5/4/2018
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4585 - Susanna e i vecchi
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Susanna e i vecchi - Collezioni - opere d'arte, quadri, dipinti, sculture, collezioni pubbliche e private a Bologna - GENUS BONONIAE
Carracci Agostino
Carracci Agostino
Venezia (1590 - 95)
Bulino
155 x 108
153 x 107
Anche Susanna e i vecchioni faceva parte di una serie di tredici stampe di
soggetto biblico e mitologico detta delle Lascivie, perché aventi in comune
la presenza di nudi maschili e femminili. Al gruppo originario, di tredici
incisioni, alcuni studiosi ritengono che si debbano aggiungere altre due di
soggetto erotico ma di dimensioni maggiori: il Satiro scandagliatore e Ogni
cosa vince l'oro. Tutti e quindici gli esemplari, sia quelli di soggetto
mitologico che biblico hanno in comune la finalità erotica, ma non è ancora
chiaro se Agostino li avesse progettati come un unica serie. De Grazia
individua come termine ante quem per la loro realizzazione il 1594-95 anno
del viaggio di Agostino a Roma in cui le sue figure, influenzate dalla
statuaria classica, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post
quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII
(1592) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò
Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata
di Dio. Mentre Babette Bohn propende per una data leggermente più
avanzata, attorno al 1594 - 97, in forza di alcune analogie trai i nudi di
Agostino e quelli di Annibale a Galleria Farnese. Secondo Lionel Dax e
Augustin de Butler,gli unici studiosi che, in anni recenti hanno tentato di
ipotizzare l'ordine in cui avrebbe dovuto essere rilegata la serie delle
lascivie, reinserendovi anche le due incisioni di formato maggiore, questa
sarebbe stata la tredicesima tavola del volume. Il tema di Susanna e i
vecchioni fu trattato da tutti e tre i Carracci. Annibale realizzò un'incisione a
bulino e acquaforte quasi in contemporanea a quella di Agostino, mentre
Ludovico affrontò lo stesso soggetto in due dipinti più tardi, il primo datato
1598 circa conservato presso la Banca Popolare dell'Emilia Romagna di
Modena, l'altro risalente al 1616 oggi alla National Gallery di Londra, oltre
ad un disegno a penna conservato al Louvre (RF 604). Dei tre cugini
Agostino fu indubbiamente colui che enfatizzò maggiormente l'aspetto
erotico della scena. Il rame relativo a questa incisione figurava, come
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segnalato da Roberta Cristofori (Cristofori, 2005, p. 257) alla data del 1658
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1658 dal notaio Marco Melega. Documento interamente pubblicato in R.
Morselli, Collezioni e Quadrerie nella Bologna del Seicento, Inventari 1640 -
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1707, Los Angeles 1998, pp. 281 - 290, in cui è citato al n. 342:" Un d.o
(rame) con li Vecchi , e Susanna di Agostino Carracci". Sulla cartellina in cui
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5/4/2018 Susanna e i vecchi - Collezioni - opere d'arte, quadri, dipinti, sculture, collezioni pubbliche e private a Bologna - GENUS BONONIAE
è conservato è scritto: Rarissima (Bartsch, Vol XVIII, p. 167, n. 124 Buona.
In basso all'interno della cartellina è scritto acquistata da Amori Milano.
COPIE: C1. Incisione in controparte mm 151 x 107 (Bologna, Vienna e altri)
C2. Incisione nella stessa direzione in medaglione, mm 97 x 80 del secolo
XIX (Parma) C3. Incisione rovesciata , mm 155 x 107, in basso a destra A D
C4. Incisione rovesciata , mm 152 x 108 (Dresda) C5. Acquaforte in
controparte , mm 150 x 112 (Ashmolean) C6. Acquaforte nella stessa
direzione, mm pubblicata da Bouchard e Gravier , 1786 (foto alla White
Library) sul bordo "La Chaste Susanne"
Iconografia
Bibliografia G. P. Bellori, Le vite de' pittori, scultori ed architetti moderni...in Roma 1672,
p. 116 C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p.80 M.
Oretti, Notizie dei Professori del disegno, cioè dei pittori, scultori ed
architetti bolognesi e de' forestieri di quella scuola, Bologna, ms, senza data
B. 125 III, p. 822 G. Gori Gandellini, Notizia istoriche degl'intagliatori. Opera
di Gio. Gori Gandellini Sanese. Siena, presso Vincenzo Pazzini Carli e figli,
1771, p. 238. Heinecken, Dictionnaire des artistes, dont nous avons des
estampes, avec une notice détaillèes de leurs aovrages gravé. Tome
troisieme contenent les lettres Bla-Caz. A. Leipzig, chez Jean Gottlob
Immanuel Breitkopf, 1789, p. 639, n. 11 M. Huber, Manuel des curieux et
des amateurs de l'art contenant une notice abregée des principaux
graveurs, et un catalogue raisonné de leurs meilleurs ouvrages...les artistes
rangé par ordre chronologique, et divisés par Ecole. Tome troisième
renfermant l'ecole Italienne, Zuric 1800, p.245, nn.29-11 J.P. Baverel F.
Malpé, Notices sur les graveurs qui nous ont laissé des estampes
marquées de monogrammes, chiffres, rébus...avec une description de leurs
plus beaux ouvrages , Besancon 1807, p. 161. L. De Angelis, Notizie degli
intagliatori con osservazioni critiche raccolte da vari scrittori ed aggiunte a
Giovanni Gori Gandellini dal padre maestro Luigi De Angelis, Tomo settimo
del proseguimento dell'opera fino ai nostri giorni, Siena 1810, p. 315, n.
XXIX, XLV (11) A. Bartsch, Le Peintre Graveur, Vienne 1818, XVIII vol., pp.
107, n.124. E. E. Joubert, Manuel de l'amateur d'estampes , faisant suite au
Manuel du libraire et dans lequel on trouvera , depuis l'origines de la
gravure..., Paris 1821, I vol., pp. 346, n. 11 A. Bolognini Amorini, Vite dei
pittori bolognesi, Bologna 1843, pt. IV, p. 57 F. S. Vallardi, Manuale del
raccoglitore e del negoziante di stampe contenente le stampe antiche e
moderne più ricercate per qualche pregio....aggiuntevi alcune osservazioni
sull'opera la Classiche stampe del dott. G. Ferrario e su varj altri autori ed
una notizia intorno all'origine della litografia, Milano 1843, p. 53. Ch. Le
Blanc, Manuel de l'amateurd'estampes, contenant ..Tom. I, 1854, p. 598,
n.6 L. Dunand, A propos d'une estampes rare du Musée des Beaux Arts de
Lyon appartenant à la suite du "Lascivi" d'Augustin Carrache, in "Bullettin
des Musées Lyonnais", 1957, pp. 6, 16. M. Calvesi, V. Casale, Le incisioni
dei Carracci, Roma,1965, p. 41, n. 136 G. Gaeta Bertelà (a cura di),
Pinacoteca Nazionale di Bologna. Gabinetto disegni e stampe. Incisori
bolognesi ed emiliani del sec. XVII, Bologna 1973, nn. 232 The Illustrated
Bartsch, Italian Master of the sixteenth century, Edited by Diane De Grazia
Bohlin, New York 1980, pp. 165 - 177, nn. 123 - 135 (107 - 109). D. De
Grazia, le stampe dei Carracci con i disegni , le incisioni, le copie e i dipinti
connessi. catalogo Critico. edizione italiana riveduta e aumentata tradotta e
curata da Antonio Boschetto. Bologna 1984 (National Gallery of art;
Washington; Pinacoteca Nazionale, Bologna, p. 170, n. 176 (203). The
Illustrated Bartsch, Italian Master of the sixteenth century, Agostino
Carracci. By Babette Bohn. New York, 1995, 39 (1 Comm.), pp. 314, n.
3901.198 Z. Davoli, La raccolta di Stampe "Angelo Davoli", Catalogo
generale con la collaborazione di Chiara Panizzi, Volume secondo (Bip -
Car). Reggio Emilia 1996, Vol. II, p.306, n. 7314 - 7318. R. Cristofori,
Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina
di Parma, Bologna 2005, pag. 256, n. 148; L'eterno e il tempo tra
Michelangelo e Caravaggio, Milano 2018, p. 326;
Mostre L'eterno e il tempo tra Michelangelo e Caravaggio (Forlì, 2018):
Nota

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