B. Tomashevski. Teoris de la literarura. Poética. Géneras lieranios, Géneros narratives 3. Géneros narrativos Narraciones en prosa Las obras narrativas en prosa se dividen en dos categorias: la forma pequefia es la novel (en Ja terminologia nase, “sasskaz”) y la forma grande es el roman. El limite entre la forma pequefie y la forma grande no puede establecerse estrictamente, Asi, en la terminologia rusa, para las narraciones de extension media frecuentemente se atribuye el nombre de pottest. E} rasgo de la extension, fundamental en la clasificacin de las obras narrativas, luego no es tan poco imporante como puede parecer en una psimera mirada, Del volumen de la obra depende cémo el autor dispone el material del argumento, cémo construye su asunto’, como inserta en él su temética La novella generalmente posee un argumento’, con un solo hilo argumental (2 senciller de le construccion del argumento en absolute se aproxima 2 la complejidad y el enredo de situaciones desconectadas) con una breve cadena de situaciones cambiantes, o, paca ser mis exactos, con un cambio central de 2 sinzacion A diferencia del drama, la novella no transcurre exchusivamente a través de didlogos, sino principalmente de Ix narracién. La ausencia de elementos significavos (escénicas) obliga en la narracion a insertar motivos de la struaci6n, caracteristicas, acciones, etc. No es imprescindible constmir un didlogo agotador (en general esti la posibilidad de cambiar el didlogo por la referencia a los temas de la conversacién}. De esta manera, el desarrollo del argumento ten una libertad narrativa mayor que en el drama. Pero esta libertad tiene también sus aspectos incémodos. El desarrollo del drama se realiza a través de salida escena y didlogos. La escena simplifice el encadenamiento de motivos. En ja novella este encadenamiento va no puede estar motivado por le unidad de ia escens, y el encadenamiento de los motivos debe ser preparado. A ‘i pueden ocurrir dos hechos: una narraciés continua, donde cada nuevo motive este preparado precedentemente, una fragmentaris (cuando la novella se divide en capitulitos © partes! donde es posible uns pauss en i narracion continua, que se corresponde con ios cambios de escenas ¢ actos en el drama. > gpasvna 1 of 16En tanto ja novella no se Gis x raves de! didlos: sino dé ly nagraciOn, en lia juega un sol bastante grande e| momento ds! riz Esto se manifiesta en que en ls navells con muchs frecuencia wesapacece ei nasrador" en cuyo nombre también se rransmire fs novell, misma La eliminaciéin del nasrador es acompaiads, primero, por lx introduccion de motivos del narrador enmarcados, v segundo por la elaboracién de ia forma’ a relate" en ia jengus y la composicion Los motivos enmaccados s¢ expresan generaimentt en ia descripcidin de ambientes, en la “Manusceito ae un doctor en sociedad” cual el autor necesita percibir je nowellx Met encontrado”, etc), a veces en la introduccin de monvos. exponiende ei monvo para el relato” (en el ambiente del relate ocurre alge aus obligi & une de ios personajes a recordar un sucese anilogo, conocido para él, ete) Ls elaborucion de is forma dei relaro se expresa en la v de iz sintaxis} caracterisuico del narrador, del produccién de un lenguaje especifico (de! ids sistema de motivaciones previos a ls introducciiin de motivos. de la psicologis unificada del narrador, etc. El procedimient narrative se tiene tambin en el drama, donde a veces los parlamentos de héroes aislados adquieren un tone especiticamente estilistico, Asi en ta comedis antigua genesalmente los tipos posineas hablaban en un lengusie literati, perc los negativos y cémicos frecuentemente pronunciaban sus discursos en su dialecto particular Ademis, hay un circulo muy ampiio de novellas escritas en kz forma de una narracién abstracta, sin ia inclusion de ur narrado: y sin is eiaboracion de una forma del celato. Apant Ge las novellas con aggument, son fas novellas sin argumento, en las cuales no hay una dependencta eausadi: por ef uempc entre ios morivos. El sasgo de la novella sin aggumento es que se puede sepacs ficilmencs en partes + esas partes permanecen sin turbar ls direccidn del curs: general de is noveliy. Come siempic. d+ ocurrencia tipica de novella sin néiov. donde tenemos uns sucesion de noms en argumento mencionaeé “Libre: de queias” de un libro de quelas fecroviano, + £ sui ver todas esas notas ne tienen ninguna relacién con te finalidad del libro. La sucesion de ias nocs aqui nc son motivacion, y muchas de ellas podsian ser ficiimente tasladadas de un lugas 9 tec. Lar novelia: sin argzumento pueden ser de formas os motivor El fundamental de ls muy variadas, con un sistema de acopiameen: exazonsst: wont * prccxamun sane: “onan aces: 2of 16novella como género es un Jina! brusco. La navells no debe pos obligatoriamente un aggumento que conduzca a una situacién estable, ella igualmente puede o no atavesar uns cadena de situaciones inestables. Otra vez las descripciones de la situacidn alcanzan para el Uenado temitico de la novella. En In novella con argumento el final puede ser el desenlace Ademés es posible que la nartacién no se detenga en el motivo del desenlace y continie atin mis. En este caso, ademas del desenlace tenemos atin un final de otro tipo. Genecalmente en un argumento breve, donde es dificil desarrollar y preparar una resolucién final a partic de las mismas situaciones del argumento. el desenlace se alcanza por el camino de la introduccién de nuevos caracteres y de nuevos motivos, no preparados por el desarrolio del argumento (desenlace inesperado © accidental. Esto se observa mucho también en el drama, donde a menudo el desenlace no esti condicionado por el desarrollo dramiitico. Véase, por ciemplo, “El avaco” de Moliere, donde al desenlace se llega a través del conocimiento det parentesco, en absoluto elaborado previamente) Esta novedad de los motivas de los finales sirve como principal procedimiento del final de tas novellas. Comiinmente la introduccién de un nuevo motivo es de otra naturaleza que ios motivos del argumento de la novella. Asi, en ¢] final de una novella puede haber una sentencie moral o de otro tipo, que ocurre como si se hubiese desatrollado un razonamiento (en ese forma debilitada es un desenlace regresivo). Este final sentencioso puede inchuso ser implicice. Asi, el monvo de la “naturaleza indiferente” da la posibilidad de. cambiar el final ~ sentencia - por una deseripcion de la naturalezs: “Y en el cielo beillaban las estrelias”, 0 “La helads arreciab2” (final modelo de un cuento navidefio sobre un fio congelado} Estos auevos mouvos en el final de la novella en la fuerza de la tradicion literacia reciben en. nuestra percepcién un significado de gran peso expresivo. con un gran contenido oculte potencial y emocional. Semeiantes finales de Gégol, por ejempic en el final de) “Relato sobte cémo discuseron Ivin Ivénovich con Ivan Nikiforovich”- ia frase “Es aburnde este mundo, sefiores”, arrancando una natracién que no conduce a ningtin deseniace Hay una novella de Mark Twain en ia que él pone a sus personajes en una perfecta posicion sin salids. En calidad de final él revels ia literaturidad’ de la composicidn, dirigiéndose como autor al lector con ia confesin de que nc pudo inventar ninguna salida. Este nuevo: motive del autor”) rompe la narracién objetiva y se muestea con un final consistente * mmreparypaoct 3 of 16