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STEFANO RICCI

bassmusic
METODO PER BASSO ELETTRICO

(revisione 2008)
CONTENUTI

PRIMA PARTE

introduzione al basso elettrico


arpeggi
scale
esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori
studi ritmici

SECONDA PARTE

il blues
grooves
fraseggio
walking bass

TERZA PARTE

armonizzazione della scala


i modi e altri tipi di scale
accordi
esercizi tecnici

APPENDICE
PRIMA PARTE

STEVE SWALLOW
INTRODUZIONE AL BASSO
ELETTRICO
UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'.
PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTO
NON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.
IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DA
ESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRA
POGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CON
DUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UN
SUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'
MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHE
LE CORDE SBATTANO SUI TASTI.
I PRIMA CORDA SOL

II SECONDA CORDA RE

III TERZA CORDA LA

IV QUARTA CORDA MI

0 CORDA VUOTA

1 INDICE MANO SINISTRA

2 MEDIO MANO SINISTRA

3 ANULARE MANO SINISTRA

4 MIGNOLO MANO SINISTA

IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA

1 3 4
1 2 4
2 4

FONDAMENTALE (nota di partenza)

ALTRE NOTE DELLA SCALA


FIGURE MUSICALI



CHIAVE DI VIOLINO




DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO



CHIAVE DI BASSO



MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO

FIGURE E PAUSE

SEMIBREVE = 4/4

MINIMA= 2/4

SEMIMINIMA=1/4

CROMA=1/8


SEMICROMA =1/16


BISCROMA=1/32

SEMIBISCROMA=1/64
I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE

2/4 + 1/4 1/4 + 1/8


1/8 + 1/16

LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO

2/4 + 1/8 4/4 + 1/4



LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:
IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO
ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.

DIESIS BEMOLLE BEQUADRO

LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO
INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO

TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE



ACCORDATURA DEL BASSO

I CORDA II CORDA III CORDA IV CORDA


SOL RE LA MI

ESERCIZI A CORDE VUOTE

A
I CORDA

II CORDA

III CORDA

IV CORDA



B
I CORDA

II CORDA


III CORDA


IV CORDA


C
ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE

1



TECNICA MANO DESTRA

i = indice mano destra


m = medio mano destra
A


i m i m i m i m
m i m i m i m i

B
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3


i m i m i m i m i m i m

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3

C

D
q=60


i m i m



E q=60



F q=60

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3


i m i m i m i m i m i m

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3
3 3
3 3
3 3
3 3
3 3
3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3




3 3 3
3 3 3

3
3 3 3 3
3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3


3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3


ESERCIZI A MANO FERMA
1 III CORDA 2
2
2
0 1 0 1 0 1 0 1 0 2 0 0 2 0

3 4


0 3 0 3 0 3 0 3 0 4 0 4 0 4 0 4

5 6


0 1 0 2

0 3 0 4 1 2 1 2 1 2 1 2

7 8

1 3 1 3 1 3 1 3 1 4 1 4 1 4 1 4

9 10

2 3 2 3 2 3 2 3 2 4 2 4 2 4 2 4

11 12

3 4 3 4 3 4 3 4 1 2 1 3 1 4 1 3

13 14

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 4 3 2 1

15 16

1 2 4 3 3 4 2 1 1 3 4 2 2 4 3 1

17 18

1 4 2 3 3 2 4 1 1 3 2 4 4 2 3 1

19 20

2 1 3 4 4 3 1 2 2 3 1 4 4 1 3 2

21
22

3 4 1 2 2 1 4 3 4 3 2 1 1 2 3 4
ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

1

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
III II II III III II II III

2

1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3
III II III II II III II III III II II III

3

1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4
III II III II II III II III III II II III

4

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
III II III II II III II III III II II III

5

2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4
III II III II II III II III III II II III

6

3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4
III II III II II III II III III II II III

7

4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3
III II III II II III II III III II II III
ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO

A
1


1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I


1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV



1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I



1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV



1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I


1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV

1 ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE





1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1
2 3 2 3 2 3 2 3 3 2 3 2 3 2 3 2
3 4 3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 4 3 4 3
IV III II I I II III IV




1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1
2 3 2 3 2 3 2 3 3 2 3 2 3 2 3 2
3 4 3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 4 3 4 3

IV III II I I II III IV




2 1 2 1 2 1 2 1 1 2 1 2
3 2 3 2 3 2 3 2 2 3 2 3
4 3 4 3 4 3 4 3 3 4 3 4



1 2 1 2 2 1
2 3 2 3 3 2
3 4 3 4 4 3




2 ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE




1 3 1 3 1 3 1 3 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3
2 4 2 4 2 4 2 4 4 2 4 2 4 2 4 2 2 4 2 4
IV III II I I II III IV III




1 4 1 4 1 4 1 4 4 1 4 1 4 1 4 1 1 4 1 4
IV III II I I II III IV IV III




ARPEGGI

L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO
L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI
SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.

C

tonica 3maggiore 5giusta

Cm

tonica 3minore 5giusta

Cma7


tonica 3maggiore 5maggiore 7maggiore

C7

tonica 3maggiore 5giusta 7minore

Cm(,7)


tonica 3minore 5giusta
mi 7maggiore

Cm7

tonica 3minore 5giusta 7minore


Cm7(b5)

tonica 3minore 5diminuita 7minore

Cdim

tonica 3minore 5diminuita 7diminuita

C7sus4

tonica 4giusta 5giusta 7minore

C7(#5)


tonica 3maggiore 5eccedente 7minore

LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI
ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
ARPEGGI MAGGIORI
C ( do maggiore)

4
1 4
2

G (sol maggiore)

4
1 4
2

A (la maggiore)

1
1 3
4

D (re maggiore)

1 4
3
4
F (fa maggiore)

2
2
1 4

F (fa maggiore 2 ottave)

1 1 4
1 4
1 4

4
1 1 4
1 4 2

G (posizione estesa)

1 4
1 2
2 2
ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)

3
3
1 4

Gm (sol minore)

3
3
1 4

Am (la minore)

1
1 2
4

Dm (re minore)

1 4
2
4
Cm (do minore)

4
1 2 4

Fm (fa minore 2 ottave)

1 1 4
1 2
1 2

4
1 1 4
1 2 2

Gm(posizione estesa)

1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMA
MAGGIORE
Cmaj 7

3 4
1 4
2

Gmaj7

3 4
1 4
2

Amaj7

1 2
1 3
4

D maj7

1 3 4
3
4
Fmaj7

1 2
2
1 4

Fmaj 7 ( 2 ottave)

1 2 1 3 4
2 4
1 4

3 4
1 1 4
1 4 1 2

Gmaj7 (posizione estesa)

1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C7

2 4
1 4
2

G7

2 4
1 4
2

A7

1 4
1 3
4

D7

1 2 4
3
4
F7

1
1 4
1 3

F 7 ( 2 ottave)

1 1 2 4
1 4 4
1 3

2 4
1 1 4
1 3 1 2

G7 (posizione estesa)

1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7

1 3
3
1 4

Gm 7

1 3
3
1 4

Am7

1 4
1 2
4

Dm 7

1 2 4
2
4
Cm7

2 4
1 2 4

Fm7 ( 2 ottave)

1 1 2 4
1 2
1 2 4

2 4
1 1 4
1 2 1 2

Gm7(posizione estesa)

1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
MAGGIORE
Cm(maj7)

2 3
3
1 4

Gm (maj7)

2 3
3
1 4

Am(maj7)

1 2
1 2
4

Dm(ma7)

1 3 4
2
4
Cm(maj7)

3 4
1 2 4

Fm(maj7) ( 2 ottave)

1 2 1 3 4
2 2
1 3

3 4
1 1 4
1 2 2 3

Gm(maj7)(posizione estesa)

1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5

1 3
2
1 4

Gm7b5

1 3
2
1 4

Am7b5

1 3
1 4
3

Dm7b5

2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)

1 1 2 2 4
2 4
1 2

Gm7b5(posizione estesa)

1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim

1 4
2
1 4

Gdim

1 4
2
1 4

Adim

1 2
1 4
3

Dm7b5

1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)

1 1 1 4
1 4 4
1 4

Gdim(posizione estesa)

2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4

1 3
1 3
1

G7sus4

1 3
1 3
1

A7sus4

1 4
1 4
4

D7sus4

1 2 4
4
4
F7sus4

1
1 4
1 4

F7 sus4 ( 2 ottave)

1 2 4
1 4 2 4
1 4

G7sus 4(posizione estesa)

1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA
QUINTA ECCEDENTE
C+ 7

1 3
1 4
2

G+7

1 3
1
2 4

A+7

1 4
2 3
4

D +7

1 2 4
2
3
F+7

1
2 4
1 3

F+ 7 ( 2 ottave)

1 2 2 4
2 4 2
1 3

G+7 (posizione estesa)

1
1 1 3
2 4 4
SCALE

LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.


LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA
DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN
SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.
LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:

tono tono semitono tono semitono


tono tono



GRADI I II III IV V VI VII VIII

NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.


LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL
SESTO GRADO

tono tono tono tono


semitono tono semitono

GRADI I II III IV V VI VII VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL
SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI
UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.

tono semitono tono tono semitono tono e mezzo semitono



GRADI I II III IV V VI VII VIII
LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO
E L'OTTAVO GRADOO

tono semitono tono tono tono semitono


tono

GRADI I II III IV V VI VII VIII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE



SCALE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 3 4
1 2 4
2 4

SOL MAGGIORE

1 3
1 4
2 4
2 4

LA MAGGIORE

1 2
1 3
1 3 4
4

RE MAGGIORE

1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE

1 2
1 3
1 1 3 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4

SOL MAGGIORE (posizione estesa)

1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2 4

DO MAGGIORE (con allargamento)

1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE

1 3
1 3 4
1 3 4

SOL MINORE

1 3
1 3 4
1 3 4

LA MINORE

1 2 4
1 2 4
1 4

RE MINORE

1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)

1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4
4

FA MINORE (con allargamento)

1 2 4
1 2 4
2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE

2 3
1 3 4
1 3 4

SOL MINORE

2 3
1 3 4
1 3 4

LA MINORE

1 2
1 2 4
1 2 4

RE MINORE

1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)

1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4
4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4
1 2 4
2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE

1 3 4
1 3 4
1 3 4

SOL MINORE

1 3 4
1 3
1 3 4

LA MINORE

1 2
1 3 4
1 2 4

RE MINORE

1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)

1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4
1 2 4
2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 2 4
1 3 4
1 3
1 3 4
SCALA CROMATICA

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 1

III II I II III

ESERCIZI

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

III III

1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 3 2

III

C
I CORDA

0 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 0
II CORDA

0 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 0

III CORDA

0 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 0

IV CORDA

0 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 0

0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 1 2 3 4

IV III II I

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1

4 3 2 1 4 3 2 1 0 4 3 2 1 0 4 3 2 1 0 4 3 2 1 0 0

II III IV
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI
LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :
TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .
OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI

A TONALITA' SENZA ALTERAZIONI

DO MAGGIORE LA MINORE

B TONALITA' CON I DIESIS

SOL MAGGIORE MI MINORE

RE MAGGIORE SI MINORE

LA MAGGIORE FA DIESIS MINORE



MI MAGGIORE DO DIESIS MINORE




SI MAGGIORE SOL DIESIS MINORE



RE DIESIS MINORE
FA DIESIS MAGGIORE


DO DIESIS MAGGIORE LA DIESIS MINORE

C TONALITA' CON I BEMOLLE

FA MAGGIORE RE MINORE


SI BEMOLLE MAGGIORE SOL MINORE

MI BEMOLLE MAGGIORE DO MINORE

LA BEMOLLE MAGGIORE FA MINORE

RE BEMOLLE MAGGIORE SI BEMOLLE MINORE

SOL BEMOLLE MAGGIORE MI BEMOLLE MINORE




DO BEMOLLE MAGGIORE LA BEMOLLE MINORE



ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI
1

2 4 1 2 4 2 1 4



2 3 1 2 4 1 4 1 3 4 4



2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1



2 4 1 2 4 1 3 4 4 2

3


2 4 1 2 1 2 4 1 4 1 3 4 3 4 1 4 3



4 1 4 3 1 4 1 4 2 1 4 1 2 2

4



0 1 2 1 0 2 1 1 1 3 4 1



3 1 4 3 4 3 1 4 2 1 2 1 2 2 0

5


1 4 2 2 2 1 2 4 1 2 4 2 1 4 1


2 1 2 1 3 1 3 1 4 3 1 1 0 1
6



0 1 2 0 0 1 2 0 2 4 2 1 4 3



4 1 2 1 4 2 1 0 0 1 3 0 4 0 4



2 1 4 2 1 4 2 1 4 3 1 4 3 1 4 3




4 3 1 4 2 1 4 1 2 0 2 4 4




0 1 4 3 4 1 2 1 2 1 3 1 4 1 3 4



2 1 2 4 1 2 4 2 1 2 1 4 2 2 0

9



1 4 2 2 1 2 4 1 2 1 0 3



1 0 3 1 0 1 3 0 1 1 1 3 1

10



3 0 1 3 0 3 1 0 3 0 1 3 0 1 0 3 0 1 3 0 2 0 3 1




0 3 0 4 0 2 3 2 0 3 1 0 3 1 0 2 3 0 0
11


2 1 4 2 1 4 2 1 4 3 1 4 1 4 2 1 3 4 3 1 4 1 4 2 1 2 1 4 2

12


2 4 2 1 4 2 4 1 4 2 1 4 1 3 1 4 2 1 2 4 3 1 4 1




3 4 4 3 1 4 2 1 4 2 1 0 1 2 4 1 4 2 1 4 2

13


2 4 2 1 2 1 4 2 4 3 1 4 4 3 1 4 2 1 4



2 1 4 2 1 4 2 4 1 2 4 2 1 4 1 2

14


1 3 4 3 1 3 4 1 3 1 3 2




3 1 4 3 1 4 3 1 3 1 1 1 1 1 3 1

15



1 0 3 0 1 3 0 3 1 0 3 1 0 1



1 4 3 4 1 3 0 1 1 0 1 3 1 0 3 3 1

16
3 3 3
3 3 3 3 3

2 4 1 2 1 4 4 2 1 2 4 1 4 2 1 2 4 3 1 4 1 3 1 4 3 1 3 4 4 4 2
17




0 1 0 0 0 1 2 0 1 2 1 1 2 0 2 1



2 1 0 2 0 2 1 2 0 4 0

18



2 1 1 3 4 3 4 1 3 4 3 1 3 1 4 3



4 3 1 4 1 4 3 4 1 3 1 1 2

19



2 2 4 2 1 2 4 2 1 4 1 2 4 2 2 1 4 1 2

20



4 3 1 4 1 4 2 1 4 1 2 4 2 1 4 1



2 4 1 2 4 2 4 1 4 2 1 4 2 4 2

3 21
3
3
3 3 3 3 3 3 3 3 3


2 1 4 1 4 1 3 4 1 2 4 1 2 4

3
3 3 3 3 3 3 3


4 4 3 1 4 4 2 1 4 1 2 1 4 2 1 2 4 2 1 4 2
STUDI RITMICI
PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA
LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA
NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.

3 3 3 3 3 3 3 3 3

9 3 3 3 3 3 3
3 3

10 3 3 3 3 3 3 3 3


11 3 3 3 3 3 3 3 3

12 3 3 3 3 3 3 3 3

13 3 3 3 3 3 3 3 3

14 3 3 3 3 3 3 3 3

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26
3 3 3 3

27 3 3
3 3

28 3 3 3 3

29 5 5 5 5 5 5 5 5

30 6 6 6 6 6 6 6 6

SECONDA PARTE

JACO PASTORIUS
IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800
IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)
DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.
CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE
AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.

NOTE BLUES
accordo maggiore

NOTE BLUES
accordo minore


CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE
BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.
IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'
USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.
PENTATONICHE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 4
1 4
2 4

DO MAGGIORE

1 3
1 3
1 1 3

SOL MAGGIORE

1 3
1 1 3
1 3
1 1 3

LA MAGGIORE

1 3
1 3
1 4
1
RE MAGGIORE

1 1 4
1 3
1 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 4
1 3 1 4
1 3
1 1 3
PENTATONICHE MINORI

DO MINORE

1 3
1 3
1 4
1 4

SOL MINORE

1 3
1 3
1 3
1 4

LA MINORE

1
1 4
2 4
2 4

RE MINORE

1 3
1 1 3
1 3
1 3
FA MINORE

1 3
1 4
1 4
1 2 4

FA MINORE (due ottave)

1 3
1 1 3
1 1 3
1 2 4
SCALE BLUES

DO BLUES

1 3
1 2 3
1 4
1 4

SOL BLUES

1 3 4
1 3
1 2 3
1 4

LA BLUES

1 4
1 4
1 3 4
1 3

RE BLUES

1 3
1 1 2 3
1 3
1 2 3
FA BLUES

1 2 3
1 1 4
1 2 3
1 4

FA BLUES (due ottave)

1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3
1 4
ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

1 3
3
3 3 3
3 3 3 3 3


1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 0 1

2


1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 1

3





1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 4 1 1 3 1 3 1 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1

4 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3


3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3 4 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3

5 3
3
3 3 3 3
3 3

3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 4 1 1 3 1 3 1 3

3 3 3 3 3
3 3

1
1 3 1 1 3 1 3 1 3 3 3 1 3 1 1 3 1
1 3 1 0
STRUTTURA DEL BLUES
A
1
E7 E7 E7 E7

A7 A7 E7 E7

B7 A7 E7 B7

2
E7 A7 E7 E7

A7 A7 E7 E7

B7 A7 E7 B7

1 2

4 3


B ESEMPI DI BLUES IN MI

3 3 3 3


4




3 3 3 3





C ESEMPI DI BLUES RIFF IN DO

5



6

10



D ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES

F7 [F#dim] C7 C7
C7

F7 F7 C7 [A7]

Dm7 G7 C7 [A7] Dm7 G7


Cm7 Cm7 Cm7 C7


Fm7 Fm7 Cm7 Cm7

Ab7 G7 Cm7 [Dm7(b5) G7]



3
Cma7 Bm7(b5) E7 Am7 D7 Gm7 C7

F7 Fm7 Bb7 Em7 A7 Ebm7 Ab7

Dm7 G7 C A7 Dm7 G7

4
C7 F7 C7 C7

F7 Bb7 Eb7 Ab7

G7 F7 C7 C7

GROOVES

IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA


STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:

G C D D

SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO
NEIVARI STILI.
PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI
PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.

5



6


7



8


9



10

11




12

13




14




15



16




17


18


19

20



21



22



23



24
iq==qKe


25
iq==qKe

26




27


28





29
3 3 3


30

31

32



33


armonici
34




35






FRASEGGIO

PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DI
ESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.

A ACCENTI

GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE
STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
1


2


3



5


6


7



B STACCATO

PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO
AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.
SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO
SINISTRA.



C NOTE MUTE

LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.


SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE
DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.


D LEGATO LEGATO

IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;
LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI
MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).


1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2


1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3


1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4


2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3


3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4


2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4



1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3

8


1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4
9



1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4

10



2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4

11


1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

12


2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1

13


3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1

14


4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1

15


3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2

16


4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2

17


4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
18



3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1

19



4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1

20



4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1

21


4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2

22


4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1
WALKING BASS

IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO
SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO
TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.
PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO
DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI
USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.

METRONOMO

ES.


A BLUES

C7 F7 C7 C7 F7


F7 C7 C7 A7 Dm7 G7

C7 A7 Dm7 G7


B STANDARD

Cm7 F7 Bbma7 Ebma7 Am7(b5)







D7 Gm7 Cm7
F7


Bbma7
Ebma7 Am7(b5) D7 Gm7



Gm7 Am7(b5) D7
Gm7 Gm7


Cm7 F7 Bbma7 Ebma7



Am7(b5) D7 Gm7 C7 Fm7 Bb7




Ebma7 Am7(b5) D7 Gm7 Gm7



RITHM CHANGES
C
Bb G7 Cm7 F7 Bb G7 C7 F7 Bb




Eb Edim Dm7/F G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7
F7


Bb G7 Cm7 F7 Bb Eb Edim Dm7/F G7

Cm7 F7 Bb D7 G7


C7 F7


Bb G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7 Bb
F7


Edim Dm7/F G7 Cm7 F7 Bb


Eb


D
PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:

1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA
FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)

Dm7 Dm7

2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o
quinta o anche terza)
Dm7

3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI
FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)

Dm7


4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO
SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI
DISCENDENTI

Dm7 G7
Cma7 Cma7

ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD
UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
TERZA PARTE

DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO
LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE
MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.












C Dm Em F G Am Bm(b5)

SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI
SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
















Cma7 Dm7 Em7 Fma7 G7 Am7 Bm7(b5)

PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A
CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .

II grado
I grado ma7 m7(b5)
V grado 7 III grado m7 VII grado
IV grado
VI grado

SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:

Cma7 Em7 Fma7 G7


SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7
IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:

scala minore naturale
















Cm7 Dm7(b5) Ebma7 Fm7 Gm7 Abma7 Bb7

scala minore armonica
















Cm(,7) Dm7(b5) Ebma7(#5) Fm7 G7 Abma7 Bdim

scala minore melodica


















Cm(,7) Dm7 Ebma7(#5) F7 G7 Abm7(b5) Bm7(b5)

ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO
MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI.
I MODI

I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO
STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO



OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:

MODO IONICO Cma7 [Cma9]

MODO DORICO Dm7 [Dm11]

MODO FRIGIO Em7 [Em7(b9)]





MODO LIDIO Fma7 [Fma7(#11)]

MODO MISOLIDIO G7 [G13]

MODO EOLICO Am7

MODO LOCRIO Bm7(b5)





ALTRI TIPI DI SCALE
SCALA SUPER LOCRIA

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono/semitono



SCALA DIMINUITA semitono/tono

SCALA LIDIA settima minore

SCALA MISOLIDIA sesta minore



SCALA IONICA quinta aumentata



SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

SCALA FLAMENCO

SCALA CROMATICA


modo IONICO

DO

1 3 4
1 2 4
2 4

RE

1 1 3 4
1 3 4
4

FA (due ottave)

1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
modo DORICO

DO

1 2 4
1 3
1 3 4

RE

1 1 2 4
1 2 3 4
4

FA (due ottave)

1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4
1 1 2 4
modo FRIGIO

DO

1 3
1 3 4
1 2 4

RE

1 2 2 4
1 3
3 4

FA (due ottave)

1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4
1 2 4
modo LIDIO

DO

1 3 4
1 3 4
2 4

DO

1 2
1 2 4
1 2 4

FA (due ottave)

1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4
1 2 4
modo MISOLIDIO

DO

1 2 4
1 2 4
2 4

RE

1 1 2 4
1 3 4
4

FA (due ottave)

1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
1 1 3 4
modo EOLICO

DO

1 3
1 3 4
1 3 4

RE

1 2 2 4
1 2 3 4
4

FA (due ottave)

1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4
1 1 2 4
modo LOCRIO

DO

1 3
1 2 4
1 2 4

RE

1 2 4
1 3 4
3 4

FA (due ottave)

1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4
1 2 4
SCALA SUPERLOCRIA

DO

1 3
1 2 4
1 2 4

SCALA ESATONALE

DO

1 3
1 2 4
2 4

SCALA DIMINUITA
(tono/semitono)

DO

1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA
(semitono/tono)
DO

1 2 4
1 3 4
1 2 4

SCALA LIDIA
(settima minore)

DO

1 2 4
1 3 4
2 4

SCALA MISOLIDIA
(sesta minore)
DO

2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA
(quinta aumentata)

DO

1 3 4
1 2 4
2 4

SCALA MISOLIDIA
(sesta minore nona minore)

DO

1 3
1 2 3 4
2 3

SCALA FLAMENCO

DO

1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA

DO

1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI

TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI

C Cm C& Cdim








Cma7 C7 C6 Cm7











Cm(,7) Cm6 Cm7(b5) Cdim

C7(#5) C7(b5) Cma7(#5) C7sus4

Cma9 C9 C7(b9) C7(#9)















C13 Cma7(#11) Cm11


Cm9















IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'
ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .
OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE
SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.
SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C

15 tasto

15 tasto

15 tasto

8tasto

C6

15 tasto
C6

15 tasto

C6

8 tasto

C7

15 tasto

C7

8tasto

C7

15 tasto
Cmaj7

15 tasto

Cmaj7

15 tasto

Cmaj7

8 tasto

C9

8tasto

C9

15 tasto
Cmaj9

8 tasto

Cm

15 tasto

Cm

15 tasto

Cm

8tasto

Cm

15 tasto
Cm6

15 tasto

Cm7

15 tasto

Cm7

8 tasto

Cm7b5

8tasto

Cm7b5

15 tasto
Cm7b5

15 tasto

Cm7b5

15 tasto

Cdim

15 tasto

Cdim

8tasto

Cdim

15 tasto
C7sus4

15 tasto

C7sus4

15 tasto

C7sus4

8 tasto

C+

15tasto

C+7

15 tasto
C7 9

8 tasto

C7b9

8 tasto

Cmaj7+5

15 tasto

C/G

15tasto

C/E

12 tasto
ESERCIZI SULLE TRIADI

1



2 1 4 4 2 1 4 4

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
ESERCIZI SULLE QUADRIADI
1


2 1 4 3 2 1 4 3
1 4 2 1 1 4 2 1

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.
ESERCIZI SULLE SCALE

q = 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)



7 3 3 3 3
3 3 3
3

3 3 3 3

8 3 3 3
3 3 3 3
3

3 3 3
3 3 33
3


9 3 3
3 3 3 3 3 3

3 3
3 3 3

10 3 3 33
3 3 3
3

3 3 3
3


3
11 3 3 3 33 3 3 3 3





12



13

14

15 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3



16 3
3 3
3 3

3
3 3 3
3

17






18




19 20

21 3 3 22
3 3
3 3 3 3

ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDO
DI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
APPENDICE
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE

SCALA MAGGIORE



I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

TRIADI

Am Bdim
C Dm Em F G











I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

QUADRIADI

Am7 Bm7(b5)
Cma7 Dm7 Em7 Fma7 G7














I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

Cma9 Dm11 Em7(b9) Fma7(#11) G13 Am11 Bm11(b5)

































I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado
armonizzazione delle tonalita' maggiori
DO
Cma7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)
Dm7
















SOL

Gmaj7 Bm7 Cma7 D7 Em7 F#m7(b5)


Am7













RE
Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7

A7 Bm7 C#m7(b5)













LA G#m7(b5)
Ama7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7
Bm7















MI

Ema7 F#m7 G#m7 Ama7 B7 C#m7 D#m7(b5)


















SI
F#7 G#m7 A#m7(b5)
Bma7 C#m7 D#m7 Ema7

















FA#

F#ma7 A#m7 Bma7 C#7 D#m7 E#m7(b5)


G#m7














DO#
A#m7 B#m7(b5)
D#m7 E#m7 F#ma7 G#7
C#ma7














FA

Am7 C7 Dm7 Em7(b5)


Fmaj7 Gm7 Bbma7














SIb
Ebma7 F7 Gm7 Am7(b5)
Bbma7 Cm7 Dm7










MIb

Ebma7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7 Cm7 Dm7(b5)















LAb

Eb7 Fm7 Gm7(b5)


Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbma7









REb

Gbma7 Ab7 Bbm7 Cm7(b5)


Dbma7 Ebm7 Fm7













SOLb

Abm7 Bbm7 Cbma7 Db7 Ebm7 Fm7(b5)


Gbma7












DOb

Abm7 Bbm7(b5)
Cbma7 Dbm7 Ebm7 Fbma7 Gb7













ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE NATURALE

SCALA MINORE NATURALE



I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

TRIADI

Ab Bb
Cm Dm(b5) Eb Fm Gm













I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

QUADRIADI

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7



Fm7 Gm7

Abmaj7

Bb7














I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

Dm11(b5) Ebmaj9
Cm9


Fm11 Gm(b9) Abmaj7(#11)
Bb13





















I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado
armonizzazione delle tonalita' minori naturali
LAm
Am7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7
Bm7(b5) Cmaj7















MIm

Em7 F#m7(b5) Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7
















SIm
Bm7 C#m7[b5) Dma7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7

















FA#m
F#m7 Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7
G#m7(b5)


















DO#m
Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7
C#m7 D#m7(b5)
















SOL#m
G#m7 Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7
A#m7(b5)


















RE#m
D#m7 E#m7(b5) F#maj7 G#m7 Bmaj7 C#7
A#m7
















LA#m
B#m7(b5) C#maj7 D#m7 E#m7 F#maj7 G#7
A#m7














REm

Dm7 Em7(b5) Fmaj7 Am7 Bbmaj7 C7


Gm7


















SOLm

Gm7 Am7(b5) Bbmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7
















DOm

Abmaj7 Bb7
Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7











FAm
Dbmaj7 Eb7
Fm7 Gm7(b5) Abmaj7 Bbm7 Cm7












SIbm
Bbm7 Dbmaj7 Fm7 Gbmaj7 Ab7
Cm7(b5) Ebm7












MIbm

Ebm7 Fm7(b5) Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Cbmaj7 Db7















LAbm

Fbmaj7 Gb7
Abm7 Bbm7(b5) Cbmaj7 Dbm7 Ebm7











ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE ARMONICA

SCALA MINORE ARMONICA



I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

TRIADI

Fm G Ab Bdim
Cm Dm(b5) Eb&













I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

QUADRIADI

Cmmaj7 Dm7(b5) Ebmaj7[#5)



Fm7 G7

Abmaj7

Bdim














I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

Cmmaj9 Dm11(b5) Ebmaj9(#5) Fm9 G7(b9) Abmaj7(#11) Bdim






















I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado
armonizzazione delle tonalita' minori armoniche
LAm
Ammaj7 Bm7(b5) Cmaj7(#5) Dm7 E7 Fmaj7 G#dim
















MIm

Emmaj7 F#m7(b5) Gmaj7(#5) Am7 B7 Cmaj7 D#dim





















SIm
Bmmaj7 C#m7[b5) Dma7(#5) Em7 F#7 Gmaj7 A#dim
















FA#m
F#mmaj7 Amaj7(#5) Bm7 C#7 Dmaj7 E#dim
G#m7(b5)
















DO#m
Emaj7(#5) F#m7 G#7 Amaj7 B#dim
C#mmaj7 D#m7(b5)


















SOL#m
G#mmaj7 A#m7(b5) Bmaj7(#5) C#m7 D#7 Emaj7 F##dim














RE#m
D#mmaj7 E#m7(b5) F#maj7(#5) G#m7 A#7 Bmaj7 C##dim


















LA#m
D#m7 E#7 F#maj7 G##dim
A#mmaj7 B#m7(b5) C#maj7(#5)















REm

Dmmaj7 Em7(b5) Fmaj7(#5) A7 Bbmaj7 C# dim


Gm7




















SOLm

Bbmaj7(#5) Cm7 D7 Ebmaj7 F#dim


Gmmaj7 Am7(b5)













DOm

Abmaj7 Bdim
Cmmaj7 Dm7(b5) Ebmaj7(#5) Fm7 G7


















FAm
Fmmaj7 Gm7(b5) Abmaj7(#5) Bbm7 Dbmaj7 Edim
C7


















SIbm
Ebm7 F7 Gbmaj7 Adim
Bbmmaj7 Cm7(b5) Dbmaj7(#5)













MIbm

Ebmmaj7 Fm7(b5) Gbmaj7(#5) Abm7 Bb7 Cbmaj7 Ddim















LAbm

Eb7 Fbmaj7 Gdim


Abmmaj7 Bbm7(b5) Cbmaj7(#5) Dbm7













ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE MELODICA

SCALA MINORE MELODICA



I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

TRIADI

F G Adim Bdim
Cm Dm Eb&













I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

QUADRIADI

G7 Am7(b5) Bm7(b5)
Cmmaj7 Dm7 Ebmaj7[#5) F7


















I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

Cmmaj9 Dm7(b9) Ebmaj9(#5) F7(#11) G9(b13) Am7(b5) Bm7(b5)



























I grado II grado III grado IV grado V grado VI grado VII grado
armonizzazione delle tonalita' minori melodiche
LAm
Ammaj7 Bm7 Cmaj7(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)
















MIm

Emmaj7 F#m7 Gmaj7(#5) A7 B7 C#m7(b5) D#m7(b5)





















SIm
Bmmaj7 C#m7 Dma7(#5) E7 F#7 G#m7(b5) A#m7(b5)


















FA#m
F#mmaj7 Amaj7(#5) B7 C#7 D#m7(b5) E#m7(b5)
G#m7
















DO#m
Emaj7(#5) F#7 G#7 A#m7(b5) B#m7(b5)
C#mmaj7 D#m7

















SOL#m
G#mmaj7 Bmaj7(#5) C#7 D#7 E#m7(b5) F##m7(b5)
A#m7














RE#m
D#mmaj7 E#m7 F#maj7(#5) G#7 A#7 B#m7(b5) C##m7(b5)


















LA#m
B#m7 D#7 E#7 F##m7(b5) G##m7(b5)
A#mmaj7 C#maj7(#5)















REm

Dmmaj7 Em7 Fmaj7(#5) G7 Bm7(b5) C#m7(b5)


A7




















SOLm

Bbmaj7(#5) C7 D7 Em7(b5) F#m7(b5)


Gmmaj7 Am7













DOm
Am7(b5) Bm7(b5)
Cmmaj7 Dm7 Ebmaj7(#5) F7 G7


















FAm
Fmmaj7 Gm7 Abmaj7(#5) Bb7 C7 Dm7(b5) Em7(b5)

















SIbm
F7 Gm7(b5) Am7(b5)
Bbmmaj7 Cm7 Dbmaj7(#5) Eb7














MIbm

Ebmmaj7 Fm7 Gbmaj7(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) Dm7(b5)















LAbm

Eb7 Fm7(b5) Gm7(b5)


Abmmaj7 Bbm7 Cbmaj7(#5) Db7














I MODI DELLA SCALA MAGGIORE
e relativi ACCORDI

I MODO (Ionico)
Cma7



II MODO (Dorico)
Dm7



III MODO (Frigio)


Em7



IV MODO (Lidio)
Fma7



V MODO (Misolidio)
G7



VI MODO (Eolico)
Am7



VII MODO (Locrio)


Bm7(b5)




I MODI DELLA SCALA MINORE NATURALE
e relativi ACCORDI

I MODO (Eolico)
Cm7




II MODO (Locrio)
Dm7(b5)



III MODO (Ionico)


Ebmaj7



IV MODO (Dorico)
Fm7



V MODO (Frigio)
Gm7



VI MODO (Lidio)
Abmaj7



VII MODO (Misolidio)


Bb7




I MODI DELLA SCALA MINIRE ARMONICA
e relativi ACCORDI

I MODO (Scala min. armonica)


Cmmaj7




II MODO (Locrio#6)
Dm7(b5)



III MODO (Ionico#5)


Ebmaj7(#5)



IV MODO (Dorico#4)
Fm7



V MODO (Superfrigio)
G7



VI MODO (Lidio#2)
Abmaj7



VII MODO
Bdim




I MODI DELLA SCALA MINORE MELODICA
e relativi ACCORDI

I MODO (Scala min. melodica)


Cmmaj7




II MODO (Dorico b2)


Dm7



III MODO (Lidio#5)


Ebmaj7(#5)



IV MODO (Lidio Dominante)


F7



V MODO (Hindu)
G7



VI MODO (Locrio#2 o semilocrio)


Am7(b5)



VII MODO (Superlocrio)


Bm7(b5)




ALTRI TIPI DI SCALE

PENTATONICA MAGGIORE

PENTATONICA MINORE

SCALA BLUES

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono-semitono

SCALA DIMINUITA semitono-tono

SCALA FLAMENCO

SCALA MAGGIORE ARMONICA



SCALA BIZANTINA



ACCORDI E RELATIVE SCALE

A ACCORDO MAGGIORE

C Cma7 Cma9 MODO IONICO MODO LIDIO










Cma7(#11) MODO LIDIO







Cma7(#5) MODO IONICO #5 MODO LIDIO #5

C6 C% PENTATONICA MAGGIORE MODO IONICO







B ACCORDO MINORE

Cm Cm7 MODO EOLICO MODO DORICO MODO FRIGIO

SCALA BLUES PENTATONICA MINORE




Cm6 Cm9 Cm11 MODO DORICO

Cm(,7) Cm(,9) SCALA MINORE ARMONICA SCALA MINORE MELODICA









ACCORDO DI SETTIMA
C
C7 C9 C13 MODO MISOLIDIO










C7 C7(b9) MODO SUPERFRIGIO SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7 C7(#9) SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7(#5) MODO SUPERFRIGIO MODO HINDU SCALA ESATONALE

MODO SUPERLOCRIO

C7(b5) MODO LIDIO DOMINANTE SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

MODO SUPERLOCRIO SCALA ESATONALE



C7(#5#9) C7(#5b9) C7(b5#9) C7(b5b9) MODO SUPERLOCRIO




















D ACCORDO SEMIDIMINUITO

Cm7(b5) MODO LOCRIO MODO LOCRIO#6 MODO LOCRIO#2








E ACCORDO DIMINUITO

Cdim SCALA DIMINUITA TONO-SEMITONO

F ACCORDO SOSPESO

C7sus4 C9sus4 MODO MISOLIDIO


Csus4







IL CIRCOLO DELLE QUINTE

C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7


Gb7 B7 E7 A7 D7 G7 C7







PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' maggiore
Dm7 G7 Cma7








MODO DORICO MODO MISOLIDIO MODO IONICO




A STUDIO SUGLI ARPEGGI

Dm7 G7 Cma7 Cma7

Cm7 F7 Bbma7 Bbma7






Bbm7 Eb7 Abma7 Abma7


Abm7 Db7 Gbma7 Gbma7





F#m7 B7 Ema7 Ema7



Em7 A7 Dma7 Dma7





Ebm7 Ab7 Dbma7 Dbma7



Dbm7 Gb7 Cbma7 Cbma7




Bm7 E7 Ama7 Ama7




Am7 D7 Gma7 Gma7



Gm7 C7 Fma7 Fma7



Fm7 Bb7 Ebma7 Ebma7


B STUDIO SUI MODI

Dm7 G7 Cma7 Cma7



Cm7 F7 Bbma7 Bbma7



Bbm7 Eb7 Abma7 Abma7





Abm7 Db7 Gbma7 Gbma7

F#m7 B7 Ema7 Ema7




Em7 A7 Dma7 Dma7




D#m7 G#7 C#ma7 C#ma7


C#m7 F#7 Bma7 Bma7




Bm7 E7 Ama7 Ama7

Am7 D7 Gma7 Gma7




Gm7 C7 Fma7 Fma7

Fm7 Bb7 Ebma7 Ebma7






PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' minore
Dm7(b5) G7 Cm7








A STUDIO SUGLI ARPEGGI

Dm7(b5) G7 Cm7 Cm7




Cm7(b5) F7 Bbm7 Bbm7






Bbm7(b5) Eb7 Abm7 Abm7





G#m7(b5) C#7 F#m7 F#m7

F#m7(b5) B7 Em7 Em7




Em7(b5) A7 Dm7 Dm7



D#m7(b5) G#7 C#m7 C#m7




C#m7(b5) F#7 Bm7 Bm7






Bm7(b5) E7 Am7 Am7

Am7(b5) D7 Gm7 Gm7


Gm7(b5) C7 Fm7 Fm7

Fm7(b5) Bb7 Ebm7 Ebm7





B VARIANTI ARMONICHE DELLA PROGRESSIONE II-V-I MINORE

1
Dm7(b5) G7(b9) Cm7





MODO LOCRIO MODO SUPERFRIGIO MODO EOLICO

Dm7(b5) G7(b9) Cm7






MODO LOCRIO#VI MODO SUPERFRIGIO MODO EOLICO

3
Cm7
Dm7(b5) G7(b9)



MODO LOCRIO MODO SUPERFRIGIO MODO DORICO

4
G7(b9) Cm7
Dm7(b5)



MODO LOCRIO SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO MODO DORICO

5
Cm7
Dm7(b5) G7(#9)



MODO LOCRIO MODO SUPERLOCRIO MODO DORICO
C

Dm7(b5) G7 Cm7 Cm7

Cm7(b5) F7 Bbm7 Bbm7

Bbm7(b5) Eb7 Abm7 Abm7

G#m7(b5) C#7 F#m7 F#m7

F#m7(b5) B7 Em7 Em7

Em7(b5) A7 Dm7 Dm7

D#m7(b5) G#7 C#m7 C#m7

C#m7(b5) F#7 Bm7 Bm7

Bm7(b5) E7 Am7 Am7

Am7(b5) D7 Gm7 Gm7

Gm7(b5) C7 Fm7 Fm7

Fm7(b5) Bb7 Ebm7 Ebm7

PROGRESSIONE I-VI-II-V
A ARPEGGI

Cma7 Am7 Dm7 G7







Am7 Dm7
Cma7 G7


Cma7 Am7 Dm7 G7





Cma7Am7 Dm7 G7


Cma7 Am7 Dm7 G7





Cma7 Am7 Dm7 G7





Dm7
Cma7
*
Am7
* * * G7

G73
Cma7
* * Am7

Dm7
* *
*

Cma7 Am7 Dm7 G7


* *
* * * *

* note di passaggio cromatiche
B SCALE

Am7 Dm7 G7
Cma7




MODO IONICO MODO EOLICO MODO DORICO MODO MISOLIDIO

G7
Cma7

Am7 Dm7

Cma7 Am7 Dm7 G7




Cma7 G7

Am7 Dm7


Cma7 Am7 Dm7 G7





Cma7 Am7 Dm7 G7



*
Cma7

*

Am7
* G7
Dm7


Am7
Cma7 Dm7 3 G7 *
3 *


*

*


Cma7
Am7 *
Dm7
* G7 *



TRNAROUND
A ARPEGGI

Cma7 A7 Dm7 G7





B SCALE

Cma7 A7(b9) Dm7


1 G7



MODO IONICO
MODO SUPERFRIGIO MODO DORICO MODO MISOLIDIO

Cma7 A7(#9) Dm7


2
G7





MODO IONICO MODO SUPERLOCRIO MODO DORICO MODO MISOLIDIO

Cma7 A7(b9) Dm7 G7


3




MODO IONICO SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO MODO DORICO MODO MISOLIDIO
C
Cma7 A7 Dm7 G7 Cma7



Cma7 A7 Dm7 G7
Cma7

Cma7 A7 Dm7
G7 Cma7

Dm7 G7 Cma7
Cma7 A7(b9)



Cma7 3 A7 *Dm7 G7 Cma7
*

Cma7 A7(b9) Dm7 G7 Cma7



Cma7 A7(b9) Dm7


G7 Cma7

Cma7 A7(#9) Dm7 * G7 Cma7


*

Cma7 A7(#9) Dm7 G7 Cma7




Cma7 Dm7 G7 Cma7
A7(b9)


G7
Cma7 A7 Dm7 Cma7
* *

Cma7 A7 Dm7 G7 Cma7



Cma7 A7 Dm7 G7 Cma7


*


Cma7 A7(#9) Dm7 G7 Cma7


*


Cma7 A7(b9) Dm7 G7 Cma7
*


Cma7 A7(b9) Dm7 3 G7 Cma7



A7(b9)
Cma7 Cma7
3 3 Dm7 G7




A7(b9)
Cma7 3 Dm7 G7 Cma7
3


Cma7
A7(#9)
Dm7

G7 *

Cma7

A7(#9) G7
Cma7
3 Dm7 3 Cma7



D ALTRI TIPI DI TURNAROUND

1
Cma7 A7 D7 G7 Cma7


2 C7 A7 D7 G7 C7


3
C7 Eb7 D7 Db7 C7

4 Cma7 Eb7 Abma7 Db7




5
Em7A7 Dm7 G7 Cma7



STUDIO SUL WALKING BASS

BLUES IN FA
A STRUTTURA

F7 Bb7 F7 F7

Bb7 Bb7 F7 F7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7

B ACCORDI/SCALE

F7 FA misolidio



Bb7 SIb misolidio





Gm7 SOL dorico





C7 DO misolidio





ARPEGGI
C
F7 Bb7 F7 F7

Bb7 Bb7 F7 F7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7



D SCALE

F7 Bb7 F7 F7


Bb7 Bb7 F7 F7

Gm7
C7
F7
Gm7 C7



PARTE 1 walking bass costruito solo con le note degli arpeggi

F7 Bb7 F7 F7


Bb7
Bb7 F7 F7

Gm7 F7 C7
C7
Gm7

F7 Bb7 F7
F7

F7

Bb7

Bb7
F7

Gm7 F7

C7
C7
Gm7

F7
Bb7 F7 F7

Bb7 Bb7

F7
F7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7


PARTE 2 walking bass costruito con le note degli arpeggi e note di passaggio cromatiche(*)

F7 * Bb7 F7 F7 *
*
*

Bb7 Bb7 F7 F7 *
* * * *

Gm7 C7 F7 * Gm7 * C7



F7 * Bb7

*
F7 * * F7

Bb7
* F7 F7
Bb7 * * * * *

Gm7 C7 F7 * Gm7 C7
*


F7 * Bb7 F7 * F7 *

Bb7 Bb7 F7 F7

*

*
*


Gm7 * C7 F7 * Gm7 C7 *


PARTE 3 walking bass costruito con le note degli arpeggi delle scale e note di passaggio cromatiche

F7 F7 F7
Bb7

Bb7 Bb7 F7
F7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7

F7 F7
Bb7 F7

F7
Bb7 Bb7 F7

C7 F7 Gm7 C7
Gm7

F7 F7 F7
Bb7

F7 F7
Bb7
Bb7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7


PARTE 4 abbellimenti (terzine, note mute, variazioni ritmiche)

iq = qKe F7
F7 F7
Bb7

F7 F7
Bb7 Bb7 3

3
C7 3
C7 F7 Gm7
Gm7

F7 Bb7 F7
F7

F7
Bb7 F7
Bb7 3


Gm7
Gm7 C7 3 F7 C7


F7 Bb7 F7 F7


Bb7 F7
Bb7 F7


Gm7
3 C7 F7 Gm7 C7


BLUES MINORE IN DO
E
Cm7


Fm7 Cm7


Ab7 G7 Dm7(b5) G7
Cm7



Cm7

Fm7 Cm7


Ab7
G7
Cm7
Dm7(b5) G7

Cm7

Fm7
Cm7

Ab7 G7 Dm7(b5) G7
Cm7


RITHM CHANGES IN SIb
F
Bb G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7 F7

Bb7 Edim Dm7 G7 Cm7 F7


Bb Eb

Bb G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7 F7

Bb7 Edim Bb/F F7 Bb


Bb
Eb

D7
G7

C7 F7

G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7 F7
Bb

Bb Bb7 Eb Edim Bb/FF7 Bb Cm7 F7




Bb

G7 Cm7
F7 Bb G7

Cm7 F7

Bb Bb7 Eb Edim Dm7 G7


F7
Cm7

Cm7 F7 Bb G7 Cm7 F7
Bb G7

Bb
Bb7 Edim Bb/F F7 Bb
Eb



D7 G7

F7
C7


Bb G7 Cm7 F7 Bb G7 Cm7 F7

Bb Bb7
Bb Cm7 F7
Eb Edim Bb/F F7


3/4 JAZZ WALTZ
q=140/160
1
Dm7 G7 Cma7 Fma7

Bm7(b5) E7 Am7 Eb7




2
Dm7 G7 Cma7 Fma7

Bm7(b5) E7 Am7 Eb7



3
Cma7 Fma7
Dm7
G7

Bm7(b5)

E7 Am7
Eb7

Dm7 Cma7 Fma7


G7

Bm7(b5) E7 Am7
Eb7


5
Cma7 Fma7
Dm7

G7

Bm7(b5) E7 Am7
Eb7

6
Dm7 G7 Cma7 Fma7

Bm7(b5) E7 Am7 Eb7




Dm7 G7 Cma7 Fma7




Bm7(b5) E7 Am7 Eb7






8
Dm7 G7 Cma7 Fma7


Bm7(b5) Am7 Eb7


E7


9
Dm7 G7 Cma7 Fma7

Bm7(b5) Am7 Eb7


E7

10

Dm7 G7 Cma7 Fma7






Bm7(b5) E7 Am7 Eb7






11

Dm7 G7 Cma7 Fma7





Bm7(b5)
E7 Am7 Eb7


12
Dm7 G7 Cma7 Fma7

Bm7(b5) E7 Am7 Eb7




13

Dm7 G7 Cma7 Fma7



Bm7(b5) E7 Am7 Eb7




Dm7 G7 Em7 Am7




1. 2.
Dm7 G7 Em7 A7 Am7 D7 Am7
Cma7



D7
G7 Em7 Am7

Fma7
Dm7 G7 Cma7

F#m7(b5)
B7(b9) Em7 A7

Dm7 A7 Dm7 A7 G7
Dm7 Ab7

Dm7 Cma7 Fma7


G7

Bm7(b5) Am7 Eb7
E7

Am7
Dm7 G7 Em7


Cma7 Cma7
Dm7 G7


FRASEGGIO

A WALKING BASS

Dm7 G7 Cma7 Cma7



accentare il 2 e il 4 quarto di ogni battuta

1 2 3

4

1 2

3 4

1 2 3

4

1 2

3 4


metronomo/piede

C blues

C7 F7 C7 C7




metronomo/piede

F7 F7 C7 A7(b9)





Dm7 G7
A7(b9)
C7 Dm7 G7





B FRASEGGIO SOLISTA/TEMATICO

G7 Cma7 Cma7
Dm7


G7 Cma7 Cma7
Dm7










1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

metronomo/piede

THRIVING FROM A RIFF (Charlie Parker)

1 2 3 4 1 2 3 41 2 3 4 1 2 3 4


metronomo/piede

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4


VISITATION
Paul Chambers


(ad lib.) Fma7 Gm7 C7 Fma7 Gm7 C7



bass 1




bass 2


Fma7 Gm7 C7 Am7 D7


Bm7(b5) E7 Am7 D7 Gm7 C7 Fma7


3


Dm7 C7
G7(#9) Gm7
Em7(b5) A7




Fma7 Gm7 C7 Fma7 Gm7 C7


Fma7 Gm7 C7
Am7 D7



Bm7(b5) E7 Am7 D7 Gm7 C7 Am7 D7


3


Gm7 C7 Fma7 Gm7 C7

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