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J. S. Bachs Lautenkompositionen, die heute zum Repertoire jedes Gitarrensolisten geho-
ren, erschcinen in dieser Reihe in einer von Heinz Teuchert sorgfiiltig nach den Quellen
bearbeiteten Neuausgabe.
Die ausfiihrlichen Fingcrsatzbczeichnungen fiir Greif- und Anschlagshand entsprecben
dcm moclernen Stand der Gitarrentcchnik. Au13erdem enthiilt jcdes Heft einen Revisions-
bericht, dcr den Spieler ilber Originalfassung und Bearbeitung des jeweiligen Werkes
informiert.

I. S. Bad1's lute compositions, which now belong to the repertory of every guitar virtuoso,
have been newly edited for this series by Heinz Teuclzert in scrupulous observance of the
original sources.
The detailed fingerings are marked in accordance with the conception and estimate of
the requirements of today's guitar tedmique. In addition, every book contains revision's
remarks to enable the player to make comparLsons between the original and its arrange-
ment.

Le composizioni per liuto di J. S. Bach. che appartcngono oggi al repertorio di ogni solista
di chitarro, appaiono in questa collana in una nuova edizione accuralamente riveduta
secondo lc fonti da Heinz TcurhPrt.
Le dettagliatr indicoz.ioni di diteggiature per Ia mano sinistra e per Ia mano destra cor-
rispondono all'attunlc stato della tecnica per chitarra. Inoltre ogni fascicolo contiene una
nota chc infornHI l'<'scrulorc sulla vcrsione originalc c sulla revisione dell'opcra prescn-
tata.

ISM N M-2042-2216-2
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Johann Sebastian Bach (1685 -1750)


Fotol<~ gi\Mdo

Lautensuite Nr. 3 a- Moll sltzlleh vorbotenl

(Original fUr Laute in g- Moll)


Fiir Gitarre bearbeitel
von Heinz Teuchert
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© 1975 by G. RlCORDl & Co. All rights reserved
Biihnen-und Mu~ikverlag GmbH., Miinchen Sy. '2216 Tutti i diritti sono riscrvati
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Rcvisionsbericht - Revision!.·s Remarks- Nota della revbione

LAUTENSUITE Nr. 3 13ach· Wcr"·Vcrtcichnis \195


Von de r Lautensuite Nr. 3• ist e in Autograph J. S. Sachs e rhalte n, das von dcr Konigl ichcn Bibliothck in Brusscl aufbcwahn
wird (Ms. 11 4085). Das Manuskripl tragt fo lgende A ufsch rift:
A ul3cntite l
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lnnen titel
,.Suite pour Ia Lurh par 1. S. Bach·'
Htr die t icde rschrift benut7lC Bach cin Doppelsystem mit Tenor- und Ba!3schlussel.
Yon dcm gleichen Werk be!>itlt die Musikbibliothek der Stadt Leipzig cine spater cntstandcnc /\bschrift in franzosischer Lauten-
tabulatur. die wahrscheinlich von dcm mit Bach befrcundctcn Lautcnspieler Joh. Christian Weyrauch stammt. Diesc Ab!>chrift
\\Ci!>t kleinc Abweichungcn vom Bachschen Original auf (stcllcnwcisc Oktavversetzungcn de!. B a~!>C!> l>Owie Anpassung cinigcr
/\kkorde und Yerzierungcn an d1e Grifftechnik der Lautc). Yergleiche hierzu den Aufsatt von Hans Radke ,.War Johann
Sebastian Bach Lautenspiclc r?"' in der Festschrift flir Hans Engel, Kas~el 1964. Seite 28 1-289.
eben d ieser Tabulatur und dcm Brusseler Autograph gibt cs noch cine inc-Moll stchcndc Fa&su ng fLtr Violoncello allein (.,Suite
discordablc" BWY 10 I I). Dicse stammt nach D r. Schmieder a us Sachs Ko thener Ze it (urn 1720), wah rend das Bachsche 1\uto·
graph fur Laute wahrscheinlich ~rst nach I 723 in Le ipzig entstandc n ist.
Dcr vorlicgenden Ausgabe licgt tla~ Bachsche La utcnau tograph 7ugrun<lc. Die originalc Torwrt g-Moll wurdc nach tlcrn l'l11
Gitarrc bes~t.!r liegcnden a-Moll transpon iert. Wo dcr BaB um c ine Oktuvc hohergelegt werdcn muBte. isl die urspru nglichc l'on-
hohc durch eine in Klammern gesctztc (8) angegeben. Bind ungcn. die im Original nur spiirlich vorhanden sind. wu rden vom
llerausgcber ergiinzt. Yorschlagc fur die Ausflihrung der Yerzierungen cr~chei nen als Fuf3notc.
Die aus grifftcchnischen Grunden abgeiindcrten Stellen sind nachstehcnd in der originalcn Fa sung verzcichnet. Die Z.iffcrn
be7tchen sich dabei auf den T akt des jeweiligen Suitensatle!>.
Dtc u.merierung berindct 'ich mcht 111 den Urschrirten. Sic hal sich aher tur bcs.~eren Untcrschctdung dcr L.autcn~ullcn cingcburgcn.

All awograph of rile Lure Suue No. 3* /Jy .1. S. Bach , is preserved 111 rhe f?oyal Library 111 Bms.1el.1 ( M.1. II 4085 ). 7111' IIIWIIISCI'lpt
hears rlre following i11scnp1to11 : l~xtemal ritle
"' Pieces pour Ia Luth aMonsie ur Schouster par J. S. Bach"
lntema / title
"Suite pour Ia Luth par J. S. Bach"
r or hi~ manuscript, Bach rHwl a double stare, with renor and lws:. clef,·.
/he music library in Leipzig po:.sesses a copy of the same 1110r/... of later origin, 111 French lure ta!llarure, ll'hich probably origuwted
from Bach's friendship with the /me player. Joh. Chri~tian \\1eymuch. This manuscript show\ 1/iglrt dtl'ergencies from Bach's (mginal
(occrutotw! displacement of the lm~~ by llll octm•e, as ll'e/1 a\ tire adapwtron of.\·ome c/wurt/1 allll omamenwtion 10 !me fingNmg
requirement.\). In tlli:. connection reference can he made to tire article by Hans Radke " II'a.\ Johann Seba3tian Bach a/me plarer""
mtlre "Festschrift" 10 flail\ Fngel, Ka.He!, pp. 281-2X9.
In ndd111on ro thrs tablature and tire Brussels awograph rhere i.\ a/.10 a version in C 1111nvr fo r .10/o l'ioloncello ("Suite Di.\ COI'llallle"
IJ W V lOll). According ro Dr. Schmieder, rllis is from Baclt 's Koetlren period (abo111 1720). wlterea.1 the Bach 111(11111,\'Crrpr for
!we was probably not prodm·ed w11il after I 723 in Leipzig.
Bach's lute autograph lias been rak en os tire lwsi.\ for rlre present edition. The origin al key of' G min or li as been rransposed 10 tltat
of A minor, which lies beuer fo r rlre gwwr. Where it lw ~ been m•cessary 10 raise the bass by mt o c/C/fle, t!te original pirclt oj' rlre
notes is indicated by an (8) in brackets. Slurs, which are only rarely indicated in the original, fra11e been supplememed by tlte editor.
Suggeuions for the execwion of the omamemation are included as foot notes.
/'he place:, where alterations hm·e been made for reasom of f'ingermg, are indicated below wuh the origmalnotarion. I he jtgure.1·
n•ltlft here to tire bar of the 3lllte mo1·emelll invol1·ed.
1'111.1 mtmbermg ll flO/Ill tltr• onguwT:nanlllcripl.\. It hill howel't't becomt• t'llllhillhed as a memn o/ ult•nfl/1'1118 rile \LIIU'J.

Della »Suite per liuto nr. 3«• ci c pervenuto un a;~togra fo di Johann Sebastian Bach custodito nella Biblioteca Reale di BruxcJJcs.
Il manoscri tto (114085) porta Ia seguente intestazione: Cop~rl ina
»Pieces pour Ia Lurh a Monsic11r Schouster par .1. S. Brwh«
Frontcspii'iO
»Suite per Ia L111h par J. S. Bach «
el manoscritto Bach ha adopcrato 2 pentagrammi, uno con Ia chiave di tenore e J'altro con Ia chiave di basso.
I a hiblioteca musicale della citta di Lipsia po siedc una copia mano~critta della stcssa compo:.izione. allestita piu tardi, intavola-
tura francese per liuto, che si deve probabilmente al liutista Joh. Chri:.tian Weyrauch, amico di Bach. Questa copia cvidcn11a
alcune differenze con l'originale di Bach (occasionali raddoppi d'ottava del basso e admtamcnti di alcuni accordi c ornamenti
alia diteggiatura del liuto) Yed1 anche l'articolo di l lan-. Radke »Johann Sebastian Bach era un liuti~ta?«. inscrito nella t-c~t­
'chrift per Hans Engel, Ka.,,cl I%4, pagg. 2H 1 -2~9.
Ollrc a questa intavolatura c all 'autografo di Bmxcllcs esiste una versione in do minorc per violoncello solo (»Suite discordahle<(
BWY lO l l). Secondo il Dr. Schmieder questa versione risale al pl:riodo di Ko thcn (all'incirca ncl l720) , mentre l'autografo
per liuto di Bache stato steso a Lip:.ia probabilmentc soltanto dopo it 1723.
La preseme edizione si basa !>ull'autografo per liuto di Bach. La to nalita originate d i sol minore e trasportata in La maggiore,
piu adatta alia chitarra. Laddovc sic dovuto trasportarc il basso d i una ottava. Ia not3/ionc originale c stata indicata con un olio
fra parente!>i. Lc lcgaturc, raramcntc indicate nell'o riginalc. sono state complctatc.
Propo\te per l'esecll7ionc dcgli ahhcllimenti sono state indicate in calce.
I passaggi cambiati per ragioni di diteggiatura sono proposti sopra il rigo nella versione originale. I numeri si rifcriscono alia
batt uta della rispettiva suite.
Ouesta numeraztone, che non !>i trova nel mano~critlo, e divcntala usuale per l'identificazione lldla Suuc
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Edition RlCORDl Sy. 2216


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HEINZ TEUCHERT

MEINE ERSTEN ••
GITARRENSTUCKE
Fur diese beliebte Heftreihe wurden von Heinz Teuchert
Ieicht spiel bare Solostlicke bekannter Meister aus vier Stil epochen
zusammengeste llt.

Heft 1: Meister der Klassik (Sy. 2199)

Heft 2: Meister des Barock (Sy. 2200)

Heft 3: Meister der Renaissance (Sy. 2201)

Heft 4: Meister der Romantik (Sy. 2202)

Jedes der vier Hefte enthalt eine interessante Folge von sehr
leichten und allm ahlich fortschreitenden Stlicken, die durchweg mit
ausfuhrlichen Fingersatzbezeich nungen versehen sind.
Die Rei he »Meine ersten Gitarrenstlicke« eignet sich deshalb auch
als anregende Erganzung zu jeder Gitarrenschule.
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G. RICORDI & CO.
BUHNEN- UNO rv MBH · MUNCHEN
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J. S. Bachs Lautenkompositionen, die heute zum Repertoire jedes Gitarrensolisten gehi:i-
ren, erscheinen in dieser Reihe in einer von Heinz Teuchert sorgfaltig nach den Quellen
bearbeiteten Neuausgabe.
Die ausführlichen Fingersatzbezeichnungen für Greif- und Anschlagshand entsprechen
dem modernen Stand der Gitarrentechnik. AuBerdem enthalt jedes Heft einen Revisions-
bericht, der den Spieler über Originalfassung und Bearbeitung des jeweiligen Werkes
informiert.

J. S. Bach's lute compositions, which now belong to the repertory of every guitar virtuoso,
have been newly edited for this series by Heinz Teuchert in scrupulous observance of the
original sources.
The detailed fingerings are marked in accordance with the conception and estimate of
the requirements of today's guitar technique. ln addition, every book contains revision's
remarks to enable the player to make comparisons between the original and its arrange-
ment.

Le composizioni per liuto di J. S. Bach, che appartengono oggi al repertoria di ogni solista
di chitarra, appaiono in questa collana in una nuova edizione accuratamente riveduta
secondo le fonti da Heinz Teuchert.
Le dettagliate indicazioni di diteggiature per la mano sinistra e per la mano destra cor-
rispondono all'attuale stato della tecnica per chitarra. Inoltre ogni fascicolo contiene una
nota che informa l'esecutore sulla versione originale e sulla revisione dell'opera presen-
tata.
JOHANN SEBASTIAN BACH LAUTENMUSIK
MUSIC FOR LUTE
MUSICA PER LIUTO

Für Gitarre bearbeitet von


Transcribed for guitar by
Trascritta per chitarra da HEINZ TEUCHERT

Heft6

J. S. BACH

PRALUDIUM, FUGE UND ALLEGRO


BWV998

Prelude, Fugue and Allegro

Preludio, fuga e allegro

Sy.2218

G. RICORDI & CO.


Bühnen- und Musikverlag GmbH.
MÜNCHEN

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Johann Sebastian Bach (1685-1750)


Praludium, Fuge und Allegro
Bach- Werkverzeichnis 998

Für Gitarre bearbeitet


Praludium von Heinz Teuchert

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© 1978 by G. RICORDI & Co. All rights reserved
, Bühnen-und Musikv erl ag GmbH., München Sy . 2218 Tutti i diritti sono ri ser vati
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Revisionsbericht- Revision's Remarks- Note sulla revisione

PRÀLUDIUM, FUGE UND ALLEGRO


BWV998

Diese um 1740 entstandene dreisatzige Komposition wurde von Bach mit der eigenhandigen Überschrift
, Prélude pour la Luth à Cembal"
versehen. Aus dem Charakter des Werkes (man beachte z. B. den wunderbar lautenmaBigen 1. Satz) laBt
sich schlieBen, daB es in erster Linie für Laute gedacht war, wahrend das an zweiter Stelle genannte
Cembalo wahl mehr ais Ersatz dienen sollte. Für die Niederschrift benutzte Bach, ahnlich wie bei seinen
anderen Lautenkompositionen, ein Doppelsystem mit Diskant- und Bai3schlüssel. Beim Allegro sind die
letzten 19 Takte aus Platzmangel in deutscher Orgeltabulatur aufgezeichnet.
Das Autograph, das früher in Londoner Privatbesitz war, kam 1970 zur Versteigerung und befindet sich
heute in Japan (Ueno Gakuen, Tokio) . Eine von Wilhelm Tappert angefertigte Abschrift, die allerdings
lt. Dr. Bruger Schreibfehler enthalten soli, bewahrt die Deutsche Staatsbibliothek in Berlin auf. AuBerdem
besitzt das Hoboken-Archiv der bsterreichischen National-Bibliothek in Wien eine Kopie.
Die Originaltonart des Werkes ist Es-Dur. Sie wurde hier nach dem für Gitarre besser liegenden D-Dur
transponiert. An einigen Stellen muBte der BaB eine Oktave hohergelegt werden. Die ursprüngliche Ton-
lage ist durch eine in Klammern gesetzte (8) angegeben bzw. beim Allegro am SchluB des Revisions-
berichtes verzeichnet. Notwendige kleine Ànderungen bei der Einrichtung für Gitarre sind im nach-
folgenden Notentext eingetragen, so daB der Spieler sich jederzeit über die originale Fassung informieren
kann. Die Ziffern beziehen sich dabei auf den Takt des jeweiligen Suitensatzes.
Die in dieser Ausgabe enthaltenen dy~amischen Bezeichnungen wurden unverandert aus dem Auto-
graph übernommen.

PRELUDE, FUGUE AND ALLEGRO


BWV998

This three-movement composition, which dates from about 17 40, was headed by Bach, in his own hand,
"Prélude pour la Luth à Cembal".
From the character of the work (note, for example, how wonderfully suitable for the lute is the first move-
ment) it can be inferred that it was conceived primarily for lute, white the harpsichord, mentioned as an alter-
native, was intended to serve more as a substitute. In writing it down Bach, as in his other lute compositions,
utilised two staves with treble and bass clefs. In the Allegro the last 19 bars, through lack of space, were noted
in German organ tablature. ·
The autograph, which previously had been in private possession in London, was put up for auction in 1970
and today is to be found in lapan (Ueno Gakuen, Tokyo). A copy made by Wilhelm Tappert (which
however, according to Dr. Bruger, must contain slips) is preserved in the German State Library in Berlin.
A further copy is in the possession of the Hoboken-Archiv of the Austrian National Library in Vienna.
The original key of the work is E flat major: here it has been transposed to D major, which lies better for the
guitar. In a few places the bass had to be taken up an octave. The original note position is indicated by an (8)
in brackets or, in the Allegro, specified at the end of this Editorial Note. Small changes necessary for the
arrangement for the guitar are recorded in the music text which follows, so that the player can at ali times
inform himself of the original version. The figures refer to the bar of the relevant movement of the suite.
The dynamic markings in this edition have been taken over unchanged from the autograph.
20

PRELUDIO, FUGA E ALLEGRO


BWV998

Questa composizione tripartita composta ne! 1740, fu contrassegnata da Bach con il titolo autografo :
, Prélude pour la Luth à Cembal"
Dai carattere dell' opera (si asservi per esempio il primo pezzo che splendidamente si attaglia alliuto) si
puà dedurre che era stata concepita inizialmente per liuto, mentre il cembalo, pure nominato, doveva
servire piuttosto come strumento di riserva. Perla stesura Bach usà, come perle altre sue composizioni per
liuto, un doppio pentagramma con chiave di bassa e di soprano. Nell' Allegro le ultime diciannove battute
sono scritte, per mancanza di spazio, nella intavolatura per organo tedesca.
L'autografo,dapprima conservato aLondra e di proprietà privata,fu messo all'asta nel1970 e oggi si trova in
Giappone (Ueno Gakuen, Tokio) . Una copia eseguita da Wilhelm Tappert, che reca pero errori di tras-
crizione, è conservata nella Biblioteca Statale tedesca di Berlino. Inoltre una copia si trova nell'archivio
Hoboken della Biblioteca nazionale austriaca di Vienna.
La tonalità originale dell' opera, mi bemolle maggiore, è stata trasportata qui in re maggiore per un migliore
adattamento alla chitarra. In alcuni punti il bassa ha richiesto il trasferimento all'ottava superiore. L'altezza
originale della nota è indicata fra parentesi (8), oppure, nell' Allegro, è specificata alle fine delle note sulla
revisione. Sono riportate nel testa che segue le piccole modifiche necessarie alla trascrizione per chitarra,
in modo che l'esecutore passa sempre conoscere la versione originale.
Le cifre si riferiscono alla battuta del rispettivo brano. Le indicazioni dinamiche, contenute in questa
edizione sono ricavate, senza alcuna modifica, dai testa autografo.

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Takt 33 bis 36
bis Takt 86 BaJltone eine Oktave tiefer
Takt 61 bis 64
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HEINZ TEUCHE RT
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EUROPAISCHE GITARREN-
UND LAUTENMUSIK
European Guitar and Lute Music · Musica europea per chitarra e liuto

Leichte und fortschreitende Solostücke berühmter Gitarren- und Lautenmeister


der Renaissance- und Barockzeit.
Für Gitarre bearbeitet von Heinz Teuchert.

Vol . î ltalienische Meister · ltalian Masters · Maestri ltaliani Sy. 2222


Francesco da Mi lano · Galil ei · Garsi da Parm a · Roncalli

Vol. 2 Deutsche Meister · German Masters · Maestri Tedeschi Sy. 2223


Neusidl er · Judenkuni g · Reusner · Pachelbel · S. L. WeiB

Vol. 3 Englische Meister · English Masters · Maestri lnglesi Sy. 2224


J. Dowl and · Robin so n · Holborne · Joh nson · Th . Mace

Vol. 4 Franzbsische Meister · French Masters · Maestri Francesi Sy. 2225


Le Roy · Attaignant · J. B. Besard · R. de Visèe · D. Gaulti er

Vol. 5 Spanische Meister · Spanish Masters · Maestri Spagnoli Sy. 2230


G.Sanz · Valderrilbano · D. L. Milan · Narvaez · Mudarra

Vol. 6 Hollandische Meister · Dutch Masters · Maestri Olandesi Sy. 2231


Phal èse · J. van den Hove · N. Vallet · J. P.Sweel inck

Vol. 7 Polnische Meister · Polish Masters · Maestri Polacchi Sy. 2232


Wojciech Dlu goraj · Jakub Polak · Di omedes Cal o

Alle Solostücke dieser Heftreihe sind mit genauen Fingersatz- und Anschlags-
bezeichnungen versehen .

G. RICORDI & CO.


BÜHNEN- UND MUSIKVERLAG GMBH., D-8000 MÜNCHEN 22
JOHANN SEBASTIAN BACH LAUTENMUSIK
MUSIC FOR LUTE
MUSICA PER LIUTO
Für Gitarre bearbeitet von
Transcribed for guitar by
Trascritta per chitarra da HEINZ TEUCHERT

Die hervorragenden Gitarrenbearbeitungen dieser R eihe sind mit einem lückenlosen


Fingersatz versehen, der dem Gitarristen wesentliche Hilfe zur Überwindung technischer
Schwierigkeiten bietet. Die ausführlichen Bezeichnungen ermoglichen auBerdem ein
f1ühzeitiges Einbeziehen dieser Werke in den modemen Gitanenunterricht, zumal sich
in allen Lautensuiten Bachs auch leichter spielbare Satze von gro13er musikalischer
Schonheit finden.

The guitar arrangements in this series have been supplied with complete fingerings ,'
whose purpose is to give the guitarist practical help to overcome their technical difficulties.
The indications for the corresponding performance should also facilitate the inclusion
of these pieces in the earlier stage of guitar study; it is sometimes possible to find very
beautiful yet not so difficult music among Bach's lute suites.

Le ottime revisioni per chitarra di questa serie sono dotate di diteggiature ineccepibili,
che offrono al chitarrista un aiuto essenziale per il superamento delle difficolta tecniche.
I segni di revisione dettagliati permettono inoltre di inserir e fin dai primi passi queste
composizioni n ell'odierno insegnamento della chitarra, e rendono piu accessibile l'esecu-
zione delle Suites per liuto di Bach, fra cui troviamo brani di profonda bellezza e non
difficili da eseguirsi.

Sy. 2211 Praludium d-Moll


(Original für Laute in c-Moll)
und
~-~- Fuge a-Moll
(Original für Laute in g-Moll)

Sy. 2212 Lauten-Suite Nr. I e-Moll


Praludium - Allemande - Courante - Sarabande - Bourrée - Gigue

Sy. 2213 L auten-Suite Nr. II a-Moll


(Original für Laute in c-Moll)
Praludium- Fuge - Sarabande - Gigue - Double

Sy. 2216 Lauten-Suite Nr. III a-Moll


(Original für Laute in g-Moll)
Praludium - Allemande - Courante - Sarabande -
Gavotte I - Gavotte II (Gavotte en Rondeau) - Gigue

Sy. 2217 L auten-Suite Nr. IV E -Dur


Praludium - Loure - Gavotte en Rondeau - Menuett I -
Menuett II - Bourrée - Gigue

Sy. 2218 Praludium mit Fuge und Allegro D-Dur


(Original für Laute in Es-Dur)

G. RICOR DI & CO.


BÜHNEN~ UN D MUSIKVERLAG G. M. B.H., D-8 MÜNCHEN


J. S. Bachs Lautenkompositionen, die heute zum Repertoire jedes Gitarrensolisten geho-
ren, erscheinen in dieser Reihe in einer von Heinz Teuchert sorgfaltig nach den Quellen
bearbeiteten Neuausgabe.
Die ausfiihrlichen Fingersatzbezeichnungen fi.ir Greif- und Anschlagshand entsprechen
dem modernen Stand der Gitarrentechnik. Au3erdem enthalt jedes Heft einen Revisions-
bericht, der den Spieler i.iber Originalfassung und Bearbeitung des jeweiligen Werkes
inforrniert.

J. S. Bach's lute compositions, which now belong to the repertory of every guitar virtuoso,
have been newly edited for this series by Heinz Teuchert in scrupulous observance of the
original sources.
The detailed fingerings are marked in accordance with the conception and estimate of
the requirements of today's guitar technique. In addition, every book contains revision's
remarks to enable the player to make comparisons between the original and its arrange-
ment.

Le composizioni per liuto di J. S. Bach, che appartengono oggi alrepertorio di ogni solista
di chitarra, appaiono in questa collana in una nuova edizione accuratarnente riveduta
secondo le fonti da Heinz Teuchert.
Le dettagliate indicazioni di diteggiature per la mano sinistra e per la mano destra cor-
rispondono all'attuale stato della tecnica per chitarra. lnoltre ogni fascicolo contien e una
nota che informa l'esecutore sulla versione originale e sulla revisione dell'opera presen-
tata.
JOHANN SEBASTIAN BACH LAUTENMUSIK
MUSIC FOR LUTE
MUSICA PER L I UTO

Fiir Gitarre bearbeitet von


Transcribed for guitar by
Trascritta per chitarra da HEINZ TEUCHERT

Heft 1

J. S. BACH
••
PRALUDIUM d- Moll
FUGE a- Moll

P relude in D minor Preludio in r e minore


F ugu e in A minor Fuga in la minore

Sy. 2211

G. RICORDI & CO.


Bi.ihnen- und Musikverlag G m bH.
MUNCH EN
Revisionsbericht- Revision's Remarks -Nota della revisione

PRALUDIUM
BWV 999

Das vorliegende Praludium ist in einer Abschrift von Johann Peter Kellner iiberliefert, der mit J. S. Bach
befreundet war. Der Titellautet:
,Praelude in C mol/ pour Ia Lute I
di Johann Sebastian Bach/"
Kellners Niederschrift befindet sich in der Staatsbibliothek Berlin.
Die Origin a !ton art ist c-Moll. Sie wurde durch Transposition n ach d-Moll der Gitarrenstimmung angepaBt.
Im 23. Takt der Kellnersohen Handschrift befindet sich als BaBnote ein Es (transponiert = F). Hier h andelt
es sich offenbar urn einen Schreibfehler des Kopisten, da dieser Ton den iiber 16 Takte gehenden Orgel-
punkt unterbrechen wiirde. In der Obertragung wurde deshalb der Orgelpunkt E im 23. Takt beibehalten.

The present Prelude appears as a copy which was written down by Johann Peter Kellner, who was a friend
of J. S. Bach. The title reads:
" Praelude in C moll pour la Lute I
di Johann Sebastian Bach/"
The original key is C minor; it has been transposed to D minor in order to fit the guitar's pitch.
In the 23rd bar of Kellner's manuscript there is a B flat (transposed= F) as bass note. This is obviously a
copyist's error, as this note would interrupt the organ pedal which runs through the 16 bars. Therefore, in
the arrangement the organ pedal E has been retained for the 23rd bar.

Questo preludio ci e stato tramandato in una copia di Johann Peter Kellner, amico di J. S. Bach.
II titolo originale e:
,Praelude in C mol I pour la Lu te I
di Johann Sebastian Bach/"

La copia di J.P. Kellner e custodita nella Staatsbibli.othek Berlin.


La tonalita d'origine e do minore. E' stata adattata all'accordatura per chitarra trasportando il pezzo in re
minore.
N ella battuta 23 del manoscritto di Kellner si trova al basso un mi bemolle (trasportato = fa). Si tratta evi-
dentemente di un errore di scrittura del copista, poiche questa nota interromperebbe il pedale di 16 battute.
Nella trascrizione e stato pertanto mantenuto il pedale mi nella battuta 23.

FUGE
BWV 1000

Von der vorliegenden F uge existieren drei Fassungen:


1. Fiir Violine solo als zweiter Satz der Sonate I in g-Moll (94 Takte)
2. Fiir Orgel in d-Moll, bearbeitet von J. S. Bach (96 Takte)
3. Fiir Laute in g-M oll in einer Lautentabulatur aus der nachbach schen Zeit (1761) mit dem T itel , Fuga
del Signore Bach" (96 Takte).
Aufbewahrungsort der Tabulatur ist die Leipziger StadtbibHothek.
Diese Lautenfassung wurde der vorliegenden Ausgabe zugnrnde gelegt.
Die Fuge wurde von g-Moll n ach a-Moll transponiert, urn sie der Gitarren stimmung anzupassen. Au.Ber-
dem muBte stellenweise der BaB oktaviert werden. Einige in der Lautentabulatur fragwiirdige Stellen wur-
den der bachschen Violinfassung angeglichen, wie es in der heutigen Interpretation dieser Fuge allgem ein
iiblich ist. Der Spieler hat aber die M oglichkeit, sich anhand des nachstehenden Notentextes iiber die Tabu-
laturfassung der fraglichen Steilen zu informieren. Die Ziffern beziehen sich auf den jeweiligen Takt.

There are three versions of the present fugue:


1. For solo violin, as second movement of the 1st Sonata in G minor (94 bars)
2. For organ in D minor, arranged by J. S. Bach (96 bars)
3. For lute in G minor, in an arrangement for lute which appeared after Bach's time (1761) under the title
of ,Fuga del Signore Bach" (96 bars).
The present edition has been based on this arrangement for lute.
The fugue has been transposed from G minor to A minor to fit the pitch of the guitar; furthermore, an oc-
tave has been added to the bass. Some of the doubtful spots in the lute arrangement have been rendered
approximately similar to the Bachian violin version as this is commonly played in the present time. How-
ever, the player may consult the following extracts which outline the places where the arrangement gives
rise to doubt . The figures relate to the corre$ponding bar.

Della presente Fuga esistono tre versi<mi:


1. Per violino solo come secondo tempo della Prima Sonata in sol minore (94 battute)
2. Per organo in re minore, trascritta da J. S. Bach (96 battute)
3. Per liuto in sol minore in una intavolatura per liuto del periodo post-bachiano (1761) col titolo ,Fuga del
Signore Bach" (96 battute).
Questa intavolatura viene conservata nella Leipziger Stadtbibliothek.
Questa versione per liuto e servita come fonte della presente edizione.
L a Fugae stata trasportata da sol minore in la minore per adattarla all'accordatura della chitarra. Inoltre
il b asso ha dovuto in qualche caso essere trasportato d'ottava. Alcuni punti dubbi nell'intavolatura per liuto
sono stati equiparati alia versione per violino di Bach, com'e generalmente uso ormai nell'interpretazione
moderna di questa Fuga. L'esecutore ha pero la possibilita di informarsi, in base aile note qui sotto ripor-
tate, sulla incertezze della versione intavolata. I numeri si riferiscono alia battuta corrispondente.

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Johann Sebastian Bach (1685- 1750)
Fotokopleren grund-

Pr3Judium d- Moll dtzllch verboten!

(O riginal fiir Laute inc-Moll)


Fur Gi tarre bcarbei tet
von Heinz Tcuchert

Alle Recht e vorbehal t en


© 1972 by G. RICORDI & Co. All rights reserved
Bi.ihnen- und Musikverlag GmbH., Miinchen Sy. 2211 Tutti i diritti sono riservati
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Edition R l CORDI Sy. 2211


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Johann Sebastian Bach (1685 -1750)


Fuge a- Moll
(Original fiir Lautc in g- Moll)
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T><bulatur und wurden nach der Bachschen manuscript and would be added according l'lnta volatur.i. e sonoltate aggiunte Secon-
Violinfassung ergantt. to Bach'~ version for the violin. do b. veraione Bachiana :~~er violino.

© 1972 by G. l'dCORDI & Co.


Biihnen- und Musikverlag Gmbli., l\'lun che n
Sy. 2211
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Edition RICORDI Sy. 2211


RICORDI

HEINZ TEUCHERT

MEINE ERSTEN
• •
GITARRENSTUCKE
Fur diese beliebte Heftreihe wurden von Heinz Teuchert
Ieicht spiel bare SolostUcke bekannter Meister aus vier Stilepochen
zusammengestellt.

Heft 1: Mei ster der Klassik (Sy. 2199)

Heft 2: Meister des Barock (Sy. 2200)

Heft 3 : Meister der Renaissance (Sy. 220 1)

Heft 4: Meister der Romantik (Sy. 2202)

Jedes der vier Hefte enthalt eine interessante Folge von sehr
leichten und allmahlich fortschreitenden Stucken, die du rchweg mit
ausfUhrlichen Fingersatzbezeichnungen versehen sind.
Die Reihe »Meine ersten Gitarrenst9cke« eignet sich deshalb auch
als anregende Erganzung zu jeder Gitarrenschule.

G. RICORD I & CO.


BDHNEN- UND MUSIKVERLAG GMBH. ~ D-8000 MDNCHEN 22
JOHANN SEBASTIAN BACH LAUTENMUSIK
MUSIC FOR LUTE
MUSICA PER LIUTO
Fur Gitarre bearbeitet von
Transcribed for guitar by
Trascritta per chitarra da HEINZ TEUCHERT

Die hervorragenden Gitarrenbearbeitungen dieser Reihe sind mit einem liickenlosen


F ingersatz versehen, der dem Gitarristen wesentliche Hilfe zur Oberwindung technischer
Schwierigkeiten bietet. Die ausfiihrlichen Bezeichnungen ermoglichen aul3erderu ein
friih zeitiges Einbeziehen dieser Werke in den modernen Gitarrenunterricht, zuma[ sich
in allen Lautensuiten Bachs auch Ieichter spielbare Satze von gro8er n;m sikalischer
Schonheit finden.

The guitar arrangements in this series have been supplied with complete fingerings,
whose purpose is to give the .guitarist practical help to overcome their technical difficulties .
The indications for the corresponding performance should also facilitate the inclusion
of these pieces irz the earlier stage of guitar study; it is sometimes possible to firtd very
beautiful yet not so difficult music among Bach's lute suites.

Le ottime revisioni per chitarra di .q uesta serie sono dotate di diteggiature ineccepibi'li,
che offrono al chitarrista un aiuto essenziale peril superamento delle difficolta tecniche.
I segni di revisione dettagliati permettono inoltre di inserire fin dai primi pass! queste
composizioni nell'odierno insegnamento della chitarra, e rendono piu accessihile l'esecu-
zione delle Suites per liuto di Bach, fra cui troviamo brani di profonda bellezza e non
difficili da eseguirsi.

Sy. 2211 Praludium d-Moll


(Original fiir Laute in c-M oll)
und
Fuge a-Moll
(Original fur Laute in g-Moll)

Sy. 2212 Lauten-Suite Nr. I e-Moll


Praludium- Allemande- Courante- Sarabande- Bourree- Gigue

Sy. 2213 Lauten-Suite Nr. II a-Moll


(Original fiir Laute inc-M oll)
P raludium- Fuge- Sarabande- Gigue- Double

Sy. 2216 Lauten-Suite Nr. III a-Moll


(Original fur Laute in g-Moll)
P raludium - Allemande- Courante - Sarabande -
Gavotte I - Gavotte II (Gavotte en Rondeau) - Gigue

Sy. 2217 L au ten-Suite Nr. IV E-Dur


Praludium- Laure- Gavotte en Rondeau- Menuett I-
M enuett II - Bourree - Gigue

Sy. 2218 Praludium mit Fuge und Allegro D-Dur


(Original fii r Laute in Es-Dur)

G. RICORDI & CO.


BOHNEN- UND MUSIKVERLAG GMBH., D -8000 MUNCH EN 22