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Uso della SCALA PENTATONICA

Le PENTATONICHE nel sistema modale

Quelli proposti sono solo alcuni tra i moltissimi sistemi che si possono inventare negli ambiti pentatonici.

∆7
Per iniziare proviamo a considerare l’accordo di C : la scelta può essere tra le pentatoniche di DO, SOL, RE in ordine
progressivo di tensione armonica. Tutte le tre scelte sono ancora dentro l’armonia. Com’è già stato suggerito a pag. 2,
notiamo che l’ordine con cui sono suggerite le tre pentatoniche segue tre punti vicini del circolo delle quinte. Continuando
nella stessa logica, dopo la pentatonica di RE avremmo quella di LA che però non presenta abbastanza note fuori
armonia da potere essere interessante per un uso “outside”. Se procediamo, troviamo quella di MI, poi di SI, ecc, fino ad
arrivare alla più lontana, cioè quella che ha meno note in comune con l’area dell’accordo su cui ci stiamo muovendo (che
∆7
in questo caso è C ) e che è quella posta un semitono sopra alla fondamentale dell’accordo: Reb, le cui note sono

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È necessario adesso avere un’idea molto chiara di quali siamo le pentatoniche “vicine” e “lontane”: ci possiamo regolare
così: partendo da una qualunque scala pentatonica (che può essere una delle tre proposte per ogni funzione tonale
come “inside”) facciamo una rapida verifica di quali altre pentatoniche non abbiano alcuna nota in comune con
quella da noi prescelta.

N.B.: (ciò che viene proposto per un accordo di ∆7 vale per qualunque altro tipo d’accordo o funzione tonale, sia
in tonalità maggiore sia in minore).

Se partiamo da una qualunque scala pentatonica e vogliamo selezionare solo quelle che non possiedono note in
comune con la scala di partenza (tra tutte le pentatoniche dello stesso formato intervallare che nascono da ogni nota
della scala cromatica) troviamo le pentatoniche che nascono:

• un semitono sopra

• un semitono sotto

• una quinta dim. (o quarta ecc.) sopra/sotto.

Nessun’altra.

Il sistema ci può portare a costruire un’alternanza di “inside” – “outside” continuo che, se assimilato con molta pratica e
speso bene durante un assolo, può creare interesse durante l’improvvisazione (sia in ambiti modali, sia tonali).

Un esempio di applicazione:

∆7
• supponiamo di doverci muovere su un’armonia di C ;
la scelta che possiamo fare per iniziare è tra una delle tre pentatoniche suggerite come “inside”:

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C G D
• scegliamo, solo come esempio, quella intermedia, SOL (il sistema proposto vale con qualunque altra scala
prescelta). Dallo schema precedente ricaviamo che le uniche pentatoniche a non avere note in comune con quella
selezionata sono:

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Uso della SCALA PENTATONICA

bœ œ bœ œ
un semitono sopra SOL: A! & bœ
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un semitono sotto SOL: F# & #œ #œ #œ
====== l

una quinta dim. sopra/sotto SOL: D! & bœ bœ œ bœ bœ l l


======

• scegliamo altrettanto “a caso” una di queste tre “possibilità di fuga” (è solo questione di gusto o di comodità di note);
proviamo un semitono sopra: LAb;

• selezioniamo un primo gruppo di note dalla prima pentatonica (SOL); supponiamo le prime quattro note
(sol-la-si-re), creando un pattern (anche con i sistemi numerici 1-2-3-4, 2-3-4-5; oppure 4-3-2-1, 5-4-3-2; ecc.);

• applichiamo lo stesso pattern all’altra scala prescelta che supponiamo sia LAb (ma potrebbe essere FA# o REb) e
alterniamo un pattern con la pentatonica di SOL a quello con LAb…, e così via.

Risultati possibili, quindi, su un’armonia di C∆7 possono essere (le legature hanno il solo scopo di evidenziare il
pattern):

Es. 1: pattern numerico:


(SOL) 1-2-3-4; (LAb) 1-2-3-4; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 2-3-4-5; ecc…
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Es. 2: pattern numerico:


(SOL) 1-2-3-4; (LAb) 4-3-2-1; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 5-4-3-2; ecc…
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Es. 3: pattern numerico uguale all’es. 1, ma con suddivisione ritmica di “3 su 4”:


(SOL) 1-2-3-4; (LAb) 1-2-3-4; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 2-3-4-5; ecc…

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Es. 4: pattern numerico uguale all’es. 2, ma con suddivisione ritmica di “3 su 4”:

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(SOL) 1-2-3-4; (LAb) 4-3-2-1; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 5-4-3-2; ecc…
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- Pag. 44 -
Uso della SCALA PENTATONICA

USO DELLE PENTATONICHE SU UN’ARMONIA DI C∆7


Esempi con pentatoniche di G e A (semitono sopra) b
—´ Esempi registrati su cassetta

(starter x 2 misure)

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(sezione ritmica x 4 misure)

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[Pattern: (SOL) 1-2-3-4; (LAb) 1-2-3-4; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 2-3-4-5; …]
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[Pattern con suddivisione ritmica di “3 su 4”: (SOL) 1-2-3-4; (LAb) 4-3-2-1; (SOL) 2-3-4-5; (LAb) 5-4-3-2; …]
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- Pag. 45 -
Uso della SCALA PENTATONICA

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[Pattern: (SOL) 4-3-2-1; (LAb) 4-3-2-1; (SOL) 5-4-3-2, (LAb) 5-4-3-2; …]
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- Pag. 46 -
Uso della SCALA PENTATONICA

Fino qui è stata mostrata l’applicazione di un solo schema su un solo tipo d’accordo.
Vale la pena di provare molte combinazioni di schemi su tutti i tipi di armonie per arrivare a sviluppare, nel tempo, un
intuito specifico per creare tensione nel fraseggio con un’uscita controllata dall’area tonale che l’accordo suggerisce.

Di seguito vengono proposti alcuni altri sistemi organizzati di utilizzo delle scale pentatoniche allo scopo di creare
fraseggio “inside-outside”.

Rispetto all’armonia su cui siamo, partiamo da una pentatonica inside di nostro piacimento (che contenga almeno
qualche nota inside), poi saliamo e/o scendiamo ripetendo il pattern con vari intervalli che potrebbero essere:

—´ Esempi registrati su cassetta

semitono
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tono (si creano intervalli che partono dalla scala esatonale)


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terza minore

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e così via…

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