D&/CODE\

Riccardo Merlini MASTERCLASS

Counting Coordination System

Il primo concetto di questo metodo è l’indipendenza ritmica dei quattro arti. In questa serie di
esercizi testeremo la nostra concentrazione e la capacità di mantenere due pulsazioni ritmiche
semplici di stessa matrice metrica in forma binaria che saranno coordinate però da un sistema di
counting dispari ovvero dalla nostra mente “5° arto” (la nostra coscienza ritmica). Questo sistema vi
aiuterà a mantenere la mente concentrata in una altra dimensione ritmica nella quale non potrebbe
coesistere un’unica origine ritmica.
Mi spiego meglio: se suonaste due ostinati o pattern di forma binaria ma foste ritmicamente
all’interno di un tempo dispari o viceversa non riuscireste probabilmente a non perdervi dopo poche
battute. Questo sistema è molto utile per mettervi alla prova con periodi di concentrazione lunghi
come in un tempo di 19/16. Il sistema è perciò di contare tutti gli ottavi (fino a dieci) togliendo
l’ultimo sedicesimo la sensazione sarà quella di anticipare 1’Uno. Allo stesso tempo i due binari
ritmici (pari) su cui è applicato il counting continueranno il loro percorso rientrando alla posizione
di partenza dopo quattro giri completi. Questo sistema è ottimo per velocizzare ogni tipo di
esecuzione in tempi dispari, come ad esempio per un 5/16, sintetizzato in:
OneandTwoandThreeOneandTwoandThree ecc…

Eseguite tutte le serie di esercizi con le seguenti combinazioni principali:

1° combinazione
Rigo superiore:
- mano destra; mano sinistra
Rigo inferiore
- piede destro; piede sinistro
2° combinazione:
Rigo superiore:
- mano destra; piede destro
Rigo inferiore
- mano sinistra; piede sinistro
3° combinazione
Rigo superiore:
- mano sinistra; piede sinistro
Rigo inferiore
- mano destra; piede destro
4° combinazione
Rigo superiore
- piede destro; piede sinistro
Rigo inferiore:
- mano destra; mano sinistra

*E’ possibile proseguire lo studio con altre combinazioni oblique o modificando quelle orizzontali o
verticali iniziando con mano o piede sinistri e con corrispondente arto se in senso verticale.
Ex. 1

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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1 4 7 8 9 10

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2

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2 4 7 9 10

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3

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1 2 3 4 5 6 8 9 10

    
4

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 Ex. 2

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2

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3

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4

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 Ex. 3

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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1 2 etc....
2

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3

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4

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 Ex. 4

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2

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3

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4

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 Ex. 5

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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2

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3

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4

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 Ex. 6

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                   
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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                   

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2

    
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3

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    
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4

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 HANDS/FEET COORDINATION

Questo è il mio sistema di approccio alla coordinazione mano/piede. Troverete molti spunti per creare e
variare gli esercizi proposti a vostro piacimento.

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2

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2

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 ADVANCED FEET CONTROL
ADVANCED FEET CONTROL
Foot Ostinato Coordination

Feet Ostinato r l r l hands single stroke

c
ã œœœ œœœ œœœ œœœ .
. .
.
œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ.
œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ .
r l r
l r l r l r l r l

hands paradiddle hands double stroke

. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . .œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ.

ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . .œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ .
.

hands double paradiddle

.
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œœœœ œœœœ œœœœœœœ
ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœœ

hands triple stroke

ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œœœœ œœœœœœœœ œœœ œ œœœœ œœœœœœœœ œœœ

hands accent on 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
㜠œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
.
.
œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œ œœœœ œœœœœœœœ œœœ
ã œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœœ œ œœ

´ ´ ´ ´ ´ sticking 5
œ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ .. 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 7
㜠œœ œ œœ œ œœ œ œœ 4 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 4
sticking 7

7 .. œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ ..
ã4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Copyright
by
Riccardo Merlni
 PARADIDDLE RHYTHMIC MODULATIONS IDEAS

Modulazione Ritmica
- Paradiddle in terzine

 3 3 3   3 3 3 
- Variazioni cassa


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3 3

 3 3 3   3 3 3 
3 3 3 3 3 3 3 3

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3
2 3 3

      

 3 3 3   3 3 3 
3 3 3 3 3 3 3

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3 3
3 3 3

 3       3 
3 3 3 3

Modulazione Ritmica

 3 3 3   33 3 3 
- Paradiddle in terzina
- Pulsazione cassa in 5

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3 3

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3 3

    

 3  3   33 3 3 
3 3 3 3 3

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3
3 3

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2 3 3

    

 3 3 3   33 3 3 
3 3 3 3 3

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3
3
3 3 3

    
3 3 3 3 3
 Modulazione Ritmica

 3 3 3   3 3 3 
- Paradiddle in terzina
- Pulsazione cassa in 5

                         
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3 3

 3       3   

 3 3 3   3 3 3 
3 3 3 3 3 3

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2 3 3

   3       3 

  3   3 3 3 
3 3 3 3 3 3

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3

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3 3 3 3

     3    
3 3 3 3 3 3 3
 FEED THE WEAK

Un modo originale molto “swing” per aumentare controllo e coordinazione con la mano debole
nell’accompagnamento, molto efficace per l’open handed playing

                      
   
     
         

                                              

     
3

        

           
                  
     
   
                  

                                              

     
3

   
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
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3

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4

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
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 

 
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3

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4

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             

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3 3 3 3 3 3 3 3

   
    
                    
3 3 3 3
3

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
3 3 3 3

   
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              
3 3 3 3
4

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3 3 3 3

 3   3   3   3 
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                         

                         
3 3 3 3 3 3 3 3

   
3 3 3 3 3 3 3 3

               
            
3 3 3 3
3

            
3 3 3 3

   
3 3 3 3

               
            
3 3 3 3
4

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3 3 3 3

3 3 3 3
  3   3   3   3 
                 
             
 3   3   3     3   
         
3 3 3 3

   
     
               
3 3 3 3

       
3

    
3 3
3 3

   
               
        
3 3 3 3

       
4

    
3 3
3 3

 3   3   3   3 
           
                     
     3         3   
                         
3 3
3 3 3 3

   
3 3 3 3 3 3 3 3

               
        
3 3 3 3

       
3

     3      3 
3 3

   
3 3 3 3

               
        
3 3 3 3

       
4

     3      3 
3 3

3 3 3 3
 WEAKER SIDE

Cellula ritmica:

Left Side - 1° Ostinato Groove

           
 
   
Left Hand

Left Foot

                       
 
       
                                 

                       
 
       

                                 
                        
 
       
                                 

            

           
                                                 
            
 
           
                                                 

                       
 
       
   
                                 
            
 
   
   
                       

           

   
2

  
               
      

           

   
3

  
                       

           

   
4

  
   


   



   



 

           

   
5

                
            
 
   
   
                    

           

   
2

  
                   

           

   
3

  
           
        

           

   
4

  
          
        

           

   
5

  
                   
            
 
   
  
   
   
 


   
 


   

           

   
2

  
                    

           

   
3

 
              
       
 Cellula 2°

   
Left Side - 2° Ostinato Groove

Left Hand            
 
   
Left Foot

                       
 
       
                                 
                        
 
       
                                 

                       
 
       
                                 
            
              
 
           
                                                 

           
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 
           
                                                 

       
                       
 
       
   
            
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      
       
   
    
           
 
   
   
   
   
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   


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   

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   
           

   
2

  
               
      

   
           

   
3

  
                 
     

   
           

   
4

  
   


   



   



 

   
           

   
5

         
      
    
           
 
   
   
                    

   
           

   
2

  
                   

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3

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4

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5

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2

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3

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 Fraseggi

Esempio 1

œ œ œ œ œ œ œ œ
ã c .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l rr l r l rr l r l
Esempio 2

œ œ œ œ œ œ œœ œœ
3 3 3 3 3 3

ã .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ ..
3 3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

ã .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3 3

r l r l r l r l r . r l r l r l r r l r r l r l r l rl r l r l r l r
Esempio 3
œ œ œ œœ œ œœ œ œœ
3 3 3 3 3 3 3

ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
3

l r l r l r l r l r l l r l r l l r l r l r l r l r l

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
ã .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ
r l l r r l l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l
Esempio 4 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3

ã .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ ..
3 3 3 3 3 3 3 3

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3 3 3

ã . œ œœ œ . . œœœ œœœ œœœ œ œ

3

œœ œ œ
r l r l l r l r r l r l r r l r l r l r l r
Mirror Linears ambidestri

           
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            
                                  

           
                                      
3
            
                                  

           
                                  

           
                            
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