N um e r o 2
A RCO M
A s s . Re g. C o ri Ma rc h i gi a n i
I L C ANTAR B ENE
Periodico trimestrale a cura della Commissione Artistica
SOMMARIO: U N AU T U N N O R I C C O D I E VE N T I CO R A L I
Sono trascorsi tre mesi
Il canto armonico 16 dall’uscita del primo
2^ Parte
di Simone Spinaci numero della rivista
online Il Cantar Bene.
A tal proposito abbia-
Corale Cantando
11 mo ricevuto apprezza-
a cura della Redazione
menti anche da perso-
naggi qualificati della
Il ricordo di Don coralità nazionale come
Fernando Morresi 10 Sante Fornasier, Alvaro
a cura della Redazione Vatri, Francesco Bar-
buto e Gianni Vecchia-
Scrittura musicale ti. Sinceramente aveva-
Finale - 2^ Lezione 12 mo qualche timore su
di Marco Anconetani
cosa scrivere nel secon-
do numero, ma ci sia-
L’Angolo della
mo immediatamente
Partitura
Madrigale marchigiano 4
tranquillizzati quando
di Emiliano Finucci abbiamo intravisto un
autunno ricco di rubri-
L’educazione alla che ed eventi come
bellezza attraverso 18 l’Incontro Polifonico di
la musica Fano, il Corimarche a
di Mario Giorgi Porto S. Giorgio, il
Concorso di Fermo ed
il Corso di Donati con
tanto di coro laborato-
rio. Quindi una grande
stagione per l’ascolto e
per la formazione, oc-
Notiziario: casione unica, per la
coralità marchigiana, di
• Requiem di G. Verdi confronto, di riflessio-
• Rassegna Ripatransone ne sui propri punti de-
boli, di studio e di lavo-
• Il concorso di Fermo ro. Questo deve essere
• Corso con Donati lo spirito per crescere.
In questo numero tro-
• Corimarche Porto S. Giorgio
viamo, oltre alle tante
• Poliphonica Don Fernando notizie, il doveroso ri-
cordo di un grande per-
A g o s to 2 0 1 3
sonaggio scomparso finale troviamo notizie
nel 1988 come Don provenienti dalle regio-
Fernando Morresi che ni vicine e dal resto
tanto ha dato alla cora- d’Italia, con l’elenco dei
lità, soprattutto quella concorsi più importan-
giovanile, creando un ti. Questa rivista vuole
indotto che tuttora pro- essere un contenitore a
duce giovani cantori e disposizione di tutti,
tanto Cantar Bene. quindi chiediamo mag-
L’Angolo della Partitu- giore collaborazione da
ra è affidato ad Emilia- parte dei maestri e pre-
no Finucci, abile a recu- sidenti dei cori iscritti,
perare, trascrivere dalle sia nel fornirci notizie
chiavi antiche ed analiz- sulla propria attività e
zare un antico madriga- perché no anche idee
le marchigiano, mentre su possibili nuove ru-
un saggio sull’educazio- briche. A tal proposito
ne alla bellezza, attra- c’è il progetto di inseri-
verso lo studio della re nel periodico una
musica, ci è offerto da pagina dedicata al cori-
Mario Giorgi. Simone sta, dove poter espri-
Spinaci riprende il di- mere le proprie opinio-
scorso sul Canto Armo ni e proposte. Servireb-
nico, iniziato nel primo be a questo scopo una
numero della rivista, persona che faccia da
mentre Marco Ancone- tramite e raccogliesse il
tani propone la seconda materiale per poi trasfe-
lezione di scrittura mu- rirlo alla Redazione,
sicale con Finale, inol- mettendo a disposizio-
tre la Redazione da spa- ne un indirizzo mail per
zio a qualche eccellenza essere contattato diret-
marchigiana come la tamente dai cantori
Corale Cantando, for- marchigiani. Infine ren-
mazione maschile di diamo omaggio ad un
Macerata e Giulio Fra- grande musicista che
tini che si diverte nella recentemente ci ha la-
costruzione di organi e sciato come Orlando
clavicembali. Links utili Dipiazza, amico della
sono a disposizione per coralità marchigiana.
facilitare l’attività dei
cori, mentre nella parte La Redazione
Pa g in a 2 N um e r o 2

C A L E N DA R I O R E G I O N A L E

7 - 14 settembre - Fano
40° Incontro Internazionale Polifonico “Città di Fano”
Organizzato dal Comune di Fano in collaborazione con il coro Malatestiano

8 - 15 settembre - Fano
7^ Accademia Europea per Direttori
Organizzata da Feniarco in collaborazione con Europa
Cantat e Arcom

7 - 14 settembre - ore 17.00 - 20.00 - Fano - Chiesa di San Pietro in Valle

CUM CANTU POPULORUM UNIO Le voci dell’Incontro
Un percorso fotografico e sonoro per raccontare la storia di quarant’anni di
Festival

Venerdì 13 settembre - ore 18.00 – Fano - Chiesa di San Pietro in Valle

Scriveteci per inserire i VOCI IN VETRINA “Un Incontro durato quarant’anni” – Riflessioni, ricordi,
vostri eventi corali nel testimonianze sull’Incontro Internazionale Polifonico “Città di Fano”
Calendario Regionale: Sabato 14 settembre - ore 11.00 – Fano - Centro storico
FANO S'IN....CANTA Voci per la città
segreteria@corimarche.it Cori per le vie e tra la gente: uno spumeggiante matinée musicale per la gioia
della città

Sabato 5 ottobre - ore 21.00 - Macerata

Chiesa Sacro Cuore
"Poliphonica" Don Fernando Morresi
Organizzata dalla Corale Cantando

5 - 6 ottobre - Porto San Giorgio

XXII edizione di Corimarche.

Sabato 12 ottobre 2013 - ore 21.15 - Ascoli Piceno

Federico Vita Teatro Ventidio Basso - Messa di Requiem G Verdi

Domenica 13 ottobre - ore 16.30 - Ripatransone

Chiesa Monumentale San Filippo
Rassegna Corale Nazionale “Belvedere del Piceno”
Organizzata dalla Corale Madonna di San Giovanni

Sabato 19 ottobre - ore 21.30 - San Ginesio

Auditorium S. Agostino Rassegna “Giulio Tallè”
Organizzata dalla Corale Bonagiunta

Sabato 19 ottobre - Fermo

il M° Lorenzo Donati condurrà un corso di perfezionamento per direttori e coristi che si
concluderà con un concerto dei partecipanti uniti al coro laboratorio.
Pa g in a 3 N um e r o 2

Domenica 20 ottobre - Fermo

3° Concorso Corale Nazionale "Città di Fermo"
Giuria: Marco Berrini, Aldo Cicconofri, Lorenzo Donati, Roberta Paraninfo,
Dario Tabbia
Organizzato del Coro Vox Poetica Ensemble con il patrocinio della Feniarco.

Domenica 17 novembre - Loreto

"Festa del corista" : sarà la data ufficiale dei festeggiamenti del 25°: tutti i coristi
sono invitati alle ore 11.00 nella Basilica della S. Casa ad eseguire, alla presenza
del Vescovo Delegato Pontificio, una nuova Messa che Padre Giuliano Viabile
ha composto per l’occasione.

7 - 8 dicembre 2013 - Ascoli Piceno Se volete essere aggiornati

Concorso e Festival Nazionale Voci Bianche su eventi corali nazionali
“IN...CANTO PICENO”
Giuria: Nicola Conci, Mauro Zuccante, Aldo Cicconofri, Roberta Paraninfo, scrivete ad Ettore Sisino
Mario Giorgi - Scadenza domande 15 ottobre 2013. e chiedete di essere inseriti
Organizzato dal coro La Corolla
in mailing list:
Lunedi 23 dicembre - ore 21.00 - Altidona - Chiesa S. Ciriaco
Natale Insieme - Organizzato dalla Corale Serafini ettore.sisino@gmail.com
Domenica 29 dicembre - ore 21.30 - San Ginesio Auditorium S. Agostino
Concerto di fine d’anno - Organizzato dalla Corale Bonagiunta

Gli eventi corali del calendario regionale sono pubblicati nella rivista:

INTER CHOROS

è online:
www.corriereproposte.it - redazone@corriereproposte.it
http://interchoros

UN MONDO PERFETTO DI LUIGI GNOCCHINI

.wordpress.com/

Democrazia, uguaglianza, pari opportunità, altruismo, rispetto per gli altri: un mondo perfetto, ideale,
irrealizzabile forse, ma che assomiglia molto all’universo di chi fa musica e l’orchestra sembra essere il
mondo perfetto dove tutti si rispettano, si sostengono, si aiutano, si integrano condividendo un unico
grande progetto. Un mondo ideale dove ogni destra e ogni sinistra si uniscono, sfiorando, accarezzando,
abbracciando il proprio strumento e collaborano per dar vita alla grande magia dei suoni. Non ci sono
sopraffazioni, privilegi, diritti di pochi e il piccolo flauto non è succube dell’austero controfagotto così
come il contrabbasso non si fa forte della sua mole per sovrastare il violino. Tutti uguali, tutti unici, tutti
indispensabili. E mentre, seduto in mezzo a tanti, stai suonando il più bel tema della tua vita, lo lasci al
caldo abbraccio di un altro strumento che lo riprende, lo sviluppa, lo modella e, se possibile, lo rende
ancor più bello per restituirlo così, senza rimpianti, a chi saprà portarlo verso altre intense sonorità. E tu
lì, di nuovo solo, che ti limiti a seguirlo da lontano, felice perché sai di essere parte indispensabile del
tutto. Il direttore è il garante dell’equilibrio perfetto, ricorda agli uni di non eccedere e invita gli altri a non
tirarsi indietro, a mettersi in gioco, a collaborare alla creazione, a colorare l’aria che li circonda. Ma è la
musica che crea una sensibilità ideale in chi la suona e la ascolta o sono le donne e gli uomini che la accol-
gono, ad esserne dotati naturalmente? Nel dubbio avviciniamoci, entriamo nei teatri, nelle chiese, nelle
piazze e in ogni luogo dove si fa musica e lasciamoci trasportare in questo mondo perfetto.
Pa g in a 4 N um e r o 2

L’ A N G O L O D E L L A PA R T I T U R A
DI EMILIANO FINUCCI

T U D O R M I E T A M O R V E G L I A P E R M I O DA N N O
ELISEO GHIBELLINI 1520 CA – POST 1581

La trascrizione del madrigale «Tu dormi et Amor veglia per mio danno» si basa sullʼedizione a stampa di Antonio
Gardano, il quale nel 1552 ristampò «IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI a Tre voci a Note negre» di Eliseo
Ghibellini, già pubblicato nel 1551 da Girolamo Scotto. Lʼedizione del 1551 fa riferimento ad una precedente,
oggi perduta, che, purtroppo, conteneva, come si evince dallʼintestazione del 1551 («Di Heliseo Ghibel il Primo
Libro di Madrigali a tre voci a note negre novamente ristampati et redutti alla sua integrità...»), numerosi errori e imperfe-
zioni di stampa tali da stravolgere le composizioni stesse. Lʼespressione «Madrigali a note negre» era intercambiale
con i termini «madrigali chromatici» e «madrigali di misura di breve», in quanto in essi vi era una prevalenza di note
nere (semiminime) e colorate (crome) piuttosto che di note bianche (brevi, semibrevi, minime). Giova ribadire
che lʼespressione «madrigale cromatico» non si riferisce assolutamente allʼimpiego di alterazioni ma al semplice
fatto che le note impiegate fossero di piccolo valore.

La locuzione «Madrigali di misura di breve» infine, fa riferimento allʼindicazione di tempo utilizzata: il semicircolo
(C)1 anziché il semicircolo traversato ().

Il sistema notazionale impiegato nel Rinascimento era mensurale (c.d. notazione mensurale bianca) e la «mensura» è
il rapporto metrico tra una nota e quella di grado immediatamente inferiore; infatti la stessa figura musicale, ad
esempio una breve, poteva contenere due (breve imperfetta) o tre semibrevi (breve perfetta) senza che vi fosse
un segno (come il punto di valore nel nostro sistema notazionale) che modificasse il valore della nota. Il
«tempus» (tempo) è pertanto il rapporto tra breve e semibreve, la cosiddetta «mensura alla breve» cui fanno riferi-
mento i madrigali a note nere. Ma occorre fare un ulteriore distinguo: nel tempo imperfetto alla breve (C), la
breve rappresenta lʼunità di «tactus» (pulsazione), ossia si batte una semibreve in battere (depositio) ed una in leva-
re (elevatio), ma, nei madrigali a note nere, lʼunità di pulsazione diventa la semibreve (una minima in battere ed
una in levare).

1. Tale indicazione di tempo non va assolutamente confusa con il nostro 4/4 neanche nei secoli successivi a quello preso in esame nel contesto in
oggetto.
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 5

D A “IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI A TRE VOCI”

(STAMPATO DA ANTONIO GARDANO, VENEZIA 1552)

Libri di madrigali a note nere furono pubblicati già a partire dagli anni ʼ40 del Cinquecento e la raccolta del
Ghibellini si inserisce in questo filone. Sono, purtroppo, scarse le notizie biografiche relative ad Eliseo Ghi-
bellini. Nacque ad Osimo (AN) attorno al 1520 e morì in Ancona probabilmente dopo il 1581, come si evin-
ce dallʼintestazione de «IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI A CINQUE VOCI DI HELISEO GHIBEL-
LINI DA OSIMO Maestro di Cappella in la Chiesa della Rever. Compagnia del Santiss. Sacramento di Ancona. Nuova-
mente dato in luce. In Venetia Appresso Angelo Gardano MDLXXXI». Tale raccolta, peraltro, contiene anche il ma-
drigale a cinque voci «Non si tosto sʼudì la ria novella» composto per commemorare la morte, avvenuta nel 1558,
del re di Spagna Carlo V. Ghibellini è stato attivo per gran parte della sua vita nellʼItalia meridionale: a Napo-
li, come risulta dalle dediche di due sue pubblicazioni di musica a stampa, e, prima del 1565, a Messina in
qualità di «Maestro di cappella» della cattedrale messinese. Il testo poetico, musicato dal Ghibellini nel madrigale
sopra trascritto, è uno strambotto in forma dʼottava toscana (6 versi endecasillabi a rima alternata e gli ultimi
due a rima baciata: ABABABCC) del poeta spagnolo Benedetto Gareth detto il Cariteo, ripreso e citato suc-
cessivamente sia concettualmente sia testualmente in altri strambotti composti nello stesso modo. Ad esem-
pio, nel Libro Sesto delle Frottole, pubblicate a Venezia nel 1505 da Ottaviano Petrucci da Fossombrone, si
trova un componimento di Serafino Aquilano che inizia con «Tu dormi, io veglio et vo spargendo i passi»; in «Tenori
e contrabassi intabulati col sopran in canto figurato per cantar e sonar col lauto libro primo. Franciscus Bossinensis opus»,
stampato sempre dal Petrucci nel 1509, è contenuta una frottola di Bartolomeo Tromboncino intitolata «Tu
dormi, io veglio ala tempesta e vento». Riportiamo i tre testi:

Tu dormi, et Amor veglia per mio danno,
né cessa d’abrusarme un sol momento;
tu dormi reposata, et senza affanno,
et io, cantando, piango et mi lamento;
tu dormi lieta et io, lasso!, m’affanno
in dimostrarti il mal che sempre sento;
tu dormi un cheto, ameno et dolce sonno
et gli occhi mei serrare non si ponno.
[Benedetto Gareth, detto il Chariteo - E. Ghibellini]
Tu dormi, io veglio et vo spargendo i passi
et tormentando intorno ale tuo mura.
Tu dormi e ’l dolor mio [re]sveglia i sassi
et fa per gran pietù la luna obscura.
Tu dormi, tu, ma non questi ochi lassi,
dove el sonno a venir non se asicura.
Per che ogni cosa da mia mente fuge,
salvo la inmagin tua che me [de]struge.
[Serafino Aquilano - Anonimo]

Tu dormi, io veglio ala tempesta e vento

su la marmorea petra di tua porta.
Tu dormi, io veglio e con amaro accento
ognor chiamo pietà che è per me morta. Il M° Emiliano Finucci
Tu dormi, io veglio con grave tormento,
né trovo al mio penar chi me conforta.
Tu dormi riposata senza affanno
e gli occhi miei ser[r]ati mai non stanno.
[Anonimo - B. Tromboncino]

I tre strambotti, strutturalmente e lessicalmente simili, riprendono ed evidenziano immagini poetiche del Pe-
trarca che sono formulate attraverso lʼantitesi «tu dormi» e «io veglio». Inoltre, sotto il profilo melodico, si posso-
no segnalare identiche formule dʼintonazione. Occorre, tuttavia, precisare che, mentre lʼintonazione melodica
del Tromboncino rappresenta una delle formule melodiche standard con la quale si era soliti cantare lʼottava,
tanto è vero che nellʼApografo Miscellaneo Marciano si trova uno strambotto in forma di dialogo («Gli è pur
cocente ʼl fier desir chʼò in core»), simile a quello del Tromboncino, nel madrigale del Ghibellini, il compositore cita
melodicamente le linee del Tromboncino.
Pa g in a 6 N um e r o 2

Gli esempi che seguono chiariscono le affinità melodiche tra la frottola di Tromboncino e il madrigale di Ghi-
bellini

[Apografo Miscellaneo Marciano]

[Franciscus Bossinensis, intavolatura di liuto]

[Bartolomeo Tromboncino]

[Eliseo Ghibellini]
Per quanto riguarda la trascrizione abbiamo preferito mantenere integri i valori e il segno del «tactus» originali ed
abbiamo, invece, aggiunto le moderne stanghette di battuta delle quali lʼesecutore non deve assolutamente te-
nere conto ai fini interpretativi ed esecutivi in quanto esse costituiscono esclusivamente uno strumento per fa-
cilitare il controllo verticale della partitura. Le alterazioni non presenti negli originali (la c.d. «musica ficta») sono
state poste sopra le note; quelle racchiuse entro parentesi tonde sono dei suggerimenti. Le parole del testo indi-
cate negli originali con lʼabbreviazione «ij» sono poste tra parentesi quadre. La nota conclusiva (longa ultramensu-
ram) è stata trascritta con una semibreve coronata. Per ulteriori chiarimenti si rimanda ai testi citati nella biblio-
grafia.
BIBLIOGRAFIA

- WILLI APEL (1984), La notazione della musica polifonica dal X al XVII secolo, a cura di P. Neonato, Firenze, Sansoni Ed.
- MARGARET BENT (2002), Counterpoint, composition, and musica ficta, London, Routledge.
- ANNA MARIA BUSSE BERGER (2002), Mensuration and proportion signs, Oxford, Clarendon Press.
- KAROL BERGER (1987), Musica Ficta, Cambridge University Press.
- LUCIA BOSCOLO (2006), Frottole Libro Septimo, Cleup editrice.
- BENVENUTO DISERTORI (1964), Le frottole per canto e liuto intabulate da Franciscus Bossinensis, Milano, Ed. Ricordi.
- LUCIA FAVA (2010), Musica e musicisti ad Ancona nel XVI secolo, Lucca, Libreria Musicale Italiana.
- GEORGE HOULE (2000), Meter in music, 1600-1800 - Performance, Perception, and Notation, Bloomington & Indianapolis, Indiana University Press.
- FRANCESCO LUISI (1979), Apografo miscellaneo marciano, Venezia, Ed. Fondazione Levi.
- MARY S. LEWIS (2005), Antonio Gardano, Venetian Music Printer 1538-1569, Volume 2 (1550-1559), New York e Londra, Routledge.
- NICHOLAS ROUTLEY (1985), A practical guide to musica ficta, in Early Music, volume 13, Oxford University Press.
Pa g in a 7 N um e r o 2
Pa g in a 8 N um e r o 2
Pa g in a 9 N um e r o 2
Pa g in a 10
DON FERNANDO MORRESI
U N A V I TA N E L C A N T O C O R A L E
Don Fernando Morresi
nasce a Macerata il 27
maggio 1934. Rimasto
orfano di padre in tene-
ra età, cresce nell'Istitu-
to San Giuseppe della
stessa città, dove la
mamma Natalina trova
ospitalità e lavoro.
Compie gli studi medi,
ginnasiali e liceali pres-
so il Seminario Vesco-
vile di Macerata e viene
ordinato sacerdote il 2
aprile 1960.Si specializ-
za in Canto gregoriano
nel 1961 presso la Fon-
dazione "G. Cini" di
Venezia e si diploma in
Musica corale e Dire-
zione di coro al Con-
servatorio "F.E. Dall'A-
baco" di Verona. Con-
segue il compimento
“Signore noi sin cà” medio di Organo e
Composizione organi-
stica al Conservatorio
"G.Rossini" di Pesaro,
ma non può diplomarsi
per la concomitanza di
incarichi parrocchiali..
Supera l'esame di abili-
tazione all'insegnamen-
to della musica ed ottie-
ne la cattedra sia presso
gli istituti medi superio-
ri sia in quelli inferiori.
Opta per i secondi, ed
insegna in varie scuole,
pubbliche e private,
della provincia. Per
molti anni è alla Media
N um e r o 2
statale "D. Alighieri" di nando che, insieme a
Macerata.Nel 1960 fon- pochi altri maestri di
da il coro dei Pueri coro, ne ha voluto la
Cantores Zamberletti. radicale riforma. Anco-
Nel 1976 fonda il Coro ra oggi la Federazione
Sibilla della Sezione Cai rappresenta un saldo
di Macerata. Dirige per riferimento per tutti i
molti anni il Coro della cori affiliati. Le doti del
Cattedrale di Macerata. musicista si sono mo-
Per vari anni è respon- strate, oltre che nel ge-
sabile musicale come sto elegante del diretto-
membro del Direttivo re di coro, nella ricerca
della Federazione Na- del patrimonio musica-
zionale dei Pueri Can- le popolare (si ricordi al
tores. E' incaricato per riguardo il volume
la musica sacra nella "Voci dalla Sibilla") ed
Diocesi e promotore ed
animatore appassionato
dell'Istituto diocesano
di musica sacra di Ma-
cerata. Muore a Mace-
rata il 22 marzo 1988.
Queste brevi ed incom-
plete note biografiche
non riescono a porre
nella giusta evidenza il
ruolo avuto da Don in composizioni origi-
Fernando nel dare im- nali, molte delle quali di
pulso ai gruppi corali ispirazione mariana.
marchigiani. I Pueri Scriveva don Fernando:
Cantores "D. Zamber- "Vale la pena di spen-
letti" di Macerata han- dere una vita per il no-
no costituito il germo- bile ideale del canto,
glio fertile, da cui sono per educare con la voce
nati e si sono sviluppati l'animo del fanciullo".
numerosi cori, molti dei
quali tuttora in attività.
Il rinnovamento della
stessa Federazione Na-
zionale dei Pueri Can-
tores si deve anche all'i-
niziativa di Don Fer-
I l C a n ta r B e n e
L A C O R A L E C A N TAN D O D I M AC E R ATA
FEDELE TESTIMONE DEL CANTAR BENE
Nel Natale del 1991, 14
ex pueri cantores, diret-
ti da Gianluca Paolucci
decisero di tornare a
cantare nacque così la
Corale Cantando di
Macerata. Perché Can-
tando???? Perché can-
tando si sono conosciu-
ti: “Siamo ex Pueri, orgo-
gliosamente. Tutti abbiamo
cantato nel coro dei Pueri
Cantores di Macerata. Cre-
scendo, abbiamo smesso, a
causa dei sempre crescenti
impegni che porta la vita.
Ma in noi è rimasto sempre
un desiderio grande, spesso
malcelato, comunque urgen-
te, di tornare a cantare. Se
ci troviamo dunque ancora
insieme, non è per ricordare
i bei tempi andati, ma per
creare qualcosa di nuovo,
per avere la possibilità di
www.coralecantando.com
crescere insieme, d’ arrab-
biarci, di mandarci a quel
paese, se necessario, di
scherzare e, se c’è bisogno,
come, purtroppo già è suc-
cesso, di piangere insieme: e
tutto questo ci piace farlo,
appunto CANTANDO.
E’ questo il nostro
“minimo comun denomina-
tore” che ci dà la gioia
di ritrovarci insieme per fare
le prove con il nostro mae-
stro Gian Luca. E per
questo dono possiamo sol-
tanto ringraziare Don Fer-
nando Morresi, che tanto
pazientemente ci ha istilla-
to, goccia dopo goccia, tutto
il suo amore per il canto. A
lui rivolgiamo il pensiero, in
questa nostra avventura: ci
accompagni il suo insegna-
mento e…. perché no? Ci
assista sempre la sua
Pa g in a 11
“ugola” nei passaggi canori
più difficili!
Il coro si è esibito in
diverse città italiane,
con numerose presenze
a manifestazioni di rile-
vanza nazionale, pro-
ponendo con la giusta
vocalità ed espressività
le storie di ispirazione
popolare del celebre
compositore veneto
Bepi De Marzi, amico e
grande estimatore del
coro. I cantori macera-
tesi eseguono con gusto
anche composizioni
sacre e polifoniche, ar-
monizzazioni di brani
rock, blues e pop in
genere. Diciamo che
chi investe nel suono,
impostato per il grego-
riano, può permettersi
di cantar bene di tutto.
Info: 0733/202603
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 12

SCRITTURA MUSICALE
FINALE - 2^ LEZIONE DI MARCO ANCONETANI

Corso basato sulla versione 2010 in inglese, con la collaborazione di Padre Giuliano Viabile

Lo “Speedy Entry” Tool

Con un po’ di pratica, questo metodo di "digitare musica" può diventare estremamente rapido e preciso.

Clicca lo “Speedy Entry Tool” Apparirà lo “Speedy menu”.

Assicurati che non ci sia nessun segno di spunta su “Use MIDI Device for Input” nello Speedy menu.
In caso contrario clicca sul commando per togliere il segno di spunta.
Clicca sulla prima battuta in cui vuoi inserire la musica. Apparirà la casella di editing.

Usa i tasti freccia sù/giù per muovere il pitch crossbar, e i tasti freccia sinistra/destra per muovere l’insertion
bar.

Usa I tasti freccia per posizionare il cursore all’altezza desiderata. Premi un tasto numerico
(corrispondente al valore ritmico) per creare una nota. (Ricorda che il tasto “Bloc Num” deve essere
attivato). Tieni premuti Ctrl e Shift e un tasto numerico per creare una pausa.
I comandi della tastiera per lo Speedy Entry
Pa g in a 13 N um e r o 2

UN OTTIMO SUSSIDIO PER CHI INIZIA A SCRIVERE MUSICA SU COMPUTER

1) Per aggiungere una nota ad un accordo, posizionare la crossbar all’altezza desiderata e premere
invio. È possibile anche fare doppio clic dove si desidera che appaia la nuova nota.

2) Per rimuovere una nota, un accordo o una pausa, posizionare la insertion bar su di essa e premere
CANC. Per rimuovere una singola nota di un accordo, posizionare sia l’insertion bar che la pitch crossbar) sul-
la testa della nota e premere il tasto “backspace” o shift-delete.

3) Per trasformare una pausa in una nota, posizionare la insertion bar su di essa, posizionare la cros-
sbar all’altezza desiderata e premere invio. Questo metodo può anche essere usato per aggiungere una nota
a un accordo esistente. È possibile trasformare una singola nota (non un accordo) in una pausa premendo ba-
ckspace.
4) Per spostare una nota o una pausa in orizzontale, trascinare verso sinistra o verso destra. Premere il
tasto Maiusc durante il trascinamento per evitare di trascinare accidentalmente la nota o su o giù.

5) Per spostare una pausa in verticale, trascinarla verso l'alto o verso il basso.

6) Per spostare una nota verticalmente, trascinare verso l'alto o verso il basso. Premere il tasto Maiusc
durante il trascinamento per evitare di trascinare accidentalmente la nota o la pausa orizzontalmente. Se si desi-
dera spostare un intero accordo verso l'alto o verso il basso, fare doppio clic su di esso, al secondo clic, tenere
premuto il pulsante del mouse e trascinare verso l'alto o verso il basso.

7) Per nascondere una nota o una pausa, posizionare la insertion bar su di essa e premere la lettera O
o il tasto H. Premere di nuovo il tasto O per visualizzare la nota o la pausa di nuovo.

8) Per “flippare” una stanghetta, premere il tasto L. Questo processo blocca la stanghetta verso l'alto o
verso il basso, in modo che non sia più libera di capovolgersi se, per esempio, la nota viene trasportata. Per ri-
pristinare la nota al suo status originale di "flippabile", premere Ctrl-L.

9) Per alzare una nota di semitoni, posizionare sia la insertion bar e la crossbar su di essa e premere il
tasto più (+). Il tasto meno (-) abbassa la nota di un semitono; entrambi i tasti si applicano solo alterazioni di
una nota esistente, e non spostano la nota più in alto o più in bassa sul pentagramma. È possibile aggiungere
fino a sette diesis o bemolle ad una nota.

10) Per nascondere un’alterazione , posizionare sia la insertion bar che la crossbar su di essa e preme-
re il tasto asterisco (*). Se non viene visualizzata alcun alterazione, il tasto asterisco forza il programma a vi-
sualizzare un’alterazione “di cortesia”, per aggiungere le parentesi, premere il tasto P. Se hai nascosto
un’alterazione, premere di nuovo il tasto asterisco per visualizzarla di nuovo.
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 14

FINALE - 2^ LEZIONE

11) Per unire o separare un gruppetto di crome o semicrome ecc , posizionare la insertion bar sulla
seconda nota del gruppetto e premere il tasto B o slash (/).

12) Per legare le note, posizionare la insertion bar sulla prima nota e premere T. Per legare le note prece-
denti, premere "Ctrl-T".

13) Per aggiungere un punto a una nota, posizionare la barra di inserimento sulla nota e premere (.)
(punto del tastierino numerico).

14) Per passare alla battuta successiva, premere il tasto parentesi quadra chiusa (]). Premendo la staffa
sinistra ([) tasto sposta il telaio di modifica alla misura precedente. Premere la freccia verso il basso passaggio
per scendere di un personale, o shift-freccia per spostarsi di una riga.

15) Utilizzare Ctrl-numero per immettere una serie di gruppi irregolari (ctrl+3 inserisce una tripletta
ecc.).

16) Il numero premuto verrà visualizzato nell'angolo in basso a sinistra della cornice di modifica. Il
numero del gruppo irregolare, se presente, verrà visualizzato nell'angolo superiore destro del riquadro di modi-
fica.

17) Inserisci le note del gruppetto come le altre.

Nella prossima lezione vedremo come aggiungere alla partitura i segni di espressione.

Si può scaricare gratuitamente il font da istallare

sul PC, per usarlo con Sibelius o con Finale:

http://antigua.giacomaster.com/
Pa g in a 15 N um e r o 2

MISCELLANEA

www.anonimafrottolisti.it

Giulio Fratini
Musicista abile costruttore
di organi e clavicembali
Sin da piccolo scopre la sua passione per l’Organo e per la musica antica in genere. Frequenta il Conservatorio
G. B. Pergolesi di Fermo, nelle classi di Oboe con il M° Renato Paparelli, Composizione con il M° Italo Vesco-
vo, Clavicembalo e Basso Continuo con il M° Adriano Dallapè ed Organo con il maestro Simonetta Fraboni
nella cui classe ha terminato il proprio corso di studi conseguendo la laurea triennale di I livello in Organo. No-
nostante la sua formazione sia da organista trova presto la sua perfetta dimensione musicale come clavicembali-
sta e continuista ed è proprio in questa duplice veste che ha ottenuto le sue maggiori soddisfazioni artistiche.
Attivo anche nell’ambito della musica vocale, canta come controtenore nel Vox Poetica ensemble di Fermo e diri-
ge dal 2006 il coro Santa Maria e san Pietro di Pedaso Parallelamente allo studio della musica ha da sempre colti-
vato un profondissimo interesse per l’organologia a tutto campo che lo ha spinto sia ad essere attivo come stu-
dioso di fatti ed oggetti organologici, sia ad intraprendere un’attività pratica di costruttore di strumenti; dal suo
laboratorio di Porto San Giorgio, dove lavora insieme a Pierpaolo Pallotti, sono già usciti numerosi strumenti
ad arco e a tastiera; in questo periodo sta' lavorando ad un organo regale e ad una copia del cembalo C. Grimal-
di del 1703 conservato al Museo della musica di Parigi: quest’ultimo strumento è stato utilizzato nel 2009,
dall’Accademia di musica Antica di Rovereto per il Premio Bomporti presieduto dal M° Enrico Gatti. Tra i progetti
c’è la costruzione di un organo con canne aperte in legno di cipresso per l’esecuzione del basso continuo nel
repertorio rinascimentale e barocco italiano, un organo a cassapanca a tre registri e un cembalo copia da Mietke
a due tastiere.
Pa g in a 16 N um e r o 2

L’ E D U C A Z I O N E
ALLA BELLEZZA
AT T R AV E R S O L A M U S I C A DI MARIO GIORGI

Cosa significa educare?
L’etimologia del termi-
ne latino rimanda ad un
processo che guidi
l’individuo sempre più
“fuori dal sé”, vale a
dire un percorso di a-
pertura che permetta alla
personalità di sviluppa-
re ed esternare le sue
potenzialità. In riferi-
mento a questa apertu-
ra è evidente che essa si
può riferire ai due sen-
si:\ del lasciar entrare e
del lasciare uscire. Se
penso ad un fiore che
sboccia posso immagi-
nare che lasci uscire il
suo profumo e lasci
vedere la bellezza dei
suoi petali, ma anche
che accolga gli insetti
che diffonderanno il
suo polline fecondo.
Educare è quindi guidare
al riconoscimento dell’altro
dal sé ma anche riconosci-
mento del sé e sua proiezio-
ne verso l’altro. Quale
funzione svolge la mu-
sica all’interno di que-
sto processo? Fin
dall’antichità, la musica
è stata ritenuta capace
di “smuovere le forze
più intime e nascoste”
dell’uomo, al punto
che, nel mito di Orfeo,
il protagonista con il
flauto riusciva a trasci-
nare gli alberi e gli ani-
mali al suo passaggio.
Sempre gli antichi
(Platone, Il Simposio, la
bellezza come espres-
sione di “armonia” e di
eternità, laddove la bel-
lezza delle anime è più
preziosa di quella del
corpo) sostenevano che
alcuni modi musicali
fossero etici ed altri
meno attribuendo alla
musica la capacità di
influire profondamente
sull’animo umano vol-
gendolo al bene o al
male; Aristotele (Etica
Nicomachea) differen-
ziandosi da Platone af-
fermava pragmatica-
mente che la bontà non
era da ricercarsi
nell’eticità dei modi
quanto nella loro effica-
cia (l’”affetto”). Nell’età
barocca la “teoria degli
affetti” giunse a deter-
minare un vero voca-
bolario musicale che
corrispondesse ad al-
trettanti stati d’animo
suscitabili nell’ascolta-
tore. La musica costi-
tuisce la “voce”
dell’energia vitale che
permea l’universo, l’arte
che ne interpreta il re-
spiro, il ritmo, il suo
divenire: la musica è
un’arte del Quadrivium,
una “scienza matemati-
ca” come l’astronomia,
l’aritmetica e la geome-
tria. La fruizione indivi-
duale è solo una parte
dell’esperienza musica-
le. La pratica musicale,
soprattutto quella
d’insieme, rappresenta
un’esperienza unica ed
irripetibile di condivi-
sione con l’altro, una
specie di “viaggio col-
lettivo” verso un’altra
dimensione, nella quale
quasi magicamente le
forze dei singoli si uni-
scono sinergicamente
per realizzare, un’armo-
nia appunto, non solo
musicale ma più pro-
fondamente umana.
Come poter rinunciare a
qualcosa di simile? Come
rimanere insensibili di fron-
te ad essa? Shakespeare
affermava nel Mercante
di Venezia: […] Guarda-
ti dall’uomo insensibile
alla musica i suoi senti-
menti sono oscuri co-
me l’Erebo […]. Ma
detto questo, a quale musica
volgersi? I modelli televi-
sivi e mediatici parlano
ai giovani e offrono
proposte. La loro carat-
teristica è di porsi in
una logica di mercato:
se il “prodotto” piace,
funziona, questo si fa
vendere ed è bello e buo-
no. Questa logica è e-
stremamente pericolosa
perché priva le nuove
generazioni di tutte le
opportunità di cui a-
vrebbero bisogno di
fruire, dirottandole su
quelle più convenienti.
la legge di mercato non
risponde alla regola e-
ducativa; la convenien-
za in questo caso non è
solo economica, nel
senso finanziario del
termine, ma in questa
distorta visione si abdi-
ca risparmiando sul
dovere fondamentale da
parte dei formatori e di
coloro che hanno potere
decisionale sulle propo-
ste culturali (scuola,
mezzi di comunicazione
di massa, case discografi-
che, organizzatori di e-
venti culturali, concerti,
spettacoli teatrali, cultu-
rali): la sana reinterpreta-
zione del patrimonio
culturale, ereditato del
passato, costituisce la
radice fondamentale per
qualsiasi progresso futu-
ro in cui la società attua-
le è chiamata ad investi-
re. Privando le nuove
generazioni della possibi-
lità di fruire della bellezza
del loro passato si costi-
tuiscono le basi per il
futuro “nulla”. Far cono-
scere le radici della no-
stra cultura ai giovani è
dignitosamente impegna-
tivo dato che gli educatori
devono essere profonda-
mente immersi nella cul-
tura di appartenenza,
padroneggiarla in modo
tale da attualizzarla attra-
verso metodi pedagogici
non meccanici ma vitali
che sappiano rendere
l’eternità del passato al
cospetto del presente.
Far questo è difficile
perché presuppone un
“formazione costante dei
formatori” e autentica
fede nel proprio compito.
L’unica economia possi-
bile nel campo della
cultura e dell’educazio-
ne è quella in vista della
I l C a n ta r B e n e
LA BELLEZZA SALVERÀ IL MONDO
formazione armonica
della personalità uma-
na, e qui torniamo ad
un concetto proprio
della scienza musicale.
L’utilità economica e
culturale non coincide
con quella finanziaria e
di mercato, anzi spesso
è opposta: ciò che è
economico, dal punto
di vista educativo e cul-
turale,è dannoso sotto
quello finanziario e di
mercato. In assenza di
questo fondamentale
processo di formazio-
ne, per la pigrizia cultura-
le di chi ne ha responsa-
bilità, si è elevato a cul-
tura il sottoprodotto
culturale; il risultato di
questo fenomeno insa-
no, invece di elevare i
“fruitori”, ha portato
ad abbassare l’offerta. La
formazione del gusto
non è qualcosa di epi-
sodico o spontaneisti-
co. Secondo Platone
l’uomo è naturalmente
tendente alla ricerca
della bellezza e con essa
egli seleziona il suo gu-
sto. Si pensi alla paideia,
cioè alla concezione
dell’educazione come
formazione alla virtù.
Parimenti il bambino è
istintivamente proteso
verso il bello: questo è
pero solo l’inizio. Egli
va costantemente indi-
rizzato a comprendere
le motivazioni di una
scelta discriminata a
dispetto di un’altra; se
Pa g in a 17
questo non avviene di- more verso un altro alfabetizzazione cultura-
venterà un adolescente essere umano trasferen- le, stavolta, però, impo-
in balia della “logica del do il suo amore per il stata su un piano più
branco” gestito dai per- proprio maestro a ciò qualitativo ed educativo.
suasori del marketing e si verso cui il maestro Una sfida in cui, come in
adeguerà a ciò che fan- stesso lo indirizza per- tutte le avventure, c’è
no gli altri, uniforman- ché crede nel suo esem- bisogno di pionieri e te-
dosi alla moltitudine e pio. Da qui l’esigenza stimoni che guidino e
necessariamente deter- imprescindibile di avere che sappiano indicare la
minando una propria dei maestri che sappia- strada da percorrere. Il
effettiva spersonalizza- no ciò che insegnano e cammino è già comincia-
zione: si abituerà a che lo facciano amando to.
comprare ciò che non l’oggetto del loro inse-
conosce senza riflettere gnamento. Diversa-
sulle proprie scelte, sarà mente avremo le distor-
soddisfatto perché ha sione educative che ge-
fatto degli acquisti ma nerano involuzione e
non ne saprà il motivo, declino della società. Se
non eserciterà la prero- un maestro non sa ciò
gativa del suo essere un che insegna può inse-
uomo, quella di posse- gnare ciò che è brutto o
dere la capacità di sce- cattivo. Se insegna sen-
gliere consapevolmen- za amare ciò che inse-
te. Le giovani genera- gna non sarà capace di
zioni sono estrema- interessare i suoi allievi
mente interessate a co- generando indifferenza
noscere il bello e la sua anche se l’oggetto del
eternità; non corrispon- suo insegnamento fosse
de al vero quando si buono e bello. Chiu-
afferma che il giovane è dendo il cerchio del
refrattario alla cultura e discorso possiamo af-
alle opere del passato; fermare che l’educazio-
è’ fondamentale però ne al bello come pro-
cominciare per tempo cesso di apertura del sé
la sua educazione affin- avviene in gran parte
ché si orienti corretta- come risveglio alla voce
mente nella propria del Maestro. Una voce Il M° Mario Giorgi
crescita e sappia rico- che chiama, incoraggia,
noscere i segni della corregge e comprende
bellezza fin dalla tenera con dolcezza o con se-
età. Il bambino vuole verità ma sempre con
conoscere solo ciò che amore ed indirizzata
ama. Conoscere l’arte e alla valorizzazione. Il
la musica equivale per il compito da svolgere è
bambino ad amarla. di enorme portata psi-
Egli può amare qualco- cologica e sociale ed
sa solo attraverso l’a equivale ad una nuo-
Pa g in a 18 N um e r o 2

IL CANTO ARMONICO
2^ PARTE DI SIMONE SPINACI

Nella prima parte di è entrato a pieno titolo
questo breve saggio a far parte del mondo
abbiamo esaminato le corale e sarebbe, a mio
caratteristiche e le pe- avviso, un grave errore
culiarità del Canto Ar- considerarlo come una
monico, tracciando una sorta di approccio vo-
panoramica sintetica cale esoterico confinato
circa le possibilità che ad una visione di tipo
questa interessante tec- extra-colto della musica
nica vocale può offrire e comunque lontano
al singolo cantore. A dalla realtà che ciascu-
questo punto, si impo- no di noi vive nel fare
ne di analizzare come il musica. Fatte queste
Canto Armonico possa doverose premesse,
essere calato concreta- vediamo concretamente
mente nella quotidiani- come un direttore di
tà della pratica corale coro, anche non esper-
quale ulteriore stru- to di Canto Armonico,
mento per conseguire potrebbe avvalersi di
risultati artistici sempre questa tecnica in modo
migliori e nuovi. Partia- semplice ed intuitivo.
mo innanzitutto da un Una prima interessante
dato di fatto: l’utilizzo possibilità è rappresen-
del Canto Armonico, tata dall’utilizzo degli
ormai da diversi anni, si armonici nella fase di
sta sempre più diffon- riscaldamento del coro,
dendo nel mondo cora- prima della prova o del
le e non è certamente concerto. Si dispongo-
infrequente imbattersi no in cerchio i cantori,
in formazioni corali o alternando per quanto
gruppi vocali da camera possibile voci maschili
che si producono in e voci femminili e cer-
performance “armonicali” cando di coprire il peri-
di grande fascino sono- metro della sala in cui si
ro e dagli impasti densi svolgerà la prova o si
e cangianti che neppure terrà il concerto, quasi a
le più sofisticate proce- voler interiorizzare ide-
dure di trattamento e- almente e collettiva-
lettroacustico del suono mente tutto lo spazio
sono in grado di ripro- acustico a disposizione.
durre, almeno con lo Il direttore si dispone al
stesso grado di verità e centro di questa circon-
credibilità. Il Canto ferenza “cantante” per
Armonico, pertanto, pilotare e controllare gli
pur restando ancor oggi esercizi vocali proposti.
una dimensione “di Iniziando da un suono
frontiera” della vocalità, medio-basso della tessi-
tura vocale, si parte da cantori di segnalare vi-
un’ emissione a bocca sivamente il momento
chiusa sulla “m” - pre- in cui il proprio orec-
feribilmente partendo chio riesce ad individu-
da sezioni a voci pari are alcuni armonici (ad
(solo voci femminili o esempio portando il
solo voci maschili) - e palmo di una mano sul
si chiede ai coristi di torace) in modo tale da
sostenere quel suono giungere a un punto in
per qualche minuto con cui si sarà certi che tutti
una vocalità non impo- abbiano raggiunto la
stata e il più naturale stessa meta sensoriale.
possibile. I cantori tem- Ci si può sbizzarrire, in
poraneamente silenti, seguito, utilizzando il
non dovranno distrarsi medesimo procedimen-
ma, al contrario, parte- to su due suoni a diver-
cipare attivamente ascol- si intervalli (ad esempio
tando con attenzione una quinta giusta, una
cosa succede. Dalla seconda maggiore, ecc.)
“m” tenuta, il direttore oppure semplici clusters
chiamerà via via le cin- diatonici a quattro o
que vocali, ciascuna più suoni, mescolando
delle quali sarà sostenu- le vocali, per risultati
ta dai cantori per alcuni sempre nuovi e sor-
minuti. Tutto il proce- prendenti. Si può con-
dimento durerà almeno dividere o meno questo
15’/20’ minuti e si so- tipo di approccio al ri-
stanzierà in una sorta di scaldamento del coro
rito collettivo in cui ma vorrei richiamare
verrà condivisa una ve- l’attenzione dei più
ra e propria metamorfosi scettici sui seguenti a-
sonora e percettiva: spetti rilevanti:
come in un mantra, quel - un riscaldamento così
suono lungo, apparen- concepito favorisce
temente fisso e immo- l’attenzione e la concentra-
bile, dischiuderà la po- zione dei cantori essen-
tenza e la meraviglia do focalizzato sul suo-
delle proprie compo- no e su un concetto
nenti parziali che ren- dinamico di percezione;
deranno quello stesso a pensarci bene, capita
suono più ricco e mul- spesso di constatare
tiforme. Va da sé che i come i vocalizzi tradi-
tempi per arrivare a zionali di impronta bel-
questo tipo di percezio- cantistica (basati su
ne sono assolutamente frammenti di scala o su
soggettivi e pertanto si arpeggi e solitamente
potrebbe suggerire ai trasportati per semitoni
I l C a n ta r B e n e
I SEGRETI DI UNA PARTICOLARE TECNICA VOCALE
lungo tutta la estensio-
ne vocale dei diversi
registri), siano eseguiti
in modo meccanico -
quasi fossero una routine
priva di una finalità
precisa - e portino, nel
migliore dei casi, a un
affaticamento vocale
del coro ancor prima di
iniziare la performance;
- il tenere un semplice
suono, evitando voca-
lizzi articolati e tecnica-
mente troppo comples-
si, diminuisce il rischio
insidioso di inutili e a
volte dannose tensioni
muscolari che possono
interferire sull’ equilib-
rio dei meccanismi fo-
natori, e pone il singolo
cantore in una situazio-
ne di estrema rilassatez-
za che gli facilita anche
un utilissimo check-up
delle proprie condizioni
fisiche e posturali
(allineamento testa-
collo-schiena, spalle
abbassate e rilassate,
posizione della laringe,
appoggio del suono,
ecc., ecc.) a cui spesso
non si presta alcun tipo
di attenzione;
- l’abituarsi ad individu-
are gli intervalli creati
dai suoni armonici ri-
spetto al suono fonda-
mentale crea, con
l’andare del tempo, una
familiarità con le into-
nazioni naturali aprendo
così, almeno su un pia-
no meramente poten-
ziale, scenari molto sti
Pa g in a 19
molanti: immaginiamo dello stesso passaggio previsto né dal compo-
che a una sezione del musicale? Ragion per sitore né da prassi ese-
coro sia affidata la terza cui non sembra credibi- cutive consolidate l’ uso
di una triade maggiore le che il proprio coro degli armonici, questo
che conclude una caden- possa addirittura acqui- rappresenta comunque
za intermedia o conclu- sire la capacità di di- una possibilità interpre-
siva di un mottetto ri- scernere tra intervalli tativa per il direttore,
nascimentale; ebbene, naturali e intervalli tem- che può tentare così di
proprio l’orecchio di perati. Tuttavia, la sola far brillare di una luce
quei cantori che per idea che con l’andar del rinnovata il pezzo su
lungo tempo si è allena- tempo ciò possa succe- cui sta lavorando, trava-
to a percepire il quinto dere, ha di per sé un licando consapevol-
armonico della serie (ad grande fascino e co- mente i confini imposti
esempio un mi se il suo- munque ci induce a dal rigore della filologia
no fondamentale è un riflettere su un argo- o dalla prassi corrente.
do) porterà gli stessi ad mento di grande com- Esistono ormai nume-
intonare un mi più plessità per il quale, nel rosi esempi di letteratu-
“corto” rispetto a quel- corso dei secoli, si sono ra corale in cui l’utilizzo
lo del pianoforte (cioè utilizzati fiumi di in- del Canto Armonico
una terza maggiore na- chiostro e si sono ali- entra in gioco; sarebbe
turale e non temperata). mentati infuocati dibat- tuttavia impossibile,
In merito a questo titi che in questa sede oltre che inutile, tentare
punto, sono da ritenersi non è possibile appro- di tracciare un elenco
più che legittime tutte fondire. Un altro im- completo delle opere
le perplessità del caso. portante aspetto da scritte dai compositori,
A prescindere dal fatto prendere in considera- noti e meno noti, sparsi
che molti direttori pre- zione riguarda l’utilizzo in ogni parte del mon-
feriscono comunque del Canto Armonico do. Mi limiterei a citare
intonazioni temperate nell’ambito del reperto- due esempi che, pur
anche nella esecuzione rio corale. Si possono ponendosi al di fuori
del repertorio antico, individuare due approc- delle possibilità tecnico
risulta difficile da cre- ci ben distinti: -esecutive di un coro
dere che il cantore - brani nei quali è lo amatoriale, dovrebbero
“medio” possa arrivare stesso compositore a rappresentare un riferi-
a una così sofisticata e richiedere al coro la mento imprescindibile
fine sensibilità emissione di armonici per chiunque voglia
“intonativa” attraverso con modalità più o me- avvicinarsi al mondo
un procedimento tutto no definite, all’interno del canto armonico ed
sommato indiretto e della struttura della in particolare a quello
inconsapevole. Dicia- composizione (e ciò che ha in qualche modo
moci la verità: quanto riguarda essenzialmente “contaminato” la cultu-
spesso i direttori di co- il repertorio contempo- ra musicale occidenta-
ro si son dovuti accon- raneo); le.. Il primo esempio
tentare di una intona- - ricorso al Canto Ar- riveste un’importanza
zione “mediamente monico per la esecuzio- storica perché costitui-
dignitosa” dopo infinite ne di brani in cui, pur sce in assoluto il primo
ed estenuanti ripetizioni non essendo previsto caso in cui un composi-
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 20

SEGUE - I SEGRETI DEL CANTO ARMONICO

re abbia concepito sicale di tipo circolare, diversi sistemi intonati- suggerimento affinché
un’opera vocale a cap- conferisce al pezzo una vi deve essere effettiva questo breve saggio
pella interamente strut- notevole forza evocati- e non solo potenzia- non rimanga lettera
turata sulle armoniche va che cattura immedia- le…). Il compositore morta ma possa costi-
vocali che i cantanti- tamente l’attenzione non disdegna espliciti e tuire un piccolo spunto
esecutori sono chiamati dell’ascoltatore portan- ricorrenti richiami dello di riflessione per ampli-
a produrre. Stiamo par- dolo con un procedi- stile di suoi illustri pre- are il repertorio verso
lando di Stimmung mento quasi ipnotico decessori quali Guillau- nuove direzioni. Gli
(1968), per sei voci, del verso nuovi orizzonti me de Machaut ed altri esempi di brani accessi-
compositore tedesco sensoriali e percettivi. compositori del quat- bili possono essere nu-
Karlheinze Stockhau- Per usare le parole dello tordicesimo secolo che, merosi e la scelta
sen (1928-2007), opera stesso compositore: come lui, attribuiscono dell’uno o dell’altro può
suddivisa in cinquantu- “[…] niente di orientale, alla simbologia numeri- dipendere da fattori
no sezioni distinte, il niente di filosofico: solo due ca un ruolo essenziale legati alle specifiche
cui testo è costituito dai bimbi, una piccola casa, nel condizionare esigenze tecniche del
nomi di alcune divinità silenzio, solitudine, notte, l’organizzazione ritmi- coro o semplicemente
appartenenti alle più neve, ghiaccio: puro miraco- ca, melodica e armoni- dal gusto personale del
svariate civiltà e culture lo! […]. L’altro impor- ca delle composizioni. suo direttore. Tra tutte
(atzechi, Grecia antica, tante esempio che mi La messa di Twining le possibili opzioni, per
aborigeni, ecc.) e al cui sembra doveroso citare rappresenta probabil- esperienza personale
interno i singoli cantori è la messa pro defunctis mente l’esempio di diretta, mi sentirei di
devono rendere gra- denominata Chrisalid maggior complessità consigliare lo studio del
dualmente audibili gli Requiem – Requiem for a nell’utilizzo del Canto brano An Alleluja Super-
armonici del suono Millennium (1999) del Armonico e la sua im- Round di William Al-
fondamentale cantato, compositore-performer portanza va ricercata, bright (1944-1998),
manipolando continua- statunitense Toby Twi- più che nelle qualità composizione basata su
mente la posizione del- ning (1958), commis- estetiche intrinseche una successione di do-
le labbra e della lingua. sionata da un festival della composizione, nel dici frammenti melodici
Una volta raggiunta la olandese per le celebra- fatto che in essa sono costruiti sul modo miso-
piena “identità” del zioni legate alla fine del tracciati innovativi per- lidio di re. E’ un brano
modello melodico ar- millennio. E’ un pezzo corsi di scrittura a cui che presenta numerosi
monicale eseguito, un che richiede capacità possono ispirarsi i aspetti positivi:
cantore “leader”, ricor- vocali straordinarie e compositori al fine di - non è previsto un or-
rendo ad un complesso un controllo assoluto ampliare le proprie pos- ganico definito ma solo
sistema di segnali, con- degli armonici, che de- sibilità espressive. Co- una richiesta numerica
durrà tutti gli altri can- vono essere prodotti in me ho già evidenziato, di cantori che va da un
tori verso la sezione punti precisi del tessuto entrambe le sopra citate minimo di otto fino a
successiva, in cui un armonico e all’interno composizioni sono al di un numero “n” infinito
armonico del preceden- di intricate combinazio- fuori delle concrete (ho solo un basso e due
te modello melodico ni di ritmi dispari. Non possibilità esecutive di contralti contro otto
diverrà a sua volta suo- solo: le linee melodiche un coro amatoriale, a soprani e sei tenori:
no fondamentale con e i rapporti intervallari meno che non si abbia nessun problema, il
cui viene introdotta una tra i suoni reali devono a che fare con una brano è eseguibile…);
nuova serie armonicale, puntualmente rispettare compagine estrema- - ha una notevole liber-
e così via fino alla se- le proporzioni della mente selezionata e di tà ritmico-esecutiva che
zione conclusiva. Que- serie degli armonici (e grande esperienza. Si ogni cantore può gesti-
sto innovativo procedi- qui la capacità dei can- impone allora di dare re in completa autono-
mento di scrittura mu- tori di districarsi tra i qualche ulteriore utile mia e senza timore di
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 21

I SEGRETI DI UNA PARTICOLARE TECNICA VOCALE

di sbagliare qualche gli armonici non è e- le rigorose leggi mate- que, chi può escludere
attacco (la durata delle spressamente prevista matiche che ne regola- in assoluto che in qual-
note che formano i sin- dal compositore; tutta- no il funzionamento, che sperduto monaste-
goli frammenti è pura- via, come dicevo rappresentano ideal- ro d’Europa alcuni mo-
mente indicativa e le poc’anzi, questo può mente la perfezione e naci non si siano diver-
singole linee melodiche costituire uno di quei l’immutabilità di un titi nei secoli passati a
possono essere ripetute validi esempi di come il ordine universale assoluto sperimentare con le
a discrezione del singo- Canto Armonico possa che ci avvicina al tra- proprie armoniche vo-
lo cantore); essere introdotto senza scendente. Il connubio cali? Alcuni autorevoli
- utilizza una disposi- che ciò – considerate le tra Canto Armonico e studi hanno dimostrato
zione circolare spazia- peculiarità di scrittura queste musiche nate da come molte abbazie
lizzata dei cantori che, del brano stesso - ap- forti inquietudini e pro- cistercensi siano state
come abbiamo visto in paia come una forzatu- fonde tensioni spiritua- costruite sulle base di
precedenza, favorisce la ra rispetto alle indica- li, proprie di un’epoca criteri architettonici che
emersione degli armo- zioni del compositore. di transizione come si rifanno esattamente
nici, saturando di suo- Il risultato è garantito: quella medievale, appa- ad alcune proporzioni
no lo spazio acustico provare per credere! re, pertanto, essere per- della serie degli armoni-
disponibile; Vorrei infine segnalare fetto. Anche in questo ci. La semplicità delle
- l’unica parola del testo le infinite possibilità caso vorrei però sugge- linee e la mancanza di
(Alleluja) contiene so- offerte dal repertorio rire indicazioni concre- ornamenti interni fanno
stanzialmente tutte le antico. Mi riferisco in te. Provate, per esem- sì che in questi luoghi la
vocali (manca solo la particolare alle forme pio, a sovrapporre un riverberazione del suo-
“o” che si può comun- musicali del periodo bordone eseguito sulla no avvenga in modo
que ottenere scurendo medievale come il Can- finalis del modo e cantato armonico e lineare, così
qualche “a”) e pertanto tus planus (incluso il gre- a bocca chiusa (su “m”) da esaltare la multifor-
costituisce terreno ferti- goriano) o le prime for- a una lauda medievale o me essenza del suono
lissimo per la produzio- me di proto-polifonia a una melodia di Hilde- stesso: la parola sembra
ne di armonici; della scuola di Notre- gard von Bingen, chie- trasformarsi subito in
- stimola la creatività e Dame (Organum, Con- dendo ad alcuni coristi canto, ed il canto in Can-
la capacità di ascolto ductus, ecc.) in cui spes- di vocalizzare veloce- to Armonico. Qui mi fer-
dei coristi che si sento- so il ricorso al Canto mente sulle cinque vo- mo, con la consapevole
no artefici di una scul- Armonico può risultare cali a piacere, modifi- frustrazione di aver tra-
tura sonora plasmata una soluzione esecutiva cando di continuo la lasciato un oceano di
all’interno del magma di grande fascino e posizione delle labbra e informazioni e riflessio-
dei frammenti melodici concettualmente affatto della lingua. La stratifi- ni e la certezza di aver
gradualmente sovrap- impropria. Non dimen- cazione di armonici che solo appena scalfito la
posti. Per tutte le sud- tichiamoci infatti – e si creerà sopra la linea superficie di un argo-
dette ragioni, il brano di questo è forse un aspet- melodica aggiungerà al me nto c ompl e sso
Albright mi sembra un to che non ho suffi- pezzo una sorta di affa- quanto avvincente.
ottimo pezzo dove po- cientemente rimarcato scinante tridimensiona- Spero di aver suscitato
ter tentare un approc- – che la pratica del lità sonora, amplifican- almeno un minimo in-
cio armonicale con re- Canto Armonico, al di do così il profondo teresse verso il mondo
lativa semplicità, magari là delle sue origini scia- senso di misticismo del Canto Armonico e
indirizzando in tal sen- maniche e ritualistiche, proprio di queste musi- che si possa tornare ad
so tre o quattro cantori anche nella cultura oc- che. Agli “sceriffi” della approfondire ulterior-
che si ritengono vocal- cidentale presenta forti filologia chiederei un mente l’argomento nel-
mente più maturi e si- connotazioni metafisiche: po’ di tolleranza e com- le pagine di questa rivi-
curi. La emissione de- la serie degli armonici e prensione. E comun- sta. Nel frattempo, ri-
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 22

SEGUE - I SEGRETI DEL CANTO ARMONICO

mando i più curiosi alla

bibliografia e alla disco-
grafia essenziali indicati
di seguito.

Il M° Simone Spinaci

Bibliografia essenziale:
Tongeren, Mark van: Overtone Singing – Physics and Metaphysics of Harmonics in East and West, Fusica, Am-
sterdam, 2002 (Probabilmente il più completo trattato sul Canto Armonico oggi in circolazione. In lingua inglese)

Rachele, Rollin: Overtone Singing Study Guide, Cryptic Voices Productions, Amsterdam, 1996 (Ottimo manuale dal
taglio pratico e ricco di suggerimenti ed esercizi per l’apprendimento della tecnica con audio CD; in lingua inglese e
purtroppo da tempo fuori catalogo ma reperibile sul mercato dell’usato)

Cope, Jonathan: How to “khoomei” and other overtone singing styles, Wild Wind & Sound For Health, Oxford, 2004
(Guida sintetica al Canto Armonico con audio CD; parte teorica stringata ma molti esercizi su come praticare; in
lingua inglese)

Laneri, Roberto: La Voce dell’Arcobaleno – Origini, tecniche e applicazioni del Canto Armonico, Edizioni Il Punto
d’Incontro, Vicenza, 2002 (Che io sappia, l’unico trattato di un autore italiano sul Canto Armonico; ha un forte taglio
filosofico e metafisico)

Discografia essenziale:

AA.VV, Tuvinian Singers & Musicians, World Network n.21, Network Medien GmbH (Interessante campionario del-
le diverse tecniche di Throat-Singing ancor’oggi praticate nelle regioni centro asiatiche)

David Hykes and the Harmonic Choir, Hearing Solar Wind, Ocora C558607 (E’ in assoluto il disco-manifesto del
Canto Armonico in occidente; incisione culto che ha venduto più di 150.000 copie, numero incredibile per un gene-
re vocale inclassificabile; disco di rara bellezza, musica “assoluta”. Fortemente consigliato)

Michael Vetter & the Overtone Choir, Ancient Voices, Amiata Records ARNR 0192 (Altra bella incisione discografi-
ca in cui prevale la dimensione corale e collettiva del Canto Armonico)

Vox Clamantis, dir. Jaan-Eik Tulve, Filia Sion, ECM New Series 2244 (Recente lavoro discografico del giovane en-
semble vocale estone specializzato nel canto gregoriano e nella musica medioevale; ottimo esempio di connubio e
sperimentazione tra repertorio antico e Canto Armonico)

Il coro Durantino di Urbania

I l C a n ta r B e n e Pa g in a 23

LINKS

www.errabundimusici.com

www.filarmonicamarchigiana.com
Pa g in a 24
NOTIZIARIO
XXXI^ RASSEGNA CORALE POLIFONICA
NAZIONALE “BELVEDERE DEL PICENO”
R I PA T R A N S O N E
Domenica 13 ottobre
2013, si svolgerà a Ri-
patransone (AP) la
XXXI Rassegna Corale
Nazionale “Belvedere
del Piceno”, organizza-
ta dalla locale Associa-
zione Corale “Madonna
di San Giovanni”, con
il patrocinio della Re-
gione Marche, della
Provincia di Ascoli Pi-
ceno, del Comune di
Ripatransone; prezioso
è il sostegno della Ban-
ca di Ripatransone di
Credito Cooperativo.
Vi partecipano Corali
provenienti da tre re-
gioni, e precisamente:
Città di Termoli
La corale Madonna San Giovanni di Ripatransone diretta dal M° Nazzareno Fanesi
DI
(Campobasso), diretta
da Carmine Mascitelli;
Polifonica Cingolana di
Cingoli (Macerata), di-
retta da Ilde Maggiore;
San Benedetto di Nor-
cia (Perugia), diretta da
Luca Garbini, Madon-
na di San Giovanni di
Ripatransone (Ascoli
Piceno), diretta da Naz-
zareno Fanesi. Alle ore
11,00 nella Cattedrale -
Basilica, i quattro grup-
pi corali animeranno la
santa messa eseguendo
collettivamente canti
liturgici polifonici. Alle
ore 16,00 nella chiesa
monumentale di San
Filippo, si esibiranno
N um e r o 2
ANTONIO GIANNETTI
individualmente pre-
sentando il “meglio”
del proprio repertorio.
Alle ore 18,00 ci sarà la
conclusione della Ras-
segna con l’intervento
ed il saluto delle autori-
tà, lo scambio dei doni
e l’esecuzione collettiva
dell’ “Ave Verum Cor-
pus” di Mozart. Come
per gli anni passati, c’è
grande attesa per la
Rassegna Corale Nazio-
nale di Ripatransone,
uno dei più longevi e
prestigiosi eventi musi-
cali delle Marche e
dell’Italia centrale.
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 25

UN CANTO DEDICATO ALLA TRAGEDIA DEL VAJONT

50° ANNIVERSARIO

Alla ripresa dell’ attività ufficiale delle comme- contemporaneamente sgorga-

corale, dopo la pausa
estiva, il coro La Cor-
data di Montalto Mar-
che realizzerà a metà
settembre una registra-
zione del canto Vajont,
scritto da Patrizio Paci
in memoria delle vitti-
me del disastro del
1963, di cui ricorre
quest’anno il 50° Anni-
versario. Il canto, ese-
guito e donato due anni
fa alla città di Longaro-
ne, sarà inserito nel CD
morazioni del 9 otto-
bre.
“Il canto Vajont non è un
brano pensato, ragionato,
nasce da uno stato d’animo:
la profonda commozione di
chi è colpito emotivamente
dal disastro. Dopo il mono-
logo di Paolini sono rimasto
almeno mezzora immobile
in atterrito silenzio, scorre-
vano nella mente le immagi-
ni e le fasi della disgrazia,
vano in maniera spontanea
i suoni che le immagini
evocavano. Il canto non ha
un testo vero e proprio, non
ci sono parole di fronte a
tale sciagura, non c’è nulla
da dire, se non invocare
l’Altissimo: Signore fa che
non accada più !!!”

LO S PA R T I T O È S C A R I C A B I L E DA L L I N K :
http://patriziopaci.altervista.org/Armonizzazioni/Vajont_paci_TTBB.pdf

Giuseppe Verdi
Messa di Requiem
Soli Coro ed Orchestra

Direttore M° Pasquale Veleno

Coro Ventidio Basso

Ascoli Piceno
Coro dell’Accademia
Pescara
Coro Conservatorio D’Annunzio
Pescara
Orchestra Conservatorio
D’Annunzio Pescara

Sabato 12 ottobre 2013

ore 21.15
Teatro Ventidio Basso
Ascoli Piceno
Pa g in a 26 N um e r o 2

CORIMARCHE 2013
DI LUIGI GNOCCHINI
Corimarche, la prima e ben quindici i cori che invitano tutti i cantori e
più longeva manifesta- hanno scelto di portare i maestri ad unirsi al
zione pensata dall’Ar- il loro contributo musi- pubblico per vivere in-
com , non è una tradi- cale sabato 5 e domeni- sieme due giorni intensi
zionale rassegna corale, ca 6 ottobre a Porto di musica, per confon-
ma un luogo di incon- San Giorgio e sarà un tarsi, conoscere, condi-
tro, un momento di fine settimana denso di videre e crescere ancor
festa per la coralità musica che vedrà oltre di più grazie anche a
marchigiana e chi vi 400 coristi impegnati in Corimarche 2013.
partecipa non lo fa sol- teatro, nelle chiese e
tanto per cantare, ma nelle piazze della città.
per manifestare un sen- Il consiglio direttivo e
so di appartenenza. In la commissione artistica
ventidue anni di storia dell’Arcom ringraziano
ha percorso l’intero il Coro Città di Porto
territorio marchigiano e San Giorgio e il Coro
la quasi totalità dei cori Shalom per il supporto
associati vi ha parteci- logistico, Il Sindaco,
Il M° Lorenzo Donati
pato almeno una volta. l’Amministrazione co-
Quest’anno, in occasio- munale di Porto San
ne del 25° anniversario Giorgio, in particolare
dell’Arcom, sono stati l’assessore Bisonni, e

CORSO DI PERFEZIONAMENTO
CO N LO RE NZO D ON AT I

Uno dei principali com- della musica corale. Sa- chi da anni segue per-
piti della nostra associa- bato 19 ottobre 2013 corsi di grande qualità e
zione regionale, che sarà il M° Lorenzo Do- riesce a trasmetterle a
conta al suo interno nati con il coro labora- tutti noi. Ci apprestia-
oltre 2500 iscritti, è torio a guidarci con mo a vivere un mese di
senza dubbio quello di sapiente semplicità ottobre veramente ric-
creare occasioni per nell’approfondimento co di importanti appun-
favorire la crescita dei di temi legati alla voca- tamenti musicali: dopo
coristi e dei maestri, per lità e al suono del coro. il XXII Corimarche a
migliorare sempre più L’obiettivo che tutti noi Porto San Giorgio sa-
la qualità dei nostri cori ci poniamo ogni volta bato 5 e domenica 6, ci
per il piacere e la soddi- che ci incontriamo alle spostiamo a Fermo sa-
sfazione di chi canta e prove è quello di bato 19 per il Corso di
di chi ascolta. Fin dalla “Cantar Bene”, allarga- perfezionamento e do-
fondazione, l’Arcom ha re le nostre conoscen- menica 20 per la terza
fatto del momento del- ze, spingerci un po’ ol- edizione del Concorso
la formazione uno dei tre…Il corso di forma- Corale Nazionale “Città
suoi punti di forza e, in zione non è uno spazio di Fermo”.
questi anni, docenti di riservato ai direttori,
grande esperienza han- ma è un momento per
no trattato i più svariati condividere insieme le
temi legati al mondo esperienze di chi da
Pa g in a 27 N um e r o 2

CORIMARCHE
PORTO SAN GIORGIO (FM)

5 - 6 ottobre 2013

La manifestazione corale regionale, a carattere itinerante, giunta alla XXII edizione,

quest'anno approda a Porto San Giorgio. I cori ammessi all'evento saranno quindici + i
due cori ospiti ("Shalom" e "Città di P.S.Giorgio" e si esibiranno (5) il sabato 5/10 alle ore
21,00 e 10 la domenica 6/10 con al mattino in servizi liturgici presso le Chiese della citta-
dina rivierasca e al pomeriggio (5) alle ore 16,30 nel Teatro Comunale e (5) alle ore
18,00 - nella Chiesa Parrocchiale di S.Giorgio Martire

Cori ammessi in ordine di presentazione delle domande di partecipazione:

Corale "G. Bonagiunta" di San Ginesio (MC)

Gruppo Corale "S. Cecilia" di Fabriano (AN)
Coro Polifonico "NovArmonia" di Porto S.Giorgio (FM)
Corale Polifonica "Cingolana" di Cingoli (MC)
Coro Polifonico "D. Alaleona" di Montegiorgio (FM)
Coro Polifonico "Icense" di Mercatello sul Metauro (PU)
Corale "S. Francesco" di Montelupone (MC)
Gruppo Corale "Montefiore" di Montefiore dell'Aso (AP)
Coro "Sancta Maria in Viminatu" di Patrignone di Montalto Marche (AP)
Coro "Vox Poetica Ensemble" di Fermo
Ass. Corale "Giovan Ferretti" di Ancona
Corale "Riviera delle Palme" di San Benedetto del Tronto (AP)
Corale Polifonica "Città di Porto Sant'Elpidio" di Porto S. Elpidio (FM)
Corale Polifonica "Beata Assunta" di Force (AP)

Partecipano in qualità di ospiti e coordinatori:

Gruppo Corale "Shalom"
Coro Pol. "Città di Porto S. Giorgio"
I l C a n ta r B e n e
INCONTRO INTERNAZIONALE POLIFONICO
CITTÀ DI FANO
40 ANNI E NON SENTIRLI DI VALENTINA
“Quando arriva un
compleanno importan-
te, soprattutto dopo gli
‘anta’, si comincia a fare
il bilancio di un percor-
so così lungo e impor-
tante. Si ripensa alle
persone che abbiamo
conosciuto, a quelle che
ci hanno lasciato, si
sorride al pensiero di
quell'anno così bello e
ci si rattrista nel ricor-
dare un anno meno
felice. Questo accade
anche per le manifesta-
zioni e i quarant'anni
dell'Incontro Internaziona-
le Polifonico ‘Città di
Fano’ sono un'occasio-
ne da non perdere per
riflettere su come è
cambiata la cultura e la
storia a Fano, in Italia e
nel mondo. Chi ha ini-
ziato l'Incontro lavorava
probabilmente solo per
lettera, qualche rara
telefonata, gli aiuti mi-
nisteriali (che allora c'e-
rano), tanto volontaria-
to e passione. La pas-
sione e il volontariato
sono rimasti intatti, ma
i mezzi di comunicazio-
ne, il tipo di musica,
forse anche il tipo di
voce, sono cambiati
moltissimo in questi
anni. Da Fano sono
passati tutti i più grandi
direttori di coro d'Eu-
ropa e del mondo, gra-
zie ad un lavoro orga-
nizzativo efficace e cor-
retto, grazie all'aiuto
costante del Comune e
delle realtà cittadine,
grazie alla buona volon-
tà di coristi del Malate-
stiano. Si festeggia
quindi, si festeggia con
e attraverso la musica, e
si prosegue guardando
il futuro, ringraziando
tutti coloro che hanno
speso tempo e dedicato
lavoro per portare a-
vanti questa grande ma-
nifestazione per il bene
di Fano, della coralità e
dell'arte”. È con queste
parole che il Direttore
artistico della manife-
stazione, il M° Lorenzo
Donati, vuole ricordare
e celebrare l’importante
compleanno che il Fe-
stival fanese festeggia
quest’anno. Certamente
un traguardo importan-
te per una manifesta-
zione di questo tipo
visto il genere musicale
che da così tanti anni
propone, genere che, in
questi ultimi decenni,
ha conosciuto una viva-
ce ripresa d’interesse
anche da parte di un
pubblico non necessa-
riamente troppo intro-
dotto. Quarant’anni di
Incontro Internazionale
Polifonico hanno lasciato
indubbiamente un se-
gno importante nella
storia e nella cultura
della città: di alto livello
artistico e qualitativo,
questo ininterrotto ap-
puntamento ha contri-
buito ad elevare Fano,
nel panorama delle Ras-
segne polifoniche di
rinomata fama, come
Pa g in a 28
TOMASSONI
una delle realtà più rap- della personalità uma-
presentative in Italia e na”. A Fano le voci di
all’estero. Uno sguardo migliaia di coristi hanno
agli annali dell’Incontro interpretato la polifonia
non è soltanto un pia- tutta, dal periodo classi-
cere per gli amanti delle co a quello contempo-
statistiche, perché vede- raneo, hanno fatto co-
re annoverati più di 200 noscere i loro folklori, i
cori (alcuni dei quali loro costumi, hanno
presenti anche in più proposto prime assolu-
edizioni) provenienti da te, innovative spazializ-
35 nazioni diverse è già zazioni canore sempre
di per sé un traguardo, al passo con
ma leggere poi tra i l’evoluzione che anche
protagonisti i nomi di questo settore musicale
importanti corali e di ha conosciuto e conti-
prestigiosi direttori è nua a sperimentare:
qualcosa di ancor più tutto questo ha concor-
grande. Il quarantenna- so a disegnare Fano
le appuntamento poli- quale spaccato di un
fonico è la storia di mondo musicale tanto
molteplici incontri, in- qualificato e qualifican-
contri di voci, culture, te che ci si augura abbia
tradizioni, scuole inter- lasciato qualche prolifi-
pretative, gusti, mode, co seme. E così non si
in una sola parola è la poteva non festeggiare
storia di quasi mezzo questo longevo traguar-
secolo di cultura musi- do: a tal proposito il
cale. Nel 1994 l’allora Festival di quest’anno si
Direttore artistico, M° arricchisce di ulteriori
Giovanni Acciai, scri- appuntamenti concerti-
veva: “Se è vero – co- stici rispetto alla classi-
me è vero – che il pro- ca quattro giorni. Per
blema della sopravvi- un’intera settimana, da
venza di una società sabato 7 a domenica 15
consiste nell’assicurare settembre, le note della
la trasmissione delle polifonia riecheggeran-
conoscenze, dei valori, no in suggestivi e stori-
dei simboli che essa ci luoghi cittadini. La
ritiene essenziali, non sede emblema della ma-
v’è dubbio che in questi nifestazione resta la
anni l’Incontro abbia sa- Basilica di San Paternia-
puto dimostrare come no, ma sono previsti
il canto corale non sol- concerti anche nelle
tanto sia un’arte, ma sia chiese di San Pietro in
soprattutto strumento Valle (sabato 7 e lunedì
importantissimo nel 9), del Suffragio
processo formativo (domenica 8 e sabato
I l C a n ta r B e n e
IL MEGLIO DELLA CORALITÀ INTERNAZIONALE
Nuova (domenica 15).
Tra ensemble vocali e
gruppi corali prove-
nienti da Italia, Francia,
Croazia, Germania e
Colombia, saranno tan-
te le voci che risuone-
ranno in questa setti-
mana polifonica. A ca-
ratterizzare ancor più
l’evento la concomitan-
za con la 7ª Accademia
Europea per direttori di
coro e cantori, qualificato
corso di direzione cora-
le che Feniarco, in col-
laborazione con Euro-
pa Cantat, Arcom ed
altri partner locali, con-
tinua ad organizzare dal
2002, anno della sua
Pa g in a 29
ne, nonché, ovviamen-
te, di direzione. Selezio-
nati cantori andranno a
formare il coro labora-
torio su cui i giovani
corsisti, provenienti da
tutta Europa, testeran-
no le proprie abilità e
qualità di direzione co-
rale. Al termine
dell’attività didattica,
sabato 14 settembre, è
previsto un concerto,
diretto dai migliori allie-
vi, che concluderà an-
che la rassegna canora
fanese. Sono previsti
inoltre ulteriori appun-
tamenti che faranno da
corollario ai diversi
concerti: nella chiesa di
San Pietro in Valle una
mostra fotografica
(“Cum cantu populo-
rum unio”), per l’intera
durata del Festival;
sempre a San Pietro in
ideazione, nella nostra Valle, venerdì 13 pome-
città e in forte simbiosi riggio, un momento di
con l’Incontro Internazio- riflessione e ricordo
nale Polifonico. Il corso, (“Voci in vetrina”) per
tenuto anche per que- ripercorrere gli otto
sta edizione dalla do- lustri di attività. Da ulti-
cente francese Nicole mo un vivace mattino
Corti, si terrà dall’8 al musicale tra le vie del
15 settembre presso la centro storico, in com-
Chiesa del Suffragio e pagnia di alcuni cori
svilupperà diverse te- ospiti, colorerà la gior-
matiche quali l’analisi e nata di sabato 14
lo studio di composi- (“Fano s’in….canta”).
zioni a cappella preva- Un Incontro, dunque,
lentemente di epoca che da quarant’anni
moderna, con particola- matura in esperienze e
re attenzione al reper- ringiovanisce in entu-
torio francese, inglese siasmi.
ed italiano del ‘900, così
come le tecniche vocali, info.incontropolifonico@gmail.com
di prova e concertazio- www.polifoniafano.altervista.org
I l C a n ta r B e n e
I L C O RO L A C O RO L L A FA S C I A E M E DAG L I A
D’ARGENTO AL CONCORSO NAZIONALE DI
Q UA R T I A N O ( L O D I )
Sabato e domenica
scorsi, 18 e 19 maggio,
la sezione Voci Bianche
del Coro “La Corolla”
diretto da Mario Giorgi
ha partecipato a Quar-
tiano (Lodi) alla XXXI
edizione del prestigioso
concorso nazionale co-
rale “Franchino Gaffu-
rio”. Alla competizione
hanno partecipato 26
gruppi provenienti da
tutta Italia. La giuria,
presieduta da Giovanni
Acciai e formata da altri
prestigiosi esponenti
del mondo corale e mu-
sicale italiano (Enrico
Miaroma, Gianmartino
Durighello, Pierluigi
Comparin, Santa Tom-
masello) ha assegnato al
Coro ascolano il pun-
teggio di 83,52/100,00
con diploma fascia ar-
gento e medaglia d'ar-
gento che rappresenta
un lusinghiero risultato
per il gruppo vista an-
che la sua bassa età me-
dia (bambini prevalen-
Il coro “La Corolla” di Ascoli Piceno diretto dal M° Mario Giorgi
temente dai 6 ai 10 an-
ni) e considerando che
il Coro (rinnovatosi lo
scorso anno nella sezio-
ne Voci Bianche) parte-
cipava per la prima vol-
ta ad un concorso cora-
le. Questo traguardo
rappresenta una tappa
importante per il coro
che lo scorso 25 aprile
si era già esibito a Fa-
briano, invitato dal co-
ro di voci bianche di
quella città ("Verdi no-
te"), alla rassegna
"Come d'in... canto" e
alla quale ha partecipa-
to con altri due cori
dalla Regione Marche.
Il risultato di Lodi, la-
scia ben sperare per il
futuro del prestigioso
coro ascolano. Ecco i
nominativi dei cantori
che hanno partecipato
alla competizione: Ca-
nala Gemma, Corradet-
ti Tommaso, Cucciolet-
ta Chiara, D’Angelo
Ilaria, De Angelis Fran-
cesca, De Luca Nicole,
Pa g in a 30
Felicetti Alessia, Ferri
Lorena, Fini Jennifer,
Gaspari Francesca, Lu-
cidi Daniele, Lucidi Fa-
bio, Marcozzi Anna,
Morresi Matilde, Mor-
resi Martina, Morresi
Sofia, Novelli Filippo,
Parissi Elisa, Pescatore
Aurora. Dallo scorso
anno si è formato il
gruppo vocale giovani-
le, evoluzione del coro
voci bianche, che can-
terà in ottobre ad Aqui-
leia in gemellaggio con
il coro giovanile
"Poliphonia" e parteci-
perà l'8-9-10 novembre
alla rassegna corale na-
zionale Feniarco di Sa-
lerno. Quest'ultima
compagine è formata
da 7 elementi tutti
compresi fra i 16 e i 27
anni (Federica Ciotti,
Irene Coccia, Chiara
Fini, Caterina Monardi,
Jessica Bonvetti, Laura
Paolini, Giorgia Catali-
ni).
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 31

I L C O RO L A C O R DATA A L L A R A S S E G N A
C O R I PO P O L A R I E D E L L A M O N TAG N A
D I R E C OA RO T E R M E ( V I C E N Z A )
Sabato 31 agosto alle coro Brianza di Missa- così nel migliore dei
ore 21.00, presso la glia (LC), altra forma- modi l’attività 2013-14,
Chiesa Parrocchiale di zione di livello che fe- dopo l’intenso lavoro
Recoaro Terme, il coro steggia quest’anno i della scorsa stagione
La Cordata di Montalto suoi 45 anni di attività. che ha visto il coro
Marche parteciperà alla Il coro montaltese protagonista in ben 5
Rassegna di Cori Popo- presenterà un program- trasferte, distinguendosi
lari e della Montagna, ma vario di canti tradi- in termini di qualità
organizzata dal coro zionali del repertorio esecutiva al cospetto
Aqua Ciara, una fra le della SAT, due canti di del meglio della coralità
migliori formazioni co- ispirazione popolare del popolare.
rali del Veneto, fedele compositore Camillo
Il coro La Cordata di Montalto M.
interprete del reperto- Moser e personali ar-
rio dei canti di ispira- monizzazioni del pro-
zione popolare del noto prio maestro Patrizio Il M° Patrizio Paci
compositore Bepi De Paci di canti marchigia-
Marzi. Ospite anche il ni ed abruzzesi. Inizia

POLIPHONICA
D O N F E R NA N D O M O R R E S I

Corale Cantando
Macerata

Coro Voci Libere

Morrovalle (MC)

Coro Voci della Riviera

Fiesso d'Artico (PD)

Sabato 5 ottobre 2013 - ore 21.00

Chiesa S. Cuore - Macerata
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 32

III° CONCORSO CORALE NAZIONALE

“CITTÀ DI FERMO”

La 3ª edizione del Con- ti, Roberta Paraninfo di Fermo con inizio alle
corso Corale Nazionale e Dario Tabbia. La com- ore 14,00 del 20 otto-
"Città di Fermo", orga- petizione si svolgerà c/ bre 2013.
nizzato dall'Ass. Musica o l'Auditorium S. Martino
Il M° Marco Berrini
Poetica di Fermo, con
il patrocinio/premio
della Feniarco e dell'Ar-
com, si arricchisce per
questa edizione dei cori
a voci pari. Dalle do-
mande pervenute si
nota, inoltre, una quali-
tà alta rispetto alle edi-
zioni precedenti, con
formazioni corali che
già hanno ottenuto ri-
sultati lusinghieri in
analoghe competizioni
nazionali ed internazio-
nali. Figurano nella giu-
ria personaggi co-
me Marco Berrini, Aldo
Cicconofri, Lorenzo Dona-

Cori Partecipanti:

Coro Polifonico “S. Antonio Abate” - Cordenons (PN) Dir. Monica Malachin

Ass. Corale “La Fenice”-Avezzano - Dir. Tiziana Buttari

Padova Vocal Ensemble - Padova - Dir. Alessandro Kirschner

Coro “La Fonte” di Cognento - Modena - Dir. Cecilia Fontana

Coro “A. De Vecchi” - Cinto Caomaggiore (VE) - Dir. Luciano Bertuzzo

Ins. Vocale “Orophonia”- Badia Prataglia - Poppi (AR) - Dir. Patrizio Paoli

Coro Giovanile “Juvenes Cantores” - Corato (BA) - Dir. Luigi Leo

Coro della Virgola - Pescara - Dir. Pasquale Veleno

Coro “Sine Nomine” - Teramo - Dir. Ettore Sisino

Coro “Estro Armonico” - Salerno - Dir. Silvana Noschese

I l C a n ta r B e n e Pa g in a 33

IL BAROCCO NEL FERMANO 2013

MUSICA ED ARTE
N E L L A P R OV I N C I A D I F E R M O
Si sono svolti lo scorso proposto l’abbi-
30 luglio, Fermo Chiesa namento di concerti
di San Zenone, e 31 dedicati alla grande mu-
luglio, Porto San Gior- sica europea del ‘600 e
gio Chiesa di San Gior- ‘700 a interventi intro-
gio, i concerti della V^ duttivi, di carattere
edizione del storico/artistico sui
"BAROCCO NEO luoghi di rilievo artisti-
FERMANO" che han- co che ospitano i con-
no visto circa mille pre- certi. L’obiettivo è quel-
senze nel totale delle 2 lo di far conoscere un
serate nonostante la repertorio di assoluta
vicinanza delle date e bellezza sebbene poco
dei luoghi dei concerti. eseguito nell’ambito Il M° Mario Ciferri
Di rilievo il repertorio della nostra Regione,
eseguito dal Complesso valorizzando allo stesso
con una nota particola- tempo la storia e l’arte
re per i soli diretti dal del territorio fermano
Maestro Mario Ciferri:
Soprano Maria Candela ANTONIO VIVALDI
Scalabrini, Alto Andrei-
MAGNIFICAT RV 611
na Zatti, Tenore Massi-
mo Altieri, Tenore Si- IN FURORE IUSTISSIMAE
mone Polacchi. La ma- IRAE RV 626
nifestazione, dopo l'im-
portante successo delle DIXIT DOMINUS RV 807
scorse edizioni, ha ri-
I l C a n ta r B e n e
ORL AN DO D IP IAZ Z A CI HA L ASCIAT O
Orlando Dipiazza ci ha
lasciato sul tardo pome-
riggio di lunedì 26 ago-
sto. E' una grave perdi-
ta per la coralità italiana
perchè il maestro ha
dato molto in tanti anni
di grande impegno e
passione. Lo ricordia-
mo per la sua opera di
musicista, di direttore e
di compositore fecon-
do che fino all'ultimo ci
ha voluto offrire
con qualità e semplicità.
A Lui rivolgiamo il no-
Il M° Orlando Dipiazza
stro saluto e il
più sentito ringrazia-
mento per un lascito
così prezioso; alla mo-
glie e alla famiglia espri-
miamo la nostra vici-
nanza e sentita parteci-
pazione. Vogliamo ren-
dergli omaggio ricor-
dando la sua prestigiosa
attività musicale. Si è
diplomato con Bruno
Cervenca al Conserva-
torio di Trieste. Insie-
me all'attività di com-
positore ha praticato
per molti anni la dire-
zione corale dirigendo
il Coro Polifonico di
Ruda, i Madrigalisti di
Gorizia, il coro del Li-
ceo Musicale "J. Toma-
dini" di Udine, il coro
di voci femminili
“G.Fauré" di Romans
d'Isonzo (realtà non più
attiva), il coro “G. Ver-
di" di Ronchi dei Le-
gionari; nel 1976 è stato
fondatore del Gruppo
Polifonico C. Monte-
verdi di Ruda, gruppo
che ha diretto fino
al 1996. Ha compo-
sto opere teatrali, ope-
re vocali, strumentali
e orchestrali, ma la pro-
duzione più consistente
è rivolta alla musica
corale. Le sue partiture
hanno ricevuto vari
premi nazionali ed in-
ternazionali. Alla dire-
zione di diverse forma-
zioni corali ha vinto
primi premi ai vari con-
corsi nazionali e inter-
nazionali. Inoltre si è
dedicato con particola-
re attenzione alla ricer-
ca etnomusicologica,
producendo molte ela-
borazioni di canti po-
polari di tradizione ar-
caica soprattutto prove-
nienti dall'area veneta e
friulana. Ha pubblicato
con numerose case edi-
trici italiane e straniere
ed ha collaborato con
riviste specializzate co-
me la Cartellina, Pro
musica, L’ Offerta Mu-
sicale, Studium, e nu-
merose opere sono rac-
colte nei fascicoli di
"Polyphonia". In occa-
sione del suo ottantesi-
mo compleanno (17
ottobre 2009) la FE-
NIARCO, l'USCI re-
gionale e la Casa Editri-
ce Pizzicato gli hanno
dedicato l’antologia
musicale Florilegium
Sacrum, nella quale so-
no raccolti una ventina
di pezzi sacri, tra i quali
la "Messe di San Durì"
per coro misto e orga-
Pa g in a 34
no e una versione per
solo coro virile, scritta
proprio nell'anno 2009
e dedicata a Sant'Ulde-
rico Patrono di Aiello
del Friuli. È stato mem-
bro della commissione
artistica del Concorso
Internazionale Seghizzi
di Gorizia, del Concor-
so Internazionale di
cori voci bianche "Il
Garda in Coro" di Mal-
cesine e della commis-
sione artistica nazionale
della Feniarco. Nel set-
tembre del 1996 a To-
lentino, l’ARCOM rea-
lizzò un masterclass
con il maestro friulano,
unitamente ad altri per-
sonaggi della coralità
come Hollerung e Za-
nolini. Fu l’occasione
per apprezzare la sua
grande serietà e prepa-
razione musicale, ma
anche la sua semplice e
schietta umanità.
La Redazione
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 35

LA CORALE CENTO TORRI IN TOURNEE

S U C C E S S O I N T E R R A D I S PA G N A
DI ROBERTO BUONDI

Il 6 luglio 2013, La Co- le ha riportato in Italia. stiche più significative

rale Polifonica Cento La tournée è proseguita della Corale. Infatti il
Torri di Ascoli Piceno poi a Saragozza con curriculum del coro
ha partecipato alla ma- l’animazione della Mes- ascolano termina sem-
nifestazione “Singing at sa solenne delle ore 12 pre con questa frase:
the Basilica” che si è nella Basilica del Pilar. “Ovunque ha tratto
svolta nella splendida Anche qui il coro ha arricchimento di espe-
Sagrada Familia di Bar- ricevuto attestati di sti- rienza artistica e sociale
cellona. E’ stato emo- ma da parte del parro- e dappertutto ha lascia-
zionante entrare in que- co, dell’organista uffi- to il seme del suo mes-
sta stupenda Chiesa e ciale della Basilica e del saggio culturale carico
poter cantare di fronte segretario dell’Arcives- di umanità.” Ora aspet-
ad un pubblico interna- covo della bella città tano altre nuove e sti-
zionale che ininterrotta- spagnola. Anche nel molanti attività, prima
mente entrava per visi- 2013 la Corale Polifoni- fra tutte la realizzazione
tare questa meraviglia. ca Cento Torri si è fatta della seconda edizione
Gli applausi dei presen- onore fuori dall’Italia, del “Cento Torri Cho-
ti hanno sottolineato il aumentando il già gran- ral Festival” che si svol-
concerto di brani a cap- dissimo curriculum dei gerà ad Ascoli Piceno
pella eseguiti con una suoi 41 anni di attività nel giugno del 2014.
concentrazione ed at- che l’ha vista protago-
tenzione unica tanto è nista in giro per il mon-
stato l’atteggiamento do dove, oltre alla mu-
dei coristi e del Maestro sica, ha portato opu-
Maria Regina Azzara scoli, immagini e pro-
meravigliati della spet- dotti dell’arte, della cul-
tacolare acustica della tura e della tradizione
Sagrada Familia. I com- picena e marchigiana in
plimenti degli organiz- un’azione di promozio-
La Corale Cento Torri
zatori sono stati il più ne del nostro territorio,
sulla scalinata della
bel ricordo che la Cora- è una fra le caratteri- Sagrada Familia
Pa g in a 36 V o l um e 1 , N um e r o 1

C ONCORS I

MARCHE
Fermo, 20 ottobre 2013
3° Concorso corale nazionale “Città di Fermo”
Iscrizioni entro: 15 giugno 2013
www.musicapoetica.it – info@musicapoetica.it

Ascoli Piceno 7- 8 dicembre 2013

Concorso e Festival Corale Nazionale Voci Bianche
“In...canto Piceno”
Iscrizioni entro 15 ottobre 2013
www.corimarche.it - incantopiceno@gmail.com

PIEMONTE
Stresa, 26 ottobre 2013
5° Concorso polifonico nazionale del Lago Maggiore
Iscrizioni entro: 15 settembre 2013
info@associazionecoripiemontesi.com

BASILICATA
Matera, 16-17 novembre 2013
3° Concorso corale internazionale “Antonio Guanti”
Iscrizioni entro: 30 giugno 2013
www.antonioguanti.org – mail@polifonicamaterana.it

VALLE D’AOSTA
1° Concorso internazionale di composizione “Parisi Pettena”
Iscrizioni entro: 31 agosto 2013
www.arcova.org - info@arcova.org
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 37

C O N C O R S O E F E S T I VA L C O R A L E
NAZIONALE VOCI BIANCHE
“IN...CANTO PICENO”
ASCOLI PICENO
DI MARIO GIORGI

"Attraverso la realizzazione ad Ascoli Piceno di un Concorso e Festival Naziona-

le di cori di voci bianche nel periodo 7-8 dicembre 2013 si vuole promuovere la
formazione e lo sviluppo della personalità delle nuove generazioni in maniera ar-
monica ed equilibrata privilegiando il mezzo di comunicazione musicale che si
rivela immediato ed efficace per il loro diretto coinvolgimento. La platea poten-
ziale a cui si rivolge l'iniziativa è costituita da alcune centinaia di cori di voci bian-
che che operano sul territorio nazionale, espressione di realtà scolastiche o di as-
sociazioni culturali e musicali. L’aspetto innovativo ed originale anche in ambito
nazionale è quello di coinvolgere le realtà locali (cori e bande) per la realizzazione,
contemporaneamente al Concorso, di un festival di concerti nei centri della Valla-
ta del Tronto in concorso con le Amministrazioni comunali con il duplice scopo
di diffondere la musica (in particolare quella corale di voci bianche) e di far cono-
scere ad una platea nazionale le ricchezze del nostro territorio. Altro momento
saliente della manifestazione sarà quello delle premiazioni nel Teatro Ventidio
Basso con la presenza di tutti i cori partecipanti che eseguiranno alcuni canti co-
muni di Natale in un suggestivo grande coro."

Iscrizioni entro 15 ottobre 2013

Bando di Concorso scaricabile dal sito: www.corimarche.it
Info: incantopiceno@gmail.com

Membri di giuria: Nicola Conci, Mauro Zuccante, Mario Giorgi, Aldo Cicconofri,
Roberta Paraninfo.

Ai cori premiati saranno assegnati i seguenti premi:

- € 1.500,00 al Coro primo classificato + diploma di classifica + Coppa
- € 900,00 al Coro secondo classificato + diploma di classifica + Coppa
- € 600,00 al Coro terzo classificato + diploma di classifica + Targa
La Giuria assegnerà inoltre premi speciali, tra cui quello offerto dall’Associazione
Regionale dei Cori Marchigiani, con varie motivazioni.
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 38

DALLE REGIONI VICINE

The King Singer’s Maurice Duruflè

Requiem op.9
Soli Coro ed
Orchestra
Coro Ars Vocalis
Roseto degli Abruzzi

Coro Histonium
Vasto
“Quando un popolo canta, Giovane Orchestra
c'è da sperare ancora d’Abruzzo
e sarà perfino inutile
disperare quando domenica 24 novembre
non si udranno più canti.” 2013
ore 21.00
Domenica 22 dicembre 2013

Duomo - Atri (Teramo)

Padre Maria Turoldo Chiesa S. Maria Maggiore
Vasto

Info: 329 5351926

Coro Accademia Feniarco

in Concerto

27 settembre 2013, ore 21,00

Auditorium del Conservatorio
“L. D’Annunzio” - Pescara

28 settembre 2013, ore 21,00

Sala Polifunzionale - Teramo
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 39

MUSICANDO IL NATALE

San Leo (RN) 25 - 27 ottobre 2013

Laboratorio Corale sui Canti Natalizi
a cura di Fabrizio Barchi “Sempre dolce è ascoltare
come un suono si arrotonda
in canto.

L’ARS VOCALIS di ROSETO degli ABRUZZI organizza J.V. Goethe

PRIMO FESTIVAL POLIFONICO

INTERNAZIONALE
“Lido delle Rose”

31 agosto 2013 – Ore 21.00

Chiesa “Beata Teresa di Calcutta”
Voltarrosto di Roseto

Coro “Ars Vocalis” di Roseto degli Abruzzi

Coro Polifonico “Histonium “di Vasto
Coro “Musica Quantica” di Buenos Aires

Info: carmineleonzi@gmail.com
Pa g in a 40 V o l um e 1 , N um e r o 1

D A L L E A LT R E R E G I O N I

Concerto
Coro della SAT Trento Teatro Carlo Felice Genova
Direttore M° Mauro Pedrotti Lunedi 14 ottobre 2013 ore 21.00

61° CONCORSO POLIFONICO

INTERNAZIONALE “GUIDO D’AREZZO”
Arezzo 29-31 agosto 2013
I l C a n ta r B e n e Pa g in a 41

Prove di concertazione ed esecuzione

M° Giovanni Acciai

Sabato 19 e Domenica 20 Ottobre 2013

Viterbo Università della Tuscia

A PIÙ VOCI
LA RIVISTA DEI CORI
D EL L A LO M BA R D I A
http://www.apiuvoci.com/A_piu_Voci/Homepage.html
Pa g in a 42 N um e r o 2

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PUBBLICIZZARE IL PROPRIO EVENTO CORALE

Ogni coro potrà pubblicare la propria attività sul sito dell'A.R.Co.M., dopo che
avrà realizzato il censimento proposto dalla Fe.n.i.a.r.co.(vedi sotto progetto
"Solo coralità"). Da ottobre 2011 il sito web dell’A.R.CO.M. è costruito nella
hosting della Fe.n.i.a.r.co., favorendo un collegamento di informazioni e un'uni-
formità procedurale alle quali ogni singola società corale può contribuire diret-
tamente. Come? Con le proprie credenziali di accesso a questo sito o al collega-
to www.feniarco.it, credenziali rilasciate dalla stessa federazione a tutti i cori
"censiti" che hanno compilato la modulistica relativa al progetto Feniar-
co "Non solo coralità". Per saperne di più su tale progetto, si consulti l'appo-
sita sezione nel sito www.feniarco.it alla voce Progetti e si richieda alla Federazio-
ne la documentazione relativa. Affrettatevi dunque ad ottenere le credenziali
per poter rendere visibili tramite questo canale privilegiato le vostre iniziative .
A .R .C o.M . L’ A.R.Co.M. nasce con lo scopo di far crescere vocalmente e musicalmente i cori marchigia-
A s s . Re g . C or i
ni, fornendo loro anche utili informazioni sull’organizzazione e sulla corretta amministrazione
Marchigiani
della vita corale, attraverso corsi di formazione, convegni, concerti e laboratori corali.
P r es i d en za :
v i a V as co d e G am a 1 34
6201 2 Ci v i t a n o v a Ma r ch e
Il Cantar Bene nasce per coadiuvare il lavoro dell’Associazione, come strumento di crescita
e di informazione a cadenza trimestrale.
S egr et er i a :
V i a G a li leo G a li lei 5
63025 Mo n t egi o r gi o L’ Associazione conta ben 92 cori iscritti, provenienti dalle 5 provincie marchigiane

Presidente: Luigi Gnocchini

tel. 328 - 9286408
presidenza@corimarche.it

Segretario: Federico Vita

tel. 328 - 7466547
segreteria@corimarche.it

Vice Presidente: Roberto Renili

r.renili@tin.it

Consiglieri:

Fabiano Pippa
Roberto Buondi
Michele Bocchini Regione Marche
Michela Barocci Il M° Luigi Gnocchini
Enzo Cicchiello
Claudio Laconi Sfogliando questo secondo numero de “Il cantar bene”, ci si rende immediata-
Alessandro Buffone mente conto di quanta energia, forza, vitalità ruotano intorno al mondo della
Giuseppe Tomassini
Fabio Rafanelli musica corale. Concerti con orchestra, rassegne internazionali, concorsi nazio-
nali per cori di adulti e di bambini sono ormai diventati un punto fermo e un
Sindaci Revisori:
fiore all’occhiello delle iniziative culturali dell’intera regione. Ma ancor di più ci
Aldo Coccetti si rende conto di quanto le Marche siano ricche di professionisti che hanno
Nicoletta Sabatini
Vittoriano Gabrielli scelto di mettere a disposizione della coralità le loro sensibilità e competenze.
La musica corale è spesso sinonimo di musica amatoriale, nel senso che viene
eseguita da chi ama la musica e sono i nostri maestri che, oltre alle conoscenze,
Il Cantar Bene sanno trasmettere ai cantori quell’amore indispensabile per trasformare semplici
Direttore Responsabile segni in bianco e nero in vibrazioni ed emozioni. Sono grato alla commissione
Patrizio Paci artistica dell’Arcom che ha fortemente voluto dar vita a questo giornale e a tutti
tel. 349 - 8346640
pianof@libero.it coloro che stanno contribuendo per la sua crescita.

Commissione Artistica Il Presidente dell’Arcom

Comitato di Redazione Luigi Gnocchini
Mario Giorgi
Mario Ciferri
Barbara Bucci
Cinzia Pennesi
Fabrizio Urbanelli
I membri del Consiglio Direttivo e della Commissione Arti-
Francesco Santini
Simone Spinaci
stica dell’ARCOM, partecipano al dolore che ha colpito il
Patrizio Paci consigliere Alessandro Buffone ed i suoi familiari per la
scomparsa del babbo Claudio.

L A B AC H E C A D E L L E P A RT I T U R E
WWW.CORIMARCHE.IT IL PORTALE DEL CANTO POPOLARE

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SEARCH/LABEL/CANTI%20POPOLARI%20MARCHIGIANI