Arpeggi sugli accordi

Francesco Marini
-1- Arpeggi sugli accordi

Supero l'imbarazzo che sento nello scrivere queste due righe solo perchè le
ritengo necessarie. Ho finora evitato ai miei allievi la lettura di un mio libro di
esercizi, perchè ritenevo (e continuo a ritenere) che la letteratura per il saxofono
fosse già sovrabbondante, e non avesse alcun bisogno, per fortuna, di un mio
contributo.

Sembra però, per necessità o vanità, che il mio momento sia giunto, questo
perchè mi sono reso conto di non aver ancora trovato una buona raccolta di
arpeggi sui principali accordi. In realtà esistono molte ottime pubblicazioni sugli
arpeggi, per dirne una i 158 studi di S.Rasher, che ho già perfidamente imposto
nella nostra scuola; tutti questi metodi però si fermano agli accordi di settima,
comprendendo diminuiti ed aumentati, ed escludono quella notevole quantità di
accordi di uso oramai comunissimo che sono perfettamente elencati con relative
scale nel Syllabus di D. Liebman.

Ho perciò ordinato in questo libretto quegli arpeggi che altrove mancano

disponendoli in ordine cromatico, ascendente e discendente. Per completare il
lavoro ho ritenuto utile invertire l'ordine asc. disc., quindi per ogni accordo
troverete due esercizi.

Non ho volutamente segnato nessun genere di pronuncia; in realtà anche le figure

ritmiche che ho scelto sono indicative, e potete perciò variarle come volete.
Personalmente eseguo gli esercizi inizialmente come crome senza swing (even
8ths) richiamando leggermente le crome pari con la lingua (lingua in levare),
pronuncia molto comune tra i saxofonisti, per poi cambiare fraseggio o
figurazioni.

Ultima avvertenza: gli accordi di quattro note vengono ovviamente arpeggiati in

forma completa; viceversa negli accordi di cinque o più note ne ho omesse alcune
(generalmente la tonica o la quinta), poichè ritengo preferibile proporre la
quartina di crome come figurazione base per gli arpeggi. In questo caso sarà
quindi meglio eseguire la tonica dell'accordo iniziale per averne una migliore
coscienza armonica, o meglio ancora suonare l'intero accordo al pianoforte ed
ascoltarlo fino a comprenderne bene tutte le note.

Grazie per l'attenzione e buono studio.

Roma 19\12\97
Arpeggi sugli accordi -2-

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-3- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -4-

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-5- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -6-

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-7- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -8-

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-9- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -10-

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-11- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -12-

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-13- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -14-

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-15- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -16-

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-17- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -18-

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-19- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -20-

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-21- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -22-

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-23- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -24-

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-25- Arpeggi sugli accordi

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G7 5 +

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Arpeggi sugli accordi -26-

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-27- Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi -28-

b
B 7/4 B7/4

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-29- Arpeggi sugli accordi

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B 7/4 B7/4

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Arpeggi sugli accordi -30-

I seguenti esercizi introducono una variante sugli arpeggi che merita una spiegazione. Su
ogni nota dell arpeggio in questione viene suonata la triade maggiore o minore, creando così
un singolare arpeggio nell arpeggio. La pratica di sviluppare in triadi gli arpeggi è in realtà
molto comune nella musica dei musicisti attuali, Brecker, Scofield o Zawinul che siano, e si
accompagna ad un grande uso delle triadi nella composizione di "policordi", o più
semplicemente, di accordi di triadi appunto sovrapposte. Ho considerato solamente
l'accordo aumentato ed il diminuito perchè sono accordi "politonali", in quanto
suddividendo l'ottava in parti uguali creano una equivalenza tonale tra tutte le note da cui
sono composti (un esempio: C+ = C, E, G#, C questo arpeggio aumentato può appartenere
tonalmente ad una qualsiasi delle note in esso contenute : E, G#, C, E o G#, C, E, G#).
D'altronde questo sviluppo in triadi sui normali arpeggi non "suona" altrettanto bene. Questo
dal punto di vista armonico. Per quanto riguarda il ritmo mi è sembrato interessante eseguire
le triadi in un contesto di quartine, creando uno spostamento di accenti 3 su 4 di difficile
esecuzione, almeno per me, ma di grande profitto. Vi consiglio perciò se non lo avete già
fatto di munirvi di metronomo. Ho organizzato gli esercizi di questa seconda parte in
maniera leggermente diversa non prevedendo una ridiscesa dopo la salita; questo non per
pigrizia, ma perchè mi sono reso conto che avremmo ripetuto la prima parte al contrario.

Triadi maggiori

b
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B 5+ B5+

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b
Arpeggi sugli accordi

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 -32-
b
Arpeggi sugli accordi

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-33-
b
Arpeggi sugli accordi

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 -34-
b
Arpeggi sugli accordi

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Concludo questo librettino riprendendo il primo

argomento trattato , arpeggi sugli accordi , ma
stavolta senza omettere nessuna delle note. Non ho
voluto però ricorrere a delle figure ritmiche
irregolari , per motivi che ho già esposto , ed ho
quindi piegato questi arpeggi alle quartine , creando
le già citate ed amate sovrapposizioni ritmiche.
Metronomo !
-35-
b b
Arpeggi sugli accordi

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B ∆9 B∆ 9 C∆ 9 D ∆9
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 -36-
b #
Arpeggi sugli accordi

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-37-
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Arpeggi sugli accordi

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Arpeggi sugli accordi

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-39- Arpeggi sugli accordi