La terza parte del del romanzo ma per avere un'ombra di oggettività abbiamo bisogno perlomeno

del convergere di due punti di vista diversi di due soggettività diverse di due coscienze dei due
coscienze diverse mi dice ancora lui l'azione è descritta oggettivamente ma quanto
all'interpretazione risulta dal tono che l'autore osserva MrsRamsay non con occhi che sanno ma con
occhi che dubitano e domandano lie diceva in Mts Bennett e Miss Brown no noi dobbiamo accettare
l'idea che è difficile lo scrittore odierno ha una difficoltà obiettiva che è quella di creare un nuovo
personaggio no perché se vi ricordate diceva Bennet ha ragione un romanzo sono i suoi personaggi
sennò se fallisci quei personaggi è fallito e fallito il romanzo però le persone sono cambiate e quindi
che cosa no e dobbiamo abituarci cercare un nuovo modo di creare un di creare di creare 1 1
personaggio no ed ecco che questa nuova di creare un personaggio è abbastanza naturalmente
incomincia con dubbi e domande invece che con invece che con certezza EE caratteristiche
fondamentali della maniera di Virginia woolf e che essa non tratta soltanto di un solo soggetto o
delle impressioni del mondo esterno sulla coscienza di questo ma di molti soggetti che cambiano
spesso qui ad esempio ci sta messi streams ci sta Banks cemetery James e poi ci sta quel tipo quello
che italiano e ci alcuni sono soggetti in carne ed ossa per così dire cioè sono personaggi altri
sembrano piuttosto degli spiriti in qualche in qualche modo no e se avete se avete tempo e vi
interessa cioè un suo famoso racconto mi sembra del 20 o del 21 che si chiamava davanti l'house la
casa degli spiriti in cui proprio è una coppia che entra in questa casa e ci sono questi questi spiriti no
queste altre presenze romane che lei poi ripropone nella seconda parte di tutela di tutela House se
l'avete se l'avete se l'avete detto no quindi ancora lui c'è ancora 123 e poi passiamo alle cozze di
reazione bene troppo lungo allora l'intento di avvicinarsi ad una vera realtà è oggettiva con l'aiuto di
molte impressioni soggettive avute da molte persone e in momenti diversi e una caratteristica
essenziale del procedimento moderno di trattato che si distingue così radicalmente dal
soggettivismo unipersonale che c'è della parola una persona sola quasi sempre molto caratteristica e
il cui modo di consigliata di considerare la realtà è l'unico che vale genero romanzo scritto in prima
persona tutto il mondo è visto e a questo proposito hawk parla di rappresentazione della coscienza
pluripersonale cioè lui dice in un brano di questo genere noi non abbiamo un narratore che presenta
una realtà oggettiva abbiamo una serie di personaggi o anche non personaggi creando delle
coscienze e quindi hanno delle impressioni e vedono e il narratore in qualche maniera cerca di
costruire una realtà li l'illusione di una realtà se vogliamo dirlo con con James no attraverso questo
insieme di coscienza da qui l'idea di una di una coscienza pluripersonale poi su tutte su alcuni di
questi aspetti io ci torno ci torno adesso tra poco e ancora due citazioni lo scrittore si abbandona ad
un caso qualunque della realtà lei che deve misurare il calzerotto su genzo in misura molto
maggiore di quanto fosse avvenuto prima nelle opere realistiche e anche se come naturale e gli
ordina e stilizza il materiale che era in realtà li offre ciò non succede in modo razionale e con
l'intenzione di portare a compimento secondo un piano preordinato una conca dell'azione di fatti
esteriori cioè una trama in Londra insomma faceva una quindicina dei figli insomma era
un'impresa di un certo livello ecco non era una xzxcv eppure è proprio questo quello che Virginia
usa in qualche maniera seconda orbach sfida con questo con questo romanzo e con questo modo di
scrivere cioè riporta all'interno del romanzo costruisce il romanzo ma l'azione di questo romanzo è
qualche cosa di assolutamente insignificante di ultima considerazione che fa la realtà non ultima
manco questo mare questa è soltanto la prima pagina poi c'è tutta una seconda parte di questo
saggio in cui parla di Proust e di tante altre di tante altre cose normalmente questa l'ho lasciata
perdere la realtà esteriore di la realtà esteriore obiettiva dice rappresentata direttamente dall'autore
non è che un movente anche se non del tutto occasionale importante e solo quanto da esso e
provocato che non è visto direttamente ma di riflesso è che non è legato al filo dell'azione esteriore
se noi prendiamo questo questo brano no qual è il co llegamento tra le sedie che sta male ho la carta
da parati che stanno andando in valore e l'azione che quelle di lei che deve misurare il cazzotto sulla
gamba di scienza sostanzialmente non c'è ma ancora ancora si potrebbe dire beh sta in soggiorno
quindi qualche cosa ma quando poi da li passiamo a porte e finestre a Mary e al padre di Mary che
sta morendo e siamo abbiamo preso il volo per così dire no cioè siamo andati in tutt'altra tutt'altra
cosa niente comunque a confronto di quello che viene nel secondo intermezzo che è quello per cui a
un certo punto senza nessun buon motivo entra in ballo banz e non entra in ballo perché sta
camminando fuori con con libri disco cioè non entra in ballo perché improvvisamente si volge verso
la finestra e dice che sono alla signora Ramsey signore lei è una donna bellissima pure stasera mi
fermo a cena che quello che fai effettivamente faranno e dunque giustifica così un suo intervento no
siamo in un'altra città in un'altro periodo non meglio identificato si parla di prendere un treno va
bene la giustificazione è pressoché no pressoché e proprio zero cioè nessuno non c'è nessun vero
collegamento no e poi si si prosegue a questo punto lui si gira e va alla finestra a vedere come
stanno andando i lavori del dell'albergo qui c'è una sorta di aggancio sul fatto che lei è perfetta i
lavori di albergo non sono finiti però insomma voglio dire è un aggancio e un aggancio così per per
per modo di dire no e ecco questo qui più o meno è il ragionamento di diawara come vedete lui non
parla tanto di flusso di coscienza eccetera poi tutta questa terminologia in parte sarà anche
successiva però io lo trovo interessante perché mette proprio in evidenza la come dire la struttura
della narrazione come questa nazione è costruita no su questo io avrei quattro considerazioni da fare
la prima non c'è nulla di più lontano di questa coscienza pluripersonale dalla teoria del punto di
vista propria di Henry James che ho ricordato nella prima lezione no sia James che corre avete letto
cuore di di tenebra no puntano a porre un vincolo alla narrazione addomesticare la narrazione
rispetto a una narrazione alla dirigenza che si sa quando incomincia ma non quando finisce bene e
puntano a fare questo con l'intenzione di dare una forma alla narrazione medesima cioè di farne
diciamo così un'opera d'arte perché il quadro è un'opera d'arte è il romanzo invece non deve non
deve esserlo si chiede James in Francia lo eh no con flubber ogni parola che fa belle scriveva ci
metteva una settimana a pensarla quindi insomma è un EE se è possibile farlo in Francia è possibile
farlo anche anche eh anche in Inghilterra no Ehi in questo contesto con questa con questo obiettivo
e il punto di vista diventa diventa cruciale perché il punto di vista pone crea un narratore che può
essere in terza persona in prima persona attenzione perché nel il mi sembra negli ambasciatori
l'ultimo romanzo di di di di James è in terza persona però narratore che ragiona vede e parla
esclusivamente dal punto di vista di uno dei personaggi da Street quindi prima o terza persona però
intanto la narrazione è svolta a partire da un punto di vista che fissa in partenza ciò che si vede e ciò
che non si vede quindi ciò di cui si può parlare è ciò di cui non si può parlare e così facendo crea un
ordine una forma e che appunto è la premessa per poterne fare diciamo così un'opera d'arte
naturalmente sia James che corrada hanno anche delle narrazioni con più di un punto di vista uno
dei romanzi forse il più famoso di correre che è loro Jim c'ha un numero n di punti di vista no sto
gemme la storia di questo orologio invece è un incidente navale poi ci sta un processo e quindi
questo processo ecco il processo è il tipico caso no di più di un punto di vista uno dice una cosa uno
dice un'altra è così e così e così via no è logico ma noi abbiamo un narratore extra che marlo che
riferisce tutti i punti di vista di questi altri autori a volte dicendo quello mi ha raccontato che a volte
dicendo quello mi hai raccontato che quell'altro li ha raccontato a lui d'accordo quindi in terza
battuta anche ma per quanto possono essere tanti narratori sono sempre tutti quanti molto ben
distinti molto bene individuabili va bene non c'è mai un momento in cui c'è scritto improvvisamente
Jim era un delinquente e poi si va avanti oppure Jim era innocente e poi si va avanti e non si capisce
chi ha detto quella frase d'accordo possono esserci tanti narratori ma ma sempre individuabile ora
rispetto a questo la Wolf quindi quindi stiamo parlando del romanzo a cavallo tra 8 e 900 romanzo
che viene considerato come dire la premessa del modernismo in letteratura in In Inghilterra ben la
voce si muove in una direzione in cui invece il punto di vista di un personaggio partecipa di una
sorta di punto di vista che possiamo definire corale qualche cosa di collettivo punto di vista corale
dai confini stilisticamente in determinati che è quello che abbiamo visto in questo in questo brano
questo brano poi qualcuno dice che lei non ha anche che mai si era vista una persona così triste
qualcun altro si domanda non si sa chi è un'altra cosa no si potrebbe aggiungere è altri punti di vista
altre domande altre cose perché non c'è nessun criterio particolare una volta che io posso mettere un
commento che non ha nessuna giustificazione ne posso mettere anche 2510 o quelli quelli che siano
quindi punto di vista corale dei confini stilisticamente indeterminati e che ha l'effetto di annullare
amore quella che possiamo chiamare la drammaticità della narrazione 3 m citati nella relazione che
invece quella che trovate in è in è in James è che è molto legata proprio alla presenza dei dei punti
di vista no la la narrazione diventa un qualche cosa di talmente tanto credibile non ci sono
interruzioni sovrapposizioni non c'è nessuno che si intromette a dire era quello che James
rimproverava tutti i narratori tutti gli scrittori vittoriani no stai raccontando questa storia e adesso il
ladro è fuggito è fuggito quella cassaforte e tu improvvisamente ti fermi e fai il lettore che ne pensi
tu di questa situazione no o qualcosa del genere no e janero alla fine di genere reader ahem va bene
cioè non ci fa dopo tutta questa cosa abbiamo letto tutte queste centinaia di pagine siamo arrivati
alla fine eccetera eccetera ci aspettiamo sì 1 1 matrimonio ma raccontare così ridere hai meridiem si
sgonfia completamente tutto quanto cioè qualsiasi tipo di di di pathos di partecipazione viene
assolutamente meno no ora questo e esattamente l'effetto che ottiene eh volontariamente o il
volontariamente Virginia woolf e adesso poi più avanti vedremo un'altro un'altro esempio
abbastanza chiaro di questo quando ci sta un un colloquio tra mister e Miss France in cui litigano
abbastanza e significativamente non vengono non vengono riportati i discorsi diretti tra di loro ma
vengono riassunti dal trattore perché così si crea una distanza e si evita che ci sia una
drammatizzazione del della della narrazione perché la voce non gli interessa la drammatizzazione
del della narrazione perché la muffa e in fin dei conti interessa poi creare Un'armonia un'unità e
questo senso noi possiamo parlare della signora Ramsey come di un'artista lei dice questi miei figli
litigano tutti quanti tutto il tempo no e non le sta bene che litigano tutti quanti tutto il tempo perché
lei vorrebbe invece che ci fosse armonia unità pace consenso EE lei stessa vive per questa cosa qua
come poi vedremo la prossima lezione quando parleremo della della cena no e questa prospettiva
allora però a sua volta è abbastanza limitante EE certamente non prevede grosse tensioni no noi
abbiamo visto una tensione all'inizio si si andra se è bel tempo si andrà vai ma son pezzo no non si
va poi c'è tutto un'altro pezzo sì se potesse lo ammazzerebbe ma sempre se lui potesse lo
ammazzerebbe non se io potessi lo ammazzerei che è molto più forte no se lui potesse lo
ammazzerebbe però sono tutte eh come dire azioni descrizioni ecco è un po come il ritratto di
Dorian Grey e poi ne fece di cotte e di crude tutte le peggiori depravazioni della terra eccetera
eccetera ma non è che poi ci racconta noi curiosi stiamo la A aspettare aspettare che vogliamo
sapere i particolari e poi invece non ce n'è questi particolari ci lascia ci lascia così delusi no quindi
riassumendo il Ehi il il punto di vista così corale da cui si muove che che adotta e Virginia woolf
questa voce che comprende al suo interno tutti i personaggi eppure il narratore tutti insieme eppure
altri che non sono personaggi e tutto questo si allontana certamente dei cosiddetti narratori realisti
hanno Bennet che lei che lei criticava ma si allontana anche dalla generazione precedente si
allontana dalla generazione precedente perché pur condividendo l'esigenza di dare una forma al
romanzo ripudia la forma che avevano in mente quegli scrittori quegli scrittori lì qui possiamo
tornare a fare un parallelo con le altri visi con le arti visive no invece di una forma con tutti i disegni
tutta precisa eccetera no dice fry noi dobbiamo guardare a Matisse macchie di colore che stanno là
poi si capisce non si capisce che c'è una stanza eccetera ma è tutto visto in un'ottica completamente
diversa in cui la il colore la forma acquisiscono un peso molto maggiore rispetto alla
verosimiglianza del eh dell'immagine no Detto questo sarebbe esagerato concludere che dunque lei
ripudia completamente James e la tecnica del punto di vista perché invece potete fare ricorso
all'interno all'interno e lo dicevo già un'altra volta ricorri un po un po a questa tecnica nella
costruzione dei suoi personaggi che allora in alcuni casi dicevo a ll'inizio della lezione è stato molto
bravo a scegliere il capitolo giusto perché questo è perfetto per per il suo coso no gli altri non sono
così così perfetti sì abbiamo una coscienza pluripersonale però poi il personaggio mi si stransky e
vista prima dal marito poi dei libri disco poi da Banks no e in momenti in momenti diversi ma con
punti di vista abbastanza precisi ecco vabbè è è in questo senso se non confondo troppo in questo
senso se non confondo troppo l'idea se non me lo dire e non insisto e vado avanti in questo senso
noi potremmo emendare quello che dice auerback dicendo che questa coscienza e pluripersonale in
parte è effettivamente così un crogiuolo di opinioni affermazioni EE cose di questo genere no in
parte invece la potrebbe definire più che altro un effetto stilistico cioè da noi l'impressione che sia
così molto più di quanto effettivamente probabilmente è così no di nuovo qui questo discorso
impatta con il problema flusso di coscienza qualsiasi cosa di gente ti critica sulla sulla torre
lighthouse è un romanzo in cui regna il flusso il flusso di coscienza però come dire io ho detto una
lezione passata che i personaggi sono molto più liberi che noi Miss dalloway e messi dove lei si
riferiscono soltanto a un passato che è quello di Beth dove tutti stavano nello stesso posto eccetera
quindi un vincolo abbastanza stringente qui non abbiamo questo dopodiché attenti cioè perché poi
quando Banks e libri disco va a fare la passeggiata nel nel giardino no guarda caso vedono mister
ramses e incominciano a parlare di loro due d'accordo non è che vedono il giardiniere non si
mettono a parlare del di uno spettacolo teatrale che hanno visto a Londra insomma se noi ce li
immaginassimo come due persone vere d'accordo conversazione sarebbe probabilmente diversa no
invece lei li utilizza un po come dire lo strumento del flusso di coscienza che lei ricrea perché tutto
sembra casuale cioè ma in realtà lo incanala in modo poi da costruire dei personaggi ben ben
definiti il quarto va bene seconda sto bene inizio e seconda considerazione EE e qui veniamo alle
down numero 2 a questo proposito è interessante anche il confronto con l'impressionismo di madox
Ford l'altro grande scrittore più giovane di James e corrad io dico queste cose poi ci sarà qualcuno
che forse andrà a prendere il buon soldato EE se lo legge è una pietra miliare della narrativa inglese
se funziona funziona e sennò pazienza e Ford che ha fatto con me il corso adesso sulla Brexit ma
sentito fino alla noia e diciamo ha dato un contributo importante al romanzo di si inventandosi
mettiamola così un narratore che è inaffidabile al Relais ll vabbè il dolce esiste la data questo tavolo
che palesemente non ha capito niente d'accordo che o perlomeno che dà da intendere a noi di non
aver capito niente e poi è soltanto verso la fine che piano piano la la storia viene fuori e quando
abbiamo finito il romanzo possiamo alla fine rimetterla tutta quanta in ordine capire esattamente
cosa è successo e cosa non è successo e se non mi sbaglio nella prima lezione parlavo ti questo
proprio a proposito di Ford di questo trasferimento del realismo dall'oggetto della narrazione alla
narrazione medesima al narrare in quanto in quanto tale Ford non non starla a raccontare quante
forchette quanti cucchiai ci stanno sulla tavola imbandita però come conclude come James e per
certi versi più di loro cerca di dare al lettore l'impressione che il narrare in quanto tale sia sia vero
che il narratore sia effettivamente si effettivamente vero per capirci questo qui è l'incipit delorenzo
sempre introduzione essendo non faccio neanche mezza lezione questa è la storia più triste che
abbia mai sentito da 9 anni ci trovavamo ogni estate con i codici Jack sport nella società Dino fra
noi c'era una intimità assoluta meglio una dimestichezza completa e spontanea e tuttavia stretta
eppure automatica come fra una mano e il suo guanto mia moglie ed io conoscevamo benissimo il
capitano e la signora sport meglio senza dubbio non sarebbe stato umanamente possibile eppure a
guardar bene non sapevamo niente di loro è un fenomeno che credo possa verificarsi soltanto quelli
inglesi ancora oggi mentre sto qui seduto a ricostruire vedete sta parlando sono qui seduto si
ricostruire come posso questa triste faccenda non riesco assolutamente a capirli allora qui è abbiamo
un narratore che fin dall'inizio si capisce che è inaffidabile perché lo dice lo dice lui stesso no vi sto
per raccontare una storia della quale in buona sostanza ho capito abbastanza abbastanza abbastanza
abbastanza poco e qui naturalmente noi dobbiamo tenere ben distinto narratore e autore il narratore
di Ford tentenna e insicuro e reticente ma questo qui non vuol dire che anche Ford l'autore non sia
auerback fra un po questa confusione adesso non ci vediamo al contrario anzi noi potremmo
sostenere che c'era uno stretto legame tra il narratore inaffidabile e la potenza del dell'autore e la
forza e la forza dell'autore perché quote scrivere un romanzo tutto diciamo così dritto dall'inizio
dall'inizio alla fine in cui non c'è nessuna incertezza un conto è scrivere un romanzo in cui ti poni
dal punto di vista di qualcuno che non sa veramente bene che cosa è successo cioè è una è una
prova tecnica insomma non non indifferente no e se avete letto appunto che ha fatto il corso che
ishiguro demenza in tedesco e proprio questo qui mi parla nasconde diciamo età non dice da un
punto di vista proprio strettamente tecnico narrativo quella discepolo assolutamente strepitoso e
ecco allora quando flober diceva teorizzava che l'autore deve essere impersonale e l'impersonalità
dell'autore del romanzo consisteva nel fatto che l'autore era il Dio del romanzo quindi stava al di
sopra di tutto e di tutti era lui che si era inventato quel punto era lui con una puttana e quindi era
impersonale come è impersonale Dio bene EE ecco da questo punto di vista se noi prendiamo un
autore come forte potremmo dire che con continua a essere abbastanza il Dio del suo del suo mondo
cioè non è che dobbiamo stare attenti insomma a che a che il? Di cui parlava Howard pack a
proposito ti sento l'incertezza dell'autore in realtà è l'incertezza del narratore che sia un'incertezza
anche dell'autore tutte le discutere anzi spesso e volentieri è probabilmente vero il contrario proprio
perché è molto più difficile scrivere un romanzo in questo modo che non in modo che non in modo
tradizionale e quello che appunto vale per Ford vale altrettanto se non di più anche per Virginia
woolf no quel capitolo 5 che abbiamo letto funziona benissimo va bene mica banale fatto il fatto
che facevi benissimo perché sono ma numero verde di pagine senza nessuna particolare
connessione tra di loro si c'e una connessione perché si parla di Miss Ramsey ma insomma sono
slegate tra di loro farle funzionare benissimo è una prova di virtuosismo non non indifferente
terza considerazione e il narratore di the lighthouse ha poco a che vedere appunto legata alla
sicurezza con quello di tanti romanzi vittoriani non si intromette nella narrazione come appunto si
lamentava dirigenza non si intromette della novazione e anzi semmai dall'impressione non
controllarla però di nuovo attenzione perché perché qui stiamo parlando sempre del Nature e non
dell'autore e poi c'è un aspetto anche in questo quinto capitolo che abbiamo letto su cui auerback
non non si sofferma ma che secondo me invece è decisivo allora dico ho detto James si lamenta
anche il lo scrittore Vittoriano dialoga con il lettore tutto il tempo a spese del del romanzo e La
Russa non si intromette con intromissioni Vertigo leader ai meriti ma non si intromette da niente in
un certo senso la woolf dialogo con il lettore esattamente quanto ti ha ricava e forse anche di più di
quanto dialogava il lo scrittore Vittoriano proprio perché consegna a lettore qualche cosa pieno di
buchi di cose dette e non dette dette dette a metà insomma in ogni pagina la voce chiede
silenziosamente implicitamente al lettore di partecipare di completare di chiudere il discorso molto
spesso lasciando anche un discorso in sospeso cioè lasciando che sia il lettore a decidere quindi che
non deve non deve essere necessariamente una conclusione chi di voi ha fatto il corso degli anni 30
si ricorderà forse la differenza perché c'è una scrittrice come Elisa barboni e una scrittrice come
come Virginia woolf Elizabeth bowen anche lei scrittrice diciamo impressionista molte amiche di
Virginia woolf eccetera però racconta le cose in modo tutto pieno tutto tutto preciso tutto punto
pieno di particolari no in un modo strettamente impressionista no nell'ultimo settembre l'inizio e si
vede un sole al tramonto e quindi c'è l'ombra che passa la luce gialla che passa attraverso gli alberi
una macchina che si avvicina si sente il rumore poi si vede questa macchina che si avvicina non c'è
ombra luce ombra un giorno assolutamente strepitoso ma in questo tipo di scrittura così densa il
ruolo del lettore e soprattutto quello di decifrare quello che ci sta cioè una scrittrice inglese pure una
scrittrice abbastanza autoritaria da questo punto di vista se vogliamo Ford potrebbe essere visto in
questo senso anche lui con uno scrittore un po autoritario vicina vuoi non fa niente di questo genere
però EE quindi è lontanissima dallo scrittore Vittoriano che chiamava il lettore caro giorno adesso
che ne pensi che facciamo parabordo solo a modo suo chiede al lettore una anticipazione veramente
importante ultima riflessione su quanto su quanto ha detto ah quel pack e la domanda è rileggo la
situazione perché giustamente per la salute dimenticato in realtà essere presentata direttamente
dall'autore non è che un movente anche se non del tutto occasionale importante è solo quanto da
esse provocato che non è visto direttamente ma di riflesso è che non è legato al fine dell'azione
esteriore dunque aereo urbach EE fa una distinzione di valori di importanza quello la nazione
esteriore non conta assolutamente niente quello che conta e ciò che da questa azione misterioso
esteriore io dico nasce nasce motivato entra entra all'interno della nazione e cioè la coscienza
l'interiorità è così e così via no e la domanda è siamo sicuri che l'azione esteriore non è che un
momento no se vi ricordate io la prima lezione l'ho detto attenzione perché qui questo è un razzo
che ha: di partenza uno aspetto formale e l'altro invece è un aspetto autobiografico sarebbe un
grande errore vedere romanzo semplicemente come esercitazione formale di stampo tecnica EE
impianto impianto modernista no nel senso che semmai parlava di sua madre parlava di qualcun
altro si stava in quel viso si stava dall'altra parte tutto sommato non cambiava assolutamente nulla
dico questo perché a mio avviso un aspetto affascinante del romanzo è proprio quello che già ci
vado all'inizio della dialettica tra azione e riflessi da una parte e riflessione e commento dell'altro
diciamo vera dalla tensione tra queste due le componenti e a leggere bene powerbank in fondo
quando quando lui dice che la frase non si era mai visto nessuno così triste non è annunciata da
niente siamo sempre nello stesso registro e quando lui stesso secondo me cade contraddizione
perché proprio questa distinzione tra esteriore e interiore tra materia e spirito che in realtà che che
che sta stretta dell'analisi romanzo di romanzo come come questo qua insomma la dicotomia tra
realtà e coscienza perché dov'è che finisce la realtà e dov'è che incomincia la coscienza
l'intromissione di infanzia che parla al telefono con lei quella è la consideriamo realtà è invece
coscienza tanto per dirvi tanto per dirne una la riflessione sul fatto che la casa sta cadendo a pezzi
eccetera la consideriamo realtà o la conceria coscienza perché poi ci fa pensare anche naturalmente
a vedere bene la leghiamo anche a me si strunz immedesima che come tutte le persone di una certa
età compreso il sottoscritto possono anche cadere a pezzi no un po per volta allora insomma è più o
meno è più o meno inevitabile e trovo che quello che è affascinante Virginia buffa è proprio
diciamo così la capacità a livello stilistico di cancellare o perlomeno rendere molto molto tenue il
confine tra tra tra realtà è la quella che chiamiamo appunto realtà EE coscienza Un'altro modo per
dire questo eh io mi domando sempre vuoi sapere perché leggiamo il libro ci piace questo libro ci
piace questo libro no perché o di libro è come dire assenso leggerlo nella misura in cui provoca
piacere d'accordo se non c'è un piacere c'è una componente proprio di di intrattenimento diciamo
poi questa intrattenimento può essere conto. Quell'altra storia insomma il piacere può essere
sofisticato Nuzzo ce ne sono tanti e dove sta il piacere in un brano come questo secondo me non
verranno con questo come in tutto il il romanzo sta proprio in questo fascino della continuità nella
sua capacità a livello stilistico di darci questa impressione che fa tutto parte dello stesso che un
continuo che è tutto un'insieme che non è vero che esistono divisioni incurabilità e quant'altro che
un ricordo di ieri sta benissimo con quello che succede con quello che succede oggi non è
necessariamente diverso anzi può essere più vero più vivido di quello di quello che succede oggi e
via e via discorrendo e a questo punto ho finito auerback direzione qua ma insomma con il
dobbiamo andare adesso faccio una lezione in più su lighthouse che toglierò da qualche altra parte
più di così non si può fare e quindi bisogna in qualche modo cercare cercare ti adoro e dopo questo
capitolo 5 noi abbiamo una c'è una seconda parte la capitolo sei fino al capitolo 17 che è quello che
è quello della cena quale modo nell'altro ritroviamo le sequenze narrative e i personaggi dei primi 5
capito con qualche aggiunta e cioè sono tutta la storia di menta e e poi e ma questi capitoli che
seguono al 5 sono molte interessanti per tanti motivi io direi soprattutto soprattutto per due da una
parte perché ci consentono di conoscere meglio sia la signora che il signor grazie e dall'altra parte
perché sono i capitoli dei libri disco riflette se così si può dire con Banks ha pure conosciuto nel suo
quadro e quindi di come lei come lei di come lei dipingi e la critica vede non del tutto a torto ma
secondo me neanche io tutta la ragione diverso tono il padre rispetto alla cioè dice la musica tratta il
padre come se fosse una macchietta e invece la madre la tratta seriamente sul serio e questo può
essere può essere si parte in parte sicuramente vero quindi si può indagare se vogliamo su una
componente psicologica perché il padre e la madre c'è una differenza di parecchi anni la madre
muore quadro e molto giovane il padre invece e una ragazza padre ha avuto su di lei fatto nel bene
ma anche l'alimento è molto simile a quello che quello che ha avuto la madre quindi forse questa
cosa di la parlo così un po più unicamente di prenderlo in giro nasconde dietro bisogno di maggiore
di liberarsi di lui ecco che allora che non di lei però dobbiamo fare attenzione dobbiamo cercare di
dare anche un po al di là di di di questo il primo aspetto devi dire ad esempio che cosa parla il
signor Graziano noi abbiamo queste figure di razze che recita versi recita nella prima parte vi
deciderà nella terza parte e questi versi hanno in comune componente che potremmo definire di
eroismo è vero che ci viene da ridere perché avanti a tutta forza contro il nemico ma sta sul giardino
arrivo al mare vabbè però vediamo un attimo sul serio no perché dietro a questo discorso c'è una
sorta di le camere se non di identificazione poi diventerà d'identificazione per il momento forse più
un legame tra l'essere uomo e l'essere eroico dev'essere eroico soprattutto quando poi recita la
poesia di di tennis sui 600 di balaclava da essere eroico significa combattere cioè significa e quella
che poi sarà il romanzo precedente la grande la grande guerra quindi militarismo poi delle tre
ghinee negli anni 30 lei sarà diventerà molto più rigida da questo punto di vista dirà è proprio una
non è che il fascismo sia sia una eccezione comprensibile fascismo è conseguenza logica del
patriarcato fate qui e quindi diventerà molto più rigida qui qui lo è di meno però è ecco un primo
tratto di sterrato sei eh questo qua tratto interessante perché poi più avanti noi di mister anzi
leggiamo che tutta una coscienza sociale cioè non è un reazionario dunque a maggior ragione il
fatto che ci sia questa componente di eroismo significa che sta nel suo Vienna diciamo non qualche
cosa che tipicamente soltanto soltanto soltanto sulla e l'altro aspetto che troviamo qui di Ramsey
importante da notare è questo lui ha sempre episodio di conforto sostegno si riconferma foto
sostegno conferme che trova naturalmente e la moglie e quando pare c'era razze morirai ci
troveremo nella terza amante si rivolgerà quindi libresco la quale libresco dirà delle due l'una o mi
metto qui a confortare lui o finisco il quadro il quadro poco EE dunque se ne esce una cosa che
belle scarpe che ha signora si accetta questo questa questa considerazione come una prova di affetto
e se ne va e quindi abbiamo questa immagine dell'uomo per un verso alla ricerca di eroismo e
quindi violenza per l'altro verso invece molto fragile io cerco di farvi notare tutte queste cose perché
si fa prestissimo appunto fare una cosa talebano femminista per cui due mascalzona e lei invece è
una Santa e perché anche mettere musica però la profondità del romanzo non non si coglie secondo
e anche l'ambiguità che positiva e costruttiva che c'era la sua difficoltà nel nel nel devi costruire
questi questi genitori no per questo dicevo prima componente autobiografica quello che ha orbach
chiama la aspetto esteriore nazione esteriore non avevo che casuale il significato tutt'altra parte
integrante quindi ne abbiamo questo signor jansen che ha bisogno di affetto sicurezze insomma e
anche e anche fragile EE EE si rivolge alla moglie farà lo stesso tempo ha anche bisogno
dell'opposto e cioè di solito tanto ha bisogno di solitudine che lei che lo conosce non ci non dire lui
si avvicina ma lei che lo conosce non li rivolge la parola perché pensa che non sia il caso pensa che
lui che in questo momento lui deve stare deve stare su poi più avanti adesso ci torno vedremo che
lei stessa ha bisogno di solitude quindi questa e per un verso una coppia diciamo così molto
affiatata 8 figli eccetera Ehi per un'altro verso però è una copia di due persone che costantemente
hanno bisogno di distanziarsi uno all'altro non di stare e stare di stare per conto e conto proprio EE
tant'è che tra di loro non ci sono nel romanzo grandissimi dialoghi a un certo punto si parlano Adele
da quello che brano accennavo già prima Moro di finire questi questi calzerotti faticosi da fare da
mandarli domani Alfa del mouse slightest prossimo chat the lighthouse Tomorrow mister snap out
nasce vedete ma che differenza che fa tra il diretto e li diretto no il fatto che non ci sono le
virgolette l'insieme si riassumano si riassumono le cose tutto molto attenuato e però allo stesso
tempo a lei preme di far vedere che c'è una tensione c'è una banale mulino sebbene siamo tutti
d'accordo quindi lui dice non c'è la benché minima possibilità di andarci e si si arrabbia si arrabbia
quando mi dice no come fai a saperlo the Wind of change spesso il vento cambiamo extraordinary
personality ora arriva fuori Will Smith and Rage una straordinaria l'incredibile razionalità del suo
completo la follia delle menti delle donne non bestiali chi è dritto pensate c'è fluido Facebook out in
Effect Lights lui aveva cavalcato attraverso la vallata della volpe stato colpito e tremava e adesso lei
ignorava i fatti la realtà faceva sperare ai suoi bambini qualcosa che era assolutamente impossibile
fuori luogo e anzi a dire il vero era proprio hanno proprio bugie dizionario mentalità protestante la
bugia e il peggio che ci stava d'accordo In Inghilterra con la bugia si va in galera senza senza senza
mezzi termini istanti sud old Stone step no sbattere il piede sul gradino di pietra dammi un
maledizione disse ci serve semplice hai solo hight che cosa aveva detto soltanto che poteva forse
essere bello domani e in effetti era poteva essere era era possibile e deve smussare deve far vedere
che c'è un'attenzione per smussare questa attenzione perché quando poi arriveremo a capitolo 19
della mia l'ultimo capitolo tra i 2 ci sarà una riconciliazione una riconciliazione vedremo la
prossima elezione fatta di sguardi molto più che nonna di parole e dunque perché ci possa essere
una riconciliazione dopo questi a stare attenti a non esagerare amore esagerare e hai ragione di
prima dopodiché mister alla questione che soltanto un uomo in ogni generazione può arrivare alla
lettera Z adesso rivestirebbe all'internazionale insomma non è esattamente quella di piacerebbe
parlare ma insomma e solo un uomo in una generazione per farlo e ci sono due tipi di chiamiamoli
così geni c'è quello che c'ha un'intuizione e arriva dritto alla Z c'è quella invece mente oggi che
piano piano da una lettera passa all'altra e lui di se stesso pensa di essere semmai questo metodico
però lui stava ferma la lettera R Ciao Stanley lo considera il più grande metafisico diventa a lui
diciamo stamps dichiara il suo assistente non importa assolutamente assolutamente nulla perché in
realtà lui evidentemente ha una insicurezza interiore no EE quindi qualsiasi elogio serve come dire
per attutire rinviare un disagio ormai per risolverlo perché di per sé il il disagio è è risolvibile no da
notare che questa osservazione sulla ZE l'aveva già fatta nel capitolo quattro Pansa che stava
passeggiando con di libri escono esempio proprio di coscienza pluripersonale due persone che
pensano che pensano la stessa la stessa cosa no e e tutto questo e questi capitoli dal sei fino
all'undici Un'altro aspetto interessante un aspetto che poi rivedremo soprattutto quando parleremo di
di trendy ax e quello che riguarda proprio la linearità della scrittura perché quella che chiama la la la
la coscienza pluripersonale all'interno di quello c'è il tentativo della wolf di rompere la costrizione
per cui la costrizione per cui quando si scrive si può parlare solo di una cosa per volta perché
parlare di una cosa per volta in qualche maniera richiama un'impostazione razionale
un'impostazione razionale e ai suoi occhi un'impostazione tutto sommato maschile una scrittura
femminile Dimmi allontanarsi o perlomeno reinventare costruzione di questo genere in una stanza
tutta per sé poi lo vedremo là le incomincia a parlare di una cosa poi la lascia a metà e incomincia a
parlare di un'altra cosa e la lascia a metà poi riprenderla prima e poi ne parli in altre ancora no
proprio per dare per per cercare di stimolare il lettore a pensarne 234 tutte quante tutte quante
insieme quindi in questo senso se vogliamo a superare un po la linearità della della scrittura e qui
tutto sommato fa qualche cosa di analogo adesso nel capitolo sei cioè il tema principale che il
signor Ramsey però poi lo dicevo l'altra volta quando parlavo dei piatti del circo no ecco deve
riprendere altre tematiche altri altri personaggi no ed è soltanto così che lei costruisce o prova a
costruire un suo ordine che non sia quello che ha ereditato da da una tradizione in cui qualche modo
non non si riconosce no naturalmente in tutto questo percepiamo anche il confronto scontro tra
marito e moglie tra un'impostazione se vogliamo più razionale ed una basata più sull
immaginazione alla sensibilità però attenzione perché messa così e basta e di nuovo molto limitativa
perché poi dopo lui Ramsey non si può negare che sia pieno di immaginazione passa il tempo a
recitare poesie immaginarsi che sta lì in guerra a fare qualche cosa è il tipo di immaginazione che ha
forse che noi discutiamo ma non il fatto che lui che lui ce l'abbia e quanto a lei lei è molto più
razionale di quanto una un pregiudizio non possa far credere no ha paura di parlare con lui perchè
deve parlare con lui del fatto che bisogna rimettere a posto il tetto e costa 50 £ e poi che cosa si fa
del giardiniere cioè tutta la gestione della casa della quale della quale si occupa lei no eh insomma
tutte cose che non è che si fanno con con con l'immagine azione e basta no e capitolo 7 andando
proprio di corsa soltanto tutto quanto lei legge la favola dei fratelli Grimm eh sul pescatore la
moglie James e vede anche di nuovo vede sempre attraverso questa finestra vede vede il marito il
marito che viene e interrompe un po questa questa questa questa lettura no leggetelo bene questo
capitolo perché questo ho capito allora lei dice una cosa molto importante lei è preoccupata del fatto
che la gente possa pensare che il marito sia debole e lei sia quella forza quando in realta lei dice
esattamente il contrario no è lui la persona è lui la persona è importante io dice io non conto non
conta assolutamente niente dunque Virginia woolf quando ricostruisce la storia della sua famiglia
costruisce un personaggio molto affascinante come Miss Ramsey va bene ma non lo trasforma in
una donna degli anni 20 grandi 30 d'accordo la lascia esattamente cioè da un punto di vista storico
molto e molto accurata no EE una madre e moglie vittoriana e una madre moglie vittoriana che non
sa concepire pur essendo la madre di vicino rufi impegnata per i diritti delle donne eccetera però
non sa concepire per se stessa un ruolo diverso da quello da quello che ha no e quindi da parte da
parte di Virginia woolf cioè un'accettazione in qualche modo di di questo bene e eppure la richiesta
di altro e pure il trovare comunque affascinante la la persona cioè noi siamo abituati a allegare il
valore al fascino no si si si si dice le cose diciamo giuste allora sennò altrimenti ma è molto
limitativo cioè la bellezza di questo di questo romanzo la grande umanità di questo romanzo sta
proprio nel fatto che lei scardina un po le convinzioni no ti dice guardata guarda che mia madre era
era così no ma in questo suo essere cosi ma solo io non lo nascondo no ma lo metto in mostra lo
faccio vedere lo faccio vedere perché c'è un'umanità o un fascino anche in una situazione come
quella che io per conto mio non vorrei va bene per carità non è che diceva bene eh cioè io per conto
mio io io per conto mio non non non la vorrei no eppure tutti i personaggi sono innamorati della
signora della signora razze no quindi lui sarà la persona importante non so se riesco a rendere ready
in questo in questa prima parte del romanzo lei dice che lui è la persona importante e non sa
concepire nient'altro che questo ma poi nella realtà noi vediamo che è lei la persona più importante
in un certo senso molto più di lui anche se come dice banz e inconsapevole della sua bellezza come
una bambina d'accordo e questo in un certo senso e un suo un suo punto di forza no sono tutti
elementi che cerco di darvi per in modo da farvi capire quanto è complessa la relazione tra loro due
come lei presente in un modo molto complesso il rapporto il rapporto tra i due e non semplicemente
il mio mascalzone lei lei e lei 111 Santa EE poi torniamo del capitolo 9 Banks e libresco che
passeggiano in giardino abbiamo letto quattro capitoli a seconda delle edizioni 40 50 pagine eppure
il tempo trascorso se ci fate caso è molto poco probabilmente non più di un'ora forse anche forse
anche anche anche meno il collegamento è sempre con Miss Ramsey lei stanco con Banks parlano
naturalmente le due e poi c'è il il quadro e sul quadro poi ritornerò quando parleremo dell'ultima
parte del del del romanzo no ma non faccio in tempo a leggere a leggere la citazione che se no
stiamo qua fino alle 07:30 insomma non penso che voglia stare ma vedete qui questa qui di questi
ben One of the relations of masses of Lights and shadows e poi aggiunge which to the oldest here
never consider before di un like to have its Planet è sicuro cioè Watch allora la è una questione di
rapporti di masse di luci e di ombre lui non aveva mai pensato prima a un quadro in questi termini
aveva sempre pensato prima un quadro non temi di che cosa raffigura e quindi vuole che lei glielo
glielo spieghi lei però sta in difficoltà AA spiegarlo no perché fino a che sta col pennello in mano e
dipinge è un conto ma quando invece smette di dipingere e dunque non è più una pittrice ma è lei
stessa una osservatrice del quadro in un certo senso di qualcun altro no è dunque deve fare una
teoria allora a quel punto come dire Ciao dolori e non sa veramente che cosa dire no ma l'unico
punto sul quale andando di corsa e vorrei attirare la vostra attenzione è questo qua no e lei dice chi è
il ritratto della signora Ramsey e di James che sta leggendo e lui vede questa cosa macchie di colore
così dice ma non ci sta allora signora Ramsey e James in che senso è un ritratto quelle di diceva non
c'è nessun bisogno che ci sia no perché il quadro clipper no è una questione di rapporti tra una
massa di qua una massa di là vedi io c'ho la massa e poi come collego questa di qua con queste di
qua potete tracciare una linea retta EE così via no però aveva detto all'inizio che era un ritratto della
signora lanci e dirigenza questo per dire come si collocano come si collocano loro no cioè la la
somiglianza ha una presunta realtà non conta niente però intanto noi diciamo che ci sta una
somiglianza no il quadro non è un quadro astratto molto non è senza titolo 1913 d'accordo eh la
signora Ramsey con suo figlio alla finestra mentre mentre leggono va bene e però allo stesso tempo
EE non c'è una riproduzione chiamiamola così fotografica tra di questa di questa immagine no qui
sta parlando di libri disco va appunto a mio modo di vedere poi possiamo leggere il romanzo in
questo modo per questo dico che ci sono due componenti ce n'è una formale ma ce n'è anche una
autobiografiche che non è meno che non è che non è meno importante andando avanti di corsa EE
alla fine del capitolo 10 si chiude un pezzo della narrazione e si chiude con la la governante la tata
ha chiamato la come mi pare che viene a prendere jazz e se lo porta via presumibilmente si farà un
bagno poi mangia e va e va a dormire gli altri figli più grandi il loro due che sono più piccoli fanno
così gli altri figli più grandi invece stanno a cena a cena con con i gradi quindi James esce di scena
alla fine del capitolo 10 James esce di scena e uscendo James di scena il signor razzi al palcoscenico
tutto quanto per sé anche prima ce l'aveva abbastanza eh però insomma adesso eh ma anche la
signora Ramsey diciamo così una volta che si libera di James no EE può ragionare e ritrovare
ritrovare se stessa del signor Ramsey qui sempre ragioniamo su questo fatto della RE dell'arrivare
alla Z che poi tradotto in altri termini come poi lui esplicita anche durante la cena tradotto in altri
termini significa quando io morirò nessuno si ricorderà più di me quindi noi qui abbiamo una cosa
ovidiana d'accordo che l'arte l'arte come come mezzo per tramandare il ricordo di una di una
persona quindi se lo vediamo da questo punto di vista qua e tutto questo ragionamento che lei
presenta in modi anche caricaturali e meno assurdo di quanto di quanto sembri no se poi andato a
leggere il il diario di Virginia usa è pieno di questa di queste considerazioni uscito il mio libro ci
sono state ieri soltanto due recensioni ho venduto soltanto 350 copie nessuno mi vorrà più comprare
nessuno mi vorra piu leggere e via e via discorrendo no quindi mette un po sul padre qualche cosa
che in realtà per un verso a partire qualsiasi a qualsiasi artista no perché l'essere artista uscire allo
scoperto mettersi un mettersi in mostra ma l'aspetto più importante di questo capitolo è il rapporto il
capovolgimento diciamo del rapporto tra loro due EE questa sarebbe la citazione numero numero 5
dunque l'inizio del romanzo eh si se domani farà bel tempo si va al faro quindi all'inizio noi
associamo visits Ramsey ha una formazione positiva si d'accordo e mister lance ha un no lei è
quella diciamo ottimista lui è quello diciamo pessimista per i capitoli successivi per tutto sommato
ci sembra anche questa interpretazione funzioni abbastanza bene dai di nuovo dice mah potrebbe
essere bello domani assolutamente non è bello e poi lui sempre il primo capitolo proprio all'inizio
all'incipit diceva i miei figli devono sapere com'è la vita no bene realmente senza mezzi termini e
così e così via quando però arriviamo a questo capitolo 11 e abbiamo una sorpresa che in qualche
maniera ci rimette in discussione tutto quanto abbiamo questa messi su Ramsey che praticamente si
logora infatti tema che c'è sotto traccia neanche tanto è quello della sua del fatto che lei è appassita
che non sta bene naturalmente possiamo ritrovarlo anche con la casa a casa non sta bene lei non sta
bene appare molto invecchiata insomma abbiamo questo tema di lei che dà tutta se stessa per i figli
per il marito è così e così e così via no è è che in questo senso si realizza in una dimensione dicevo
in un'altra lezione diciamo così collettiva no le dimensioni che è l'opposto di quella del marito il
marito si realizza per fuga perché deve essere il primo arrivare da qualche parte l'unico si deve
distinguere lei no dai si realizza perché si porta dietro tutti quanti la sua missione è quella lì di
creare unità sintonia armonia tra tra le persone no e però per cui a un certo punto lei rimane sola e
nel momento in cui rimane sola no e precipita questo cuneo d'ombra in questo momento di non vita
e in questo momento di non vita si ritrova abbastanza bene e contenta di stare in questo momento di
non di non vita la vita è per certi versi e la sua la sua nemica no ecco to be filed to be alone stare in
essere da sola old Bear and the expanse in evaporiti no tutti e tutto l'essere e il fare espansivo
luccicante vocale era evaporato e non Enzo seleniti tudin self e webshake of Darkness una nucleo di
oscurità a forma a forma di cuneo San fili invisible to hades devon c'è la libertà devo spesa cioè la
pace devo most Welcome to Fall e sung together e resti non è platform of Stability no unire il tutto
insieme in una sorta un riposarsi in una piattaforma di stabilità insomma deve prendersi una
vacanza della vita racconta e no e swans self di Edward find rest ever in experience ci racconti
Cristian film Dexter House with needles Lucy personality non è quanto se stesso non essendo se
stessi no uno trovava e uno trovava riusciva mai a trovare il riposo no la pace nella sua esperienza e
qui lei momento di di grande attenzione no però subito Virginia woolf cerca di disprezzare no e qui
fece una mossa abbastanza complicata con i ferri con i ferri sul sul cazzetto ma come un cuneo di
oscurità perdendo la sua personalità no vedete che è come si complica la situazione no EE il marito
poi le diranno ma che senso ha essere così pessimisti no perché poi dopo lei da qui sviluppa una
sorta di pessimismo non ha nessun senso essere così pessimisti no e lei penserà sì ma lui ha anche è
pessimista come me no lui anche soffre quanto soffro io però poi dopo lui riesce a dire che bisogna
essere che bisogna essere ottimisti no qui in un certo senso c'è eh quasi un desiderio di morte no un
finire allontanarsi dalla vita non vedere la morte come il momento in cui finalmente si ritrova la
pace si ritrova alla stabilità si ritrova l'unità no e è una delle studiose di Virginia Wolf infatti legge il
suo suicidio in questa in questa chiave no come un momento in cui lei alla fine decide che è il
momento di ritrovare pace di ritrovare di trovare militano quindi siamo partiti da un'immagine di lei
come una persona solare positiva a attiva e del marito come invece un qualcosa di cupo rancoroso
EE così via ma quando arriviamo a questo a questo capitolo 11 e poi in realtà ci rendiamo conto che
la situazione è molto più e molto più complessa si lei si realizza facendo l'unica cosa che che sa fare
l'unica cosa che le è stato insegnato a fare e cioè la madre e la moglie no ma l'angelo l'angelo della
casa no che in italiano non so perché è diventato l'angelo del focolare l'angelo della casa d'accordo e
però poi nel momento in cui c'è una pausa ecco che si ritrova in in questa situazione situazione che
appunto non viene secondo me è palesemente una situazione anche di pericolo d'accordo ma non
viene presentata così viene presentato dall'ufficio con una situazione abbastanza affascinante come
un'altro modo per ritrovare per ritrovare un senso delle cose per ritrovare l'unità per ritrovare per
ritrovare 1 1 armonia no una delle due più profonda dell'altra e difficile a dirsi io penso di no penso
semplicemente che sono 222 volti due volti della della vita no uno potrebbe definirlo l'essere l'altro
il non essere in qualche modo no non c'è essere senza non essere non c'è non essere non c'è non
essere senza senza senza esserlo però ecco è a questo punto della narrazione il rapporto tra loro due
diventa un rapporto molto più complicato poi io adesso qua mi fermo perché sono le 07:10 ma devi
capitoli prima della scena dopo questo capitolo poi loro passeggiano insieme no e c'è la prima
grande diciamo così e riscoperta ennesima riscoperta del legame che ci sta del legame che ci sta tra
tra loro due no di un bisogno reciproco che c'è che c'è che c'è tra tra tra di loro no probabilmente
almeno io interpreterò cosi anche qui il legame hai bisogno reciproco che qualche maniera poi va al
di là di una semplice divisione di di di generi d'accordo e che ci fa scoprire come i due sono diversi
ma per certi versi in realtà sono molto più simili di quello di quello che potevamo pensare all'inizio
LEZIONE 7
Abbiamo passato tutta la lezione più o meno a fare il quinto capitolo hower pack eccetera adesso
andiamo un po più veloce che poi la prossima volta devo ancora più veloce sennò facciamo due
corsi soltanto su tutte lighthouse e non mi sembri e non mi sembra il caso è ci sarebbe moltissimo
da dire sui capitoli successivi io adesso oggi mi soffermerò soprattutto sul 19 quello che tratta della
cena perché ci sono un sacco di temi e importanti di cui bisognerebbe trattare uno che ricorre con
una certa regolarità e quello lì del matrimonio matrimonio che mi si sdram si ripete come unica
unico sbocco per una ragazza dell'epoca e al quale invece di libri disco in qualche modo si si ribella
e uno di questi matrimoni l'uni l'ultimo diciamo organizzato dall'isis Ramsey eccolo lì tra Paul e
menta che sono gli ospiti e che poi vedremo nella seconda parte in realtà un matrimonio fallito che
non che non funzionerà un presentimento di questo fallimento lo vediamo nel capitolo 19 quando
vinta va giù al alla spiaggia anche un polla e poi perde la spilla della nonna questa perdita della
spilla non è in qualche modo potremmo leggerla come una perdita di identità da parte da parte
dipinta e libri esco da questo punto di vista e critica nei confronti di missis citazione numero 1 del
non disputi this e da married woman ci l'altri trucker Hat for a moment e una married woman the
best of Life poi soltanto un pezzetto oh Lily father ivet esci te tu sei e 20 Simpson Little su virginal
against di Adam he's the night War room e White party the dirt Kate Catherine exception from the
Universal please for it ci like to be self canzone have to meet sirius from my eyes of death and
confront mes Edward Charles like now Little brisk Watch full qui siamo uno è la prima parte 9
capito era una cosa che non ammetteva discussione qui e Miss Ramsey che sta parlando una donna
non sposata e per un attimo le prese leggermente leggermente la mano una donna non sposata si
perdeva meglio della vita ah ma lei li avrebbe controllati naturalmente non ha il coraggio di farlo
apertamente quindi sono cose sono tutti ragionamenti nella sua testa c'è la sua padre la sua casa
perfino se avesse avuto il coraggio di dirlo la sua i suoi quadri della sua pittura ma tutto questo
sembrava cosi poco così ingenuo contro rispetto all'altro no fatto di sposarsi eppure the night War
on mentre la notte volgeva volgeva a termine è le luci bianche parted arrivano bende penetravano
venire la Bird chip Garden e qual è la devi uccelli e cantavano nel giardino Gabriel raccogliendo un
intendo insieme coraggio disperato avrebbe chiesto con insistenza proprio la propria estinzione da
questa legge universale e avrebbe implorato ma cosa del genere perché a lei piaceva stare da sola
she like selfies se stessa e non era fatta per questo cioè per fare la moglie Ehi Ciao per il matrimonio
Enzo have to meet e in conseguenza di ciò doveva fronteggiare un sguardo serio da occhi di una
profondità parallele senza senza confronti si EE fare i conti con la semplice certezza di Miss Grace
e a questo punto lei Lilly diventava una bambina ecco da regia Lilly piccola lì nella sua piccola
brisca era una matta due opinioni molto diverse tra di loro poi vedremo nell'ultima lezione ritornerò
su questo perché c'è questa figura di artista femminile e Virginia woolf che non è sposata anche i
vicini di Ars noi abbiamo una figura di questo genere no la troupe eh vabbè è anche è anche
omosessuale ma insomma rimane che che che non è sposata e anche Orlando in fondo che poi si
sposa veramente ma anche Orlando è una figura di donna abbastanza solitaria insomma
incominciamo a vedere qui un paradigma per il quale essere artiste essere sposate erano due cose
che non andavano molto d'accordo no per parafrasare una stanza tutta per sé è come se in una stanza
doppia per tutta per se avesse detto serve una stanza 500 $ e l'assenza del marito d'accordo allora sì
che si poteva che si poteva combinare qualche cosa EE ma insomma quindi ci sono parecchi temi di
questo genere che di cui si potrebbe si potrebbe discutere e nei particolari meglio confido nel fatto
però che che lo leggiate cosa fate nella facciate voi bisogna proprio trovare tutte le ripetizioni la
stessa scena che ritorna li stessi oggetti uno di questi ucciderò qua e lo scialle no se ne parla prima
poi se ne riparla mi parla ancora la narrazione costruita proprio pezzo pezzo con tutti questi con tutti
questi Elena ma tanto però al capitolo 17 che quello della cena possiamo dire che che questo è in un
certo senso il capitolo conclusivo della prima parte perché in un certo senso perché EE se fosse il
capitolo conclusivo veramente il capitolo conclusivo noi potremmo accostarlo al party in this is
dawi che è veramente capitolo conclusivo di tutto il romanzo d'accordo sì in effetti nel party di sì
stavo e come ho già detto si tirano le file di tutta guarda la narrazione un numero n di di personaggi
alcuni si sono incontrati durante la giornata altri no e si incontrano soltanto in questa in questa festa
la sera il caso di della cena invece di tutelare House la funzione è molto più circoscritta perché i
personaggi si sono già incontrati per conto loro accordo già stavano tutti insieme se vi ricordate ho
detto una differenza tra tutte lighthouse e mi si stallo che messi Islanda le si svolge a Londra tutti
laude si svolge in un giardino più un soggiorno con una finestra cioè un ambiente molto più molto
più molto più raccolto il dopodiché anche da un punto di vista come dire tecnico non è l'ultimo
capitolo della prima parte perché poi c'è quella che possiamo chiamare una coda che sono hai capito
di 18 e 19 del 18 leva mettere a dormire e due bambini piccoli nel 19 si riconcilia con il con il
marito e Detto questo se tornerò al titolo del corso cioè la figura del dell'artista in Virginia woolf
adesso è il momento di chiedersi se di questa figura dell'artista noi non possiamo dare anche una
definizione più più ampia che in tutela it House noi abbiamo in realtà due figure d'artista e nonna
una sola entrambe significativamente femminili la prima è libresco e di libresco parliamo
nell'ultima lezione di youtube lighthouse e la seconda è la stessa Miss Ramsey che potrebbe definire
un'artista della vita perché non diversamente da libresco cerca il produce armonia sebbene nella vita
quotidiana nella vita di ogni giorno e nei rapporti tra le persone e non sulla tela o sulla pagina scritta
quindi in senso stretto si l'artista e libri disco ma in un senso più ampio potremmo estendere proprio
questo ragionamento anche a distanze guardate qui l'inizio di questo capitolo sulla cena mesi nei
browser discrepancy da what was thinking this ladri nel sud Sheffield said that Eddy boh Giulia a
grontardo sopracciglia Gottardo fronte a questa discrepanza questo era quello che lei pensava
quest'altro da quello che lei facendo ah discrepanza tra quello tra i pensieri che aveva per la mente
quello che faceva la super letteralmente mischiandola distribuendo nulla minestro ci ferté boreale
strongly outside Eddy sentiva con sempre maggiore forza maggiore intensità al di fuori di quel e di
di quel flusso del flusso che riguarda il resto che verso dei dei commensali always shade come se
fosse caduta precipitata un'ombra EE avesse eliminato i colori ci sono things trulia vedeva le cose
per come veramente erano interessante questo fatto che le cose si vedono quando i colori non ci
sono più no era quello che se vi ricordate abbiamo letto l'altra volta no che poi c'è un momento in
cui lei rimane sola e nel momento in cui lei rimane solo da precipita in un cono d'ombra cono
d'ombra che possiamo vedere come un qualche cosa di terribile no l'anticamera di un suicidio ma
che lei lì per lì invece vedeva come il momento in cui alla fine si liberava del mondo di se stessa
anche per proprio del proprio io e percepiva dunque una verità che altrimenti lei era nera
impossibile cogliere the room was stanza si guardò intorno era insomma cadeva a pezzi era molto
era ridotta molto male the worst beauty web bellezza da nessuna parte ci fu but look disse mister
chansley proibire a se stessa di guardare questo taxi nati insieme sweetheart ecco qui è importante
no nulla sembrava di esserci unito di esserci fuso dei alsat separated tutti sedevano separati ognuno
per conto suo andro uno di vergine flowing creating resti don e l'intero sforzo di mettere insieme di
far scorrere di creare ricadeva su di lei le without stiliti the sterility man for ship non do it numeri
dubito e Zoe self dell'iter Shake ones Watch stop di the Watch begins three One two three di nuovo
senti come una premontato di fatto senza alcuna ostilità attenzione che tutte le parole sono tutte
sono tutte precise no lo sente come un dato di fatto e fa un'accusa precisa ma non c'è nessuna ostilità
però EE la sterilità degli uomini perche se non l'avesse fatto lei non l'avrebbe fatto nessuno e cosi
tanto a se stessa uno scossone del genere di quello che uno da un orologio che si è che si è fermato
il vecchio pulsare datemi famigliare ricomincio si rimise in movimento ricominciano a battere come
l'orologio ricomincia a ticchettare 12312 ancora questa immagine di isis Ramsey è quella su cui si
sofferma una delle maggiori scrittrici e anche ottima studiosa critica letteraria inglese della seconda
metà del 900 Margaret troppo distanze Beautiful chazz e una creatrice di armonia di momenti
bellissimi memoria affascina e riconcilia e infine EE bella terza parte sarà proprio libresco ah
insistere su questo punto poi ci ritorneremo ma mi sembra importante what is the meaning of Life si
chiede libri disco da sempre question want to close my One will yes the Creed revelations claps
never il stato the Little Daily illuminations ma ci expect dark io Volkswagen this year and Breaking
way di bring them together this is said said Life stand still esiste un film per Lily e self try to make
the moment something permanent non so se vedevo il viso this was the Nation relations in the cause
we shape the external passi lui Claudio manca la la parentesi dunque EE questa è la rivelazione no
dissonance che li riunisce fa sì che non si ricorda giungla il sisma si che dice qui la vita stand still
dunque l'esatto opposto di una di un'idea della vita con qualche cosa che deve esplodere ricco
eccetera eccetera no sempre in quella citazione che abbiamo letto un'altra volta se ve la ricordate la
vita è vista un po come l'antagonista che la vita di per sé è caotica produce disordine produce dolore
produce tensione ed è contro tutto questo che mi si sarà sei si si battono e allora dice qui la vita è
ferma no è tenuta sotto controllo che si slancia i vecchi not the moment visitati che fa del momento
Qualcosa di permanente e poi interessante il parallelo no come in un'altra sfera la stessa Lilly
cercava di rendere il momento un qualcosa di permanente questo lo pensa lo pensa lì lo pensa il
narratore narratrice non lo sappiamo però è interessante che che come dire lo sforzo è lo stesso e poi
dopo nel mezzo del caos del shape c'era una forma questo eterno passare e scorrere c'è Luca de
cloud ah mi sono dimenticato quel sud cellula the clouds going the shaking guardo le nuvole che
passavano che scorrevano il cielo e i e le foglie che tremavano qui siamo in Scozia Scozia ora
vanno molto veloci che c'è sempre un po di verde stack Stability era reso immobile imbrigliato della
stabilità Life stand still hear me sys Ramsey set e poi si sono anzi è morta da un pezzo e mi
rifornisci Swansea e mi si Swansea City ci revelation era lei che doveva questa questa questa
rivelazione vista in questa in questa ottica alla cena e il capolavoro assoluto di me si straccia
potremmo dire la sua la sua opera d'arte e se così eh è interessante soffermarsi un attimo sulla
collocazione di questa cena all'interno del romanzo è un trionfo nel capitolo si ripete spesso che è
un trionfo è un trionfo bifolco deben trionfo la cena si dice no trionfo un trionfo è un trionfo però è
un trionfo che non è conclusivo non è conclusivo perché il romanzo continua no e non solo continua
ma subito dopo poi ci sta la seconda parte che è una parte di morte e devastazione anche quindi la
vita per così dire riprende il sopravvento ci fa vedere chi veramente chi veramente comanda e e
dunque è un trionfo non conclusivo che non elimina il disordine della vita lo elimina
momentaneamente in quel in quel luogo e se vogliamo da questo punto di vista si potrebbe anche
dire che è un trionfo effimero qualche cosa di più consistente di poco valido alla fine di nuovo
possiamo tornare al matrimonio lei cerca di mettere uno ordine poi però a questo ordine non non
funziona nel momento in cui cercare nel momento in cui le sembra di mettere ordine nella cena no
adesso poi leggiamo il passo ma cipolle che dice siamo andati abbiamo fatto noi siamo andati noi
abbiamo fatto ed ora mi si slancia tra sé e sé pensa ecco allora c'è riuscito no perché parla di noi noi
non aveva mai parlato di noi se parla di noi significa che le ha chiesto di sposarlo e lei ha detto e lei
ha detto di si no e senta questo qui come un suo suo trionfo no ma che trionfo e se poi dopo i due
qualche pagina più avanti divorzieranno si tratta comprensibilmente del capitolo più lungo di tutto il
romanzo un capitolo che insomma da prova secondo che questo capitolo e poi la seconda parte sono
da un punto di vista così stilistico due piccoli capolavori la seconda parte ancora di più insomma
una parte è uno dei pezzi di di prosa più belli mai scritti da territori inglesi infatti stai tutte in tutte le
altre c'è sempre questa seconda questa seconda parte ma insomma qui lei dà una grande prova di
abilità grande prova di abilità nel produrre una narrazione nella quale non si vedono le cuciture per
così dire che che senza giunture che dà un senso di continuità no quasi appunto si tratti di un unico
lunghissimo momento no l'impressione di coscienze che convergono spontaneamente quasi e non
insieme comune questo effetto lo avevamo visto in parte anche prima ma con una persona un'altra
persona quindi abbiamo tutte quante no tutti tutti i personaggi tranne i due i due bambini che
significhi di veramente mancano da questa cena e saranno i protagonisti della terza parte proprio per
farci capire come questa cena ha appartiene a un'epoca che non c'è più no è un momento di grande
splendore ma di un'epoca che però non ci sta più non ci sarà più è davvero diverso naturalmente si
si riesce a ottenere questo effetto di unità di armonia no come diceva la shape keos no la forma
all'interno del caos con 7 8 personaggi o un semplicemente uno o due no in questo senso allora
come troviamo un'affinità tra quello che fa quello che fa le ribadisco così la stessa la stessa affinità
la troviamo con quello che fai Virginia woolf e si tratta sempre di creare legami armonia un comune
sentire EE appunto è una lotta senza sosta contro la vita non per la vita controlla vita per per
imbrigliare la vita per mettere per controllare il caos il caos della vita poi naturalmente il tutto è
ambiguo vedremo che la bellezza della seconda parte sta proprio anche nel fatto che questo caos si
afferma e nella fermarsi si regala dei momenti assolutamente straordinari no ed evidentemente
affascinano anche lei altrimenti non si riuscirebbe a scrivere una cosa una cosa una cosa del genere
però insomma se noi vogliamo farci un'idea di qual è la finalità della scrittura per Virginia woolf
beh io penso che questo questo capitolo ce la dà abbastanza poi vedremo che nell'ultimo romanzo
lei addirittura perché devi avere quello già accennato questo soggetto plurale noi abbiamo fatto noi
abbiamo detto voi abbiamo no i questo senso la polemica che lei fa su Modern fiction ho viste
Bennett mi sbrano con Bennet no tra realisti diciamo e spiritualisti è una polemica che ci aiuta a
capire ma fino a un certo punto fino a un certo punto perché il problema suo non è comunicare lo
spirito il problema suo e di produrre un testo scritto che abbia un effetto sul lettore sì perfetto che di
carattere se vogliamo spirituale ecco almeno fino all'ultimo periodo della wolfe e poi li l'impegno
politico eccetera diretta molto più rilevante d'accordo però c'è sempre un qualcosa che è al di fuori
del testo non è mai una contemplazione del testo in quanto tale come avrebbe che sto diciamo Clive
pelle e in certa misura anche anche no e qui se vogliamo parlare di scrittura al femminile ecco
secondo me potremmo avere un'idea di che cosa lei lei intende d'accordo intendo una scrittura che
invece di esaltare il personaggio l'eroe il protagonista no l'unico rispetto agli altri esatta qualche
altra cosa cercherò di fare intravedere dei punti di contatto dei punti di cui ci si può sentire insieme
insomma qualcosa qualcosa di questo di questo genere EE quindi per dire un'ultima volta lamenta si
lamenta con Bennet perché imbriglia la vita la nega addirittura in un certo senso ma lei stessa però
in un modo completamente diverso fa un'operazione analoga ed è per questo che lei Joyce e il flusso
di coscienza di Joyce di altri non le interessa piacciono dell'ulisse di Joyce dai dice come se fosse
un pezzo di carne viva Marte non è un pezzo di carne e per questo che secondo me è sbagliato il
tirarla la giacchetta e farne una cosa diversa da quello da quello che lei e poi naturalmente può
piacere o non piacere questo tipo questo tipo di di atteggiamento forse lei con gli occhi di oggi in
parte diciamo che questa sua ricerca di armonia e qualche cosa forse di parziale forse di realizzabile
denunciamo tutto quello che rimane fuori da questo bene o male sempre un ambiente di un certo
genere e così via d'accordo però insomma questo è un'altro paio di maniche no tant'è che il suo
intento è quello la il capitolo 17 può essere suddiviso in due parti la prima è quella in cui Miss
Ramsey e il silenzio non esiste proprio nel centro della narrazione ci sono soprattutto e si *******
la moglie e libri disco e poi chansley e Banks dobbiamo immaginare questa tavolata lunga il signor
Renzi è seduta a un lato la signora anzi è dura l'altro volato la prima parte del capitolo si svolge sul
lato dove è seduta la signora razzi l'altra parte della tavolata è in ombra nonna praticamente non si
vede come come se non ci fosse no EE in questa prima parte mancano alcuni commensali mancano
i Paul e minta che sono appena tornati si stanno preparando per scendere e i due figli la seconda
parte del capitolo incomincia con l'accensione delle candele a un certo punto lei dice che si
accendano le candele che si accendono e si accendono le candele candele che lei ordina siano
accese un attimo dopo che il marito aveva fatto una delle sue gaffe perche quando lui aveva seduto
accanto a questo agosto schermata quello che poi ne troveremo da una seconda parte che diventerà
un poeta famoso e che era il suo vecchio amico il quale aveva chiesto seconda scodella di di
minestra e lui aveva detto la seconda scodella di minestra insomma Selena se l'era presa e Lee
immediatamente intervenute dicendo che cosa c'è di male per una seconda scodella o della di di di
minestra e quindi gliel'aveva gliel'aveva gliel'aveva data e subito dopo lei dice accendiamo le
candele in parte sembra quasi un modo anche per distogliere l'attenzione da da questo marito che lei
sempre proteggere spesso in disaccordo con lui ma sempre sempre però lo protegge no e come ho
già detto un'altra volta eh e mi ripeto secondo me almeno lato affascinante di Miss lancy e che
proprio lei vede tutti i limiti di un rapporto di una realtà di genere divisa in un certo modo eccetera
eccetera va bene e tuttavia però non esce da quello da quello schema questo è in qualche modo
rende questi sue osservazioni molto forti però perché ci sembra che provengono da qualcuno che
comunque non è di per sé contrario d'accordo anzi alla fine alla fine del rispetto ma più lei si muove
in quest'ambito e più risulta gigante rispetto rispetto al marito se vogliamo no se invece lei si fosse
mosso in un ambito diverso e questo per altri versi è quello che dirà Virginia woolf e una stanza un
tè per sé se si fosse cosa invece non abbia diverso rivendicativo contestativo eccetera si metteva allo
stesso livello del marito cioè forse e ci risultava per certi versi più simpatica perché più vicina a noi
però come personaggio sarebbe risultato secondo me il personaggio più più pochino e quando
arrivano questa seconda parte quando arrivano pole e menta con l'arrivo di Paul e milta entra in
scena una voce meno intellettuale cioè meno rispettosa diciamo delle gerarchie esistenti no più più
scanzonato perché una cosa va detta dicevo un attimo fa non si può in tanti criticano soprattutto
mister Ramsey questa tamsin ha fatto questo mi stai dando c'è quest'altro EE così via ma non c'è
nessuno questa prima parte che fino a questo momento al coraggio di vedere contestarlo ti ti
metterne in discussione sia pure temporaneamente il potere l'autorita e i giudici due che lo fanno
sono delle due bambini piccoli camper e James che sono poi quelli con i quali lui andrà Alfano pirla
nella terza parte in fondo dimostrando anche se sono passati 10 anni e loro ormai sono grandi e lui
ormai è vecchio il potere continua verso ancora insomma la capacità di imporre loro che non vuol
dire andarci di fare di fare questa cosa qua EE però appunto c'è una piccola eccezione a questa
eccezione questo capitolo fu la cena è data da menta mi in qualche maniera da voce ha una nuova
generazione il sempre entro certi limiti perché mi entra poi si sposa e si sposa dà valore alla spilla
della nonna che perde è veramente è quella che prende in giro il signor razze e quella che ad
esempio al coraggio di dirgli EE che a nessuno piace leggere Shakespeare e lui e glielo dice però lo
dice sempre con garbo insomma in un modo stando attenta a non come dire a non offenderlo no
contestarlo sì ma fino a un certo punto ed è l'unica dalla quale lui accetta questo tipo di
osservazione anche questa qui su su su su anche questa qui su su Shakespeare andando avanti come
costruisce come costruisce la scena Virginia woolf innanzitutto il contesto noi abbiamo letto il
mister Bennet Miss Brown che lei appunto dice come farebbe mister Bennet come come
costruirebbe mister Bennet personaggio di Miss brava scriverebbe 15 pagine su come è fatta la città
alla situazione socio politica della città eccetera bene scriverebbe altri 5/1 casa di Miss Brown e altri
5 su come è vestita e quando è arrivata a fare tutto questo mi si sdraia John morta e sepolta che non
la sua vera essenza chiamiamola così sarebbe irrimediabilmente perso e il model fiction dice is Life
this come sono debba immediatamente no rappresentare la vita sulla pagina scritta però attenzione
perché qui invece ad esempio noi vediamo come mai grande scrittrice molto più accorta poi nei fatti
e quando deve costruire questa questa scena sta molto attenta a creare un contesto contesto che crea
dal capitolo precedente capitolo 16 il quale noi vediamo il sis Ramsey che si prepara per la cena
pure i figli dicendogli scegliete scegliete voi e Gioielli dunque abbiamo un contesto abbastanza
abbastanza preciso anche se è delineato diversamente da come avrebbe fatto Bennett delineato con
pochissimi particolari è tutto lasciato la nostra immaginazione però non è un'immaginazione così
libera IE arbitraria perché ci dice quelle poche cose che ci servono per oria taci e cioè che siamo a
contatto con una famiglia della borghesia intellettuale una famiglia benestante ma non ricchissima
attenta al denaro ma senza il culto del denaro quindi snob da questo punto di vista una casa che va a
pezzi e tuttavia in questa casa quando si cena ci si veste eleganti ci si veste per la cena fatto che la
casa vada a pezzi non modifica la formalità di questa della della loro della loro vita e poi la casa e
va a pezzi ma ovviamente la cena non è preparata da Miss lance che conosce soltanto la ricetta la
cera preparata da una cuoca e poi ci sta anche una cameriera cioè la casa va a pezzi ma la famiglia
Ramsey va in vacanza e si porta dietro anche domestici la la servitù e la cena è preparata da una
cuoca però è servita con informalità è servita da una cameriera che porta le pietanze in tavola poi
qui si può leggere in modi diversi e la cameriera che gira commensale del commensale a me sembra
più che pone il piatto nel mezzo ci sta Miss Ramsey che serve gli altri ma insomma questo qui non è
perché lei che gira e gira la minestra e lei quando arriva il beffardo che dice bisogna che ne trovi
devo trovare un pezzo molto morbido per per il signor Banks quindi sembra che lei la dispensa dice
Terna del cibo ovviamente se questa è la lettura che facciamo lei acquisisce proprio valenza
religiose in qualche modo d'accordo ma come che sia anche se fosse la cameriera certamente non ci
troviamo nella situazione chi ha fatto il corso della triennale sugli anni 30 e a letto devi mezzo di
sicuro sa che cos'è no eh nel caso nel caso di demenza of the day cioè da questa grandissima
country House in campagna e il narratore del romanzo era il maggiordomo che il maggiordomo che
aveva le sue dipendenze 24 persone di servizio accordo ecco allora lì la cena c'era il maggiordomo i
camerieri quella era però voglio dire loro si vestono eleganti come gli altri eh d'accordo forse non in
smoking non lo so però insomma certamente si vestono ci restano molto eleganti cioè danno valore
alla cena la stessa che hanno la stessa formalità e dunque è un misto di formalità e informalità no
collocarsi un po da una parte un po un po dall'altra EE diciamo benessere Ehi è però con una quota
non indifferente di anticonformismo una in questo senso proprio bloomsbury no una rivisitazione
delle convenzioni che non porta a abolire tutto però porta una revisione sostanziale dalla quale poi
ricaviamo che lei Virginia woolf si rivolge dunque a un lettore che è un lettore non della
generazione del padre che avrebbe storto il naso no ma più di una generazione vicina invece la ultra
post prima guerra mondiale no prima guerra mondiale è stato un fattore decisivo per liberare la
società a cambiare sono morti milioni di persone però c'è stato anche un'altro effetto e forse questo
qui e anche quello che che rende ai nostri occhi più interessante accettabile no cioè se noi la
paragoniamo rispetto rispetto appunto a sicuro io ho detto gli anni 30 e mi sono svegliato nel corso
sulla Brexit ricevuto gli anni 30 che ha fatto il corso degli anni 30 era the streets di rosa manleva
non c'è una scena anche la A meldola a casa dei signori Spencer non signori ricchissimi lei Olivia la
protagonista viene invitata a cena e tutto a formare tutti quanti elegantissimi smokin eccetera
eccetera ecco EE la voce in qualche maniera si rivolge a un lettore un po più aperto e a noi penso
come lettori di oggi questo ci fa piacere no cioè ci sembra ci avvicina un pochettino quel punto quel
mondo fatta questa premessa sul contesto dobbiamo poi osservare che non non c'è una parola che
sia una per descrivere la tavola come forse avrebbe appunto fatto un romanziere romanziere realista
alla Bennet e niente su piatti forchette assolutamente assolutamente nulla e pochissime parole per
descrivere le pietanze quello quello che si mangia sappiamo che appunto incomincia con una
minestra poi ché il piatto forte no quello che in inglese si chiama the main corso piatto che ci vado e
questo spezzatino e poi si finisce con la frutta sappiamo che al centro tavola ci sta questa
composizione di frutta fatta da una figlia dei dei dei razzi della camera da pranzo si dice soltanto
che cade a pezzi stop nient'altro nient'altro che questo tutti gli altri particolari sono completamente
tessuti compreso come loro sono vestiti noi sappiamo che sono vestiti con una certa formalità
perché tansy si sente in imbarazzo quindi reagisce con stizza perché lui non ha il vestito da mettersi
la sera e quindi si presenta a cena esattamente come era vestito una perché lei da questo e dalla
scena e dal capitolo precedente che c'era Miss Ramsey che si vestiva eccetera capiamo che tutti gli
altri invece si vestono con una scelta con una scelta formalità e qui un effetto di questo modo di
raccontare in cui si toglie tutto e rimangono proprio pochissime cose un effetto di questa modella a
contare è quello di esaltare ciò che rimane non c'è nient'altro d'accordo e cioè il biff deb devo
ripetere siccome non c'è più niente quel poco che c'è viene posta in risalto d'accordo e quello che
per quel poco che c'è è il web è il centrotavola con con la frutta perché sono questi gli unici
elementi sui quali la narrazione si sofferma per per qualche secondo out numero 5 vuoi but look for
me Brooke City down siamo siamo tornati indietro a cercare la spilla di minta disse lui Paul questo
sedendosi accanto a lei Wii dai quasi naf no noi ah questo è tutto chiaro no cinema film di poi sul
Mount difficult World the news the first time here yes lei capì subito dallo sforzo computer a lui no
dal fatto che alza il timbro della voce per superare una difficoltà perché imbarazzata capisce tutto
questo che che era la prima volta che diceva noi e dunque che era cambiata la situazione Wind this
with that they live soprattutto per il resto della loro della loro vita fedex crisis center rollins oil e
giuse was from the Great Brown dish smart Floris the cover of è un profumo squisito di olive e olio
e sugo si innalzò dalla grande al grande piatto marrone no quando Marta con una certa enfasi
sollevo il il coperchio non vedete si parla di nient'altro quindi quando si dice questo e noi ce lo
vediamo questo questo quasi quasi lo non lo hanno lo hanno usiamo la usiamo pure noi no eppure
che cosa ha descritto ha detto semplicemente ci sta un po di olio un po di sugo no EE poi quattro
spent three days of the Edition take ramses drive into the soft di William Banks EE quindi lei dovrà
cercarlo non stare attenta a che la cuoca ce l'ha messo tre giorni a farlo quindi insomma bisognava
maneggiarlo con con delicatezza per scegliere un pezzo per il signor per mister Banks enciclica di
servono i Brown Yellow mezz ed bayes wine and this will chiudi essence rising Watch free crash
and Festival sif due emotions Welcome happy One what the Music love slot domande per spot
season era senza this loves this people entry in the illusion greatly baby dance e allora e mentre
incominciava mentre no col cucchiaio cercava di prendere di dei pezzi di questo di questo
spezzatino del quale poi appunto si si dice che c'era il vino c'erano le foglie di alloro no ma sempre
cose dette così accennate accennate a malapena ecco che poi questo su questo spezzatino questo
piatto improvvisamente acquista una valenza molto maggiore no perché siccome i due si sono
fidanzati questo sarà il momento di celebrity Festival no di celebrare una festa e con due emozioni
diverse una ancora lì del lavoro e cosa c'è di più serio di più serio di questo no Moro comandi no
che impone la propria tensione il pressing no a proposito di attenzione baby boss si che porta
all'interno anche i semi i semi della morte c'è sempre questo lato oscuro no che che non abbandona
mai e l'altra invece è una cosa più gioiosa perché bisogna ti scrivo il mass dance round organizzare
una danza per queste per questi per questi due giovani decorarli con con con ghirlande ecco io non
c'ho il tempo di perché disparati sono giustamente di di fare degli esempi ma questo è un effetto
questo e ottiene la muffa no eliminare tutto lasciare qualche cosa accennarlo accennarlo appena no e
però ottenere l'effetto che sembra occupa la pagina sempre gigantesco no è un effetto proprio tipico
di domaso tardi dovrei citare un paio di poesie di trova sardi tradurle commentarli e così via no ma
ce n'è una in particolare che adesso se mi ricordo la metto tra dei documenti a chi interessa vederla
no che si chiama the darkling thrush c'è questo lui ti scrivo un panorama invernale in cui tutto è
completamente grigio scritto il bianco cioè in bianco e nero ma non c'è un colore neanche gli alberi
sono spogli non c'è nessuno in giro c'è la neve da tutte quante le parti lui la voce che è è triste
sconsolato insomma siamo veramente a un passo a un passo dal suicidio e a un certo punto e questa
paura ma ci sta questo tordo questo uccello che incomincia a cantare come un pazzo lui rimane
colpito e conclude la poesia diciamo per usare questo bellissimo canto di questo di questo uccello
che manifestava una gioia una felicità che non era la mia EE che io non potevo capire no posto
darwiniano no ognuno si fa gli affari suoi in questo mondo non è vero che non è vero che c'è un
disegno della creazione no il tordo canta e io non capisco niente no ma a parte questo elemento può
star Viviano cioè proprio l'effetto tecnico diciamo no di non c'e niente e allora quel poco che c'è
questo tordo e improvvisamente ci sembra che canta con un'amplificazione perché nel nel vuoto
totale occupa completamente la pace no molte molte delle poesie di di di hardison e proprio un
maestro di questo genere e adesso io non so se lei abbia imparato non abbia imparato lui questo qui
insomma non è molto interessante però l'effetto è è lo stesso no in qualche modo è proprio l'antitesi
di quello che secondo lei fa Bennet no se tu riempi la pagina di particolari poi alla fine non si vede
più nulla hai accennato a 200 oggetti EE sembra un po lo scontrino del supermercato no ho
comprato questo questo questo e quest'altro ecco se invece tu svuoti Levi è proprio un classico
esempio di scrittura per sottrazione invece che per per addizione cioè immaginiamo non credo che
sia avvenuto così non va per capirci che immaginiamo 111 scrittrice che prima scrive la pagina in
modo più realistico e quindi invece che mezza pagina sono 4 5 e poi comincio a togliere ma questo
si può fare a me ma di quest'altro anche se può fare a meno e anche di quest'altro via e togli togli
togli alla fine non rimane quasi niente però quello che rimane naturalmente bisogna saperlo fare no
ma quello che rimane risalta risalta moltissimo ma oltre a mancanza oltre la mancanza di queste
descrizioni manca anche qualcos'altro che per certi versi è è più importante e cioè manca il dialogo
se voi avete letto il il libro lì il dialogo il dialogo è impostato sempre come auerback faceva vedere
che l'ha impostato quello che capitolo per capitolo 5 frase qua una battuta qua poi lunghe parentesi
un'altra battuta la adesso nel capitolo 17 non sono così lontani non sono così grandi gli intervalli ma
di dialoghi diretti ce ne sono veramente pochissimi di dialoghi in generale ce ne sono pochissimi di
diretti ancora meno un esempio sempre per chi ha fatto il corso della della triennale potrebbe essere
un romanzo come the last September di Elizabeth bowen o di nuovo the Weather in c'abbiamo una
scena iniziale in cucina questa famiglia che vive che vive in Irlanda nel mezzo della guerra civile
nel 1920 no questa grande country House che è chiamata Daniels Town e arrivano questi ospiti che
non venivano da un secolo e mezzo e poco dopo Gli ospiti dopo il viaggio la macchina era aperta
quindi si devono la settare poi c'è la cena c'erano tutti quanti se ne sentano vestiti molto formali e
poi c'è tutto il dialogo della cena strepitoso perché tramite quel dialogo che Elisa ci fa vedere questa
guerra dalla quale non parla mai sta sempre la mamma mi parla veramente mai trapiantata in Irlanda
dall'inghilterra 3 400 anni fa e che quindi ormai erano inglesi si sentivano tanto inglesi però non
erano visti come irlandesi perché poi erano quelli che possedevano la terra sapete che lanciano state
un sacco di di legge di legge tipo apartheid pazzesca no desi cattolici non potevano possedere nulla
è così e così via allora insomma in questo dialogo la cena consiste proprio di un dialogo non si sa
che cosa si mangia ma si sa che di che cosa si parla e parlano tra di loro così anche rosa Coleman
enter the Weather in the Street stessa cosa no questa Olivia la protagonista va a cena da questi
signori Spencer ci sono perlomeno altre 8 persone a cena e tutti parlano tutti parlano con tutti la
cena la scena della cena scusate viene viene gestita no come un gigantesco dialogo no tra arie delle
varie persone è un'altro esempio per cercare di spiegare quello che dico questo qua non lo troviamo
nel ritratto di Dorian Grey capitolo sei EE ci sarà il nord Harry che va a cena dalla ah sì a cena a
pranzo dalla zia arriva naturalmente in ritardo parlavamo del proprio darlo per la duchessa facendo
ricerche affettuosamente dall'altra parte del tavolo pensa che sposerà davvero quella giovane
affascinante credo sia lei a voler chiedere la mano di darlo zucche essa che cosa terribile scamone di
nadav devi Agata davvero qualcuno dovrebbe intervenire ho saputo da fonte autorevole che il padre
ha un magazzino di prodotti stagionati americani dissento l'aspetta con un'aria di superiorità perché
c'è l'altro dai sposarsi americano che veniva visto naturalmente l'americano risolviamo EE mio zio
invece pensava ai salumi se Thomas prodotti stagionati e che cosa sono questi prodotti stagionati
americani chiese la duchessa alzando le braccia in senso in senso di meraviglia e scandendo le
parole i romanzi americani rispose Lord Henry servendosi dei quali la duchessa sembrò perplessa
non starla a sentire cara sussurrò lei non parla mai sul serio e ecco rispetto a questo modo di gestire
una cena la voce invece preferisce e un discorso indiretto la modalità di un discorso indiretto che
che in questa scena poi non è praticamente mai un discorso indiretto libero secondo mai parlare di
veramente di flusso di coscienza perché lo preferisce una preferisce perché questo qui questa
modalità le consente di muovere la narrazione da un personaggio all'altro da una coscienza all'altra
senza interruzioni così la narrazione entro dell'età ossea diventa un gioco di sguardi osservazioni
psicologiche domande esistenziali stati d'animo volubili dialoghi come quelli che abbiamo letto
adesso di Oscar Wilde dialoghi che sono strepitosi Oscar Wilde aveva fatto un sacco di soldi con le
commedie qui si vede benissimo no cioè qui c'è impostazione EE teatrale è la sua grande capacità
non di scrivere dialoghi brillanti dialoghi come questi rimangono volutamente fuori per non turbare
quella che potremmo definire un'atmosfera più spirituale forse qualcosa qualcosa di questo genere
no e sospesa appunto dice un'altra lezione tra il tempo della coscienza e il tempo metafisico
insomma lei punta a creare un'atmosfera in cui sia possibile chiedersi è così la vita e allo stesso
tempo dire e come disse Miss Ramsey quando vede il marito non mi piace neanche un po ma non
glielo dice però è un pensiero fugace che va là no oppure non voglio vedere tanz lei e poi alla fine
dice si Tanzi mi sta mi sta simpatico no ma tutti questi cambiamenti se fossero detti se fossero
pronunciati no beh creerebbero e tensione sarebbero fonte di divisione della previsione non c'è
nessuno non è necessariamente non è necessariamente la situazione di per un pugno di dollari in cui
bisogna stare con le pistole in mano ecco voglio dire no però nel del Brando di di di di wild ci
divertiamo moltissimo perché è molto arguto e molto brillante ma non ci dà l'impressione di
un'insieme ci dà l'impressione di una serie di personaggi che rimangono sempre ben distinti anzi la
bravura sta proprio nel tenerli nel tenerli ben ben distinti e dunque rispetto a quello che dicevo
qualche lezione fa sulla qualità teatrale della del di tutelare i down se no perché dicevo tutto si
svolge no si può parlare quasi di vedere unitari studenti che in un certo senso ecco rispetto a questa
a questa qualità teatrale beh a questa a questa osservazione dobbiamo osservare che però manca una
componente essenziale ed è quella proprio della drammatizzazione noi possiamo prendere questi
dialoghi questo pezzo di Oscar Wilde uno fa le di Agata lo fa loderò eccetera e possiamo recitarlo
praticamente all'istante d'accordo e ma se prendiamo tutte lighthouse che cosa possiamo rifiutare
all'istante assolutamente niente a meno di non stravolgere il testo no rendere esplicito ciò che è
implicito immaginarsi di dialoghi che non ci sono è così e così è così vero quindi a proposito di
questa cena possiamo forse parlare di una intensificazione del metodo che abbiamo già visto fin qui
no vedo che però fondamentalmente rimane lo stesso anche nei temi che sono ricorrenti no ad
esempio il bisogno di acquisire fiducia in se stesso di riuscire a farsi sentire dell'ambiente che era
per lui così alieno no quella di questa middle upper class intellettuale vuoi che veniva invece da da
una piccola borghesia oppure ancora l'altro tema quello del distacco di William Banks William
Banks che fosse stato per lui se ne sarebbe tornato al villaggio dopo aver affittato delle stanze dove
c'aveva il suo valletto suo cameriere che li preparava la cena avrebbe preferito perché è così prepara
la cena e poi si metteva a lavorare perché lui è uno scienziato e gli piaceva molto il lavoro e invece
sì non poteva dire di no non poteva sempre dire di no alla signora Ramsey e quindi è costretto a
come disse lui perdere tempo sentendo queste chiacchiere queste chiacchiere queste chiacchiere a
cena no ancora ritorna il motivo della gita al faro Lilli che chiederà Ciao stanze signor tanz e mi
riporterebbe alfaro e poi ci sono anche altri motivi minori uno dei quali eh importante è la
stanchezza della signora Aranci lì a un certo punto serva che la signora si appariva prima stanca
motivo importante perché avevamo già visto un paio di volte questo questo motivo della stanchezza
della signora psiche sembrava più anziana di quello che era sembrava consumata eccetera eccetera
no tutti tutti avvertimenti al lettore che tutti avvertimenti che preparano il lettore per quello che
sarebbe successo di lì a poco e cioè la sua la sua morte e perché c'è bisogno di preparare il letto ti
preparare il lettore perché poi sapete letto il romanzo quando si arriva la seconda parte a un certo
punto della morte della signora Ramsey si sbriga in tre parole tre la signora anzi è morta appunto è
finito e allora prima no lo si prepara dicendo beh sì però stava era già aveva già 1 1 salute precari
Detto questo certamente al centro della scena c'è c'è lei la signora arance che fin dall'inizio si
colloca e non ha posizione e in una posizione anomala rispetto agli altri commensali noi potremmo
vederlo come una sorta di Prospero e Prospero della tempesta non accennato a uncerto.se non mi
sbaglio no però però quando quando ho parlato nella prima lezione del della figura dell'artista no
detto di queste figure sara non è la prima volta che se ne parla no è un classico esempio è proprio
quello di Prospero personaggio della tempesta ma allo stesso tempo mago che muove tutti quanti i
fili quindi attore ma anche come dire scrittore commediografo no drammaturgo Shakespeare stesso
che sta che sta che sta in scena e possiamo appunto vedere la signora anzi in questo modo qua lei è
un personaggio come gli altri personaggi però allo stesso tempo è una sorta di deus ex machina che
presiede allo svolgimento di tutta la cena e lo dice lei stesso qui non si unisce niente non tutto
quanto eh e è separato bisogna c'e bisogno di qualcuno che unisca e questo qualcuno non può essere
un uomo e dunque deve essere per forza deve essere per forza lei no mister Francia è presente è più
nella seconda parte che nella prima però è significativo che la sua voce e in ultima analisi si
confonda con quella degli altri personaggi significativo perché anche perché questo ci spiega
l'ultimo capitolo capitolo 19 qui lei torna dal marito perché intuisce che c'è la necessità di un di un
recupero no di devi pescare qualcuno che che in qualche modo si e si e si e perso EE mi si svan sei
stanca allora però per certi versi ci sembra abbastanza simile al marito molto diversa da lui però eh
in comune con questo marito hanno il fatto che e questo secondo avere la musica riesce a renderlo
molto bene hanno fatto che per entrambi il gran parte della vita è passata e lui il signor Ramsey
declina questa sensazione in termini di fama no qualcuno si ricorderà di me nessuno si ricorderà di
me sono arrivata alla R arriverò mai arriverò mai alla Z EE lei la declina in un modo diverso della
sua attenzione per i figli in questa paura e odio che ha per il fatto che crescono no non vorrebbe mai
non vorrebbe mai che crescessero perché più crescono loro e più è più lei fuorigioco non ho più la
fine di lei in un certo senso sì si avvicina no così bella citazione numero 7 da 1-7 buon vuole
vedono with my Life is Ramsey qui siamo proprio all'inizio inizio della nel capitolo sulle film e
Luca è nato old place making White che cosa ho fatto io con la mia vita penso la signora Ramsey
sedendosi a capotavola e guardando a tutti i cerchi bianchi fatti fatti dei piatti no la domanda che si
pone lei non è molto diversa dalla domanda che si pone che si pone lui diverso il modo di gestirlo
però è importante trovare questo terreno comune perché poi appunto alla fine della prima parte e
questo è il terreno comune che in qualche modo che in qualche modo di di avvicina no e tiene e
tiene vivo il lavoro il loro rapporto e un'altro aspetto datemi presente questo allora anche qua
sempre per dire ho detto intensificazione di un metodo che però fondamentalmente è lo stesso anche
qui la ripetizione gioca un ruolo centrale e ripetizione che naturalmente sono sono ripetizioni di
persone di pensieri e anche ripetizione di oggetti che sono quei due che poi ho già citato già citato
prima ma Detto questo aspetto sul quale fare la pietà di fare attenzione e questo legame che la Wolf
crea inavvertitamente tra ma mandata l'escursione alla spiaggia di Paul e minta e il capitolo 16
siamo sempre parlando della lotta contro la vita no è contro e contro trappole della vita EE invece
Internet è un simbolo di ordine escursione di pole menta è un simbolo di incertezza di transitorietà
di pericolo lei infatti perde perde la spilla è già nel capitolo 16 lei si lamenta esigenze che loro
ancora non sono tornati e che quindi si può sciupare il biff deb viene già nel capitolo 16 abbiamo
una scelta contrapposizione tra queste tra queste due tra queste due cose no EE e se andate a
rileggere il capitolo 17 ritroverete la stessa contrapposizione da una parte il racconto della spilla
persa il brano che abbiamo letto prima no we racconta la sfida persa dall'altra la celebrazione di
questo di questo di questo grande piatto piatto che insieme con la frutta può essere appunto
considerato una sorta di opera d'arte sebbene un'opera d'arte destinata a deperire e a non lasciare
traccia sì sì questo senso se vogliamo e un po diversa dall'opera d'arte della signora Ramsey perché
la finanza ha dei figli e i figli qualche modo in qualche modo rimangono no ma quello che è
interessante qua da osservare è il fatto che questo difender è un vero e proprio omaggio alla cultura
e alla civiltà se noi leggiamo leggiamo prima il brano poi e poi ci sono l'ultimo brano laude cambio
che son vuoti sai stai of fa funghi World report sento odor where the water San changez went to the
Moon quando si accendono le candele no la stanza si illumina non è più in in penombra
naturalmente una casa senza corrente elettrica no la stanza non è più però però senza corrente
elettrica ma siamo in Scozia quindi la notte praticamente non c'è insomma c'è sempre un po EE la
stanza improvvisamente Si illumina eh l'effetto è quello lì che devo che i commensali vengono
avvicinati gli uni agli altri e costituiscono parti erano deponi quindi una piccola comunità intorno
intorno a un tavolo e adesso night was shot of my pants glad la notte no e scacciata fuori rinchiusa
fuori no dai vetri delle finestre cosicché here Inside the room to be qui all'interno della stanza tutto
sembrava ordine EE drilled drive dire asciutto un secco no end zero said invece invece fuori no le
cose wayward si agitavano svanivano no EE l'acqua erano vuote e così ancora alla fine no grazie a
questa prova luce erano tutti concert of machine party together faceva consapevoli di fare di
conseguire un party tutti tutti quanti insieme no ed è comunque ganz fluidi di no di avere una causa
comune contro la fluidità li al al di fuori no ecco questo effetto nasce proprio secondo me con e il la
composizione di frutta che sta al centro della tavola e con il beef derby da questo punto di vista
questi due chiamiamoli piatti no sono un omaggio e alla cultura e alla civiltà e se vogliamo
possiamo ritrovare qua una componente settecentesca di regina un faro il più caro amico di regina
ufo io non l'ho detto nella seconda elezione ma giustamente non ve lo ricordate il più l'amico più
caro dirigevo farà Little stracci vi auguro favore che scrisse della regina vittoria eccetera è la prima
opera che ha detto strisce scrisse era una piccola storia della letteratura francese siamo allarmarsi
french leader e questa piccola storia della letteratura francese c'era un capitolo proprio sul 700 in cui
usava qui stiamo parlando del 1908 1909 sempre più messo mi ricordo esattamente l'anno e c'era un
capitolo in cui lui che amava moltissimo il 700 ha fatto ha fatto molto per cercare di riabilitare il
700 in Inghilterra e chiave anti romantica e descrive il 700 francese proprio in questo modo
immaginate una grande camera da pranzo la cena tutta quanta apparecchiata tante candele e quindi
dentro completamente illuminato e fuori fuori il buio pesto questo buio pesto che invece poi
avrebbe affascinato qui i romantici d'accordo ma che agli occhi di striscia era proprio la barbarie
l'inciviltà l'irrazionalità e così e così via e ecco qui a mio avviso troviamo proprio un'eco di questo
la battaglia della uff in parte contro la vita e proprio anche una battaglia di civiltà in qualche modo
dico questo sempre perché per distinguere tra la critica anche feroce alla propria tradizione letteraria
la propria cultura e così via critica radicale che lei portò avanti è però anche la consapevolezza che
non finisce là d'accordo che il discorso più è più è più complesso è se vogliamo possiamo
interpretare qui questa fluidità questo buio che sta al di fuori proprio con quella prima guerra
mondiale che poi di lì a poco sarebbe sarebbe sarebbe scoppiata no perché di nuovo tornando alla
signora Aranci come come come artista e alla cena come suo capolavoro ci mostra in qualche modo
la futilità no se vogliamo l'orgoglio e la fruibilità no la fierezza di di di di continuare comunque a
fare una cosa di questo genere però in realtà questa cosa serve serve fino a un certo punto due
ultime parole insomma vabbè sì noi facciamo due ultime parole poi ci sono hai capito le 18:19 hai
capito 18 c'è una sola cosa veramente da da osservare ma molto importante lei va nella stanza dei
bambini e trova che i bambini non sono addormentati stanno litigando cam e James perche stanno
litigando perché appesa al muro ci so c'è un teschio EE lei cam non può assolutamente
addormentarsi se quel teschio sta là perché ha paura e James non va assolutamente addormentarsi se
quel rischio non si accontenta chi viene rimosso e allora mi sis Ramsey di nuovo l'artista della vita
quella che crea armonia quella che unisce le persone eccetera che fa prende questo suo scialle di
cachemire no che probabilmente non è sicuro ma probabilmente lo stesso che aveva messo intorno
al quadro e molti capitoli prima lo stesso che si era messo addosso quando lei è uscita in giardino
col marito no questo scialle sembra avere di per sé proprio 1 1 funzione di conciliatrice e lo mette
intorno al al teschio e quindi vada cameli dice non ci sta più il teschio perché adesso ci sta uno
scialle no e vada a James e li dice sotto lo scialle c'è ancora il rischio quindi tu puoi andare a
dormire e tutte e due effettivamente vanno vado a dormire scende scende giù di sotto nella casa e
trova il marito EE marito che deve sanare una ferita a tavola si era detto che nessuno legge piu i
romanzi di Walter Scott uno dei più grandi romanzieri nel primo 800 famosissimo fatto un sacco di
soldi si era costruito una castello d'accordo e così via no e passano settant'anni e nessuno e nessuno
lo legge più no è dunque lo trova che sta con un libro di volte Scotti in mano ha tirato giù un libro di
Walter Scott per per vedere EE per per capire di nuovo abbiamo un ripetersi della scena che
avevamo visto bella nel capitolo tre se non mi sbaglio in cui il marito si affaccia alla finestra lei
stava nel soggiorno si affaccia la finestra eh da una parte chiede aiuto vado all'altra vuole rimanere
da solo no e lei no non pensa che non che non debba rivolgermi la parola no debba debba lasciarla
andare così torna giù adesso e rivede questo marito che sta leggendo e quindi pensa di no che non
bisogna interromperlo bisogna e si mette a leggere si mette a leggere anche lei no dal punto di vista
strettamente di critica letteraria questo atto in cui lei si mette a leggere molto interessante perché lei
si mette a leggere e storpia completamente la poesia che legge no è interessante perché Virginia
woolf teorizza che il lettore che poi deve completare il testo no e può farne quello che vi pare
naturalmente entro certi limiti e qui invece il punto è la signora dance va bene al di là di questi
limiti no cioè piegano un soggetto di Shakespeare completamente al suo stato d'animo di quel di
quel modo dopodiché i due in qualche modo si avvicinano non c'è un dialogo neanche per sbaglio
anche qua è solo in questo modo che le riesce che la Wolf riesce riesce a ricomporre diciamo così il
loro rapporto no lei pensa lei intuisce che lui pensa che lei è bellissima ma certamente lui glielo dice
lui vorrebbe che lei dicesse a lui che lo ama ma anche a lei ma anche lei non da una non glielo dice
no EE dopo lo scambio di sguardi di questo genere c'era l'ultima cosa che lei dice Eh sì
effettivamente domani non si può andare non si può andare al faro e così chiude la partita che era
incominciata quel pomeriggio ma secondo me la chiude come dire affermando il suo trionfo no da
da vincitrice no perché ha talmente tanto trionfato in quella cena e anche precedentemente non
sempre è stato lui che ha avuto bisogno di lei è molto più che non lei di lui no che in questo
riconoscimento finale nel fatto che lui aveva in qualche modo questo riconoscimento finale certo
senso è un suggello della sua della sua superiorità no del suo del suo successo in quella serata