Le lezioni di Chinalski

Serie guide alla letteratura 2.0: iperromanzi & romanzi ipertestuali

in collaborazione con Parolata.it1

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1 Carlo Cinato, alias C inals!i, autore del romanzo L'uomo senza il cappello e la donna con le scarpe grigie. Produce anc e Parolata, sito culturale e ne!sletter per incenti"are l'uso corretto della lingua italiana.

1. Iperromanzi
Definizione

#na parola coniata $ualc e anno %a c e racc iude al suo interno l&idea di $ualcosa c e sia di pi' di un romanzo, c e "ada oltre ai normali con%ini attri(uiti al romanzo. )l pro(lema de%inire cosa sia un romanzo, a $uesto punto. *a noi non lo %aremo, lo anno gi+ %atto in tanti, e per $uanto siano studi interessantissimi, una de%inizione di romanzo dal punto di "ista dei contenuti %orse non ancora stata data, e %orse non potre((e essere data, anc e perc , il romanzo nel tempo di"entato sempre pi' complesso, e sotto il suo nome arri"ato a comprendere modalit+ di narrazione c e magari solo poc i anni prima non sare((ero state accettate. Lo spazio del romanzo si sempre pi' allargato, e il limite dell&iperromanzo si sempre pi' allontanato. -acciamo $ualc e esempio. Se noi consideriamo c e nella letteratura teatrale greca erano mantenute l&unit+ di spazio, di tempo e di azione, la maggior parte dei romanzi successi"i, a partire dallOrlando furioso .scritto in %orma di poema, ma pur sempre un romanzo dal punto di "ista dei contenuti/, sono iperromanzi in $uanto si s"iluppano su periodi temporali, luog i e a""enimenti molto di"ersi tra di loro. I Promessi sposi, ad esempio, per ci0 c e riguarda il luogo si s"iluppano a grandi linee in due paesi nei dintorni del lago di 1omo, successi"amente a *onza, poi a *ilano, in%ine nel (ergamasco. Per ci0 c e riguarda il tempo in"ece la storia di "enzo e Lucia narrata in modo se$uenziale, senza salti temporali, ma il capitolo relati"o alla storia di #ertrude, la monaca di *onza, narra %atti relati"i a "ari anni prima rispetto ai normali e"enti della storia principale. #n altro esempio l&Ulisse di Joyce: leggere i pensieri, il %lusso di coscienza di $oll% &loom sicuramente colp2 i contemporanei come una nuo"a possi(ilit+ della letteratura, e a"re((ero potuto sicuramente de%inire l&#lisse un iperromanzo, poic , permette"a una dilatazione della possi(ilit+ espressi"a del li(ro: mai prima di allora il lettore a"e"a potuto partecipare in presa diretta ai pensieri di un personaggio, e in $uella %orma particolare c e ricostrui"a l&a%%astellarsi delle idee nella mente umana, per salti e per associazioni. 3ggi $ualsiasi autore potre((e inserire nel suo li(ro una parte in cui espone i pensieri di un personaggio, e il lettore non si stupisce pi', poic , oramai $uesta modalit+ %a parte del concetto c e a((iamo di romanzo. )n de%initi"a iperromanzo potre((e essere considerato ci0 c e tra"alica i normali sc emi accettati per i romanzi in un dato periodo. 1& anc e una de%inizione pi' puntuale di iperromanzo, e l& a data l&in"entore della parola, Italo Cal ino, durante le lezioni c e a"re((e do"uto tenere all&uni"ersit+ di 'arvard, le cosiddette Lezioni 4mericane. Cal ino descri"e l!iperromanzo come luogo (d)in*initi universi contemporanei in cui tutte le possibilit+ ven,ono realizzate in tutte le combinazioni possibili-5 do"e pu0 "alere

(un)idea di tempo puntuale. /uasi un assoluto presente so,,ettivo-5 do"e le sue parti (sviluppano nei modi pi0 diversi un nucleo comune. e c e a,iscono su una cornice c e li determina e ne 1 determinata-5 c e %unziona come (macc ina per moltiplicare le narrazioni-2 (costruito da molte storie c e si intersecano-. Cal ino indica, $uindi, come componente principale degli iperromanzi la molteplicit+: molteplicit+ di uni"ersi e di possi(ilit+, molteplicit+ di prosecuzione di una storia, molteplicit+ di scelte di un personaggio, molteplicit+ di azioni nell&unit+ di tempo, molteplicit+ di storie raccontate e c e inter"engono nella costruzione del romanzo.

1.1

"sempi

6ediamo $ualc e esempio per permetter"i di "eri%icare c e cosa intende Cal ino con le sue parole. 7el Castello dei destini incrociati, )talo 1al"ino costruisce pi' storie componendole a partire da elementi di (ase .le carte dei tarocc i/ c e "engono posizionati dagli a""entori di un castello su un ta"olo per costruire e narrare delle storie, tali storie si intrecciano in corrispondenza degli incroci e si com(inano %ino a creare un mondo %antastico c e comprende tutto il mazzo e c e lega tutte le narrazioni. )n La ita istruzioni per luso, l&autore 8eorge Perec si muo"e in un condominio raccontando gli am(ienti e le "icende delle persone c e ci anno "issuto. Le storie sono spezzettate e sparse nel li(ro, i personaggi si incrociano nei di"ersi momenti della "ita e il tutto %orma un gro"iglio inestrica(ile. )n #ayuela, 9ulio 1ort+zar costruisce una storia a cui possi(ile aggiungere o eliminare delle parti, a discrezione del lettore: ci sono dei capitoli c e narrano la storia dei protagonisti e ne costituiscono la struttura centrale e o((ligatoria, mentre altri capitoli aggiungono in%ormazioni accessorie, o narrano storie al contorno o episodi signi%icati"i, e $uesti possono essere letti o no a scelta del lettore. )n $uoco pallido, 6ladimir 7a(o:o" costruisce un li(ro c e %ormata da un poema attri(uito a un pro%essore uni"ersitario, e c e si tratta della sua auto(iogra%ia, dopodic , lo correda di una pre%azione e di un apparato di note esplicati"e scritte da un altro personaggio, un pro%essore conoscente dell&autore del poema, c e do"re((ero analizzare e descri"ere il poema ma c e in realt+ sono un pretesto per narrare a loro "olta la "ita del redattore delle note, dell&autore del poema e di altri personaggi. ;utto ci0 legato insieme con una serie di ri%erimenti incrociati all&interno dei testi. <uesti sono tutti iperromanzi c e utilizzano come supporti dei li(ri cartacei, e c e possono essere letti in modo se$uenziale .Il castello dei destini incrociati e La ita istruzioni per luso/, oppure ric iedono al lettore di spostarsi tra le pagine del li(ro per seguire la narrazione .#ayuela e $uoco pallido/.

%. #omanzo Ipertestuale
Definizione = %acile dire c e internet un enorme ipertesto, con tutti i siti e le pagine interconnessi tra di loro. Pi' complesso in"ece identi%icare o creare un ipertesto c e a((ia caratteristic e di opera letteraria .$ualun$ue siano tali caratteristic e, argomento c e non tratteremo/. Prima di citare $ualc e romanzo ipertestuale, c e saranno pro(a(ilmente sconosciuti ai non appassionati, "orrei in"ece tornare agli iperromanzi c e o segnalato nel capitolo precedente per "edere in $uale modo si potre((ero tradurre in ipertesti. <uesta traduzione sare((e sicuramente un esperimento molto interessante, poic , si tratta di opere c e anno una altissima $ualit+ letteraria, cosa c e non sempre accade negli ipertesti nati come tali. Il Castello dei destini incrociati di 1al"ino potre((e a"ere una pagina di ingresso contenente un disegno do"e sono posate tutte le carte come sono posizionate al termine degli inter"enti di tutti i narratori .disegno peraltro presente nel li(ro cartaceo/, do"e tutte le carte, oppure solo le carte da cui prende inizio una narrazione, sono clicca(ili. Le altre pagine del romanzo ipertestuale sare((ero relati"e alla carta di "olta in "olta scelta dal narratore e alla porzione di storia ad essa associata. 3gni pagina a"re((e un lin: per raggiungere la pagina>carta successi"a nella storia, oppure due o pi' lin: a pagine>carte nel caso ci si tro"asse in una pagina>carta di incrocio tra due o pi' storie narrate. ?a ogni pagina do"re((e poi essere possi(ile tornare alla pagina iniziale con tutte le carte disposte sul ta"olo. La &ita istruzioni per luso di Perec potre((e a"ere una o pi' pagine per ogni capitolo del li(ro .una pagina $uando il capitolo narra un&unica storia, pi' pagine $uando in"ece sono narrate pi' storie, in modo c e una pagina contenga una sola storia/, a"re((e poi una pagina introdutti"a con il disegno dell&edi%icio do"e ad ogni locale associato un lin: alla pagina relati"a .anc e in $uesto caso il disegno presente nel li(ro cartaceo/, e le pagine sare((ero interconnesse tramite lin: nella se$uenza presente nel li(ro. 3ltre a ci0 si potre((e rendere atti"o l&indice in cui sono elencate le storie contenute nel li(ro, in modo c e dall&indice si possa raggiungere la prima pagina di ogni storia, in%ine si potre((ero unire tramite lin: tutte le pagine relati"e a una singola storia $uando $uesta distri(uita su pi' pagine e capitoli. #ayuela di 1ort+zar sare((e %ormato da una pagina per ogni capitolo, do"e i capitoli principali .$uelli c e de"ono essere letti o((ligatoriamente/ sare((ero tra di loro uniti tramite lin: nella se$uenza del li(ro, mentre i capitoli accessori sare((ero raggiungi(ili tramite altri lin: .c e de"ono essere riconosci(ili come accessori/ sempre dalle pagine dei capitoli principali. ;ali pagine accessorie sare((ero tra di loro lin:ate nella se$uenza pre"ista dal li(ro a permettere((ero al lettore di tornare al capitolo principale successi"o, in modo da a"ere una sorta di inserimento dei capitoli accessori tra due capitoli principali consecuti"i. )n%ine, $uoco pallido di 7a(o:o" potre((e a"ere una pagina con il poema, una pagina per ogni nota, una pagina della pre%azione, una pagina di indice e all&interno di $ueste tutti i lin: necessari per unire le "arie storie contenute all&interno del li(ro, in modo analogo alla 6ita istruzioni per l&uso. Secondo me, con un (uon uso delle pagine e dei lin:, tutti $uesti li(ri potre((ero

a""antaggiarsi, rendendo pi' coin"olgente la lettura e pi' li(ero il mo"imento al loro interno del lettore. 1 iss+ se $ualcuno a"r+ "oglia di tentarne la costruzione e, specialmente, di pro"are a risol"ere i pro'lemi di diritti dautore connessi.

%.1 "sempi )l primo ipertestuale di una certa popolarit+, almeno nell&am(iente, di (ichael Joyce, si intitola )fternoon* a story, risale al 1@@2, si pu0 comprare dall&editore "ast+ate ,ystems e la traduzione italiana intro"a(ile. Si pu0 leggere solo su P1, poic , necessita di essere "isualizzata tramite un programma apposito. L&opera %ormata da (re"i (rani scritti in modo "ago e inde%inito, compito del lettore cercare di dare un senso al racconto a partire dai %rammenti letti nella se$uenza in cui li a incontrati. Personalmente ritengo c e il romanzo di 9oAce non sia un esperimento riuscito, poic , il risultato un insieme di pensieri e di immagini slegate tra di loro, senza un senso c e non sia $uello c e c e si s%orzato di dare il lettore .ma il lettore non a (isogno di appoggiarsi a un romanzo scritto da un altro per in"entarsi un senso proprio/. )noltre o tro"ato pesante il (isogno di seguire i lin: per procedere nella storia, anc e per la scelta dell&autore di rendere tutte le parole del testo delle ot!ord, $uindi associate a dei lin:, do"e per0 la maggior parte delle parole portano a una medesima pagina: poic , non possi(ile sapere $uale sar+ la pagina di destinazione e, specialmente, non possi(ile sapere se una pagina c e si gi+ "isitata, si passa il tempo a seguire lin: inutili. 4 ci0 c& da aggiungere c e alcune ot!ord portano a di"erse pagine di destinazione in dipendenza delle pagine "isitate oppure no in precedenza. )l risultato di tutto ci0 c e presto la lettura si tras%orma in un seguire meccanicamente lin: cercando disperatamente di arri"are a $ualc e pagina con dei contenuti di un certo interesse. Per ci0 c e mi riguarda o smesso di leggere il romanzo prima di riuscire a dare un senso a tutto ci0: tra le recensioni o letto c e c& una pagina, (en nascosta, c e illumina di senso tutta l&opera. )l pro(lema con"incere il lettore c e "ale la pena cercare $uesta pagina .9oAce, nonostante il nome promettente, con me non c& riuscito/. #n altro tipo di romanzi ipertestuali sono $uelli c e c iedono al lettore, al termine delle pagine, di scegliere tra pi' lin: per proseguire il romanzo. <uesti romanzi deri"ano direttamente dai li(ri gioco nati $ualc e anno %a, in genere incentrati su a""enture %antastic e o su enigmi da risol"ere. La casa editrice <uintadicopertina, a pu((licato tre interessanti romanzi di $uesto tipo, da loro c iamati polistorie e leggi(ili, opportunamente, anc e su e(oo: oltre c e sul P1. ?i $uesti romanzi presto scri"er0 delle recensioni puntuali, per il momento "orrei presentare (re"emente due titoli. Chi ha ucciso Da id Crane- di -a(rizio 6enerandi una "ia di mezzo tra un&in"estigazione di un omicidio e un (rutto sogno, e il lettore si muo"e un po& casualmente tra le pagine della storia, poic , l&autore non %ornisce indizi su%%icienti a%%inc il lettore possa immaginarsi l&argomento della pagina c e segue un determinato lin:. La storia a((astanza articolata e procede "erso uno dei poc i %inali possi(ili, il %inale $uindi conseguenza di poc e scelte realizzate dal lettore. *i sem(rato c e le scelte %atte dal lettore all&interno delle pagine del romanzo in%luiscano pi' sulla se$uenza delle pagine incontrate c e sulla reale trama del romanzo. &err. /.P. e a"r+ i tuoi occ i di 4ntonio Boc in"ece pi' simile a un "ideogioco, le diramazioni della storia moltiplicano il numero di %inali possi(ili, col risultato di a"ere .se non o s(agliato i conti/ 2C (re"i storie di%%erenti e concluse, c e tra di loro condi"idono alcune pagine testuali, dalla

pagina di ingresso %ino alla diramazione in cui si separano. L&autore suggerisce al lettore, giunto al termine di una delle (re"i storie, a ricominciare a leggere la storia da un punto precedente, in modo da realizzare una scelta di%%erente per potere percorrere una di"ersa strada all&interno del romanzo. Spesso la singola storia letta non a un %inale soddis%acente, e il lettore spinto a spazzolare tutte le possi(ili storie %ino a tro"are la storia col %inale pi' completo. Per c iudere $uesta (re"e carrellata, a mio a""iso un ipertestuale di li"ello paragona(ile a un ottimo li(ro se$uenziale ancora non stato scritto, oppure semplicemente ancora non l& o tro"ato. Ditengo c e sia do"uto al %atto c e la struttura a ipertesto tende a sopra%%are i contenuti e a metterli in secondo piano. <uesto "ale sia per l&autore, o((ligato a un la"oro aggiunti"o per gestire la struttura dell&ipertesto oltre al contenuto, e al lettore c e de"e districarsi al suo interno. 4l momento, $uindi, il carico di la"oro imposto ai lettori da parte dei romanzi ipertestuali per cercare $uali siano i lin: disponi(ili su una pagina, scegliere $uale seguire e seguirlo .oltre allo s%orzo per ricordarsi do"e si tro"ano all&interno del romanzo/, %orse non ancora giusti%icato rispetto alla stupenda semplicit+ di girare semplicemente la pagina .o sc iacciare il pulsantino di pagina successi"a sul lettore di e(oo:, %acciamo "edere c e non a((iamo paura della tecnologia.

0. Come si scri e un romanzo ipertesuale

la mia breve storia di scrittore di racconti ipertestuali )l primo tentati"o stato, come spesso accade, di cercare di scri"ere Il "omanzo Ipertestuale. La %orma sare((e stata $uella di un romanzo leggi(ile su computer, accedendo a internet, con testo, immagini, suoni e "ideo: gli e(oo: non erano ancora di moda come adesso. )l contenuto sare((e stato $uanto di pi' "ario si possa pensare: pi' punti di ingresso al romanzo5 pi' narrazioni c e a"re((ero seguito personaggi di"ersi nelle loro azioni e c e si sare((ero intrecciate tra di loro in alcuni punti di snodo5 altre narrazioni puramente descritti"e a loro "olta intrecciate con le narrazioni dei personaggi5 ulteriori narrazioni secondarie c e pote"ano proseguire per conto proprio5 possi(ilit+ di saltare nel tempo all&interno della singola narrazione5 possi(ilit+ di seguire i singoli personaggi nei loro pensieri e nella loro "isione dei %atti e cos2 "ia. L&idea era di realizzare un primo cristallo di romanzo ipertestuale a cui si sare((ero potute poi aggiungere, nel tempo, ulteriori porzioni. 1omplice $ualc e giorno di malattia a casa o progettato e realizzato il supporto in%ormatico: una pa+ina in php per la presentazione dei contenuti, un data'ase do"e mantenere tutte le in%ormazioni delle pagine .testo, immagini, lin:/ e una rudimentale interfaccia per l&immissione di tali in%ormazioni. Poi o iniziato a scri"ere. 7on c& "oluto molto prima di capire c e il mio mo"imento era un po& scomposto, c e non sta"o scri"endo una storia controlla(ile, e c e sta"o tentando $ualcosa c e non sape"o (ene come gestire: come usare i lin:E come dare un senso ai di"ersi punti di "ista dei personaggiE come rendere interessanti i salti nel tempoE ?opo una cin$uantina di pagine o pensato c e continuando a scri"ere il padre-di-tutti-i-romanzi-ipertestuali risc ia"o di spendere un mucc io di tempo per %are $ualcosa c e sare((e stato ingenuo e con%uso. )nsomma, sta"o usando degli strumenti c e ancora non conosce"o. <uesto primo tentati"o intitolato 1ei frammenti ed pu((licato su internet, ma non lin:ato a nessuna pagina pu((lica nessuno l& a ancora letto5 consiste in alcuni a((ozzi di storie c e, %orse, un giorno proseguiranno per la loro strada. Se $ualcuno dei lettori del (log %osse interessato a dare un&occ iata a $uesto inizio di romanzo ipertestuale me lo %accia sapere, in modo c e possa in"iargli l&indirizzo da cui partire.

0.1

La cassetta de+li attrezzi

I LI12 <uanti tipi di"ersi lin: possono esserci in un romanzo ipertestualeE 4l momento ne o indi"iduati sette, ma a $uesti potre((ero aggiungersene altri: un lin: pu0 cam(iare punto di "ista del narratore5

aggiungere in%ormazioni a una storia principale5 spostare la narrazione a una storia di"ersa5 aggiungere in%ormazioni c e contri(uiranno a %ormare la storia totale5 realizzare un salto nel tempo o nello spazio5 permettere una scelta al lettore5 aggiungere in%ormazioni "ag e a cui il lettore do"r+ dare un signi%icato5

C)#)33"#I,3IC/" <uali caratteristic e de"e a"ere una storia ipertestuale c e utilizzi lin: appartenenti a uno dei tipi sopra elencati per risultare interessante dal punto di "ista narrati"oE #na risposta a $uesta domanda pote"a essere tentata, ma era poi necessario "eri%icarne la correttezza con dei "eri testi e dei "eri lettori. O4I"33I&I 6eri%icare l&e%%icacia e il modo con cui pote"a essere utilizzato ogni tipo di lin:. )noltre, e specialmente, pro"are se un romanzo ipertestuale sare((e potuto di"entare $ualcosa di godi(ile $uanto un romanzo normale. LUO(O ,"15) C)PP"LLO " L) DO11) CO1 L" ,C)#P" 6#I6I" Per %are ci0 o deciso di scri"ere un (re"e racconto per ogni tipo di lin:, scegliendo una storia c e si adattasse alle possi(ilit+ narrati"e o%%erte dal tipo di lin: utilizzato. <uesto, o pensato, era il solo modo per "eri%icare $uanto il meccanismo dei lin:, delle ot!ord e delle pagine sare((e potuto essere %unzionale a una storia e, in $ualc e modo, accettato come naturale, oppure, all&opposto, per "eri%icare c e la struttura un po& cer"ellotica dei romanzi ipertestuali risulta comun$ue cos2 ingom(rante da appesantire $ualcosa di cos2 delicato e impalpa(ile come la narrazione di una storia. )l primo, e al momento unico, tentati"o stato realizzato nel modo c e mi era sem(rato il pi' semplice: i lin: aggiungono in%ormazioni alla storia narrata. La storia era $uindi narrata in modo lineare e contene"a al suo interno delle ot!ord c e porta"ano ognuna a una ulteriore pagina accessoria c e aggiunge"a ulteriori in%ormazioni alla storia principale. <ueste pagine accessorie pote"ano essere delle descrizioni, delle narrazioni di %atti passati o comun$ue non menzionati nella storia principale, e a"e"o deciso c e do"e"ano, per risultare interessanti, %ornire una "isione di"ersa della storia da come si pote"a ottenere leggendo unicamente le pagine della storia principale. )l racconto si intitola L&uomo senza cappello e la donna con le scarpe grigie e lo potete leggere gratuitamente sul mio sito. ;ralasciando la $ualit+ della scrittura e della storia, c e e"iterei di discutere, i commenti c e o rice"uto dai lettori relati"amente alla resa del racconto tramite ipertesto sono stati incoraggianti. Le persone c e l& anno letto .molti sul P1, poc i su un lettore di e(oo:/ anno tro"ato naturale passare dalla storia centrale alle descrizioni, $uasi come %ossero delle note a %ondo pagina oppure delle lung e parentesi. 1i0 penso sia do"uto alle dimensioni "olutamente ridotte delle pagine accessorie, inoltre la lettura %acilitata dalla struttura semplice dell&ipertesto: non possi(ile perdersi all&interno del romanzo per lo scarso numero di lin:. Per contro, l&ipertestualit+ era per scelta ancora poco spinta, e tutto sommato la stessa narrazione a"re((e potuto essere realizzata con un testo normale, specialmente considerando c e di%%icilmente un lettore interessato alla storia potre((e decidere di non

leggere un capitolo, anc e se accessorio.

CO(" ,I ,C#I&" U1 #O()15O IP"#3",3U)L"7on credo c e sia molto di"erso dallo scri"ere un racconto o un romanzo normale. -orse la di%%icolt+ maggiore sta nel tro"are una trama c e (en si adatti al tipo di romanzo ipertestuale. 3 %orse, meglio ancora: se la trama e il modo in cui si "uole narrare una storia si adatta (ene all&ipertesto e all&utilizzo dei lin: di un certo tipo, allora giusto scri"ere un romanzo ipertestuale. Se $uesta com(inazione non a""iene consiglio di scri"ere un romanzo se$uenziale, perc , sare((e dannoso scri"ere un romanzo ipertestuale a prescindere, solo perc , di moda o perc , moderno. 7on do((iamo mai dimenticarci c e il romanzo ipertestuale de"e essere il mezzo, e non il %ine: il %ine la storia e la soddis%azione del lettore. 8razie a tutti per l&attenzione c e mi a"ete concesso, a presto.

4i'lio+rafia
Il Castello dei destini incrociati F )talo 1al"ino, Ginaudi 1@HI La ita* istruzione per l7uso F 8eorge Perec, Dizzoli 1@JK #ayuela* il +ioco del mondoF 9iulio 1ort+zar, Ginaidi 200K $uoco pallido F 6ladimir 7a(o:o", 4delp i )fternoon* a story L *ic ael 9oAce, Gastgate SAstems, 1@@2 Chi ha ucciso Da id Crane- L -a(rizio 6enerandi, <uintadicopertina &err. /.P. e a r. i tuoi occhi L 4ntonio Boc , <uintadicopertina L7uomo senza cappello e la donna con le scarpe +ri+ie F 1arlo 1inato, Parolata.it