APPUNTI

E RIFLESSIONI
SUL CANTO DIFONICO
– documento in fase di costruzione –
Walter Mantovani versione 0.7
per approfondire: http://armonici.it (luglio 2017)

Copyright © 2016 Walter Mantovani. Alcuni diritti riservati

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Anatomia del suono
Suono
Rumore
Tono à Nota
Accordo à Teoria sull’armonia

Spettro / Forma d’onda

La serie armonica

1-2 (I ottava) 2 toni

2-4 (II ottava) 3 toni
4-8 (III ottava) 5 toni
8-16 (IV ottava) 9 toni
La serie armonica
 La serie armonica

V ottava

IV ottava

III ottava

II ottava

I ottava
 La serie armonica

H16 1 do H2 H4 H8 H16 UNISONO

H15 1 si H15 SETTIMA MAGGIORE

H14 1 sib H7 H14 SETTIMA

H13 1 la H13 SESTA

H12 1 sol H3 H6 H12 QUINTA

H11 1 fa# H11 QUARTA AUMENTATA

H10 1 mi H5 H10 TERZA MAGGIORE

H9 1 re H9 SECONDA

H8 1 do H1 H2 H4 H8 UNISONO

H7 1 sib PRIMA SECONDA TERZA QUARTA

OTTAVA OTTAVA OTTAVA OTTAVA

H6 1 sol

H5 1 mi

H4 1 do

H3 1 sol

H2 1 do

H1 1 DO

i due grafici della struttura della Serie Armonica

sono stati creati da Giovanni Bortoluzzi
 La serie armonica

FONDAMENTALE
+
ARMONICI filtro elettroacustico tratto vocale

SOLO
ARMONICI
cordofoni (es. chitarra) flauto tromba naturale
 I NOSTRI STRUMENTI

Meccanismi glottici (M0, M1, M2, M3)

Meccanismi sovraglottici (aritenoidi, false corde)

Forma e dimensione del tratto vocale (Vocali)

Consonanti

Linee melodiche
• Fondamentale
• Armonici
 La dimensione
della cavità in cui passa il suono
 Le VOCALI

I
E A – I – A solo LINGUA
A
O
A – U – A solo LABBRA
U
Le VOCALI
 Le VOCALI
I

A avanti I

Ä E

posizione della LINGUA

E
E

Ö Ü

Ö I Ä

A O U
indietro A O U
Ü O
aperto forma delle LABBRA
chiuso
U

12
( 10 )

10 i ( 10 )
9
(9) 24
ɪ ( 20 ) ɨ
20 20 8
8
( 18 )
e y
( 18 )

7 7
16 16

ɛ ʏ
6 14 14 6

æ ø
5
5 12 12

a œ
4
10
10
ɑ 4 ə
9 8
ɒ
8 3 ɯ
ɔ 7

7
3
ʊ
o 6

ɤ 2
ʉ
5
5

u
4
 Le VOCALI

ARMONICI FREQUENZA ARMONICI

ACUTI GRAVI

BASSO
VOLUME

CHIUSO CHIUSO

I I U U
U I I U

O E E O

INTENSITA'
A A A A
E
E O O

APERTURA LABBRA APERTURA MASCELLA

E (O) O (E)

(I) (U) (U) (I)

ALTO A

VOLUME
APERTO APERTO

I E A O U

CORTE PROTESE
PROTENSIONE LABBRA

(I) E A O (U)
AVANTI INDIETRO
POSIZIONE ORIZZONTALE della LINGUA - TRONCO

I E A (O) (E) A O U
AVANTI INDIETRO AVANTI INDIETRO
POSIZIONE ORIZZONTALE della LINGUA - PUNTA POSIZIONE ORIZZONTALE della LINGUA - BASE

ALTO (I) E A O (U) BASSO

(chiuso) (aperto)
POSIZIONE VERTICALE della LINGUA - TRONCO

ALTO I E A BASSO BASSO A O U ALTO

(chiuso) (aperto) (aperto) (chiuso)
POSIZIONE VERTICALE della LINGUA - PUNTA POSIZIONE VERTICALE della LINGUA - BASE

I E A O U
ALTO BASSO
POSIZIONE (VERTICALE) della GLOTTIDE
 Le CONSONANTI

Un linguaggio comune per descrivere l’interno del tratto vocale e i e tipi di suono.
https://en.wikipedia.org/wiki/Template:IPA_consonant_chart
Le ARTICOLAZIONI “grossolane”

LABBRA: - maggiore o minore apertura

- protensione

LINGUA: - posizione in avanti o arretrata

SFINTERE VELOFARINGEO: - aperto o chiuso

BLOCCO GLOTTIDEO: - innalzato o abbassato

 ESPRESSIONI FACCIALI
e
SMORFIE

Ø Imitare anche le espressioni facciali degli altri durante le loro performance.

Ø Guardarsi allo specchio quando si fa pratica.

Sessione di boccacce e versacci liberi!

 ESERCIZI
per ragionare
 ESERCIZI
per ragionare
TADA LANA

NOTE FONETICHE

T, D, L, N
/t/ /d/ /l/ /n/

sono da intendersi sempre ALVEOLARI al fine dei seguenti esercizi

 ESERCIZI
per ragionare
MABA NADA NALA DALA
MAMMA e BABBA /m/ /b/
NANNA e DADDA /n/ /d/

MAMMA-AAAA il flusso d’aria passa sia nel naso che nella bocca
BABBA-AAAA il flusso d’aria passa solo nella bocca

NANNA-AAAA il flusso d’aria passa sia nel naso che nella bocca
DADDA-AAAA il flusso d’aria passa solo nella bocca

NANNA e LALLA /n/ /l/

NANNA-AAAA il flusso d’aria passa sia nel naso che nella bocca
LALLA-AAAA il flusso d’aria passa solo nella bocca

DADDA occlusiva – non c’è flusso d’aria fin quando non si rilascia la consonante
LALLA approssimante laterale – il flusso d’aria passa ai lati della lingua
 ESERCIZI
per ragionare

Nasalizzare nella tecnica a 2 cavità

Modo ERRATO
L’aria esce
nasalizza una D à N /d/ à /n/ solo dal naso

Modo CORRETTO
L’aria esce
nasalizza una L à (NL) nl
/l/ à / / dal naso e dalla bocca
TIP:
Fare una N immaginando di fare una L approssimante laterale nasale
(nota: simbolo fonetico inventato)
Risonanza Magnetica in tempo reale:
Tecnica a due cavità
 ESERCIZI
per ragionare
 ESERCIZI
per ragionare
NA-GNA-NGA
ANA /n/ (no)

AGNA /ɳ/ (no)

ANGA o ANKA /ɲ/ (si)

Tecnica a 1 cavità: SOLA NASALIZZAZIONE

/ɲ/ AN(g)NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
-----A---O---U---O---A---O---U

1 cavità, flusso di aria passa solo nel naso (e non nella bocca)
 ESERCIZI
per ragionare
ANGA

NON Nasalizzare nella tecnica a 1 cavità

ANGHI-IIII
ANGHE-EEEE
ANGA-AAAAA
ANGO-OOOOO
ANGU-UUUUU

1 cavità, flusso di aria solo nella bocca (e non nel naso)

 ESERCIZI
per ragionare
LAANG - LOONG
(by Tran Quang Hai)

In una parola 3 posizioni della lingua:

• L
• a riposo
• NG

LING LINGHI-IIII
LENG LENGHE-EEEE
LANG LANGA-AAAA
LONG LONGO-OOOO
LUNG LUNGU-UUUU
 ESERCIZI
per ragionare
HACHASAFA

ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
I-----E-----A-----O----U

… e altri rumori

Provare ad usare consonanti fricative e sibilanti e il loro mix.

Ovvero tutte le consonanti che fanno dei rumori che di possono prolungare a piacimento.
(vedi tavola IPA)
 TRATTO VOCALE E FORMANTI

Unione della formante della Faringe

con la formante della Cavità orale

esperimento del “parlato estremo”

 TRATTO VOCALE E FORMANTI

Vocal Tract
models
 CANTO DIFONICO MULTITONALE
( L3 )
Per approcciarsi al canto politonale è necessario:
• Sapere eseguire con disinvoltura delle semplici melodie a fondamentale fissa (L2).
• Avere qualche base di teoria musicale e armonia. Gli intervalli e i loro rivolti.
• Avere un minimo di intonazione (precisione) quando si eseguono gli intervalli.

COME PROCEDIAMO ?
Muovendo la fondamentale tra due note, con gli armonci:

Fase 1: smarmellare armonici andata e ritorno

Fase 2: un armonico/posizione fissa
Fase 3: alternare tra due armonici/posizioni
Fase 4: salire/scendere di un armonico ogni due cambi di fondamentale
Fase 5: improvvisare
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

Gli INTERVALLI UTILI PER COMINCIARE

Relazioni da ricordare:
INTERVALLO RIVOLTO
(inverso)

Ø Semitono (m2) U O
m2 M7
M2 m7
Ø Tono (M2) m3 M6
M3 m6
P4 P5
Ø Quarta perfetta (P4) TT TT
P5 P4
m6 M3
Ø Quinta perfetta (P5) M6 m3
m7 M2
M7 m2
O U

NOTA: restano m3, M3 e TT

e tutti i restanti rivolti
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

INTERVALLI ASCENDENTI O DISCENDENTI ?

Nei nostri primi esercizi usiamo:

semitono (m2) ascendente es: DO4 > DO#4
tono (M2) discendente es: DO4 > SIb3

La scelta in futuro va fatta sulla base di:

• comodità per l’esecutore;
• toni armonici di cui abbiamo bisogno;
• senso estetico.

In generale scegliere l’intervallo più comodo per raggiungere

la nota fondamentale di cui abbiamo bisogno.
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

QUALI FONDAMENTALI USARE ?

Data una melodia, come determino quali fondamentali usare
per avere a disposizione i le note (toni armonici) che mi servono?

- tentativi ed errori (trial & error)

- intuizione
- orecchio / senso estetico
- esperienza
- conoscenza della teoria sull’armonia
- utilizzare supporti informatici
- fogli di calcolo (Excel)
- Harmonync
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

IL RAGA BHAIRAV (più o meno)

 CANTO DIFONICO MULTITONALE
IL RAGA BHAIRAV

Fase 1

① Muoviamo solo l’intervallo della fondamentale salendo di un semitono (m2) e

tornando alla tonica. Ripetere più volte (colonna sonora de Lo Squalo).

② Sulla tonica, muoviamo solo gli armonici in L0 (smarmellando).

③ Ripetiamo di nuovo la colonna sonora de Lo Squalo. Fino alla nausea.

④ Continuando con “Lo Squalo” muoviamo gli armonici in L0.

 CANTO DIFONICO MULTITONALE
IL RAGA BHAIRAV

Fase 2

① Muoviamo solo l’intervallo della fondamentale salendo di un semitono (m2) e

tornando alla tonica. Ripetere più volte (colonna sonora de Lo Squalo).

② Sulla tonica, teniamo fisso un solo armonico. Selezionare un armonico e non

muovere nulla nella cavità orale.

③ Mantenendo la posizione di lingua e labbra ed emettendo un armonico,

ricominciare a muovere la fondamentale con la colonna sonora de Lo Squalo.
Non importa se l’armonico cambia al cambio di fondamentale.
 CANTO DIFONICO MULTITONALE
IL RAGA BHAIRAV

Fase 3

① Muoviamo solo l’intervallo della fondamentale salendo di un semitono (m2) e

tornando alla tonica. Ripetere più volte (colonna sonora de Lo Squalo).

② Sulla tonica, selezioniamo due armonici e memorizziamo bene le due posizioni

di lingua e labbra nel cavo orale. Passare da un armonico all’altro con ritmo
regolare. Ripetere fino alla nausea.

③ Mentre ripetiamo i due armonici (e le rispettive posizioni), ricominciare a

muovere la fondamentale seguendo la colonna sonora de Lo Squalo. Fare due
armonici ad ogni cambio di fondamentale e ripetere. Non importa se gli
armonici cambiano al cambio di fondamentale. L’importante è per ciascuna
fondamentale le due posizioni siano rispettivamente le stesse.
 CANTO DIFONICO MULTITONALE
IL RAGA BHAIRAV

Fase 4
– il raga Bhairav –

① Muoviamo solo l’intervallo della fondamentale salendo di un semitono (m2) e

tornando alla tonica. Ripetere più volte (colonna sonora de Lo Squalo).

② Sulla tonica, ripetiamo letamente gli armonici da 4 a 8 e da 8 a 4.

Memorizziamo bene le due posizioni di lingua e labbra nel cavo orale. Passare
da un armonico all’altro con ritmo regolare. Ripetere fino alla nausea.

③ … fare pentagramma per spiegare meglio …

 CANTO DIFONICO MULTITONALE
IL RAGA BHAIRAV

Fase 5
– improvvisazione –

under costruction…
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

Ripetere le fasi da 1 a 5
con gli altri intervalli

under costruction…
 CANTO DIFONICO MULTITONALE

ALLENARSI SU MELODIE COMPLESSE:

3 PEZZI DI BASE

Ø Ihr Kinderlein kommet

Ø Brahms Lulluby (Ninna nanna di Brahms)

Ø Silent Night (Bianco Natal)

Tutti reperibili sul sito di Wolfgang Saus oberton.org

con spartiti e MIDI file arrangiati sia per voci maschili che femminili.