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Presenta uno sviluppo melodico infinite e un'architettura Iormale che, partendo da elementi ritrnici basilari, si va gradatamente infiorando, mediante l'aggiunta di nuovi ritrni sempre piil frazionati. Nella continuita dello sviluppo si nota la presenza di tre differenti disegni. Nel 10 (A-l/B-3) ta ritmica e data dagli Svi che, nonostante l'abbellimento di volta (Itimi), da F impronta basilare. Nel 2°· (B~3/C-2) ha parte vitale l'arguto piedino a tre Itimi seguiti dall' Svo puntato; piedino che vuole scanditura quanto mai nitida e precisa .. Nel 30 (D-l/E .. ) la ritmica 4 si fraziona in una brillante sequela di 16miJ e infine si calma in un breve ostinato melodico (E-l/3)~ Il pezzo vuole esecuzione legata, con particolare rilievo degli element; ritmici in giuoco, e va trattato con fonica omngenea non troppo aperta. L'andarnento molto sostenuto cede nelle rnisure finali, Serve per it Graduate.

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Ha forma tripartita, rna svolge un solo pensiero. II periodo iniziale A-IC 3 ha ciclo chiuso con la cadenza alIa tonica. E' disposto in una forma coraleggiante, rna sernpre dominata da una linea melodica che vuole un fraseggio fluido nel respire e composto nell'andarnento. La sua fonica e quella dei registri dolci deIla I-T. La parte centrale C-4 D-5, svolta nell'ambito della dominante, consta di una sola frase : conserva qualche analogia ritmica col precedente periodo, ne continua l'andamento, rna si contrasta leggermente per una senorita pill smorzata e per qualche animazione net dispositive ritrnico. La fonica di questa parte vuole un lieve crescendo fino alla D·2. La parte finale (dalla D~6) e una schern atica ri presa da trattarsi con la disposizione fonica d'Inizio e con il medesimo andamento, salva fa distensione di chiusa. II periodo A~l C~3 pub servire anche per la Benedlzione.
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Forma un solo pensiero, disposto in tre periodi seguiti dalla Coda M-2,../S. 11 10 (A-l "0-4), avente carattere di dornanda, e armonicamente orientato dalla tonica alia domino e si chiude in questa tonalita alla E-l. II 2 (E-l /0.. risponde con disposizione arrnonica inversa, term inando alla ton ica con la cadenza della 0-3 ·4. II 30 (0-5 4) 1M· 1), dopo l'inizio di ripresa 0 .. /1-2, sposta l'ambito arrnonico verso la sottod.· il cui in.f1usso e particolarrnente 5 notevole negli sviluppi delle rnisure I-4/L-4. II deciso passaggio alia domino (L-5) determina l'attesa conclusione sui Pedale di tonica. La fonica e basata sui fondi delle due T. La imitazione a Canone esige che la voce invitante, affidata al Basso, abbia un rilievo sulle parti superiori. Nel periodo incidentale necessita una senorita pili .nutrita. L'andamentosi mantiene calmoe uniforme fino alIa distensione richiesta dalle misure finali.
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La 6 e formata dal seguito di due frasi in forma di dornanda e risposta. La linea melodica, sobria rna predominante e che da at discorso un carattere severo', richiede andamentosostenuto e fonica .omogenea. La 7 e eta .. borata sullevoluzione di armonie moderne, dando luogo a sviluppiquanto inattesi aJtrettanto efficaci. Richiede fonica .dolce e un andamento che secondi .it respire delle frasi. Nella 8 vi domina una buona linea, sobria negli elernenti ritrnici e largarnente fraseggiata. II discorso armonico di sfondo e imperniato sul giuoco delle dis- . sonanze e va trattato con registri delicati e con andamento molto elastica, mantenendo costante la fluidita di tocco, La 9 e costituita da due frasi, collegate dana rnodulazione alia dorninante, il cui nesso e dato dal piedino -a Bvi. Trattarla solisticarnente, badando che it commento arrnonico non sovrasti la fonica della melodia.
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Questa IMPROVVISO - che l'Autore dedica alla Jiglfa Prof. PINA TONETTI CA UDANA - presenta una bella varieta di ele',.nenti ritrnici, inquadrati in uno schema formale tripartite. La 1a parte (AM1,iD-6) formata da
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due Irasi (A-! 'B~4 e C-4'O·6) collegate dalla- copula cadenzale (B-4/C-3), vuole senorita viva e andamento quasi costante. La parte centrale (E-l /I~5) consta di due episodi : it 10 (E-l/0~3) e caratterizzato dal rnovimento di -accordi sopra un accornpagnamento pedaleggiante ; it 20 (0-4/1-5) si dissolve in disegni ritmici pili frazionati, che richiedono esecuzione brillante, sia nel tocco sia nella scelta dei rcgistri. La 3;t parte' e data dalla ripetizione delle misure E-l '0-4; seguite dalla Coda, che, richiarnandosi a elemerrti costruttivi, termina con senorita piena la parabola deldisegno generale, rnantenendo uno stabile andarnento. Serve bene come -. ntrata Nuziale. E

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11. corpo principale (C~1/N·4) e incorniciatodalle preludianti A-l:'B-4 e dalla chiusa (O~l 'S-6) che ne rammenta i motivi e ne termina 10 sviluppo, riassumendo i punti principali della cornposizione, il cui elernento coesivo e costituito dal variato ricorso del rnotivo salmodico A-3B-4. Gli squilli d'apertura vanno scanditi maestosamente e accentuati con energia, affidandone la fonica ai Fondi e alle Ancie. Nella frase consecutiva, data 10 stile legato, la senorita vuol essere mitigata alquanto : it pensiero principale assume caratteristiche pin brillanti, snellite anche dalla varieta degli elernenti ritmici; varieta che perrnette un' esecuzione disinvolta e scorrevole. Nel dialogo fra .Ie due T e indispensabile it miglior equilibrio sonoro, affinche il giuoco dei motivi non esca da una giusta proporzione. Nella chiusa, dalla R-6 in poi, la fonica raggiunge una cornpleta pienezza.

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pensiero, la cui unita e ribadita dall'Jnsistenza degli elementi tematici. II suo cicIo si chiude, effettivamente, con la cadenza affermativa (C~5).. II diversivo D-l/E-l, mediante la sua stasi alia dominante, CO~ stituisce un nesso che pub condurre immediatamente at finale, rna pub anche permettere una ripresa. In questa caso, giunti alla cadenza C-5, si passa direttamente a1la coda (E-2/6), aggravandone l' andamento e aumentandone la senorita. 11 carattere del pezzo comporta una scanditura ritrnica quasi pornposa, condotta con stabilita di andamento e con scioltezza di tocco. La parte iniziale richiede fonica piena e bril1ante. II diversivo centrale, invece, passa a registri piu lievi, rna non ammette contrasti pronunciati. Nelle misure di coda la senorita puo raggiungere il Ripieno. In caso di ripresa e bene variare la registrazione, irrobustendola convenientemente.
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E dedicate alia Sig.na ANGELA CIlvOLLO, allieva dell'Autore. - La cornposizione e svolta in un seguitodi episodi indipendenti nella costituzione, rna collegatida riflessi ternatici che ne determinano l' unita, L' episodio introduttivo (A-l/C-2) serve da collegamento responsoriale e vuole una senorita dolcissi rna e un fraseggio ben delineato da tranquillo e duttile andarnento. L'episodio conseguente (C-3,/F~5) e dominato da una linea melodica spiccata, do. trattarsi con ampiezza di respiro e con serena espressivita, cedendo alquanto durante la suttura D-4 e pili ancora verso la sospensione della F-5. L'episodio 0-1/1-4 e un Duo strumentale,· in cui la linea melodica cam peggia suI movimentato contrappunto accompagnante. Nell'episodio di chi usa (dalla L~1) e riassunto in robuste e maestose armonie it disegno ternatico, che va scandito con tocco energico e senorita rilevata.
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Consta di tre parti disposte secondo 10 schema formale A-B ..A~ La 1a (A~1'O~3) ha uno svolgimento che prende carattere dalla melodia a sviluppo infinito. Tale melodia, quantunque legata alia disposizione d' assieme, in forza del ribadito rnotivo sincopato A~12 e di una condotta liberarnente fraseggiata, da a! discorso una forma coraleggiante, deterrninata anche dalle soste ritmiche B~2, 0-1, 0-3, E-4 'f-2. Richiede fonica moderata, da dosarsi in piena aderenza con l'ondeggiare della linea melodica e con 10 sviluppo delle' successioni arrnoniche, disposte in una parabola che trova i1 suo vertice sonora alla D-4, e declina poi nello scendere verso la chiusa. La parte incidentale (O-3/M-6) contrasta per it suo andamento pill agitate e per la stabilita dell'inciso ritmo-tematico. Vuole senorita pili velata e un andamento che temperi l' insistenza ritrnica. Serve bene per l' Offertor!o,

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Con questa titolo l' Autore - professore nel Saint Joseph's College di Indiana (U. S. A.) - vuole, percosi dire, simboleggiare il contenuto della cornposizione, stahilendo quale carattere si debba dare at discorso melodico. "Questa e diviso in due periodi, la cui affinita e chiararnente dimostrata dal ricorso di elementi ritmo-ternatici enunciati gia all'inizio (A-l/2). II carattere infinito della sviluppo e la varieta ritrnica della melodia permettono un andamento assai duttile e fluido, rna sempre contenuto nei lirniti d'tina devota compostezza. 11 colorito fo·" nico, pur rimanendo sernpre affidato a registri dolci della II·TJ deve assecondare it respiro rnelodico in tutte le sue sfurnature, specie durante le ascese delle frasi centrali (8-3C-3 e I)·l 3). Percio bisogna fare buon uso della cassa espressiva. Serve non solo come Interludlo, rna anche per a1tri t110111enti liturgici.

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II 111 (A-l 0·5) si apre con un festoso scampanio ritrnato sulla parola Alleluia e, dopo un inizio quasi sornmesso, si accende col sovrapporsi delle voci, fino a raggiungere una discreta pienezza sulla cadenza alta dominante(D-5). Va trattato con la fonica dei Fondi, rinforzata, in seguito, dall' aggiunta E'un seguitc di tre episodi.

di registri omogenei. 11 211 (E-1 N-4) inizia con una disposizione responsoriale, alternando, in progressioneascendente, il rnotivo del Regina caeli (da ritrnarsi con Jiberta gregorianeggiante) al motive alleluiatico precedente. La fonica metta in rilievo le singolefrasi del dialouo, organizzandone l' insierne in un' ascesa sonora che porti alia pienezza del finale. II 3° (dalla 0-1) e una sintesi allel uiatica, da scandirsi energicarnente con ritmica stabile e Iestosa in una pienezza sonora che, dalla R~l in poi, declina per chiudersi quasi in lontananza.

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E' dedicata al Signor MAR/() BALB/ANI. -' Redatta in tre parti secondo 10 schema A-B-,",'. La parte in .. troduttiva (ANI E-7) forma un ciclo a se, chiuso dalla cadenza alla tonica e presenta un fraseggio frarnmentato, ricco di svariati e1ementi ritrnici, la cui esecuzione esige prontezza neg-Ii attacchi e tocco assai morbido. E' da trattarsi con registri hrillanti e robusti, conservando un andamento stabile., La parte centrale (f-l/L-6), che presenta svilupp: coraleggianti, e da trattarsi con una fonica pill mitigata, la quale non subisce che lievi anima- _ . zioni assecondanti it movirnento della linea rnelodica. Questa parte vuol essere fraseggiata con scorrevolezza e can andamento un po ' pili calmo, cedendo durante lCl cadenza alIa dorninante L-5 6. Per la ripresa si ritorni alia primiera fonica che, nella chiusa, va poi irrobustita a dovere. E' un Finale adatto per la Messa Nuziale.
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forma un solo pensiero ravvivato da contrasti fonico ,-ritrnici che, in successione sel11pre pitt arricchita net movimento, mantengono continuato it contatto con nessi ternatici determinant! l'unita del pensiero stesso. Consta di due. periodi. II 1n (A·l C-3) svolge un ciclo chiuso dalla cadenza alla tonica. Si apre con I'energica scanditura degli accordi portati, cui fa contrasto r agile eff1usso degl' incisi legati. II dialogo di tali elernenfi, che si avvicendano in simrnetria, cornporta una distribuzione fonica, nella quale le senorita brillanti delle due T si alternano in contrasto. Il 211 periodo (C-3 E-4) riassurne Ie situazioni fono - ritmiche del precedente, stringendone la . successione. II pezzo richiede tocco varia e andamento ritrnato con pornposa stabilita, II dialogo fluisca, senza patenti interruzioni. fra i Ripicni delle due 7", ai quali, nella E-l, si possono aggiungere le Ancie .
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E' dedicata at Padre LORENZO RABUINI {lei M. C. - Pezzo disposto in successione jnfinita. Nei riguardi della distribuzione periodale, consta d'un seguito eli frasi determinate dalio sviluppo melodico e dalle rnodulazioni, che non si spostano dall' ambito della tonalita principale. La varieta degli elementi ritrnici determina analoga distribuzione fonica, la cui intensita sonora non deve mai superare i limiti d" un F proporzionato al carattere della composizione e all' esiguita del complesso vocale. L' andamento segue I' evoluzione rnelodica con una composta elasticita, dando qualche animazione all' entrata dell' episodic imitative B-3 C-2 e al crescendo ri:. chiesto dall' ascesa melodica E·IF-I. La continuita de l discorso non permette che un discrete contrasto fonico all'attacco della 2:1 frase (B~3); per il resto il colorito del dialogo fra le due T mantiene uri'omogeneita spontauea .

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Presenta un seguito di tre parti dis}ribuite .secondo la formola A·B~A. La parte introduttiva (A-l'D-5), caratterizzata da una linea melodica varia nei suoi movimenti, richiede fraseggio ben delineato, fonica molto dolce e ,andamento piuttosto cedevole, specie nell'anirnazione degli episodi progressionali. La parte incidentale (E-t,/I-6) vuole senorita piu sentita e andamento pili anirnato. II giuoco delle triadi e i1 movimento delle voci impegnano a unesecuzione molto fluida nel tocco e agile nelle movenze. L' ascesa melodica 0-5/1-3 va sostenuta con buona animazione di andamento e con analoga revivisceriza di coloriti, La parte conclusiva, restringendo in breve sintesi gli elernenti tematici iniziali, richiarna anche la prirnitiva impostazione Ionica. E' molto adatta per la Comunione del Fedeli. La la parte, poi, eseguita da sola, pub servire anche come breve Elevazlone.
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e di due Variazioni. Nella sua parte introduttiva (A-IB·6) presenta una linea piuttosto parca di movirnento, rna di una rnelodicita spiccata, la quale determina un andamento severo e cornposto. E' da trattarsi con sonorita delicata ed omogenea, dosata con malta sobrieta di colorito. Nella 1a Variazione (C-l/I·2) servono da canto fermo it Basso del Corale (C~2/f-l), affidato alla ms. e, in seguito (fR2/ 1-2), la Melodia dello stesso, eseguita in rilievo dal Ped. II giuoco delle quartine d' Bvi deve fluire liberamente e .con naturale spontaneita, senza pero inferire sulla calma generate dell' andarnento. Nella 2[1 Variazione (1~3! M~6) il ritorno alle forme iniziali comporta it richiamo della fonica adeguata. II pezzo vuole un' esecuzione legata e fraseggiata con nitidezza. La forma del Coraie s'addice particolarmente ai rnornenti interludianti. Consta del Corale propriamente detto

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Prende sviluppo dalla successione del piedino ritrnico A-}/2, ribadita in un giro armonico che compie il suo ciclo in due periodi. 11 1 (A~l/C-l) ha carattere di domanda e sposta l'ambito dalla tonica alla dominante (C-l). Si apre con senorita gagliarda e pomposa, sostenuta da un andarnento disinvolto rna non troppo allegro .. E' da fraseggiar'e con tocco legato; senza eccessivi distacchi e con giusta scanditura ritmica delle interiezioni accompagnanti. n 21) (Cvl E-5), in funzione di risposta, entra risolutarnente nella modulazione di ritorno ed esordisce distanziando in due semifrasi (C-l.'3, C~3iD~1) l' entrata del motivo principale, per p-oi restringerla nuovamente in un animato crescendo. Questo raggiunge la senorita piena sugli accordi accentuati della E-2; accordi da .scandirsi energicamente e con solennita, allargandone la successione. Serve esclusivarnente come Postludlo,
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