28/11/21, 21:25 Olivier Messiaen - Età, città natale e biografia | Last.

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Biografia

Data di nascita 10 Dicembre 1908

Luogo di nascita Avignon, Vaucluse, Provence-Alpes-Côte-d'Azur, Francia

Data di morte 27 Aprile 1992 (età: 83)

Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen (Avignone, 10 dicembre 1908 – Clichy, 27 aprile
1992) è stato un compositore, organista e ornitologo francese.

Nacque da una famiglia di alto livello intellettuale: sua madre fu la poetessa Cécile Sauvage,
mentre suo padre Pierre fu insegnante di inglese e traduttore di un'edizione di Shakespeare in
francese.

Talento precoce, dopo i primi studi musicali sotto la direzione di Jehan Gibon a Nantes, nel
1919 entrò al Conservatorio di Parigi.

Dal 1919 al 1930 Messiaen studiò armonia con Jean e Noël Gallon, contrappunto e fuga con
Georges Caussade, timpani e percussioni con Joseph Baggers, storia della musica con Maurice
Emmanuel, composizione con Paul Dukas ed organo e improvvisazione organistica con Marcel
Dupré.

Nel 1931 si assicurò un posto come organista presso la chiesa de La Sainte Trinité, a Parigi, e
mantenne questa posizione fino alla morte.

Nel 1934 sposò la violinista e compositrice Louise Justine Delbos, nota a tutti come Claire, da
lui soprannominata "Mi", da cui ebbe nel 1938 il figlio Pascal. Dallo stesso anno al 1939
insegnò lettura della partitura alla École Normale de Musique e improvvisazione organistica
alla Schola Cantorum di Parigi.

Nel 1936 fondò con André Jolivet, Yves Baudrier e Daniel Lesur il Gruppo Jeune France, con lo
scopo di incoraggiare le avanguardie musicali francesi ad una espressione musicale audace
ma diretta, in opposizione alla moda neoclassica propugnata da Igor Stravinsky e dai "Six"
(gruppo dei Sei).

Nel 1939 allo scoppio della seconda guerra mondiale fu chiamato a prestare servizio militare.
Catturato dai tedeschi nel 1940, scrisse ed eseguì uno dei suoi brani più famosi, il Quatuor
pour la fin du temps in stato di prigionia presso lo Stalag di Görlitz, in Slesia.

Nella primavera del 1941 fu rilasciato, e tornato in libertà assunse la cattedra di professore di
Armonia al Conservatorio di Parigi, approfittando di tale posizione per riunire attorno a sé con
corsi privati di analisi musicale le migliori menti musicali del periodo. In tale occasione
incontrò Yvonne Loriod, allieva dotata di immediata sintonia intellettuale con il maestro,
eccezionale memoria e virtuosismo pianistico: Messiaen cominciò a dedicarle diverse
composizioni.

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Nel 1947 la moglie Claire fu colpita da un tumore cerebrale: un intervento chirurgico le salvò la
vita a prezzo di danni cerebrali irreparabili che la costrinsero in ospedale psichiatrico per
dodici anni.

Durante questo lungo periodo di sofferenza familiare Messiaen sperimentò sia attacchi da
parte della critica musicale che il crescente trasporto affettivo per la giovane pianista. Alla
condizione di "impossibile corrispondenza", all'"amore di lontano" e alla concomitanza di
amore e morte si ispira il ciclo ispirato a Tristano e Isotta formato da Harawî, la Turangalîla-
Symphonie e i Cinq réchants.

Nel 1959 Claire morì. Nel 1961 Messiaen sposò Yvonne.

Dal 1966 al 1978 insegnò composizione ritirandosi in seguito per raggiunti limiti d'età.

Come accade per i contemporanei Benjamin Britten e Dmitrij Šostakovič, Messiaen riesce a
combinare una tecnica compositiva immensamente sofisticata con un'espressività diretta e
praticamente ingenua, rendendosi accettabile anche al grande pubblico. Non sorprende la
compresenza di critiche sia di cerebralismo che di sentimentalismo.

Nel corso degli anni cinquanta in risposta alle critiche di sentimentalismo approfondì
all'estremo le ricerche in campo ritmico pervenendo ad opere di eccezionale astrazione e
complessità che lo resero ancora una volta capofila delle avanguardie sperimentali
contemporanee. Egli insegnò anche nei famosi Ferienkurse di Darmstadt. Il suo influsso forgiò
due generazioni di compositori, tra cui Pierre Boulez, Iannis Xenakis, Serge Nigg e Karlheinz
Stockhausen.

La fase conclusiva della sua parabola creativa si può definire come una sintesi delle tendenze
da lui sviluppate precedentemente, con un ritorno esplicito ai contenuti musicali della
giovinezza espressi però con l'impiego di tutti i ritrovati tecnici e teorici frutto di una vita di
sperimentazione, sconcertando e deliziando estimatori e detrattori.

Le ultime opere si giovano di masse orchestrali sempre più poderose e di affreschi sempre più
elaborati, commisurando i mezzi alle visioni vertiginose e abissali tipiche della sua produzione.

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