Musica rinascimentale - Wikipedia 24/12/11 12:06

Musica rinascimentale
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La musica rinascimentale è la musica classica composta in

Europa nel corso del Rinascimento, approssimativamente quindi
tra il Quattrocento e il Cinquecento.

Indice

1 Gli inizi: 1400 - 1467

1.1 Claudio Monteverdi e la nascita dell'opera Lirica
2 Tavola sinottica dei compositori rinascimentali (1400-1600)
3 Voci correlate
4 Altri progetti

Guillaume Dufay (a sinistra) e Gilles

Gli inizi: 1400 - 1467 Binchois

Per approfondire, vedi la voce Scuola franco fiamminga

(musica).

I rivolgimenti economici e sociali del XV secolo soprattutto la guerra dei cent'anni e lo sviluppo dei traffici
nel nord Europa diminuirono l'importanza della Francia e diedero impulso allo sviluppo delle arti in generale
e della musica in particolare nelle regioni della Fiandra e della Borgogna. La scuola che si sviluppò,
finanziata nelle scuole delle cattedrali dalla borghesia benestante, prese il nome di scuola franco fiamminga
e innovò grandemente le preesistenti forme della messa, del mottetto e della chanson. Ponendo le
consonanze per terze (ancora oggi familiari all'orecchio occidentale) e la forma imitativa del canone alla
base delle loro procedure compositive, i fiamminghi (tra cui ricordiamo il fondatore Guillaume Dufay e il
grande Josquin Des Prez) rivoluzionarono la pratica della polifonia ereditata dall'Ars nova e dall'Ars antiqua.
Il lavoro di questi compositori poneva le basi per lo sviluppo di quella che sarebbe stata la teoria
dell'armonia.

Verso la fine del '400, la musica sacra polifonica era divenuta molto complessa, come attestano i lavori di
Johannes Ockeghem e Jacob Obrecht in una maniera che riflette con analogie affascinanti la pittura dello
stesso periodo.

Sempre all'inizio del '500 gli eccessi della scuola fiamminga nel secolo precedente provocarono una reazione
e una nuova tendenza alla semplificazione, come si può vedere nell'opera di Josquin Des Prez e dei suoi
contemporanei fiamminghi e, più tardi, nell'opera di Giovanni Pierluigi da Palestrina, che era, in parte, spinta
dalle limitazioni imposte alla musica sacra dal Concilio di Trento che scoraggiava l'eccessiva complessità.
Le complessità dei canoni quattrocenteschi furono progressivamente abbandonate dai fiamminghi in favore
dell'imitazione a due e tre voci (fino ad arrivare a sei voci reali) e con l'inserimento di sezioni in omofonia
che sottolineavano i punti salienti della composizione. Palestrina, dal canto suo, produsse composizioni in
cui un contrappunto fluido alternava fittamente consonanze e dissonanze con un suggestivo effetto di
sospensione. La transizione ad un tactus di due semibrevi per breve era a questo punto quasi definitiva e il
tre su uno veniva riservato ad effetti speciali volti a sottolineare momenti di tensione - l'esatto opposto della

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tecnica prevalente cent'anni prima.

Alla fine del secolo, con il trattato "De Institutioni Harmonicae" del compositore e teorico musicale italiano
Gioseffo Zarlino (1589) si definiscono finalmente in modo completo ed esauriente le leggi dell'armonia (e
quindi della polifonia). Nasce da qui l'articolazione dei due modi principali della musica moderna: le tonalità
maggiore e minore.

Claudio Monteverdi e la nascita dell'opera Lirica

In quasi tutte le culture, anche in tempi molto antichi, la musica e il teatro s'incontrarono frequentemente e si
fusero per dar vita a forme diverse di spettacolo. Per assistere alla nascita del teatro musicale moderno è
necessario attendere la fine del XVI secolo. È infatti in quest'epoca che a Firenze un gruppo di letterati e
musicisti, la cosiddetta Camerata de' Bardi creata dal conte Giovanni Bardi, crea un nuovo stile vocale a
mezza via tra il canto e la recitazione: il recitarcantando.

Da queste premesse si sviluppa il melodramma. Il primo importante esempio di questo nuovo genere è
l'Euridice di Jacopo Peri (1561-1633), che viene rappresentato il 6 ottobre 1600 a Firenze, in occasione delle
nozze di Maria de' Medici con Enrico IV di Francia.

Ma il primo vero protagonista degli esordi dell'opera lirica, che dalla musica del Rinascimento trae le sue
origini, è senz'altro Claudio Monteverdi (1567 - 1643): nel suo L'Orfeo, che fu rappresentato per la prima
volta il 24 febbraio 1607 nel Palazzo Ducale di Mantova, si assiste al crescere dell'importanza dell'orchestra
e del canto rispetto alle parti recitate e quindi alla netta distinzione fra recitativo e aria. Con l'introduzione
dei concertati e dei recitativi ariosi - dove le parti semplicemente recitate sfumano nel canto - la strada per
giungere all'opera nel senso moderno del termine sarà, se non spianata, quanto meno tracciata con maggiore
definizione. Con Monteverdi il legame tra testo e musica diventa strettissimo, la musica illustra il significato
del testo attraverso i cosiddetti madrigalismi.

Tavola sinottica dei compositori rinascimentali (1400-1600)

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Voci correlate
Musica
Storia della musica

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Musica antica
Scuola franco fiamminga
Scuola romana
Scuola veneziana
Musica barocca
Melodramma
Origini dell'opera lirica
Sacra rappresentazione
Lista di ensemble di musica antica
Lista di compositori rinascimentali

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