tutte le proprietà. È inoltre
possibile tenere premuto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic su una
proprietà qualsiasi per alternare lo stato di tale
proprietà e di tutte le altre proprietà generali.
Creazione istantanea delle
memory location
Quando l'opzione Auto-Name Memory Locations
When Playing della scheda Editing Preferences
è attivata, è possibile creare le memory location
durante la riproduzione senza necessità di aprire
la finestra di dialogo New Memory Location.
Questa opzione può essere selezionata anche
dal menu della finestra Memory Locations.
La funzione di creazione istantanea è utile
quando si desidera contrassegnare determinate
posizioni mentre si ascolta un passaggio
di registrazione oppure posizioni di frame
particolari mentre si osserva una scena video.
Per creare un marker durante la riproduzione:
1 Dal menu della finestra Memory Locations,
scegliere Default To Marker. Così facendo, le nuove
memory location saranno automaticamente
di tipo Marker.
2 Dal menu della finestra Memory Locations,
selezionare Auto-Name Memory Locations.
3 Per fare in modo che i marker inseriti abbiano
un riferimento battuta|battito, impostare la scala
temporale principale (Main) su Bars|Beats.
4 Fare clic sul pulsante Play nella finestra Transport.
5 Una volta raggiunto il punto desiderato,
premere il tasto Invio del tastierino numerico.
Viene creato automaticamente un marker,
visualizzato nel righello Markers.
Ai marker creati automaticamente vengono
assegnati nomi con una numerazione progressiva,
ad esempio "Marker 1", "Marker 2" e "Marker 3".
Quando l'opzione Default To Marker è deselezionata,
le nuove memory location sono dello stesso tipo
dell'ultima posizione creata. Quindi, se l'ultima
memory location creata era di tipo Selection,
le nuove memory location create istantaneamente
saranno a loro volta di tipo Selection. In questo
caso, il nome delle memory location create si basa
sull'inizio della selezione di Edit e sul formato
della scala temporale principale (ad esempio
2|2|305 o 0:02.658).
Capitolo 37: Memory location 849

Quando l'opzione Use Separate Play and
Stop Keys è attiva nella scheda Operation
Preferences, verrà ignorato l'utilizzo del tasto
Invio per l'aggiunta di marker di memory
location. Quando questa opzione è attiva,
premere il tasto punto (.) e Invio sul tastierino
numerico per aggiungere un marker di memory
location. Il nuovo marker viene creato quando
si preme Invio.
Proprietà delle memory location
Quando si crea una nuova memory location
(vedere "Creazione di memory location"
a pagina 847) è necessario definirne
le Time Properties (proprietà di tempo)
e le General Properties (proprietà generali).
Finestra Memory Locations
850 Guida di riferimento di Pro Tools
Time Properties
La sezione Time Properties della finestra di dialogo
consente di impostare una memory location
su Marker, Selection o None. L'opzione scelta
determina il tipo di memory location che viene
creata. Con ognuno dei tre tipi di memory
location è possibile salvare una combinazione
qualsiasi di proprietà generali.
Marker Questa opzione richiama una posizione
di timeline il cui riferimento può essere Bar|Beat
(su base tick) o Absolute (sample-based). Quando
si richiama un marker di memory location, il
cursore di riproduzione si sposta sulla posizione
del marker e i tempi di inizio e di fine della
finestra Transport vengono aggiornati. Quando
le selezioni Timeline ed Edit sono collegate, il
cursore Edit si sposta a sua volta sulla posizione
del marker.
Nel righello Markers, i marker vengono
visualizzati con una sottile linea di colore
giallo che si estende verticalmente verso il
basso attraverso tutte le tracce della finestra Edit,
facilitando così la disposizione e l'allineamento
del materiale di traccia. È possibile fare clic su un
marker nel righello Markers per richiamarne la
posizione e le proprietà generali memorizzate.
Marker nel righello Markers
Selection Questa opzione richiama la posizione
di una selezione di Edit o del cursore Edit il cui
riferimento può essere Bar|Beat (su base tick)
o Absolute (sample-based). La memory location
di tipo Selection consente di memorizzare le selezioni
di Edit cui si ritorna spesso durante una sessione
per una o più tracce. Quando le selezioni Timeline
e di Edit sono collegate, una memory location
di tipo Selection può richiamare gli intervalli
di registrazione e riproduzione.
Con le memory location è possibile salvare solo
selezioni contigue. Le selezioni non contigue,
effettuate con lo strumento Object Grabber,
vengono richiamate come se fossero state
effettuate con lo strumento Time Grabber.
None Questa opzione non richiama alcuna
proprietà di tempo e di conseguenza viene
definita una memory location di tipo General
Properties.
Riferimenti Bar|Beat e Absolute
Il menu a comparsa Reference determina se
la memory location di Tipo Marker o Selection
è di tipo Bar|Beat (battuta|battito) o Absolute
(assoluta). Quando il riferimento è impostato
su Bar|Beat, la memory location è su base tick
e la sua posizione di battuta e battito rimane
costante se il tempo metrico cambia, mentre
la sua relazione con la posizione di campione
assoluta viene modificata di conseguenza.
Quando il riferimento è impostato su Absolute,
la memory location è sample-based e la sua
posizione di battuta e battito si sposta se il tempo
metrico cambia, mentre la sua posizione di
campione rimane costante, così come la sua
relazione con il materiale audio.
Marker Bar|Beat (a sinistra) e Absolute (a destra)
Nel righello Markers, i marker Bar|Beat sono
visualizzati sotto forma di galloni gialli, mentre
i marker Absolute sono visualizzati sotto forma
di rombi gialli.
General Properties
Tutti e tre i tipi di memory location disponibili
(Marker, Selection e None) consentono di memo-
rizzare e richiamare qualsiasi combinazione delle
proprietà generali seguenti:
Number Modificare il numero per sovrascrivere
una memory location esistente o per riordinare le
memory location nella finestra Memory Locations.
Name Immettere un nome descrittivo per ogni
memory location.
Zoom Settings Consente di richiamare i valori
di zoom orizzontale, audio e MIDI per le tracce
audio, MIDI e strumento.
Pre/Post Roll Times Consente di richiamare
i valori temporali pre/post-roll ma non indica
se sono attivati o meno. È possibile memorizzare
questa proprietà con una memory location
di tipo Selection per richiamare intervalli di
registrazione e riproduzione insieme ai valori
pre/post-roll.
Track Show/Hide Consente di richiamare
le tracce nascoste. È possibile utilizzare questa
proprietà per visualizzare gruppi di tracce per
le operazioni di montaggio e mixaggio.
Track Heights Consente di richiamare tutte
le altezze della traccia. È possibile utilizzarla
insieme all'opzione Zoom Settings per richiamare
ambienti di montaggio definiti per operazioni
particolari, quali ad esempio il montaggio a livello
di campione o il trimming delle note MIDI.
Capitolo 37: Memory location 851
 Group Enables Consente di richiamare i gruppi
di montaggio e i gruppi di mixaggio attivati.
È utile per richiamare i gruppi al fine di eseguire
operazioni di montaggio e mixaggio particolari,
quali ad esempio il silenziamento di tutte le
tracce di batteria o la dissolvenza di una coppia
stereo.
Window Configuration Consente di richiamare la
configurazione di una finestra specifica. Questa
opzione è utile per richiamare la configurazione
di finestre specifiche per facilitare le operazioni
di montaggio o mixaggio. Per ulteriori informa-
zioni sulla configurazione delle finestre, vedere
"Configurazioni delle finestre" a pagina 197.
Comments
Tutti e tre i tipi di memory location (Marker,
Selection e None) consentono di memorizzare
e richiamare commenti (il limite massimo di
caratteri consentiti è 255). È inoltre possibile
modificare commenti immessi in precedenza.
Per ulteriori informazioni vedere "Creazione
di memory location" a pagina 847 e "Modifica
delle memory location" a pagina 853.
Richiamo delle memory location
È possibile richiamare le memory location
dalla finestra Memory Locations e dal tastierino
numerico. I marker di memory location possono
essere richiamati anche facendo clic su di essi nel
righello Markers.
852 Guida di riferimento di Pro Tools
Per richiamare una memory location:
1 Selezionare Window > Memory Locations
per visualizzare la finestra Memory Locations.
2 Se ci si appresta a richiamare una memory
location di tipo Selection che definisce un intervallo
di registrazione o riproduzione, scegliere Options >
Link Timeline and Edit Selection.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Memory Locations fare
clic sulla memory location desiderata
per richiamarla.
• Se la modalità Numeric Keypad è impostata
su Classic, digitare il numero della memory
location seguito da un punto (.).
• Se la modalità Numeric Keypad è impostata
su Transport o Shuttle, digitare un punto (.),
il numero della memory location e un altro
punto (.).
Quando si richiama una memory location
dal tastierino numerico, non è necessario che
la finestra Memory Locations sia aperta.
Per richiamare un marker dal righello Markers:
1 Selezionare View > Rulers > Markers per
visualizzare il righello Markers.
2 Fare clic sul marker desiderato. Il cursore di
riproduzione si posiziona sul marker e tutte le
proprietà generali memorizzate con la memory
location vengono richiamate.
Quando il righello Markers non è visualizzato,
è sempre possibile richiamare i marker dalla
finestra Memory Locations o dal tastierino
numerico.

Modifica delle memory location
È possibile rinominare, modificare, eliminare,
copiare e incollare le memory location definite.
Per rinominare una memory location:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Memory Locations fare doppio
clic sulla memory location per aprire la
finestra di dialogo Edit Memory Location.
• Nel righello Markers, fare doppio clic sul
marker per aprire la finestra di dialogo Edit
Memory Location e riposizionare il punto di
inserimento presso la posizione del marker.
• Nel righello Markers, tenere premuto Start
(Windows) o Control (Macintosh) e fare clic
sul marker per aprire la finestra di dialogo
Edit Memory Location senza riposizionare
il punto di inserimento presso la posizione
del marker.
2 Immettere il nuovo nome della memory location
e fare clic su OK.
Per ridefinire le proprietà generali memorizzate
con una memory location:
1 Apportare le modifiche necessarie alle impo-
stazioni di zoom, ai tempi pre/post-roll, allo stato
di visualizzazione delle tracce, all'altezza della
traccia e alle attivazioni dei gruppi.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Memory Locations fare doppio
clic sulla memory location per aprire la
finestra di dialogo Edit Memory Location.
• Nel righello Markers, fare doppio clic sul
marker per aprire la finestra di dialogo
Edit Memory Location e riposizionare il
punto di inserimento presso la posizione
del marker.
• Nel righello Markers, tenere premuto Start
(Windows) o Control (Macintosh) e fare clic
sul marker per aprire la finestra di dialogo
Edit Memory Location senza riposizionare
il punto di inserimento presso la posizione
del marker.
3 Nella finestra di dialogo Memory Locations
selezionare le proprietà generali da salvare con
la memory location.
4 Immettere il nome della memory location
e fare clic su OK.
Per cambiare il tipo di una memory location:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Nella finestra Memory Locations fare doppio
clic sulla memory location per aprire la
finestra di dialogo Edit Memory Location.
• Nel righello Markers, fare doppio clic
sul marker per aprire la finestra di dialogo
Edit Memory Location e riposizionare il
punto di inserimento presso la posizione
del marker.
• Nel righello Markers, tenere premuto Start
(Windows) o Control (Macintosh) e fare clic
sul marker per aprire la finestra di dialogo
Edit Memory Location senza riposizionare
il punto di inserimento presso la posizione
del marker.
2 Nella finestra di dialogo Memory Locations,
selezionare Marker, Selection o None come tipo
di memory location.
3 Immettere il nome della memory location
e fare clic su OK.
Capitolo 37: Memory location 853
 Per modificare la selezione memorizzata con una
memory location: Eliminazione delle memory
1 Selezionare View > Rulers > Markers per visualizzare location
il righello Markers.
Per eliminare una memory location, eseguire
2 Selezionare un intervallo di materiale in una
una delle seguenti operazioni:
o più tracce.
„ Selezionare la memory location e scegliere
3 Nella finestra Memory Locations fare clic
Delete Memory Location dal menu della finestra
con il tasto destro del mouse (Windows) oppure
Memory Locations.
tenere premuto Control (Macintosh) e fare clic
sulla memory location da ridefinire. – oppure –

4 Immettere il nome della memory location „ Nella finestra Memory Locations tenere

e fare clic su OK. premuto Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)

e fare clic sulla memory location da eliminare.
Per spostare un marker mediante trascinamento:
Per eliminare tutte le memory location, eseguire
„ Nel righello Markers, trascinare il marker
una delle seguenti operazioni:
a sinistra o a destra.
„ Scegliere Delete All dal menu della finestra
Se la modalità Edit è impostata su Grid, l'evento Memory Locations.
trascinato si aggancia al valore Grid corrente.
– oppure –
Se è attiva la modalità Spot, viene visualizzata
la finestra di dialogo Spot. „ Premere i tasti Alt+Maiusc (Windows)

o Opzione+Maiusc (Macintosh) e fare clic su

Per allineare un marker in una posizione diversa: una memory location qualsiasi nella finestra
1 Se necessario, selezionare Options > Link Timeline Memory Locations.
and Edit Selection.
Per eliminare un marker dal righello Markers:
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• In uno qualsiasi dei righelli Timebase, fare „ Tenere premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
clic con lo strumento Selector sulla nuova (Macintosh) e fare clic su un marker qualsiasi.
posizione.
– oppure –
• Fare clic nella playlist di una traccia qualsiasi.
Per allineare il marker con l'inizio di una
regione, selezionare la regione con lo
strumento Time Grabber.
3 Nella finestra Memory Locations o nel righello
Markers tenere premuto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sulla memory location
di tipo Marker da ridefinire.
4 Specificare un nome da assegnare alla cartella
e fare clic su OK.

854 Guida di riferimento di Pro Tools

Copia delle memory location
di tipo Marker
Per copiare e incollare un intervallo di marker:
1 Per vincolare la selezione al valore Grid
corrente, impostare la modalità Edit su Grid.
2 Effettuare un trascinamento nel righello
Tempo per selezionare l'intervallo di misure
che include i marker da copiare e incollare.
Finestra Memory Locations
Nella finestra Memory Locations le memory
location sono elencate con l'assegnazione di nomi,
numeri e icone del filtro di visualizzazione.
Le posizioni possono essere richiamate
o modificate in questa finestra.

Se l'inizio della selezione include una posizione

marker, premere il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) per fare in modo
che venga visualizzato lo strumento Selector.

Per effettuare la selezione in tutte le
tracce Conductor, tenere premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
durante il trascinamento.
3 Scegliere Edit > Copy.
4 Fare clic sul punto del righello Markers in cui
si desidera incollare gli eventi tempo metrico
copiati.
5 Scegliere Edit > Paste. Il contenuto degli
Appunti viene incollato a partire dal punto di
inserimento e sostituisce tutti i marker esistenti.
Finestra Memory Locations con icone del filtro
di visualizzazione
Per richiamare una memory location dalla finestra
Memory Location:
„ Fare clic sulla memory location.
Se la modalità Numeric Keypad è impostata
su Classic, digitare il numero della memory
location seguito da un punto (.). Con la modalità
Numeric Keypad impostata su Transport
o Shuttle, digitare un punto (.), il numero
della memory location e un altro punto (.).

Per estendere una selezione di Edit di una traccia

fino al righello Markers:
1 Con lo strumento Selector o lo strumento
Grabber, selezionare un intervallo di tracce.
2 Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic
nel righello Markers.

Tenere premuto il tasto Maiusc e fare clic di

nuovo nel righello Markers per rimuoverlo
dalla selezione.

Per selezionare tutti i marker del righello Markers:

„ Fare doppio clic con lo strumento Selector

nel righello Markers.

Capitolo 37: Memory location 855


Comandi e opzioni delle
memory location
Dal menu della finestra Memory Locations
è possibile selezionare opzioni di visualizzazione
e ordinamento, oltre a comandi per la creazione
e la rimozione delle memory location.
Menu della finestra Memory Locations
Sottomenu View Filter Contiene i comandi
che consentono di visualizzare o nascondere
proprietà specifiche delle memory location:
• Show Icons
• View Markers
• View Selections
• View Locations with Zoom Info
• View Locations with Pre/Post Roll Info
• View Locations with Track Show/Hide Info
• View Locations with Track Height Info
• View Locations with Group Info
• View Locations with Window
Configuration Info
• Show Markers Only
• View All
856 Guida di riferimento di Pro Tools
Show Main/Sub Counter Quando questa opzione
è selezionata, nella finestra Memory Locations
viene visualizzata una colonna che indica la
collocazione delle memory location di tipo
Marker in base alla scala temporale principale
e i tempi di inizio per le memory location di
tipo Selection. Per le memory location di tipo
General Properties, questa colonna è vuota.
Scala temporale principale
Scala temporale secondaria
Contatori Main/Sub della finestra Memory Locations
È possibile fare clic sulla parte superiore della
colonna Main Time Scale per visualizzare un
menu a comparsa che consente di modificare
la scala temporale principale.
Finestra Memory Locations, selezione della scala
temporale principale
Show Sub Counter Quando questa opzione
è selezionata, nella finestra Memory Locations
viene visualizzata una colonna che indica le
posizioni in base alla scala temporale secondaria
e i tempi di inizio per le memory location di
tipo Selection. Per le memory location di tipo
General Properties, questa colonna è vuota.
È possibile fare clic sulla parte superiore della
colonna Sub Time Scale per visualizzare un menu
a comparsa che consenta di modificare la scala
temporale secondaria.
Show Comments Quando questa opzione
è selezionata, nella finestra Memory Locations
viene aggiunta una colonna in cui vengono
visualizzati i commenti relativi a ciascun marker.
Commenti nella finestra Memory Locations
Sort by Time Quando questa opzione è selezionata,
i marker vengono ordinati in base al loro ordine
nella timeline e sono seguiti dalle memory
location di tipo Selection e General Properties,
elencati secondo l'ordine di creazione.
Quando l'opzione Sort by Time è deselezionata,
tutte le memory location vengono elencate
in base all'ordine dei numeri loro assegnati.
New Memory Location Scegliere questo comando
per creare una nuova memory location.
Edit <Name> Consente di aprire la finestra di
dialogo Edit Memory Location per la memory
location selezionata. È inoltre possibile fare
doppio clic su una memory location nella
finestra Memory Locations per modificarla.
Clear <Name> Consente di cancellare la memory
location selezionata, ma non rimuove il relativo
slot. Le memory location successive non vengono
rinumerate.
Premere i tasti Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic su una memory location
qualsiasi nella finestra Memory Locations
per cancellarla.
Delete All Consente di eliminare tutte le memory
location. Se in seguito si aggiunge una memory
location, inizierà con lo slot numero 1.
Insert Slot Before <Name> Consente di
aggiungere un nuovo slot di memory location
vuoto sopra la memory location selezionata
e rinumera tutte le memory location successive.
Delete <Name> Slot Consente di eliminare la
memory location selezionata e rinumera tutte
le memory location successive.
Default To marker Quando questa opzione
è selezionata, le nuove memory location create
sono automaticamente di tipo marker, sebbene
nella finestra di dialogo New Memory Location
sia sempre possibile assegnare uno degli altri
tipi disponibili.
Auto-Name Memory Location Quando questa
opzione è selezionata, le memory location vengono
create automaticamente, senza che venga visualiz-
zata la finestra di dialogo New Memory Location.
Se contemporaneamente è selezionata anche
l'opzione Default To Marker, viene creata automati-
camente una memory location di tipo Marker.
In caso contrario, il tipo della nuova memory
location è determinato dal tipo (Marker, Selection
o None) dell'ultima posizione creata.
Capitolo 37: Memory location 857
 Icone del filtro di visualizzazione
Quando l'opzione Show Icons viene selezionata
dal menu a comparsa di Memory Locations,
nella finestra Memory Locations viene attivato
un filtro di visualizzazione basato su icone che
consente di visualizzare o nascondere le memory
location a seconda delle proprietà che contengono.

Marker Mostra/Nascondi Configurazioni finestre

Impostazioni
zoom Altezze traccia

Pre/post-roll
Gruppi attivi
Memory location
di tipo Selection

Icone del filtro di visualizzazione delle memory location

Per visualizzare o nascondere le memory location

che contengono una proprietà specifica:
„ Fare clic sull'icona appropriata.

Colore e proprietà
Quando sono attivate, le icone di visualizzazione
sono colorate. Quando sono disattivate,
diventano di colore grigio.

Se un'icona è disattivata (di colore grigio), tutte

le memory location associate a tale proprietà
vengono nascoste. Tuttavia, se contiene altre
proprietà rappresentate da un'icona attivata,
la memory location non viene nascosta.

Il filtro di visualizzazione rappresenta inoltre un

metodo per visualizzare rapidamente le proprietà
memorizzate in ognuna delle memory location
esistenti, indicate da una fila di icone per ogni
memory location.

858 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 38: Disposizione delle regioni
Ogni regione creata viene visualizzata nell'elenco
delle regioni. Da qui è possibile trascinarla in
una traccia per aggiungerla a una disposizione di
regioni esistente oppure creare una nuova traccia
e iniziare ad aggiungervi le regioni da zero.
L'esatta collocazione delle regioni in una traccia
dipende dall'impostazione della modalità Edit:
Shuffle, Slip, Spot o Grid (vedere "Modalità Edit"
a pagina 563).
È possibile individuare le regioni nei relativi
elenchi digitando le prime lettere del nome
(vedere "Selezione di regioni tramite tastiera"
a pagina 277).
Inserimento delle regioni
nelle tracce
Per inserire una regione in una traccia:
1 Nell'elenco delle regioni, selezionare la regione
o le regioni da inserire.
2 Trascinare le regioni selezionate dall'elenco
delle regioni in un punto della traccia.
Se si trascinano più regioni, queste vengono
inserite su tracce adiacenti da sinistra a destra
o su più tracce dall'alto in basso, a seconda
dell'impostazione Timeline Drop Order selezionata
(vedere "Impostazione Timeline Drop Order"
a pagina 860). Quando si trascina una regione
audio stereo, la destinazione deve essere una
traccia stereo o due tracce mono.
Le regioni vengono inserite secondo la modalità
Edit corrente:
• Quando è attiva la modalità Shuffle, le regioni
di traccia esistenti vengono fatte scorrere in
modo da creare lo spazio per la nuova regione.
• Quando è attiva la modalità Spot, viene
visualizzata la finestra di dialogo Spot, che
invita a immettere la posizione esatta per
la regione trascinata (vedere "Spotting delle
regioni" a pagina 867).
• Quando è attiva la modalità Grid, la regione
trascinata si aggancia al limite più vicino
della griglia.
Per disattivare momentaneamente la
modalità Grid mentre si trascina una regione,
tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic.
• In modalità Slip, le regioni vengono inserite
esattamente come vengono posizionate nella
traccia di destinazione.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 859

Utilizzo di più elementi
dall'elenco di regioni
Impostazione Timeline Drop Order
L'opzione Timeline Drop Order nel menu Region
List definisce se le tracce trascinate dall'elenco
regioni vengono inserite in sequenza in un'unica
traccia o ripartite su più tracce, nel modo seguente:
Top to Bottom Se attivata, le regioni vengono
distribuite su più tracce di destinazione o su nuove
tracce (quando si trascina la selezione nell'area
sotto l'ultima traccia o nell'elenco delle tracce).
3 Selezionare più elementi nell'elenco delle
regioni ed eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per creare nuove tracce e posizionare gli
elementi in un punto specifico, rilasciare
gli elementi nel punto desiderato lungo
l'area sotto l'ultima traccia.
– oppure –
• Per creare nuove tracce e posizionare gli
elementi all'inizio di una sessione, rilasciare
gli elementi nell'elenco delle tracce.

Left to Right Se attivata, le regioni vengono

posizionate in sequenza su una singola traccia
di destinazione o su una nuova traccia (quando
si trascina la selezione nell'area sotto l'ultima
traccia o nell'elenco delle tracce).

Per impostare l'ordine di rilascio dall'elenco

delle regioni:
„ Scegliere Region List > Timeline Drop Order,

quindi Top to Bottom o Left to Right.
Trascinamento di più elementi
dall'elenco di regioni
Per trascinare più elementi dall'elenco delle regioni
su più tracce nuove:
1 Dal menu Region List, scegliere Timeline Drop
Order > Top to Bottom.
2 Ordinare l'elenco delle regioni per configurare
l'ordine nel quale verranno posizionati gli
elementi.
Nuove tracce dopo il rilascio di più elementi dell'elenco
delle regioni con Timeline Drop Order impostato
su Top to Bottom
Per inserire più elementi su più tracce esistenti:
1 Dal menu a comparsa Region List, scegliere
Timeline Drop Order > Top to Bottom.
2 Selezionare più elementi nell'elenco delle
regioni e trascinarli nella playlist di una traccia
compatibile nel punto desiderato. Quando il
cursore si trova su una destinazione compatibile,
viene visualizzato il contorno della regione
in corrispondenza del punto.

860 Guida di riferimento di Pro Tools

Per trascinare più elementi dall'elenco delle regioni
su una singola traccia:
1 Dal menu Region List, scegliere Timeline Drop
Order > Left to Right.
2 Ordinare l'elenco delle regioni per configurare
l'ordine nel quale verranno posizionati gli
elementi.
3 Selezionare più elementi nell'elenco delle
regioni ed eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per creare una nuova traccia ed eseguire lo
spotting del primo elemento in un punto
specifico, trascinare l'elemento nel punto
desiderato nell'area sotto l'ultima traccia
visualizzata nella finestra Edit.
• Per creare una nuova traccia e posizionare
il primo elemento all'inizio di una sessione,
rilasciare gli elementi sull'elenco delle
tracce.
• Per posizionare gli elementi in una traccia
esistente, trascinarli nella playlist Edit per
la traccia.
Nuova traccia creata trascinando più elementi dell'elenco
delle regioni con Timeline Drop Order impostato
su Left to Right
Se gli elementi selezionati comprendono più
tipi di regioni, ad esempio audio e MIDI oppure
gruppi di regioni e MIDI, i tipi di traccia corretti
verranno creati e ciascun elemento corrispondente
verrà posizionato al loro interno. Analogamente,
se gli elementi selezionati comprendono più
formati (mono, stereo o altro), verranno create
più tracce di ciascun formato e le regioni verranno
posizionate al loro interno.
Inserimento delle regioni
in corrispondenza del punto
di inserimento del montaggio
È possibile trascinare una regione dalla stessa
traccia, da un'altra traccia o dall'elenco delle
regioni e allineare il punto di inizio, il punto
di fine o il punto di sincronizzazione di tale
regione al punto di inserimento del montaggio.
Tale tecnica è utile nella postproduzione, in
quanto consente di definire un punto di selezione
del montaggio durante la riproduzione o l'inter-
ruzione, quindi di posizionare rapidamente
effetti audio in corrispondenza del punto
di inserimento del montaggio.
Se in Pro Tools HD l'opzione Scrolling
è impostata su Center Playhead, le regioni
si agganciano alla linea Playhead anziché
al punto di inserimento del montaggio.
Per posizionare l'inizio di una regione in corrispondenza
del punto di inserimento del montaggio:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
nel punto temporale della traccia che si desidera
impostare come punto di inizio della regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tenendo premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh), trascinare la regione
interessata dall'elenco delle regioni o da
un'altra traccia alla traccia di destinazione.
– oppure –
• Se la regione si trova già nella traccia, premere
Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic sulla regione con lo strumento
Time Grabber.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 861
 Per posizionare la fine di una regione in corrispondenza
del punto di inserimento del montaggio:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic
nel punto temporale della traccia che si desidera
impostare come punto finale della regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tenendo premuti i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh),
trascinare la regione interessata dall'elenco
delle regioni o da un'altra traccia alla traccia
di destinazione.
– oppure –
• Se la regione si trova già nella traccia,
premere i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh)
e fare clic sulla regione con lo strumento
Time Grabber.
Per posizionare il punto di sincronizzazione di una
regione in corrispondenza del punto di inserimento
del montaggio:
Allineamento dei punti di inizio
di una regione
È possibile allineare il punto di inizio, di fine o di
sincronizzazione di una regione all'inizio di una
regione diversa presente in un'altra traccia.
Quando in Pro Tools HD l'opzione Scrolling
è impostata su Center Playhead, i punti
di inizio, di fine e di sincronizzazione della
regione vengono allineati alla linea Playhead.
Per allineare i punti di inizio di regioni di tracce
diverse:
1 Con lo strumento Time Grabber, fare clic sulla
regione da allineare per selezionarla.
2 Se l'opzione Scrolling è impostata su Center
Playhead (solo Pro Tools HD), spostare la linea
Playhead all'inizio della regione selezionata.
Per ulteriori informazioni, vedere "Spostamento
della linea Playhead" a pagina 443.

1 Utilizzando lo strumento Selector, fare clic 3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
nel punto temporale della traccia in cui si desidera • Premere Start (Windows) o Control
posizionare il punto di sincronizzazione della (Macintosh) e trascinare una regione
regione. dall'elenco delle regioni a un'altra traccia.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni: – oppure –

• Tenendo premuti i tasti Start+Maiusc • Se la regione si trova già nella traccia,
(Windows) o Control+Maiuscole (Macintosh), tenere premuto Start (Windows) o Control
trascinare la regione interessata dall'elenco (Macintosh) e fare clic sulla regione da
delle regioni o da un'altra traccia alla traccia spostare con lo strumento Time Grabber.
di destinazione.
– oppure –
• Se la regione si trova già nella traccia,
premere i tasti Maiusc+Start (Windows)
o Maiuscole+Control (Macintosh) e fare
clic sulla regione con lo strumento
Time Grabber.

862 Guida di riferimento di Pro Tools

Per allineare il punto di fine di una regione con
il punto di inizio di un'altra regione di una traccia
diversa:
1 Con lo strumento Time Grabber, fare clic sulla
regione da allineare per selezionarla.
2 Se l'opzione Scrolling è impostata su Center
Playhead (solo Pro Tools HD), spostare la linea
Playhead all'inizio della regione selezionata
(vedere "Spostamento della linea Playhead"
a pagina 443).
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh)
e trascinare una regione dall'elenco
delle regioni in un'altra traccia.
– oppure –
• Se la regione si trova già nella traccia, premere
Ctrl+Start (Windows) o Command+Control
(Macintosh) e fare clic con lo strumento
Time Grabber sulla regione da spostare.
Per allineare il punto di sincronizzazione di una
regione con il punto di inizio di un'altra regione
di una traccia diversa:
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare la regione da allineare.
2 Se l'opzione Scrolling è impostata su Center
Playhead (solo Pro Tools HD), spostare la linea
Playhead all'inizio della regione selezionata
(vedere "Spostamento della linea Playhead"
a pagina 443).
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Start+Maiusc (Windows)
o Control+Maiuscole (Macintosh)
e trascinare una regione dall'elenco
delle regioni in un'altra traccia.
– oppure –
• Se la regione si trova già nella traccia, premere
Start+Maiusc (Windows) o Control+Maiuscole
(Macintosh) e fare clic sulla regione da
spostare con lo strumento Time Grabber.
Scorrimento di regioni
Utilizzando lo strumento Time Grabber, è possibile
far scorrere una regione o un gruppo di regioni
selezionate (nella stessa traccia o in tracce diverse)
in altre posizioni o tracce. Questa funzione si rivela
particolarmente utile nelle applicazioni di postpro-
duzione, in cui i tempi degli eventi audio, quali gli
effetti sonori e i dialoghi, devono essere inseriti nella
colonna sonora o nei filmati a cui si riferiscono.
Lo scorrimento delle regioni è condizionato
dalla modalità Edit (Shuffle, Slip, Spot o Grid)
impostata (vedere "Modalità Edit" a pagina 563).
Tenendo premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) durante il trascina-
mento, è possibile far scorrere una copia di
una regione in una posizione o traccia diversa.
Per conservare la posizione temporale di una
regione durante il trascinamento in un'altra
traccia, tenere premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh) mentre si effettua
il trascinamento.
Spostamento libero delle regioni
Quando la modalità Shuffle è attiva, è possibile
spostare liberamente le regioni all'interno della
stessa traccia o in un'altra traccia, tuttavia tale
spostamento è condizionato dalle altre regioni
esistenti. Quando si inseriscono più regioni in
una traccia, infatti, i rispettivi punti di inizio
e di fine si agganciano automaticamente gli uni
agli altri. È quindi possibile cambiare l'ordine
delle regioni, ma non separarle né fare in modo
che si sovrappongano come nella modalità Slip.
In modalità Shuffle l'aggiunta di una regione
supplementare all'inizio di una traccia provoca
uno spostamento verso destra di tutte le regioni
successive pari alla lunghezza della regione
aggiunta.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 863
 Per spostare liberamente le regioni:
1 Attivare la modalità Shuffle (vedere "Modalità
Edit" a pagina 563).
2 Trascinare una regione mono dall'elenco delle
regioni in una traccia vuota. La regione viene
agganciata al punto di inizio della traccia.
3 Trascinare una seconda regione dall'elenco
delle regioni sulla stessa traccia, in posizione
centrale. Il punto di inizio della seconda regione
si aggancia alla fine della prima regione.
Spostamento delle regioni
multicanale e con più tracce
È possibile spostare liberamente le selezioni
effettuate su più tracce o su tracce multicanale.
A differenza di quanto avviene con lo spostamento
libero delle regioni di una singola traccia, qualsiasi
regione parzialmente selezionata viene tagliata
e spostata insieme alla regione trascinata.
Ciò consente di conservare soltanto il materiale
corrispondente alla regione trascinata.

4 Utilizzando lo strumento Time Grabber, trascinare

la seconda regione all'inizio della traccia.

Le posizioni delle due regioni vengono "scambiate".

La seconda regione ora occupa la prima posizione,
sebbene le due regioni siano sempre agganciate.

5 Effettuare altre prove con la modalità Shuffle

trascinando regioni supplementari nella traccia
e modificandone la disposizione.

Le regioni bloccate (vedere "Blocco di regioni"

a pagina 876) e tutte le regioni successive non
vengono spostate quando altre regioni vicine sono
interessate dalla modalità Shuffle. Se lo spazio
disponibile non è sufficiente per l'inserimento o la
duplicazione di una regione prima di una regione Lo spostamento libero di una regione comporta
bloccata, l'area di inserimento viene disattivata. il taglio del canale

Quando si inserisce una regione con la modalità

Slip e quindi si passa alla modalità Shuffle,
vengono conservati la posizione e i tempi relativi
della regione inserita, oltre all'eventuale spazio
che separa la regione dalle altre regioni.

In determinati flussi di lavoro, è importante

escludere la modalità Shuffle per garantire che
le regioni vengano mantenute in fase durante
il montaggio. Shuffle Lock impedisce di attivare
inavvertitamente la modalità Shuffle disatti-
vando tutti i comandi principali e i pulsanti
della superficie di controllo della modalità
Shuffle. Per ulteriori informazioni, vedere
"Shuffle Lock" a pagina 564.

864 Guida di riferimento di Pro Tools

 Time Grabber e Object Grabber
Spostamento delle regioni
con gli strumenti Grabber Se si effettua lo spostamento di dati audio,
gli strumenti Time Grabber e Object Grabber
Utilizzare gli strumenti Grabber o la selezione sovrappongono solo i dati audio nella traccia
di Edit per spostare una o più regioni in un'altra di destinazione.
posizione. Gli strumenti Grabber consentono
di tagliare la selezione e incollarla nella nuova
posizione.

Tenere premuto il tasto Alt (Windows)

o Opzione (Macintosh) mentre si effettua
il trascinamento della selezione con uno
strumento Grabber per copiare la selezione
anziché tagliarla.

Per spostare una o più regioni o la selezione

di Edit con uno strumento Grabber:
1 Effettuare una selezione.

2 Utilizzando uno degli strumenti Grabber

(Time, Separation o Object), trascinare Spostamento di una selezione con lo strumento
la selezione nella nuova posizione. Time Grabber

Separation Grabber
Lo strumento Separation Grabber sostituisce
l'intero intervallo selezionato nella timeline
della traccia di destinazione.

Spostamento di una selezione con lo strumento

Separation Grabber

Capitolo 38: Disposizione delle regioni 865


Agganciamento alla regione
precedente o successiva
in una traccia
Una regione o una selezione di Edit che include
una o più regioni nella stessa traccia o in più
tracce può essere agganciata alla fine della regione
precedente o all'inizio della regione successiva.
Ciò è utile per effettuare giunzioni alle estremità
di regioni adiacenti in una traccia.
Per effettuare l'agganciamento alla regione
precedente di una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare una regione.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Selector,
selezionare un'area in una traccia che
contiene intere regioni. Non è necessario
che le regioni siano adiacenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Snap To > Previous.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
regione o sulla selezione di Edit e scegliere
Snap to Previous.
La regione selezionata si aggancia alla regione
precedente della traccia e viene creata una
giunzione alle estremità delle due regioni.
866 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare l'agganciamento alla regione
successiva di una traccia:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare una regione.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Selector,
selezionare un'area in una traccia che
contiene intere regioni. Non è necessario
che le regioni siano adiacenti.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Edit > Snap To > Next.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
regione o sulla selezione di Edit e scegliere
Snap to Next.
La regione selezionata si aggancia alla regione
successiva della traccia e viene creata una
giunzione alle estremità delle due regioni.
Agganciamento di una regione alla regione successiva
di una traccia
È inoltre possibile utilizzare i comandi
Snap To con una selezione di Edit che
include più regioni in una o più tracce.
Scorrimento delle regioni
in modalità Slip
Quando la modalità Slip è attiva, utilizzando
lo strumento Time Grabber è possibile spostare
liberamente le regioni all'interno della stessa
traccia o in tracce diverse. Con tale modalità
è possibile inserire una regione lasciando una
certa quantità di spazio tra la regione inserita
e le altre regioni della traccia. Al momento della
riproduzione della traccia, lo spazio non produce
suoni. È inoltre possibile spostare una regione
in modo che si sovrapponga a un'altra regione
oppure la ricopra interamente.
Per spostare le regioni con la modalità Slip:
1 Attivare la modalità Slip (vedere "Modalità Edit"
a pagina 563).
2 Trascinare una regione dall'elenco delle regioni
in una traccia vuota.
3 Trascinare una seconda regione dall'elenco
delle regioni sulla stessa traccia, in posizione
centrale. La seconda regione viene inserita nel
punto in cui viene rilasciata e non viene agganciata
alla prima regione come nella modalità Shuffle.
4 Trascinare le regioni in posizioni diverse
della traccia per osservarne lo spostamento in
modalità Slip: provare ad esempio a posizionare
la seconda regione in modo che si sovrapponga
leggermente alla prima regione, quindi riprodurre
il risultato.
Spotting delle regioni
La modalità Spot è utile per le sessioni in cui
si desidera eseguire lo spotting delle regioni in
posizioni precise basandosi su una scala temporale
qualsiasi. Ciò è utile quando si eseguono opera-
zioni di postproduzione. Quando la modalità
Spot è attiva, è possibile eseguire lo spotting
di una regione specificando un frame SMPTE
o una posizione di battuta e battito, mediante
l'acquisizione di un indirizzo di timecode
in entrata oppure utilizzando gli indicatori
di ora della regione.
Per uno spotting ancora più veloce, quando
si utilizza VITC usare il comando Auto-Spot
Regions per inserire una regione in corrispon-
denza della posizione di frame SMPTE corrente
con lo strumento Time Grabber. Per ulteriori
informazioni, vedere "Spotting automatico
delle regioni" a pagina 1213.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
di SMPTE con i sistemi Pro Tools, vedere il
Capitolo 50, "Utilizzo della sincronizzazione".
Per eseguire lo spotting di una regione:
1 Attivare la modalità Spot (vedere "Modalità Edit"
a pagina 563).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Trascinare una regione dal relativo elenco
o trascinare file audio o sessioni da un
browser DigiBase a una traccia esistente.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Time Grabber,
fare clic su una regione già presente nella
traccia.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 867
 3 Nella finestra di dialogo Spot, selezionare
un formato temporale dal menu a comparsa
Time Scale.
Tutti i campi della finestra di dialogo Spot
vengono visualizzati in base al formato Time
Scale scelto.
Finestra di dialogo Spot
4 Se l'opzione Time Scale è impostata su Time
Code, selezionare l'opzione Use Subframes per
visualizzare i subframe nei campi e ottenere
una maggiore precisione.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic nel campo Start, Sync Point o End
e digitare la nuova posizione. La modifica
di una di queste posizione comporta
l'aggiornamento automatico delle altre.
• Fare clic su una delle frecce rivolte verso
l'alto accanto alle opzioni Original Time
Stamp o User Time Stamp per immettere
i valori associati nel campo attualmente
selezionato.
• Se si utilizza una sorgente di timecode
SMPTE esterna, fare clic sulla freccia rivolta
verso il basso accanto all'opzione Current
Time Code (o premere il tasto Uguale (=)
del tastierino numerico) per acquisire un
indirizzo di timecode in entrata.
868 Guida di riferimento di Pro Tools
6 Fare clic su OK. La regione viene spostata nella
nuova posizione specificata per il relativo punto
di inizio, di fine o di sincronizzazione.
Se la regione non dispone di un punto di
sincronizzazione definito, il campo Sync Point
della finestra di dialogo Spot funziona come
il campo Start.
Comandi del menu di scelta rapida
per lo spotting delle regioni
È possibile utilizzare i comandi del menu di
scelta rapida con una combinazione di tasti per
effettuare lo spotting delle regioni in una traccia.
Nelle versioni precedenti di Pro Tools, facendo
clic con il tasto destro del mouse in una regione
con lo strumento Grabber veniva eseguito lo
spotting della regione su una selezione.
Per eseguire lo spotting di una regione su una
selezione:
1 Fare clic o trascinare con lo strumento
Selector per individuare il cursore o effettuare
una selezione nella traccia in cui si desidera
eseguire lo spotting della regione.
2 Tenere premuto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh), quindi fare clic con il pulsante
destro del mouse sulla regione e scegliere un
comando dal menu a comparsa.
• Move Region Start to Selection Start
• Move Region Sync to Selection Start
• Move Region End to Selection Start
Marcature temporali delle regioni
A ogni regione creata viene assegnata una
marcatura temporale relativa al tempo iniziale
SMPTE specificato per la sessione. Tale riferimento
temporale, definito Original Time Stamp,
è memorizzato in modo permanente con la
regione e non può essere modificato. Se una
regione viene spostata, può quindi essere reinserita
con facilità nella posizione originale dalla
finestra di dialogo Spot.
La posizione specificata durante la prima
impostazione dell'opzione Original Time Stamp
per una regione viene utilizzata anche per definire
l'impostazione User Time Stamp della regione.
A differenza di Original Time Stamp, l'imposta-
zione User Time Stamp può essere ridefinita con
il comando Time Stamp del menu Region List
(vedere "Marcatura temporale" a pagina 1214).
Marcature temporali in DigiBase
Nei browser DigiBase sono disponibili una colonna
per la marcatura temporale definita dall'utente
e una colonna relativa alla marcatura originale.
Marcature temporali e corrispondenze
Durante l'ascolto in anteprima dei take, le regioni
con marcature temporali utente identiche vengono
visualizzate insieme nel sottomenu di scelta
rapida Matches (vedere "Selezione di take
alternativi su una traccia" a pagina 495).
Scorrimento delle regioni
in modalità Grid
In modalità Grid sono disponibili diverse
funzionalità per lo scorrimento e lo spostamento
delle regioni nelle playlist delle tracce. Questa
modalità si rivela particolarmente utile per
l'allineamento delle regioni in corrispondenza
di intervalli precisi, ad esempio quando si lavora
con una sessione basata su battute e battiti.
I limiti della griglia, che dipendono dalla scala
temporale principale, possono essere basati su
frame, valori battuta e battito, minuti o secondi
oppure su un numero di campioni.
In modalità Grid sono anche disponibili due
modalità operative: Absolute e Relative, che
regolano la modalità di applicazione della griglia
(vedere "Modalità Grid Absolute e Relative"
a pagina 870).
Per disattivare momentaneamente la modalità
Grid e passare alla modalità Slip mentre si
trascina una regione, tenere premuto il tasto
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh).
Impostazione della griglia
Quando l'opzione Draw Grid in Edit Window,
(scheda Display della finestra Preferences) è attiva,
nella finestra Edit vengono visualizzate linee
di griglia verticali.
È anche possibile attivare e disattivare le linee
di griglia nella finestra Edit facendo clic sul nome
del righello Timebase una volta evidenziato.
Definizione del valore Grid
Oltre a condizionare l'inserimento delle regioni,
il valore Grid vincola le selezioni di Edit e Timeline e
determina le modalità di funzionamento del
comando Region > Quantize to Grid.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 869
 Per impostare il valore Grid:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Dal menu View > Main Counter, selezionare
la scala temporale per il valore Grid.
– oppure –
• Per mantenere la scala temporale principale
e utilizzare un formato temporale diverso
per la griglia, deselezionare l'opzione Follow
Main Timebase nel menu a comparsa del
valore Grid.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare il valore temporale per definire
i limiti della griglia dal menu a comparsa
del valore Grid.
Menu a comparsa del valore Grid con opzione
Bars|Beats visualizzata
– oppure –
• Per definire una griglia basata sui marker,
le selezioni e i limiti di regione della sessione,
selezionare Regions/Markers dal menu
a comparsa del valore Grid.
870 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Grid Absolute e Relative
La modalità Grid prevede due modalità
di applicazione: Absolute o Relative.
‹ In modalità Absolute, lo spostamento di una
regione fa sì che il suo punto di inizio si agganci
ai limiti della griglia. Se il punto d'inizio di
una regione si trova fra due battiti e la griglia
è impostata sulle semiminime, il trascinamento
della regione provocherà l'aggancio della sua ora
di inizio alla semiminima più vicina (attuale valore
di Grid per la modalità assoluta).
‹ In modalità Relative, le regioni possono essere
spostate per unità Grid (o Nudge). Se il punto
d'inizio di una regione si trova fra due battiti e il
valore della griglia è impostato sulle semiminime,
il trascinamento della regione sarà limitato
alle semiminime, preservando in questo modo
la posizione relativa della regione rispetto
al battito più vicino.
Per selezionare le modalità Grid Absolute
o Relative:
„ Fare clic sul selettore della modalità Grid
e selezionare Absolute Grid o Relative Grid.
Per disattivare momentaneamente la modalità
Grid e passare alla modalità Slip mentre si
trascina una regione, tenere premuto il tasto
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh).
Per inserire o spostare una regione in modalità Grid:
1 Impostare il valore Grid (vedere "Definizione
del valore Grid" a pagina 869).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Trascinare una regione dal relativo elenco
a una traccia esistente.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Time Grabber,
trascinare una regione già presente nella
traccia in una posizione diversa.
Il punto di inizio della regione si aggancia al
limite più vicino della griglia. Se per la regione
è stato definito un punto di sincronizzazione,
sarà quest'ultimo ad agganciarsi al limite più
vicino della griglia.
Sostituzione di regioni audio
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Utilizzare la funzione Replace Region per sostituire
più istanze di una regione audio in una playlist
con un'altra regione. Si tratta di una funzione utile
in fase di postproduzione, quando una regione
di effetti sonori, rumori ambientali o atmosfera
viene utilizzata più volte in una sessione
e successivamente si decide di sostituirne una
o più occorrenze con una regione diversa.
La funzione si rivela di grande utilità anche in
fase di produzione, quando si desidera sostituire
un certo loop o campione, ad esempio un battito
di batteria, con un altro. È possibile utilizzare
la sostituzione anche in fase di composizione:
se si conosce il tempo metrico di una sezione
o sessione, è ad esempio possibile creare un pezzo
con regioni "di prova" di una certa lunghezza,
che verranno successivamente sostituite dalla
versione definitiva delle regioni di lunghezza
equivalente.
Per sostituire le regioni mediante il trascinamento
della selezione:
1 Selezionare la regione da sostituire nella
playlist di una traccia. Se la regione sostitutiva
è più lunga di quella originale, la selezione può
essere estesa oltre il punto di fine della regione
in modo da includere tutto il materiale presente
nella regione sostitutiva.
2 Premere Ctrl+Maiusc (Windows) o Command+
Maiuscole (Macintosh) e trascinare la regione
sostitutiva dall'elenco delle regioni alla regione
selezionata. Viene visualizzata la finestra
di dialogo Replace Region.
Premere i tasti Ctrl+Maiusc (Windows)
o Command+Maiuscole (Macintosh)
e trascinare una regione dal relativo elenco su
una qualsiasi regione non selezionata di una
traccia per aprire la finestra di dialogo Replace
Region senza prima effettuare una selezione.
3 Configurare la finestra di dialogo Replace
Region (vedere "Opzioni della finestra di dialogo
Replace Region" a pagina 872).
4 Fare clic su OK.
Sostituzione di regioni dall'elenco
delle regioni
Il comando Replace Regions è anche disponibile
nel menu Region List. Per utilizzare il comando,
verificare che sia selezionata una regione in una
traccia e che sia selezionata un'altra regione
(sostitutiva) nell'elenco delle regioni.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 871
 Per sostituire le regioni utilizzando il menu Opzioni della finestra di dialogo
Region List: Replace Region
1 Selezionare una regione da sostituire all'interno
di una traccia.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla regione sostitutiva nell'elenco delle
regioni e scegliere Replace Regions dal menu
a comparsa.
• Selezionare la regione sostitutiva nell'elenco
delle regioni e scegliere Replace Regions dal
menu Region List. Se è attivata la preferenza
Region List Selection Follows Edit Selection,
premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sulla regione
selezionata per deselezionarla, quindi
tenere premuto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) sulla regione sostitutiva per
selezionarla e infine scegliere Replace
Regions dal menu Region List.

3 Configurare la finestra di dialogo Replace Region

(vedere "Opzioni della finestra di dialogo Replace
Region" a pagina 872).

4 Fare clic su OK.

Sostituzione di regioni e tracce

Finestra di dialogo Replace Region
multicanale
Nella finestra di dialogo Replace Region sono
Il comando Replace Region supporta il trascina-
disponibili le opzioni seguenti:
mento delle regioni multicanale dall'elenco delle
regioni alle tracce multicanale, a condizione che Replace: Original Region Only Consente di sostituire
l'origine e la destinazione abbiano lo stesso for- solo la regione selezionata con la regione sostitutiva
mato del canale. È ad esempio possibile sostituire trascinata dall'elenco delle regioni.
una regione stereo selezionata in una traccia audio
stereo con un'altra regione stereo trascinata
dall'elenco delle regioni audio, ma non è possibile
sostituirla con due regioni audio mono. Inoltre,
non è possibile sostituire regioni presenti in più
tracce mono con regioni multicanale.

872 Guida di riferimento di Pro Tools

Replace: All Instances of the Original Region La funzione di corrispondenza delle regioni utilizza
Consente di sostituire tutte le istanze delle tutti i criteri Match specificati. Ad esempio, se si
regioni selezionate che soddisfano i criteri On selezionano i criteri Start Position e End Position,
con la regione sostitutiva trascinata dall'elenco vengono sostituite tutte le regioni appartenenti
delle regioni. allo stesso file audio originale che presentano
• On This Track: consente di sostituire le regioni le stesse ore di inizio e di fine.
che soddisfano i criteri Match e che si trovano
Fit Region Using The: Original Region Length
nella stessa traccia della regione originale.
Quando ha dimensioni inferiori a quelle della
• On All Tracks: consente di sostituire le regioni
regione originale, la regione sostitutiva viene
che soddisfano i criteri Match in tutte le
inserita nella playlist e qualsiasi elemento audio
tracce della sessione.
rimanente della regione originale viene rimosso.
• On Within the Selection: consente di sostituire
le regioni che soddisfano i criteri Match Quando invece ha dimensioni superiori a quelle
nella selezione corrente. della regione originale, la regione sostitutiva
viene inserita nella playlist e adattata mediante
Replace: All Regions that Match Original Region's
trimming alla lunghezza della regione originale.
Consente di sostituire tutte le regioni che
soddisfano i criteri Match e On con la regione Fit Region Using The: Original Selection Length
sostitutiva trascinata dall'elenco delle regioni. Quando la selezione della playlist si estende oltre
• Start Position: consente di sostituire tutte la regione originale, la regione sostitutiva, se
le regioni che hanno la stessa ora di inizio è di dimensioni maggiori rispetto alla regione
originale della regione selezionata. Il criterio originale, viene adattata mediante trimming
include anche le eventuali regioni create alla selezione.
automaticamente durante la fase di trimming
dei punti di fine. Fit Region Using The: Replacement Region Length
La regione sostitutiva viene inserita per intero,
• End Position: consente di sostituire tutte
indipendentemente dalla lunghezza della regione
le regioni che hanno la stessa ora di fine
o selezione originale.
originale della regione selezionata. Il criterio
include anche le eventuali regioni create
automaticamente durante la fase di trimming
dei punti di inizio.
• Name: consente di sostituire tutte le regioni
che provengono dallo stesso file audio e sono
state rinominate con lo stesso nome.
• On This Track: consente di sostituire le regioni
che soddisfano i criteri Match e che si trovano
nella stessa traccia della regione originale.
• On All Tracks: consente di sostituire le regioni
che soddisfano i criteri Match in tutte le
tracce della sessione.
• On Within the Selection: consente di sostituire
le regioni che soddisfano i criteri Match
nella selezione corrente.

Capitolo 38: Disposizione delle regioni 873

 3 Scegliere Region > Identify Sync Point. Nella parte
Punti di sincronizzazione inferiore della regione viene visualizzato un
triangolino capovolto con una riga verticale
Nelle modalità Grid e Spot l'inserimento delle
grigio chiara, che indica la posizione del punto
regioni può essere basato sulla definizione del
di sincronizzazione.
cosiddetto punto di sincronizzazione delle regioni.
È possibile aggiungere i punti di sincronizzazione
alle regioni audio, MIDI e video, nonché ai gruppi
di regioni. I punti di sincronizzazione vengono
utilizzati quando è necessario allineare un punto
specifico di una regione alla griglia oppure a una
posizione SMPTE o battuta/battito particolare.
Si tratta di una funzionalità importante per
l'inserimento di effetti musicali e sonori Sync Point
in filmati e video.
Per modificare la posizione di un punto
Si supponga, ad esempio, di disporre di una di sincronizzazione:
regione audio che riproduce una porta che sbatte,
„ Fare clic con lo strumento Selector in un punto
e che include il cigolio della porta in movimento,
della regione e scegliere Region > Identify Sync Point.
il colpo vero e proprio e il riverbero del rumore.
Tale punto verrà contrassegnato come punto
Se si utilizza un punto di sincronizzazione per
di sincronizzazione per la regione.
il suono del colpo nella regione, sarà possibile
eseguire lo spotting del colpo della porta in È anche possibile spostare la posizione di
un istante specifico della sessione. un punto di sincronizzazione trascinandolo
(vedere "Trascinamento dei punti
Per definire il punto di sincronizzazione di una regione: di sincronizzazione" a pagina 875).
1 Attivare la modalità Slip (vedere "Modalità Edit"
a pagina 563). Rimozione di punti
di sincronizzazione
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con lo strumento Selector nel Per rimuovere un punto di sincronizzazione,
punto della regione in cui si desidera eseguire una delle seguenti operazioni:
definire il punto di sincronizzazione.
„ Selezionare tutta la regione e scegliere Region >
– oppure – Remove Sync Point.
• Premere il tasto Freccia giù durante – oppure –
la riproduzione.
„ Scegliere lo strumento Time Grabber, quindi

premere Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)

e fare clic sul punto di sincronizzazione per
eliminarlo.

874 Guida di riferimento di Pro Tools

Visualizzazione dei punti
di sincronizzazione
I punti di sincronizzazione delle regioni
audio possono essere visualizzati o nascosti.
Per disattivare la visualizzazione dei punti
di sincronizzazione nelle regioni audio:
„ Deselezionare View > Region > Sync Point.
Per attivare la visualizzazione dei punti
di sincronizzazione nelle regioni audio:
„ Scegliere View > Region > Sync Point.
Trascinamento dei punti
di sincronizzazione
È possibile trascinare un punto di sincronizzazione
in un'altra posizione nella regione audio.
Per impostare il punto di sincronizzazione tramite
trascinamento:
1 Per vincolare il punto di sincronizzazione al
valore Grid corrente, attivare la modalità Grid
(vedere "Modalità Edit" a pagina 563).
2 Selezionare lo strumento Time Grabber.
3 Trascinare il punto di sincronizzazione nella
nuova posizione.
Scrub dei punti di sincronizzazione
Quando si visualizza una forma d'onda audio,
può essere utile impostare un punto di sincroniz-
zazione, in quanto la visualizzazione delle forme
d'onda potrebbe non rivelare sempre il punto
desiderato nel materiale audio. Se si esegue lo
scrub mentre si sposta il punto di sincronizza-
zione su una forma d'onda audio, è possibile
individuare la posizione esatta in cui posizionare
il punto di sincronizzazione.
Scrub di un punto di sincronizzazione (cursore)
Per eseguire lo scrub durante il trascinamento
del punto di sincronizzazione:
1 Per vincolare il punto di sincronizzazione
al valore Grid corrente una volta terminato
lo scrub, impostare la modalità Edit su Grid
(vedere "Modalità Edit" a pagina 563).
2 Selezionare lo strumento Scrubber.
3 Trascinare il punto di sincronizzazione nella
nuova posizione. Durante lo spostamento viene
eseguito lo scrub dell'audio.
Comando Shift
Utilizzare il comando Shift per spostare il materiale
delle tracce avanti o indietro nel tempo in base
alla quantità specificata. Il comando Shift può
essere utilizzato per selezioni, regioni, note e dati
del controller MIDI e breakpoint di automazione.
Per spostare una selezione o una regione:
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber o lo
strumento Selector, selezionare il materiale della
traccia da spostare. Il materiale selezionato può
trovarsi in più tracce.
2 Scegliere Edit > Shift. Nella finestra di dialogo
Shift, selezionare una modalità di spostamento
dei dati: Earlier (all'indietro nel tempo) o Later
(in avanti).
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 875
 3 Fare clic in uno dei campi Timebase per
specificare la quantità di spostamento del
materiale. L'immissione di un valore in uno
dei campi Timebase comporta l'aggiornamento
automatico degli altri campi.
Finestra di dialogo Shift
4 Per effettuare lo spostamento di materiale
con maggior precisione, selezionare l'opzione
Use Subframes.
5 Fare clic su OK. Il materiale viene spostato
all'indietro o in avanti in base alla quantità
specificata.
Se la selezione effettuata includeva una parte
di una regione, verranno create nuove regioni
sulla base della selezione e del materiale esterno
alla selezione.
Le modalità di funzionamento del comando Shift
sono sempre le stesse, indipendentemente dalla
modalità Edit attiva. Ad esempio, le regioni
adiacenti si sovrappongono in modalità Shuffle,
la finestra di dialogo Spot non viene visualizzata
in modalità Spot e il materiale spostato non viene
agganciato alla griglia in modalità Grid.
876 Guida di riferimento di Pro Tools
Blocco di regioni
In molti casi conviene "bloccare" le regioni
o i gruppi di regioni in una posizione temporale
specifica per evitare di spostarli o modificarli
inavvertitamente. Pro Tools fornisce due comandi
diversi per bloccare le regioni: Edit locking
e Time locking.
Blocco Edit di regioni
Se si desidera proteggere una regione o un gruppo
di regioni da modifiche involontarie, è possibile
utilizzare il blocco Edit. Le regioni a cui è stato
applicato il blocco Edit non possono essere
modificate (sottoposte a taglio, eliminazione,
separazione o trimming) né spostate in una
posizione temporale diversa. Le regioni copiate
a cui è stato applicato il blocco Edit possono
essere incollate in un'altra traccia o posizione
temporale, ma continueranno a essere bloccate
anche nella nuova posizione.
Per applicare o rimuovere il blocco Edit in una regione:
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare la regione o le regioni in cui si desidera
applicare o rimuovere il blocco Edit. Le regioni
selezionate possono trovarsi in più tracce.
2 Scegliere Region > Edit Lock/Unlock.
Premere Ctrl+L (Windows) o Command+L
(Macintosh) per applicare o rimuovere il
blocco Edit nella regione selezionata.
Icona del blocco Edit
Quando a una regione viene applicato il blocco Per attivare o rimuovere il blocco Time di una regione:
Edit, viene visualizzata una piccola icona di un
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
lucchetto alla regione, che non può essere spostata,
selezionare la regione o le regioni in cui attivare
eliminata o modificata. Se si tenta di eseguire
o rimuovere il blocco Time. Le regioni selezionate
operazioni di montaggio che comporterebbero
possono trovarsi in più tracce.
lo spostamento di una regione bloccata, viene
visualizzato un messaggio di avviso (vedere 2 Scegliere Region > Time Lock/Unlock.
"Abilitazione alla modifica di regioni con blocco
Edit" a pagina 878).
Premere Alt+Start+L (Windows)
o Opzione+Control+L (Macintosh)
Quando la modalità Shuffle è attiva, le regioni per attivare o rimuovere il blocco Time
a cui è applicato il blocco Edit e tutte le regioni nella regione selezionata.
successive non vengono spostate quando si
riposizionano altre regioni vicine. Quando la regione presenta il blocco Time,
viene visualizzata una piccola icona di un
Sulle tracce su base tick con funzione Elastic Audio lucchetto nella regione, che non può essere
attivata, le regioni con blocco Edit si adattano spostata, eliminata o modificata.
alle variazioni del tempo metrico, ma non
è possibile applicare altri tipi di elaborazione
Elastic Audio (quali Quantize o la distorsione
manuale).

Blocco Time di regioni

Quando si dispone di regioni da bloccare in una
particolare posizione all'interno di una traccia
(un battito, un frame SMPTE o una posizione
di campione), è possibile bloccarla in posizione
affinché non venga spostata accidentalmente.
Le regioni bloccate con blocco Time non possono
essere spostate, ma possono essere modificate
senza essere spostate in una posizione temporale
diversa (ad esempio tramite separazione, trimming,
elaborazione AudioSuite o spostamento in
un'altra traccia). Le regioni con blocco Time
possono anche essere eliminate. Durante la
separazione di una regione con blocco Time,
anche tutte le nuove regioni verranno bloccate
nelle rispettive posizioni temporali.
Icona del blocco Time
Quando la modalità Shuffle è attiva, le regioni
a cui è applicato il blocco Time e tutte le regioni
successive non vengono spostate quando si
riposizionano altre regioni vicine.
Nelle tracce su base tick con funzione Elastic
Audio attivata, le regioni con blocco Time si
adattano alle variazioni del tempo metrico, ma
non ad altri tipi di elaborazione Elastic Audio
(quali Quantize o la distorsione manuale).

Capitolo 38: Disposizione delle regioni 877

 Abilitazione alla modifica di regioni
con blocco Edit
Se si tenta di modificare una regione bloccata
con il blocco Edit, Pro Tools chiede all'utente
se desidera annullare (Cancel) o consentire (Allow)
la modifica. Se si consente una modifica che
mantiene intatta una parte qualsiasi della
regione, quest'ultima resta bloccata.
Silenziamento/disattivazione
del silenziamento di regioni
La selezione del comando Mute/Unmute Region
determina il silenziamento della regione
selezionata. Selezionando il comando una
seconda volta, il silenziamento della regione
viene disattivato. Le regioni silenziate vengono
visualizzate in grigio, a indicare lo stato di
silenziamento.
Regione audio silenziata (al centro)
Per attivare o disattivare il silenziamento di una
più regioni:
1 Utilizzando lo strumento Time Grabber,
selezionare una o più regioni in cui attivare
o disattivare il silenziamento. Le regioni
selezionate possono trovarsi in più tracce.
2 Scegliere Edit > Mute/Unmute. Quando sono
silenziate, le regioni vengono visualizzate
in grigio.
878 Guida di riferimento di Pro Tools
Rimozione dei silenzi dalle
regioni
L'opzione Strip Silence consente di analizzare
le selezioni audio effettuate su più regioni o tracce
e di rimuovere (o estrarre) le aree di silenzio
mediante la divisione della selezione in regioni
più piccole e l'eliminazione delle aree silenziose.
È possibile utilizzare l'opzione Strip Silence per
rimuovere i silenzi da una regione oppure per
estrarre l'audio e mantenere i silenzi. La rimozione
di aree di silenzio è utile durante la preparazione
della compressione audio (vedere "Compressione
dei file audio" a pagina 632). L'opzione Strip
Silence consente di suddividere automaticamente
la selezione in regioni separate, operazione utile
quando si desidera quantizzare il materiale audio
in valori musicali oppure individuare effetti
sonori in posizioni SMPTE.
Assegnazione automatica dei nomi
nell'utilizzo di Strip Silence
Il pulsante Rename della finestra Strip Silence
consente di visualizzare la finestra di dialogo
Rename Selected Regions, in cui è possibile
determinare le modalità di assegnazione
dei nomi per le regioni durante la rimozione
dei silenzi. Nella finestra di dialogo vengono
memorizzate le impostazioni selezionate in
precedenza, che è possibile annullare facendo
clic sul pulsante Clear.
Finestra di dialogo Rename Selected Regions
Name Consente di specificare il nome di base per
le regioni create con il comando Strip Silence.
Number Consente di specificare il numero da cui
ha inizio la numerazione automatica sequenziale.
Zeros Consente di specificare il numero di zeri
da inserire prima dei numeri sequenziali aggiunti
automaticamente.
Suffix Consente di specificare il testo aggiunto
alla fine del nome, dopo i numeri della
numerazione automatica.
Si supponga ad esempio di aver impostato
i parametri di assegnazione dei nomi nel modo
seguente:
• Name = SFX
• Auto Number Start = 23
• Leading Zeros = 1
• Suffix = .Reel1
I nomi assegnati alle regioni create con il
comando Strip Silence sarebbero i seguenti:
• SFX023.Reel1
• SFX024.Reel1
• SFX025.Reel1
• SFX026.Reel1
• SFX027.Reel1
3 Per impostare lo schema di assegnazione dei
nomi per le regioni create con il comando Strip
Silence, fare clic su Rename per visualizzare la
finestra di dialogo Rename Selected Regions.
Per ulteriori informazioni, vedere "Assegnazione
automatica dei nomi nell'utilizzo di Strip Silence"
a pagina 878.
4 Nella finestra Strip Silence regolare le imposta-
zioni delle opzioni Strip Threshold e Minimum
Strip Duration (Min Strip) finché i rettangoli di
rimozione dei silenzi non vengono visualizzati
nella selezione.
Rettangoli di rimozione dei silenzi
Per ottenere una risoluzione migliore quando
si utilizzano questi controlli, tenere premuto Ctrl
(Windows) o Command (Macintosh) durante
il loro utilizzo.
5 Per conservare il materiale che precede e segue
le nuove regioni, regolare le impostazioni delle
opzioni Region Start Pad e Region End Pad.

Uso del comando Strip Silence

Per rimuovere i silenzi da una selezione audio Attacco su cui Decadimento su cui
eseguire il padding eseguire il padding
tramite il comando Strip Silence:
1 Selezionare una o più regioni audio.

2 Scegliere Edit > Strip Silence.

Premere Ctrl+U (Windows) o Command+U

(Macintosh) per aprire la finestra Strip Silence. Strip Silence: padding dei punti iniziale e finale
di una regione

Capitolo 38: Disposizione delle regioni 879

 6 Una volta racchiusa entro i rettangoli Per separare le regioni mediante il comando
l'area dell'audio da conservare, fare clic sul Strip Silence:
pulsante Strip. 1 Effettuare una selezione di Edit o Timeline.

Il materiale definito come silenzio viene rimosso
dalla selezione e vengono create nuove regioni,
visualizzate a loro volta nell'elenco delle regioni.
Il comando Strip Silence è non distruttivo e non
rimuove i dati audio dai file audio principali.
Oltre al comando Undo, per ripristinare il materiale
rimosso è possibile usare anche il comando
Heal Separation.
2 Scegliere Edit > Strip Silence.
3 Per impostare lo schema di assegnazione dei
nomi per le regioni create con il comando Strip
Silence, fare clic su Rename per visualizzare
la finestra di dialogo Rename Selected Regions
(vedere "Assegnazione automatica dei nomi
nell'utilizzo di Strip Silence" a pagina 878).
4 Nella finestra Strip Silence regolare le imposta-

Il comando Strip Silence può essere utilizzato
con le tracce stereo e multicanale, le cui regioni
audio vengono mantenute in fase.
Per estrarre l'audio da una selezione audio utilizzando
il comando Strip Silence:
1 Effettuare una selezione di Edit.
2 Scegliere Edit > Strip Silence.
zioni delle opzioni Strip Threshold e Minimum
Strip Duration (Min Strip) finché i rettangoli di
rimozione dei silenzi non vengono visualizzati
nella selezione.
5 Fare clic sul pulsante Separate.
Le nuove regioni vengono create sulla base
dei limiti rilevati dal comando Strip Silence.

3 Per impostare lo schema di assegnazione

dei nomi per le regioni create con il comando
Strip Silence, fare clic su Rename per visualizzare
la finestra di dialogo Rename Selected Regions
(vedere "Assegnazione automatica dei nomi
nell'utilizzo di Strip Silence" a pagina 878).

4 Nella finestra Strip Silence regolare le imposta-

zioni delle opzioni Strip Threshold e Minimum
Strip Duration (Min Strip) finché i rettangoli di
rimozione dei silenzi non vengono visualizzati
nella selezione.

5 Fare clic sul pulsante Extract.

Tutto l'audio oltre il limite specificato verrà

eliminato, mentre le parti silenziose della traccia
vengono preservate.

880 Guida di riferimento di Pro Tools

Finestra Strip Silence
La finestra Strip Silence contiene i dispositivi di
scorrimento descritti di seguito, che consentono
di impostare i parametri di definizione dei silenzi
definiti quando si utilizza Strip Silence.
Finestra Strip Silence
Quando si effettua la regolazione dei dispositivi
di scorrimento, all'interno della selezione vengono
visualizzati temporaneamente dei rettangoli
rappresentanti le aree di silenzio che verranno
interessate dai comandi Strip, Extract o Separate.
Rettangoli di rimozione dei silenzi
Strip Threshold Consente di impostare la soglia di
ampiezza (da –96 dB a 0 dB) per la funzione Strip
Silence. Il materiale audio che rimane al di sotto
del valore di soglia impostato viene considerato
come silenzio e quindi rimosso. Al contrario,
il materiale audio che supera il valore di soglia
impostato viene conservato e definito come
nuova regione.
Minimum Strip Duration Imposta la durata minima
(da 0 a 4.000 millisecondi) oltre cui il materiale
al di sopra della soglia viene considerato come
silenzio. Utilizzare questo parametro per evitare
la creazione di un numero considerevole di
piccole regioni all'interno in una selezione.
Region Start Pad Consente di specificare il valore
temporale da aggiungere all'inizio di ogni nuova
regione creata con la funzione Strip Silence.
Si tratta di un parametro utile per la conservazione
del materiale musicale al di sotto della soglia
impostata, ad esempio il respiro prima di una
frase pronunciata o lo slittamento delle dita
prima di un accordo di chitarra.
Region End Pad Consente di specificare il valore
temporale da aggiungere alla fine di ogni nuova
regione creata con la funzione Strip Silence, per
conservare le sfumature nella fase di decadimento
del materiale.
Strip Consente di cancellare i silenzi rilevati,
ma mantiene nella traccia le regioni contenenti
audio.
Extract Consente di cancellare l'audio e mantiene
le porzioni silenziose della traccia (in altre parole,
una funzionalità di rimozione dei silenzi "invertita",
ideale per generare un effetto "live" o un rumore
d'ambiente da utilizzare altrove).
Rename Consente di aprire la finestra di dialogo
Rename Selected Regions (vedere "Assegnazione
automatica dei nomi nell'utilizzo di Strip Silence"
a pagina 878).
Separate Consente di separare le regioni in base
ai limiti rilevati da Strip Silence.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 881

Inserimento dei silenzi
Il comando Insert Silence consente di inserire
i silenzi nelle tracce audio, MIDI e strumentali
in modo rapido e agevole. Con questo comando,
è possibile effettuare una selezione in una o più
tracce e inserire un silenzio di misura equivalente
alla selezione.
Il comando Insert Silence interessa anche
i marker di tutti i righelli Conductor
(ad esempio i righelli Tempo o Meter).
Quando la modalità Shuffle è attiva, tutti i dati
della traccia vengono spostati in avanti in misura
equivalente alle dimensioni della selezione.
Quando la modalità Grid è attiva, il comando
Insert Silence funziona esattamente come
il comando Clear.
Modalità Shuffle Durante l'inserimento dei silenzi
in più tracce con la modalità Shuffle vengono
applicate le regole seguenti:
‹ Quando una traccia è visualizzata come dati
audio o MIDI, la durata selezionata per il silenzio
viene inserita nei dati audio o MIDI e in tutti
i dati di automazione sottostanti di tutte le tracce
selezionate. Tutte le regioni successive vengono
spostate in avanti in misura equivalente alla
quantità di silenzio inserita. Nelle tracce MIDI,
l'operazione interessa solo le note selezionate
dall'inizio: quando si seleziona la parte finale
di una nota e si usa il comando Insert Silence,
quindi, la nota non viene modificata.
‹ Quando tutte le tracce selezionate sono
visualizzate come dati di automazione,
nell'intervallo selezionato vengono cancellati
unicamente i dati di automazione visibili in
ogni traccia. Le regioni non vengono spostate
in avanti. Viene invece visualizzato uno spazio
vuoto equivalente alla lunghezza della selezione.
882 Guida di riferimento di Pro Tools
‹ Quando tutte le tracce selezionate sono
visualizzate come dati di automazione, tenere
premuto Start (Windows) o Control (Macintosh)
e scegliere il comando Insert Silence per inserire
i silenzi in tutte le playlist di automazione di
ciascuna traccia selezionata. Le regioni non
vengono spostate in avanti.
Modalità Slip Durante l'inserimento dei silenzi
in più tracce con la modalità Slip vengono
applicate le regole seguenti:
‹ Quando una qualsiasi delle tracce è visualizzata
come dati audio o MIDI, nell'intervallo selezionato
vengono cancellati i dati audio o MIDI e tutti
i dati di automazione sottostanti di tutte le tracce
selezionate.
‹ Quando tutte le tracce selezionate sono
visualizzate come dati di automazione, i silenzi
vengono inseriti solo nel tipo di automazione
visibile in ogni traccia.
‹ Quando tutte le tracce selezionate sono
visualizzate come dati di automazione, tenere
premuto Start (Windows) o Control (Macintosh)
e scegliere il comando Insert Silence per inserire
i silenzi in tutte le playlist di automazione delle
tracce selezionate.
Per inserire un silenzio in una traccia:
1 Effettuare una selezione all'interno di una o più
tracce. La lunghezza della selezione determina
la durata del silenzio inserito.
2 Scegliere Edit > Insert Silence.
Nella modalità Shuffle, viene inserita la quantità
di silenzio specificata. Nel corso dell'operazione,
le regioni vengono divise all'inizio del punto di
inserimento e le nuove regioni vengono spostate
in avanti nella traccia in misura equivalente alla
lunghezza della selezione.

Duplicazione di regioni
Il comando Duplicate consente di inserire una
copia della selezione immediatamente dopo
la fine della selezione stessa. Simile nell'uso ai
comandi Copy e Paste, il comando Duplicate si
rivela tuttavia più conveniente e veloce, soprattutto
quando si lavora con dati selezionati in più tracce.
Per effettuare più copie della stessa selezione,
usare il comando Repeat (vedere "Ripetizione di
regioni" a pagina 884). È inoltre possibile eseguire
il loop di regioni (vedere "Loop di regioni"
a pagina 885).
Anche per il comando Duplicate, come per
i comandi Copy e Paste, è necessario rispettare
alcune regole quando si lavora con il materiale
selezionato in più tracce (vedere "Montaggio
in più tracce" a pagina 561).
Per duplicare una selezione o una regione:
1 Se si lavora con materiale basato su battute
e battiti, come ad esempio i loop, impostare
la scala temporale principale su Bars|Beats.
2 Per vincolare la selezione al valore Grid
corrente, impostare la modalità Edit su Grid.
3 Effettuare una selezione di Edit.
4 Scegliere Edit > Duplicate. Il materiale viene
inserito immediatamente dopo il punto di fine
della selezione.
Premere Ctrl+D (Windows) o Command+D
(Macintosh) per duplicare le regioni selezionate.
In modalità Shuffle, i dati duplicati vengono
inseriti direttamente dopo la fine della selezione.
Le regioni a destra della selezione scorrono in
modo da creare lo spazio necessario per il materiale
duplicato. In modalità Slip, il materiale duplicato
si sovrappone ai dati adiacenti.
Quando si usa il comando Duplicate o Repeat
con note MIDI selezionate con lo strumento
Time Grabber, il materiale viene duplicato sempre
nella misura successiva e si unisce al materiale
di traccia esistente anziché sostituirlo.
Duplicazione esatta sul battito
di materiale audio
Quando si usa il comando Duplicate o Repeat
per materiale audio che deve essere sincronizzato
in modo esatto sul battito (ad esempio per i loop
ritmici), è importante selezionare il materiale
con lo strumento Selector oppure mediante la
digitazione dei punti iniziale e finale nell'area di
modifica degli eventi. Se infatti si seleziona una
regione audio con lo strumento Time Grabber
oppure facendo doppio clic su di essa con lo
strumento Selector, il materiale potrebbe essere
spostato di numerosi tick a causa dell'arrotonda-
mento dei campioni.
Quando invece si desidera duplicare o ripetere
materiale audio non basato su battute e battiti,
è preferibile impostare la scala temporale su un
formato qualsiasi eccetto Bars|Beats. Così facendo,
il materiale audio duplicato avrà sempre il numero
di campioni corretto e verrà inserito in modo
accurato.
Capitolo 38: Disposizione delle regioni 883

Ripetizione di regioni
Il comando Repeat è simile al comando Duplicate,
ma consente inoltre di specificare quante volte
il materiale selezionato deve essere duplicato.
Anche per il comando Repeat, come per i comandi
Copy e Paste, è necessario rispettare alcune regole
quando si lavora con il materiale selezionato
in più tracce (vedere "Montaggio in più tracce"
a pagina 561).
Il materiale viene inserito immediatamente
dopo il punto di fine della selezione e ripetuto
per il numero di volte specificato.
In modalità Shuffle, i dati ripetuti vengono
inseriti direttamente dopo la fine della selezione.
Le regioni a destra della selezione scorrono
in modo da creare lo spazio necessario per il
materiale ripetuto. In modalità Slip, il materiale
ripetuto si sovrappone ai dati successivi.

È possibile incollare ripetutamente i dati copiati

fino a riempire completamente una selezione
(vedere "Repeat To Fill Selection" a pagina 560).

È inoltre possibile eseguire il loop di regioni

(vedere "Loop di regioni" a pagina 885).

Per ripetere una selezione o una regione:

1 Se si lavora con materiale basato su battute
e battiti, come ad esempio i loop, impostare
la scala temporale principale su Bars|Beats.

2 Per vincolare la selezione al valore Grid corrente,

impostare la modalità Edit su Grid.

3 Effettuare una selezione di Edit.

4 Scegliere Edit > Repeat. Nella finestra di dialogo

Repeat, immettere il numero di ripetizioni
desiderato, quindi fare clic su OK.

Finestra di dialogo Repeat

Premere Alt+R (Windows) o Opzione+R

(Macintosh) per aprire la finestra di dialogo
Repeat per le regioni selezionate.

884 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni

In Pro Tools è possibile eseguire il loop di regioni Una volta eseguito il loop, è possibile modificare
o di un gruppo di regioni (definito Region Group). la regione in loop come qualsiasi altro gruppo di
regioni. Ad esempio, la selezione e lo spostamento
di una regione in loop consente di selezionare
e spostare la regione di origine insieme a tutte
Loop di regioni le relative iterazioni di loop.
In Pro Tools è possibile eseguire il loop di regioni
In tutte le regioni in loop (tutte le iterazioni)
audio, regioni MIDI e gruppi di regioni. Il loop
viene visualizzata l'icona del loop nell'angolo
delle regioni costituisce un metodo semplice ed
inferiore destro di ciascuna iterazione di loop.
efficace per ripetere una singola regione su una
traccia o più regioni su più tracce per composizioni
Regione in loop
e arrangiamenti. Il loop delle regioni offre una
flessibilità maggiore rispetto ai comandi Repeat
Regione di origine Iterazioni di loop
e Duplicate.

Le regioni con loop ripetono la regione sorgente

per il numero di volte specificato nella finestra di
dialogo Region Looping o per il numero di volte
necessario a completare la lunghezza di loop
(Loop Length) specificata, ad esempio 30 secondi
o fino alla regione successiva della traccia. Icone di loop
La regione di origine rappresenta la regione originale Regione in loop
selezionata per il loop. Le iterazioni di loop sono
tutte regioni in loop che seguono la regione di
Il loop di una regione non include nel loop
origine. Nei casi in cui non è stato indicato un
nessuna automazione associata alla regione
numero specifico di ripetizioni, l'ultima iterazione
di origine. Per copiare le automazioni del loop
di loop verrà troncata per eseguire il riempimento
di origine in tutte le iterazioni di loop, utilizzare
fino alla fine della selezione o per la lunghezza
i comandi Copy Special e Paste Special Repeat
di loop specificata.
To Fill Selection (vedere "Automazione e regioni
in loop" a pagina 889).

Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 885


Creazione di regioni in loop
È possibile creare regioni in loop utilizzando
il comando Loop o lo strumento Loop Trimmer.
Per informazioni sull'uso dello strumento
Loop Trimmer, vedere "Strumento Loop
Trimmer" a pagina 582.
Per applicare il loop a una regione:
1 Selezionare una regione audio o MIDI oppure
un gruppo di regioni.
È possibile selezionare per il loop anche
regioni appartenenti a tracce diverse.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Loop.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
regione di cui si desidera eseguire il loop
e selezionare Loop.
Finestra di dialogo Region Looping
Premere Ctrl+Alt+L (Windows)
o Command+Opzione+L (Macintosh) per
aprire la finestra di dialogo Region Looping.
3 Nella finestra di dialogo Region Looping,
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare l'opzione Number of Loops
e immettere il numero di volte per cui
si desidera eseguire il loop della regione.
886 Guida di riferimento di Pro Tools
• Selezionare l'opzione Loop Length e immettere
la durata in base alla timebase principale.
Se la durata non è un multiplo esatto del
loop di origine, l'ultima iterazione del loop
verrà troncata.
• Selezionare l'opzione Loop Until End of
Session or Next Region. La regione in loop
viene ripetuta fino al termine della sessione
oppure fino alla regione successiva sulla
traccia. Se necessario, l'ultima iterazione
di loop viene troncata per essere adattata.
4 Per aggiungere un crossfade presso il punto
loop, selezionare l'opzione Enable Crossfade.
Per modificare il crossfade del loop, eseguire
le operazioni seguenti:
• Fare clic sul pulsante Settings.
• Configurare le opzioni della finestra
Loop Crossfade.
• Fare clic su OK.
Finestra di dialogo Loop Crossfade
Per informazioni sull'uso dei crossfade,
vedere il Capitolo 29, "Fade e crossfade".
5 Nella finestra di dialogo Region Looping,
fare clic su OK.
Annullamento del loop delle
regioni
Per annullare il loop di una regione:
1 Selezionare la regione in loop.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Unloop.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse sulla
regione di cui si desidera annullare il loop
e selezionare Unloop.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per annullare il loop e rimuovere tutte
le iterazioni di loop ad eccezione della
prima iterazione di loop completa
(regione di origine), fare clic su Remove.
– oppure –
• Per annullare il loop e creare singole
regioni da ciascuna iterazione di loop,
fare clic su Flatten.
Con Region Ungroup si ottiene sui loop
lo stesso risultato del comando Unloop
seguito da Flatten.
Per annullare il loop e separare una selezione
fino alle singole regioni:
1 Selezionare una regione in loop contenente
uno o più gruppi di regioni.
2 Scegliere Region > Ungroup All.
Annullamento del loop e livellamento delle
regioni con loop mediante i comandi del menu
Separate Regions
I comandi Separate Regions (At Selection, On Grid
e At Transients) eseguono automaticamente
l'annullamento del loop e il livellamento delle
regioni con loop prima di applicare la separazione.
Modifica di regioni in loop
È possibile modificare le regioni in loop
all'interno di gruppi (tutte le iterazioni di loop)
o individualmente (singola iterazione di loop).
Se ad esempio si seleziona una regione in loop
con lo strumento Grabber, verrà selezionato
l'intero loop (regione di origine e tutte le
ripetizioni), mentre se si fa clic sull'icona Loop
di una delle ripetizioni verrà selezionata soltanto
tale ripetizione.
Lo spostamento di una regione in loop sposta
la regione di origine e tutte le relative iterazioni
di loop come un unico gruppo. Non è possibile
spostare le iterazioni di loop indipendentemente
dalla relativa regione di origine. Se si sposta
o incolla un'altra regione più breve sopra una
regione in loop, il loop continua dopo la nuova
regione. È possibile regolare indipendentemente
le parti di una regione in loop separata.
La distorsione manuale di una parte di una
regione in loop nella vista Warp separa solo
tale iterazione dalla regione in loop.
Per selezionare una regione in loop come gruppo
(tutte le iterazioni di loop), eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Con lo strumento Grabber o lo strumento
Smart Tool, fare clic sulla regione in loop.
– oppure –
„ Con lo strumento Selector, fare doppio
clic sulla regione in loop.
Vengono selezionate la regione di origine
e tutte le relative iterazioni di loop.
Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 887
 Per selezionare una singola regione di origine
o iterazione di loop, procedere in uno dei
seguenti modi:
„ Con lo strumento Grabber o lo strumento
Smart Tool, fare clic sull'icona Loop della regione
di origine o dell'iterazione di loop.
– oppure –
„ Con lo strumento Selector, fare clic sull'icona
Loop e trascinare fino a selezionare la regione.
Icona di loop
Utilizzo del tasto Tab per la selezione di transienti
e limiti delle regioni
L'attivazione dell'opzione Tab to Transients
consente di selezionare con il tasto Tab transienti
e limiti delle regioni in una regione in loop.
Il funzionamento normale del tasto Tab (opzione
Tab to Transients disattivata) prevede la selezione
dei limiti iniziale e finale dell'intera regione
in loop. Per ulteriori informazioni, vedere
"Utilizzo di Tab to Transients" a pagina 607.
888 Guida di riferimento di Pro Tools
Trimming delle regioni in loop
È possibile eseguire il trimming delle regioni in
loop con lo strumento Trimmer, Loop Trimmer
o uno dei comandi Trim Region. Lo strumento
Loop Trimmer esegue il trimming dell'intera
regione in loop. Lo strumento Trimmer esegue
il trimming della singola iterazione di loop quando
si aumentano o diminuiscono le iterazioni di loop
per riempire la lunghezza totale della regione
in loop.
Per informazioni sul trimming di regioni
in loop tramite lo strumento Loop Trimmer,
vedere "Strumento Loop Trimmer"
a pagina 582.
Se si estende la regione di origine verso sinistra
con lo strumento Trimmer per modificare tutta
la lunghezza della regione in loop, la regione
di origine viene spostata in un punto anteriore
nella timeline e le iterazioni di loop eseguono
il riempimento fino al punto in cui terminava
l'ultima iterazione di loop originale. Se il trim
a sinistra rientra nella lunghezza della regione
di origine, quest'ultima non viene spostata e alla
sua sinistra viene creata un'iterazione di loop
parziale. Si tratta di una potente funzionalità che
consente di apportare rapidamente modifiche
all'arrangiamento utilizzando loop parziali come
upbeat o estendendo anticipatamente gli effetti
audio e di ambiente in loop nella colonna sonora
di un film.
Per eseguire il trimming di una regione in loop
in base alla selezione:
1 Utilizzare lo strumento Selector per effettuare
una selezione di Edit che includa una parte della
regione in loop o l'intera regione.
2 Scegliere Edit > Trim Region e uno dei comandi
Trim Region (To Selection, To Fill Selection, Start to
Fill Selection o End to Fill Selection).
Automazione e regioni in loop
Il loop di una regione audio non consente di
eseguire automazioni associate alla regione di
origine. Ciò consente di applicare l'automazione
a tutta la regione in loop, ad esempio nel caso
in cui si desideri applicare un fade di volume
lungo a una parte o a un'intera regione in loop
indipendente da una singola iterazione di loop.
È inoltre possibile ripetere l'automazione su
ciascuna iterazione di loop. Per le regioni audio
in loop, utilizzare i comandi Copy Special e Paste
Special Repeat to Fill Selection per copiare alcuni
o tutti i dati di automazione dalla regione di
origine in alcune o in tutte le iterazioni del loop.
Per copiare e incollare automazione dalla regione
di origine alle iterazioni di loop:
1 Selezionare la regione di origine.
2 Scegliere Edit > Copy Special e uno dei comandi
Copy Special (All Automation, Pan Automation
o Plug-In Automation), a seconda dell'automazione
che si desidera copiare.
Automazione Pan selezionata per Special Copy
3 Selezionare l'intera regione in loop.
4 Scegliere Edit > Paste Special > Repeat to Fill
Selection.
Special Paste to Fill Selection nell'automazione Pan
Gruppi di regioni
Un gruppo di regioni è una raccolta di qualsiasi
combinazione di regioni audio e MIDI, con
l'aspetto e il funzionamento propri di un'unica
regione. I gruppi di regioni sono essenzialmente
contenitori di una o più regioni. È possibile creare
gruppi di regioni su tracce audio, MIDI e strumento
singole o multiple. I gruppi di regioni sono utili
per nidificare più regioni in "macro-regioni" ai
fini della manipolazione dei motivi e del tempo
metrico, nonché per montaggi e arrangiamenti.
È possibile posizionare i gruppi di regioni sulle
tracce accanto alle regioni standard ed eseguirne
il montaggio con le stesse tecniche utilizzate per
le regioni normali. Alcuni montaggi di un gruppo
di regioni vengono applicati a tutte le regioni
contenute in un gruppo, ad esempio Cut o Delete.
Altre operazioni di montaggio, quali Trim, sono
valide esclusivamente per i limiti del gruppo di
regioni e non hanno effetto sulle regioni stesse.
Ogni gruppo di regioni viene salvato con la
sessione come file del gruppo di regioni (.rgrp).
È possibile importare ed esportare i file dei gruppi
di regioni in sessioni diverse di Pro Tools.
I gruppi di regioni sono particolarmente utili per:
• Raggruppare regioni audio su base tick
suddivise in numerose regioni più piccole,
come nel caso di singoli hit di un motivo di
batteria. Molte regioni di piccole dimensioni
possono essere facilmente create utilizzando la
funzione Beat Detective o il comando Separate
Region At Transients, oppure importate come
file REX o ACID.
• Raggruppare parti e sezioni di una sessione per
facilitare la composizione e l'arrangiamento.
Ad esempio, il raggruppamento delle regioni
di una sezione di ottoni durante il ritornello
per copiarlo nel ritornello successivo.
Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 889
 2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
I gruppi di regioni sono completamente
indipendenti e diversi dai gruppi di mixaggio
e di montaggio.
La modifica delle proprietà Elastic non
è consentita per i gruppi di regioni.
I gruppi di regioni non sono supportati sulle
tracce audio impostate sulla vista Playlists.
La modifica di una traccia audio sulla vista
Playlists separa automaticamente i gruppi
di regioni sulla traccia.
• Scegliere Region > Group.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla selezione di Edit e scegliere Group.
Premere Ctrl+Alt+G (Windows)
o Command+Opzione+G (Macintosh)
per raggruppare le regioni selezionate.
I comandi Group e Ungroup Region
sono validi per qualsiasi selezione di Edit,
indipendentemente dalla vista della traccia
corrente.

Creazione di gruppi di regioni Il gruppo di regioni viene visualizzato come

regione unica, con l'icona del gruppo di regioni
Per creare un gruppo di regioni: nell'angolo inferiore sinistro, nonché nell'elenco
delle regioni.
1 Selezionare una o più regioni su una o più
tracce. Per ulteriori informazioni sui gruppi di
regioni multitraccia vedere "Gruppi di regioni
multitraccia" a pagina 892.

Icone del gruppo di regioni su una traccia e nell'elenco

Selezione di regioni da raggruppare in un'unica delle regioni
traccia audio

La dimensione della selezione determina la

dimensione del gruppo di regioni. È possibile
iniziare e terminare la selezione in corrispondenza
del limite di una regione, di uno spazio vuoto
o anche nel mezzo di una regione. Quando si crea
un gruppo di regioni le selezioni che iniziano
o terminano all'interno di una regione separano
la regione stessa in corrispondenza del limite della
selezione. I gruppi di regioni creati da selezioni
basate sugli oggetti comprendono tutte le regioni
selezionate e non selezionate tra la prima e l'ultima
regione selezionata sulla traccia.

890 Guida di riferimento di Pro Tools

Formato di timebase del gruppo di regioni
I gruppi di regioni vengono creati con lo stesso
formato di timebase (campioni o tick) delle
tracce in cui vengono creati. I gruppi di regioni
multitraccia possono includere tracce sample-
based e tracce su base tick.
Icona del gruppo di regioni audio su una traccia audio
Icona del gruppo di regioni MIDI su una traccia MIDI
È possibile creare gruppi di regioni da
selezioni vuote. Ciò risulta utile quando
si lavora in modalità Shuffle per conservare
gli spazi tra le regioni.
Annullamento del
raggruppamento delle regioni
Per annullare il raggruppamento di un gruppo
di regioni:
1 Selezionare un gruppo di regioni.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Ungroup.
– oppure –
• Fare clic con il tasto destro del mouse
sulla selezione di Edit e scegliere Ungroup.
Premere Ctrl+Alt+U (Windows)
o Command+Opzione+U (Macintosh)
per separare i gruppi di regioni selezionati.
Il gruppo di regioni scompare rivelando tutte le
regioni sottostanti e qualsiasi gruppo di regioni
nidificato. Quando sono presenti più gruppi di
regioni nidificati, il comando Ungroup annulla il
raggruppamento del gruppo di regioni di livello
principale, conservando la struttura dei gruppi
secondari.
Per annullare il raggruppamento di un gruppo di
regioni includendo anche tutti i gruppi di regioni
nidificati:
1 Selezionare un gruppo di regioni.
2 Scegliere Region > Ungroup All.
Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 891
 Nuovo raggruppamento
di regioni
Il comando Regroup annulla l'ultimo comando
Ungroup e raggruppa nuovamente le singole
regioni come gruppo di regioni. In questo
modo è possibile separare un gruppo di regioni,
modificare le regioni sottostanti e raggrupparle
di nuovo per continuare a lavorare su composizioni
o arrangiamenti di livello più alto.
Per raggruppare nuovamente un gruppo di regioni:
1 Selezionare una regione qualsiasi dal gruppo
di regioni separato.
2 Scegliere Region > Regroup.
Gruppi di regioni multitraccia
I gruppi di regioni multitraccia (ovvero i gruppi
di regioni creati con regioni appartenenti a più
tracce) sono utili per il raggruppamento di parti,
quali tracce di batteria con più microfoni,
nonché per la composizione e l'arrangiamento.
È possibile creare i gruppi di regioni multitraccia
con qualsiasi combinazione di tracce audio,
MIDI e strumento, includendo tracce su base
tick, tracce sample-based o entrambi i tipi.
I gruppi di regioni multitraccia funzionano come
i gruppi di regioni di tracce singole. I gruppi di
regioni multitraccia vengono visualizzati come
oggetti singoli su tracce adiacenti.

Premere Ctrl+Alt+R (Windows) Per creare un gruppo di regioni multitraccia:

o Command+Opzione+R (Macintosh) 1 Selezionare le regioni su più tracce adiacenti.
per raggruppare nuovamente le regioni
selezionate, precedentemente appartenenti
a un gruppo di regioni.

Se è stato utilizzato il comando Ungroup All,

il comando Regroup consente di ricreare tutti
i gruppi di regioni precedentemente nidificati.

3 Se si raggruppa nuovamente un gruppo di

regioni il cui raggruppamento è stato annullato
e utilizzato più volte nella sessione, quando viene Selezione di regioni da raggruppare su più tracce
visualizzata la finestra di dialogo Change All,
2 Scegliere Region > Group.
eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per applicare le modifiche a tutte le altre
istanze dello stesso gruppo di regioni,
scegliere Modify.
– oppure –
• Per creare una copia e applicare le modifiche
soltanto al gruppo di regioni copiato,
scegliere Copy.

Icona del gruppo di regioni

892 Guida di riferimento di Pro Tools


Icona del gruppo di regioni misto (per un gruppo di regioni
multitraccia di audio sample-based e MIDI su base tick)
I gruppi di regioni multitraccia consentono di
creare gruppi di regioni nidificati di più regioni
per traccia prima di raggrupparli sulle tracce.
Il comando Regroup supporta i gruppi di regioni
multitraccia.
Gruppi di regioni multitraccia
separati
È possibile inserire, spostare, nascondere
o eliminare tracce in gruppi di regioni multitraccia;
ciò potrebbe comportare, tuttavia, l'interruzione
del gruppo di regioni. Un gruppo di regioni
separato è contrassegnato da un simbolo di
separazione nell'icona del gruppo di regioni.
I gruppi di regioni separati continuano a funzionare
come un singolo gruppo di regioni, ma l'icona
separata indica che il gruppo di regioni visualizzato
è in un qualche modo incompleto o distribuito
su tracce non adiacenti.
Icona del gruppo di regioni separato
Un gruppo di regioni viene separato quando
si esegue una delle seguenti operazioni:
• Inserimento di una traccia in un gruppo
di regioni multitraccia.
• Spostamento di una traccia facente parte
di un gruppo di regioni multitraccia, in modo
che non sia più adiacente alle altre tracce del
gruppo di regioni.
• Occultamento di una traccia facente parte
di un gruppo di regioni multitraccia.
• Eliminazione di una traccia facente parte
di un gruppo di regioni multitraccia.
• Modifica del tempo metrico di un gruppo
di regioni misto su base tick o sample-based.
• Registrazione in un gruppo di regioni.
• Modifica delle playlist in una traccia facente
parte di un gruppo di regioni multitraccia.
• Passaggio alla vista Playlists.
• Applicazione della distorsione manuale
nella vista Warp.
Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 893
 In alcune situazioni, potrebbe essere utile disporre
di gruppi di regioni separati. Ad esempio, se si
utilizza lo stesso accompagnamento sui versi uno
e due di un brano, è possibile raggruppare le parti
del verso uno e copiarle come gruppo di regioni
per il verso due, ma conservare una traccia vocale
continua nella parte centrale dei gruppi di regioni.
Se si desidera eliminare una traccia e mantenere
intatto il gruppo di regioni, occorre innanzitutto
separare il gruppo di regioni, quindi eliminare
la traccia e ripristinare il raggruppamento.
Il gruppo di regioni ricreato sarà intatto,
ma non conterrà la traccia eliminata.
Gruppi di regioni in tracce
su base tick
Quando si modificano i tempi metrici, la lunghezza
dei gruppi di regioni nelle tracce su base tick viene
modificata, tramite regolazione corrispondente
della posizione di tutte le regioni del gruppo.
Ciò può risultare utile per l'arrangiamento di
materiale ritmico e per la riproduzione di gruppi
di regioni importati da file REX e ACID.
Gruppo di regioni in una traccia audio su base tick
a 120 bpm e 160 bpm
894 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica della timebase del gruppo
di regioni
È possibile modificare il formato di timebase
di un gruppo di regioni eseguendo una delle
seguenti operazioni:
• Modificando la timebase della traccia.
– oppure –
• Trascinando il gruppo di regioni in una
traccia con timebase diversa.
La modifica della timebase crea una copia del
gruppo di regioni originale. Entrambi i gruppi
di regioni (l'originale e la copia) vengono
visualizzati nell'elenco delle regioni, ma
presentano timebase diverse.
Conversione dei campioni in tick
Quando si trascina un gruppo di regioni da una
traccia sample-based a una traccia su base tick,
la lunghezza del gruppo di regioni non viene
modificata. Ciò si verifica perché i gruppi di
regioni vengono convertiti da campioni in tick
dopo essere stati spostati nelle tracce su base tick.
La lunghezza del gruppo di regioni viene modificata
soltanto con le successive modifiche del tempo
metrico. Se necessario, modificare il tempo
metrico locale della traccia su base tick in modo
che corrisponda al tempo metrico del gruppo di
regioni sample-based prima di spostare un gruppo
di regioni sample-based in una traccia su base tick.
Conversione dei tick in campioni
Quando si trascina un gruppo di regioni da una
traccia su base tick a una traccia sample-based,
la lunghezza del gruppo di regioni non viene
modificata a meno che non la si sposti in un'altra
posizione temporale con un tempo metrico
diverso. Ciò si verifica perché i gruppi di regioni
vengono convertiti da tick in campioni dopo
essere stati spostati in tracce sample-based.
Gruppi di regioni multitraccia con tracce su base
tick o sample-based
I gruppi di regioni multitraccia possono includere
tracce sample-based e tracce su base tick. Tuttavia,
la modifica del tempo metrico determina la
separazione del gruppo di regioni in tracce
sample-based e tracce su base tick.
Gruppo di regioni multitraccia distribuito su tracce sample-
based e su base tick dopo la modifica del tempo metrico
Montaggio dei gruppi di regioni
È possibile eseguire il montaggio di gruppi
di regioni come se fossero regioni normali:
tali gruppi possono essere denominati, spostati,
tagliati, copiati, incollati, ritagliati, silenziati,
bloccati e così via. Tra il montaggio di regioni
e il montaggio di gruppi di regioni esistono
tuttavia alcune differenze importanti.
Montaggio dei gruppi di regioni MIDI
Se si esegue il montaggio di una regione MIDI
all'interno di un gruppo di regioni, viene creata
una nuova copia della regione che viene posizionata
sopra il gruppo di regioni. Ad esempio, quando si
registra, si inserisce una nuova nota, si modificano
i dati del controller MIDI o si quantizza una
selezione della timeline, viene creata una nuova
regione sopra il gruppo di regioni.
Montaggio dei gruppi di regioni
audio
Alcuni comandi di montaggio audio consentono
di creare nuove regioni sopra gruppi di regioni.
Per utilizzare questi comandi e mantenere il
gruppo di regioni, annullare il raggruppamento,
eseguire il montaggio e raggruppare nuovamente
il gruppo di regioni.
I seguenti comandi di montaggio consentono
di creare nuove regioni sopra gruppi di regioni:
• L'elaborazione AudioSuite di una regione
all'interno di un gruppo determina la creazione
di una nuova regione sopra il gruppo di regioni.
• Il consolidamento di una selezione di una
regione all'interno di un gruppo crea un nuovo
file audio e una regione sopra il gruppo
di regioni.
• La registrazione in un gruppo di regioni
crea un nuovo file audio e una regione sopra
il gruppo di regioni.
• Se si ridisegna la forma d'onda con lo strumento
Pencil, viene creata una nuova regione sopra
il gruppo di regioni.
Utilizzo del tasto Tab per la selezione
di transienti e limiti delle regioni
Se si attiva l'opzione Tab to Transients, il tasto Tab
consente di spostare il cursore della posizione sui
transienti e sui limiti delle regioni all'interno
di un gruppo di regioni.
Se l'opzione Tab to Transients è disattivata,
il tasto Tab consente di spostare il cursore della
posizione soltanto sui limiti del gruppo di regioni
(e sul punto di sincronizzazione, se presente).
Per ulteriori informazioni, vedere "Utilizzo
di Tab to Transients" a pagina 607.
Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 895
 Trimming dei gruppi di regioni
Fade e crossfade in gruppi
Il trimming dei gruppi di regioni con lo strumento di regioni
Trimmer standard funziona in modo analogo
al trimming delle regioni, sia per i gruppi di I gruppi di regioni possono presentare fade
regioni monotraccia che per i gruppi di regioni e crossfade esattamente come le regioni normali.
multitraccia. I fade sono applicabili soltanto alle regioni audio.
Oltre che tra due gruppi di regioni, il crossfade
Il trimming di un gruppo di regioni viene può essere applicato anche tra gruppi di regioni
applicato ai limiti del gruppo, ma non alle e regioni audio standard.
regioni sottostanti, che conservano la lunghezza
e la posizione originali. Ciò è valido per tutte
le regioni audio e MIDI sottostanti, nonché
per i gruppi di regioni nidificati. Se si accorcia
un gruppo di regioni mediante trimming,
le regioni sottostanti potrebbero non essere
più udibili durante la riproduzione, perché
si trovano all'esterno dei limiti della regione
del gruppo sottoposto a trimming.

Quando si esegue il trimming su gruppi di regioni Due gruppi di regioni multitraccia adiacenti con crossfade
sulle tracce audio, ma non sulla traccia MIDI
con lo strumento TC/E Trimmer, tale operazione
viene applicata solo alle regioni audio o MIDI,
a seconda del tipo di regione del gruppo su cui La separazione di un gruppo di regioni consente
si esegue il trimming, e viene creata una nuova di rimuovere qualsiasi fade e crossfade a livello
regione sul gruppo di regioni. di gruppo di regioni. I fade e i crossfade vengono
ripristinati tramite il comando Regroup.
Se si separa il gruppo di regioni dopo il trimming
(accorciamento del gruppo), le regioni audio
I gruppi di regioni contenenti regioni con fade
che ricadono all'esterno dei limiti del gruppo di
non sono consentiti sulle tracce con funzione
regioni corrente vengono sottoposte a trimming
Elastic Audio attivata.
per rientrare nei limiti del gruppo di regioni
oppure vengono rimosse.
Quando si modificano i tempi metrici con
gruppi di regioni o tracce su base tick, può
Registrazione
essere necessario eseguire il comando Ungroup,
Quando si registra audio o MIDI, le nuove regioni ripetere o creare nuovi fade, quindi eseguire
vengono create sopra i gruppi di regioni (davanti) il comando Regroup per mantenere i fade.
invece di essere incluse nei gruppi stessi.
Per eseguire una registrazione in un gruppo
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo di fade
di regioni, separare innanzitutto il gruppo,
e crossfade in Pro Tools, vedere il Capitolo 29,
quindi eseguire la registrazione e ripristinare
"Fade e crossfade".
il raggruppamento. Il gruppo di regioni viene
ricostituito con l'aggiunta del materiale appena
registrato.

896 Guida di riferimento di Pro Tools

 I file dei gruppi di regioni non consentono
Importazione ed esportazione di memorizzare i seguenti componenti:
di file di gruppi di regioni • Automazione

In Pro Tools è possibile importare ed esportare • Plug-in

gruppi di regioni come file di gruppi di regioni
(.rgrp) per eseguire le seguenti operazioni:
• Separare i metadati del gruppo di regioni
dai file audio per evitare inutili operazioni
di copia dei file durante l'esportazione
di gruppi di regioni audio composti
da più file di origine
• Esportare dati MIDI come parte di un gruppo
di regioni
• Creare loop multitraccia
• Routing delle tracce
• Mappa del tempo musicale
• Informazioni sull'elenco delle regioni
Per ulteriori informazioni, vedere
"Importazione ed esportazione di file
gruppo di regioni" a pagina 396.

I file dei gruppi di regioni consentono

di memorizzare i seguenti metadati:
• Riferimenti a tutti i file audio all'interno
del gruppo di regioni
• Nomi delle regioni e relative posizioni
nelle tracce
• Fade e crossfade incorporati
• Nomi e formato dei gruppi di regioni
(singoli o multitraccia)
• Tutti i dati MIDI presenti nel gruppo di
regioni (quali note, controller, dati sysex
e così via)
• Nomi delle tracce
• Marker Elastic Audio Warp e fattore TCE
• Timebase di regioni (campioni o tick)
• Punti di sincronizzazione
• Loop
• Mappa del tempo metrico

Capitolo 39: Loop e gruppi di regioni 897

898 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte VIII: Elaborazione

899
900
Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite

In questo capitolo viene illustrato come

utilizzare i plug-in AudioSuite in Pro Tools.
I plug-in AudioSuite vengono utilizzati per
elaborare e modificare i file audio sul disco.
In AudioSuite viene eseguita l'elaborazione
audio non in tempo reale, ossia renderizzata,
in regioni audio selezionate nella sessione
di Pro Tools. A seconda della configurazione
del plug-in AudioSuite utilizzato, è possibile
modificare il file audio sorgente originale o creare
un file audio sorgente completamente nuovo.
Menu AudioSuite
Per accedere ai plug-in AudioSuite si utilizza
il menu AudioSuite. Nel menu AudioSuite di
Pro Tools i plug-in possono essere ordinati in
ordine alfabetico, per categoria, per produttore
o per categoria e produttore.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Organizzazione dei menu dei plug-in"
a pagina 1038.

Per informazioni sui singoli plug-in Per aprire la finestra AudioSuite Plug-In:
AudioSuite disponibili con Pro Tools,
1 Effettuare una selezione di Edit che comprenda
consultare la guida dei plug-in audio.
la regione o le regioni audio che si desidera
I plug-in TDM e RTAS elaborano l'audio in elaborare.
riproduzione su o tramite una traccia. Questi 2 Scegliere il plug-in desiderato dal menu
plug-in non sono distruttivi e agiscono in tempo AudioSuite.
reale. Per informazioni sull'uso dei plug-in
in tempo reale e sugli insert hardware, vedere
il Capitolo 44, "Plug-in e insert hardware".

Selezione di un plug-in AudioSuite

Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite 901


Finestra AudioSuite
Quando si sceglie un plug-in dal menu AudioSuite,
viene visualizzata la finestra AudioSuite. Questa
finestra mobile consente di accedere e di modificare
i controlli del plug-in AudioSuite selezionato.
Selettore dei plug-in AudioSuite
Questo menu consente di selezionare i plug-in
AudioSuite installati nella cartella Plug-Ins.
I plug-in sono elencati nel menu a comparsa
del selettore di plug-in in base all'impostazione
Organize Plug-ins Menu By della scheda Display
della finestra Preferences.

Finestra AudioSuite, plug in EQ III 1-Band visualizzato

Menu dei plug-in (in ordine alfabetico e non per categoria)

Parte superiore della finestra Riferimento selezione

AudioSuite
Questo menu consente di applicare il processo
Nella parte superiore della finestra AudioSuite scelto alle regioni selezionate in una traccia o in
sono disponibili i controlli per modificare i plug-in una playlist audio oppure alle regioni selezionate
AudioSuite e per configurare le preimpostazioni, nell'elenco delle regioni.
nonché per impostare la modalità di applicazione
dell'elaborazione AudioSuite. Quando si seleziona una regione all'interno
di una traccia, di una playlist oppure dell'elenco
Pulsante Use in Playlist
delle regioni, normalmente in Pro Tools vengono
Riferimento selezione Menu Librarian
Selettore di plug-in selezionate entrambe le ricorrenze della regione.
Poiché potrebbe non essere necessario elaborarle
entrambe, questo menu consente di limitare
l'elaborazione AudioSuite alle regioni selezionate
in una delle due origini.
Selettore della modalità file Pulsante
Selettore della modalità di elaborazione Compare
Selezione delle
impostazioni
Impostazione
successiva
Menu a comparsa Selection Reference
Impostazione
precedente (plug-in Invert visualizzato)
Parte superiore della finestra AudioSuite

902 Guida di riferimento di Pro Tools

Playlist Consente di applicare l'elaborazione
AudioSuite alle regioni sulla timeline (playlist
sulle tracce audio). Le regioni elaborate vengono
visualizzate anche nell'elenco delle regioni.
Region List Consente di applicare l'elaborazione
AudioSuite solo alle regioni selezionate nell'elenco
delle regioni. L'elaborazione non viene applicata
alle regioni sulla timeline (playlist sulle tracce
audio).
Se l'opzione Use In Playlist è attiva e il menu
a comparsa Selection Reference è impostato
su Region List, l'elaborazione verrà applicata
alla regione selezionata sia nella playlist
sia nell'elenco delle regioni.
Pulsante Use In Playlist
Questo pulsante consente di specificare se
il plug-in AudioSuite dovrà sostituire tutte le
ricorrenze delle regioni selezionate nell'intera
sessione oppure solo le ricorrenze delle regioni
attualmente selezionate.
Pulsante Use in Playlist disattivato Quando il
pulsante Use in Playlist è disattivato, all'elenco
delle regioni viene aggiunta una nuova versione
elaborata della regione selezionata. Nessuna
regione originale verrà sostituita o sovrascritta
in alcun punto della sessione.
Use in Playlist (attivato) e selettore riferimento
selezione impostato su Region List Quando
il pulsante Use in Playlist è attivato e il menu
a comparsa Selection Reference è impostato
su Region List, vengono sostituite tutte le copie
della regione selezionata in ogni punto della
sessione.
Use in Playlist (attivato) e selettore riferimento
selezione impostato su Playlist Quando il
pulsante Use in Playlist è attivato e il selettore
riferimento selezione è impostato su Playlist,
vengono sostituite solo le regioni selezionate
nelle tracce nella finestra Edit. Se la sessione
include altre copie della regione utilizzate in
altre playlist, queste copie della regione originale
non interessata dall'elaborazione non vengono
sostituite.
Quando il menu a comparsa Selection
Reference è impostato su Region List,
il pulsante Use in Playlist viene disattivato
automaticamente per evitare la sostituzione
indesiderata di tutte le ricorrenze della regione
presenti in una sessione.
Selettore della modalità file
Consente di specificare il tipo di elaborazione
(distruttiva o non distruttiva) del materiale audio
selezionato che verrà effettuata dal plug-in
AudioSuite e le modalità di modifica dei file
originali.
Menu a comparsa File Mode (plug-in Invert visualizzato)
Sono disponibili tre opzioni:
Overwrite Files Consente di elaborare le regioni
selezionate in modo distruttivo, sovrascrivendo
il materiale audio originale. Non tutti i plug-in
AudioSuite possono essere utilizzati in modo
distruttivo.
Create Individual Files Consente di elaborare
le regioni selezionate in modo non distruttivo,
creando un nuovo file audio per ciascuna regione.
I nuovi file audio creati vengono aggiunti alla
sessione e i file audio sorgente originali contenuti
nell'elenco delle regioni non vengono modificati.
A seconda dell'impostazione del selettore
riferimento selezione, l'audio elaborato viene
aggiunto alla playlist corrente o solo all'elenco
delle regioni.
Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite 903
 Create Continuous File Consente di elaborare
le regioni selezionate in modo non distruttivo
e di creare un nuovo file audio costituito dalle
regioni selezionate consolidate in un'unica
regione indivisibile. Questa modalità si rivela
particolarmente utile quando si assembla una
traccia composta elaborando numerosi take.
Non è disponibile quando il selettore riferimento
selezione è impostato su Region List.
L'opzione Create Continuous File non
è disponibile per alcuni tipi di plug-in
"time domain". Per ottenere risultati simili,
utilizzare il plug-in Duplicate per consolidare
le regioni elaborate con questi plug-in.
Selettore della modalità
di elaborazione
Quando si effettua una selezione che include
numerose regioni, questo selettore consente
di specificare se l'elaborazione AudioSuite deve
essere eseguita regione per regione oppure
su tutta la selezione nel suo insieme.
Selettore della modalità di elaborazione
(plug-in Invert visualizzato)
Region by Region Consente di analizzare
individualmente ogni regione di una selezione,
anziché l'intera selezione a più regioni nel suo
insieme.
Entire Selection Consente di analizzare l'intera
selezione. Tutte le regioni vengono analizzate
ed elaborate rispetto all'intera selezione.
904 Guida di riferimento di Pro Tools
Controlli preimpostati dei plug-in
AudioSuite
La maggior parte dei plug-in AudioSuite
consente di caricare e salvare le preimpostazioni
(file delle impostazioni dei plug-in). Alcuni plug-in
AudioSuite, tuttavia, come DC Offset Removal
o Duplicate, non forniscono controlli preimpostati,
poiché non dispongono di controlli dei parametri.
Menu Plug-In Settings
Menu Librarian
Pulsante Compare
Selezione delle impostazioni
Impostazione successiva
Impostazione precedente
Controlli preimpostati AudioSuite
Per ulteriori informazioni sulle preimposta-
zioni dei plug-in, vedere "Preimpostazioni
dei plug-in" a pagina 1048.
Selettore dei plug-in Consente di selezionare
qualsiasi plug-in AudioSuite installato nel sistema.
Menu Plug-In Settings Consente di copiare,
incollare, salvare e importare le preimpostazioni
dei plug-in.
Menu Plug-in Librarian Consente di richiamare
i file delle impostazioni (preimpostazioni) salvati
nella cartella principale delle impostazioni del
plug-in o nella cartella Settings della sessione
corrente.
Pulsanti per l'impostazione successiva (+)
e precedente (-) Consentono di selezionare
l'impostazione successiva o precedente del
menu Plug-in Librarian.
Le impostazioni del plug-in non salvate prima
dell'utilizzo dei pulsanti di impostazione
successiva e precedente andranno perse.
Salvare sempre le impostazioni del plug-in
come preimpostazioni utilizzando il menu
Plug-in Settings.
Pulsante per la selezione delle impostazioni
dei plug-in In questa finestra di dialogo sono
elencate le preimpostazioni del plug-in corrente.
Da questo elenco è possibile selezionare una
nuova impostazione o ascoltare in anteprima
una serie di preimpostazioni.
Pulsante Compare Consente di passare dalle
preimpostazioni originali del plug-in salvate
alle modifiche apportate e viceversa, in modo
da poter effettuare un confronto.
Altri controlli AudioSuite
Oltre ai controlli AudioSuite standard, comuni
a tutti i plug-in AudioSuite, alcuni plug-in
dispongono di un certo numero di controlli
per funzioni specifiche.
Selettore della modalità di elaborazione
canale/traccia
Quando si effettua una selezione che include
regioni di più tracce diverse, il plug-in AudioSuite
Normalize e alcuni plug-in AudioSuite di terze
parti consentono di scegliere se l'elaborazione
deve essere eseguita traccia per traccia, canale
per canale oppure su tutti i canali o tutte le
tracce utilizzando il selettore della modalità
di elaborazione canale/traccia.
Peak On Each Chan/Track Consente di analizzare
ed elaborare individualmente ogni traccia. Se,
ad esempio, si applica il plug-in Normalize a più
tracce o a una traccia multicanale con la modalità
Peak on Each Chan/Track attivata, ciascun canale
o traccia viene normalizzata indipendentemente
dalle altre tracce selezionate.
Peak On All Chans/Tracks Consente di analizzare
tutte le tracce e i canali attualmente selezionati.
Se, ad esempio, si applica il plug-in Normalize
a una traccia multicanale o a più tracce con la
modalità Peak On All Chans/Tracks attiva, le
tracce vengono analizzate come singola entità
e le regioni vengono normalizzate in base al livello
di picco medio riscontrato in tutte le tracce
e i canali selezionati.
Pulsante Find Level
Su alcuni plug-in di elaborazione del guadagno,
il pulsante Find Level si trova accanto al pulsante
Process nella parte inferiore della finestra del
plug-in AudioSuite e consente di analizzare
una selezione senza eseguirne l'elaborazione.
Ad esempio, nel plug-in DigiRack Gain è possibile
utilizzare il pulsante Find Level per determinare
il livello di picco massimo su una traccia a un
valore di guadagno specifico prima di elaborare
il materiale audio.
Selettore Key Input
Consente di selezionare una traccia o un bus
per attivare l'elaborazione. Per utilizzare questa
funzione, l'audio sorgente dell'ingresso chiave
deve avere luogo simultaneamente all'audio di
destinazione. L'ingresso side-chain è monofonico.
Vedere "Ingresso side-chain" a pagina 1047.
Quando il selettore riferimento selezione
è impostato su Region List, gli ingressi
side-chain per plug-in non hanno effetto
sui processi AudioSuite.
Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite 905
 Pulsante Channel Mode
Il pulsante Channel Mode consente di elaborare
canali contigui all'interno di una regione selezio-
nata come se fossero tracce mono, stereo e in
alcuni casi più grandi di stereo, indipendente-
mente dal tipo di tracce a cui appartengono.
Modalità Mono Consente di elaborare ciascun
canale contiguo all'interno della regione selezio-
nata come traccia mono separata. Ad esempio,
una regione composta da sei tracce mono verrebbe
elaborata come se si trattasse di sei tracce mono.
Modalità Stereo Consente di elaborare ciascuna
coppia di canali contigua all'interno della regione
selezionata come traccia stereo. Quando questa
modalità viene applicata a un numero dispari
di canali, il plug-in elabora l'ultimo canale non
abbinato utilizzando le impostazioni del canale
sinistro del plug-in stereo. Se si desidera che
l'ultima traccia venga elaborata in modalità
stereo, è necessario selezionare un'altra traccia
a cui abbinarla, se necessario una traccia vuota.
Ad esempio, una regione composta da due tracce
mono verrebbe elaborata come traccia stereo:
la prima traccia mono verrebbe elaborata come
canale sinistro, mentre la seconda traccia mono
verrebbe elaborata come canale destro.
Modalità Multi Consente di elaborare ciascun
gruppo di tre o più canali contigui all'interno
della regione selezionata come traccia più grande
di stereo; il tipo della traccia verrà determinato
dal numero di canali selezionati. Ad esempio,
cinque canali contigui verrebbero elaborati come
una traccia 5.0, mentre sette canali contigui
verrebbero elaborati come una traccia 7.1.
La modalità Multi è disponibile solo per
determinati tipi di plug-in, ad esempio
Dynamics III.
906 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte inferiore della finestra
AudioSuite
Nella parte inferiore della finestra AudioSuite sono
disponibili controlli per esaminare in anteprima
e applicare l'elaborazione AudioSuite.
Pulsante Volume
Preview anteprima Meter livello anteprima
Pulsante Pulsante
Bypass Process
Parte inferiore della finestra AudioSuite
Pulsante Preview
Il pulsante Preview consente di ascoltare
in anteprima gli effetti di un plug-in prima
di elaborare il materiale audio. Regolando
opportunamente i controlli del plug-in quando
si ascolta l'anteprima audio, è possibile ottimizzare
l'effetto. Non tutti i plug-in AudioSuite supportano
l'anteprima.
Con la funzione di anteprima l'audio viene
indirizzato alle uscite specifiche selezionate
per l'impostazione Audition Path nella scheda
Outputs della finestra di dialogo I/O Setup.
Verificare di aver configurato questa opzione
in modo appropriato per il sistema in uso; una
configurazione inadeguata potrebbe infatti
impedire l'ascolto dell'audio in anteprima.
Per ulteriori informazioni sull'uso della
finestra di dialogo I/O Setup per configurare
le uscite audio del sistema, vedere "Audition
Paths" a pagina 93.
Prima di utilizzare l'anteprima dell'elaborazione Controllo Preview Volume
AudioSuite, tenere presente quanto segue:
Il controllo Preview Volume nella finestra
‹ Le prestazioni della funzione di anteprima
AudioSuite consente di regolare il volume
dipendono dalla velocità della CPU del computer.
per l'anteprima dell'elaborazione AudioSuite.
La qualità di riproduzione degli effetti AudioSuite
ascoltati in anteprima è migliore sui computer
Per regolare il volume per l'anteprima
più veloci. dell'elaborazione AudioSuite:
‹ Con il pulsante Preview è possibile ascoltare in
1 Fare clic sul controllo Preview Volume.
anteprima solo la prima traccia stereo selezionata
o la prima coppia di tracce mono, indipendente- 2 Trascinare verso l'alto il fader a comparsa
mente dal numero di tracce o regioni attualmente visualizzato per aumentare il volume di
selezionate. anteprima e trascinarlo verso il basso per
diminuirlo.
‹ In modalità Mono può essere attivata solo la
funzione di anteprima del primo canale di una
regione multicanale selezionata.
‹ Quando si effettua l'elaborazione regione per
regione, con la funzione di anteprima è possibile
ascoltare solo la prima regione di una selezione
a più regioni. Per ascoltare tutte le regioni
selezionate, selezionare Create Continuous File
dal selettore della modalità file prima di attivare Regolare il volume per l'anteprima dell'elaborazione
la funzione di anteprima. AudioSuite

Meter Preview Volume Level

I meter Preview Volume Level indicano i livelli

dell'anteprima dell'elaborazione AudioSuite,
consentendo di osservare il clipping nel segnale
elaborato.

Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite 907

 Pulsante Bypass
Quando il pulsante Bypass è attivato, è possibile
ascoltare in anteprima l'audio selezionato senza
l'elaborazione AudioSuite. Il pulsante Bypass
riguarda esclusivamente la funzione di anteprima
e non ha alcun effetto sull'elaborazione AudioSuite
effettiva.
Pulsante Process
Facendo clic sul pulsante Process è possibile
avviare l'elaborazione AudioSuite del materiale
audio selezionato. L'elaborazione può essere
eseguita durante la riproduzione, sebbene in
questo caso richieda più tempo. Ai file elaborati
viene assegnato automaticamente un nome
composto dal nome della regione o del file audio
seguito da un acronimo che indica l'elaborazione
AudioSuite effettuata.
I nuovi file vengono scritti nel disco rigido
specificato per la traccia interessata nella finestra
di dialogo Disk Allocation oppure, se la regione
non si trova al momento su una traccia, nell'unità
del file originale. Vedere "Assegnazione automatica
di nomi file al materiale audio elaborato con
AudioSuite" a pagina 908.
Elaborazione multicanale
La maggior parte dei plug-in AudioSuite DigiRack
consente di elaborare contemporaneamente fino
a 48 canali audio.
Quando si elaborano più regioni di formato
diverso (ad esempio, mono e surround
multicanale), tutti i canali verranno elaborati
in base al formato del canale del plug-in
AudioSuite. I plug-in AudioSuite mono sono
in grado di elaborare regioni stereo e quelli
stereo le regioni mono.
908 Guida di riferimento di Pro Tools
Annullamento dell'elaborazione AudioSuite
Quando si elabora una selezione audio in modo
non distruttivo, i comandi Undo e Redo consentono
di annullare l'elaborazione AudioSuite eseguita.
È possibile annullare o ripetere l'elaborazione
AudioSuite durante la riproduzione del materiale
audio.
Il comando Undo non è disponibile quando
un plug-in è configurato per la modalità
di elaborazione distruttiva in quanto
il file audio sorgente viene sovrascritto.
Assegnazione automatica di nomi file al
materiale audio elaborato con AudioSuite
In Pro Tools, ai nuovi file audio creati con
l'elaborazione AudioSuite viene assegnato
automaticamente un nome che dipende dal
tipo di plug-in utilizzato. Il nome della regione
determina il prefisso, mentre il tipo di plug-in
AudioSuite determina il suffisso.
Per l'assegnazione automatica dei nomi dei
file vengono osservate le convenzioni seguenti:
‹ Il nome delle nuove regioni inizia con il
nome della regione, seguito da un'abbreviazione
del processo AudioSuite corrente, seguito a sua
volta dalla numerazione dei file e delle regioni
standard di Pro Tools.
‹ Se la modalità file di un plug-in è impostata
su Overwrite Files, il nome della regione originale
non viene modificato.
‹ Se la modalità è invece impostata su Create
Individual Files, ai nomi delle regioni risultanti
viene aggiunta una versione abbreviata del
nome del plug-in.

Utilizzo dei plug-in AudioSuite
I plug-in AudioSuite possono essere applicati
a regioni intere e parziali oppure a selezioni
costituite da regioni intere o parziali definite
in una o più tracce.
Quando il materiale audio selezionato nella
finestra Edit include regioni parziali, durante
l'elaborazione le regioni vengono automatica-
mente divise in due o più regioni. L'elaborazione
viene applicata solo alla selezione e non modifica
le altre regioni esistenti.
L'elaborazione di una regione bloccata
fa sì che la regione venga sbloccata;
l'elaborazione di una regione silenziata
disattiva il silenziamento della regione.
Con i plug-in AudioSuite è possibile elaborare
solo i file audio memorizzati nei dischi rigidi
collegati localmente. Non è possibile elaborare
i file audio memorizzati su dischi rigidi remoti
di una rete, a meno che non si tratti di una
rete Avid Unity.
Per elaborare il materiale audio con un plug-in
AudioSuite:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Effettuare una selezione di Edit del
materiale audio da elaborare.
– oppure –
• Selezionare nell'elenco delle regioni le
regioni audio che si desidera elaborare.
2 Scegliere il plug-in AudioSuite desiderato
dal menu AudioSuite.
3 Regolare i controlli del plug-in per ottenere
l'effetto desiderato. Queste impostazioni
determinano le modalità di elaborazione
del file e l'effetto dell'elaborazione sulle
regioni originali.
Attenersi alle linee guida seguenti:
• Per elaborare la regione selezionata solo
nella traccia in cui si trova, selezionare
Playlist dal selettore riferimento selezione.
Se invece si desidera elaborare la regione
selezionata solo nell'elenco delle regioni,
selezionare Region List.
• Se si desidera elaborare e aggiornare tutte
le ricorrenze della regione selezionata
nell'intera sessione, attivare il pulsante
Use In Playlist e selezionare Region List dal
selettore riferimento selezione. Se invece
non si desidera aggiornare tutte le ricorrenze
della regione selezionata, disattivare
il pulsante Use In Playlist.
• Per configurare un plug-in per l'elaborazione
distruttiva, selezionare Overwrite Files come
modalità file. Questa impostazione comporta
la sovrascrittura e la modifica permanente
dei file audio sorgente originali.
• In alternativa, per configurare un plug-in
per l'elaborazione non distruttiva, selezionare
Create Individual Files come modalità file.
L'esecuzione di questo comando comporta
la creazione di nuovi file audio elaborati
con le impostazioni del plug-in AudioSuite;
i file audio sorgente originali non vengono
modificati.
• Se si selezionano più regioni per l'elaborazione
e si desidera creare un nuovo file che colleghi
e consolidi tutte le regioni, selezionare Create
Continuous File come modalità file.
4 Fare clic sul pulsante Preview per ascoltare
in anteprima l'elaborazione AudioSuite del
materiale selezionato.
5 Se necessario, apportare ulteriori regolazioni
ai controlli del plug-in.
6 Quando si ottengono i risultati desiderati,
fare clic sul pulsante Process.
Capitolo 40: Elaborazione AudioSuite 909
 Il materiale audio selezionato viene elaborato in
base alle impostazioni specificate. In Pro Tools, al
nome della regione viene aggiunto un acronimo
che indica il processo AudioSuite applicato.
I nuovi file audio vengono visualizzati nell'elenco
delle regioni.
Selezione delle tracce per
l'elaborazione AudioSuite
I processi AudioSuite interessano una selezione
di regioni; è quindi importante selezionare
con cura le regioni o le parti delle regioni
che si desidera effettivamente elaborare.
Quando si elabora un canale audio singolo
con un plug-in AudioSuite, accertarsi che il
plug-in sia impostato sulla modalità Mono
(se disponibile).
Selezione delle tracce per
l'elaborazione degli effetti
di ritardo o riverbero
Alcuni effetti AudioSuite, ad esempio il ritardo
o il riverbero, aggiungono ulteriore materiale alla
fine dell'audio selezionato; è quindi importante
effettuare una selezione che sia più lunga del
materiale sorgente originale, di modo che il plug-in
possa registrarla per intero nel file audio. Se infatti
si seleziona soltanto il materiale originale,
senza includere spazio supplementare alla fine,
l'eventuale decadimento riverbero o il ritardo
presente oltre la fine della regione viene tagliato.
Per evitare tale inconveniente, collocare
la regione in una traccia e selezionare l'audio
desiderato più una quantità di spazio vuoto alla
fine della regione che corrisponda alla quantità
di ritardo o di decadimento riverbero aggiunti.
Si crea così lo spazio necessario alla fine della
regione per scrivere il ritardo o il decadimento
finale. Se si seleziona più tempo del necessario,
è possibile effettuare il trimming dopo
l'applicazione dell'elaborazione AudioSuite.
910 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzo dei plug-in AudioSuite
in modalità stereo
Alcuni plug-in AudioSuite possono essere
utilizzati in modalità mono o stereo. Se si intende
utilizzarli in modalità stereo, prestare attenzione
a quanto segue:
‹ Per elaborare una traccia mono e ottenere un
risultato stereo, selezionare la traccia o la regione
e una traccia o una regione vuota. Impostare
quindi il plug-in sulla modalità stereo e selezionare
il pulsante Sum Inputs (se presente) per collocare
il segnale dry al centro. Quando si elabora l'audio,
il risultato consiste in due tracce o regioni che
rappresentano i canali sinistro e destro dell'audio
elaborato. Occorre quindi eseguire il pan di queste
tracce completamente a destra e completamente
a sinistra nel mixaggio.
‹ Se si imposta un plug-in sulla modalità stereo
e si seleziona un numero dispari di tracce Pro Tools
per l'elaborazione (anziché un numero pari), le
tracce selezionate verranno elaborate in coppie,
in modalità stereo. Tuttavia, l'ultima traccia
dispari non abbinata verrà elaborata in modalità
mono, utilizzando le impostazioni del canale
sinistro del plug-in stereo. Se si desidera che
l'ultima traccia venga elaborata in modalità
stereo, è necessario selezionare un'altra traccia
a cui abbinarla, se necessario una traccia vuota.
Per ulteriori informazioni, vedere "Pulsante
Channel Mode" a pagina 906.
Capitolo 41: Elastic Audio

Elastic Audio fornisce compressione ed Utilizzo dei loop

espansione temporale (TCE) in tempo reale
Se si lavora con i loop, Elastic Audio consente
e renderizzata basata su tracce e cambiamento
di visualizzare un'anteprima dei loop nei browser
di tono (trasposizione) basato su regioni.
DigiBase al tempo metrico nativo (BPM) o al
Pro Tools Elastic Audio utilizza algoritmi di
tempo metrico della sessione (BPM). È persino
rilevamento dei transienti, analisi dei battiti
possibile visualizzare un'anteprima del loop
e del tempo metrico e algoritmi di elaborazione
durante la riproduzione della sessione. Quando
TCE in tempo reale e di cambiamento di tono
si trova il loop desiderato, trascinarlo dal browser
di altissima qualità. Consente inoltre di trasporre
alla sessione. Il loop viene automaticamente
rapidamente e facilmente il tono delle regioni
uniformato alla mappa del tempo metrico della
audio e di conformare il tempo metrico
sessione e alla griglia Bar|Beat. A questo punto
(corrispondenza dei battiti) alla mappa del tempo
è possibile manipolarne ulteriormente i tempi
metrico della sessione, oltre a fornire un grado
e trasporre la regione in modo da adeguarla
di controllo senza precedenti sul rilevamento
al tono degli altri loop della sessione.
dei transienti e l'elaborazione TCE evento
per evento.
Correzione delle esecuzioni
Con Elastic Audio, Pro Tools analizza interi
Elastic Audio consente di quantizzare l'audio
file audio per cercare eventi transienti, come ad
per migliorare l'esecuzione o persino riallineare
esempio un suono di batteria, una nota cantata
manualmente le note suonate leggermente in
o un accordo di chitarra. Gli eventi rilevati
ritardo. Può essere utile anche quando l'esecuzione
possono quindi rappresentare punti di controllo
è eccellente ma leggermente in ritardo rispetto al
per la distorsione dell'audio. Pro Tools è in grado
tempo metrico. Elastic Audio su base tick distorce
di distorcere (tramite TCE) eventi audio automa-
automaticamente l'audio per adeguarlo alle
ticamente, come nel caso della conformazione
modifiche di tempo metrico. Quando si impostano
dell'audio al tempo metrico della sessione o della
le tracce su base tick e si aumenta il tempo metrico
quantizzazione degli eventi audio; l'audio può
della sessione, la durata dell'audio viene compressa
inoltre essere distorto manualmente usando gli
automaticamente per uniformarla.
strumenti di montaggio standard nella vista Warp.

Elastic Audio è utile in diversi flussi di lavoro

comuni: utilizzo dei loop, correzione delle
esecuzioni, rimixaggio, design audio, effetti
speciali e composizione della musica di un film.

Capitolo 41: Elastic Audio 911

 Rimixaggio
Elastic Audio consente di adeguare rapidamente
i battiti di un intero brano al tempo metrico della
sessione e alla griglia Bar|Beat. È anche possibile
trasporre le regioni per uniformarle al tono.
Design audio ed effetti speciali
Utilizzare Elastic Audio per ottenere effetti
speciali con TCE o manipolazioni del tono
estreme o molto variabili. Utilizzare l'algoritmo
Varispeed per ottenere l'effetto nastro per
cambiamenti di velocità e di tono.
Composizione della musica di un film
Se si deve comporre la musica di una scena
di un film, utilizzare Elastic Audio per adattare
la musica alla durata richiesta. È possibile anche
utilizzare i cambiamenti di tempo metrico per
ottenere accelerando o ritardando.
Quando si utilizzano le regolazioni del
tempo metrico su sessioni che comprendono
più attacchi, ricordarsi che i cambiamenti
di tempo metrico possono interessare la
posizione del time code di altri attacchi
posizionati più avanti nella timeline.
Elastic Audio non è consigliato per i flussi
di lavoro di pull up e di pull down. Utilizzare
i pull-up o i pull-down in tempo reale della
finestra Session Setup oppure le preimpostazioni
incluse nei plug-in DigiRack Time Shift
o X-Form AudioSuite.
912 Guida di riferimento di Pro Tools
Esempio di flusso di lavoro
Elastic Audio
In questo flusso di lavoro verranno presentate
alcune operazioni Elastic Audio comuni quando
si utilizzano i loop:
• Creare e configurare una nuova sessione
per questo flusso di lavoro.
• Individuare e visualizzare l'anteprima
di un loop in DigiBase al tempo metrico
della sessione.
• Importare il loop al tempo metrico della
sessione su una traccia su base tick con
funzione Elastic Audio attivata.
• Cambiare il tempo metrico della sessione
per modificare il tempo metrico della regione
sulle tracce su base tick con funzione
Elastic Audio attivata.
• Quantizzare l'audio per applicare un
Groove Template al ritmo.
• Trasporre la regione per adeguarla al tono
dell'audio importato o di altro materiale
audio e MIDI nella sessione.
Creare e configurare una nuova sessione
1 Creare una nuova sessione di Pro Tools.
2 Impostare il righello Timebase principale
della sessione su Bars|Beats.
3 Visualizzare i righelli Tempo e Meter.
4 Utilizzare il tempo metrico predefinito
della semiminima su 120 BPM.
Individuare e visualizzare l'anteprima di un loop
in DigiBase al tempo metrico della sessione:
1 Aprire l'area di lavoro (Window > Workspace).
2 Trovare la cartella contenente i loop di batteria.
Fare doppio clic sul nome della cartella per aprire
un browser dei volumi o solo il contenuto della
cartella.
3 Selezionare il loop che si desidera visualizzare
in anteprima.
I percorsi di ascolto in anteprima possono
essere selezionati nella finestra I/O Setup
(scegliere Setup > I/O e fare clic sulla scheda
Output).
4 Fare clic sul pulsante Preview per visualizzare
un'anteprima del loop al tempo metrico nativo.
Pulsante Audio Files Conform
Pulsante Preview to Session Tempo
Pulsanti Preview e Audio Files Conform
to Session Tempo in un browser DigiBase
5 Fare clic sul pulsante Audio Files Conform
to Session Tempo per evidenziarlo.
6 Fare nuovamente clic sul pulsante Preview:
viene visualizzata un'anteprima del file al tempo
metrico della sessione.
7 Notare che, se il loop era originariamente
sample-based, inizialmente la colonna a sinistra
del nome del file indica che DigiBase sta
analizzando il file. Al termine dell'analisi viene
visualizzato un segno di spunta nella colonna,
la durata del file viene ora misurata in battute
e battiti al posto di minuti e secondi, l'icona
sample-based viene sostituita dall'icona su base
tick e il tempo metrico rilevato del file viene
visualizzato nella colonna Tempo.
Icona di file Icona di file
sample-based su base tick
Icona dell'analisi Tempo metrico
Elastic Audio Durata rilevato
Controlli e indicatori Elastic Audio in DigiBase
8 Ripetere i passaggi precedenti per visualizzare
l'anteprima di altri loop al tempo metrico della
sessione.
Importare il loop al tempo metrico della sessione:
1 Verificare che il pulsante Audio Files Conform
to Session Tempo sia ancora evidenziato. In questo
modo il file verrà importato come regione Elastic
Audio su base tick e potrà essere conformato
al tempo metrico della sessione.
Capitolo 41: Elastic Audio 913
 2 Trascinare il loop dal browser all'elenco
delle tracce nella finestra Edit della sessione
(vedere Figura 12 di seguito).
Se è selezionato All Files come opzione Drag
and Drop From Desktop Conforms to Session
Tempo nella scheda Processing della finestra
Preferences, è anche possibile trascinare
i file audio dal desktop per importarli come
Elastic Audio su base tick.
3 Si verifica uno degli eventi seguenti:
• Se la sessione non contiene tracce e il file è su
base tick, viene richiesto di importare il tempo
metrico dal file o di utilizzare il tempo metrico
della sessione. Per mantenere il tempo metrico
della sessione e conformare il loop al tempo
metrico della sessione, fare clic su Don't Import.
– oppure –
• Se la sessione contiene tracce, il file viene
importato e conformato automaticamente
al tempo metrico della sessione.
Nuova traccia
su base tick con
funzione Elastic Audio attivata
Figura 12. Trascinamento di un file audio su base tick da un browser DigiBase all'elenco delle tracce
914 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Viene creata una nuova traccia audio su base
tick con il plug-in Elastic Audio predefinito
attivato.
5 Poiché è stato scelto di non importare il
tempo metrico originale del file, si noterà che
il loop viene conformato alla mappa del tempo
metrico e alla griglia Bar|Beat della sessione.
Viene visualizzato un indicatore Warp sia nella
regione della traccia sia nell'elenco delle regioni
(vedere Figura 13 a pagina 915).
Notare che l'elenco delle regioni contiene due
regioni: una è la regione a file intero sample-based
(il file sorgente importato) e l'altra è la copia su
base tick elaborata da Elastic Audio.
È inoltre possibile conformare regioni in
tracce con funzione Elastic Audio attivata
al tempo metrico della sessione utilizzando
il comando Conform to Tempo (vedere
"Conform to Tempo" a pagina 812).

Regione a file intero sample-based
Figura 13. File audio su base tick importato con elaborazione Elastic Audio
Modificare il tempo metrico della sessione
per cambiare il tempo metrico della regione:
1 Cambiare il tempo metrico dal valore predefinito
di 120 BPM a 110 BPM (vedere "Tempo"
a pagina 807).
Modifica del tempo metrico predefinito
2 Notare che, poiché la regione si trova su una
traccia su base tick con funzione Elastic Audio
in tempo reale attivata, si conforma automatica-
mente al nuovo tempo metrico.
Indicatori Warp
Regione elaborata da Elastic Audio
su base tick
Quantizzare l'audio per applicare un Groove Template:
1 Selezionare la regione sulla traccia su base
tick con funzione Elastic Audio in tempo reale
attivata.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 Nella sezione What to Quantize, verificare
che l'opzione Elastic Audio Events sia selezionata.
4 Dal menu a comparsa Quantize Grid, selezionare
un modello groove.
5 Impostare le eventuali altre opzioni desiderate.
6 Fare clic su Apply.
7 Nella figura sottostante, osservare che l'audio
è stato quantizzato in base al modello groove
selezionato. Nella vista Warp si può notare che
i marker Warp sono stati aggiunti a ogni marker
Event vicino alla griglia Quantize e sono stati
utilizzati per applicare la quantizzazione a tali
eventi (vedere Figura 14 a pagina 916).
Capitolo 41: Elastic Audio 915
 Figura 14. Eventi audio quantizzati (marker Warp) nella vista Warp

Trasporre la regione audio di un tono intero:

1 Selezionare la regione sulla traccia con funzione
Elastic Audio attivata.

2 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.

3 Selezionare l'opzione Transpose By.

4 Immettere "–2" semitoni.

5 Fare clic su Apply.

916 Guida di riferimento di Pro Tools

Tracce Elastic Audio Attivazione della funzione
La funzione Elastic Audio può essere attivata
Elastic Audio sulle tracce
su qualsiasi traccia della sessione di Pro Tools.
Per attivare Elastic Audio su una traccia:
Le tracce Elastic Audio possono essere su base tick
o sample-based. Le tracce Elastic Audio sample- 1 Creare una nuova traccia audio o sceglierne
based consentono di applicare l'elaborazione Elastic una esistente.
Audio in tempo reale o renderizzata apportando
2 Fare clic sul selettore di plug-in Elastic Audio
modifiche nella vista Warp, applicando il comando
della traccia e selezionare dal menu a comparsa
Quantize e utilizzando lo strumento TCE Trimmer.
il plug-in Elastic Audio più adatto al materiale
Tuttavia, solo le tracce Elastic Audio su base tick
della traccia e ai risultati desiderati: Polyphonic,
possono applicare automaticamente l'elaborazione
Rhythmic, Monophonic, Varispeed o X-Form (vedere
Elastic Audio basata sui cambiamenti di tempo
"Plug-in Elastic Audio" a pagina 923).
metrico nella sessione.

Per fare in modo che tutte le nuove tracce siano

su base tick, attivare l'opzione New Tracks
Default to Tick Timebase nella scheda Editing
della finestra Preferences.

Quando si creano nuove tracce trascinando

l'audio da un browser DigiBase, se l'opzione
Audio Files Conform to Session Tempo è attivata,
Pro Tools crea tracce su base tick con funzione
Elastic Audio attivata indipendentemente dal
fatto che il file Elastic Audio analizzato sia Menu a comparsa dei plug-in Elastic Audio
su base tick o sample-based. Se l'opzione Audio Tutte le regioni audio sulla traccia vanno
Files Conform to Session Tempo non è attivata, temporaneamente offline durante l'analisi
Pro Tools crea normali tracce sample-based. e tornano online al termine dell'analisi. La forma
d'onda delle regioni audio offline per l'analisi
Con Pro Tools HD, Elastic Audio è disattivato Elastic Audio viene visualizzata in grigio.
sulle tracce assegnate alle voci. Utilizzare
Al termine di una registrazione su una traccia con
l'allocazione dinamica delle voci per le tracce
funzione Elastic Audio in tempo reale attivata,
sulle quali si desidera utilizzare Elastic Audio
l'audio appena registrato va temporaneamente
(Pro Tools supporta solo l'allocazione dinamica
offline durante l'analisi e torna online al termine
delle voci e non può allocare specificamente
dell'analisi.
le singole voci).

Capitolo 41: Elastic Audio 917

 3 Dal menu a comparsa dei plug-in Elastic Audio
della traccia selezionare Real-Time Processing
o Rendered Processing per l'elaborazione Elastic
Audio in tempo reale o renderizzata.
L'elaborazione Elastic Audio può essere in
tempo reale o renderizzata. L'elaborazione
Elastic Audio in tempo reale è immediata,
ma necessita di maggiori risorse del sistema.
L'elaborazione Elastic Audio renderizzata non
è in tempo reale, ma necessita di meno risorse.
Se si utilizza un sistema con risorse limitate,
utilizzare l'elaborazione Elastic Audio
renderizzata. Per ulteriori informazioni,
vedere "Elaborazione Elastic Audio in tempo
reale e renderizzata" a pagina 921.
Creazione di nuove tracce con
la funzione Elastic Audio attivata
Le nuove tracce vengono create automaticamente
con la funzione Elastic Audio attivata nei casi
seguenti:
• Quando l'opzione Enable Elastic Audio On
New Tracks è attivata nella scheda Processing
della finestra Preferences (vedere "Opzioni
Elastic Audio" a pagina 344).
• Quando si trascinano file Elastic Audio
analizzati su base tick da browser DigiBase
sull'elenco delle tracce o su uno spazio
vuoto nella finestra Edit con l'opzione
Audio Files Conform to Session Tempo attivata
(vedere "Elastic Audio all'importazione"
a pagina 348).
• Quando si trascinano file REX o ACID dal
desktop (se è attivata l'opzione REX and
ACID Files Only o All Files per l'impostazione
Drag and Drop from Desktop Conforms to
Session Tempo nella scheda Processing
della finestra Preferences) o da un browser
DigiBase (se il pulsante Audio Files Conform
to Session Tempo è attivato) sull'elenco
delle tracce o su uno spazio vuoto nella
finestra Edit (vedere "Importazione di file
ACID e REX" a pagina 351).
918 Guida di riferimento di Pro Tools
Disattivazione della funzione
Elastic Audio sulle tracce
Per disattivare Elastic Audio su una traccia:
1 Dal selettore di plug-in Elastic Audio selezionare
None – Disable Elastic Audio.
2 Se la traccia contiene elaborazione basata su
Elastic Audio, viene chiesto di scegliere Cancel,
Revert o Commit.
Cancel Consente di lasciare la funzione Elastic
Audio attivata sulla traccia.
Revert Elimina l'elaborazione Elastic Audio,
ripristina la durata originale delle regioni sulla
traccia e disattiva la funzione Elastic Audio
sulla traccia.
Commit Rappresenta e convalida l'elaborazione
Elastic Audio sulla traccia, scrive nuovi file sul
disco e disattiva la funzione Elastic Audio sulla
traccia.
Regioni convalidate
Le regioni convalidate, sia tramite disattivazione
della funzione Elastic Audio su una traccia sia
tramite spostamento di una regione su una
traccia senza la funzione Elastic Audio attivata,
vengono scritte sul disco come nuovi file audio.
Questi nuovi file audio comprendono l'audio
nella regione più eventuali fade, oltre ad altri
5 secondi di audio prima e dopo la regione,
se disponibili.
Disattivazione della funzione
Elastic Audio e playlist alternative
La disattivazione della funzione Elastic Audio su
una traccia interessa tutte le playlist della traccia.
Tutte le playlist della traccia vengono convalidate
o ripristinate, a seconda dell'opzione scelta.
Controlli Elastic Audio sulle
tracce
Le tracce audio dispongono di controlli per
attivare la funzione Elastic Audio, selezionare un
plug-in Elastic Audio e selezionare l'elaborazione
Elastic Audio in tempo reale o renderizzata.
Indicatore di
Selettore del plug-in elaborazione
Elastic Audio in tempo reale
o renderizzata
Pulsante
Elastic Audio Plug-in
Controlli Elastic Audio sulle tracce
Selettore del plug-in Elastic Audio Consente
di selezionare il plug-in Elastic Audio per
l'elaborazione Elastic Audio (vedere "Plug-in Elastic
Audio" a pagina 923). Il selettore di plug-in Elastic
Audio può essere utilizzato anche per disattivare
l'elaborazione Elastic Audio e per selezionare
l'elaborazione in tempo reale o renderizzata
(vedere "Elaborazione Elastic Audio in tempo
reale e renderizzata" a pagina 921).
Pulsante Elastic Audio Plug-In Consente di
visualizzare il nome del plug-in Elastic Audio
selezionato. Fare clic sul pulsante Elastic Audio
Plug-In per aprire la finestra Elastic Audio Plug-In
(vedere "Plug-in Elastic Audio" a pagina 923).
Indicatore di elaborazione in tempo reale
o renderizzata Si illumina quando l'elaborazione
Elastic Audio è in tempo reale e si spegne quando
è renderizzata (vedere "Elaborazione Elastic Audio
in tempo reale e renderizzata" a pagina 921).
Viste della traccia Elastic Audio
Esistono due viste speciali per le tracce con
funzione Elastic Audio attivata: Warp e Analysis.
Menu a comparsa delle viste della traccia
Vista Warp
La vista Warp consente di distorcere manualmente
il tempo (elaborazione Elastic Audio) dell'audio.
Nella vista Warp è possibile creare e modificare
i marker Warp. Se si utilizza Elastic Audio per
correggere i tempi di un'esecuzione o per ottenere
effetti speciali, utilizzare la vista Warp (vedere
"Montaggio nella vista Warp" a pagina 927).
Vista Analysis
La vista Analysis consente di modificare i marker
Event rilevati. Nella maggior parte dei casi non
è necessario utilizzare la vista Analysis, tranne
quando si lavora su materiale privo di transienti
chiari: in tal caso conviene lavorare nella vista
Analysis per aggiungere o riposizionare i marker
Event o per eliminare quelli errati. Ad esempio,
quando si utilizza Elastic Audio per correggere
i tempi di un'esecuzione, può essere necessario
aggiungere, spostare o eliminare marker Event
nella vista Analysis per ottenere un'elaborazione
Elastic Audio della massima qualità (vedere
"Montaggio nella vista Analysis" a pagina 934).
Capitolo 41: Elastic Audio 919

Analisi Elastic Audio
Per registrare, incollare, spostare o importare
materiale audio non analizzato su una traccia
con funzione Elastic Audio attivata oppure per
attivare Elastic Audio su una traccia audio esistente,
Pro Tools analizza automaticamente l'audio per
cercare eventi transienti. Nella vista Waveform,
la forma d'onda viene inizialmente visualizzata
in grigio perché le regioni sono offline durante
l'analisi Elastic Audio. Al termine dell'analisi,
l'audio torna online. L'elaborazione Elastic Audio
è basata su file, il che significa che, anche se si sta
lavorando su una piccola regione di un file di grandi
dimensioni, viene analizzato tutto il file audio.
L'analisi Elastic Audio rileva gli eventi transienti
nel file audio, mostrati dai marker Event.
I marker Event vengono visualizzati sia nella
vista Warp sia nella vista Analysis della traccia.
L'analisi Elastic Audio calcola anche il tempo
metrico nativo del file audio analizzato e la sua
durata in battute e battiti.
I dati dell'analisi Elastic Audio (eventi rilevati,
tempo metrico e durata in battute e battiti) vengono
memorizzati con il file. Nei browser DigiBase,
i file audio analizzati sono indicati da un segno di
spunta a sinistra del nome del file e la loro durata
viene visualizzata in battute e battiti, la timebase
in tick e il tempo metrico nativo in BPM.
Rilevamento del tempo metrico
L'analisi Elastic Audio rileva un tempo metrico
regolare per tutto l'audio analizzato. Tutto l'audio
contenente un ritmo periodico regolare può
essere soggetto ad analisi del tempo metrico
e della durata in battute e battiti. I file analizzati
in cui è stato rilevato un tempo metrico vengono
trattati come file su base tick, che possono essere
conformati al tempo metrico della sessione per
l'anteprima e l'importazione.
920 Guida di riferimento di Pro Tools
I file analizzati in cui non è stato rilevato un tempo
metrico vengono trattati come file sample-based.
Se il file contiene un solo transiente (ad esempio
con un unico hit di snare), non verrà rilevato
alcun tempo metrico. Inoltre nei file più lunghi
contenenti cambiamenti di tempo metrico
o rubato oppure che non contengono motivi
ritmici periodici regolari probabilmente non
verrà rilevato un tempo metrico e verranno
trattati come file sample-based.
Precisione degli eventi
Gli eventi transienti vengono rilevati con un
certo livello di precisione, basato sulla chiarezza
relativa dei transienti.
Ad esempio, un loop di batteria avrà probabilmente
transienti chiari e nitidi, che verranno rilevati
con un alto grado di precisione. Una melodia
di violino in legato, invece, potrebbe non avere
transienti chiari e nitidi, che verranno quindi
rilevati con un grado di precisione inferiore.
Notare che l'ampiezza di picco non è la misura
più importante per la precisione degli eventi.
La chiarezza dei transienti viene misurata
in parte dalla transizione dello spettro da
un momento a quello successivo. Ciò tende
a favorire la precisione degli eventi dei contenuti
con una frequenza più alta. Ad esempio,
modificando l'impostazione Event Sensitivity
nella finestra Elastic Properties per un loop
di batteria selezionato si generano transienti
più chiari degli hit hi-hat con frequenza più
alta caratterizzati da una precisione degli
eventi maggiore rispetto ai transienti meno
definiti degli hit di kick drum a frequenza
più bassa, anche se gli hit di kick drum
hanno un'ampiezza di picco maggiore.
Pro Tools applica un rilevamento dei transienti
molto energico per rilevare ogni evento audio
possibile. È possibile quindi ottenere un rilevamento
errato degli eventi, che verranno analizzati con
un grado di precisione inferiore e possono essere
filtrati riducendo l'opzione Event Sensitivity nella
finestra Elastic Properties (vedere "Proprietà Event
Sensitivity" a pagina 938). Filtrando i falsi transienti
si può ottenere un'elaborazione Elastic Audio
di qualità superiore.
Viceversa, per il materiale con pochi transienti
chiari, l'analisi Elastic Audio può non rilevare
accuratamente gli eventi audio, mentre quelli
rilevati possono essere caratterizzati da un grado
di precisione inferiore. Se necessario, è possibile
riposizionare o aggiungere marker Event nella
vista Analysis (vedere "Montaggio nella vista
Analysis" a pagina 934).
Ad esempio, un sintetizzatore lento può non
avere transienti chiari e i marker Event rilevati
possono essere posizionati in modo errato
o possono non essere rilevati del tutto. Nella
vista Analysis è possibile riposizionare, eliminare
e aggiungere marker Event secondo le necessità
(ad esempio nei cambiamenti di accordi).
Un'individuazione precisa dei marker Event
produce risultati migliori durante l'applicazione
dell'elaborazione Elastic Audio.
Durante l'elaborazione di audio non ritmico
(ad esempio gli archi legato) con il plug-in
Polyphonic, riducendo il numero di marker
Event si produce spesso un suono migliore.
È possibile eliminare manualmente i marker
Event nella vista Analysis (vedere "Montaggio
nella vista Analysis" a pagina 934) oppure
diminuire l'impostazione Event Sensitivity
nella finestra Elastic Properties per la regione
da elaborare (vedere "Finestra Elastic Properties"
a pagina 937).
Elaborazione Elastic Audio
in tempo reale e renderizzata
L'elaborazione Elastic Audio in tempo reale
significa che tutte le modifiche apportate
all'elaborazione Elastic Audio (un cambiamento
di tempo metrico o una distorsione TCE manuale
oppure un cambiamento di tono) hanno effetto
immediatamente. Tuttavia questo tipo di
elaborazione necessita di molte risorse del
sistema, quindi in alcuni casi conviene utilizzare
l'elaborazione Elastic Audio renderizzata.
Con l'elaborazione Elastic Audio renderizzata,
quando si apporta una modifica all'elaborazione
Elastic Audio, tutte le regioni audio interessate
vanno temporaneamente offline, viene generato
un nuovo file audio "renderizzato" e quindi tutte
le regioni audio interessate tornano online.
In modalità renderizzata, tutte le modifiche
apportate vengono renderizzate utilizzando
l'audio sorgente originale per evitare perdite
generazionali causate da più montaggi
successivi.
Per impostare una traccia Elastic Audio come
renderizzata o in tempo reale:
1 Fare clic sul selettore di plug-in Elastic Audio
della traccia.
2 Selezionare un plug-in Elastic Audio dal menu
a comparsa.
3 Dal menu a comparsa selezionare una delle
seguenti operazioni:
• Real-Time Processing
– oppure –
• Rendered Processing
Capitolo 41: Elastic Audio 921
 Selezionare l'elaborazione in tempo reale
per l'elaborazione Elastic Audio su base tick
(ad esempio i cambiamenti di tempo metrico).
L'elaborazione audio renderizzata può
risultare utile per l'elaborazione Elastic Audio
sample-based oppure se è necessario preservare
risorse di sistema.
Menu a comparsa e selettore di plug-in Elastic Audio
Per passare dall'elaborazione Elastic Audio
in tempo reale a quella renderizzata
e viceversa, utilizzare Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e fare clic
sul pulsante Elastic Audio Plug-In.
922 Guida di riferimento di Pro Tools
Informazioni sui file renderizzati
Pro Tools crea file temporanei per l'elaborazione
Elastic Audio renderizzata, che vengono salvati in
una cartella Rendered Files creata automaticamente
nella cartella di sessione. Quando si convalida
l'elaborazione Elastic Audio renderizzata su una
traccia, un nuovo file viene scritto sul disco nella
cartella Audio Files e il file renderizzato temporaneo
di origine viene eliminato dalla cartella
Rendered Files.
Indicatore di clipping della regione
(solo elaborazione renderizzata)
Poiché l'elaborazione Elastic Audio renderizzata
non è in tempo reale, non indica il clipping dovuto
all'elaborazione Elastic Audio nella finestra del
plug-in Elastic Audio. Quando viene effettuato
un clipping a causa dell'elaborazione Elastic Audio
renderizzata, invece, la regione visualizza
un indicatore di clipping dell'elaborazione
Elastic Audio a sinistra dell'indicatore Warp.
Per evitare il clipping nella riproduzione,
diminuire il guadagno in ingresso per la regione
nella finestra Elastic Properties (vedere "Finestra
Elastic Properties" a pagina 937).
Indicatori di clipping Indicatori
Elastic Audio della regione Warp
Indicatore di clipping Elastic Audio della regione

Plug-in Elastic Audio
Pro Tools fornisce diversi algoritmi per
l'elaborazione Elastic Audio in tempo reale
e renderizzata basata sulle tracce. Il plug-in
Elastic Audio selezionato determina la modalità
di elaborazione dell'audio. Ogni plug-in utilizza
algoritmi diversi per l'elaborazione Elastic Audio.
Poiché i vari algoritmi sono adatti a tipi diversi
di audio, selezionare il plug-in il cui algoritmo
si presta al materiale presente sulla traccia da
elaborare.
I plug-in Elastic Audio dispongono di un apposito
selettore disponibile solo nella finestra Edit.
Non è possibile inserire i plug-in Elastic Audio
sugli insert delle tracce.
I plug-in Elastic Audio forniscono pochi o nessun
parametro regolabile. I controlli regolabili,
se presenti, sono disponibili nella finestra del
plug-in Elastic Audio. I parametri dei plug-in
Elastic Audio non sono automatizzabili.
Per aprire la finestra di un plug-in Elastic Audio:
„ Fare clic sul pulsante Elastic Audio Plug-in.
Pulsante Elastic Audio Plug-in
Controlli della finestra del plug-in
Elastic Audio
La parte superiore della finestra del plug-in
Elastic Audio include una serie di controlli
comuni a tutti i plug-in Elastic Audio.
Selettore di plug-in Menu Librarian
Selettore Menu LED del Pulsante
delle tracce impostazioni clipping Target
Pulsante Compare
Pulsante di selezione impostazioni plug-in
Pulsante impostazione successiva
Pulsante impostazione precedente
Controlli del plug-in Elastic Audio
Selettore delle tracce Consente di accedere
alle altre tracce audio della sessione.
Selettore di plug-in Consente di selezionare
i plug-in Elastic Audio o di disattivare la funzione
Elastic Audio.
Menu Plug-In Settings Consente di copiare,
incollare, salvare e importare le preimpostazioni
dei plug-in.
Menu Plug-In Librarian Consente di richiamare
i file delle impostazioni (preimpostazioni)
del plug-in Elastic Audio salvati nella cartella
principale delle impostazioni del plug-in o nella
cartella Settings della sessione corrente.
Capitolo 41: Elastic Audio 923
 Pulsanti per l'impostazione successiva (+)
Per l'elaborazione Elastic Audio renderizzata,
e l'impostazione precedente (–) Consentono
di selezionare la preimpostazione successiva
il clipping viene indicato dall'aspetto
o precedente dal menu Plug-In Librarian.
dell'indicatore di clipping dell'elaborazione
Elastic Audio sulla regione (vedere "Indicatore
Le impostazioni del plug-in non salvate prima di clipping della regione" a pagina 922).
dell'utilizzo dei pulsanti di impostazione
successiva e precedente andranno perse. Pulsante Target Quando sono aperte più finestre
Salvare sempre le impostazioni del plug-in di plug-in Elastic Audio, facendo clic su questo
come preimpostazioni utilizzando il menu pulsante si seleziona il plug-in attivato come
Plug-In Settings. destinazione per qualsiasi comando trasmesso
mediante la tastiera del computer. Deselezionando
Pulsante di selezione delle impostazioni per il pulsante Target è possibile aprire un'altra finestra
i plug-in Consente di accedere alla finestra di destinazione del plug-in Elastic Audio.
di dialogo Plug-In Settings in cui sono elencate
le preimpostazioni del tipo di plug-in corrente.
Da questo elenco è possibile selezionare una Plug-in Polyphonic
nuova impostazione o ascoltare in anteprima Il plug-in Polyphonic è un algoritmo generico
una serie di preimpostazioni. e multiuso utile per un'ampia gamma di materiali.
Compare Consente di passare dalle impostazioni Per i loop complessi e i mixaggi multistrumentali,
originali del plug-in salvate alle modifiche utilizzare il plug-in Polyphonic che supporta
apportate e viceversa, in modo da poter effettuare il cambiamento di tono basato sulle regioni.
un confronto. Il plug-in Polyphonic è il plug-in predefinito
LED del clipping Si illumina in rosso per indicare per l'anteprima e l'importazione dai browser
il clipping nell'elaborazione Elastic Audio. DigiBase o dall'elenco delle regioni.
Il clipping può verificarsi durante la compressione
del tempo dell'audio. Se si verifica il clipping,
è possibile diminuire il guadagno in ingresso
nella finestra Elastic Properties ("Proprietà Input
Gain" a pagina 939) oppure attenuare il guadagno
predefinito in ingresso nella scheda Processing
della finestra Preferences (vedere "Opzioni
Elastic Audio" a pagina 344).

È possibile annullare qualsiasi elaborazione Plug-in Elastic Audio: Polyphonic

Elastic Audio e applicare la giusta quantità
di riduzione del guadagno AudioSuite, quindi
applicare nuovamente l'elaborazione Elastic Audio.
Il LED del clipping funziona solo per l'elaborazione
Elastic Audio in tempo reale e non funziona per
quella renderizzata. Per i plug-in Elastic Audio in
tempo reale diventa rosso anche il pulsante Elastic
Audio Plug-in nella traccia audio, per indicare
il clipping.
Follow
Selezionando l'opzione Follow si attiva un follower
di inviluppo che simula l'acustica originale
dell'audio in estensione. Fare clic sul pulsante
Follow per attivare o disattivare il follower
di inviluppo.

924 Guida di riferimento di Pro Tools

Window
Il plug-in Polyphonic fornisce un unico controllo
per regolare le dimensioni della finestra di analisi
per l'elaborazione TCE. Provare a regolare le
dimensioni della finestra per diversi tipi di
materiale finché non si ottengono i risultati
migliori. La tabella seguente indica alcune
dimensioni consigliate della finestra per
diversi tipi di materiale.
Se si lavora spesso su tipi diversi di materiale,
conviene trovare le impostazioni migliori
della finestra per ogni tipo di materiale
e salvarle come impostazioni del plug-in
per richiamarle facilmente e rapidamente.
Dimensioni della
Tipo di materiale
finestra consigliate
Generico 30–40 ms
Percussioni 20 ms o inferiore
Attenuatori e altro 60 ms o superiore
materiale legato
Plug-In Rhythmic
Il plug-in Rhythmic è più adatto a materiali
con transienti dell'attacco chiari, ad esempio
la batteria. Il plug-in Rhythmic supporta il
cambiamento di tono basato sulle regioni.
Plug-in Elastic Audio: Rhythmic
Decay Rate
Il controllo Decay Rate determina la quantità
di decadimento di un transiente rilevabile
nell'audio elaborato durante l'estensione del
tempo. Quando è selezionato il plug-in Rhythmic,
tutti gli spazi tra i transienti causati dall'estensione
del tempo vengono riempiti con materiale audio.
Il controllo Decay Rate determina la quantità di
tale audio rilevabile applicando una velocità di
fade in uscita. Regolare il valore Decay Rate fino
a 100% per ascoltare l'audio che riempie i vuoti
creati dall'estensione del tempo con un leggero
fade, oppure regolarlo a 1,0% per ottenere un
fade in uscita totale tra i transienti originali.
Plug-in Monophonic
Il plug-in Monophonic è più adatto a materiale
monofonico in cui si desidera mantenere intatti
i rapporti delle formanti, ad esempio le voci.
Questo plug-in è anche adatto alle linee
strumentali monofoniche, ad esempio la traccia
del basso. Il plug-in Monophonic non fornisce
parametri specifici.
Plug-in Elastic Audio: Monophonic
Il cambiamento di tono di Elastic Audio non
è supportato con l'algoritmo Monophonic.
Capitolo 41: Elastic Audio 925
 Il plug-in Monophonic analizza il tono oltre Plug-in X-Form
ai transienti di picco per fornire un TCE (solo elaborazione renderizzata)
di qualità superiore ai materiali con tono.
Il plug-in Elastic Audio X-Form è una versione
L'analisi dell'algoritmo Monophonic richiede
modificata del plug-in di elaborazione standalone
quindi più tempo rispetto agli algoritmi
X-Form AudioSuite (basato sull'algoritmo Radius®
Polyphonic, Rhythmic e Varispeed. Inoltre,
di iZotope). Il plug-in Elastic Audio X-Form serve
durante il passaggio da un altro plug-in
solo per l'elaborazione Elastic Audio renderizzata
Elastic Audio a Monophonic, Pro Tools
e non può elaborare in tempo reale o come plug-in
rianalizza l'audio presente sulla traccia
AudioSuite. Fornisce algoritmi di compressione
per raccogliere dati di analisi aggiuntivi.
temporale della massima qualità per applicazioni
di produzione di musica, design audio e loop
Plug-in Varispeed audio.
Utilizzare il plug-in Varispeed per collegare
i cambiamenti di tempo e di tono per
i cambiamenti di velocità a effetto nastro
e i flussi di lavoro post-produzione. Il plug-in
Varispeed non fornisce controlli specifici.

Plug-in Elastic Audio: X-Form

Quality

Selezionare Maximum o Low (Faster) dal menu

Plug-in Elastic Audio: Varispeed
Provare a utilizzare Varispeed con Quantize
sui loop di batteria per ottenere effetti
interessanti.
a comparsa Quality. Maximum è l'algoritmo di
elaborazione più lento, ma fornisce risultati di
qualità più elevata. Low (Faster) produce risultati
relativamente buoni ed è molto più veloce
dell'impostazione Maximum.

926 Guida di riferimento di Pro Tools

Formant
Per il materiale audio con formanti chiare,
attivare Formant per mantenere la sagoma
delle formanti dell'audio durante l'applicazione
dell'elaborazione TCE.
L'audio con un tono fondamentale ha una
serie di ipertoni o di armoniche più alte.
La potenza di queste armoniche più alte crea
una sagoma delle formanti, apprezzabile se
visualizzata con un analizzatore dello spettro.
La serie di ipertoni, o armoniche, ha la stessa
spaziatura correlata al tono e la stessa forma
generica, indipendentemente dal tono
fondamentale. È questa sagoma delle formanti
che conferisce all'audio il suono o timbro
caratteristico generale. Durante il cambiamento
di tono dell'audio, la sagoma delle formanti
viene spostata con tutto il materiale, il che
può generare un suono innaturale. Mantenere
costante questa forma è essenziale per un
cambiamento di tono corretto per le formanti
e per ottenere suoni naturali.
Montaggio nella vista Warp
Nella vista Warp è possibile "distorcere" manual-
mente il tempo (TCE) dell'audio per correggere
o regolare i tempi di un'esecuzione o creare effetti
speciali. Nella vista Warp è possibile aggiungere,
spostare ed eliminare i marker Warp. I marker
Warp sono utilizzati per fissare un punto specifico
nell'audio (generalmente un evento transiente
rilevato) su un punto specifico nella timeline.
In questo modo è possibile applicare una "distor-
sione" (TCE) dettagliata e ricca di sfumature degli
eventi audio.
La vista Warp è disponibile solo per le tracce
con funzione Elastic Audio attivata.
Per visualizzare la vista Warp:
1 Fare clic sul selettore di viste della traccia
con funzione Elastic Audio attivata.
2 Selezionare Warp dal menu a comparsa
delle viste della traccia.
Marker Elastic Audio nella vista Warp
Nella vista Warp sono visibili tre tipi di marker:
i marker Event, i marker Warp e i marker Warp
generati da eventi di tempo metrico. Utilizzare
i marker Event e Warp come punti di controllo
per applicare l'elaborazione Elastic Audio.
Marker Event
Marker Tempo
Marker Warp Event Warp
Figura 15. Marker Elastic Audio nella vista Warp
Capitolo 41: Elastic Audio 927
 Marker Event
I marker Event indicano gli eventi audio rilevati
(o creati manualmente). I marker Event sono
visualizzati solo nelle viste Warp e Analysis. Nella
vista Warp sono visualizzati come linee verticali
grigie che non si estendono completamente fino
alla parte superiore e inferiore della traccia. Con
lo strumento Grabber nella vista Warp è possibile
trascinare i marker Event per applicare vari tipi
di distorsione, a seconda del fatto che la regione
contenga o meno marker Warp. Nella vista
Warp non è possibile aggiungere, riposizionare
o eliminare i marker Event. Utilizzare la vista
Analysis per modificare i marker Event (vedere
"Montaggio nella vista Analysis" a pagina 934).
La visualizzazione dei marker Event dipende
dallo zoom orizzontale. Se si esegue uno zoom
indietro eccessivo, i marker Event non sono
visualizzati. Per vederli, eseguire uno zoom
avanti.
Marker Warp
I marker Warp ancorano l'audio a un punto spe-
cifico sulla timeline e sono visualizzati solo nella
vista Warp, dove appaiono come una spessa linea
verticale nera con un triangolo posto alla base.
Per meglio capire il funzionamento dei marker
Warp, paragonare la regione audio a un elastico,
la timeline a un righello e i marker Warp a spilli.
I marker Warp possono essere utilizzati per fissare
un punto specifico dell'elastico (l'audio) su un
punto specifico del righello (la timeline). Se si
fissa un punto dell'elastico a un punto sul righello,
utilizzare un secondo spillo per fissare un altro
punto dell'elastico a un altro punto del righello,
quindi posizionare un terzo spillo equidistante
tra essi sull'elastico. Se lo si fissa su un punto del
righello più vicino al secondo spillo, l'elastico
si allungherà (o espanderà) tra il primo spillo
e quello intermedio e si rilasserà (o comprimerà)
tra lo spillo intermedio e il terzo spillo.
928 Guida di riferimento di Pro Tools
Nella vista Warp è possibile aggiungere, spostare
(senza distorcere) ed eliminare i marker Warp.
Un marker Warp può anche essere spostato per
applicare l'elaborazione Elastic Audio (vedere
"Distorsione dell'audio" a pagina 929).
Per aggiungere un marker Warp:
„ Nella vista Warp, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Con lo strumento Pencil, fare clic su un
punto qualsiasi della regione per aggiungervi
un marker Warp. Facendo clic su un marker
Event, sopra di esso viene creato un marker
Warp.
• Con lo strumento Grabber, tenere premuto il
tasto Start (Windows) o Control (Macintosh)
in un punto qualsiasi della regione per aggiun-
gervi un marker Warp. Facendo clic su un
marker Event, sopra di esso viene creato
un marker Warp.
• Con lo strumento Grabber, se la regione
non contiene marker Warp oppure se questi
sono presenti solo prima della posizione in
cui si desidera aggiungere un nuovo marker
Warp, fare doppio clic su un marker Event
per aggiungere sopra di esso un marker Warp.
• Con lo strumento Grabber, fare doppio
clic su un punto qualsiasi della regione
in cui non è presente un marker Event
per aggiungervi un marker Warp.
• Con lo strumento Grabber, fare clic su
qualsiasi marker Event precedente a un altro
marker Warp esistente nella regione per
aggiungere un marker Warp sopra tale
marker Event.
• Con uno strumento di montaggio qualsiasi,
fare clic con il pulsante destro del mouse su
un punto della regione e scegliere Add Warp
Marker dal menu a comparsa per aggiungere
un marker Warp in tale posizione.
Se è presente una selezione di Edit, i marker
Warp vengono aggiunti all'inizio e alla fine
della selezione.
Per riposizionare un marker Warp (senza applicare
la distorsione):
„ Con lo strumento Grabber o Pencil, tenere
premuto il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e trascinare un marker Warp
su una nuova posizione.
Per eliminare un marker Warp:
„ Nella vista Warp, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Con lo strumento Grabber, fare doppio
clic su un marker Warp.
• Con lo strumento Grabber o Pencil,
premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic su un marker Warp.
• Con uno strumento di montaggio qualsiasi,
fare clic con il pulsante destro del mouse su
un marker Warp e scegliere Remove Warp
Marker dal menu a comparsa.
Per eliminare tutti i marker Warp di una selezione:
1 Nella vista Warp, effettuare una selezione
di Edit che includa solo i marker Warp che
si desidera eliminare (e nessuno di quelli
che si desidera mantenere).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere il tasto Canc o Backspace sulla
tastiera del computer.
– oppure –
• Con uno strumento di montaggio qualsiasi,
fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla selezione di Edit e scegliere Remove
Warp Marker dal menu a comparsa.
Marker Tempo Event–Generated
Warp
I marker Tempo Event–Generated Warp non sono
modificabili e sono visualizzati solo per indicare
il punto in cui è stata applicata l'elaborazione
Elastic Audio per conformare l'audio agli eventi
di tempo metrico. I marker Tempo Event–Generated
Warp sono visibili solo sulle tracce su base tick.
Se si modifica la timebase della traccia da
tick a campioni, tutti i marker Warp generati
dall'evento tempo metrico diventano normali
marker Warp modificabili.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Variazioni di tempo metrico e tracce
Elastic Audio su base tick" a pagina 812.
Distorsione dell'audio
Nella vista Warp è possibile distorcere
manualmente l'audio in tre modi specifici:
distorsione telescopica, distorsione a fisarmonica
e distorsione di intervallo.
L'automazione non segue la distorsione
manuale delle regioni audio, compresi
il trimming TCE e la quantizzazione di
Elastic Audio, però segue i cambiamenti
di tempo metrico sulle tracce su base tick.
Distorsione telescopica
La distorsione telescopica può essere applicata
a qualsiasi regione audio prima o dopo un
marker Warp, purché questo non sia preceduto
o seguito da un altro marker Warp. L'audio può
trovarsi su una traccia su base tick o sample-based.
La distorsione telescopica è particolarmente utile
per regolare i file audio in modo che corrispondano
alla mappa del tempo metrico della sessione
e alla griglia Bar|Beat.
Capitolo 41: Elastic Audio 929
 Per applicare la distorsione telescopica a una regione:
„ Nella vista Warp, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Con lo strumento Grabber, trascinare
a sinistra o a destra un marker Event
posizionato dopo l'ultimo marker Warp
della regione per applicare la distorsione
telescopica all'audio che si trova dopo
il marker Warp all'interno o all'esterno.
Se la regione non contiene marker Warp,
ne viene creato uno automaticamente
all'inizio della regione. L'inizio della
regione resta ancorato alla sua posizione
sulla timeline.
– oppure –
• Con lo strumento Grabber, tenere
premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e trascinare a sinistra o a destra
un marker Event posizionato prima del primo
marker Warp della regione per applicare
la distorsione telescopica all'audio che si
trova prima del marker Warp all'interno
o all'esterno. Se la regione non contiene
marker Warp, ne viene creato uno
automaticamente alla fine della regione.
La fine della regione resta ancorata alla
sua posizione sulla timeline.
Applicazione della distorsione telescopica con l'inizio
della regione fisso, prima e dopo la distorsione
930 Guida di riferimento di Pro Tools
Esempio di flusso di lavoro
Applicare la corrispondenza dei battiti al tempo
metrico della sessione e alla griglia Bar|Beat
di un brano utilizzando la distorsione telescopica:
1 Verificare che il righello Timebase principale
sia impostato su Bars|Beats.
2 Impostare il tempo metrico e il tempo musicale
predefiniti.
3 Selezionare la modalità Grid.
4 Importare un brano o un altro file audio più
lungo da un browser DigiBase.
5 Verificare che la funzione Elastic Audio sia
attivata sulla traccia.
6 Selezionare la vista Warp.
7 Verificare che la regione non contenga marker
Warp. Se necessario, eliminare eventuali marker
Warp esistenti.
8 Con lo strumento Pencil, aggiungere un
marker Warp presso la posizione della nota
di attacco alla battuta 1.
9 Con lo strumento Grabber, trascinare il
singolo marker Warp sulla battuta nel punto
della timeline in cui si desidera fare iniziare
la nota di attacco del file audio.
10 Trascinare il marker Event sulla nota di
attacco della battuta 2 della regione per applicare
la distorsione telescopica all'audio in modo che
il marker Event corrisponda al numero di battute
nel righello Bars|Beats.
11 Se il tempo metrico della regione cambia,
aggiungere un marker Warp nella posizione della
successiva nota di attacco presso il cambiamento
di tempo metrico e ripetere i passaggi precedenti.
Distorsione a fisarmonica
La distorsione a fisarmonica applica l'elaborazione
Elastic Audio a entrambi i lati di un unico marker
Warp in una regione, consentendo in tal modo di
espandere o comprimere l'audio in uguale misura
su entrambi i lati di un punto fisso. La distorsione
a fisarmonica è utile per i file audio in cui la nota
di attacco si trova a metà della regione.
Per applicare la distorsione a fisarmonica a una
regione:
1 Nella vista Warp, aggiungere un unico marker
Warp nel punto della regione che si desidera resti
fisso sulla timeline.
2 Con lo strumento Grabber, trascinare a sinistra
o a destra gli eventuali marker Event posizionati
prima o dopo il marker Warp singolo.
Applicazione della distorsione a fisarmonica a una regione
intorno a un punto fisso, prima e dopo la distorsione
Distorsione di intervallo
La distorsione di intervallo applica l'elaborazione
Elastic Audio tra due punti fissi di una regione.
Per applicare la distorsione di intervallo devono
essere presenti almeno due marker Warp nella
regione.
Per applicare la distorsione di intervallo a una
regione:
1 Nella vista Warp, aggiungere un marker Warp
nel primo punto in cui si desidera fissarlo sulla
timeline.
2 Aggiungere un altro marker Warp nel punto
finale in cui si desidera fissarlo sulla timeline.
3 Con lo strumento Grabber, trascinare a sinistra
o a destra un marker Event posto tra i due marker
Warp. Verrà aggiunto un marker Warp sopra
il marker Event e l'audio verrà compresso
o espanso su entrambi i lati del marker trascinato,
mentre l'audio posto all'esterno dei marker di
delimitazione non è interessato.
Applicazione della distorsione di intervallo tra due
marker Warp in una regione, prima e dopo la distorsione
Distorsione di intervallo con una
selezione di Edit
Pro Tools consente di applicare la distorsione di
intervallo tra due marker Warp di delimitazione,
ma mantiene intatti i tempi tra gli altri marker
Warp all'interno di una selezione di Edit.
Capitolo 41: Elastic Audio 931
 Per applicare la distorsione di intervallo con una Distorsione di intervallo singola
selezione di Edit:
La distorsione di intervallo singola applica la
1 Nella vista Warp, aggiungere un marker Warp
distorsione a un unico evento audio in relazione
nel primo punto in cui si desidera fissarlo sulla
agli eventi audio adiacenti.
timeline.

2 Aggiungere un altro marker Warp nel punto Per applicare la distorsione di intervallo singola:
finale in cui si desidera fissarlo sulla timeline.
1 Nella vista Warp, tenere premuto il tasto
3 Aggiungere al loro interno un numero qualsiasi delle maiuscole e fare clic su un marker Warp
di marker Warp. o Event con lo strumento Grabber. Se i marker
Warp non sono già presenti, vengono creati
4 Con lo strumento Selector, apportare una
automaticamente sui marker Event adiacenti.
selezione di Edit che comprenda i marker Warp
posti tra i marker Warp di delimitazione. 2 Trascinare a sinistra o a destra per distorcere
l'evento selezionato.
5 Con lo strumento Grabber, trascinare a sinistra
o a destra uno dei marker Warp all'interno della
selezione di Edit.

Applicazione della distorsione di intervallo singola,

prima e dopo la distorsione

Applicazione della distorsione di intervallo a una

selezione tra marker Warp di delimitazione, prima
e dopo la distorsione

L'elaborazione Elastic Audio viene applicata

solo all'audio compreso tra i marker Warp di
delimitazione e il primo o l'ultimo marker Warp
nella selezione di Edit. L'audio che si trova tra
il primo e l'ultimo marker Warp nella selezione
di Edit mantiene i tempi relativi originali.

932 Guida di riferimento di Pro Tools

Regioni distorte
Le regioni distorte manualmente o automatica-
mente tramite cambiamento di tempo metrico,
quantizzazione o cambiamento di tono mostrano
un marker Warp nell'angolo superiore destro
della regione. Questo indicatore è visibile in
qualsiasi vista della traccia. Poiché le regioni non
distorte possono trovarsi su tracce con funzione
Elastic Audio attivata, le regioni su tali tracce non
visualizzano necessariamente l'indicatore Warp.
L'indicatore Warp indica solo che l'elaborazione
Elastic Audio è stata applicata a una regione.
Indicatore Warp in una regione nella vista Waveform
Visualizzazione dell'indicatore Warp
L'indicatore Warp per le regioni Elastic Audio
può essere visualizzato o nascosto.
Per attivare e disattivare la visualizzazione
dell'indicatore Warp nelle regioni Elastic Audio:
„ Selezionare o deselezionare View > Region >
Processing State.
Elaborazione fuori intervallo
Pro Tools consente di applicare quantità estreme
di elaborazione Elastic Audio, ma in queste
condizioni è possibile uscire dall'intervallo di
elaborazione del plug-in Elastic Audio. Quando
si verifica questa situazione, è possibile che non
tutti i campioni vengano elaborati correttamente
e che si verifichino interruzioni dell'audio.
L'intervallo valido per l'elaborazione Elastic Audio
TCE va da 1/4x a 4x per tutti i plug-in Elastic Audio,
tranne X-Form, che supporta l'intervallo da
1/8x a 8x. Il TCE minore o maggiore di questi
intervalli è effettivamente fuori intervallo.
Quando si verifica l'elaborazione fuori intervallo,
la sezione della regione audio fuori intervallo
diventa rossa. È ancora possibile applicare
l'elaborazione Elastic Audio, ma il cambiamento
di colore avvisa che il fattore TCE si trova
fuori dal normale intervallo di elaborazione
Elastic Audio.
Fattore TCE fuori intervallo (rosso)
Il fattore TCE nella finestra Elastic
Properties supporta intervalli estremi
compresi tra 1 e 9999%, ma tutto ciò
che esce dall'intervallo compreso tra
25 e 400% verrà visualizzato in rosso.
Eliminazione della distorsione
delle regioni
Se è stata applicata una distorsione a una regione,
è possibile rimuoverla e riportare la regione alla
sua durata originale. Questo può essere utile
se non si è soddisfatti dei risultati ottenuti
e si desidera ripristinare la regione precedente
alla distorsione. I marker Warp non vengono
eliminati quando si applica il comando Remove
Warp, ma la distorsione viene annullata.
Capitolo 41: Elastic Audio 933
 Per eliminare la distorsione della regione:
1 Selezionare la regione da cui si desidera
rimuovere la distorsione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Remove Warp.
– oppure –
• Con uno strumento di montaggio qualsiasi,
fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla regione e scegliere Remove Warp dal
menu a comparsa.
La rimozione della distorsione può essere
applicata solo alle regioni e non ai gruppi di
regioni. Per eliminare una distorsione da un
gruppo di regioni, è necessario innanzitutto
separare il gruppo di regioni, applicare
Remove Warp alle regioni sottostanti
e quindi raggrupparle nuovamente.
Gruppi di montaggio e modifica
della distorsione
Le tracce con funzione Elastic Audio attivata
possono essere incluse nei gruppi di montaggio.
Per le tracce con funzione Elastic Audio attivata
che fanno parte di un gruppo di montaggio,
l'applicazione dell'elaborazione Elastic Audio
su una traccia interessa anche tutte le altre tracce
di tale gruppo di montaggio.
Se non sono già presenti marker Warp
corrispondenti sulle tracce con funzione
Elastic Audio attivata che fanno parte di un
gruppo di montaggio, vengono creati nuovi
marker Warp sulle tracce quando si aggiunge
o si sposta un marker Warp su una traccia che
fa parte di un gruppo di montaggio.
934 Guida di riferimento di Pro Tools
Montaggio nella vista Analysis
Nella vista Analysis è possibile aggiungere, spostare,
innalzare di livello ed eliminare i marker Event.
Generalmente in Pro Tools tutti gli eventi transienti
(marker Event) vengono rilevati accuratamente
nel file audio e non risulta necessario lavorare nella
vista Analysis. Tuttavia in alcuni tipi di materiale
audio non tutti gli eventi audio potrebbero essere
rilevati accuratamente oppure potrebbero essere
rilevati erroneamente, soprattutto per l'audio
con transienti chiari, ad esempio gli archi legato,
le voci melismatiche o i sintetizzatori software.
Utilizzare la vista Analysis per correggere
manualmente la presenza e la posizione dei
marker Event. L'identificazione accurata degli
eventi audio produce i risultati migliori quando
si applica l'elaborazione Elastic Audio.
Per visualizzare la vista Analysis:
1 Fare clic sul selettore di viste della traccia
con funzione Elastic Audio attivata.
2 Selezionare Analysis dal menu a comparsa
delle viste della traccia.
La vista Analysis è disponibile solo per le tracce
con funzione Elastic Audio attivata.
Nella vista Analysis è possibile solo modificare
i marker Analysis utilizzando gli strumenti
di montaggio. Non è possibile utilizzare gli
strumenti di montaggio per la modifica di
qualsiasi regione. Passare alla visualizzazione
Warp o Waveform per disporre di funzioni
di montaggio basate sulle regioni.
Durante la modifica manuale dei marker
di analisi, Pro Tools scrive file di analisi
Elastic Audio temporanei (.aan) nella cartella
Rendered Files della sessione. Tutti i file
di analisi temporanei inutilizzati vengono
eliminati alla chiusura della sessione.
Aggiunta di marker Event
Per aggiungere un marker Event:
„ Nella vista Analysis, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Utilizzando lo strumento Pencil, fare clic
sulla posizione in cui si desidera aggiungere
un marker Event.
• Utilizzando lo strumento Grabber, fare
doppio clic sulla posizione in cui si desidera
aggiungere un marker Event.
• Utilizzando lo strumento Grabber, premere il
tasto Start (Windows) o Control (Macintosh)
e fare clic sulla posizione in cui si desidera
aggiungere un marker Event.
• Utilizzando uno strumento di montaggio
qualsiasi, fare clic con il pulsante destro
del mouse sul punto in cui si desidera
aggiungere un marker Event e selezionare
Add Event Marker dal menu a comparsa.
Aggiunta di un marker Event con lo strumento Pencil
Spostamento di marker Event
Per spostare un marker Event:
„ Nella vista Analysis, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Utilizzando lo strumento Pencil, trascinare
il marker Event su una nuova posizione.
– oppure –
• Utilizzando lo strumento Grabber, trascinare
il marker Event su una nuova posizione.
Spostamento di un marker Event
Innalzamento di livello di marker
Event
I marker Event vengono rilevati con gradi di
precisione relativi (tra 1 e 100%). È possibile
filtrare i marker Event estranei regolando
l'impostazione Event Sensitivity nella finestra
Elastic Properties: i marker Event con il grado
di precisione più basso sono filtrati per primi.
Tuttavia alcuni eventi significativi potrebbero
non essere riconosciuti con un alto grado di
precisione. In questo caso conviene innalzare
di livello il marker Event per accertarsi che non
venga filtrato quando si riduce l'impostazione
Event Sensitivity. I marker Event innalzati di
livello, come quelli creati o spostati manualmente,
hanno una precisione del 100%.
Per innalzare di livello un marker Event:
„ Nella vista Analysis, utilizzando lo strumento
Grabber o Pencil (oppure Smart Tool, posto nella
metà inferiore della traccia), fare clic sul marker
Event che si desidera innalzare di livello.
I marker Event innalzati di livello hanno
lo stesso aspetto di quelli rilevati. Per vedere
tutti i marker Event con un grado di precisione
del 100%, ridurre l'impostazione Event
Sensitivity nella finestra Elastic Properties
(vedere "Proprietà Event Sensitivity"
a pagina 938).
Capitolo 41: Elastic Audio 935
 Eliminazione di marker Event
Per eliminare un marker Event:
„ Nella vista Analysis, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Utilizzando lo strumento Pencil,
tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul marker Event
che si desidera eliminare.
• Utilizzando lo strumento Grabber,
tenere premuto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul marker Event
che si desidera eliminare.
• Utilizzando lo strumento Selector,
effettuare una selezione di Edit che includa
tutti i marker Event che si desidera eliminare
e premere il tasto Canc o Backspace sulla
tastiera del computer.
• Utilizzando lo strumento Selector,
effettuare una selezione di Edit che
includa tutti i marker Event che si desidera
eliminare, fare clic con il pulsante destro del
mouse sulla selezione e scegliere Remove
Event Marker dal menu a comparsa.
Eliminazione di un marker Event con lo strumento Pencil
Gruppo di montaggio e modifica
degli eventi
Le tracce con funzione Elastic Audio attivata
possono essere incluse nei gruppi di montaggio.
Per le tracce con funzione Elastic Audio attivata
che fanno parte di un gruppo di montaggio, la
modifica di marker Event su una traccia interessa
anche tutte le altre tracce di tale gruppo
di montaggio.
936 Guida di riferimento di Pro Tools
Elastic Properties
Ogni regione di una traccia con funzione Elastic
Audio attivata dispone di proprietà Elastic Audio
specifiche (ad esempio tempo metrico, tempo
musicale, fattore TCE, guadagno di ingresso
e cambiamento di tono).
La finestra Elastic Properties consente di
visualizzare e modificare le proprietà delle
regioni selezionate. Ad esempio, è possibile
ridurre il guadagno di ingresso per l'elaborazione
Elastic Audio per evitare il clipping che può
verificarsi durante l'elaborazione.
Dalla finestra Elastic Properties è anche possibile
filtrare i marker Event per le regioni Elastic Audio
su tracce su base tick. Filtrando i marker Event si
ottiene un'elaborazione Elastic Audio di qualità
più elevata del materiale con transienti ambigui.
Per visualizzare la finestra Elastic Properties
per una regione:
1 Selezionare una regione su una traccia con
funzione Elastic Audio attivata; la traccia può
essere su base tick o sample-based.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Elastic Properties.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla regione e scegliere Elastic Properties.
Premere i tasti Alt+5 (Windows) o Opzione+5
(Macintosh) sul tastierino numerico per aprire
la finestra Elastic Properties.

Finestra Elastic Properties
La finestra Elastic Properties visualizza
informazioni sull'elaborazione Elastic Audio
e sull'analisi di una o più regioni. Può anche
essere utilizzata per regolare l'elaborazione
Elastic Audio e i dati di analisi.
Nella finestra Elastic Properties sono disponibili
diverse proprietà, a seconda che la traccia
sia su base tick o sample-based. Se la traccia
è sample-based, viene visualizzata una serie
ridotta di proprietà Elastic Audio.
Elastic Properties, traccia su base tick
Elastic Properties, traccia sample-based
Proprietà Region
La proprietà Region nella finestra Elastic Properties
mostra il nome della regione e indica se si trova
su una traccia su base tick o sample-based.
Se è selezionata più di una regione, viene
visualizzato il numero di regioni selezionate.
Se sono selezionate regioni su tracce su base tick
e sample-based, viene visualizzata solo la serie
ridotta di proprietà.
Proprietà Source Length
(solo tracce su base tick)
La proprietà Source Length nella finestra Elastic
Properties mostra la lunghezza della regione
in base al file sorgente in battute e battiti. Se la
lunghezza del file sorgente è stata analizzata
erroneamente, è possibile modificarla.
Per modificare la lunghezza sorgente di una
regione:
1 Aprire la finestra Elastic Properties per la regione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Digitare i valori corretti di battuta, battito
e tick nel campo Source Length.
• Se la durata è stata analizzata erroneamente
e risulta dimezzata rispetto a quella del file
sorgente, fare clic sul pulsante x2.
• Se la durata è stata analizzata erroneamente
e risulta raddoppiata rispetto a quella del file
sorgente, fare clic sul pulsante 1/2.
Modificando la durata di una regione su una
traccia con funzione Elastic Audio attivata
utilizzando lo strumento TCE Trimmer,
si aggiorna la proprietà Source Length nella
finestra Elastic Properties.
Capitolo 41: Elastic Audio 937
 Proprietà Source Tempo
(solo tracce su base tick)
La proprietà Source Tempo nella finestra Elastic
Properties mostra il tempo metrico medio del file
sorgente, calcolato in base agli eventi transienti
rilevati e alla lunghezza del file. Se il tempo metrico
del file sorgente è stato analizzato erroneamente,
è possibile modificarlo.
Per modificare il tempo metrico sorgente di una
regione:
1 Aprire la finestra Elastic Properties per la regione.
2 Selezionare il valore di nota corretto per il
battito dal menu a comparsa Tempo Resolution.
Ad esempio, se il file sorgente è in 5/8, selezionare
la nota 1/8.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Digitare il tempo metrico nel campo
Source Tempo.
• Se il tempo metrico è stato analizzato
erroneamente e risulta dimezzato rispetto
a quello del file sorgente, fare clic sul
pulsante x2.
• Se il tempo metrico è stato analizzato
erroneamente e risulta raddoppiato rispetto
a quello del file sorgente, fare clic sul
pulsante 1/2.
Campo Meter (solo tracce
su base tick)
L'analisi Elastic Audio non calcola il tempo
musicale e presuppone che tutti i file siano in 4/4.
Se si utilizzano tempi musicali diversi da 4/4,
utilizzare la proprietà Metric per identificare
correttamente il tempo musicale sorgente.
938 Guida di riferimento di Pro Tools
Per modificare il tempo musicale di una regione:
1 Aprire la finestra Elastic Properties per la regione.
2 Fare clic sul campo Meter e digitare il numero
corretto di battiti per misura. Ad esempio,
se la regione è in 3/4, digitare 3.
3 Fare clic sul campo Meter e digitare il valore
di nota corretto. Ad esempio, se il tempo
musicale è 6/8, digitare 8.
Proprietà TCE Factor
La proprietà TCE Factor nella finestra Elastic
Properties mostra la percentuale di cambiamento
applicata al file sorgente. Sulle tracce su base tick,
questa proprietà viene solo visualizzata e non
può essere modificata. Sulle tracce sample-based
è possibile modificare la proprietà TCE Factor da
applicare alla regione. La percentuale del fattore
TCE viene sempre calcolata relativamente al file
sorgente. Il valore TCE Factor diventa rosso quando
l'elaborazione Elastic Audio supera l'intervallo
valido (vedere "Elaborazione fuori intervallo"
a pagina 933).
Proprietà Event Sensitivity
La proprietà Event Sensitivity nella finestra
Elastic Properties consente di filtrare i marker
Event in base al livello di precisione dell'analisi.
Il livello di precisione di un evento transiente
rilevato è basato, in parte, sulla chiarezza del
transiente. Ad esempio, se il file è un loop di
batteria, gli hit alti accentati verranno analizzati
con un grado di precisione maggiore rispetto
a un hit basso non accentato.
La proprietà Event Sensitivity funziona come
una soglia per mostrare solo gli eventi transienti
rilevati con un alto grado di precisione. Nella
vista Warp o Analysis, il numero di marker
Event aumenterà o diminuirà abbassando
o aumentando la proprietà Event Sensitivity.
Abbassando la sensibilità dell'evento si riduce
il numero di transienti rilevati erroneamente,
il che a sua volta può generare un'elaborazione
Elastic Audio con una qualità audio migliore.
Pro Tools mantiene i transienti rilevati durante
l'applicazione di TCE per evitare colori fiammanti
e granulazione dei transienti. Di conseguenza
vengono mantenuti anche i falsi transienti e la
qualità del suono risultante può essere scadente.
Se si lavora su materiale audio privo di transienti
definiti chiaramente, conviene ridurre la proprietà
Event Sensitivity nella finestra Elastic Properties
oppure modificare i marker Event nella vista
Analysis.
Se riducendo la proprietà Event Sensitivity
si filtrano marker Event importanti, è possibile
innalzarli di livello nella vista Analysis (vedere
"Innalzamento di livello di marker Event"
a pagina 935).
Pro Tools converte le sezioni dei file REX come
eventi con precisione del 100%. Impostando
quindi la proprietà Event Sensitivity da 99%
a 1% non si filtrano gli eventi basati sulle
sezioni. Se tuttavia si imposta la proprietà
Event Sensitivity su 0%, tutti i marker
verranno comunque filtrati.
Quando si modifica la proprietà Event
Sensitivity, Pro Tools scrive file di analisi
Elastic Audio temporanei (.aan) nella cartella
Rendered Files della sessione. Eventuali file
di analisi temporanei filtrati e inutilizzati
vengono eliminati alla chiusura della sessione.
Pulsante Reset
Fare clic sul pulsante Reset nella finestra Elastic
Properties per ripristinare i dati dell'analisi degli
eventi per la regione in modo che corrispondano
a quelli del file originale. La proprietà Event
Sensitivity viene ripristinata al 100%.
Proprietà Input Gain
Durante la compressione dell'audio è possibile
che si verifichi il clipping. I plug-in Elastic Audio
in tempo reale forniscono un indicatore Clip
che mostra quando si è verificato il clipping; il
pulsante del plug-in Elastic Audio diventa rosso.
Le regioni Elastic Audio renderizzate mostrano
un indicatore Clip quando si verifica il clipping
(vedere "Indicatore di clipping della regione"
a pagina 922).
Se si verifica il clipping durante l'elaborazione
Elastic Audio, utilizzare la proprietà Input Gain
nella finestra Elastic Properties per attenuare
il guadagno del segnale audio prima che venga
elaborato.
Proprietà Pitch Shift (solo
Polyphonic, Rhythmic e X-Form)
La proprietà Pitch Shift nella finestra Elastic
Properties consente di cambiare il tono di intere
regioni su tracce con funzione Elastic Audio
attivata utilizzando i plug-in Polyphonic,
Rhythmic e X-Form. Il cambiamento di tono
in tempo reale o renderizzato si applica in
semitoni e cent per +/- 2 ottave.
Capitolo 41: Elastic Audio 939

Cambiamento di tono basato
sulle regioni Elastic Audio
(solo Polyphonic, Rhythmic e X-Form)
Oltre alle funzioni di compressione ed espansione
Pro Tools Elastic Audio, è possibile modificare
il tono di tutte le regioni audio in semitoni e cent
nell'intervallo di +/– 2 ottave.
La trasposizione di tono di Elastic Audio non
è supportata con l'algoritmo Monophonic.
Tuttavia, se si passa al plug-in Monophonic
dopo il cambiamento di tono effettuato con un
altro plug-in, i metadati di tono della regione
vengono mantenuti.
Per trasporre il tono di una regione audio nella
finestra Transpose:
1 Verificare che la regione o le regioni che si
desidera trasporre si trovino solo su tracce con
funzione Elastic Audio attivata (con l'algoritmo
Polyphonic, Rhythmic o X-Form).
2 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare le regioni audio da trasporre. Tenere
presente che vengono elaborate solo le regioni
selezionate per intero.
3 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.

Non è possibile applicare la trasposizione di

tono alle regioni in loop o ai gruppi di regioni.

Per cambiare il tono di una regione:

1 Verificare che la regione o le regioni di cui si
desidera cambiare il tono si trovino su tracce con
funzione Elastic Audio attivata (con l'algoritmo
Polyphonic, Rhythmic o X-Form).
2 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare le regioni audio di cui si desidera Event Operations, Transpose
cambiare il tono. Tenere presente che vengono
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
elaborate solo le regioni selezionate per intero.
• Regolare le impostazioni di Transpose By
3 Aprire la finestra Elastic Properties per la regione.
specificando un valore in semitoni e cent.
4 Regolare le impostazioni Pitch Shift verso
– oppure –
l'alto (+) o verso il basso (-) del valore desiderato
• Regolare le impostazioni Transpose From
in semitoni e cent.
e Transpose To specificando un valore in
semitoni e cent.

Le impostazioni Transpose All Notes To

e Transpose In Key sono applicabili solo alle
note MIDI. Quando sono selezionate solo
regioni audio, queste opzioni non risultano
disponibili.

5 Fare clic su Apply.

Finestra Elastic Properties

940 Guida di riferimento di Pro Tools

Varispeed e cambiamento di tono
Quando si usa l'algoritmo Varispeed, la
trasposizione di tono e la compressione/espansione
temporale sono sempre collegate. Se si applica
una trasposizione di tono a una regione audio
utilizzando gli algoritmi Polyphonic o Rhythmic,
i dati di trasposizione sono memorizzati nei
metadati della regione. Di conseguenza, se si passa
all'algoritmo Varispeed, si modifica il fattore TCE
e quindi si ritorna all'algoritmo Elastic Audio
originale, la regione torna alla quantità originale
di spostamento di tono pur mantenendo la
quantità di compressione/espansione temporale
applicata dall'algoritmo Varispeed.
Elaborazione AudioSuite
e regioni Elastic Audio
L'elaborazione Elastic Audio in tempo reale non
è distruttiva. Tuttavia, poiché i plug-in AudioSuite
elaborano l'intera regione e scrivono un nuovo
file audio (ovvero applicano effettivamente
l'elaborazione distruttiva), durante l'applicazione
dell'elaborazione AudioSuite a regioni su tracce
con funzione Elastic Audio attivata, viene
renderizzata per prima l'elaborazione Elastic
Audio, quindi il file renderizzato viene elaborato
da AudioSuite e il nuovo file audio risultante
viene analizzato per l'elaborazione Elastic Audio.

Rimozione del cambiamento

di tono della regione
Se è stato applicato un cambiamento di tono
alla regione, è possibile rimuoverlo e riportare
la regione al suo tono originale. Questo può
essere utile se non si è soddisfatti dei risultati
ottenuti e si desidera ripristinare il tono
originale della regione.

Per rimuovere il cambiamento di tono della regione:

1 Selezionare la regione da cui si desidera
rimuovere la distorsione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Region > Remove Pitch Shift.
– oppure –
• Con uno strumento di montaggio qualsiasi,
fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla regione e scegliere Remove Pitch Shift.

La rimozione del cambiamento di tono può

essere applicata solo alle regioni e non a gruppi
di regioni. Per rimuovere un cambiamento
di tono da un gruppo di regioni, è necessario
innanzitutto separare il gruppo di regioni
e applicare Remove Pitch Shift alle regioni
sottostanti, quindi raggrupparle nuovamente.

Capitolo 41: Elastic Audio 941

 Spostamento di Elastic Audio tra le tracce
Pro Tools analizza, conforma e convalida l'audio in modi diversi quando si spostano le regioni audio
tra tracce con funzione Elastic Audio attivata e quelle senza funzione Elastic Audio attivata. La tabella
seguente mostra i diversi risultati dello spostamento di regioni tra tracce con funzione Elastic Audio
in tempo reale attivata, tracce con funzione Elastic Audio renderizzata attivata e tracce audio senza
Elastic Audio.
Spostamento di Elastic Audio tra le tracce

From To Risultato

Traccia con funzione Traccia con funzione Renderizzare la regione con il plug-in Elastic Audio della
Elastic Audio in tempo Elastic Audio renderizzata traccia di destinazione
reale attivata attivata

Traccia con funzione Traccia audio Renderizzare la regione con il plug-in Elastic Audio della
Elastic Audio in tempo (senza Elastic Audio) traccia sorgente e convalidare la regione sulla traccia
reale attivata di destinazione

Traccia con funzione Traccia con funzione Applicare l'elaborazione Elastic Audio in tempo reale
Elastic Audio renderizzata Elastic Audio in tempo utilizzando il plug-in Elastic Audio della traccia
attivata reale attivata di destinazione

Traccia con funzione Traccia audio Convalidare sulla traccia

Elastic Audio renderizzata (senza Elastic Audio)
attivata

Traccia audio Traccia con funzione Calcolare l'analisi Elastic Audio e applicare l'elaborazione
(senza Elastic Audio) Elastic Audio in tempo Elastic Audio in tempo reale utilizzando il plug-in Elastic
reale attivata Audio della traccia di destinazione

Traccia audio Traccia con funzione Calcolare l'analisi Elastic Audio e renderizzare la regione
(senza Elastic Audio) Elastic Audio renderizzata Elastic Audio utilizzando il plug-in Elastic Audio della
attivata traccia di destinazione

Traccia con funzione Traccia audio Renderizzare il cambiamento di tono della regione con
Elastic Audio attivata (senza Elastic Audio) il plug-in Elastic Audio della traccia sorgente e convalidare
con tono la regione sulla traccia di destinazione

Le regioni convalidate, sia tramite disattivazione della funzione Elastic Audio su una traccia
sia tramite spostamento di una regione su una traccia senza la funzione Elastic Audio attivata,
vengono scritte sul disco come nuovi file audio (vedere "Regioni convalidate" a pagina 918).

942 Guida di riferimento di Pro Tools


Fade e microfade
Fade ed elaborazione Elastic Audio
Durante l'applicazione di fade a regioni distorte
(regioni elaborate da Elastic Audio), l'audio
selezionato per il fade viene per prima cosa
renderizzato, quindi il fade viene generato in
base al file audio renderizzato. I fade e i crossfade
possono essere creati sulle regioni di tracce con
funzione Elastic Audio attivata, ma l'elaborazione
Elastic Audio in tempo reale o renderizzata non
può essere applicata ai fade, i quali mantengono
sempre la durata assoluta e devono essere
ricalcolati dopo l'applicazione di ogni elaborazione
Elastic Audio all'audio sottostante.
Ad esempio, se si modifica il tempo metrico della
sessione, una regione su una traccia su base tick
con funzione Elastic Audio attivata modificherà
la propria durata (in minuti e secondi) in modo
che corrisponda al tempo metrico, ma la durata
di tutti i fade che fanno parte di tale regione non
cambia. L'audio sottostante viene elaborato in
modo che corrisponda alla modifica di tempo
metrico, quindi viene renderizzato e infine il fade
viene rigenerato. Anche se l'audio sottostante
cambia, la durata assoluta del fade non cambia.
Nella vista Warp si può notare che i marker Event
non appaiono mai nei fade e che i marker Warp
non possono essere aggiunti all'interno dei fade.
È consigliabile applicare i fade alle regioni sulle
tracce con funzione Elastic Audio attivata solo
al termine della modifica manuale della
distorsione.
Microfade
L'elaborazione Elastic Audio in tempo reale
non è completamente deterministica, quindi
a seconda del punto di inizio della riproduzione,
la parte di una regione riprodotta potrebbe essere
effettivamente più lunga o più corta di alcuni
campioni. Quando alle regioni distorte vengono
applicati fade o crossfade, la forma d'onda
dell'audio presso i limiti tra la regione (in tempo
reale) e il fade (renderizzato) potrebbe non essere
continua.
Ad esempio, se vi sono due regioni unite alle
estremità su una traccia con funzione Elastic
Audio in tempo reale attivata, vengono elaborate
separatamente anche se sono adiacenti sulla
traccia. Di conseguenza l'audio potrebbe in realtà
non essere contiguo dopo l'elaborazione Elastic
Audio e si potrebbe sentire un rumore simile
a un "pop" sulla transizione tra le due regioni.
Per compensare questo effetto, Pro Tools applica
i microfade ai limiti delle regioni sulle tracce con
funzione Elastic Audio in tempo reale attivata.
I microfade sono piccoli fade in tempo reale presso
i limiti delle regioni, tesi a mitigare gli effetti
su tali limiti oppure tra una regione elaborata
con Elastic Audio e un file di fade renderizzato.
I microfade sono molto brevi e durano circa
1,5 millisecondi (64 campioni a 44 kHz,
128 campioni a 96 kHz e 256 campioni a 192 kHz).

I gruppi di regioni contenenti regioni con fade

non sono consentiti sulle tracce con funzione
Elastic Audio attivata.

Capitolo 41: Elastic Audio 943

 Forme d'onda approssimative
Un'altra conseguenza dell'elaborazione Elastic
Audio in tempo reale è che il disegno delle forme
d'onda è solo approssimativo. Se ad esempio
si effettua la registrazione bus di una traccia
elaborata con Elastic Audio in tempo reale, si
noterà che la forma d'onda sulla traccia sorgente
potrebbe non corrispondere esattamente
alla traccia registrata. Il risultato, tuttavia,
è un'interpretazione accurata dell'elaborazione
Elastic Audio in tempo reale anche se il disegno
della forma d'onda sulla traccia sorgente è solo
approssimativo.
Preferenze Elastic Audio
Le impostazioni Elastic Audio nella scheda
Processing della finestra Preferences determinano
quale plug-in di Elastic Audio viene utilizzato per
l'anteprima e l'importazione e se le nuove tracce
devono essere create con funzione Elastic Audio
attivata utilizzando il plug-in predefinito
selezionato.
Preferenze Elastic Audio
Default Plug-in Consente di selezionare qualsiasi
plug-in Elastic Audio in tempo reale come plug-in
predefinito per l'anteprima e l'importazione
di dati Elastic Audio. Il plug-in Elastic Audio
predefinito selezionato viene inoltre utilizzato
nella creazione di nuove tracce con la funzione
Elastic Audio attivata. Il selettore di plug-in
Elastic Audio nel browser DigiBase eredita
l'impostazione Default Plug-In selezionata.
944 Guida di riferimento di Pro Tools
Allo stesso modo, la modifica del plug-in
selezionato nei browser DigiBase aggiorna
l'impostazione Default Plug-In selezionata nella
scheda Processing della finestra Preferences.
Default Input Gain Consente di attenuare
l'ingresso dei segnali nei plug-in Elastic Audio di
un valore compreso tra 0 e –6 dB per l'anteprima
e l'importazione. Se a causa dell'elaborazione
Elastic Audio si verifica un clipping durante
l'anteprima o dopo l'importazione, conviene
impostare Default Input Gain in modo che
attenui lievemente l'ingresso del segnale audio
per l'elaborazione Elastic Audio. Questa opzione
viene inoltre applicata a tutto l'audio importato
nelle tracce attivate per Elastic Audio.
Se si convalidano regioni su una traccia
(disattivando Elastic Audio sulla traccia)
importate con il guadagno di ingresso, il relativo
guadagno di ingresso basato sulle regioni viene
ripristinato a 0.
La preferenza Default Input Gain viene utilizzata
anche nella finestra Elastic Properties. Per applicare
un ulteriore guadagno in ingresso basato sulla
regione per l'elaborazione Elastic Audio, selezionare
la regione e regolare l'impostazione Input Gain
nella finestra Elastic Properties (vedere "Finestra
Elastic Properties" a pagina 937).
Enable Elastic Audio on New Tracks Quando
l'opzione è selezionata, le nuove tracce vengono
create con Elastic Audio attivato. Viene utilizzato
il plug-in Elastic Audio predefinito selezionato.
Se è selezionata l'opzione Enable Elastic Audio
on New Tracks, può essere preferibile selezionare
anche l'opzione New Tracks Default to Tick
Timebase nella scheda Editing della finestra
Preferences.
Capitolo 42: Event Operations

Diversi eventi in Pro Tools (ad esempio gruppi di È possibile lasciare la finestra Event Operations
note MIDI, punti di sincronizzazione o tempi di visualizzata per avere un rapido accesso all'appli-
inizio di regioni audio e intere regioni) possono cazione di comando o per sperimentare le diverse
essere trasformati con Event Operations. opzioni disponibili per un determinato comando.

È inoltre possibile applicare comandi di quan-

Finestra Event Operations
La finestra Event Operations contiene comandi
che consentono di modificare tono, tempi
e fraseggio di gruppi di note MIDI. Le operazioni
Quantize e Restore Performance possono essere
applicate anche ai tempi di inizio (o punti di
sincronizzazione) delle regioni audio e a eventi
Elastic Audio. L'operazione Transpose è inoltre
applicabile a intere regioni di tracce con funzione
Elastic Audio attivata.
tizzazione, durata, ritardo e trasposizione
in modo non distruttivo tramite la finestra
MIDI Real-Time Properties. Vedere "Proprietà
real-time MIDI" a pagina 733.
Per aprire una scheda specifica della finestra
Event Operations:
„ Scegliere Event > Event Operations, quindi una
delle operazioni evento (ad esempio Quantize).

Nella finestra Event Operations sono disponibili

nove schede, una per ciascun comando Event
Operations.
• Quantize
• Restore Performance
• Flatten Performance
• Change Velocity
• Change Duration
• Transpose
• Select/Split Notes
• Input Quantize
• Step Input

Finestra Event Operations (in figura, scheda Quantize)

Capitolo 42: Event Operations 945

 Per aprire l'ultima scheda attiva della finestra
Event Operations:
„ Scegliere Event > Event Operations > Event
Operations.
Per aprire la finestra Event Operations,
premere Opzione+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).
Se la finestra Event Operations è già aperta,
sarà possibile scegliere la scheda desiderata
dal menu a comparsa nella parte superiore
della finestra.
Per applicare un comando di Event Operations,
eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Fare clic su Apply o premere Invio sul tastierino
numerico. In questo modo il comando viene
applicato e la finestra rimane in primo piano.
– oppure –
„ Premere il tasto Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) della tastiera alfanumerica. In questo
modo il comando viene applicato e la finestra
viene chiusa.
Quando la finestra Event Operations e quella
delle proprietà MIDI in tempo reale vengono
utilizzate contemporaneamente, ai dati MIDI
effettivi vengono applicate le impostazioni della
finestra Event Operations. Le impostazioni
della finestra MIDI Real-Time Properties
continuano a essere applicate in aggiunta
ai dati MIDI effettivi.
Per annullare un comando nella finestra
Event Operations:
„ Scegliere Edit > Undo.
946 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzo della finestra Event
Operations
Utilizzare i metodi seguenti per configurare
le opzioni nella finestra Event Operations:
‹ Per passare al campo successivo o a quello
precedente, premere Tab oppure Maiusc+Tab.
‹ Utilizzare i tasti Freccia Su e Freccia Giù
per aumentare e diminuire i valori nei campi
selezionati. Tenere premuti questi tasti per far
scorrere velocemente i valori.
‹ Per passare da un valore all'altro, trascinare
il mouse verso l'alto o verso il basso in un campo
selezionato.
‹ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) durante la regolazione dei dispositivi
di scorrimento per ottenere una risoluzione
più precisa.
‹ Per l'immissione automatica di valori nei
campi relativi al tono e alla velocity, riprodurre
una nota sulla tastiera del controller MIDI.
‹ La modifica del valore di un determinato
parametro, ad esempio la percentuale di swing
nella finestra Quantize, comporta l'attivazione
automatica del parametro.
Comando Quantize
Il comando Quantize nella finestra Event Operations
può essere utilizzato per note MIDI, regioni audio
ed eventi Elastic Audio. Per i dati MIDI la quantiz-
zazione consente di regolare la posizione e la durata
delle note MIDI per migliorare la sincronizzazione o
per ottenere un ritmo musicale particolare.
Il comando consente di regolare i tempi di inizio
(o punti di sincronizzazione) delle regioni audio.
Nel caso di Elastic Audio, la quantizzazione
si regola sulla posizione degli eventi transienti
rilevati e si applica all'elaborazione Elastic Audio
di conseguenza.
Attraverso la finestra Quantize Event Operations Per visualizzare la finestra Quantize:
è possibile utilizzare Grid Quantize in base ai valori
„ Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
ritmici (ad esempio 1/16) oppure utilizzando
Groove Quantize basandosi sui Groove Template. Premere i tasti Alt+0 (Windows)
Le operazioni disponibili per Grid Quantize o Opzione+0 (Macintosh) per
e Groove Quantize sono lievemente diverse. visualizzare la finestra Quantize.

I comandi Quantize Event Operation e Quantize

to Grid possono entrambi essere utilizzati per
quantizzare delle regioni. Ogni comando ha
tuttavia anche un ulteriore utilizzo specifico.

Utilizzare il comando Quantize to Grid (Region >

Quantize to Grid) per regolare i punti di inizio
(o punti di sincronizzazione) di regioni selezionate.
È possibile utilizzare il comando Quantize to Grid
sia per i dati MIDI che per le regioni audio
(vedere "Quantizzazione delle regioni nella
griglia" a pagina 630).

L'operazione Quantize Event può invece essere

utilizzata singolarmente per le note MIDI e gli
eventi Elastic Audio, oltre che per i tempi di inizio
(o punti di sincronizzazione) delle regioni audio.
Alcune note e alcuni eventi possono essere spostati
indietro nel tempo, altri in avanti. Per quanto
riguarda esclusivamente le note MIDI, alcune
possono essere abbreviate o allungate, mentre Finestra Event Operations, Quantize
alcune vengono influenzate in modo più
Per impostare la funzionalità Grid Quantize:
drastico di altre.
„ Nel menu a comparsa Quantize Grid,

È inoltre possibile eseguire la quantizzazione selezionare un valore di nota.

degli ingressi MIDI (vedere "Comando Input
Quantize" a pagina 971). Per impostare la funzionalità Groove Quantize:
„ Nel menu a comparsa Quantize Grid,

Le impostazioni della finestra Quantize vengono selezionare un Groove Template.

salvate con ogni sessione. Per memorizzare
le impostazioni preferite come predefinite
in modo da poterle usare in sessioni future,
salvarle come parte di un modello di sessione
(vedere "Modelli di sessione" a pagina 175).

Capitolo 42: Event Operations 947


Grid Quantize
Quando nel menu a comparsa Quantize Grid
della finestra Quantize viene selezionato un
valore ritmico, viene utilizzata la funzionalità
Grid Quantize, mentre quando viene selezionato
un Groove Template viene utilizzata la
funzionalità Groove Quantize. Per informazioni
sulla funzionalità Groove Quantize, vedere
"Comando Groove Quantize" a pagina 953.
Quando questa opzione è deselezionata
e l'opzione Note Off è selezionata, i punti
iniziali delle note non vengono spostati.
Se sono selezionate sia l'opzione Note On che
Note Off, l'opzione Preserve note duration non
è disponibile.
La figura seguente mostra le regolazioni delle
note MIDI mediante le diverse opzioni della
sezione What To Quantize.

What to Quantize
Le impostazioni della sezione What to Quantize
consentono di specificare quali aspetti delle
note MIDI selezionate verranno sottoposti
a quantizzazione: Note On (attacchi), Note Off
(rilasci) o entrambi. È inoltre possibile scegliere
se sottoporre a quantizzazione regioni audio
o eventi Elastic Audio. Le opzioni disponibili
dipendono dalle tracce selezionate. Se è stato
selezionato solo MIDI, le opzioni Audio Regions
ed Elastic Audio Events non sono disponibili.
Se è stato selezionato solo audio, non saranno
disponibili le opzioni Note On, Note Off e Preserve
note duration.

Note On Quando questa opzione è selezionata,

vengono quantizzati i punti iniziali delle
note MIDI.

Note Off Quando questa opzione è selezionata,

vengono quantizzati i punti finali delle
note MIDI.
Preserve note duration Quando questa opzione
è selezionata, la durata delle note MIDI viene
mantenuta.
Quando questa opzione è deselezionata e l'opzione
Note On è selezionata, i punti finali delle note non
vengono spostati.
Prima di eseguire la quantizzazione; a seguire due
esempi che illustrano i risultati di diverse impostazioni
della sezione What To Quantize
Audio Regions Quando questa opzione
è selezionata nel menu a comparsa What to
Quantize, la quantizzazione viene applicata ai
tempi di inizio (o ai punti di sincronizzazione,
se presenti) delle regioni audio selezionate.
Le regioni MIDI non vengono influenzate.
Di norma, la quantizzazione si applicherà solo
a regioni audio sottoposte a slicing o a gruppi

948 Guida di riferimento di Pro Tools

di regioni (ad esempio file REX o regioni importati,
creati utilizzando il comando Separate Regions at
Transients o Beat Detective). La quantizzazione
è applicabile a selezioni miste di note MIDI
e di regioni audio.
Elastic Audio Events Quando questa opzione
è selezionata nel menu a comparsa What to
Quantize, la quantizzazione viene applicata
a eventi transienti rilevati all'interno della
selezione di Edit sulle tracce con funzione Elastic
Audio attivata. La quantizzazione è applicabile
a selezioni miste di note MIDI e di eventi
Elastic Audio. I marker Warp vengono creati
automaticamente sopra i marker Event più
vicini alla griglia di quantizzazione. L'opzione
Quantize utilizza quindi tali marker Warp
per applicare la quantizzazione.
Griglia di quantizzazione
Menu a comparsa Quantize Grid Determina
i limiti dei battiti a cui sono allineati note MIDI,
eventi Elastic Audio e punti iniziali delle regioni
audio. Le dimensioni della griglia possono
essere impostate su qualsiasi nota compresa
fra semibreve (1/1) e semibiscroma (1/64),
note puntate e terzine comprese.
La modalità Relative Grid non ha alcuna
ripercussione sulla griglia di quantizzazione.
Tuplet Selezionare l'opzione Tuplet per quantizzare
in base a gruppi di note irregolari quali le quintine
(5 nel tempo di 4). La griglia di quantizzazione
per i gruppi irregolari viene calcolata a partire
dalla selezione della dimensione della nota e dal
valore della figura ritmica. Ad esempio, se una
semicroma equivale a 240 tick, una quintina di
semicrome riprodotta nel tempo richiesto da un
gruppo di 4 note produrrebbe una dimensione
della griglia di 192 tick (valore dato dalla divisione
di 240 tick per 5 e dalla moltiplicazione del valore
ottenuto per 4).
Offset Grid By Consente di impostare un offset
della griglia di quantizzazione avanti o indietro
nel tempo basato sul numero di tick specificato.
Utilizzare questa opzione per ottenere un ritmo
musicale anticipato (valori positivi) o ritardato
(valori negativi).
Per quantizzare solo i backbeat, impostare
la griglia di quantizzazione sulle minime
con un offset di 960 tick.
Randomize Quando questa opzione è selezionata,
note MIDI, eventi Elastic Audio e regioni audio
vengono spostati in modo casuale avanti
o indietro nel tempo (dopo la quantizzazione).
Ad esempio, con la griglia di quantizzazione
impostata sulle crome e l'opzione Randomize
impostata sul 50%, le note e gli eventi vengono
posizionati fino a una semibiscroma prima
o dopo il limite del battito. Quando l'opzione
Releases è selezionata, l'impostazione Randomize
influisce anche sulla durata delle note.
Altre opzioni Grid Quantize
Di seguito vengono descritte altre opzioni
Grid Quantize:
Swing Quando questa opzione è selezionata,
i limiti della griglia (alternatamente: uno sì,
uno no), vengono spostati del valore percentuale
specificato (compreso fra 0 e 300) per ottenere un
ritmo musicale "swing". Un valore di swing dello
0% non produce alcuno swing, mentre un valore
del 100% produce un ritmo musicale terzinato.
I valori al di sopra del 100% riducono progressi-
vamente lo swing fino al limite massimo del
300%, raggiunto il quale un limite della griglia
su due viene spostato al punto della griglia
successivo.
Capitolo 42: Event Operations 949
 Utilizzare questa opzione per mantenere il ritmo
Swing dello 0% Un punto su due della griglia
(480 tick) spostato dallo swing musicale degli eventi vicini al battito e correggere
le note molto lontane da tale battito.

La figura seguente mostra la griglia di

quantizzazione impostata sulle semiminime
con l'opzione Exclude Within impostata su 25%.
In questo esempio le Note On e Off MIDI comprese
Swing
del 100% nell'area ombreggiata (equivalente all'area
Swing del 100%, griglia di croma di semicroma attorno a ciascun battito) non
vengono quantizzate.
Include Within Quando è selezionata questa
opzione, le Note On e Off MIDI, gli eventi
Elastic Audio e le regioni audio vengono
sottoposti a quantizzazione solo se si trovano
entro la percentuale specificata della griglia di
quantizzazione. Utilizzare questa opzione per
regolare i primi battiti di una misura senza che
Opzione Exclude Within
vi siano ripercussioni sulle note "swing" o sulle
note che si trovano completamente spostate Strength Quando questa opzione è selezionata,
rispetto al battito. le note MIDI, gli eventi Elastic Audio e le regioni
audio vengono spostati di una percentuale verso
La figura seguente mostra la griglia di la griglia di quantizzazione. I valori percentuali
quantizzazione impostata sulle semiminime più bassi mantengono il ritmo musicale originale
con l'opzione Include Within impostata su 50%. degli eventi, mentre i valori più elevati allineano
In questo esempio vengono quantizzate solo maggiormente le note alla griglia.
le Note On e Off MIDI comprese nell'area
ombreggiata (equivalente all'area di croma
attorno a ciascun battito).

Opzione Include Within

Exclude Within Quando è selezionata questa

opzione, le Note On e Off MIDI, gli eventi Elastic
Audio e le regioni audio non vengono sottoposti
a quantizzazione se ricadono entro la percentuale
specificata della griglia di quantizzazione.

950 Guida di riferimento di Pro Tools


Esempi di utilizzo del comando
Grid Quantize
Gli esempi seguenti illustrano alcuni degli
usi più comuni del comando Grid Quantize.
Se si prevede di eseguire una riproduzione in
loop durante la quantizzazione, deselezionare
Opzioni > Link Timeline and Edit Selection.
In questo modo l'intervallo di riproduzione non
cambia quando gli eventi selezionati vengono
spostati nel corso della quantizzazione
o dell'annullamento dell'operazione.
Una volta eseguita la quantizzazione,
l'opzione Restore Performance consente
di ripristinare la versione originale
(vedere "Comando Restore Performance"
a pagina 960).
Quantizzazione pura
Per ottenere un ritmo musicale di semicroma:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI, eventi
Elastic Audio o regioni audio da quantizzare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 In What to Quantize, selezionare l'opzione
Note On per quantizzare le note MIDI. Per
quantizzare anche la durata delle note MIDI,
selezionare l'opzione Note Off. Se si quantizzano
tracce audio, selezionare Audio Regions o Elastic
Audio Events dal menu a comparsa.
4 Nel menu a comparsa Quantize Grid, selezionare
le semicrome (1/16). Verificare che le opzioni
Tuplet, Offset Grid By e Swing non siano
selezionate.
5 Verificare che le altre opzioni di quantizzazione
siano deselezionate.
6 Fare clic su Apply.
Quantizzazione con mantenimento
del ritmo musicale originale
È possibile eseguire la quantizzazione anche
mantenendo il ritmo musicale originale delle
tracce MIDI e audio registrate.
Per quantizzare mantenendo il ritmo musicale
originale:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI, eventi
Elastic Audio o regioni audio da quantizzare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 In What to Quantize, selezionare l'opzione
Note On per quantizzare le note MIDI. Per
quantizzare anche la durata delle note MIDI,
selezionare l'opzione Note Off. Se si quantizzano
tracce audio, selezionare Audio Regions o Elastic
Audio Events dal menu a comparsa.
4 Nel menu a comparsa Quantize Grid,
selezionare il valore di nota desiderato.
5 Verificare che le opzioni Tuplet, Offset Grid By
e Swing non siano selezionate.
6 Selezionare l'opzione Exclude Within e impostare
un valore compreso fra il 10 e il 15%.
7 Selezionare l'opzione Strength e impostare
un valore compreso fra il 70 e l'80%.
8 Verificare che le altre opzioni di quantizzazione
siano deselezionate.
9 Fare clic su Apply.
10 Ascoltare in anteprima le note modificate.
Se non si è ottenuto l'effetto desiderato,
annullare le modifiche e provare a impostare
valori diversi per le opzioni Exclude Within
e Strength.
Capitolo 42: Event Operations 951
 Quantizzazione con l'opzione Swing
Se si utilizzano hi-hat o linee di basso MIDI
o equivalenti audio, potrebbe essere necessario
applicare un ritmo swing durante la
quantizzazione.
Per quantizzare con un ritmo musicale swing
di croma:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI, eventi
Elastic Audio o regioni audio da quantizzare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 In What to Quantize, selezionare l'opzione
Note On per quantizzare le note MIDI. Per
quantizzare anche la durata delle note MIDI,
selezionare l'opzione Note Off. Se si quantizzano
tracce audio, selezionare Audio Regions o Elastic
Audio Events dal menu a comparsa.
4 Nel menu a comparsa Quantize Grid,
selezionare le crome (1/8).
5 Selezionare l'opzione Swing e la percentuale
di swing desiderata:
• Per uno swing leggero, impostare un valore
del 12%.
• Per un ritmo più serrato, impostare un valore
del 24%.
• Per ottenere un vero e proprio ritmo di swing
terzinato, impostare un valore compreso
fra il 50 e il 75%.
6 Verificare che le opzioni Tuplet, Offset Grid By
e Randomize non siano selezionate.
7 Fare clic su Apply.
8 Ascoltare in anteprima le note modificate.
Se non si è ottenuto l'effetto desiderato,
annullare le modifiche e provare a impostare
percentuali di swing diverse.
952 Guida di riferimento di Pro Tools
Quantizzazione con l'opzione
Randomize
Se gli eventi quantizzati producono un suono
troppo meccanico e scandito, utilizzare l'opzione
Randomize nella finestra Quantize per rendere
il suono più naturale.
Per rendere più naturale l'effetto ritmico degli eventi:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI, eventi
Elastic Audio o regioni audio da quantizzare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 In What to Quantize, selezionare l'opzione
Note On per quantizzare le note MIDI. Per
quantizzare anche la durata delle note MIDI,
selezionare l'opzione Note Off. Se si quantizzano
tracce audio, selezionare Audio Regions o Elastic
Audio Events dal menu a comparsa.
4 Nel menu a comparsa Quantize Grid,
selezionare il valore di nota desiderato.
5 Selezionare l'opzione Randomize e immettere
un valore del 5%.
6 Fare clic su Apply.
7 Ascoltare in anteprima le note modificate.
Se non si è ottenuto l'effetto desiderato,
annullare le modifiche e provare a impostare
percentuali di randomizzazione diverse.
Esecuzione di prove di
quantizzazione della griglia
Quando si utilizza il comando Quantize, potrebbe
essere necessario sperimentare l'uso di molti
parametri per ottenere i risultati desiderati. Provare
diversi valori per le opzioni Include Within, Exclude
Within e Strength; questi parametri determinano
quali note vengono modificate e il grado del
cambiamento. Utilizzare inoltre l'opzione
Randomize che aggiunge una percentuale
di randomizzazione alla quantizzazione,
per rendere le tracce meno meccaniche.

Comando Groove Quantize
Quando nel menu a comparsa Quantize Grid
della finestra Quantize viene selezionato un
Groove Template, viene utilizzata la funzionalità
Groove Quantize. Tale funzionalità consente di
regolare la posizione e la durata delle note MIDI,
degli eventi Elastic Audio e delle regioni audio
in base a un Groove Template anziché in base
a una rigida griglia di quantizzazione. I Groove
Template consentono infatti di estrarre il ritmo
musicale intrinseco di un'esecuzione audio
o MIDI registrata per poterlo applicare a un'altra
sequenza MIDI o selezione audio. I modelli
DigiGroove possono essere creati mediante
la funzione Beat Detective.
Opzioni di Quantize con un Groove Template selezionato
Groove Template
I Groove Template, come i modelli DigiGroove,
sono mappe di quantizzazione derivate da
esecuzioni musicali reali di cui viene analizzato
e memorizzato il carattere ritmico. Possono essere
utilizzati per trasferire il ritmo di un'esecuzione
alle note MIDI (parametri Timing, Duration
e Velocity), agli eventi Elastic Audio e alle
regioni audio.
I modelli DigiGroove possono essere creati
mediante la funzione Beat Detective, che analizza
i transienti di una selezione audio sulla base di
una soglia definita e associa le relazioni ritmiche
a un modello di 960 parti per semiminima (parts
per quarter note, ppq). Beat Detective è inoltre
in grado di analizzare una selezione MIDI e di
ricercare le impostazioni di Note On e velocity
per generare Groove Template. I modelli così
ottenuti potranno essere utilizzati in seguito con
le funzioni Groove Quantize e Beat Detective.
Per informazioni su Beat Detective
e la creazione di Groove Template,
vedere Capitolo 31, "Beat Detective".
I modelli DigiGroove sono inoltre distribuiti
da Avid e da altri produttori.
Pro Tools supporta anche i modelli
Numerical Sound's Feel Injector (960 ppq),
tuttavia non supporta i modelli DNA Groove
Templates (192 ppq).
Capitolo 42: Event Operations 953
 Impostazioni di Groove Quantize
Menu a comparsa Quantize Grid Consente di
specificare il Groove Template da utilizzare
per la quantizzazione. Nel menu a comparsa
Quantize Grid sono disponibili i file di Groove
Template contenuti nella cartella Grooves.
Il percorso di directory della cartella Grooves
è il seguente:
• In Windows:
C:\Programmi\Digidesign\Pro Tools\Grooves
• In Mac:
Applicazioni/Digidesign/Pro Tools/Grooves
Se vengono create delle sottocartelle all'interno
della cartella Grooves, i modelli contenuti in
tali sottocartelle verranno visualizzati come voci
di sottomenu del menu a comparsa. Dopo aver
selezionato un Groove Template, nel menu
a comparsa verranno visualizzate le informazioni
relative al tempo musicale e alla durata (in battute)
di quel modello.
Show Comments Nel campo Comments vengono
visualizzati tutti i commenti salvati con il Groove
Template in Beat Detective. Questo campo non
può essere modificato nella scheda Quantize;
le eventuali modifiche andranno apportate
al momento del salvataggio del modello nella
scheda Groove Quantize.
Pre-Quantize Selezionare la casella per eseguire
la quantizzazione delle note MIDI selezionate
in una griglia di semicrome prima di utilizzare
il comando Groove Quantize.
954 Guida di riferimento di Pro Tools
Opzioni di Groove Quantize
Timing Attivare questa opzione per applicare
Groove Quantize alle note MIDI, agli eventi
Elastic Audio o alle regioni audio selezionati.
È possibile modificare il livello di quantizzazione
che verrà applicato alla selezione mediante il
dispositivo di scorrimento. Se tale dispositivo
è impostato su 0% non verranno apportate
modifiche al timing, mentre con un'impostazione
del 100% le note verranno spostate nei modelli
sottostanti. Se il dispositivo di scorrimento
è impostato su 200%, gli eventi verranno spostati
su una posizione di tick che rappresenta il doppio
della differenza tra la posizione originale e la
posizione dell'evento modello cui si fa riferimento.
Ad esempio, se un evento viene riprodotto
in corrispondenza della battuta 1|1|060 (nota
semicroma) e l'evento del modello corrispondente
si trova su 1|1|073, immettendo un valore del 100%
l'evento verrà spostato su 1|1|073, e immettendo
un valore del 200% l'evento verrà spostato
su 1|1|086.
L'impostazione predefinita del dispositivo
di scorrimento Timing è 100%.
Duration Attivare questa opzione per modificare
la durata delle note MIDI selezionate. L'opzione
Duration non si applica alle selezioni audio.
Con un'impostazione del 100%, la durata viene
modificata in modo da corrispondere a quella
del modello corrente; con un'impostazione del
200%, invece, la durata aumenterà e diminuirà
a seconda del rapporto fra la durata originale
delle note selezionate e i valori di durata presenti
nel modello.
L'impostazione predefinita del dispositivo
di scorrimento Duration è 100%.
La funzione Beat Detective non è in grado
di estrarre le informazioni relative alla durata
da un'esecuzione audio, pertanto i modelli
DigiGroove creati con Beat Detective conterranno
un valore di durata fisso pari al 50% della
risoluzione del modello selezionato (vedere
"Definizione di una selezione per Beat Detective"
a pagina 678).
Velocity Attivare questa opzione per modificare
la velocity delle note MIDI selezionate. L'opzione
Velocity non si applica alle selezioni audio.
Se il dispositivo è impostato su 0% non verranno
apportate modifiche, mentre con un'impostazione
del 100% tutti i valori di velocity verranno
modificati in modo da corrispondere al Groove
Template attuale. Un'impostazione del 200%
solitamente produce velocity eccessivamente
accentuate (il volume delle note alte si alza
e il volume delle note basse si abbassa).
Ad esempio, se due note adiacenti hanno
entrambe una velocity di 80 e le due velocity
corrispondenti nel modello hanno rispettivamente
una velocity di 70 e 90, un'impostazione del
200% risulterebbe in una velocity di 60 per
la prima e di 100 per la seconda.
L'impostazione predefinita del dispositivo
di scorrimento Velocity è 100%.
Caricamento delle impostazioni
del dispositivo di scorrimento
delle opzioni
Per salvare il modello mantenendo le impostazioni
attuali del dispositivo di scorrimento:
1 Nella finestra Quantize selezionare Recall with
Template se si desidera ripristinare tutte le opzioni
di Groove Quantize che vengono salvate con
il modello corrente.
2 Fare clic sul pulsante Save.
3 Immettere o modificare eventuali commenti
che si desidera salvare con il modello.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per salvare il modello mantenendo le
impostazioni attuali del dispositivo di
scorrimento, fare clic sul pulsante Save.
– oppure –
• Per creare una copia del modello mantenendo
le impostazioni attuali del dispositivo di
scorrimento, fare clic sul pulsante Save As.
Nella finestra di dialogo Save, digitare il
nome da assegnare alla copia e fare clic
su Save.
Se viene eseguita una delle seguenti operazioni
prima di salvare le impostazioni del dispositivo
di scorrimento, queste potrebbero andare perdute:
• Selezione di un'altra finestra di Event
Operations
• Chiusura della finestra Event Operations
• Passaggio a un altro Groove Template
Capitolo 42: Event Operations 955
 Applicazione di Groove Template
I Groove Template possono essere di qualsiasi
lunghezza ed essere applicati a qualsiasi numero
di battute. Solitamente i modelli vengono
applicati a selezioni con lunghezza delle battute
e tempo musicale identici. È possibile tuttavia
applicare i modelli a tempi musicali diversi, ad
esempio, un modello in 6/8 può essere utilizzato
su una selezione in 4/4. Inoltre, non è necessario
iniziare dalla nota di attacco quando si effettua
una selezione per applicare un Groove Template.
Figura 16. Modello DigiGroove (generato dall'audio indicato) applicato a una serie di semicrome con Timing
e Velocity impostati su 100%
956 Guida di riferimento di Pro Tools
Per applicare la funzionalità Groove Quantize:
1 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare le note MIDI, gli eventi Elastic Audio
o le regioni audio a cui applicare Groove Quantize.
2 Scegliere Event > Event Operations > Quantize.
3 Selezionare il Groove Template desiderato
nel menu a comparsa Grid Quantize.
4 Attivare le opzioni Timing, Duration e Velocity
e impostare i relativi dispositivi di scorrimento
sui valori percentuali desiderati.
5 Se necessario, attivare l'opzione Pre-Quantize.
6 Fare clic sul pulsante Apply.
Assegnazione dei Groove Template
In Pro Tools i Groove Template vengono
applicati in base all'inizio del brano musicale.
Ad esempio, un modello di due battute ripete
l'avvio su tutte le battute dispari della sessione
(battuta 1, 3, 5, 7 e così via).
Assegnazione di modelli per tempi musicali
identici e battute pari
Se una selezione inizia su una battuta pari, verrà
utilizzata solo la relativa sezione del modello.
Ad esempio, se la selezione comprende due
battute e inizia su una battuta pari, il modello
applicherà la battuta 2 prima della battuta 1.

Selezione a 1 battuta in 4/4

Modello Modello Modello Modello
groove groove groove groove
a 2 battute a 2 battute a 2 battute a 2 battute Battuta 1 in 4/4
(non utilizzata) Battuta 2 in 4/4

Modello a 2 battute con ripetizione della griglia Applicazione di un modello a 2 battute a una selezione
del modello a 1 battuta, battuta pari

Assegnazione di modelli per tempi musicali
identici e battute dispari
Se un Groove Template a due battute viene
applicato a una selezione a una battuta con
tempo musicale identico, verrà utilizzata solo
la prima battuta del modello. Se la selezione non
si estende fino ai limiti della battuta, ad esempio
da 1|2|000 a 2|1|000, il modello modificherà solo
le note selezionate.
Selezione a 1 battuta in 4/4
Assegnazione di modelli per tempi musicali diversi
Se il Groove Template e le selezioni della traccia
sono basati su tempi musicali diversi, il modello
verrà ripetuto o troncato in modo da uniformarsi
al numero di battiti della selezione.
Se il Groove Template contiene meno battiti
della selezione, ad esempio se viene applicato
un modello a 1 battuta in 6/8 a una selezione
a 1 battuta in 4/4, il modello verrà ripetuto
in modo da compensare la differenza.

Battuta 2 in 4/4
Battuta 1 in 4/4 (non utilizzata)
Selezione a 1 battuta in 4/4
Applicazione di un modello a 2 battute a una selezione
a 1 battuta, battuta dispari

Battuta 1 in 6/8 Battuta 1 in 6/8 ripetuta

(battiti da 3 a 6
non utilizzati)

Applicazione di un modello a 1 battuta in 6/4 a una

selezione a 1 battuta in 4/4

Capitolo 42: Event Operations 957

 Se il modello contiene più battiti della selezione
su una traccia, ad esempio se viene applicato
un modello a 1 battuta in 6/8 a una selezione
composta da 2 battute in 4/4, verranno utilizzati
solo i battiti necessari.
Selezione a 1 battuta in 4/4
Battuta 1 in 6/4 (battiti da 3 a 6
non utilizzati)
Applicazione di un modello a 1 battuta in 6/4 a una
selezione a 1 battuta in 4/4
Procedure per tempi musicali misti
Se la selezione contiene diversi tipi di tempo
musicale, il modello verrà sempre assegnato in
modo che le note di attacco risultino allineate.
Ad esempio, se il modello è composto da 1 battuta
in 4/4 e viene applicato a una selezione composta
da 1 battuta in 4/4 seguita da una battuta in 7/16
e da una battuta in 5/8, la nota di attacco del
modello verrà allineata alle note di attacco
della selezione e verranno utilizzati solo i battiti
necessari.
Selezione di 3 battute di tempi musicali diversi
Battuta 1 in 4/4 (non utilizzata)
Battuta 1 in 4/4
Battuta 1 in 4/4
Applicazione di un modello a 1 battuta in 4/4 a una
selezione a 3 battute con diversi tempi musicali
958 Guida di riferimento di Pro Tools
Per reimpostare la griglia del Groove Template,
è possibile aggiungere un nuovo marker del
tempo musicale (anche se il tempo musicale
rimane lo stesso). In questi casi, il Groove
Template verrà riapplicato a partire dal nuovo
marker del tempo musicale indipendentemente
dal numero della misura e dal fatto che il
tempo musicale sia stato effettivamente
cambiato o meno.
Quantizzazione di eventi
Elastic Audio
Pro Tools consente di applicare il comando
Quantize agli eventi Elastic Audio oltre che alle
note MIDI. Quantize può essere applicato ai
marker Event e Warp più vicini alla griglia di
quantizzazione sulle tracce con funzione Elastic
Audio attivata, siano esse sample-based o su base
tick. Durante la quantizzazione, i marker Event
più vicini alla griglia di quantizzazione diventano
marker Warp e tutti i marker Warp più vicini
alla griglia vengono quantizzati secondo
le impostazioni di Quantize.
È anche possibile applicare la quantizzazione ai
tempi di inizio (o punti di sincronizzazione) delle
regioni su tutte le tracce audio, indipendentemente
dal fatto che abbiano la funzione Elastic Audio
attivata o che siano sample-based o su base tick.
In questo modo è possibile quantizzare
rapidamente regioni audio senza applicare TCE,
un metodo particolarmente utile quando si
elaborano regioni a esecuzione unica (con un
solo evento) come le regioni sottoposte a slicing
o i gruppi di regioni.
Per annullare la quantizzazione di tracce
audio e MIDI, utilizzare la funzione Restore
Performance. Vedere "Comando Restore
Performance" a pagina 960.
Per quantizzare eventi Elastic Audio:
1 Selezionare i dati audio che si desidera
quantizzare sulle tracce con funzione Elastic
Audio attivata (i dati audio non su tracce con
funzione Elastic Audio attivata non saranno
quantizzati).
2 Scegliere Events > Event Operations > Quantize.
3 Selezionare Elastic Audio Events dal menu
a comparsa What to Quantize nella finestra
Quantize.
4 Definire le impostazioni della griglia
di quantizzazione e delle opzioni.
5 Fare clic su Apply.
I marker Warp ed Event più vicini alla griglia
di quantizzazione vengono quantizzati di
conseguenza. Tra questi marker viene applicata
la funzionalità TCE e tutti gli altri marker
conservano la loro posizione rispetto alla
griglia di quantizzazione.
Prima della quantizzazione di eventi Elastic Audio
nella vista Warp
Dopo la quantizzazione di eventi Elastic Audio
nella vista Warp
Quantizzazione delle regioni
audio
Pro Tools consente di quantizzare i tempi di
inizio (o punti di sincronizzazione) delle regioni
audio mediante l'operazione Quantize. I tempi di
inizio (o punti di sincronizzazione) delle regioni
audio vengono quantizzati sul valore più vicino
della griglia di quantizzazione.
Per quantizzare le regioni audio:
1 Selezionare le regioni audio che si desidera
quantizzare.
La quantizzazione di gruppi di regioni consente
di regolare esclusivamente la posizione iniziale
del gruppo (o punto di sincronizzazione). Per
quantizzare le regioni con slicing sottostanti
di un gruppo occorre prima separarle, quindi
quantizzarle e infine raggrupparle di nuovo.
Per ulteriori informazioni sui gruppi di regioni,
vedere "Gruppi di regioni" a pagina 889.
2 Scegliere Events > Event Operations > Quantize.
3 Selezionare Audio Regions dal menu a comparsa
What to Quantize nella finestra Quantize.
4 Definire le impostazioni della griglia
di quantizzazione e delle opzioni.
5 Fare clic su Apply.
Capitolo 42: Event Operations 959
 I tempi di inizio delle regioni (o i punti di
sincronizzazione, se presenti) vengono quantizzati
in base alle impostazioni di quantizzazione.
Regioni audio prima e dopo la quantizzazione
Quantizzazione di selezioni
miste
È possibile applicare Quantize a note MIDI
e regioni audio oppure a note MIDI ed eventi
Elastic Audio contemporaneamente. Tuttavia
non è possibile applicare la funzione a regioni
audio (non Elastic Audio) ed eventi Elastic Audio
allo stesso tempo.
Comando Restore Performance
Il comando Restore Performance nella finestra
Event Operations consente di ripristinare lo stato
originale (cioè lo stato al momento della prima
registrazione o dell'inserimento manuale) di
tutte le note MIDI selezionate anche dopo che la
sessione è stata salvata o dopo l'eliminazione di
tutti i dati contenuti nella coda di annullamento.
La funzione Restore Performance può essere
applicata anche a eventi Elastic Audio o a regioni
audio quantizzati.
960 Guida di riferimento di Pro Tools
Finestra Event Operations, scheda Restore Performance
Il comando Restore Performance può essere
annullato.
È possibile ripristinare gli attributi seguenti delle
note MIDI, degli eventi Elastic Audio e delle
regioni audio:
Timing (Quantization) Consente di ripristinare
i tempi di inizio originali delle note, delle regioni
audio e degli eventi Elastic Audio selezionati.
Solo per i dati MIDI, se l'opzione Duration non
è attivata, questa operazione modificherà anche
la durata delle note selezionate.
Duration Consente di ripristinare la durata
originale delle note selezionate. Se l'opzione
Timing (Quantization) non è attiva, il tempo di
inizio delle note selezionate non verrà ripristinato
e il tempo di fine nota risulterà modificato.
L'opzione Duration non ha effetto sulle tracce
audio.
Velocity Consente di ripristinare le velocity
originali delle note selezionate. L'opzione
Velocity non ha effetto sulle tracce audio.
Pitch Consente di ripristinare i toni originali
delle note e delle regioni Elastic Audio con
ritardo e variazione di tono selezionate.
Per ripristinare tempo di inizio, durata, velocity
o tono originali delle note MIDI, delle regioni audio Flatten Performance
e degli eventi Elastic Audio selezionati:
Il comando Flatten Performance nella finestra
1 Selezionare le note MIDI, le regioni audio o gli
Event Operations "fissa" l'esecuzione attuale
eventi Elastic Audio che si desidera ripristinare.
delle note selezionate, creando un nuovo stato
2 Scegliere Event > Event Operations > Restore di ripristino degli attributi delle note specificate
Performance. quando si utilizza il comando Restore Performance.
3 Selezionare gli attributi di esecuzione che
si desidera ripristinare.
4 Fare clic su Apply.

Tutte le modifiche apportate mediante i comandi

Quantize, Change Duration (solo MIDI), Change
Velocity (solo MIDI) o Transpose vengono annullate
e viene ripristinata l'esecuzione originale. Inoltre,
verranno ripristinate anche tutte le note MIDI
registrate con l'opzione Input Quantize attivata Finestra Event Operations, scheda Flatten Performance
(vedere "Comando Input Quantize" a pagina 971).

Il comando Restore Performance non consente Il comando Flatten Performance può essere
tuttavia di annullare le operazioni di taglio, copia annullato.
e incollamento o di ripristinare lo stato originale
Per livellare l'esecuzione:
delle note MIDI, delle regioni audio o degli eventi
Elastic Audio spostati manualmente. 1 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare le note MIDI che si desidera livellare.
Tale comando non annulla i cambi di durata
realizzati tramite il trimming della parte iniziale 2 Scegliere Event > Event Operations > Flatten
di una nota. Tale trimming rappresenta infatti Performance per visualizzare la scheda Flatten
un cambio del ritmo della nota ed è perciò Performance.
considerato da Pro Tools come un vero e proprio 3 Selezionare gli attributi nota che si desidera
spostamento manuale. livellare. Per la descrizione di questi attributi, vedere
"Comando Restore Performance" a pagina 960.
Rimozione di Input Quantize
4 Fare clic su Apply.
Restore Performance può essere utilizzato anche
per rimuovere la quantizzazione applicata alle
note MIDI. Ad esempio, se un'esecuzione è stata
registrata con l'opzione Input Quantize attivata,
è possibile ripristinare il pezzo secondo
l'esecuzione originale.

Per informazioni sulla funzionalità Input

Quantize, vedere "Comando Input Quantize"
a pagina 971.

Capitolo 42: Event Operations 961

 Change Velocity
Il comando Change Velocity consente di regolare
automaticamente le velocity di Notes On
(attacco) e Note Off (rilascio) delle note MIDI
Velocity originali
selezionate. È utile per rendere le note più alte
o più basse oppure per creare crescendo
e diminuendo.

La velocity può essere modificata anche

manualmente con gli strumenti Pencil e Grabber
(vedere "Montaggio manuale delle note MIDI"
a pagina 710). Dopo l'esecuzione del comando Change Smoothly
by Percentage (da 100 a 20%)
È inoltre possibile modificare la velocity
in modo non distruttivo in tempo reale
utilizzando le impostazioni della finestra
delle proprietà MIDI in tempo reale. Vedere
"Proprietà real-time MIDI" a pagina 733.
Dopo l'esecuzione del comando Change Smoothly
Fading della velocity (da una velocity di 100 a una di 10)

Dopo l'esecuzione del comando Change Smoothly

Per cambiare le velocity in modo uniforme nel tempo: by Percentage (da 100 a 10)

1 Selezionare l'intervallo di note MIDI

da modificare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Change
Velocity.
3 Selezionare l'opzione Change Smoothly e impostare
la gamma su valori compresi tra 127 e 0.
Messa in scala della velocity
In molti casi la relazione tra le velocity di note
esistenti sarà già quella desiderata, tuttavia
le velocity saranno complessivamente troppo
deboli o troppo forti. In questi casi, utilizzare
l'opzione Scale By.

4 Fare clic su Apply.

Mantenimento delle relazioni
di velocity esistenti
Per mantenere parzialmente le relazioni di
velocity esistenti e ottenere comunque i fade
delle velocity, utilizzare l'opzione Change
Smoothly by Percentage. La figura seguente
illustra la differenza tra le due opzioni Change
Smoothly.
Ad esempio, per aumentare del 20% il volume
della velocity:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI
da modificare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Change
Velocity.
3 Selezionare l'opzione Scale By e impostare
il valore percentuale su 120.
4 Fare clic su Apply.

962 Guida di riferimento di Pro Tools

Impostazioni di Change Velocity
Finestra Event Operations, scheda Change Velocity
Solitamente, i valori di velocity influiscono
sul volume delle note MIDI. A seconda di
come è stata configurata con gli strumenti
MIDI, la velocity può influire anche su altri
aspetti del suono di uno strumento, quali il
livello di cutoff, gli inviluppi e le modulazioni.
Le impostazioni della finestra Change
Velocity vengono salvate con ogni sessione.
Per memorizzare le impostazioni preferite
come predefinite in modo da poterle usare
in sessioni future, salvarle come parte di
un modello di sessione (vedere "Modelli
di sessione" a pagina 175).
Note On Applica le opzioni di Change Velocity
all'opzione MIDI Note On.
Note Off Applica le opzioni di Change Velocity
all'opzione MIDI Note Off.
Sebbene vi siano opzioni per la regolazione
delle velocity di Notes On (attacco) e Note Off
(rilascio) delle note, la maggior parte dei
dispositivi MIDI ignora le informazioni sulla
velocity di rilascio. Per verificare se lo strumento
in uso supporta le velocity di rilascio, consultare
la documentazione del produttore.
Set All To Consente di impostare tutte le velocity
sul valore specificato (da 1 a 127).
Add Consente di aumentare i valori di velocity
esistenti della quantità specificata (da 1 a 127).
Subtract Consente di diminuire i valori di velocity
esistenti della quantità specificata (da 1 a 127).
Scale By Consente di mettere in scala tutte
le velocity in base a un valore percentuale
(da 1 a 400%).
Change Smoothly Fa sì che la velocity passi da
un valore all'altro in modo uniforme nel tempo.
Change Smoothly by Percentage Fa sì che la
velocity passi da un valore percentuale all'altro
in modo uniforme nel tempo.
È possibile regolare la curva di tale passaggio
(+/– 99) per determinare la gradualità con cui
si verifica.
Capitolo 42: Event Operations 963
 Limit To Selezionando questa opzione è possibile
limitare il comando Change Velocity a un intervallo Change Duration
minimo e massimo dopo aver applicato l'opzione
Il comando Change Duration nella finestra Event
Change Velocity (e dopo l'applicazione
Operations consente di regolare la durata delle
di eventuali randomizzazioni).
note MIDI selezionate. Utilizzarlo per controllare
Randomize Se selezionata, l'opzione Change l'articolazione delle note selezionate rendendole
Velocity viene randomizzata in base al valore più "in staccato" o più "in legato".
percentuale specificato dopo l'applicazione
È inoltre possibile modificare la durata delle
dell'opzione Change Velocity selezionata.
note in modo non distruttivo in tempo reale
Ad esempio, con l'opzione Set All To attivata
utilizzando le opzioni della finestra delle
e impostata su un valore di 64 e con l'opzione
proprietà MIDI in tempo reale. Vedere
Randomize attivata e impostata su un valore
"Proprietà real-time MIDI" a pagina 733.
del 50%, le velocity risultanti saranno comprese
tra 48 e 80 (+/– 25% del valore della velocity).
Impostazioni di Change Duration
Per randomizzare velocity selezionate senza
applicare altre opzioni di Change Velocity:
1 Attivare l'opzione Scale By e impostarla su 100%.

2 Attivare Randomize e impostare il valore

di randomizzazione desiderato.

3 Fare clic su Apply.

Gamma di velocity
La gamma valida per le velocity delle note MIDI
è compresa tra 1 e 127. Il comando Change
Velocity non sposta mai la velocity al di fuori
di questa gamma; 1 è sempre il valore più basso
e 127 è sempre quello più alto. Ciò significa che
in determinate condizioni il comando Change
Velocity non produce alcun effetto su una
determinata nota. Finestra Event Operations, Change Duration

Ad esempio, se una nota con una velocity di

Le impostazioni della scheda Change
64 viene regolata del 200%, la nuova velocity
Duration vengono salvate con ogni sessione.
sarà 127; anche cercando di regolarla o aumentarla
Per memorizzare le impostazioni preferite
ulteriormente non si otterrebbe alcun
come predefinite in modo da poterle usare
cambiamento.
in sessioni future, salvarle come parte di
un modello di sessione (vedere "Modelli
di sessione" a pagina 175).

964 Guida di riferimento di Pro Tools

Opzione Set/Add/Subtract/Scale
Set All To Consente di impostare tutte le durate
sulla lunghezza specificata in semiminime e tick.
Add Consente di aumentare le durate del numero
specificato di semiminime e tick.
Ad esempio, se un evento di azionamento del
pedale di sostenimento viene eliminato durante
il montaggio, l'esecuzione legata per la nota MIDI
successiva non verrà mantenuta.
Opzione Change Continuously

L'opzione Change Continuously consente

Subtract Consente di diminuire le durate del
di modificare la durata delle note in modo
numero specificato di semiminime e tick.
continuo in base a tick o valori percentuali.
Scale by Consente di allungare o accorciare le Utilizzare il dispositivo di scorrimento Curve
durate in base a un valore percentuale compreso per modificare la forma della modifica.
fra 1 e 400.
Change Continuously (in ticks) Fa sì che la
lunghezza delle note passi da una durata all'altra
Legato
in modo uniforme nel tempo. I valori della durata
Attiva l'opzione Legato per aggiungere il legato vengono specificati in semiminime e tick.
alla selezione MIDI. Selezionare Gap o Overlap dal
menu a comparsa e immettere il valore di intervallo Change Continuously (by Percentage) Fa sì che la
o di sovrapposizione desiderato in battiti e tick. lunghezza delle note passi da un valore percentuale
all'altro in modo uniforme nel tempo.
Opzione Remove Overlap
È possibile regolare la curva di tale passaggio
L'opzione Remove Overlap consente di rimuovere (+/– 99) per determinare la gradualità con cui
la sovrapposizione per tutte le note aventi lo stesso si verifica.
tono. Questo comando differisce dal legato per
Limit Range Quando è selezionata, questa opzione
il fatto che le note dello stesso tono o di tono
limita il comando Change Duration a una gamma
diverso non sovrapposte rimangono invariate.
minima e massima (in semiminime e tick).
Per creare un intervallo tra note originariamente
sovrapposte, immettere il valore di intervallo Randomize Quando questa opzione è selezionata,
in battiti e tick. il comando Change Duration viene randomizzato
del valore percentuale specificato. Ad esempio,
Opzione Transform Sustain Pedal To Duration se si seleziona l'opzione Set all to e si imposta un
L'opzione Transform Sustain Pedal To Duration valore di 480 tick con un valore di randomizza-
consente di estendere la lunghezza di tutte zione del 50%, si ottengono delle durate comprese
le note emesse dal momento in cui il pedale tra 360 e 600 (+/–25% del valore della durata).
di sostenimento (controller 64) viene azionato
(da 64 a 127) al momento in cui viene rilasciato
(da 0 a 63). Selezionare la casella Delete Sustain
Pedal Events per assegnare i valori degli eventi
del pedale di sostenimento alla durata delle note.
Tale processo semplifica considerevolmente
il processo di montaggio e garantisce il
mantenimento delle prestazioni desiderate.

Capitolo 42: Event Operations 965

 Esempi di modifica della durata
Per rendere l'esecuzione delle note più staccata:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI da
modificare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Change
Duration.
Per aprire la finestra Change Duration,
premere Alt+P (Windows) oppure
Opzione+P (Macintosh).
3 Selezionare l'opzione Scale By e impostare
un valore percentuale di 50.
4 Fare clic su Apply. La durata delle note
selezionate viene ridotta del 50%.
Con questa opzione potrebbe essere necessario
eseguire prove con valori percentuali diversi
per ottenere l'effetto desiderato.
Per rendere l'esecuzione delle note più legata:
1 Selezionare l'intervallo di note MIDI
da modificare.
2 Scegliere Event > Event Operations > Change
Duration.
3 Selezionare l'opzione Legato.
4 Nel menu a comparsa Legato, selezionare
Overlap.
5 Immettere 0|000 come valore per
la sovrapposizione.
6 Fare clic su Apply.
I punti finali delle note selezionate vengono
estesi fino ai punti iniziali della nota successiva
e la spaziatura fra le note viene eliminata.
966 Guida di riferimento di Pro Tools
Transpose
A differenza degli strumenti Grabber, che
consentono di trasporre manualmente singole
note MIDI o piccoli gruppi di note, il comando
Transpose nella finestra Event Operations può
essere utilizzato per intere tracce e regioni MIDI.
Uno degli usi più comuni del comando Transpose
consiste nel cambiare la chiave delle tracce MIDI.
È possibile definire un gruppo di montaggio
per le tracce MIDI che si desidera trasporre
escludendo le eventuali tracce di percussioni dal
gruppo e dalla trasposizione. È anche possibile
eseguire la trasposizione nella tonalità.
È inoltre possibile eseguire la trasposizione
di note MIDI in modo non distruttivo in tempo
reale utilizzando le opzioni della finestra
delle proprietà MIDI in tempo reale. Vedere
"Proprietà real-time MIDI" a pagina 733.
Il comando Transpose può inoltre essere
applicato a intere regioni di tracce con funzione
Elastic Audio attivata mediante i plug-in
polifonico, ritmico o X-Form.
Per ulteriori informazioni sulla
trasposizione delle regioni Elastic Audio,
vedere "Cambiamento di tono basato sulle
regioni Elastic Audio" a pagina 940.
La trasposizione di tono di Elastic Audio non
è supportata con l'algoritmo monofonico.
Non è possibile applicare la trasposizione
di tono alle regioni in loop o ai gruppi
di regioni.

Finestra Event Operations, Transpose
Transpose by (octaves) Consente di trasporre
le note MIDI selezionate di + o – 10 ottave o le
regioni Elastic Audio selezionate di + o – 2 ottave.
Transpose by (semitones) Consente di trasporre le
note selezionate in modo cromatico, verso l'alto
o verso il basso, di un massimo di + o – 127 semitoni
o le regioni Elastic Audio di + o – 48 semitoni
(4 ottave).
Transpose (From, To) Consente di trasporre le
note MIDI o le regioni Elastic Audio selezionate
per semitoni in base alla differenza tra i toni
sorgente e di destinazione. La trasposizione
da Do a Fa#, ad esempio, traspone le note
in alto di un quarto (sei semitoni).
Opzione Transpose All Notes To Consente di
trasporre tutte le note selezionate allo stesso
tono. Specificare il tono a cui trasporre le note
selezionate, utilizzando l'apposito dispositivo
di scorrimento o la casella di immissione di un
valore. Questa opzione non è applicabile alle
regioni Elastic Audio.
Transpose In Key Consente di trasporre in alto
o in basso le note selezionate nella tonalità
secondo i toni della scala (in base al righello
Key Signature). Questa opzione non è applicabile
alle regioni Elastic Audio.
Per trasporre le note MIDI:
1 Se si desidera trasporre un gruppo di tracce,
attivare l'opzione Edit Group.
2 Selezionare le note MIDI che si desidera
trasporre.
3 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.
Per aprire la finestra Transpose, premere
ALT+T (Windows) oppure Opzione+T
(Macintosh).
4 Selezionare l'opzione di Transpose (By, From e To,
All Notes To o In Key).
5 Impostare i corrispondenti campi relativi al tono.
Con uno dei campi relativi al tono selezionato,
riprodurre una nota sul controller MIDI per
immetterla automaticamente come valore
di tono.
6 Fare clic su Apply.
Per trasporre tutte le note su una traccia in basso
di un'ottava:
1 Utilizzando lo strumento Selector, fare
doppio clic sulla traccia per selezionarne tutte
le note MIDI.
2 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.
3 Selezionare l'opzione Transpose By.
4 Immettere –1 nel campo octaves.
5 Fare clic su Apply.
Capitolo 42: Event Operations 967
 Per trasporre le note selezionate nella tonalità:
1 Selezionare le note MIDI che si desidera
Comando Select/Split Notes
trasporre. Il comando Select/Split Notes nella finestra Event
Operations offre un set completo di strumenti che
2 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.
consentono la selezione e la divisione di note MIDI
3 Selezionare Transpose in Key. in base a una vasta gamma di criteri. Sono inoltre
disponibili strumenti aggiuntivi che consentono
4 Regolare il dispositivo di scorrimento (o digitare
di specificare se i dati selezionati devono essere
un numero) per impostare il numero di toni della
copiati negli Appunti o inseriti in nuove tracce,
scala (+ o –) in base ai quali si desidera trasporre
divisi in diverse tracce nuove o inviati a un'unica
la selezione. Ad esempio, per trasporre in basso
destinazione e così via.
di una terzina, immettere "–2".

5 Fare clic su Apply.

Per trasporre una regione Elastic Audio:

1 Verificare che la o le regioni che si desidera
trasporre si trovino su tracce con funzione
Elastic Audio attivata.

La trasposizione di tono di Elastic Audio non

è supportata con l'algoritmo monofonico.

2 Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,

selezionare le regioni audio da trasporre. Tenere
presente che vengono elaborate solo le regioni
selezionate per intero.

3 Scegliere Event > Event Operations > Transpose.

4 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Regolare le impostazioni di Transpose By
specificando un valore in semitoni
e centesimi.
– oppure –
• Regolare le impostazioni Transpose From
e Transpose To specificando un valore in
semitoni e centesimi.
Le impostazioni Transpose All Notes To
e Transpose In Key sono applicabili solo alle
note MIDI. Quando sono selezionate solo
regioni audio, queste opzioni non sono
disponibili.
5 Fare clic su Apply.
Finestra Event Operations, Select/Split Notes
Impostazioni di Select/Split Notes
Pitch Criteria
All Notes Consente di selezionare tutte le note.
Notes Between Consente di selezionare l'intervallo
di note compreso tra la nota più alta e la nota
più bassa specificate. I valori delle note possono
essere espressi in toni (da C1 a G8) o in numeri
di note MIDI (da 0 a 127).
Top Consente di selezionare la nota o le note più
alte di ciascun accordo.

968 Guida di riferimento di Pro Tools

Bottom Consente di selezionare la nota o le note
più basse di ciascun accordo.
Other Criteria
Velocity Attivare l'opzione Velocity per specificare
un intervallo di velocity per la selezione o la
divisione delle note. Immettere la velocity
minima e massima.
Duration Attivare l'opzione Duration per
specificare un intervallo di durata (in battiti
e tick) per la selezione o la divisione delle note.
Immettere la durata minima e massima.
Position Attivare l'opzione Position per selezionare
o dividere tutte le note che rientrano in un
intervallo di posizioni di battiti e tick all'interno
di ciascuna battuta. Il valore minimo stabilisce
l'inizio dell'intervallo, mentre il valore massimo
ne stabilisce la fine.
Action
Select Notes Consente di eseguire la selezione
delle note MIDI corrispondenti ai criteri specificati.
Split Notes: The Clipboard I dati selezionati
vengono copiati solo negli Appunti.
Split Notes: A New Track I dati selezionati
vengono copiati in una traccia nuova singola.
Se la selezione include più tracce, viene creato
lo stesso numero di tracce. Le tracce duplicate
saranno dello stesso tipo di quelle originali,
vale a dire strumento o MIDI.
Split Notes: A New Track per Pitch I dati
selezionati vengono copiati in più tracce nuove,
una per ciascun tono. Le nuove tracce vengono
automaticamente visualizzate in modalità nota
singola. Se la selezione comprende più tracce,
i dati di ciascuna traccia verranno divisi.
Include All Continuous MIDI Data Tutti i dati MIDI
continui, compresi pitch bend e aftertouch,
verranno inclusi nell'intera traccia, indipenden-
temente dalla selezione dei tempi.
Selezione e divisione di note
Per selezionare e dividere note:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Grabber o Selector,
selezionare l'intervallo MIDI contenente
le note.
– oppure –
• Se si desidera modificare tutte le note MIDI
di una traccia, fare clic all'interno della
traccia stessa con lo strumento Selector in
modo che venga visualizzato il cursore Edit
lampeggiante.
2 Scegliere Event > Event Operations >
Select/Split Notes.
3 Configurare le opzioni Pitch Criteria.
4 Configurare le opzioni Other Criteria (Velocity,
Duration e Position) nel modo desiderato.
5 Attivare l'opzione Select o Split.
6 Dal menu a comparsa Split Notes, scegliere
Copy o Cut.
7 Se si dividono le note, selezionare Copy o Cut
su destinazione.
8 Se si dividono le note, attivare l'opzione Include
All Continuous MIDI Data. Attivando questa opzione,
nelle nuove tracce create verranno inclusi insieme
alle note divise tutti i dati di controller. Lasciare
questa opzione deselezionata per dividere nelle
nuove tracce solo i dati delle note.
9 Fare clic su Apply.
Le eventuali proprietà in tempo reale associate
alla traccia o alle regioni vengono copiate nelle
nuove tracce create tramite il comando
Select/Split Notes.
Capitolo 42: Event Operations 969
 Selezione di una gamma tonale
delle note
Il comando Select/Split Notes in genere viene
usato per selezionare una singola nota per
l'intera lunghezza di una regione o di una traccia.
Ciò è particolarmente utile se si desidera
selezionare una nota in una traccia di percussioni
MIDI (ad esempio un hi-hat) e modificarla per
tutto l'intervallo di tempo selezionato mediante
i comandi Quantize, Groove Quantize, Transpose
o Change Duration.
Per selezionare solo gli hi-hat in una traccia
di percussioni MIDI generale:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
Selezione delle note di un accordo
Il comando Select/Split Notes viene utilizzato
anche per selezionare solo le note più alte
o più basse di un accordo. In molti casi occorre
intervenire solo sulle note più alte o più basse
di un accordo per aumentare la velocity
o trasporre il tono.
Per selezionare solo le note di basso in un accordo:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Utilizzando lo strumento Grabber
o Selector, selezionare l'intervallo MIDI
contenente le note.
– oppure –

• Utilizzando lo strumento Grabber • Se si desidera modificare tutte le note MIDI

o Selector, selezionare l'intervallo MIDI
contenente le note.
– oppure –
• Se si desidera modificare tutte le note MIDI
di una traccia, fare clic all'interno della
traccia stessa con lo strumento Selector in
modo che venga visualizzato il cursore Edit
lampeggiante.
2 Scegliere Event > Event Operations >
Select/Split Notes.
3 Selezionare l'opzione Notes Between con
l'intervallo di note impostato su F#1 e F#1
(se l'opzione MIDI Note Display nella pagina
MIDI Preferences è impostata su Standard Pitch).
di una traccia, fare clic all'interno della
traccia stessa con lo strumento Selector in
modo che venga visualizzato il cursore Edit
lampeggiante.
2 Scegliere Event > Event Operations >
Select/Split Notes.
3 Selezionare l'opzione Bottom e lasciare
il numero di note impostato su 1.
4 Fare clic su Apply.
Affinché le note siano considerate un accordo,
i rispettivi tempi di inizio non devono trovarsi
a più di 32 ppq di distanza gli uni dagli altri.

Per un kit di percussioni MIDI generale, l'hi-hat

chiuso viene assegnato alla nota MIDI numero 42
(F#1 per l'impostazione Standard Pitch). Se l'hi-hat
per il drumkit è assegnato a una nota diversa,
occorre specificarla.
4 Fare clic su Apply.

È inoltre possibile selezionare tutte le note

di un determinato tono su una traccia usando
la minitastiera. Per ulteriori informazioni,
vedere "Selezione di note MIDI" a pagina 710.

970 Guida di riferimento di Pro Tools

Comando Input Quantize
Quando la funzione Input Quantize è attivata
nella finestra Event Operations, tutte le note MIDI
registrate vengono quantizzate automaticamente.
Comando Step Input
Step Input nella finestra Event Operations
consente di utilizzare un controller MIDI per
immettere le note singolarmente a incrementi
singoli. Ciò consente di controllare con precisione
posizione, velocità e durata di ciascuna nota.
Con MIDI Step Input è anche possibile creare
passaggi musicali che è difficile eseguire con
precisione o con un tempo musicale veloce.

Finestra Event Operations, Input Quantize

Utilizzare Input Quantize per la registrazione

di loop in stile batteria elettronica (vedere
"Registrazione di loop in modalità MIDI
Merge" a pagina 512).
Finestra Step Input

Per attivare la funzione Input Quantize:

Utilizzare Step Input per immettere le note
1 Scegliere Event > Event Operations > Input Quantize.
MIDI nella finestra Score Editor o MIDI Editor.
2 Nella scheda Input Quantize, selezionare
l'opzione Enable Input Quantize. Per immettere le note MIDI con Step Input
(utilizzando un dispositivo MIDI esterno):
3 Configurare le altre opzioni della scheda
1 Verificare che la tastiera MIDI esterna sia
Input Quantize. Per ulteriori informazioni sulle
collegata correttamente e che sia compatibile
opzioni Quantize, vedere "Comando Quantize"
con Pro Tools.
a pagina 946.
2 Scegliere Event > Event Operations > Step Input.
4 Al termine, chiudere la finestra Event Operations.

Capitolo 42: Event Operations 971

 3 Selezionare l'opzione Enable.
Una volta attivata la funzione Step Input,
le tracce MIDI o strumento precedentemente
abilitate alla registrazione vengono rimosse
dall'attivazione; inoltre, l'opzione Default
Thru Instrument (se attivata) viene disattivata.
4 Scegliere MIDI o Instrument nel menu
a comparsa Destination Track.
5 Scegliere il valore della nota che si desidera
immettere nella sezione Step Increment.
6 Riprodurre una nota o un accordo con
lo strumento MIDI. La nota viene immessa
e si passa al punto di inserimento successivo.
Per aumentare la lunghezza di una nota tramite
le funzionalità Step Input:
1 Tenere premuta una nota sullo strumento MIDI.
Invece di Next Step viene visualizzato
Increment.
2 Scegliere il valore della nota che si desidera
aggiungere e premere il pulsante Increment.
Rilasciare la nota sulla tastiera MIDI per passare
al punto di inserimento successivo.
Controlli Step Input
La scheda Step Input contiene i seguenti
controlli:
Enable Una volta selezionati, gli eventi MIDI
vengono aggiunti alla traccia di destinazione
quando si riproducono note con la tastiera
esterna MIDI. Inoltre, le tracce MIDI
precedentemente abilitate alla registrazione
vengono rimosse dalla registrazione.
972 Guida di riferimento di Pro Tools
Se nella scheda MIDI della finestra Preferences
è stato impostato uno strumento per l'opzione
Default Thru Instrument, tale opzione viene
disattivata quando viene attivato Step Input
e viene riattivata quando Step Input non è più
disattivato.
Destination Consente di selezionare la traccia di
destinazione per Step Input nel menu a comparsa
di tutte le tracce MIDI della sessione.
Controlli della sezione Step Increment
Le opzioni della sezione Step Increment
consentono di impostare la spaziatura e la
durata degli eventi MIDI immessi utilizzando la
funzione Step Input. È possibile selezionare note
di qualsiasi valore, dal valore intero a quello di un
sessantaquattresimo (compresi i valori puntati).
Tuplet Consente di immettere gruppi di note
irregolari, quali terzine o quintine. La lunghezza
della figura ritmica è calcolata in base alla selezione
della spaziatura della nota e al valore Tuplet.
Ad esempio, se una croma equivale a 480 tick,
gli ottavi della figura ritmica per riprodurre
3 note nel tempo di 2 (terzina) produrrebbero
una spaziatura della nota di 320 tick (valore
dato dalla divisione di 480 tick per 3 e dalla
moltiplicazione del valore ottenuto per 2).
Note Length Consente di selezionare la lunghezza
della nota come percentuale del valore di
spaziatura. Ad esempio, una croma equivale
a 480 tick, pertanto una croma con una durata
dell'80% avrebbe una lunghezza di 384 tick.
100% 80% 120%
Percentuali della lunghezza delle note
Opzioni di Step Input
Use Input Velocity Quando questa opzione
è selezionata, le note MIDI vengono registrate
secondo la velocità utilizzata quando vengono
riprodotte con la tastiera MIDI.
Set Velocity To Quando questa opzione
è selezionata, le note MIDI vengono registrate
con la velocità specificata nel campo Velocity.
È possibile impostare questo valore utilizzando
il dispositivo di scorrimento Velocity.
Enable Numeric Keypad Shortcuts Quando questa
opzione è selezionata, le opzioni di Step Input
possono essere impostate tramite il tastierino
numerico. Vedere "Tasti di scelta rapida del
tastierino numerico per opzioni Step Input"
a pagina 974.
Undo Step, Next Step e Redo Step
Utilizzare i pulsanti Undo Step e Next Step per
effettuare le seguenti operazioni:
• Spostare il punto di inserimento rimuovendo
la nota precedente o spostando il punto di
inserimento stesso in avanti in base al valore
di Step Increment.
• Aumentare o ridurre il valore delle note
inserite come note allungate tramite il
controller MIDI aumentando o riducendo
i valori di Step Increment. Il valore di Step
Increment può essere modificato a metà del
valore della nota per creare una lunghezza
ibrida.
Utilizzare il pulsante Redo Step per ripetere
in sequenza tutti i passaggi precedentemente
annullati.
Undo Step Al termine della riproduzione della
nota precedente tramite la tastiera MIDI, una
volta spostato il punto di inserimento alla nota
successiva, la funzione Undo Step consente
di rimuovere l'intera ultima nota.
Quando si tiene premuta una nota sulla tastiera
MIDI, al posto di Undo Step viene visualizzato
Decrement e l'ultima lunghezza di Step Increment
aggiunta per allungare il valore della nota viene
rimossa.
Next Step (o Increment) Quando sulla tastiera
MIDI non viene tenuta premuta alcuna nota,
la funzione Next Step consente di spostare il
punto di inserimento in base al valore di Step
Increment producendo una pausa.
Quando sulla tastiera MIDI viene tenuta premuta
una nota, invece di Next Step viene visualizzato
Increment e il valore Step Increment viene
aggiunto alla nota premuta, aumentandone
la lunghezza di tale valore.
Quando la nota viene tenuta premuta, il
valore di Step Increment può essere modificato,
consentendo di creare note di qualsiasi
lunghezza.
Redo Step Consente di inserire nuovamente
l'ultima nota rimossa tramite Undo Step.
Capitolo 42: Event Operations 973
 Attivazione dei pulsanti Undo Step, Tasti di scelta rapida del tastierino
Next Step o Redo Step numerico per opzioni Step Input
I pulsanti Undo Step, Next Step e Redo Step possono Se l'opzione Enable Numeric Keypad Shortcuts
essere impostati in modo da essere attivati da è selezionata è possibile utilizzare il tastierino
sintetizzatori, batterie, tastiere o altri controller numerico del computer per l'esecuzione di molte
MIDI esterni. funzioni nella pagina Step Input e molti comandi
di selezione.
Per impostare i dispositivi MIDI di attivazione
di Undo Step, Next Step e Redo Step: Tasti di scelta rapida Tasto
per opzioni Step Input
1 Posizionare il punto di inserimento
del montaggio nel punto in cui si desidera Semibreve 1
immettere la prima nota MIDI su una traccia.
Minima 2
2 Scegliere Event > Event Operations > Step Input.
Semiminima 4
3 Individuare il pulsante che si desidera assegnare
Croma 5
all'evento MIDI e fare clic nel campo sottostante.
Semicroma 6
4 Eseguire l'evento MIDI che si desidera utilizzare
come attivatore. Biscroma 7

Se si utilizza un controller continuo quale Semibiscroma (1/64) 8

il pitch bend come attivatore, assicurarsi Nota puntata . (punto)
di utilizzare un valore estremo del controller
per evitare immissioni di dati errate. Attivazione/disattivazione 3
della funzione Tuplet
5 Premere Invio per confermare l'assegnazione
Punto successivo Invio
del dispositivo MIDI di attivazione.
Annullamento punto 0

Spostamento in avanti +

Spostamento indietro –

Selezione del contatore =

principale

Indicatori di selezione /
per il montaggio

974 Guida di riferimento di Pro Tools

Parte IX: Mixaggio

975
976
Capitolo 43: Mixaggio di base
Il mixaggio in Pro Tools prevede l'utilizzo di
elementi del flusso di segnali audio, tra cui ingressi,
uscite, bus, insert e mandate, per eseguire varie
operazioni di submix e mixdown.
Oltre che nel mixaggio finale, le operazioni
di mixaggio possono essere eseguite in qualsiasi
momento di una sessione.
Durante il mixaggio, i plug-in in tempo reale
e gli insert hardware forniscono l'elaborazione
degli effetti e dei segnali (vedere il Capitolo 44,
"Plug-in e insert hardware").
Concetti relativi al mixaggio
Il mixaggio comporta decisioni relative a elementi
quali i livelli del volume, il pan e gli effetti applicati
nello studio di registrazione. Sebbene nello studio
sia possibile controllare molte variabili, quali gli
altoparlanti e l'acustica ambientale, non è possibile
riprodurre con esattezza l'ambiente di ascolto in
cui il mixaggio finale verrà riprodotto. I seguenti
suggerimenti consentono di ottenere un mixaggio
della migliore qualità possibile per il maggior
numero possibile di ascoltatori:
Altoparlanti alternativi e monitoraggio di riferimento
È consigliabile ascoltare i mixaggi eseguiti con
numerosi altoparlanti diversi per valutare la qualità
del mixaggio riprodotto su sistemi diversi.
Mixaggi di riferimento Si consiglia di creare CD
audio e file MP3 di mixaggi di prova e ascoltarli
in anteprima in ambienti diversi, fuori dallo
studio di registrazione.
Monitoraggio della compatibilità del formato
Verificare la compatibilità dei mixaggi stereo
con i sistemi di riproduzione mono e dei
mixaggi surround multicanale con i sistemi
di riproduzione stereo (consultare la Guida
sui concetti di sincronizzazione e suono surround
di Pro Tools).
Capitolo 43: Mixaggio di base 977
 Meter e calibrazione Flusso dei segnali in base
I meter visualizzano i livelli dei segnali, indicando
al tipo di traccia
se un segnale sta raggiungendo un canale e il Pro Tools fornisce i seguenti tipi di tracce:
volume di un segnale rispetto al valore 0 • Audio
(sopra o sotto). • Ingresso Aux
Calibrando tutte le apparecchiature in base • Master Fader
a livelli di riferimento standard, è possibile • MIDI
ottenere (e misurare) un livello costante tra • Strumento
i diversi dispositivi di registrazione di una • Master VCA (solo Pro Tools HD e Pro Tools
particolare apparecchiatura, in tutto lo studio con Complete Production Toolkit 2)
di registrazione o in tutta la catena di produzione.
Le tracce audio, ingresso Aux, master fader
Ad esempio, un livello di –18 dBFS proveniente
e strumento possono indirizzare l'audio, mentre
da una piastra DAT dovrebbe essere riprodotto
le tracce MIDI e strumento possono indirizzare
e misurato a –18 dBFS in Pro Tools.
i dati MIDI.

Le tracce VCA Master non passano dati audio

Calibrazione delle interfacce audio
o MIDI, ma agiscono sui controlli di altre tracce.
(Solo interfacce HD I/O o 192 I/O) Vedere "Tracce master VCA" a pagina 983.
Se si utilizza un sistema Pro Tools|HD con È possibile identificare le tracce nella finestra Mix
un'interfaccia audio HD I/O o 192 I/O, utilizzare in base all'icona del tipo di traccia:
l'opzione Calibration Reference Level (nella
scheda Operation della finestra Preferences) Icone del tipo di traccia
per impostare il livello di riferimento quando
Pro Tools si trova in modalità di calibrazione.

Per istruzioni sulla calibrazione di

un'interfaccia audio HD I/O, consultare audio, ingresso Aux, master fader, master VCA,
MIDI e strumento
la guida dell'interfaccia audio HD I/O.

Per ulteriori informazioni sulla calibrazione Per informazioni sulla creazione di tracce,
di un'interfaccia 192 I/O, consultare la guida vedere "Creazione delle tracce" a pagina 220.
dell'interfaccia audio 192 I/O.

Tracce audio e flusso dei segnali

Le tracce audio riproducono l'audio da disco,
registrano l'audio su disco ed effettuano il monito-
raggio dei segnali in ingresso quando sono abilitate
alla registrazione o quando il programma è in
modalità TrackInput. Gli insert sulle tracce audio
sono pre-fader. Le mandate sulle tracce audio
possono essere di tipo pre-fader o post-fader.

978 Guida di riferimento di Pro Tools

Le tracce audio mono e stereo sono disponibili
in tutti i sistemi Pro Tools. Tracce ingresso Aux e flusso
dei segnali
Le tracce audio multicanale e i formati di mixaggio
surround sono supportati solo da Pro Tools HD Le tracce ingresso Aux forniscono le stesse
o Pro Tools con Complete Production Toolkit 2. opzioni di routing dei segnali delle tracce audio.
Tuttavia, i dati in ingresso devono provenire
Sorgente: qualsiasi file audio mono,
Sorgente stereo o multicanale riprodotto da disco
da un bus interno o da un ingresso hardware.
o ingresso Ingresso: durante il monitoraggio Gli insert sugli ingressi Aux sono pre-fader.
della registrazione o in modalità
di monitoraggio TrackInput
Ingresso
Sorgente: bus o percorso
HEAT, pre-insert di ingresso hardware
(solo Pro Tools HD con opzione HEAT)

Insert
Insert (plug-in
o hardware
(plug-in
o hardware
insert) Mandate, pre-fader
insert)

Assolo Silenziamento
HEAT, post-insert
(solo Pro Tools HD con opzione HEAT)
Volume
Mandate, pre-fader

Ingresso Registrazione
Assolo Silenziamento
Mandate, post-fader
Volume

Panner

Uscita
Mandate, post-fader Uscita principale
+ Uscite supplementari
Flusso dei segnali audio di una traccia ingresso Aux

Panner Le tracce ingresso Aux sono utilizzate come

ingressi per l'audio proveniente da strumenti
MIDI esterni e da altre sorgenti, nonché per
eseguire il submix dei percorsi di uscita e del
Uscita bus interno. Possono essere completamente
Uscita principale automatizzate. Quando si utilizzano le tracce
+ Uscite supplementari ingresso Aux come ingressi per le sorgenti
Flusso dei segnali audio di una traccia audio
esterne, regolare i livelli in uscita delle sorgenti
per ottenere livelli di registrazione corretti.

Capitolo 43: Mixaggio di base 979

 Utilizzi comuni degli ingressi Aux
Tracce master fader e flusso
Gli ingressi Aux possono essere utilizzati per: dei segnali
• Applicare a un submix plug-in in tempo
reale o un processore esterno, utilizzando Le tracce master fader controllano i livelli
l'ingresso Aux come ritorno di effetti (ad dell'uscita principale dei percorsi di bus
esempio un riverbero o una compressione e di uscita. Quando assegnate a un percorso
della linea bus). di bus o uscita attivo, forniscono l'elaborazione
degli effetti post-fader e il controllo del livello
• Immettere l'audio da strumenti MIDI esterni
principale per un mixaggio principale, mixaggi
o da altre sorgenti audio nel mixaggio, in
di cueing in cuffia, gruppi, mandate di effetti
modo da monitorarlo o indirizzarlo alle
e altre applicazioni di routing dei segnali.
tracce audio per la registrazione su disco
I master fader supportano tutti i formati di
(ad esempio dalle uscite audio di un
traccia supportati dal sistema Pro Tools in uso.
sintetizzatore MIDI).
• Consolidare il controllo del volume
di qualsiasi submix in un unico fader. Ingresso (sorgente) definito da
assegnazione uscite (di altre tracce)
• Effettuare il mixaggio di più uscite da un
plug-in strumento (ad esempio Structure, Volume
Strike o Transfuser)

Routing di un ingresso Aux

Per indirizzare un ingresso Aux:

1 Fare clic sul selettore del percorso di ingresso
per l'ingresso Aux e scegliere un percorso di
ingresso o di bus.
2 Fare clic sul selettore del percorso di uscita
dell'ingresso Aux e scegliere un percorso di bus
o uscita.
3 Regolare il fader dell'ingresso Aux per impostare
il volume di ritorno.
Vedere gli esempi di submix in "Routing
dei segnali per il monitoraggio e il submix"
a pagina 1009.
Insert,
post-fader
(plug-in
o hardware)
Uscita
Uscita principale
+ Uscite supplementari
Flusso dei segnali audio di una traccia master fader
I master fader non utilizzano le risorse di
elaborazione audio del sistema. I master fader
forniscono fino a cinque insert post-fader
e nessuna mandata. Inoltre, le tracce master
fader non dispongono di dispositivi di
scorrimento Pan, né di pulsanti Mute e Solo.

980 Guida di riferimento di Pro Tools

A differenza degli insert sulle tracce audio e sugli
ingressi Aux, gli insert master fader sono di tipo
post-fader. Ciò consente di inserire un plug-in
di dithering o simile sul mixaggio principale
e di influenzarne l'elaborazione con il livello
Master Fader. Per ulteriori informazioni,
vedere "Dithering" a pagina 1025.
Se è assolutamente necessario includere
un insert pre-fader nel segnale master fader,
impostare un ingresso Aux prima del master
fader. Se ad esempio si desidera compressione
nel mixaggio, ma anche fade out di quest'ultimo,
inserire un plug-in di compressione sulla traccia
ingresso Aux e un plug-in di dithering sulla
traccia master fader assegnata al percorso di
uscita della traccia ingresso Aux. Sarà quindi
possibile ottenere un fade in uscita con il
master fader senza necessità di modificare
la soglia di compressione del mixaggio.
Meter master fader
I meter sulle tracce master fader mostrano
sempre i livelli di post-fader, indipendentemente
dall'impostazione Pre-Fader Metering del menu
Options.
Master fader e percorsi
I master fader possono essere assegnati ai percorsi
principali e secondari come definito nella
finestra I/O Setup. Non è possibile assegnare
più master fader allo stesso percorso.
Master fader attivi e non attivi
Quando una traccia master fader è inattiva,
i plug-in e le assegnazioni di I/O associati, nonché
le relative risorse, vengono a loro volta resi inattivi.
Quando l'assegnazione di un'uscita master fader
(assegnazione del percorso) viene resa inattiva,
il master fader non controlla più il guadagno
principale di quel percorso.
Quando si duplica una traccia master fader,
l'assegnazione della traccia duplicata è inattiva.
Utilizzi comuni dei master fader
I master fader possono essere utilizzati per:
• Controllare ed elaborare i mixaggi in uscita
• Monitorare e misurare un'uscita (ad esempio
un'uscita hardware o di bus) per evitare
clipping
• Controllare i livelli del submix
• Controllare i livelli delle mandate di effetti
• Controllare i livelli del master secondario
(tracce inviate mediante bus)
• Applicare il dithering o altri insert
a un intero mixaggio
Utilizzare i master fader per controllare i livelli
dei submix, i master di livello di mandata e altre
uscite. I master fader possono controllare le
uscite o i bus interni. È possibile utilizzare una
traccia master fader assegnata a un percorso
di uscita come controllo del volume principale.
È inoltre possibile utilizzare una traccia master
fader assegnata a un bus per il trimming degli
ingressi alle tracce ingresso Aux per i submix
in modo da evitare clipping.
Capitolo 43: Mixaggio di base 981
 Utilizzo di un master fader
Per utilizzare un master fader come controllo
del volume principale stereo:
1 Creare una traccia master fader stereo.
2 Impostare le uscite di tutte le tracce audio
della sessione sul percorso di uscita principale
(ad esempio, le uscite 1–2 dell'interfaccia audio
primaria) e impostare il pan di ciascuna traccia.
Tracce strumento e flusso
dei segnali
Le tracce strumento offrono le stesse opzioni
di routing del segnale audio delle tracce ingresso
Aux, ad eccezione del fatto che l'ingresso deve
provenire da un plug-in strumento inserito
nella traccia strumento o da un bus o ingresso
hardware.

3 Impostare l'uscita del master fader sul percorso

Ingresso Plug-in strumento,
di uscita principale. bus interno o
strumento hardware
Insert
Per utilizzare un master fader per il trimming (plug-in
o hardware
dell'ingresso a un submix: insert)
Mandate, pre-fader
1 Creare una traccia ingresso ausiliario.

2 Indirizzare il segnale dalle tracce audio della

Registrazione
(solo MIDI)
sessione all'ingresso della traccia ingresso Aux. Pulsanti
Solo/Mute
3 Creare una traccia master fader stereo
e assegnare l'uscita al percorso di bus che Volume
trasmette la traccia ingresso Aux.

Mandate, post-fader

Panner

Uscita
Uscita principale
+ Uscite supplementari

Flusso dei segnali audio di una traccia strumento

Le tracce strumento vengono utilizzate

come ingressi per i plug-in strumento e altre
sorgenti (includi i bus interni). Possono essere
completamente automatizzate. Quando si
utilizza una traccia strumento come ingresso
per una sorgente esterna, regolare il livello
di uscita sulla sorgente per ottenere il livello
di registrazione corretto.

982 Guida di riferimento di Pro Tools

Utilizzi comuni delle tracce strumento
Riproducendo materiali MIDI da o tramite
una traccia strumento, è possibile controllare
e monitorare l'audio da:
• Plug-in strumento, ad esempio
sintetizzatori e campionatori software.
• Strumenti MIDI esterni, quali sintetizzatori
e campionatori.
Indirizzamento con una traccia
strumento
Per indirizzare l'audio da uno strumento MIDI
esterno a una traccia strumento:
1 Fare clic sul selettore del percorso di ingresso
della traccia strumento e scegliere l'ingresso
hardware corrispondente per lo strumento MIDI
esterno.
2 Fare clic sul selettore del percorso di uscita della
traccia strumento e scegliere un percorso di bus
o uscita.
3 Nella vista degli strumenti fare clic sul selettore
di ingresso MIDI e assegnare un dispositivo
e un canale dal menu a comparsa per registrare
e controllare lo strumento MIDI esterno.
4 Nella vista Instruments fare clic sul selettore
di uscita MIDI e assegnare la porta e il canale per
lo strumento MIDI esterno dal menu a comparsa.
5 Regolare il fader strumento per impostare
il volume.
Per informazioni sull'assegnazione dell'ingresso
e dell'uscita MIDI per le tracce strumento,
vedere "Assegnazione di ingressi e uscite MIDI
per le tracce strumento" a pagina 247.
Per informazioni sull'inserimento di plug-in
strumento nelle tracce, vedere "Inserimento
di plug-in nelle tracce" a pagina 1037.
Tracce master VCA
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Le tracce master VCA emulano il funzionamento
dei canali amplificatore controllati dal voltaggio
su console analogiche, dove verrebbe utilizzato
un fader del canale VCA per controllare,
raggruppare o applicare un offset ai livelli
di segnale di altri canali sulla console.
Le tracce master VCA non trasmettono audio
e pertanto non sono dotate di ingressi, uscite,
insert o mandate. Un gruppo di mixaggio
viene assegnato a una traccia master VCA
e viene visualizzato nel selettore del gruppo
di assegnazione della traccia VCA. I controlli
delle tracce in questo gruppo di mixaggio,
denominate tracce slave, vengono modificati
dai controlli sulla traccia master VCA.
Selettore di
assegnazione gruppo
TrackInput Registrazione
Assolo Silenziamento
Volume
Meter di livello
Indicatore del tipo
di traccia VCA
Traccia master VCA
Capitolo 43: Mixaggio di base 983
 Indicazioni dei controlli delle
tracce slave VCA
Diversamente dalle tracce VCA in console
analogiche tradizionali, le tracce master VCA
in Pro Tools interessano direttamente le
corrispondenti tracce slave, di modo che
i controlli su ogni traccia slave mostrino
sempre i valori reali:
• Il livello di uscita di ogni traccia slave
è indicato dalla posizione del fader
corrispondente.
• Lo stato di assolo, silenziamento,
abilitazione alla registrazione e TrackInput
di ogni traccia slave è indicato dal relativo
controllo sulla traccia.
In questo modo, anche quando una traccia
master VCA non è visibile, viene visualizzato con
precisione lo stato reale delle relative tracce slave.
Controlli delle tracce slave VCA
e comportamento del gruppo
Quando un gruppo viene assegnato a una traccia
master VCA, per impostazione predefinita
i controlli modificabili da VCA (Volume, Mute,
Solo, Record Enable e TrackInput) sulle relative
tracce slave non seguono alcun comportamento
di gruppo impostato nella scheda Attributes
della finestra di dialogo Groups. Ciò consente
di controllare i livelli di uscita delle tracce
appartenenti al gruppo, pur mantenendo la
possibilità di regolare i livelli delle singole tracce.
È possibile impostare le tracce slave in modo che
seguano il normale comportamento del gruppo.
Vedere "Assegnazione di gruppi a tracce master
VCA" a pagina 986.
984 Guida di riferimento di Pro Tools
Utilizzi comuni delle tracce
master VCA
Raggruppando le tracce in un gruppo di mixaggio
e assegnando tale gruppo a una traccia master VCA
è possibile:
• Controllare i livelli di uscita di tutte le tracce
del gruppo VCA senza necessità di inviarle
tramite bus a una traccia di ingresso Aux
o allo stesso percorso di uscita
• Creare più gruppi VCA nidificati
e controllare i livelli di uscita di più
submix contemporaneamente
• Automatizzare un submix automatizzandone
la traccia master VCA
Controlli delle tracce master VCA
I controlli di una traccia master VCA influiscono
sui controlli corrispondenti delle tracce slave nel
gruppo di mixaggio assegnato. Le tracce master
VCA dispongono dei seguenti controlli:
Volume
Il fader del volume VCA controlla il fader del
volume su tracce audio, ingresso Aux, strumento,
master fader e altre tracce master VCA in un gruppo
controllato tramite VCA. I fader di volume
su tracce MIDI non sono interessate. I fader di
volume su tracce slave si spostano per visualizzare
il livello composito o il livello su ciascuna traccia
risultante dalla posizione del fader del volume
master VCA.
Mute
Il pulsante Mute VCA consente di definire lo stato
di silenziamento di tracce audio, ingresso Aux,
strumento, MIDI e altre tracce master VCA in un
gruppo controllato tramite VCA. Il silenziamento
di un gruppo controllato tramite VCA non modifica
lo stato di silenziamento sottostante delle tracce
slave. I pulsanti di silenziamento sulle tracce slave
il cui silenziamento era stato precedentemente
disattivato visualizzano un silenziamento
automatico.
Solo
Il pulsante Solo VCA consente di definire lo stato
di assolo di tracce audio, ingresso Aux, strumento,
MIDI e altre tracce master VCA in un gruppo
controllato tramite VCA.
• Se si definisce lo stato di assolo di una
traccia master VCA, verranno silenziate
automaticamente le relative tracce slave,
che verranno pertanto impostate
indirettamente sullo stato di assolo.
• Se si definisce lo stato di assolo di una
traccia master VCA, verranno cancellati gli
assoli espliciti sulle relative tracce slave, che
verranno pertanto impostate indirettamente
sullo stato di assolo e tutte le altre tracce
saranno automaticamente silenziate.
• Se si definisce esplicitamente lo stato
di assolo di una traccia slave mentre
la corrispondente traccia master VCA
è impostata per l'assolo, l'assolo master
VCA verrà escluso.
Record Enable
Il pulsante VCA Record Enable consente di
abilitare o disabilitare lo stato Record Enable
delle sole tracce audio, strumento e di altre tracce
VCA singolarmente abilitate alla registrazione.
È quindi possibile abilitare o disabilitare queste
tracce alla registrazione utilizzando l'abilitazione
alla registrazione delle tracce master VCA.
Per abilitare temporaneamente alla registrazione
tutte le tracce slave:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sul pulsante
Record Enable della traccia master VCA.
TrackInput
Il pulsante VCA TrackInput consente di
attivare o disattivare lo stato della modalità
di monitoraggio dell'ingresso solamente delle
tracce audio di un gruppo controllato tramite
VCA abilitato alla registrazione. È possibile
attivare o disattivare lo stato di monitoraggio
dell'ingresso di queste tracce utilizzando
il pulsante VCA Master TrackInput.
Per attivare o disattivare temporaneamente
lo stato di monitoraggio dell'ingresso per tutte
le tracce slave:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sul pulsante
VCA Master TrackInput della traccia master VCA.
Meter di livello
Sulle tracce master VCA, i meter di livello
indicano il livello più elevato raggiunto da una
singola traccia, non il livello sommato di tutte
le tracce slave.
Il formato di canale dei meter di livello della
traccia master VCA viene impostato in base
ai formati di canale delle tracce slave, come
indicato di seguito:
• Se tutte le tracce slave dispongono dello
stesso formato di canale (mono, stereo
o multicanale), il numero di meter di livello
sulla traccia master VCA corrisponde
a quello delle tracce slave.
• Se le tracce slave presentano formati diversi,
il numero di meter di livello sulla traccia
master VCA verrà impostato su uno.
Capitolo 43: Mixaggio di base 985
 Abilitazione delle tracce alla
registrazione, TrackInput e tracce
slave
Quando una traccia slave è abilitata alla registrazione
(il pulsante Record Enable è acceso) o è impostata
sulla modalità Input Only (il pulsante TrackInput
è acceso), l'automazione viene temporaneamente
disattivata e il fader del volume non viene più
modificato dalla traccia master VCA.
Assegnazione di gruppi a tracce
master VCA
È possibile assegnare un gruppo di mixaggio
esistente a una traccia Master VCA oppure
è possibile assegnare un nuovo gruppo di mixaggio
a una traccia master VCA mentre viene creato.
A una traccia master VCA è possibile assegnare
un solo gruppo alla volta. Una traccia master
VCA non può controllare un gruppo che
contiene la traccia master VCA stessa.
Per assegnare un gruppo esistente a una traccia
master VCA:
„ Fare clic sul selettore Group Assignment
sulla traccia master VCA e scegliere un gruppo
disponibile dal menu a comparsa.
Assegnazione di un gruppo esistente a una traccia
master VCA
Per assegnare un nuovo gruppo a una traccia
master VCA:
1 Durante la creazione di un nuovo gruppo,
selezionare Mix o Mix/Edit come tipo di gruppo.
2 Nella finestra di dialogo Group scegliere
una traccia master VCA disponibile dal menu
a comparsa VCA.
986 Guida di riferimento di Pro Tools
Appartenenza delle tracce a più gruppi VCA
Una traccia slave può appartenere a più gruppi
controllati tramite VCA. In questo caso, il
contributo di tutti i fader di volume master VCA
viene sommato sulla traccia slave. Mute, Solo,
Record Enable e TrackInput seguono le stesse
regole per l'attivazione o disattivazione delle
tracce slave.
Attivazione del comportamento
di gruppo per i controlli delle
tracce slave VCA
Quando una traccia è di tipo slave VCA, i relativi
controlli Volume, Mute, Solo, Record Enable
e TrackInput seguono le funzioni VCA e in genere
non seguono il comportamento del gruppo
di mixaggio.
Tuttavia, questi controlli delle tracce possono
essere impostati in modo da consentire il
comportamento del gruppo di mixaggio oltre
alle funzioni VCA.
Per consentire il comportamento del gruppo
per i controlli correlati alle tracce VCA sulle
tracce slave:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.
2 Nella sezione Automation, deselezionare
l'opzione Standard VCA Logic for Group Attributes.
3 Fare clic su OK.
Le opzioni Volume, Mute, Solo, Record Enable
e TrackInput vengono rese disponibili come
attributi del gruppo di mixaggio nella finestra
di dialogo Group.

Insert
Pro Tools consente di inserire fino a dieci insert
(da A a E e da F a J) in ogni traccia audio, ingresso
Aux, master fader o strumento. Ogni insert può
essere un insert plug-in software o un insert hardware
o ancora un plug-in strumento (vedere il Capitolo 44,
"Plug-in e insert hardware").
Gli insert forniscono le funzioni seguenti:
• I plug-in e gli insert hardware indirizzano
il segnale dalla traccia tramite l'effetto
desiderato e lo restituiscono automaticamente
alla stessa traccia.
• Gli insert hardware inviano e restituiscono
il segnale ai canali di ingresso e uscita
corrispondenti di un'interfaccia audio, alla
quale è possibile collegare effetti esterni.
• Alcuni plug-in strumento (come Transfuser)
accettano audio dall'ingresso della traccia
ed è quindi possibile utilizzarli come plug-in
di elaborazione.
• Gli insert delle tracce audio, ingresso Aux
e strumento sono pre-fader.
• Gli insert dei master fader sono post-fader.
• È possibile escludere o rendere inattivi
gli insert.
• La maggior parte dei controlli plug-in
è completamente automatizzabile.
Formato di uscita delle tracce
e plug-in
Pro Tools supporta plug-in mono, multi-mono,
stereo e multicanale (solo in Pro Tools HD con
mixer surround).
Poiché gli insert elaborano in serie, la modifica
del formato di plug-in può alterare il formato del
canale. Ad esempio, se si inserisce un plug-in da
mono a stereo in un ingresso Aux mono, il percorso
del segnale proveniente da quel plug-in viene
modificato per il resto della traccia. Ne risulta che
tutti gli insert hardware o i plug-in dopo il plug-in
stereo sono in formato stereo-in/stereo-out
(o in un formato multicanale supportato).
Formati dei plug-in
Pro Tools supporta plug-in mono e stereo, inclusi
i seguenti tre tipi di percorsi di plug-in:
• mono-in/mono-out
• mono-in/stereo-out
• stereo-in/stereo-out
Le sessioni Pro Tools HD che utilizzano il mixer
Surround supportano anche i plug-in multi-mono,
multicanale a 3–8 canali.
Configurazione della vista
degli insert nelle finestre Mix
ed Edit
Le tracce audio, ingresso Aux, master e strumento
includono due serie di viste per gli insert: Inserts
A–E (insert da 1 a 5) e Inserts F–J (insert da 6 a 10).
Il menu View dispone di due opzioni distinte
per la visualizzazione di ogni serie di insert nelle
finestre Mix ed Edit.
Per visualizzare gli insert nella finestra Mix:
„ Selezionare una delle opzioni seguenti:
• View > Mix Window > Inserts A–E.
• View > Mix Window > Inserts F–J.
Per visualizzare gli insert nella finestra Edit:
„ Selezionare una delle opzioni seguenti:
• View > Edit Window > Inserts A–E.
• View > Edit Window > Inserts F–J.
Capitolo 43: Mixaggio di base 987
 HEAT
(Solo sistemi Pro Tools|HD con opzione HEAT)
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm
Technology) è un'opzione software a pagamento
che consente di aggiungere "colore analogico"
ai sistemi Pro Tools|HD. L'opzione HEAT viene
applicata a tutte le tracce audio attive della
sessione emulando l'effetto di una console di
mixaggio analogica. Utilizzare HEAT per iniziare
i mixaggi con suoni leggermente saturati e dotati
di distorsione di tipo analogico. Se si utilizza
HEAT insieme all'opzione Stereo Pan Depth
(nella finestra Session Setup) è possibile emulare
l'effetto delle console analogiche classiche
direttamente in Pro Tools.
Per ulteriori informazioni su HEAT,
consultare il manuale HEAT Software
Option Guide.
Solo nei sistemi Pro Tools|HD, se il plug-in
Stereo Mixer è installato nella cartella dei
plug-in, il valore predefinito dell'impostazione
Pan Depth è –2,5 dB e non può essere modificato.
Per poter modificare l'impostazione Pan Depth,
spostare il plug-in Stereo Mixer nella cartella
del plug-in non utilizzati.
Il plug-in Surround Mixer richiede una quantità
di risorse DSP leggermente superiore a Stereo
Mixer. Pertanto, se si prevede di effettuare
regolarmente mixaggi in stereo e di utilizzare
una profondità di pan pari a –2,5, è preferibile
utilizzare il plug-in Stereo Mixer.
Per impostare la profondità di pan stereo:
1 Scegliere Setup > Session per aprire la finestra
Session Setup.
2 Scegliere un'opzione mediante il selettore
Pan Depth.

Stereo Pan Depth

Pro Tools consente di selezionare la profondità
di pan per i percorsi di uscita stereo. È possibile
impostare la profondità di pan nella finestra
Session Setup. L'impostazione Pan Depth consente
di impostare il livello di attenuazione del segnale Finestra Session Setup
quando una traccia viene indirizzata a un'uscita
stereo con pan al centro.

Finestra Session Setup

988 Guida di riferimento di Pro Tools

Opzioni di profondità di pan stereo Selettori viste delle finestre
Sono disponibili le seguenti opzioni Pan Depth: Entrambe le finestre Edit e Mix includono selettori
viste mediante i quali è possibile impostare
–2,5 Impostazione di profondità di pan stereo le viste nelle finestre.
standard in Pro Tools 8.0.x e versioni precedenti.
All'apertura di una sessione di Pro Tools 8.0.x o di
una versione precedente in Pro Tools 8.1, questo
valore rappresenta l'opzione predefinita.

–3,0 Si tratta dello standard di settore per i mixer

surround e per numerose console. Rappresenta
l'impostazione predefinita per le nuove sessioni
di Pro Tools 8.1.

–4,5 Si tratta dell'opzione standard per molte

console analogiche britanniche.

–6,0 Si tratta del valore standard per assicurare

la completa compatibilità mono.

Per formati più grandi di stereo (ad esempio

il 5.1), il pan in uscita del surround è fissato
a –3,0 dB. Le opzioni di profondità di pan Selettore viste della finestra Edit
variabile sono disponibili solo per uscite
stereo.

Viste nelle finestre Mix ed Edit

Le finestre Mix e Edit possono essere configurate
in modo da visualizzare o nascondere i controlli
di mixaggio, utilizzando i comandi dei menu
e i selettori viste.

La maggior parte di tali viste sono disponibili

in entrambe le finestre.

Selettore viste della finestra di mixaggio

Capitolo 43: Mixaggio di base 989

 Visualizzazione delle viste
Per visualizzare tutte le viste nella finestra Mix
o Edit, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere View > Mix Window (o Edit Window) > All.
– oppure –
„ Fare clic sul selettore viste della finestra Mix
(o il selettore viste della finestra Edit)
e scegliere All.
Come nascondere le viste nella
finestra Edit
È possibile nascondere rapidamente le colonne
delle viste nella finestra Edit utilizzando il mouse
con un tasto di modifica della tastiera.
Per nascondere la colonna di una vista nella
finestra Edit:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)

o Opzione (Macintosh) e fare clic sul titolo della

Per non visualizzare alcuna vista nella finestra Mix
o Edit, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere View > Mix Window (o Edit Window) >
None.
– oppure –
„ Fare clic sul selettore viste della finestra Mix
(o il selettore viste della finestra Edit)
e selezionare None.
Per visualizzare o nascondere le viste disponibili
nelle finestre Mix o Edit:
colonna che si desidera nascondere (Mic Pre,
Comments, Instrument, Inserts A–E, Inserts F–J,
Sends A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties
o Track Color).
Opzioni delle viste delle finestre
Vista Comments Consente di visualizzare
l'eventuale testo immesso sotto forma di
commenti nella finestra di dialogo Track Name/
Comments. Per ulteriori informazioni, vedere
"Denominazione delle tracce" a pagina 222.

„ Scegliere View > Mix Window (o Edit Window),

quindi selezionare o deselezionare uno dei tipi
di vista (ad esempio Comments).
– oppure –

„ Fare clic sul selettore di viste della finestra Mix

(o su quello della finestra Edit), quindi selezionare

o deselezionare uno dei tipi di vista (ad esempio
Comments).

Vista Comments delle finestre Mix ed Edit

990 Guida di riferimento di Pro Tools

Vista Mic Preamps Consente di visualizzare
i controlli in ciascuna traccia per PRE. Per
informazioni dettagliate, vedere la Guida di PRE.
Vista delle mandate (mandate da A a E e da F a J)
Visualizza le assegnazioni di mandata di
ogni traccia. Se non si desidera visualizzarla,
deselezionarla. Per ulteriori informazioni, vedere
"Configurazione della vista delle mandate nelle
finestre Mix ed Edit" a pagina 999.

Vista degli insert (da A a E)

Vista Mic Preamps

Vista Instruments Visualizza i controlli MIDI

nelle tracce strumento (selettore di ingresso
Vista degli insert (da F a J)
MIDI, selettore di uscita MIDI, volume MIDI,
pan MIDI e pulsante Mute MIDI).

Vista delle mandate (da A a E)

Vista delle mandate (da F a J)

Vista Instruments

Vista HEAT (solo Pro Tools HD con opzione HEAT)

(solo finestra Mix) Consente di visualizzare
i controlli HEAT per le tracce audio nella finestra
Mix. Questa vista è disponibile solo nella finestra
Mix dei sistemi Pro Tools|HD in cui è installata
una versione autorizzata dell'opzione HEAT.
Per ulteriori informazioni, consultare la guida
dell'opzione software HEAT.
Vista I/O
Viste nella finestra Mix
Vista I/O (solo finestra Edit) Visualizza i selettori
degli ingressi e delle uscite e gli indicatori di
volume e di pan per ogni traccia.

Vista HEAT

Vista degli insert (insert da A a E e da F a J)

Visualizza gli insert (plug-in software e insert
Vista I/O (finestra Edit)
di ingresso/uscita hardware) di ogni traccia. Per
ulteriori informazioni, vedere "Configurazione
della vista degli insert nelle finestre Mix ed Edit"
a pagina 987.

Capitolo 43: Mixaggio di base 991

 Fare clic sugli indicatori di volume o di pan nella
vista I/O della finestra Edit per regolare i controlli
del volume o di pan con un fader a comparsa.
Fader a comparsa del volume nella vista I/O (finestra Edit)
Dispositivo di scorrimento a comparsa di pan nella vista I/O
(finestra Edit)
Finestra Real-Time Properties (solo finestra Edit)
Visualizza i controlli delle opzioni Real-Time
Properties per le tracce MIDI e le tracce strumento.
Per ulteriori informazioni sulle proprietà real-time
vedere "Proprietà real-time MIDI" a pagina 733.
Vista Real-Time Properties (finestra Edit)
992 Guida di riferimento di Pro Tools
Vista Delay Compensation La vista Delay
Compensation mostra la quantità totale di ritardo
dei plug-in (TDM e RTAS) e degli insert hardware
per ciascuna traccia, consente di applicare un offset
utente di ritardo traccia e visualizza la quantità
totale di ritardo applicata da Pro Tools a ciascuna
traccia. La vista Delay Compensation può essere
visualizzata o nascosta nella finestra Mix.
Indicatore ritardo
Offset utente
Indicatore compensazione traccia
Vista Delay Compensation
I valori di ritardo possono essere specificati in
campioni o in millisecondi, secondo l'impostazione
della scheda Operation Preferences. Per ulteriori
informazioni sulla compensazione del ritardo,
vedere "Compensazione dei ritardi" a pagina 1017.
Vista Track Color Visualizza il colore corrispondente
ad ogni traccia. Per informazioni dettagliate,
vedere "Codifica a colori per tracce, regioni,
marker e gruppi" a pagina 253.

Percorsi ingressi e uscite audio
Pro Tools consente di configurare gli ingressi
e le uscite fisiche per le interfacce audio e i percorsi
e percorsi secondari dei bus interni nella finestra
di dialogo I/O Setup e nella finestra di dialogo
Hardware Setup. Tali ingressi e uscite hardware
e percorsi di bus interni possono essere assegnati
come ingressi e uscite a tracce audio, ingressi
Aux, strumento e master fader.
Percorso audio di ingresso
I selettori del percorso di ingresso determinano
l'ingresso sorgente per le tracce audio, ingresso
Aux e (facoltativamente) strumento. Gli ingressi
delle tracce possono essere impostati da ingressi
hardware oppure da percorsi o percorsi secondari
di bus interni. Per informazioni dettagliate
sull'assegnazione di ingressi delle tracce, vedere
"Assegnazione di ingressi audio" a pagina 237.
Gli ingressi hardware e i percorsi di bus possono
essere configurati nella finestra I/O Setup.
Per ulteriori informazioni, vedere l'Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".
È inoltre possibile definire le porte fisiche
indirizzate alle porte di ingresso di Pro Tools
nella finestra di dialogo Hardware Setup. Per
ulteriori informazioni, vedere "Configurazione
delle impostazioni di sistema Pro Tools"
a pagina 60.
Percorso audio di uscita
I selettori del percorso di uscita delle tracce
indirizzano i segnali post-fader ai percorsi di
bus o uscita assegnati. Il selettore del percorso
di uscita indirizza l'uscita della traccia principale
al percorso principale o al sottopercorso
selezionato. Le tracce possono essere indirizzate
direttamente a percorsi o a percorsi secondari
di uscite hardware o di bus interni per il submix.
Il formato della traccia (mono, stereo
o multicanale) determina le scelte di percorso
principale o di sottopercorso disponibili per
l'uscita della traccia. Per informazioni dettagliate
sull'assegnazione di uscite delle tracce, vedere
"Assegnazione di uscite audio" a pagina 238.
Quando si creano tracce audio, ingressi Aux,
master fader e tracce strumento, viene definito
il rispettivo formato mono, stereo o multicanale
più grande di stereo.
• Le tracce mono possono essere assegnate
a qualsiasi percorso principale e sottopercorso
mono, stereo o multicanale disponibile.
• Le tracce stereo possono essere assegnate
a qualsiasi percorso principale e sottopercorso
mono, stereo o multicanale disponibile.
• Le tracce multicanale (solo Pro Tools HD
o Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
possono essere assegnate a qualsiasi percorso
mono o a qualsiasi percorso con lo stesso numero
di canali. Ad esempio, una traccia LCRS può
essere assegnata a un percorso mono o LCRS.
Capitolo 43: Mixaggio di base 993
 Finestre di uscita
Le finestre Output forniscono i controlli
essenziali di mixaggio delle tracce, in alternativa
alle viste nelle finestre Mix ed Edit. Le finestre
di uscita e mandata multicanale contengono
inoltre le viste Panner espanse e altri controlli
specifici del formato surround. Vedere
Capitolo 49, "Pan e mixaggio surround".
Tenere premuti i tasti Alt+Start (Windows)
o Opzione+Control (Macintosh) e fare clic
per aggiungere l'assegnazione a tutte le tracce
oppure tenere premuti i tasti Alt+Maiusc+Start
(Windows) o Opzione+Maiuscole+Control
(Macintosh) e fare clic per applicarla solo
alle tracce selezionate.

Le finestre di uscita sono utili nelle sessioni di

grandi dimensioni per lasciare le tracce importanti
in una posizione ancorata, senza che vengano
influenzate dalle operazioni eseguite tramite
le finestre Mix ed Edit o tramite la superficie di
controllo. Vedere "Finestre di uscita per tracce
e mandate" a pagina 1005.
Assegnazioni di uscite multiple
Le tracce audio, gli ingressi Aux e le tracce
strumento di Pro Tools possono essere assegnate
a più percorsi di uscita. L'assegnazione di percorsi
multipli è un modo efficiente per indirizzare
un mixaggio identico ad altre uscite distinte,
per l'ingresso simultaneo a più altoparlanti,
per i mixaggi in cuffia o in altre situazioni
in cui è necessario un mixaggio parallelo.
Per assegnare una traccia a più uscite:
1 Assegnare un percorso di uscita principale
selezionandolo dal selettore del percorso di
uscita della traccia.
Visualizzazione delle assegnazioni
di uscite multiple
Quando una traccia è assegnata a più percorsi
di uscita, il selettore del percorso di uscita indica
lo stato di assegnazione multipla e lo stato
attivo/inattivo mediante gli indicatori seguenti:
• Il segno più (+) indica che la traccia dispone
di assegnazioni di uscite multiple.
Indicatore di assegnazioni di uscite multiple
• Nel menu del selettore del percorso di uscita,
tutte le uscite di traccia correntemente assegnate
sono contrassegnate da un segno di spunta per
indicare che sono attive per la traccia corrente.
• L'asterisco (*) indica che una o più uscite
correntemente assegnate sono inattive.

2 Premere il tasto Start (Windows) o Control

Indicazione di assegnazioni multiple di uscite
(Macintosh) e fare clic per selezionare un percorso con almeno un'uscita inattiva
di uscita supplementare nel selettore del percorso
di uscita della traccia. La destinazione di uscita
appena selezionata viene aggiunta come uscita
supplementare.

994 Guida di riferimento di Pro Tools

Uscite inattive
I percorsi di uscita possono essere impostati come
inattivi globalmente nella finestra I/O Setup
(l'impostazione riguarda tutte le tracce assegnate
a un percorso) o localmente per assegnazioni
singole (l'impostazione riguarda unicamente
l'uscita della traccia audio ingresso Aux
o strumento selezionata).
Per rendere inattivo un percorso di uscita, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Tenere premuti i tasti Command+Control
(Macintosh) o Ctrl+Start (Windows) e fare clic
sul selettore di uscita.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul selettore di uscita e scegliere Make Inactive.
All'apertura delle sessioni, le uscite vengono
rese automaticamente inattive se l'hardware
o altre risorse necessari non sono disponibili.
Le uscite inattive conservano tutte le playlist di
automazione associate. Le modifiche apportate
nella sessione influiscono anche sulle playlist
di automazione di uscita della traccia inattiva.
Vedere "Impostazione dello stato inattivo
delle tracce" a pagina 252.
Per attivare un percorso di uscita inattivo, eseguire
una delle operazioni seguenti:
„ Tenere premuti i tasti Command+Control
(Macintosh) o Ctrl+Start (Windows) e fare clic
sul selettore di uscita.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul selettore di uscita e scegliere Make Active.
Uscite inattive e risorse DSP
L'impostazione dell'uscita di una traccia come
inattiva comporta il silenziamento dell'uscita,
ma mantiene tutti i dati di automazione e della
playlist. Le uscite inattive non utilizzano risorse
per i collegamenti del mixer TDM. Tuttavia,
gli eventuali plug-in assegnati sulla traccia
continuano ad utilizzare le risorse DSP necessarie.
I plug-in RTAS necessitano di risorse CPU,
mentre i plug-in TDM utilizzano le risorse DSP
disponibili nelle schede Pro Tools|HD.
È possibile liberare le risorse DSP di un plug-in
inutilizzato rendendo inattiva l'intera traccia
o solo il plug-in.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Elementi attivi e inattivi" a pagina 22
e "Impostazione dello stato inattivo degli
insert" a pagina 1036.
Informazioni sull'opzione No Output
Le uscite delle tracce possono essere impostate
su No Output. L'assegnazione dell'uscita di una
traccia a No Output comporta la perdita di eventuali
automazioni di pan associate alla traccia.
Le tracce assegnate a No Output non sono udibili,
ma non liberano le risorse DSP ad esse associate.
Capitolo 43: Mixaggio di base 995
 Assegnazione di mandate alle tracce
Sends
Pro Tools consente di inserire fino a dieci mandate Per aggiungere una mandata a una traccia:
(da A a E e da F a J) in ogni traccia audio, ingresso 1 Accertarsi che la vista delle mandate sia
Aux o traccia strumento. attivata nella finestra Mix o Edit (per ulteriori
informazioni, vedere "Viste nelle finestre Mix ed
Le mandate consentono di effettuare le operazioni
Edit" a pagina 989).
seguenti:
2 Fare clic sul selettore di mandata della traccia
• Le mandate possono essere impostate come
e scegliere un percorso dal menu a comparsa.
pre-fader o post-fader.
• I controlli di livello, pan, silenziamento e LFE
delle mandate possono essere configurati
in modo che seguano i gruppi.
• Il livello di mandata, il silenziamento di
mandata e il pan di mandata (per le mandate
stereo e multicanale) sono completamente
automatizzabili. Vedere "Automazione di
mandate" a pagina 1083. Assegnazione di una mandata a un percorso di bus stereo
• I controlli di mandata possono essere visualizzati La mandata può essere mono o stereo (o in un
e modificati nella finestra Mix o Edit oppure qualsiasi formato multicanale supportato per il
nelle relative finestre di uscita. mixaggio surround) e indirizzata a un percorso
• Le mandate possono essere assegnate ai percorsi di bus o uscita.
di bus e di uscita disponibili (percorsi principali
o sottopercorsi) in formato mono o stereo
oppure in qualsiasi formato multicanale
supportato per il mixaggio surround.
• Ciascuna mandata può disporre di assegnazioni
multiple, ad esempio per percorsi di bus
e di uscita disponibili.

Per essere udibili in Pro Tools, le mandate devono

essere restituite al mixaggio tramite una traccia
ingresso Aux, audio o strumento. Possono essere
monitorate ed elaborate tramite una traccia
ingresso Aux (o strumento) e registrate su tracce
audio; è inoltre possibile eseguirne il bouncing
su disco. Il bouncing e il mixaggio finale sono
illustrati nel Capitolo 46, "Mixaggio".

Finestra della mandata (stereo)

996 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Impostare il livello in uscita della mandata Per rimuovere una mandata da una traccia:
nella relativa finestra eseguendo una delle
„ Fare clic sul pulsante Sends della traccia
seguenti operazioni:
e scegliere No Send dal menu a comparsa.
• Regolare il fader del livello di mandata.
– oppure –
Creare e assegnare una nuova
• Impostare il livello di mandata sul guadagno traccia da una mandata
unitario (0 dB) tenendo premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh) Pro Tools consente di creare una nuova traccia
e facendo clic sul fader del livello di mandata. audio, ingresso Aux o strumento dal selettore
di mandata e di assegnare automaticamente
Quando si crea una nuova mandata, il livello la mandata all'ingresso della nuova traccia
di uscita iniziale dipende dalle impostazioni mediante un bus di mixaggio interno disponibile.
dell'opzione Sends Default to –INF.
Per creare una nuova traccia da una mandata:
I pan delle mandate possono essere collegati alla
funzione di pan sul percorso di uscita principale 1 In una traccia esistente, fare clic sul selettore
della traccia attivando l'opzione Send Pans di mandata e scegliere New Track.
Default To Follow Main Pan.
2 Nella finestra di dialogo New Destination
risultante, selezionare i valori delle opzioni
Per modificare l'impostazione predefinita Width, Type e Time Base per la nuova traccia.
per le mandate:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni: Finestra di dialogo New Destination

• Selezionare Sends Default to "–INF".
3 Digitare un nome per la nuova traccia.
– oppure –
Il nome immesso viene utilizzato sia per la
• Se si deseleziona Sends Default to "–INF"
nuova traccia sia per il nuovo bus di mixaggio.
le nuove mandate assumeranno come
Se ad esempio si immette il nome "Drum Sub",
impostazione predefinita il guadagno
Pro Tools crea una nuova traccia ingresso Aux
unitario (0 dB).
denominata "Drum Sub" nonché un bus di
3 Eseguire una delle seguenti operazioni: mixaggio interno con il medesimo nome.
• Selezionare Send Pans Default to Follow
4 Scegliere se si desidera o meno che la nuova
Main Pan.
traccia venga creata accanto a quella corrente
– oppure – (con la mandata).
• Deselezionare Send Pans Default to Follow Main
5 Fare clic su OK.
Pan per ottenere il controllo della funzione
di pan sulle mandate, indipendentemente
dalla funzione di pan sul percorso di uscita
principale della traccia.

Capitolo 43: Mixaggio di base 997

 Pro Tools crea una nuova traccia con l'uscita della
mandata di origine indirizzata automaticamente
all'input della nuova traccia mediante un bus
di mixaggio interno disponibile.
Nuova traccia ingresso Aux con mandata di traccia
audio automaticamente assegnata al bus 1–2
998 Guida di riferimento di Pro Tools
Assegnazione di una traccia
esistente da una mandata
Pro Tools consente di assegnare una mandata
direttamente a una traccia audio, ingresso Aux
o strumento attiva mediante un bus di mixaggio
interno disponibile. Affinché sia disponibile per
l'assegnazione, la traccia di destinazione deve
essere impostata su un bus di mixaggio interno
o su No Input.
Per assegnare una mandata a un ingresso
disponibile su una traccia esistente:
1 In una traccia esistente, fare clic sul selettore
di mandata e scegliere Track.
2 Nel sottomenu Track, selezionare la traccia
di destinazione desiderata.
Assegnazione di una mandata a una traccia ingresso
Aux esistente
Pro Tools indirizza automaticamente la mandata
all'ingresso della traccia selezionata mediante
un bus di mixaggio interno disponibile.
Formati di mandata
Configurazione della vista
Mandate mono e stereo Quando si fa clic delle mandate nelle finestre
sul pulsante Sends su una traccia, è possibile
effettuare la selezione desiderata da un elenco
Mix ed Edit
di percorsi di bus o uscita mono o stereo. Le tracce audio, ingresso Aux e strumento
includono due serie di viste delle mandate:
Mandate multicanale (solo Pro Tools HD e Pro Tools
Sends A–E (mandate da 1 a 5) e Sends F–J
con Complete Production Toolkit 2) Quando si fa
(mandate da 6 a 10). Il menu View dispone di
clic sul pulsante Sends su una traccia, è possibile
due opzioni distinte per la visualizzazione delle
effettuare la selezione desiderata da un elenco
mandate nella finestra Mix e nella finestra Edit.
di percorsi di bus o uscita multicanale.

Per visualizzare le mandate nella finestra Mix:

Scelte disponibili tramite il selettore
dei percorsi delle mandate
Le scelte disponibili nei selettori di mandata delle
tracce comprendono percorsi di bus e uscita.
È possibile personalizzare i nomi, il formato
e la mappatura dei canali dei percorsi di bus
e uscita nella finestra di dialogo I/O Setup.
Vedere "Bus di uscita" a pagina 112.
„ Selezionare una delle opzioni seguenti:
• View > Mix Window > Sends A–E.
• View > Mix Window > Sends F–J.
Per visualizzare le mandate nella finestra Edit:
„ Selezionare una delle opzioni seguenti:
• View > Edit Window > Sends A–E.
• View > Edit Window > Sends F–J.

Bus di mixaggio interni In Pro Tools sono

disponibili 256 bus di mixaggio interni per
l'indirizzamento interno dei segnali. I percorsi di Opzioni della vista delle
bus interni sono utili per il submix e l'elaborazione mandate
con i plug-in. I percorsi di bus sono definiti nella
finestra di dialogo I/O Setup e sono disponibili in Le mandate vengono visualizzate nelle finestre
tutti i formati di canale supportati (mono, stereo Mix ed Edit in base alle opzioni delle viste
oppure multicanale, se il sistema utilizzato Sends A–E e Sends F–J. Ogni vista delle mandate
lo prevede). include sei opzioni: la vista Assignments e cinque
singole viste delle mandate (A–E o F–J).
Uscite hardware Le mandate hardware sono
spesso utilizzate per i mixaggi di cueing in cuffia
o per l'invio dei segnali a processori di effetti
esterni. A differenza degli insert hardware, le
mandate non restituiscono automaticamente
l'audio.

Capitolo 43: Mixaggio di base 999

 Vista Assignments
È la modalità di visualizzazione predefinita delle
mandate. Mostra le cinque mandate disponibili,
dalla A alla E o dalla F alla J, su tutte le tracce
visualizzate nelle finestre Mix ed Edit.
Mandata A, vista Assignment
Selettori di mandata (A–E)
Vista Assignment senza mandate (a sinistra)
e con una mandata assegnata (a destra)
Nella vista Assignment i controlli di mandata
vengono regolati nelle finestre delle mandate.
Vedere "Per visualizzare la finestra di uscita o
mandata di un'altra traccia:" a pagina 1005.
Per visualizzare tutte le assegnazioni delle mandate:
1 Se le mandate non sono visualizzate nelle tracce,
scegliere View > Mix Window (o Edit Window) >
Sends A–E (oppure Sends F–J).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere View > Sends A–E > Assignments
o View > Sends F–J > Assignments.
– oppure –
1000 Guida di riferimento di Pro Tools
• Se le mandate sono visualizzate in viste
individuali (come la vista della mandata A),
premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul selettore di
mandata, quindi selezionare Assignments.
Viste individuali di mandate (A–J)
Le viste individuali delle mandate (come la vista
della mandata A) forniscono controlli di livello
mandate, di pan e di silenziamento per una
mandata singola in tutte le tracce.
multicanale stereo nessuna assegnazione
pre-fader post-fader
Vista della mandata A con diversi tipi di assegnazioni
di mandata
I controlli di mandata possono essere regolati
direttamente nelle viste di mandata. Le mandate
possono anche essere aperte per il controllo
o il metering nelle finestre di mandata.
Vedere "Finestre di uscita per tracce e mandate"
a pagina 1005.
Per visualizzare i controlli di una singola mandata
su tutte le tracce:
1 Se le mandate non sono visualizzate nelle
tracce, scegliere View > Mix Window (o Edit
Window) > Sends A–E (oppure Sends F–J).
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere View > Sends A–E (o Sends F-J)
e selezionare una delle viste individuali
delle mandate (ad esempio la vista della
mandata A).
– oppure –
 • Nella vista Assignment premere il tasto
Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic sul selettore di assegnazione delle
mandate.
Viste delle mandate individuali
e meter
Quando sono visualizzati i controlli di una
singola mandata, è possibile visualizzare anche
i meter del livello di mandata.

I meter del livello di mandata mostrano i valori

di picco e indicano il clipping che si verifica
durante la visualizzazione del meter (il clipping
di una mandata che si verifica prima della
visualizzazione del meter non viene mostrato).
Se si utilizza un computer più lento, nascondendo
i meter del livello di mandata è possibile ridurre
i tempi di aggiornamento dello schermo.
Viste Sends, A–E impostata su "A" e F–J impostata
su Assignments Per azzerare l'indicatore di clipping del meter
di mandata:
Fare clic sull'indicatore di clipping.
Modifica delle mandate nelle „

finestre Mix ed Edit (viste Per azzerare tutti i meter, eseguire una delle
di mandate individuali) operazioni descritte di seguito:

Le viste delle singole mandate (come la vista della „ Premere Opzione e fare clic su un indicatore

mandata A) visualizzano tutti i controlli di una di clipping qualsiasi.

singola mandata nell'area delle mandate delle „ Scegliere Track > Clear All Clip Indicators.
finestre Mix e Edit. Tali viste forniscono l'accesso
completo a tutti i controlli della mandata „ Premere i tasti Alt+C (Windows) o Opzione+C

selezionata su tutte le tracce. (Macintosh).

Nella vista Assignment è possibile modificare

Selettore mandata Pulsante assegnazione le mandate visualizzando le relative finestre
mandata
Livello mandate Pan mandate di uscita. Vedere "Finestre di uscita per tracce
Pulsante pre/post fader e mandate" a pagina 1005.
Meter mandate
Pulsante di silenziamento
delle mandate
Vista della mandata A con mandata mono

Il livello e il silenziamento di mandata possono

seguire i gruppi di mixaggio in modo da consentire
la regolazione di più controlli di mandata da un
solo gruppo di controlli.

Capitolo 43: Mixaggio di base 1001

 Visualizzazione dello stato delle
mandate
Quando si visualizzano tutti i controlli per
un'unica mandata, lo stato della mandata
è visibile direttamente nelle finestre Mix o Edit.
Nella vista Assignment, lo stato della mandata
viene visualizzato nei seguenti modi:
• Per impostazione predefinita il pulsante Send
viene visualizzato in grigio, a indicare che
il silenziamento della mandata è disattivato.
• Quando si verifica il clipping della mandata,
il testo del pulsante Send viene visualizzato
in rosso.
• Quando la mandata è silenziata, il pulsante
Send viene visualizzato in blu.
• Quando una finestra di mandata è aperta,
il pulsante Send è evidenziato.
Silenziamento Silenziamento Finestra aperta
disattivato attivato (blu) (mandata evidenziata)
Con clipping
(testo rosso)
Indicazione dello stato di silenziamento,
clipping e finestra della mandata
Se si utilizza una superficie di controllo quale
D-Control o 003 con Pro Tools, i contorni colorati
attorno alle mandate, agli insert e alle uscite
indicano il focus del controller corrente.
1002 Guida di riferimento di Pro Tools
Mandate inattive
È possibile rendere le mandate inattive.
Le mandate inattive liberano le risorse DSP e del
mixer, ma mantengono la propria posizione nella
vista delle mandate della traccia. Le mandate
inattive non riproducono l'audio, tuttavia
mantengono tutte le playlist di automazione
correlate. Inoltre, i montaggi delle regioni nelle
tracce con mandate inattive possono essere
applicati alle playlist di automazione delle
mandate.
All'apertura delle sessioni, le mandate vengono
rese automaticamente inattive se l'hardware
o altre risorse necessarie non sono disponibili.
Mandata Mandata inattiva Traccia inattiva
attiva (in corsivo (l'intera traccia è in
(testo normale) e in grigio) corsivo e in grigio)
Visualizzazione di mandate inattive
Per rendere inattiva una mandata, eseguire una
delle seguenti operazioni:
„ Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e fare
clic sull'assegnazione della mandata.
– oppure –
„ Rendere inattiva la traccia. Vedere "Impostazione
dello stato inattivo delle tracce" a pagina 252.
Per rendere attive o inattive le mandate nella
stessa posizione (dalla A alla J) e assegnate allo
stesso percorso per tutte le tracce attive o inattive:
„ Premere i tasti Ctrl+Start+Alt (Windows)
o Command+Control+Opzione (Macintosh)
e fare clic sul pulsante della mandata nella
posizione in cui si vuole eseguire l'attivazione
o disattivazione.
Per rendere attive o inattive le mandate nella
stessa posizione (dalla A alla J) e assegnate allo
stesso percorso per tutte le tracce attive o inattive
selezionate:
„ Premere i tasti Ctrl+Start+Alt+Maiusc (Windows)
o Command+Control+Opzione+Maiuscole
(Macintosh) e fare clic sul pulsante della mandata
nella posizione in cui si vuole eseguire l'attivazione
o disattivazione.
Spostamento o copia delle mandate
È possibile spostare o copiare mandate in
altre tracce o in posizioni diverse all'interno
della stessa traccia ricorrendo al trascinamento
della selezione. Le mandate possono essere
trascinate per creare nuove mandate nel punto
di destinazione o spostate sulle assegnazioni
delle mandate per sostituirle.
Le mandate possono essere spostate e copiate
nelle tracce che presentano formati di mandata
compatibili (mono, stereo o altro). Quando si
prova a spostare o a copiare una mandata in una
destinazione non compatibile, viene visualizzato
un avviso del sistema Pro Tools. Per ulteriori
informazioni, vedere "Formato di mandate
e compatibilità delle tracce" a pagina 1003.
Per spostare una mandata:
„ Trascinare il nome della mandata in una nuova
posizione nella stessa traccia o in un'altra traccia.
Per copiare una mandata:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e trascinare la mandata
nella nuova posizione.
Lo spostamento o la copia di una mandata
non ne altera le assegnazioni di routing,
le automazioni, le impostazioni di livello,
pan e silenziamento, né il formato di uscita.
Formato di mandate e compatibilità delle tracce
È possibile copiare le mandate solo in altre
tracce con un formato di uscita della mandata
compatibile, quale mono, stereo e così via.
Inoltre, durante la copia o lo spostamento di
mandate tra le tracce, si verificano le seguenti
condizioni:
• Quando si copia una mandata stereo da una
traccia mono a una traccia stereo, l'automazione
del pan della mandata (se presente) viene
annullata senza preavviso.
• Quando si copia una mandata stereo da
una traccia stereo a una traccia mono, i dati
di automazione pan della mandata di sinistra
vengono mantenuti, mentre quelli di destra
vengono eliminati. Una finestra di avvertimento
consente di confermare o annullare l'operazione
di eliminazione.
• Quando si sposta o si copia una mandata
sostituendo una mandata esistente, tutti
i dati di automazione vengono sovrascritti.
Una finestra di avvertimento consente
di confermare o annullare l'operazione
di eliminazione.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1003
 Copia delle impostazioni della Per collegare i controlli di pan di una mandata
traccia nelle mandate ai controlli di pan principali di una traccia:

(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
A volte è necessario che le impostazioni delle
mandate corrispondano alle impostazioni
della traccia stessa, ad esempio per eseguire
un mixaggio in cuffia basato sul mixaggio
principale. È possibile copiare i valori correnti
o l'intera playlist di automazione da tracce
selezionate a una delle relative mandate.
Per ulteriori informazioni, vedere "Copia
dell'automazione delle tracce nelle mandate"
1 Fare clic sul pulsante Send Assignment
corrispondente alla mandata che si desidera
collegare per aprire la finestra della mandata.
2 Nella finestra della mandata fare clic sul
pulsante FMP (Follow Main Pan).
Per modificare l'impostazione FMP (Follows
Main Pan) predefinita per mandate appena create:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.
2 In Setup, selezionare o deselezionare l'opzione

a pagina 1083. Send Pans Default to Follow Main Pan.

Collegamento dei controlli di pan

delle mandate e di pan principale
I controlli di pan delle singole mandate possono
essere collegati ai controlli di pan principale
delle tracce corrispondenti, consentendo così
di impostare rapidamente il routing dei bus
di mixaggio di cueing (mixaggio in cuffia)
o di elaborazione degli effetti.

Pulsante Follow Main Pan

I controlli di pan delle mandate collegati vengono

visualizzati in grigio chiaro.

1004 Guida di riferimento di Pro Tools

 Per aprire una finestra della mandata:
Finestre di uscita per tracce „ Fare clic sul pulsante dell'assegnazione
e mandate delle mandate nella finestra Mix o Edit.
Le uscite e le mandate delle tracce possono
essere aperte per la visualizzazione e la modifica
in finestre apposite.
• Le finestre di uscita forniscono i controlli di
fader, pan, automazione, assolo e silenziamento
delle tracce.
• Le finestre delle mandate forniscono i controlli
di livello, pan, automazione e silenziamento
delle mandate.
• I controlli delle finestre di uscita e mandata
standard forniscono ulteriori impostazioni
di routing, assegnazione e visualizzazione.

Per aprire una finestra di uscita della traccia:

„ Fare clic sul pulsante della finestra di uscita

nel channel strip.

Apertura di una finestra della mandata

Per visualizzare la finestra di uscita o mandata

di un'altra traccia:
„ Fare clic sul pulsante della finestra di uscita

o sul pulsante dell'assegnazione delle mandate

nella finestra Mix o Edit.

Se è già stata aperta una finestra di uscita simile

mediante un'icona Target evidenziata (di colore
rosso, accesa), la mandata appena selezionata
verrà aperta al suo posto.

Apertura di una finestra di uscita della traccia

Capitolo 43: Mixaggio di base 1005

 Apertura di finestre di uscita
multiple
È possibile visualizzare simultaneamente finestre
di traccia e di mandata multiple utilizzando uno
dei metodi seguenti.
Per aprire finestre di uscita supplementari:
„ Premere il tasto delle maiuscole e fare clic sul
pulsante della finestra di uscita o sul pulsante
dell'assegnazione delle mandate.
Per fare in modo che una finestra non si chiuda
quando vengono aperte finestre di uscita aggiuntive:
„ Verificare che l'icona Target sia disattivata.
Icona Target
attivata Icona Target disattivata
Finestre di mandata multiple
Per ulteriori informazioni, vedere "Finestre con
indicatore Target" a pagina 1009.
1006 Guida di riferimento di Pro Tools
Collegamento dei panner
Le uscite stereo forniscono due controlli pan,
uno per ogni lato della coppia sinistro/destro.
Le uscite multicanale forniscono un panner
multicanale.
La finestra di uscita fornisce i controlli per
collegare i canali per il pan preciso delle tracce
stereo e multicanale.
Nello stato collegato, tutti i lati riflettono
le modifiche apportate al controllo pan
dell'altro lato. Questa modalità viene definita
Absolute Link. Per applicare il mirroring delle
modifiche di pan, vedere "Pan collegato inverso"
a pagina 1007.
Quando sono scollegati, i controlli pan sono
totalmente indipendenti l'uno dall'altro.
Icona di
inversione
Icona di
collegamento
Finestre di mandata in modalità non collegata
(a sinistra), collegata (al centro) e con collegamento
anteriore inverso (a destra)
Per attivare il collegamento:
„ Attivare l'icona di collegamento.
Per scollegare un'uscita per il pan indipendente:
„ Disattivare l'icona di collegamento.
Pan collegato inverso Controlli dei selettori standard
nelle finestre di uscita
Quando sono collegati e impostati sulla modalità
Inverse o Reverse, gli spostamenti di pan vengono Nell'area dell'Editor di uscita, situata nella parte
invertiti negli altri canali. superiore di tutte le finestre di uscita, sono
disponibili selettori standard per i controlli
Il pan inverso riflette la posizione e la direzione
di pan, di automazione e di altro tipo.
di un lato nell'altro lato. Ad esempio, quando
è attivato il collegamento anteriore inverso, se si
Selettore delle tracce Destinazione
esegue il pan di un lato dell'uscita di una traccia Selettore
stereo da destra a sinistra, l'altro lato riflette Selettore di percorso vista output
Pulsante Automation Safe Pan inverso
esattamente il movimento ed esegue il pan
Collegamento
da sinistra a destra.
Controlli standard della finestra di uscita
Il collegamento anteriore inverso è disponibile in
tutti i sistemi. I collegamenti posteriore inverso
Selettore delle tracce Destinazione
e anteriore/posteriore inverso sono disponibili
Selettore mandata
solo nei sistemi delle serie Pro Tools|HD e sono Selettore di percorso Pre/post fader
visualizzati solo come opzioni nelle finestre Automation Safe Follow Main Pan
Collegamento Pan inverso
di uscita dei plug-in e panner multicanale.

Collegamento Controlli standard della finestra di mandata

Anteriore inverso
Selettore di tracce Fornisce l'accesso a qualsiasi
traccia audio, ingresso Aux o master fader della
Anteriore/posteriore
inverso sessione.

Posteriore inverso Selettore viste di uscita Fornisce l'accesso

Selettori di collegamento e inversione (traccia multicanale)
Per attivare il collegamento inverso:
1 Attivare l'icona di collegamento.
2 Selezionare la modalità Inverse.
a eventuali altre uscite (tracce e mandate)
nella traccia e visualizza l'uscita selezionata
nella finestra corrente.
Selettore viste di mandata (solo finestra di mandata)
Fornisce l'accesso ad altre mandate della traccia.

Selettore del percorso di uscita Consente di

assegnare il percorso di uscita per la traccia
o la mandata correnti.

Pulsante Pre/Post Fader (solo finestra di mandata)

Definisce lo stato pre-fader o post-fader della
mandata corrente.

Capitolo 43: Mixaggio di base 1007

 FMP (Follow Main Pan) (solo finestra di mandata)
Determina se il pan per la mandata segue
le impostazioni di pan della traccia. Quando
è attivato il pulsante FMP, i controlli di pan nella
finestra della mandata non sono disponibili
e il pan della mandata è determinato dalle
impostazioni di pan della traccia.
Vista del meter di percorso Apre la vista del meter
di percorso specificato. I meter visualizzano
i livelli del percorso selezionato e non i livelli
della traccia o della mandata.
Pulsante vista
meter percorso

Automation Safe Protegge dalla sovrascrittura

dell'automazione il livello, il pan e altri controlli
di traccia e mandata impostando la modalità
Automation Safe. Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 45, "Automazione".

Pan inverso Riflette la posizione e la direzione

di pan di un lato sull'altro lato (ad esempio
i controlli di pan dei canali destro e sinistro).
Meter mandata Meter percorso

Modalità di collegamento e scollegamento

Consente di collegare e scollegare le uscite
sinistra e destra (o altre) nelle tracce stereo
o multicanale. La modalità di scollegamento
fornisce la regolazione distinta di singoli lati
o canali. In modalità di collegamento, tutte le
modifiche apportate vengono applicate a tutti
i canali. Vedere "Collegamento dei panner"
a pagina 1006.
Destinazione Identifica la destinazione dei
comandi di impostazione dei plug-in e imposta
la finestra corrente in modo che visualizzi
le finestre di uscita. Vedere "Finestre con
indicatore Target" a pagina 1009.
Selettore del
meter percorso
Vista del meter di percorso in una finestra di mandata
Fader della traccia, controlli pan
e controlli di assolo, silenziamento
e automazione
Le finestre di uscita contengono il fader del
volume, i controlli pan, i commutatori di assolo
e silenziamento e il selettore Automation Mode
della traccia associata. È possibile utilizzare
questi strumenti per regolare o automatizzare
i controlli di tali finestre.

1008 Guida di riferimento di Pro Tools

Finestre con indicatore Target
Quando l'icona di destinazione è attivata (rossa),
la finestra corrente verrà sostituita da una
finestra dello stesso tipo aperta successivamente
(a meno che non sia stata aperta come finestra
supplementare premendo il tasto delle maiuscole).
Quando non è accesa, l'icona Target è grigia
e la finestra corrente viene ancorata al contenuto
e alla posizione correnti sullo schermo. L'apertura
di finestre supplementari non influisce sulle
finestre ancorate.
Per impostare una finestra di mandata aperta
come finestra di destinazione:
„ Fare clic sul pulsante di destinazione per
selezionarlo (rosso).
Le finestre dei plug-in dispongono di
ulteriori funzioni associate alla destinazione
(quali il focus dei comandi di impostazione).
Vedere "Finestra del plug-In" a pagina 1041.
Utilizzo delle finestre di uscita
Le finestre di uscita forniscono i controlli
standard di traccia, mandata, destinazione
e altri controlli di Pro Tools.
Per passare a una traccia diversa:
„ Fare clic sul selettore tracce e scegliere una
traccia dal menu a comparsa.
Per riassegnare l'uscita:
„ Fare clic sul selettore del percorso di uscita
e selezionare un percorso dal menu a comparsa.
Per visualizzare i controlli di una mandata diversa
sulla stessa traccia:
„ Fare clic sul selettore viste di mandata
e selezionare la mandata.
Per assegnare una mandata alternativa alla stessa
traccia:
„ Fare clic sul selettore di mandata e scegliere un
percorso di uscita o di bus dal menu a comparsa.
Per aggiungere un'assegnazione di uscita
supplementare alla mandata corrente:
„ Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e selezionare un percorso di uscita
supplementare dal selettore di mandate (o dal
selettore del percorso di uscita).
Routing dei segnali per
il monitoraggio e il submix
Le funzioni di bus e mixaggio di Pro Tools
supportano numerose possibilità di submix
e monitoraggio, tra le quali:
• Monitoraggio e mixaggio della riproduzione
di tracce audio con ingressi audio o strumenti
MIDI
• Bus nei submix per l'elaborazione o il
monitoraggio degli effetti (compresi i mixaggi
in cuffia o di cueing)
• Mixaggio dei submix con master fader
Monitoraggio e mixaggio di audio
con tracce di ingresso Aux
Utilizzare le tracce ingresso Aux per monitorare
e mixare audio da sorgenti esterne, quali
strumenti MIDI, supporti a nastro o ingressi
microfono durante i mixaggi con Pro Tools.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1009
 Per utilizzare una traccia ingresso Aux per il 3 Selezionare un plug-in strumento dal primo
monitoraggio e mixaggio delle sorgenti audio selettore degli insert della traccia strumento
esterne: (ad esempio Xpand2).
1 Collegare le uscite audio della sorgente audio
(ad esempio un sintetizzatore MIDI o di un'uscita
Selettore di ingresso MIDI Silenziamento MIDI
su nastro) agli ingressi disponibili nell'interfaccia Selettore di uscita MIDI
audio di Pro Tools. Controllo volume MIDI
Controllo pan MIDI Meter MIDI Velocity

2 Se necessario, configurare nella finestra Plug-in strumento

di dialogo I/O Setup i percorsi di ingresso
che si intende utilizzare. (Vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".)
Selettore ingresso audio
Selettore uscita audio (impostato su No Input)
3 Utilizzare una traccia ingresso Aux esistente
o crearne una nuova con il formato di canale
corrispondente a quello della sorgente audio
(mono, stereo o multicanale).

4 Impostare l'ingresso della traccia ingresso Aux

sul percorso di ingresso corrispondente.

5 Assegnare l'uscita della traccia al percorso

o ai percorsi appropriati per il monitoraggio.

6 Impostare il fader della traccia ingresso Aux

per il mixaggio dell'ingresso audio.

Monitoraggio e mixaggio audio

con le tracce strumento
Utilizzare le tracce strumento per monitorare
e mixare l'audio da plug-in strumento
o da strumenti MIDI esterni in un mixaggio
di Pro Tools.
Per utilizzare le tracce strumento per il monitoraggio
e mixaggio dell'uscita di un plug-in strumento:
1 Utilizzare una traccia strumento esistente
o crearne una nuova.
2 Scegliere View > Mix Window > Instruments
per visualizzare i controlli MIDI per la traccia
strumento.
Traccia strumento configurata per il controllo
e il monitoraggio di un plug-in strumento (Xpand2)
4 Il nodo MIDI virtuale (porta) per il plug-in
strumento dovrebbe essere selezionato
automaticamente per l'uscita MIDI della traccia
strumento. Se ciò non avviene, selezionare
il canale MIDI e la porta corrispondente per il
plug-in strumento dal selettore di uscita MIDI.
5 Assegnare l'uscita audio della traccia al percorso
o ai percorsi appropriati per il monitoraggio.
6 Impostare il fader della traccia strumento
per il mixaggio dell'ingresso audio.

1010 Guida di riferimento di Pro Tools

7 Se il plug-in strumento viene controllato dalla 8 Nella vista Instrument della traccia strumento,
traccia strumento, è possibile eseguire il mixaggio impostare l'uscita MIDI sulla porta MIDI
utilizzando i controlli di volume e pan MIDI corrispondente collegata all'ingresso MIDI
nella vista Instrument. dello strumento MIDI esterno.

Per informazioni sulla configurazione audio 9 Assegnare l'uscita della traccia al percorso

e il routing dei segnali MIDI per il controllo e il o ai percorsi appropriati per il monitoraggio.
monitoraggio delle applicazioni client ReWire,
consultare la guida dei plug-in audio. Selettore ingresso MIDI Silenziamento MIDI
Selettore di uscita MIDI
Per utilizzare una traccia strumento per il monitoraggio Controllo volume MIDI
Meter MIDI Velocity
Controllo pan MIDI
e il mixaggio da uno strumento MIDI esterno:
Selettore ingresso MIDI
1 Collegare le uscite audio dello strumento MIDI Selettore uscita audio (impostato su No Input)
esterno (ad esempio un sintetizzatore MIDI)
agli ingressi disponibili nell'interfaccia audio
di Pro Tools.

2 Se necessario, configurare nella finestra

di dialogo I/O Setup i percorsi di ingresso
che si intende utilizzare. (Vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".)

3 Collegare l'ingresso e l'uscita dello strumento

MIDI esterno alle porte di ingresso e uscita MIDI
dell'interfaccia MIDI.

4 Se necessario, configurare le impostazioni

MIDI Studio (Setup > MIDI > MIDI Studio).

5 Utilizzare una traccia strumento esistente

o crearne una nuova con il formato di canale Traccia strumento configurata per il controllo
corrispondente a quello della sorgente audio e il monitoraggio di uno strumento MIDI esterno
(mono, stereo o multicanale). (Yamaha TG-77)

10 Impostare il fader della traccia strumento

6 Scegliere View > Mix Window > Instruments
per il mixaggio dell'ingresso audio.
per visualizzare i controlli MIDI per la traccia
strumento. 11 Se lo strumento MIDI esterno viene controllato
dalla traccia strumentale, è possibile eseguire
7 Impostare l'ingresso audio della traccia
il mixaggio utilizzando i controlli di volume
strumentale sul percorso di ingresso
e pan MIDI nella vista Instrument.
corrispondente.

Capitolo 43: Mixaggio di base 1011

 Per monitorare e mixare l'audio da plug-in 9 Regolare i fader di ingresso Aux per il mixaggio
strumento con più uscite audio: delle singole uscite del plug-in.
1 Utilizzare una traccia strumento esistente
o crearne una nuova. Plug-in strumento

2 Scegliere View > Mix Window > Instruments

per visualizzare i controlli MIDI per la traccia
strumento.
Ingressi da
3 Selezionare un plug-in strumento a più uscite uscite plug-in
dal primo selettore degli insert della traccia
strumento (ad esempio Transfuser).

4 Il nodo MIDI virtuale (porta) per il plug-in

strumento dovrebbe venire selezionato
automaticamente per l'uscita MIDI della traccia
strumento. Se ciò non avviene, selezionare
il canale MIDI e la porta corrispondente per
il plug-in strumento.

5 Nella finestra del plug-in assegnare le singole

uscite audio del plug-in.
6 Creare una traccia ingresso Aux per ogni uscita
del plug-in. Verificare che il formato di canale
degli ingressi Aux corrisponda a quello delle
uscite del plug-in (mono, stereo o multicanale).
7 Configurare gli ingressi delle tracce ingresso
Aux in modo che ricevano le singole uscite
del plug-in.
8 Assegnare le uscite delle tracce ingresso Aux
al percorso o ai percorsi appropriati per il
monitoraggio.
Plug-in strumento con più uscite indirizzate su tracce
ingresso Aux
Creazione di un submix
Un submix viene creato per il routing di più
sorgenti audio verso un percorso di bus o di uscita
comune. In questo modo viene eseguito il submix
delle sorgenti verso un unico percorso che può
a sua volta essere indirizzato verso un ingresso
Aux, in cui il submix verrà elaborato mediante
plug-in o processori di effetti esterni.
L'audio viene indirizzato a un submix mediante
l'assegnazione di una qualsiasi combinazione
di mandata e uscita della traccia ai percorsi
di bus o uscita disponibili.

Quando si indirizzano segnali mono con

bus di mixaggio interni, accertarsi di utilizzare
bus mono anziché dividere bus stereo.
Poiché in Pro Tools i bus stereo vengono
mantenuti in fase, dividerli può produrre
una compensazione del ritardo imprecisa.

1012 Guida di riferimento di Pro Tools

Submix con uscite o mandate delle tracce
È possibile utilizzare sia le uscite che le mandate
delle tracce per indirizzare l'audio per il submix,
a seconda che si desideri un submix distinto
o di mandata e ritorno.
Uscita del submix distinto
Pro Tools consente il routing distinto della sorgente
audio attraverso un submix. Ciò è preferibile
per il dithering o altre elaborazioni di mastering,
dove non si desidera udire l'audio non elaborato
in aggiunta ai segnali elaborati. Utilizzare le uscite
delle tracce (non le mandate) per assegnare le
tracce a un percorso di bus per il submix distinto.
Con una configurazione di questo tipo, il
bilanciamento del segnale elaborato e non
elaborato è controllato dalle impostazioni
wet/dry dei plug-in.
Per creare un submix distinto:
1 Impostare l'uscita delle tracce che si desidera
includere nel submix su un percorso di bus stereo.
2 Eseguire il pan di ciascuna traccia.
3 Scegliere Track > New.
4 Specificare il tipo di traccia (Aux Input)
e il formato (stereo), quindi fare clic su Create.
5 Impostare l'ingresso della traccia ingresso Aux
sullo stesso percorso di bus a cui sono state
assegnate tutte le tracce incluse.
6 Impostare l'uscita della traccia ingresso Aux
sulle uscite del mixaggio stereo principale
(generalmente le uscite 1 e 2).
7 Impostare il livello della traccia ingresso Aux.
8 Per elaborare il submix, assegnare un plug-in
o un insert hardware sulla traccia ingresso Aux.
9 Impostare i controlli del plug-in. I controlli
Bypass e Wet/Dry del plug-in (se disponibili)
determinato in che misura l'effetto verrà udito.
I fader delle tracce incluse controllano il
bilanciamento all'interno del submix. La traccia
ingresso Aux controlla i livelli di uscita di tutte
le tracce ad essa indirizzate.
È possibile applicare l'automazione del mixaggio
ai controlli di volume, pan, silenziamento, livello
di mandata, pan di mandata e silenziamento
di mandata dell'ingresso Aux.
È inoltre possibile eseguire il bouncing su disco
di un submix per liberare le voci da utilizzare
su altre tracce. Per ulteriori informazioni, vedere
il Capitolo 46, "Mixaggio".
Submix di mandata e ritorno
per l'elaborazione degli effetti
Quando si esegue un submix per l'elaborazione
del riverbero, del ritardo e di effetti simili, utilizzare
le mandate per ottenere un bus di mandata/ritorno
tradizionale. È possibile utilizzare un plug-in in
tempo reale o un insert hardware come risorsa
condivisa per tutte le tracce incluse in un submix.
È possibile controllare il bilanciamento wet/dry
del mixaggio utilizzando i fader delle tracce
(livello dry) e il fader dell'ingresso Aux (livello
wet o ritorno di effetti).
Per ulteriori informazioni, vedere il Capitolo 44,
"Plug-in e insert hardware".
Capitolo 43: Mixaggio di base 1013
 Per creare un submix di ritorno di effetti con un insert
plug-in o hardware:
Effetto (plug-in o hardware)
1 Assegnare l'uscita principale di ciascuna traccia Insert
alle uscite di mixaggio principale.

2 Nelle tracce sorgente, assegnare una mandata

Mandata a bus effetti
(mono o stereo) e selezionare un percorso di bus
mono o stereo dal selettore di mandata. Configurare Controlla il livello di mandata
a bus effetti
le mandate per il pre-fader o post-fader secondo
Ingresso impostato sul percorso
le esigenze. del bus di mandata
Uscita impostata sulle uscite
3 Scegliere Track > New. di mixaggio principali

4 Specificare il tipo di traccia (Aux Input) e il formato

(stereo), quindi fare clic su Create.

5 Dal selettore del percorso di ingresso della traccia

ingresso Aux, selezionare il percorso di bus di
mandata.

6 Proteggere l'assolo della traccia in modo da non Controlla il livello di ritorno effetto
silenziare il ritorno degli effetti di un'altra traccia
Controlla il livello del segnale dry
con assolo attivato che utilizza la mandata di effetti
(vedere "Modalità Solo Safe" a pagina 251).

7 Assegnare un insert plug-in o hardware

sull'ingresso Aux.

8 Impostare l'effetto su 100% wet e impostare Configurazione di mandata/ritorno per un insert plug-in
gli altri controlli rilevanti. o hardware

9 Nel selettore del percorso di uscita della traccia

Submix di mandata e di ritorno
ingresso Aux, selezionare un percorso di uscita
(uscite principali).
mediante dispositivi esterni

Regolare i singoli fader delle tracce per bilanciare
le tracce dry (non elaborate). Con la mandata
impostata su pre-fader, la quantità dell'effetto
viene controllata dal livello del fader del livello
di mandata o dal fader del volume dell'ingresso
Aux. Se la mandata è impostata su post-fader,
il fader del livello di mandata si basa sul livello
del volume.
Per creare un submix di ritorno di effetti con
un dispositivo esterno:
1 Assegnare l'uscita principale di ciascuna traccia
alle uscite di mixaggio principale.
2 Assegnare una mandata (mono o stereo)
e impostare le destinazioni delle mandate delle
tracce sorgente sul percorso di uscita connesso
al dispositivo esterno. Configurare le mandate
per il pre-fader o post-fader secondo le esigenze.

3 Scegliere Track > New.

1014 Guida di riferimento di Pro Tools

4 Specificare il tipo di traccia (Aux Input)
e il formato (stereo o mono), quindi fare clic
su Create.
5 Nel selettore del percorso di ingresso della
traccia ingresso Aux, selezionare il percorso
di ingresso collegato al dispositivo esterno.
6 Nel selettore del percorso di uscita della traccia
ingresso Aux, selezionare un percorso di uscita
(uscite principali).
7 Regolare i singoli fader delle tracce per bilanciare
le tracce dry (non elaborate).
La quantità degli effetti è controllata dal livello
del fader di livello di mandata o del fader
dell'ingresso Aux.
Mandata a dispositivo esterno
Controlla il livello di mandata
a dispositivo esterno
Ingresso impostato sul ritorno
del dispositivo
Uscita impostata sulle uscite
di mixaggio principali
Controlla il livello di ritorno effetto
Controlla il livello del segnale dry
Configurazione di mandata/ritorno per un dispositivo
esterno
Creazione di submix di monitoraggio
Per eseguire il monitoraggio dei submix in studio,
indirizzare le mandate delle tracce a una o più
tracce ingresso Aux. È possibile monitorare il
mixaggio principale nella sala di controllo su una
o più coppie di uscite audio durante il routing
di un submix a un'altra coppia di uscite audio
per un mixaggio in cuffia o di cueing per l'artista.
Ad esempio, è possibile fornire al bassista un
submix della batteria per creare una nuova
parte di basso.
Durante la registrazione di overdub con
i mixaggi di cueing, è consigliabile evitare
gli insert (o per lo meno avere solo insert
con ritardi molto limitati) sulla traccia di
registrazione per evitare una latenza inutile
nel percorso dei segnali di monitoraggio.
Per creare un submix di monitoraggio:
1 Assegnare l'uscita principale di ciascuna traccia
alle uscite di mixaggio principale.
2 Assegnare una mandata (mono o stereo)
e impostare le destinazioni delle mandate delle
tracce sorgente sul percorso di uscita connesso
al dispositivo esterno. Configurare le mandate
per il pre-fader o post-fader secondo le esigenze.
3 Scegliere Track > New.
4 Specificare il tipo di traccia (Aux Input) e il
formato (stereo o mono), quindi fare clic su Create.
5 Nel selettore di percorso di uscita della traccia
ingresso Aux, selezionare un percorso di uscita
(non le uscite principali) per monitorare
il mixaggio.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1015
 Regolare il fader della traccia ingresso Aux per
impostare il volume del mixaggio di monitoraggio.
Submix della batteria per il monitoraggio
Creazione di un controllo di livello
di mandata master
Il master fader è in grado di controllare il livello
globale dei percorsi di bus e uscita.
Per creare un controllo di livello di mandata master:
1 Scegliere Track > New.
2 Specificare il tipo di traccia (Master Fader)
e mono, stereo o qualsiasi formato multicanale
supportato per il mixaggio surround.
3 Fare clic su Create.
1016 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Impostare l'uscita del master fader sullo
stesso percorso utilizzato per eseguire
l'invio a una traccia ingresso Aux.
• Impostare l'uscita del master fader in modo
che corrisponda al percorso scelto per la
mandata di effetti.
È quindi possibile regolare i livelli di mandata per
bilanciare le tracce sorgente e utilizzare il master
fader come controllo di livello master per l'intero
submix.
Impostazione dell'assolo delle
tracce in un submix
Quando si applica l'assolo a una traccia, tutte
le altre tracce vengono silenziate, inclusi gli
ingressi Aux. La protezione dall'assolo della
traccia ingresso Aux ne impedisce il silenziamento
automatico consentendo il passaggio di audio
attraverso l'ingresso Aux quando alle tracce
sorgente è stato applicato l'assolo.
Per attivare la modalità Solo Safe per un
ingresso Aux:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Solo sulla
traccia ingresso Aux.
Per impostare l'assolo di una singola traccia
appartenente a un gruppo:
„ Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Solo.
Generazione di un'uscita stereo
da una mandata/ritorno mono
È possibile utilizzare un ingresso Aux per
creare un'uscita stereo da una mandata mono.
Impostare la destinazione della mandata su una
traccia ingresso Aux mono e inserire un plug-in
stereo nell'ingresso Aux. L'uscita dell'ingresso
Aux diventa stereo.
Per creare un effetto stereo da una sorgente
mono, è necessario utilizzare gli effetti riverbero,
ritardo o altri effetti di tipo "time domain".
Compensazione dei ritardi
In Pro Tools è disponibile una funzionalità
di compensazione automatica del ritardo per la
gestione di ritardi DSP e basati su host causati da
plug-in, insert hardware e routing del mixer (bus
e mandate). Con l'opzione Delay Compensation
attivata, le tracce che presentano plug-in con
ritardi diversi, le tracce con percorsi di mixaggio
diversi, le tracce suddivise e riunite all'interno
del mixer e le tracce con insert hardware vengono
mantenute esattamente in fase tra loro.
Per mantenere le tracce esattamente in fase,
è necessario attivare sempre la compensazione
del ritardo durante la riproduzione e il mixaggio.
La compensazione del ritardo deve essere
utilizzata anche nella maggior parte delle
situazioni di registrazione.
Attivazione della compensazione
del ritardo
Per attivare la compensazione del ritardo:
„ Selezionare Options > Delay Compensation.
Quando la compensazione del ritardo è attivata,
viene visualizzato l'indicatore di stato relativo
nella barra degli strumenti della finestra Edit.
Indicatore di compensazione del ritardo
L'indicatore di compensazione del ritardo nella
finestra Edit viene visualizzato in rosso per
indicare che sono presenti ritardi nella sessione
che superano la compensazione massima del
ritardo disponibile (vedere "Ritardo superiore
al limite di compensazione" a pagina 1021).
Il rosso può inoltre indicare che è stato creato
un loop di feedback per il quale non è possibile
eseguire la compensazione. Ad esempio se
l'uscita di una traccia è indirizzata all'input
della stessa traccia. Passare il puntatore del
mouse sull'indicatore Delay Compensation
nella finestra Edit per visualizzare se nella
descrizione comando ciò è definito come
problema.
È possibile visualizzare la vista Delay Compensation
per le tracce nella finestra Mix (vedere "Vista Delay
Compensation" a pagina 1019).
Capitolo 43: Mixaggio di base 1017
 Configurazione dell'opzione
Delay Compensation Engine
La quantità di compensazione del ritardo
disponibile per la sessione viene impostata
nella finestra Playback Engine. La quantità totale
di ritardo causato dagli insert e dal routing del
mixer per l'intera sessione viene visualizzata
nella finestra Session Setup.
Per allocare risorse di elaborazione alla
compensazione del ritardo nella finestra
di dialogo Playback Engine sono disponibili
tre impostazioni:
None Non viene assegna alcuna risorsa alla
compensazione del ritardo.
Short Viene assegnata una quantità minima
di risorse alla compensazione del ritardo per
ciascun canale. Si tratta dell'impostazione più
efficiente. Per le sessioni con pochi plug-in che
non comportano un ritardo DSP o basato su host
eccessivo, questa impostazione è generalmente
sufficiente.
Long Assegna la quantità massima di risorse per
la compensazione del ritardo in ciascun canale
del mixer. Selezionare questa impostazione per
le sessioni con numerosi plug-in e ritardo DSP
o basato su host considerevole.
Per configurare Delay Compensation Engine:
1 Scegliere Setup > Playback Engine.
2 Dal menu a comparsa Delay Compensation
Engine selezionare un'opzione di compensazione
del ritardo.
3 Fare clic su OK.
1018 Guida di riferimento di Pro Tools
Delay Compensation Time Mode
I valori di ritardo possono essere specificati
in campioni o in millisecondi, a seconda
dell'impostazione Delay Compensation Time Mode
nella scheda Operation della finestra Preferences.
Delay Compensation Limit
Il limite di compensazione del ritardo
(Delay Compensation Limit) viene visualizzato
in campioni nel menu a comparsa Delay
Compensation Engine della finestra di dialogo
Playback Engine. Si tratta della massima quantità
di compensazione del ritardo disponibile per la
sessione. Questo valore cambia a seconda della
frequenza di campionamento della sessione
e dell'opzione Delay Compensation Engine
selezionata.
System Delay
In Pro Tools viene aggiunta esattamente la stessa
quantità di ritardo a ogni traccia in modo da far
corrispondere il ritardo di tali tracce al ritardo totale
del sistema. Il ritardo totale del sistema è il ritardo
più lungo segnalato su una traccia, più un ritardo
aggiuntivo causato dal routing del mixer.
L'opzione System Delay viene visualizzata
nella finestra Session Setup (Session > Setup).
Consultare il ritardo del sistema segnalato per
controllare se si è prossimi a superare il limite
di compensazione del ritardo.
Opzione System Delay nella finestra Session Setup

Pro Tools HD tiene conto dei ritardi di
conversione quando si utilizza la compensazione
automatica del ritardo. Tuttavia, se si utilizza
hardware non HD, il ritardo del sistema indica
solo il ritardo interno e non considera eventuali
latenze dei convertitori da analogico a digitale
(ADC) o da digitale ad analogico (DAC)
nell'interfaccia audio in uso.
Vista Delay Compensation
La vista Delay Compensation mostra la quantità
totale di ritardo dei plug-in (TDM e RTAS) e degli
insert hardware (solo HD) e la quantità totale di
ritardo applicata da Pro Tools a ciascuna traccia.
È inoltre possibile applicare un offset per il ritardo
delle singole tracce. La vista Delay Compensation
può essere visualizzata o nascosta nella
finestra Mix.
Indicatore ritardo
Campo User Offset
Indicatore Track
Compensation
Vista Delay Compensation
La vista Delay Compensation mostra solo
il ritardo degli insert per ogni traccia. Per
visualizzare il ritardo completo del sistema,
compresi i ritardi del mixer, controllare il
valore System Delay nella finestra Session
Setup (vedere "System Delay" a pagina 1018).
Per visualizzare informazioni su Delay Compensation
„ Selezionare View > Mix Window >
Delay Compensation.
Indicatori e campo della vista
Delay Compensation
Indicatore Delay (dly)
L'indicatore Delay (dly) segnala il ritardo totale
del plug-in (TDM e RTAS) e dell'insert hardware
sulla traccia. La segnalazione dell'indicatore Delay
al Delay Compensation Engine di Pro Tools può
essere esclusa quando è attivata la compensazione
del ritardo. Ciò è utile per allineare a livello
temporale manualmente una traccia quando
il ritardo totale supera il limite di compensazione
del ritardo. Vedere "Ritardo superiore al limite
di compensazione" a pagina 1021.
Il colore del display indica il ritardo segnalato
della traccia, nel modo seguente:
Verde Indica che la segnalazione del ritardo
della traccia è attivata e che la traccia non supera
la quantità disponibile di compensazione del
ritardo.
Arancione Indica che su questa traccia viene
segnalato il ritardo dei plug-in e degli insert
hardware più lungo della sessione.
Rosso Indica che la quantità di ritardo dei plug-in
e degli insert hardware sulla traccia supera la
quantità disponibile di compensazione del
ritardo (vedere "Ritardo superiore al limite
di compensazione" a pagina 1021).
Grigio La segnalazione del ritardo della traccia
viene ignorata.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1019
 Campo User Offset (+/–) Per escludere il ritardo utente:
Questo campo consente la regolazione manuale „ Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)

dei ritardi delle tracce quando l'opzione Delay o Command+Control (Macintosh) e fare clic sul
Compensation è attiva. L'offset utente va aggiunto campo User Offset. Il ritardo definito dall'utente
o sottratto alla quantità di ritardo applicato dalla viene visualizzato in grigio e non viene applicato
compensazione della traccia ed è utile nei casi alla traccia.
seguenti:
• Per porre manualmente in fase una traccia Indicatore di compensazione della traccia (cmp)
nel caso in cui il ritardo di un plug-in non
Questo indicatore mostra la quantità di
venga segnalato correttamente.
compensazione del ritardo assegnata a ciascuna
• Per regolare l'effetto di sincronizzazione
traccia da Pro Tools.
di una traccia.
Il colore del display indica la quantità di
Il colore dei valori di questo campo indica
compensazione del ritardo applicata, nel modo
lo stato dell'offset utente, nel modo seguente:
seguente:
Bianco Indica che l'offset utente è attivato
sulla traccia e che il valore di compensazione Verde La compensazione della traccia è attivata
dell'offset utente viene applicato alla traccia. e la traccia non supera il limite di compensazione
del ritardo. La quantità di compensazione del
Grigio Indica che l'offset utente è disattivato
ritardo mostrata nell'indicatore viene applicata
sulla traccia e che il valore di compensazione
alla traccia.
dell'offset utente non viene applicato.
Blu (solo tracce audio) Indica che la compensazione
Per modificare il ritardo di una traccia tramite del ritardo viene attivata forzatamente sulla traccia.
il campo User Offset: Quando la traccia è abilitata alla registrazione
1 Nella vista Delay Compensation fare clic o abilitata per TrackInput, la compensazione del
nel campo di modifica User Offset. ritardo non viene sospesa e resta attivata (vedere
2 Per impostare il valore del ritardo (in campioni "Esclusione del monitoraggio della bassa latenza
o millisecondi, in base alle preferenze correnti), durante la registrazione" a pagina 1021).
eseguire una delle seguenti operazioni:
Rosso Indica che il ritardo della traccia supera
• Immettere un numero positivo (con o senza
la quantità disponibile di compensazione
il tasto "+") per un ritardo positivo (più
del ritardo e che non viene applicata alcuna
avanti nel tempo) o un numero negativo
compensazione del ritardo alla traccia (vedere
(con il tasto "-") per un ritardo negativo
"Ritardo superiore al limite di compensazione"
(più indietro nel tempo).
a pagina 1021).
• Trascinare il controllo all'interno del campo
User Offset per scorrere fino a un nuovo Grigio Indica che la compensazione del ritardo
valore. Per regolazioni più precise, tenere per la traccia viene esclusa e non viene applicato
premuto il tasto Ctrl (Windows) o Command alcun ritardo alla traccia.
(Macintosh) e trascinare il controllo.
• Premere i tasti Freccia su/giù per aumentare
o diminuire i valori numerici.
3 Premere Invio.

1020 Guida di riferimento di Pro Tools

Ritardo superiore al limite
di compensazione
Quando il ritardo totale per una traccia supera
il valore totale di compensazione del ritardo
disponibile in base alle impostazioni della
finestra di dialogo Playback Engine, alla traccia
non viene applicata alcuna compensazione
del ritardo. Tutti i dati audio della traccia non
risulteranno più allineati correttamente e saranno
fuori fase. L'indicatore del ritardo e l'indicatore
di compensazione della traccia vengono
visualizzati in rosso per indicare che il ritardo
della traccia eccede il limite di compensazione.
A tutte le altre tracce viene applicato il valore
massimo di compensazione del ritardo disponibile.
Tuttavia, è possibile compensare manualmente
il ritardo sulle tracce che superano il limite
di compensazione.
Per compensare il ritardo che supera il limite
di compensazione, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Se l'opzione Delay Compensation Engine in
Playback Engine è impostata su Short, impostarla
su Long.
– oppure –
„ Se l'opzione Delay Compensation Engine
in Playback Engine è già impostata su Long,
procedere nel modo seguente:
• Escludere il ritardo segnalato per la traccia
tenendo premuti i tasti Start+Ctrl (Windows)
o Command+Control (Macintosh)
e facendo clic sull'indicatore di ritardo.
Una volta esclusi, i dati sulla traccia
vengono visualizzati in grigio.
–e–
• Spostare manualmente i dati audio della
traccia all'indietro per un valore identico
al ritardo segnalato dall'indicatore di ritardo
della traccia.
Monitoraggio della bassa latenza
durante la registrazione
Quando una traccia audio è abilitata
alla registrazione, abilitata a TrackInput
o a Destructive Punch, la compensazione del
ritardo della traccia viene automaticamente
sospesa e l'indicatore di compensazione della
traccia visualizza 0. Ciò riduce la latenza di
monitoraggio per le uscite di traccia. Durante la
riproduzione (con l'abilitazione alla registrazione
e a TrackInput disabilitata), la traccia risulta
esattamente in fase con le altre tracce a cui
è applicata la compensazione del ritardo.
Alle tracce non abilitate alla registrazione
continua a essere applicata la compensazione
del ritardo. In Pro Tools la compensazione del
ritardo tra il materiale registrato e il mixaggio
con compensazione del ritardo viene eseguita
automaticamente.
Esclusione del monitoraggio
della bassa latenza durante
la registrazione
È comunque possibile escludere il monitoraggio
della bassa latenza durante la registrazione nelle
tracce abilitate alla registrazione, tuttavia ciò può
causare una latenza nel percorso dei segnali pari
al valore della compensazione del ritardo. Tale
latenza potrebbe risultare accettabile a seconda
della sorgente di registrazione. Ad esempio,
in alcuni flussi di lavoro "non per l'esecuzione",
l'esclusione del monitoraggio della bassa latenza
durante la registrazione garantisce l'applicazione
coerente della compensazione del ritardo
indipendentemente dal fatto che una traccia
sia abilitata alla registrazione o al punch o che
in Pro Tools sia in esecuzione la registrazione
o la riproduzione.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1021

In determinati flussi di lavoro di dubbing
conviene sovrapporre le registrazioni bus
su più tracce. In questi casi, accertarsi
di escludere il monitoraggio della bassa
latenza sulle tracce in registrazione.
Per escludere il monitoraggio della bassa latenza
durante la registrazione per specifiche tracce
di registrazione:
„ Tenere premuti i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e fare
clic sull'indicatore Track Compensation.
La compensazione del ritardo verrà applicata
alla traccia e l'indicatore di compensazione
della traccia verrà visualizzato in blu.
Tenere premuti i tasti Command+Control+
Maiuscole (Macintosh) o Ctrl+Start+Maiusc
(Windows) e fare clic sull'indicatore Track
Compensation per escludere il monitoraggio
della bassa latenza per tutte le tracce
selezionate.
Tenere premuti i tasti Command-Opzione-
Control (Macintosh) o Ctrl+Alt+Start
(Windows) e fare clic sull'indicatore Track
Compensation per escludere il monitoraggio
della bassa latenza per tutte le tracce.
Compensazione del ritardo sugli
ingressi Aux
È possibile escludere la compensazione
del ritardo sugli ingressi Aux per consentire
il monitoraggio delle sorgenti esterne (quali
le tracce audio di una piastra video slave) con
una latenza minima. Il ritardo della traccia
verrà comunque segnalato.
1022 Guida di riferimento di Pro Tools
Per escludere la compensazione del ritardo
di un ingresso Aux:
„ Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e fare clic
sull'indicatore Track Compensation. Il ritardo
della traccia segnalato sarà pari a zero e verrà
visualizzato in grigio.
Delay Compensation per MIDI
Pro Tools mantiene automaticamente
l'allineamento tra eventi MIDI registrati
e riproduzione con compensazione del ritardo.
Quando l'opzione Delay Compensation
è attivata, un evento MIDI registrato in modo
da apparire "sincronizzato" con il materiale
con compensazione del ritardo viene in realtà
registrato con un ritardo pari alla lunghezza del
ritardo complessivo applicato. Per compensare
ciò, gli eventi MIDI vengono spostati indietro nel
tempo in base al ritardo complessivo della sessione
in seguito a ogni passaggio di registrazione MIDI.
La riproduzione MIDI dopo un passaggio di
registrazione con compensazione del ritardo
attivata tiene conto del percorso di registrazione
a bassa latenza e mantiene l'allineamento del
tempo di fase coerente con la riproduzione MIDI.
Quando qualsiasi traccia strumento o MIDI
è abilitata alla registrazione, tutte le tracce
strumento e ingresso Aux con insert di plug-in
strumento configurate per ricevere MIDI in
Pro Tools sono impostate sulla modalità
a bassa latenza. In questo caso, il valore
degli indicatori di compensazione del ritardo
per tali tracce è 0.
Registrazione a bassa latenza
con strumenti MIDI virtuali
e compensazione del ritardo
Quando una traccia MIDI o strumento che esegue
il routing di dati MIDI a un plug-in strumento
è abilitata alla registrazione, la compensazione
del ritardo viene automaticamente interrotta
attraverso le uscite principali della traccia audio,
ingresso Aux o strumento in cui il plug-in
strumento è inserito. Ciò consente un
monitoraggio privo di latenza del plug-in
strumento durante la registrazione.
La compensazione del ritardo per i plug-in
strumento è possibile solo quando tutti
i collegamenti MIDI e audio vengono
effettuati all'interno di Pro Tools. Benché
in Pro Tools la compensazione del ritardo
non venga sospesa quando si utilizza ReWire
per collegare sintetizzatori e campionatori
software in altre applicazioni client ReWire
(ad esempio Reason), Pro Tools non può
tenere in considerazione l'eventuale latenza
all'interno del client ReWire stesso.
Plug-In di elaborazione MIDI e audio
Alcuni plug-in di elaborazione audio (quali Bruno
e Reso) e molti plug-in strumento consentono di
elaborare l'audio e al tempo stesso di controllare
i parametri di elaborazione tramite i dati MIDI.
Quando si abilita alla registrazione una traccia
MIDI o strumento che controlla un plug-in di
elaborazione audio, la traccia in cui è inserito il
plug-in viene posta in modalità a bassa latenza,
determinando una riproduzione anticipata
dell'audio elaborato. Le procedure per impedire
tale comportamento e mantenere in fase l'audio
dipendono dal tipo di traccia in cui si trova
il plug-in.
Per mantenere l'allineamento nel tempo dell'audio
durante la registrazione utilizzando un plug-in
controllato da dati MIDI in una traccia audio:
„ Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)
o Command+Control (Macintosh) e fare clic
sull'indicatore Track Compensation della traccia
audio per applicare la compensazione del ritardo.
Per mantenere l'allineamento nel tempo dell'audio
durante la registrazione utilizzando un plug-in
controllato da dati MIDI in un ingresso Aux:
1 Tenere premuti i tasti Start-Ctrl (Windows)
o Command+Ctrl (Macintosh) e fare clic
sull'indicatore Track Compensation dell'ingresso
Aux per escludere la compensazione del ritardo.
2 Immettere il ritardo complessivo del sistema
nel campo User Offset.
Configurazione di mixaggi di cueing
con compensazione del ritardo
Se la sessione di Pro Tools utilizza già vari insert
plug-in e routing del mixer, molto probabilmente
è preferibile attivare la compensazione del ritardo.
Tuttavia, se si desidera registrare overdub con un
artista in registrazione, sarà necessario configurare
i mixaggi di monitoraggio (in cuffia o di cueing).
Utilizzare le mandate per inviare i mixaggi
di cueing tramite bus ai percorsi di uscita audio
per il monitoraggio in cuffia da parte dell'artista.
Oltre al mixaggio principale, che viene monitorato
in sala di controllo, indirizzare le mandate delle
tracce a uno o più percorsi di uscita audio
aggiuntivi per il monitoraggio dei mixaggi
di cueing. L'uso delle mandate consente di
configurare mixaggi diversi da quello principale
per il monitoraggio del mixaggio di cueing.
Ad esempio, durante la registrazione di un
chitarrista, è probabile che l'artista desideri
ascoltarsi più nel mixaggio in cueing che
in quello principale.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1023
 Configurazione di esempio che utilizza le mandate
per i mixaggi di cueing:
1 Assegnare l'uscita principale di ciascuna traccia
alle uscite di mixaggio principale.
2 Assegnare una mandata (mono o stereo) a ogni
traccia e impostare le uscite delle mandate sui
percorsi di uscita 3 e 4 sull'interfaccia audio.
3 Attivare il pulsante FMP (Follow Main Pan)
su tutte le mandate in modo che il mixaggio
di cueing abbia la stessa funzione di pan del
mixaggio principale.
4 Impostare tutte le mandate su unità e post-fader.
Ciò consente di utilizzare lo stesso mixaggio per
l'artista, ma anche di incrementare (o attenuare)
il livello del segnale dell'artista nel mixaggio di
cueing regolando il livello di mandata secondo
le necessità.
5 Scegliere Track > New.
6 Specificare il tipo di traccia (Main Fader)
e di formato (stereo), quindi fare clic su Create.
7 Dal selettore Output Path della traccia master
fader, selezionare i percorsi di uscita 3 e 4 per
il monitoraggio del mixaggio.
8 Regolare il fader della traccia master fader
in modo da controllare il volume generale
del mixaggio di cueing.
Con la compensazione del ritardo attivata,
è consigliabile non utilizzare alcun insert
sulle eventuali tracce di ingresso Aux o master
fader utilizzate per controllare il volume del
mixaggio di cueing. Conviene inoltre evitare di
utilizzare gli insert sulle tracce di registrazione
(alcuni insert a bassa latenza possono essere
accettabili, a seconda delle preferenze
dell'artista).
9 Se necessario, ripetere le procedure precedenti
per gli altri mixaggi di cueing o per uscite
aggiuntive sull'interfaccia audio.
1024 Guida di riferimento di Pro Tools
Impostazione dell'offset per
il ritardo di un insert hardware
Per compensare il ritardo (latenza) dei dispositivi
hardware esterni (ad esempio dei dispositivi
per effetti) utilizzati nella sessione, è possibile
impostare la quantità di compensazione del
ritardo (in millisecondi) degli insert hardware
per ciascun dispositivo esterno in I/O Setup.
I tempi verranno utilizzati da Delay Compensation
Engine per porre in fase i percorsi di ingresso
quando viene utilizzato un insert hardware
e la compensazione del ritardo è attivata.
Per impostare un offset per il ritardo di un insert:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda H/W Insert Delay.
3 Digitare un valore in millisecondi nel campo
corrispondente all'ingresso al quale verrà
collegato l'insert hardware.
Gli offset per il ritardo degli insert hanno
effetto esclusivamente quando l'I/O viene
utilizzato per gli insert hardware.
Determinazione del ritardo degli
insert hardware
Consultare la documentazione fornita in
dotazione con l'hardware esterno per verificare
se identifica la latenza hardware oppure utilizzare
la seguente procedura in Pro Tools per stabilire
la latenza per gli insert hardware.
Per determinare il ritardo degli insert hardware:
1 Verificare che l'opzione Automatic Delay
Compensation sia attivata (Options > Delay
Compensation).
2 Impostare la scala temporale principale
della sessione su Min:Sec.
3 Creare due tracce.
4 Eseguire l'indirizzamento nel modo seguente:
indirizzare l'uscita della traccia 1 sugli ingressi
del dispositivo, quindi indirizzare l'ingresso
della traccia 2 sulle uscite del dispositivo.
5 Inserire un tono breve (o un altro suono
con un inizio ben definito) sulla traccia 1.
6 Abilitare la traccia 2 alla registrazione
e premere Record Enable e Play nella finestra
Transport per riprodurre l'audio nella traccia 1
e registrarlo nella traccia 2.
7 Al termine della registrazione, eseguire lo zoom
avanti e misurare la differenza tra la posizione da
cui inizia l'audio nella traccia 1 e nella traccia 2.
La differenza corrisponde al valore da immettere
come offset per il ritardo dell'insert hardware.
Dithering
Il dithering viene utilizzato per ridurre al minimo
gli effetti di quantizzazione durante la riduzione
della risoluzione di un segnale audio, ad esempio
da 24 a 16 bit. La distorsione di quantizzazione
è più evidente quando un segnale raggiunge il
valore minimo della propria gamma dinamica,
ad esempio durante un passaggio silenzioso
o un fade in uscita.
Il dithering riduce al minimo gli effetti della
quantizzazione introducendo un rumore casuale
a bassissimo livello che uniforma la distorsione
che può essere causata dalla riduzione della
risoluzione del segnale.
Permette inoltre di ottenere un compromesso
tra il rapporto segnale/rumore e una distorsione
meno apparente. Un uso corretto del dithering
consente di ottenere prestazioni soggettive
migliori durante la riduzione della risoluzione
dell'audio.
Dithering in Pro Tools
In Pro Tools il dithering può essere utilizzato in
vari modi, ognuno dei quali ha un'applicazione
specifica nelle varie operazioni che possono
trarre vantaggio da tale funzione.
Plug-in con dithering per il mixaggio finale Ogni
volta che si effettua il mixaggio o si utilizza
la funzione Bounce to Disk e la risoluzione di
destinazione è inferiore a 24 bit, inserire un plug-in
con dithering su un master fader che controlla il
mixaggio di uscita. È possibile utilizzare plug-in
con dithering in tempo reale di Avid o altri
produttori.
Per informazioni importanti sull'uso del
dithering durante il mixaggio o l'uso della
funzione Bounce to Disk, vedere "Dithering"
a pagina 1132.
Per ulteriori informazioni sui plug-in con
dithering, consultare la guida dei plug-in
audio.
AudioSuite Dither Alcuni plug-in AudioSuite
sono in grado di applicare automaticamente
il dithering durante l'elaborazione. Questa
opzione può essere selezionata nella scheda
Processing della finestra Preferences.
L'opzione Use AudioSuite Dither attiva un
dithering preimpostato con noise-shaping
per i seguenti plug-in AudioSuite DigiRack:
• Gain
• Normalize
• Smack!
• Sonic NoNOISE
Per ulteriori informazioni sul dithering
AudioSuite, consultare la guida dei plug-in
audio.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1025
 Dithering nei fade e nei crossfade Nella finestra
di dialogo Fades (Edit > Fades > Create), l'opzione
Use AudioSuite Dither consente di attivare un
dithering preimpostato con noise-shaping.
Per ulteriori informazioni sull'uso del
dithering nei fade e crossfade, vedere
"Use Dither" a pagina 641.
Dithering per l'esportazione e l'importazione
Quando si esporta l'audio a una risoluzione
inferiore oppure quando si importa un file audio
in una sessione con una risoluzione inferiore
rispetto al file, viene applicato un dithering
preimpostato con noise-shaping.
Per ulteriori informazioni sull'applicazione
del dithering all'esportazione, vedere
"Esportazione di audio" a pagina 353.
Per ulteriori informazioni sull'applicazione
del dithering all'importazione, vedere
"Conversione della risoluzione e dithering"
a pagina 342.
Plug-in Mixer con dithering (solo Pro Tools HD)
I tecnici Avid hanno sviluppato un mixer in grado
di fornire non solo tutti i vantaggi dei plug-in
Stereo Mixer e Surround Mixer standard, ma
anche dithering non correlato su qualsiasi uscita
sommata. Sono disponibili due plug-in Mixer
con funzioni di dithering con noise-shaping:
Stereo Dithered Mixer e Surround Dithered Mixer.
Per ulteriori informazioni sull'uso dei plug-in
Mixer con dithering, consultare la Guida
dell'utente di Pro Tools|HD
1026 Guida di riferimento di Pro Tools
Noise Shaping
La funzione di noise shaping può migliorare
ulteriormente le prestazioni audio e ridurre il
rumore percepito inerente all'audio a cui è stato
applicato il dithering. Tale funzione si serve di
filtri per spostare il rumore dalle frequenze poste
al centro dello spettro audio (attorno ai 4 kHz),
dove l'orecchio umano è più sensibile.
La funzione Noise Shaping è disponibile nei
plug-in di dithering DigiRack Dither e POW-r.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo della
funzione Noise Shaping, consultare la guida
dei plug-in audio.
Utilizzo di una superficie di
controllo Ethernet con Pro Tools
Avid offre diverse opzioni di superficie di
controllo basate su Ethernet per Pro Tools.
D-Control e D-Command (Solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2)
Le worksurface sensibili al tocco D-Control
e D-Command fanno parte di ICON, un sistema
integrato e flessibile che amplia la funzionalità
di Pro Tools.
C|24
C|24 è una superficie di controllo dedicata
che fornisce l'accesso a quasi tutte le funzioni
di registrazione, mixaggio, montaggio, routing
dei segnali, controllo dei plug-in e automazione
di Pro Tools.
EUCON
Pro Tools supporta le superfici di controllo Avid
mediante il controllo EUCON (Extended User
Control). Vedere la Guida di EUCON di Pro Tools)
EUCON è un innovativo protocollo Ethernet
ad alta velocità sviluppato da Avid per consentire
alle superfici di controllo hardware Avid di
comunicare direttamente con le applicazioni
software (ad esempio Pro Tools).
Attivazione di una superficie
di controllo Ethernet in Pro Tools
Per attivare una superficie di controllo Ethernet
in Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Peripherals e fare clic sulla
scheda Ethernet Controllers.
2 Selezionare Enable.
3 Se la superficie di controllo Ethernet è composta
da più di un'unità, selezionare le unità nell'ordine
numerico desiderato, da sinistra a destra.
4 Fare clic su OK.
Per ulteriori informazioni, consultare la
documentazione acclusa alla superficie
di controllo Ethernet.
Per attivare il controllo EUCON in Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Peripherals.
2 Selezionare la scheda Ethernet Controllers.
3 Selezionare l'opzione EUCON.
4 Fare clic su OK.
Quando l'opzione EUCON è selezionata, Pro Tools
può essere controllato da uno o più controller
compatibili EUCON.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
di Pro Tools con EUCON, vedere la Guida
di EUCON di Pro Tools.
Utilizzo di una superficie di
controllo MIDI con Pro Tools
Le superfici di controllo MIDI consentono
di migliorare le proprietà di controllo delle
funzionalità di Pro Tools, consentendo di
regolare fader e manopole, attivare i controlli
di trasporto o modificare i parametri di plug-in.
Command|8
Command|8 è una compatta superficie di controllo
MIDI basata su USB per i sistemi Pro Tools.
Per istruzioni complete sulla connessione
e la configurazione di Command|8,
consultare la Guida di Command|8.
Altre superfici di controllo MIDI
Pro Tools supporta le superfici di controllo MIDI
prodotte da CM Labs (ad esempio MotorMate
e MotorMix) e Mackie (ad esempio Mackie Control
e HUI), oltre ad altre superfici di controllo che
supportano i personality controller MotorMix
e HUI.
File MIDI Control Surface
Personalities
I file MIDI Control Surface Personalities sono
file che rendono possibile la comunicazione
tra Pro Tools e la superficie di controllo MIDI
utilizzata. Durante l'installazione di Pro Tools,
questi file vengono installati automaticamente
nella cartella Controllers all'interno della cartella
dell'applicazione Pro Tools. Se i file non sono
presenti, eseguire il programma di installazione
di Pro Tools per installare i file personality.
Capitolo 43: Mixaggio di base 1027
 Connessione di una superficie
di controllo MIDI
Se l'hardware Pro Tools comprende porte MIDI,
è possibile collegare una superficie di controllo
MIDI direttamente al sistema. Se invece non
comprende porte MIDI, sarà necessario utilizzare
un'interfaccia MIDI, ad esempio MIDI I/O
o M-Audio MIDISPORT. Le superfici di controllo
MIDI USB (come Command|8) e le superfici
di controllo FireWire (come 003) non hanno
bisogno di un'ulteriore connessione MIDI
al computer.
Per collegare una superficie di controllo MIDI
(non USB o FireWire):
1 Utilizzando un normale cavo MIDI a 5 pin,
collegare la porta MIDI Out sulla superficie di
controllo MIDI alla porta MIDI In sull'hardware
Pro Tools o sull'interfaccia MIDI.
2 Utilizzando un normale cavo MIDI a 5 pin,
collegare la porta MIDI In sulla superficie di
controllo MIDI alla porta MIDI Out sull'hardware
Pro Tools o sull'interfaccia MIDI.
Attivazione di una superficie
di controllo MIDI in Pro Tools
Per attivare una superficie di controllo MIDI
in Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Peripherals e fare clic sulla
scheda MIDI Controllers.
2 Scegliere il nome di dispositivo della superficie
di controllo MIDI utilizzata dal menu a comparsa
Type.
3 Scegliere la porta di origine della superficie
di controllo MIDI dal menu a comparsa Receive
From.
4 Scegliere una porta di destinazione dal menu
a comparsa Send To.
5 Se la superficie di controllo MIDI ha più di otto
channel strip o se si utilizzano più dispositivi
dello stesso tipo in serie, scegliere il numero
corretto di channel strip dal menu a comparsa
sotto #Ch's.

3 Se si dispone di un'interfaccia MIDI a più porte,

prendere nota della porta MIDI alla quale
è collegata la superficie di controllo.

Configurazione del sistema per

una superficie di controllo MIDI
La configurazione di una superficie di controllo
MIDI è simile a quella di altri dispositivi MIDI in
Pro Tools e viene effettuata tramite MIDI Studio
Setup (Windows) o Audio MIDI Setup (Macintosh).
Per istruzioni complete sulla configurazione
dell'impianto MIDI, consultare la Guida
dell'utente acclusa al sistema.
Superficie di controllo MIDI (Command|8) attivata
6 Fare clic su OK.
Ripetendo le operazioni di questa procedura
è possibile configurare fino a un massimo di
quattro superfici di controllo MIDI supplementari.
Accertarsi che le superfici di controllo siano
assegnate su porte di origine e di destinazione
o canali MIDI diversi nella finestra di dialogo
Peripherals di Pro Tools.

1028 Guida di riferimento di Pro Tools

Attivazione della superficie di
controllo MIDI come dispositivo
d'ingresso
È necessario attivare la superficie di controllo
MIDI come dispositivo d'ingresso in Pro Tools.

Per attivare una superficie di controllo MIDI come

dispositivo d'ingresso:
1 Scegliere Setup > MIDI > Input Devices.

2 Selezionare la porta di origine selezionata nel

menu a comparsa Receive From nella scheda MIDI
Controllers della finestra Peripherals.

Attivazione di un dispositivo di ingresso MIDI

3 Fare clic su OK.

Per impedire ai dati MIDI di una superficie di

controllo di raggiungere Pro Tools, è possibile
deselezionare la relativa porta di origine nella
finestra MIDI Input Enable.

Capitolo 43: Mixaggio di base 1029

1030 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware
In Pro Tools sono disponibili fino a dieci insert
a guadagno unitario per ciascuna traccia audio,
ingresso Aux, master fader e strumento. Gli insert
per le tracce audio, ingresso Aux e strumento
sono di tipo pre-fader, mentre quelli per le tracce
master fader sono di tipo post-fader.
Selettore Insert
Pulsante Insert
Pulsante e selettore Insert di una traccia
Un insert può essere un plug-in DSP software o un
insert hardware. Un insert di Pro Tools indirizza il
segnale dalla traccia al plug-in o all'effetto hardware
esterno prescelto e lo restituisce automaticamente
alla stessa traccia. Gli insert non alterano i file
sorgente audio originali, ma elaborano l'audio in
tempo reale durante la riproduzione. È possibile
applicare effetti in tempo reale alle tracce in modo
permanente registrando l'effetto o eseguendone
il bouncing su disco. Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 46, "Mixaggio".
Informazioni generali sugli insert
Quando su una traccia si utilizzano più plug-in
o insert hardware, questi vengono elaborati in serie.
Ciascun effetto viene aggiunto a quello degli insert
precedenti (con un flusso dall'alto verso il basso
nella vista Inserts della finestra Mix e da sinistra
verso destra nella vista Inserts della finestra Edit).
Gli insert delle tracce audio, ingresso Aux
e strumento sono pre-fader. Se il relativo guadagno
viene aumentato fino a raggiungere livelli limite,
soprattutto su tracce registrate con un'ampiezza
elevata, è possibile che si verifichino fenomeni di
clipping. L'eventuale presenza di clipping viene
indicata dai controlli sullo schermo. Gli insert
dei master fader sono post-fader.
Insert di plug-in
Gli insert di plug-in sono insert software
che elaborano il materiale audio delle tracce in
tempo reale. Ad esempio, i plug-in DigiRack EQ,
Compressor e Delay forniti con il sistema Pro Tools
possono essere utilizzati come insert di plug-in
in tempo reale.
Per ulteriori informazioni sui plug-in inclusi
nel sistema Pro Tools in uso, vedere le guide
dei plug-in audio.
Sono inoltre disponibili ulteriori plug-in in tempo
reale di Avid e di molti altri sviluppatori.
Per informazioni sui plug-in opzionali,
visitare il sito Web www.avid.com.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1031
 Insert di ingresso/uscita hardware
Gli insert di ingresso/uscita hardware possono
indirizzare l'audio tramite un dispositivo esterno
collegato agli ingressi e alle uscite paralleli di
un'interfaccia audio. Con un insert hardware
è possibile elaborare il materiale audio di una
traccia in tempo reale.
Insert di ingresso/uscita hardware
I percorsi degli insert necessitano degli ingressi
e delle uscite dell'interfaccia audio e sono
determinati dalla configurazione della finestra
di dialogo I/O Setup del sistema.
Utilizzo degli insert per
l'elaborazione degli effetti
Gli insert possono essere utilizzati in due modi:
Su tracce singole È possibile applicare un insert
a singole tracce audio, ingresso Aux, master fader
o strumento.
Gli insert in linea consentono di controllare
il livello di effetto mediante la regolazione
dei controlli di bilanciamento (o il mixaggio
wet/dry) del plug-in o del dispositivo esterno.
Come risorse condivise È possibile utilizzare un
insert come risorsa condivisa in una configurazione
di mandata e ritorno inviando i segnali provenienti
da numerose tracce a un ingresso Aux mediante
bus e quindi applicando l'insert alla traccia.
È possibile controllare il livello di mandata per
ogni traccia; il livello globale dell'effetto può
essere controllato dalla traccia ingresso Aux.
1032 Guida di riferimento di Pro Tools
L'utilizzo delle mandate e di altre funzioni
di routing del segnale consente di sfruttare al
massimo la potenza di elaborazione del sistema.
Per esempi di bus di mandata e ritorno
e di altre configurazioni di submix, vedere
"Routing dei segnali per il monitoraggio
e il submix" a pagina 1009.
Formati degli insert
Insert mono Sono utilizzati su tracce mono.
Gli insert presenti in una traccia dopo un
insert stereo vengono a loro volta utilizzati
automaticamente in modalità stereo.
Insert stereo Sono utilizzati su tracce stereo.
Un insert di ingresso/uscita hardware stereo
invia il segnale a un percorso di ingresso/uscita.
Insert di plug-in mono in/stereo out Restituiscono
un effetto stereo da una sorgente mono. Alcuni
di essi, ad esempio il plug-in D-Verb, consentono
di generare un'uscita stereo da un canale mono.
Una traccia resa stereo in questo modo dispone
di controlli di panning per ciascun canale del
segnale stereo. Gli insert presenti in una traccia
dopo un insert stereo vengono a loro volta
utilizzati in stereo in modo automatico.
Insert di plug-in multi-mono Sono utilizzati
su tracce stereo o tracce multicanale più grandi
di stereo quando non è disponibile una versione
multicanale del plug-in. Per impostazione
predefinita, i controlli di tutti i canali sono
collegati: in tal modo è possibile regolarli
insieme. Utilizzando il pulsante Master Link,
è possibile scollegare i controlli dei parametri
per regolarli in modo indipendente. Vedere
"Collegamento e scollegamento dei controlli
dei plug-in multi-mono" a pagina 1061.
Insert di plug-in multicanale Sono utilizzati su
tracce multicanale stereo e più grandi di stereo.
Sulle tracce multicanale più grandi di stereo,
i controlli di tutti i canali sono generalmente
collegati.
Collegare di nuovo i parametri potrebbe
provocare la perdita dell'automazione.
Vedere "Collegamento e scollegamento
dei controlli dei plug-in multi-mono"
a pagina 1061.
Formati dei plug-in
I formati dei plug-in supportati da Pro Tools
sono tre: TDM, RTAS e AudioSuite. Di questi,
due formati sono utilizzabili come insert
in tempo reale:
Plug-in TDM Quando vengono utilizzati in
sistemi Pro Tools HD, questi plug-in si avvalgono
della potenza di elaborazione DSP delle schede
di tali sistemi.
Plug-in RTAS Simili ai plug-in TDM, ma
a differenza di questi sfruttano la potenza di
elaborazione del computer, che può quindi
costituire un limite al loro utilizzo.
Plug-in AudioSuite Sono plug-in non in tempo
reale (renderizzati) con elaborazione basata
su file per Pro Tools.
Per informazioni sull'uso dei plug-in
AudioSuite in Pro Tools, vedere il Capitolo 40,
"Elaborazione AudioSuite".
A seconda del software Pro Tools in uso, i plug-in
in tempo reale possono essere utilizzati nei modi
seguenti:
Sistemi Pro Tools|HD
• I plug-in TDM e RTAS possono essere utilizzati
per tracce audio, ingresso Aux, master fader
e strumento.
In Pro Tools HD, i plug-in RTAS utilizzati per
tracce ingresso Aux, master fader e strumento
si servono di voci complementari e potrebbero
introdurre elementi di latenza a seconda delle
impostazioni dell'opzione Hardware Buffer Size.
Vedere "Uso della voce e latenza complessiva
per i plug-in RTAS" a pagina 1034.
Sistemi basati su host Pro Tools
• I plug-in RTAS possono essere utilizzati
per tracce audio, ingresso Aux, master fader
e strumento.
Per suggerimenti sulla massimizzazione delle
prestazioni RTAS, vedere "Configurazione
delle impostazioni di sistema Pro Tools"
a pagina 60.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1033
 Uso della voce e latenza
complessiva per i plug-in RTAS
(solo Pro Tools HD)
In Pro Tools HD, l'insert iniziale di un plug-in RTAS
può provocare latenza aggiuntiva e richiedere
fino a due voci aggiuntive per canale (una voce
per l'ingresso e una per l'uscita) se si verificano
le seguenti condizioni:
• quando è inserito su una traccia di ingresso
ausiliario o master fader
• quando è inserito su una traccia strumento
che non contiene un plug-in di strumenti
• quando è inserito dopo un plug-in TDM
di qualsiasi tipo di traccia
Ad esempio l'inserimento iniziale di un plug-in
RTAS in una traccia ingresso Aux mono utilizza
due voci (un canale con due voci) mentre
l'inserimento iniziale di tale plug-in in una
traccia ingresso Aux stereo utilizza quattro
voci (due canali con due voci ciascuno).
Inoltre, quando si utilizzano voci per plug-in
RTAS su una traccia, al verificarsi di una delle
seguenti situazioni ne consegue l'utilizzo
di una voce aggiuntiva:
• Si utilizza una chiave esterna side-chain
per un plug-in RTAS in tale traccia
• Si selezionano più uscite per tale traccia
(una voce per ciascuna uscita)
• Si seleziona un'uscita AFL/PFL Path nella
scheda Output della finestra di dialogo
I/O Setup (una voce per ogni canale)
Quando si utilizza Pro Tools 6.9.x o una
versione precedente per aprire una sessione
creata in Pro Tools 7 o una versione successiva,
i plug-in RTAS inseriti nelle tracce ingresso Aux
e master fader o inseriti dopo i plug-in TDM in
qualsiasi tipo di traccia diventeranno inattivi.

I successivi plug-in RTAS sulla stessa traccia non

prendono voci aggiuntive, a meno che non si
inserisca un plug-in TDM tra plug-in RTAS.

Evitare di inserire plug-in TDM tra plug-in

RTAS su qualsiasi tipo di traccia poiché ciò
può determinare un utilizzo superfluo di voci,
nonché ulteriore latenza.

Le tracce audio con insert plug-in RTAS attivi

non possono essere assegnate esplicitamente
alle voci. L'assegnazione delle voci deve essere
impostata su Dynamic o su Off.

1034 Guida di riferimento di Pro Tools


Visualizzazione degli insert
È possibile configurare la finestra Mix e la finestra
Edit in modo che gli insert A–E e F–J vengano
mostrati o nascosti. Le finestre dei plug-in
forniscono l'accesso completo ai controlli
dei plug-in.
Per visualizzare o nascondere insert, eseguire
le operazioni seguenti:
„ Nella finestra Mix (o Edit) selezionare View >
Mix Window (o Edit Window) > Inserts A-E o Inserts F-J.
Vista degli insert (da A a E)
Vista degli insert (da F a J)
Vista delle mandate (da A a E)
Vista delle mandate (da F a J)
Vista I/O
Insert e mandate nella finestra Mix
– oppure –
„ Selezionare Inserts A-E o Inserts F-J dalla finestra
Edit o dal selettore viste della finestra Mix.
Visualizzazione dello stato della
finestra dei plug-in
Nelle finestre Mix ed Edit, il pulsante e il
selettore dei plug-in visualizzano il plug-in
attualmente inserito e lo stato dell'esclusione
(vedere "Esclusione di plug-in" a pagina 1061),
del focus e della finestra.
Quando il nome del plug-in è evidenziato,
la finestra del plug-in è aperta
Indicazione del focus del controller
Per la maggior parte delle superfici di controllo,
il focus può essere posizionato su un solo plug-in
alla volta. Per le worksurface ICON, il focus può
essere posizionato su un massimo di quattro
plug-in contemporaneamente (utilizzando
i controlli EQ e Dynamics e i fader personalizzati
nelle worksurface).
L'eventuale focus del controller corrente è indicato
con un contorno colorato attorno al nome:
Focus del controller
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1035
 Per rendere attivi o inattivi gli insert nella stessa
Impostazione dello stato posizione su tutte le tracce:
inattivo degli insert „ Premere i tasti Ctrl+Start+Alt (Windows)

È possibile rendere inattivi i plug-in e gli insert o Command+Control+Opzione (Macintosh)

hardware per liberare risorse per altri usi. Un insert
inattivo mantiene la propria assegnazione e la
propria posizione, nonché tutte le playlist di
automazione correlate, ma non trasmette audio
e non utilizza risorse DSP o TDM.
All'apertura delle sessioni, gli insert vengono
automaticamente disattivati nelle situazioni
seguenti:
• Il sistema non dispone di sufficienti
risorse DSP.
• Non è installato alcun plug-in.
• Il tipo di plug-in non è disponibile
(RTAS o TDM).
• L'apertura della sessione provoca la sostituzione
del tipo di plug-in. Ciò può succedere se il tipo
di plug-in è disponibile ma la relativa sostituzione
dà origine a un'operazione non supportata,
ad esempio nel caso dell'apertura di una sessione
contenente un plug-in TDM la cui versione
RTAS non è disponibile.
e fare clic sul pulsante Insert nella posizione
in cui si vuole eseguire l'attivazione o la
disattivazione.
Per rendere attivi o inattivi gli insert nella stessa
posizione su tutte le tracce selezionate:
„ Premere i tasti Ctrl+Start+Alt+Maiusc (Windows)
o Command+Control+Opzione+Maiuscole
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Insert nella
posizione in cui si vuole eseguire l'attivazione
o la disattivazione.
Insert di plug-in inattivi
Gli inserti di plug-in inattivi mantengono tutte
le playlist dell'automazione associate. Inoltre,
eventuali operazioni di montaggio effettuate nella
sessione influiscono sulle playlist dell'automazione
del plug-in. Non è possibile registrare l'automazione
o regolare i controlli di un plug-in inattivo.
Inattivo Attivo
(in corsivo) (testo normale)

Per rendere inattivo un insert, eseguire una delle

seguenti operazioni:
„ Premere i tasti Ctrl+Start (Windows)

o Command+Control (Macintosh) e fare

Visualizzazione di plug-in inattivi
clic sul pulsante Insert.

„ Fare clic con il pulsante destro del mouse

sul pulsante Insert e scegliere Make Inactive.

„ Rendere inattiva la traccia. Vedere "Impostazione

dello stato inattivo delle tracce" a pagina 252.
Visualizzazione della finestra di un plug-in inattivo

1036 Guida di riferimento di Pro Tools

Insert hardware inattivi
Gli insert hardware inattivi mantengono
la propria assegnazione ma non trasmettono
audio e non utilizzano alcuna risorsa DSP.
Gli insert hardware non dispongono di un
controllo di esclusione. È possibile utilizzare
la funzione di inattività ogni volta che occorre
silenziare o escludere un insert hardware.
Inserimento di plug-in nelle
tracce
Per utilizzare un plug-in in tempo reale,
inserirlo in una traccia.
I plug-in non possono essere inseriti
o rimossi durante la registrazione.
Per inserire un plug-in in una traccia:
1 Verificare che nella finestra Mix o Edit sia
selezionata la vista degli insert (A-E o F-J).
2 Fare clic sul selettore di insert della traccia
e selezionare il plug-in che si desidera utilizzare.
Per informazioni correlate vedere "Formati dei
plug-in" a pagina 1033.
Inserimento di un plug-in TDM
Per rimuovere un insert da una traccia:
„ Fare clic sul selettore di insert e scegliere
No Insert.
È possibile inserire un plug-in in una
traccia trascinando un file delle impostazioni
del plug-in (.txf) da un browser DigiBase
a una posizione dell'insert della traccia nella
finestra Mix. Vedere "Trascinamento dei file
di impostazioni dei plug-in" a pagina 1054.
Ordinamento di plug-in RTAS e TDM
in tracce audio
(solo sistemi Pro Tools|HD)
Quando in sistemi Pro Tools|HD si combinano
plug-in RTAS e TDM in una traccia audio, ingresso
Aux o master fader, l'ordine di inserimento può
dare origine a risultati diversi:
Plug-in RTAS raggruppati prima dei plug-in TDM
Non vengono utilizzate voci aggiuntive e non si
verifica alcuna latenza di elaborazione. I plug-in
RTAS vengono ignorati quando la traccia viene
abilitata alla registrazione o è attivo il monitoraggio
TrackInput.
Plug-in RTAS raggruppati dopo i plug-in TDM
Ciascun inserimento iniziale di un plug-in
RTAS dopo un plug-in TDM causa la latenza
dell'elaborazione e utilizza voci, come descritto
in "Uso della voce e latenza complessiva per
i plug-in RTAS" a pagina 1034. I plug-in RTAS
rimangono attivi anche se la traccia viene abilitata
alla registrazione o è attivo il monitoraggio
TrackInput.
Come regola generale raggruppare sempre
insieme i plug-in dello stesso tipo, specie
quando si inseriscono plug-in RTAS dopo
plug-in TDM. In caso contrario, potrebbero
essere utilizzate voci aggiuntive superflue.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1037
 Suggerimenti sull'ordinamento
Quando si riuniscono plug-in RTAS e TDM su
una traccia audio, ricorrere a una delle seguenti
strategie a seconda delle specifiche esigenze
di registrazione:
• Per garantire che i plug-in RTAS restino attivi
quando si abilita una traccia alla registrazione
o si ricorre al monitoraggio TrackInput, eseguire
l'ordinamento in modo che tutti i plug-in
TDM vengano inseriti prima di quelli RTAS.
– oppure –
• Per limitare al minimo il numero di voci e la
latenza di elaborazione, eseguire l'ordinamento
in modo che tutti i plug-in RTAS vengano
inseriti prima di quelli TDM.
Organizzazione dei menu
dei plug-in
È possibile personalizzare la disposizione degli
elenchi di plug-in (menu dei plug-in) nel selettore
di insert o nel selettore di plug-in.
Le superfici di controllo con display
monocromatico (quali Command|8) non
riflettono le scelte di visualizzazione dei plug-in.
Il contenuto della cartella dei plug-in viene
visualizzato come elenco di plug-in unico.
Impostazione "Organize Plug-in
Menus By"
Flat List Dispone i plug-in in un elenco unico,
in ordine alfabetico.
Category Organizza i plug-in in base alla categoria
del processo (ad esempio EQ, Dynamics e Delay).
I singoli plug-in vengono elencati nel sottomenu
della categoria corrispondente. I plug-in che non
appartengono a categorie standard (ad esempio
DigiRack Signal Generator) e quelli di terze parti
a cui non è stata attribuita una categoria particolare
dai rispettivi sviluppatori vengono visualizzati
nella categoria Other. I plug-in possono essere
presenti in più categorie.

Utilizzare l'impostazione Organize Plug-in Menus

By nella scheda Display della finestra Preferences
per organizzare i menu dei plug-in in ordine
alfabetico (Flat List) oppure in base a categoria
(Category), produttore (Manufacturer) o categoria
e produttore (Category and Manufacturer).

Plug-in organizzati per categoria (tramite il selettore

Supporto della superficie di controllo di insert)
Nelle superfici di controllo con display LCD
a più colori (ad esempio D-Control), i plug-in
sono indicati nei seguenti modi:
• Le categorie di plug-in (ad esempio EQ)
e i produttori di plug-in (ad esempio Aphex)
sono indicati in giallo (ambra).
• I plug-in specifici contenuti nelle relative
sottocartelle (ad esempio EQ III, contenuto
nella sottocartella EQ) sono indicati in verde.

1038 Guida di riferimento di Pro Tools

Le categorie di plug-in includono:
• EQ
• Dynamics
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dither
Plug-in organizzati per produttore (tramite il selettore
• Sound Field
di insert)
• Instrument
Quando questa opzione è attivata, la maggior
• Other
parte dei plug-in di terze parti distribuiti da Avid
• Effects
viene visualizzata nel sottomenu Digidesign.
Nella sottocartella Effects vengono inseriti effetti
Se nel sistema in uso non è installato
speciali, effetti multiprocessore e altri plug-in.
alcun plug-in di un determinato produttore,
Tutti i plug-in nella cui categoria è specificato
la sottocartella relativa a tale produttore
il tipo Effects vengono visualizzati nella
non viene visualizzata nel menu.
sottocartella Effects.
Category and Manufacturer Organizza i plug-in in
Se nel sistema in uso non è installato
due livelli di menu. Nei menu di livello superiore
alcun plug-in di una determinata categoria,
i plug-in vengono visualizzati in base alla categoria
la sottocartella relativa a tale categoria
del processo (ad esempio EQ, Dynamics e Delay).
non viene visualizzata nel menu.
I singoli plug-in vengono elencati nel sottomenu
Manufacturer Organizza i plug-in in base al della categoria corrispondente. I menu inferiori
nome del produttore (ad esempio Bomb Factory, visualizzano i plug-in in base al produttore
Digidesign e Trillium Lane Labs). I singoli plug-in (ad esempio Bomb Factory, Digidesign e Trillium
vengono elencati nel sottomenu del produttore Lane Labs). I singoli plug-in vengono elencati
corrispondente. I plug-in per i quali non nel sottomenu del produttore corrispondente.
è specificato alcun produttore vengono
visualizzati nella cartella Other.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1039

 Per selezionare la modalità di organizzazione
dei plug-in:
1 Aprire o creare una sessione.
2 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Display.
3 Fare clic sul menu a comparsa Organize Plug-in
Menus By e scegliere una delle opzioni di
visualizzazione.
4 Fare clic su OK.
L'impostazione Organize Plug-in Menus By viene
salvata con le preferenze di Pro Tools (e non con
il file della sessione di Pro Tools).
Plug-in EQ e Dynamics predefiniti
È possibile impostare un plug-in EQ e un plug-in
Dynamics predefiniti, che vengono posizionati
all'estremità superiore del menu a comparsa del
selettore di insert e come prima voce dell'elenco
di scelte di menu quando si assegnano insert
a worksurface ICON.
Plug-in predefinito visualizzato nel menu del selettore
di insert
Per impostare un plug-in predefinito:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Setup, scegliere un plug-in dal menu
a comparsa Default EQ o Default Dynamics.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Preferences.
1040 Guida di riferimento di Pro Tools
Plug-in preferiti
È possibile contrassegnare un plug-in come
preferito per individuarlo più facilmente. I plug-in
preferiti vengono mostrati nella parte superiore
del menu dei plug-in.
Quando un plug-in viene contrassegnato come
preferito, viene visualizzato in grassetto nella
categoria di appartenenza.
Plug-in preferiti
Categorie di plug-in
Visualizzazione dei plug-in preferiti nel menu
Per contrassegnare un plug-in come preferito:
„ Tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh), fare clic sul selettore
di insert e selezionare il plug-in da impostare
come preferito.
Per modificare lo stato di un plug-in contrassegnato
come preferito:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh), fare clic sul selettore di insert
e selezionare il plug-in preferito che si desidera
rimuovere dall'elenco dei preferiti.
È possibile selezionare i plug-in di cui si desidera
modificare lo stato dall'elenco dei preferiti nella
parte superiore del menu dei plug-in oppure
dalla rispettiva categoria di appartenenza,
in cui il plug-in è visualizzato in grassetto.
Spostamento e duplicazione
di plug-in e insert hardware
È possibile spostare o duplicare un insert
trascinandolo in una posizione diversa della
stessa traccia o in una traccia differente. Gli insert
spostati o duplicati mantengono le impostazioni
e l'automazione originali.
Finestra del plug-In
La finestra del plug-In viene visualizzata ogni
volta che si fa clic sul pulsante Insert di un plug-in
su una traccia. Questa finestra mobile consente
di modificare i controlli di qualsiasi insert di
plug-in in tempo reale in uso su una traccia.
Selettore Insert

I plug-in non possono essere spostati

o duplicati durante la registrazione. Pulsante Insert

Per spostare un insert:

„ Trascinare l'insert nella nuova posizione.

Pulsante e selettore Insert di una traccia

Controlli di Controlli delle Controlli mappatura

traccia preimpostazioni dei plug-in
Pulsante Effect LED del
Auto Bypass clipping
Spostamento di un plug-in

Il trascinamento di un nuovo insert su

un insert esistente consente di sostituire
quest'ultimo e l'eventuale automazione
correlata.

Per duplicare un insert:

„ Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
Automation Safe Convertitore
(Macintosh) e trascinare l'insert nella nuova di plug-in
posizione. Gli insert di plug-in duplicati Pulsante
mantengono le impostazioni e l'automazione Target

originali. Finestra del plug-in (in figura, 1-Band EQ III mono)

È possibile duplicare anche le mandate.

Vedere "Spostamento o copia delle mandate"
a pagina 1003.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1041

 Controlli delle tracce nella finestra
del plug-in
Selettore di traccia
Selettore di posizione dell'insert
Selettore di plug-in
Controlli delle tracce nella finestra del plug-in
Selettore di traccia Consente di accedere
a qualsiasi traccia della sessione, tranne
le tracce MIDI, VCA e video.
Display del nodo MIDI Mostra le informazioni
del nodo MIDI per i plug-in MIDI attivati. I nodi
MIDI sono collegamenti virtuali da Pro Tools
a strumenti software e altri plug-in MIDI e sono
utili per il routing di più tracce MIDI verso vari
canali di un unico dispositivo MIDI virtuale.
Nel selettore di uscita MIDI di una traccia vengono
visualizzati anche i numeri di nodo MIDI.
L'indicatore del nodo MIDI viene visualizzato
solo sui plug-in in grado di ricevere dati MIDI.

Selettore di posizione dell'insert Consente

di accedere a qualsiasi insert sulla traccia
Indicatore del nodo MIDI (in figura, Transfuser)
corrente.
Controlli preimpostati della finestra
Selettore di plug-in Consente di selezionare
del plug-in
qualsiasi plug-in in tempo reale installato
nella cartella Plug-Ins, che viene creata
Menu Plug-In Settings
quando si installa Pro Tools.

Selettore di ingresso chiave Consente di

selezionare un segnale audio su un determinato Menu Plug-in Librarian
Pulsante Compare
ingresso o bus e indirizzarlo affinché venga
attivato il plug-in. Questo selettore viene
visualizzato solo per i plug-in che prevedono Selezione delle impostazioni
Impostazione successiva
l'elaborazione side-chain. Gli ingressi chiave
Impostazione precedente
sono monofonici.
Controlli preimpostati della finestra del plug-in

Menu Plug-In Settings Consente di copiare,

incollare, salvare e importare le impostazioni
dei plug-in.

Menu Plug-in Librarian Consente di richiamare

Selettore di ingresso chiave
(in figura, Dyn III Compressor/Limiter) le preimpostazioni dei plug-in (i file delle
impostazioni dei plug-in salvati nella cartella
principale delle impostazioni dei plug-in o nella
cartella Settings della sessione corrente). Vedere
"Preimpostazioni dei plug-in" a pagina 1048.

1042 Guida di riferimento di Pro Tools

Pulsanti per l'impostazione successiva (+)
e l'impostazione precedente (–) Consentono
di selezionare la preimpostazione successiva
o precedente dal menu Librarian.
Le impostazioni non salvate prima
dell'utilizzo dei pulsanti di impostazione
successiva e precedente andranno perse.
Salvare sempre le impostazioni del plug-in
come preimpostazioni utilizzando il menu
Plug-in Settings.
Pulsante per la selezione delle impostazioni
dei plug-in Consente di accedere alla finestra
di dialogo Plug-In Settings in cui sono elencate
le preimpostazioni per il plug-in selezionato.
Da questo elenco è possibile selezionare e ascoltare
in anteprima le preimpostazioni dei plug-in.
Compare Consente di passare dalle impostazioni
originali del plug-in salvate alle modifiche
apportate e viceversa, in modo da poter effettuare
un confronto.
Controlli delle mappe plug-in nella
finestra del plug-in
Quando una superficie di controllo viene indicata
come supportata in Pro Tools, i controlli delle
mappe plug-in vengono visualizzati nella finestra
del plug-in.
Menu Map Options
Menu Map Presets
Pulsante Learn
Menu Parameter
Controlli delle mappe plug-in nella finestra del plug-in
Menu Map Options Consente di creare, rinominare,
salvare, eliminare, importare, esportare e impostare
le mappe plug-in predefinite.
Menu Map Presets Consente di scegliere le mappe
plug-in personalizzate disponibili per il plug-in.

Pulsante Learn Il plug-in passa in modalità Learn

Controlli di automazione nella e questo permette di mappare i parametri di plug-in
finestra del plug-in su una superficie di controllo.

Pulsante Auto
Menu Parameter Nella modalità Learn, consente
di selezionare un parametro sul plug-in per la
mappatura. Se si fa clic su un parametro nella
finestra del plug-in quando la modalità Learn
è attiva, nel menu viene visualizzato il nome
del parametro.
Pulsante Automation Safe

Controlli di automazione nella finestra del plug-in

Pulsante Auto Consente di attivare singoli controlli

di plug-in per la registrazione dell'automazione.
Vedere "Automazione di plug-in" a pagina 1084.

Automation Safe Quando la funzione è attivata,

impedisce la sovrascrittura dell'automazione
del plug-in esistente.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1043

 Ulteriori controlli di plug-in nella
finestra del plug-in
Pulsante Effect Bypass
LED del clipping
Pulsante Target
Selettore di conversione plug-in
Controlli delle mappe plug-in nella finestra del plug-in
Pulsante Effect Bypass Consente di disabilitare
il plug-in attualmente visualizzato. In questo
modo è possibile confrontare la traccia con
e senza l'effetto applicato.
Selettore di conversione plug-in Consente di
trasformare l'insert di un plug-in TDM in un
plug-in RTAS dello stesso tipo (o viceversa).
Questa funzione può essere utilizzata solo
nei plug-in disponibili sia in formato TDM
che in formato RTAS.
LED del clipping La luce rossa del LED indica
il clipping in un meter di un plug-in.
Non è disponibile per tutti i plug-in. Il LED
di clipping del plug-in viene segnalato in
base alle relative impostazioni di Pro Tools.
Pulsante Target Quando sono aperte più finestre
di plug-in, facendo clic su questo pulsante si
seleziona il plug-in attivato come destinazione
per qualsiasi comando trasmesso mediante la
tastiera del computer. Per ulteriori informazioni,
vedere "Finestre con indicatore Target"
a pagina 1009.
1044 Guida di riferimento di Pro Tools
Controlli multi-mono nella finestra
del plug-in
Pulsanti Link Enable
Pulsante Master Link
Selettore di canale
Finestra del plug-in (in figura, plug-in 1-Band EQ
multi-mono)
Pulsante Master Link Se attivato, consente di
collegare i controlli su tutti i canali di un plug-in
multi-mono in modo che sia possibile regolarli
insieme.
Pulsanti Link Enable Consentono di collegare
o ricollegare selettivamente i controlli dei
canali specifici di un plug-in multi-mono. Ogni
quadratino rappresenta un canale dell'altoparlante.
Per utilizzare i pulsanti Link Enable, è necessario
disattivare il pulsante Master Link. Vedere
"Collegamento e scollegamento dei controlli
dei plug-in multi-mono" a pagina 1061.
Selettore di canale Consente di accedere
a un canale specifico all'interno di una traccia
multicanale per la modifica dei controlli del
plug-in. Questo menu viene visualizzato solo
nei plug-in multi-mono inseriti in tracce con più
di un canale. Premendo il tasto delle maiuscole
e facendo clic su questo selettore viene aperta
una finestra di plug-in separata per ciascun
canale della traccia multicanale nel quale
è inserito il plug-in.
Apertura delle finestre di plug-in Utilizzo dei controlli della
finestra del plug-in
Per aprire una finestra di plug-in:
In tutti i plug-in sono disponibili i controlli
„ Fare clic sul pulsante del plug-in nella vista
standard di Pro Tools per la selezione di tracce
Inserts della finestra Mix o Edit.
e insert, l'esclusione e altri controlli, oltre ai
Per impostazione predefinita, ogni volta che controlli EQ, ai controlli dinamici e ad altri
si apre un plug-in questo viene visualizzato nella controlli specifici del processore.
stessa posizione del plug-in correntemente aperto
e lo sostituisce nella stessa posizione della finestra. Per selezionare un plug-in diverso sulla stessa
traccia:
„ Fare clic sul selettore di insert e scegliere
Apertura di più finestre di plug-in
un altro plug-in dal menu a comparsa.
In Pro Tools viene generalmente mostrata una
sola finestra di plug-in nella quale è possibile Per scegliere una traccia diversa:
regolare i controlli di qualsiasi plug-in in una
„ Fare clic sul selettore di traccia e selezionare
data sessione. È tuttavia possibile aprire finestre
un'altra traccia dal menu a comparsa.
di plug-In aggiuntive per plug-in specifici. Quando
si utilizzano più finestre di plug-in, è necessario
Finestra di destinazione e scelte rapide delle
fare clic sul pulsante Target nel plug-in di cui si impostazioni
desidera regolare i controlli mediante i comandi
della tastiera. Quando vi sono più finestre di plug-in aperte,
l'icona Target evidenziata indica la finestra di
Per aprire una finestra di plug-in supplementare: destinazione. In Pro Tools viene tenuta aperta
una sola finestra di destinazione. Un eventuale
„ Nella finestra Mix, premere il tasto delle
nuovo plug-in viene aperto come nuova finestra
maiuscole e fare clic sul pulsante Insert di un
di destinazione nella stessa posizione. Inoltre,
plug-in. La nuova finestra di plug-in viene
la finestra di destinazione del plug-in è il focus
aperta senza destinazione.
delle scelte rapide da tastiera per le impostazioni
del plug-in.
Per aprire una finestra di plug-in per ciascun canale
di un plug-in multi-mono:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e fare clic sul selettore di canale nella
finestra di plug-in di un insert di plug-in.

Per chiudere tutte le finestre di plug-in

correntemente aperte:
„ Premere il tasto Alt (Windows) o Opzione

(Macintosh) e fare clic sulla casella di chiusura

di una qualsiasi finestra di plug-in correntemente
aperta.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1045


Modifica dei controlli di plug-in
È possibile regolare i controlli dei plug-in
trascinando il relativo dispositivo di scorrimento
o digitando un valore nella relativa casella di testo.
Per istruzioni sulla modifica di plug-in specifici,
vedere la documentazione dei plug-in.
Per informazioni sui controlli specifici di ogni
plug-in DigiRack (installato con Pro Tools),
consultare la guida dei plug-in audio. Nella
guida dei plug-in audio sono inoltre descritti
ulteriori plug-in gratuiti (e altre opzioni a
pagamento) installabili con Pro Tools.
Per regolare un controllo di plug-in:
1 Avviare la riproduzione audio in modo da poter
ascoltare le modifiche del controllo in tempo reale.
2 Regolare i controlli del plug-in per ottenere
l'effetto desiderato.
3 Chiudere la finestra di plug-in per salvare
le modifiche più recenti.
Modifica dei parametri di plug-in
tramite il mouse
Per regolare i controlli rotativi, trascinarli
in direzione orizzontale o verticale. I valori
dei parametri aumentano quando si trascina il
controllo verso l'alto o verso destra e diminuiscono
quando si trascina il controllo verso il basso
o verso sinistra.
Tasti di scelta rapida
‹ Per regolazioni più precise, premere il tasto Ctrl
(Windows) o Command (Macintosh) e trascinare
il controllo.
‹ Per reimpostare il valore predefinito di
un controllo, premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sul controllo.
1046 Guida di riferimento di Pro Tools
Modifica dei parametri di plug-in
mediante tastiera
Per modificare i controlli dei plug-in, è possibile
utilizzare la tastiera del computer.
Se sono aperte più finestre di plug-in, le immissioni
da tastiera e il tasto Tab agiscono sul plug-in che
rappresenta la finestra di destinazione.
La finestra di destinazione del plug-in
è il focus delle scelte rapide da tastiera per
le impostazioni del plug-in. Per assegnare
un plug-in come destinazione a un comando
da tastiera (incluse le scelte rapide), fare clic
sul pulsante Target del plug-in nella relativa
finestra plug-in.
Per regolare un valore utilizzando la tastiera
del computer:
1 Fare clic o spostarsi sul campo di testo del
controllo che si desidera modificare per attivarlo.
Per spostarsi in avanti tra i diversi controlli,
premere il tasto Tab. Per spostarsi indietro,
premere il tasto delle maiuscole e il tasto Tab.
2 Modificare il valore eseguendo una delle seguenti
operazioni:
• Per incrementare un valore, premere
il tasto Freccia Su della tastiera.
• Per ridurre un valore, premere il tasto
Freccia Giù della tastiera.
• Digitare il valore.
Nei campi che supportano i valori in chilohertz,
digitando "k" dopo un valore numerico, il valore
viene moltiplicato per 1.000. Ad esempio,
digitare "8k" se si desidera immettere un
valore di 8.000.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni
per confermare il valore:
• Per immettere un valore senza uscire dalla
modalità di modifica mediante tastiera,
premere Invio sul tastierino numerico.
– oppure –
• Premere Invio (Windows) o A capo
(Macintosh) sulla tastiera alfanumerica per
immettere il valore e uscire dalla modalità
di modifica mediante tastiera.
Per cancellare tutti gli indicatori di clipping
della sessione, compreso il clipping del plug-in:
„ Premere i tasti Alt+C (Windows) o Opzione+C
(Macintosh).
Automazione dei plug-in
e modalità Automation Safe
Tutti i plug-in in tempo reale possono essere
completamente automatizzati e supportano
tutte le modalità Automazione di Pro Tools
(Write, Touch, Latch e Trim).
Il pulsante Auto consente di visualizzare la
finestra di dialogo Plug-In Automation, nella
quale è possibile attivare singoli controlli di
plug-in per la registrazione dell'automazione
(vedere "Automazione di plug-in" a pagina 1084).
Il pulsante Safe consente di attivare la modalità
Automation Safe. Quando è selezionato, l'auto-
mazione dei plug-in esistente è protetta da sovra-
scrittura (vedere "Protezione dell'automazione
di plug-in dalla sovrascrittura" a pagina 1086).
Ingresso side-chain
L'ingresso side-chain è il segnale diviso utilizzato
dal rilevatore di plug-in per attivare l'elaborazione
dinamica, ed è in genere ricavato internamente
dal segnale di ingresso. Alcuni plug-in consentono
tuttavia di passare dall'elaborazione side-chain
interna a quella esterna e viceversa.
Con l'elaborazione side-chain esterna, il rilevatore
di un plug-in viene attivato da un segnale esterno
(ad esempio una traccia di riferimento o una
sorgente audio esterna separata) noto come
ingresso chiave.
L'elaborazione side-chain esterna viene
comunemente utilizzata per controllare la
dinamica di un segnale audio utilizzando la
dinamica di un altro segnale (ingresso chiave).
Ad esempio, è possibile utilizzare una traccia
di kick drum per attivare la riduzione di una
traccia di basso da ottimizzare, oppure utilizzare
una traccia di chitarra ritmica per ridurre il pad
delle tastiere.
Filtri side-chain
In alcuni plug-in sono disponibili filtri chiave
passa alto e passa basso. Tali controlli consentono
di definire una gamma di frequenze specifica
con cui attivare l'effetto del plug-in nel segnale
side-chain. Una tecnica di produzione molto
diffusa consiste nell'utilizzo di questi controlli
per filtrare una traccia di batteria in modo che
l'effetto venga attivato solo da suoni specifici
ad alta frequenza (quali un hi-hat) o a bassa
frequenza (quali un tom o un kick).
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1047
 Utilizzo di un ingresso chiave per
l'elaborazione side-chain esterna
Per utilizzare un ingresso chiave per l'elaborazione
side-chain esterna:
1 Dal selettore di ingresso chiave del plug-in,
scegliere l'ingresso o il bus che trasporta l'audio
da utilizzare per l'attivazione del plug-in.
Preimpostazioni dei plug-in
Pro Tools consente di creare con facilità librerie
personalizzate di impostazioni o preimpostazioni
dei plug-in. Utilizzando il menu Plug-in Settings
è possibile copiare, incollare, salvare e importare
le impostazioni da un plug-in all'altro o da una
sessione all'altra.

Dopo essere stati creati e salvati su disco e una

volta che l'utente ne avrà specificato il percorso
assegnando la relativa cartella principale, i file delle
impostazioni vengono visualizzati all'interno del
menu Plug-in Librarian e della finestra di dialogo
Plug-in Settings. Vengono inoltre visualizzati
come file delle impostazioni del plug-in (.txf)
nei browser DigiBase.
Selezione di un ingresso chiave

2 Fare clic su External Key per attivare È inoltre possibile utilizzare la finestra
l'elaborazione side-chain esterna. di dialogo Plug-in Settings per selezionare
le impostazioni e ascoltarle in anteprima
3 Premere la barra spaziatrice per avviare la
(vedere "Finestra di dialogo Plug-In Settings"
riproduzione. Per attivare l'effetto del plug-in
a pagina 1051).
viene utilizzato l'ingresso o il bus scelto come
ingresso chiave.
Menu Plug-In Settings
4 Durante la riproduzione, eseguire una delle
seguenti operazioni per regolare con precisione Il menu Plug-in Settings consente di salvare,
l'attivazione dell'ingresso chiave: copiare, incollare e gestire le impostazioni
dei plug-in come preimpostazioni (file delle
• Per ascoltare la sorgente audio selezionata
impostazioni dei plug-in).
per il controllo dell'ingresso chiave, attivare
l'opzione Side-Chain Listen o Key Listen
(a seconda del plug-in). Al termine,
disattivare Side-Chain Listen/Key Listen
per ripristinare il normale monitoraggio
dei plug-in.
• Per filtrare l'elaborazione dell'ingresso
chiave in modo che il plug-in venga attivato
solo in presenza di determinate frequenze,
usare i controlli filtro (se disponibili) per Menu Plug-In Settings
selezionare l'intervallo di frequenza.

5 Regolare il controllo Threshold (se disponibile)

e gli altri controlli del plug-in nel modo desiderato.

1048 Guida di riferimento di Pro Tools

Il menu Plug-in Settings include i seguenti
comandi:
Save Settings Consente di salvare le impostazioni
correnti. Questo comando sovrascrive qualsiasi
versione precedente della preimpostazione.
Save Settings As Consente di salvare le impostazioni
correnti come nuova preimpostazione con un
nome diverso.
Copy Settings Consente di copiare le impostazioni
di plug-in correnti. Le impostazioni copiate
possono essere quindi applicate allo stesso tipo
di plug-in su una traccia diversa scegliendo
la traccia nella finestra di plug-in e incollando
le impostazioni con il comando Paste Settings.
Paste Settings Consente di incollare le impostazioni
di plug-in copiate con il comando Copy Settings.
Import Settings Consente di importare un
file delle impostazioni di plug-in (.tfx) da una
posizione diversa rispetto alle cartelle Root
Settings o Session.
Delete Current Settings File Consente di eliminare
definitivamente dal disco rigido il file delle
impostazioni di plug-in correnti (.tfx).
Lock Settings File Consente di impedire la
sovrascrittura delle preimpostazioni correnti
mediante il comando Save. Durante il tentativo
di salvataggio delle modifiche apportate alle
impostazioni di plug-in, viene richiesto
di utilizzare un nome diverso oppure di
specificare un percorso su disco differente.
Set As User Default Consente di definire le
preimpostazioni correnti come impostazioni
predefinite dell'utente per il plug-in selezionato.
Settings Preferences
Il sottomenu Settings Preferences contiene
comandi per la configurazione delle preferenze
per il salvataggio e l'importazione delle
preimpostazioni. Tra questi figurano:
Set Plug-In Default To Consente di definire la
preimpostazione come Factory Default (la preim-
postazione standard per il plug-in) o come User
Default (impostazione personalizzata dell'utente).
Save Plug-In Settings To Consente di selezionare
la cartella per il salvataggio delle preimpostazioni
(file delle impostazioni del plug-in). Se si seleziona
Session Folder, le impostazioni vengono salvate
in una sottocartella denominata Plug-in Settings
nella cartella della sessione corrente. Se si seleziona
Root Settings Folder, le impostazioni vengono
salvate nella cartella specificata con il comando
Set Root Settings Folder.
Set Root Settings Folder Consente di selezionare un
percorso o una cartella principale per il salvataggio
e l'importazione delle preimpostazioni. La cartella
principale delle impostazioni deve essere
denominata Plug-in Settings. Utilizzare questo
comando solo quando si desidera scegliere un
percorso diverso dalla cartella Plug-In Settings
predefinita.
Per impostazione predefinita il percorso della
cartella Plug-In Settings principale è il seguente:
Windows Programmi\File comuni\Digidesign\
DAE\Plug-In Settings
Macintosh Libreria/Application Support/
Digidesign/Plug-In Settings
Per salvare le impostazioni di plug-in in
un percorso diverso dalla cartella Plug-In
Settings predefinita, è necessario in primo
luogo creare una cartella denominata Plug-In
Settings nel percorso desiderato, quindi salvare
le impostazioni in tale cartella.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1049
 Scelta della destinazione per
le impostazioni
Prima di salvare le impostazioni di un plug-in,
è necessario selezionarne la cartella di
destinazione.
Per selezionare una cartella di destinazione:
„ Dal menu Plug-in Settings, scegliere Settings
Preferences > Save Plug-in Settings To, quindi
selezionare Session Folder o Root Settings Folder.
Se si seleziona Root Settings Folder, Pro Tools
utilizza Root Plug-in Settings come cartella
di destinazione predefinita, a meno che non
sia stato specificato un percorso diverso per
la cartella Root Settings.
Per selezionare una cartella Root Settings diversa:
1 Dal menu a comparsa Plug-in Settings, scegliere
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Selezionare la cartella da utilizzare come
cartella principale e fare clic su Select.
Creazione di sottocartelle
per le impostazioni
Per facilitare il reperimento di tipi di impostazioni
specifici, è possibile distinguere i file delle
impostazioni creando apposite sottocartelle.
Per creare una sottocartella delle impostazioni:
1 Dal menu Plug-in Settings, scegliere
Save Settings.
2 Fare clic sul pulsante New Folder e digitare
il nome della sottocartella.
3 Assegnare un nome alla preimpostazione e fare
clic su Save. Il file delle impostazioni di plug-in
viene salvato nella sottocartella creata.
1050 Guida di riferimento di Pro Tools
Gestione delle preimpostazioni
Utilizzare il menu Plug-in Settings per gestire
le preimpostazioni dei plug-in.
I plug-in multi-mono scollegati hanno
regole specifiche per le impostazioni. Vedere
"Collegamento e scollegamento dei controlli
dei plug-in multi-mono" a pagina 1061.
Per salvare una preimpostazione:
1 Scegliere Save Settings dal menu Plug-in
Settings.
2 Digitare un nome e fare clic su OK. L'impostazione
viene visualizzata nel menu Plug-in Librarian.
Premere Ctrl+Maiusc+S (Windows)
o Command+Maiuscole+S (Macintosh)
per salvare le impostazioni del plug-in.
Per caricare una preimpostazione di plug-in:
„ Scegliere il nome della preimpostazione
dal menu Plug-in Librarian.
Per importare una preimpostazione:
1 Scegliere Import Settings dal menu Plug-in
Settings.
2 Individuare il file delle impostazioni da
importare e fare clic su Open. Le impostazioni
vengono caricate e copiate nella cartella
di destinazione principale.
Per copiare le impostazioni del plug-in:
„ Scegliere Copy Settings dal menu Plug-in
Settings.
Premere Ctrl+Maiusc+C (Windows)
o Command+Maiuscole+C (Macintosh)
per copiare le impostazioni del plug-in.
Per incollare le impostazioni del plug-in:
1 Aprire il plug-in di destinazione.
2 Scegliere Paste Settings dal menu Plug-in Settings.
Premere Ctrl+Maiusc+V (Windows)
o Command+Maiuscole+V (Macintosh)
per incollare le impostazioni del plug-in.
Modifica delle impostazioni
di plug-in multi-mono scollegati
Quando un plug-in multi-mono è scollegato
l'importazione, la copia, l'incollamento
o l'esclusione delle impostazioni riguardano
soltanto il canale correntemente selezionato.

Per creare un'impostazione predefinita dell'utente:

1 Creare e salvare un file di impostazioni del
Finestra di dialogo Plug-In
plug-in. Settings
2 Selezionare Set As User Default dal menu Plug-in In questa finestra di dialogo sono elencate
Settings. le preimpostazioni del tipo di plug-in corrente.
Da questo elenco è possibile selezionare e ascoltare
Per fare in modo che un plug-in venga configurato in anteprima le preimpostazioni.
automaticamente con le preimpostazioni
Utilizzare la casella di riepilogo Folder nella parte
personalizzate:
superiore della finestra di dialogo Plug-in Settings
„ Dal menu Plug-in Settings, selezionare Settings per passare da una sottocartella dei plug-in all'altra
Preferences > Set Plug-in Default To > User Setting. o dalla cartella delle impostazioni principale
a quella della sessione.
Cambiare preimpostazione
con i pulsanti + (successiva)
e – (precedente)
Questi pulsanti consentono di selezionare
la preimpostazione successiva o precedente
nel menu Plug-in Librarian.

Per cambiare preimpostazione dei plug-in

utilizzando i pulsanti + e -:
„ Fare clic sul pulsante più (+) o sul pulsante

meno (-) per selezionare la preimpostazione

successiva o precedente. La preimpostazione
successiva (o precedente) viene attivata e il nome Finestra di dialogo Plug-In Settings
viene visualizzato nel menu Plug-in Librarian.

Le impostazioni del plug-in non salvate prima

dell'utilizzo dei pulsanti di impostazione
successiva e precedente andranno perse.
Salvare sempre le impostazioni del plug-in
nella cartella Root Settings selezionata.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1051

 La finestra di dialogo Plug-In Settings presenta
i seguenti elementi:
Folder Questo menu a comparsa consente
di passare dalle preimpostazioni presenti nella
cartella principale a quelle presenti nella cartella
della sessione (oltre che in tutte le sottocartelle
disponibili) e viceversa.
Campo Patch Questo campo consente di
visualizzare il nome della preimpostazione
attiva (evidenziata).
Increment Patch Every X Sec Questa
opzione consente di ascoltare in anteprima
istantaneamente in serie le preimpostazioni
del plug-in, scorrendo su di esse per un
determinato numero di secondi.
Per modificare le preimpostazioni del plug-in
utilizzando la finestra di dialogo Plug-in Settings:
1 Fare clic sul pulsante di selezione delle
impostazioni.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare una preimpostazione
dall'elenco della finestra di dialogo.
– oppure –
• Utilizzare i tasti freccia per scorrere
le preimpostazioni disponibili.
Per passare da una sottocartella delle
impostazioni del plug-in all'altra, premere
il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e utilizzare i tasti Freccia Su/Giù.
3 Fare clic su Done.
1052 Guida di riferimento di Pro Tools
Ascolto in anteprima delle
preimpostazioni del plug-in
Quando la finestra di dialogo Plug-in Settings
è visualizzata, in Pro Tools è possibile scorrere
automaticamente e ascoltare in anteprima
i file delle impostazioni del plug-in salvati nella
cartella delle impostazioni del plug-in principale
o della sessione corrente.
Per ascoltare in anteprima le preimpostazioni
del plug-in:
1 Fare clic sul pulsante di selezione delle
impostazioni.
2 Dalla casella di riepilogo della finestra di
dialogo, fare clic su una preimpostazione, in
modo da specificare il punto iniziale dal quale
inizia lo scorrimento dei file delle impostazioni.
3 Specificare un valore per il numero di secondi
che devono trascorrere prima di ciascuna modifica
di preimpostazione.
4 Selezionare l'opzione Increment Setting.
Trascorso l'intervallo di secondi specificato,
viene selezionata la preimpostazione successiva.
5 Al termine dell'ascolto in anteprima delle
preimpostazioni, eseguire una delle seguenti
operazioni:
• Fare clic su Done per fermare l'incremento
delle patch e chiudere la finestra di dialogo
Plug-In Settings.
– oppure –
• Deselezionare l'opzione Increment Patch
per interrompere l'incremento delle patch
e mantenere aperta la finestra di dialogo
Plug-in Settings. Selezionare quindi la
preimpostazione desiderata e fare clic
su Done.
DigiBase e file di impostazioni 5 Per ordinare la ricerca per nome di plug-in
dei plug-in o produttore, fare clic sul titolo di colonna
corrispondente.
I browser DigiBase riconoscono il tipo di file delle
impostazioni del plug-in (.txf) e consentono
di trascinarli nelle finestre del plug-in e negli
insert di Pro Tools. È anche possibile cercare
le impostazioni del plug-in in base al tipo.

Ricerca dei file di impostazioni

dei plug-in

Per cercare i file di impostazioni dei plug-in:
1 Nel browser Workspace, fare clic sull'icona
Search.
2 Selezionare Plug-in Settings File dal menu
a comparsa Kind.
File di impostazioni dei plug-in trovati nel browser
Workspace e ordinati per nome di plug-in
È possibile creare cataloghi di impostazioni
di plug-in specifici utilizzati di frequente
allo scopo di semplificare il flusso di lavoro.
Per ulteriori informazioni sui cataloghi,
vedere "Cataloghi" a pagina 330.

Ricerca dei file di impostazioni dei plug-in

3 Per ridurre ulteriormente la ricerca, digitare

tutto o parte del nome del file di impostazioni
del plug-in desiderato.

4 Fare clic su Search.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1053

 Trascinamento dei file
di impostazioni dei plug-in
È possibile inserire un plug-in in un file
di impostazioni specifico e modificare le
impostazioni di plug-in inseriti trascinando
un file delle impostazioni del plug-in da un
browser DigiBase.

Per inserire un plug-in tramite trascinamento:

„ Trascinare un file di impostazioni dei plug-in

da un browser DigiBase a un insert nella finestra

Mix o nella finestra Edit.

Trascinamento di un file di impostazioni dei plug-in

in un plug-in

Mappatura dei plug-in

Trascinamento di un file di impostazioni dei plug-in in un
insert
Per modificare una preimpostazione del plug-in
tramite trascinamento:
„ Trascinare un file di impostazioni dei plug-in
da un browser DigiBase alla finestra di plug-in.
Il file di impostazioni del plug-in deve
corrispondere al nome del plug-in. Ad esempio,
non è possibile sostituire le impostazioni
del plug-in 1Band EQ 3 con le impostazioni
del plug-in 4-Band EQ 3.
Pro Tools consente di personalizzare la
disposizione dei controlli dei parametri di
plug-in sulle superfici di controllo supportate.
È possibile salvare le mappe plug-in personalizzate
come preimpostazioni ed esportarle in modo
da poterle usare in altre sessioni e sistemi.
Modalità Learn dei plug-in
È possibile impostare i plug-in in modalità Learn,
in modo che qualsiasi parametro di plug-in
automatizzabile possa essere mappato a una
manopola rotante della channel strip, interruttore
o fader (in modalità Flip) su una superficie
di controllo.
Preimpostazioni delle mappe plug-in
È possibile salvare una mappa plug-in
e richiamarla successivamente per un plug-in
dello stesso tipo.

1054 Guida di riferimento di Pro Tools

Per uno stesso plug-in è possibile salvare più
preimpostazioni di mappa e passare da una
mappa all'altra in qualsiasi momento nel
corso di una sessione.
È anche possibile utilizzare più preimpostazioni
di mappa in diverse istanze di un plug-in
contemporaneamente. Questo è utile per
i plug-in degli strumenti virtuali che hanno
più configurazioni o per i flussi di lavoro
multiutente nei sistemi più grandi.
È possibile impostare una mappa plug-in perso-
nalizzata come mappa predefinita per un plug-in,
in modo che venga utilizzata la stessa mappa
in tutte le istanze predefinite di quel plug-in.
File Plug-in Map
Le mappe plug-in possono essere esportate come
file .pim in modo da poterle usare in altre sessioni
e su altri sistemi aventi una superficie di controllo
analoga (superficie a 8 o 24 fader oppure
superficie ICON).
Mappatura della superficie di controllo
Quando viene creata una mappa plug-in
personalizzata, i parametri corrispondenti sono
disposti in schede che corrispondono ai controlli
sulla superficie di controllo. La dimensione di una
scheda dipende dal tipo di superficie di controllo.
Ciascuna mappa plug-in personalizzata può
contenere fino a 200 schede di parametri mappati.
La mappatura dei plug-in viene memorizzata
in base ai seguenti tipi di superfici di controllo:
Superfici a 8 fader Contengono 8 manopole
rotanti/interruttori mappabili per ogni scheda:
• 003
• Digi 002
• Command|8
• M-Audio Axiom Pro
Superfici a 24 fader Contengono 24 manopole
rotanti/interruttori mappabili per ogni scheda:
• C|24
• Control|24
Superfici ICON Contengono interruttori
e manopole rotanti mappabili separatamente
con le seguenti dimensioni di scheda:
• D-Control®
• I fader personalizzati visualizzano
contemporaneamente 6 righe (schede)
di 8 manopole rotanti e interruttori
• Le Channel Strip visualizzano
contemporaneamente 1 colonna (scheda)
di 6 manopole rotanti e interruttori
• D-Command
• I fader personalizzati visualizzano
contemporaneamente 2 righe (schede)
di 8 manopole rotanti e interruttori
• Le Channel Strip visualizzano 1 colonna
(scheda) di 6 manopole rotanti e interruttori,
2 alla volta
La mappatura dei plug-in non è supportata
con ProControl.
Quando viene importata una mappa plug-in
creata su una superficie di controllo di tipo
diverso, viene visualizzata come opzione
non attiva nel menu Map Presets.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1055
 Controlli delle mappe plug-in
Quando una superficie di controllo viene indicata
come supportata in Pro Tools, i controlli delle
mappe plug-in vengono visualizzati nella finestra
del plug-in.
Menu Map Options
Menu Map Presets
Pulsante Learn
Menu Parameter
Controlli delle mappe plug-in nella finestra del plug-in
Menu Map Options Consente di creare, rinominare,
salvare, eliminare, importare, esportare e impostare
le mappe plug-in predefinite.
Menu Map Presets Consente di scegliere le
mappe plug-in personalizzate disponibili
per il plug-in.
Pulsante Learn Il plug-in passa in modalità Learn
e questo permette di mappare i parametri di plug-in
su una superficie di controllo.
Menu Parameter Nella modalità Learn consente
di selezionare un parametro sul plug-in per la
mappatura. Se si fa clic su un parametro nella
finestra del plug-in quando la modalità Learn
è attiva, nel menu viene visualizzato il nome
del parametro.
I controlli delle mappe plug-in possono essere
visualizzati o nascosti.
Per visualizzare o nascondere i controlli delle
mappe plug-in:
„Selezionare (o deselezionare) View > Plug-in >
Map Controls.
1056 Guida di riferimento di Pro Tools
Creazione delle mappe plug-in
In questa sezione viene descritta la procedura
di creazione delle mappe plug-in nelle seguenti
superfici di controllo:
• C|24
• Control|24
• 003
• Digi 002
• Command|8
Per informazioni dettagliate sulla mappatura
dei plug-in per D-Control e D-Command,
consultare la guida di D-Control e la guida
di D-Command.
Attivazione della modalità Learn per
un plug-in
Quando per un plug-in viene attivata per la
prima volta la modalità Learn, viene creata una
nuova mappa plug-in con il nome predefinito
"Custom Map" e viene visualizzato il focus del
plug-in nella superficie di controllo, ma con una
scheda di controlli vuota, pronta per la mappatura.
È possibile attivare la modalità Learn per un
plug-in alla volta.
Per attivare la modalità Learn per un plug-in,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante Learn nella finestra
del plug-in.
– oppure –
„ Dal menu a comparsa Map Options scegliere
New Map.
Per disattivare la modalità Learn per un plug-in,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante Learn attivo nella finestra
del plug-in.
„ Chiudere la finestra del plug-in.
„ Fare clic sul pulsante Learn in un'altra finestra
del plug-in.
La modalità Learn viene automaticamente
disattivata per i plug-in quando questi vengono
spostati in una diversa posizione di insert, sono
disattivati o vengono convertiti fra i formati
TDM e RTAS.
Creazione e modifica delle mappe
plug-in
Per creare una mappa personalizzata dei parametri
di plug-in:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera personalizzare
la mappatura.
2 Attivare la modalità Learn per il plug-in.
Il focus per il plug-in viene visualizzato nella
superficie di controllo, ma con una scheda
di controlli vuota, pronta per la mappatura.
3 Nella finestra del plug-in, fare clic sul
parametro di plug-in che si desidera mappare.
Il nome del parametro viene visualizzato nel
menu Parameter.
4 Sulla superficie di controllo, eseguire una
delle seguenti operazioni:
• Ruotare la manopola rotante oppure
premere il pulsante Channel Select nella
posizione in cui si desidera mappare
il parametro.
– oppure –
• Se la superficie di controllo è in modalità
Flip, spostare il fader oppure premere
il pulsante di selezione del canale nella
posizione in cui si desidera mappare
il parametro.
5 Ripetere i passaggi 3-4 per ciascun parametro
che si desidera mappare.
6 Disattivare la modalità Learn per il plug-in.
Per modificare la mappatura dei parametri in una
mappa plug-in:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera modificare
la mappa personalizzata.
2 Selezionare la mappa che si desidera modificare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Attivare la modalità Learn per il plug-in.
Il plug-in viene visualizzato con il focus attivato
sulla superficie di controllo.
4 Eseguire le seguenti operazioni per ciascuna
mappatura dei parametri che si desidera
modificare:
• Nella finestra del plug-in fare clic sul
nuovo parametro di plug-in che si desidera
mappare. Il nome del parametro viene
visualizzato nel menu Parameter.
–e–
• Sulla superficie di controllo, passare alla
manopola rotante o all'interruttore per
cui si desidera modificare la mappatura
e ruotare la manopola oppure premere
l'interruttore.
5 Disattivare la modalità Learn per il plug-in.
Per rimuovere la mappatura dei parametri da una
mappa plug-in:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera modificare
la mappa personalizzata.
2 Selezionare la mappa che si desidera modificare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Attivare la modalità Learn per il plug-in.
Il plug-in viene visualizzato con il focus attivato
sulla superficie di controllo.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1057
 4 Eseguire le seguenti operazioni per ciascuna
mappatura dei parametri che si desidera
rimuovere:
• Verificare che nel menu Parameter
sia visualizzato No Control.
–e–
• Sulla superficie di controllo, passare alla
manopola rotante o all'interruttore per
cui si desidera rimuovere la mappatura
e ruotare la manopola oppure premere
l'interruttore.
5 Disattivare la modalità Learn per il plug-in.
Salvataggio delle mappe plug-in
È possibile salvare le mappe plug-in come
preimpostazioni in modo da poterle riutilizzare
nello stesso sistema Pro Tools.
Le mappe plug-in vengono salvate come
preferenze globali su un sistema Pro Tools, in
modo da essere disponibili per tutte le sessioni
create sul sistema.
Quando viene creata una mappa per un plug-in,
questa diventa disponibile per tutti i plug-in
dello stesso tipo e formato di canale.
Se si desidera mappare lo stesso plug-in in
diversi formati di canale (ad esempio mono,
stereo e surround 5.1), è necessario creare una
mappa plug-in separata per ciascun formato.
È inoltre possibile esportare mappe plug-in per
l'utilizzo in altri sistemi Pro Tools con superficie
di controllo simile (vedere "Esportazione
e importazione delle mappe plug-in"
a pagina 1060).
1058 Guida di riferimento di Pro Tools
Per salvare una copia di una mappa plug-in
personalizzata:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera copiare
la mappa.
2 Scegliere la mappa che si desidera copiare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Save Map As.
4 Immettere un nome per la mappa plug-in.
5 Fare clic su OK. La nuova copia diventa
la mappa plug-in attiva.
Per rinominare una mappa plug-in personalizzata:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera rinominare
la mappa.
2 Scegliere la mappa che si desidera rinominare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Rename Map.
4 Immettere un nuovo nome per la mappa plug-in.
5 Fare clic su OK.
Eliminazione delle mappe plug-in
Dalla finestra del plug-in è possibile eliminare
le singole mappe plug-in.
È anche possibile eliminare tutte le mappe plug-in
personalizzate presenti sul sistema o ripristinare
tutti i plug-in alle mappe predefinite.
Nei sistemi D-Control e D-Command,
quando si eliminano tutte le mappe plug-in
vengono eliminate anche tutte le mappature
di plug-in dei fader personalizzati.
Per eliminare una mappa plug-in personalizzata:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera eliminare
la mappa.
2 Scegliere la mappa che si desidera eliminare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Delete Current Map.
4 Fare clic su Delete.
Per eliminare tutte le mappe plug-in dal sistema:
1 Aprire un plug-in nella sessione.
2 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Delete All Maps.
3 Fare clic su Delete.
Impostazione di una mappa plug-in
personalizzata come mappa
predefinita
È possibile impostare una mappa plug-in
personalizzata come mappa predefinita per un
plug-in, al posto della mappa con le impostazioni
di fabbrica predefinite.
Quando una mappa plug-in personalizzata viene
impostata come predefinita, essa viene applicata
a tutta la sessione. Tutte le istanze del plug-in che
erano impostate sulla mappa con le impostazioni
di fabbrica o su un'altra mappa predefinita
personalizzata passeranno alla nuova
impostazione predefinita.
Se la mappatura dei parametri viene modificata
nella mappa plug-in personalizzata impostata
come predefinita, le modifiche verranno applicate
a tutte le istanze di plug-in che usano tale mappa
predefinita.
Quando viene esportata una mappa plug-in,
viene esportata anche l'impostazione di
mappa predefinita per quel plug-in. Quando
la mappa viene importata, l'impostazione
predefinita viene aggiornata e tutte le istanze
del plug-in passano alla nuova impostazione
predefinita.
Modalità di memorizzazione delle impostazioni
di una mappa plug-in predefinita
Le impostazioni di una mappa predefinita sono
memorizzate come preferenze globali di Pro Tools
(relative a tutto il sistema) e applicate a tutte
le sessioni aperte o create da quel momento
sul sistema.
Gli utenti che utilizzano la stessa mappatura
di plug-in in più sessioni dovranno eseguire
backup regolari delle impostazioni esportando
tutte le mappe plug-in e salvando quindi il file
.pim insieme alle sessioni.
Per impostare una mappa plug-in personalizzata
come mappa plug-in predefinita:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera modificare
la mappa plug-in predefinita.
2 Scegliere la mappa che si desidera utilizzare
come nuova mappa predefinita dal menu
a comparsa Map Presets.
3 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Set As Default.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1059
 Procedura per nascondere le schede
della mappa plug-in predefinita
Quando viene creata una mappa plug-in
personalizzata, i parametri ad essa relativi sono
disposti in schede che corrispondono ai gruppi di
controlli visualizzati sulla superficie di controllo.
Quando si ricerca un plug-in scorrendo i controlli
di una superficie di controllo, le scheda delle
mappe plug-in personalizzate vengono visualizzate
per prime, mentre quelle delle mappe con le
impostazioni di fabbrica vengono visualizzate
successivamente.
È possibile nascondere le schede delle impostazioni
di fabbrica predefinite di un plug-in, in modo che
vengano visualizzate solo le schede personalizzate
sulla superficie di controllo. Questo si applica
a tutte le istanze del plug-in.
Per nascondere le schede delle definizioni
di fabbrica predefinite di una mappa plug-in:
1 Aprire il plug-in di cui si desiderano nascondere
le schede della mappa plug-in predefinita.
2 Dal menu a comparsa Map Options scegliere
Hide Factory Default Pages.
1060 Guida di riferimento di Pro Tools
Esportazione e importazione
delle mappe plug-in
Le mappe plug-in possono essere esportate
come file .pim e quindi utilizzate in altri sistemi
Pro Tools.
Durante l'esportazione delle mappe plug-in,
è possibile salvare un singolo file di mappa per
ciascun plug-in oppure un file di mappa unico
contenente tutte le mappe plug-in del sistema.
Nei sistemi D-Control e D-Command,
quando si esportano tutte le mappe plug-in,
vengono esportate nello stesso file anche tutte
le mappature di plug-in dei fader personalizzati.
Per ulteriori informazioni, vedere la guida
di D-Control o di D-Command.
Per esportare una singola mappa plug-in:
1 Aprire il plug-in di cui si desidera esportare
la mappa.
2 Scegliere la mappa che si desidera esportare
dal menu a comparsa Map Presets.
3 Dal menu a comparsa Map Options, scegliere
Export Current Plug-in Map.
4 Scegliere una destinazione del file di mappa.
5 Fare clic su Save.
Per esportare tutte le mappe plug-in del sistema
in un unico file di mappa:
1 Aprire un plug-in nella sessione.
2 Dal menu a comparsa Map Options, scegliere
Export All Plug-in Maps.
3 Scegliere una destinazione del file di mappa.
4 Fare clic su Save.
Per importare un file di mappa:
1 Aprire il plug-in in cui si desidera importare
la mappa plug-in.
2 Dal menu a comparsa Map Options, scegliere
Import Plug-in Maps From File.
3 Individuare il file di mappa plug-in (.pim)
che si desidera importare.
4 Fare clic su Open.
Esclusione di plug-in
I plug-in possono essere esclusi dalla relativa
finestra di plug-in o dalla vista Inserts delle
finestre Mix ed Edit.
Per escludere un plug-in, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Fare clic sul pulsante Effect Bypass nella
finestra di plug-in.
– oppure –
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Insert del
plug-in nella finestra Mix o Edit.
Quando un plug-in viene escluso, il corrispondente
pulsante Insert diventa blu. Se si escludono
solo alcuni canali di un plug-in multi-mono,
il corrispondente pulsante Insert diventa viola.
Escluso Non escluso
(blu)
Indicazione dello stato di plug-in escluso
Collegamento e scollegamento
dei controlli dei plug-in
multi-mono
Quando un plug-in multi-mono viene utilizzato
in una traccia multicanale stereo o più grande di
stereo (solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2), i controlli vengono collegati
per impostazione predefinita. Ad esempio, la
regolazione del controllo di guadagno relativo
su un canale si ripercuote su tutti i canali.
È possibile scollegare i controlli dei plug-in
multi-mono su determinati canali di una traccia
e modificarli in maniera indipendente. È inoltre
possibile collegare selettivamente i controlli
di determinati canali.
Pulsanti Link Enable
Pulsante Master Link
Selettore di canale
Selettore di canale e controlli di collegamento
(in figura, con collegamento disattivato)
Per scollegare i controlli in un plug-in multi-mono:
„ Deselezionare il pulsante Master Link.
Per accedere ai controlli di un canale specifico:
„ Dal selettore di canale, selezionare il canale
desiderato.
Per collegare i controlli di canali specifici:
1 Se non è già stato deselezionato, deselezionare
il pulsante Master Link.
2 Fare clic sui pulsanti Link Enable per i canali
di cui si desidera collegare i controlli.
Tutti i canali collegati tranne LFE
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1061

Utilizzo degli insert hardware
È possibile collegare dispositivi esterni quali
processori di riverbero o di effetti al sistema
Pro Tools e utilizzarli come insert hardware in
Assegnazione di insert hardware
Per assegnare un insert hardware esterno
a una traccia:
„ Selezionare un insert dal selettore di insert

tracce singole o materiale sottoposto a submix. della traccia.

Per inviare e ricevere l'audio, gli insert di Pro Tools

utilizzano canali di ingresso e di uscita hardware.
È possibile definire gli insert e mapparne i canali
su canali di interfaccia audio nella scheda Insert
della finestra di dialogo I/O Setup.

L'eventuale dispositivo da utilizzare come insert

deve essere collegato agli ingressi e alle uscite
corrispondenti del sistema. Ad esempio, un
insert hardware fornito dalle uscite 7 e 8 deve
essere indirizzato agli ingressi hardware 7 e 8.

Agli insert hardware è possibile applicare

la compensazione del ritardo. Vedere "Scheda
H/W Insert Delay (compensazione)"
a pagina 91.
Selezione di un insert di ingresso/uscita hardware

Per definire un insert hardware:

1 Scegliere Setup > I/O, quindi fare clic sulla
scheda Insert.

2 Selezionare un percorso di insert esistente

Finestra Hardware Insert
oppure fare clic su New Path per crearne uno
nuovo. Esclusione di insert hardware
3 Fare doppio clic sul nome del percorso per
Gli insert hardware non dispongono di
immettere un nome di percorso personalizzato
un controllo di esclusione. Per monitorare la
per l'insert.
riproduzione senza un insert hardware, rendere
4 Verificare che il percorso dell'insert sia impostato l'insert inattivo, rimuoverlo riassegnandolo
sul formato corretto (mono, stereo o altro). a No Insert oppure utilizzare un commutatore
di esclusione sul dispositivo hardware. Per ulteriori
5 Mappare gli insert nella griglia dei canali
informazioni, vedere la sezione "Impostazione
secondo le esigenze. Vi sono regole speciali per
dello stato inattivo degli insert" a pagina 1036.
la mappatura dei canali per i percorsi di ingresso
e uscita (vedere "Percorsi validi e requisiti"
a pagina 111).

1062 Guida di riferimento di Pro Tools

Collegamento e integrazione
di dispositivi esterni
In Pro Tools è possibile creare collegamenti
dedicati a dispositivi analogici o digitali esterni.
Il numero e il tipo di collegamento dipendono
dal tipo di sistema in uso.
Per collegare un dispositivo esterno a un sistema
Pro Tools:
1 Collegare un'uscita (o una coppia di uscite per
un dispositivo stereo) non utilizzata del sistema
Pro Tools a un ingresso del processore di segnali
esterno.
2 Collegare l'uscita del processore di segnali
esterno a un ingresso (o a una coppia di ingressi
per un dispositivo stereo) non utilizzato del
sistema Pro Tools.
3 Definire opportunamente le porte fisiche
indirizzate alle porte di ingresso e di uscita di
Pro Tools, nella finestra di dialogo Hardware
Setup o nella finestra di dialogo I/O Setup.
4 Definire i percorsi di uscita, ingresso o insert
nella finestra di dialogo I/O Setup.
L'eventuale dispositivo da utilizzare come insert
deve essere collegato agli ingressi e alle uscite
corrispondenti del sistema. Ad esempio, per
utilizzare le uscite 7 e 8, l'insert dovrà utilizzare
anche gli ingressi 7 e 8.
Per ulteriori informazioni sul collegamento
di dispositivi esterni, consultare il manuale
utente fornito con il sistema.
Collegamento digitale di unità
per effetti
Se si desidera utilizzare gli ingressi e le uscite
digitali nel sistema Pro Tools come mandate
e ritorni di effetti per un dispositivo per effetti
digitale, nella maggior parte dei casi Pro Tools
dovrebbe fungere da master clock. Impostare
il dispositivo per effetti digitale in modo che
accetti un clock digitale esterno e venga quindi
sincronizzato con Pro Tools.
Per impostare una mandata digitale su un
dispositivo esterno da un sistema Pro Tools HD:
1 Per le interfacce audio Pro Tools|HD (HD I/O,
HD OMNI, 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O, or
96i I/O), scegliere Setup > Hardware, selezionare
la periferica, il formato, il formato di clock
e impostare la coppia di canali su Digital.
2 Selezionare Internal dal menu a comparsa
Clock Source.
3 Fare clic su OK.
Per impostare una mandata digitale a un
dispositivo esterno da un sistema Pro Tools 003,
003 Rack+, 003 Rack, Digi002 o Digi 002 Rack:
1 Scegliere Setup > Playback Engine e selezionare
la periferica.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se il dispositivo esterno è collegato
ai connettori S/PDIF RCA, disattivare
la funzione S/PDIF Mirroring. Quando
la funzione S/PDIF Mirroring è attivata,
l'uscita digitale in corrispondenza dei
connettori S/PDIF RCA riflette esattamente
l'uscita dei canali analogici 1 e 2.
• Se il dispositivo esterno è collegato a porte
ottiche, scegliere un formato, probabilmente
S/PDIF per un dispositivo per effetti, dal
menu a comparsa Optical Format.
Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1063
 3 Scegliere Internal dal menu a comparsa
Clock Source.
4 Fare clic su OK.
5 Configurare eventualmente la finestra di
dialogo I/O Setup con i nuovi nomi di percorso
per il routing degli effetti.
Quando si imposta il formato ottico su
S/PDIF, viene effettuato il monitoraggio della
porta ottica alla ricerca di eventuali ingressi
audio, mentre sui connettori S/PDIF RCA
qualsiasi ingresso audio viene ignorato.
Utilizzo di sorgenti di clock esterne
per la registrazione e il monitoraggio
Durante la registrazione e il monitoraggio,
Pro Tools può essere sincronizzato con una
sorgente di clock esterna. Le opzioni di clock
esterne variano a seconda del tipo di sistema
Pro Tools utilizzato.
Sistemi Pro Tools|HD
Nei sistemi Pro Tools|HD è possibile ricevere
un clock esterno attraverso uno qualsiasi degli
ingressi digitali di Pro Tools|HD, inclusi gli
ingressi AES/EBU, S/PDIF e Optical.
Per dettagli sui collegamenti delle interfacce
audio, vedere il manuale dell'utente di
Pro Tools|HD.
1064 Guida di riferimento di Pro Tools
Per selezionare una sorgente di clock esterna
da Pro Tools HD:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Selezionare l'interfaccia audio del sistema
Pro Tools|HD appropriata per visualizzarne
le impostazioni nella scheda Main.
3 Se necessario, attivare il formato digitale
appropriato (se non è già stato fatto attenendosi
alle istruzioni contenute nella Guida dell'utente
o nella Guida dell'interfaccia I/O).
4 Impostare l'opzione Clock Source in modo
che corrisponda al tipo di ingresso.
5 Configurare il routing di ingresso della
sorgente digitale utilizzando, se necessario,
i menu a comparsa Input e Output.
6 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo Hardware Setup.
Sistemi Pro Tools con 003, 003 Rack+,
003 Rack, Digi 002 o Digi 002 Rack
In Pro Tools è possibile ricevere un clock esterno
dall'ingresso ottico o dall'ingresso S/PDIF.
Per selezionare una sorgente di clock esterna
per un sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+,
003 Rack, Digi 002, Digi 002 Rack:
1 Scegliere Setup > Hardware.
2 Impostare l'opzione Clock Source in modo
che corrisponda al tipo di ingresso.
3 Se si sceglie Optical, verificare che Optical Format
corrisponda al tipo di ingresso ottico che si sta
inviando al sistema Pro Tools.
Se si imposta il formato ottico su S/PDIF,
il clock esterno viene cercato nella porta ottica
ed eventuali ingressi di clock sui connettori
RCA S/PDIF vengono ignorati.
Sistemi Pro Tools con Eleven Rack

In Pro Tools è possibile ricevere un clock esterno

dall'ingresso AES/EBU o dall'ingresso S/PDIF.

Per selezionare una sorgente di clock esterna per

Eleven Rack:
1 Scegliere Setup > Hardware.

2 Impostare l'opzione Clock Source in modo

che corrisponda al tipo di ingresso.

Sistemi Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro,

Mbox o Mbox 2

In Pro Tools è possibile ricevere un clock esterno

dall'ingresso S/PDIF di tali sistemi.

Per selezionare una sorgente di clock esterna

da Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox
o Mbox 2:
1 Scegliere Setup > Hardware.

2 Selezionare SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA

(Macintosh) dal menu a comparsa Clock Source.

3 Fare clic su OK.

Per sincronizzare Pro Tools con il dispositivo

di ingresso digitale, questo deve essere collegato
e acceso. Se il dispositivo di ingresso non è acceso,
mantenere Internal come impostazione
di Clock Source.

Capitolo 44: Plug-in e insert hardware 1065

1066 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 45: Automazione
In Pro Tools sono disponibili funzioni di
automazione dinamica dei controlli di mixaggio
per tutti i tipi di traccia. È possibile scrivere
e visualizzare spostamenti di automazione
in tempo reale durante la riproduzione della
sessione. È inoltre possibile modificare i dati
di automazione con le stesse tecniche utilizzate
per modificare i dati audio e MIDI.
Precisione dell'automazione
con le superfici di controllo
Superfici di controllo Le superfici di controllo
D-Control, D-Command, ProControl, C|24,
Control|24 e Command|8 (oltre alle interfacce
audio e MIDI integrate 003 e Digi 002 con
superfici di controllo per Pro Tools) supportano
le funzionalità di automazione di Pro Tools.
Le superfici di controllo di Pro Tools forniscono
la risoluzione a 10 bit ovvero 1024 incrementi
di risoluzione dei fader. In Pro Tools questo
ingresso viene interpolato a una risoluzione
di 24 bit durante la riproduzione; in tal modo
è possibile ottenere un'automazione dei fader
estremamente precisa e uniforme.
Per informazioni dettagliate sull'utilizzo
delle superfici di controllo per la creazione
di un'automazione di mixaggio vedere
la Guida della superficie di controllo
in dotazione.
EUCON Le superfici di controllo Avid che utilizzano
EUCON forniscono controllo tramite manopola
e fader con risoluzione a 12 bit.
Superfici di controllo MIDI La maggior parte delle
superfici di controllo MIDI fornisce la risoluzione
a 7 bit o 128 incrementi di risoluzione. In Pro Tools
questo ingresso viene interpolato a una risoluzione
di 24 bit durante la riproduzione; in tal modo
è possibile ottenere un'automazione di fader
precisa e uniforme.
Guida rapida di automazione
In Pro Tools sono disponibili molte opzioni
per la registrazione, la sostituzione e l'editing
dei dati di automazione.
Le operazioni di base per la registrazione
dell'automazione sono le seguenti:
• Attivazione del tipo di automazione che si
desidera registrare (volume, pan, silenziamento,
livello di mandata, pan di mandata, silenzia-
mento di mandata o plug-in).
• Impostazione della modalità di scrittura
dell'automazione (Write, Touch, Latch o una
modalità Trim) per le tracce interessate.
• Se si automatizza un plug-in, attivazione
dei singoli controlli da automatizzare.
Capitolo 45: Automazione 1067
 • Attivazione della modalità Automation Safe
per i plug-in, le uscite o le mandate che
dispongono di dati di automazione esistenti
da proteggere dalla sovrascrittura.
• Avvio della riproduzione per iniziare la
registrazione dell'automazione e opportuna
regolazione dei controlli. In Pro Tools vengono
memorizzate tutte le operazioni effettuate
sui controlli attivati.
Per modificare un'automazione registrata,
è possibile eseguire le operazioni seguenti:
• Ripetizione dei passaggi descritti nella procedura
precedente per scrivere una nuova automazione
sui dati esistenti.
• Editing grafico dei dati di automazione nella
finestra Edit.
• Taglio, copia, incollamento o eliminazione dei
dati automazione (vi sono alcune restrizioni).
Playlist di automazione
Ogni traccia di Pro Tools contiene una playlist
di automazione unica per ciascun parametro
automatizzabile.
Nelle tracce audio, tali parametri includono:
• Volume
• Trimming del volume (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2)
• Pan
• Silenziamento
• Livello mandata
• Trimming del livello di mandata
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2)
• Pan mandata
• Silenziamento mandata
• Controlli dei plug-in
1068 Guida di riferimento di Pro Tools
Nelle tracce ingresso Aux, tali parametri includono:
• Volume
• Trimming del volume (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2)
• Silenziamento
• Pan
Nei master fader i parametri includono:
• Volume
• Trimming del volume (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2)
• Nelle tracce MIDI, tali parametri includono
• Volume MIDI
• Pan MIDI
• Silenziamento MIDI
Nelle tracce strumento, tali parametri includono:
• Volume (audio)
• Trimming del volume (audio)
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2)
• Silenziamento (audio)
• Pan (audio)
Nelle tracce master VCA (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2),
tali parametri includono:
• Volume
• Trimming del volume
• Silenziamento
È possibile visualizzare e modificare
individualmente in Pro Tools ciascuna playlist
automatizzabile, anche durante la riproduzione.
Inoltre, nelle tracce MIDI e strumento è possibile
visualizzare e modificare in modo simile i dati
di altri controller MIDI continui (ad esempio
modulation, breath, pedale o sostenimento).
Per ulteriori informazioni sulla modifica dei
dati MIDI vedere "Eventi di controller continuo"
a pagina 721.
Playlist di automazione con
le regioni audio e MIDI
In Pro Tools le modalità di gestione delle regioni
audio e delle relative playlist di automazione
sono diverse da quelle delle regioni MIDI e delle
rispettive playlist di automazione.
Tracce audio
Nelle tracce audio, i dati di automazione si
trovano in una playlist separata dai dati e dalle
regioni audio. Tutte le playlist di montaggio
in una traccia audio condividono gli stessi
dati di automazione.
Tracce MIDI e strumento
Nelle tracce MIDI e strumento, tutti i dati
di automazione del controller ad eccezione
dei dati di silenziamento MIDI o dei dati di
silenziamento audio (solo tracce strumento)
vengono memorizzati nella regione MIDI che
li contiene. Ogni playlist di montaggio nella
traccia è separata e rappresenta una prestazione
distinta, completa di automazione del controller.
I dati di silenziamento MIDI sono indipendenti
dai dati MIDI in una regione MIDI. In tal modo
è possibile silenziare la riproduzione di singole
tracce MIDI o strumento in Pro Tools senza
alterare i dati del controller.
Playlist di automazione di trimming
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Sono disponibili playlist di automazione di
trimming separate per il trimming del volume
e del livello di mandata. Il trimming del volume
è disponibile per tutti i tipi di traccia, ad eccezione
delle tracce MIDI. Il trimming del livello di mandata
è disponibile solo per le tracce audio.
Ciascuna playlist di automazione di trimming
visualizza la posizione del fader Trim con
breakpoint dell'automazione gialli che è possibile
modificare. Per ulteriori informazioni sulle
playlist di trimming, vedere "Modalità Trim"
a pagina 1072 e "Visualizzazione dell'automazione"
a pagina 1077.
Playlist di montaggio multiple
e automazione delle tracce audio
Tutte le playlist di montaggio di una singola
traccia audio condividono gli stessi dati di
automazione. Quando si registrano o modificano
i dati di automazione in una traccia audio, questi
vengono memorizzati nella corrispondente
playlist di automazione della traccia, in modo
da poter essere modificati insieme alle regioni
audio associate o indipendentemente da esse.
Ad eccezione del silenziamento, i dati del
controller continuo MIDI seguono sempre la
modifica delle regioni. Per ulteriori informazioni,
vedere "Tracce MIDI e strumento"
a pagina 1069.
‹ Quando si tagliano o copiano dati audio di
una traccia mentre questa è nella vista Waveform,
vengono tagliati o copiati anche i dati di
automazione sottostanti.
‹ Se in una playlist di montaggio si incollano
dati audio da altre posizioni o tracce, si potrebbero
modificare i dati di automazione sottostanti della
traccia.
‹ Quando si effettua il trimming di regioni tramite
il comando Edit > Trim, i dati di automazione
sottostanti non vengono rimossi e restano
inalterati.
Per ulteriori informazioni, vedere "Modifica
dell'automazione" a pagina 1097.
Capitolo 45: Automazione 1069
 Duplicazione delle tracce
per la modifica delle playlist
Il comando Duplicate Track consente di creare
in modo pratico una copia di lavoro di una traccia
per eseguire varie prove con il routing, i plug-in
e l'automazione. Utilizzando la copia, si
proteggono dalla modifica e dalla sovrascrittura
la traccia originale e i relativi dati di automazione.
Per ulteriori informazioni sul comando
di duplicazione delle tracce, vedere
"Duplicazione delle tracce" a pagina 224.
Modalità Automazione
Le modalità Automazione controllano il
modo in cui vengono scritti e riprodotti i dati
di automazione di una traccia. Ciascuna traccia
dispone di un selettore Automation Mode,
che consente la selezione della modalità
Automazione della traccia stessa.
Modalità Off
La modalità Off disattiva l'automazione per tutti
i parametri automatizzabili:
• Volume
• Pan
• Silenziamento
• Volume, pan e silenziamento di mandata
• Controlli dei plug-in
• Volume, pan e silenziamento MIDI
In modalità Off, i dati di automazione relativi
a tali parametri vengono ignorati durante la
riproduzione. Tutti gli altri dati del controller
MIDI vengono inviati.
Durante la riproduzione o la registrazione
è possibile cambiare l'automazione da Off
a un'altra modalità.
1070 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Read
In modalità Read, viene riprodotta qualsiasi
automazione scritta in precedenza per una traccia.
Modalità Write
In modalità Write, l'automazione viene scritta
dal momento di inizio al momento di arresto
della riproduzione, cancellando eventuali
automazioni scritte in precedenza per la durata
del passaggio di automazione.
È possibile applicare l'opzione AutoMatch
al passaggio di automazione Write. Vedere
"AutoMatch Time" a pagina 1076.
Opzione After Write Pass, Switch To
È possibile impostare Pro Tools affinché
passi automaticamente alla modalità Touch
o Latch oppure rimanga in modalità Write dopo
il completamento di un passaggio di automazione
in modalità Write.
Per impostare la modalità Automazione dopo
un passaggio Write:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Automation, selezionare un'opzione After
Write Pass, Switch To (Touch, Latch o No Change).
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Preferences.
Modalità Touch
In modalità Touch, l'automazione viene scritta
solo quando si tocca o si fa clic con il mouse su un
fader o un commutatore. Quando il fader viene
rilasciato, la scrittura dell'automazione si arresta
e il fader torna alla posizione precedentemente
automatizzata, a una velocità determinata dalle
impostazioni delle opzioni AutoMatch e Touch
Timeout. Vedere "Opzioni Automation nella
scheda Mixing della finestra Preferences"
a pagina 1075.
In modalità Touch, alcune superfici di controllo AutoJoin in modalità Latch
iniziano la scrittura dell'automazione non appena
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
vengono toccate. Queste includono i controller
Production Toolkit 2)
dei fader sensibili al tocco, quali D-Control,
D-Command, ProControl, C|24, 003, Digi 002 In Pro Tools sono disponibili due metodi per
o Command|8. riprendere la scrittura dell'automazione nei
controlli che erano attivi all'arresto del trasporto:
Con altre superfici di controllo, in modalità
Touch la scrittura dell'automazione non inizia AutoJoin Consente di riprendere automaticamente
fino a quando il fader non raggiunge il punto la scrittura dell'automazione in modalità Latch.
pass-through, ossia la posizione automatizzata
precedentemente. Una volta raggiunto il punto Join Consente di riprendere manualmente
pass-through con il fader o con un controllo la scrittura dell'automazione in modalità Latch.
rotante non sensibile al tocco, la scrittura La funzione Join è disponibile solo nelle superfici
dell'automazione inizia e continua fino di controllo supportate.
a quando il movimento del fader non si arresta.
Per attivare AutoJoin da Pro Tools:
1 Scegliere Window > Automation.
Modalità Latch
2 Fare clic sul pulsante AutoJoin.
La modalità Latch funziona come la modalità
Touch: l'automazione viene scritta solo se si tocca
o sposta un controllo. Tuttavia, a differenza della
modalità Touch, la scrittura dell'automazione
continua fino a quando non si arresta la
riproduzione o non si effettua il punch-out
del passaggio di automazione passando alla
modalità Automazione Read o Touch.

È possibile applicare l'opzione AutoMatch

al passaggio di automazione Latch. Vedere
"AutoMatch Time" a pagina 1076.

La modalità Latch è particolarmente utile per

automatizzare i controlli pan e plug-in nonché
i controlli rotanti non sensibili al tocco, poiché
quando si rilascia un controllo, questo non si
arresta e torna alla posizione precedente.
Pulsante AutoJoin Enable nella finestra Automation
Vedere anche "Scrittura dell'automazione
fino all'inizio, alla fine, su tutta la traccia Consultare la guida della superficie di controllo
o su una selezione" a pagina 1109. per dettagli su come utilizzare Join e AutoJoin
con una superficie di controllo.

Capitolo 45: Automazione 1071

 Indicatore AutoJoin
Dopo il passaggio di automazione Latch con
AutoJoin attivato, l'indicatore AutoJoin viene
visualizzato nella finestra Edit di Pro Tools.
Indicatore AutoJoin nella finestra Edit
L'indicatore AutoJoin è una linea verticale che
indica il punto di arresto del precedente passaggio
di automazione e il punto in cui la funzione Join
verrà applicata a tutte le tracce che erano in
fase di scrittura durante tale passaggio. La linea
scompare quando la scrittura dell'automazione
viene ripresa da questo punto.
Per utilizzare Join o AutoJoin per riprendere
la scrittura nei controlli che erano in fase
di scrittura all'arresto del trasporto, riavviare
il trasporto prima dell'indicatore AutoJoin.
1072 Guida di riferimento di Pro Tools
Modalità Touch/Latch
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
La modalità Automazione Touch/Latch posiziona
il controllo del volume di una traccia in modalità
Touch e tutti gli altri controlli automatizzabili
in modalità Latch.
In modalità Touch/Latch, il controllo del
volume segue il comportamento Touch: scrive
l'automazione quando viene toccato e torna
ai livelli scritti in precedenza quando viene
rilasciato.
Tutti gli altri controlli seguono il comportamento
Latch: scrivono l'automazione quando vengono
toccati e continuano fino all'interruzione
della riproduzione o fino a quando si esegue
il punch-out della scrittura dell'automazione.
Selezione della modalità Touch/Latch
Modalità Trim
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
In Pro Tools HD è possibile regolare (eseguire
il trimming) in tempo reale dei dati di automazione
esistenti del livello di volume e mandata della
traccia. Non è possibile eseguire il trimming
dell'automazione di pan, silenziamento e plug-in
in questo modo. La modalità Trim funziona in
combinazione con le altre modalità Automazione
(Read, Touch, Latch, Touch/Latch e Write)
ed è utile quando si desidera mantenere tutti
gli spostamenti di automazione del volume,
ma occorre rendere i livelli leggermente più alti
o leggermente più bassi per bilanciare un
mixaggio. Per ulteriori informazioni, vedere
"Modalità Trim Automation" a pagina 1073.
Quando si scrive l'automazione in modalità
Trim, gli spostamenti dei fader comportano la
scrittura di valori relativi anziché assoluti. I dati
di automazione esistenti vengono modificati
in base alla quantità di aumento o diminuzione
(valore delta) indicata dai fader.
Quando la modalità Trim è attivata, i controlli
di cui non è possibile eseguire il trimming si
comportano come nelle modalità Automazione
standard, ad eccezione della modalità Trim/Write,
in cui funzionano come nella modalità Touch.
Modalità Trim Automation
Quando una traccia si trova in modalità Trim (ad
eccezione della modalità Trim Off) i corrispondenti
fader di volume e tutti i fader del livello di mandata
vengono visualizzati in giallo. Durante l'esecuzione
del trimming, l'indicatore di volume o l'indicatore
di livello di mandata di una traccia mostra i valori
delta che vengono scritti anziché il valore assoluto.
Il comportamento delle modalità Trim
Automation dipende inoltre dall'impostazione
dell'opzione Coalesce Trim Automation.
Vedere "Convergenza dell'automazione Trim"
a pagina 1107.
Trim Off
Trim Off disattiva la lettura e la scrittura
dell'automazione principale e di trimming di
una traccia. Tutti gli spostamenti di automazione
vengono ignorati durante la riproduzione.
Quando una traccia viene impostata sulla
modalità Trim Off, i fader Trim vengono
temporaneamente impostati su zero.
In base all'impostazione dell'opzione Coalesce
Trim Automation, l'impostazione di una traccia
su Trim Off può determinare la convergenza
dell'automazione Trim su tale traccia. Vedere
"Convergenza dell'automazione Trim"
a pagina 1107.
L'impostazione di automazione può essere
modificata da Trim Off a un'altra modalità
durante la riproduzione o la registrazione.
Read Trim
In modalità Read Trim, i fader di volume e del
livello di mandata sono scollegati dalla playlist di
automazione principale e seguono l'automazione
Trim esistente. È possibile spostare un fader Trim
durante la riproduzione per ascoltare in anteprima
i nuovi valori di trim, ma non viene scritta alcuna
automazione. Quando il fader Trim viene
rilasciato, torna ai valori di automazione Trim
scritti in precedenza.
Se una traccia non contiene automazione Trim,
è possibile spostare un fader Trim durante la
riproduzione per ascoltare in anteprima i nuovi
valori di trim, ma non viene scritta alcuna
automazione. Il fader Trim mantiene la propria
posizione fino alla rimozione della traccia dalla
modalità Trim o se si esegue la convergenza
manuale del livello di trimming.
Quando questa modalità è attivata, i controlli
di cui non è possibile eseguire il trimming (tutti
i controlli tranne il livello di volume e mandata
della traccia) si comportano come se fossero in
modalità Read normale, cioè non viene scritto
alcun dato di automazione.
Capitolo 45: Automazione 1073
 Touch Trim
In modalità Touch Trim, i fader di volume
e del livello di mandata sono scollegati dalla
playlist di automazione principale e seguono
l'automazione Trim esistente. Quando si tocca
un fader Trim, inizia automaticamente la scrittura
dell'automazione Trim. Quando il fader Trim
viene rilasciato, la scrittura viene interrotta e il
fader ritorna ai valori di automazione Trim scritti
in precedenza.
La velocità di ritorno del fader ai valori di trim
precedenti è determinata dall'impostazione
dell'opzione AutoMatch Time specificata nella
scheda Automation della finestra Preferences.
Per ulteriori informazioni, vedere "AutoMatch
Time" a pagina 1076.
Quando questa modalità è attivata, i controlli
di cui non è possibile eseguire il trimming (tutti
i controlli tranne il livello di volume e mandata
della traccia) si comportano come se fossero
in modalità Touch normale, cioè seguono
l'automazione scritta precedentemente fino
a quando non vengono toccati. Quando vengono
toccati, le posizioni assolute rispettive vengono
scritte fino a quando non si rilascia il controllo
o non si arresta la riproduzione.
Latch Trim
In modalità Latch Trim, i fader di volume
e del livello di mandata sono scollegati dalla
playlist di automazione principale e seguono
l'automazione Trim esistente. Quando si tocca
un fader Trim, inizia automaticamente la
scrittura dell'automazione Trim. La scrittura
dell'automazione Trim continua fino
all'interruzione della riproduzione o fino
a quando si esegue il punch-out della scrittura
dell'automazione.
1074 Guida di riferimento di Pro Tools
Quando questa modalità è attivata, i controlli
di cui non è possibile eseguire il trimming (tutti
i controlli tranne il livello di volume e mandata
della traccia) si comportano come se fossero
in modalità Latch normale, cioè seguono
l'automazione scritta precedentemente fino
a quando non vengono toccati. Quando vengono
toccati, le posizioni assolute rispettive vengono
scritte fino a quando non si arresta la riproduzione.
Touch/Latch Trim
In modalità Touch/Latch Trim, i fader di volume
e del livello di mandata sono scollegati dalla
playlist di automazione principale e seguono
l'automazione Trim esistente. Il fader principale
Trim del volume segue il comportamento Touch
Trim e i fader Trim del livello di mandata seguono
il comportamento Latch Trim.
Write Trim
In modalità Write Trim, appena inizia
la riproduzione viene avviata la scrittura
dell'automazione Trim per i livelli di volume
e mandata e continua fino all'interruzione
della riproduzione o fino a quando si esegue
il punch-out della scrittura dell'automazione.
Quando la modalità Write Trim è attivata,
i controlli di cui non è possibile eseguire il
trimming (tutti tranne il livello di volume
e mandata della traccia) non sono in modalità
Write, ma si comportano come se fosse attiva la
modalità Touch normale, in cui non viene scritta
alcuna automazione a meno che un controllo
non venga toccato. Si impedisce così che i controlli
sovrascrivano tutti i dati di automazione a ogni
passaggio in modalità Write Trim.
L'opzione After Write Pass, Switch To
è applicabile alla modalità Write Trim.
Dopo un passaggio di automazione in
modalità Write Trim, le tracce passano
automaticamente alla versione della
modalità Trim definita da questa opzione.

Opzioni Automation nella
scheda Mixing della finestra
Preferences
In Pro Tools sono disponibili numerose opzioni
per controllare la scrittura e la riproduzione dei
dati di automazione.
Per visualizzare le opzioni di automazione:
„ Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
Scheda Mixing della finestra Preferences
Per informazioni dettagliate sulle opzioni di
automazioni di Pro Tools, vedere "Preferenze
della scheda Mixing" a pagina 131.
Livelli di mandata e modalità Trim
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
È possibile impostare Pro Tools in modo da
escludere i livelli di mandata dalla modalità Trim
ed eseguire solo il trimming del volume principale
quando per una traccia viene impostata la
modalità Trim. Ciò offre una maggiore flessibilità
nell'impostazione dei livelli di mandata in
modalità Trim.
Per escludere i livelli di mandata dalla modalità Trim:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Automation, deselezionare Include Sends
in Trim Mode.
Qualsiasi automazione non convergente
su una mandata sarà ancora convergente
quando l'altra automazione sulla traccia
verrà resa convergente, anche se l'opzione
Include Sends in Trim Mode è deselezionata.
3 Fare clic su OK.
Uniformazione (smoothing)
Quando si effettuano spostamenti di automazione
(inclusi gli spostamenti Trim) con un controllo
continuo, il movimento viene registrato sotto
forma di piccolissimi gradini, che costituiscono
un modello a scala con molti breakpoint.
La funzione di uniformazione trasforma in modo
intelligente questo modello in un'unica rampa
uniforme che unisce un breakpoint al successivo.
La funzione non viene applicata ai controlli
commutabili quali silenziamenti o esclusioni
di plug-in. Con la funzione di uniformazione
attivata, i dati di automazione ottenuti
costituiscono spesso una rappresentazione
più precisa degli spostamenti di automazione.
Riduzione (thinning)
La funzione di riduzione riduce automaticamente
il numero globale dei breakpoint nelle playlist
dell'automazione (incluse le playlist Trim)
per migliorare le prestazioni del sistema.
Il grado di riduzione applicato è determinato
dall'impostazione dell'opzione Degree of Thinning
della sezione Automation della scheda Mixing
nella finestra Preferences. Quando si applica
una grado di riduzione elevato, l'automazione
ottenuta potrebbe essere notevolmente diversa
dagli spostamenti di automazione originali.
Capitolo 45: Automazione 1075
 La funzione di riduzione si applica solo alle
tracce audio e non influisce sulle tracce MIDI.
Per istruzioni, vedere "Riduzione (thinning)
dell'automazione" a pagina 1095.
AutoMatch Time
Il valore AutoMatch Time corrisponde alla
quantità di tempo necessaria perché il fader
torni (mediante l'applicazione di un aumento
e di una diminuzione) al livello di automazione
presente nella traccia al termine di un passaggio
di automazione. Il valore temporale viene
impostato con l'opzione AutoMatch Time nella
sezione Automation della scheda Mixing (vedere
"Opzioni Automation nella scheda Mixing della
finestra Preferences" a pagina 1075).
La preferenza AutoMatch viene applicata
automaticamente a tutti i passaggi in modalità
Touch e può essere applicata ai passaggi Latch
o Write.
AutoMatch Time determina inoltre la velocità
con cui i valori delta scritti con Trim torneranno
a 0 dB (valore delta di zero).
La funzione di corrispondenza automatica viene
applicata ai controlli continui, quali volume
o pan, di cui diminuisce i valori fino ai livelli
precedentemente automatizzati. Vi sono alcuni
controlli a gradini, ad esempio il tipo EQ nel
plug-in 1-band EQ, che forniscono più di due
gradini distinti oltre il proprio intervallo di
funzionamento. Questa funzione non ha alcun
effetto su tali controlli.
1076 Guida di riferimento di Pro Tools
Opzione Automation Follows Edit
Quando gli eventi di automazione sono
disattivati, le modifiche alle note audio o MIDI
non hanno effetto su di essi. Quando invece gli
eventi di automazione sono attivati, le modifiche
alle note audio o MIDI influiscono su di essi.
Per disattivare Automation Follows Edit:
„ Scegliere Options > Automation Follows Edit.
Automation Safe
È possibile impostare la modalità Automation
Safe per le uscite, le mandate e i plug-in.
In modalità Automation Safe, l'automazione
associata a una finestra Output (ad esempio
livello, pan, silenziamento di traccia o di
mandata) o un plug-in sulla traccia interessata
sono protetti dalla sovrascrittura durante
l'automazione di altri elementi della traccia.
Mandata con Automation Safe attivata
La modalità Automation Safe sospende la
registrazione dell'automazione per l'uscita,
la mandata o il plug-in della traccia selezionati
in cui è attivata. È possibile sospendere la
registrazione e la riproduzione dell'automazione
nell'intera sessione anche dalla finestra
Automation. Vedere "Attivazione e sospensione
dell'automazione" a pagina 1091.
Visualizzazione
dell'automazione
In Pro Tools viene creata una playlist distinta
nella finestra Edit per ciascun tipo di automazione
in una traccia, inclusa una playlist per ciascun
tipo di automazione Trim. I dati possono essere
visualizzati e modificati secondo le stesse
modalità utilizzate per i dati audio e MIDI.
È possibile modificare le viste della traccia in
modo che visualizzino l'automazione desiderata,
oppure visualizzare un canale di automazione
sotto la traccia indipendentemente dalla vista
della traccia corrispondente.
È possibile passare da una vista della traccia
all'altra. Vedere "Modifica delle viste della
traccia" a pagina 229.
Viste della traccia
È possibile visualizzare i dati di automazione
in base al tipo selezionando la corrispondente
vista della traccia.
Per visualizzare una playlist di automazione nella
vista della traccia:
„ Fare clic sul selettore della vista della traccia
e scegliere il tipo di automazione che si desidera
visualizzare.
Visualizzazione di una playlist di automazione standard
Visualizzazione di playlist di automazione Trim
Playlist di automazione Trim
Canali Automation e Controller
Nella finestra Edit è possibile visualizzare i dati
di automazione e del controller sotto una traccia
(indipendentemente dalla vista della traccia
selezionata). Ogni traccia dispone di canali di
automazione e del controller che consentono di
modificare i dati di automazione e del controller
della traccia senza modificare la vista della traccia.
I dati di automazione e del controller possono
essere modificati nei canali allo stesso modo
delle diverse viste delle tracce di automazione
e dei controller.
Pulsante
Show/Hide
Lanes
Pulsante
Remove Lane
Pulsante
Add Lane
Selettore del
tipo di automazione
Visualizzazione di un canale di automazione
Capitolo 45: Automazione 1077
 I canali di automazione e del controller possono
essere visualizzati o nascosti, nonché eliminati.
Questi canali restano sempre sotto la traccia,
ma possono essere ridimensionati e riordinati
singolarmente.
Per visualizzare o nascondere i canali di automazione
nella vista della traccia principale:
„ Fare clic sul pulsante Show/Hide Lanes.
Per aggiungere un canale:
„ Fare clic sul pulsante Add Lane.
Per eliminare canali:
„ Fare clic sul pulsante Remove Lane.
Per modificare il tipo di automazione o di controller
per un canale:
„ Fare clic sul selettore del tipo di automazione
o di controller e selezionare il tipo desiderato.
Scelta del tipo di automazione per un canale
1078 Guida di riferimento di Pro Tools
Per sostituire tutti i canali di automazione e del
controller di una traccia con un unico canale del
tipo di automazione specificati:
1 Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul pulsante Show/Hide Lanes.
2 Selezionare il tipo di automazione o di controller
desiderato.
Menu a comparsa per la selezione di un unico canale
di automazione o del controller
Per ridimensionare l'altezza dei canali di
automazione e del controller per una traccia,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse sulla
scala di zoom verticale situata immediatamente
a destra dei controlli della traccia e selezionare
l'altezza desiderata dal menu a comparsa.
– oppure –
„ Trascinare verso l'alto o verso il basso la linea
inferiore di una colonna Lane Controls. La forma
del cursore cambia per indicare che è possibile
ridimensionare il canale.
Premere i tasti Start+Freccia su/giù (Windows)
o Control+Freccia su/giù (Macintosh) per
aumentare o diminuire l'altezza di un canale
contenente il cursore Edit o una selezione Edit.
Per ridimensionare l'altezza di un unico canale
di automazione o del controller per una traccia:
„ Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e selezionare l'impostazione
Lane Height.
Per riordinare i canali:
„ Per riordinare i canali su schermo, trascinare
la sezione dei controlli del canale in una nuova
posizione nella finestra Edit.
Visualizzazione dell'automazione
Trim con la playlist principale
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
L'aspetto dell'automazione Trim dipende
da come viene impostata per la convergenza.
Vedere "Convergenza dell'automazione Trim"
a pagina 1107.
Se l'automazione non è impostata per la
convergenza dopo ciascun passaggio di
automazione, è possibile visualizzare i dati
di automazione Trim con i dati di automazione
del livello di volume e mandata nella stessa vista
di automazione. La visualizzazione di questa
automazione Trim non può essere modificata
direttamente.
Per visualizzare la playlist di automazione Trim con
la playlist di automazione principale sulle tracce:
„ Selezionare View > Automation > Trim Playlist.
Dati di
trimming
del volume
Dati del
volume
Visualizzazione dell'automazione Trim in una playlist
volume
Visualizzazione della playlist
di automazione composita
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Se l'automazione non è impostata per
la convergenza dopo ciascun passaggio
di automazione, è possibile visualizzare
una playlist di automazione composita che
visualizza il contributo dell'automazione Trim
per i dati di automazione principali del livello
di volume e mandata. La visualizzazione di
questa playlist composita non può essere
modificata direttamente.
La playlist composita viene visualizzata nella
playlist di automazione principale e nella playlist
di automazione Trim.
Per visualizzare la playlist composita:
„ Selezionare View > Automation > Composite
Playlist.
Dati di trimming
del volume
Playlist
composita
Dati del
volume
Visualizzazione dell'automazione Trim e della playlist
composita in una playlist volume
Capitolo 45: Automazione 1079
 Indicatori AutoMatch
Nella parte inferiore sinistra di ogni channel
strip della finestra Mix vi sono degli indicatori
AutoMatch triangolari. Quando sono accesi,
indicano la direzione in cui si sposterà
automaticamente il fader quando si utilizza
la funzione AutoMatching.
Indicatore AutoMatch triangolare su un channel strip
1080 Guida di riferimento di Pro Tools
Scrittura dell'automazione
È possibile scrivere l'automazione per tutti
i controlli automatizzabili spostando i controlli
durante la riproduzione.
Per scrivere l'automazione su tracce:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione desiderato
sia attivato per la scrittura.
Finestra Automation
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
Automation Mode di ciascuna traccia a cui si
desidera applicare l'automazione e impostare
la modalità Automazione. Per il passaggio di
automazione iniziale, selezionare l'opzione Write.
Impostazione della modalità Automazione per una traccia
4 Avviare la riproduzione per iniziare la scrittura
dell'automazione.
5 Spostare i controlli che si desidera automatizzare
(ad esempio il fader del volume di una traccia).
6 Al termine dell'operazione, interrompere
la riproduzione.
Dopo il primo passaggio di automazione,
è possibile scrivere ulteriori automazioni nella
traccia, senza cancellare completamente il
passaggio precedente, scegliendo la modalità
Touch o Latch. Tali modalità aggiungono
nuove automazioni solo quando il controllo
di un parametro viene effettivamente spostato.
Vedere "Modalità Automazione" a pagina 1070.
Per scrivere ulteriori automazioni su un passaggio
precedente:
1 Scegliere Options > Link Timeline and Edit Selection.
2 Nella finestra Edit effettuare una selezione
o posizionare il cursore nella posizione in cui
si desidera iniziare a scrivere l'automazione.
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
Automation Mode di ciascuna traccia per la quale
si desidera sovrascrivere lo stato di silenziamento
e impostare la modalità Automazione su Touch
o Latch.
4 Avviare la riproduzione per iniziare la scrittura
dell'automazione.
5 Spostare i controlli che si desidera automatizzare.
6 Al termine dell'operazione, interrompere
la riproduzione.
Se si scrive l'automazione in modalità Touch
con l'opzione Loop Playback selezionata,
la scrittura dell'automazione si arresta
automaticamente al termine della selezione
del loop. All'inizio di ciascun loop successivo
è possibile toccare o spostare nuovamente
il controllo per scrivere nuovi dati.
Memorizzazione di una posizione
di controllo iniziale
Quando si crea una nuova traccia audio, ingresso
Aux, master VCA, MIDI o strumento, questa
viene attivata automaticamente la modalità
Read. Anche se la traccia è in modalità Read,
è possibile impostare la posizione iniziale di
qualsiasi controllo automatizzabile e salvarla
con la sessione.
Allo stato iniziale, all'inizio di ogni playlist
di automazione viene visualizzato un solo
breakpoint di automazione. Se si sposta
il controllo senza scrivere l'automazione,
il breakpoint si sposta sul nuovo valore.
È possibile memorizzare in modo permanente la
posizione iniziale di un controllo automatizzabile
eseguendo una delle seguenti operazioni:
• Impostazione della modalità Write per la
traccia e utilizzo del pulsante Play per scrivere
alcuni secondi di dati di automazione sulla
traccia.
• Inserimento manuale di un breakpoint nella
playlist di automazione dopo il breakpoint
iniziale. (Per ulteriori informazioni, vedere
"Modifica grafica dei dati di automazione"
a pagina 1097.)
Capitolo 45: Automazione 1081
 Automazione di controlli
commutabili
Quando si esegue l'automazione di controlli
commutabili, quali il silenziamento e i bypass
di plug-in, vengono considerati come controlli
sensibili al tocco. I dati di automazione vengono
scritti fino a quando il commutatore o il pulsante
del controllo non vengono premuti o toccati.
Ad esempio, se è stata appena scritta una
serie di stati di attivazione/disattivazione
del silenziamento su una traccia in rapida
successione, il metodo manuale per eliminare
i dati di automazione renderebbe necessario
il passaggio alla finestra Edit, la scelta della
playlist di automazione per il silenziamento
nonché la selezione e l'eliminazione dei dati
di automazione di silenziamento. In Pro Tools,
questa operazione può essere eseguita
automaticamente.
Per automatizzare un controllo commutabile
(quale il pulsante Mute):
1 Eseguire un altro passaggio di automazione
sulla traccia.
2 Quando si raggiunge la posizione dello stato
di silenziamento da rimuovere, tenere premuto
il controllo commutabile (ad esempio il
pulsante Mute).
Quando la riproduzione raggiunge la prima
sezione silenziata, il pulsante Mute viene
evidenziato.
3 Finché il pulsante viene tenuto premuto, i dati
sottostanti della traccia vengono sovrascritti con
i dati dello stato corrente del pulsante (attivato
o disattivato) fino all'arresto della riproduzione.
1082 Guida di riferimento di Pro Tools
Automazione di controlli
commutabili in modalità Touch
Quando si esegue l'automazione di controlli
commutabili (tra cui il silenziamento, l'esclusione
di plug-in e altri controlli commutabili di un
plug-in) in modalità Touch, questi controlli
saranno vincolati al proprio stato corrente
dopo essere stati toccati.
Tuttavia, per mantenere l'automazione per tale
controllo commutabile più avanti nella timeline,
il comportamento vincolato termina se si verifica
una delle seguenti condizioni:
• Se si verifica un breakpoint di automazione
esistente, la scrittura dell'automazione
viene interrotta in tale punto.
• Se la riproduzione viene interrotta
o se si esegue il punch-out della scrittura
dell'automazione prima di raggiungere un
breakpoint di automazione esistente, verrà
eseguita un'operazione di AutoMatch in
base allo stato di automazione sottostante.
Impostazione di controlli
commutabili per il funzionamento
momentaneo
In alcuni casi, ad esempio quando si sovrascrive
o estende l'automazione Mute, è consigliabile
scrivere momentaneamente l'automazione per
un controllo tenendolo premuto, senza il vincolo
del controllo.
Per impostare controlli commutabili sul
funzionamento temporaneo:
1 Scegliere Options > Preferences e fare clic
su Mixing.
2 Deselezionare Latching Behavior for Switch
Controls in "Touch".
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Preferences.
 5 Avviare la riproduzione per iniziare la scrittura
Automazione di mandate dell'automazione.

In Pro Tools è disponibile la funzione 6 Spostare i controlli che si desidera

di automazione del livello di mandata, del automatizzare.
silenziamento di mandata e del pan di mandata
7 Al termine dell'operazione, interrompere
(solo per le mandate stereo o multicanale); in
la riproduzione.
questo modo è possibile controllare facilmente
e con grande precisione il livello e la posizione È possibile configurare livello, silenziamento
degli effetti durante il mixaggio finale. e pan di mandata anche in modo che seguano
i gruppi di mixaggio (vedere "Opzioni Automation
Il livello e il silenziamento di mandata possono
nella scheda Mixing della finestra Preferences"
essere configurati anche in modo che seguano
a pagina 1075).
i gruppi.

Per automatizzare il livello, il silenziamento Copia dell'automazione delle

o il pan di una mandata:
1 Nella finestra Automation verificare che il
tipo di automazione sia attivato per la scrittura
(livello di mandata, silenziamento di mandata
e pan di mandata).
2 Nella finestra Mix o Edit impostare la modalità
Automazione per le tracce contenenti mandate
cui si desidera applicare l'automazione.
Per ciascuna traccia, fare clic sul selettore
Automation Mode e selezionare la modalità
desiderata. Per il passaggio di automazione
iniziale, scegliere l'opzione Write.
3 Se le mandate non sono visualizzate nelle tracce,
selezionare View > Mix Window (o Edit Window) >
Sends A–E (oppure Sends F–J).
tracce nelle mandate
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
A volte può essere necessario che le impostazioni
o l'automazione della mandata di una traccia
rifletta le impostazioni o l'automazione della
traccia stessa, ad esempio quando si crea un
mixaggio in cuffia basato sul mixaggio principale
o quando occorre che il livello di un effetto segua
i livelli di un mixaggio principale. È possibile
copiare le impostazioni correnti o l'intera playlist
di automazione dei controlli selezionati sulle
playlist corrispondenti della mandata.

4 Per visualizzare i controlli di mandata, eseguire

una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sulla mandata alla quale si desidera
assegnare l'automazione per visualizzare
la finestra Output per tale mandata.
– oppure –
• Selezionare View > Sends A-E (o Sends F-J)
e selezionare una delle viste individuali
(ad esempio Send A).

Capitolo 45: Automazione 1083

 Per copiare le impostazioni o l'automazione di una
traccia in una delle rispettive mandate:
1 Selezionare le tracce che si desidera modificare
facendo clic sui nomi delle tracce per evidenziarli.
2 Scegliere Edit > Automation > Copy to Send.
Finestra di dialogo Copy to Send
3 Nella finestra di dialogo Copy to Send eseguire
una delle operazioni seguenti:
• Selezionare Current Value per copiare
le impostazioni correnti dei controlli
corrispondenti.
• Selezionare Automation per copiare l'intera
playlist di automazione per i controlli
corrispondenti.
4 Selezionare i controlli che si desidera copiare.
5 Selezionare le mandate nelle quali copiare
l'automazione e fare clic su OK.
Durante la sovrascrittura dell'automazione,
viene visualizza una finestra di dialogo di
conferma. Per non visualizzare la finestra
di dialogo, premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) durante la scelta
del comando.
È possibile annullare i risultati del comando
Copy to Send.
1084 Guida di riferimento di Pro Tools
Automazione di plug-in
È possibile automatizzare le modifiche
da apportare a praticamente tutti i controlli
dei plug-in. L'automazione di un plug-in
è leggermente diversa dalle altre procedure
di automazione, in quanto occorre attivare per
l'automazione i singoli controlli del plug-in.
Per attivare i controlli dei plug-in per l'automazione:
1 Aprire la finestra Plug-In per il plug-in che
si desidera automatizzare.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic sul pulsante Automation Enable
nella finestra Plug-In.
Pulsante Automation Enable per accedere alla finestra
di dialogo Plug-In Automation
– oppure –
• Tenendo premuti i tasti Ctrl+Alt+Start
(Windows) o Command+Opzione+Ctrl
(Macintosh), fare clic sul selettore di viste
della traccia nella finestra Edit.
3 Nella finestra di dialogo di automazione
del plug-in scegliere i controlli da automatizzare
e fare clic su Add. Se la stessa traccia contiene
più plug-in, è possibile scegliere quelli desiderati
facendo clic sui pulsanti corrispondenti nella
sezione Inserts della finestra di dialogo.
 Attivazione dell'automazione
per singoli parametri di plug-in
È possibile attivare singoli controlli di plug-in
direttamente dalla finestra del plug-in.

Per attivare un parametro di plug-in nella finestra

di plug-in:
1 Assicurarsi che la finestra del plug-in che
si desidera automatizzare sia aperta.

2 Premere i tasti Ctrl+Alt+Start (Windows)

o Command+Opzione+Control (Macintosh)
e fare clic sul controllo del parametro.

Finestra di dialogo Plug-In Automation

4 Fare clic su OK per chiudere la finestra

di dialogo New Session.

Per automatizzare un plug-in:

1 Nella finestra Plug-In Automation Enable
verificare che l'automazione del plug-in sia
Attivazione dell'automazione del plug-in per singoli parametri
attivata per i controlli che si desidera
automatizzare.
Attivazione dell'automazione per
2 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore tutti i parametri relativi ai plug-in
Automation Mode di ciascuna traccia contenente
i plug-in a cui si desidera applicare l'automazione, Per attivare tutti i parametri di un plug-in:
quindi impostare la modalità Automazione.
1 Assicurarsi che la finestra del plug-in che
Per il passaggio di automazione iniziale,
si desidera automatizzare sia aperta.
selezionare l'opzione Write.
2 Premere Ctrl+Alt+Windows
3 Avviare la riproduzione per iniziare la scrittura
o Command+Opzione+Control (Macintosh)
dell'automazione, quindi spostare i controlli
e fare clic sul pulsante Auto nella parte
da automatizzare.
superiore della finestra del plug-in.
4 Al termine dell'operazione, interrompere
la riproduzione.

Capitolo 45: Automazione 1085

 Attivazione automatica
dell'automazione dei plug-in
È possibile impostare Pro Tools in modo da
attivare automaticamente tutti i controlli di un
plug-in per l'automazione quando si aggiunge
per la prima volta un plug-in alla sessione.
Per attivare automaticamente tutti i controlli
dei plug-in per l'automazione:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
Protezione dell'automazione
di plug-in dalla sovrascrittura
È possibile utilizzare la modalità Automation
Safe per proteggere l'automazione dei plug-in
dalla sovrascrittura.
Per attivare la modalità di protezione dei plug-in:
1 Aprire un plug-in.
2 Fare clic sul pulsante Safe per selezionarlo.

2 Selezionare Plug-in Controls Default to Auto-Enabled.

3 Fare clic su OK per chiudere la finestra Preferences.

Uso dei colori per indicare

la modalità Automazione Plug-in con Automation Safe attivata

per i parametri dei plug-in

Nella finestra del plug-in i controlli per i parametri Controlli di corrispondenza
dei plug-in vengono evidenziati con colori automatica
diversi per indicare se un determinato controllo
è automatizzato e in caso affermativo in quale (Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
modalità Automazione. Il colore dipende anche Production Toolkit 2)
dal fatto che un parametro sia o meno controllato
Utilizzare il pulsante AutoMatch della finestra
da una superficie di controllo (ad esempio
Automation per impostare automaticamente
D-Command o Command|8).
i controlli di automazione sui rispettivi livelli
La tabella seguente mostra i colori per i parametri esistenti.
dei plug-in automatizzati, con e senza una
superficie di controllo.
Colori utilizzati per la codifica dei parametri dei plug-in
automatizzati
Modalità Touch,
Off Read
Automazione: Latch, Write

Nessuna Nessuna Verde Rosso

superficie Pulsante AutoMatch nella finestra Automation
di controllo

Controllo Nessuna Blu Giallo

di controllo

1086 Guida di riferimento di Pro Tools

Corrispondenza automatica di tutti
i controlli
È possibile eseguire la corrispondenza
automatica sui livelli di automazione esistenti
di tutti i controlli che stanno effettivamente
scrivendo.
Per eseguire la corrispondenza automatica di tutti
i controlli che stanno effettivamente scrivendo:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che i tipi di automazione dei quali
si desidera eseguire la corrispondenza automatica
siano abilitati alla scrittura.
3 Avviare la riproduzione.
4 Quando si raggiunge un punto della traccia
in cui si desidera ripristinare il controllo sui
valori scritti in precedenza, fare clic sul pulsante
AutoMatch nella finestra Automation.
Tutti i controlli che stanno effettivamente
scrivendo interrompono la scrittura
dell'automazione e tornano ai valori scritti
in precedenza in base all'impostazione
dell'opzione AutoMatch Time nella scheda
Mixing della finestra Preferences.
Corrispondenza automatica
su singole tracce
È inoltre possibile utilizzare la corrispondenza
automatica su singole tracce. Tutti i controlli che
stanno effettivamente scrivendo interrompono
la scrittura dell'automazione e tornano ai livelli
di automazione esistenti.
Per eseguire la corrispondenza automatica su tutti
i controlli di una traccia:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul selettore Automation
Mode.
Corrispondenza automatica
di singoli tipi di automazione
È possibile utilizzare la corrispondenza
automatica su singoli tipi di automazione
di una sessione.
Per eseguire la corrispondenza automatica su tutti
i controlli di un tipo di automazione:
„ Nella finestra Automation tenere premuto il
tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic sul pulsante corrispondente al tipo
di automazione (Volume, Pan, Mute, Plug-in,
Send level, Send pan o Send mute).
Corrispondenza automatica
di singoli controlli
Solo D-Control e D-Command
Con worksurface ICON, è possibile utilizzare
la funzione AutoMatch su singoli controlli
o su tipi di controlli di singoli canali.
Per eseguire la corrispondenza automatica su tutti
i controlli di un canale:
„ Tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e premere uno dei
seguenti controlli Channel Strip Mode per
eseguire la corrispondenza automatica dei
controlli della traccia desiderata:
• Inserts
• Sends
• Pan
• Dyn (solo D-Control)
• EQ (solo D-Control)
Capitolo 45: Automazione 1087
 Per eseguire la corrispondenza automatica di un
controllo di pan o dei controlli di un singolo insert
o di una singola mandata:
1 Premere l'interruttore nella sezione dei
controlli Channel Strip Mode per visualizzare
i controlli pan o il livello superiore degli insert
o delle mandate del canale.
2 Tenere premuto il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e premere il pulsante
Rotary Encoder Select corrispondente al controllo
del quale si desidera eseguire la corrispondenza
automatica.
• Per le mandate, verrà eseguita la
corrispondenza automatica del livello
di mandata, del pan e del silenziamento.
• Per gli insert, verrà eseguita la corrispondenza
automatica di tutti i controlli automatizzati.
• Per il pan, verrà eseguita la corrispondenza
automatica di tutti i dispositivi di scorrimento
pan del canale.
Per eseguire la corrispondenza automatica su tutti
i controlli di un plug-in visualizzato nella sezione
Dynamics o EQ:
„ Tenere premuto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e premere il pulsante Auto nella
sezione Dyn o EQ della console.
1088 Guida di riferimento di Pro Tools
Preparazione dei controlli per
la scrittura dell'automazione
in modalità Latch
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Se una traccia è in modalità di automazione
Latch o Touch/Latch, è possibile eseguire la
preparazione di singoli controlli per la scrittura
dell'automazione durante l'interruzione del
trasporto. La funzionalità Latch Prime consente
di preparare un passaggio di automazione prima
di avviare la riproduzione.
Per eseguire la preparazione dei controlli per
la scrittura dell'automazione in modalità Latch
durante l'interruzione del trasporto:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Automation, selezionare Allow Latch Prime
in Stop.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra Preferences.
4 Nella finestra Automation verificare che
i controlli che si desidera automatizzare siano
attivati per la scrittura.
5 Fare clic sul selettore Automation Mode sulla
traccia sulla quale si desidera scrivere l'automazione
ed eseguire una delle operazioni seguenti:
• Scegliere la modalità Latch per consentire
la preparazione di tutti i controlli della
traccia attivati per l'automazione.
– oppure –
• Scegliere la modalità Touch/Latch per
mantenere il fader di volume in modalità
Touch e consentire la preparazione di tutti
gli altri controlli attivati per l'automazione.
6 Quando il trasporto viene interrotto, toccare
o spostare i controlli che si desidera inizino
a scrivere all'inizio del passaggio di automazione.
Quando viene preparato almeno un controllo
della traccia, il selettore Automation Mode viene
visualizzato in rosso.
‹ Quando si disattiva lo stato Latch Prime di
una traccia o di un tipo di automazione durante
un passaggio di automazione, viene eseguita la
corrispondenza automatica dei relativi controlli
ai valori effettivamente scritti.
‹ Se si esegue la corrispondenza automatica
di un controllo in stato Latch Prime, non verrà
più eseguita la preparazione del controllo.

Per disattivare lo stato Latch Prime di una traccia:

„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command

(Macintosh) e fare clic sul selettore Automation

Mode.

Il pulsante del selettore non viene più visualizzato

Indicatore della modalità Automazione prima (a sinistra)
e dopo la preparazione dei controlli vincolati (a destra)
7 Avviare la riproduzione. Tutti i controlli
preparati iniziano la scrittura dell'automazione
in corrispondenza dei valori di preparazione.
8 Interrompere la riproduzione per finire il
passaggio di automazione. Tutte le tracce escono
dallo stato Latch Prime.
in grassetto a indicare che la preparazione della
traccia non viene più eseguita.
Per disattivare lo stato Latch Prime di tutte le
tracce, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Premere i tasti Alt+Ctrl (Windows) oppure
Opzione+Command (Macintosh) e fare clic
sul selettore Automation Mode di una traccia.
– oppure –
„ Fare clic sul pulsante AutoMatch nella finestra

Automation.
È possibile utilizzare il comando Write to Punch
alla fine del passaggio di automazione per
scrivere il valore corrente all'inizio del passaggio.

Disattivazione dello stato

Latch Prime di tracce e controlli
È possibile disattivare lo stato Latch Prime
di singole tracce o singoli tipi di automazione
Pulsante AutoMatch nella finestra Automation
prima o durante un passaggio di automazione.
‹ Quando si disattiva lo stato Latch Prime di
una traccia o di un tipo di automazione prima
dell'avvio della riproduzione, viene mantenuta
la modalità Latch, ma non viene eseguita la
preparazione dei controlli corrispondenti alla
scrittura quando la riproduzione viene avviata.

Capitolo 45: Automazione 1089

 Per disattivare lo stato Latch Prime di tutte le
tracce selezionate, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Premere i tasti Alt+Ctrl+Maiusc (Windows)
oppure Opzione+Command+Maiuscole
(Macintosh) e fare clic sul selettore Automation
Mode di una traccia.
– oppure –
„ Premere i tasti Alt+Maiusc (Windows)
o Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic sul
pulsante AutoMatch nella finestra Automation.
Per disattivare lo stato Latch Prime di un tipo
di automazione su tutte le tracce, eseguire una
delle seguenti operazioni:
„ Nella finestra Automation tenere premuto il
tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
e fare clic sul pulsante corrispondente al tipo
di automazione (Volume, Pan, Mute, Plug-in,
Send level, Send pan o Send mute).
Pulsanti dei tipi di automazione nella finestra Automation
1090 Guida di riferimento di Pro Tools
Passaggio tra punti di punch
dell'automazione in modalità
Latch Prime
Dopo avere eseguito la preparazione dei controlli
per la scrittura dell'automazione quando il
trasporto viene interrotto, è possibile impostare
Pro Tools in modo da effettuare automaticamente
il punch-in su tale punto dopo l'esecuzione di
un comando Back and Play o dopo il roll-back
e la sincronizzazione con timecode.
Per impostare il punch automatico della scrittura
dell'automazione su una traccia:
1 Individuare il cursore su cui si desidera
effettuare il punch in dell'automazione.
2 Preparare i controlli alla scrittura mentre
il trasporto è interrotto. Vedere "Preparazione
dei controlli per la scrittura dell'automazione
in modalità Latch" a pagina 1088.
3 Nella finestra Automation, fare clic sul
pulsante AutoJoin.
4 Nella finestra Automation, fare clic sul
pulsante Capture, quindi fare clic sul pulsante
Punch Capture. Viene visualizzato il marker
AutoJoin (una linea rossa verticale) in
corrispondenza del punto di punch.
Pulsante Capture nella finestra Automation
 Sospensione dell'automazione
su tutte le tracce
Per sospendere l'automazione su tutte le tracce:
1 Scegliere Window > Automation.

2 Eseguire una delle seguenti operazioni:

• Per sospendere la scrittura di tutta
l'automazione su tutte le tracce, fare
Pulsante Punch Capture nella finestra Automation
clic sul pulsante Suspend.
5 Eseguire un comando Back and Play, riportare
– oppure –
il dispositivo esterno su una posizione precedente
• Per sospendere la scrittura di un tipo di
al punto di punch in o attivare il pre-roll.
automazione specifico su tutte le tracce,
6 Avviare la riproduzione. Quando il trasporto fare clic sul pulsante corrispondente al
raggiunge il punto di punch-in, la scrittura tipo di automazione desiderato (volume,
dell'automazione verrà avviata. silenziamento, pan, plug-in, livello di
mandata, silenziamento di mandata
o pan di mandata).

Attivazione e sospensione
dell'automazione
Dalla finestra Automation è possibile attivare
o sospendere su tutte le tracce la scrittura
dei seguenti tipi di automazione:
• Volume
• Trim volume
• Pan
• Silenziamento
• Plug-In
• Livello di mandata
• Trim del livello di mandata
• Pan di mandata
• Silenziamento di mandata Pulsante Supend nella finestra Automation

L'automazione può essere sospesa o attivata Per sospendere l'automazione Trim su tutte
durante la riproduzione senza dovere le tracce (solo Pro Tools HD e Pro Tools con
interrompere il trasporto. Complete Production Toolkit 2):
„ Nella finestra Automation, premere il tasto

Command (Macintosh) o Ctrl (Windows)

e fare clic sul pulsante Suspend.

Il pulsante Suspend viene evidenziato in giallo per

indicare la sospensione dell'automazione Trim.

Capitolo 45: Automazione 1091

 Sospensione dell'automazione Per sospendere l'automazione Trim per singoli
di singoli controlli controlli di una traccia (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2):
È possibile sospendere l'automazione di uno
1 Nella finestra Edit impostare il selettore
o più controlli. Quando un controllo è in
Track View in modo che visualizzi la playlist
sospeso, il suo nome appare in corsivo nel
dell'automazione corrispondente al controllo
selettore Track View.
Trim che si desidera sospendere (Volume Trim
o Send Level Trim).
La sospensione dell'automazione dalla
finestra Edit segue i gruppi di montaggio. 2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
Per non visualizzare il comportamento di • Per sospendere solo il controllo visualizzato
gruppo, premere il tasto Start (Windows) su una singola traccia, premere il tasto
o Control (Macintosh) durante la sospensione Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
di un controllo. e fare clic sul nome del controllo nel selettore
Track View.
Per sospendere l'automazione di un singolo
controllo su una traccia: – oppure –
1 Nella finestra Edit impostare il selettore viste • Per sospendere il controllo Trim su tutte le
della traccia in modo che visualizzi la playlist tracce, premere i tasti Ctrl+Alt (Windows)
dell'automazione corrispondente al controllo o Command+Opzione (Macintosh) e fare
che si desidera sospendere. clic sul nome del controllo nel selettore
Track View.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per sospendere la scrittura e la riproduzione
dell'automazione per il solo controllo
visualizzato, premere il tasto Ctrl (Windows)
o Command (Macintosh) e fare clic sul
nome del controllo nel selettore Track View.
• Per sospendere la scrittura e la riproduzione
dell'automazione per tutti i controlli,
premere Ctrl+Maiusc (Windows)
o Command+Maiuscole (Macintosh)
e fare clic sul nome di qualsiasi controllo
nel selettore Track View.
• Per sospendere la scrittura e la riproduzione
dell'automazione per un controllo specifico
su tutte le tracce, premere Ctrl+Alt (Windows)
o Command+Opzione (Macintosh) e fare
clic sul nome di qualsiasi controllo nel
selettore Track View.

1092 Guida di riferimento di Pro Tools

Visualizzazione dello stato
di attivazione dell'automazione
Selettori Automation Mode delle tracce
‹ Quando una traccia è attivata per l'automazione
ma non per la scrittura dell'automazione, il
selettore Automation Mode visualizza la modalità
con testo normale rosso.
‹ Quando uno dei controlli su una traccia scrive
l'automazione, il selettore Automation Mode
visualizza la modalità evidenziata in rosso.
Selettore Automation Mode con lo stato attivato
(a sinistra) e di scrittura (a destra)
Pulsanti della finestra Automation
‹ Quando un tipo di automazione scrive
l'automazione su una traccia qualsiasi della
sessione, il testo sul corrispondente pulsante
della finestra Automation viene visualizzato
in grassetto con il colore rosso.
‹ Quando un tipo di automazione è attivato ma
non scrive nella sessione, il testo sul corrispondente
pulsante della finestra Automation viene
visualizzato in rosso normale.
Attivato
Non attivato
Finestra Automation con i possibili stati di automazione
Linee guida per l'attivazione
dell'automazione
Le regole indicate di seguito determinano
se l'automazione è attivata per una traccia:
‹ Anche se viene visualizzata una sola modalità
Automazione per ciascuna traccia, tutti i controlli
associati alla traccia non sono necessariamente
nella stessa modalità Automazione.
‹ Se si effettua la sospensione globale
dell'automazione nella finestra Automation,
tutti i controlli automatizzabili funzionano come
se fossero in modalità Off, indipendentemente
dalla modalità Automazione corrente della
traccia.
‹ Se l'automazione di un controllo viene sospesa
premendo il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e facendo clic sul nome nel selettore
Track View, tale controllo funziona come se fosse
in modalità Off, indipendentemente dalla
modalità Automazione corrente della traccia.
‹ Se l'automazione di un controllo viene sospesa
nella finestra Automation, tale controllo funziona
come se fosse in modalità Read quando la traccia
è in una modalità Automazione registrabile
(Touch, Latch o Write).
Capitolo 45: Automazione 1093

Eliminazione dell'automazione
I dati di automazione sono visualizzati
sotto forma di grafico lineare con breakpoint
modificabili. Il modo più semplice per rimuovere
l'automazione da una traccia o da una selezione
consiste nell'eliminare manualmente i breakpoint
dalla playlist di automazione.
La rimozione dei dati in questo modo è diversa
dall'utilizzo del comando Cut, che crea dei
breakpoint di ancoraggio ai limiti dei dati
rimanenti. Per informazioni dettagliate, vedere
"Taglio, copia e incollamento dell'automazione"
a pagina 1102.
Per rimuovere i dati di automazione, visualizzare
la playlist di automazione che si desidera
modificare selezionandola dal selettore di viste
della traccia o visualizzandola in un canale
di automazione ed eseguire una delle seguenti
operazioni:
Per rimuovere un singolo breakpoint:
„ Utilizzando lo strumento Pencil o uno
strumento Grabber, premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sul breakpoint.
Per rimuovere contemporaneamente diversi
breakpoint:
„ Utilizzare lo strumento Selector per selezionare
un intervallo che contenga i breakpoint, quindi
premere Backspace (Windows) o il tasto di
eliminazione (Macintosh).
Per rimuovere tutti i dati di automazione del tipo
visualizzato:
„ Fare clic con lo strumento Selector sulla traccia
e scegliere Edit > Select All, quindi premere
Backspace (Windows) o il tasto di eliminazione
(Macintosh).
1094 Guida di riferimento di Pro Tools
Per rimuovere tutta l'automazione per tutte
le playlist dell'automazione in una traccia:
1 Utilizzare lo strumento Selector per selezionare
l'intervallo di dati da rimuovere.
2 Premere i tasti Start+Backspace (Windows)
o Control+Canc (Macintosh).
Tutti i dati di automazione inclusi nella selezione
vengono rimossi in tutte le playlist di automazione
della traccia, indipendentemente dal fatto che
l'automazione sia attivata per la scrittura per
tali controlli.
Cancellazione dell'automazione Trim
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Se non è stata eseguita la convergenza
dell'automazione Trim su una traccia, sarà
possibile cancellare l'automazione. Quando
si cancella l'automazione Trim, i breakpoint
dell'automazione su tutte le playlist Trim
vengono eliminati e tutti i fader Trim vengono
reimpostati su zero.
Per cancellare l'automazione Trim:
1 Selezionare la traccia da cui si desidera
cancellare l'automazione Trim.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Clear Trim Automation.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome della traccia e scegliere Clear Trim
Automation.

Riduzione (thinning)
dell'automazione
Durante un passaggio di automazione, viene
scritta la massima densità di dati di automazione
sotto forma di breakpoint. Poiché i breakpoint
sono collegati mediante rampe, è possibile
che non tutti i punti acquisiti siano necessari
per creare una rappresentazione acusticamente
precisa degli spostamenti di automazione
effettuati. Ciascun breakpoint occupa spazio
nella memoria assegnata all'automazione.
Di conseguenza, la riduzione dei dati mediante
la rimozione di breakpoint non necessari consente
di ottimizzare l'efficienza e le prestazioni del
sistema.
In Pro Tools sono disponibili due modi diversi per
ridurre i dati di automazione: automaticamente
con l'opzione Smooth and Thin Data After Pass
e manualmente con i comandi Thin Automation.
Smooth and Thin Data After Pass
Quando questa opzione è selezionata nella
scheda Mixing della finestra Preferences, i dati
dei breakpoint dell'automazione vengono ridotti
automaticamente dopo ogni passaggio di
automazione.
Le impostazioni predefinite per le nuove sessioni
prevedono che l'opzione Smooth and Thin Data
After Pass sia selezionata e che l'opzione Degree
of Thinning sia impostata su Some. Nella maggior
parte dei casi, questa impostazione consente di
ottenere prestazioni ottimali e fornisce al tempo
stesso una riproduzione precisa degli spostamenti
di automazione.
Se si seleziona None per l'impostazione Degree
of Thinning, viene scritto il massimo numero
possibile di breakpoint. È comunque possibile
effettuare la riduzione dei dati in qualsiasi
momento mediante il comando Thin Automation.
Per ulteriori informazioni sull'uniformazione
dei dati di automazione, vedere "Uniformazione
(smoothing)" a pagina 1075.
Comandi Thin Automation
I comandi Thin Automation e Thin All Automation
consentono di ridurre in modo selettivo le
aree di una traccia in cui vi sono troppi dati
di automazione. Prima di applicare la riduzione
in modo permanente, è possibile utilizzare il
comando Undo per ascoltare in anteprima il
risultato e quindi confrontare la traccia originale
con la traccia cui è stata applicata la riduzione.
Per ridurre manualmente l'automazione:
1 Nella finestra Edit fare clic sul selettore di viste
della traccia per visualizzare il tipo di automazione
che si desidera ridurre oppure visualizzare il canale
di automazione corrispondente.
2 Utilizzando lo strumento Selector, evidenziare
i dati di automazione che si desidera ridurre.
Per ridurre l'automazione per l'intera traccia,
fare clic nella traccia con lo strumento Selector
e scegliere Edit > Select All.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per ridurre solo il tipo di automazione
attualmente visualizzato, scegliere Edit >
Automation > Thin.
• Per ridurre tutti i tipi di automazione,
scegliere Edit > Automation > Thin All.
Capitolo 45: Automazione 1095

Disegno di eventi
di automazione
Utilizzare lo strumento Pencil per creare eventi
di automazione per le tracce audio e MIDI
disegnando in qualsiasi playlist di automazione
o del controller MIDI, compresa l'automazione
Trim se non è stata eseguita la convergenza.
Random Consente di disegnare un modello
casuale di livelli che cambia alla frequenza basata
sul valore Grid corrente. L'ampiezza è controllata
dal movimento verticale dello strumento Pencil.
Le forme Parabolic e S-Curve dello strumento
Pencil non sono disponibili per la modifica
dell'automazione.

È possibile impostare lo strumento Pencil in modo Utilizzo delle forme dello

che disegni una serie di eventi di automazione strumento Pencil
con le forme seguenti: È possibile disegnare l'automazione per le tracce
audio e MIDI. Ad esempio, è possibile utilizzare
Free Hand Consente di creare un tracciato a mano
il modello triangolare per controllare funzioni
libera con il movimento del mouse. Nelle tracce
continue o quello quadrato per controllare
audio, la forma ha il numero di breakpoint
funzioni commutabili quali il silenziamento
necessari per interpolare e riprodurre in modo
o l'esclusione.
uniforme la forma di automazione. Nelle tracce
MIDI la forma viene riprodotta come una serie Poiché lo strumento Pencil crea le forme in base
di gradini, a seconda della risoluzione impostata al valore Grid corrente, è possibile usarlo per
nella scheda MIDI della finestra Preferences. eseguire il pan in base al tempo metrico di una
traccia musicale o modifiche di scene su frame
Line Consente di disegnare una linea retta.
durante la postproduzione.
Nelle tracce audio, la linea ha un solo breakpoint
in corrispondenza di ciascuna estremità. Nelle
Per ulteriori informazioni sui dati del controller
tracce MIDI il valore del controller cambia
continuo MIDI, vedere "Eventi di controller
gradualmente a seconda della risoluzione
continuo" a pagina 721.
impostata nella scheda MIDI della finestra
Preferences.
Risoluzione dei dati del
Triangle Consente di disegnare un modello controller MIDI
dentellato che si ripete alla frequenza basata
Quando si utilizza lo strumento Pencil per
sul valore Grid corrente. Nelle tracce audio, il
disegnare l'automazione MIDI, i dati vengono
modello ha un solo breakpoint in corrispondenza
disegnati sotto forma di serie di gradini distinti.
di ciascun vertice. Nelle tracce MIDI il valore del
È possibile controllare la risoluzione, ovvero la
controller cambia gradualmente a seconda della
densità, di tali gradini per facilitare la gestione
risoluzione impostata nella scheda MIDI della
dei dati MIDI inviati per un determinato
finestra Preferences. L'ampiezza è controllata
spostamento del controller MIDI.
dal movimento verticale dello strumento Pencil.

Square Consente di disegnare un modello

quadrato che si ripete alla frequenza basata sul
valore Grid corrente. L'ampiezza è controllata
dal movimento verticale dello strumento Pencil.

1096 Guida di riferimento di Pro Tools

Per impostare la risoluzione dello strumento Pencil:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su MIDI.
2 Immettere il valore desiderato per l'opzione
Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data.
L'intervallo dei valori è compreso tra
1 e 100 millisecondi.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Preferences.
Le seguenti illustrazioni mostrano la stessa
automazione di controller MIDI disegnata con
impostazioni di risoluzione dello strumento
Pencil diverse.
Dati MIDI disegnati con una risoluzione di 10 ms
Dati MIDI disegnati con una risoluzione di 100 ms
Per prestazioni ottimali, può essere utile
scegliere un valore inferiore per i controlli MIDI
che necessitano di una risoluzione più alta (ad
esempio il volume MIDI) e un valore più elevato
per i controlli per i quali una risoluzione molto
alta non è necessaria (ad esempio il pan).
Modifica dell'automazione
Per tutte le tracce di una sessione, Pro Tools
fornisce diversi sistemi per modificare i dati
di automazione, compresa l'automazione
Trim se non è stata eseguita la convergenza
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2). È possibile modificare
i dati di automazione graficamente, regolando
i breakpoint sulla playlist di automazione. I dati
di automazione possono inoltre essere tagliati,
copiati e incollati secondo le stesse modalità
utilizzate per i dati audio e MIDI.
Modifica grafica dei dati
di automazione
I dati di automazione sono visualizzati
sotto forma di grafico lineare con breakpoint
modificabili.
Breakpoint dell'automazione
Trascinando i breakpoint, è possibile modificare
i dati di automazione direttamente nella finestra
Edit e nelle finestre MIDI Editor. Quando si
trascina un breakpoint dell'automazione verso
l'alto o verso il basso, la modifica del valore
è indicata in modo numerico o testuale.
Valore del breakpoint dell'automazione
Capitolo 45: Automazione 1097
 Trascinando un breakpoint dell'automazione Utilizzo degli strumenti Trimmer
a sinistra o a destra si regola la sincronizzazione
Gli strumenti Trimmer consentono di spostare
dell'evento di automazione.
in alto o in basso tutti i breakpoint selezionati
Per visualizzare il tipo di automazione del effettuando il trascinamento in un punto
breakpoint su una traccia, selezionare la vista qualsiasi della selezione.
della traccia corrispondente o visualizzare
il canale di automazione o del controller
corrispondente nella traccia.

Utilizzo degli strumenti Grabber

Gli strumenti Grabber consentono di creare
nuovi breakpoint facendo clic sulla linea del
grafico oppure di regolare i breakpoint esistenti
mediante trascinamento. Premere il tasto Alt
(Windows) o Opzione (Macintosh) e fare clic
sui breakpoint con uno strumento Grabber
per rimuoverli.
Utilizzo dello strumento Trimmer per spostare
i breakpoint
Modifica dei tipi di automazione
A ogni controllo automatizzabile è associata una
playlist di automazione distinta, che può essere
visualizzata scegliendola nel selettore viste della
traccia. "Visualizzazione dell'automazione"
a pagina 1077.

Modifica dell'automazione del volume

Per modificare il volume (valore dB), trascinare

Utilizzo dello strumento Grabber per creare un breakpoint verso l'alto o verso il basso.
un nuovo breakpoint
Per regolare la sincronizzazione della modifica
Utilizzo dello strumento Pencil del volume, trascinare un breakpoint a sinistra
o a destra.
Lo strumento Pencil consente di creare nuovi
breakpoint facendo clic una volta sulla linea
del grafico. Premere il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e fare clic sui breakpoint
con lo strumento Pencil per rimuoverli.

Automazione del volume della traccia

Utilizzo dello strumento Pencil per eliminare

un breakpoint

1098 Guida di riferimento di Pro Tools

Modifica dell'automazione del pan il basso su un gradino diverso. Per regolare la
sincronizzazione della modifica del controllo
Trascinare un breakpoint verso il basso per
a gradini, trascinare un breakpoint a sinistra
eseguire il pan a destra; trascinarlo verso l'alto
o a destra.
per eseguire il pan a sinistra. Per regolare
la sincronizzazione degli spostamenti di pan,
trascinare un breakpoint a sinistra o a destra.

Automazione di un controllo a gradini

Modifica dei breakpoint

dell'automazione
Automazione del pan della traccia
Per modificare i breakpoint dell'automazione,
Modifica dell'automazione del silenziamento visualizzare la playlist di automazione
per il controllo che si desidera modificare,
Per impostare il silenziamento di una sezione,
selezionandola dal selettore viste della traccia
trascinare un breakpoint verso il basso.
ed eseguire una delle seguenti operazioni:
Per disattivare il silenziamento della sezione,
trascinare un breakpoint verso l'alto. Per regolare
Per creare un nuovo breakpoint:
la sincronizzazione del silenziamento, trascinare
„ Fare clic sul grafico lineare con lo strumento
un breakpoint a sinistra o a destra.
Pencil o con uno strumento Grabber.

Per modificare un singolo breakpoint:

„ Con uno strumento Grabber, fare clic su un

punto esistente sul grafico lineare e trascinarlo

in una nuova posizione.
Automazione del silenziamento della traccia

Modifica dell'automazione dei controlli a gradini Per eliminare un singolo breakpoint:

Per determinati controlli, quali i valori dei „ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)

controller MIDI o le impostazioni dei plug-in, o Opzione (Macintosh) e fare clic con uno
l'automazione è visualizzata sotto forma di strumento Grabber.
modello a gradini sulla linea dei breakpoint.
Per impostare un nuovo valore di controllo,
trascinare un breakpoint verso l'alto o verso

Capitolo 45: Automazione 1099

 Per modificare contemporaneamente diversi
Automazione originale
breakpoint:
„ Utilizzare lo strumento Selector per selezionare

un intervallo nella playlist di automazione che

contiene i breakpoint ed eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Per spostare i breakpoint più indietro o più
avanti nella traccia, premere il tasto Più (+)
per spostarli leggermente più avanti (a destra)
o il tasto Meno (-) per spostarli leggermente Dopo l'impostazione
più indietro (a sinistra). Lo spostamento dei in corrispondenza
del breakpoint successivo
breakpoint viene effettuato in base al valore
Nudge corrente.
Dopo l'impostazione in corrispondenza del breakpoint precedente
• Per regolare i valori dei breakpoint, fare
clic con uno degli strumenti Trimmer nella Vincolo e impostazione dei nuovi breakpoint
selezione e trascinare i breakpoint verso (in corrispondenza del marker 1)
l'alto o verso il basso.
La creazione di un nuovo breakpoint sul
Quando si utilizza uno strumento Trimmer
valore di automazione precedente o successivo
per modificare una selezione contenente dei
può essere eseguita con uno degli strumenti
breakpoint, vengono creati nuovi breakpoint
Grabber, ma non è supportata con lo
di ancoraggio prima e dopo l'area selezionata.
strumento Smart Tool.
Per disattivare la creazione dei breakpoint di
ancoraggio, premere il tasto Alt (Windows) Per impostare un nuovo breakpoint sul valore
o Opzione (Macintosh) durante l'utilizzo di automazione successivo:
dello strumento Trimmer.
„ Tenere premuto Alt+Maiusc (Windows)

o Opzione+Maiuscole (Macintosh) durante la

Per modificare tutti i valori dei breakpoint in una
regione:
„ Fare clic sulla regione con uno degli strumenti
Trimmer e trascinare i breakpoint verso l'alto
o verso il basso.
Vincolo dei nuovi breakpoint al
creazione di un breakpoint (tramite clic con uno
strumento Grabber nella playlist dell'automazione
di una traccia).
Per impostare un nuovo breakpoint sul valore
di automazione precedente:
„ Tenere premuto Ctrl+Alt (Windows)

valore di automazione precedente o Command+Opzione (Macintosh) durante la

o successivo definizione di un breakpoint facendo clic su uno
strumento Grabber nella playlist di automazione
È possibile vincolare i nuovi breakpoint
di una traccia.
dell'automazione impostandoli sullo stesso
valore del breakpoint precedente o successivo.

1100 Guida di riferimento di Pro Tools

Modifica dell'automazione nelle
tracce stereo e multicanale
Per le tracce stereo e multicanale viene visualizzata
una sola playlist dell'automazione per traccia.
Inoltre, per una traccia stereo o multicanale
è disponibile una sola playlist di volume
e silenziamento.
Playlist di automazione dei plug-in in tracce
stereo e multicanale
Alcuni plug-in multicanale offrono un unico
set di controlli automatizzabili per tutti i canali
di una traccia. Altri plug-in multicanale e tutti
i plug-in multi-mono offrono un unico set di
controlli per tutti i canali se collegati o controlli
distinti per ciascun canale se scollegati. Per ulteriori
informazioni vedere la guida dei plug-in.
Per i plug-in multi-mono, possono essere
visualizzate e modificate singole playlist di
automazione per canale quando il plug-in
è scollegato e la traccia visualizza i canali
di automazione.
Per visualizzare e modificare le singole playlist
di un plug-in multi-mono:
1 Scollegare il plug-in.
2 Selezionare la playlist di automazione dal
selettore di viste della traccia o visualizzarlo
in un canale di automazione nella traccia.
Selezione di un canale di automazione per un plug-in
multi-mono scollegato
Modifica dell'automazione nelle
tracce raggruppate
Quando si modifica l'automazione in una traccia
audio che appartiene a un gruppo di montaggio
attivo, lo stesso tipo di automazione viene
modificato anche su tutte le tracce che fanno
parte del gruppo. Ciò si verifica anche se la playlist
per quel tipo di automazione non è correntemente
visualizzata sulle altre tracce raggruppate.
Esempi
‹ Quando si creano nuovi breakpoint
dell'automazione in una traccia appartenente
a un gruppo con lo strumento Pencil o uno
strumento Grabber, negli altri elementi del
gruppo i breakpoint vengono inseriti in
relazione a tale traccia.
‹ Quando si sposta l'automazione in una
traccia appartenente a un gruppo con uno
degli strumenti Trimmer, negli altri elementi
del gruppo il trimming dei breakpoint viene
eseguito secondo lo schema utilizzato in quella
traccia. In questo modo è possibile eseguire
il trimming di intere sezioni di un mixaggio.
Trimming dell'automazione in una traccia di gruppo attiva
Per modificare individualmente l'automazione
di un membro di un gruppo senza influire sugli altri
membri, eseguire una delle operazioni seguenti:
„ Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) durante l'esecuzione della modifica.
Capitolo 45: Automazione 1101
 Se si sceglie il comando Cut vengono creati
Taglio, copia e incollamento dei breakpoint di ancoraggio in corrispondenza
dell'automazione di ciascuna estremità della selezione e viene
mantenuta l'inclinazione dell'automazione su
La funzione di taglio dei dati di automazione
entrambi i lati dei dati tagliati, come illustrato
è diversa dalla funzione di eliminazione
nella figura seguente.
e produce risultati differenti (sebbene entrambe
modifichino i dati di automazione esistenti).
La copia dell'automazione lascia inalterati
i dati di automazione originali.

Per eliminare i dati di automazione, è necessario

selezionare un intervallo di breakpoint e premere
Backspace (Windows) o il tasto di eliminazione
(Macintosh). Per ulteriori informazioni, vedere
"Eliminazione dell'automazione" a pagina 1094.
Per tagliare i dati di automazione, è necessario
selezionare un intervallo di breakpoint da una
playlist di automazione e scegliere il comando Cut.
Dopo il taglio dei dati di automazione
Se i dati vengono eliminati premendo Backspace
(Windows) o il tasto di eliminazione (Macintosh),
i dati di automazione vengono rimossi e i valori
di automazione colmano lo spazio tra i breakpoint
preesistenti, come illustrato nella figura seguente.

Quando i dati di automazione vengono tagliati

e incollati in una nuova posizione, vengono
aggiunti dei breakpoint di ancoraggio ai punti
iniziali e finali dei dati. In questo modo si
mantengono l'inclinazione (per controlli
Dopo l'eliminazione dei dati di automazione
continui, quali i fader o i pan di volume) o lo stato
(per controlli commutabili o a gradini, quali Inoltre, se i dati tagliati o copiati vengono
i silenziamenti) reali dei dati di automazione incollati altrove in una traccia, vengono creati
sia all'interno che all'esterno della selezione. dei breakpoint in corrispondenza dei punti finali
dei dati incollati per mantenerne il valore
Le illustrazioni seguenti mostrano la differenza e l'inclinazione di automazione "circostanti"
tra il taglio e l'eliminazione dei dati di automazione. (in entrata e in uscita), come illustrato nella
Nella figura seguente una traccia è impostata in figura seguente.
modo da visualizzare l'automazione del volume
ed è selezionato un intervallo di dati di
automazione.

Dopo l'incollamento dei dati di automazione in un'altra

posizione

Selezione dei dati di automazione

1102 Guida di riferimento di Pro Tools

Editing e viste delle tracce
Le tracce audio, MIDI e strumento dispongono
di una vista della traccia che funge da vista
principale per le operazioni di editing. Quando
è visualizzata la vista principale, le modifiche
apportate nella traccia vengono applicate a tutti
i dati della traccia.
Le viste principali sono:
• Tracce audio: Blocks e Waveform
• Tracce MIDI e strumento: Blocks, Regions
e Notes
Ad esempio, quando si imposta una traccia audio
su Waveform o Blocks le operazioni di taglio,
copia e incollamento influiscono sui dati audio
e su tutti i tipi di dati di automazione della traccia.
Se la traccia è impostata in modo da visualizzare
l'automazione del pan, l'operazione influisce
solo sui dati di pan.
Quando una selezione include più tracce e una
di queste si trova nella vista principale, vengono
influenzati tutti i dati su tutte le tracce selezionate.
Per modificare tutti i tipi di automazione su una
traccia ingresso Aux o master fader, eseguire
una delle seguenti operazioni:
„ Effettuare una selezione Edit che includa
almeno una traccia audio o MIDI visualizzata
nel formato principale.
– oppure –
„ Premere il tasto Control durante il taglio
o la copia dei dati di automazione.
Per ulteriore flessibilità, è possibile utilizzare
le playlist o il comando Duplicate Track per
lavorare in modo non distruttivo su una copia
dei dati da modificare.
Suggerimenti per le operazioni
di taglio, copia e incollamento
‹ Nelle tracce audio, quando è attiva la vista
Waveform e si taglia o copia una sezione della
forma d'onda, vengono tagliati o copiati anche
gli eventuali dati di automazione associati alla
forma d'onda.
‹ Nelle tracce audio, quando è attiva la vista
Waveform e si tagliano dati audio da una traccia
contenente anche dati di automazione, vengono
creati automaticamente dei breakpoint in
corrispondenza dei limiti dei dati di automazione
rimanenti.
‹ Nelle tracce audio, l'incollamento di dati
di forma d'onda comporta l'incollamento
degli eventuali dati di automazione associati.
‹ Nelle tracce ingresso Aux, master fader
o strumento vengono tagliati o copiati solo i dati
di automazione visualizzati. Per tagliare o copiare
tutti i dati di automazione in questi tipi di tracce,
premere il tasto Control durante il taglio o la copia.
‹ Nelle tracce in cui una playlist dell'automazione
non contiene dati (quando vi è un solo breakpoint
all'inizio della traccia), se si tagliano i dati non
vengono creati nuovi breakpoint.
‹ Quando vi sono regioni sovrapposte (ad esempio
quando si spostano le regioni in modalità Slip)
e una regione sovrapposta viene rimossa, gli
eventuali breakpoint dell'automazione
sovrapposta vengono persi.
‹ Se i dati tagliati o copiati contengono un
tipo di automazione assente dalla traccia di
destinazione, viene richiesto di confermare
l'incollamento dei dati.
‹ I dati di automazione tagliati o copiati per
i plug-in o le mandate che non esistono sulla
traccia di destinazione vengono ignorati durante
l'incollamento.
Capitolo 45: Automazione 1103
 Comandi Cut, Copy, Clear
e Paste Special
I quattro comandi "speciali", Cut Special, Copy
Special, Paste Special e Clear Special, semplificano
le attività legate allo spostamento e all'eliminazione
di vari tipi di dati di automazione o del controller
MIDI tra le varie tracce, mandate e plug-in.
I comandi consentono di eseguire le seguenti
operazioni:
• Modifica dei dati di automazione e del
controller MIDI (ma non delle note audio
o MIDI associate).
• Modifica dei dati di automazione e del
controller MIDI senza necessità di modificare
le viste della traccia.
Il comando Paste Special consente inoltre di
incollare un tipo di dati in un altro tipo di dati
(ad esempio, dati di pan a sinistra nella playlist
di pan a destra).
T
Non è possibile incollare i dati del controller
MIDI nei dati di automazione, né i dati
dell'automazione nei dati MIDI.
Cut Special
I comandi Cut Special consentono di tagliare dalla
selezione corrente soltanto i dati dell'automazione
(senza le note audio o MIDI associate) e di
posizionarli in memoria per incollarli altrove,
come illustrato:
All Automation Consente di tagliare tutti i dati
di automazione o del controller MIDI, sia che
siano visualizzati, sia che non lo siano.
Pan Automation Consente di tagliare soltanto
i dati di automazione Pan o Pan MIDI, sia che
siano visualizzati, sia che non lo siano.
Plug-in Automation Consente di tagliare soltanto
l'automazione del plug-in visualizzata.
1104 Guida di riferimento di Pro Tools
Copy Special
I comandi Copy Special consentono di
copiare dalla selezione corrente soltanto i dati
dell'automazione (senza le note audio o MIDI
associate) e di posizionare una copia dei dati in
memoria per incollarli altrove, come illustrato:
All Automation Consente di copiare tutti i dati di
automazione o del controller MIDI, sia che siano
visualizzati, sia che non lo siano.
Pan Automation Consente di copiare soltanto
i dati di automazione Pan o MIDI Pan, sia che
siano visualizzati, sia che non lo siano.
Plug-in Automation Consente di copiare soltanto
l'automazione del plug-in visualizzata.
Paste Special
I comandi Paste Special consentono di incollare
i dati di automazione in un'altra regione (senza
alcun effetto sulle note audio o MIDI associate)
nei seguenti modi:
Merge Consente di aggiungere i dati incollati
a qualsiasi insieme di dati di automazione dello
stesso tipo nella selezione di destinazione. Può
essere utile per consolidare i dati MIDI di diverse
tracce in un'unica traccia MIDI. Un esempio è il
caso in cui si desideri applicare il pitch bend del
trombone sintetizzato alla chitarra sintetizzata.
Repeat to Fill Selection Consente di incollare
più istanze dei dati di automazione nell'intero
intervallo di selezione. Se si seleziona un'area
le cui dimensioni non sono un multiplo esatto
di quelle della regione copiata, l'area di selezione
rimanente viene riempita con una versione
tagliata della selezione originale. In tal modo
è possibile creare facilmente loop di percussioni
e altri effetti ripetitivi. Prima che i dati vengano
incollati, viene chiesto di specificare un crossfade
per uniformare le transizioni tra le regioni.
To Current Automation Type Consente di incollare
i dati di automazione o del controller MIDI dagli
Appunti nella selezione come tipo di automazione
o controller MIDI corrente. In questo modo
è possibile copiare l'automazione tra tipi qualsiasi.
È ad esempio possibile incollare automazione
di pan a sinistra nell'automazione Plug-In.
In alternativa è possibile copiare i dati del
volume MIDI e incollarli nel Pan MIDI.
Clear Special
I comandi Clear Special consentono di
cancellare dalla regione corrente soltanto
i dati di automazione, nel modo seguente:
All Automation Consente di cancellare tutti
i dati di automazione o del controller MIDI,
sia che siano visualizzati, sia che non lo siano.
Pan Automation Consente di cancellare soltanto
l'automazione Pan o il pan MIDI, che siano
visualizzati o meno.
Plug-in Automation Consente di cancellare
soltanto l'automazione del plug-in visualizzata.
Funzione di incollamento speciale
per i dati di automazione
Normalmente, quando si tagliano e incollano
i dati di automazione, i dati vengono incollati
in una playlist di automazione dello stesso tipo
(ad esempio, i dati di pan a sinistra vengono
incollati nella playlist di pan a sinistra).
Tuttavia, in alcuni casi, può risultare utile incollare
da un tipo di dati a un altro (ad esempio dati di
pan a sinistra nella playlist di pan a destra).
Il comando Special Paste consente di copiare
dati da un tipo di dati a un altro.
Per incollare soltanto automazione o dati del
controller MIDI (senza le note audio o MIDI
associate), utilizzare il comando Paste Special.
Affinché la funzione di incollamento speciale
funzioni, occorre che siano soddisfatte le
condizioni seguenti:
• Ogni traccia selezionata per l'incollamento
deve essere correntemente visualizzata come
dati di automazione.
–e–
• Negli Appunti vi deve essere una sola
playlist di automazione per ciascuna traccia
di destinazione (il comando Special Paste
non consente di copiare più playlist di
automazione per ciascuna traccia).
Non è possibile scambiare i dati di
automazione tra tracce audio e MIDI
o tra controlli continui (quali fader o pan)
e controlli commutabili o a gradini (quali
i controller di silenziamento o MIDI).
Per incollare i dati in una playlist di automazione
diversa:
„ Premere il tasto Start (Windows) o Ctrl
(Macintosh) quando si seleziona Edit > Paste.
Comandi Glide Automation
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
I comandi Glide Automation consentono di creare
manualmente una transizione di automazione
(o un passaggio graduale) da un valore di
automazione esistente a un nuovo valore
in un'area selezionata.
Quando si esegue in modo simultaneo
il passaggio graduale di più parametri, ad
esempio del panner surround o dei plug-in,
utilizzare l'opzione Edit > Automation >
Glide to All Enabled.
Capitolo 45: Automazione 1105

Per l'automazione MIDI, i comandi Glide To
si applicano solo a MIDI Volume, MIDI Pan
e MIDI Mute. I parametri MIDI non possono
utilizzare i comandi Write To.
Per applicare un comando Glide Automation al tipo
di parametro di automazione corrente:
1 Nella finestra Automation verificare che il tipo
di automazione corrente sia disponibile per la
scrittura.
2 Fare clic sul selettore viste della traccia per
scegliere il tipo di automazione che si desidera
applicare.
3 Trascinare lo strumento Selector nella traccia
per selezionare l'area in cui si desidera scrivere
il passaggio graduale.
4 Modificare il parametro di automazione in base
al valore desiderato alla fine della selezione.
Ad esempio, per eseguire un passaggio graduale
del volume di automazione all'infinito, spostare
il fader del volume su -Infinity.
5 Scegliere Edit > Automation > Glide To Current.
È inoltre possibile premere Alt + Barra (/)
(Windows) o Opzione + Barra (/) (Macintosh).
Per applicare l'automazione del passaggio graduale
a tutti i parametri correnti attivi:
1 Nella finestra Automation verificare che i tipi
di automazione siano disponibili per la scrittura.
2 In ogni traccia a cui si desidera applicare
l'automazione, fare clic sul selettore viste
della traccia e scegliere il tipo di automazione
desiderato dal menu a comparsa visualizzato.
3 Con lo strumento Selector, trascinare in senso
orizzontale in modo da includere tutte le tracce
desiderate nella selezione (trascinare verticalmente
per definire l'intervallo temporale).
1106 Guida di riferimento di Pro Tools
4 In ogni traccia a cui si desidera applicare
l'automazione, impostare il parametro di
automazione sul valore desiderato alla fine
della selezione.
5 Scegliere Edit > Automation > Glide To All Enabled.
È inoltre possibile premere Alt+Maiusc+Barra
(/) (Windows) o Opzione+Maiuscole+Barra
(/) (Macintosh).
Considerazioni sull'utilizzo
dei comandi Glide Automation
Quando vengono utilizzati i comandi Glide
Automation per applicare questo tipo di
automazione ai dati, avviene quanto segue:
• Quando si effettua una selezione, i breakpoint
dell'automazione vengono impostati in
corrispondenza del punto iniziale e finale
dell'automazione Glide. I valori di automazione
all'inizio e alla fine della selezione corrispondono
rispettivamente al punto iniziale e al punto
finale dell'automazione Glide. L'automazione
Glide creata tra i due punti è basata sulla
lunghezza della selezione e sul valore finale
selezionato.
• Se i breakpoint dell'automazione si trovano
dopo la selezione, non vengono modificati,
ma il valore selezionato come punto finale
della selezione viene impostato a partire dal
punto finale fino al breakpoint successivo.
• Se dopo la selezione non sono presenti
breakpoint, il valore selezionato per il punto
finale della selezione corrisponde alla fine
della traccia.
• Se non viene eseguita alcuna selezione,
il breakpoint viene inserito nella posizione
corrente e il valore selezionato per l'automazione
Glide viene impostato sul breakpoint successivo.

Trimming dell'automazione
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Se l'automazione è già stata scritta, utilizzando
la modalità Trim è possibile modificare in tempo
reale i dati di automazione per i livelli di volume
e mandata della traccia. Quando una traccia
è abilitata al trimming, non si registrano posizioni
di fader assolute, bensì modifiche relative
dell'automazione esistente. Per ulteriori
informazioni, vedere "Modalità Trim"
a pagina 1072.
Per attivare la modalità Trim:
„ Nella finestra Mix o Edit, fare clic sul selettore
Automation Mode della traccia nella quale si
desidera effettuare il trimming dell'automazione
e selezionare Trim.
Attivazione della modalità Trim
Quando la modalità Trim è attivata per una
traccia, i fader del livello di volume e mandata
diventano gialli, così come il contorno del
selettore Automation Mode. Il contorno non
lampeggia se la traccia è abilitata al trimming,
mentre lampeggia durante l'esecuzione del
trimming dei livelli di volume o mandata
della traccia.
Scrittura dell'automazione Trim
La scrittura dell'automazione Trim dipende
da come viene impostata per la convergenza.
Vedere "Convergenza dell'automazione Trim"
a pagina 1107. Se l'automazione non è impostata
per la convergenza dopo ciascun passaggio di
automazione, gli spostamenti di automazione
Trim vengono scritti in una playlist Trim distinta.
Per eseguire il trimming dei livelli di volume
o mandata della traccia:
1 Nella finestra Automation verificare che il tipo
di automazione (livello di volume o mandata)
sia abilitato alla scrittura.
2 Fare clic sul selettore Automation Mode
della traccia sulla quale si desidera scrivere
l'automazione e scegliere la modalità Automazione
(Touch, Latch, Touch/Latch o Write).
3 Fare clic sul selettore Automation Mode
e scegliere Trim.
4 Avviare la riproduzione e regolare i livelli
di volume e mandata.
5 Interrompere la riproduzione per completare
il passaggio in modalità Trim.
Convergenza dell'automazione Trim
È possibile impostare Pro Tools in modo da
convalidare (far convergere) l'automazione Trim
sulla playlist di automazione principale utilizzando
uno dei metodi seguenti:
After Every Pass Gli spostamenti Trim
vengono applicati automaticamente durante
l'interruzione del trasporto alla fine di
un passaggio di automazione. Le playlist
di automazione Trim vengono cancellate
e i fader Trim vengono reimpostati su zero.
Capitolo 45: Automazione 1107
 On Exiting Trim Mode Gli spostamenti Trim
vengono memorizzati separatamente nella playlist
di automazione finché non ne viene eseguita la
convergenza. La convergenza dell'automazione
Trim viene eseguita automaticamente su una
traccia solo quando si esclude la traccia dalla
modalità Trim. Prima di eseguire la convergenza
con questo metodo, è possibile ripetere il passaggio
di automazione, modificare manualmente
l'automazione Trim su qualsiasi playlist Trim
o cancellare l'automazione Trim.
Anche quando l'automazione è impostata per
la convergenza, quando si esce dalla modalità
Trim è possibile utilizzare il comando
Coalesce Trim Automation per convalidare
gli spostamenti Trim in qualsiasi momento.
Manually Gli spostamenti Trim vengono
memorizzati separatamente nella playlist di
automazione Trim finché non ne viene eseguita
la convergenza. Con questa impostazione,
l'unico metodo per eseguire la convergenza degli
spostamenti Trim è rappresentato dall'utilizzo
del comando Coalesce Trim Automation. Prima
di eseguire la convergenza con questo metodo,
è possibile ripetere il passaggio di automazione,
modificare manualmente l'automazione Trim
su qualsiasi playlist Trim o cancellare
l'automazione Trim.
Per impostare il metodo in base al quale eseguire
la convergenza dell'automazione Trim:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Coalesce Trim Automation, selezionare
una delle seguenti opzioni:
• After Every Pass
• On Exiting Trim Mode
• Manually
1108 Guida di riferimento di Pro Tools
Per eseguire la convergenza dell'automazione Trim
su una traccia quando si esce dalla modalità Trim:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Coalesce Trim Automation, selezionare
On Exiting Trim Mode:
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra Preferences.
4 Accertarsi che il trasporto di Pro Tools sia stato
interrotto.
5 Sulla traccia nella quale si desidera eseguire la
convergenza dell'automazione Trim, fare clic sul
selettore Automation Mode e deselezionare Trim.
L'automazione Trim viene applicata alla
playlist di automazione principale, le playlist
di automazione Trim vengono cancellate
e i fader Trim vengono reimpostati su zero.
Se il trasporto è attivo e si sta scrivendo
l'automazione, non sarà possibile attivare
o disattivare direttamente la modalità Trim.
Prima di disattivare la modalità Trim,
è necessario utilizzare l'opzione AutoMatch.
Ciò impedisce variazioni repentine dei valori
di automazione.
Per eseguire manualmente la convergenza
dell'automazione Trim su una traccia:
1 Selezionare la traccia nella quale si desidera
eseguire la convergenza dell'automazione Trim.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Coalesce Trim Automation.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
nome della traccia e scegliere Coalesce Trim
Automation.
L'automazione Trim viene applicata alla
playlist di automazione principale, le playlist
di automazione Trim vengono cancellate
e i fader Trim vengono reimpostati su zero.

Scrittura dell'automazione
fino all'inizio, alla fine, su tutta
la traccia o su una selezione
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
In Pro Tools è possibile scrivere i valori di
automazione correnti da un punto di inserimento
qualsiasi in avanti (o all'indietro) fino alla fine
(o all'inizio) di una traccia o selezione Edit di
una traccia oppure sull'intera traccia o selezione
Edit durante l'esecuzione di un passaggio di
automazione.
Pulsanti Write Automation to Start, End e All nella
finestra Automation
I comandi Write Automation to Start, All o End standard
non funzionano quando il trasporto di Pro Tools
è inattivo. Questi comandi influiscono solo
sull'automazione dei parametri correntemente
abilitati alla scrittura e che stanno effettivamente
scrivendo i dati di automazione.
In alternativa, è possibile configurare i comandi
Write Automation to Start, All e End in modo che
siano sempre applicati automaticamente.
Vedere "Scrittura dell'automazione fino all'inizio,
alla fine, su tutta la traccia o su una selezione
all'arresto" a pagina 1110.
Per l'automazione MIDI, i comandi Write To
si applicano solo a MIDI Volume, MIDI Pan
e MIDI Mute. I parametri MIDI non possono
utilizzare i comandi Write To.
Requisiti per i comandi standard
di automazione della scrittura
Affinché per un parametro specifico vengano
scritti dati di automazione, la traccia associata
deve essere in una delle seguenti modalità
Automazione e soddisfare le condizioni seguenti:
Modalità Latch Il controllo del parametro deve
essere modificato (ritoccato) durante il passaggio
di automazione.
Modalità Touch Il controllo del parametro deve
essere modificato (ritoccato).
Modalità Write Tutti i controlli nella traccia
devono essere in modalità Write.
Questo comando può essere annullato.
Per scrivere i valori di automazione correnti fino
all'inizio o alla fine oppure in tutta la traccia
o selezione:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione desiderato
sia abilitato alla scrittura.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su una traccia in corrispondenza
di un punto di inserimento.
– oppure –
• Effettuare un trascinamento con lo strumento
Selector per selezionare una parte della
traccia.
4 Avviare la riproduzione.
Capitolo 45: Automazione 1109
 5 In modalità Latch o Touch, verificare di scrivere 6 Quando si raggiunge un punto della traccia
attivamente sulla traccia appropriata. o della selezione contenente l'impostazione di
6 Quando si raggiunge un punto della traccia
trimming (valore delta) che si desidera applicare,
o della selezione contenente i dati di automazione fare clic sul pulsante Write Automation to Start,
che si desidera applicare, fare clic su Write All o End nella finestra Automation.
Automation to Start, All o End nella finestra 7 Arrestare la riproduzione.
Automation.
Le modifiche relative apportate ai livelli di
7 Arrestare la riproduzione. volume e mandata della traccia in quel punto
vengono scritte nell'area corrispondente della
I valori correnti di tutta l'automazione attivata
traccia o della selezione.
per la scrittura in quel punto vengono scritti
nell'area corrispondente della traccia o della
selezione. Scrittura dell'automazione fino
all'inizio, alla fine, su tutta la traccia
Modalità Write to Start, End o All o su una selezione all'arresto
e Trim La finestra Automation dispone di opzioni per
la scrittura dell'automazione su qualsiasi playlist
Utilizzando la modalità Trim, è inoltre possibile
(incluse le playlist Trim) dopo l'esecuzione di un
scrivere i valori delta di trimming per i livelli
passaggio di automazione valido.
di volume e mandata della traccia all'inizio, alla
fine o in tutta la traccia o della selezione Edit. Le modalità Write Automation to Start, End o All
possono essere configurate in modo da essere
Per scrivere i valori delta di trimming correnti fino disattivate o restare attive dopo un passaggio
all'inizio o alla fine o in tutta la traccia o selezione: di automazione valido.
1 Scegliere Window > Automation. Vedere "Requisiti per i comandi standard
2 Verificare che il tipo di automazione (livello di automazione della scrittura" a pagina 1109.
di volume o mandata della traccia) sia attivato
per la scrittura.
3 Nella finestra Mix o Edit, fare clic sul selettore
Automation Mode della traccia a cui si desidera
applicare il trimming dell'automazione
e selezionare Trim. I fader del livello di volume
e mandata della traccia diventano gialli.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic su una traccia in corrispondenza
di un punto di inserimento.
– oppure –
• Effettuare un trascinamento con lo strumento
Selector per selezionare una parte della
traccia.
5 Fare clic su Play per avviare la riproduzione. Pulsanti Write On Stop nella finestra Automation

1110 Guida di riferimento di Pro Tools

Per impostare le modalità Write On Stop in modo
che vengano disattivate dopo un passaggio di
automazione:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Fare clic per attivare una modalità Write
on Stop (Start, All, End).
La freccia del pulsante Write on Stop attivo
diventa blu.
Per impostare le modalità Write on Stop in modo
che rimangano attive dopo un passaggio di
automazione:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Premere Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic su uno dei pulsanti Write On Stop
(Start, All o End) per attivare la modalità
Write On Stop.
La freccia del pulsante Write on Stop attivo
diventa rossa.
Scrittura dell'automazione
fino al breakpoint successivo
o al punto di punch
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Durante il passaggio di automazione, in Pro Tools
è possibile scrivere i valori di automazione correnti
dal punto di inserimento corrente fino al
breakpoint successivo dell'automazione o fino
al punto di punch precedente (la posizione nella
traccia dalla quale è stata avviata la scrittura
dell'automazione).
‹ L'opzione Write Automation to Next Breakpoint
consente di aggiornare l'automazione all'interno
di una traccia senza sovrascrivere l'automazione
posta più avanti o più indietro nella timeline
e senza dover definire una selezione prima della
modifica dell'automazione.
‹ L'opzione Write Automation to Punch Point
consente di riempire un valore di automazione
in una traccia dopo avere individuato il livello
o l'impostazione desiderata durante un passaggio
di automazione, evitando di ripetere il passaggio.
Analogamente ai comandi Write Automation to
Start, End e All standard, i comandi Write Automation
to Next Breakpoint e Write Automation to Punch Point
vengono disattivati quando il trasporto di Pro Tools
è inattivo. Questi comandi influiscono solo
sull'automazione dei parametri correntemente
abilitati alla scrittura e che stanno effettivamente
scrivendo i dati di automazione.
Per l'automazione MIDI, i comandi Write To
si applicano solo a MIDI Volume, MIDI Pan
e MIDI Mute. Altri parametri MIDI non possono
utilizzare i comandi Write To.
Facoltativamente, i comandi Write Automation to
Next Breakpoint e Write Automation to Punch Point
possono essere impostati in modo da essere
applicati automaticamente dopo l'esecuzione
di un passaggio di automazione valido. Vedere
"Scrittura dell'automazione fino al breakpoint
successivo o al punto di punch all'arresto"
a pagina 1113.
I comandi Write Automation to Next
Breakpoint e Write Automation to Punch Point
presentano gli stessi requisiti dei comandi
Write Automation to Start, End e All. Vedere
"Scrittura dell'automazione fino all'inizio,
alla fine, su tutta la traccia o su una selezione"
a pagina 1109.
Per scrivere i valori di automazione correnti
nel breakpoint successivo:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione desiderato
sia attivato per la scrittura.
3 Fare clic su una traccia per definire il punto
di inserimento.
Capitolo 45: Automazione 1111
 4 Avviare la riproduzione.
5 In modalità Touch, Latch o Touch/Latch,
verificare che sia in corso la scrittura attiva
sulla traccia appropriata.
6 Quando nella traccia si raggiunge un punto in
cui si desidera applicare le impostazioni correnti,
fare clic sul pulsante Write Automation to Next
Breakpoint.
Pulsante Write to Next
Breakpoint
Pulsante Write to Next
Breakpoint On Stop
Pulsanti Write to Next Breakpoint nella finestra
Automation
7 Arrestare la riproduzione.
I valori correnti di tutti i controlli scritti in
corrispondenza di tale punto vengono riscritti
fino al breakpoint successivo.
Il comando Write Automation to Next
Breakpoint rimane attivo dopo un passaggio
di automazione valido. A differenza dei
comandi Write Automation standard, non
può essere configurato per la disattivazione
dopo un passaggio di automazione.
1112 Guida di riferimento di Pro Tools
Per scrivere i valori di automazione correnti fino
al punto di punch di automazione precedente:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione sia
abilitato alla scrittura.
3 Fare clic su una traccia per definire il punto
di inserimento.
4 Avviare la riproduzione.
5 In modalità Touch, Latch o Touch/Latch,
verificare che sia in corso la scrittura attiva
sulla traccia appropriata.
6 Quando nella traccia si raggiunge un punto in
cui si desidera applicare le impostazioni correnti,
fare clic sul pulsante Write Automation to Punch
Point.
Pulsante
Write to Punch Point
Pulsante
Write to Punch Point
on Stop
Pulsanti Write To Punch Point nella finestra Automation
I valori correnti di tutti i parametri attivati per
la scrittura vengono memorizzati nel punto
in cui il primo controllo ha iniziato a scrivere
l'automazione.
Write To Next Breakpoint
o Punch Point e modalità Trim
Utilizzando la modalità Trim, è inoltre possibile
scrivere i valori di trimming per i livelli di volume
e mandata della traccia fino al breakpoint
successivo o fino al punto di punch in di
automazione precedente.
Per scrivere i valori di trimming correnti fino
al breakpoint successivo o fino al punto di punch:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione (livello
di volume o mandata della traccia) sia attivato
per la scrittura.
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
Automation Mode e selezionare Trim. I fader
del livello di volume e mandata della traccia
diventano gialli.
4 Fare clic su una traccia per definire il punto
di inserimento.
5 Avviare la riproduzione.
6 Quando nella traccia si raggiunge un punto
in cui si desidera applicare i valori di trimming
correnti, fare clic sul pulsante Write Automation
to Next Breakpoint nella finestra Automation.
Per scrivere i valori di trimming correnti nel punto
di punch:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il tipo di automazione (livello
di volume o mandata della traccia) sia attivato
per la scrittura.
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
Automation Mode e selezionare Trim. I fader
del livello di volume e mandata della traccia
diventano gialli.
4 Fare clic su una traccia per definire il punto
di inserimento.
5 Avviare la riproduzione.
6 Quando nella traccia si raggiunge un punto
in cui si desidera applicare i valori di trimming
correnti, fare clic sul pulsante Write Automation
to Punch Point nella finestra Automation.
Scrittura dell'automazione fino
al breakpoint successivo o al punto
di punch all'arresto
Nella finestra Automation sono disponibili le
opzioni Write Automation to Next Breakpoint on
Stop o Write Automation to Punch Point on Stop.
Write Automation to Next Breakpoint rimane
attivo dopo un passaggio di automazione valido.
A differenza dei comandi Write Automation
standard, non può essere configurato per la
disattivazione dopo un passaggio di automazione.
Per impostare Write Automation to Next Breakpoint
on Stop:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Fare clic sul pulsante Write Automation
to Next Breakpoint on Stop o sul pulsante
Write Automation to Punch Point.
Quando questa opzione è selezionata, la
scrittura dell'automazione viene effettuata
automaticamente fino al breakpoint successivo
dopo l'esecuzione di un passaggio di automazione
valido.
Per impostare Write Automation to Punch Point
on Stop:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Fare clic sul pulsante Write Automation
to Punch Point on Stop.
Quando questa opzione è selezionata, la
scrittura dell'automazione viene effettuata
automaticamente fino al punto di punch
di automazione precedente dopo l'esecuzione
di un passaggio di automazione valido.
Capitolo 45: Automazione 1113

Linee guida per i comandi
Write To
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Utilizzo dei comandi Write To
durante la riproduzione
È possibile eseguire i comandi Write Automation To
senza arrestare il trasporto di Pro Tools. Nelle
superfici di controllo supportate, il pulsante
Write To corrispondente lampeggia finché il
trasporto non viene arrestato.
Quando il trasporto di Pro Tools è attivato,
l'esecuzione dei comandi Write Automation To
interessa la scrittura dell'automazione nei
modi seguenti:
• Write to Start/Selection Start: i controlli
che stanno effettivamente scrivendo
continuano a scrivere l'automazione
• Write to All/Selection: i controlli che stanno
effettivamente scrivendo (tranne i controlli
in modalità Write) effettuano il punch out
dalla scrittura dell'automazione
• Write to End/Selection End: i controlli che
stanno effettivamente scrivendo (tranne
i controlli in modalità Write) effettuano il
punch out dalla di scrittura dell'automazione
• Write to Next Breakpoint: i controlli che
Utilizzo dei comandi Write To con
le tracce selezionate
I comandi Write Automation To vengono in
genere utilizzati con tutte le tracce che stanno
effettivamente scrivendo l'automazione. Questi
comandi possono essere utilizzati solo con le
tracce selezionate.
Per utilizzare uno dei comandi Write Automation To
con le tracce selezionate:
1 Selezionare le tracce nelle quali si desidera
applicare i comandi Write To.
2 Premere i tasti Alt+Maiusc (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Write Automation To corrispondente.
Disattivazione degli avvisi durante
l'utilizzo dei comandi Write To
Quando si eseguono i comandi Write Automation
To (ad eccezione di Write to Next Breakpoint),
in Pro Tools viene visualizzata una finestra
di dialogo di avviso per indicare che i valori di
automazione verranno modificati nella sessione.
È possibile disattivare questi messaggi di avviso.
Per disattivare le finestre di avviso Write To:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic su Mixing.
2 In Automation, selezionare Suppress Automation

stanno effettivamente scrivendo (tranne "Write To" Warnings.

i controlli in modalità Write) effettuano il
punch out dalla scrittura dell'automazione
• Write to Punch point: i controlli che stanno
effettivamente scrivendo continuano
a scrivere l'automazione

Per l'automazione MIDI, i comandi Write To

si applicano solo a MIDI Volume, MIDI Pan
e MIDI Mute. I parametri MIDI non possono
utilizzare i comandi Write To.

1114 Guida di riferimento di Pro Tools

 Un evento di silenziamento può essere esteso
Sovrascrittura o estensione quando il passaggio di automazione inizia prima
dell'automazione di di un evento attivato o disattivato e finisce prima
silenziamento del punto finale del secondo evento.

(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete

Production Toolkit 2)

In Pro Tools è possibile sovrascrivere o estendere

un evento di silenziamento esistente in tempo
reale, senza modificare lo stato di silenziamento Automazione di silenziamento originale
corrente. (silenziamento disattivato, silenziamento attivato,
silenziamento disattivato)

Un evento di silenziamento può essere

sovrascritto quando il passaggio di automazione
inizia prima del primo evento di silenziamento
e finisce dopo il secondo evento. In questo caso,
lo stato attivato/disattivato corrente del
silenziamento viene mantenuto.

Estensione dell'evento di silenziamento disattivato

(fino alla fine del passaggio di automazione)

Estensione di un evento di automazione di silenziamento

Mute Overwrite/Extend è supportato in modalità

Automazione di silenziamento originale
(silenziamento disattivato, silenziamento attivato,
silenziamento disattivato)
Touch e Latch, nel seguente modo:
Modalità Touch Scrive lo stato corrente finché
il pulsante Mute rimane premuto.

Modalità Latch Scrive lo stato corrente fino

all'arresto o alla disattivazione di AutoMatch

Sovrascrittura dell'evento di silenziamento attivato

Sovrascrittura di un evento di automazione
di silenziamento

Capitolo 45: Automazione 1115

 Per sovrascrivere lo stato di silenziamento di una 5 Posizionare il cursore prima dell'inizio
o più tracce: dell'evento di silenziamento che si desidera
1 Scegliere Window > Automation. sovrascrivere.

2 Verificare che il silenziamento sia abilitato

alla scrittura.

Posizionamento del cursore prima dell'inizio dell'evento

di silenziamento

6 Avviare la riproduzione.

7 Tenere premuto Ctrl (Windows) o Command

(Macintosh) e premere il pulsante Mute della
traccia prima dell'inizio dell'evento di
silenziamento che si desidera sovrascrivere.

Per sovrascrivere gli stati di silenziamento

in più tracce, tenere premuti i tasti Alt+Ctrl
(Windows) o Opzione+Command (Macintosh)
Pulsante di attivazione Mute nella finestra Automation e premere il pulsante Mute di una delle tracce
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore a cui si desidera applicare l'automazione.
Automation Mode della traccia nella quale si
8 Dopo la fine del secondo evento di
desidera sovrascrivere lo stato di silenziamento
silenziamento, rilasciare il tasto e il pulsante
e impostare la modalità Automazione su Touch
Mute.
o Latch.
In modalità Touch, è necessario tenere
Per sovrascrivere gli stati di silenziamento
premuto il pulsante Mute per tutta la durata
in più tracce, impostare la stessa modalità
della scrittura.
Automazione per tutte le tracce.

4 In ogni traccia che si desidera automatizzare,

fare clic sul selettore viste della traccia e selezionare
il silenziamento.

Interruzione del passaggio di automazione dopo

la fine dell'evento di silenziamento

1116 Guida di riferimento di Pro Tools

9 Al termine del passaggio di automazione,
interrompere la riproduzione.
Sovrascrittura dello stato di silenziamento attivo
Esempio di sovrascrittura dello stato di silenziamento
Per estendere uno stato di silenziamento in una
traccia:
1 Scegliere Window > Automation.
2 Verificare che il silenziamento sia abilitato
alla scrittura.
3 Nella finestra Mix o Edit fare clic sul selettore
Automation Mode della traccia a cui si desidera
applicare l'automazione e selezionare la modalità
Touch o Latch.
Per estendere gli stati di silenziamento
in più tracce, impostare la stessa modalità
Automazione per tutte le tracce.
4 In ogni traccia che si desidera automatizzare,
fare clic sul selettore viste della traccia e selezionare
il silenziamento.
5 Posizionare il cursore prima dell'inizio
dell'evento di silenziamento che si desidera
estendere.
Posizionamento del cursore prima dell'inizio dell'evento
di silenziamento
6 Avviare la riproduzione.
7 Premere Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e il pulsante Mute della traccia,
prima dell'inizio dell'evento di silenziamento
che si desidera estendere.
Per estendere gli stati di silenziamento
a più tracce, premere Alt+Ctrl (Windows)
o Opzione+Command (Macintosh)
e il pulsante Mute della traccia.
8 Prima della fine del secondo evento di
silenziamento, rilasciare il tasto e il pulsante
Mute.
Se lo stato viene esteso oltre l'evento attivato
o disattivato successivo, l'intero evento viene
modificato.
Interruzione dell'automazione prima della fine
dell'evento di silenziamento
9 Al termine del passaggio di automazione,
fare clic su Stop.
Esempio di estensione dello stato di silenziamento
(fino alla fine del passaggio di automazione)
Capitolo 45: Automazione 1117

Creazione dell'automazione
di istantanee
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Pro Tools HD e Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2 consentono di scrivere i valori dei dati
di automazione per più parametri in un singolo
passaggio. È possibile scrivere l'automazione
di istantanee in due modi:
In una selezione I dati di automazione vengono
scritti nella selezione Timeline e, se collegata,
nella selezione Edit. Prima e dopo la selezione
vengono posizionati dei breakpoint di ancoraggio
così da non influire sui dati al di fuori della
selezione.
In una posizione del cursore I dati di automazione
vengono scritti in corrispondenza del punto
di inserimento. Dopo il punto di inserimento,
l'automazione aumenta gradualmente fino al
valore del breakpoint successivo oppure, se non
è presente alcun breakpoint, rimane impostata
sul valore appena scritto per il resto della sessione.
Per l'automazione MIDI, i comandi Write To,
Trim To e Glide To si applicano solo a MIDI
Volume, MIDI Pan e MIDI Mute. I parametri
MIDI non possono utilizzare i comandi
Write To.
Per ulteriori informazioni sul taglio, la copia
e l'incollamento dei dati di automazione
all'interno di una sessione vedere "Scrittura
dell'automazione fino all'inizio, alla fine, su
tutta la traccia o su una selezione" a pagina 1109.
1118 Guida di riferimento di Pro Tools
Per scrivere l'automazione di istantanee:
1 Nella finestra Automation verificare che
i parametri che si desidera modificare siano
abilitati alla scrittura. Deselezionare i parametri
per i quali si desidera mantenere l'automazione.
2 Nella finestra Edit fare clic sul selettore viste
della traccia per visualizzare l'automazione
che si desidera modificare.
3 Se nella playlist non è ancora stato creato un
breakpoint, scriverne uno nel modo seguente:
• Posizionare il cursore nella playlist
(o effettuare una selezione Edit), quindi
premere i tasti Ctrl+Barra (/) (Windows)
o Command+Barra (/) (Macintosh).
– oppure –
• Selezionare lo strumento Grabber e fare
clic su un punto qualsiasi della playlist.
4 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Selezionare un'area nella playlist della
traccia (o all'interno di più tracce) in
cui si desidera applicare l'automazione.
– oppure –
• Posizionare il cursore in corrispondenza
di un punto di inserimento del montaggio.
5 Regolare i controlli che si desidera automatizzare.
È inoltre possibile modificare la preimpostazione
di un plug-in.
6 Scegliere Edit > Automation ed eseguire una
delle seguenti operazioni:
• Per scrivere il valore corrente solo sul
parametro di automazione visualizzato,
scegliere Write to Current.
– oppure –
• Per scrivere le impostazioni correnti per
tutti i parametri di automazione attivati
nella finestra Automation, scegliere
Write to All Enabled.
Aggiunta dell'automazione di
istantanee a playlist di automazione
vuote
Quando si utilizza il comando Write Automation
in una playlist di automazione che non contiene
dati di automazione scritti precedentemente,
il valore selezionato viene scritto nell'intera
playlist e non solo nell'area selezionata.
Questo si verifica perché una playlist priva di
dati di automazione contiene un solo breakpoint
dell'automazione che corrisponde alla posizione
corrente del controllo per il parametro.
La posizione del breakpoint viene aggiornata
ogni volta che si modifica il valore del parametro.
Se non si desidera che il comando Write Automation
scriva il valore di automazione selezionato
nell'intera playlist, è possibile effettuare le
seguenti operazioni:
• Ancorare i dati di automazione posizionando
il cursore alla fine della sessione (o in
corrispondenza di qualsiasi altro punto finale)
e scegliendo l'opzione Write to Current.
– oppure –
• Fare clic con uno degli strumenti Grabber
su ciascun lato della selezione.
In questo modo il comando Write Automation
scrive solo nell'area selezionata.
Scrittura dell'automazione di
istantanee su dati di automazione
esistenti
Quando si sposta il cursore di riproduzione,
i controlli automatizzati in Pro Tools vengono
aggiornati per riflettere i dati di automazione
già presenti nella traccia. Per mantenere le
impostazioni per un'istantanea, è possibile
sospendere i parametri di automazione
al fine di impedirne l'aggiornamento.
Per scrivere l'automazione di istantanee su dati
esistenti:
1 Nella finestra Automation verificare che
i parametri di automazione che si desidera
modificare siano abilitati alla scrittura.
Deselezionare i parametri per i quali si desidera
mantenere l'automazione.
2 Regolare i controlli dei parametri che si
desidera automatizzare.
3 Fare clic sul selettore Automation Mode
e selezionare la modalità Off per le tracce sulle
quali si desidera applicare l'automazione.
4 Utilizzando il selettore, selezionare l'intervallo
al quale si desidera applicare l'automazione.
5 Scegliere Edit > Automation e selezionare una
delle opzioni seguenti dal sottomenu:
• Per scrivere il valore corrente solo nel
parametro di automazione attualmente
visualizzato nella finestra Edit, scegliere
Write to Current.
– oppure –
• Per scrivere le impostazioni correnti per
tutti i parametri di automazione attivati
nella finestra Automation, scegliere
Write to All Enabled.
6 Fare clic sul selettore Automation Mode
e selezionare la modalità Read per le tracce
che si desidera riprodurre con l'automazione.
Capitolo 45: Automazione 1119
 Acquisizione di automazione
e applicazione in altre posizioni
I comandi Write Automation possono essere
utilizzati anche per acquisire stati di automazione
in posizioni specifiche di una traccia e applicarli
in altre posizioni.
Per acquisire e applicare l'automazione:
1 Nella finestra Automation verificare che
i parametri di automazione che si desidera
modificare siano abilitati alla scrittura.
Deselezionare i parametri per i quali si desidera
mantenere l'automazione.
2 Fare clic sul selettore Automation Mode
e selezionare la modalità Read per le tracce
che presentano l'automazione che si desidera
acquisire.
3 Verificare che Options > Link Timeline
e Edit Selection siano selezionati.
4 Con lo strumento Selector, selezionare
la posizione in cui si desidera acquisire
l'automazione. Tutti i controlli automatizzati
vengono aggiornati per riflettere l'automazione
in quella posizione. Se si effettua una selezione,
i controlli vengono aggiornati per riflettere
l'automazione all'inizio della selezione.
5 In tutte le tracce nelle quali si desidera
applicare l'automazione acquisita, fare clic
sul selettore Automation Mode della traccia
e impostare la modalità su Off.
6 Con lo strumento Selector, selezionare
la posizione in cui si desidera applicare
l'automazione.
7 Attivare i parametri di automazione
precedentemente sospesi.
1120 Guida di riferimento di Pro Tools
8 Scegliere Edit > Automation e selezionare
una delle opzioni seguenti dal sottomenu:
• Per scrivere il valore corrente solo nel
parametro di automazione visualizzato
nella finestra Edit, scegliere Write to Current.
– oppure –
• Per scrivere le impostazioni correnti per
tutti i parametri di automazione attivati
nella finestra Automation Enable, scegliere
Write to All Enabled.
9 Fare clic sul selettore Automation Mode
e selezionare la modalità Read per le tracce
che si desidera riprodurre con l'automazione.
Automazione di istantanee
e trimming dei dati di automazione
In Pro Tools è possibile utilizzare i valori di
trimming come istantanee e applicare le modifiche
relative (valori delta) all'automazione selezionata
mediante il comando Trim Automation. Questo
comando funziona come il comando Write
Automation, ma scrive i valori delta, anziché
i valori assoluti, nei dati di automazione.
È possibile utilizzare i valori di trimming durante
la scrittura dell'automazione di istantanee su
qualsiasi parametro automatizzabile.
Per creare un'istantanea delle modifiche relative
nei dati di automazione:
1 Nella finestra Automation verificare che
i parametri di automazione che si desidera
modificare siano abilitati alla scrittura.
Deselezionare i parametri per i quali
si desidera mantenere l'automazione.
2 Selezionare l'area della traccia che si desidera
modificare. Tutti i controlli automatizzati
vengono aggiornati per riflettere l'automazione
all'inizio della selezione.
3 Spostare i controlli dei parametri verso l'alto
o verso il basso della quantità desiderata per
modificare i dati.
4 Scegliere Edit > Automation ed eseguire una delle
seguenti operazioni:
• Per scrivere il valore delta corrente solo nel
parametro di automazione correntemente
visualizzato, scegliere Trim To Current.
– oppure –
• Per scrivere il valore delta corrente per
tutti i parametri di automazione attivati
nella finestra Automation, scegliere
Trim to All Enabled.
Anteprima dell'automazione
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
La modalità Automation Preview consente di
ascoltare in anteprima le modifiche apportate
a un mixaggio e confrontarle con i valori di
automazione esistenti senza convalidarli nella
playlist di automazione.
Quando si imposta Pro Tools in modalità
Automation Preview, è possibile visualizzare
un'anteprima dei valori per i controlli abilitati
all'automazione sulle tracce che si trovano in
modalità di scrittura dell'automazione.
In Automation Preview, quando si tocca o sposta
un controllo, questo viene isolato e staccato dalla
playlist di automazione. Il controllo interrompe
la lettura o la scrittura dell'automazione,
consentendo di ascoltare in anteprima
le modifiche.
Quando si raggiunge il livello o lo stato che
si desidera utilizzare, è possibile convalidare
o effettuare il punch del valore visualizzato
in anteprima nella playlist di automazione
per i controlli isolati.
‹ Se si effettua il punch durante la riproduzione,
la modalità Automazione viene impostata su Latch
e la scrittura viene avviata in corrispondenza
del valore di anteprima.
‹ Se si effettua il punch quando il trasporto
è inattivo, la modalità Automazione viene
impostata su Latch e il controllo viene preparato
in corrispondenza del valore di anteprima.
Per impostare un controllo su Latch Prime,
non è necessario attivare la preferenza Allow
Latch Prime in Stop per la visualizzazione
in anteprima.
Anteprima dei nuovi valori
di automazione
Per visualizzare in anteprima il nuovo valore
di automazione di un controllo:
1 Verificare che la traccia in cui si desidera
visualizzare il valore in anteprima sia attivata
per l'automazione (Touch, Latch, Touch/Latch
o le modalità Trim corrispondenti).
2 Verificare che il tipo di automazione che si
desidera visualizzare in anteprima sia attivato
nella finestra Automation (Volume, Pan, Mute,
Send level, Send pan, Send mute o Plug-in).
Capitolo 45: Automazione 1121
 3 Fare clic sul pulsante Preview nella finestra
Automation. Il pulsante diventa verde per
indicare che la modalità Preview è attiva.
Controlli della modalità Preview nella finestra Automation
4 Per isolare un controllo, toccare o spostare un
controllo attivato per l'automazione. È possibile
isolare i controlli durante la riproduzione o quando
il trasporto è inattivo.
L'indicatore Automation Mode sulla traccia si
diventa verde a indicare che almeno uno dei
controlli è isolato e il pulsante Punch Preview
nella finestra Automation si accende a indicare
che un valore di anteprima è disponibile per
il punch.
5 Avviare la riproduzione e regolare il controllo
isolato per ascoltare in anteprima le modifiche.
1122 Guida di riferimento di Pro Tools
Disattivazione dello stato
di isolamento dei controlli
È possibile disattivare lo stato di isolamento
dei controlli senza uscire dalla modalità Preview.
Per disattivare lo stato di isolamento di tutti
i controlli di una traccia, eseguire una delle
seguenti operazioni:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul selettore Automation
Mode.
– oppure –
„ Impostare la modalità Automazione della
traccia su Read o Off.
Per disattivare lo stato di isolamento dei controlli
di un tipo di automazione:
„ Nella finestra Automation disattivare il tipo
di automazione.
Isolamento di più controlli
In alcuni casi, ad esempio quando si avvia
un nuovo mixaggio, è consigliabile isolare
più controlli contemporaneamente.
Per isolare tutti i controlli correntemente abilitati
alla scrittura:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows) oppure
Opzione (Macintosh) e fare clic sul pulsante
Preview.
Per isolare tutti i controlli abilitati alla registrazione
in tutte le tracce selezionate:
„ Tenere premuti i tasti Alt+Maiusc (Windows)
oppure Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare
clic sul pulsante Preview.
Sospensione della modalità Preview
È possibile sospendere temporaneamente
la modalità Preview per attivare o disattivare
i valori di anteprima e l'automazione esistente.
Per sospendere la modalità Preview:
„ Premere il tasto Ctrl (Windows) o Command
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Preview.
Punch dei valori di anteprima
Dopo avere isolato un controllo e ascoltato in
anteprima un nuovo valore, è possibile effettuare
il punch (ossia la scrittura) del valore nella
playlist di automazione.
Per eseguire il punch di un valore di anteprima
nella playlist di automazione:
„ Fare clic sul pulsante Punch Preview illuminato.
Acquisizione dell'automazione
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
È possibile acquisire i valori di automazione
correnti in una posizione della sessione e applicarli
rapidamente a un'altra posizione utilizzando
i comandi Capture e Punch Capture. Il comando
Capture memorizza temporaneamente il valore
di tutti i controlli che stanno effettivamente
scrivendo l'automazione e i comandi Punch
Capture scrivono questi valori memorizzati
in tutti i tipi di automazione attivati.
‹ I sistemi ICON consentono di acquisire fino
a 48 valori diversi o istantanee.
‹ Tutti gli altri sistemi consentono di acquisire
un singolo valore.

Modalità Preview e comandi Write To

I comandi Write Automation To funzionano nel
modo seguente con la modalità Preview:

Prima del punch dei valori di anteprima I comandi

Write Automation To (ad eccezione di Write to Next
Breakpoint) possono essere utilizzati per estendere
i valori di anteprima. Il comando Write Automation To
può essere applicato solo a controlli isolati.
Pro Tools rimane in modalità Preview.

Dopo il punch dei valori di anteprima I comandi

Write Automation To (ad eccezione di Write to Next
Breakpoint) possono essere utilizzati per estendere Controlli di acquisizione nella finestra Automation
i valori di cui è stato eseguito il punch in modo
analogo alle altre automazioni.

Capitolo 45: Automazione 1123

 Acquisizione dei valori
di automazione
È possibile acquisire i valori di automazione
correnti dei controlli attivi.
Per acquisire i valori di automazione:
1 Verificare che tutte le tracce delle quali si
desidera acquisire i valori di automazione siano
abilitate alla scrittura (Write, Touch, Latch,
Touch/Latch o Latch).
2 Verificare che i tipi di automazione che si
desidera acquisire siano attivati nella finestra
Automation (Volume, Pan, Mute, Send level,
Send pan, Send mute o Plug-in).
3 Avviare la riproduzione. Quando si raggiunge
una posizione nella quale si desidera acquisire
gli stati di automazione correnti, fare clic sul
pulsante Capture nella finestra Automation.
Il pulsante Punch Capture nella finestra
Automation si accende a indicare che è possibile
effettuare il punch di un valore acquisito.
Punch dei valori di automazione
acquisiti
Dopo avere acquisito i valori di automazione,
è possibile effettuarne il punch (ossia scriverli)
in un'altra posizione della traccia. Le tracce
impostate su Read o Off rimangono invariate.
‹ Se si effettua il punch durante la riproduzione,
la modalità Automazione delle tracce impostate
su Touch viene impostata su Latch e la scrittura
viene avviata in corrispondenza del valore
acquisito.
‹ Se si effettua il punch quando il trasporto
è inattivo, la modalità Automazione delle tracce
impostate su Touch viene impostata su Latch
e il controllo viene preparato in corrispondenza
del valore acquisito.
1124 Guida di riferimento di Pro Tools
Per effettuare il punch dei valori di automazione
acquisiti:
1 Andare nella posizione in cui si desidera
applicare gli stati di automazione acquisiti.
È possibile eseguire questa operazione durante
la riproduzione o quando il trasporto è inattivo.
2 Fare clic sul pulsante Punch Capture nella
finestra Automation per applicare gli stati
di automazione acquisiti. Gli stati acquisiti
vengono applicati a tutti i tipi di automazione
correntemente attivati nella finestra
Automation.
Acquisizione dei valori di
automazione per tutti i controlli
In una sessione, è possibile acquisire lo stato
di tutti i controlli automatizzabili (ad eccezione
delle tracce la cui modalità Automation
è impostata su Off), indipendentemente dal fatto
che stiano o meno scrivendo l'automazione.
Per acquisire i valori di automazione di tutti
i controlli:
„ Quando si raggiunge una posizione nella quale
si desidera acquisire gli stati di automazione
correnti, premere Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Capture.
Per acquisire i valori di automazione di tutti
i controlli per le sole tracce selezionate:
„ Quando si raggiunge una posizione nella quale
si desidera acquisire gli stati di automazione
correnti, premere Alt+Maiusc (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Capture.
Punch dei valori di automazione
per tutti i controlli
È possibile effettuare il punch di tutti i valori di
automazione acquisiti in un'altra posizione nelle
tracce corrispondenti ad eccezione delle tracce
la cui modalità Automation è impostata su Off).
Per effettuare il punch dei valori di automazione
di tutti i controlli:
„ Quando si raggiunge una posizione nella quale
si desidera applicare gli stati di automazione
acquisiti, premere Alt (Windows) oppure Opzione
(Macintosh) e fare clic sul pulsante Punch Capture.
Le tracce impostate su Read o Touch vengono
impostate su Latch. Le tracce impostate su Off
rimangono invariate.
Per effettuare il punch dei valori di automazione
di tutti i controlli per le sole tracce selezionate:
„ Quando si raggiunge una posizione nella quale
si desidera applicare gli stati di automazione
acquisiti, premere Alt+Maiusc (Windows) oppure
Opzione+Maiuscole (Macintosh) e fare clic sul
pulsante Punch Capture. Le tracce selezionate
impostate su Read o Touch vengono impostate
su Latch. Le tracce selezionate impostate su Off
rimangono invariate.
Acquisizione e modalità Trim
I comandi Capture e Punch Capture funzionano
con l'automazione Trim in modo analogo
all'automazione standard. In Pro Tools, lo stato
Trim viene salvato durante l'acquisizione, pertanto
se si cerca di effettuare il punch dei valori acquisiti
durante la visualizzazione di una playlist non Trim,
i valori verranno automaticamente applicati alla
playlist Trim corrispondente.
Punch Capture e comandi Write To
Dopo l'esecuzione di un comando Punch Capture,
i controlli interessati scrivono l'automazione
(in modalità Latch), pertanto i comandi Write
Automation To possono essere utilizzati per
estendere i valori di cui è stato eseguito il punch
in modo analogo alle altre automazioni.
Acquisizione e modalità Preview
Caricamento dei valori acquisiti in modalità
Preview
È possibile visualizzare in anteprima e modificare
i valori di automazione acquisiti in modalità
Preview prima di effettuare il punch dei valori
nella playlist di automazione.
Per acquisire un valore di automazione da utilizzare
nell'anteprima:
1 Verificare che la traccia in cui si desidera
visualizzare il valore in anteprima sia attivata
per l'automazione (Touch, Latch, Touch/Latch
o le modalità Trim corrispondenti).
2 Verificare che il livello di automazione che
si desidera visualizzare in anteprima sia attivato
nella finestra Automation (Volume, Pan, Mute,
Send level, Send pan, Send mute o Plug-in).
3 Acquisire un valore di automazione che si
desidera visualizzare in anteprima in un'altra
posizione di una traccia. Vedere "Acquisizione
dei valori di automazione" a pagina 1124.
4 Spostarsi in una posizione nella quale si
desidera visualizzare in anteprima gli stati di
automazione acquisiti e fare clic sul pulsante
Anteprima nella finestra Automation.
5 Fare clic sul pulsante Punch Capture.
Capitolo 45: Automazione 1125
 I controlli interessati vengono isolati e aggiornati
con i valori acquisiti. Il pulsante Punch Preview
nella finestra Automation si accende a indicare
che è possibile effettuare il punch di un valore
di anteprima.
6 Avviare la riproduzione e regolare il controllo
isolato per ascoltare in anteprima le modifiche.
7 Quando si è pronti a effettuare il punch del
valore di anteprima nella playlist di automazione,
fare clic sul pulsante Punch Preview illuminato.
Acquisizione di valori in modalità Preview
In modalità Preview, è possibile acquisire i valori
di controlli isolati e applicarli in altre posizioni
di una traccia. Quando si acquisiscono i valori
di anteprima, è possibile lasciare invariata
l'automazione sottostante in corrispondenza
della posizione di acquisizione.
In sistemi ICON, è possibile utilizzare la modalità
di anteprima per acquisire più istantanee senza
modificare l'automazione.
Per acquisire un valore di anteprima:
1 Attivare la modalità Preview e isolare un
controllo. Vedere "Anteprima dei nuovi valori
di automazione" a pagina 1121.
2 Avviare la riproduzione e regolare il controllo
isolato per ascoltare in anteprima le modifiche.
3 Quando si è pronti ad acquisire il valore di
anteprima, fare clic sul pulsante Capture nella
finestra Automation.
Il pulsante Punch Capture nella finestra
Automation si illumina per indicare che
è possibile effettuare il punch di un valore
acquisito.
1126 Guida di riferimento di Pro Tools
Automazione delle tracce
master VCA
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Visualizzazione dell'automazione
nelle tracce master VCA
I seguenti controlli delle tracce master VCA
possono essere automatizzati e disporre di
playlist distinte:
• Volume
• Volume Trim
• Mute
Queste playlist di automazione seguono lo stesso
comportamento delle playlist di altri tipi di tracce.
Per ulteriori informazioni sull'automazione
Volume Trim, vedere "Trimming dell'automazione"
a pagina 1107.
Visualizzazione della playlist di
automazione composita in tracce
slave
Quando una traccia è di tipo slave VCA, è possibile
visualizzare una playlist di automazione
composita che mostra il contributo delle tracce
master VCA nei dati di automazione Volume
o Mute nella traccia slave. La playlist composita
riflette la posizione effettiva del fader del volume
nella traccia slave. La visualizzazione della
playlist composita non può essere modificata
direttamente.
Per visualizzare la playlist composita in tracce
slave VCA:
„ Selezionare View > Automation > Composite
Playlist.
Playlist
automazione
composita
Playlist
composita
Visualizzazione dell'automazione composita su una
traccia slave VCA
Esclusione delle tracce slave VCA
dall'automazione master VCA
Quando si scrive l'automazione su una traccia
master VCA, gli spostamenti corrispondenti
vengono visualizzati nella playlist di automazione
composita di ogni traccia slave. Se si desidera
escludere una traccia slave da un passaggio di
automazione, abilitare alla scrittura la traccia
slave destinata all'automazione.
Per escludere una traccia slave dal passaggio
di automazione della traccia master VCA:
1 Abilitare alla scrittura la traccia master VCA per
l'automazione (modalità Write, Touch o Latch).
2 Abilitare alla scrittura la traccia slave che si
desidera escludere dall'automazione (modalità
Write).
3 Accertarsi che le altre tracce slave che si
desidera includere nel passaggio non siano
abilitate alla scrittura per l'automazione.
4 Avviare la riproduzione.
5 Spostare il fader sulla traccia master VCA.
6 Arrestare la riproduzione.
L'automazione viene scritta sulla traccia slave
esclusa in modo che gli spostamenti del fader
sulla traccia master VCA vengano annullati
e che il fader sulla traccia slave esclusa non
si sposti durante la riproduzione successiva.
Traccia slave
inclusa
Traccia slave
esclusa
Traccia
master VCA
Automazione per una traccia slave VCA esclusa,
con annullamento dell'automazione master VCA
Convergenza
dell'automazione VCA
Esistono diversi modi per convalidare o far
convergere il contributo dell'automazione
Volume e Mute di una traccia master VCA
selezionata nelle playlist di automazione
delle relative tracce slave.
Cancellazione della traccia
master VCA
È possibile utilizzare una traccia master VCA
per scrivere un'automazione di gruppo, eseguire
la convergenza dell'automazione VCA in tutte
le tracce slave e cancellare l'automazione sulla
traccia master VCA. Le tracce convergenti
verranno riprodotte esattamente come quando
si trovavano nel gruppo VCA.
Capitolo 45: Automazione 1127
 Per eseguire la convergenza dell'automazione da
una traccia master VCA in tutte le relative tracce
slave e mantenere la traccia master VCA:
1 Selezionare la traccia master VCA per
la quale si desidera eseguire la convergenza
dell'automazione.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Track > Coalesce VCA Master
Automation.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
nome della traccia master VCA e scegliere
Coalesce VCA Master Automation.
Viene eseguita la convergenza del livello di volume
composito e dello stato Mute su ciascuna traccia
slave. Il fader del volume della traccia master VCA
viene reimpostato su zero, il silenziamento VCA
viene disattivato e qualsiasi automazione sulla
traccia master VCA viene cancellata.
Eliminazione della traccia
master VCA
È possibile utilizzare temporaneamente una
traccia master VCA per scrivere un'automazione
di gruppo, quindi eseguire la convergenza
dell'automazione VCA su tutte le tracce slave
eliminando la traccia master VCA. Le tracce
convergenti verranno riprodotte esattamente
come quando si trovavano nel gruppo VCA.
Per eseguire la convergenza da una traccia
master VCA su tutte le tracce slave corrispondenti
ed eliminare la traccia master VCA:
1 Selezionare la traccia master VCA della quale
si desidera eseguire la convergenza.
2 Scegliere Track > Delete.
Rimozione di una traccia slave
da un gruppo VCA
È possibile rimuovere una singola traccia slave
da un gruppo VCA che convalida l'automazione
VCA su tale traccia, lasciando inalterate la traccia
master VCA e le altre tracce slave. La traccia slave
convergente viene riprodotta esattamente come
quando si trovava nel gruppo VCA.
Per eseguire la convergenza dell'automazione da
una traccia master VCA a una singola traccia slave:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere Modify Groups dal menu Group List.
• Fare clic sull'indicatore Group ID della
traccia e scegliere Modify.
• Fare clic con il pulsante destro del mouse
sul nome del gruppo nell'elenco dei gruppi
e scegliere Modify.
2 Nella finestra di dialogo Groups selezionare
il gruppo controllato tramite VCA che include
la traccia slave.
3 Nella finestra di dialogo Groups fare clic su
Tracks e rimuovere la traccia slave dal gruppo.
4 Fare clic su OK.
La traccia slave viene rimossa dal gruppo VCA
e viene eseguita la convergenza del gruppo
di volume composito e dello stato Mute sulla
traccia.

Viene eseguita la convalida del livello di volume

composito e dello stato Mute su ciascuna
traccia slave.

Questa operazione non può essere annullata.

1128 Guida di riferimento di Pro Tools

Duplicazione di una traccia slave
Quando si duplica una traccia slave senza
duplicare le relative assegnazioni di gruppo,
viene eseguita la convergenza dell'automazione
VCA sulla traccia duplicata. Il duplicato su cui
è stata eseguita la convergenza viene riprodotto
esattamente come se si trovasse nel gruppo VCA.
Per eseguire la convergenza dell'automazione
da una traccia master VCA a una traccia slave
duplicando la traccia:
1 Selezionare la traccia slave per la quale si desidera
eseguire la convergenza dell'automazione.
2 Scegliere Track > Duplicate.
3 Nella finestra di dialogo Duplicate Track,
deselezionare Group Assignments.
4 Fare clic su OK.
Viene eseguita la convergenza del livello
di volume composito e dello stato Mute sulla
traccia duplicata. La traccia slave originale viene
mantenuta e il gruppo VCA rimane invariato.
Esecuzione della convergenza
in una selezione Edit
È possibile convalidare l'automazione VCA
nella selezione Edit di una traccia master VCA,
senza eseguire la convergenza dell'automazione
in tutta la lunghezza della traccia.
Per eseguire la convergenza nella selezione Edit
di una traccia master VCA:
1 Selezionare la traccia master VCA della quale
si desidera eseguire la convergenza.
2 Effettuare una selezione Edit nella traccia
master VCA includendo l'intervallo di
automazione di cui si desidera eseguire
la convergenza.
3 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Tenere premuto il tasto Start (Windows)
o Ctrl (Macintosh) e scegliere Track >
Coalesce VCA Master Automation.
– oppure –
• Tenere premuto il tasto Start (Windows)
o Control (Macintosh), fare clic con il
pulsante destro del mouse sul nome della
traccia VCA Master e scegliere Coalesce VCA
Master Automation.
Viene eseguita la convalida del livello di volume
composito e dello stato Mute su ciascuna traccia
slave della selezione Edit. Il volume della traccia
master VCA viene reimpostato su zero, il
silenziamento VCA viene disattivato e qualsiasi
automazione sulla traccia master VCA viene
cancellata solo per l'area selezionata.
Capitolo 45: Automazione 1129
1130 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 46: Mixaggio
Pro Tools consente di effettuare il mixaggio finale
tramite registrazione di un mixaggio su nuove
tracce audio o tramite bouncing di un mixaggio
su disco.
Registrazione su tracce Si tratta del processo
di submix e di registrazione del submix su nuove
tracce audio, secondo le stesse modalità utilizzate
per qualsiasi altro segnale in ingresso. Questo
metodo richiede la disponibilità di tracce, voci
e percorsi di bus per adattare il submix e le nuove
tracce. Durante la registrazione su tracce,
è possibile regolare manualmente il mixer
o gli altri controlli.
Registrare su nuove tracce se si desidera regolare
i controlli del mixer durante il mixaggio finale.
Bouncing su disco Il comando Bounce to Disk
consente di scrivere un mixaggio finale, creare
un nuovo loop, stampare effetti o consolidare
qualsiasi submix in nuovi file audio su disco.
Questo metodo consente di scrivere tutte
le voci disponibili sul disco, senza tenerne
nessuna in riserva.
È possibile selezionare qualsiasi percorso di bus
o uscita disponibile come sorgente per il bouncing.
Durante o dopo il bouncing, è possibile applicare
la frequenza di campionamento, la risoluzione
e altri processi di conversione. Benché sia possibile
ascoltare il bouncing mentre viene creato in
tempo reale, durante il bouncing su disco non
è possibile regolare il mixer o gli altri controlli.
È possibile utilizzare il comando Bounce to Disk
per convertire i file sottoposti a bouncing oppure
quando non si desidera regolare manualmente
i controlli del mixer durante il mixaggio finale.
Selezione di audio per loop,
submix ed effetti
Il comando Bounce to Disk e la funzione di
registrazione sulle tracce agiscono sull'eventuale
selezione Timeline o Edit corrente. Ciò semplifica
la trasformazione di selezioni multitraccia in loop
mono, stereo o multicanale. I submix, i gruppi
e altri tipi specializzati di mixaggi possono essere
registrati ("stampati") su disco utilizzando uno
dei due metodi precedenti oppure possono essere
riprodotti su un altro supporto di registrazione,
trasferimento o archiviazione.
La stampa di effetti su disco è la tecnica che
consente di aggiungere, in modo permanente
e in tempo reale, effetti quali EQ o il riverbero
a una traccia audio, effettuandone il bussing
e registrandola su nuove tracce con gli effetti
aggiunti. L'audio originale viene conservato,
per consentire di tornare alla traccia sorgente in
qualsiasi momento. Ciò può essere utile quando
si dispone di un numero di tracce o effetti limitato.
I plug-in AudioSuite forniscono un'altra
opzione per la scrittura ("stampa") degli effetti
plug-in sul disco. Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 40, "Elaborazione AudioSuite".
Capitolo 46: Mixaggio 1131

Dithering
Il dithering può migliorare notevolmente la
qualità audio quando viene ridotta la risoluzione
dell'audio digitale.
Quando utilizzare un plug-in
di dithering
È consigliabile utilizzare un plug-in di dithering
per qualsiasi operazione che comporti la riduzione
della risoluzione, ad esempio quando si effettua
il mixaggio finale su un file a 16 bit con il comando
Bounce to Disk oppure quando si invia il mixaggio
finale a un dispositivo digitale esterno che registra
a una risoluzione di 16 bit.
Un plug-in di dithering è necessario anche per il
mixaggio finale a 16 bit da una sessione a 16 bit.
Benché le sessioni a 16 bit utilizzino file a 16 bit,
vengono elaborate a una risoluzione interna
superiore.
• I sistemi Pro Tools|HD utilizzano percorsi
dei segnali di ingresso e uscita audio a 24 bit
e mixaggio ed elaborazione interni a 48 bit
• I sistemi Pro Tools utilizzano percorsi dei
segnali di ingresso e uscita audio a 24 bit ed
elaborazione a virgola mobile interna a 32 bit
per il mixaggio e l'elaborazione audio
Per questo motivo, indipendentemente dal fatto
che si stia utilizzando una sessione a 24 o a 16 bit,
si consiglia quanto segue:
• Durante il mixaggio finale in una destinazione
a 16 bit, utilizzare un plug-in di dithering
sull'uscita principale.
• Durante la registrazione di un submix su una
traccia nella stessa sessione, non utilizzare un
plug-in di dithering sulla traccia di destinazione.
1132 Guida di riferimento di Pro Tools
• Durante il mixaggio finale in una destinazione
a 24 bit, non utilizzare un plug-in di dithering
sull'uscita principale.
• Durante il mixaggio finale in una destinazione
analogica con interfaccia a 24 bit, non utilizzare
un plug-in di dithering sull'uscita principale.
• Durante la registrazione e la riproduzione
normali, escludere qualsiasi plug-in di dithering
sull'uscita principale.
Bouncing su disco e dithering
Il bouncing su disco non applica il dithering
durante la riduzione della risoluzione. Per applicare
il dithering durante il bouncing su disco, inserire
un plug-in di dithering come ultimo processore
nel percorso dei segnali di un master fader
assegnato al percorso di uscita audio della
sorgente di bouncing.
L'uso di un plug-in di dithering su un master
fader è preferibile a un ingresso Aux perché gli
insert del master fader sono post-fader e, come
tali, il plug-in di dithering può elaborare le
modifiche a livello di master fader.
Se non si utilizza un plug-in di dithering sul
percorso della sorgente di bouncing e si sceglie
di impostare una risoluzione inferiore durante
o dopo il bouncing su disco, il file risultante
verrà convertito con troncamento.
Utilizzo del dithering su un mixaggio
di uscita
In Pro Tools sono disponibili plug-in di dithering
in tempo reale che migliorano le prestazioni a 16,
18 o 20 bit e riducono gli effetti di quantizzazione
quando si riduce la risoluzione di un mixaggio
di uscita.
Per utilizzare un plug-in di dithering in un mixaggio
di uscita:
1 Scegliere Track > New e creare una traccia master
fader (stereo).
2 Impostare l'uscita del master fader sul percorso
di bus o sull'uscita di cui si desidera effettuare
il bouncing.
3 Assegnare le uscite di tutte le tracce audio
della sessione allo stesso percorso selezionato
nel passaggio 2. Il master fader controllerà i livelli
in uscita di tutte le tracce a esso indirizzate.
4 Sul master fader, inserire un plug-in di dithering
come ultimo processore nella catena di segnali.
Conversione della frequenza di
campionamento e riduzione della
risoluzione
Se si desidera effettuare sia una conversione
della frequenza di campionamento che una
riduzione della risoluzione durante il mixaggio
finale, convertire innanzi tutto la frequenza
di campionamento mantenendo la risoluzione
più alta, quindi ridurre il file con la frequenza
di campionamento convertita a una risoluzione
inferiore utilizzando il dithering. Mantenendo
la risoluzione più alta durante la conversione
della frequenza di campionamento si garantisce
la massima qualità audio possibile.

5 Nella finestra del plug-in di dithering

scegliere una risoluzione in bit per l'uscita
e un'impostazione di noise shaping. Registrazione bus su tracce
6 Eseguire una delle seguenti operazioni: È possibile creare un submix nella sessione
• Riprodurre la sessione per registrare di Pro Tools ed effettuare una registrazione
(o effettuare il "layback") l'uscita Pro Tools bus sulle tracce disponibili della stessa sessione.
su supporti con una velocità in bit inferiore Questa tecnica consente di aggiungere ingressi
(ad esempio un DAT). live al mixaggio, nonché di regolare i controlli
volume, pan, silenziamento e altri controlli
– oppure –
durante il processo di registrazione. In alternativa
• Scegliere File > Bounce To > Disk. Nella
a Bounce to Disk, questa tecnica consente
finestra di dialogo Bounce to Disk selezionare
di creare tracce mixate direttamente nella
la risoluzione più adatta (ad esempio 16 bit
sessione di Pro Tools.
per l'audio CD). Prima di essere convertito
dal comando Bounce to Disk, il segnale
viene elaborato in base alle impostazioni
di risoluzione e noise shaping nel plug-in
di dithering inserito sul master fader.

Per ulteriori informazioni sui plug-in di dithering,

consultare la guida dei plug-in audio.

Capitolo 46: Mixaggio 1133

 Requisiti di voci per la registrazione
di un submix
La registrazione di un submix su nuove tracce
richiede una voce disponibile per ciascuna
traccia che si desidera registrare. Accertarsi di
avere sufficienti voci disponibili per riprodurre
tutte le tracce da registrare e sufficienti voci
disponibili per registrare le tracce di destinazione.
Il comando Bounce to Disk consente invece
di effettuare il bouncing su disco di tutte le voci
disponibili senza tenerne nessuna in riserva, ma
impedisce di modificare manualmente i controlli
durante il bouncing. Per ulteriori informazioni,
vedere "Bounce to Disk" a pagina 1135.
Per informazioni sulla gestione delle voci
vedere "Priorità delle tracce e assegnazione
di voci" a pagina 241.
In Pro Tools HD, i plug-in RTAS utilizzati
per tracce ingresso Aux, master fader
e strumento utilizzano voci aggiuntive
e potrebbero introdurre ulteriore latenza
a seconda delle impostazioni dell'opzione
H/WBuffer Size. Per ulteriori informazioni,
vedere "Uso della voce e latenza complessiva
per i plug-in RTAS" a pagina 1034.
Per registrare un submix in una traccia:
1 Applicare i plug-in o i processori esterni che
si desidera aggiungere alle tracce audio o agli
ingressi Aux prima di effettuare la registrazione.
2 Impostare su un percorso di bus l'uscita
di canale principale delle tracce che si desidera
includere nel submix. Per tracce stereo
o multicanale, impostare il pan di ciascuna traccia.
3 Verificare che la funzione Loop Record non
sia attivata.
1134 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Scegliere Track > New e creare una o più tracce
audio mono, stereo o multicanale.
5 Se si registra in stereo, impostare il pan
della nuova traccia stereo (o di tracce mono)
completamente a sinistra e completamente
a destra.
6 Impostare l'ingresso di ciascuna traccia
di destinazione in modo che corrisponda
al percorso di bus dal quale si sta registrando.
7 Impostare l'uscita delle nuove tracce sul
percorso di uscita principale.
8 Verificare che Options > Link Timeline and
Edit Selection sia selezionata.
9 Selezionare l'audio da registrare. L'inizio, la
fine e la lunghezza della registrazione possono
essere basati sulla posizione del cursore o sulle
selezioni Timeline e Edit.
• Con la registrazione basata sulla selezione,
vengono effettuati automaticamente il
punch in e out della registrazione all'inizio
e alla fine della selezione. Assicurarsi
di includere del tempo alla fine di una
selezione per le code di riverbero, i ritardi
e altri effetti.
• Se non si effettua una selezione, la
registrazione inizia dalla posizione in
cui si trova il cursore di riproduzione
e continua finché non si fa clic su Stop.
10 Attivare le nuove tracce per la registrazione
e fare clic su Record nella finestra Transport.
11 Fare clic su Play per avviare la registrazione
del submix.
12 Quando si registra una selezione, la
registrazione si arresta automaticamente.
Se si esegue una registrazione senza fine definita,
fare clic su Stop o effettuare il punch out dalla
registrazione.

Bounce to Disk
Il comando Bounce to Disk consente di effettuare
il mixaggio con tutte le voci disponibili nel
sistema. Poiché la registrazione viene effettuata
su file audio separati, non occorre riservare
alcuna traccia per il bouncing.
In Pro Tools le operazioni di bouncing vengono
effettuate in tempo reale; è quindi possibile
ascoltare la riproduzione audio del mixaggio
durante il processo di bouncing (benché non
sia possibile regolarla).
È possibile utilizzare il comando Bounce to Disk
per creare e importare automaticamente nella
sessione loop, submix o materiale audio di
qualsiasi tipo. Il comando può inoltre essere
utilizzato per creare un master finale mono, stereo
o multicanale in uno qualsiasi dei numerosi
formati di file audio disponibili. Con Bounce
to Disk sono disponibili opzioni di conversione
per la frequenza di campionamento, la risoluzione
in bit e il formato.
Quando si effettua il bouncing su disco di una
traccia, il mixaggio ottenuto include quanto
segue:
Tracce udibili Tutte le tracce udibili indirizzate
all'uscita selezionata come origine del bouncing
sono incluse nel bouncing. Le tracce silenziate
non vengono invece incluse. Se si applica l'assolo
a una o più tracce, nel mixaggio con bouncing
vengono incluse soltanto le tracce a cui è stato
applicato l'assolo.
Automazione Tutta l'automazione abilitata
alla lettura viene riprodotta e incorporata nel
mixaggio ottenuto.
Insert e mandate Tutti gli insert attivi, inclusi
i plug-in in tempo reale e gli insert hardware,
vengono applicati al mixaggio ottenuto.
Lunghezza della selezione o della traccia Se si
effettua una selezione in una traccia, il mixaggio
di cui è stato effettuato il bouncing sarà della
stessa lunghezza della selezione. Se non vi sono
selezioni in alcuna traccia, il bouncing sarà della
lunghezza della traccia udibile più lunga della
sessione.
Marcature temporali Nel materiale di cui è stato
effettuato il bouncing verrà automaticamente
inserita una marcatura temporale in modo che
sia possibile trascinarla in una traccia e inserirla
nella stessa posizione del materiale originale. Per
ulteriori informazioni sulle marcature temporali,
vedere "Marcatura temporale" a pagina 1214.
Applicazione della compensazione del ritardo
ai file di cui è stato effettuato il bouncing
In Pro Tools viene effettuata la compensazione
di qualsiasi ritardo di bus e plug-in dovuto
a bouncing. Ciò significa che se il file sottoposto
a bouncing viene nuovamente importato
in una sessione e sincronizzato direttamente
con il mixaggio sorgente, risulta esattamente
in fase rispetto al mixaggio sorgente originale.
Impossibilità di eseguire il bouncing di tracce
abilitate alla registrazione e a TrackInput
Pro Tools non consente di effettuare il bouncing
di tracce abilitate alla registrazione o in modalità
di monitoraggio Input Only.
Per effettuare il bouncing su disco:
1 Effettuare una selezione Timeline per definire
l'intervallo del bouncing.
2 Scegliere File > Bounce to > Disk.
3 Impostare le opzioni di bouncing
(vedere "Opzioni di bouncing" a pagina 1136).
4 Fare clic su Bounce.
Capitolo 46: Mixaggio 1135
 Bouncing con opzione Mute Frees
Assigned Voice (solo Pro Tools HD)
Quando si esegue il bouncing di sessioni
contenenti tracce silenziate, l'attivazione
dell'opzione Mute Frees Assigned Voice può,
in determinate circostanze, aumentare il numero
di tracce di cui è possibile eseguire il bouncing
senza problemi. Vedere "Mute Frees Assigned
Voice" a pagina 251.
Opzioni di bouncing
Quando si utilizza il comando Bounce to Disk,
è possibile configurare varie opzioni di file.
Finestra di dialogo Bounce to Disk con funzione
di conversione e opzioni abilitate
Help
Il pulsante Help nella finestra Bounce to Disk
consente di visualizzare una finestra di sola
consultazione che descrive le funzioni Bounce
to Disk.
1136 Guida di riferimento di Pro Tools
Bounce Source
Selezionare un percorso di bus o uscita mono,
stereo o multicanale come sorgente per il bouncing
nella finestra di dialogo Bounce to Disk. Tutti
i percorsi di bus o di uscita correntemente attivi
definiti nella finestra I/O Setup possono fungere
da sorgente di bouncing.
Per impostare la sorgente di bouncing:
„ Selezionare un percorso di bus o di uscita
dal selettore della sorgente di bouncing.
Enforce Avid Compatibility
Selezionare questa casella di controllo nella
finestra di dialogo Bounce to Disk per eseguire
montaggi precisi al frame, raggruppare file in
formato OMFI (a meno che il tipo di file non
sia MXF) e limitare le opzioni di frequenza
di campionamento a 44,1 kHz o 48 kHz. Ai file
esportati dal formato a 24 bit a quello a 16 bit
verrà applicato il dithering senza noise shaping.
File Type
Nella finestra di dialogo Bouce to Disk, questo
campo consente di selezionare il tipo (creatore)
per i file con bouncing.
Sound Designer II
(solo Macintosh)
Si tratta del formato nativo dei sistemi Pro Tools
basati su Macintosh meno recenti. Pro Tools è in
grado di esportare file in formato SD II, tuttavia
sarà necessario convertirli in .WAV o .AIF per
l'importazione.
BWF (Broadcast .WAV Format)
Formato nativo per sistemi Pro Tools meno recenti
basati su Windows. Il formato è ora supportato
sia in Windows che in Macintosh. Per utilizzare
un file BWF (.WAV) in Pro Tools è possibile
effettuarne la selezione e il trascinamento dal
browser DigiBase, da Esplora risorse di Windows,
dal Finder di Macintosh o da una cartella.
In alternativa è possibile utilizzare il comando
Import Audio. I file in questo formato possono
essere utilizzati in Pro Tools senza conversione.
AIFF (Audio Interchange File Format)
Per utilizzare un file AIFF in Pro Tools è possibile
selezionare e trascinare dal browser DigiBase,
da Esplora risorse di Windows o dal Finder di
Macintosh oppure utilizzare il comando Import
Audio. I file in questo formato possono essere
utilizzati in Pro Tools senza conversione.
MXF (Material Exchange Format)
MXF è un formato di file multimediale che
include file sia audio che video ed è concepito
per lo scambio di materiale audiovisivo con dati
e metadati associati. Tale formato è stato creato
per il miglioramento dell'interoperabilità basata
sui file tra server, workstation e altri dispositivi
per la creazione di contenuti.
I file sequenza AAF e OMF supportano
il riferimento ai file multimediali MXF
e l'incorporamento di tali file. Pro Tools
non supporta le sequenze AAF incorporate.
MPEG-1 Layer 3 (MP3)
Il formato di compressione MPEG-1 Layer 3 (MP3)
è utilizzato per scaricare ed effettuare lo streaming
di audio su Internet e per la riproduzione nei
dispositivi portatili.

QuickTime
QuickTime è il formato di file audio multimediale
di Apple. Questo tipo di file non è supportato diret-
tamente nelle sessioni di Pro Tools. Per utilizzare
un file audio QuickTime in Pro Tools, utilizzare
il comando Import Audio. Il formato QuickTime
è spesso utilizzato negli allegati ai messaggi di email
per semplificare la revisione e l'approvazione di
progetti a distanza. Inoltre è supportato da molte
delle più diffuse applicazioni multimediali.

Opzioni di esportazione MP3

Windows Media
Quando si seleziona questo formato, il menu
(Solo Windows) a comparsa Resolution nella finestra di dialogo
Nei file in formato Windows Media è possibile Pro Tools Output Options non è disponibile.
inserire dati audio, video o script memorizzati La risoluzione viene impostata dall'encoder.
nel formato Windows Media Format. L'estensione
dei nomi dei file Windows Media Format può
essere .asf, .wma o .wmv.

Capitolo 46: Mixaggio 1137

 La frequenza di campionamento selezionata
viene trasmessa al codec come frequenza di
campionamento di base per le operazioni.
La frequenza di campionamento effettiva del
file risultante viene determinata nella finestra
di dialogo MP3 Encoder Options. Ad esempio,
se si seleziona una frequenza di campionamento
di base di 48.000 Hz, la finestra MP3 Encoder
Options consente di generare flussi in uscita a 48,
24 o 12 kHz, a seconda della qualità di codifica.
Quando si esporta o si effettua il bouncing nel
formato MP3, è possibile impostare le seguenti
opzioni:
Impostazioni dell'encoder
Encoder Speed Determina la qualità audio del file
ottenuto con il bouncing. Sono disponibili due
opzioni: Highest Quality e Fastest Encoding Time.
L'impostazione Highest Quality può richiedere un
tempo di elaborazione dell'audio fino a cinque
volte superiore rispetto all'impostazione Fastest
Encoding; si consiglia pertanto di utilizzarla solo
quando è necessario il massimo livello di fedeltà
e si ha a disposizione una considerevole quantità
di tempo da dedicare al processo di codifica.
Constant Bit Rate (CBR) Codifica il file a un'unica
velocità di bit scelta dal menu a comparsa
Constant Bit Rate (CBR). Poiché la velocità bit
è fissa, la qualità dell'audio codificato varia
a seconda del tipo di materiale compresso.
Generalmente l'opzione 128 kbit/s è ideale
per lo streaming su Internet, perché i requisiti
di larghezza di banda sono prevedibili.
1138 Guida di riferimento di Pro Tools
Impostazioni ID3 Tag Info
ID3 Tag Type Il tag ID3 consente di memorizzare
i dati relativi al file audio codificato utilizzati
dai lettori MP3 per visualizzare le informazioni
sul file. In Pro Tools possono essere utilizzate tre
versioni di questo tag, per garantire la compatibilità
con le versioni precedenti del lettore MP3:
• ID3 v1.0: viene inserito alla fine del file MP3,
per cui le informazioni del tag vengono
visualizzate soltanto al termine dello streaming
del software.
• ID3 v1.1: identico alla versione 1.0, tuttavia
aggiunge al tag informazioni sul numero
di traccia.
• ID3 v2.3: viene inserito all'inizio di un file
MP3, per cui le informazioni del tag vengono
visualizzate quando inizia lo streaming.
Sebbene sia ormai affermato come
formato MP3 standard, il tag ID3 v2.3
non è supportato da tutti i lettori MP3.
Contattare lo sviluppatore del software del
lettore per informazioni sulla compatibilità.
Title/Artist/Album/Comment Digitare il titolo,
il nome dell'artista e altre informazioni per il file
MP3. Queste informazioni vengono visualizzate
da molti lettori MP3.
Genre Scegliere un genere per il file. Queste
informazioni vengono visualizzate da molti
lettori MP3 e possono essere incluse in cataloghi
e database in cui è possibile effettuare ricerche.
Numero traccia Se si seleziona il tipo di tag ID3 v1.1
o v2.3, è possibile immettere il numero della
traccia del CD per il file. Queste informazioni
vengono visualizzate da molti lettori MP3.
Year Immettere l'anno per il file. Queste
informazioni vengono visualizzate da molti
lettori MP3.
Impostazioni Mac File
Mac File: Type e Creator Se si prevede che il
file verrà utilizzato su un computer Macintosh,
è possibile immettere informazioni sul tipo di file
Macintosh e sul software che lo ha generato.
Ciò consentirà agli utenti di fare doppio clic sul
file e di avviare automaticamente il lettore MP3.
Pulsante Default
Per ripristinare i valori predefiniti delle
impostazioni presenti in questa finestra
di dialogo, fare clic su Defaults.
Format
Si tratta del formato del file ottenuto con il
bouncing. Le opzioni disponibili sono Mono
(Summed), Multiple Mono e Stereo Interleaved.
Per impostare il formato del file sottoposto
a bouncing:
„ Selezionare un formato di file dal selettore
del formato.
Mono (summed) Crea un unico file sul disco,
che rappresenta un mixaggio mono di tipo
"summed" delle sorgenti correntemente
monitorate.
Prima di eseguire il bouncing su disco, verificare
che i livelli siano inferiori a –3 dB, per evitare il
clipping che si verifica quando i segnali sinistro
e destro superano i –3 dB al di sotto del valore
massimo o full code (0 dBFS).
Multiple mono Crea più file mono con lo stesso
numero di canali del percorso sorgente.
• Se il percorso di bus o di uscita della sorgente
è stereo, durante il bouncing vengono creati
due file mono con nomi contraddistinti dai
suffissi ".L" e ".R".
• Se viene utilizzato un formato multicanale
(ad esempio six-channel 5.1), vengono creati
file mono singoli per ciascun elemento del
percorso. Ai nomi dei file verranno aggiunti
i suffissi di percorso definiti nella finestra
di dialogo I/O Setup.
• Se il percorso di bus o di uscita della
sorgente è mono, il menu a comparsa passa
automaticamente da Multiple mono a Mono
e crea un file mono (senza somma di più
sorgenti).
Stereo Interleaved Crea un singolo file interleaved
che contiene tutti gli stream di cui è stato effettuato
il bouncing dal percorso di uscita prescelto. In un
bouncing stereo interleaved, le tracce assegnate
alle uscite con numeri dispari vengono inviate
al canale sinistro, mentre le tracce assegnate alle
uscite con numeri pari vengono inviate al canale
destro.
In Pro Tools è inoltre possibile eseguire il bouncing
di file interleaved multicanale di qualsiasi formato
di file supportato. Ciò semplifica la gestione
dei file di mixaggi e progetti per il backup
e l'archiviazione.
La configurazione nativa di Pro Tools non
consente l'utilizzo diretto dei file interleaved.
È quindi necessario suddividerli in più
file multi-mono durante l'importazione
(ciò richiede spazio su disco supplementare).
Capitolo 46: Mixaggio 1139
 Resolution
Questa opzione consente di scegliere fra tre
risoluzioni bit diverse per la conversione bounce:
Il comando Bounce to Disk non applica il dithering
durante la conversione a una risoluzione inferiore
nel corso del bouncing o a bouncing effettuato
(anche quando si effettua il bouncing a 16 bit).
Quando è necessario creare un file con risoluzione
inferiore, utilizzare un plug-in di dithering su un
master fader assegnato al percorso sorgente di
bouncing. In questo modo si ottiene il dithering
del file sottoposto a bouncing prima che la
conversione tramite comando Bounce to Disk
effettui il troncamento alla risoluzione del file
finale Vedere "Dithering" a pagina 1132.
Le opzioni di risoluzione disponibili sono:
8 bit Questa risoluzione viene spesso utilizzata
nelle applicazioni multimediali. Se il materiale
utilizzato è relativamente semplice, è possibile
utilizzare la funzione Squeezer di Pro Tools
per ottenere risultati ottimali. Per ulteriori
informazioni, vedere "Use Squeezer"
a pagina 1141.
16 bit Si tratta della risoluzione bit standard
per i CD.
Se la sessione è a 16 bit, conviene sempre
utilizzare un plug-in di dithering nel mixaggio
di uscita, perché tutti i sistemi Pro Tools
elaborano internamente l'audio a risoluzioni
superiori.
24 bit Questa impostazione fornisce la risoluzione
massima. Può risultare utile quando si desidera
creare un mixaggio finale senza perdere risoluzione
(ad esempio per la creazione di un mixaggio finale
pronto per la masterizzazione).
1140 Guida di riferimento di Pro Tools
Per impostare la risoluzione del file sottoposto
a bouncing:
„ Selezionare una risoluzione dal selettore della
risoluzione.
Sample Rate
Questa opzione consente il salvataggio con varie
frequenze di campionamento. Le impostazioni
disponibili dipendono dal sistema e dalle
interfacce audio Pro Tools utilizzati.
Sample Rate Conversion Quality
Quando si sceglie una frequenza di campionamento
diversa dalla frequenza di campionamento originale
della sessione, saranno disponibili diverse opzioni
di conversione. È possibile configurare la qualità
della conversione e programmare l'esecuzione
della conversione in modo che venga effettuata
durante o dopo il bouncing. Per ulteriori
informazioni, vedere "Sample Rate Conversion
Quality" a pagina 1141.
Di seguito sono riportate le frequenze di campio-
namento più comuni e le relative applicazioni.
I valori di frequenza di campionamento più
elevati garantiscono una fedeltà audio migliore
per la registrazione e la riproduzione, nonché
per l'elaborazione con plug-in di elaborazione
dinamica, di dithering (con noise shaping)
e di emulazione analogica.
192000 Si tratta della frequenza di campiona-
mento supportata per alcuni tipi di DVD audio,
che garantisce una fedeltà audio della massima
qualità con le interfacce audio compatibili
come l'interfaccia 192 I/O.
176400 Si consiglia di utilizzare la frequenza
di campionamento di 176,4 kHz se il prodotto
finale, ad esempio un CD, avrà una frequenza
di campionamento di 44,1 kHz. In questo modo
la conversione della frequenza di campionamento
a 44,1 kHz sarà leggermente più veloce rispetto
alla conversione da 192 kHz.
96000 Si tratta di una frequenza di campiona-
mento supportata per l'audio DVD, che garantisce
una fedeltà audio di alta qualità con le interfacce
audio compatibili, ad esempio le interfacce
192 I/O, 96 I/O, 96i I/O, 003 e Digi 002.
88200 Si consiglia di utilizzare la frequenza di
campionamento di 88,2 kHz se il prodotto finale,
ad esempio un CD, avrà una frequenza di
campionamento di 44,1 kHz. In questo modo la
conversione della frequenza di campionamento
a 44,1 kHz sarà leggermente più veloce rispetto
alla conversione da 96 kHz.
48000 Frequenza di campionamento standard
per video professionale e DVD, utilizzata per
l'archiviazione in catene televisive e studi di
registrazione e supportata da piastre DA-88/98,
DAT e ADAT.
44100 Frequenza di campionamento standard
per i CD, supportata dalle piastre DA-88/98,
DAT e ADAT.
Personalizzata Per impostare una frequenza di
campionamento personalizzata, fare clic nella
casella Sample Rate e immettere manualmente
il valore desiderato.
Frequenze Pull-Up e Pull-Down Tutte le frequenze
di campionamento disponibili supportano
frequenze pull-up e pull-down e altre frequenze
specializzate.
Sample Rate Conversion Quality
Quando si specifica una frequenza di
campionamento diversa per un file sottoposto
a bouncing (ad esempio quando si esegue
il mixaggio finale a 44,1 kHz di una sessione
registrata a 96 kHz per il rilascio su CD audio),
Pro Tools utilizza l'opzione Conversion Quality
per determinare la qualità della conversione
della frequenza di campionamento utilizzata.
Sono disponibili cinque impostazioni per
la qualità della frequenza di campionamento,
che vanno da Low (qualità minima) a TweakHead
(qualità massima). Maggiore è la qualità di
conversione della frequenza di campionamento,
più lungo sarà il processo di conversione del file
sottoposto a bouncing.
Use Squeezer
(solo risoluzione a 8 bit)
L'opzione Use Squeezer utilizza un algoritmo DSP
proprietario progettato specificatamente per
eseguire la conversione a 8 bit di file sorgente
semplici, ad esempio i file di voci fuori campo.
L'opzione ottimizza la dinamica dell'audio
eseguendone una preelaborazione mediante
compressione, limitazione e gating prima della
conversione alla risoluzione a 8 bit. Ciò produce
una maggiore intensità apparente del segnale
e ne migliora la chiarezza. Se si convertono file
audio a 16 bit più complessi nella risoluzione
a 8 bit, effettuare una prova prima di convertire
tutto il materiale.
Capitolo 46: Mixaggio 1141
 Conversione durante o dopo
il bouncing
Mediante la finestra di dialogo Bounce to Disk
è possibile selezionare varie opzioni di conversione,
inclusa la conversione della frequenza di
campionamento e della risoluzione, durante
o dopo il bouncing.
Le seguenti opzioni sono disponibili solo quando
si esegue il bouncing con un diverso tipo
o formato di file, oppure con una diversa
risoluzione o frequenza di campionamento.
Convert During Bounce Questa opzione può
richiedere meno tempo dell'opzione Convert
After Bounce, ma ciò va a scapito della precisione
di riproduzione dell'automazione del plug-in.
Convert After Bounce L'opzione Convert After Bounce,
benché richieda più tempo, offre il massimo
livello di precisione dell'automazione del plug-in.
Importazione nella sessione dopo
il bouncing
L'opzione Import After Bounce consente
di importare automaticamente i file ottenuti
con il bouncing nell'elenco delle regioni,
da cui potranno essere inseriti nelle tracce.
Se sono file stereo suddivisi (Multiple Mono),
i file ottenuti con il bouncing vengono elencati
insieme nell'elenco delle regioni audio.
L'opzione Import After Bounce è disponibile
solo se il tipo di file e la frequenza di
campionamento di destinazione del bouncing
corrispondono al tipo di file e alla frequenza
di campionamento della sessione corrente,
e se la risoluzione di destinazione (velocità bit)
è uguale o inferiore alla risoluzione della
sessione. Inoltre, le tracce aggiunte tramite
bouncing a un file Stereo Interleaved non
possono essere importate automaticamente
dopo il bouncing.
1142 Guida di riferimento di Pro Tools
Registrazione di un submix con
il comando Bounce to Disk
È possibile creare un submix con il comando
Bounce to Disk silenziando le tracce o ignorando
gli insert che non fanno parte del submix
e selezionando la parte della sessione di cui si
desidera effettuare il bouncing. In alternativa
è possibile creare un assolo esclusivamente
dell'audio di cui si desidera effettuare il bouncing.
È inoltre possibile creare un submix registrando
su nuove tracce. Per ulteriori informazioni, vedere
"Conversione della frequenza di campionamento
e riduzione della risoluzione" a pagina 1133.
Per eseguire il bouncing di un submix su disco:
1 Configurare il submix utilizzando mandate,
ingressi Aux e master fader. Vedere "Routing
dei segnali per il monitoraggio e il submix"
a pagina 1009.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per effettuare il bouncing di un'intera
sessione, fare clic sul pulsante Return to
Zero della finestra Transport per andare
all'inizio della sessione.
– oppure –
• Per effettuare il bouncing di una parte della
sessione, selezionare Options > Link Timeline
and Edit Selection ed effettuare una selezione
nella finestra Edit.
3 Scegliere File > Bounce to > Disk.
4 Configurare le opzioni e le impostazioni
di bouncing.
5 Accertarsi che la risoluzione bit del file di
bouncing corrisponda alla risoluzione bit della
sessione.
6 Accertarsi che la frequenza di campionamento
del file di bouncing sia supportata dalla sessione
e dall'interfaccia audio.
7 Se necessario, verificare che il tipo e il formato
del file di bouncing corrispondano al tipo
e al formato di file della sessione.
8 Se si desidera portare il file sottoposto
a bouncing nella sessione corrente, selezionare
l'opzione Import After Bounce.
9 Fare clic su Bounce.
10 Selezionare una destinazione per il nuovo file
audio, immettere un nome e fare clic su Save.
In Pro Tools le operazioni di bouncing vengono
effettuate in tempo reale, quindi la riproduzione
dell'audio del mixaggio avviene in tempo reale
durante il processo. Non è possibile regolare
i controlli durante il bouncing su disco.
Per riportare i file ottenuti nelle tracce:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Se l'audio di cui è stato appena effettuato
il bouncing era stato automaticamente
importato nella sessione, trascinare i nuovi
file dall'elenco delle regioni alle tracce
esistenti nella sessione.
Se il bouncing è stato eseguito da un punto
di selezione, è possibile agganciare il file al
punto di bouncing: tenere premuto il tasto
Start (Windows) o Control (Macintosh)
e trascinare la regione dall'elenco delle
regioni alla traccia di destinazione.
• Se i file ottenuti con il bouncing non
sono disponibili nell'elenco delle regioni,
è possibile importarli nella sessione con
il comando Import Audio o selezionando
e trascinando i file da un browser DigiBase.
• Se si inseriscono più file, mantenere i canali
in fase tra loro selezionandoli nell'elenco
delle regioni tenendo premuto il tasto delle
maiuscole e trascinandoli simultaneamente
in tracce esistenti del formato corretto.
2 Quando si lavora con tracce stereo, impostare
i controlli Pan completamente a sinistra
e completamente a destra.
3 Impostare l'assolo per la traccia provvista
di bouncing.
4 Fare clic su Play nella finestra Transport
per ascoltare i risultati del bouncing.
Mixaggio finale
Nel mixaggio finale si crea un mixaggio che
include l'elaborazione di tutti i montaggi,
automazioni ed effetti.
Per effettuare il bouncing su disco di un mixaggio
finale:
1 Regolare i livelli in uscita delle tracce e finalizzare
l'automazione del mixaggio per ciascuna traccia
della sessione.
2 Regolare le impostazioni e l'automazione degli
effetti e dei plug-in in tempo reale per ciascuna
traccia della sessione.
3 Accertarsi che tutte le tracce che si desidera
includere nel bouncing siano udibili (non
silenziate né inattive).
4 Assegnare l'uscita di ciascuna delle tracce
che si desidera includere nel bouncing allo stesso
percorso di uscita o di bus.
5 Aggiungere il dithering (vedere "Dithering"
a pagina 1132).
Capitolo 46: Mixaggio 1143
 6 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per effettuare il bouncing dell'intera
sessione, fare clic sul pulsante Return to
Zero nella finestra Transport per andare
all'inizio della sessione.
Per impostazione predefinita, il bouncing
terminerà in corrispondenza dell'ultima
forma d'onda audio o dell'ultima nota MIDI.
Per terminare il bouncing prima della posizione
finale, effettuare una selezione di Edit
o Timeline per definire il punto finale
(e il punto iniziale) del bouncing.
– oppure –
• Per effettuare il bouncing di una parte della
sessione, selezionare Options > Link Timeline
and Edit Selection ed effettuare una selezione
nella finestra Edit.
7 Scegliere File > Bounce to > Disk.
8 Scegliere il percorso sorgente di cui si desidera
effettuare il bouncing.
9 Configurare le altre impostazioni Bounce
to Disk secondo le esigenze. Vedere "Opzioni
di bouncing" a pagina 1136.
10 Fare clic su Bounce.
11 Selezionare una destinazione per il nuovo file
audio, immettere un nome e fare clic su Save.
1144 Guida di riferimento di Pro Tools
Masterizzazione
Nel processo di masterizzazione finale, è possibile
registrare direttamente su disco, su DAT, su DVD,
su CD, su un registratore per la masterizzazione
stereo o su un registratore multitraccia per
mixaggi surround.
Il master della sessione creato può essere trasferito
su un supporto portatile per la duplicazione.
È possibile trasferire il file master su CD o DAT
da utilizzare come master per la stampa di CD.
Masterizzazione su un registratore
digitale
Benché sia preferibile masterizzare le sessioni
direttamente sul disco rigido, in Pro Tools
è possibile masterizzarle direttamente, in forma
digitale, su qualsiasi registratore digitale dotato
di funzioni AES/EBU o S/PDIF, quale una
piastra DAT.
Ingresso e uscita a 24 bit
I sistemi Pro Tools|HD supportano i percorsi
dei segnali di ingresso e uscita audio a 24 bit
con elaborazione e mixaggio interni a 48 bit,
con headroom aggiuntivo di 16 bit nella parte
superiore della gamma dinamica del canale
e di 8 bit nella parte inferiore di tale gamma.
È possibile condividere file con altri sistemi
di registrazione a 24 bit senza effettuare la
conversione della risoluzione a patto che
tali file siano in un formato compatibile.
I sistemi Pro Tools supportano l'ingresso e l'uscita
audio a 24 bit; l'elaborazione e il mixaggio interni
vengono effettuati a 32 bit a virgola mobile.
È possibile condividere file con altri sistemi
di registrazione a 24 bit senza effettuare la
conversione della risoluzione a patto che
tali file siano in un formato compatibile.
Masterizzazione e compressione
audio
Benché sia spesso uno strumento indispensabile
nella registrazione analogica, la compressione
audio può causare problemi in ambito digitale.
Se si comprime un segnale in ingresso con un
rapporto di compressione molto elevato, si crea
un segnale che contiene un livello di potenza
complessivo sensibilmente superiore rispetto
ai transienti corrispondenti. Se si registrano
numerosi segnali di questo tipo al massimo
livello possibile su più tracce, la probabilità di
clipping del segnale mixato in uscita è maggiore.
I segnali compressi di potenza elevata, quando
vengono mixati assieme, creano un'uscita
di livello elevato. Può succedere che questa
uscita superi il livello full code, provocando
invariabilmente clipping.
Per evitare questo problema, controllare il livello
complessivo del materiale del programma;
utilizzare un meter in un master fader, oppure
utilizzare i meter di una piastra di masterizzazione
esterna per identificare il clipping. Quando
si masterizza su disco rigido, evitare di mixare
i segnali audio full-code a livello 0 o unitario,
poiché in questo modo si verificherà clipping.
Masterizzazione e supporti con
correzione degli errori
I supporti ad accesso casuale, quali i dischi rigidi,
le cartucce ottiche e le unità Bernoulli o WORM,
possono produrre una copia digitale fedele dei
dati, perché viene mantenuto il valore di ciascun
bit. I supporti sequenziali, quali le unità a nastro
DAT, utilizzano schemi di correzione degli errori
per correggere i dati errati occasionalmente ricevuti
durante il trasferimento digitale. Queste correzioni
rappresentano deviazioni dai dati reali e, nelle
riproduzioni successive del master, possono
provocare una leggera forma di perdita di dati.
È possibile evitare tale perdita creando e gestendo
i master in supporti digitali ad accesso casuale,
ad esempio un disco rigido, e trasferirli in un
supporto digitale sequenziale, ad esempio un'unità
a nastro DAT, soltanto quando necessario.
Per configurare Pro Tools per la masterizzazione
stereo digitale diretta:
1 Collegare il registratore digitale alle uscite
digitali del sistema. Se il sistema dispone di più
uscite digitali, usare i canali 1 e 2 dell'interfaccia
audio.
2 In Pro Tools, impostare il formato digitale
e l'uscita appropriati nella finestra di dialogo
Hardware Setup o I/O Setup. Vedere "Configura-
zione delle impostazioni hardware di Pro Tools"
a pagina 70.
3 Impostare il clock del dispositivo master come
slave per il clock digitale di Pro Tools o per fornire
il master clock a Pro Tools. Vedere "Configura-
zione delle impostazioni hardware di Pro Tools"
a pagina 70.
4 Nel registratore digitale, scegliere il formato
digitale appropriato per i collegamenti.
5 In Pro Tools, impostare tutte le tracce audio
desiderate sui percorsi delle uscite master 1 e 2.
6 Fare clic su Return to Zero nella finestra
Transport per andare all'inizio della sessione.
7 Premere Record sul registratore digitale.
8 Avviare la riproduzione della sessione.
9 Al termine della riproduzione della sessione,
arrestare il registratore digitale.
Capitolo 46: Mixaggio 1145
1146 Guida di riferimento di Pro Tools
Parte X: Surround

1147
1148
Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools
per il suono surround

In Pro Tools HD e Pro Tools con Complete

Production Toolkit 2 è possibile utilizzare Collegamenti audio Pro Tools
i formati surround fino al 7.1. per il mixaggio 5.1
Mentre tutti i formati 5.1 forniscono la stessa
disposizione degli altoparlanti, sono disponibili
Mixaggio surround in Pro Tools tre standard principali da utilizzare per la
disposizione delle tracce dei singoli canali che
In Pro Tools è possibile effettuare mixaggi nei
formano il mixaggio multicanale in formato 5.1.
seguenti formati multicanale (superiori al formato
stereo): LCR, Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, La tabella riportata di seguito è basata sul
7.0 SDDS (Sony Dynamic Digital Sound), presupposto che i canali surround siano assegnati
7.1 e 7.1 SDDS. alle uscite da 1 a 6 di un'interfaccia audio Pro Tools.
Utilizzare i canali 7 e 8 per monitorare un mixaggio
Per informazioni sui concetti fondamentali
stereo per una versione stereo o per mixaggi di
del suono surround, vedere la guida sui concetti
cueing e monitoraggio.
di sincronizzazione e suono surround
di Pro Tools. Disposizione delle tracce per i formati 5.1
Formati Disposizione delle tracce
1 2 3 4 5 6
Per Pro Tools con Complete Production
Toolkit 2, a seconda del dispositivo Pro Tools Film L C R Ls Rs LFE
utilizzato, potrebbe non essere possibile (impostazione
predefinita di
monitorare tutti i formati surround disponibili.
Pro Tools)
Per ulteriori informazioni, vedere la guida
di Complete Production Toolkit. SMPTE/ITU L R C LFE Ls Rs
per Dolby
Digital (AC3)

DTS L R Ls Rs C LFE
per ProControl

C|24 L C R Ls Rs Lf

Control|24 L R C Lf Ls Rs

Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools per il suono surround 1149

 La seguente tabella mostra il routing di una
traccia mono X-MON per un mixaggio 7.1 SDDS. Formati 7.1 e 7.0
I mixaggi 5.1 devono utilizzare lo stesso routing,
con l'esclusione delle uscite 2 e 4 (Lc ed Rc). Formati 7.1 e 7.0
Disposizione predefinita delle tracce per
I sistemi HD-DVD e Blu-Ray utilizzano la
il formato 7.1 SDDS
seguente disposizione delle tracce per i formati
Formati Disposizione delle tracce
surround 7.1 e 7.0:
1 2 3 4 5 6 7 8
• 3 canali anteriori (sinistro, centrale, destro)
ICON X-MON L Lc C Rc R Ls Rs LFE
• 2 canali laterali (surround lato sinistro,
surround lato destro)
Per collegare le interfacce audio per il mixaggio
e il monitoraggio in formato 5.1: • 2 canali posteriori (surround posteriore
sinistro, surround posteriore destro)
1 Determinare il formato 5.1 e la disposizione
• 1 canale LFE (solo formati x.1)
delle tracce che si desidera utilizzare.

2 Collegare i canali di uscita dell'interfaccia La seguente tabella mostra il routing predefinito

audio ai canali di ingresso corrispondenti del di una traccia mono per un mixaggio 7.1 in
sistema di monitoraggio, secondo le assegnazioni Pro Tools.
elencate nella tabella precedente. Disposizione predefinita delle tracce per il formato 7.1
Disposizione delle tracce
Se si utilizza una superficie di controllo,
consultare la relativa documentazione 1 2 3 4 5 6 7 8
per ulteriori informazioni. L C R Lss Rss Lsr Rsr LFE

Formati 7.1 e 7.0 SDDS

I formati surround Sony Dynamic Digital Sound
(SDDS) 7.1 e 7.0 utilizzano la seguente disposizione
delle tracce:
• 5 canali frontali (sinistro, centrale sinistro,
centrale, centrale destro, destro)
• 2 canali posteriori (posteriore sinistro,
posteriore destro)
• 1 canale LFE (solo formati x.1)

La seguente tabella mostra il routing predefinito

di una traccia mono per un mixaggio 7.1 SDDS
in Pro Tools.
Disposizione predefinita delle tracce per il formato 7.1 SDDS
Disposizione delle tracce
1 2 3 4 5 6 7 8
L Lc C Rc R Ls Rs LFE

1150 Guida di riferimento di Pro Tools


Configurazione di Pro Tools
per le sessioni multicanale
Per configurare Pro Tools e le sessioni per il
mixaggio multicanale, è possibile utilizzare una
qualsiasi o tutte le modalità descritte di seguito.
Nuove sessioni
È possibile creare una nuova sessione e scegliere
il file delle impostazioni (I/O Settings) di un
mixaggio surround come configurazione I/O
predefinita. Vedere "Nuove sessioni e impostazioni
di I/O" a pagina 1151.
Nuovo mixaggio delle sessioni in surround
(importazione di impostazioni di I/O multicanale)
Tramite la creazione o l'importazione di un file
delle impostazioni di I/O per il mixaggio surround
nella finestra di dialogo I/O Setup è possibile
rendere disponibili i percorsi multicanale
in qualsiasi sessione stereo o di altro formato.
Successivamente, è possibile riassegnare il routing
delle tracce dei percorsi stereo originali ai percorsi
multicanale. I percorsi attivi e inattivi semplificano
la riassegnazione. Vedere "Importazione di
impostazioni I/O multicanale" a pagina 1153.
Percorsi multicanale personalizzati
È possibile personalizzare e ridefinire i percorsi
esistenti nella finestra di dialogo I/O Setup.
Per ulteriori informazioni, vedere "Percorsi
multicanale personalizzati" a pagina 1154.
Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools per il suono surround
Importazione dei dati della sessione
Il comando Import Session Data (File > Import >
Session Data) consente di importare tracce
e contenuti multimediale da altre sessioni, con
i percorsi associati e le assegnazioni delle tracce.
Dopo l'importazione dei dati della sessione,
è possibile utilizzare la finestra di dialogo
I/O Setup per configurare percorsi principali
e secondari in base alle esigenze della sessione.
Per ulteriori informazioni, vedere il Capitolo 7,
"Finestra I/O Setup".
Nuove sessioni e impostazioni di I/O
Quando si crea una nuova sessione, è possibile
specificare il formato surround che si desidera
utilizzare come configurazione di I/O. Per il
mixaggio stereo e surround, le configurazioni
di percorso predefinite sono disponibili come
file di impostazioni di I/O.
Per visualizzare le opzioni multicanale in
Pro Tools, è necessario installare il plug-in
Surround Mixer nella cartella Plug-Ins.
È possibile installare il plug-in con Pro Tools
(vedere la guida all'installazione relativa al
sistema Pro Tools in uso). Se non è installato,
è possibile spostarlo dalla cartella Plug-Ins
(Unused) alla cartella Plug-Ins.
Dopo avere creato la nuova sessione è possibile
creare e importare tracce, importare audio
e assegnare il routing dei segnali per l'impostazione
del mixaggio.
1151
 Per creare una nuova sessione per il mixaggio
multicanale:
1 Scegliere File > New Session.

2 Selezionare l'opzione Create Blank Session.

3 Selezionare Audio File Type, Sample Rate

e Bit Depth.

Percorsi di uscita in formato 5.1 standard (film)

Finestra di dialogo New Session con l'opzione 5.1
Film Mix I/O selezionata
File delle impostazioni per
4 Dal menu I/O Settings, scegliere una delle
il mixaggio surround
seguenti opzioni:
• 5.1 Film Mix Le impostazioni di I/O per il mixaggio
surround forniscono i percorsi di uscita e di
• SMPTE/ITU
bus per sei standard di disposizione delle tracce
• DTS/ProControl Monitoring
specifici nella nuova sessione. Per informazioni
• C24 Mix sugli ingressi e sui percorsi di insert, vedere
• Control 24 Mix "Percorsi di ingresso e di insert predefiniti
• ICON X-MON Mix con le impostazioni 5.1" a pagina 1153.

5 Fare clic su OK. File delle impostazioni e disposizioni delle tracce

6 Nella finestra di dialogo Save, assegnare

Impostazioni 5.1 Disposizione delle tracce
un nome alla sessione, scegliere il percorso 5.1 Film Mix L C R Ls Rs LFE
di salvataggio e fare clic su Save.
SMPTE/ITU Mix L R C LFE Ls Rs
Le preimpostazioni di surround consentono
DTS Mix (ProControl) L R Ls Rs C LFE
di preconfigurare la finestra di dialogo I/O Setup
della nuova sessione con i percorsi principali C24 Mix L C R Ls Rs Lf
e secondari del formato 5.1 predefiniti per
Control 24 Mix L R C Lf Ls Rs
uscite e bus.
ICON X-MON Mix L Lc C Rc R Ls Rs LFE

1152 Guida di riferimento di Pro Tools

Tutte le impostazioni di I/O disponibili del
formato 5.1 o superiore (Film, SMPTE/ITU, DTS,
C24 Mix, Control 24 Mix o ICON X-MON Mix)
forniscono i seguenti percorsi di uscita e di bus
predefiniti per la nuova sessione:
Percorsi di uscita 5.1 predefiniti
• Un percorso di uscita principale 5.1.
–e–
• Un percorso stereo principale.
Impostazioni I/O, scheda Output, assegnazioni delle
uscite 5.1 (Film) predefinite
Percorsi di bus 5.1 predefiniti
• Un percorso di bus di uscita principale 5.1,
con percorsi secondari per i canali 5.0
(senza LFE), sinistro/destro (stereo),
LCR e centrale (mono).
–e–
• Un percorso di bus di uscita principale
stereo con due percorsi secondari mono.
I/O Setup, scheda Bus, assegnazioni dei bus
di uscita 5.1 (Film) predefinite
Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools per il suono surround
Percorsi di ingresso e di insert predefiniti
con le impostazioni 5.1
I file delle impostazioni per il mixaggio 5.1
forniscono percorsi principali stereo e percorsi
secondari mono predefiniti per le uscite e per
gli insert. Se sono necessari percorsi di ingresso
o di insert multicanale, è possibile crearli nella
finestra di dialogo I/O Setup. Per informazioni,
vedere "Percorsi multicanale personalizzati"
a pagina 1154.
Importazione di impostazioni I/O
multicanale
La finestra di dialogo I/O Setup consente di
importare ed esportare i file delle impostazioni.
Ciò risulta utile nel caso in cui si desideri eseguire
un nuovo mixaggio di una sessione stereo in
formato surround. È possibile utilizzare questa
funzione anche per preparare una sessione per
il trasferimento a un sistema Pro Tools diverso
oppure per salvare e scambiare le impostazioni
di I/O.
1153
 Per importare un file delle impostazioni di I/O Setup
multicanale:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic sulla scheda Output.
3 Fare clic su Import Settings.
4 Selezionare il file di impostazioni (.pio)
da importare e fare clic su Open.
5 Se la sessione corrente dispone di definizioni
di percorsi che non corrispondono a quelle del
file delle impostazioni importato, viene chiesto
se si desidera eliminare i percorsi esistenti oppure
mantenerli e aggiungere alla sessione le
impostazioni importate.
• Fare clic su No per aggiungere i nuovi percorsi
alla configurazione di I/O Setup corrente.
• Fare clic su Yes per sostituire la configurazione
di I/O Setup corrente con le impostazioni
importate.
6 Fare clic sulla scheda Bus.
7 Se nella scheda Bus le mappature dei bus
di uscita per il file delle opzioni I/O importato
non sono corrette, fare clic sul pulsante Default
(per All Busses o per Output Busses).
8 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo I/O Setup.
Esportazione delle impostazioni
di I/O
L'esportazione dei file delle impostazioni
di I/O Setup consente di creare una libreria di
configurazioni multicanale per progetti diversi.
Per esportare un file delle impostazioni di I/O Setup:
1 Scegliere Setup > I/O.
2 Fare clic su Export Settings.
3 Denominare e salvare le impostazioni I/O
correnti.
1154 Guida di riferimento di Pro Tools
Percorsi multicanale personalizzati
La finestra di dialogo I/O Setup consente di creare
e personalizzare i percorsi dei segnali per qualsiasi
formato di mixaggio multicanale supportato.
I percorsi e i percorsi secondari multicanale
vengono assegnati ai canali di ingresso e di uscita
nella griglia dei canali. Quando si seleziona un
file delle impostazioni di I/O 5.1 preimpostato,
la disposizione predefinita dei relativi percorsi
in formato multicanale creati corrisponderà alla
disposizione delle tracce del formato selezionato.
Inoltre, la finestra di dialogo I/O Setup, come
la scheda Main della finestra di dialogo Hardware
Setup, fornisce controlli per il routing degli ingressi
e delle uscite fisici dell'interfaccia audio sugli
ingressi e sulle uscite disponibili in Pro Tools.
Durante la creazione di percorsi in formato 5.1,
è possibile specificare la disposizione delle
tracce predefinita. Vedere "Ordine predefinito
dei percorsi delle tracce 5.1" a pagina 1157.
Riassegnazione dei canali
La finestra di dialogo I/O Setup e la relativa griglia
dei canali consentono inoltre di riassegnare
i canali. Questa funzione risulta particolarmente
utile per il routing dei canali all'interno di un
percorso multicanale senza dover modificare
le interfacce audio.
È possibile riassegnare i percorsi a qualsiasi
configurazione desiderata, in base alle risorse
di sistema e ai requisiti della finestra di dialogo
I/O Setup relativi alla sovrapposizione e alla
denominazione dei canali. Per ulteriori
informazioni vedere "Percorsi validi e requisiti"
a pagina 111.
Vedere anche "Esempi di percorsi e routing
dei segnali per un mixaggio surround"
a pagina 1167.
Esempio di configurazione LCRS 8 Selezionare il nuovo percorso LCRS e fare clic
sulla freccia per visualizzare i percorsi secondari.
L'esempio riportato di seguito illustra una delle
possibili configurazioni della finestra di dialogo 9 Se non sono presenti tutti i percorsi secondari,
I/O Setup per il mixaggio in formato LCRS procedere nel seguente modo:
a 4 canali con un'interfaccia HD I/O. • Fare clic su New Sub-Path.
• Assegnare al nuovo percorso secondario il
Per ulteriori informazioni sulla
nome LCR e selezionare LCR come formato
configurazione delle impostazioni I/O,
del percorso. Fare clic sul canale 1 della riga
vedere "Bus di uscita" a pagina 112.
LCR per assegnare il percorso del bus.
Per definire un percorso LCRS: • Selezionare il percorso LCRS, fare clic su
New Sub-Path e creare un percorso stereo
1 Scegliere Setup > I/O, quindi fare clic sulla
secondario per i canali anteriore sinistro
scheda Output.
e anteriore destro.
2 Fare clic su New Paths. • Selezionare il percorso LCRS, fare clic
su New Sub-Path e creare un percorso
3 Selezionare LCRS dal selettore del formato
secondario mono per il canale centrale.
dei percorsi.
• Selezionare il percorso LCRS, fare clic
4 Assegnare al percorso il nome LCRS. su New Sub-Path e creare un percorso
5 Nella griglia dei canali, fare clic nella casella sotto secondario mono per il canale Surround.
il primo canale di interfaccia audio (all'estrema
sinistra) per il percorso. Le unità adiacenti
a destra vengono riempite automaticamente.
Se si fa clic nella riga LCRS sotto il canale 1, il
percorso LCRS verrà assegnato ai canali da 1 a 4.

Scheda Bus, bus di uscita LCRS con percorsi secondari

10 Fare clic su OK per chiudere la finestra

di dialogo I/O Setup.

Scheda Output, percorso di uscita LCRS

6 Fare clic sulla scheda Bus.

7 Se nella scheda Bus le mappature dei bus

di uscita per l'uscita LCRS non sono corrette,
fare clic sul pulsante Default (per All Busses
o per Output Busses).

Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools per il suono surround 1155

 Tracce, formati, assegnazione
e metering 5.1 Selettori I/O predefiniti della
finestra di dialogo I/O Setup
Le definizioni dei percorsi della finestra di
dialogo I/O Setup determinano le modalità Nella scheda Output della finestra di dialogo
di routing e di metering dell'audio sulle I/O Setup sono disponibili i selettori per la
interfacce audio. configurazione delle impostazioni di I/O
predefinite per le sessioni multicanale.
La funzione di metering interno (su schermo)
di Pro Tools per i percorsi in formato 5.1 segue
sempre la disposizione delle tracce di tipo Film:
L C R Ls Rs LFE

Anche la disposizione delle tracce audio

di Pro Tools in formato 5.1 della finestra Edit
è conforme alla disposizione Film (dall'alto verso
il basso). Vedere il "Disposizione delle tracce,
routing e metering dei formati 5.1" a pagina 1158.

Nella finestra di dialogo I/O Setup è possibile

indirizzare questi segnali al di fuori delle interfacce
audio in base a una disposizione di tracce qualsiasi
(ad esempio DTS o SMPTE/ITU).

Per riassegnare i canali di un percorso: Ordine percorsi 5.1 predefinito Opzioni I/O Setup

„ Trascinare un canale su una nuova posizione Selettori predefiniti nella finestra di dialogo I/O Setup
valida della griglia. Le altre assegnazioni di canale
vengono spostate per fare posto ai canali
trascinati.

1156 Guida di riferimento di Pro Tools

Default Monitor Format Consente di selezionare
il formato di monitoraggio predefinito (Stereo,
5.1 o 7.1) per i nuovi percorsi di uscita e per i casi
in cui si seleziona il pulsante Default.
5.1 Path Order Consente di selezionare la
disposizione predefinita delle tracce, ovvero
l'ordine dei percorsi, per i nuovi percorsi
di uscita in formato 5.1 (sei canali).
Ordine predefinito dei percorsi
delle tracce 5.1
È possibile specificare la disposizione predefinita
delle tracce per tutti i nuovi percorsi in formato 5.1
creati.
Per scegliere un nuovo ordine predefinito dei percorsi
(disposizione delle tracce) per il formato 5.1:

Controller Meter Path Consente di selezionare 1 Scegliere Setup > I/O.

il percorso che verrà visualizzato nei meter di 2 Fare clic sulla scheda Output.
uscita della superficie di controllo. Per ulteriori
informazioni, vedere "Tracce, formati, 3 Utilizzare l'impostazione 5.1 Default Path Order

assegnazione e metering 5.1" a pagina 1156. per selezionare la disposizione delle tracce
desiderata (Film, SMPTE/ITU o DTS/ProControl
Audition Paths Consente di selezionare il Monitoring).
percorso di monitoraggio per l'anteprima
dell'audio nelle finestre di dialogo Region List
e Import Audio e in DigiBase. Come percorso
di ascolto in anteprima (Audition Path) possono
essere utilizzate solo le uscite dell'interfaccia
primaria.

New Track Default Output Consente di selezionare

il percorso di uscita predefinito di tutte le tracce
nuove per ogni formato di traccia supportato.

L'opzione New Track Default Output può

essere impostata sia su percorsi di bus sia
su percorsi di uscita.

AFL/PFL Path Consente di selezionare il percorso

di routing delle tracce quando viene applicato
l'assolo in modalità AFL (After Fader Listen)
o PFL (Pre Fader Listen).

AFL/PFL Mutes (percorso di uscita) Consente di

selezionare le uscite da silenziare quando viene
attivata la modalità di assolo AFL (After Fader
Listen) o PFL (Pre Fader Listen) e viene eseguito
l'assolo di una traccia.

Capitolo 47: Impostazione di Pro Tools per il suono surround 1157

 Disposizione delle tracce, routing e metering dei formati 5.1

Formato 5.1 Tracce Meter delle tracce Assegnazioni dei canali in I/O Setup

Film
(Standard Pro Tools
e C|24 Mix)
L C R Ls Rs LFE
L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE

uguale uguale
SMPTE/ITU L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE
(Control|24 Mix) (dall'alto in basso) (da sinistra a destra)
L R C LFE Ls Rs
L R C LFE Ls Rs

DTS uguale uguale

(Monitoraggio ProControl) L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE
L R Ls Rs C LFE

L R Ls Rs C LFE

uguale uguale
ICON X-MON L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE
(7.1 a 8 canali) (dall'alto in basso) (da sinistra a destra)
L x C x R Ls Rs LFE
L x C x R Ls Rs LFE

Disposizione delle tracce per i vari formati 5.1

1158 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 48: Tracce multicanale e router
dei segnali
Generalmente le sessioni surround comprendono
una combinazione di tracce audio mono, stereo
e multicanale, ingresso Aux, strumento e master
fader, nonché bus e insert.
Il mixaggio surround multicanale è supportato
solo in Pro Tools HD o Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2.
Dopo avere importato o configurato le impostazioni
di I/O in modo appropriato, è possibile eseguire
il mixaggio di tracce audio, ingresso Aux, master
fader e strumento in formato multicanale per
il surround, utilizzando le funzioni di mixaggio
di Pro Tools.
Il routing degli ingressi e delle uscite multicanale
e dei segnali è determinato dai percorsi definiti
nella finestra di dialogo I/O Setup.
Tracce audio multicanale
Le tracce audio multicanale contengono un
canale individuale per ciascun segnale della
traccia. Ad esempio una traccia 5.1 ha sei canali
per sinistra, centro, destra, surround sinistro,
surround destro e LFE.
Le tracce audio multicanale possono essere:
• Registrate direttamente in Pro Tools,
utilizzando più microfoni o serie di microfoni,
oppure indirizzate ai percorsi di ingresso
multicanale Pro Tools appropriati.
• Importate da altre sessioni Pro Tools.
• Montate, elaborate e mixate insieme a tracce
mono e stereo.
Traccia audio multicanale in formato 5.1
I file e le tracce audio in formato 5.1 sono conformi
allo standard di disposizione delle tracce Film.
Tutti i meter e le tracce audio in formato 5.1
seguono la disposizione delle tracce dello standard
Film, indipendentemente dall'assegnazione
dei percorsi nella finestra di dialogo I/O Setup:
L C R Ls Rs LFE
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1159
 Le tracce audio multicanale non sono essenziali Assolo, silenziamento e guadagno
per il mixaggio nei formati multicanale. nelle tracce e nei percorsi
È possibile mixare i formati di traccia mono, multicanale
stereo e tutti i formati supportati utilizzando
le uscite e le mandate delle tracce di Pro Tools Le tracce stereo e multicanale sono costituite
(vedere "Routing dei segnali multicanale" da molteplici segnali audio collegati tra loro.
a pagina 1162). Per impostazione predefinita, le tracce multicanale
sono collegate e vengono controllate mediante
un unico fader di canali e da pulsanti per l'assolo
Inserimento di audio nelle tracce e il silenziamento.
multicanale
Per il controllo distinto dei segnali, è possibile
È possibile trascinare file e regioni audio dall'elenco
convertire le tracce multicanale in singole tracce
delle regioni audio, da browser DigiBase, da Esplora
mono. Per regolare in modo distinto i livelli e le fasi,
risorse di Windows, dal Finder di Macintosh
è possibile inserire e scollegare un plug-in Trim
o da altre tracce, per inserirli nelle tracce audio
multi-mono. Entrambe le tecniche sono illustrate
multicanale.
di seguito.
A tale scopo, è necessario che il numero dei canali
Una volta convertite in mono, le tracce
trascinati corrisponda al formato della traccia
multicanale non possono essere collegate
di destinazione. Ad esempio, è possibile trascinare
di nuovo nel formato multicanale originale.
una coppia stereo o due regioni mono soltanto
È possibile ricostituire una traccia multicanale
su una traccia audio stereo. Analogamente,
trascinando il numero di file mono corrispon-
è possibile inserire l'audio in una traccia LCR solo
denti (con gli appropriati suffissi di file) nella
dopo avere selezionato tre regioni. Per le tracce
traccia multicanale; l'operazione può tuttavia
in formato 5.1, è necessario selezionare sei file
provocare la perdita di alcuni dati di automa-
o regioni mono.
zione. In alternativa, è possibile registrare
Quando vengono trascinati in una traccia il submix delle tracce mono su disco, in una
multicanale, i file audio vengono disposti traccia multicanale.
dall'alto verso il basso, nell'ordine esatto
in cui sono visualizzati nell'elenco delle Per convertire una traccia multicanale in tracce
mono distinte:
regioni o nella playlist da cui provengono
(è necessario selezionare Top to Bottom dal 1 Selezionare la traccia multicanale.
menu Region List > Timeline Drop Order).
2 Scegliere Track > Split Into Mono.
Per tale motivo può risultare utile rinominare
i file audio prima di trascinarli, in modo
Per il controllo distinto del guadagno nei singoli
da poterli disporre nell'ordine desiderato.
canali di una traccia multicanale:
Rinominare i file in modo che ordinandoli per
nome di regione (By Region Name) nell'elenco 1 Inserire un plug-in Trim multi-mono nella
delle regioni appaiano nell'ordine desiderato. traccia multicanale.
Ad esempio, con una traccia in formato 5.1, 2 Scollegare il plug-in Trim facendo clic sull'icona
è possibile rinominare le tracce audio in modo Link per disattivarla.
che la loro disposizione corrisponda alla
sequenza L, C, R, Ls, Rs e LFE.

1160 Guida di riferimento di Pro Tools

3 Utilizzare il selettore di canale per visualizzare
i controlli del canale desiderato e regolare il
guadagno.
Per ulteriori informazioni, vedere
"Collegamento e scollegamento dei controlli
dei plug-in multi-mono" a pagina 1164.
Formati di traccia e di uscita
Quando si creano nuove tracce, è necessario
specificare un formato mono o stereo oppure
uno dei formati multicanale supportati.
Nelle finestre Mix e Edit, il formato di traccia
dell'uscita può essere dedotto dal numero dei
meter di traccia contenuti nella relativa fila
dei fader: ad esempio un solo meter per le tracce
mono, due meter per le tracce stereo e sei meter
per le tracce 5.1.
L'assegnazione di un'uscita alla traccia determina
il formato dell'uscita. Ad esempio, una traccia
mono dispone sempre di un singolo meter di
traccia, anche quando è assegnata a un percorso
di uscita stereo. Se la stessa traccia mono viene
assegnata a un percorso di uscita 5.1, la relativa
uscita verrà divisa tra sei canali di uscita,
a seconda della posizione del relativo panner.
Modifica del formato
La modifica del formato di uscita di una traccia
ha numerosi effetti:
• Il panner visualizzato nella traccia verrà
modificato per riflettere il nuovo formato
di uscita.
• Potrebbe essere necessario creare o eliminare
una o più playlist di automazione relative
al pan.
A causa dei suddetti effetti, ogni volta che il
formato di uscita di una traccia viene modificato
in un formato con un numero minore di canali,
viene visualizzata una finestra di dialogo di avviso.
In particolare, ciò si verifica ogni volta che
è necessario eliminare le playlist di automazione.
Assegnazioni di uscite multiple e formato
di traccia
Quando una traccia viene assegnata a più percorsi
in formati diversi, l'uscita principale della traccia
interessata corrisponderà al formato del percorso
assegnato contraddistinto dal numero maggiore
di canali.
Uscite multiple e playlist di automazione
Quando una traccia dispone di assegnazioni di
uscita multiple, Pro Tools ordina i dati di pan in
modo appropriato per ogni percorso assegnato.
Ad esempio, se una traccia mono viene assegnata
contemporaneamente a un percorso stereo
e a un percorso 5.1, nella finestra Mix o Edit
verrà visualizzato un panner 5.1 per tale traccia.
Quando si esegue il pan della traccia, gli
spostamenti di pan 5.1 vengono convertiti
in spostamenti di pan stereo.
In questo modo si ottiene un tipo di mixaggio
parallelo. È possibile creare
contemporaneamente una varietà di mixaggi
in formati diversi indirizzando gli elementi
a più percorsi.
Premere i tasti Command+Control (Macintosh)
or Ctrl+Start (Windows) e fare clic su qualsiasi
controllo della finestra Output per visualizzare
la playlist di automazione corrispondente nella
finestra Edit e le automazioni del pan esistenti.
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1161

Routing dei segnali multicanale
Per consentire il mixaggio in un formato
multicanale, le tracce vengono assegnate
a percorsi multicanale.
Il mixaggio delle tracce in surround può essere
eseguito secondo due modalità:
• Impostando l'uscita principale di una traccia
su un percorso multicanale.
• Assegnando una mandata multicanale per
indirizzare l'audio a un percorso multicanale.
Il percorso di uscita
principale di questo canale
è mono (Center music).
Dispone di una mandata
multicanale che fornisce
un panner multicanale
Il percorso di uscita di
questo canale è multicanale,
di conseguenza la traccia
fornisce un panner multicanale
Due diverse modalità di configurazione delle tracce
per il mixaggio multicanale
1162 Guida di riferimento di Pro Tools
Uscite di traccia multicanale
È possibile indirizzare le tracce su un'uscita
multicanale o su percorsi bus tramite il selettore
del percorso di uscita delle tracce. Queste operazioni
comportano la visualizzazione di un panner
e di un meter multicanale nella vista I/O delle
finestre Mix e Edit.
È possibile aggiungere assegnazioni di uscita
supplementari tenendo premuto il tasto Start
(Windows) o Control (Macintosh) e facendo
clic sullo strumento Selector per assegnare
un altro percorso.
Mandate multicanale
Tutti i formati di traccia, tra cui i formati
mono e stereo, consentono di assegnare una
o più mandate multicanale. Tale assegnazione
comporta la visualizzazione di un panner
multicanale nella vista Sends. Le mandate
si rivelano utili anche per l'invio delle tracce
tramite bus per l'elaborazione dei plug-in
multicanale.
Nella figura seguente è visualizzata una traccia
audio mono con una mandata 5.1 a 6 canali
(View > Sends A–E > Send A).

Panner di mandata multicanale
Formato di uscita mono
Meter mono
Traccia audio mono con un formato di uscita mono
e una mandata multicanale
Le funzioni di bus e di submix di Pro Tools
sono disponibili per tutti i formati di canali,
dai formati mono/stereo al formato a 8 canali.
Per esempi di monitoraggio multicanale,
elaborazione degli effetti e funzioni di bus,
vedere "Mixaggio con percorsi e sottopercorsi"
a pagina 1165. Per esempi di mixaggio mono
e stereo, consultare il Capitolo 43, "Mixaggio
di base".
Ingressi Aux multicanale
e master fader
Gli ingressi Aux multicanale e i master fader
possono essere utilizzati come dispositivo
di ritorno per il bus multicanale. Le mandate
si rivelano utili quando è necessario creare
contemporaneamente un mixaggio aggiuntivo
indipendente (ad esempio in un formato distinto),
che richiede controlli fader, di silenziamento,
di assolo e di automazione dedicati.
È possibile assegnare i master fader ai percorsi
principali e ai sottopercorsi. Il formato dei percorsi
principali deve corrispondere a quello del master
fader. Inoltre, un solo master fader può essere
attivo e assegnato a un percorso principale
o sottopercorso attivo. Non è possibile assegnare
un master fader a un sottopercorso se il relativo
percorso principale associato è già stato assegnato
a un altro master fader. Vedere "Tracce master
fader e flusso dei segnali" a pagina 980.
Tracce strumento multicanale
Le tracce multicanale possono essere utilizzate
per il monitoraggio e il routing di plug-in
strumento multicanale o strumenti MIDI
multicanale esterni.
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1163
 Plug-in mono, multi-mono
e multicanale
È possibile utilizzare i plug-in in formato mono,
multi-mono o multicanale.
Per informazioni sui plug-in mono, stereo
e mono-in/stereo-out, vedere Capitolo 44,
"Plug-in e insert hardware".
Plug-in multi-mono Questi plug-in sono destinati
all'utilizzo su tracce multicanale in formato stereo
o superiore. I plug-in multi-mono risultano utili
o necessari nelle situazioni seguenti:
• Quando un plug-in non prevede un'elaborazione
multicanale correlata (ad esempio, quando
si applica il plug-in EQ per selezionare i lati
di un segnale multicanale).
• Nei casi in cui è necessario regolare in maniera
indipendente i segnali all'interno della traccia
multicanale.
• Quando un plug-in non supporta i formati
multicanale.
Quando si inserisce un plug-in multi-mono in una
traccia multicanale per la prima volta, i controlli
del plug-in vengono collegati. È possibile scollegarli
per una regolazione indipendente. Per ulteriori
informazioni, vedere "Collegamento e scollega-
mento dei controlli dei plug-in multi-mono"
a pagina 1164.
I plug-in multi-mono possono essere inseriti anche
nelle tracce stereo, in modo da poter applicare
plug-in scollegati ai canali sinistro e destro.
Plug-in multicanale Questi plug-in sono stati
progettati per essere utilizzati su tracce stereo
e multicanale che richiedono un'elaborazione
correlata, incluse la limitazione e la compressione
stereo e multicanale ed effetti simili.
1164 Guida di riferimento di Pro Tools
Collegamento e scollegamento
dei controlli dei plug-in multi-mono
Quando un plug-in multi-mono viene utilizzato
su una traccia multicanale con più di due canali,
generalmente i controlli sono collegati. Ad esempio,
la regolazione del controllo di guadagno relativo
su un canale si ripercuote su tutti i canali.
Se necessario, è possibile scollegare i controlli
dei plug-in su determinati canali di una traccia
e modificarli in maniera indipendente. È inoltre
possibile collegare selettivamente i controlli
di determinati canali.
Ad esempio, per applicare livelli di cutoff uguali ai
canali Ls e Rs (surround) in un mixaggio 5.1,
è possibile attivare per il collegamento solo quei
canali in un plug-in EQ multi-mono non collegato.
La regolazione dei controlli nella finestra del
plug-in di uno qualsiasi dei canali (Ls o Rs)
comporta la regolazione dell'altro canale
collegato.
Pulsante Master Link
Pulsanti Link Enable
Selettore di canale
Selettore di canale e controlli di collegamento
Selettore di canale Consente di accedere
a un canale specifico all'interno di una traccia
multicanale per la modifica dei parametri del
plug-in. Viene visualizzato solo nei plug-in
multi-mono inseriti in tracce con più di due
canali.
Pulsante Master Link Se attivato, consente di
collegare i controlli su tutti i canali di un plug-in
multi-mono in modo che sia possibile regolarli
insieme.
Pulsanti Link Enable Consentono di collegare
selettivamente i controlli dei canali specifici
di un plug-in multi-mono. Ogni quadratino
rappresenta un canale dell'altoparlante. Per
utilizzare i pulsanti Link Enable, è necessario
disattivare il pulsante Master Link.
Per scollegare i controlli in un plug-in multi-mono:
„ Deselezionare il pulsante Master Link.
Il pulsante è acceso quando il collegamento
è attivo ed è spento in caso contrario.
Per accedere ai controlli di un canale specifico:
„ Dal selettore di canale, selezionare il canale
desiderato.
Per aprire una finestra del plug-in per tutti i canali
di un plug-in multi-mono:
„ Premere Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic sul selettore canale.
Per collegare i controlli di canali specifici:
1 Se non è già stato deselezionato, deselezionare
il pulsante Master Link.
2 Fare clic sui pulsanti Link Enable per i canali
di cui si desidera collegare i controlli.
Percorsi nei mixaggi surround
La flessibilità dell'ambiente di submix e di routing
fornito da Pro Tools consente di sfruttare al meglio
le risorse disponibili del sistema, identificando
in primo luogo gli elementi su cui si desidera
eseguire dinamicamente il pan e quindi quelli
che possono essere inseriti solo in determinati
canali (vedere "Mixaggio con percorsi
e sottopercorsi" a pagina 1165).
Dopo avere identificato tali elementi nella
sessione, è possibile utilizzare una combinazione
di assegnazioni di percorsi principali e sottopercorsi
e di pan multicanale.
Mixaggio con percorsi
e sottopercorsi
Raramente è necessario eseguire il pan attivo
per ogni traccia tra più di un paio di altoparlanti.
Nella maggior parte dei casi, determinati elementi
vengono posizionati in determinati altoparlanti
e vi rimangono, fornendo la base per un mixaggio.
Nella figura seguente è illustrato un esempio
di combinazione del pan e del routing dei segnali
in un mixaggio multicanale.
Per informazioni correlate, vedere
"Estensione delle convenzioni del mixaggio
stereo al mixaggio surround" a pagina 1169.
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1165
 Tracce con routing sui sottopercorsi Tracce con routing sul Ingresso Aux con
percorso surround 5.1 routing sul percorso
principale surround 5.1 principale

Routing del
bus effetti

Uscite ai
sottopercorsi

Uscite al percorso principale 5.1 per il pan surround

Utilizzo del routing dei segnali e dei sottopercorsi per il mixaggio in surround

I seguenti argomenti illustrano come organizzare
la sessione e il routing dei segnali allo scopo
di sfruttare al meglio le risorse disponibili.
Quando assegnare le uscite multicanale
„ Assegnare i percorsi 5.1 solo alle tracce delle
quali è necessario eseguire il pan su tutti e sei
i canali.
Ad esempio, è possibile assegnare al percorso 5.1
una traccia con l'effetto sonoro di un jet che
si allontana in modo che il suono si sposti
progressivamente dagli altoparlanti anteriori
a quelli posteriori. In un mixaggio musicale,
è possibile spostare uno strumento impostato
per l'assolo oppure creare nell'ambiente un
effetto turbinoso con il sintetizzatore come
effetto speciale.

1166 Guida di riferimento di Pro Tools

È inoltre possibile assegnare all'uscita
multicanale gli elementi che si desidera ascoltare
contemporaneamente da tutti gli altoparlanti,
a prescindere dal fatto che necessitino o meno
del pan attivo nel campo del suono.
Quando utilizzare i sottopercorsi
„ Per semplificare le sessioni di grandi dimensioni,
utilizzare i sottopercorsi per indirizzare gli elementi
statici (o stabili) direttamente al canale o ai canali
di uscita.
Ad esempio, i dialoghi di un film vengono spesso
mixati nel canale centrale per fissare nell'immagine
questo elemento sonoro essenziale. Anziché
assegnare un panner a sei canali alle tracce dei
dialoghi ed eseguire il pan delle tracce nel solo
canale centrale, è possibile indirizzare l'uscita
principale della traccia dei dialoghi a un
sottopercorso (Center) mono.
Esempi di percorsi e routing
dei segnali per un mixaggio
surround
Il routing dei segnali è l'elemento chiave in
qualsiasi sessione surround di Pro Tools e viene
configurato e definito nella finestra di dialogo
I/O Setup.
Gli esempi che seguono illustrano le modalità
di utilizzo degli ingressi Aux, dei master fader
e delle altre funzioni di routing dei segnali di
Pro Tools per i mixaggi di gruppo, i submix
e operazioni simili.
In questi esempi, la musica e gli effetti vengono
mixati per la presentazione di un film in formato
surround 5.1. La masterizzazione dei mixaggi
di gruppo distinti, per la musica e per gli effetti,
deve essere eseguita su MDM a 8 tracce.

Estensione delle convenzioni

del mixaggio stereo al mixaggio
surround
Il mixaggio stereo consente di impostare
i presupposti per il pan attivo e statico e il
mixaggio surround può usufruire degli stessi
principi di base.

Il pan ripetuto di un suono dall'altoparlante

di sinistra a quello di destra e viceversa viene
utilizzato al meglio come effetto speciale. In un
tipico mixaggio musicale, le tracce fondamentali
vengono posizionate nel campo del suono stereo
e vi rimangono.

Se troppi elementi vengono spostati

continuamente, i mixaggi surround possono
diventare incoerenti. Per ottenere effetti speciali,
è possibile eseguire il pan su alcune tracce in
modo dinamico, passando rapidamente da un
altoparlante all'altro o da un lato all'altro.

Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1167

 Esempi di percorsi di uscita Esempi di percorsi di bus
La figura seguente illustra i percorsi di uscita La figura seguente illustra i percorsi di bus
definiti nella finestra di dialogo I/O Setup di di esempio.
una sessione di esempio creata in un sistema
Pro Tools |HD con un'interfaccia audio HD I/O.

I/O Setup, esempi di percorsi di bus

Sono stati definiti un percorso di formato LCR

I/O Setup, esempi di percorsi di uscita
(Dialog) e due percorsi in formato 5.1 (Music e FX),
Sono stati definiti percorsi di uscita diversi per ciascuno con numerosi sottopercorsi.
i percorsi di uscita principali Mix, Music e FX.

Inoltre sono stati definiti percorsi di uscita stereo

aggiuntivi, con sottopercorsi mono, per i restanti
canali.

1168 Guida di riferimento di Pro Tools

Esempi di sottopercorsi
I sottopercorsi consentono di indirizzare
selettivamente il segnale a determinati canali
dell'uscita surround multicanale. Nella figura
seguente il bus Mix 5.1 dispone di vari sottopercorsi
che evidenziano il routing selettivo.
I/O Setup, esempi di sottopercorsi
Sottopercorso 5.0 Il percorso 5.0 è un sottopercorso
a 5 canali. Utilizzare questo tipo di routing dei
sottopercorsi per risparmiare risorse di mixaggio
con le tracce che si prevede di mantenere al di
fuori del canale LFE.
Percorso LFE È stato aggiunto un sottopercorso
LFE ("Lf") personalizzato per fornire un percorso
mono distinto al canale LFE.
Esempi di routing dei segnali
Di seguito viene illustrato l'utilizzo di percorsi
e sottopercorsi tramite una sessione che consiste
di un mixaggio principale in formato 5.1 con
gruppi di musica e di effetti (o submix).
Esempi di derivazione con submix
La figura seguente illustra una configurazione
di routing per un submix degli effetti. Due tracce
sono indirizzate a sottopercorsi bus stereo,
mentre altre sono assegnate a un sottopercorso
LCR e bus mono. Due tracce, una mono e una
stereo, sono assegnate a bus multicanale per il
pan surround. Un ingresso Aux 5.1, assegnato
al percorso di bus principale FX, funge da mixer
secondario.
Estensione delle convenzioni del mixaggio
stereo al mixaggio surround
Il mixaggio stereo consente di impostare
i presupposti per il pan attivo e statico e il
mixaggio surround può usufruire degli stessi
principi di base.
Il pan ripetuto di un suono dall'altoparlante
di sinistra a quello di destra e viceversa viene
utilizzato al meglio come effetto speciale. In un
tipico mixaggio musicale, le tracce fondamentali
vengono posizionate nel campo del suono stereo
e vi rimangono.
Se troppi elementi vengono spostati
continuamente, i mixaggi surround possono
diventare incoerenti. Per ottenere effetti speciali,
è possibile eseguire il pan su alcune tracce in
modo dinamico, passando rapidamente da un
altoparlante all'altro o da un lato all'altro.
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1169
 Gruppo FX

La figura seguente illustra una configurazione di indirizzamento per tracce musicali.

Gruppo musica

1170 Guida di riferimento di Pro Tools

In questo esempio, la maggior parte delle
tracce musicali è indirizzata ai canali anteriore
sinistro/destro mediante un sottopercorso
stereo. Un ingresso Aux 5.1 controlla il bus
e l'uscita del gruppo.
Assegnazioni di uscite multiple
Le assegnazioni di uscite multiple consentono
di configurare una serie di mixaggi multiformato.
Ad esempio, è possibile assegnare alle tracce
un'uscita stereo aggiuntiva e creare un mixaggio
stereo contemporaneamente a un mixaggio 5.1.
Per ulteriori informazioni, vedere "Assegnazioni
di uscite multiple" a pagina 994.
Esempi LFE
Le tracce LFE e audio possono contribuire all'uscita
LFE in due modi:
• Utilizzando il fader LFE nelle finestre Output.
Il segnale LFE è post-fader.
– oppure –
• Utilizzando un sottopercorso personalizzato
per indirizzare i canali in modo distinto.
La figura seguente illustra la finestra Output
di un canale, con mandate e meter verso
il canale LFE.
Fader LFE
Utilizzando il fader LFE, è possibile aggiungere
una quantità qualsiasi di un percorso multicanale
all'uscita LFE globale. Nell'esempio sopra riportato,
la percentuale Center della traccia è stata disattivata
e il livello del fader LFE è stato aumentato per
consentire il routing al canale LFE.
Capitolo 48: Tracce multicanale e router dei segnali 1171
 La figura seguente illustra come indirizzare una
traccia LFE "tradizionale" unicamente al canale
LFE. In questo esempio viene utilizzato un
sottopercorso LFE personalizzato assegnato
al percorso del bus principale FX.

Routing LFE distinto con uscita principale sul canale LFE

mono

I fader LFE possono seguire i gruppi di mixaggio

e di montaggio. Per ulteriori informazioni,
vedere "Selezione di attributi di gruppo"
a pagina 268.

Per istruzioni sulla creazione di un

sottopercorso, vedere "Percorsi multicanale
personalizzati" a pagina 1154.

LFE e filtraggio
In Pro Tools non viene applicato alcun filtraggio
ai segnali LFE. È possibile specificare il filtraggio
per la traccia LFE per soddisfare determinate
esigenze di distribuzione. Per ulteriori
informazioni vedere la guida sui concetti di
sincronizzazione e suono surround di Pro Tools.

1172 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 49: Pan e mixaggio surround
Prima di poter eseguire il pan di una traccia in
surround è necessario assegnare la traccia a un
percorso di uscita o di bus multicanale
appropriato.
Per ulteriori informazioni sulle configurazioni
multicanale e sulle opzioni della finestra
di dialogo I/O Setup, vedere il Capitolo 47,
"Impostazione di Pro Tools per il suono
surround". Per informazioni sul routing dei
segnali multicanale, vedere il Capitolo 48,
"Tracce multicanale e router dei segnali".
Il mixaggio surround multicanale è supportato
solo in Pro Tools HD o Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2.
La finestra di dialogo I/O Setup definisce
l'architettura dei bus e delle uscite del mixer
surround multicanale di Pro Tools. Si consiglia
di acquisire dimestichezza con i percorsi principali
e i sottopercorsi, nonché con le opzioni della
finestra di dialogo I/O Setup prima di iniziare
a lavorare con progetti multicanale di Pro Tools.
Introduzione al pan surround
di Pro Tools
Esistono quattro metodi diversi per eseguire
il pan di una traccia:
• Nella finestra Edit è possibile utilizzare
la griglia di pan ad altezza ridotta della
vista I/O
• Nella finestra Mix è possibile utilizzare
la griglia di pan ad altezza ridotta
• Nella finestra Output è possibile utilizzare
la griglia di pan a schermo intero
• È possibile effettuare la modifica
dell'automazione del pan
Alcune superfici di controllo di Pro Tools offrono
opzioni di pan aggiuntive. Fare riferimento alla
documentazione della superficie di controllo
utilizzata.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1173
 Griglie di pan delle finestre Mix e Edit
Nelle finestre Mix e Edit, le griglie di pan
multicanale vengono visualizzate sulle tracce
che presentano assegnazioni di uscita di mandata
o di traccia multicanale.
Per eseguire il pan dalla finestra Mix o Edit:
1 Per eseguire il pan nella finestra Edit,
verificare che sia visualizzata la vista I/O
(View > Edit Window > I/O). Le griglie di pan
vengono sempre visualizzate nelle tracce
della finestra Mix che supportano il pan.
2 Avviare la riproduzione.
3 Nella finestra Mix o Edit, trascinare la griglia
di pan della traccia multicanale appropriata.
Trascinare per eseguire il pan nella griglia della traccia
Il cursore della posizione di pan segue
i movimenti fino a quando si tiene premuto
il pulsante del mouse. I movimenti sono ridotti
proporzionalmente, di modo che, una volta fatto
clic per "catturare" il cursore della posizione
di pan, non sia necessario limitare i movimenti
entro l'area ristretta della griglia della traccia.
1174 Guida di riferimento di Pro Tools
Colori del cursore della posizione di pan durante
l'automazione
Il cursore di pan è verde quando la traccia
è nella modalità di automazione Read, rosso
quando è in modalità di automazione Touch,
Latch, Touch/Latch o Write e giallo quando
è in modalità Automazione Off (o Suspend).
In modalità Trim il fader del volume e il fader LFE
sono gialli.
Le finestre di uscita offrono funzioni e controlli
aggiuntivi e una griglia più grande. Per ulteriori
informazioni, vedere "Finestre di uscita"
a pagina 1174.
Finestre di uscita
Le finestre di uscita includono controlli di pan
(detti panner) e controlli standard di Pro Tools
per le tracce di tutti i formati di mixaggio (da LCR
a tre canali fino a 7.1 a otto canali).
Per informazioni sui controlli standard della
finestra Output, vedere "Controlli standard"
a pagina 1175. Per informazioni sui controlli
di pan della finestra Output, vedere "Controlli
del panner surround" a pagina 1176.
Alcune funzioni delle finestre Output
comprendono:
• Pan in modalità X/Y (stile joystick)
• Pan a tre manopole
• Controlli Full Divergence e Center Percentage
• AutoGlide
• Feed LFE
• Meter multicanale
• Supporto della finestra di destinazione
di Pro Tools
È possibile aprire più panner contemporanea-
mente oppure una finestra singola che visualizza
il panner corrente.
Per aprire una finestra Output:
„ Fare clic sul pulsante della finestra Output
(il piccolo fader sul bordo destro del selettore
Output per le tracce nella finestra Mix o Edit
(I/O View).
Apertura di una finestra Output multicanale
Per istruzioni sulla gestione di più finestre
Output, vedere "Finestre di uscita per tracce
e mandate" a pagina 1005.
Controlli standard
Tutte le finestre Output presentano controlli
standard di Pro Tools per il routing, l'assegnazione
di percorsi e altre funzioni relative alle tracce.
Questi controlli si trovano nella parte superiore
di tutte le finestre Output, Send, Insert e Plug-In
(vedere "Controlli dei selettori standard nelle
finestre di uscita" a pagina 1007).
Visualizzazione dei meter
Selettore Selettore Icona Target
delle tracce di percorso
Selettore
di uscita Automation Safe
Sezione dei controlli del panner
Fader, assolo, silenziamento
e automazione delle tracce
In tutte le finestre Output sono disponibili
i controlli per il volume e il silenziamento delle
tracce. Utilizzando questi controlli, è possibile
regolare e automatizzare direttamente il volume
o il silenziamento della traccia. I pulsanti
più grandi del fader e del silenziamento sono
equivalenti a quelli presenti nella finestra
Pro Tools Mix.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1175
 Controlli del panner surround
Quando viene assegnata a tracce o percorsi con quattro o più canali, la finestra output visualizza una
griglia X/Y per il pan surround. Gli altoparlanti associati al formato multicanale del panner vengono
visualizzati nelle relative posizioni all'esterno della griglia di pan. Tali altoparlanti vengono inoltri
utilizzati come controlli Snap Pan to Speaker.

In questa sezione vengono descritti tutti i controlli e le funzioni di cui sono dotati i panner multicanale
di Pro Tools.

Fare clic per visualizzare

i meter

Icone Snap Pan

to Speaker

Fader LFE
Cursore della posizione
di pan

Griglia X/Y

Automazione delle tracce.

Pulsante delle modalità Solo e Mute
di pan

Posizione
(panner a manopole) Fader e meter traccia

Center %

Divergenza
Side %

Figura 17. Finestra output con panner multicanale in formato 7.1

1176 Guida di riferimento di Pro Tools

Griglia X/Y e cursore della posizione
di pan
La griglia X/Y è l'area in cui vengono immesse
e visualizzate le informazioni relative al pan
multicanale. È possibile fornire le informazioni
di pan tramite la modalità X/Y, la modalità 3-Knob
oppure immettendo valori numerici nei campi
di dati Position. Si ha inoltre la possibilità di
modificare graficamente l'automazione del
pan nella finestra Edit.
Cursore della
posizione
di pan
Griglia X/Y
Griglia X/Y e cursore della posizione di pan
La modalità predefinita dei panner multicanale
è X/Y. In questa modalità, la posizione di pan
corrente della traccia è rappresentata da un
punto verde. Il punto rappresenta il cursore
della posizione di pan e lo stato di automazione
della traccia viene indicato dal colore standard
di Pro Tools assunto da tale punto:
Verde La traccia è in modalità Automazione Read.
Rosso La traccia è in modalità Automazione Write,
Touch, Latch o Touch/Latch.
Giallo La traccia è in modalità Automazione Off
(o Suspend).
Pulsante delle modalità di pan
Questo pulsante, posto sotto la griglia X/Y,
consente l'accesso alle modalità di pan Surround
(vedere "Modalità di pan" a pagina 1179).
Pulsante delle modalità di pan impostato sulla
modalità X/Y
Controlli di posizione
I controlli di posizione consentono di definire
le posizioni del panner.
Controlli di posizione e Center %
front Consente di visualizzare e controllare
la posizione anteriore corrente dell'asse X
(sinistra/destra) del panner.
rear Consente di visualizzare e controllare
la posizione posteriore corrente dell'asse X
(sinistra/destra) del panner. Nella modalità
di pan X/Y predefinita, la posizione posteriore
è collegata a quella anteriore e non può essere
controllata in modo indipendente.
f/r (front/rear) Consente di visualizzare
e controllare la posizione corrente dell'asse Y
del panner.
Controllo Center %
Il controllo Center % determina la quantità
di segnale indirizzata all'altoparlante centrale.
Ciò consente di mixare una traccia sugli
altoparlanti anteriori con un centro immaginario
(valore Center 0%) o sui tre canali (LCR) quando
si esegue il pan anteriore.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1177
 Controlli Divergence
La divergenza definisce l'ampiezza del segnale
di cui è stato eseguito il pan rispetto agli
altoparlanti adiacenti. Per ulteriori informazioni,
consultare la guida sui concetti di sincronizzazione e
suono surround di Pro Tools. Sono disponibili tre
controlli Divergence:
I controlli front, rear e f/r forniscono
rispettivamente il controllo automatizzabile
distinto della divergenza sugli altoparlanti
anteriori, sugli altoparlanti posteriori e tra
gli altoparlanti anteriori e quelli posteriori.
Controlli Divergence
Nella sezione "Divergence e Center Percentage"
a pagina 1182 sono riportati esempi degli effetti
delle impostazioni di divergenza sul pan di uscita.
Icone Snap Pan to Speaker
Le icone Snap Pan to Speaker consentono di
vincolare il cursore della posizione di pan alla
posizione dell'altoparlante. Ad esempio, facendo
clic sull'altoparlante superiore sinistro il cursore
della posizione di pan si sposta nell'angolo
superiore sinistro della griglia X/Y.
Fader LFE
Il fader LFE è disponibile solo nei formati
surround ".1", ossia 5.1, 6.1 e 7.1.
Fader LFE
1178 Guida di riferimento di Pro Tools
Il fader LFE determina la quantità di segnale
della traccia corrente indirizzata al canale LFE.
I fader LFE presenti nelle finestre Track e Send
possono seguire i gruppi. Il canale LFE di Pro Tools
è sempre a larghezza di banda completa.
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo del fader
LFE, vedere "Fader LFE dei panner multicanale"
a pagina 1185.
Collegamento dei panner
multicanale
Le tracce stereo con uscite multicanale forniscono
panner multicanale sinistro e destro. La finestra
Output fornisce i controlli per collegare i canali
sinistro e destro per garantire un pan estremamente
preciso.
Quando si crea una traccia stereo indirizzata
a un'uscita multicanale, i seguenti controlli di
collegamento pan sono attivi per impostazione
predefinita:
• Collegamento (collega i controlli pan
sinistro e destro)
• Anteriore inverso (inverte il collegamento
dei controlli pan sinistro e destro nella parte
anteriore)
• Posteriore inverso (inverte il collegamento
dei controlli pan sinistro e destro nella parte
posteriore)
Per impostazione predefinita il controllo pan
anteriore/posteriore inverso non è collegato.
Collegamento
Anteriore inverso
Anteriore/posteriore inverso
Posteriore inverso
Controlli panner multicanale stereo con collegamento
predefinito

Modalità di pan
Il pulsante della modalità di pan consente l'accesso
a quattro modalità di pan: X/Y, Divergence Editing,
3-Knob e AutoGlide. È possibile automatizzare
i controlli di pan nelle quattro modalità.
Pulsante delle modalità di pan
Pulsante delle modalità di pan (modalità X/Y)
In Pro Tools sono disponibili le seguenti modalità
di pan:
Modalità X/Y Pan stile joystick eseguito trascinando
il cursore della posizione di pan all'interno
della griglia degli altoparlanti X/Y. Per ulteriori
informazioni, vedere "Pan X/Y" a pagina 1179.
Modalità 3-Knob Pan point-to-point eseguito tra
coppie di altoparlanti. Per ulteriori informazioni,
vedere "Pan 3-Knob" a pagina 1180.
Divergence Editing È possibile trascinare la griglia
X/Y di divergenza per ridimensionare i limiti
della divergenza. Vedere "Modalità Divergence
Editing" a pagina 1183.
Modalità AutoGlide Pan da punto a punto,
dalla posizione del cursore di pan a una nuova
destinazione, nel tempo AutoGlide specificato.
Per ulteriori informazioni, vedere "Modalità
AutoGlide" a pagina 1181.
Per attivare una modalità di pan:
„ Fare clic sul pulsante delle modalità di pan
nel panner surround fino a quando non viene
visualizzata l'icona della modalità.
Pan X/Y
Per eseguire il pan in modalità X/Y:
1 Fare clic sul pulsante della modalità di pan
fino a quando non viene visualizzata l'icona
della modalità X/Y.
Pulsante delle modalità di pan impostato sulla
modalità X/Y
2 Trascinare il cursore della posizione di pan
oppure fare clic su un punto qualsiasi della griglia
e trascinare per eseguire il pan della traccia.
La posizione del cursore di pan determina la
posizione pan del segnale. Ad esempio, per eseguire
il pan di un suono qualsiasi nell'altoparlante
posteriore sinistro, spostare il cursore della
posizione di pan nell'angolo inferiore sinistro
della griglia.
Non è necessario fare clic esattamente
sul cursore della posizione di pan. Quando
si fa clic su un punto qualsiasi della griglia,
il cursore della posizione di pan si sposta
in modo relativo rispetto al punto su cui si
fa clic o si assume il controllo con un panner
hardware. Il pan non passa automaticamente
alla posizione su cui si è fatto clic.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1179

Pan X/Y
Per agganciare il cursore della posizione di pan
a una posizione della griglia:
„ Premere Ctrl+Maiusc (Windows) oppure
Command+Maiuscole (Macintosh) e fare clic
sulla posizione desiderata nella griglia X/Y.
Opzioni e scelte rapide della griglia
Modalità di regolazione accurata Tenere premuto
il tasto Ctrl (Windows) o Command (Macintosh)
per la regolazione accurata di tutti i controlli
panner.
Impostazione del vincolo alla direzione dell'asse
X o Y Tenere premuto Maiusc e trascinare il
cursore della posizione di pan per vincolarne
lo spostamento alla direzione dell'asse X o Y.
Ripristino dei valori predefiniti Premere il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh) e fare clic
nella griglia di pan per ripristinare la posizione
predefinita di tutti i controlli.
Snap Pan to Speaker Fare clic su un'icona
Snap Pan to Speaker per vincolare il panner
alla posizione dell'altoparlante corrispondente.
Visualizzazione dell'automazione nella finestra Edit
Premere Ctrl+Start (Windows) o Command+
Control (Macintosh) e fare clic su un controllo
per visualizzare la playlist corrispondente nella
finestra Edit.
1180 Guida di riferimento di Pro Tools
È possibile automatizzare tutti i controlli
di pan, incluse la posizione e la divergenza.
Per ulteriori informazioni, vedere Capitolo 45,
"Automazione".
Pan 3-Knob
In Pro Tools è disponibile la modalità 3-Knob,
il cui utilizzo costituisce un ulteriore metodo
per l'immissione dei movimenti del pan.
La modalità 3-Knob consente di effettuare
quanto segue:
• Il pan in linea retta, spostando il cursore della
posizione di pan con un movimento completo
delle manopole Front, Rear e F/R (front/rear)
nella sezione Position.
–e–
• Eseguire il pan in modo distinto tra coppie
di altoparlanti.
Ad esempio, quando si esegue il pan in modalità
3-Knob tra l'altoparlante anteriore sinistro e quello
posteriore destro, l'audio sarà udibile solo da quei
due altoparlanti (la divergenza completa deve
essere attivata).
Traiettoria 3-Knob
Modalità 3-Knob
Pan e metering in modalità 3-Knob
Al confronto, in modalità X/Y un pan diagonale
può far sì che l'audio risulti udibile in alcuni
o in tutti i canali.
La differenza tra le due modalità è la seguente:
la modalità 3-Knob esegue il pan in modo
distinto tra le posizioni anteriore e posteriore
della traiettoria, mentre il pan in modalità X/Y
viene eseguito nell'intera griglia di pan a 360°.
I controlli Divergence e Center Percentage sono
variabili in entrambe le modalità di pan.
Per attivare la modalità di pan 3-Knob:
„ Fare clic sul pulsante della modalità di pan
fino a quando non viene visualizzata l'icona
della modalità 3-Knob.
Pulsante delle modalità di pan impostato sulla
modalità 3-Knob
La linea della traiettoria del pan attraversa la
griglia estendendosi dalla parte anteriore (asse X)
alla parte posteriore (asse Y).
Per eseguire il pan in modalità 3-Knob:
1 Regolare le manopole Front e Rear nella sezione
Position per impostare la linea della traiettoria.
2 Ruotare la manopola Front/Rear nella sezione
Position per eseguire il pan lungo la traiettoria.
Il cursore della posizione di pan può spostarsi
solo lungo la linea bianca della traiettoria.
Per modificare le angolazioni della traiettoria
3-Knob, eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Trascinare una delle due estremità (anteriore
o posteriore) della linea della traiettoria.
– oppure –
„ Regolare i controlli di posizione Front o Rear.
Per modificare la posizione corrente della traiettoria
(da sinistra a destra) e mantenerne le angolazioni
correnti:
„ Trascinare la linea della traiettoria
(non le estremità) in una nuova posizione.
Modalità AutoGlide
La modalità AutoGlide consente di scrivere
rapidamente l'automazione nel panner surround
facendo clic sulle nuove posizioni all'interno
della finestra anziché spostando manualmente
i controlli del panner.
Durante la scrittura dell'automazione
in modalità AutoGlide, il cursore della
posizione di pan non può essere spostato.
Il tempo necessario per il passaggio graduale
da un punto all'altro (dal cursore della posizione
di pan alla nuova destinazione) è denominato
tempo di AutoGlide. Il tempo viene impostato
nella scheda Mixing della pagina Preferences
ed è rappresentato da un intervallo compreso
tra 10 msec e 10.000 msec (10 secondi).
Per impostare il tempo di AutoGlide:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Mixing.
2 Impostare il tempo di AutoGlide nella sezione
Automation.
Per eseguire un passaggio di automazione AutoGlide:
1 Fare clic sul pulsante della modalità di pan fino
a quando non viene visualizzata l'icona della
modalità AutoGlide.
Pulsante delle modalità di pan impostato sulla
modalità AutoGlide
Nel pulsante della modalità di pan viene
visualizzata una linea punteggiata inclinata che
termina con un cerchio pieno (che rappresenta
un cursore) in alto a destra.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1181
 2 Nella finestra Mix o Edit, fare clic sul selettore
Automation Mode della traccia a cui si desidera
applicare l'automazione e selezionare una
modalità Automazione.
3 Premere Play per avviare la riproduzione.
4 Impostare una nuova destinazione per il
cursore eseguendo una delle operazioni seguenti:
• Fare clic su un'icona Snap Pan to Speaker
per far scorrere il cursore fino alla posizione
dell'altoparlante.
– oppure –
• Fare clic nella finestra di pan per eseguire un
passaggio graduale a un posizione specifica
nella griglia X/Y.
Divergence e Center Percentage
I valori dei controlli Divergence e Center Percentage
sono compresi tra 0 e 100; i controlli possono
essere automatizzati. Si rivelano particolarmente
utili per garantire l'udibilità e la copertura
in ambienti molto grandi e per aumentare
la chiarezza delle voci.
Divergence - Front Consente di controllare
la divergenza tra gli altoparlanti anteriori
(solo asse X).
Divergence - Rear Consente di controllare
la divergenza tra gli altoparlanti posteriori
(solo asse X).

Icone Divergence - f/r (front/rear) Consente di

Snap Pan controllare la divergenza tra gli altoparlanti
to Speaker
anteriori e gli altoparlanti posteriori (asse Y).

Cursore della Center % (percentuale) Determina la presenza

posizione
di pan di un'immagine centrale distinta, di un'immagine
centrale completamente immaginaria oppure
di una quantità variabile intermedia tra le due.

Side % (percentuale) Determina la presenza di

Modalità AutoGlide
un'immagine laterale distinta, di un'immagine
laterale completamente immaginaria oppure
Pulsante delle modalità di pan (modalità AutoGlide)
di una quantità variabile intermedia tra i canali
Il cursore della posizione di pan inizia a spostarsi laterali sinistro e destro per i formati 7.1 e 7.0.
verso la nuova destinazione alla velocità definita
in base al tempo di AutoGlide. Quando il nuovo
punto di destinazione viene raggiunto, viene
impostato un nuovo breakpoint nella nuova
posizione.

5 Ripetere il passaggio precedente se si desidera

impostare altri spostamenti di pan.

6 Arrestare il trasporto al termine

dell'operazione.

1182 Guida di riferimento di Pro Tools

Divergenza
Nella griglia di pan, i valori di divergenza correnti
vengono visualizzati con un contorno viola.
Display divergenza
Controlli di divergenza
Display e controlli di divergenza
Per impostazione predefinita, i panner surround
di Pro Tools sono divergenti al 100%, il che significa
che un segnale sottoposto a pan completo su
un altoparlante risulterà udibile solo attraverso
quell'altoparlante.
Le impostazioni di divergenza inferiori determinano
un segnale sorgente progressivamente più ampio.
Quando la divergenza è inferiore al 100%, le tracce
verranno indirizzate in una certa misura agli
altoparlanti adiacenti, anche quando il cursore
della posizione di pan è posizionato accanto
a un singolo altoparlante.
Cursore
posizione
di pan
Divergenza
anteriore
Divergenza frontale impostata su un valore inferiore
al 100%, per un pan più ampio
Per regolare la divergenza:
„ Regolare i controlli di divergenza Front,
Rear e Front/Rear secondo le esigenze.
Modalità Divergence Editing
In modalità Divergence Editing è possibile regolare
i limiti della divergenza eseguendo il trascinamento
direttamente nella griglia di divergenza.
Per regolare la divergenza graficamente:
1 Fare clic sul pulsante della modalità di pan
fino a quando non viene visualizzata l'icona
della modalità Divergence Editing.
Pulsante delle modalità di pan impostato sulla
modalità Divergence Editing
2 Trascinare nella griglia per ridimensionare
i limiti della divergenza.
Center % (Percentage)
Nei formati surround LCR, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1,
7.0, 7.0 SDDS, 7.1 e 7.1 SDDS, Center % consente di
determinare se è presente un canale centrale distinto
per la traccia o un canale centrale immaginario.
Esempio di Center %
Nella produzione di film e video, il canale
centrale contiene spesso dialoghi. Per aumentare
la chiarezza dei dialoghi è consigliabile escludere
altri elementi, ad esempio la musica,
dall'altoparlante centrale. Riducendo il valore
Center Percentage per le tracce musicali, il pan
della musica eseguito nella parte anteriore del
campo sonoro può avere come destinazione solo
gli altoparlanti sinistro e destro, che vengono
quindi forzati ad avere un'immagine centrale
immaginaria variabile.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1183
 Per regolare il valore Center Percentage:
„ Ruotare la manopola Center % in base alle
esigenze.
Mentre si regola la manopola per ridurre il valore
Center Percentage, l'icona dell'altoparlante
centrale presente nella parte superiore della
griglia diventa progressivamente meno visibile.
In corrispondenza del valore 0, l'icona
dell'altoparlante centrale è completamente
invisibile, conformemente all'impostazione
del centro immaginario.
Impostazione Center % impostata su 0
(altoparlante centrale non visibile)
1184 Guida di riferimento di Pro Tools
Side % (percentuale)
Per i formati 7.1 e 7.0 la funzione Side % controlla
la presenza di canali laterali distinti per la traccia
o di un canale laterale immaginario.
Per regolare il valore Side Percentage:
„ Regolare la manopola Side %.
Mentre si regola la manopola per ridurre il valore
Side Percentage, le icone degli altoparlanti presenti
ai lati della griglia diventano progressivamente
meno visibili. In corrispondenza del valore 0,
le icone degli altoparlanti laterali sono
completamente invisibili, conformemente
all'impostazione del centro immaginario.
Impostazione Side % impostata su 50%
(visibilità altoparlanti laterali centrali ridotta)

Fader LFE dei panner
multicanale
Il fader LFE definisce la parte di traccia inviata
a LFE. I fader LFE sono disponibili solo quando
una traccia è assegnata a un percorso il cui
formato supporta il canale LFE (5.1, 6.1 o 7.1).
Per informazioni generali su LFE, canali
secondari e argomenti correlati, vedere
la guida sui concetti di sincronizzazione
e suono surround di Pro Tools.
Per eseguire il mixaggio sul canale LFE:
„Regolare il fader LFE in una qualsiasi finestra
Output del formato surround .1.
Fader e gruppi LFE
I fader LFE di traccia e di mandata possono
seguire i gruppi di mixaggio e di montaggio
se si attiva l'apposita opzione nella finestra di
dialogo Create Groups o Modify Groups della
scheda Group Attributes. I fader LFE possono
essere assegnati come attributo globale in modo
da seguire i gruppi oppure di volta in volta a un
singolo gruppo. Vedere "Selezione di attributi
di gruppo" a pagina 268.
LFE Enable
Alcuni plug-in multicanale, incluso DigiRack
Dynamics III Compressor/Limiter, supportano
l'attivazione LFE tramite il pulsante LFE Enable.
Questa funzione consente di attivare o ignorare
l'elaborazione del canale LFE, se presente.
LFE Enable in DigiRack Dynamics III Compressor/
Limiter multicanale
Per elaborare il canale LFE in un plug-in
multicanale:
„ Fare clic per attivare la funzione LFE Enable
nei plug-in multicanale che la supportano.
Il pulsante LFE Enable è evidenziato quando
l'elaborazione LFE è attivata, mentre non
è evidenziato quando l'elaborazione LFE
viene ignorata.
Quando LFE Enable non è disponibile,
utilizzare la versione multi-mono del plug-in.
Capitolo 49: Pan e mixaggio surround 1185
 Playlist di pan
Nei panner multicanale è presente una playlist di
automazione per ciascun controllo di posizione
e divergenza.

È possibile disegnare e modificare, tagliare,

copiare e incollare l'automazione di pan nella
finestra Edit. Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 45, "Automazione".

Plug-in Surround Scope

Il plug-in Surround Scope fornisce un meter
a 360° per il metering dei percorsi multicanale
durante il mixaggio.

Disposizione delle tracce in formato 5.1

Tutti i meter in formato 5.1, inclusi quelli

visualizzati nel meter Surround Scope, nelle
tracce, nelle finestre Output e nelle relative
viste dei percorsi meter, sono disposti secondo
l'ordine seguente:
L C R Ls Rs LFE

Per ulteriori informazioni sul metering

di Pro Tools, vedere "Tracce, formati,
assegnazione e metering 5.1" a pagina 1156.

Per utilizzare il plug-in Surround Scope:

„ In un master fader multicanale, fare clic sul

pulsante Insert e selezionare Multichannel TDM

plug-in > Sound Field > Surround Scope.

Surround Scope visualizza i livelli in uscita sia in

una griglia a 360° che nei meter LED tradizionali.

Per informazioni dettagliate sull'utilizzo

di Surround Scope, consultare la guida
dei plug-in audio.

1186 Guida di riferimento di Pro Tools

Parte XI: Sincronizzazione e video

1187
1188
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione
La sincronizzazione consente a un sistema
di generare il timecode e a un altro dispositivo
di attenersi (conformarsi) al timecode generato.
Per la sincronizzazione di Pro Tools con altri
dispositivi vengono utilizzati i timecode
SMPTE/EBU o MIDI.
Per informazioni introduttive sui concetti più
importanti relativi a sincronizzazione, mixaggio
surround e monitoraggio, consultare la Guida
sui concetti di sincronizzazione e suono surround.
Opzioni di sincronizzazione
di Pro Tools
Sono disponibili varie opzioni per la
sincronizzazione di Pro Tools con una sorgente
esterna o per l'utilizzo di Pro Tools come
dispositivo master. Non tutte le opzioni sono
disponibili per tutti i sistemi Pro Tools, come
indicato.
SMPTE Trigger Only
Questa soluzione è utile per i progetti brevi
se entrambi i sistemi dispongono di velocità
pressoché equivalenti; tuttavia, anche i sistemi
di migliore qualità non rimarranno perfettamente
sincronizzati per più di due minuti.
SMPTE Trigger Resolved with
a SYNC Peripheral
(Solo Pro Tools HD)
È possibile utilizzare una periferica di
sincronizzazione facoltativa (ad esempio
SYNC HD) per sincronizzare la velocità di
registrazione e di riproduzione di Pro Tools
con una delle sorgenti di clock di riferimento
seguenti, durante il collegamento di Pro Tools
come slave al timecode:
• LTC
• Sorgente video
• Segnale di riferimento video blackburst
(SD o HD)
• VITC
• Word clock 1x
• Null clock AES/EBU
• Tono pilota
• Bifase
In questo modo è possibile ottenere una
sincronizzazione a lungo termine e ad alta
fedeltà quando tutti i trasporti del sistema sono
sincronizzati con una sorgente di sincronizzazione
comune oppure mediante la sincronizzazione
di qualsiasi variazione del timecode in entrata
durante il collegamento slave al timecode.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1189
 SMPTE Trigger while Locking
to an Unresolved Source
Il trigger SMPTE può essere utilizzato con una
periferica opzionale SYNC o con un dispositivo
equivalente approvato per sincronizzare la velocità
di registrazione e di riproduzione di Pro Tools
durante il collegamento slave al timecode.
Ciò consente di realizzare una sincronizzazione
precisa a lungo termine risolvendo qualsiasi
variazione nel timecode in entrata. Le periferiche
SYNC supportano inoltre i riferimenti posizionali
VITC e Bi-phase/Tach.
Opzioni di sincronizzazione delle
periferiche SYNC
Aggiungendo una periferica di sincronizzazione
al sistema Pro Tools|HD è possibile utilizzare
Pro Tools come dispositivo master nella
configurazione della sincronizzazione. Tutti
gli altri dispositivi verranno quindi collegati
a Pro Tools come slave.
È possibile utilizzare Pro Tools insieme a una
periferica di sincronizzazione per generare comandi
LTC, MIDI Time Code o MMC. Durante la lettura
del timecode SMPTE in entrata, la periferica SYNC
genera nuovamente il timecode attraverso
il connettore di uscita LTC o MTC. Questo segnale
può essere trasmesso ad altri dispositivi slave.
1190 Guida di riferimento di Pro Tools
MachineControl
Le periferiche di sincronizzazione supportano
anche il software MachineControl™, che dispone
di varie funzionalità specifiche per le attività
di sincronizzazione di postproduzione, tra cui
l'attivazione della registrazione remota delle
tracce, l'emulazione VTR, il timecode seriale
e così via. Per ulteriori informazioni vedere la
Guida di MachineControl o rivolgersi al proprio
rivenditore di fiducia.
Per ulteriori informazioni sul collegamento
di una periferica di sincronizzazione esterna
al sistema Pro Tools vedere la relativa guida
utente. Se si utilizza una periferica SYNC, fare
riferimento alla relativa documentazione.
Ext. Clock Output
È possibile utilizzare Pro Tools come dispositivo
master nella configurazione di sincronizzazione
impostando come slave tutti gli altri dispositivi
collegati all'uscita Word Clock di Pro Tools.
Per impostare l'opzione Ext. Clock Output:
1 In Pro Tools, scegliere Setup > Hardware.
2 Fare clic sul menu a comparsa Ext. Clock Output
e selezionare un segnale disponibile.
3 Al termine, fare clic su OK per chiudere
la finestra di dialogo Hardware Setup.
Finestra Session Setup
La finestra Session Setup consente di configurare diverse impostazioni del sistema correlate al timecode.
La finestra include aree di sola visualizzazione per la frequenza di campionamento della sessione,
il formato file, la risoluzione e le frequenze di pull up e pull down.

La finestra Session Setup è suddivisa in tre riquadri. La sessione e le relative impostazioni sono visualizzate
nella parte superiore della finestra. La sezione SYNC Setup & Session Offsets e la sezione Time Code Settings
possono essere visualizzate o nascoste utilizzando i rispettivi triangoli di espansione/riduzione.

Clock Source Visualizzazioni

e impostazioni
Sezione della sessione
SYNC & Time
Code Offsets Impostazioni
External Time Code
Impostazioni Offset
di SYNC Setup
Offset di
Sezione Time Code Time Code Reader
Settings
Impostazioni Impostazioni
Pull Up/Pull Down
di Generator

Impostazioni di Freewheel

Finestra Session Setup con una periferica SYNC

Per visualizzare la finestra Session Setup:
„ In una sessione di Pro Tools, scegliere Setup >
Session.
Premere Ctrl+2 (Windows) o Command+2
(Macintosh) per aprire la finestra Session Setup.
Per visualizzare la sezione SYNC Setup & Session
Offset:
„ Fare clic sul triangolo di espansione/riduzione
accanto all'opzione SYNC Setup & Time Code
Offsets.
I controlli della sezione consentono di configurare
le impostazioni delle periferiche di sincronizza-
zione. È possibile impostare Clock Reference,
Positional Reference, Video Ref Format, Video In
Format e Variable Speed Override.
Per visualizzare la sezione delle impostazioni
del timecode:
„ Fare clic sul triangolo di espansione/riduzione
accanto a Time Code Settings.
La presente sezione contiene controlli per la
generazione di timecode e per freewheel nonché
selettori di pull up e pull down separati per le
frequenze audio e video.

Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1191

 Visualizzazioni e impostazioni
della sessione
Sample Rate
Indica la frequenza di campionamento
per la sessione corrente.
Bit Depth
Indica la risoluzione per la sessione corrente.
Audio Format
Indica il formato file per i file registrati nella
sessione.
Clock Source
Questo menu consente di configurare la sorgente
di clock del sistema. È possibile scegliere fra una
periferica SYNC, una sorgente di clock interna
fornita da una periferica, o una sorgente di
clock esterna collegata a un'interfaccia audio
Pro Tools|HD.
Le modifiche apportate alla sorgente di clock
nella finestra di dialogo Hardware Setup
verranno riportate nella finestra Session Setup
e viceversa.
Opzioni Clock Source
SYNC Quando si utilizza una periferica SYNC, la
sorgente di clock per Pro Tools sarà rappresentata
dalla periferica SYNC. La periferica SYNC può
a sua volta utilizzare un'origine clock esterna,
selezionata nella sezione SYNC Setup della
finestra Session Setup.
Internal In modalità Internal, il sistema fa
riferimento all'orologio interno della periferica
ed esegue la riproduzione alla frequenza di
campionamento della sessione.
1192 Guida di riferimento di Pro Tools
Sorgenti di clock esterne A seconda dell'interfaccia
audio Pro Tools|HD utilizzata, le opzioni relative
alla sorgente di clock esterna possono essere
AES/EBU, S/PDIF, S/PDIF Optical, ADAT Optical, TDIF
e Word Clock (sono disponibili frequenze di Word
Clock opzionali a frequenze di campionamento
di sessione più elevate). Le sorgenti esterne possono
essere un multiplo qualsiasi della frequenza di
base. La frequenza di base è 44,1 kHz per sorgenti
a 88,2 e 176,4 kHz. La frequenza di base è 48 kHz
per sorgenti a 96 e 192 kHz. Quando si sceglie una
sorgente esterna e sul connettore External Clock In
non viene rilevato alcun clock di sincronizzazione
valido, nel dispositivo I/O viene attivata
nuovamente la modalità Internal.
Se una periferica SYNC è attivata nella
finestra di dialogo Peripherals ed è collegata
correttamente alla catena Loop Sync,
può essere utilizzata come Loop Master e le
interfacce audio di Pro Tools|HD svolgeranno
la funzione di clock quando Loop Sync viene
configurato come slave.
Per ulteriori informazioni sulle sorgenti di
clock esterne, consultare la documentazione
della periferica SYNC.
System Delay
Quando l'opzione Delay Compensation è attivata
(Options > Delay Compensation), questo display
indica la durata totale del ritardo (espresso in
campioni) applicato dal sistema per compensare
i ritardi di routing del mixer e dei plug-in.
Session Start
Vedere "Impostazione dell'ora di inizio (frame
iniziale) di una sessione SMPTE" a pagina 1197.
In questo campo è possibile specificare la posizione
del bordo del frame iniziale del SMPTE per
la sessione.
Incoming Time (Current Time)
Questo display mostra il timecode in entrata da una
sorgente esterna (ad esempio un videoregistratore).
Time Code Rate
L'impostazione Time Code Rate consente di
impostare la frequenza di timecode SMPTE
per la sessione corrente.
Feet+Frame Rate
L'impostazione Feet+Frame Rate consente
di impostare le frequenze Feet+Frame della
sessione. Le frequenze supportate includono
23,976, 24 e 25 fps.
Impostare la frequenza corrispondente a quella
del proiettore o del video, se si tiene conto della
velocità del proiettore. Ad esempio, se si esegue
un trasferimento in telecinema da un proiettore
a 24 fps a un video NTSC, è necessario che
la velocità del proiettore sia di 23,976 fps,
indipendentemente dal fatto che nella
sessione si utilizzi audio con pull down.
Time Code 2 Rate
L'impostazione Time Code 2 Rate consente
di impostare una frequenza delle immagini
secondaria che può essere visualizzata nel
righello accanto al righello Time Code
principale. Ciò consente di fare riferimento
a frequenze delle immagini della Timeline
diverse dalla frequenza del timecode della
sessione (vedere anche "Righelli Timebase"
a pagina 799).
SYNC Setup and Time Code Offsets
(Solo Pro Tools HD)
Sync Setup
I controlli della sezione SYNC Setup consentono di
configurare le impostazioni della periferica SYNC,
tra cui Clock Rreference, Positional Reference,
Video Reference Format, Video Input Format
e VSO (Variable Speed Override).
SYNC Setup
Clock Reference Questo menu consente di
impostare il clock di riferimento di Pro Tools.
‹ Quando si utilizza una periferica di
sincronizzazione, il selettore Clock Reference
elenca tutti i tipi di clock supportati per la
periferica di sincronizzazione.
‹ Quando si utilizzano sistemi Pro Tools|HD
senza una periferica di sincronizzazione, sono
disponibili tutti i formati o le sorgenti digitali
attivati nell'interfaccia I/O di Pro Tools|HD,
ad esempio AES, S/PDIF o 1x Word collegati
alla porta Word Clock In dell'interfaccia
di Pro Tools|HD.
Positional Reference Imposta la sorgente di
timecode che verrà utilizzata in Pro Tools per
il riferimento posizionale.
Video Ref Format Imposta il formato di riferimento
video per una periferica di sincronizzazione.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1193
 Video In Format Indica il formato previsto
per il connettore Video In di una periferica di
sincronizzazione. Con determinate frequenze
HD viene visualizzato un menu a comparsa
per selezionare il formato.
Variable Speed Override (VSO) È necessario
\
disporre di una periferica di sincronizzazione.
Quando la periferica di sincronizzazione
è collegata a un sistema Pro Tools|HD, nella
sezione SYNC Setup della finestra Session Setup
vengono visualizzati i controlli VSO.
Per istruzioni su come utilizzare la funzione
VSO per la riproduzione a velocità variabili
di Pro Tools, consultare la documentazione
della periferica SYNC.
Indicatori Ref Present, Locked e Speed Cal
Gli indicatori Ref Present, Locked e Speed Cal
presenti nella sezione SYNC Setup della finestra
Session Setup mostrano lo stato della sincronizza-
zione della periferica SYNC. Gli indicatori
Locked e Speed Cal riflettono lo stato dei LED
corrispondenti del pannello anteriore.
Indicatori Ref Present, Locked e Speed Cal
Indicatore Ref Present Se l'indicatore Ref Present
si accende, significa che il connettore Video Ref In
sta ricevendo un segnale video valido.
Indicatore Locked Questo indicatore rimane
acceso di colore verde quando la periferica SYNC
è sincronizzata con il clock di riferimento
selezionato e lampeggia di colore giallo quando
la sorgente di clock di riferimento selezionata
è assente o al di fuori dell'intervallo di frequenza
sincronizzabile.
1194 Guida di riferimento di Pro Tools
Indicatore Speed Cal A seconda del tipo di periferica
SYNC utilizzato, questo indicatore mostra lo stato
del clock di riferimento in ingresso:
• SYNC I/O
• Illuminato: SYNC I/O è sincronizzato e la
frequenza del clock di riferimento rientra
nello 0,025% della frequenza prevista
• Lampeggia rapidamente: SYNC I/O
è sincronizzato ma il clock di riferimento
ha una frequenza più veloce dello 0,025%
rispetto alla frequenza prevista
• Lampeggia lentamente: SYNC I/O
è sincronizzato ma il clock di riferimento
ha una frequenza più lenta dello 0,025%
rispetto alla frequenza prevista
• Spento: il clock di riferimento non rientra
nello 0,025% della frequenza prevista
• SYNC HD
• Giallo fisso: SYNC HD è sincronizzato e la
frequenza del clock di riferimento rientra
nello 0,025% della frequenza prevista
• Lampeggia rapidamente di colore giallo:
SYNC HD è sincronizzato ma il clock di
riferimento ha una frequenza che è fra lo
0,025% e il 4% più veloce rispetto alla
frequenza prevista
• Lampeggia rapidamente di colore giallo:
SYNC HD è sincronizzato, ma il clock di
riferimento ha una frequenza che è tra
lo 0,025% e il 4% più lenta rispetto alla
frequenza prevista.
• Lampeggia rapidamente di colore rosso:
SYNC HD è sincronizzato, ma il clock
di riferimento ha una frequenza più alta
del 4% rispetto alla frequenza prevista.
• Lampeggia lentamente di colore rosso:
SYNC HD è sincronizzato, ma il clock
di riferimento ha una frequenza più lenta
del 4% rispetto alla frequenza prevista.
• Spento: SYNC HD non è sincronizzato
con il clock di riferimento scelto.
Intervallo HD MADI VSO È possibile definire valori univoci per ciascun
tipo di offset oppure collegare gli offset in modo
Quando si utilizza Varispeed con HD MADI, che vengano regolati all'unisono.
è possibile superare la larghezza di banda
consentita. Quando Varispeed supera la frequenza È possibile immettere valori di offset positivi
massima della frequenza di campionamento e negativi per applicare al display del timecode
nominale corrente, l'audio viene interrotto. di Pro Tools un offset, rispettivamente,
La frequenza massima di Varispeed per ogni successivo o precedente.
frequenza di campionamento nominale Se si utilizza l'opzione MachineControl, vengono
è riportata nella tabella seguente. rese disponibili opzioni aggiuntive per External
Limiti della frequenza di campionamento massima Time Code Offsets. Per ulteriori informazioni,
di Varispeed consultare la Guida di MachineControl.
Frequenza di
Numero Frequenza Per ridefinire gli offset del timecode esterno:
campionamento
di canali massima
nominale 1 Scegliere Setup > External Time Code Offset.
44,1/48 kHz 64 48,8 kHz
44,1/48 kHz 56 55,6 kHz
88,2/96 kHz 32 97,5 kHz
88,2/96 kHz 28 111,5 kHz
176,4/192 kHz 16 194,9 kHz
176,4/192 kHz 14 223,0 kHz Finestra Redefine External Time Code Offset

2 Nella finestra Redefine External Time Code

External Time Code Offsets
Nella sezione External Time Code Offsets di
Pro Tools è possibile compensare le periferiche
che presentano un offset costante di un numero
fisso di frame, come nel caso di alcuni master
video con correzione di colore, o il materiale il
cui inizio non coincide con quello della sessione.
In Pro Tools sono disponibili quattro diversi tipi
di impostazioni per External Time Code Offset.
Tali offset includono:
• MMC (MIDI Machine Control)
• 9 pin (controllo piastra)
• Periferiche di sincronizzazione, quali
SYNC HD, SYNC I/O o altre periferiche
(ad esempio, le interfacce MIDI che
forniscono MIDI timecode).
• Satellite (Pro Tools con Satellite Link
o Video Satellite)
Offset, immettere l'offset desiderato nel campo
Desired Time Code Position.
3 Fare clic su OK.
Sample Offset (Sync Offset)
Questo campo consente di impostare un offset
di attivazione per il MIDI timecode in entrata, di
valore compreso tra –100000 e +100000 campioni.
In questo modo è possibile creare un offset
permanente per definire con precisione il punto
in cui viene eseguita da Pro Tools la sincronizzazione
in relazione al timecode in entrata. Ad esempio,
un valore di –50 fa sì che un evento si verifichi in
Pro Tools 50 campioni prima che si verifichi nel
MIDI timecode in ingresso. È possibile utilizzare
questa funzione per compensare le differenze di
sincronizzazione tra i vari convertitori di timecode
SMPTE-MIDI o convertitori analogici-digitali
o digitali-analogici.

Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1195

 Time Code Settings
Freewheel
Le scelte della sezione Freewheel consentono
di configurare la modalità di freewheel o di
continuazione della riproduzione in caso di
interruzione o danneggiamento del timecode.
Utilizzare queste opzioni per prevenire gli
errori che possono verificarsi se la sorgente
del timecode SMPTE è soggetta a interruzioni
o a perdite temporanee del segnale.
None Non viene applicato alcun freewheel
Frames Consente di impostare un numero
di frame per il freewheel compreso tra 1 e 120.
Il valore predefinito è di 8 frame, che rappresenta
l'impostazione consigliata per la maggior parte
delle applicazioni.
Jam Sync Consente a Pro Tools di attivare
la sincronizzazione con il timecode in entrata
e di continuare la riproduzione anche se l'ingresso
del timecode viene completamente interrotto.
Può essere utile nel caso in cui il timecode
sia danneggiato o sia stato cancellato
inavvertitamente dal nastro sorgente.
Pull Up/Down
Quando si utilizza Pro Tools con una periferica
di sincronizzazione o una periferica di terze
parti approvata che supporta le frequenze
di campionamento con pull up/down, questo
gruppo di opzioni consente di aumentare
(pull-up) o ridurre (pull-down) la frequenza
di campionamento corrente.
1196 Guida di riferimento di Pro Tools
Per informazioni di carattere generale,
consultare la consultare la Guida sui concetti
di sincronizzazione e suono surround di Pro Tools.
Per ulteriori informazioni sull'applicazione
dei fattori di pull up e pull down in Pro Tools,
vedere "Pull up e pull down" a pagina 1199.
Il pull up e il pull down vengono applicati
in maniera diversa a seconda dei vari flussi
di lavoro. Prima di applicarli è consigliabile
verificare il flusso di lavoro specifico per
ciascun progetto.
Preparazione all'utilizzo
del timecode SMPTE
La prima fase della preparazione all'utilizzo
del timecode SMPTE consiste nella scelta di una
frequenza delle immagini SMPTE appropriata.
In Pro Tools è possibile utilizzare tutte le frequenze
delle immagini SMPTE standard. Se si utilizza
un nastro con striping SMPTE, è importante
conoscere la frequenza delle immagini. In alcuni
casi, è possibile utilizzare una periferica SYNC
a tale scopo.
Per una spiegazione esauriente delle frequenze
delle immagini SMPTE, consultare la Guida
sui concetti di sincronizzazione e suono
surround di Pro Tools.

Configurazione di Pro Tools
per SMPTE
La sincronizzazione e le impostazioni di sistema
di MachineControl vengono attivate nella finestra
di dialogo Peripherals (Setup > Peripherals) di
Pro Tools. Questi parametri sono impostazioni
di sistema e restano costanti indipendentemente
dalla sessione. Configurare queste impostazioni
prima di aprire una sessione.
MachineControl è supportato solo nei sistemi
Pro Tools|HD.
Nella finestra Session Setup vengono configurate
altre impostazioni, quali la frequenza di timecode
della sessione, la frequenza Feet+Frames, il frame
iniziale della sessione e il formato di visualizzazione
dell'ora. Si tratta di impostazioni specifiche della
sessione che possono essere configurate solo
quando una sessione è aperta.
Selezione di un formato SMPTE
Per scegliere un formato SMPTE:
1 In Pro Tools, scegliere Setup > Session.
2 Scegliere una frequenza delle immagini
(formato SMPTE) dal selettore Time Code Rate.
3 Se necessario, immettere un numero di frame
per l'opzione Time Code Freewheel nell'apposito
campo (vedere "Freewheel" a pagina 1196).
Impostazione dell'ora di inizio
(frame iniziale) di una sessione
SMPTE
La finestra Session Setup consente inoltre di
impostare il frame iniziale SMPTE per la sessione.
Lo striping delle videocassette viene raramente
eseguito a partire da un indirizzo di frame SMPTE
di 00:00:00:00. È possibile immettere rapidamente
l'ora di inizio della sessione in base al numero
di frame appropriato del nastro del progetto.
Le funzioni di Pro Tools correlate a SMPTE, ad
esempio la modalità Spot, utilizzeranno quindi
questo valore come riferimento per il punto
iniziale della sessione.
Ora di inizio durante lo striping di un nastro
Quando si genera il timecode, è consigliabile
eseguirne lo striping a partire da 01:00:00:00
(sottraendo il tempo necessario per il formato
della testina, ad esempio il frame scuro iniziale,
le battute e il tono o i logo). In questo modo
è possibile evitare i problemi che possono
verificarsi in alcuni sincronizzatori quando
il timecode di cui è stato eseguito lo striping
passa da 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (limite
comunemente definito della "mezzanotte").
Per impostare l'ora di inizio SMPTE per la sessione:
1 Scegliere Setup > Session.
2 Immettere un numero di frame SMPTE nel
campo Session Start.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1197
 Per catturare un indirizzo SMPTE in entrata come
ora di inizio della sessione:
1 Fare clic all'interno del campo Session Start.
2 Avviare la riproduzione della sorgente
di timecode.
3 Nella posizione in cui si desidera acquisire
il valore in ingresso, premere il tasto uguale (=)
sul tastierino numerico.
4 Premere Invio per confermare il valore.
L'indirizzo rilevato può essere successivamente
modificato. La sessione utilizza il numero
di frame immesso come frame iniziale SMPTE
quando è online.
• Se le tracce dispongono di regioni e il frame
iniziale SMPTE originale viene spostato in
avanti nel tempo, passando ad esempio da
00:00:00:00 a 01:00:00:00, tutte le regioni
esistenti sulle tracce rimarranno nelle
rispettive posizioni, tuttavia il relativo
inizio si verificherà più tardi in base al
valore temporale aggiunto al frame iniziale.
• Se si modifica l'ora di inizio di una sessione
aperta che contiene già delle tracce,
quando si preme Invio viene visualizzato
un messaggio di avviso. Scegliere una
delle due opzioni seguenti:
Maintain Time Code Consente di inserire il tempo
aggiuntivo all'inizio della sessione e mantenere
le regioni esistenti nelle posizioni di timecode
originali.
Maintain Relative Position Consente di inserire
il tempo aggiuntivo all'inizio della sessione
e mantenere la posizione relativa delle regioni
esistenti in base al nuovo frame iniziale.
Ad esempio, se il frame iniziale della sessione
viene anticipato, passando da 01:00:00:00
a 00:59:00:00, Pro Tools aggiunge un minuto
alla durata della sessione per la corrispondenza
con il frame iniziale e tutte le regioni esistenti
vengono anticipate in modo da mantenere
le relative posizioni rispetto al frame iniziale.
1198 Guida di riferimento di Pro Tools
Ridefinizione di una posizione
Feet+Frame
Utilizzare il comando Current Feet+Frames per
ridefinire la posizione Feet+Frames nel punto
di inserimento corrente. L'ora di inizio della
sessione viene ricalcolata in base alla nuova
posizione Feet+Frames relativa.
In genere questo comando è utilizzato per
l'integrazione di toni audio di prova, pre-roll,
sequenze AMPAS iniziali e materiali simili
nelle sessioni di Pro Tools. La ridefinizione
di Feet+Frames non comporta la ridefinizione
dell'ora di inizio della sessione.
Per impostare una posizione di frame relativa
per una sessione (Feet+Frames):
1 Con lo strumento Selector, fare clic in una
traccia (o effettuare una selezione) nel punto
in cui si desidera ridefinire la posizione.
Se l'inserimento o la selezione non
corrispondono a un limite della griglia,
vengono arrotondati al limite più vicino.
2 Scegliere Setup > Current Feet+Frames Position.
3 Nel campo Feet+Frame immettere un valore
per la posizione corrispondente al timecode
visualizzato nella finestra di dialogo.
4 Fare clic su OK.
Ridefinizione della posizione
del timecode
Utilizzare il comando Current Time Code Position
per ridefinire la posizione corrente del timecode
e l'ora di avvio della sessione. Se si crea un punto
di inserimento (o selezione) e si specifica una
nuova posizione del timecode, l'ora di inizio
della sessione verrà ricalcolata in base alla nuova
posizione relativa del timecode.
Per ridefinire la posizione del timecode corrente:
1 Con lo strumento Selector, fare clic in una
traccia (o effettuare una selezione) nel punto
in cui si desidera ridefinire la posizione.
Se l'inserimento o la selezione non
corrispondono a un limite della griglia,
vengono arrotondati al limite più vicino.
2 Scegliere Setup > Current Time Code Position.
3 Nella finestra di dialogo immettere un nuovo
valore di frame SMPTE corrispondente al timecode
visualizzato.
4 Fare clic su OK.
Visualizzazione dell'ora nei
frame SMPTE
In Pro Tools è possibile impostare la scala
temporale principale su Time Code (SMPTE);
l'impostazione verrà visualizzata nel contatore
principale. Sebbene la sincronizzazione tramite
Pro Tools venga eseguita con il timecode SMPTE
in ingresso, anche se la scala temporale
è visualizzata in Bars|Beats, Minutes:Seconds
o Feet.Frame, l'utilizzo del timecode SMPTE come
riferimento è generalmente più vantaggioso.
Per impostare la scala temporale principale sul
timecode SMPTE, eseguire una delle seguenti
operazioni:
„ Scegliere View > Rulers > Time Code.
– oppure –
„ Fare clic sul selettore del contatore temporale
principale nella finestra Edit e selezionare
Time Code.
Pro Tools visualizza i valori del timecode nella
frequenza delle immagini SMPTE correntemente
selezionata.
Contatore secondario e visualizzazione
della scala temporale secondaria
È possibile visualizzare una scala temporale
secondaria nel contatore secondario. Ad esempio,
se la scala temporale principale è impostata
su Time Code e si desidera confrontare il tempo
SMPTE con un tempo assoluto dell'orologio
quando si utilizza la frequenza 29,97 non-drop
frame, fare clic sul selettore del contatore
secondario e selezionare Min:Secs come scala
temporale secondaria.
Pull up e pull down
Pro Tools supporta il pull up e il pull down fino
al 4%, con un ulteriore valore di pull up or down
di 0,1%. È possibile impostare frequenze distinte
per le sessioni audio e video (a condizione che
il video sia stato importato o acquisito nella
sessione).
Quando viene fatto riferimento al pull up e al
pull down del 4%, il valore percentuale esatto
usato per il pull up è pari a 4,167%.
Sebbene non sia necessaria una periferica di
sincronizzazione per usare le opzioni di pull up
e down fornite da Pro Tools, è l'unica periferica
controllabile da Pro Tools e in grado di ripristinare
automaticamente i fattori di pull up e pull down
all'apertura di una sessione. Le altre periferiche
di sincronizzazione devono essere configurate
manualmente.
Le impostazioni di pull up e pull down non
influiscono sul timecode generato da una
periferica SYNC.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1199
 Configurazione del pull up e del
pull down
Per effettuare il pull up o il pull down di materiale
audio o video:
1 Scegliere Setup > Session.
Premere i tasti Ctrl+2 (Windows)
o Command+2 (Macintosh) per aprire
la finestra Session Setup.
2 Nella sezione Time Code Settings della
finestra Session Setup, selezionare un valore
per Pull Up/Down.
Finestra Session Setup
Audio Rate Pull Up/Down Controlla la frequenza
di campionamento audio. Vedere "Audio Rate
Pull Up/Down" a pagina 1201.
Video Rate Pull Up/Down Controlla la frequenza
video. Vedere "Video Frame Rate Pull Up and
Down" a pagina 1202.
Le opzioni disponibili in questi menu dipendono
dalla frequenza delle immagini della sessione.
È possibile creare combinazioni scegliendo
diversi valori da entrambi i menu.
I fattori di pull up e pull down del 4% non
sono disponibili nelle sessioni a 176,4
e 192 kHz.
Le opzioni disponibili in questi menu vengono
inoltre determinate dall'impostazione delle
preferenze e dall'opzione Auto Match Pull Factors
nel menu Time Code Rate. Vedere "Preferenze
per le funzionalità di pull up e pull down estese
e controlli della finestra Session Setup"
a pagina 1200 e "Auto Match Pull Factors"
a pagina 1200.
1200 Guida di riferimento di Pro Tools
Preferenze per le funzionalità di pull
up e pull down estese e controlli della
finestra Session Setup
L'impostazione Audio Rate Pull Up/Down offre
tutte le combinazioni di pull up e pull down
possibili per la frequenza di campionamento
audio, indipendentemente dalla frequenza
delle immagini della sessione.
Inoltre, se vi è un filmato QuickTime nella
timeline, possono essere eseguiti un pull up
e un pull down della frequenza video pari allo
0,1%, indipendentemente dalla frequenza delle
immagini della sessione. Sebbene non fosse un
flusso di lavoro consigliato, anche le versioni
precedenti di Pro Tools consentivano il pull
down dei videoclip QuickTime con il pull down
dell'audio; questa opzione è stata quindi inclusa
in Pro Tools 5.3.1 e versioni successive per garantire
la compatibilità con le sessioni precedenti.
Auto Match Pull Factors
L'opzione Auto Match Pull Factors è disponibile
nel menu Time Code Rate della sessione nella
finestra Session Setup. Se l'opzione Auto Match
Pull Factors è attivata, le frequenze di riproduzione
audio e video vengono regolate da Pro Tools
in base alle modifiche apportate alla frequenza
di timecode della sessione corrente.
La funzione Auto Match Pull Factors viene
applicata in base all'impostazione di pull up
corrente. Se l'opzione è attivata e la frequenza
delle immagini della sessione viene modificata
in modo da richiedere la regolazione del video
con un fattore non supportato, il video rimane
inalterato.
Per impostazione predefinita, questa opzione
è disattivata; inoltre, il relativo stato viene
memorizzato con la sessione.
Esempio di funzione Auto Match
Pull Factors
L'opzione Auto Match Pull Factors collega i fattori
di pull up e pull down audio e video quando la
frequenza delle immagini della sessione viene
modificata.
Supponiamo ad esempio che una sessione
Pro Tools sia impostata su una frequenza delle
immagini di 25 fps, che l'audio e il video vengano
riprodotti entrambi senza pull up e che l'opzione
Auto Match Pull Factors sia attivata.
Audio Rate Pull Up/Down
L'impostazione Audio Rate Pull Up/Down consente
di applicare fattori di pull up e pull down alla
registrazione e alla riproduzione dell'audio della
sessione. Sono disponibili tutte le frequenze di
pull up e pull down indipendentemente dalla
frequenza delle immagini della sessione.
Vedere anche "Auto Match Pull Factors"
a pagina 1200.

Se la frequenza delle immagini della sessione

viene modificata passando a 24 fps, le impostazioni
di frequenza audio e video vengono modificate
del –4,0%, ovvero del valore corretto di pull
richiesto dal cambiamento della frequenza
delle immagini.

Se la funzione Auto Match Pull Factors è attivata,

i fattori appropriati vengono applicati automati-
camente a tutte le impostazioni Audio Rate Pull
Up/Down e Video Rate Pull Up/Down correnti.

Ad esempio, se all'audio era già applicato il fattore

–0,1% quando la frequenza delle immagini della
sessione è stata modificata da 29,97 a 24 fps, nel
menu Audio Rate Pull Up/Down verrà impostata
l'opzione None.

Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1201

 Frequenze audio e opzioni di pull up/pull down
Nella tabella seguente sono riportate frequenze di campionamento effettive per ogni opzione
e combinazione di pull up e pull down (arrotondate al valore in Hz intero più vicino):
Frequenze di campionamento in base alle impostazioni di pull up e pull down

Frequenza di campionamento
Pull Up/Down
44100 48000 88200 96000 176400 192000

+ 4,1667% 45983 50050 91967 100100 n/d n/d

e + 0,1%

+ 4,1667% 45938 50000 91875 100000 n/d n/d

+ 4,1667% 45892 49950 91783 99900 n/d n/d

e –0,1%

+ 0,1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0,1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0% e + 0,1% 42378 46126 84757 92252 n/d n/d

–4,0% 42336 46080 84672 92160 n/d n/d

–4,0% e –0,1% 42294 46034 84587 92068 n/d n/d

Video Frame Rate Pull Up and Down

L'impostazione Video Pull Up/Down consente
di modificare la frequenza delle immagini del
filmato QuickTime indipendentemente dalla
frequenza audio pull up/down.
Non è possibile eseguire il pull up o il pull
down delle tracce video Avid.
Vedere anche "Auto Match Pull Factors"
a pagina 1200.
Le opzioni disponibili per Video Rate Pull Up/Down
dipendono dal formato file e dalla frequenza delle
immagini del filmato QuickTime. Le frequenze
di pull up/pull down video vengono salvate con
la sessione.
Effetti dell'utilizzo della
modalità Pull Up o Pull Down
In questo argomento viene descritto l'effetto
esercitato dalle frequenze di pull up e pull down
sulle funzioni di Pro Tools.
Pull up e pull down video e righello
Time Code
Il pull up e pull down video non condizionano
il righello Time Code. Accertarsi di impostare la
corretta frequenza delle immagini della sessione
per il progetto corrente. Ad esempio, se si elabora
materiale video a 24 fps e si aumenta la frequenza
video del 4%, al fine di mantenere il righello del
timecode sincronizzato è necessario impostare la
frequenza delle immagini della sessione su 25 fps.

1202 Guida di riferimento di Pro Tools

Analogamente, se si elabora materiale video
a 24 fps e si riduce la frequenza dello 0,1%,
la frequenza delle immagini della sessione
deve essere impostata su 29,97.
Se si elaborano supporti Avid a 25 fps e si riduce
la frequenza video del 4%, impostare la frequenza
delle immagini della sessione su 24 fps.
Plug-in e pull up e pull down
Per il corretto funzionamento con le frequenze
di pull più elevate (4%) i plug-in devono utilizzare
il clock di campionamento anziché un clock di
tempo assoluto. Tutti i plug-in audio di Pro Tools
sono basati sul clock di campionamento.
Frequenze di campionamento
e fattori di pull up/pull down
superiori
Le frequenze di pull up/pull down del 4% non
sono disponibili nelle sessioni con frequenze
di campionamento di 176,4 e 192 kHz.
Registrazione video non disponibile
con pull up o pull down
(richiede periferiche video Avid)
Poiché non è possibile effettuare il pull up
o il pull down dei video Avid, non sarà possibile
registrare video nella timeline se è selezionato un
fattore di pull up o pull down. Se la traccia video
è abilitata alla registrazione e contemporanea-
mente vi sono fattori di pull up video attivati,
o se si tenta di impostare una frequenza di pull
up video mentre la traccia video è abilitata alla
registrazione, Pro Tools visualizza un messaggio
di errore e impedisce la registrazione video.
Per procedere alla digitalizzazione, selezionare
l'opzione None nel menu Video Rate Pull Up/Down.
Esecuzione online di Pro Tools
Per attivare la riproduzione o la registrazione
da una sorgente esterna, il trasporto di Pro Tools
deve essere online. Ciò consente l'ascolto del
timecode in entrata da parte di Pro Tools.
Per mettere online il trasporto di Pro Tools,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Scegliere Options > Transport Online.
– oppure –
„ Fare doppio clic sul pulsante Online nella
finestra Transport.
Premere i tasti Ctrl+J (Windows) o Comando+J
(Macintosh) per mettere online il trasporto.
Selezione del pulsante Online nella finestra Transport
Il pulsante Online lampeggia in attesa che un
frame SMPTE avvii la riproduzione. Alla ricezione
del timecode, la riproduzione ha inizio e il pulsante
Online smette di lampeggiare, rimanendo
evidenziato. Gli indicatori Edit Selection della
finestra Edit e il campo Incoming Time nella
finestra Session Setup visualizzano il timecode
in entrata.
Per tornare all'esecuzione offline di Pro Tools,
eseguire una delle seguenti operazioni:
„ Deselezionare Options > Transport Online.
– oppure –
„ Deselezionare il pulsante Online nella finestra
Transport.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1203
 Registrazione online
Nella scheda Operation della finestra Preferences
sono presenti due opzioni che influenzano il
modo in cui viene iniziata la registrazione quando
Pro Tools è online.

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock Questa

opzione avvia la registrazione online non appena
Pro Tools riceve e si sincronizza con il timecode
o ADAT sync. In questo caso, per designare un
punto iniziale non è necessario definire un punto
di inserimento o una selezione in una traccia.
Selezione della porta per MTC Generator Port
3 Dal menu della finestra Transport (o dal menu
della finestra Edit), selezionare Synchronization.

Record Online at Insertion/Selection Questa 4 Fare clic sul pulsante Gen MTC per evidenziarlo.
opzione fa sì che la registrazione online inizi
dal punto della traccia in cui è collocato il punto
di inserimento. La registrazione continua quindi
fino a quando la ricezione del timecode in
Pro Tools non si interrompe. Quando si effettua
una selezione Timeline, Pro Tools esegue la
registrazione online solo per la durata della Trasporto, Gen MTC attivato
selezione. 5 Avviare la riproduzione.

Per generare timecode utilizzando una

Generazione del timecode
Utilizzando una periferica SYNC, è possibile
generare timecode SMPTE e MTC (MIDI Time
Code) in Pro Tools. In assenza di una periferica
SYNC, Pro Tools è in grado di generare solo un
MTC. Ciò consente a Pro Tools di funzionare
da sorgente di sincronizzazione master con
altri dispositivi slave (conformazione).
Per generare MIDI timecode da Pro Tools:
1 Scegliere Setup > Peripherals e fare clic sulla
scheda Synchronization.
2 Dall'impostazione MTC Generator Port,
selezionare la porta di uscita MIDI sulla
quale trasmettere il MIDI timecode (MTC).
periferica SYNC:
1 Collegare la periferica SYNC LTC OUT al
connettore SMPTE IN dei dispositivi che si stanno
collegando come slave. Se si sta collegando
come slave un dispositivo che riconosce il MIDI
timecode, collegare il connettore MTC OUT
della periferica SYNC al connettore MIDI IN
del dispositivo slave.
2 Assicurarsi che la periferica SYNC sia accesa.
3 In Pro Tools scegliere Setup > Peripherals e fare
clic sulla scheda Synchronization.
4 Nella sezione Synchronization Device della
scheda Synchronization, selezionare Enable
SYNC Peripheral.
5 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo Peripherals.

1204 Guida di riferimento di Pro Tools

6 Scegliere Setup > Session e scegliere la frequenza
delle immagini appropriata per l'impostazione
Time Code Rate.
7 Nell'area SYNC Setup della finestra Session
Setup, scegliere un clock di riferimento dal
selettore Clock Reference. Non tutte le opzioni
di clock sono disponibili per tutte le frequenze
di campionamento. Vedere "Sorgenti di clock
esterne" a pagina 1192.
8 Dal menu della finestra Transport (o dal menu
della finestra Edit), selezionare Synchronization.
9 Selezionare una delle opzioni seguenti:
• Gen MTC per generare MIDI timecode.
– oppure –
• Gen LTC per generare LTC timecode.
Finestra Transport con opzioni di sincronizzazione
Premere Command+Control+J (Macintosh)
o Ctrl+Start+J (Windows) per attivare
(o disattivare) Generate LTC (GEN LTC).
10 Avviare la riproduzione.
Il timecode viene generato da Pro Tools e inviato
dalla periferica SYNC.
Limitazioni per periferiche SYNC
sincronizzate con un ingresso
video o un riferimento video
Una periferica SYNC è in grado di generare
timecode a qualsiasi frequenza delle immagini
quando è sincronizzata con un ingresso video
o un riferimento video, indipendentemente
dalla frequenza delle immagini del segnale
di riferimento video in ingresso. Se tuttavia
si decide di generare timecode utilizzando una
frequenza delle immagini che non corrisponde
a quella del segnale video, i bordi del frame nella
sessione Pro Tools (e quelli del time code che si
sta generando) non risulteranno allineati ai bordi
del frame del video.
Se la frequenza del timecode viene modificata
durante una sessione, può essere necessario
spegnere e riaccendere numerosi convertitori
di timecode da SMPTE a MIDI affinché
la nuova frequenza delle immagini venga
riconosciuta.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1205
 Utilizzo di MIDI Machine Control
Con Pro Tools è possibile trasmettere le
informazioni sulla posizione a dispositivi
esterni e controllare i trasporti di questi ultimi
utilizzando MMC (MIDI Machine Control).
Controllo dei dispositivi esterni
tramite MMC
Qualsiasi dispositivo che supporti MMC può
essere controllato direttamente da Pro Tools,
in una configurazione in cui il dispositivo
o Pro Tools funge da master clock.
I dispositivi esterni supportati da Pro Tools
implementano solo le comunicazioni "open
loop". Per questo motivo, quando Pro Tools
funge da Transport Master, tutte le operazioni
dirette del trasporto del dispositivo ricevente
non saranno comunicate a Pro Tools. È invece
possibile utilizzare il menu a comparsa Transport
per selezionare il dispositivo esterno (MMC)
e utilizzare i controlli del trasporto su schermo
di Pro Tools per controllare il dispositivo.
In Pro Tools l'attivazione della registrazione
remota delle tracce dei dispositivi esterni
controllati da MMC non è supportata.
È necessario attivare manualmente le tracce
per la registrazione sui dispositivi esterni.
Nel software opzionale MachineControl
è supportata l'attivazione remota delle tracce
Attivazione di MIDI Machine
Control in Pro Tools
Utilizzo di Pro Tools come
master MMC
Quando Pro Tools viene utilizzato come master,
i comandi MMC vengono inviati al dispositivo
slave e le informazioni MTC vengono ricevute
dal dispositivo slave.
Per collegare come slave un dispositivo esterno
di Pro Tools utilizzando MIDI Machine Control:
1 Collegare una porta MIDI Out dell'interfaccia
MIDI di Pro Tools a una porta appropriata sul
dispositivo slave.
2 Collegare l'uscita MTC dal dispositivo slave alla
porta MIDI In dell'interfaccia MIDI di Pro Tools.
3 In Pro Tools scegliere Setup > Peripherals e fare
clic sulla scheda Synchronization.
4 Se è selezionata, disattivare Enable SYNC
Peripheral.
5 Dal menu a comparsa MTC Reader Port,
selezionare la porta MIDI In alla quale è collegato
il dispositivo slave (la sorgente di informazioni
MTC del dispositivo slave).
6 Selezionare la scheda Machine Control della
finestra di dialogo Peripherals.
7 Nella sezione MIDI Machine Control (Master),

per la registrazione per i dispositivi Sony selezionare Enable.

a 9 pin e per quelli abilitati per V-LAN.
Vedere "Attivazione remota delle tracce
per la registrazione" a pagina 1210.

1206 Guida di riferimento di Pro Tools

8 Nella sezione MIDI Machine Control (Master),
selezionare dal menu a comparsa la porta MIDI
Out alla quale è collegato il dispositivo MIDI.
Selezione della porta MIDI Out per MMC
9 Impostare il numero MMC ID le cui informazioni
si desidera inviare nel campo ID.
I comandi MMC contengono un numero ID per
identificare il dispositivo che deve rispondere al
comando MMC. Esistono 128 numeri ID MMC,
compresi tra 0 e 127. Il numero ID 127 predefinito
è un'impostazione speciale che consente la tra-
smissione delle informazioni a tutti i 128 ID MMC.
Con un'impostazione pari a 127, Pro Tools
trasmetterà i comandi MMC a tutti gli ID MMC.
10 Impostare un tempo di pre-roll per il dispositivo
slave MMC. Il pre-roll consente di fornire al
dispositivo il tempo necessario per effettuare
la sincronizzazione con il timecode trasmesso
da Pro Tools. Questo valore varia a seconda del
dispositivo esterno. Se il tempo di pre-roll non
è sufficiente, la sincronizzazione del dispositivo
potrebbe non verificarsi finché la posizione
di timecode corrente non sarà stata superata.
11 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo Peripherals.
12 Nella finestra Pro Tools Transport, scegliere
Transport = MMC.
Selezione di Transport = MMC
Ora è possibile controllare il trasporto del
dispositivo selezionato tramite Pro Tools
impostato come master clock.
13 Per fare in modo che il trasporto di Pro Tools
segua la posizione di riproduzione del dispositivo
slave, fare clic sul pulsante Online nella finestra
Transport.
Utilizzo di Pro Tools come slave MMC
Quando Pro Tools viene utilizzato come slave,
i comandi MMC vengono ricevuti dal dispositivo
master e le informazioni MTC vengono inviate
al dispositivo slave.
Per ricevere comandi MMC in Pro Tools, la
sorgente MMC nella finestra di dialogo MIDI
Input Enable deve essere attivata. Per ulteriori
informazioni, vedere "Attivazione dei
dispositivi di ingresso" a pagina 502.
Per collegare Pro Tools come slave a un dispositivo
esterno utilizzando MIDI Machine Control:
1 Collegare una porta MIDI In dell'interfaccia
MIDI di Pro Tools a una porta appropriata sul
dispositivo master.
2 Collegare una porta MIDI Out dell'interfaccia
MIDI di Pro Tools a una porta MTC In sul
dispositivo master.
3 In Pro Tools, scegliere Setup > Session.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1207
 4 Nella sezione Time Code Settings della finestra
Session Setup selezionare Using MTC.
5 Scegliere Setup > Peripherals e fare clic sulla
scheda Synchronization.
6 Se è selezionata, disattivare Enable SYNC
Peripheral.
7 Dal menu a comparsa MTC Generator Port,
selezionare la porta MIDI Out alla quale è collegato
il dispositivo master (la destinazione delle
informazioni MTC da Pro Tools).
8 Fare clic sulla scheda Machine Control della
finestra Peripherals.
9 Nella sezione MIDI Machine Control (Slave),
selezionare Enable.
Scheda Machine Control della finestra Peripherals
10 Impostare il numero MMC ID (canale) sul
quale si desidera ricevere queste informazioni
nel campo ID.
11 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Peripherals.
Pro Tools sarà ora in grado di rispondere
ai comandi MMC dal dispositivo esterno.
1208 Guida di riferimento di Pro Tools
Funzionamento dei dispositivi
MMC con Pro Tools Transport
È possibile utilizzare la finestra Transport di
Pro Tools come controller a distanza per tutti
i dispositivi attivati (ad esempio, piastre video
non lineari). Per usufruire di questa funzione,
è necessario impostare i dispositivi attivati
per l'ascolto dell'indirizzo immesso per MMC.
Dalla finestra Transport sarà allora possibile
gestire il trasporto di Pro Tools e qualsiasi
dispositivo collegato come slave.
Per controllare i dispositivi esterni dalla finestra
di dialogo Pro Tools Transport:
„ Dal menu a comparsa Transport della finestra
Transport di Pro Tools, selezionare Pro Tools o MMC.
La voce selezionata fungerà da trasporto master.
Selezione del trasporto master
• Quando il trasporto master è impostato
su Pro Tools, la posizione di riproduzione
viene controllata dal cursore su schermo
di Pro Tools.
• Quando il trasporto master è impostato
su MMC, la posizione di riproduzione viene
controllata dalla posizione di riproduzione
del dispositivo esterno.

Impostazioni del trasporto MMC
Quando si utilizza MMC, è possibile impostare
le opzioni della scheda Synchronization della
finestra Preferences descritte di seguito per definire
il comportamento del trasporto del dispositivo.
Machine Chases Memory Location Quando
questa opzione è selezionata, la navigazione
a una posizione specifica di una sessione
mediante una memory location fa sì che il
trasporto collegato si porti su tale posizione.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Quando
questa opzione è selezionata, la navigazione
a una posizione specifica di una sessione
mediante lo spostamento del punto di selezione
o lo scrub di una traccia fa sì che il trasporto
collegato si porti su tale posizione.
Come portare un dispositivo offline
Per portare offline un dispositivo MIDI o Machine,
utilizzare il menu a comparsa Online nel selettore
Transport Master.
Per portare offline un dispositivo:
1 Fare clic sul selettore Transport Master.
2 Nella finestra Transport, fare clic sul menu
a comparsa Online e deselezionare il dispositivo
(MIDI o Machine). La scelta del dispositivo
dipende dal trasporto master corrente e dai
dispositivi impostati in Pro Tools.
Menu a comparsa Online con dispositivo deselezionato
per renderlo offline
Per riportare online un dispositivo, farvi clic
sopra per selezionarlo nuovamente nel menu
a comparsa Online.
Nel menu a comparsa Online vengono
visualizzati solo i dispositivi configurati
correttamente in Pro Tools.
Per selezionare i dispositivi MIDI, vedere
"Attivazione di MIDI Machine Control in
Pro Tools" a pagina 1206.
Per impostare i dispositivi MachineControl,
consultare la guida di MachineControl.
Impostazione del ritardo
minimo di sincronizzazione
Questo ritardo rappresenta la quantità
iniziale di tempo di preparazione necessaria ai
dispositivi del sistema per effettuare il "lock" della
sincronizzazione. La quantità varia a seconda
del dispositivo. Il ritardo di sincronizzazione di
Pro Tools viene impostato immettendo un valore
per l'opzione Minimum Sync Delay nelle preferenze
di sincronizzazione. Il valore minimo consentito
è 15 frame. Individuare il tempo di ritardo più
breve possibile con cui l'apparecchiatura riesce
a funzionare correttamente e impostarlo come
Minimum Sync Delay. Nei sistemi che utilizzano
MachineControl, l'attivazione dell'opzione
Use Serial Time Code nella finestra Session Setup
fa sì che la sincronizzazione risulti molto più
veloce. Per il timecode seriale è necessario che
sia la periferica SYNC sia i dispositivi esterni
siano sincronizzati sul segnale di riferimento
video blackburst.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1209
 Per impostare un ritardo minimo di sincronizzazione:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Synchronization.
2 Specificare un numero di frame nel campo
Minimum Sync Delay.
3 Fare clic su OK per chiudere la finestra
Preferences.
Configurazione del ritardo minimo di
sincronizzazione per i dispositivi MMC esterni
sincronizzati mediante sincronizzazione
predefinita
Quando si controlla un dispositivo con
sincronizzazione predefinita (house sync)
in Pro Tools tramite MMC, il dispositivo si
sincronizza dapprima con la posizione MMC
e quindi allinea il framing dei colori. Nel codice
house sync esistono 4 frame che garantiscono
la sincronizzazione dei frame colore. Se il
tempo minimo di sincronizzazione impostato
è inferiore al tempo necessario per ottenere
la sincronizzazione con la posizione e con
i frame colore, la riproduzione inizierà prima
dell'allineamento dei frame colore. In questo
caso è consigliabile impostare il valore di
Minimum Sync Delay in modo che sia superiore
al tempo richiesto per la sincronizzazione
dei frame colore. Ciò non rappresenta un
problema con una periferica SYNC che eseguirà
la sincronizzazione solo quando è avvenuta
la sincronizzazione dei color frame.
1210 Guida di riferimento di Pro Tools
Attivazione remota delle
tracce per la registrazione
Il software opzionale MachineControl
per Pro Tools consente l'attivazione per la
registrazione remota delle tracce sulle piastre
9-pin, o V-LAN per il solo trasporto, supportate.
Senza MachineControl, in Pro Tools non
è possibile utilizzare la funzione di attivazione
per la registrazione remota delle tracce dei
dispositivi esterni. MachineControl consente
di utilizzare Pro Tools come master o slave per
i dispositivi Sony 9-pin o V-LAN (per il solo
trasporto) esterni, nonché di usufruire della
funzione di attivazione per la registrazione
remota delle tracce in Pro Tools.
Scegliere Setup > Machine Track Arming
Profiles per configurare il sistema, quindi il
comando Window > Machine Track Arming
per visualizzare la finestra Machine Track
Arming.
Premere Command+Opzione+Control+J
(Macintosh) o Ctrl+Alt+Start+J (Windows)
per attivare o disattivare la modalità Remote.
Se si utilizza D-Command o la worksurface
D-Control, premere il pulsante 9-pin Remote.
Per informazioni su come attivare le tracce per
la registrazione in remoto con MachineControl,
vedere la guida di MachineControl.
 Per le informazioni incluse in questi campi
Spotting delle regioni nelle vengono utilizzati diversi formati (SMPTE Time
posizioni del frame SMPTE Code, Minutes:Seconds, Feet.Frame, Samples
o Bars & Beats) a seconda del formato di scala
Lo spotting è il processo di assegnazione di musica
temporale selezionato.
e suoni a posizioni di frame SMPTE specifiche in
una pellicola o in un video. Questa funzione può
essere utilizzata per eseguire lo spotting di:
‹ Intere regioni, selezionate con lo strumento
Time Grabber. È possibile inoltre selezionare
più regioni; in questo caso, Pro Tools prende in
considerazione la prima regione della selezione.
‹ Una posizione specifica all'interno di una
regione, facendo clic con lo strumento Selector
sulla posizione e scegliendo Region > Identify
Sync Point.
‹ Sessioni o tracce trascinate da un browser
nella timeline o nell'elenco delle regioni della
sessione. Finestra di dialogo Spot

Il campo numerico evidenziato rappresenta

Modalità Spot
In modalità Spot è possibile eseguire rapidamente
lo spotting di una regione in una traccia
selezionandola con lo strumento Time Grabber.
Quando la modalità Spot è attivata, è inoltre
possibile trascinare una regione in una traccia
da un browser DigiBase o dall'elenco delle regioni.
Finestra di dialogo Spot
il campo corrente attivo per la modifica delle
immissioni numeriche. L'immissione di un
valore in un campo consente di spostare un
elemento selezionato sulla posizione dell'ora
immessa. Quando è attivo lo strumento Time
Grabber è possibile accedere ai campi Start,
Sync Point e End. Quando è attivo uno degli
strumenti Trimmer sono attivi solo i campi
Start o End (a seconda del punto su cui si fa
clic con il mouse) e Duration (vedere "Utilizzo
degli strumenti Trimmer in modalità Spot"
a pagina 1214).

La finestra di dialogo Spot viene visualizzata Per aumentare o ridurre di un numero

quando si trascina una regione in una traccia
o quando si fa clic su una regione con lo
strumento Time Grabber in modalità Spot.
I campi numerici consentono di visualizzare
e modificare i dati delle regioni correntemente
selezionate.
specifico di frame i valori SMPTE nella
finestra di dialogo Spot, premere i tasti
più (+) o meno (-) sul tastierino numerico,
immettere un numero e premere Invio.

Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1211

 Opzione Use Subframes
Un subframe è 1/100 di frame. L'opzione
Use Subframes consente di utilizzare queste unità
più piccole per ottenere una precisione ancora
maggiore. Questa opzione, quando è attivata,
aggiunge un campo temporale supplementare,
visualizzato a destra degli altri campi, alla
casella SMPTE hours:minutes:seconds:frames.
Utilizzare un punto (.) per separare i valori
dei subframe dai frame.
Campo temporale supplementare con l'opzione
Use Subframes attivata
La misurazione in subframe non è disponibile
nel campo Current Time.
1212 Guida di riferimento di Pro Tools
Acquisizione del timecode
Nella finestra di dialogo Spot è possibile acquisire
istantaneamente le posizioni dei frame premendo
il tasto uguale del tastierino numerico o facendo
clic sul pulsante Current Time Code durante
la ricezione del timecode valido da parte di
Pro Tools. Con il VITC, è possibile acquisire in
modo preciso una posizione SMPTE in pausa
o ad avanzamento lento di un videoregistratore.
Quando l'opzione Time Code è selezionata per
la scala temporale, premere il tasto uguale per
acquisire il timecode in entrata. Quando la scala
temporale è impostata su Bars|Beats, premendo
il tasto uguale del tastierino numerico è possibile
acquisire la misura più vicina.
Sebbene Capture Time Code funzioni con un
LTC (Linear Timecode) indipendente o un VITC,
i numeri di un frame in pausa possono essere
acquisiti solo con il VITC.
Le periferiche SYNC sono in grado di leggere
i VITC. Con MachineControl e una periferica
SYNC è inoltre possibile leggere il timecode
seriale.
Per utilizzare la modalità Remote con
MachineControl, è necessaria una porta
seriale approvata. Per un elenco completo
delle porte approvate visitare il sito
www.avid.com.
Per eseguire lo spotting di una regione in un frame
SMPTE specifico:
1 Attivare la modalità Spot.
2 Impostare Main Time Scale su Time Code.
(Vedere "Impostazione dell'ora di inizio (frame
iniziale) di una sessione SMPTE" a pagina 1197).
3 Identificare la posizione del frame SMPTE
in cui si desidera attivare la riproduzione della
regione mettendo in pausa la piastra video
su quel frame.
4 Utilizzando lo strumento Time Grabber, fare
clic su una regione in una traccia o nell'elenco
delle regioni e trascinarla in una traccia. Viene
visualizzata la finestra di dialogo Spot.
5 Immettere una nuova posizione del frame
SMPTE tramite una delle seguenti operazioni:
• Se si utilizza il VITC, è possibile premere
il tasto uguale (=) del tastierino numerico
oppure fare clic su Current Time Code per
immettere la posizione SMPTE corrente
del videoregistratore in pausa.
– oppure –
• Se si utilizza l'LTC, quando la scala temporale
è impostata su Time Code, premere il tasto
uguale (=) del tastierino numerico per
acquisire il timecode in entrata. Quando
la scala temporale è impostata su Bars|Beats,
premere il tasto uguale (=) del tastierino
numerico per acquisire la misura più vicina.
6 Se la regione è stata registrata quando si
era online, è possibile utilizzare il pulsante
Original Time Stamp per richiamare e immettere
la posizione di frame SMPTE in corrispondenza
della quale la regione è stata originariamente
registrata. È inoltre possibile aggiungere una
marcatura temporale definita dall'utente facendo
clic sul pulsante User Time Stamp. Per ulteriori
informazioni, vedere "Marcatura temporale"
a pagina 1214.
7 Fare clic su OK per chiudere la finestra di dialogo.
Viene eseguito lo spotting della regione nella
posizione scelta del frame SMPTE. Quando la
sessione è online, questo numero di frame attiva
la riproduzione della regione.
Spotting automatico delle
regioni
L'opzione Auto-Spot Regions di Pro Tools
semplifica ulteriormente l'operazione di spotting
delle regioni. Se si utilizza il VITC con questa
opzione attivata o il software MachineControl,
è possibile mettere in pausa il video in una
posizione del frame SMPTE appropriata e fare
clic sulla regione con lo strumento Time Grabber
per eseguire lo spotting automatico della regione
nella posizione del timecode corrente.
Per eseguire lo spotting automatico è inoltre
possibile utilizzare la funzione timecode seriale
di MachineControl, attivando MachineControl
e attivando il timecode seriale nella periferica.
Per eseguire lo spotting automatico di una regione:
1 Scegliere Options > Auto-Spot Regions.
2 Se si utilizza un VITC, identificare la posizione
del frame SMPTE in cui si desidera attivare la
riproduzione della regione mettendo in pausa
la piastra video su quel frame.
3 Fare clic sulla regione con lo strumento Time
Grabber. Lo spotting della regione viene eseguito
automaticamente nella posizione del timecode
corrente o nella posizione del dispositivo.
Facendo clic su una regione con uno degli
strumenti Trim è possibile eseguirne il trimming
fino alla posizione del timecode corrente.
Lo spotting automatico delle regioni viene
eseguito in base all'ora di inizio, a meno
che non sia stato identificato un punto di
sincronizzazione (vedere "Identificazione di
un punto di sincronizzazione" a pagina 1215).
Se la regione contiene un punto di
sincronizzazione, lo spotting viene eseguito
utilizzando quel punto come riferimento.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1213

Utilizzo degli strumenti
Trimmer in modalità Spot
È possibile utilizzare la finestra di dialogo Spot
per eseguire il trimming delle regioni, includendo
l'ora di inizio, di fine, la durata e gli indirizzi
di riferimento del timecode in entrata. Quando
si fa clic su una regione con uno degli strumenti
Trimmer in modalità Spot viene visualizzata la
finestra di dialogo Spot, che consente di immettere
un valore nei campi Start o End e Duration per
specificare esattamente il punto in cui si desidera
eseguire il trimming dell'inizio o della fine di una
regione. Utilizzare questa funzione per modificare
la durata di una regione in modo che corrisponda
a un particolare punto visivo.
Il trimming di una regione che contiene un punto
di sincronizzazione (vedere "Identificazione di
un punto di sincronizzazione" a pagina 1215)
non influisce sulla posizione SMPTE del punto,
a meno che non venga eseguito dopo il punto
di sincronizzazione.
Marcatura temporale
A ogni regione registrata online, Pro Tools
assegna una marcatura temporale, con il formato
temporale SMPTE originale con cui è stato
registrato l'audio. È possibile richiamare il
formato temporale SMPTE originale per una
regione facendo clic sul pulsante Original
Time Stamp nella finestra di dialogo Spot.
È inoltre possibile eseguire lo spotting di una
regione in base a una marcatura temporale
SMPTE diversa definita dall'utente mediante
il comando Time Stamp nel menu Region List.
Una volta definita la marcatura temporale della
regione mediante questo comando, è possibile
fare clic sul pulsante User Time Stamp per eseguire
nuovamente lo spotting della regione nella
posizione SMPTE definita.
1214 Guida di riferimento di Pro Tools
Show Original Time Code in Regions
Questo comando consente di visualizzare le
marcature temporali SMPTE originali in tutte
le regioni correntemente posizionate nelle tracce.
Il numero di frame SMPTE rappresenta l'ora in
cui la regione è stata originariamente registrata
online con Pro Tools e non riflette necessariamente
la posizione SMPTE corrente in una traccia della
regione.
Per visualizzare (o nascondere) le marcature
temporali originali delle regioni:
„ Selezionare (o deselezionare) View > Region >
Original Time Stamp.
Creazione di una marcatura
temporale definita dall'utente
Se si desidera creare una marcatura temporale
SMPTE distinta e personalizzata, è possibile
utilizzare il comando Time Stamp del menu
Region List. Questo comando consente di
selezionare una o più regioni e di ridefinirne
la marcatura temporale SMPTE. La marcatura
temporale originale e quella definita dall'utente
vengono quindi memorizzate con la sessione.
Alla prima registrazione del materiale audio,
la marcatura temporale definita dall'utente
e quella originale corrispondono; il comando
Time Stamp consente tuttavia di modificare
la marcatura temporale definita dall'utente
in qualsiasi momento. Questa funzione
è particolarmente utile nelle situazioni di
postproduzione dove il timecode SMPTE
sul video di lavoro viene modificato da una
versione all'altra durante il montaggio video.
Per apporre una marcatura temporale a una o più
regioni con un nuovo numero di frame SMPTE:
1 Selezionare in una traccia la regione per la
quale si desidera definire la marcatura temporale.
2 Dal menu Region List, scegliere il comando
Time Stamp.
Finestra di dialogo User Time Stamp
3 Immettere un nuovo orario SMPTE tramite
una delle seguenti operazioni:
• Immettendo i numeri manualmente
(con l'aiuto dei tasti di direzione).
• Facendo clic sul pulsante Current Time Code
(o premendo il tasto uguale) per acquisire
l'indirizzo del timecode in ingresso.
• Facendo clic sul pulsante Current Selection
per immettere l'ora di inizio della selezione
corrente su schermo.
4 Fare clic su OK per chiudere la finestra
di dialogo.
Questo comando può essere utilizzato in
modalità batch per impostare nuove marcature
temporali per più regioni contemporaneamente.
Per eseguire questa operazione, è sufficiente
selezionare più regioni e scegliere il comando
Time Stamp. Vengono visualizzate le finestre
di dialogo per ogni regione per un'immissione
rapida di nuovi valori.
Dopo essere stati immesse, le marcature temporali
definite dall'utente possono essere visualizzate
in tutte le regioni posizionate nelle tracce.
Per visualizzare (o nascondere) le marcature
temporali definite dall'utente nelle regioni:
„ Selezionare (o deselezionare) View > Region >
User Time Stamp.
Identificazione di un punto
di sincronizzazione
Il comando Identify Sync Point di Pro Tools consente
di identificare un punto specifico all'interno di
una regione per eseguire lo spotting dell'audio.
Si provi a immaginare lo spotting degli effetti
sonori seguenti: si dispone di un singolo effetto
sonoro che consiste di una porta cigolante che
si chiude sbattendo, cui seguono pochi secondi
di riverbero ambientale. La parte dell'effetto
sonoro relativa allo sbattere della porta, che deve
corrispondere esattamente all'immagine, non
si trova né all'inizio né alla fine del file audio,
ma in un punto intermedio imprecisato e pertanto
l'esecuzione dello spotting risulta difficile.
In questo caso utilizzare il comando Identify
Sync Point per creare un punto all'interno della
regione e sincronizzarlo con un frame SMPTE.
Per ulteriori informazioni sui punti
di sincronizzazione, vedere "Punti
di sincronizzazione" a pagina 874.
Per creare un punto di sincronizzazione in una
regione:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Fare clic con lo strumento Selector sul punto
della regione che si desidera sincronizzare
con una posizione del frame SMPTE.
– oppure –
• Premere il tasto Freccia giù durante
la riproduzione.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1215
 2 Scegliere Region > Identify Sync Point. L'ora SMPTE
corrente viene immessa automaticamente come
posizione SMPTE per il punto di sincronizzazione.
Nella parte inferiore della regione viene
visualizzato un triangolino capovolto con
una riga verticale grigio chiara, che indica la
posizione del punto di sincronizzazione.
Sync Point in una regione audio
Risoluzione dei problemi
di sincronizzazione SMPTE
In caso di problemi di funzionamento della
sincronizzazione SMPTE, è possibile risolvere
i problemi più comuni.
Eseguire lo striping SMPTE prima
della registrazione
Durante l'impostazione audio e video è necessario
eseguire lo striping di tutti i nastri con il timecode
SMPTE prima della registrazione audio diretta
o in Pro Tools. Se lo striping dei nastri non viene
eseguito, anche se il sistema sembra funzionare,
la sincronizzazione non avviene in modo corretto:
si crea infatti una divergenza sempre crescente
tra i dispositivi e Pro Tools durante l'esecuzione.
1216 Guida di riferimento di Pro Tools
Lo stesso problema si verifica quando l'audio
viene registrato in Pro Tools senza una sorgente
SMPTE sincronizzata, ad esempio se l'audio
è stato registrato prima della sessione corrente.
Non è possibile sincronizzare l'audio in modo
preciso con un registratore a nastro analogico
o una piastra a nastro video, in quanto l'audio di
Pro Tools non è stato registrato con riferimento
al timecode SMPTE proveniente dal registratore
a nastro analogico o dalla piastra a nastro video.
Sincronizzare tutti i componenti
del sistema
Quando si esegue lo striping del timecode,
assicurarsi che il generatore del timecode e la
piastra di registrazione video siano sincronizzati
con lo stesso oscillatore al quarzo. Ad esempio,
quando si esegue lo striping del timecode con
drop frame 29,97 in un videoregistratore, sia
il generatore SMPTE che il videoregistratore
dovrebbero essere sincronizzati con lo stesso
generatore di segnale black burst o house sync.
Durante la riproduzione, è necessario che la
piastra master sia sincronizzata con un generatore
di segnale di black burst o house sync.
Questa convenzione garantisce la compatibilità
del nastro tra i passaggi di registrazione
e di riproduzione e quando viene eseguita la
riproduzione in altri studi dotati di apparecchiature
diverse. Implica inoltre che, quando si riproduce
un nastro di cui è stato eseguito lo striping
con il timecode, la piastra di riproduzione deve
presentare la stessa frequenza di sincronizzazione
utilizzata dalla piastra di registrazione al momento
dello striping. Quando si esegue lo striping di
un timecode con un trasporto audio, il trasporto
deve funzionare liberamente e non deve essere
sincronizzato; tuttavia, durante la riproduzione,
deve essere sincronizzato mediante un
sincronizzatore house sync.
È importante conoscere la frequenza
delle immagini effettiva dei supporti
Se i supporti provengono da una società
di produzione e non sono stati registrati
personalmente, assicurarsi che indichino
correttamente la frequenza delle immagini
SMPTE utilizzata sul nastro. Diversi formati
timecode utilizzano lo stesso conteggio di frame,
ad esempio 23,976 fps e 24 fps, mantenendo
tuttavia frequenze delle immagini al secondo
leggermente diverse.
Per determinare la frequenza delle immagini,
è possibile utilizzare una periferica di
sincronizzazione e alcuni prodotti di terze parti.
Frequenza non-drop 29,97 fps non
riconosciuta
29,97 fps non-drop è una versione leggermente
più lenta del timecode a 30 fps non-drop. Se il
formato 29,97 fps non-drop viene utilizzato
con video a colori, ciascun frame del video
corrisponderà a ciascun frame SMPTE senza
dover ricorrere a una codifica drop-frame.
In questo modo vengono semplificati i calcoli
dei numeri di frame, in quanto nessun numero
di frame viene omesso.
Alcuni dispositivi hardware e software non
riconoscono il formato 29,97 non-drop come
frequenza delle immagini distinta. Ad esempio,
i convertitori standard da SMPTE a MTC non
lo riconoscono automaticamente. È necessario
indicare al convertitore che il formato utilizzato
è 30 fps non-drop. In effetti, numerosi dispositivi
che leggono il formato SMPTE funzionano
in modo accettabile leggendo il formato 29,97
non-drop anche se sono impostati per leggere
il formato 30 fps non-drop.
I lettori SMPTE che utilizzano i numeri del
timecode per effettuare calcoli in tempo reale,
come avviene in Pro Tools quando si cerca
di effettuare la sincronizzazione con SMPTE,
devono conoscere il formato di frame, ovvero
29,97 e non 30 fps. In Pro Tools è possibile
scegliere la frequenza delle immagini, pertanto
ciò non rappresenta un vero problema. Il problema
esiste in quanto molti utenti non sono in grado di
distinguere immediatamente tra il formato 29,97
e il formato 30 fps.
Sebbene i nastri NTSC utilizzino soltanto il
formato 29,97, alcune società di produzione
distribuiscono anche copie di lavoro video di
cui è stato eseguito lo striping a 29,97 fps con
l'indicazione 30 fps NTSC, intendendo in realtà
29,97 fps non-drop.
Quando si riceve un nastro non è sempre possibile
sapere cosa contiene. L'utilizzo di un nastro con
frequenza di 29,97 fps non-drop in Pro Tools
quando questo è impostato per 30 fps non-drop
può determinare errori di sincronizzazione
di circa 1,8 frame al minuto, con conseguente
attivazione della riproduzione audio non
sincronizzata.
Utilizzare una sorgente di clock
compatibile
Se possibile, i file multimediali dovrebbero
essere riprodotti utilizzando lo stesso segnale
di riferimento per la sincronizzazione utilizzato
durante la registrazione. In questo modo viene
assicurata la corrispondenza più precisa possibile
tra le frequenze di campionamento di registrazione
e di riproduzione.
Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1217
 Correzioni di velocità per pellicola cinematografica, video NTSC
e video PAL

più veloce
25 fps

aumento x104,1667% riduzione x96,0%

(pull up 4%) (pull down 4%)

24 fps Telecinema 30 fps

aumento x100,1% riduzione x99,9% aumento x100,1% riduzione x99,9%

(pull up 0,1%) (pull down 0,1%) (pull up 0,1%) (pull down 0,1%)

23,976 fps Telecinema 29,97 fps

più lento

stessa velocità del programma, stessa velocità del programma,

meno frame al secondo più frame al secondo

Figura 18. Frequenze delle immagini, trasferimenti telecinema e velocità di riproduzione corrispondenti

1218 Guida di riferimento di Pro Tools

Tabella 3. Conversioni della frequenza delle immagini utilizzando le frequenze di campionamento sorgente
in base alle impostazioni di pull up e pull down

Da: A: Pull: Frequenza di campionamento sorgente

Video NTSC PAL + 0,1%, quindi 45983 50050 91967 100100 n/d n/d
+ 4,1667%

Pellicola PAL + 4,1667% 45938 50000 91875 100000 n/d n/d

Video NTSC Pellicola + 0,1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

Pellicola Video NTSC –0,1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

PAL Pellicola –4,0% 42336 46080 84672 92160 n/d n/d

PAL Video NTSC –4,0%, 42294 46034 84587 92068 n/d n/d
quindi 0,1%

Video NTSC = 23,976/29,97 fps Frequenza di campionamento di destinazione

Pellicola = 24/30 fps
PAL = 25 fps 44100 48000 88200 96000 176400 192000

Tabella 4. Conversioni della frequenza delle immagini utilizzando le frequenze delle immagini di destinazione
in base alle impostazioni di pull up e pull down

Video NTSC = 23,976/29,97 fps Frequenza di campionamento sorgente

Pellicola = 24/30 fps
PAL = 25 fps 44100 48000 88200 96000 176400 192000

Da: A: Pull: Frequenza di campionamento di destinazione

Video NTSC PAL + 0,1%, quindi 42294 46034 84587 92068 n/d n/d
+ 4,1667%

Pellicola PAL + 4,1667% 42336 46080 84672 92160 n/d n/d

Video NTSC Pellicola + 0,1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

Pellicola Video NTSC –0,1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

PAL Pellicola –4,0% 45938 50000 91875 100000 n/d n/d

PAL Video NTSC –4,0%, 45983 50050 91967 100100 n/d n/d
quindi 0,1%

Capitolo 50: Utilizzo della sincronizzazione 1219

1220 Guida di riferimento di Pro Tools
Capitolo 51: Utilizzo dei video
in Pro Tools
Il presente argomento descrive le funzionalità
video in Pro Tools. Le differenze tra il supporto
per video QuickTime, Windows Media e Avid
sono segnalate caso per caso.
Istruzioni su come utilizzare le periferiche
video Avid Mojo SDI e Avid Mojo con i sistemi
Pro Tools sono reperibili nella guida delle
periferiche video di Avid.
Introduzione a Pro Tools
e i video
In Pro Tools è possibile eseguire le seguenti
operazioni video:
• Creare tracce video e importare video
QuickTime e Windows Media nella
timeline tramite i comandi di menu
o il trascinamento
• Bloccare tracce video
• Estrarre dati audio da video QuickTime
o Windows Media
• Eseguire lo scrub audio
contemporaneamente allo scrub video
• Visualizzare tracce video nella finestra
Video o inviarle a un monitor esterno
tramite una periferica FireWire
• Eseguire il bouncing della traccia video
su video QuickTime o Windows Media
Pro Tools con Complete Production Toolkit 2,
Pro Tools con una periferica video Avid
e Pro Tools HD consentono le seguenti
operazioni con i materiali video:
• Importazione di più file video nella timeline
• Selezione da più playlist video su ciascuna
traccia video
• Mixaggio di più codec nelle tracce video
• Organizzazione, raggruppamento
e montaggio delle regioni video nella
timeline, con modalità analoghe a quelle
valide per le regioni audio
• Organizzazione, raggruppamento
e montaggio delle regioni video con
le regioni audio
• Gestione delle regioni video
• Annullamento delle operazioni video
multiple
• Creazione di più tracce video con video
QuickTime, Windows Media e Avid nella
timeline
Per lavorare su filmati Avid è necessaria
una periferica video Avid.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1221

Supporto dei filmati QuickTime
in Pro Tools
Pro Tools supporta l'importazione, la riproduzione
e il montaggio di filmati QuickTime.
Necessità di QuickTime
Per includere filmati o importare file MP3
o MP4 (AAC) nelle sessioni di Pro Tools
è necessario disporre di QuickTime. QuickTime
per Windows può essere scaricato gratuitamente
dal sito Web Apple all'indirizzo www.apple.com.
Per informazioni sulla versione di QuickTime
compatibile con la versione di Pro Tools in uso,
visitare le pagine relative alla compatibilità sul
sito Web di Avid all'indirizzo www.avid.com.
Opzioni di riproduzione di filmati
mediante QuickTime
High Quality QuickTime Image
Quando l'opzione High Quality QuickTime Image
(DV25 Only) è attivata nella scheda Operation
della finestra Preferences, in Pro Tools vengono
decompressi entrambi i campi di ogni frame
interlacciato del video QuickTime. Durante la
visualizzazione di un filmato QuickTime nella
finestra Video di Pro Tools, selezionare questa
opzione per visualizzare il filmato alla risoluzione
più elevata possibile. Attivando questa opzione
per i video interlacciati di cui si è eseguita la codifica
intermedia da una sorgente progressiva si ottengono
immagini più nitide nella finestra video di Pro Tools.
Attivandola per i video interlacciati si ottengono
immagini più fluide e chiare durante la
visualizzazione su un monitor client.
Se il sistema ha problemi a riprodurre una sessione
video QuickTime (immagini disturbate o video con
sfarfallio durante il monitoraggio con Avid Mojo),
deselezionando questa opzione si può ottenere
un miglioramento della prestazioni.
1222 Guida di riferimento di Pro Tools
Filmati QuickTime supportati
Quando si collabora con utenti che preparano
filmati QuickTime da utilizzare con Pro Tools,
accertarsi di comunicare quanto segue:
Contenuti multimediali di riferimento e consolidati
I filmati QuickTime DV possono essere
file QuickTime completi, o "consolidati",
(i contenuti multimediali vengono copiati in un
file QuickTime) o file QuickTime di riferimento
(solo una piccola parte è contenuta nel file
QuickTime che fa riferimento ai file DV
originali).
Requisiti codec Per eseguire l'esportazione
da Avid, usare sempre il codec Apple DV.
Non attivare l'opzione Use Avid Codec nella
finestra di dialogo dell'esportazione. I filmati
DV con codec Avid importati in Pro Tools
possono essere eseguiti solo se è installata
una periferica video Avid.
Filmati DV Stream Pro Tools non supporta
l'audio proveniente da file DV Stream. I file DV
Stream contengono tutto il flusso di dati trasferito
o registrato mediante il cavo FireWire o da una
videocamera. In questo tipo di file, i dati audio
e video vengono memorizzati con interfoliazione,
contrariamente ai file QuickTime in cui i dati
vengono memorizzati separatamente.
Vedere anche "Esportazione di QuickTime DV
da Avid" a pagina 1244.
Limitazioni all'applicazione di
pull up ai filmati QuickTime nelle
sessioni contenenti video Avid
L'applicazione di pull up ai filmati QuickTime
non è consentita se la sessione contiene anche
video Avid. L'utilizzo di pull up è possibile solo
nelle sessioni che non contengono video Avid.
Supporto di video Windows
Media (con codec VC-1 AP)
in Pro Tools
(solo Windows)
Pro Tools supporta l'importazione e la
riproduzione di file video Windows Media con
codec VC-1 Advanced Profile. Per informazioni
dettagliate sui video Windows Media consultare
la documentazione di Windows.
Il montaggio di video o l'aggiunta di più clip
alla timeline, sebbene consentiti, possono dare
luogo a prestazioni di uscita video irregolari.
Avvertimenti sui file video
Windows Media
I video Windows Media sono soggetti alle
limitazioni seguenti in Pro Tools:
• In Pro Tools non è possibile aprire i file
Windows Media che richiedono una password
di gestione dei diritti digitali (DRM) per essere
visualizzati.
• I file video Windows Media ad alta risoluzione
vengono riprodotti in maniera accurata
a velocità normale sul desktop di Windows
o su un monitor esterno con un dispositivo
di uscita approvato da DirectShow. A causa dei
requisiti di elaborazione per la decompressione
VC-1, tuttavia, Avid non può garantire una
riproduzione accurata dei frame video quando
vengono utilizzati altri comandi di trasporto
come le operazioni di scrub, loop e riproduzione
a velocità non corretta.
• Pro Tools non supporta la riproduzione
Windows Media mediante periferiche
video Avid.
Prima di iniziare il progetto
Prima di iniziare qualsiasi progetto che richiede
operazioni su tracce video, considerare quanto
segue.
Frequenza delle immagini Prima di ricevere video,
determinare il valore della frequenza delle
immagini e utilizzare tale valore per l'impostazione
della frequenza delle immagini delle sessioni
di Pro Tools e per l'acquisizione video.
Applicazione e codec di creazione Prima di ricevere
video come file multimediali, determinare
l'applicazione e il codec utilizzati per la creazione
dei file. Verificare quindi la possibilità di riprodurre
tali file in Pro Tools. È buona norma richiedere
sempre in anticipo un file campione.
Burn-in del timecode dei filmati QuickTime
Prima di ricevere filmati QuickTime, richiedere,
laddove possibile, che venga eseguito il "burn in"
(sovrapposizione) del timecode. In tal modo,
in Pro Tools il file verrà collocato nella posizione
di time code appropriata nella timeline.
Spazio sufficiente nelle unità video Verificare
che sia disponibile spazio sufficiente nelle unità
disco separate dedicate solo al video. I file video
occupano volumi e larghezza di banda molto più
consistenti rispetto ai file audio e devono essere
conservati in unità separate da quelle dei file
audio, onde evitare problemi di prestazioni.
Unità separate dedicate solo al video o solo
all'audio Per risultati ottimali, è consigliabile
utilizzare sempre unità disco separate dedicate
solo all'audio o solo al video. Per informazioni
complete sui requisiti del disco rigido, visitare
il sito Web www.avid.com.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1223

Tracce video
Le tracce video consentono l'aggiunta
o l'importazione di video nella timeline,
con le seguenti modalità:
• In Pro Tools è possibile aggiungere o importare
una traccia video per sessione, con il limite
di una playlist video e un file video QuickTime
o Windows Media su tale traccia.
• Pro Tools HD, Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 e Pro Tools con una
periferica video Avid consentono di aggiungere
più tracce video alla timeline, con più playlist
video e più file video per traccia.
Per importare, riprodurre e montare filmati
Avid è necessaria una periferica video Avid.
• Utilizzando una periferica video Avid con
Pro Tools è possibile mixare tracce video
QuickTime e Avid nella timeline (sebbene
non nella stessa traccia video).
Per creare una traccia video in Pro Tools, eseguire
una delle operazioni seguenti:
„ Utilizzare i comandi File > Import per importare
un file video.
„ Trascinare un file video nella timeline.
„ Utilizzare File > Import > Session > Data per
importare una sessione contenente una traccia
video.
Per ulteriori informazioni, vedere "Importazione
di video in Pro Tools" a pagina 1229.
1224 Guida di riferimento di Pro Tools
Per creare una nuova traccia video con Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2 o con
una periferica video Avid:
1 Scegliere Track > New.
2 Nella finestra di dialogo New Tracks, procedere
nel seguente modo:
• Selezionare Video Track dal menu a comparsa
Track Type.
–e–
• Immettere il numero di nuove tracce video.
3 Fare clic su Create.
Viene visualizzata una nuova traccia video
vuota. L'aspetto delle tracce video può variare
leggermente a seconda della configurazione
del sistema o del tipo di video aggiunto alla
traccia video.
Traccia video vuota
Tracce video multiple nella timeline
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid)
È possibile aggiungere più tracce video alla
timeline, ma è possibile riprodurre una sola
traccia video alla volta. Tale traccia viene
definita traccia video principale.
Playlist con più tracce video
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid)
Le playlist costituiscono un metodo semplice
per il passaggio tra le diverse versioni di una
traccia video.
Con le playlist video è possibile eseguire tutte
le operazioni consuete eseguibili con le playlist
audio, tra cui:
• Duplicazione di una playlist
• Creazione di una playlist
• Assegnazione di una playlist a un'altra
traccia video
• Ridenominazione di una playlist
• Eliminazione di una playlist
Per ulteriori informazioni,
vedere il Capitolo 30, "Playlist".
Traccia video principale
La traccia video principale è quella attualmente
online, che verrà riprodotta con l'audio
eventualmente presente nella sessione.
Quando la traccia video principale è offline,
è possibile riprodurre l'audio nella sessione senza
riprodurre il video. Quando la riproduzione del
materiale video è disattivata, il pulsante Video
Online viene visualizzato in grigio. Sarà così
possibile determinare immediatamente se
la riproduzione video è disattivata oppure
se viene riprodotto del nero di riempimento.
Se nessuna traccia video è online, la traccia video
principale è quella che era online all'ultima
esecuzione.
Per selezionare la traccia video principale:
„ Fare clic sul pulsante Video Online di qualsiasi

traccia offline (pulsante grigio) per portarla

Codec multipli su una singola online (pulsante blu), in modo che diventi
la traccia video principale.
traccia video
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid)

Una singola traccia video può includere regioni

video compresse con diversi codec video dello
stesso tipo di video. Ad esempio, è possibile
aggiungere alla stessa traccia video file QuickTime Pulsante Video Online (offline e online)
compressi con più codec.

Tuttavia, una volta aggiunto il primo file video

a una sessione, tutti i file video successivamente
aggiunti alla timeline devono avere la stessa
frequenza delle immagini video del primo file.

Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1225


Controlli e indicatori delle
tracce video
Vista Video Track
La traccia video può essere visualizzata nella
vista Frames o nella vista Blocks. Entrambe
visualizzano tutti i limiti delle regioni video
e i metadati. Le immagini in frame video vengono
visualizzate soltanto nella vista Frames.
Quando durante la riproduzione si passa
dalla modalità Blocks alla modalità Frames
la traccia video non viene aggiornata in modo
da visualizzare i frame fino a quando non
si interrompe la riproduzione.
Per impostare la vista per la traccia video:
Se durante la riproduzione si modificano le
impostazioni di zoom, i frame non vengono
visualizzati correttamente. Vengono visualizzati
frame neri fino a quando non si interrompe la
riproduzione. È consigliabile interrompere la
riproduzione prima di cambiare le impostazioni
di zoom se si desidera visualizzare i frame.
Se è attivato il pull up o il pull down video,
la posizione dei frame non cambia.
Prestazioni della vista Frames
Quando si utilizza la vista Frames per visualizzare
il contenuto di un video nella traccia video,
le prestazioni del computer possono risultare
ridotte o rallentate. In tal caso, nascondere la
traccia video o impostare la vista della traccia
su Blocks.

„ Nella traccia video, selezionare Frames

o Blocks nel menu a comparsa View Options. Vista Blocks

Nella vista Blocks i frame video vengono sostituiti
Vista Frames da blocchi colorati.

Nella vista Frames i dati video vengono visualizzati

come immagini nella traccia video. Tali immagini
vengono elaborate sulla base dell'immagine
video e adattate in scala in base alle impostazioni
di zoom e altezza della traccia. In tal modo Traccia video nella vista Blocks
è possibile individuare con facilità una scena
o una sequenza nella traccia video.

Traccia video nella vista Frames

1226 Guida di riferimento di Pro Tools

Icone del tipo di traccia video
Una traccia video può visualizzare un'icona
QuickTime, Windows Media o Avid, a seconda
del tipo di video aggiunto alla traccia. Se la traccia
video è vuota non viene visualizzata alcuna
icona.
Icona Icona
QuickTime Avid
Icona Windows Media
(solo Windows Vista)
Tracce video con icone QuickTime, Windows Media
e Avid visualizzate
È possibile aggiungere a una traccia video vuota
qualsiasi tipo di materiale video supportato.
L'icona verrà aggiornata e la traccia video
consentirà soltanto l'esecuzione di quel tipo
di video.
Differenze nelle tracce video con
video Avid
Quando una periferica video Avid (ad esempio
Avid Mojo SDI) è collegata al sistema e accesa,
valgono le seguenti condizioni:
• In tutte le tracce video viene visualizzato un
selettore di uscita video, mentre il selettore
di ingresso video è presente solo nelle tracce
contenenti video Avid.
• È possibile aggiungere video Avid a una
traccia video vuota.
• Solo le tracce video Avid presentano
il pulsante Record Enable.
Per informazioni dettagliate sull'utilizzo del
pulsante Record Enable e dei controlli della
vista I/O, consultare la guida delle periferiche
video Avid.
Pulsante Video Online
Il pulsante Video Online consente di selezionare
la traccia video principale, di porre online o offline
tale traccia e di visualizzare istantaneamente
grazie al colore se una traccia video è offline
(grigio) o online (blu).
Pulsante Video Online com impostazione offline (in alto)
e online (in basso)
Per impostare una traccia video come online
o offline:
„ Fare clic sul pulsante Video Online di qualsiasi
traccia offline (pulsante grigio) per impostarne
lo stato online (pulsante blu) in modo che diventi
la traccia video principale.
„ Fare clic sul pulsante Video Online della traccia
video principale per impostarne lo stato offline;
in tal modo, in Pro Tools non viene eseguito
l'output video.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1227
 Blocco delle tracce video
È possibile bloccare una o più tracce video,
per impedire la modifica delle regioni video
di tali tracce.
Quando una traccia video è bloccata, Pro Tools
non consente alcuna operazione di modifica sulla
traccia (salvo il blocco e lo sblocco di regioni video).
Nelle tracce video bloccate viene visualizzata
l'icona di un piccolo lucchetto, indicante che
la traccia è bloccata e non può essere modificata.
Il lucchetto non viene visualizzato se l'opzione
Track Height, che determina l'altezza della traccia
video, è impostata su Mini.
Per bloccare una traccia video:
1 Selezionare una o più tracce video da bloccare.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Premere Start (Windows) o Control
(Macintosh) e fare clic sul nome di una
traccia video selezionata, quindi selezionare
Locked.
– oppure –
• Fare clic con il pulsante destro del mouse sul
nome di qualsiasi traccia video selezionata
e scegliere Locked.
Il blocco e lo sblocco di una traccia non alterano
lo stato di blocco delle singole regioni. Se una
regione era bloccata prima del blocco della traccia,
tale regione resterà bloccata anche dopo lo sblocco
della traccia. Tuttavia, lo sblocco di una regione
in una traccia bloccata non consente di apportare
modifiche a tale regione, che continuerà
a comportarsi come se fosse bloccata fino
a quando non si sblocca la traccia.
È possibile applicare il blocco Edit o Time
a singole regioni video. Per ulteriori informazioni
sul blocco di regioni, vedere "Blocco di regioni"
a pagina 876.
1228 Guida di riferimento di Pro Tools
Frequenza del motore video
La frequenza del motore video è il numero di
frame video al secondo prodotti da Pro Tools,
ed è determinata automaticamente dalla
frequenza delle immagini del primo file video
aggiunto alla sessione. I file video aggiunti
in seguito alla sessione devono presentare un
valore di frequenza delle immagini equivalente
a quello della frequenza del motore video.
La frequenza delle immagini video viene
visualizzata per ciascun file video nei browser
DigiBase, mentre la frequenza delle immagini
video corrente è visualizzata nella vista I/O
della traccia video principale.
Vedere "Indicatore della frequenza del motore
video" a pagina 1229 per informazioni
sull'indicatore della frequenza del motore
video nella vista I/O.
La frequenza del motore video è indipendente
dalla frequenza di timecode della sessione, che
determina il numero di frame visualizzati per
secondo in griglie, righelli e contatori. È possibile
impostare manualmente la frequenza di timecode
della sessione mediante il menu a comparsa Time
Code Rate nella finestra Session Setup. Per far sì
che le griglie e i righelli siano allineati con i frame
effettivi dei file video della timeline, l'opzione
Time Code Rate della sessione deve essere
impostata su un valore analogo a quello della
frequenza del motore video.
Indicatore della frequenza
del motore video
L'indicatore della frequenza del motore video
viene visualizzato esclusivamente nella traccia
video principale (sia online che offline) e mostra
la frequenza del motore video, ovvero il numero
di frame video per secondo riprodotti da Pro Tools.
Frequenza delle immagini video
L'indicatore della frequenza del motore video
è in genere nero, ma diventa rosso in presenza
di una delle seguenti condizioni:
• La frequenza del motore video non
corrisponde all'impostazione di frequenza
del timecode corrente per la sessione.
– oppure –
• Alla sessione è stato applicato un pull up,
per cui la frequenza del motore video
è diversa dalla frequenza di timecode
della sessione.
Il valore della frequenza di timecode
(Time Code Rate) è definito nella finestra
Session Setup. Per ulteriori informazioni,
vedere "Finestra Session Setup" a pagina 1191.
Vedere "Pull up e pull down" a pagina 1199
per informazioni dettagliate sull'uso di pull up
e pull down video.
Importazione di video
in Pro Tools
Pro Tools dispone dei seguenti metodi per
l'importazione di file video nella timeline,
nell'elenco delle regioni e in tracce video
nuove o esistenti:
• Utilizzando il comando Import Video
(File > Import > Video)
• Eseguendo il trascinamento dall'elenco
delle regioni alla timeline (solo Pro Tools HD,
Pro Tools con Complete Production Toolkit
2 o Pro Tools con una periferica video Avid)
• Trascinando il file da un browser DigiBase
o da Esplora risorse di Windows o dal Finder
di Macintosh
• Utilizzando il comando Import Session Data
(File > Import > Session Data). Questa
operazione consente di importare video
da un'altra sessione di Pro Tools o da un
file AAF o OMF, ma non singoli file video
La frequenza delle immagini video del primo
file video aggiunto a una sessione determina
la frequenza del motore video della sessione.
I file video aggiunti in seguito alla sessione
devono presentare un valore di frequenza delle
immagini equivalente a quello della frequenza
del motore video.
In generale, è consigliabile archiviare
i materiali audio e i materiali video in unità
dedicate e separate. Tuttavia, al momento
dell'importazione simultanea di audio e video
tramite collegamento a un supporto, è possibile
che Pro Tools copi entrambi nella stessa unità.
Per evitare problemi legati alle prestazioni,
spostare il materiale video in una unità di
riproduzione video prima di importare audio
e video nella sessione.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1229

Quando si importa materiale video MPEG-2
in Pro Tools, viene importata soltanto la
parte video del file e non è possibile eseguire
il montaggio delle regioni video risultanti.
In un browser DigiBase è possibile impostare
le unità audio in modo che siano in grado
di riprodurre o registrare l'audio ma possano
trasferire solo il video, o viceversa. Grazie
a queste impostazioni è possibile garantire
che i materiali audio e video siano memorizzati
nei volumi corretti. Per istruzioni dettagliate,
vedere la sezione "Impostazione di volumi
audio e video" a pagina 326.
Importazione di video in Pro Tools
con il comando Import Video
Il comando Import Video consente di scegliere
uno o più file video da importare in Pro Tools.
Quando si utilizza questo metodo per importare
video in Pro Tools, viene visualizzata la finestra
di dialogo Video Import Options. Tale finestra
contiene varie opzioni per la personalizzazione
dell'importazione dei file.
Per importare video in Pro Tools con il comando
Import Video:
1 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Scegliere File > Import > Video.
– oppure –
• Premere i tasti Ctrl+Maiusc+I (Windows)
o Command+Opzione+Maiuscole+3
(Macintosh).
2 Nella finestra di dialogo Select Video File
to Import selezionare uno o più file video.
3 Fare clic su Open.
1230 Guida di riferimento di Pro Tools
4 Configurare le opzioni della finestra di dialogo
Video Import Options e scegliere OK per importare
il video in Pro Tools.
Per istruzioni dettagliate vedere "Configurazione
delle opzioni di importazione video"
a pagina 1231.
Importazione di video in Pro Tools
mediante il trascinamento della
selezione
È possibile trascinare file video da un browser
DigiBase, da Esplora risorse di Windows o dal
Finder di Macintosh nella timeline, in una traccia,
in un elenco delle tracce o nell'elenco delle
regioni.
Quando si utilizza questo metodo per importare
video in Pro Tools, viene visualizzata la finestra
di dialogo Video Import Options. Tale finestra
contiene varie opzioni per la personalizzazione
dell'importazione dei file.
Per importare video in Pro Tools mediante
il trascinamento della selezione:
1 Selezionare e trascinare uno o più file video
da un browser DigiBase o da Esplora risorse di
Windows o dal Finder di Macintosh all'elenco
delle tracce, alla timeline o a una traccia video
esistente.
2 Configurare le opzioni della finestra di dialogo
Video Import e scegliere OK per importare il video
in Pro Tools.
Per istruzioni dettagliate vedere
"Configurazione delle opzioni
di importazione video" a pagina 1231.
Importazione di video in Pro Tools
mediante Import Session Data
È possibile utilizzare il comando Import
Session Data per importare video da altre sessioni
di Pro Tools o (con DigiTranslator 2.0) da una
sequenza AAF o OMF. Qualsiasi file video
importato deve avere la stessa frequenza delle
immagini video dei file video presenti nella
sessione.
Configurazione delle opzioni
di importazione video
La finestra di dialogo Video Import Options
viene visualizzata quando si importano video
in Pro Tools mediante il comando Import Video
o il trascinamento di file video da un browser
DigiBase, da Esplora risorse di Windows o dal
Finder di Macintosh.

Per informazioni sull'importazione dei dati

della sessione, vedere "Importazione dei dati
della sessione" a pagina 356. Per informazioni
dettagliate sull'importazione di sequenze
AAF o OMF in Pro Tools, vedere la guida
di DigiTranslator.

Trascinamento di file video

dall'elenco delle regioni alla
timeline
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid) Finestra di dialogo Video Import Options

È possibile aggiungere file video alla timeline

mediante trascinamento della selezione diretto
dall'elenco delle regioni a una traccia video.
Per aggiungere file video a una traccia video
trascinandoli dall'elenco delle regioni:
1 Selezionare uno o più file video nell'elenco
delle regioni.
2 In qualsiasi modalità Edit, trascinare i file video
selezionati in un'area vuota della timeline (per
creare una nuova traccia video) o in una traccia
video esistente (per posizionarli in tale traccia).
Vedere "Come ignorare la finestra di dialogo
Video Import Options" a pagina 1233 per
informazioni dettagliate su come ignorare
la finestra di dialogo Video Import Options
durante il trascinamento di file video.
Sezione Destination
La sezione Destination della finestra di dialogo
Video Import Options consente di scegliere una
destinazione generale per il video importato
in Pro Tools.
Main Video Track Il file video viene importato
direttamente nella traccia attualmente online
(detta traccia video principale) e nell'elenco delle
regioni. Se nessuna traccia è attualmente online,
il file video viene importato nell'ultima traccia
video esistente impostata come online.

Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1231

 New Track Ogni file video viene importato
nella propria traccia specifica e nell'elenco
delle regioni.
Region List (solo Pro Tools HD e Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid) Ogni file video viene importato
direttamente nell'elenco delle regioni, da cui
sarà possibile selezionarlo e trascinarlo nella
timeline.
Menu a comparsa Location
Se non si seleziona come destinazione l'elenco
delle regioni nella sezione Destination, il menu
a comparsa Location consente di scegliere con
precisione il punto della timeline in cui Pro Tools
colloca il materiale video importato.
Session Start Posiziona il file video all'inizio
della sessione.
Song Start Posiziona il file video nella posizione
Song Start, ovvero all'inizio del brano.
Selection Posiziona il file video in corrispondenza
della posizione del cursore Edit o all'interno della
selezione (se è stata effettuata).
Spot Visualizza la finestra di dialogo Spot
che consente lo spotting del video in posizioni
precise, sulla base di una delle scale temporali
disponibili.
Original Time Stamp (solo video Avid) Posiziona
il video Avid nella timeline in una posizione
del timecode corrispondente alle marcature
temporali del nastro sorgente di origine. Se sono
presenti più file video, essi vengono posizionati
nella timeline in corrispondenza delle rispettive
marcature temporali.
1232 Guida di riferimento di Pro Tools
Opzioni di importazione video
aggiuntive
Gaps Between Regions (solo Pro Tools HD
e Pro Tools con Complete Production Toolkit 2 o con
una periferica video Avid) Quando si importano
più file video in una traccia, questi vengono
collocati insieme per impostazione predefinita.
Questa opzione consente di definire il numero
di secondi di separazione tra i vari video clip al
momento dell'importazione nella traccia video.
Import Audio from File (solo video QuickTime
e Windows Media) Se questa opzione è selezionata,
l'audio del file video QuickTime o Windows Media
importato viene estratto e collocato in nuove
tracce audio mono o stereo nella timeline. L'audio
mono o stereo con frequenza di campionamento
di 48 kHz o inferiore è supportato. Se l'opzione
è selezionata, in Pro Tools viene importata solo
la parte video del file.
Remove Existing Video Tracks Quando l'opzione
è selezionata, tutte le tracce video esistenti
vengono eliminate prima dell'importazione
di video nella sessione di Pro Tools.
Remove Existing Video Regions Quando l'opzione
è selezionata, tutte le regioni video vengono
eliminate dalla timeline e dall'elenco delle regioni
prima dell'importazione di video nella sessione
di Pro Tools (ma vengono conservate sul disco).
L'opzione è utile per importare nella sessione
un file video con una frequenza delle immagini
video non corrispondente alla frequenza del
motore video corrente.
Per ulteriori informazioni, vedere "Frequenza
del motore video" a pagina 1228.
Clear Main Video Track Playlist Quando questa
opzione è selezionata, tutte le regioni video della
playlist selezionata all'interno della traccia video
principale vengono rimosse dalla traccia, prima
dell'importazione di video nella sessione
di Pro Tools. Non viene modificata nessun
altra playlist, traccia video o regione video.
Questa opzione è attivata soltanto se come
opzione Destination è selezionata la traccia
video principale.
Come ignorare la finestra di
dialogo Video Import Options
Durante il trascinamento di file video in Pro Tools
è possibile ignorare la finestra di dialogo Video
Import Options. I file video vengono inseriti
esattamente dove sono posizionati nella
timeline, in base alla modalità di montaggio
corrente in Pro Tools.
Per ignorare la finestra di dialogo Video Import
Options quando si importano file video in Pro Tools:
„ Tenere premuto il tasto Alt (Windows)
o Opzione (Macintosh) e trascinare uno o più
file video da un browser DigiBase, da Esplora
risorse di Windows o dal Finder di Macintosh
nell'elenco delle regioni o nella timeline.
Estrazione di dati audio da
video QuickTime e Windows
Media
(solo video QuickTime e Windows Media)
È possibile estrarre molti formati di file audio
da file video QuickTime e Windows Media senza
importare il video:
In Pro Tools non è possibile estrarre audio
dai file video Windows Media che richiedono
una password di gestione dei diritti digitali
(DRM).
L'audio viene convertito alla frequenza di
campionamento e alla risoluzione bit della
sessione; inoltre, per ciascun file importato,
viene visualizzata una nuova regione nell'elenco
delle regioni. Le regioni vengono visualizzate
nell'elenco delle regioni con il relativo nome,
il numero della traccia di origine e il numero
della regione nella traccia.
Per importare audio da un file video QuickTime
o Windows Media senza importare il video,
eseguire una delle operazioni seguenti:
1 Scegliere File > Import > Audio.
2 Nella finestra di dialogo Import Audio
individuare e selezionare il file video di cui
si desidera l'importare l'audio.
3 Nella sezione Region fare clic sul nome della
regione audio da estrarre dal file video e fare
clic su Convert Region o su Add Region.
4 Selezionare eventuali altri file audio, quindi
fare clic su Done per importare l'audio.
5 Nella finestra di dialogo Audio Import Options
scegliere se importare l'audio in una nuova
traccia (e nell'elenco delle regioni) o soltanto
nell'elenco delle regioni.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1233
 Qualità di conversione frequenza
di campionamento
Quando si importa audio QuickTime in origine
non registrato alla frequenza di campionamento
della sessione, la frequenza di campionamento
viene convertita in modo che l'audio corrisponda
alla sessione. Con Pro Tools è possibile scegliere
la qualità di conversione della frequenza
di campionamento mediante l'impostazione
Conversion Quality della scheda Editing della
finestra Preferences.
Per questa opzione sono disponibili cinque
impostazioni, che vanno da Low (qualità minima)
a Tweak Head (qualità massima). Maggiore
è la qualità di conversione della frequenza
di campionamento, più lungo sarà il processo
di conversione del file sottoposto a bouncing.
Per impostare la qualità di conversione della
frequenza di campionamento:
1 Scegliere Setup > Preferences e fare clic sulla
scheda Processing.
2 Fare clic sul menu a comparsa Conversion Quality
e selezionare l'impostazione di conversione
desiderata.
Regioni video
È possibile creare regioni video con funzionamento
simile a quello delle regioni audio.
Regione video visualizzata nella vista Frames
nella timeline
1234 Guida di riferimento di Pro Tools
Una regione video è un segmento di dati video,
che può coincidere con una porzione di un file
video o un intero file. In Pro Tools le regioni
video vengono create a partire da file video
QuickTime, Windows Media o Avid e possono
essere disposte nelle playlist delle tracce video
corrispondenti. È inoltre possibile raggruppare
le regioni video, impostarle in loop
o contrassegnarle con diversi colori.
In Pro Tools HD, Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o Pro Tools con una
periferica video Avid è possibile aggiungere,
montare e modificare le opzioni di visualizzazione
delle regioni video con modalità analoghe a quelle
utilizzate con le regioni audio. Tutti i montaggi
delle regioni video sono non distruttivi.
Per ulteriori informazioni, vedere la sezione
"Montaggio video generico" a pagina 1235.
Come le regioni audio, in Pro Tools le regioni
video vengono visualizzate nell'elenco delle
regioni o nella timeline.
In Pro Tools le regioni video sono soggette alle
seguenti limitazioni:
• È possibile aggiungere a una sessione una
sola regione video. La regione può essere
riprodotta, ma non modificata e non verrà
elencata nell'elenco delle regioni.
• Quando si importano video o si apre una
sessione creata da Pro Tools, Pro Tools con
Complete Production Toolkit 2 o Pro Tools
con una periferica video Avid, viene importata
soltanto la traccia video principale (o la prima
disponibile) contenente regioni QuickTime.
È possibile riprodurre e visualizzare più regioni,
e spostarsi mediante tabulazione oltre i limiti
della regione. Non è tuttavia possibile apportare
modifiche. (Per ulteriori informazioni,
vedere la sezione "Utilizzo di Pro Tools per
l'importazione di video da altre versioni
di Pro Tools" a pagina 1249.)
Regioni video nell'elenco
delle regioni
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica video Avid)
Le regioni video vengono visualizzate nell'elenco
delle regioni con il nome affiancato da una
piccola icona video.
Icona delle regioni video nell'elenco delle regioni
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo
di regioni nell'elenco delle regioni vedere
il Capitolo 15, "Elenco delle regioni".
Come mostrare o nascondere
regioni video nell'elenco delle
regioni
Il menu Region List include comandi che
consentono di visualizzare o nascondere
regioni video nell'elenco delle regioni.
Per visualizzare o nascondere le regioni video
nell'elenco delle regioni:
1 Nella finestra Edit fare clic sul menu Region List
e scegliere Show.
2 Selezionare l'opzione Video per visualizzare
o nascondere le regioni video.
Montaggio video generico
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid)
La maggior parte delle operazioni di montaggio
disponibili per le regioni audio possono essere
applicate anche alle regioni video. La presente
sezione descrive tutte le operazioni di montaggio
video disponibili. Salvo diversa indicazione, la
procedura di ciascuna operazione di montaggio
video è identica a quella per l'operazione di
montaggio audio corrispondente.
Per informazioni dettagliate sull'esecuzione
di operazioni di montaggio, vedere l'argomento
appropriato.
Funzionalità di base del montaggio video
• Montaggio non distruttivo
• Visualizzazione di nomi delle regioni,
tempi delle regioni e altri dati nelle playlist
• Playlist video multiple
• Annullamento multiplo
• Regioni video e gruppi di regioni video
nell'elenco delle regioni
• Tutte le modalità di montaggio
• Tutti gli strumenti di montaggio (salvo
gli strumenti Time Compression Expansion
e Pencil)
Riproduzione e selezione del materiale delle
tracce video
• Selezione all'interno dei limiti di frame
video (vedere "Selezione all'interno dei limiti
di frame video" a pagina 1237)
• Selezione e montaggio in più tracce video
e audio (vedere "Selezione e montaggio in più
tracce audio e video" a pagina 1237)
• Collegamento e scollegamento di selezioni
di tracce e di Edit
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1235
 • Scorrimento automatico delle tracce video
• Riproduzione in loop
• Finestra Video Universe (vedere "Visualizzazione
di video nella finestra Video Universe"
a pagina 1241)
Utilizzo delle regioni e delle selezioni
• Acquisizione di regioni
• Separazione di regioni e strumento
Separation Grabber
• Sovrapposizione di regioni
• Tutti i comandi di trimming salvo TCE
• Ricomposizione di regioni separate
• Posizionamento, allineamento, scorrimento,
raggruppamento e spotting di regioni
• Spostamento minimo (quantizzato sui limiti
dei frame)
• Comando Shift (spostamento del materiale
delle tracce avanti o indietro nel tempo
in base alla quantità specificata)
• Quantize Region to Grid (arrotondamento
al frame video più prossimo)
• Comando Replace Region
• Comandi Cut, Copy, Paste e Clear
• Comandi Special Cut, Copy, Paste e Clear
• Repeat to Fill Selection
• Montaggio in più tracce
• Comando Duplicate
• Comando Repeat
• Gruppi di regioni (vedere "Gruppi di regioni
video" a pagina 1238)
• Loop di regioni
1236 Guida di riferimento di Pro Tools
Gestione delle regioni
• Inserimento di spazio (vedere "Utilizzo del
comando Insert Silence per inserire spazio
nelle tracce video" a pagina 1238)
• Compact Selected (il video resta invariato e deve
essere selezionata almeno una traccia audio)
• Tutte le denominazioni e visualizzazioni
di comandi per le regioni
Avvertimenti per il montaggio video
I seguenti avvertimenti vanno tenuti presenti
per il montaggio video in Pro Tools:
• Il video MPEG-2 nella timeline non può essere
montato.
• Se si crea e attiva un gruppo di tracce contenente
tracce audio e video (e i limiti di regione di una
o più tracce audio non sono allineati con i limiti
di frame) non è possibile spostarsi mediante
tabulazione tra i limiti di regione.
Operazioni di montaggio generiche
non valide per le regioni video
Le seguenti operazioni di montaggio sono valide
per le regioni audio, ma non per le regioni video:
• Fade
• Attivazione/disattivazione
del silenziamento di regioni
• Plug-in AudioSuite
• Correzione delle forme d'onda
con lo strumento Pencil
• Eliminazione dei silenzi
• Consolidamento di regioni
Selezione e montaggio in più
tracce audio e video
È possibile creare una selezione su più tracce
audio e video e tagliare, copiare o incollare audio
e video simultaneamente.
Selezione e montaggio su più tracce
(modalità Slip visualizzata)
Il materiale audio o video selezionato viene
tagliato, copiato o incollato in base alla modalità
Edit corrente.
Selezione all'interno dei limiti
di frame video
In Pro Tools non è possibile selezionare,
riprodurre o montare un frame video parziale.
Per la selezione o il montaggio di materiale video
sono valide le seguenti regole:
• Quando si effettua una selezione in una traccia
video, i limiti della selezione si adeguano
all'impostazione Grid corrente, ma arrotondano
al frame video più vicino, nel modo seguente:
• Se la selezione include più della metà di un
frame video, il frame video completo viene
incluso nella selezione.
• Se la selezione include meno della metà di
un frame video, il frame non viene incluso
nella selezione video.
• Quando si incolla una selezione contenente
video in una traccia video, il punto di
inserimento si allinea automaticamente
al limite del frame video più vicino.
Quando si incolla audio e video contempora-
neamente, il riallineamento del frame video
può risultare in un posizionamento dell'audio
che non corrispondente esattamente all'impo-
stazione applicata. In tal caso verrà visualiz-
zata una finestra di dialogo di avviso.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1237
 Utilizzo del comando Insert Silence
per inserire spazio nelle tracce
video
Dopo aver effettuato una selezione in una
o più tracce, il comando Insert Silence consente
di inserire precisamente la quantità di spazio
specificata. È inoltre possibile eseguire una
selezione su tracce video e audio e utilizzare
il comando Insert Silence per inserire
contemporaneamente un silenziamento
nell'audio e uno spazio.
Quando la modalità Shuffle è attiva, tutti i dati
video della traccia vengono spostati in avanti
in misura equivalente alle dimensioni della
selezione. Quando è attiva la modalità Slip,
Grid o Spot, il comando Insert Silence funziona
esattamente come il comando Edit > Clear.
Per inserire spazio in una traccia video:
1 Effettuare una selezione all'interno di
una o più tracce. La lunghezza della selezione
determina la durata dello spazio inserito.
2 Scegliere Edit > Insert Silence.
1238 Guida di riferimento di Pro Tools
Ridenominazione di file video
su disco
Quando si rinominano regioni audio nella
timeline o nell'elenco delle regioni, è possibile
rinominare anche i file audio su disco. Ciò non
si applica, tuttavia, ai file video su disco.
I file video su disco devono essere rinominati
da un browser DigiBase, da Esplora risorse
di Windows o dal Finder di Macintosh.
Le modifiche apportate al sistema operativo non
aggiornano automaticamente le informazioni
visualizzate nel browser DigiBase.
Gruppi di regioni video
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 o con una periferica
video Avid)
È possibile includere regioni video nei gruppi
di regioni per le seguenti operazioni:
• Creazione di gruppi di regioni
• Creazione di gruppi di regioni multitraccia
(incluse le tracce audio)
• Montaggio dei gruppi di regioni
• Creazione di fade e crossfade per i file audio
nei gruppi di regioni
• Importazione ed esportazione di file gruppo
di regioni
Vedere "Gruppi di regioni" a pagina 889
per informazioni dettagliate sull'utilizzo
dei gruppi di regioni.
 Per alternare lo stato online della traccia video
Utilizzo della finestra Video principale:

In Pro Tools la finestra Video consente di „ Fare clic con il pulsante destro del mouse

visualizzare o analizzare il materiale video. (Windows o Macintosh) oppure premere il tasto

Control e fare clic (Macintosh) sulla finestra
Il video Avid viene visualizzato nella finestra Video e selezionare Online.
Video solo per lo scrub o lo scorrimento di tipo
shuttle.

Per visualizzare la finestra Video, eseguire una delle

operazioni seguenti:
„ Scegliere Window > Video.
– oppure –
„ Premere i tasti Ctrl+9 (Windows)

o Command+9 (Macintosh).

Finestra Video (con menu a comparsa visualizzato)

Per alternare l'uscita video QuickTime tra la

finestra Video e FireWire, eseguire una delle
operazioni seguenti (solo Macintosh):
„ Selezionare (o deselezionare) Options >

Video Out FireWire.

– oppure –

„ Fare clic con il pulsante destro del mouse

Finestra Video oppure premere il tasto Control e fare clic nella
finestra Video, quindi selezionare (o deselezionare)
Modifica delle opzioni della Video Out FireWire.
finestra Video
Per informazioni dettagliate sull'esecuzione
Il menu a comparsa della finestra Video consente di video tramite FireWire, vedere "Esecuzione
di eseguire le seguenti operazioni: di video QuickTime DV su un monitor esterno
• Alternare lo stato online della traccia video tramite FireWire" a pagina 1244.
principale
• Per alternare l'uscita video QuickTime tra la
finestra Video e un monitor esterno, utilizzare
la porta FireWire (in assenza di una periferica
video Avid questa operazione è supportata solo
su Macintosh) o PCIe (con una scheda video
approvata).
• Ridimensionare la finestra Video.

Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1239

 Per alternare l'uscita video QuickTime tra la finestra
Video e PCIe, eseguire una delle operazioni seguenti
(solo Macintosh):
„ Selezionare (o deselezionare) Options >
Video Out PCIe.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
oppure premere il tasto Control e fare clic nella
finestra Video, quindi selezionare (o deselezionare)
Video Out PCIe
Per informazioni dettagliate sull'esecuzione
di video tramite PCIe, vedere "Riproduzione
di video su un monitor esterno tramite una
scheda video" a pagina 1246.
Ridimensionamento della finestra
Video
È possibile ridimensionare la finestra Video
mediante trascinamento o mediante il menu
a comparsa della finestra Video.
Per ridimensionare la finestra Video mediante
trascinamento:
„ Posizionare il cursore nell'angolo inferiore
sinistro o destro della finestra Video, quindi fare
clic e trascinare fino a ottenere le dimensioni
desiderate.
Per ridimensionare la finestra Video utilizzando
il menu a comparsa:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
(Windows o Macintosh) oppure premere il tasto
Control e fare clic (Macintosh) sulla finestra
Video e scegliere una delle seguenti opzioni
di ridimensionamento.
• Half Size
• Actual Size
• Double Size
• Fit Screen
1240 Guida di riferimento di Pro Tools
Esecuzione dello scrub della
traccia video
A causa della latenza introdotta da tutte le perife-
riche video basate su FireWire, il video riprodotto
su un monitor esterno non sarà sincronizzato con
lo strumento Scrubber. Per eseguire lo scrub video
senza latenza, eseguire lo scrub nella finestra Video.
Quando si esegue lo scrub direttamente sulla
traccia video, l'operazione viene eseguita solo sul
video (l'audio non viene riprodotto). Quando si
esegue lo scrub su una traccia audio, l'operazione
viene eseguita sia per il video sia per l'audio.
Per eseguire lo scrub di una traccia video:
1 Verificare che lo scrub nella finestra Video
sia attivato, selezionando Options > Scrub in Video
Window.
2 Selezionare lo strumento Scrubber.
3 Fare clic nella traccia video e trascinare
lo Scrubber.
Per eseguire lo scrub con maggiore precisione,
premere il tasto Command durante lo scrub.
Shuttle della traccia video
La modalità Shuttle Lock consente di utilizzare
il tastierino numerico per eseguire lo shuttle in
avanti o indietro di una traccia video o di due
tracce audio a velocità specifiche. I numeri da
0 a 9 corrispondono a velocità progressivamente
più elevate, come segue:
• Per interrompere lo shuttle, premere 0.
• Per aumentare la velocità in modo progressivo
fino a raggiungere un valore normale, premere
i numeri da 1 a 4.
• Per lo shuttle a velocità normale, premere 5.
• Per aumentare la velocità in modo progressivo
a una velocità superiore a quella normale,
premere i numeri da 6 a 9.
Viene eseguito lo shuttle solo della traccia video Per disattivare la modalità Shuttle Lock,
principale. Quando si selezionano più tracce audio, eseguire una delle seguenti operazioni:
lo shuttle viene applicato solo alle prime due. „ Fare clic sul pulsante Stop nella finestra

Transport.
Per riprodurre una traccia video in modalità
Shuttle Lock: – oppure –

1 Nella scheda Operation di Pro Tools HD, „ Premere la barra spaziatrice.

verificare che la modalità Numeric Keypad non
sia impostata su Shuttle (vedere "Preferenze della
scheda Operation" a pagina 124).
2 Verificare che il pulsante Video Online della
traccia video a cui si desidera applicare lo scrub
sia impostato su online (blu).
3 Con lo strumento Selector, fare clic sulla traccia
audio da cui si desidera iniziare la riproduzione.
Per includere un'altra traccia nell'operazione,
premere il tasto delle maiuscole e fare clic sulla
seconda traccia audio.
4 Premere il tasto Start (Windows) o Control
(Macintosh) e un numero del tastierino numerico:
da 0 a 9 (9 corrisponde alla velocità massima,
5 corrisponde alla velocità normale e 0 disattiva
la funzione).
Visualizzazione di video nella
finestra Video Universe
(solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
La finestra Video Universe permette di visualizzare,
navigare, effettuare lo zoom e selezionare le regioni
video sulla traccia video principale.
La finestra Video Universe visualizza il frame
video centrale di ciascuna regione video nella
traccia video principale. I frame video sono
ordinati in sequenza in base all'ordine della
timeline e la riga colorata sotto ciascun frame
rappresenta il colore assegnato alla regione.

Al momento dell'attivazione della modalità Per visualizzare la finestra Video Universe:

Shuttle Lock, i pulsanti di avanzamento veloce
1 Verificare che il pulsante Video Online
e riavvolgimento vengono evidenziati nella
della traccia video principale sia impostato
finestra Transport.
su online (blu).
5 Premere altri tasti per cambiare la velocità
2 Scegliere Window > Video Universe.
di riproduzione oppure premere i tasti Più (+)
e Meno (–) per invertire la direzione di riproduzione
(il tasto + esegue la riproduzione in avanti, il tasto
– esegue la riproduzione all'indietro).

6 Per interrompere la riproduzione, premere

i tasti Start+0 (Windows) o Control+0 (Macintosh).

Video Universe con frame video che rappresentano

regioni video nella traccia video principale

Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1241

 Incremento o riduzione delle
dimensioni dei frame video
Per aumentare o ridurre le dimensioni dei frame
video nella finestra Video Universe:
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
(Windows o Macintosh) oppure premere il tasto
Control e fare clic (Macintosh) in qualsiasi punto
della finestra Universe e scegliere Increase
o Decrease.
Selezione di risoluzioni di zoom
in Video Universe
Quando si sposta il cursore nella parte superiore di
un frame video in Video Universe, la visualizzazione
e il funzionamento corrispondono a quelli di uno
strumento di zoom. Questo strumento consente di
eseguire lo zoom avanti su una o più regioni video
fino ad occupare interamente la finestra Edit.
Frame video con strumento zoom
Per utilizzare la finestra Video Universe per lo zoom
di regioni video nella finestra Edit:
1 Spostare il cursore sulla metà superiore di
qualsiasi frame video, fino a quando non assume
la forma dello strumento Zoom.
1242 Guida di riferimento di Pro Tools
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per spostare l'inizio di una regione
video all'estrema sinistra della timeline,
mantenendo invariata la risoluzione di
zoom corrente nella finestra Edit, fare clic
una volta sul frame video che rappresenta
la regione.
• Per eseguire lo zoom avanti su una regione
video in modo che occupi l'intera finestra
Edit, fare doppio clic sul frame video che
rappresenta la regione.
• Per eseguire lo zoom avanti su un intervallo
di regioni video selezionate in modo che
occupi l'intera finestra Edit, trascinare
i frame video che rappresentano le regioni.
Selezione di intervalli in Video
Universe
Quando si sposta il cursore nella parte inferiore di
un frame video in Video Universe, la visualizzazione
e il funzionamento corrispondono a quelli di uno
strumento di selezione (strumento Selector). Tale
strumento consente di selezionare intervalli in una
o più regioni video nella finestra Edit.
Frame video con strumento Selector
Per utilizzare la finestra Video Universe per
la selezione di intervalli di regioni video nella
finestra Edit:
1 Spostare il cursore sulla metà inferiore
di qualsiasi frame video, fino a quando non
assume la forma dello strumento Selector.
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per posizionare il cursore all'inizio di una
regione video, fare clic sul frame video
che rappresenta la regione.
• Per selezionare un'intera regione video
dall'inizio alla fine fare doppio clic sul frame
video che rappresenta la regione.
• Per selezionare una o più regioni intere,
dall'inizio alla fine, trascinare i frame video
che rappresentano le regioni video.
Se nella finestra Edit non vengono
visualizzate le regioni video selezionate,
verrà effettuato uno scorrimento automatico
fino a visualizzare l'inizio della selezione.
Selezione simultanea di risoluzioni di
zoom e intervalli in Video Universe
Quando si sposta il cursore su un frame video
in Video Universe tenendo premuto il tasto
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh) il cursore
assume la forma dello strumento Selector.
Questo strumento consente di eseguire lo zoom
e di selezionare intervalli contemporaneamente.
Per utilizzare la finestra Video Universe per
effettuare contemporaneamente lo zoom e la
selezione di regioni video nella finestra Edit:
1 Spostare il cursore su un'area qualsiasi di un
frame video della finestra Video Universe fino
a quando il cursore non assume la forma dello
strumento Zoom o Selector.
2 Per selezionare un intervallo di regioni ed
eseguire contemporaneamente lo zoom fino
a raggiungere le dimensioni della finestra Edit,
premere il tasto Alt (Windows) o Opzione
(Macintosh) e trascinare più frame video.
Riproduzione di video
QuickTime e Windows Media
ad alta definizione
In Pro Tools è possibile importare e riprodurre
file video QuickTime e Windows Media ad alta
definizione (HD).
Quando si riproduce video HD su una periferica
Avid (solo QuickTime) o un altro dispositivo
bloccato su un riferimento video con definizione
standard (quale un generatore black burst), il
display viene aggiornato in base alla frequenza
delle immagini del riferimento video.
Impostazione della frequenza
di timecode della sessione per
l'importazione di video QuickTime
HD e Windows Media HD
Quando si riproducono video QuickTime
e Windows Media con frequenze di immagini
superiori a 30 fps, Pro Tools esegue una
sincronizzazione adeguata soltanto se Time
Code Rate nella finestra Session Setup è impostato
su un valore corrispondente alla metà della
frequenza delle immagini video dei file video.
Ad esempio per la riproduzione adeguata di
un filmato QuickTime o Windows Media HD
a 59,94 fps, modificare l'impostazione Time
Code Rate per la sessione assegnando il valore
di 29,97 frame al secondo.
Per impostare il valore Time Code Rate della sessione:
1 Scegliere Setup > Session.
Premere Ctrl+2 (Windows) o Command+2
(Macintosh) per aprire la finestra Session Setup.
2 Nella finestra Session Setup selezionare la
frequenza di time code appropriata nel menu
a comparsa Time Code Rate.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1243

Esecuzione di video
QuickTime DV su un monitor
esterno tramite FireWire
Quando si utilizza un decoder DV, è possibile
riprodurre video QuickTime DV25 (compresi
filmati QuickTime esportati come QuickTime DV
da Avid) tramite la porta FireWire del computer.
Per le informazioni più recenti sulla compatibilità
dei transcoder FireWire, visitare il sito Web
www.avid.com.
Le prestazioni possono variare a seconda delle
specifiche del sistema usato e dei progetti.
Quando si usa una periferica video Avid
(ad esempio Avid Mojo SDI o Avid Mojo),
è possibile riprodurre formati video QuickTime
su un display esterno utilizzando la porta
FireWire su sistemi Windows e Macintosh.
Per informazioni più dettagliate, consultare
la guida delle periferiche video Avid.
Riproduzione di filmati QuickTime DV
attraverso la porta FireWire
(solo Macintosh)
Per eseguire video QuickTime DV attraverso
la porta FireWire:
1 Importare un file video QuickTime in una
sessione di Pro Tools. Per informazioni dettagliate,
vedere "Importazione di video in Pro Tools"
a pagina 1229.
2 Scegliere Options > Video Out FireWire.
Quando questa opzione è selezionata, Pro Tools
esegue il video (NTSC o PAL) attraverso la porta
FireWire su un decoder DV esterno.
1244 Guida di riferimento di Pro Tools
Se la finestra Video è aperta durante la riproduzione
del video attraverso la porta FireWire, verrà
visualizzato un messaggio che indica che il video
è in fase di riproduzione attraverso la porta
FireWire.
Esportazione di QuickTime DV
da Avid
Le istruzioni seguenti specificano le impostazioni
di esportazione per Media Composer, Media
Station|PT o Avid Xpress Pro. Tali impostazioni
sono necessarie per creare filmati QuickTime DV
riproducibili in Pro Tools attraverso una porta
FireWire.
Per esportare un filmato QuickTime DV di
riferimento per la riproduzione in Pro Tools
attraverso la porta FireWire, attenersi alle
istruzioni seguenti:
1 Attivare le seguenti opzioni di esportazione:
• Livellamento delle tracce video
• Riempimento degli spazi in nero
• Rendering di tutti gli effetti video
• Utilizzo del codec Apple DV
• Attivazione del codec Apple DV
2 Accertarsi che l'opzione Use Avid Codec non
sia attivata.
Le impostazioni di esportazione possono
essere salvate in Avid XPress Pro come
predefinite, semplificando così gli scambi
di materiale futuri. Per ulteriori informazioni
sulle impostazioni di esportazione e le
impostazioni predefinite consultare la
documentazione di Avid XPress.
Suggerimenti per ottimizzare
la riproduzione video
Quando si utilizza Pro Tools per eseguire file video,
la qualità della riproduzione è determinata dagli
elementi seguenti:
• Velocità del computer e dell'unità disco rigido
• Dimensioni (in pixel) del file video
• Qualità dell'hardware video utilizzato per
acquisire e riprodurre il video digitalizzato
• Codec e livello di compressione utilizzati
Per ottenere una riproduzione più uniforme,
tenere presenti i seguenti suggerimenti:
• Utilizzare una periferica video Avid.
• Utilizzare il computer più veloce disponibile.
• Impostare l'opzione Scrolling su None
(Options > Scrolling > None).
• Comprimere nuovamente il video a una
dimensione di pixel ridotta, ad esempio
da 320 x 240 a 640 x 480 pixel.
• Utilizzare un clip video con minore
compressione (i file con una compressione
elevata richiedono una maggiore velocità
del processore per la decompressione
e la visualizzazione).
• Disattivare la traccia video quando non
è necessaria (oppure passare dalla vista
Frames alla vista Blocks).
• Verificare che non siano in esecuzione
applicazioni software non necessarie.
• Ridimensionare la finestra Video sul desktop,
ad esempio dimezzandola rispetto alla
visualizzazione a schermo intero.
Compensazione dei ritardi
di monitoraggio video
È possibile compensare i ritardi nell'uscita video
che possono essere introdotti da decoder esterni
e altri tipi di dispositivi di visualizzazione (quali
proiettori o schermi al plasma).
Per compensare i ritardi provocati da dispositivi
di monitoraggio video:
1 Scegliere Setup > Video Sync Offset.
2 Nella finestra di dialogo Set Video Sync Offset
immettere nel campo QuickTime Video Offset
o Windows Media Video Offset un valore
appropriato per la compensazione del ritardo
causato dalla catena di monitoraggio video.
La quantità di ritardo introdotta varia a seconda
del sistema e del tipo di periferica video in uso.
Quando si utilizza una periferica Avid con
QuickTime, 18 quarti di frame è un valore iniziale
appropriato, ma sarà necessario verificare
l'impostazione precisa per il sistema. Per la
misurazione del ritardo esistono in commercio
periferiche di terze parti.
Finestra di dialogo Set Video Sync Offset
Una volta impostato, questo valore non necessita
di aggiornamenti, a meno che non si modifichino
componenti nella catena di monitoraggio video,
quali proiettori o schermi al plasma.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1245

Riproduzione di video su un
monitor esterno tramite una
scheda video
Output QuickTime HD o SD
Pro Tools consente di riprodurre video
QuickTime HD o SD su un monitor esterno
HD-SDI, HDMI, NTSC o PAL.
Pro Tools offre un supporto di qualità professionale
per la maggior parte dei formati video QuickTime SD
e HD, inclusi 720p, 1080p e 1080i a tutte le
frequenze di immagini standard.
Per un elenco di dispositivi appositamente
verificati per la riproduzione di video
QuickTime HD o SD tramite Pro Tools,
visitare il sito Web www.avid.com.
Riproduzione di video QuickTime HD
o SD tramite PCIe
(solo Macintosh)
Con una scheda video PCIe approvata, Pro Tools
è in grado di riprodurre e visualizzare file video
QuickTime SD o HD basati su QuickTime con
uscita dell'immagine HD sincronizzata con il
bordo del frame su un'ampia gamma di monitor
HD professionali.
Sebbene non sia stata approvata alcuna scheda
video PCI per Pro Tools, alcune di esse potrebbero
funzionare. Per ulteriori informazioni, visitare
il sito Web www.avid.com.
Per riprodurre video QuickTime mediante
la scheda PCIe:
1 Importare un file video basato su QuickTime
in una sessione di Pro Tools. Per informazioni
dettagliate, vedere "Importazione di video
in Pro Tools" a pagina 1229.
2 Selezionare Options > Video Out PCIe.
1246 Guida di riferimento di Pro Tools
Se questa opzione è attivata, Pro Tools riproduce
il video mediante la scheda video PCIe nel
monitor HD collegato.
Se la finestra Video è aperta durante la riproduzione
del video con la scheda PCIe, viene visualizzato
un testo indicante che il video viene riprodotto
mediante la scheda PCIe.
Per alternare l'uscita del video QuickTime tra
la finestra Video e la scheda PCIe, eseguire una
delle operazioni seguenti:
„ Selezionare (o deselezionare) Options >
Video Out PCIe.
– oppure –
„ Fare clic con il pulsante destro del mouse
oppure premere il tasto Control e fare clic nella
finestra Video, quindi selezionare (o deselezionare)
Video Out PCIe.
Riferimento video
L'uscita video può essere sincronizzata con un
riferimento video esterno, ad esempio Black Burst
e Tri-Level Sync.
Pro Tools HD deve essere sincronizzato con
un clock di riferimento valido, ad esempio una
periferica di sincronizzazione. In assenza di
tale riferimento, l'audio non viene allineato
al bordo del frame e può subire uno scostamento.
Codec QuickTime supportati
Viene supportata la maggior parte dei codec
QuickTime, inclusi i codec HD come h.264,
DVCPro 100 HDV e DV25.
Formati video supportati Uscita Windows Media (VC-1 AP)
Formati video supportati per l'utilizzo di scheda video PCIe (solo Windows Vista)

Frequenza Pro Tools consente di riprodurre video Windows

Frequenza
Formato delle Formato Media (VC-1 AP) su monitor NTSC o PAL tramite
riferimento
video immagini uscita video* qualsiasi dispositivo compatibile con l'uscita
video
PT
DirectShow standard.
NTSC NTSC 23,976 NTSC
23,976p Per l'elenco dei dispositivi testati
specificamente per l'output Windows Media
720p/ 720p/ 23,976 720p/
(VC-1 AP) da Pro Tools, visitare il sito Web
23,976 59,94 59,94
o NTSC www.avid.com.

1080p/ 1080psf/ 23,976 1080psf/

23,976 23,98 23,98
Bouncing della traccia video
NTSC 24p NTSC 24 NTSC a un filmato QuickTime
PAL 24p PAL 24 PAL
Una volta completato il mixaggio finale
1080p/24 1080psf/ 24 1080psf/24 e la sincronizzazione degli eventi audio con il
24 filmato, è possibile effettuare il bouncing della
traccia video principale (QuickTime o video Avid)
PAL 25p PAL 25 PAL
e di un mixaggio finale mono o stereo della
PAL 25i PAL 25 PAL sessione in un nuovo filmato QuickTime.

1080p/25 1080i/50 25 1080i/50 È possibile scegliere tra vari codec QuickTime

o PAL
standard, del tutto compatibili con altre
NTSC 30i NTSC 29,97 NTSC applicazioni QuickTime.

HDV 720p/ 720p/ 29,97 720p/59,94 Poiché non tutti i formati e i codec sono stati
29,97 59,94 sottoposti a verifica, si consiglia di controllare
o NTSC
che il bouncing del filmato QuickTime venga
720p/50 720p/50 25 720p/50 eseguito correttamente.
o PAL

1080i/50 1080i/50 25 1080i/50 Pro Tools non supporta il bouncing audio

o PAL o video in un file video MPEG-2.
720p/ 720p/ 29,97 720p/59,94
59,94 59,94
o NTSC

1080i/ 1080i/ 29,97 1080i/59,94

59,94 59,94
o NTSC

* Il formato di uscita video può essere visualizzato

sul monitor esterno.

Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1247

 Per eseguire il bouncing di video e audio della
traccia video a un filmato QuickTime:
1 Finalizzare il mixaggio.
2 Verificare che la traccia video da sottoporre
a bouncing sia attualmente la traccia video
principale (il pulsante Video Online della
traccia visualizza una luce blu).
3 Accertarsi che tutte le tracce audio che si
desidera includere nel bouncing siano udibili
(non silenziate né inattive).
4 Assegnare l'uscita di ciascuna delle tracce
che si desidera includere nel bouncing allo
stesso percorso di uscita stereo o di bus.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per effettuare il bouncing di un'intera
sessione, fare clic sul pulsante Return to
Zero della finestra Transport per andare
all'inizio della sessione.
– oppure –
• Per effettuare il bouncing di una parte della
sessione, attivare Options > Link Timeline and
Edit Selection ed effettuare una selezione
nella finestra Edit o nella timeline.
6 Scegliere File > Bounce to > QuickTime Movie.
Viene visualizzata la finestra di dialogo Bounce
(se si sta eseguendo il bouncing di filmati
QuickTime) o la finestra di dialogo Bounce
to QuickTime (se si sta eseguendo il bouncing
di video Avid a filmati QuickTime).
7 Selezionare il percorso di bus o di uscita del
mixaggio dal selettore della sorgente di bouncing.
8 Se si sta eseguendo il bouncing da Avid
a QuickTime e si desidera configurare le
impostazioni video QuickTime, fare clic
su Options.
1248 Guida di riferimento di Pro Tools
9 Configurare le altre opzioni nel modo
desiderato.
Pro Tools supporta il bouncing al formato
QuickTime DV25. Il bouncing ad altri
formati non è stato approvato.
Per informazioni dettagliate sulla
configurazione delle impostazioni
dei filmati QuickTime, consultare
la documentazione di Apple.
10 Fare clic su Bounce.
11 Selezionare una destinazione per il nuovo
filmato QuickTime, immettere un nuovo nome
e fare clic su Save.
Il bouncing video può richiedere molto più
tempo del bouncing real-time, a seconda
del formato del video di origine, del formato
del video di bouncing e della velocità di
elaborazione.
Bouncing di tracce video da
video Windows Media a filmati
Windows Media
È possibile eseguire il bouncing della traccia
video principale e un mixaggio mono o stereo
della sessione a un nuovo filmato Windows Media.
Non è possibile eseguire il bouncing di video
QuickTime e Avid a video Windows Media
e viceversa.
Poiché non tutti i formati e i codec sono stati
sottoposti a verifica, è necessario assicurarsi
che il bouncing del filmato Windows Media
venga eseguito correttamente.
Per eseguire il bouncing di video e audio della
traccia video a un filmato Windows Media:
1 Finalizzare il mixaggio.
2 Verificare che la traccia video da sottoporre
a bouncing sia attualmente la traccia video
principale (il pulsante Video Online della traccia
visualizza una luce blu).
3 Accertarsi che tutte le tracce audio che si
desidera includere nel bouncing siano udibili
(non silenziate né inattive).
4 Assegnare l'uscita di ciascuna delle tracce che
si desidera includere nel bouncing allo stesso
percorso di uscita stereo o di bus.
5 Eseguire una delle seguenti operazioni:
• Per effettuare il bouncing di un'intera
sessione, fare clic sul pulsante Return to
Zero della finestra Transport per andare
all'inizio della sessione.
– oppure –
• Per effettuare il bouncing di una parte della
sessione, attivare Options > Link Timeline and
Edit Selection ed effettuare una selezione
nella finestra Edit o nella timeline.
6 Scegliere File > Bounce to > Windows Media Movie.
Viene visualizzata la finestra di dialogo Bounce.
7 Selezionare il percorso di bus o di uscita del
mixaggio dal selettore della sorgente di bouncing.
8 Fare clic su Bounce.
9 Nella finestra di dialogo Windows Media
eseguire le seguenti operazioni:
• Nel menu a comparsa Profile, selezionare
il profilo corrispondente alle dimensioni
e alla velocità di trasferimento dei dati del
video esportato (maggiore è la risoluzione,
maggiori saranno le dimensioni del file
video risultante).
• Per includere dati audio non compressi nel
file video che verrà esportato, selezionare
Lossless Audio Compression.
10 Selezionare una destinazione per il nuovo
file video, immettere un nuovo nome e fare
clic su Save.
Il bouncing a video può richiedere molto
più tempo del bouncing real-time, a seconda
del formato del video di origine, del formato
del video di bouncing e della velocità di
elaborazione.
Utilizzo di Pro Tools per
l'importazione di video da
altre versioni di Pro Tools
Quando si utilizza Pro Tools per importare video
o aprire una sessione creata da Pro Tools HD
o Pro Tools con Complete Production Toolkit 2
o una periferica video Avid, è possibile che alcuni
componenti della sessione vengano aperti con
modalità diverse o non vengano aperti affatto,
come illustrato di seguito:
• Viene visualizzata soltanto la traccia video
principale. Se al momento del salvataggio della
sessione nessuna traccia era selezionata come
traccia video principale, viene visualizzata la
prima traccia video della sessione contenente
video QuickTime o Windows Media.
• Verrà visualizzata solo la playlist scelta al
momento del salvataggio della sessione.
• Verranno visualizzati tutti i dati video
QuickTime o Windows Media della traccia
video principale, ma la traccia video sarà
bloccata e non potrà essere sottoposta
a montaggio.
• Tutte le tracce video, le playlist e le regioni
video aggiuntive non verranno visualizzate.
Tali elementi continueranno comunque
a essere salvati con la sessione, e risulteranno
disponibili se la sessione viene aperta in un
sistema che li supporta.
Capitolo 51: Utilizzo dei video in Pro Tools 1249
 Quando si utilizza Pro Tools per lavorare su
video in una sessione di questo tipo, è possibile
eseguire le seguenti operazioni:
• Utilizzare il tasto Tab per spostare il cursore
della posizione ai limiti della regione video.
• Aggiungere e modificare tracce audio.
• Eseguire il bouncing della traccia video su
disco come file video QuickTime o Windows
Media.
• Esportare la sessione, compresa la traccia video
completa.

Vedere "Bouncing della traccia video a un

filmato QuickTime" a pagina 1247.

1250 Guida di riferimento di Pro Tools

Capitolo 52: Utilizzo dei registratori
da presa diretta in Pro Tools
Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2 consentono di importare
file audio multicanale e metadati registrati
tramite registratori da presa diretta.
Terminologia relativa ai
registratori da presa diretta
e al workflow di registrazione
in presa diretta
Viene qui fornito un breve glossario della
terminologia utilizzata in questo argomento.
Terminologia relativa ai
registratori da presa diretta
I seguenti termini fanno riferimento ai
registratori da presa diretta in generale:
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Metadati
I metadati vengono utilizzati per descrivere
quanto segue:
• Informazioni incorporate in un file
multimediale, che possono comprendere
scena, take, frequenza di campionamento,
risoluzione, nomi delle regioni, nome della
videocassetta da cui il file multimediale è stato
acquisito e persino i valori di time code.
• Informazioni incorporate nelle sessioni di
Pro Tools o in altre sequenze indicanti i file
utilizzati, il punto in cui sono visualizzati
in una timeline e l'automazione.
• Per le sequenze AAF oppure OMF, informazioni
sull'automazione (guadagno basato sulla clip o
sul keyframe).
1251
 Registratore digitale da presa diretta
Un registratore da presa diretta, detto anche
registratore audio per esterni su disco fisso,
è un dispositivo utilizzato dal fonico di presa
diretta durante le riprese di un film o di un video
per creare una registrazione multicanale di più
ingressi microfono registrati simultaneamente.
A seconda delle funzionalità e delle impostazioni
del registratore da presa diretta, le registrazioni
multicanale possono includere una o più tracce
(fino ad un massimo di 32) e vengono salvate
come file audio monofonici o polifonici su disco
fisso o su un supporto DVD-RAM o Flash.
Le registrazioni multicanale eseguite tramite
un registratore da presa diretta devono essere
codificate con marcature temporali di inizio
e di fine che rappresentano il time code SMPTE,
ovvero il time code lineare (LTC) di Guida di
riferimento di Pro Tools. La maggior parte dei
registratori da presa diretta consente inoltre
l'immissione manuale di altri tipi di metadati,
compresi nome e numero del canale, scena,
take, take Circled, bit utente e altro ancora.
In Pro Tools è possibile importare file monofonici
e polifonici, nonché determinati tipi di metadati
immessi nei registratori da presa diretta. Si noti
che i file polifonici verranno convertiti in più file
monofonici.
Mix di presa diretta
Per ciascuna registrazione multicanale eseguita
con un registratore da presa diretta, il fonico di
presa diretta può designare un mix di presa diretta
comprendente un canale rappresentativo oppure
un mixdown di altri canali selezionati nella
registrazione.
1252 Guida di riferimento di Pro Tools
Il mix di presa diretta funge da riferimento
generale per tutto l'audio registrato all'interno
di un'unica registrazione multicanale ed
è tipicamente utilizzato del montatore Avid®
durante l'assemblaggio di una sequenza.
BWF (Broadcast WAV File)
Un file WAV contenente una parte BEXT viene
detto BWF (Broadcast WAV File), mantenendo
tuttavia l'estensione .WAV. I file BWF possono
contenere sia parti BEXT sia parti iXML, oppure
solo una porzione BEXT.
Parti BEXT e iXML
Le parti BEXT e iXML sono insiemi di metadati
che si trovano all'interno di un file Broadcast WAV.
Avvertimenti
Quando si gestiscono metadati importati da un
registratore da presa diretta, è necessario osservare
i seguenti avvertimenti.
• La specifica BEXT come descritta in questa sede
aggiunge alcune funzionalità conformi agli
standard utilizzati dalle applicazioni Avid
e da Pro Tools; nello specifico, i metadati delle
descrizioni vengono interpretati in modo
diverso.
• Quando si importano più file in cui gli stessi
metadati sono stati compilati con valori diversi,
Pro Tools importa il primo valore presente
in base al seguente ordine:
• Contenuti multimediali MXF o con wrapping
OMF di Avid
• Qualsiasi metadato di parti iXML in un BWF
• Qualsiasi metadato di parti BEXT in un BWF
Terminologia di produzione per
tutti i flussi di lavoro di produzione
La seguente terminologia si applica a tutti i flussi
di lavoro di produzione:
Time code
Sono previsti quattro tipi di time code, a seconda
della produzione:
Keycode Durante la produzione in ciascun
fotogramma della pellicola cinematografica
viene incorporata una posizione di time code
identificativa univoca, detta keycode.
SMPTE Time Code Detto anche LTC o time code
lineare. Il clock che genera questo time code può
essere basato sull'ora del giorno e può essere
impostato affinché risulti ascendente a partire
da un determinato orario di inizio.
Minutes:Seconds Time code basato su minuti
e secondi.
Wild Nessun time code. Nella maggior parte
dei videoregistratori per uso domestico non
è possibile generare time code.
Fonico di presa diretta
Il fonico di presa diretta utilizza un registratore
da presa diretta per registrare audio multicanale
durante una ripresa, quindi invia i relativi file
sorgente a una o più destinazioni:
• Operatore telecinema
(solo flusso di lavoro per film)
• Montatore Avid
• Montatore Pro Tools
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Terminologia di produzione solo
per flussi di lavoro per film
La seguente terminologia si applica solo ai flussi
di lavoro per film:
Lista delle riprese
La lista delle riprese è un documento in cui
l'assistente operatore registra tutte le scene
e i take in relazione al corrispondente valore
di keycode sulla pellicola cinematografica.
Verrà in seguito utilizzata dall'operatore di
telecinema per sincronizzare l'audio e il video.
Registro del suono
Il registro del suono è un documento in cui
il fonico di presa diretta registra tutte le scene
e i take in relazione alla corrispondente posizione
di time code iniziale.
Operatore del ciak e informazioni sulla tavoletta
(ciak)
L'operatore del ciak utilizza la tavoletta (detta
appunto ciak) e gestisce le informazioni riportate
su di essa per ogni nuova scena e take. All'inizio
di ogni take, l'operatore batte l'asticella del ciak,
sul quale sono riportate le seguenti informazioni:
• Le informazioni relative a scena, take e time
code vengono acquisite visivamente.
• Il suono dell'asticella del ciak viene
registrato dal registratore da presa diretta,
che deve adottare un time code identico
a quello mostrato sul ciak.
L'operatore di telecinema utilizza tutte le
informazioni di cui sopra per sincronizzare
la pellicola utilizzata con l'audio registrato,
al fine di creare la videocassetta di telecinema.
1253
 Telecinema e relativa videocassetta
Visualizzazione dei metadati
Il telecinema è un macchinario che consente di
di registratori da presa diretta
trasferire su videocassetta scene filmate e audio
sincronizzato (detti giornalieri).
in Pro Tools
È possibile attivare o disattivare la visualizzazione
La videocassetta del telecinema contiene
dei metadati di registratori da presa diretta
i giornalieri. Il time code SMPTE della videocassetta
all'interno delle regioni nella timeline
del telecinema è diverso dal time code registrato
e nell'elenco delle regioni.
in esterni.

Per attivare o disattivare la visualizzazione dei

File FLEx
Il file FLEx è un file di testo generato durante
una sessione di telecinema che mette in relazione
keycode del film, time code del registratore da
presa diretta e time code della videocassetta di
telecinema. Quando la videocassetta di telecinema
viene digitalizzata in batch nell'applicazione Avid,
le informazioni nel file FLEx vengono utilizzate
per assegnare il time code originale (in esterni)
ai risultanti file sorgente audio e video.
metadati di registratori da presa diretta nelle
playlist, eseguire quanto segue.
„ Da View > Region, selezionare o deselezionare
le seguenti opzioni:
• Channel Name
• Scene and Take
Per mostrare o nascondere metadati di registratori
da presa diretta nel menu Region List:
1 Fare clic sul menu a comparsa Region List
e scegliere Show.

File audio del registratore 2 Dal sottomenu Show, selezionare

da presa diretta supportati o deselezionare le seguenti opzioni:

e metadati • Channel Name

• Scene and Take
Pro Tools supporta i seguenti file audio registrati
con registratori da presa diretta: Quando sono attivati in Region List, i metadati
Scene and Take vengono aggiunti a ciascuna
• File multimediali con wrapping OMF
regione quando disponibili nel file audio
• MXF corrispondente.
• BWF (Broadcast WAV File) con i seguenti metadati
• Parti BEXT e iXML
• Metadati BEXT ma non iXML

1254 Guida di riferimento di Pro Tools

 Per mostrare o nascondere metadati di registratori
Supporto di DigiBase per da presa diretta nei browser DigiBase:
metadati di registratori „ Premere Control (Macintosh) o Start (Windows)

da presa diretta e fare clic sull'intestazione di colonna, quindi

selezionare o deselezionare una delle seguenti
I browser di DigiBase visualizzano i seguenti
opzioni:
metadati da registrazioni multicanale effettuate
con registratori da presa diretta. • Channel Name

• Duration • Scene and Take

• File Comment
• Date Modified Informazioni sui metadati Tape
• Date Created e Sound Roll
• # Channels L'applicazione Avid e i registratori da presa diretta
• Format utilizzano Tape per rappresentare tipi diversi di
• Sample Rate metadati: Avid utilizza Tape per memorizzare il
nome della videocassetta di telecinema, mentre
• Bit-Depth
un file BWF con una parte BEXT o iXML utilizza
• Original Time Stamp
Tape per memorizzare il nome del nastrino per
• User Time Stamp la registrazione del suono.
• Tape
Per evitare questa sovrapposizione, Pro Tools
• TC Rate (rinominato da FPS)
mantiene i metadati Tape di Avid e compila il
• Channel Names
campo Sound Roll con i metadati Tape provenienti
• Scene dai file audio BWF.
• Take
• Shoot Date
Informazioni sui metadati
• Sound Roll Shoot Date
• Sound Roll TC
Molti registratori da presa diretta non compilano
• Sound Roll TC Rate
il campo Shoot Date, basandosi invece sulla
• User Bits data di creazione del file per indicare la data di
• Tape ID produzione. Quando Pro Tools importa un file
• Project di un registratore da presa diretta, verifica anche
• Circled che il campo Shoot Date sia stato compilato.
• Clip Name Se il campo è vuoto, Pro Tools copia la data di
creazione del file originale nel campo Shoot Date
Per ulteriori informazioni sull'utilizzo di dei nuovi file.
DigiBase, vedere il Capitolo 16, "DigiBase".

Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools 1255

 Modifica del campo Channel Name
Il campo Channel Name di DigiBase indica il
nome del canale, seguito dal numero del canale
tra parentesi. Quando si utilizza Pro Tools 8 o una
versione successiva, è possibile modificare il nome
di canale dei file BWF mono. Quando viene
modificato il nome di canale, tutto ciò che è
inserito fra parentesi viene eliminato. Tuttavia,
il numero del canale viene sempre mantenuto.
Workflow di registrazione
in presa diretta
L'utilizzo di Pro Tools per la gestione di file di
registratore da presa diretta provenienti da film,
video o riprese digitali prevede le fasi seguenti:
1 Prima di ricevere i file sorgente, assicurarsi che
i metadati siano stati mantenuti ("Verifica che
i metadati dei file sorgente siano stati mantenuti"
a pagina 1256).
2 Ricevere i file sorgente ("Ricezione dei file
sorgente" a pagina 1256).
3 Importare i file sorgente in Pro Tools
("Importazione dei file sorgente in Pro Tools"
a pagina 1258).
4 Sostituire le sequenze montate provenienti
dal mix di presa diretta con audio di take diverse
della stessa scena ("Selezione di un canale
alternativo per sostituire una regione"
a pagina 1260).
1256 Guida di riferimento di Pro Tools
Verifica che i metadati dei file
sorgente siano stati mantenuti
Prima di ricevere i file sorgente, è fondamentale
verificare che i file siano stati preparati
correttamente in tutte le fasi del processo
di produzione, affinché i metadati originali
siano stati mantenuti.
Se i metadati originali non sono stati mantenuti,
non è possibile completare correttamente i flussi
di lavoro descritti nel presente capitolo.
Per informazioni dettagliate su come
mantenere i metadati durante il processo
di produzione, vedere "Panoramica dei flussi
di lavoro di produzione" a pagina 1267.
Ricezione dei file sorgente
Durante la post-produzione audio di sequenze
video montate, sono necessari entrambi i seguenti
gruppi di file sorgente:
• Sequenza AAF o OMF con mix di presa
diretta montato sincronizzato al video
(ad esempio, film in QuickTime o video
Avid con riferimenti)
• File sorgente alternativi che rappresentano
registrazioni multicanale di un registratore
da presa diretta
Questi file verranno ricevuti separatamente
(dal montatore video di Avid e dal fonico
di presa diretta) oppure insieme, come parte
di un'esportazione di sequenza AAF o OMF
che include audio da sorgente alternativa
(dal montatore video di Avid).
Consegne separate dei file sorgente
Quando si riceve una sequenza AAF o OMF dal
montatore Avid e audio da sorgente alternativa
dal fonico di presa diretta, è necessario importarli
separatamente prima che Pro Tools sia in grado
di associarli.
Vedere "Importazione di una sequenza
AAF o OMF in Pro Tools" a pagina 1258
e "Importazione dell'audio da sorgente
alternativa direttamente in Pro Tools"
a pagina 1259.
Consegna unica dei file sorgente
Quando si riceve solo una sequenza AAF o OMF
dal montatore di Avid, questo significa solitamente
che la sequenza contiene anche audio da sorgente
alternativa registrato da un registratore da presa
diretta.
Se non si è sicuri che la sequenza AAF
o OMF contenga anche l'audio da sorgente
alternativa, contattare il montatore di Avid.
Esistono tre metodi che il montatore di Avid può
adottare per preparare i file prima di esportarli:
• L'audio da sorgente alternativa è stato
sincronizzato automaticamente nel bin
di Avid, ma non posizionato nella timeline
• L'audio da sorgente alternativa è stato
sincronizzato automaticamente nel bin
di Avid e posizionato nella timeline
• L'audio da sorgente alternativa non è stato
sincronizzato automaticamente e risiede
solo nel bin di Avid
L'audio da sorgente alternativa nel bin è stato
sincronizzato automaticamente con il mix di presa
diretta montato L'audio da sorgente alternativa
che risiede nel bin di Avid è stato sincronizzato
automaticamente con il mix di presa diretta
montato che risiede nella timeline di Avid.
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Quando si importa questo tipo di sequenza
in Pro Tools, il video montato e il mix di presa
diretta montato sono disponibili per essere
importati direttamente nella timeline. L'audio
da sorgente alternativa non viene visualizzato
come tracce separate nella finestra di dialogo
Import Session Data, ma viene importato
direttamente nell'elenco delle regioni.
Quando si esporta il mix di presa diretta montato
come sequenza, il montatore di Avid deve
assicurarsi di selezionare anche tutte le tracce
dell'audio da sorgente alternativa nel bin.
L'audio da sorgente alternativa nella timeline
è stato sincronizzato automaticamente al mix
di presa diretta montato L'audio da sorgente
alternativa nel bin di Avid è stato sincronizzato
automaticamente con il mix di presa diretta
montato e tutti i canali audio risiedono nella
timeline di Avid.
Quando si importa questo tipo di sequenza in
Pro Tools, il video montato, il mix di presa diretta
montato e tutto l'audio da sorgente alternativa
saranno disponibili per essere importati
direttamente nella timeline.
L'audio da sorgente alternativa non è stato
sincronizzato automaticamente con il mix di presa
diretta montato Nell'applicazione Avid, l'audio
da sorgente alternativa non è stato sincronizzato
automaticamente con il mix di presa diretta
che risiede nella timeline di Avid.
In questo caso, la sequenza AAF o OMF non
contiene o non fa riferimento all'audio da
sorgente alternativa quando è importata in
Pro Tools; il montatore Avid deve sincronizzare
automaticamente l'audio da sorgente alternativa
con il mix di presa diretta montato, quindi
consegnare nuovamente la sequenza all'utente.
1257

Importazione dei file sorgente
in Pro Tools
In questo argomento viene descritto come
importare l'audio da sorgente alternativa dai
seguenti tipi di file:
• Sequenze AAF o OMF
• Audio da sorgente alternativa (se ricevuto
separatamente dalla sequenza AAF o OMF)
Importazione di una sequenza AAF
o OMF in Pro Tools
Per aprire una sequenza AAF (o OMF) come sessione
di Pro Tools:
1 Avviare Pro Tools.
2 Scegliere File > Open Session.
3 Nella finestra di dialogo Open Session,
individuare la sequenza AAF o OMF da importare.
4 Fare clic su Open.
5 Assegnare un nome alla sessione nel campo
File Name.
6 Selezionare WAV dal menu a comparsa
Audio File Type.
Solo i file WAV possono contenere metadati
di registratore da presa diretta. Se non si
seleziona WAV come formato in Audio File
Type, i file creati nella sessione non potranno
contenere metadati di registratore da presa
diretta.
7 Selezionare le impostazioni I/O Settings
da utilizzare per la sessione. Nel sistema sono
incluse varie impostazioni I/O preconfigurate;
in alternativa è possibile selezionare le
impostazioni I/O personalizzate create.
8 Fare clic su Save.
1258 Guida di riferimento di Pro Tools
Viene visualizzata la finestra di dialogo Import
Session Data.
Pro Tools consente di aprire e importare
sequenze OMF o AAF con riferimenti a file
audio con frequenze di campionamento
o risoluzioni miste. Per le nuove sessioni,
i file audio verranno convertiti alla frequenza
di campionamento e alla risoluzione più
elevate dei file importati, mentre per le sessioni
esistenti verranno convertiti alla frequenza
di campionamento e alla risoluzione correnti.
9 Scegliere Link to Source Media (Where Possible)
dal menu a comparsa Audio Media Options.
10 Scegliere Link to Source Media dal menu
a comparsa Video Media Options.
11 Nella sezione Source Tracks, selezionare
le tracce da importare facendo clic nel menu
a comparsa a destra del nome di ogni traccia
e selezionando Import As New Track.
Per selezionare più tracce, premere
Alt (Windows) o Opzione (Macintosh)
e fare clic su qualsiasi menu a comparsa,
quindi scegliere Import As New Track.
Le tracce che sono state selezionate nella timeline
di Avid quando la sequenza è stata esportata
vengono visualizzate in ciascun menu a comparsa.
Se i file dell'audio da sorgente alternativa
si trovavano solo nel bin di Avid (e sono
stati sincronizzati automaticamente
con il mix audio in esterni nella timeline)
una volta esportati dall'applicazione Avid,
non risulteranno disponibili nella sezione
Source Tracks. Tuttavia, verranno importati
direttamente nell'elenco delle regioni.
12 Modificare altri parametri.
13 Fare clic su OK.
Nei percorsi designati, Pro Tools crea questi
nuovi elementi: cartella Audio Files, cartella
Fade Files, cartella Video Files, file cache.wfm
e file della sessione. Il tipo di file audio, la
frequenza di campionamento e la risoluzione
di questa sessione sono gli stessi dell'audio nella
sequenza AAF o OMF selezionata. Le tracce
selezionate nella sezione Source Tracks della
finestra di dialogo Import Session Data vengono
posizionati automaticamente nella timeline.
Qualsiasi audio da sorgente alternativa
sincronizzato automaticamente ed esportato
dal bin di Avid con la sequenza AAF o OMF
viene visualizzato nell'elenco delle regioni.
Per ulteriori informazioni su come importare
sequenze AAF e OMF in Pro Tools, vedere
"Importazione di sequenze AAF e OMF"
a pagina 365.
Importazione dell'audio da sorgente
alternativa direttamente in Pro Tools
Se le sequenze AAF o OMF importate in Pro Tools
non includevano l'audio da sorgente alternativa,
è necessario importarlo nella sessione
separatamente utilizzando i supporti forniti
dal fonico di presa diretta.
Dopo avere importato l'audio da sorgente
alternativa separatamente dalla sequenza
AAF o OMF importata in Pro Tools, è necessario
eseguire l'offset dell'audio, di un valore che può
corrispondere a metà frame. Vedere "Correzione
di errori di allineamento audio quando si
importa audio non esportato da Avid"
a pagina 1259.
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
È possibile importare in Pro Tools file audio
monofonici o polifonici dai registratori da presa
diretta utilizzando uno dei seguenti metodi:
• Scegliere File > Import > Audio e selezionare
i file che si desidera importare
• Trascinare i file nell'elenco delle regioni
dai browser DigiBase o dal desktop, quindi
utilizzare la finestra di dialogo Audio Import
Options per posizionarli in tale elenco
Correzione di errori di allineamento
audio quando si importa audio non
esportato da Avid
Quando si utilizza Pro Tools per importare audio
da sorgente alternativa che non è stato esportato
da un'applicazione Avid, ad esempio audio
consegnato separatamente dalla sequenza
AAF o OMF, viene effettuato l'offset dell'audio
rispetto all'audio della sequenza AAF o OMF,
di un valore che può corrispondere a metà frame.
Questo mancato allineamento deriva
dall'incompatibilità tra la marcatura temporale
con precisione al frame delle applicazioni
Avid e la marcatura temporale con precisione
al campione di Pro Tools. Quando si tenta di
stabilire un collegamento tra i due, si verifica
l'errore di allineamento.
Per correggere tale discrepanza, è necessario
eseguire l'offset dell'audio da sorgente alternativa
dopo averlo importato in Pro Tools; è possibile
eseguire tale operazione manualmente oppure
con un'utilità come SynchroArts Titan.
1259
 Visualizzazione di file
multicanale da un registratore
da presa diretta nell'elenco
delle regioni
Quando si importano registrazioni multicanale
da un registratore da presa diretta, Pro Tools salva
ciascun canale come regione distinta. Le regioni
provenienti dalla stessa registrazione multicanale
vengono raccolte in una regione multicanale,
che viene visualizzata come elemento singolo
nell'elenco delle regioni. Le regioni multicanale
sono indicate all'interno di tale elenco dalla
presenza di un triangolo di espansione/
compressione accanto ad esse.
Affinché le regioni audio multicanale importate
dai registratori da presa diretta vengano
visualizzate come regioni collettive, le regioni
che le compongono devono avere le seguenti
proprietà:
• Stessa lunghezza
• Stesso prefisso del nome della regione
(ad esempio, Audio File o Audio File_01)
• Suffissi del nome della regione numerati
in modo consequenziale, da A1 fino a A8
Ad esempio, le regioni Audio File_01.A1 e Audio
File_01.A2 verrebbero raggruppate come regione
multicanale nella Region List.
Ad esempio, quando si trascina una regione
stereo o multicanale su più tracce mono
e la lunghezza di uno o più componenti
viene modificata in seguito a un'operazione
di montaggio, la visualizzazione stereo viene
rimossa e le regioni vengono visualizzate
nell'elenco delle regioni come regioni singole.
1260 Guida di riferimento di Pro Tools
Selezione di un canale
alternativo per sostituire
una regione
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Dopo avere importato la sequenza AAF o OMF
nella timeline e l'audio da sorgente alternativa
nell'elenco delle regioni, è possibile sostituire
il mix di presa diretta originale con un canale
alternativo equivalente, mantenendo allo stesso
tempo i montaggi originali.
Se il processo Import Session Data
ha importato tutto l'audio da sorgente
alternativa direttamente nella timeline,
questa procedura non è necessaria.
Sostituzione di una regione con
un segmento corrispondente del
canale alternativo
È possibile sostituire una regione mono
(o una parte selezionata da una regione mono)
con il segmento corrispondente di un canale
alternativo registrato simultaneamente.
I fade eseguiti nella regione originale vengono
automaticamente ricalcolati rispetto alla regione
sostitutiva e qualsiasi automazione preesistente
sulla traccia non viene modificata.
L'utilizzo di questa funzione risulta
particolarmente utile quando viene unita
alla duplicazione della traccia del mix
di presa diretta. Ad esempio, è possibile
sostituire l'audio proveniente da un microfono
su giraffa con l'audio proveniente da un
microfono Lavalier, mantenendo allo stesso
tempo eventuali montaggi o fade provenienti
dal mix di presa diretta originale montato
nella sequenza AAF o OMF.
Per sostituire una regione con un canale alternativo • I metadati incorporati durante la ripresa
corrispondente: e la registrazione sono stati conservati
1 Nella Timeline, effettuare una selezione che prima dell'importazione in Pro Tools.
includa o si sovrapponga alla regione che si
desidera sostituire. Per informazioni su come assicurarsi
che i metadati siano stati mantenuti
2 Eseguire una delle seguenti operazioni:
correttamente nei file sorgente, vedere
• Utilizzando uno degli strumenti Edit, fare "Verifica che i metadati dei file sorgente
clic con il pulsante destro del mouse sulla siano stati mantenuti" a pagina 1256.
selezione che si desidera sostituire, quindi
scegliere Matches dal menu a comparsa. Con le registrazioni multicanale da uno o più
– oppure – registratori da presa diretta, è necessario che
entrambi i canali si sovrappongano almeno
• Utilizzando lo strumento Selector, premere
una volta tra la posizione iniziale e finale del
il tasto Ctrl (Windows) o Command
time code e si deve inoltre verificare una delle
(Macintosh) e fare clic sulla selezione
seguenti condizioni:
che si desidera sostituire.
• Corrispondenza tra scena e take
3 Dal menu a comparsa Matches, selezionare
• Corrispondenza della data di ripresa
il nome della regione alternativa che si desidera
(valido solo se scena e take contengono
utilizzare per sostituire la regione originale.
informazioni per entrambi i canali)
Se il fonico di presa diretta ha immesso • Corrispondenza tra i nomi dei nastri
il nome del canale (o un'altra descrizione
• Corrispondenza tra i nomi dei nastrini
di riferimento) durante la ripresa, tali
per la registrazione del suono
informazioni vengono mostrate nel menu
• Corrispondenza tra il nome del nastrino
a comparsa Matches.
per la registrazione del suono del canale
4 Ripetere questa procedura per ogni regione alternativo e il nome del nastro del canale
che si desidera sostituire in ciascuna traccia. corrente
• Corrispondenza tra il nome del nastro (Tape)
Condizioni per la disponibilità e il nome del nastrino per la registrazione
del suono (Sound Roll) del canale corrente
di canali alternativi
Un canale alternativo è disponibile per la
sostituzione del canale originale (rappresentato
dalla regione o parte della regione selezionata
nella Timeline) se si verificano tutte le seguenti
condizioni:
• Entrambi i canali appartengono alla parte
multicanale di una registrazione effettuata
simultaneamente in uno o più registratori
da presa diretta.
• Esiste una corrispondenza tra alcuni
metadati presenti nel canale originale
e nel canale alternativo.

Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools 1261


Espansione di canali
alternativi su nuove tracce
(Solo Pro Tools HD e Pro Tools con Complete
Production Toolkit 2)
Quando si utilizza una regione mono appartenente
a una registrazione multicanale, è possibile
espandere la regione (o una selezione parziale)
a nuove tracce che corrispondono ai relativi
canali alternativi conservando montaggi o fade.
I canali alternativi corrispondenti sono canali
mono registrati simultaneamente con la regione
originale, ad esempio le registrazioni multicanale
effettuate da uno o più registratori da presa
diretta. Per i criteri dettagliati che è necessario
soddisfare con i canali alternativi corrispondenti,
vedere "Condizioni per la disponibilità di canali
alternativi" a pagina 1261.
2 Scegliere il sottomenu Expand Channels to
New Tracks e selezionare uno dei seguenti metodi
in base ai quali espandere i canali alternativi
per la selezione su nuove tracce:
• By Channel Name
• By Channel Number
• By Channel Name and Number
• By Time Code Only
Vedere "Determinazione del metodo di
espansione di canali alternativi su nuove tracce"
a pagina 1263 per ottenere informazioni
dettagliate sul modo in cui ogni opzione
esegue l'espansione su nuove tracce.
Se sono disponibili canali alternativi, Pro Tools
li espande su nuove tracce (oltre al canale
rappresentato nella traccia originale) in base
ai parametri scelti.

Ad esempio, è possibile utilizzare questa

funzionalità per creare con facilità versioni
diverse di una traccia di dialogo modificata
corrispondente a più ingressi di canali
(microfoni) registrati simultaneamente.

Per espandere i canali alternativi a nuove tracce:

1 Nella Timeline, eseguire una delle operazioni
seguenti:
• Per espandere solo una parte delle regioni
sulla traccia, effettuare una selezione che
includa una o più regioni sulla traccia, quindi
fare clic con il pulsante destro del mouse
sulla selezione (Windows o Macintosh)
oppure premere il tasto Control e fare
Risultato dell'espansione di una selezione
clic sulla selezione (Macintosh).
su nuove tracce
– oppure –
• Per espandere tutte le regioni sulla traccia,
fare clic con il pulsante destro del mouse sul
nome della traccia (Windows o Macintosh)
oppure premere il tasto Control e fare clic
sul nome della traccia (Macintosh).

1262 Guida di riferimento di Pro Tools

Determinazione del metodo di
espansione di canali alternativi
su nuove tracce
È possibile espandere i canali alternativi su nuove
tracce in base al nome di canale, al numero di
canale o in base a entrambi, oppure in base al solo
time code.
Espansione di canali alternativi
in base al nome di canale
Se si sceglie Expand Channels to New Tracks >
By Channel Name, viene creata una nuova traccia
per ciascun nome di canale univoco (ad esempio
Boom) rilevato nei canali alternativi della selezione.
Se vengono rilevati nomi di canale doppi, vengono
create tracce aggiuntive per ciascun nome di canale
doppio, come illustrato di seguito:
• Se il canale doppio ha un nome Sound Roll
o Tape diverso da un altro canale con lo stesso
nome di canale, viene creata una traccia
aggiuntiva per questo canale doppio e il relativo
nome Sound Roll o Tape viene aggiunto al
nome della traccia. (Vedere "Assegnazione di
nomi alle tracce quando si espandono i canali
alternativi in base al nome di canale"
a pagina 1263).
• Se il canale doppio ha lo stesso nome Sound
Roll o Tape di un altro canale con lo stesso
nome di canale, verrà espanso alla nuova
traccia solo il canale doppio posizionato
più in alto nell'elenco di canali alternativi
corrispondenti.
Ciascuna nuova traccia contiene solo i canali
che condividono un determinato nome di canale,
mentre i montaggi e i fade vengono mantenuti
rispetto alla selezione originale. Gli spazi
vuoti rappresentano le regioni della selezione
originale che non avevano un canale alternativo
corrispondente con il nome di canale in questione.
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Canali espansi con spazi vuoti che rappresentano
le regioni prive di canale alternativo corrispondente
con il nome di canale
Assegnazione di nomi alle tracce quando si
espandono i canali alternativi in base al nome
di canale
Le tracce espanse in questo modo vengono
denominate come segue:
• Per i nomi di canali univoci che creano solo
una traccia, ciascuna traccia viene denominata
utilizzando il nome originale della traccia più
il nome di canale. Ad esempio, se si espande
il nome di canale univoco Boom dalla traccia
Guide.A1, viene creata una nuova traccia
denominata Guide.A1.Boom.
• Per i nomi di canale univoci che creano due
o più tracce, ciascuna delle nuove tracce che
condividono i nomi di canale viene denominata
aggiungendo al nome della nuova traccia la
dicitura SR (acronimo di Sound Roll) e il numero
del nastrino per la registrazione del suono o del
nastro. Ad esempio, l'espansione dei nomi
di canale doppi Boom dalla traccia Guide.A1
darebbe origine a Guide.A1.Boom.SR:100
e Guide.A1.Boom.SR:101, dove 100 e 101
rappresentano i nomi di Sound Roll o Tape.
1263
 Espansione di canali alternativi
in base al numero di canale
Se si sceglie Expand Channels to New Tracks >
By Channel Number, viene creata una nuova
traccia per ciascun numero di canale univoco
(ad esempio A1) rilevato nell'elenco dei canali
alternativi corrispondenti per tutte le regioni
della selezione.

Se vengono rilevati numeri di canale doppi,

vengono create tracce aggiuntive per ciascun
numero di canale doppio, come illustrato di
seguito:
• Se il canale doppio ha un nome di Sound Roll
o Tape diverso da un altro canale con lo stesso
numero di canale, viene creata una traccia
aggiuntiva per questo canale doppio e il relativo
nome Sound Roll o Tape viene aggiunto al
nome della traccia.
• Se il canale doppio ha lo stesso nome di Sound
Roll o Tape di un altro canale con lo stesso
numero di canale, verrà espanso alla nuova
traccia solo il canale doppio posizionato
più in alto nell'elenco di canali alternativi
corrispondenti.
Ciascuna nuova traccia contiene solo i canali che
condividono un determinato numero di canale,
mentre le sequenze montate e i fade vengono
mantenuti rispetto alla selezione originale.
Gli spazi vuoti rappresentano le regioni della
selezione originale che non avevano un canale
alternativo corrispondente con il numero
di canale in questione.
Canali espansi con spazi vuoti che rappresentano
le regioni prive di canale alternativo corrispondente
con il numero di canale
Assegnazione di nomi alle tracce quando si
espandono i canali alternativi in base al numero
di canale
Le tracce espanse in questo modo vengono
denominate come segue:
• Per i numeri di canali univoci che creano solo
una traccia, ciascuna traccia viene denominata
utilizzando il nome originale della traccia più
il numero di canale. Ad esempio, se si espande
il numero di canale univoco A1 dalla traccia
Guide.A1 viene creata una nuova traccia
denominata Guide.A1.A1.
• Per i numeri di canale univoci che creano
due o più tracce, ciascuna delle nuove tracce
che condividono i numeri di canale viene
denominata aggiungendo al nome della nuova
traccia la dicitura SR (acronimo di Sound Roll)
e il numero del nastrino per la registrazione del
suono o del nastro. Ad esempio, l'espansione
dei numeri di canale doppi A1 dalla traccia
Guide.A1 darebbe origine a Guide.A1.A1.SR:100
e Guide.A1.A1.SR:101, dove 100 e 101
rappresentano i nomi di Sound Roll o Tape.

1264 Guida di riferimento di Pro Tools

Espansione di canali alternativi in
base al nome e al numero di canale
Se si sceglie Expand Channels to New Tracks >
By Name and Number, viene creata una nuova
traccia per ciascun nome e numero di canale
univoco (ad esempio Boom.A1) rilevato nell'elenco
dei canali alternativi corrispondenti per tutte
le regioni della selezione.
Se vengono rilevati nomi e numeri di canale
doppi, vengono create tracce aggiuntive per
ciascun nome e numero di canale doppio,
come illustrato di seguito:
• Se il canale doppio ha un nome di Sound Roll
o Tape diverso da un altro canale con gli stessi
nome e numero di canale, viene creata una
traccia aggiuntiva per questo canale doppio
e il relativo nome Sound Roll o Tape viene
aggiunto al nome della traccia.
• Se il canale doppio ha lo stesso nome di Sound
Roll o Tape di un altro canale con gli stessi
nome e numero di canale, verrà espanso alla
nuova traccia solo il canale doppio posizionato
più in alto nell'elenco di canali alternativi
corrispondenti.
Ciascuna nuova traccia contiene solo i canali
che condividono un particolare nome e numero
di canale, mentre le sequenze montate e i fade
vengono mantenuti rispetto alla selezione
originale. Gli spazi vuoti rappresentano le regioni
della selezione originale che non avevano un
canale alternativo corrispondente con il nome
e il numero di canale in questione.
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Assegnazione di nomi alle tracce quando si
espandono i canali alternativi in base al nome
e al numero di canale
Le tracce espanse in questo modo vengono
denominate come segue:
• Per le combinazioni univoche di nome
e numero di canale che creano solo una traccia,
ciascuna traccia viene denominata utilizzando
il nome originale della traccia più il nome
e il numero di canale. Ad esempio, se si espande
la combinazione univoca di nome e numero
di canale Boom.A1 dalla traccia Guide.A1
viene creata una nuova traccia denominata
Guide.A1.Boom.A1.
• Per le combinazioni univoche di nome
e numero di canale che creano due o più tracce,
ciascuna delle nuove tracce che condividono
il nome e i numeri di canale viene denominata
aggiungendo al nome della nuova traccia la
dicitura SR (acronimo di Sound Roll) e il numero
del nastrino per la registrazione del suono o del
nastro. Ad esempio, l'espansione del nome e dei
numeri di canale doppi Boom.A1 dalla traccia
Guide.A1 darebbe origine a Guide.A1.A1.SR:100
e Guide.A1.A1.SR:101, dove 100 e 101
rappresentano i nomi di Sound Roll o Tape.
Espansione di canali alternativi
solo in base al time code
Il nuovo comando Expand To New Tracks By Time
Code Only consente di espandere un'intera traccia
o solo le regioni selezionate alle nuove playlist
della stessa traccia o di altre tracce nuove
e separate, visualizzando così tutte le altre
regioni registrate nella stessa posizione di time
code, indipendentemente dal nome o numero
di canale. Questa operazione si rivela molto utile
durante l'espansione di tracce guida montate
su audio sorgente originale registrato facendo
riferimento al time code, in cui i nomi o i numeri
dei canali non erano stati scritti.
1265
 Esempio di flusso di lavoro: utilizzo
con una traccia guida
Per i video dei concerti dal vivo, le immagini
video vengono acquisite separatamente, mentre
l'audio viene registrato in Pro Tools. Il montatore
video utilizza una traccia audio guida che viene
montata insieme al video tramite il software
per il montaggio video (ad esempio Avid Media
Composer). La traccia guida montata viene quindi
restituita a Pro Tools, ma deve essere espansa
alle tracce sorgente originali conformate per
il mixaggio e la masterizzazione.
1 L'audio multitraccia viene registrato in Pro Tools
seguendo il time code. Un mixaggio mono
o stereo viene registrato contemporaneamente
come traccia guida per l'editor di immagini.
2 Il montaggio delle tracce guida delle immagini
e dell'audio viene eseguito nell'applicazione
di montaggio video (ad esempio Avid
Media Composer).
3 Le tracce guida audio montate vengono
esportate dall'editor di immagini come sequenza
AAF (o OMF), inclusi gli handle di almeno
2 frame.
4 La sequenza AAF (o OMF) viene importata
in Pro Tools come nuova sessione.
5 Anche i file audio sorgente originali e la traccia
guida non montata vengono importati nella
sessione.
6 La traccia guida originale non montata viene
ricollegata alla sessione (vedere "Ricollegamento
della traccia guida originale non montata"
a pagina 1266).
7 Il montatore di Pro Tools fa clic il tasto destro
del mouse sul nome della traccia guida e sceglie
Expand to New Tracks > By Time Code Only. Le tracce
sorgente originali si espandono alle nuove tracce
con montaggi e fade corrispondenti alla traccia
guida.
1266 Guida di riferimento di Pro Tools
Ricollegamento della traccia guida originale
non montata
Dopo aver importato la sequenza AAF (o OMF)
e i file audio sorgente originali nella sessione,
si consiglia di ricollegare la traccia guida montata
al file audio sorgente originale non montato.
Per ricollegare la traccia guida originale non
montata:
1 Aprire il browser Project per la sessione
ed aprire la cartella Audio Files.
2 All'interno del browser, fare clic con il tasto
destro del mouse sul file audio della traccia guida
montata e scegliere Relink Selected.
3 Nel riquadro superiore della finestra Relink
individuare il file audio della traccia guida
originale non montata registrato in Pro Tools.
Se il file originale non montato non è disponibile,
è possibile ricollegarlo ad un file audio sorgente
qualsiasi purché abbia la stessa ora di inizio
e fine della traccia guida.
4 Nel riquadro Select Files To Relink selezionare
il file della traccia guida montata.
5 Trascinare il file audio della traccia guida
originale non montata nel riquadro Candidates.
Se viene visualizzata una finestra di dialogo
indicante che uno o più file sono più corti dei file
multimediali che si sta tentando di ricollegare,
fare clic su Yes per procedere comunque con
il ricollegamento.
6 Selezionare la casella a sinistra del file nel
riquadro Candidates in modo da visualizzare
l'icona di collegamento.
7 Fare clic su Commit Links nella parte superiore Per i flussi di lavoro per film:
della finestra Relink, quindi chiudere la finestra. • Fonico di presa diretta
• Ora è possibile fare clic con il tasto destro • Operatore di telecinema
del mouse sul nome della guida e scegliere • Assistente operatore
Expand to New Tracks > By Time Code Only.
• Operatore di ripresa
Tutte le tracce espanse dovrebbero essere
• Montatore Avid
sincronizzate rispetto alla traccia guida.
• Montatore Pro Tools

Per tutti gli altri flussi di lavoro:

Panoramica dei flussi di lavoro • Fonico di presa diretta
di produzione • Montatore Avid
In questo argomento vengono presentati vari • Montatore Pro Tools
flussi di lavoro per la preparazione dei seguenti
contenuti multimediali durante e dopo la ripresa
di immagini:
Flusso di lavoro per film
• "Flusso di lavoro per film" a pagina 1267
• "Flussi di lavoro video e completamente In questo argomento viene descritto il flusso
non lineari" a pagina 1270 di lavoro per film, dalla ripresa al punto in
cui il montatore di Avid inizia il montaggio.
I destinatari previsti sono i seguenti:
Distribuzione di questo documento • Assistente operatore
ai destinatari previsti
• Operatore di ripresa
Lo scopo di questi flussi di lavoro di esempio • Fonico di presa diretta
è di assicurare che il montatore di Pro Tools riceva
• Operatore di telecinema
i file sorgente originali contenenti metadati
• Montatore Pro Tools
utilizzabili che sono stati immessi o acquisiti
durante una ripresa; questa sezione è perciò
Panoramica del flusso di lavoro per film
destinata a un'ampia gamma di utenti.
In seguito vengono descritte le operazioni
Si invita il montatore di Pro Tools che compongono un flusso di lavoro per film:
a distribuire questa documentazione
alle parti interessate, elencate in seguito. 1 Preparazione precedente alle riprese.

2 Riprese.
Si consiglia alle parti elencate in seguito
di leggere e acquisire familiarità con questa 3 Trasferimento su telecinema.
appendice:
4 Digitalizzazione in batch nell'applicazione Avid.

Seguendo questa procedura, i metadati del time

code vengono mantenuti dal momento in cui
iniziano le riprese al momento della consegna
finale dei file sorgente al montatore di Pro Tools.

Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools 1267

 Preparazione precedente alle
riprese (flusso di lavoro per film)
Ogni giorno, prima di iniziare le riprese, il fonico
di presa diretta deve stabilire un nome univoco,
preferibilmente in forma ascendente giorno dopo
giorno, e immetterlo nel campo dei metadati
Tape BEXT o iXML all'interno del file BWF
(Broadcast WAV File).
Ad esempio, il fonico di presa diretta potrebbe
utilizzare T001 per le riprese del primo giorno,
T002 per quelle del secondo giorno e così via.
Riprese (flusso di lavoro per film)
1 Le riprese si svolgono come segue:
• La macchina da presa viene azionata.
• Uno o più registratori da presa diretta
iniziano a registrare. Il fonico di presa
diretta ha designato uno o due canali
come mix di presa diretta, ovvero un
consolidamento di uno o più canali
in ciascuna registrazione multicanale.
2 Durante le riprese, vengono acquisite
le seguenti informazioni di time code:
• La videocamera acquisisce le immagini
su pellicola, nella quale ciascun frame
viene contrassegnato e identificato durante
la produzione con una posizione di time
code univoca, detta keycode.
• Uno o più registratori da presa diretta
creano simultaneamente registrazioni
multicanale a cui viene aggiunto il time
code SMPTE in base all'ora del giorno
(o time code longitudinale).
1268 Guida di riferimento di Pro Tools
3 Durante le riprese, vengono annotate
le seguenti informazioni:
• L'assistente operatore compila un
documento scritto (detto lista delle riprese)
in cui vengono registrate tutte le scene e i take
con la rispettiva posizione di keycode.
• Anche il fonico di presa diretta redige un
documento scritto (detto registro del suono)
in cui vengono registrate tutte le scene e i take
con la rispettiva posizione di time code.
4 L'operatore del ciak batte l'asticella del ciak per
indicare l'inizio del take. Il registratore da presa
diretta registra il suono del ciak e la macchina
da presa riprende le immagini seguenti:
• Numero di scena e take (scritti sul ciak)
• Momento esatto in cui il ciak si chiude
• Posizione di time code della chiusura del ciak
5 Le riprese terminano e il take è completo.
Trasferimento su telecinema
(flusso di lavoro per film)
Quando le riprese della giornata sono terminate,
vengono consegnati all'operatore di telecinema
i seguenti componenti:
• Pellicola cinematografica elaborata
• Audio in esterni multicanale
• Lista delle riprese e registro del suono
compilati
L'operatore di telecinema genera i giornalieri
(una videocassetta contenente le riprese della
giornata) trasferendo le immagini e l'audio su
videocassetta. Le liste delle riprese verranno
utilizzate come guida.
Per creare i giornalieri con il telecinema:
1 Caricare le immagini e l'audio nel telecinema.
2 Inserire nel telecinema il nome del nastro (Tape)
o del nastrino per la registrazione del suono
(Sound Roll), carattere dopo carattere, a seconda
del nome utilizzato durante la produzione.
Per assicurare che i metadati siano mantenuti
a favore del montatore di Pro Tools,
è fondamentale immettere il nome del nastro
o del nastrino per la registrazione del suono
carattere dopo carattere. Ad esempio, se il
metadato è T001 (con due zeri), immettere
T001 e non T01 (con un solo zero) o T0001
(con tre zeri).
3 Utilizzando la lista delle riprese fornita
dall'assistente operatore, individuare il frame
della pellicola che rappresenta la prima posizione
di keycode della pellicola nell'elenco delle riprese
(appena prima che il ciak venga battuto).
4 Posizionare le immagini in corrispondenza del
primo frame il cui il ciak viene battuto e annotare
la posizione di time code mostrata sul ciak.
5 Posizionare l'audio sull'esatta posizione di time
code indicata sul ciak nel fotogramma delle
immagini (allineando così l'audio alle immagini).
6 Riprodurre le immagini e l'audio per verificarne
la sincronizzazione. Se non risultano sincronizzati,
apportate piccole modifiche manuali, a seconda
delle esigenze.
7 Una volta che le immagini e l'audio risultano
sincronizzati correttamente, bloccarli in
posizione.
8 Inserire una videocassetta vuota nel VTR
collegato al telecinema, quindi assegnare
manualmente le informazioni di time code
lineare (LTC) alla videocassetta.
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
9 Iniziare l'acquisizione con il telecinema.
Durante tale acquisizione, si verifica quanto segue:
• Il telecinema inizia ad acquisire le immagini
e l'audio sincronizzati sulla videocassetta,
mentre il time code lineare (LTC) viene
assegnato alla videocassetta a partire dal
punto in cui l'utente ha inserito il time
code di inizio.
• Viene creato un file FLEx in cui le
informazioni di scena e take vengono
automaticamente scritte e associate al
keycode della pellicola e al time code della
videocassetta di telecinema in relazione
al time code dell'audio.
10 Al termine del trasferimento su telecinema,
consegnare i seguenti componenti al montatore
di Avid:
• Videocassetta prodotta dal telecinema
• File FLEx
• Lista delle riprese
• Registro del suono
• Contenuti multimediali audio in esterni
Digitalizzazione in batch della
videocassetta del telecinema su
file digitali (flusso di lavoro per film)
Questa fase del flusso di lavoro inizia dopo che il
montatore di Avid riceve i seguenti componenti
dall'operatore di telecinema:
• Videocassetta del telecinema
• File FLEx
• Lista delle riprese
• Registro del suono
In alcuni casi, si potrebbe anche ricevere
audio in esterni dal fonico di presa diretta.
In un flusso di lavoro per film, il montatore
di Avid digitalizza in batch la videocassetta
del telecinema su file audio e video digitali
per poterli montare.
1269
 Per effettuare la digitalizzazione in batch della
videocassetta del telecinema su file sorgente Flussi di lavoro video
digitali: e completamente non lineari
1 Nell'applicazione Avid, importare tutti i file FLEx
In questo argomento vengono descritti i flussi
pertinenti in Avid Log Exchange.
di lavoro video e completamente non lineari,
Avid Log Exchange visualizza un elenco di tutte dalla ripresa al punto in cui il montatore di Avid
le combinazioni di scene e take, con i relativi inizia il montaggio. I destinatari previsti sono
keycode della pellicola, time code dell'audio i seguenti:
e time code della videocassetta correlato. • Assistente operatore
• Operatore di ripresa
2 In Avid Log Exchange, selezionare gli elementi
nel file FLEx che rappresentano le scene e i take • Fonico di presa diretta
che si desidera digitalizzare in batch dalla • Montatore Avid
videocassetta. • Montatore Pro Tools
3 Elaborare le scene e i take selezionati nel
Panoramica dei flussi di lavoro video
file FLEx. Avid Log Exchange invia gli elementi
e completamente non lineari
selezionati all'applicazione Avid, dove vengono
caricati nel bin come media offline. In seguito vengono descritte le operazioni
necessarie per questi flussi di lavoro:
Tutti i metadati necessari all'associazione
(ad esempio, il nome del nastro) dovrebbero 1 Preparazione precedente alle riprese.
essere visibili nelle clip non digitalizzate. 2 Riprese.

4 Nel bin di Avid, selezionare gli elementi 3 Digitalizzazione del video nell'applicazione
da acquisire. Avid (solo flusso di lavoro video) oppure
importazione dei file video digitali direttamente
5 Caricare la videocassetta del telecinema
nell'applicazione Avid (solo flussi di lavoro
in Avid e avviare la digitalizzazione in batch.
completamente non lineari).
L'applicazione di Avid effettua la digitalizzazione
Seguendo questa procedura, il time code e altri
in batch delle scene e dei take selezionati nel
metadati vengono mantenuti dal momento
bin di Avid e utilizza il file FLEx per assegnare
in cui iniziano le riprese al momento della
a ciascun file audio e video digitalizzato le
consegna finale dei file sorgente al montatore
informazioni di time code corrispondenti al
di Pro Tools.
keycode e al time code originali delle riprese.

6 Al termine della digitalizzazione in batch,

utilizzare l'applicazione Avid per il montaggio
dell'audio e del video.

7 Al termine del montaggio, esportare la

sequenza montata come sequenza AAF o OMF
per consentirne l'importazione in Pro Tools.

1270 Guida di riferimento di Pro Tools

Preparazione precedente alle
riprese (flussi di lavoro video
e completamente non lineari)
Prima dell'inizio delle riprese, l'operatore
di ripresa e il fonico di presa diretta devono
verificare quanto segue:
• L'uscita audio del registratore da presa diretta
alimenta l'ingresso audio della videocamera.
• Sia il registratore da presa diretta sia la
videocamera sono bloccati sullo stesso time
code di produzione.
Corrispondenza tra il nome del nastro e i metadati
del nastrino per la registrazione del suono per
riprese video
Prima di caricare la videocassetta nella
videocamera, l'operatore di ripresa assegna
alla videocassetta un'etichetta fisica con un
nome univoco. Il fonico di presa diretta deve
immettere il nome esatto nel campo dei metadati
Tape BEXT o iXML all'interno del file BWF
(Broadcast WAV File).
Dopo avere importato in Pro Tools un file
contenente metadati Tape, tali metadati
vengono visualizzati nel campo Sound Roll
dei browser di DigiBase.
Corrispondenza tra il nome del nastro e i metadati
del nastrino per la registrazione del suono per
riprese completamente non lineari
Dopo aver caricato l'archiviazione video digitale
nella videocamera, l'operatore di ripresa vi
assegna un nome univoco. Il fonico di presa
diretta deve immettere il nome esatto nel campo
dei metadati Tape BEXT o iXML all'interno del
file BWF (Broadcast WAV File).
Capitolo 52: Utilizzo dei registratori da presa diretta in Pro Tools
Per assicurare che i metadati siano
mantenuti per il montatore di Pro Tools,
è fondamentale immettere il nome del nastro
carattere dopo carattere. Ad esempio, se il
metadato è T001 (con due zeri), immettere
T001 e non T01 (con un solo zero) o T0001
(con tre zeri).
Riprese (flussi di lavoro video
e completamente non lineari)
1 Le riprese si svolgono come segue:
• La videocamera viene azionata.
• Uno o più registratori da presa diretta
iniziano a registrare. Il fonico di presa diretta
ha designato uno o due canali come mix di
presa diretta, ovvero un consolidamento di
uno o più canali in ciascuna registrazione
multicanale.
2 Durante le riprese, vengono acquisite
le seguenti informazioni di time code:
• La videocamera acquisisce immagini
su video o file a cui viene aggiunto il time
code SMPTE in base all'ora del giorno
(o time code longitudinale).
• Uno o più registratori da presa diretta
creano simultaneamente registrazioni
multicanale a cui viene aggiunto il time
code SMPTE in base all'ora del giorno
(o time code longitudinale).
3 L'operatore del ciak batte l'asticella del ciak per
indicare l'inizio del take. Il registratore da presa
diretta registra il suono del ciak e la macchina
da presa riprende le immagini seguenti:
• Numero di scena e take (mostrati sul ciak)
• Momento esatto in cui il ciak si chiude
• Posizione di time code della chiusura del ciak
4 Le riprese terminano e il take è completo.
1271
 Digitalizzazione di una videocassetta
nell'applicazione Avid
(Solo flusso di lavoro video)
Questa fase del flusso di lavoro inizia dopo che
il montatore di Avid riceve i seguenti componenti
dall'operatore di ripresa e dal fonico di presa
diretta:
• Videocassetta
• Registrazioni multicanale
In un flusso di lavoro video, il montatore di Avid
digitalizza la videocassetta su file audio e video
digitali per poterli montare. Prima di farlo, però,
il montatore di Avid deve assegnare un nome
al nastro.
Per digitalizzare una videocassetta su file sorgente
digitali:
1 Caricare la videocassetta nel sistema Avid.
2 Quando viene richiesto di assegnare un nome
alla videocassetta, immettere lo stesso nome
di nastro utilizzato dall'operatore di ripresa
e dal fonico di presa diretta.
Per assicurare che i metadati siano mantenuti
per il montatore di Pro Tools, è fondamentale
immettere il nome del nastro carattere dopo
carattere. Ad esempio, se il metadato è T001
(con due zeri), immettere T001 e non T01
(con un solo zero) o T0001 (con tre zeri).
3 Digitalizzare la videocassetta caricata
nel sistema Avid.
4 Quando la digitalizzazione è completa,
utilizzare l'applicazione Avid per montare
l'audio e il video.
Al termine del montaggio, esportare la sequenza
montata come sequenza AAF o OMF per
consentirne l'importazione in Pro Tools.
1272 Guida di riferimento di Pro Tools
Importazione di video digitale
direttamente nell'applicazione Avid
(Solo flussi di lavoro completamente non lineari)
Questa fase del flusso di lavoro inizia dopo che il
montatore di Avid riceve i seguenti componenti
dall'operatore di ripresa e dal fonico di presa
diretta:
• Video digitale (su scheda Flash, disco rigido
o altro supporto di archiviazione basato
su file)
• Registrazioni multicanale
In un flusso di lavoro completamente non lineare,
il montatore di Avid deve solo importare l'audio
e il video nell'applicazione Avid per poterli
montare.
Per importare il video nell'applicazione Avid:
1 Nell'applicazione Avid, creare un bin.
2 Importare i file video direttamente nel bin.
3 Quando viene visualizzata la finestra di dialogo
Disk Label Import, immettere il nome del nastro
utilizzato dall'operatore di ripresa e dal fonico
di presa diretta.
Per assicurare che i metadati siano mantenuti
a favore del montatore di Pro Tools,
è fondamentale immettere il nome del nastro
carattere dopo carattere. Ad esempio, se il
metadato è T001 (con due zeri), immettere
T001 e non T01 (con un solo zero) o T0001
(con tre zeri).
4 Utilizzare l'applicazione Avid per montare
l'audio e il video.
5 Al termine del montaggio, esportare la
sequenza montata come sequenza AAF o OMF
per consentirne l'importazione in Pro Tools.
Indice analitico

Simboli abilitazione
(.rgrp), formato di file gruppo di regioni 396, 897 automazione 1091
+ e – (vedere Pulsanti più (+) e meno (–)) automazione plug-in 1047
dispositivi di ingresso MIDI 502
gruppi 269
Numeri opzione Auto Backup 126
003 51 Absolute, modalità Grid 565, 870
003 Rack 51 Accel Core, scheda 42
003 Rack+ 51 accordi 844
16-bit diagrammi 845
Bounce to Disk 1140 simboli 845
176,4 kHz ACID, file 341
fattori di pull up e pull down 1203 importazione 351
192 Digital I/O 42, 43, 49, 78, 79 acquisizione del time code 1212
192 I/O 42, 43, 48, 78, 79 acquisizione valori di automazione 1123
192 kHz Add Key Change, comando 841
fattori di pull up e pull down 1203 Add Marker/Memory Location, pulsante 848
24-bit Add Meter Change, pulsante 832
Bounce to Disk 1140 Add Tempo Change, pulsante 808, 828
29,97 FPS non-drop 1217 Add Unique Triggers 698
3 Second Clip Hold, opzione 122, 219 AFL (After Fader Listen) 248
3 Second Peak Hold, opzione 122, 219 AFL/PFL Mutes (percorso di uscita), selettore 95
3-Knob, pan 1180 AFL/PFL Path 95
5.0, percorsi nei mixaggi 5.1 1169 AFL/PFL Path, selettore 94
5.1 Path Order, selettore 96 After Fader Listen, modalità 248
5.1, formati surround in Pro Tools 1156 After Playback, opzione di scorrimento 439
8-bit 1140 After Write Pass, Switch To, opzione 134, 1070
96 I/O 42, 43, 49, 79 agganciamento alla regione precedente o successiva 866
96i I/O 42, 43, 50, 80 aggiornamenti software 56
9-Pin Machine Control (Deck Control), impostazioni 147 aggiunta
9-Pin Remote (Deck Emulation), impostazioni 147 mandate 996
nuova playlist 656
AIFC 376
A AIFF, formato di file 1137
AAF All MIDI Notes Off, comando 733
apertura in Pro Tools 366 Allow Latch Prime in Stop, opzione 133
contenuti multimediali collegati 28 Allow Track Arm Commands in Local Mode, opzione 140
importazione impostazione di conversione 373 Alternate Takes, menu a comparsa 495, 669
metadati 25, 1251 altezza della traccia 230
AAF, apertura di una sequenza in Pro Tools 366 ridimensionamento 231
AAF, formato di file 365, 378 Always Display Market Colors, opzione 123
Always Fill Channel Strips When Banking, opzione 132
ampiezza di banda di elaborazione 82
Analysis, vista 919, 934

Indice analitico 1273

 AND (modificatore di ricerca DigiBase) 308 audio, file
annullamento, coda 556 compressione 632
anteprima concetti 16
audio nei browser 311 formati 1136
elaborazione AudioSuite 906 importazione 340
in contesto 315 nomi predefiniti 465
regioni nel relativo elenco 278 tipi di file misti 173
requisiti di voci 315 audio, interfacce
riserva di voci 315 canali di ingresso 18
anteprima, volume Pro Tools|HD 45
AudioSuite 907 audio, percorsi dei segnali 87
Apply Real-Time Properties, opzione 395 audio, pull up e pull down 1200
archiviazione di sessioni (con il comando Compact) 632 audio, regioni 546
armatura di chiave, mappa a file intero 544
importazione 364 adattamento a una selezione di Edit 633
ascolto in anteprima automazione 549
elenco delle regioni, percorso di configurazione 94 rimozione dei silenzi 878
fade 637 audio, regioni a file intero 544
nei browser 311 audio, tracce 14
note MIDI 711 abilitazione Elastic Audio 917
pre/post-roll 441 bouncing su disco 1135
programmi 728 Channel Strip 211
punti iniziale e finale della selezione 441 controlli delle tracce 214
regioni nell'elenco delle regioni 278 creazione di una mappa del tempo metrico 828
take 494 disattivazione Elastic Audio 918
ascolto in anteprima in loco 279 flusso dei segnali 978
ASIO 11 formato 5.1 1149
assegnazione automatica del nome formato di uscita 1161
comando Strip Silence 878 inserimento di audio nelle tracce multicanale 1160
file e regioni audio 465 registrazione di più tracce 481
playlist 655 registrazione loop 492
regioni QuickPunch 522 registrazione punch 488
regioni separate 621 sessioni surround 1159
take 465 vista Waveform 546
assegnazione del gruppo, selettore 983 AudioSuite
assegnazione della memoria di sistema 68 anteprima 906
dithering 1025
assegnazione time code, opzioni 360
elaborazione 633, 909
assegnazione voci
elaborazione multicanale 908
dinamica 243
plug-in 1025
Assignments, vista (opzione della vista Sends) 1000
selettore del plug-in 902
assolo
AudioSuite, elaborazione su unità disco di rete 909
tracce 248
AudioSuite, finestra 902
tracce in un submix 1016
AudioSuite, menu 205
assolo, modalità 248, 249
AudioSuite, plug-in 909
attivazione
AudioSuite, selezione delle tracce per l'elaborazione 910
insert 1036 Audition Paths, selettore 93
attività del bus PCI 82 Auto Backup, opzione 126
attività di elaborazione del disco 82 Auto Input Monitoring, modalità 474
Attributes Group, comando 260 Auto Match Pull Factors 1200
attributi (gruppi) 266 Auto Region Fade In/Out Length, preferenza 129, 648
Audio Bit Depth 386 Auto Rename Region List, comando 281
Audio During Fast Forward/Rewind, opzione 124, 436 Auto, pulsante 1043
Audio Files Conform to Session Tempo, pulsante 313 AutoGlide Time, preferenza 134, 1181
Audio Files, cartella 165 AutoGlide, modalità 1181
Audio Format 386 AutoJoin
Audio Media Options 386 comando 1071
in fase di esportazione 386 indicatore 1072
in fase di importazione 369 AutoMatch
Audio MIDI Setup 70 indicatori 1080
Audio MIDI Setup (AMS) (Macintosh) 153 pulsante 1086
Audio Regions List, menu singoli controlli 1087
comando Export Selected As Files 382 singoli tipi di automazione 1087
Audio Track RecordLock, opzione 127, 524 tutti i controlli 1087
Audio Zoom In, pulsante 569 AutoMatch Time, preferenza 134, 1076
Audio Zoom Out, pulsante 569 Automatically Copy Files on Import, opzione 135, 342, 358

1274 Guida di riferimento di Pro Tools

Automatically Create Click Track in New Sessions, opzione 137 Touch/Latch Trim 1074
Automatically Find and Relink 403 Trim Off 1073
Automation Enable, finestra 1080 Write 1070
Automation Follows Edit, opzione 1076 Write Trim 1074
Automation Preview, modalità 1121 automazione, preferenze
pulsante Punch Preview 1123 opzione Smooth and Thin Data After Pass 1095
sospensione 1123 preferenza AutoMatch Time 1076
Automation, canali 1077 automazione, protezione 1076
nella finestra Edit 1077 automazione, riduzione 1075, 1095
nelle finestre MIDI Editor 761 automazione, uniformazione 1075
automazione 1067 Auto-Name Memory Locations When Playing, opzione 130, 849
a gradini 1099 Auto-Name Separated Regions, opzione 129, 621
abilitazione 1091 Auto-Spot Regions, comando 1213
acquisizione e applicazione in altre posizioni 1120, 1123 Aux, ingressi
assegnazioni di uscite multiple 1161 flusso dei segnali 979
breakpoint 1099 monitoraggio e mixaggio 1009
controlli commutabili 1082 avanzamento veloce
convergenza automazione Trim 1107 incrementale 436
convergenza automazione VCA 1127 utilizzo per individuazione 436
copia 1102 Avid Video Errors Stop Playback, opzione 126
creazione 1085 Avid Video NTSC Has Setup, opzione 126
delta 1073 Avid Xpress DV
disegno con lo strumento Pencil 1096 requisiti codec per l'esportazione 1222
eliminazione 1094
fino al breakpoint successivo 1111
incollamento 1102 B
istantanee 1118 Back and Play, comando 437
mandate 1083 Back, comando 437
master VCA 1126 Back/Forward Amount 437
modalità 1070 Back/Forward Amount, preferenza 125
modalità Special Paste 1105 Back/Forward, comandi 436
modifica 1097 estensione delle selezioni 438
modifica con Smart Tool 588 ripetizione 437
On Stop 1110 banco, selezione 12, 724
pan multicanale 1186 Bar|Beat, marker
playlist 655, 1068, 1077 audio con tempi metrici diversi 831
plug-in 1084, 1085, 1086 comando Identify Beat 829
precisione dei plug-in nel bouncing 1142 eventi tempo metrico 830
protezione 1076 generati con Beat Detective 687
pulsante Safe 1043 modifica 830
punto pass-through 1071 spostamento 830
regioni audio 549 Bars|Beats, scala temporale 799
relativa e assoluta 1073 Batch Fades, finestra di dialogo 648
riduzione 1075, 1095 Beat Detective 675, 677
scrittura 1080 attivatori di battito
scrittura in selezione, inizio o fine selezione 1109 eliminazione 684
sospensione 1091, 1092 generazione 681
taglio 1102 innalzamento sensibilità 686
tracce 1080 inserimento 685
tracce multicanale 1101 spostamento 685
tracce nascoste 234 definizione di una selezione 678
tracce raggruppate 1101 estrapolazione 690
trimming 1107 finestra 678
uniformazione 1075 generazione di marker Bar|Beat 687
vista della traccia 557 Groove Template 688
visualizzazione di limiti e forme fade 654 individuazione di transienti 681
automazione di un controllo a gradini 1099 modalità Collection 697
Automazione, modalità modelli 688
Latch 1071 modelli DigiGroove 688
Latch Trim 1074 requisiti di sistema 677
Off 1070 Scroll Next 686
Read 1070 separazione di regioni 690
Read Trim 1073 Trigger Pad 691
Touch 1070 uniformazione del montaggio 695
Touch Trim 1074 uniformazione delle regioni 692
Touch/Latch 1072 utilizzo con più tracce 691

Indice analitico 1275

 Big Counter, finestra 433 canali alternativi
Bi-Phase/Tach espansione su nuove playlist 672
impostazione di impulsi per frame 145 Capture Region, comando 619
impostazione Wiring 145 caratteri non consentiti 168, 403
black burst, segnale 1216 cartelle
blocchi di visualizzazione nella traccia video 1226 creazione e apertura 293
blocco Edit, regioni 876 catalog.ddb 288
blocco Time, regioni 877 cataloghi
Blocks, vista creazione di cartelle 293
traccia audio 226 eliminazione di cartelle 305
traccia video 1226 nome clip 331
Bounce To Disk, comando Center % (Percentage) 1182
dithering 1132 Center % nella finestra Output 1183
Bounce to Disk, comando 1131, 1135 Center Playhead, opzione di scorrimento 440
Convert After Bounce 1142 Change Duration, comando 945, 964
Convert During Bounce 1142 Change Edit to Match Timeline, comando 610
File Type 1136 Change Meter, comando 783, 832, 834
Format 1139 Change Tempo, comando 808
Help 1136 Change Timeline to Match Edit, comando 610
marcature temporali 1135 Change Velocity, comando 945, 962
opzione Use Squeezer 1141 Channel Delay, indicatore 218
opzioni Bounce 1136 Channel Strip 18
opzioni di conversione della frequenza ingressi Aux 211
di campionamento 1140 tracce audio 211
percorso sorgente 1136 tracce master fader 212
qualità di conversione frequenza di campionamento 1141 tracce master VCA 212
registrazione di un submix 1142 tracce MIDI 213
Resolution 1140 tracce strumento 213
Bounce to QuickTime Movie, comando 1247 chasing
bouncing eventi di controller 730
su mixaggio stereo 1143 modifiche del programma 730
su submix 1142 note MIDI 730
breakpoint 1099 Chord Change, finestra di dialogo 845
keyframe Avid 1097 Chord Symbols, righello 844
Bring to Front, comando 624 Classic, modalità tastierino numerico 33, 125
browser 195, 290 Clear All Clip Indicators, comando 219, 1001
apertura 291 Clear Special, comandi (automazione) 1105
navigazione 291 Clear Trim Automation Track, comando 235, 1094
opzioni di visualizzazione 298 Clear, comando (elenco delle regioni) 282, 283
ordinamento 299 Clear, comando (menu Edit) 559
primo piano 292 Click, plug-in 456
browser, visualizzazione 298 Clip Hold, opzioni 122, 219
buffer di streaming dei plug-in 69 clipping 455, 1044
bus clipping digitale 455
esempi surround 1168 clipping, LED 1044
mandate 996 Clock Source 73, 1064
mandate multicanale 1163 clock, sorgente 1064
percorsi dei segnali 85 clock, sorgente esterna 1064
submix ed elaborazione degli effetti 1009 Close Session, comando 177
bus attivi, visualizzazione 114 Coalesce Trim Automation Track, comando 235
bus di mixaggio 408, 999 Coalesce Trim Automation, opzioni 134
BWF (.WAV), formato di file 1137 Coalesce VCA Master Automation Track, comando 235
Bypass, pulsante 908 Coalesce when Removing Slaves from VCA Group, opzione 133
per plug-in in tempo reale 1044 codifica colori
Apply to Channel Strip 256
opzioni 123, 253
C codifica di testo
C|24 50 importazione dei dati della sessione 359
Cache Size 68 Collection, modalità (Beat Detective) 697
Calculator Entry, modalità per immissioni numeriche 604 collegamento
Calibration Mode, comando 455 controlli dei plug-in 1061
Calibration Reference Level, preferenza 129 digitale di unità per effetti 1063
cambiamento dispositivi audio esterni 1063
modifiche del programma 727 pan inverso 1007
canale, selettore 1044 panner stereo 1006, 1178
canali 18 plug-in multi-mono 1164

1276 Guida di riferimento di Pro Tools

Color Palette, finestra 255 Continuous Scroll with Playhead, opzione 440
Color, impostazione (per window dub) 145 Continuous Scrolling During Playback, opzione 440
comandi di selezione Controller Meter Path, selettore 93
Play Edit Selection 441 Controller, canali
Play Timeline Selection 441 nella finestra Edit 1077
Command|8 50, 1027 nelle finestre MIDI Editor 761
Comments, vista 222, 990 controller, canali 721, 1077
Compact Selected, comando 283 controller, eventi 12, 721
Compact, comando 632 chasing 730
Compare, pulsante 1043 e regioni MIDI 551
compatibilità 7 inserimento 722
Compensation for Input Delays After Record Pass, opzione 93 modifica 722
Compensation for Output Delays After Record Pass, opzione 93 modifica con Smart Tool 588
compensazione automatica del ritardo 67 controller, eventi continui 12
compensazione del ritardo 67, 1017 Controllers, cartella (personality controller) 1027
abilitazione 1017 controlli delle tracce
allocazione di risorse DSP 67 Elastic Audio 919
applicazione a tracce escluse automaticamente 522, 1022 controlli di mandate 996
campo User Offset (+/–) 1020 controllo (pan surround) 1179
configurazione di Delay Compensation Engine 1018 controllo dei segnali distinto 1160
esclusione 1020 controllo locale 12, 503
impostazioni 1018 convalida, Elastic Audio 918
indicatore Delay (dly) 1019 convergenza
informazioni 1019 automazione Trim 1107
insert H/W 91 automazione VCA 1127
MIDI Beat Clock 138 Conversion Quality, opzione 341, 1141, 1234
MIDI Time Code 138 Convert Plug-In, selettore 1044
modifica del ritardo della traccia 1020 Convert WAV files to AES31/BroadcastWave,
motore 67 opzione 135, 342, 404
opzione Time Mode 129 copia
ritardi insert hardware 91, 1024 automazione delle tracce nelle mandate 1083
superamento del limite di compensazione 1021 impostazioni dei controlli traccia nelle mandate 1004
compensazione del ritardo, limite 1018 impostazioni plug-in 1050
Complete Production Toolkit note MIDI con il comando Split 968
funzionalità 55 selezioni e regioni 558
compositing 658 Copy From Source Media 387
Conductor, pulsante 192 Copy from Source Media (video) 360, 370
Conductor, righelli 801 Copy Settings, comando 1049
inclusione nelle selezioni 605 Copy Special, comandi 1104
configurazione Copy to Send, comando 1084
MMC 1206, 1207 Copy, comando 558
opzioni metronomo 458 Core Audio 11
SMPTE 1197 corrispondenze 669
Conform to Tempo, comando 812 Countoff, pulsante 192
consolidamento di file multimediali 332 CPU (Elastic Audio), attività di elaborazione 82
Consolidate From Source Media 387 CPU (RTAS), attività di elaborazione 82
Consolidate Handle Length, opzione 370, 387 CPU Usage Limit 63
Consolidate Handle Size 387 Create Click Track, comando 457
Consolidate, comando Create Continuous File, comando 904
audio 632 Create Fades, comando 645, 647
note MIDI 715 Create Individual Files, comando 903
Constant, comando (Tempo Operations) 822 creazione
contatore secondario, selettori 803 crossfade 645
contatori principali 802 fade in ingresso/uscita 643
conteggio 458 gruppi di regioni 890
contenuti audio sorgente, consolidamento 370 marker e memory location 847
contenuti audio sorgente, copia 370 regioni 619
contenuti audio, conversione forzata nel formato sessioni 164
della sessione di destinazione 370 sessioni compatibili con Macintosh e PC 406
contenuti multimediali collegati 28 sottocartelle di impostazioni 1050
contenuti multimediali incorporati 27 cronologia (individuazione delle regioni) 275
contenuti multimediali sorgente 369, 386 cronologia di ricerca 276

Indice analitico 1277

 crossfade Delay (dly), indicatore 1019
creazione con Smart Tool 587 Delay After Play Command, preferenza 140
DestructivePunch 523 Delay Before Locking to LTC, opzione 140
Equal Gain 640 Delay Before Locking to Time Code, opzione 140
Equal Power 640, 642 Delay Compensation
finestra di dialogo Fades 637 modalità 1018
in batch 648 visualizzazione 220, 992
lineari 642 Delay Compensation Engine 1018
pre/post 646 Delay Compensation Time Mode, opzione 129, 1018
rimozione 646 Delay Compensation, vista 220, 992, 1019
sovrapposti 642 Delay for External Devices, opzioni 138
TrackPunch 523 Delay, impostazione (Real-Time Properties) 738
trimming 646 Delay, plug-in 1031
utilizzo con dithering 1026 Delete Active Groups, comando elenco dei gruppi 260, 266
utilizzo per dithering 641 Delete Current Settings File, comando 1049
crossfade centrato 636 Delete Fades, comando 646
Crossfade Preference for Pre/Post-Roll, opzione 130, 643 Delete Group, comando 260, 266
crossfade, lineari 642 Delete Path 109
crossfade, post 636, 646 Delete Track, comando 224, 236
crossfade, pre 636, 646 delta
crossfade, sovrapposto 642 automazione trimming 1073
Current Engine, impostazione 61 descrizioni comandi 121, 207
Current Feet+Frames, comando 1198 Destination Audio Sample Rate, opzione 372, 386
Current Meter, indicatore 192 Destructive Record, modalità 463, 490
Current Time Code Position, comando 1198 DestructivePunch 531
Current Time, riquadro 1193 crossfade 523
cursore di riproduzione 434 preparazione 533
cursore di riproduzione, indicatore 434 Prepare DPE Tracks 533
Custom Note Duration DestructivePunch File Length, preferenza 129, 533
Follow Grid 704 Digi 002 51
Custom Shuttle Lock Speed 592 punch con pedaliera 525
Custom Shuttle Lock Speed, preferenza 125 Digi 002 Rack 51
Cut Special, comandi 1104 DigiBase 310
All Automation 1104 analisi Elastic Audio 310
Pan Automation 1104 anteprima 311
Plug-In Automation 1104 anteprima al tempo metrico della sessione 315
Cut Time, comando 834, 838 ascolto in anteprima 311
Cut, comando 558 Automatically Find and Relink 319
browser 286, 290
browser dei volumi 286
D browser Project 287, 328
DAE 10 browser Workspace 286, 325, 327
DAE Playback Buffer Size 67 Calculate Waveform 309
database 288 candidati per il ricollegamento 320
file e condivisione 289 cataloghi 287, 330, 331, 332
dati della sessione collegamenti 316
importazione 356 comandi 297
dati della sessione, importazione commenti 302, 303
codifica di testo 359 condivisione file di database 289
dati multimediali 24 condivisione file di database dei cataloghi 289
dati Sysex 12, 729 controlli di anteprima 312
D-Command 50, 1026 copia di elementi del database 304
D-Control 50, 1026 Copy and Relink 317
Default Automatic Naming to English, opzione 122 elementi del database 300, 301, 302
Default Dynamics, preferenza 132, 1040 eliminazione
Default EQ, preferenza 132, 1040 di cartelle dai cataloghi 305
Default Fade Settings 130 elementi del database 304
Default Input Gain, preferenza 136 file database catalogo 288
Default Monitor Format, selettore 96 file database volume 288
Default Note On Velocity, impostazione 704 file di trasferimento 316, 317
Default Plug-In, preferenza 136 file mancanti 316, 318
Default Region Color Coding, opzioni 123 Find Links 322
Default Thru Instrument 503 finestra Relink 287, 320
Default Thru Instrument, preferenza 138 finestra Tasks 287, 334
Default Track Color Coding, opzioni 123 gestione delle operazioni 337
Degree of Thinning, preferenza 133 indicizzazione 294

1278 Guida di riferimento di Pro Tools

 Manually Find and Relink 318 utilizzo 1182
menu del browser 295, 297 divisione (MIDI) 968
modalità Auto-Preview 314 divisione di note 969
modalità di ricerca 308 Double-Clicking a MIDI Region Opens, opzione 138
modalità di ricerca avanzata 308 Drag and Drop From Desktop Conforms to Session Tempo,
modalità di ricerca rapida 308 opzioni 136, 343
modalità Loop Audition 314 Draw Grids in Edit Window, opzione 565
modificatori (ricerca nei browser) 307 DSP
modificatori di ricerca 307 elementi attivi e inattivi 22
nome clip 331 mandate inattive 1002
operazioni 335 meter Send 1001
operazioni interrotte 336 nessuna uscita 995
operazioni non riuscite 337 risorse globali 21
opzioni di collegamento 323 uscite e ingressi inattivi 240
opzioni di visualizzazione nei browser 298 uscite inattive 995
ordinamento di colonne 299 dubber
preferenze 337 preferenza di emulazione 127, 524
pulsanti più (+) e meno (–) 308 Duplicate Group, comando 260
ricerca 305, 307, 308 Duplicate Track, comando 225, 236, 1070
ricerca rapida 305 Duplicate, comando 883
ricollegamento 316 duplicazione
rigenerazione di fade mancanti 319 insert 1041
rigenerazione di file renderizzati mancanti 319 mandate 1003
salvataggio di una ricerca come catalogo 309 playlist 656
selettore del plug-in Elastic Audio 313 selezioni di note MIDI 883
Skip All 318 selezioni e regioni 883
spostamento di elementi del database 304 durata, note MIDI
visualizzazione della forma d'onda 309 modifica con il comando Change Duration 964
volume di archiviazione dedicato 288 durate, note MIDI
volume di archiviazione per il trasferimento dati 288 più in legato 966
volumi 288 più in staccato 966
volumi idonei (vedere File di trasferimento) 317 randomizzazione 965
WaveCache 288 Duration
DigiDelivery 391 Real-Time Properties 736
Digidesign Audio Engine 10 DV
DigiGroove, modelli 688 offset sincronizzazione 1245
DigiTest 60 DV Stream 1222
dimensioni buffer (hardware) 477 DV25, filmati
Disable "Input" When Disarming Track (In "Stop"), opzione 127 riproduzione tramite FireWire 1244
disattivazione Dynamic Transport, modalità 445
insert 1036 Dynamically Allocated Voicing 243
Disk Allocation 471 Dynamics, plug-in 1031
finestra 470
utilizzo in sessioni per più piattaforme 472
utilizzo per volume di sistema 473 E
Disk Space, finestra 470 Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle, opzione 124, 589
Display Events as Modified by Real-Time Properties, opzione Edit Selection Follows Region List Selection, opzione 129, 599
137, 741 Edit Window Default Length 188
Display, comando elenco dei gruppi 260 Edit Window Default Length, preferenza 121
disposizione delle tracce Edit Window Follows Bank Selection, opzione 132
ordine predefinito dei percorsi 96 Edit Window View, opzioni 990
distorsione, audio (Elastic Audio) 929 Edit Window, opzione 182
distruttiva, registrazione 490 Edit, comandi 557
Dither Plug-in, preferenza 135 copia 558
dithering incollamento 559
AudioSuite 1025 taglio 558
Bounce to Disk 1132 Edit, cursore 434
master fader 1133 posizionamento con lo strumento Selector 585
preferenze 1025 spostamento ai limiti delle regioni 606
risoluzione e Bounce to Disk 1140 utilizzo per lo scrub 589
utilizzo per fade 641, 1026 Edit, finestra 181, 182, 183
Divergence, F/R 1182 metà schermo 440
Divergence, Front 1182 opzione All View 990
Divergence, Rear 1182 opzione delle viste None 990
divergenza opzioni vista 182
disegno 1183 scorrimento dal righello 611

Indice analitico 1279

 Edit, menu 205
comandi Clear Special 1105
comandi Copy Special (automazione) 1104
comandi Cut Special 1104
comandi Separate Region 620
comandi Write Automation 1118, 1120
comando Change Edit to Match Timeline 610
comando Change Timeline to Match Edit 610
comando Clear 559
comando Consolidate 632
comando Copy 558
comando Copy to Send 1084
comando Create Fades 645, 647
comando Cut 558
comando Delete Fades 646
comando Duplicate 883
comando Fade To End 645
comando Fade To Start 645
comando Fades 637
comando Heal Separation 624
comando Identify Sync Point 874
comando Insert Silence 882
comando Paste 559
comando Play Edit Selection 442
comando Play Timeline Selection 442
comando Redo 555
comando Repeat 884
comando Repeat to Fill Selection 560
comando Select All 598
comando Shift 875
comando Strip Silence 878, 879
comando TCE Edit to Timeline Selection 633
comando Thin All Automation 1095
comando Thin Automation 1095
comando Trim Automation to All Enabled 1121
comando Trim Automation to Current 1121
comando Trim Region End to Fill Selection 626
comando Trim Region End to Insertion 625
comando Trim Region Start to Fill Selection 626
comando Trim Region Start to Insertion 625
comando Trim Region to Fill Selection 626
comando Trim Region to Selection 625
comando Undo 555
Edit, modalità 563
Grid 565
posizionamento di regioni 859
Relative Grid 565
Shuffle 563
Shuffle Lock 564
Slip 564
Edit, selettore viste della finestra 989
Edit, selezioni
copia dalla selezione timeline 610
copia nella selezione timeline 610
esecuzione tramite lo strumento Selector 585
Edit, window
vista Universe 613
Edit/Tool Mode Keyboard Lock 594
Effect Bypass, pulsante 1044
effetti, stampa su disco 1131
effettuare 1141
elaborazione
AudioSuite 908
multicanale per AudioSuite 908
1280 Guida di riferimento di Pro Tools
Elastic Audio 911
abilitazione sulle tracce 917
aggiunta di marker Event 935
algoritmi TCE 923
analisi 920
analisi in batch 310
analisi in DigiBase 310
anteprima nei browser al tempo metrico
della sessione 315
attività di elaborazione CPU 82
calcolo dell'analisi in DigiBase 310
cambiamento di tono 940
Conform to Tempo 812
controlli delle tracce 919
convalida 918
creazione di nuove tracce 918
disattivazione 918
distorsione a fisarmonica 931
distorsione basata sul tempo metrico 812
distorsione di intervallo 931
distorsione di intervallo singola 932
distorsione telescopica 929
elaborazione AudioSuite 941
elaborazione fuori intervallo 933
elaborazione in tempo reale 921
elaborazione renderizzata 921
eliminazione dell'analisi in DigiBase 310
eliminazione della distorsione delle regioni 934
eliminazione di marker Event 936
file renderizzati 922
rigenerazione 319, 403
flussi di lavoro frequenti 911
flusso di lavoro di esempio 912
gruppi di montaggio 934
impostazione in tempo reale o renderizzato 921
indicatore di clipping (renderizzato) 922
indicatore di clipping della regione 922
indicatore Warp 933
innalzamento della sensibilità dei marker Event 935
marker Event 928
marker Tempo Event–generated Warp 929
marker Warp 928
microfade 943
plug-in 923
plug-in Monophonic 925
plug-in Polyphonic 924
plug-in Rhythmic 925
plug-in Varispeed 926
plug-in X-Form 926
precisione degli eventi 920
proprietà 936
quantizzazione 958
regioni distorte 933
rilevamento del tempo metrico 920
rimozione del cambiamento di tono della regione 941
selettore del plug-in nei browser 313
spostamento di marker Event 935
spostamento di regioni tra le tracce 942
tracce 917
trasposizione 940
vista Analysis 919, 934
vista Warp 919, 927
viste delle tracce 919
Elastic Audio, preferenze 136
Elastic Audio, selettore del plug-in 919
Elastic Audio, tracce con funzione attivata 917
Elastic Properties, finestra 936
elementi attivi 22, 23
tracce 252
elementi da copiare
Preserve Folder Hierarchy 175
elementi da copiare (Items to Copy) 174
elementi inattivi 22, 23
assegnazioni percorso traccia 240
ingressi 240
mandate 1002
master fader e assegnazioni 981
percorsi 109
percorsi, impostazione globale 109
tracce 252
uscite 240
Elenco dei gruppi 259
menu a comparsa 260
nascondere 259
visualizzare 259
elenco dei gruppi
focus tastiera 31
elenco delle tracce
nascondere 232
visualizzare 232
elenco regioni 271
anteprima di regioni 278
comando Export Regions as Files 353
cronologia di ricerca 276
ordinamento 273
regioni di ascolto in anteprima 278
ripetizione di una ricerca precedente 275
selezione delle regioni 276
trascinamento da 859
utilizzo con clip MIDI 271
visualizzazione delle informazioni file
per le regioni audio 273
elenco regioni, focus tastiera 277
Eleven Rack 51
Eleven Rack, finestra dei controlli 194
eliminazione
automazione 1094, 1102
eventi Sysex 729
gruppi 266
in MIDI Event List 794
memory location 854
modifiche del programma 728
note MIDI 718
percorsi I/O esistenti 109
playlist 657
regioni non utilizzate 282
tracce 224
eliminazione dell'analisi Elastic Audio 310
eliminazione segnalazione errori 64
Enable Dub Window, opzione 145
Enable Elastic Audio on New Tracks, preferenza 137
Enable Session File Auto Backup, opzione 126
Enable SYNC Peripheral, opzione 144
End To Insertion, comando 625
Enforce Avid Compatibility 383
Enforce Mac/PC Compatibility, opzione 173, 406
Entire Selection, modalità 904
Equal Gain, crossfade 640
Equal Power, crossfade 640, 642
errori DAE, come evitare 500
esportazione 340, 386
audio 353
audio da regioni 353
da Score a Sibelius 785
definizioni delle regioni 355
file AAF 378
file OMFI 378
file Sibelius (.sib) 785
file stereo interleaved 355
gruppi di regioni 398
marker 395
opzioni OMF/AAF 383
Sample Rate Conversion Options 385
sessioni come testo 389
tracce MIDI 394
estensione, selezioni 602, 818
a marker e memory location 603
ai limiti delle regioni 602, 818
alle tracce adiacenti 605, 606
inclusione di regioni adiacenti 603
estrapolazione 690
Ethernet Controllers, scheda 149
etichettatura
insert e mandate 1062
EUCON 50, 149, 1027, 1067
Event Operations, comandi 945
comando Change Duration 964
comando Change Velocity 962
comando Flatten Performance 961
comando Input Quantize 971
comando Quantize 946
comando Restore Performance 960
comando Select/Split Notes 969
comando Step Input 971
comando Transpose 966
Event Operations, finestra 945, 946
Event, menu 205
comandi Event 945
comandi MIDI 945
comandi Tempo 821
comandi Time 834
comando All MIDI Notes Off 733
comando Beat Detective 677
comando Change Meter 832
comando Identify Beat 828
comando MIDI Track Offsets 732
comando Remove Duplicate Notes 733
comando Renumber Bars 840
MIDI Event List 787
eventi, area di modifica 718
Exit, comando (Windows) 177
Expand Channels to New Playlists 672
Expand to New Tracks, comando 236
Export MIDI Settings, finestra di dialogo
menu a comparsa MIDI File Format 394
opzione Apply Real-Time Properties 395
Export MIDI, comando 394
Export Region Definitions, comando 283, 355
Export Region Groups, comando 398
Export Regions as Files, comando 283, 353
Export Selected As Files, comando 382
Export Selected Tracks as OMF/AAF 380
Indice analitico 1281
 Export Selected Tracks as OMF/AAF, comando 378, 380 comando Save 170
Export Selected, finestra di dialogo 354, 383 comando Save As 170
Export Session Info as Text, comando 389 comando Save Copy 171, 407
Export Settings, pulsante (I/O Setup) 117 comando Send via DigiDelivery 391
Ext. Clock Output 75, 1190 Send via DigiDelivery 392
External Time Code Offsets 1195 filtro di visualizzazione (finestra Memory Locations) 858
Find All Candidates 322
Find Matching Tracks, opzione 361
F Find Region List, comando 274
fade 643 Find Regions
automatici 647 By Name 275
creazione 643 Include Subsequently Added Regions 275
creazione con lo strumento Smart Tool 587 finestra Output, pulsante 1175
in batch 648 finestre
opzioni di dithering 1026 Cascade 200
rigenerazione 319, 403 chiusura 201
spostamento 649 disposizione 200
spostamento minimo 649 nascondere tutte le finestre mobili 201
utilizzo per dithering 641 Tile 200
Fade Files, cartella 166 Tile Horizontal 200
fade in ingresso, forme 641 Tile Vertical 200
fade in uscita, forme 638 finestre, configurazioni 197
fade mancanti, rigenerazione 403 importazione 364
Fade to End, comando 645 finestre, elenco di configurazioni 202
Fade to Start, comando 645 FireWire
fade, automatici 647 riproduzione QuickTime DV25 1244
fader di livello First Selected MIDI Track, opzione 138
mandate 996 Flatten Performance, comando 945, 961
Fades, comando 637 flussi di lavoro 537
Fades, finestra di dialogo 637 flusso dei segnali
In Shape 641 ingressi Aux 979
opzione di collegamento 640 master fader 980
opzione Use Dither 641 tracce audio 979
Out Shape 638 tracce strumento 982
Fast Forward, pulsante 189 Flusso di lavoro di scambio
Feet.Frames, scala temporale 800 contenuti multimediali collegati 28
Feet+Frame Rate, impostazione 1193 contenuti multimediali incorporati 27
Feet+Frames focus barra degli strumenti 31
ridefinizione posizione 1198 focus tastiera 29
file comandi 30
fade mancanti 318 elenco dei gruppi 31
nome clip 331 Region List 30, 277
file audio multimediali, opzioni 359 focus tastiera comandi 30
file di sessione, assegnazione di un nuovo nome 170 formati di file (audio) 1136
file di trasferimento 402 formati file (audio)
selezione in DigiBase 296 AIFF 1137
file mancanti 403 BWF (.WAV) 1137
fade e rigenerazione 318 MP3 1137
ignorare 318 MXF 1137
file mono multipli, esportazione 1139 QuickTime 1137
file renderizzati mancanti, rigenerazione 403 Sound Designer II 1136
file stereo interleaved, esportazione 355 formati file misti 173
file video multimediali, opzioni 360 formati surround 7.1 e 7.0 1150
file, gestione 401 formato audio per le sessioni 1192
File, menu 205 forme d'onda 546
comando Bounce to Disk 1135 correzione con lo strumento Pencil 593
comando Close Session 177 DigiBase 309
comando Exit (Windows) 177 e punto di zero crossing 549
comando Export MIDI 394 evitare rumori indesiderati 549
comando Export Selected Tracks as OMF/AAF 378 linee guida per il montaggio 548
comando Export Session Info as Text 389 WaveCache 310
comando Import Audio to Track 349 Forward and Play, comando 437
comando Import Region Groups 397 Forward, comando 437
comando Open Session 167 frame iniziale delle sessioni 1192
comando Revert to Saved 170

1282 Guida di riferimento di Pro Tools

Frames, vista gruppi di regioni 545, 889
traccia video 1226 annullamento del raggruppamento 891
freewheel del time code 1196 creazione 890
frequenza delle immagini esportazione in altre unità disco rigido 399
pull up e pull down 1200 fade e crossfade 896
frequenza di campionamento formato Timebase 891
finestra di dialogo Hardware Setup 72 importazione 397
finestra di dialogo Playback Engine 66 importazione ed esportazione 396
frequenza di campionamento audio, conversione 371 mixate 892
frequenza di campionamento, impostazione 1140 modifica del formato Timebase 894
frequenza di campionamento, utilizzo della conversione 385 montaggio 895
multitraccia 892
nuovo raggruppamento 892
G separate 893
generazione di time code 1204 su base tick 894
Glide Automation, comandi 1105 trimming 896
Global MIDI Playback Offset, preferenza 138, 731 guadagno basato sulla clip 373
Go to End, pulsante 189 guadagno basato sulla clip, conversione all'automazione
Grabber, strumenti 567, 586, 600, 712 del breakpoint 373
strumento Object Grabber 586, 600 Guida
strumento Separation Grabber 586, 622 descrizioni comandi 121, 207
strumento Time Grabber 586
utilizzo per la modifica di breakpoint 817, 1098
utilizzo per la selezione di note MIDI 710 H
Grid, modalità 565, 870 H/W Buffer Size 477
Absolute 565, 870 H/W Insert Delay 91
con Slip, Shuffle o Spot attivati 566 Hardware Buffer Size 10, 60, 62
configurazione 566 Hardware Setup
impostazione del valore Grid 870 dimensioni buffer 477
opzione Draw Grids in Edit 565 Ext. Clock Output 75
opzione Regions/Markers 567 selezione di uscite multiple 81
Relative 565, 870 hardware, insert di I/O 1032
sospensione 870 hardware, mandate I/O 999
Grid, valore 705, 869 HD Accel 42
impostazione per il montaggio MIDI 705 HD Core, scheda 42
Groove Quantize, comando 953 HD I/O 42, 47
Groove Template 688, 953 configurazioni 47
applicazione 956 I/O analogici 47
mappatura 957 I/O digitali 47
Group ID, indicatore 260 schede di espansione analogiche 47
Group Name 260 schede di espansione digitali 47
Group Track, comando 262, 263 sincronizzazione 47
Groups, finestra di dialogo 261 HD MADI 42, 48
gruppi HD OMNI 42, 46
abilitazione 269 configurazione Hardware Setup 76
attributi 266 funzionalità 46
collegamento dei gruppi di mixaggio e montaggio 258 I/O analogici 46
creazione 262 I/O digitali 46
duplicazione 266 monitoraggio 47
eliminazione 266 sincronizzazione 47
gruppi di mixaggio 262 HD Process, scheda 42
gruppi di montaggio 262 Heal Separation, comando 624
modifica 264 HEAT
modifica automazione 1101 importazione impostazioni Master 364
offset controlli 270 HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Technology) 54
ridenominazione 264 Help 205
scollegamento dei gruppi di mixaggio e montaggio 259 Bounce to Disk 1136
selezione da tastiera 269 Help, menu 29, 205
utilizzo con le tracce nascoste 234 HFS+ Disk Support, opzione 405
gruppi di mixaggio 262 HFS+, unità
gruppi di montaggio 262 utilizzo con sistemi Windows 405
e selezioni 597 Hide All Floating Windows, comando 201

Indice analitico 1283

 Hide and Make Inactive Track, comando 235 importazione 339
Hide/Show Track, comando 235 audio 340
High Quality QuickTime Image, opzione 126 audio e qualità di conversione 341
Horizontal Position, impostazione 145 Audio Media Options 369
Host Engine 64 audio QuickTime 1233
Host Processors, impostazione 62, 63 configurazioni finestre 364
copia durante 358
elementi offline dai cataloghi 333
I file audio multicanale da un registratore
I/O non disponibili 118 da presa diretta 353
I/O Setup 85 gruppi di regioni 397
configurazione del routing I/O 99 impostazioni HEAT Master 364
controlli 91 impostazioni I/O multicanale 1153
creazione di percorsi 103 impostazioni plug-in 1050
creazione di sottopercorsi 105 impostazioni PRE 364
esempi di mixaggio surround 1167 mappa armatura di chiave 364
file di impostazioni 115 mappa tempo metrico e musicale 364
file di impostazioni mixaggio surround 115 marker 393
file di impostazioni predefinite 115 marker/memory location 364
finestra di dialogo 86 riferimento o copia 358
importazione per surround 1153 Sample Rate Conversion Options 371
Low Latency Monitoring 96 Time Code Mapping Options 371
Mic Preamps 91 tracce MIDI 392
opzioni 93 tracce per altre sessioni 356
personalizzazione 97 tramite trascinamento 345
ridimensionamento 86 importazione, riferimento o copia 358
scheda Bus 90 impostazione tempo con il pulsante T 461
scheda H/W Insert Delay 91 impostazioni
scheda Input 89 comando Settings Preferences 1049
scheda Insert 90 copia 1050
scheda Output 89 creazione di sottocartelle 1050
sessioni surround 1151 incollamento 1051
ultime impostazioni utilizzate 117 salvataggio 1050
visualizzazione di I/O non disponibili 118 scelta della destinazione 1050
I/O, impostazioni 115 impostazioni di sistema
I/O, impostazioni predefinite 115 assegnazione della memoria di sistema 68
I/O, vista 217, 991 buffer di streaming dei plug-in 69
Identify Beat, comando 828, 829 Cache Size 68
Identify Sync Point, comando 874, 1215 CPU Usage Limit 63
Idle MTC Enabled, opzione 144 Current Engine 61
Ignore Clip-Based Gain 373 Hardware Buffer Size 10, 60, 62
Ignore Errors During Playback/Record, opzione 65 Hardware Setup 72
Ignore Keyframe Gain 373 Host Engine 64
Ignore Rendered Audio Effects 373 impostazione Clock Source 73
Ignore Track Arming, opzione 140 Number of Voices 65
immissione da tastiera, scelte rapide 1046 Plug-in Streaming Buffer Size 69
immissione numerica Sample Rate 66
scelte rapide da tastiera 604 impostazioni predefinite
Import as Offline Satellite Media 360, 370 modifica del programma 724
Import Audio to Track, comando 349 ordine dei percorsi 96
Import Audio, finestra di dialogo 349 percorsi 106
Import HEAT Master Settings 364 percorsi di metering 93
Import Key Signature Map, opzione 364 percorso di ascolto in anteprima 93
Import Marker/Memory Locations 364 percorso di uscita 94
Import MIDI 393 tempo metrico 460
Import Region Groups, comando 397 tempo musicale 459
Import REX Files as Region Groups, opzione 135, 343 impostazioni predefinite (percorsi) 106
Import Session Data, comando 356 impostazioni predefinite, per il plug-in TC/E 136
Import Session Data, finestra di dialogo 358 impulsi per frame
Import Settings, comando (plug-in) 1049 Bi-Phase/Tach 145
Import Settings, pulsante (I/O Setup) 116 Include Control Changes in Undo Queue, opzione 134
Import Video, comando 1230 Include Sends in Trim Mode, opzione 134
Import Window Configurations 364

1284 Guida di riferimento di Pro Tools

incollamento Insert Time, comando 834, 836
automazione 1105 insert, per plug-in 1031
diversi tipi di dati 561 insert, selettore di posizione 1042
impostazioni plug-in 1051 Insertion Follows Playback, opzione 124, 446
in tracce multiple 561 Inserts A–E, opzioni vista 987
selezioni e regioni 559 Inserts F–J, opzioni vista 987
tramite il comando Repeat To Fill Selection 560 Inserts, vista 991
Incoming Time, riquadro 1193 Instruments, vista 991
indicatore di stato della compensazione del ritardo 185 Internal, modalità (opzione Clock Source) 1192
Indicatore di stato online dei dati della sessione 185 istantanee, automazione 1118
Indicatore di stato online dei dati della timeline 185 aggiunta a playlist di automazione vuote 1119
indicatori di posizione 610 sovrascrittura dell'automazione esistente 1119
utilizzo per individuazione 611 valori di trimming 1120
individuazione
cursore di riproduzione 434
tramite avanzamento veloce/riavvolgimento 436
J
tramite indicatori di posizione 611 Jam Sync 1196
individuazione delle regioni Join, comando 1071
cronologia di ricerca 275
Infinite Clip Hold, opzione 122, 219 K
Infinite Peak Hold, opzione 122, 219
Knowledge Base 205
ingressi Aux 19, 209
Channel Strip 211
controlli delle tracce 214 L
ingresso chiave 1042, 1047 Last Used 117
ingresso chiave, selettore 905, 1042 Latch Record Enable Buttons, opzione 126
ingresso MIDI, selettore 217, 246 Latch Trim, modalità Automazione 1074
traccia strumento 247 Latch, modalità Automazione 1071
ingresso, collegamenti 18, 454 AutoJoin 1071
ingresso, livelli 454 Join 1071
Input Devices, comando 502 Latch, opzione 250
Input Filter, comando 504 Latching Behavior for Switch Controls in "Touch", opzione 133
finestra di dialogo MIDI Event List View Filter 789 latenza
finestra di dialogo MIDI Input Filter 504 Hardware Buffer Size 62
Input Only Monitoring, modalità 474 LCRS, esempi di percorso 1155
Input Quantize, comando 945, 971 Levels Of Undo, preferenza 131, 556
inserimento LFE
eventi di controller 722 attivazione nei plug-in 1185
eventi in MIDI Event List 790 esempi di tracce distinte e contributive 1171
eventi tempo metrico 808 fader 1185
eventi tempo musicale 832 sottopercorso di esempio 1169
modifiche del programma 727 Librarian, menu 1042
note MIDI 708 Limit Character Set, opzione 174
plug-in nelle tracce 1037 Limit To, preferenza 128
insert 987, 1031 limiti delle regioni
come bus condiviso 1032 estensione di selezioni a 602, 818
condivisione all'interno di un submix 1013 spostamento del cursore Edit 606
disattivazione (e attivazione) 1036 Linear Sample Display 820
duplicazione 1041 Linear Tick Display 820
etichettatura 1062 Linear, comando (Tempo Operations) 823
mono 1032 Linearity Display Mode 820
per I/O hardware 1032 lingua, opzioni 122
per plug-in 1031 Link Enable, pulsante 1044
post-fader su master fader 980, 1031 Link Enable, pulsanti
ritardi insert hardware 91 plug-in multi-mono 1165
spostamento 1041 Link Mix and Edit Group Enables, opzione 131
stereo 1032 Link Record and Play Faders, opzione 127, 476
tracce singole 1032 Link Selection, pulsante 595, 597
insert hardware, compensazione del ritardo 91, 1024 Link Timeline and Edit Selection, opzione 595
insert I/O hardware Link to Source Media (video) 360, 370
ritardi 91 Link Track and Edit Selection, opzione 224, 597
Insert Silence, comando Locators to Import 374
modalità Shuffle 882 Lock Region, comando 876
modalità Slip 882 Lock Settings File, comando 1049
Insert Silence, finestra 882 Locked Track, comando 235

Indice analitico 1285

 Locked, indicatore 1194 mappatura dei percorsi in I/O Setup 110
loop marcatura temporale 388
creazione con lo strumento Loop Trimmer 583 marcature temporali 1214
registrazione con riverbero o ritardo 1134 Bounce to Disk 1135
Loop Playback, opzione 444 marker 374, 850
utilizzo con modalità Touch 1081 creazione 847
Loop Record, modalità 463, 493 creazione istantanea 849
Loop Trimmer, strumento 582 eliminazione 854
creazione di loop 583 esportazione 395
loop, punti 483 estensione delle selezioni a 603
marker di selezione timeline 484 importazione 393
loop, registrazione modifica 853
audio 492 opzioni di visualizzazione 855
MIDI 512 ordinamento 857
take multipli 513 spostamento 854
pre/post-roll 492 su base tick e sample-based 851
looping marker di inizio brano 806
regioni 885 modifica del tempo metrico 807
riproduzione 444 spostamento 807
selezioni 444 marker di montaggio
Low Latency Monitoring e lunghezza selezione 601
Bounce to Disk 478 Marker di selezione timeline 484, 596
Low Latency Monitoring, opzione 478 marker di selezione timeline
LTC Output Level, impostazione 144 e selezioni di Edit 597
lunghezza delle selezioni 601 lunghezza selezione 601
selezioni timeline 609
Marker Tempo Event Warp 812
M marker/memory location
Machine Chases Memory Location, opzione 139, 1209 importazione 364
Machine Control, scheda 146 Markers, righello 801, 850
Machine Cues Intelligently, opzione 139 master fader 980
Machine Follows Edit Insertion/Scrub, opzione 139, 1209 Channel Strip 212
Machine Track Arming, finestra 1210 controlli delle tracce 214
Macintosh, sessioni flusso dei segnali 980
compatibilità con Windows 406 inattivi 981
Make Active, comando 252 insert 1031
Make Active/Inactive Track, comando 235 insert post-fader 980
Make Inactive, comando 252 meter pre/post-fader 981
mandate 996 multicanale 1163
aggiunta 996 trimming dell'ingresso a un submix 982
automazione 1083 utilizzo come controllo del volume stereo principale 982
bus di mixaggio 999 utilizzo come controllo di livello mandate master 1016
copia dell'automazione delle tracce 1083 Master Link, pulsante 1044
etichettatura 1062 plug-in multi-mono 1164
livello predefinito 997 master VCA
mixaggio multicanale 1162 Channel Strip 212
modifica dell'impostazione predefinita 997 controlli delle tracce 215
mono o stereo 999 tipo di traccia 209, 983
multicanale 1162 mastering
opzioni vista 999 digitale 1144
per ingresso I/O 999 su disco 1143
rimozione 997 masterizzazione digitale 1144
vista Assignments 1000 Matches, sottomenu (take alternativi) 495, 669
visualizzazione dei controlli 1001 Matching Criteria, finestra 496, 667
Manual Tempo, modalità 192, 460 M-Audio, pannello di controllo 71
Manually Find and Relink 403 Mbox 51
mappa tempo metrico Mbox 2 51
comando Identify Beat 828 Mbox 2 Micro 51
importazione 364 Mbox 2 Mini 51
mappa tempo musicale Mbox 2 Pro 51
importazione 364 Mbox Mini 51
mappatura dei canali Mbox Pro 51
modifica 110
ordine predefinito dei percorsi 96
riassegnazione 111

1286 Guida di riferimento di Pro Tools

memory location 847, 851 importazione tramite trascinamento 394
creazione 847 impostazione del valore Grid per il montaggio 705
creazione istantanea 849 interfaccia 11
eliminazione 854 montaggio in una finestra MIDI Editor 756
eliminazione globale 854 nomi patch 725
estensione delle selezioni a 603 offset 731
marker 850 percorsi dei segnali 13
memorizzazione di selezioni di Edit 485 porte 12
memory location Selection 851 riproduzione 432
modifica 853 selezione e divisione di note 968
richiamo 852 separazione di note 714
richiamo di selezioni di Edit 486 silenziamento di note 715
ridenominazione 853 superfici di controllo 12
Memory Locations, finestra 850, 852 MIDI Beat Clock 448
filtro di visualizzazione 858 offset 449
opzioni di visualizzazione dei marker 855 trasmissione 449
Menu 260 trasmissione mediante bus IAC 449
Merge, modalità (vedere MIDI Merge, modalità) MIDI Controllers, scheda 148
metà schermo 440 MIDI Editor
metadati 25, 1251 canale Velocity 761
meter canali Automation 761
livelli pre/post fader 219 canali Controller 761
per tracce MIDI 219 modifica di note MIDI 756
plug-in SurroundScope 1186 vista Notation 759
superfici di controllo 93 vista Superimposed Notes 754
vista Sends 1001 MIDI Editor, finestre 743
visualizzazione 192 MIDI Editor, vista (nella finestra Edit) 193
meter di livello MIDI Event List 787
per tracce audio 219 eliminazione di eventi 794
per tracce ingresso Aux, master fader e strumento 219 inserimento di eventi 790
meter di livello tracce 219 menu Options 795
meter di utilizzo DSP 82 modifica di eventi 793
Meter Path, selettore 93 navigazione nella finestra 789
meter, opzioni 122 selezione di eventi 793
Meter, pulsante 459 View Filter 788
Meter, righello MIDI File Format, menu a comparsa 394
estensione di una selezione di Edit 833 MIDI I/O 50
visualizzazione 831 MIDI Machine Control (MMC) 1206
Metronome Click, pulsante 192 configurazione in Pro Tools 1206, 1207
Metronome, pulsante 458 controllo di dispositivi esterni 1206
metronomo 457 impostazioni Master 146
abilitazione 457 impostazioni Slave 146
configurazione 458 MIDI Merge, modalità 192, 464, 505
Mic Preamps MIDI Note Color Shows Velocity, opzione 123
configurazione 149 MIDI Operations, finestra 945
I/O Setup 91 MIDI Real-Time Properties 733
Mic Preamps, vista 991 impostazioni 736
MID MIDI Replace, modalità 192, 464, 505
registrazione loop 512 MIDI Setup, comandi
MIDI 11 comando Input Devices 502
assegnazione canali 246 comando Input Filter 504
canali 12 comando MIDI Beat Clock 448
chiarimenti 13 MIDI Studio Setup 70
configurazione (Macintosh) 153 MIDI Studio Setup (MSS) (Windows) 156
configurazione (Windows) 156 MIDI Studio Setup, finestra 725
configurazione MIDI 70 MIDI Thru, comando 503
consolidamento di note 715 MIDI Time Code (MTC)
controllo locale 12 uscita MTC inattiva 144
Default Thru Instrument 503 MIDI Track Offsets, comando 732
dispositivi 12 MIDI Zoom In, pulsante 569
dispositivi controller 12 MIDI Zoom Out, pulsante 569
eventi di controller 721 MIDI, dispositivi controller 501
file dei nomi patch (.midnam) 725 controllo locale 503
importazione 393 MIDI, elenco regioni e clip 271

Indice analitico 1287

 MIDI, file (standard) 392 Minimize Additional I/O Latency, opzione 65
esportazione 394 Minimum Sync Delay, opzione 140, 1209
importazione 392 minitastiera 711
tipo 0 392 Minutes:Seconds, scala temporale 800
tipo 1 392 Mirror MIDI Editing 705
MIDI, file (vedere MIDI, file (standard)) misure
MIDI, meter 219 rinumerazione 840
MIDI, note Mix Window Follows Bank Selection, opzione 132
ascolto in anteprima con la minitastiera 711 Mix Window View, opzioni 990
attributi 718 Mix Window, opzione 180
chasing 730 Mix, finestra 180, 181
divisione 968 controlli traccia 180
duplicazione selezioni 883 larghezza tracce 220
eliminazione 718 opzione delle viste None 990
inserimento 708 opzione vista All 180, 990
lunghezze in tick 804 Mix, selettore viste della finestra 989
modifica 710 mixaggio finale 1143
durata 964 mixaggio finale stereo 1143
tono 712
mixaggio parallelo 1161
velocity 716, 962
Mixer, plug-in con funzione dithering 1026
quantizzazione 953
MMC (vedere MIDI Machine Control)
scorrimento 552
modalità di elaborazione delle tracce o del canale, selettore 905
selezione 710
selezione con la minitastiera 711 modalità di elaborazione, selettore 904
spostamento 713 modalità Edit
trasposizione 712, 966 Spot 564, 1211
trimming dei punti iniziale/finale 713 modalità Edit, pulsanti 184, 563
MIDI, preferenze 137 modalità file, selettore 903
preferenza Global MIDI Playback Offset 731 modelli
MIDI, Real-Time Properties Beat Detective 688
tracce e regioni 739 DigiGroove 688
MIDI, regioni 550 sessione di Pro Tools 175
basate sulle linee della battuta 508 modifica
eventi di controller 551 attributi delle note 718
linee guida per il montaggio 550 automazione 1097
utilizzo per registrazione punch 511 breakpoint 1099
MIDI, registrazione 501 durata delle note 964
abilitazione di dispositivi di ingresso 502 eventi di controller 722
annullamento di take 509 eventi tempo metrico 808
annullamento di un take 509 eventi tempo musicale 833
dati Sysex 515 in MIDI Event List 793
Input Filter 504 marker 853
modalità Merge/Replace 505 marker Bar|Beat 830
monitoraggio con MIDI Thru 503 memory location 853
quantizzazione in ingresso 504, 971 note MIDI 710
Wait for Note 504 velocity note 716, 962
MIDI, strumento esterno modifiche del programma
registrazione dell'audio da 517 ascolto in anteprima 728
MIDI, tracce cambiamento 727
assegnazione a più canali 506 chasing 730
Channel Strip 213 eliminazione 728
chasing delle note 730 inserimento 727
configurazione per la registrazione 506 predefinito, per tracce MIDI 724
controlli delle tracce 215 selezione banco 724
e offset MIDI 731 spostamento 728
ingresso 246 Modify Group, comando 260
modifica del programma predefinito 724 Modify Groups, comando elenco dei gruppi 260
punch istantaneo 510 Momentary Solo Latch, opzione 250
registrazione 501
monitoraggio
registrazione loop 512
durante la registrazione punch 489
registrazione punch 510
registrazione MIDI con MIDI Thru 503
selezione di una gamma tonale 970
monitoraggio a bassa latenza
uscita 246
vista Notes 226, 227, 551 percorso Low Latency Monitoring 96
vista Regions 226, 227, 550 monitoraggio, modalità 474
vista Sysex 729 Auto Input 474
vista Velocity 716 Input Only 474

1288 Guida di riferimento di Pro Tools

mono N
Bounce to Disk 1139 Narrow Mix, opzione vista 220
insert 1032 nascondere
percorsi 105 regioni create automaticamente 282
mono in/stereo out 1032 tracce 233
montaggio tutte le tracce 234
durante la riproduzione 544 nascoste, tracce
e vista della traccia 557 montaggi di gruppo 234
forme d'onda 548 utilizzo con i gruppi 234
modalità Edit 563 navigazione 291
modalità Grid 565, 566, 870 nessuno scorrimento durante la riproduzione 439
modalità Shuffle 563 New Group, comando elenco dei gruppi 260
modalità Shuffle Lock 564 New Memory Location, finestra di dialogo 485
modalità Slip 564 New Paths, finestra di dialogo 104
modalità Spot 564 New Session, comando 117, 164
non distruttivo 543 New Track Default Output, selettore 94
non distruttivo MIDI 552 New Track, comando 221, 236
non distruttivo per audio 549 New Tracks Default To Tick Timebase, opzione 130, 344
regioni come griglia 567 New Tracks, finestra di dialogo 221
regioni MIDI 550 Next Setting, pulsante 1043
tracce multiple 561 No Clip Hold, opzione 122, 219
tracce nascoste 234 No Output
montaggio, distruttivo per eliminazione dei percorsi 109
compressione di file audio 632 No Output, opzione 995
montaggio, in tempo reale 544 No Peak Hold, opzione 122, 219
montaggio, indicatori di selezione 603 nome della regione
montaggio, marker 596 opzione View 554
montaggio, non distruttivo 543 non distruttiva, registrazione 490
per MIDI 552 in una nuova playlist 491
montaggio, playlist 655 tramite QuickPunch 522
montaggio, punto di inserimento non distruttivo, montaggio
posizionamento di regioni 861 per audio 549
montaggio, uniformazione con Beat Detective 695 non lineare 9
Motore di riproduzione 60 Nondestructive Record, modalità 462
Move Song Start, comando 834, 839 Non-Linear Transport Error Suppression, opzione 139
MP3, formato di file 1137 Normal Zoom, modalità 571, 764
importazione 341 Notation Display Track Settings 774
MTC (MIDI Time Code) notazione
invio del segnale di uscita 1196 nelle finestre MIDI Editor 759
MTC Generator Port, impostazione 144 note (vedere MIDI, note)
MTC Reader Port, impostazione 144 Note Chasing, opzione 730
multicamera, file con risoluzione 367 note incollate 733
multicanale, plug-in 1033, 1164 note MIDI
multicanale, tracce 479 modifica della velocity 716
automazione 1101 Note Selector, strumento 712
divisione 631 note, durata predefinita 704
nomi 466 note, report 167
sostituzione delle regioni 872 Notes, vista 226, 227, 551
trascinamento di regioni 631 minitastiera 552
multi-mono scorrimento verso l'alto o verso il basso 552
plug-in 1032, 1164 tracce MIDI e strumento 551
selettore di canale plug-in 1164 Nudge, valore 627
multitimbrico 12 riferimento per il trimming di regioni 627
Mute Audio Inputs in Auto Input, opzione 539 Number of Voices, impostazione 65
Mute Frees Assigned Voice, opzione 251
Mute Overwrite/Extend 1115
Mute Record-Armed Tracks While Stopped, opzione 128, 539 O
Mute, pulsante 251 Object Grabber 600
Mute/Unmute Region, comando 878 e gruppi di montaggio 600
MXF, formato 341, 1137 Object Grabber, strumento 586
Object Select in Edit Window, comando 283
offline
file, selezione in DigiBase 296
regioni 545

Indice analitico 1289

 offset di tracce, opzioni 360, 371
oggetti, selezioni 600
OMF
apertura in Pro Tools 366
contenuti multimediali collegati 28
contenuti multimediali incorporati 27
dati multimediali 24
importazione impostazioni di conversione 373
metadati 25, 1251
opzioni di pubblicazione 387
OMF, apertura di una sequenza in Pro Tools 366
OMF, formato di file 365
OMF/AAF, esportazione
Consolidate From Source Media 387
Copy From Source Media 387
impostazioni di conversione 383
Refer To Source Media 386
OMF/AAF, opzioni
in fase di esportazione 383
OMFI, formato di file 378
On Stop 1110
Online, pulsante 188
Open Ended Record Allocation, preferenza 128, 473
Open Session, comando 167
Open Unresourced TDM Plug-Ins as RTAS, preferenza 137
Operation/Destination Track, menu a comparsa 361
Operations, menu
comando Calibration Mode 455
Link Track and Edit Selection 224, 597
opzione Link Timeline and Edit Selection 595
opzione Low Latency Monitoring 478
operazioni
in sospeso 337
interrotte 336
non riuscite 337
pausa durante la riproduzione 337
raggruppate 338
operazioni (DigiBase)
attive 335
operazioni in sospeso 337
Options, menu 205
comando Auto-Spot Regions 1213
comando MIDI Thru 503
comando Mirror MIDI Editing 705
comando Transport Online 1203
comando Video Out FireWire Port 1244
comando Video Out PCIe 1246
modalità Destructive Record 490
modalità Loop Record 493
Mute Frees Assigned Voice, opzione 251
opzione Delay Compensation 1017
opzione Link Track and Edit Selection 224, 597
opzione Loop Playback 444
opzione Pre/Post Roll 487
opzione Pre-Fader Metering 219
opzioni di scorrimento 439
opzioni Solo Latch 250
opzioni online 128
OR (modificatore di ricerca DigiBase) 308
ordinamento
dati nei browser 299
marker 857
ordinamenti secondari 299
regioni 273, 274
1290 Guida di riferimento di Pro Tools
Organize Plug-In Menus By, opzione 121, 1038
Original Time Stamp 869, 1214
Other Playlists, menu 656
Output, finestre 994
Overwrite File, comando 903
P
P (volumi di sola riproduzione) 326
Page, opzione di scorrimento 439, 750, 770
pan
3-Knob 1180
automazione e gruppi 1101
controllo nella griglia 1179
griglie 1174
linee guida 1167, 1169
modalità di regolazione accurata 1180
modalità X/Y 1179
opzione Use Absolute Pan Linking 132
playlist automazione multicanale 1186
stereo collegato 1006, 1178
traiettoria 1181
pan di mandate 996
Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right 373
pan, automazione 1099
pan, collegato inverso 1007
Pan, dispositivo di scorrimento 218
pan, griglie in Mix e Edit 1174
Pan, indicatore 218
Parabolic, comando (Tempo Operations) 824
passaggio da una vista all'altra
altezza delle tracce 230
vista della traccia 229
pass-through, punto 1071
Paste Settings, comando 1049
Paste Special, comandi (automazione) 1104
Paste, comando 559
Patch Select, finestra di dialogo 724
Patch Select, pulsante 724
pause (in Score Editor) 780
PCIe, scheda video
riproduzione QuickTime HD 1246
Peak Hold, opzioni 122
3 Second 219
Infinite 219
None 219
Peak On All Chans/Tracks, modalità 905
Peak On Each Chan/Track, modalità 905
Peak, indicatore 218
Peak, vista 546
PEC/Direct Style Input Monitoring, opzione 128
pedaliera 73
Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data,
opzione 138, 722, 1096
Pencil, strumento 567, 593, 706
correzione di forme d'onda 593
disegno dell'automazione 1096
forme 706, 1096
Free Hand 707
funzionalità gomma 719
inserimento di note MIDI 708
Line 707
modifica del tempo metrico 814
Random 708
risoluzione per gli eventi di controller inseriti 722
 selezione della forma 706 Playhead 440, 750
Square 707 e selezioni di Edit 442
Triangle 707 e selezioni timeline 442
utilizzo per la modifica di breakpoint 1098 spostamento ai limiti delle regioni 443
percorsi 87 playlist 17, 655
ascolto in anteprima 93 aggiunta nuova playlist 656
attivi e inattivi 109 assegnazione 656
confronto tra mono e stereo 105 assegnazione automatica del nome 655
creazione 103 duplicazione 656
creazione di percorsi multicanale 1154 eliminazione 657
eliminazione 109 impostazione di pre/post-roll 487
esempi di sottopercorsi surround 1169 modifica della Timebase 805
esempio di percorso multicanale 110 playlist di automazione 655, 1068, 1077
mappatura 110 playlist di montaggio 655
mono e stereo predefiniti 106 registrazione su una nuova playlist 491
montaggio 106 richiamo 656
ordine predefinito 96 ridenominazione 657
personalizzazione 106 selettore playlist 655
principali 87 tracce multicanale 1101
riordinamento 109 utilizzo nei gruppi 657
selezione 108 utilizzo per montaggio MIDI non distruttivo 553
sottopercorsi 87 playlist, canali 661
sovrapposti 111 Playlist, comando 903
surround 1165 Playlists, vista 661
ultime impostazioni utilizzate 117 plug-in
uscita predefinita 94 abilitazione all'automazione 1047, 1085, 1086
percorsi dei segnali 87 automazione 1084
percorsi sovrapposti 111 Category 1038
percorsi, principali 87 Category and Manufacturer 1039
percorso di ingresso, selettore 217, 237 collegamento e scollegamento 1061, 1164
percorso di uscita, selettore 217, 238 comando Organize Plug-in Menus By 1038
percorso sorgente 1136 creazione di impostazioni predefinite 1051
periferiche da mono a stereo 1032
PRE 149 esclusione dalla finestra 1061
Peripherals Flat List 1038
scheda Ethernet controllers 149 frequenze di pull up e pull down 1203
impostazione Host Processors 62
scheda Machine Control 146
inserimento nelle tracce 1037
scheda MIDI Controllers 148
Manufacturer 1039
scheda Satellites 150
menu Librarian 1042
scheda Synchronization 143
menu Plug-In Settings 1042
scheda VENUE 151
mixaggio surround 1164
Peripherals, elenco 74, 75
multicanale 1033
Peripherals, finestra di dialogo 143, 501
multi-mono 1032, 1164
personality 1027
più processori 63
PFL (Pre Fader Listen) 249
precisione dell'automazione nel bouncing 1142
Pitch Memory Enabled, opzione 144 preferiti 1040
Play Edit Selection, comando 441, 442 preimpostazioni 1048
Play MIDI Notes When Editing, opzione 703 pulsante Next Setting 1043
Play Start Follows Timeline Selection, opzione 124 pulsante Plug-In Settings Select 1043
Play Start Marker Follows Timeline Selection, opzione 446 pulsante Previous Setting 1043
Play Timeline Selection, comando 441, 442 rimozione dalle tracce 1037
Play, pulsante 189 selettore di canale per multi-mono 1164
Playback Engine surround 1164
Cache Size 68 Plug-In Controls Default to Auto-Enabled, opzione 133
compensazione del ritardo 67 plug-in non in tempo reale 901
CPU Usage Limit 63 Plug-In Settings Select, pulsante 1043
DAE Playback Buffer Size 67 Plug-In Settings, menu 1042, 1048
H/W Buffer Size 62 Plug-In Streaming Buffer Size 69
Host Engine 64 Plug-in Streaming Buffer Size 69
impostazione Host Processors 62 plug-in, apertura di più finestre 1045
Minimize System Memory Allocation 68 plug-in, cartella di destinazione per le impostazioni 1050
Number of Voices 65 plug-in, chiusura di più finestre 1045
Plug-In Streaming Buffer Size 69 plug-in, controlli
Plug-in Streaming Buffer Size 69 collegamento 1061
Sample Rate 66 regolazione 1046

Indice analitico 1291

 plug-in, EQ 1031 preferenze, scheda Editing 129
plug-in, finestra opzione Auto-Name Memory Locations While Playing 849
apertura di più finestre 1045 opzione Auto-Name Separated Regions 621
chiusura di più finestre 1045 opzione Conversion Quality 341
plug-in, impostazioni opzione Crossfade Preference for Pre/Post-Roll 130, 643
creazione di impostazioni predefinite utente 1051 opzione Edit Selection Follows Region List Selection 599
plug-in, mappe 1054 opzione Region List Selection Follows Edit Selection
creazione 1056 273, 599
creazione di impostazioni predefinite 1059 opzione Separate Region Operates On All Related Takes
eliminazione 1058 621
gestione 1058 preferenza QuickPunch Crossfade Length 523
importazione ed esportazione 1060 preferenze, scheda MIDI 137
modalità Learn 1054 opzione Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data
plug-in, salvataggio delle impostazioni 1050 138, 722, 1096
plug-in, scollegamento dei controlli 1061, 1164 preferenze, scheda Mixing 131
posizionamenti, note MIDI opzione Touch Timeout 132
randomizzazione 949, 952 preferenza AutoMatch Time 134
posizioni, note MIDI preferenze, scheda Operation 124
quantizzazione 951 opzione Audio During Fast Forward/Rewind 436
trascinamento 713 opzione Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle 589
Post-Roll, pulsante 190 opzione Link Record and Play Faders 476
Power, vista 547 opzione Machine Chases Memory Location 1209
PRE 50 opzione Machine Follows Edit Insertion/Scrub 1209
configurazione 149 opzione Record Online 1204
I/O Setup 91 preferenza Auto Region Fade In/Out Length 648
Pre Fader Listen, modalità 249 preferenza Open Ended Record Allocation 473
PRE, impostazioni Use F11 for Wait for Note 505
importazione 364 preferenze, scheda Processing 135
Pre/Post Fader, pulsante 1007 preferenze, scheda Synchronization 139
Pre/Post Roll, opzione 487 preimpostazioni
pre/post-fader, insert 1031 mappe dei plug-in 1055
pre/post-roll plug-in 1048
ascolto in anteprima 441 Prepare DPE Tracks 533
impostazione 486 Pre-Process using Standard Conform 694
utilizzo per la registrazione punch 488 Pre-Roll, pulsante 190
utilizzo per registrazione loop 492 Preserve Fades when Editing, opzione 130
pre/post-roll, bandierine 488, 596 Preserve Folder Hierarchy, comando 175
Pre-Fader Metering, opzione 219 Previous Setting, pulsante 1043
Preferences, finestra di dialogo 119 Prime for Playback, modalità (Play Pause) 443
preferenze Prime for Record, modalità (Record Pause) 482
DestructivePunch 524 primo piano 292
DestructivePunch File Length 533 Print Score 785
globali 120 Pro Tools
locali 120 Check For Updates 205
locali (sessione corrente) 120 gestione dei file 401
modifica 119 Help 205
Mute Audio Inputs in Auto Input 539 icona del file della sessione 14
Mute Record-Armed Tracks While Stopped 539 Knowledge Base 205
opzione Automatically Copy Files on Import 358 manuali 3, 4
Pause during Playback 337 menu principali 205
TrackInput 476 opzioni software aggiuntive 205
TrackPunch 524 sistemi 41
visualizzazione descrizioni comandi 207 traccia video 1226
Zoom Toggle 130 Pro Tools e termini Avid 26
preferenze, globali (di sistema) 120 Pro Tools, menu
preferenze, scheda Display 121 comando Quit (Macintosh) 177
opzione Draw Grids in Edit Window 565 Pro Tools, sistemi
opzioni Clip Hold 122 QuickPunch 520
opzioni Peak Hold 122 Pro Tools|HD
opzioni relative alla lingua 122 funzionalità I/O 45
interfacce audio 45
periferiche di sincronizzazione 50
superfici di controllo 50
worksurface 50

1292 Guida di riferimento di Pro Tools

Pro Tools|HD Accel, sistemi 42 QuickPunch Crossfade Length, preferenza 130, 523
Pro Tools|HD, sistemi QuickTime, filmati
funzionalità MIDI 44 ottimizzazione per la riproduzione 1245
QuickPunch 520, 521 requisiti 1222
profondità di pan 988 sincronizzazione 1245
Program Change, finestra di dialogo 725, 726 video Avid 1244
programma, modifiche 12, 724 QuickTime, formati audio compressi 1233
Project, browser 329, 402 QuickTime, formati file 1137
pull up e il pull down Quit, comando (Macintosh) 177
plug-in 1203
pull up e pull down
audio 1200
R
righelli 1202 R (volumi di registrazione e riproduzione) 326
video 1200 randomizzazione
Punch Capture, pulsante 1124 durata delle note 965
Punch In Frame Offset, preferenza 140 posizione delle note 949
Punch Out Frame Offset, preferenza 140 Read Trim, modalità Automazione 1073
Punch Preview Read, modalità Automazione 1070
comandi Write Automation To 1123 Real-Time Properties
Punch Preview, pulsante 1123 abilitazione 735
punch, punti 483 annullamento 740
marker di selezione timeline 484 basate su regioni 739
punch, registrazione basate su tracce 739
audio 488 Delay 738
e monitoraggio 489 Duration 736
MIDI 510 finestra Edit 741
MIDI istantanea 510 finestra MIDI Event List 740
pre/post-roll 488 impostazioni 736
punch, registrazione (istantanea) opzione Display Events as Modified
QuickPunch 463, 525 by Real-Time Properties 137
tracce MIDI 510 Quantize 736
punch/loop, impostazione punti 483 scrittura nelle regioni 740
punti di sincronizzazione scrittura nelle tracce 740
da Beat Detective 696 tracce e regioni 739
identificazione 874, 1215 Transpose 738
per regioni 874 Velocity 738
punto di inserimento del montaggio vista 733
riferimento per il trimming di regioni 625 visualizzazione 733
punto di zero crossing 549 Real-Time Properties, finestra 734
Real-Time Properties, vista 734, 992
Recalculate Waveform Overviews, comando 283
Q Recall Memory Location Selection at Original Track, opzione 130
qualità di conversione frequenza di campionamento 341, 1140, Record Enable, pulsante 467, 527
1234 Record Online at Insertion/Selection, opzione 128
Quantize Record Online at Time Code (or ADAT) Lock, opzione 128
eventi Elastic Audio 949, 958 Record Online, opzione 1204
Real-Time Properties 736 Record Safe, modalità 469
regioni audio 948, 959 Record, pulsante 190
Quantize Edits to Frame Boundaries 384 Rectified, vista 547
Quantize Regions, comando ReCycle 341
e valore Grid 869 Redo, comando 555
Quantize to Grid, comando 630 Ref Present, indicatore 1194
Quantize, comando 945, 946 Refer to Source Audio Media Where Possible 369
esecuzione di prove 952 Refer To Source Media 386
Quantize, finestra 949 Region by Region, modalità 904
quantizzazione Region Groups, cartella 166
di regioni sulla griglia 630 Region List
MIDI in ingresso 504, 971 focus tastiera 30
note MIDI 948, 953 individuazione delle regioni 274
Quick Start, finestra di dialogo 161 menu a comparsa 272
QuickPunch 463, 520, 525 Region List menu
crossfade 523 comando Auto Rename 281
numerazione regioni/take 522 Region List Selection Follows Edit Selection,
sistemi Pro Tools|HD 520 opzione 129, 273, 599

Indice analitico 1293

 Region List, comando 903 opzioni di selezione 278
Region List, menu 1214 ordinamento 273, 274
comando Clear 282 Original Time Stamp 869
comando Compact 632 posizionamento nel punto di inserimento del montaggio 861
comando Export Region Definitions 355 posizionamento nelle tracce 859
comando Find 274 punti di sincronizzazione 874, 1215
comando Rename 280 quantizzazione 630, 959
comando Selected Unused 282 ricomposizione delle separazioni 624
comando Time Stamp Selected 869 ridenominazione in una traccia 553
opzione Show Auto-Created 282 ridenominazione nell'elenco delle regioni 280
opzione Timeline Drop Order 860 rimozione del cambiamento di tono 941
opzioni di selezione 278 rimozione del silenzio 879
opzioni Sort By 274 rimozione della distorsione 934
Region List, opzioni di selezione 278 rimozione non utilizzate 282
Region Name ripetizione 884
menu di scelta rapida 206, 283 sblocco 876
Region Time View, opzione 554 scorrimento 863
Region, menu 205 selezione 585, 598
comando Bring to Front 624 selezione di tutte le regioni 598
comando Capture 619 separazione 620
comando Lock 876 separazione con Beat Detective 690
comando Mute/Unmute 878 separazione con lo strumento Separation Grabber 622
comando Quantize to Grid 630 silenziamento 878
comando Remove Sync Point 874 sostituzione 871
comando Send to Back 624 spostamento della linea Playhead ai limiti 443
comando Ungroup All Regions 891 spostamento di regioni con fade 650
comando Ungroup Regions 891 spostamento in modalità Grid 870
comando Unlock 876 spostamento in modalità Slip 867
comando Unloop Regions 887 spostamento libero 864
Identify Sync Point 1215 su più tracce 864
regioni 16 spostamento minimo 628
acquisizione 619 spostamento minimo di regioni con fade 650
agganciamento 866 spostamento nel tempo 875
agganciamento alla successiva 866 spotting 867, 1212
allineamento ai punti iniziali 862 spotting automatico 1213
annullamento 559 taglio 558
annullamento Real-Time Properties 740 trascinamento dal relativo elenco 859
audio a file intero 544 trascinamento in tracce multicanale 631
blocco 876 trimming dei punti iniziali/finali 579
blocco Edit 876 trimming di dati indesiderati 625
blocco Time 877 trimming fino al punto di inserimento del montaggio 625
Conform to Tempo 812 trimming in base al valore Nudge 627
consolidamento 632 uniformazione con Beat Detective 692
copia 558 User Time Stamp 869
create automaticamente 545 visualizzazione dei tempi 554
creazione 619 visualizzazione di nomi 554
crossfade tra regioni 645 visualizzazione in primo piano 624
definite dall'utente 280, 282, 545 visualizzazione in secondo piano 624
distorsione (Elastic Audio) 933 regioni bloccate ed elaborazione AudioSuite 909
distorte 545 regioni create automaticamente 545
duplicazione 883 regioni in loop 885
esportazione come file audio 353 annullamento del loop 887
gestione 280 copia e incollamento dell'automazione 889
inclusione tramite estensione delle selezioni 603 creazione 886
incollamento 559 montaggio 887
individuazione 274 selezione 887
inserimento di silenzi 882 trimming con lo strumento Loop 584
looping 885 regioni multicanale 545
marcatura temporale 1214 regioni mute ed elaborazione AudioSuite 909
MIDI 508 regioni, create automaticamente
multicanale 545 nascondere 282
nascondere le regioni create automaticamente 282 ridenominazione 280
nomi predefiniti 465 regioni, definite dall'utente 280, 282, 545
offline 545 regioni, definizioni 355
opzioni di assegnazione automatica del nome 281 regioni, distorte 545

1294 Guida di riferimento di Pro Tools

regioni, gestione 280 Replace Regions, comando 283, 871
regioni, individuazione 274 Replace, modalità (vedere MIDI Replace, modalità)
Regions, vista 226, 227, 550 Reserve Voices For Preview In Context, opzione 124, 315
registratore da presa diretta Reset Bi-Phase, pulsante 145
espansione di canali alternativi su nuove playlist 672 Restore Performance, comando 945, 960
importazione di file audio monofonici 353 Return to Zero, pulsante 188
importazione di file audio polifonici 353 Revert to Saved, comando 170
registratore DAT, registrazione da 499 Rewind, pulsante 188
registrazione 479 REX, file 341
abilitazione delle tracce alla registrazione 467 importazione 351
annullamento di take 481 riavvolgimento
annullamento di un take 481 incrementale 436
bouncing su disco 1135 utilizzo per individuazione 436
con conteggio 458 ricollegamento
con metronomo 456 Find Links 322
configurazione tracce MIDI 506 opzioni di collegamento 323
configurazione tracce strumento 506 ridefinizione
da modalità Record Pause 482 posizione Feet+Frame 1198
da una sorgente digitale 498 posizione time code 1198
dati Sysex 515 ridenominazione
distruttiva 490 memory location 853
in una nuova playlist 491 playlist 657
LED di stato 527 regioni create automaticamente 280
Loop Record 493 ridenominazione di regioni nel relativo elenco 280
modalità QuickPunch 525 riferimento selezione, selettore 902
nel volume di sistema 473 righelli
non distruttiva 9, 490 modifica dell'ordine di visualizzazione 801
non lineare 9 pull up e pull down 1202
online 1204 righelli Conductor 801
regioni MIDI 508 righelli Timebase 799
scelte rapide da tastiera 482 scorrimento 611
submix su disco 1133 visualizzazione globale 801
take aggiuntivi 490 zoom avanti 572
tracce audio mono 479 rimozione
tracce audio multiple 481 crossfade 646
tracce audio stereo 479 mandate 997
tracce multicanale 479 plug-in dalle tracce 1037
tramite Round Robin Allocation 471 riprodurre
velocità dimezzata 500 audio 431
registrazione audio, annullamento 481 MIDI 432
registrazione online 1204 riproduzione
registrazione, annullamento di take 481, 509 arresto 431
registrazione, modalità 462 audio 431
Destructive Record 463 avvio 431
e MIDI 464 da un punto della traccia 435
Loop Record 463 e selezioni istantanee 599
Nondestructive Record 462 MIDI 432
QuickPunch 463 nessuno scorrimento 439
Regroup Region, comando 892 selezioni 441
Relative Grid, modalità 565, 870 selezioni di Edit con linea Playhead attivata 442
Remote Mode, opzioni 140 selezioni timeline con linea Playhead attivata 442
Remove Duplicate Notes, comando 733 tracce 431, 480
Remove Sync Point, comando 874 velocità dimezzata 443
Rename Track, comando 236 riproduzione di video Avid in Pro Tools 1244
Rename, comando (elenco delle regioni) 280, 283 risoluzione per le sessioni 165, 1192
Renamed Audio Files risorse del sistema 21
salvataggio di copie nella cartella omonima 404 risorse non disponibili 167
Render Sources 329, 334 ritardi DSP
Rendered Files, cartella 166, 922 compensazione automatica 67
Renumber Bars, comando 840 ritardo
Repeat To Fill Selection, comando 560 indicatore Channel Delay 218
Repeat, comando 884 offset di tracce MIDI 732
Replace Region, comando Root Settings, cartella 1049, 1050
finestra di dialogo Replace Region 872
tracce multicanale 872

Indice analitico 1295

 rotellina di scorrimento scorrimento
e vista Notes di una traccia MIDI 578 nel righello 611
scorrimento di una finestra di Pro Tools 611 tracce nelle finestre Mix e Edit 612
visualizzazione della vista Notes delle tracce MIDI 552 traccia in una vista 224
zoom nella finestra Edit 578 verticale/orizzontale in una finestra di Pro Tools 611
Round Robin Allocation 471 vista Notes verso l'alto o verso il basso 552, 578
routing dei segnali scorrimento, opzioni 439
esempi surround 1169 After Playback 439
esempio 19 Center Playhead Scrolling 440
nozioni di base per surround 1162 Continuous Scrolling During Playback 440
ordine predefinito dei percorsi 96 None 439
RTAS, plug-in 1033 Page 439, 750, 770
latenza aggiuntiva 1034 scorrimento, regioni 863
utilizzo di voci 1034 scrittura
rumori indesiderati, come evitare 500 automazione 1080
rumori indesiderati, eliminazione 500, 549 automazione di istantanee 1118
automazione fino al breakpoint successivo 1111
automazione in selezione, inizio o fine selezione 1109
S automazione On Stop 1110
salvataggio delle impostazioni dei plug-in Scroll Into View, comando 235
comando Save Plug-In Settings To 1049 Scroll into View, comando 224
comando Save Settings 1049 Scroll to Track Banks Controllers, opzione 132
comando Save Settings As 1049 Scroll To Track, comando 223, 612
Sample Offset (Sync Offset) 1195 scrub 589
Sample Rate Conversion Options con lo strumento di trimming Scrub 582
in fase di esportazione 385 risoluzione 590
in fase di importazione 371 su due tracce audio 590
Sample Rate Conversion Quality 372, 386 tracce video 1240
Sample Rate Conversion Quality, preferenza 136, 343 traccia audio singola 590
Sample Rate Conversion, opzioni 361 tramite lo strumento Selector 590
Samples, scala temporale 800 utilizzo del cursore Edit 589
Satellite Link, opzione 150 velocità e direzione della riproduzione 590
preferenze 141 Scrub in Video Window, comando 1240
Satellites, scheda 150 Scrub, strumento Trimmer 582
Save As, comando 170 Scrubber, strumento 567, 589
Save Copy In, comando 171, 407 modalità Shuttle 591
Save, comando 170 selezione con 606
scala temporale 802 S-Curve, comando (Tempo Operations) 825
Bars|Beats 799 SDDS 1150
Feet.Frames 800 Select All, comando 598
Minutes:Seconds 800 Select Parent in Project Browser 329
principale 802, 1199 Select Parent in Workspace, comando 283
Samples 800 Select Tracks in Group, comando 260
secondaria 803, 1199 Select Unused Regions, comando 282
Time Code 800 Select/Split Notes, comando 945, 968, 969
scala temporale principale 802, 1199 divisione di note 969
scala temporale secondaria 803, 1199 Selection Changes Alternate Playlists 805
Scale, comando (Tempo Operations) 826 Selection Memory Location 851
scelte rapide da tastiera Selection, memory location
comandi principali globali 29 spostamento della selezione archiviata 854
immissione numerica 604 Selector, strumento 435, 567, 585
registrazione 482 esecuzione di una selezione di Edit 585
Score Editor esecuzione di una selezione timeline 585
apertura 764 posizionamento del cursore Edit 585
controlli di schermata 772 selezione di un'intera regione 585
controlli di zoom 773 selezione di un'intera traccia 585
esportazione di una partitura 785 utilizzo per la selezione di note MIDI 710
pause 780 utilizzo per lo scrub 590
simboli e diagrammi degli accordi 783 selettore Automation Mode 1070
stampa 785 selettore del plug-in
utilizzo per il montaggio 778 per plug-in AudioSuite 902
Score Setup, finestra 776 per plug-in in tempo reale 1042

1296 Guida di riferimento di Pro Tools

selettore di canale Sends, vista 991
plug-in multi-mono 1164 Separate Region Operates On All Related Takes, opzione 129, 621
selettore di valore Grid 566 Separate Region, comandi 620
selettore playlist 17, 655 At Selection 620
selettori di ingresso 237 At Transients 620
selezione On Grid 620
con lo strumento Scrubber 606 take correlati 621
durante la riproduzione 599 utilizzo per tracce multiple 622
elementi nei browser 303 Separation Grabber 622
gamma tonale delle note 970 Separation Grabber, strumento 586
in MIDI Event List 793 separazione di note MIDI 714
in tutte le tracce 605 Session Data to Import, menu 362
materiale delle tracce 597 Session File Backups, cartella 166
note di un accordo 970 Session Setup, finestra 1191
note MIDI 710, 711 sessione, conversione
regioni 598 formato file audio 171
tracce multiple 604 frequenza di campionamento 171
tramite indicatori di selezione di Edit 603 risoluzione 171
tutte le regioni di una traccia 598 sessione, modelli personalizzati 175
tutte le regioni in tutte le tracce 598 sessione, parametri 173
selezione di Edit, esecuzione 585 sessione, salvataggio 170
selezione Timeline ed Edit non collegata 595 sessione, salvataggio di una copia 171
selezione Timeline ed Edit, non collegata 595 sessioni 14
selezioni apertura 167
annullamento 559 apertura da un volume di archiviazione per il trasferimento
ascolto in anteprima dei punti iniziale e finale 441 dati 167
Bounce to Disk 1135 backup 126, 166
consolidamento 632 chiusura 177
copia 558 creazione 164
duplicazione 883 creazione per mixaggio surround 1151
e gruppi di montaggio 597 file 14
e marker di selezione timeline 597 formati audio misti 173
e tracce nascoste 598 formato audio 1192
elementi non contigui 600 frame iniziale 1192
estensione 602, 818 frequenza delle immagini 1193
estensione nel righello Meter 833 frequenza di campionamento 165, 1192
estensione nel righello Tempo 809, 855 modelli 175
inclusione dei righelli Conductor 605 risoluzione 165, 1192
incollamento 559 salvataggio 170
istantanee 599 sessioni, backup automatico 126, 166
looping 444 Sessions overwrite current I/O Setup when opened, opzione 97
memorizzazione tramite memory location 851 Set As User Default, comando 1049
modifica della lunghezza 601 Set Plug-In Default To, comando 1049
regioni non contigue 600 Set Record Tracks to Auto Input, comando 475
rimozione di una traccia 606 Set Record Tracks to Input Only, comando 475
ripetizione 884 Set Root Settings Folder, comando 1049
riproduzione 441 Set Servo Lock Bit at Play, opzione 140
spostamento alla regione precedente/successiva 607 Setup, menu 205
spostamento in tracce adiacenti 605 comando Preferences 119
spostamento minimo 602, 628 comando Video Sync Offset 1245
spostamento minimo dei punti iniziale/finale 602 Disk Allocation 471
spostamento nel tempo 875 finestra di dialogo Click/Countoff 458
strumento Object Grabber 600 finestre MIDI 725
taglio 558 I/O Setup 86
tracce multiple 598, 604 Session Setup 1191
selezioni di Edit sezioni 676
ascolto in anteprima con linea Playhead attivata 442 Shift, comando 875
scorrimento nel righello 607 Shift, finestra di dialogo 876
selezioni e regioni, ripetizione 884 Show All Tracks Group, comando 261
selezioni, elementi non contigui 600 Show Auto-Created, opzione 282
Send Pans Default to Follow Main Pan, opzione 131 Show Meters in Sends View, opzione 122
Send to Back, comando (menu Region) 624 Show Only Tracks in Group, comando 261
Send To Sibelius 785 Show/Hide Region List, pulsante 271
Send via DigiDelivery, comando 391, 392 Show/Hide Track List/Group List, pulsante della vista 232, 259
Sends Default to -INF, opzione 131 Show/Hide Tracks in Group, comando 261

Indice analitico 1297

 Shuffle Sort By, opzioni 274
regioni bloccate 877 sospensione
Shuffle, modalità 563 automazione 1091, 1092
regioni bloccate 877 automazione scrittura 1091
spostamento di regioni 863 sottocartelle, creazione per le impostazioni 1050
Shuttle sottopercorsi 87, 105
opzione modalità fissa 592 esempi per surround 1167
Shuttle Lock, modalità 564 Sound Designer II, formato di file 1136
Shuttle, modalità tastierino numerico 34, 125, 592 Source Audio Sample Rate, opzione 372, 386
Sibelius (.sib), file Special Paste 1105
esportazione 785 Speed Cal, indicatore 1194
Side %, (Percentage) 1182 Split Into Mono, comando tracce 236, 631, 1160
side-chain spostamento
definizione 1047 eventi Sysex 729
elaborazione 1042 fade 649
filtri 1047 insert 1041
side-chain esterna, elaborazione 1047, 1048 marker 854
side-chain interna, elaborazione 1047 marker Bar|Beat 830
silenziamento modifiche del programma 728
note MIDI 715 note MIDI 713
regioni 878 regioni con fade 650
tracce 251 spostamento minimo 627
silenziamento di mandate 996 contenuto delle regioni 629
silenziamento, automazione 1099 fade 649
simboli degli accordi impostazione del valore Nudge 628
in Score Editor 783 in base al valore Nudge successivo 629
sincronizzazione 143 intervallo di selezione 602
MIDI Beat Clock 448 punto iniziale/finale della selezione 602
MMC 1206 regioni con fade 650
opzioni 1189 regioni multiple 628
resolving 1216 selezioni e regioni 628
risoluzione dei problemi 1216 Spot, finestra di dialogo 868, 1211
segnale di black burst 1216 opzione Use Subframes 1212
sincronizzazione, punti 1215 pulsante User Time Stamp 1214
Single Zoom, modalità 572, 765 Spot, modalità 564, 1211
SIP (Solo In Place) 248 spostamento di regioni 867
sistema trimming delle regioni 1214
arresto 59 spotting
avvio 59 regioni 867, 1211, 1212
sito Web 8 spotting automatico 1213
Size, impostazione (per window dub) 145 SRC, opzioni 361
Skip All 403 Standard VCA Logic for Group Attributes, opzione 133
Slip, modalità 564 Start To Insertion, comando 625
spostamento di regioni 867 Start, End e Length (campi), visualizzazione 484
Smart Tool 567, 586 Step Input, comando 945, 971
tracce multicanale 589 Stereo 1139
utilizzo la modifica dell'automazione 588 stereo, insert 1032
utilizzo nelle tracce audio 587 stereo, tracce
utilizzo per la creazione di crossfade 587 divisione 631
utilizzo per la creazione di fade 587 nomi 466
utilizzo per la modifica di eventi di controller 588 sostituzione delle regioni 872
utilizzo per le tracce Elastic Audio 587 trascinamento di regioni 631
utilizzo per le tracce MIDI 588 Stop at Shuttle Speed Zero, opzione 139
Smooth and Thin Data After Pass, opzione 133, 1095 Stop, pulsante 189
SMPTE Stretch, comando (Tempo Operations) 827
configurazione 1197 Strip Silence, comando 878, 879
frame iniziale delle sessioni 1192 utilizzo con assegnazione automatica del nome 878
Snap Pan to Speaker, icone 1178 Strip Silence, finestra 881
Snap To Bar, opzione 832 strumenti di montaggio 567
Snap To Grid 566 Grabber 567, 600
Snap To, comandi 866 Pencil 567, 593
Solo in Place, modalità 248 Scrubber 567, 589
Solo Latch, opzioni 250 Selector 435, 567
Solo Safe, modalità 251 Smart Tool 567
Solo, pulsante 248 Trimmer 567, 579
Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) 1150 Zoomer 567, 568

1298 Guida di riferimento di Pro Tools

strumento, plug-in T
registrazione dell'audio da 516 T (volumi di archiviazione per il trasferimento dati) 326
strumento, tracce Tab to Transients, pulsante 438, 607
Channel Strip 213 tablatura per chitarra 845
configurazione per la registrazione 506 taglio
controlli delle tracce 216 automazione 1102
flusso dei segnali 982 note MIDI con il comando Split 968
mixaggio surround 1163 selezioni e regioni 558
monitoraggio e mixaggio 1010 take
selettore ingresso MIDI 247 alternativi corrispondenti 495, 669
selettore uscita MIDI 247 ascolto in anteprima 494
vista Notes 226 MIDI 514
vista Regions 226 nomi predefiniti 465
subframe 1212 numerazione per QuickPunch 522
submix registrazione di take aggiuntivi 490
applicazione di un insert 1013 selezione di take alternativi 495, 669
assolo di tracce 1016 tracce multiple 496, 670
bouncing 1142 take correlati
bouncing su disco 1133 e comando Separate Region 621
superfici di controllo take, alternativi corrispondenti 495, 669
C|24 1026 Target Project Time Code Format 384
Command|8 1027 Target, pulsante 1044
D-Command 1026 Task Manager 351
D-Control 1026 tastiera, scelte rapide 1046
supporto applicazione multilingue 419 tastierino numerico, modalità 32, 125
Suppress Automation "Write To" Warnings, opzione 133 Classic 33, 125
surround Shuttle 34, 125, 592
Center Percentage (%) 1183 Transport 33, 125
Center Percentage/Side Percentage (%) 1184 Use Separate Play and Stop Keys 126
configurazione di Pro Tools 1159 TC/E Plug-In, preferenza 136, 580
configurazione di Pro Tools e delle sessioni 1151 TCE Edit to Timeline, comando 633
esempi di utilizzo di sottopercorsi 1167 TCE Trimmer, strumento 580
esempio di percorsi formato 5.1 1156 utilizzo nella modalità Grid 581
file di impostazioni 1151 utilizzo nella modalità Slip 581
griglie di pan 1174 utilizzo nella modalità Spot 581
importazione di impostazioni I/O 1153 TDM, plug-in 1033
livello, assolo e silenziamento distinti 1160 Tempo Edit Density, menu a comparsa 816
mandate 1162 Tempo Editor
playlist e automazione pan 1186 zoom 814
routing dei segnali di base 1162 Tempo Event–generated Warp, marker 929
utilizzo di percorsi 1165 tempo metrico
SurroundScope 1186 corrente 808
Suspend All Groups, comando elenco dei gruppi 260 effetti su marker e memory location 851
swing 949, 952 impostazione con il tasto T 461
Sync Mode, campo 1192 modalità Manual Tempo 460
Sync Offset 1195 predefinito 460
Sync Point View, opzione 875 visualizzazione 192
SYNC, periferiche tempo metrico corrente 192, 808
generazione di time code 1204 tempo metrico, eventi 807
opzioni di sincronizzazione 1190 inserimento 808
resolving 1189 marker Bar|Beat 830
Synchronization 143 modifica 808
Synchronization Device, impostazioni 144 tempo metrico, selettore della risoluzione 815
Sysex, dati tempo musicale
eliminazione 729 corrente 831
registrazione 515 predefinito 459
spostamento 729 Tempo musicale corrente 192, 831
Sysex, vista 729 tempo musicale, eventi 831
System Usage, finestra 82, 83 inserimento 832
modifica 833

Indice analitico 1299

 Tempo Operations, comandi tono, cambiamento 940
comando Constant 822 tono, note MIDI
comando Linear 823 trasposizione 712
comando Parabolic 824 trasposizione con il comando Transpose 966
comando Scale 826 Touch Timeout, opzione 132
comando S-Curve 825 Touch Trim, modalità Automazione 1074
comando Stretch 827 Touch, modalità Automazione 1070
Tempo Operations, finestra 821 Touch/Latch, modalità Automazione 1072
tempo reale, plug-in 1031 tracce
Tempo Ruler Enable, pulsante 192 abilitazione alla registrazione 467
Tempo, righello aggiunta alla selezione 605, 606
estensione della selezione di Edit 809, 855 aggiunta di commenti 222
visualizzazione 807 aggiunta di nuovo materiale alla fine 491
Thin All Automation, comando 1095 altezza 230
Thin Automation, comando 1095 assolo 248
time code attivazione e disattivazione 252
acquisizione 1212 concetti 14
freewheel 1196 configurazione registrazione MIDI 506
generazione 1204 conversione di tracce multicanale in tracce mono 1160
Jam Sync 1196 creazione di nuove tracce Elastic Audio 918
ridefinizione posizione 1198 creazione di una traccia metronomo 457
Time Code 2 Rate, impostazione 1193 disposizione nel formato 5.1 1159
Time Code 2, righello 800 duplicazione 225, 1070
Time Code Mapping Options Elastic Audio 917
in fase di importazione 371 eliminazione 224
Time Code Rate, impostazione 1193 formati 210
Time Code, righello secondario 800 individuazione con avanzamento veloce/riavvolgimento 436
Time Code, scala temporale 800 metering 219
Time Compression/Expansion, plug-in 633 nascondere 233
Time Grabber, strumento 586, 600 nomi 220, 222
Time Operations, comandi 834 opzioni di codifica colori 253
comando Change Meter 834 posizionamento di regioni 859
comando Cut Time 838 priorità di riproduzione 243
comando Insert Time 836 raggruppamento 257
comando Move Song Start 839 rimozione da una selezione 606
Time Operations, finestra 831, 834 riproduzione 431, 480
Time Stamp Selected, comando 869 scelta rapida per lo scorrimento 612
Time Stamp, comando 283, 495, 669, 1214 selezione del materiale in 597
Timebase, righelli 799 selezione di tutte le regioni 598
bandierine pre/post-roll 596 selezione in più tracce 604
e selezioni timeline 609 silenziamento 251
marker di montaggio 596 spostamento delle selezioni tra una traccia e l'altra 605
marker di selezione timeline 596 surround 1159
scorrimento selezioni di Edit 607 tipi 209
scorrimento selezioni timeline 610 trasposizione 966
selezione in tutte le tracce 605 trimming di dati indesiderati 625
Time Code 2 800 vista della traccia 226, 229
Timebase, righello principale 802 vista principale 230, 1103
Timeline Drop Order, opzione 860 tracce multiple
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows Playback, adattamento di regioni audio a una selezione di Edit 634
opzione 124, 446 e Beat Detective 691
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows Playback, estensione di selezioni a 605, 606
pulsante 439 incollamento 561
timeline, selezioni 609 montaggio 561
ascolto in anteprima con linea Playhead attivata 442 selezione 604
campi Start, End e Length 191 separazione di regioni 622
copia dalla selzione Edit 610 spostamento libero di regioni 864
copia nella selezione di Edit 610 spostamento minimo regioni 628
esecuzione tramite lo strumento Selector 585 take di ascolto in anteprima 496, 670
marker di selezione timeline 609 tracce nascoste
nei righelli Timebase 609 e selezioni 598
scorrimento nel righello 610 tracce stereo e multicanale, divisione 631
timing sample-based 803, 851 tracce strumentali 210
timing su base tick 803, 851 tracce, compositing 658

1300 Guida di riferimento di Pro Tools

tracce, controlli Transport, modalità tastierino numerico 33, 125
finestra Edit 214, 215, 216 Transport, vista espansa 203, 484
tracce audio 214 Transpose
tracce ingresso Aux 214 Real-Time Properties 738
tracce master fader 214 Transpose, comando 945, 966
tracce master VCA 215 trascinamento
tracce MIDI 215 dall'elenco delle regioni alle tracce 860, 861
tracce strumento 216 importazione di file audio 345
tracce video 216 importazione di file MIDI 394
tracce, larghezza 220 trasporto
tracce, ridenominazione di regioni 553 conteggio 458
tracce, selettore 1042 metronomo 458
traccia metronomo 457 tempo musicale 459
traccia video trasposizione 966
scrub 1240 Elastic Audio 940
visualizzazione in blocchi 1226 note MIDI 712, 966
traccia, dati 544 ottave 967
Track Color, vista 992 tonalità 967
Track Compensation (cmp), indicatore 1020 tracce 966
Track List 232 Trim Automation, comandi 1121
menu a comparsa 232 Trim to All Enabled 1121
Track Name Trim to Current 1121
menu di scelta rapida 235 Trim Region, comandi
Track Name/Comments, finestra di dialogo 222 End to Fill Selection 626
Track Number, comando 223, 612 End to Insertion 625
Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks, opzione 121 Start to Fill Selection 626
Track Record Enable, indicatore 190 Start to Insertion 625
Track View, selettore 228 To Fill Selection 626
Track, menu 205 To Selection 625
comando Clear All Clip Indicators 219, 1001 Trim to All Enabled Automation, comando 1121
comando Delete 224 Trim to Current Automation, comando 1121
comando Duplicate 225, 1070 Trim, automazione
comando Make Active 252 convergenza 1107
comando Make Inactive 252 Trimmer TCE, strumento 136, 580, 719
comando New Track 221 Trimmer, strumenti 567, 579, 818, 1098
comando Scroll to Track 612 Scrub 582
comando Split Into Mono 631, 1160 strumento Loop Trimmer 582
comando Write MIDI Real-Time Properties 740 trimmer, strumenti
modalità Auto Input Monitoring 474 strumento Trimmer TCE 136, 580, 719
modalità Input Only Monitoring 474 trimming
Scroll to Track 223 breakpoint dell'automazione 818, 1098, 1107
Set Record Tracks to Auto Input 475 crossfade 646
Set Record Tracks to Input Only 475 dati indesiderati di tracce e regioni 625
TrackInput Monitor, indicatore 190 di regioni con lo strumento di trimming Scrub 582
TrackInput Monitor, pulsante 475 di regioni in base al valore Nudge 627
TrackPunch punti iniziale/finale della nota 713
crossfade 523 punti iniziali/finali delle regioni 579
preferenze 524 regioni fino al punto di inserimento del montaggio 625
Tracks Group, comando 260 tutte le tracce
Tracks, menu nascondere 234
comando Group 262, 263 selezione di tutte le regioni 598
traiettoria, pan 1181 selezione nei righelli Timebase 605
transienti 546 Tweak Head, impostazione (qualità conversione) 1141, 1234
individuazione con Beat Detective 681
passaggio da un transiente all'altro 438, 607
Transport 188
U
Transport Master 1208 Undo History, finestra 555
Transport Online, opzione 1203 Undo, comando 555
Transport RecordLock, opzione 127, 524, 538 Ungroup All Regions, comando 891
Transport, finestra 188 Ungroup Region, comando 891
campi Start, End e Length 191, 484 Ungroup Regions, comando 891
controlli MIDI 191 unità disco rigido
controlli trasporto 188 compressione dell'audio 632
pre/post-roll 190, 486 registrazione nel volume di sistema 473
visualizzazione stato della registrazione 527 Round Robin Allocation 471

Indice analitico 1301

 Universe, vista 613 Video Window, comando 1239
Unlock Region, comando 876 video, pull up e pull down 1200
Unloop Regions, comando 887 video, tracce 210
uscita MIDI, selettore 217, 246 controlli delle tracce 216
traccia strumento 247 View Filter (MIDI Event List) 788
uscita, opzioni View menu
opzione Conversion Quality 1141 opzioni Region Time View 554
Sample Rate 1140 View, menu 205
uscite comando Track Number 223, 612
assegnazione di uscite multiple 994 opzione Mix Window 180
formato e tracce 1161 opzione Region Name View 554
percorsi e sottopercorsi 5.1 predefiniti 1153 opzione Region Sync Point View 875
percorsi multicanale 1162 opzione vista Narrow Mix 220
uscite multiple opzioni di visualizzazione della finestra Edit 990
Hardware Setup 81 opzioni Mix Window View 990
Use Absolute Pan Linking, opzione 132 opzioni vista Edit Window 182, 990
Use All Available Space, preferenza 128 opzioni vista Transport 191, 433, 484, 486
Use AudioSuite Dither, opzione 135, 1025 Vista 1226
Use F11 for Wait for Note, opzione 137, 505 vista della traccia 226
Use in Playlist, pulsante 903 Blocks 226
Use MIDI to Tap Tempo, opzione 137 e contenuti del montaggio 557
Use Separate Play and Stop Keys, opzione 126 modifica 229
Use Squeezer, opzione 1141 Notes 226, 227, 551
Use Subframes, opzione 1212 passaggio da una vista all'altra 229
User Default, creazione dell'impostazione 1051 Playlists 661
User Offset (+/–), campo 1020 Regions 226, 227, 550
User Time Stamp 869, 1215 Sysex 729
utilizzo degli slot di tempo TDM 82 velocity 716
vista principale 1103
Waveform 546
V vista della traccia, passaggio da una vista all'altra 229
VCA, master vista principale per le tracce 230, 1103
annullamento 1127 vista Transport, opzioni 191, 433, 484, 486
assegnazione gruppi 986 viste
controlli 984 Delay Compensation 220
eliminazione 1128 vista I/O 217
mixaggio 983 vista Inserts 991
visualizzazione automazione 1126 vista Sends 991
velocità dimezzata, registrazione 500 vista Wide Meters 220
velocità dimezzata, riproduzione 443 viste righello, opzioni 801
velocity 716 scala temporale Bars|Beats 799
Velocity Trimmer, strumento 717 scala temporale Feet.Frames 800
velocity, messa in scala 717, 962 scala temporale Minutes:Seconds 800
velocity, note MIDI scala temporale Samples 800
disegno con lo strumento Pencil 716 scala temporale Time Code 800
fading 962 viste righello, selettore 801
messa in scala 962 visualizzazione
messa in scala con lo strumento Trim 717 informazioni file per le regioni audio 273
modifica 716, 962 marcature temporali definite dall'utente 1215
Real-Time Properties 738 marcature temporali originali 1214
Velocity, vista 716 nomi di regioni 554
VENUE Link 151 righello Meter 831
VENUE, scheda 151 righello Tempo 807
verifica disponibilità aggiornamenti 56 tempi delle regioni 554
Vertical Position, impostazione 145 tutti i righelli 801
video visualizzazione di note MIDI, opzioni 138
limiti di registrazione con pull up e pull down 1203 VITC
Video Online, pulsante 1225, 1227 impostazione Generate Lines 144
Video Out FireWire Port, comando 1244 impostazione Read Lines 144
Video Out PCIe, comando 1246 Read Lines, impostazioni predefinite 144
Video Satellite LE, opzione 150 VITC Insertion Enabled, opzione 144
Video Satellite, opzione 150 voce, assegnazione
Video Sync Offset, comando 1245 esplicita 243
Video Universe, finestra 1241 RTAS 1034

1302 Guida di riferimento di Pro Tools

voce, assegnazione esplicita 243 Windows, sessioni
voci compatibilità con Macintosh 406
assegnazione automatica in ordine crescente 244 Word Clock 75
priorità tracce 243 Workspace, browser 472, 473
QuickPunch su sistemi Pro Tools basati su host 520 Write 1120
RTAS 1034 Write Automation to Next Breakpoint on Stop, comando 1113
voci TDM allocate 82 Write Automation to Next Breakpoint, comando 1111
voci, selettore 243 Write Automation to Selection/Selection Start/Selection End,
volume pulsanti 1109
di archiviazione dedicato 288 Write Automation To, comandi 1123
di archiviazione per il trasferimento dati 288 Write Automation, comandi 1118, 1120
volume di archiviazione dedicato 288 Write MIDI Real-Time Properties, comando 740
volume di archiviazione per il trasferimento dati 288 Write Trim, modalità Automazione 1074
volume MIDI, fader 218 Write, modalità Automazione 1070
volume, automazione 1098
volume, fader 218
Volume, indicatore 217
X
volume.ddb 288 XML (nomi patch MIDI) 725
volumi audio, impostazione 326 X–OR (Cancels Previous Solos), opzione Solo Latch 250
volumi video, impostazione 326
volumi, browser 195, 290 Z
volumi, impostazione 326
zoom 568
area di una traccia 571, 765
W continuo 568, 569
Wait for Note 192, 504 di una selezione 570
Warp, indicatore 933 indietro nell'intera sessione 570
Warp, marker 928 intorno a un punto della traccia 571, 764
aggiunta 928 memorizzazione dei livelli di zoom 574
eliminazione 929 nel righello 572
riposizionamento (senza applicazione della distorsione) 929 orizzontale per tutte le tracce 568, 569
Warp, vista 919, 927 richiamo dei livelli di zoom 574
WAV, formato di file 404, 1137 Tempo Editor 814
conformità allo standard AES31/Broadcast 404 tornare al livello di zoom precedente 570
WaveCache 310 tramite rotellina di scorrimento 578
WaveCache.wfm, file 166, 288 verticale per tutte le tracce audio 569
Waveform, opzioni della vista 546 verticale per tutte le tracce MIDI 569
Outlines 548 visualizzazione di tutte le regioni 570
Peak 546 Zoom Toggle 574
Power 547 zoom orizzontale, pulsante avanti 568
Rectified 547 zoom orizzontale, pulsante indietro 568
Waveform, vista 546 Zoom Presets 574
Wide Meters, vista 220 Zoom Toggle 574
window dub Zoom Toggle, preferenze 130, 574
dimensioni 145 zoom, continuo 568, 569
impostazione del colore 145 zoom, pulsanti 568
posizione orizzontale 145 Zoomer, strumento 567, 568, 571
posizione verticale 145
Window, menu 205
Color Palette 255
comando Automation Enable 1080
comando Big Counter 433
comando Disk Space 470
comando Edit 182
comando Machine Track Arming 1210
comando Memory Locations 852
comando Mix 180
comando Project 402
comando System Usage 83
comando Task Manager 351
comando Transport 188
comando Undo History 555
comando Workspace 472

Indice analitico 1303

1304 Guida di riferimento di Pro Tools
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