ARM ONIA p er QUA RTE

nel sis tema modale e tonale

Dagli anni ’60 in poi si delinea storicamente il bisogno di usare un lessico armonico diverso da quello usato nei
decenni precedenti. In particolare Bill Evans, con Miles Davis, dà un grosso contributo a codificare il linguaggio che
diverrà in seguito “lo” standard armonico della modernità.

Di seguito sono presentate alcune strutture per quarte, organizzate sui gradi principali della scala maggiore e sulla
diminuita semitono-tono (in relazione al V grado).

II grado (Dm7)
¬ w
w w w w
“============================
l& w w Modo dorico =”
“l
“l œœ œœ œœ _œœ _œœ
œ œ
“l============================ w w
& wœ wœ w w w ( aDm7
3 voci ) =”
“l
“l œœ _ œœ _ œœ _
_œœ
“l œ œ _
œ
œ _ _ _ œ _ œw
œœ œœ œ œ w œ w
w w w
“============================
l& w ( aDm7
4 voci ) =”
“l
“l œœ œœ œœ _œœ _œœœ _
_œœœ _œœœ
_
œ œ
“l============================ œ w w w
& wœ w w ( )
Dm7
w =”
a 4 voci con

“l
una 3ª sopra

_
œ_œ _ œœ _
_ œœ _
_ œœ
“l œ_œ _
œ_œ œ_œ
_ _ _
_œ _
_œœ _
_œœ
“l œœ œœ œœ œœ œw w
w w w
L“l============================
& w w ( aDm75 voci ) =”

I grado (C∆7)
¬
(Le note e gli accordi tra parentesi si riferiscono al modo lidio utilizzato come I grado)

w ( #œ ) w w w
“l============================
& _w w w =”
“l
“l w œ ww #œœ ww _ww
w œ w w
ww
“l============================ ww ( #œœ ) w ( œ ) w w
& _ww (#œ_œ ) ww ( aC∆7
3 voci ) =”
“l
“l
“l ww œœ ww #œœœ ww _ww _œœ _ww #œ_œœ _ _www _www
_
ww ( #œœœ ) ww ( œœ ) w w
& _ww (#œ_œœ ) ww ( œœ ) ww
“l============================ ( aC∆7
4 voci ) =”
“l
“l ww œœ _ww #œ_œœ _www _
_www
w œ w
ww #œœœ ww w
w #œ
œ
œ ww( #œœœ ) ww ( œœ ) w w
w
“l============================ œ
C∆7
& _w ( _œ ) w w œ ( ) (
a 4 voci con
=” )
“l
una 3ª sopra

“l _w _œ _w _œ _ ww _ œœ _ ww _ œœ ww #œ_
_ _œ _
ww
_
ww
_ _
_ _ _
_ _
_ _
_ _
ww œœ _
_ww
“l ww œœ ww #œœ w ww œœ ww #œœ
& _ww #œ_œ ww œœ ww
L“l============================
( ) ( ) () ( ) ( )
w #œ w œ w œ w ( aC∆75 voci ) =”

- Pag. 109 -
 V grado (G7)

¬
“===========================
l& _ __w _w _w w w w Modo
=”
_w
misolidio

“l
“l œœ
œ
“l=========================== œœ œœ œœ
œ
& _œ œ
œ œ w w w =”
__w _w _w
( G7
a 3 voci )
“l _w
“l ( 7 s u s )
(7sus)

“l œ œœ œœ _œœ
œœ œ œ
œœ œœ œ œw
“l œ
===========================
& œ w œ w =”
__wœ __w _w _w
G7
( a 4 voci )

“l (7sus)

“l œœ œœ œœ œœ
œ œ
œ œ
œ
“l=========================== œ œ œw
œ œ
G7
& _œ __wœ _wœ _w w w =” ( )
“l _w
a 4 voci con
una 3ª sopra

“l ( 7 s u s ) _œœ __œœ __œœ

(7sus)

œ œ œœ _œœ œœ
“l œ œœ œ œœ œœ œœ
& _œ œ
L“l===========================
__wœ _wœ _w w w w ( G7
a 5 voci ) =”
_w

¬
“l===========================
& __ w w =”
Scala

_
bw
_ b _
w n _ w #w
_ w
diminuita

“l w
(semitono/tono)

“l bw bw nw b bww b nww nw w
w _ w
“l===========================
& #w__ w _ w _ w #w
_ w nw w w G7
=”
bw nw
( a 3 voci )
“l w bw
_
“l w w w b _ww b _ww
#ww w bw n
& #w__ww bww bww
“l===========================
__ w b _w n _w
nww
#w_
b nww bww nww =”
( G7 )

“l w bw a 4 voci

“l w w bww nw w #ww
#w w b #ww bw
“l===========================
ww nw w b w b w n w
G7
& #w__w _
bw
_ b _ww n _ww #w
_ nw w w ( una 3ª sopra ) =”
a 4 voci con

“l w
“l
w w w b _ w
w bw_w n _ww # #w__w b __www
“l w #ww bw w bw nw w b b ww n bww nw
w w w
G7
L“l===========================
& #w__ bw__w b _ww n _w #w_ nw nw ( una 3ª sopra ) =”
w
a 5 voci con

Con questa scala si formano spesso all'interno delle strutture degli accordi intervalli di quarta diminuita che, in
pratica, vengono sentiti dall'orecchio come terze. Inoltre la scrittura è spesso utilizzata in modo enarmonico, per
comodità.

- Pag. 110 -
 Patterns melodici di quarte
da realizzare su tutti i gruppi di corde (cambiando diteggiatura).
Gli esempi sono proposti a gruppi di 3 suoni (2 quarte),
ma possono essere utilizzati anche su gruppi di 4 e più note.

ÖÖ Ü Ö Ö Ü etc.
«« «« ««« «« ˆ«««
4 3 2 4 3 2

«« «« «« «« «« bˆ««« «««
«
«
« ˆ«« «
ˆ «
«« bˆ« «« nˆ«« nˆ« ˆ««« ˆ««
Per semitono ˆ« #ˆ
==========================
& «ˆ « l

==========================
& 4Ö 3Ö 2Ü Ö4 3Ö Ü2 etc. l
«
««« «« ««« «« #ˆ««««
«« «« «« ««« ««« «««ˆ «««
«« «ˆ« ˆ« «« ««ˆ «« #ˆ«« #ˆ« #ˆ««« #ˆ««
Per tono
& ˆ« « #ˆ
«
==========================#ˆ « l

==========================
& l
Ö Ö «Ü « Ö « Ö « Ü « etc. « «« «« «« ««
2 4 3 2

«« «« «« «« «« ˆ«« ««
4 3

« bˆ_« ««« #ˆ«« _«ˆ

«« «««ˆ «ˆ «« ˆ«« «« bˆ««
bˆ #ˆ«
& ««ˆ «ˆ
========================== l
Per terza
minore

Variazioni sui patterns

Ö ÜÖ Ü Ö Ö Ö Ö Ü Ü Ö Ö
2 2 3 4

« «
««ˆ «« «««
2 2 3 4 4 3

«
«« ««« «« bˆ««« « «« ««« « « «
4 3

«« ««ˆ ˆ« « «
« «
«
nˆ «ˆ «««ˆ
bˆ« «««ˆ #ˆ««« nˆ«
& ˆ««
========================== l
Per semitono,
alternato al
retrogrado
retrogrado retrogrado

==========================
& 2 3 4 4 3 2
Ü Ö Ö Ö Ö Ü
«ˆ« ««« «« ««« «« bˆ«« nˆ«« ««« «««« «««« ˆ«««« ˆ«««
2

« « « « « « «
etc.

ˆ« ««ˆ« «ˆ« bˆ« nˆ« #ˆ«« ˆ««

Per semitono,

iniziando ==========================
& l
alternato al
retrogrado,

dal secondo
retrogrado retrogrado

==========================
& Con scivolamenti (legature)
Ö Ö Ü Ü Ö Ö Ö etc.
«« «« «« «« ««« «« «« ««« «« ˆ««« ««« «««
«« «« «ˆ bˆ« bˆ«« «« «« nˆ«« nˆ« ˆ«« ˆ«««
« «
ˆ
==========================
& «ˆ «
«
ˆ «
#ˆ
« =l

==========================
&
Ü Ö Ö Ö Ö Ü Ü
«««ˆ ««« ««« ««« ««« bˆ««« nˆ««« «««« ««« «««« ««« ˆ«««
««ˆ «« «««ˆ bˆ« nˆ« #ˆ««« ˆ«« ˆ«
«ˆ
==========================
& l

- Pag. 111 -
 Esempi in relazione alle armonie
Esempi di diteggiatura:

==========================
& 5 4 3 5 4 3 etc. á á á Ö Ö Ö Ö Ö Ü á á á
Ö Ö Ö á á á Ö Ü á Ö Ö Ö
« « « «
«« «« «« ««« «« ««« «« ««« ««« ««« ««« ««««ˆ ««« «««« «««ˆ «««« «««« _««ˆ «««« ««««ˆ _«««ˆ «««« ««««ˆ __««ˆ
«« «« ««ˆ «« «« «ˆ «« «« «ˆ «« ««ˆ «« «ˆ «« «ˆ ««ˆ «ˆ
Re dorico «
« « « « «
«
========================== ˆ
« «
& «Ñ̂ Ñ̂ Ü «Ö̂ Ö̂ Ü Ö̂ Ü̂ á ÖÜ Ö Ü Ö̂ Ö Ü Ö̂ Ö Ü Ö Ö á Ö Ö Ü etc l
4 3 2 4 3 2 etc.

==========================
&
Schemi vari
Le seguenti strutture melodiche sono utilizzabili su tutti gli accordi della scala di DO magg.
In particolare sono da segnalare le funzioni di
• Dm7 (dorico)
• F∆7 come accordo di tonica lidio (F lidio in un collegamento ad es. II-V-I: || Gm7 | C7 | F∆7 || )

_œ»
»»œ »œ »»»œ »»œ _»»»œ »œ »»œ _»»»»œ œ» œ»»» _»»»
• G7/4 (misolidio)

»
œ »
œ
» »œ »
œ
» »
œ » » »œ » » » »
& »»œ »»»œ »»»» »»œ »»»»œ »»» »»»œ »»» »»»» »»»œ »»»» »»» »»»»œ »»» »»»» »»» »»» »»» »»» »» »»» »» »»» »»
========================== l
» » »» » » » » » »
etc

Schema base

==========================
&
»
œ »
œ »
œ
» »»œ »œ _»»»œ »œ _»»»œ »»œ __»»»»œ »»œ »œ
»œ » » »œ » »œ » » » » »œ » » »œ » » »
& »»»» »»»»œ »»œ »»»» »»»»œ »»»œ »»»» »»»» »»»œ »»»» »»»» »»»»œ »»»» »»»» »»»»œ »»»» »»»» »»»» »»»» »»»» »»»» »»» »»»» »»» etc =l
=========================
» » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » »
Retrogrado

Schema base
rovesciato

==========================
&
œ
» œ
» »»œ _»»»œ »œ œ
» _»»»œ __œ»»» œ»»
œ
»
»»œ »» »œ »»œ »»» »» »»»œ »œ »»œ »» »»» »» »»» »»œ »»»œ »» »»» »»» »»» œ»»» etc
» œ
» »
œ
» » » œ
»
& »»œ »» »» »» »» »»œ »» »» »» »» »» »» »» »» » »» » »» » »» » » » »
========================= =l
» »
Misto

=========================
& =
»
œ _œ»» _œ»»» »œ »
œ __»»œ
œ»» œ» œ
» œ
»
»
»
»
œ
»» œ»» »
œ œ»» »» »» »» œ» œ»» »» »» »» »» »»œ »» »» »»»» etc
»
œ
» » œ
» »
œ » » œ
» »
Misto
& »»» »» œ»» œ»» »»» »» »»» »» œ»»» »» »»» »» »»» »» »» »» »» » »» » »» » »» »
========================= =l

- Pag. 112 -
 œ » _
œ » œ»»
_ œ » __œ»» œ » _
œ » __œ»»»
œ» œ» »» œ» œ»» » » œ
œ»» œ» » »» » œ »
œ» » œ» »» » » œ» »» œ»» » »» »
& œ»» œ»»» »»»» œ»»»» »»»» »»»» œ»» œ»»»» »»»» œ»»»» »»»» »»»»» œ»»» œ»»»»» »»»» »»»» »»»» »»»» œ»»» »»»» »»»» »»»» »»»» »»»» œ»»»» »»»» »»»» »»»» »»»» »»» etc=l
============================
» » » » »
schema base

Variazioni dello schema base

œ»» œ» _œ»»» »œ »œ _œ»»» œ»» __œ»» œ» __œ»»» _œ» œ»
»»» »» œ»» œ»»» œ» »» »»» œ»» »» œ»» »»» »» œ»»» »»» œ»» œ» »»» »»» œ»»» »»» œ»»» œ» »»»» »»»» œ»»»» »»»» œ»»» œ»» etc
œ » » » œ »
& »» »» »» »» »» œ»» »» »» »» »» »» œ»» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »»
============================ =l

_œ»
œ
» œ
» »»œ _»»»œ »œ
» » œ
» œ
»
» œ
» »»œ _»»»»œ _»»» œ»»» »œ »»œ »œ
» » »œ » œ» » » » »
& »»œ »»»œ »»»» »»»»œ »»» »»»» »»» »»»» »»» »»» »»»»œ »»œ »»»œ »»» »»»» »»»» »»» »»»» »»» »»» »»» »»» »»» œ»»»
============================ etc
=l

»»œ »œ »
œ »
œ _»»œ _»»»œ œ»
» » »
œ »
œ
» »
œ »»œ __œ»»»»
»» »» »œ »»œ »œ » œ» » » » » »
œ » »œ »
œ » » » »
& »» »» »» »» »» »»œ »»»œ »»»»œ »»» »»» »»»» »»» »»»» »»» »»»» »»»» »»» »»œ œ»»» »»» »»» »»» »»» »»
============================ =l
» » » » »
etc

Altre variazioni
œ» « œ» _œ» _œ» _œ»» _»»œ __œ»» œ»
«« ««« «ˆ« ««« œ»» œ»»» _œ»»»» œ»» ««« ««« ˆ««« ˆ«««« œ»» _œ»»»» _»»» »»»œ ««« «««ˆ« «ˆ« ««ˆ« œ»»» _»»» _»»»» »»»œ œ» œ»»» œ»» œ»»» _»»»» _»»» _œ»»» œ»» œ»»» œ»» _œ»»» _»»» _»»» _»»
& «««ˆ «ˆ «ˆ » »» » » ˆ«« ˆ«
============================ » » » «ˆ« » œ»»» »»» »»» »» œ»» »» »» »»
» » etc
=l

»»»œ »œ »œ « « « «« _œ»»» œ»» œ» «« « «« «« _œ»»»» œ»» œ» œ»» __œ»» œ» __»»»œ _œ» œ»

» œ » »
»
»
»
»» œ»» »» «ˆ« «« «« ˆ« »» »» œ»» »» ˆ« «« «ˆ« «ˆ » »» »» »» œ»» œ» œ» œ»»» »» »» œ»»» »»» œ»»» œ» œ»» œ»»» »» »» œ»»» »»» œ»»» »»œ œ»» œ»»»» etc
============================
& » » » ˆ« ˆ« » » ˆ« »» » »» »» »» »» »» »» »» » » » =l
» »

- Pag. 113 -
Tutto ciò che si è visto nella parte armonica (accordi, gruppetti) si può trasformare in melodia
Di seguito viene fornito qualche tracciato di lavoro.

««
˙««˙
L'accordo

& «˙«
========== =l

«« ««« ˆ««« «« ««ˆ« ««« «« ««« ««ˆ« «« «« « «« «« « «« « «

può diventare

« ˆ
« « ˆ
«
& ˆ««« ˆ« l ««ˆ«
============================
« «
ˆ« l l ˆ« ««ˆ« l ˆ«
« «« l
ˆ« ˆ« ««ˆ« l ˆ« «««ˆ« «ˆ« =l
« «

«« «««ˆ ««
e la progressione

««ˆˆ «ˆ«ˆ «ˆ«ˆ œ»»œ»

«
ˆ
===================
& «
«
ˆ »œ» =l l
»

œ»» œ» œ» œ»»» œ»» œ»»

potrà essere:

œ»
» »
œ
» » »
œ œ»» »»
& œ»»» »» »»» »» »»» »» œ»»»
=================== »» »»» »» »»» »» =l
» »

œ» œ»» œ»»» œ» œ» œ» œ»» œ»»» œ»» œ»

»
& œ»»» »» »
»» »» »» »» œ»» »»
=================== »» »» »» »» =l l
» » » » » » »
» » »

œ»» œ»» œ»» œ» œ»» œ» œ»» œ»

& »» »» œ»» »» »»» »» »»» »» œ»»» »»»»» »»»» œ»»» =l l
»
===================œ» » »
»
œ»»» œ»» œ» œ»» œ»»» œ» œ » œ»»
œ œ » » »
& »» »» »» »
=================== » » œ
»» »»» »» »»» »» œ»»» »» »»» »»» =l
»
» »
e qualunque altra combinazione…

Praticare, dove è possibile, con le legature; es:

_»œ
œ » œ » »
œ
» »»œ »œ »
œ »»œ _»»»œ »œ
» » »
œ »»œ _»»»»œ _»»» »»»œ »œ
» »œ » » » »œ » » »
& œ»» œ»»» »»»» »»» œ»»»» »»œ »»»œ »»» »»»» »»» »»»» »»»œ »»»»œ »»» »»» »»» »»» »»» »»» »»» »»» »» »»» »»
============================ =l
» »
etc

œ»
» _œ»» œ» »
œ »
œ _»»»œ __»»»œ »»œ »œ
œ
» » œ»
»»œ »œ »» »» »» »» œ»» »» œ» »»œ »»» »»»œ »» »»» »»» »»» »»»œ »»» »»»œ œ» œ»»
»
œ
» » » » » » »
œ
& »»œ »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »»œ »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »»
============================ =l
» »» » » »» » »» » » » » » » » » » » » » » » » » » »
etc

- Pag. 114 -
 RIVOLTI di ACCO RDI per QUAR TE
Ogni accordo (di tre suoni) per quarte genera due rivolti che possiedono due caratteristiche molto interessante:
ƒ hanno un cluster (urto di due note vicine) di un tono, nella parte superiore o in quella inferiore
dell’accordo;
ƒ in una successiva permutazione dei suoni (non un rivolto vero e proprio) si ottengono accordi per quinte.

Dm7
(modo dorico)

¬ ww ww ww _ww _ww
ww ww w w w
Stato
l& w w w
“========================= w =”
“l
fondamentale

“l F F F F F F F
“l _ww _w_ww _w__ww
“l w w w w w w w w
ww w w w
“l=========================
& =”
1º rivolto
(con cluster)

“l
“l
“l ww __ww __ww __ww w __ww
ww _ww w_ w w _w _ _ _
l& w w
“========================= =”
2º rivolto

“l
(con cluster)

“l
“l
“l w _w _ww __w
w w w w w w
Intervalli
l & _ww w ww
“L========================= w w w w =”
w
rivoltati
(quinte)

C∆7

_ww
(modo lidio)
¬ ww ww ww #ww ww
w w w w
& #w_w
“l=========================
w w #w =”
Stato
fondamentale

“l
“l F F F F F F F
“l w # ww #w w w_ww _w_ww
ww www w w w w
1º rivolto
“l=========================
& #w =”
“l
(con cluster)

“l
“l w __ww __ww __ww
#w ww _ww # w_
w # w w _w _
“l ww w w
“l=========================
& =”
2º rivolto
(con cluster)

“l
“l
“l w #w w _w _ww
w w w w w w w
l & #w_w w
L“=========================
w w w w =”
Intervalli

_w
rivoltati
(quinte)

- Pag. 115 -
 G7
(modo misolidio)

¬ ww ww ww
w w w ww w
l & _w
“=========================
_ ww _ ww _ w w w ”
Stato

_
w _
fondamentale

“l
“l F
(7sus)
(7sus)

“l
F F F F F F
“l w w w ww www www
& _ww w w w w w w
“l=========================
w w ”
1º rivolto
(con cluster)

( 7“sl u s )
(7sus)

“l
“l ww ww _ww _ww
w w w
w w
“l========================= w w w
& ww ww w ”
“l
2º rivolto
(con cluster)

“l
(7sus)
(7sus)

“l __w __ww
“l w _ww _ww __w __ww _w _w
w ww w w
w w
“Ll=========================
& w ”
Intervalli
rivoltati
(quinte)
(7sus) (7sus)

G7
(scala diminuita)

¬ bww nww bww b nww nwww

w w bw
“l========================
& #w_ b
__w b _ww nw w =”
Stato

_ w bw n _w #w_
fondamentale

“l
“l F F F F F F F F
“l wnww
b w b b
“l========================ww # n w w n #www b #www b www
& w w w w w w =”
“l # _w
1º rivolto
(con cluster)

“l b _w b _w n _ww
“l # w w w w w w w w w
w b ww b ww # n ww # w w # w
2º rivolto
(con cluster) w
“l========================
& =”
“l
“l
bw bw
“L“ll========================
w nww #ww bww bww nww
& #w_ __ww w w w =”
Intervalli

__w bw__ b _w n _w # _w
rivoltati
(quinte)

- Pag. 116 -