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di ELISABETTA NOTO
A distanza di un secolo dalla morte (31 luglio 1886) le musiche di Franz Liszt
vengono eseguite come fatto naturale, e pertanto inserite nella normalità celebra-
tiva. Si tratta di una forma di rivalsa, un ridestato interesse per quello stesso Liszt
criticato e sminuito dai contemporanei, i quali si sono spesso limitati alla valuta-
zione degli aspetti più frivoli e banali delle vicende biografiche.
Voglia di riscattare, dunque, il valore intrinseco del Liszt compositore, supe-
rando la limitatezza delle vicissitudini esistenziali che, pur non essendo trascura-
bili, non permisero e non permettono di coglierne il genio nella sua interezza.
Liszt si inserisce innanzitutto in quella fase della storia della musica durante
la quale il pianoforte assurge a protagonista per la sua completezza strumentale
(grazie al perfezionamento raggiunto nella costruzione: introduzione del mecca-
nismo del «doppio scappamento»; perfezionamento del pedale di risonanza; in-
grandimento del volume del martelletto). (')
Uno strumento, dunque, dalle nuove possibilità, adatto anche a soddisfare le
nuove esigenze musicali.
Scriveva Liszt nel 1837: A mio avviso , il pianoforte occupa il posto più alto fel-
la vasta famiglia degli strumenti musicali. È.fr a quelli il pitt complesso ed anche il
so- lo che pi'ogredisca continuate nte e che si ped fezioni og/ii giorno. La sua
estensione abbraccia oltre sette ottave, vale a dire supera qnella della maggiore
orchestra, e non- Jimeno questo enorme materiale sonoro può essere manoyrato
dalle dieci dita di un uomo solo, mentre f’orciiesfro richiede il lavoro di cento
esecutori. Noi possiamo suo- nare gli accordi come un’arp a, cantare cotne strumenti
a fiato, staccarre, legare, ese- guire sullo stesso pianoforte migliata e migliata di
passi diversissimi che prima non erano possibili che su molti dreferenti J/rumeu ii».
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Elisnbetin lola
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