PAESE :Italia AUTORE :Bonita Cleri *
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21 ottobre 2021 - Edizione Pesaro
«Un mercantefiammingomi
Denunciadel Barocciriemergedoposecoli
Il pittoreurbinate
si rivolse al pretoreperché
il “cartone“ prestato
Bonita
Cleri *
I n questoultimi anni è
tornato alla luce un do-
cumento di denuncia
riguardante Federico Barocci
che il 9 luglio del 1590 si rivolge-
va al pretore di Pesaro,Giovan-
ni Vasconio, controGiovan Gia-
como Paoletti, mercantefiam-
mingo il qualeper qualche tem-
po aveva abitato ed esercitata
l’attività nella città marchigiana.
Si tratta di un documentoche
attraverso la viva voce del pitto-
re sottolinea l’importanza del
cartone preparatorio, l’ultima
cartacon la composizione fina-
le dell’opera da ricalcare sul
supporto per la realizzazione
del dipinto: non è molto comu-
ne che un artista non solo pre-
senti se stessoe la fortuna della
sua attività, ma che espongaun
processoimportante nella com-
posizione di un’opera.
Nell’incipit della denuncia l’ur-
binate si presentaqualificando-
si «pittore tra Christiani et habbi-
no nome e fama essendoper tal
stimato, chiamato, operato, ri-
conosciuto, etrattatodaprenci-
pi, da persone gravi e da
ogn’uno che lo conosce» . Nel
proseguo viene specificato
quantole sueopere fossero ri-
chieste da tante parti d’Italia,
che diverse personeambivano
averesuoi disegni e dipinti defi-
niti nel documento di pregio
con l’indicazione che si poteva
definire fortunato chi riusciva
ad ottenerneuno. Di seguitode-
scrive il Trasporto del corpo di
Cristo dipinto per la chiesa di
hatruffato»
dellasua“ Sepolturadi Cristo“ aSenigallianongli tornòpiù indietro
santaCroce di Senigallia ritenu-
ta tra le più riuscite delle sue
composizioni, anzi tra le più
«belle cosee pitture chesi trovi-
no in Italia».
Si giungeal motivo della denun-
cia: il citato Giovan Giacomo
Paoletti tre anni prima aveva
chiesto all’urbinate il prestito
del cartone preparatorio di quel-
la pala per portarlo in Fiandra
con l’intento di farne fare una in-
cisione al celebreGiovanni Stra-
dano, con la promessadi ricon-
segnarglielo “ intatto et illeso” in-
sieme con quarantao cinquan-
ta incisioni. Barocci comprende-
va benissimo, comealtri pittori
delsuotempo,l’importanza del-
le incisioni che per la loro seriali-
tà e l’essere prodotte su carta
avevano una facile diffusione
rendendonota l’attività degli ar-
tisti in ogni luogo. Il pittorequin-
di, per quantotitubante come
egli stesso specifica nella de-
nuncia, è intrigato dalla propo-
sta comprendendol’importan-
za della tecnica incisoria tanto
da misurarsi egli stesso con
quella pratica in almeno quattro
composizioni da noi conosciu-
te. Alla decisione infine della
consegnadel cartonenon è sta-
ta estraneaprobabilmente la fa-
ma di Stradano: la denunciaera
dovuta al fatto che il Paoletti
non avevariconsegnatoil carto-
ne, né avevafatto realizzarel’in-
cisione promessa. Perdimostra-
re la portatadella perdita il pitto-
respiegaa chiare lettere quale
fosse l’importanza del cartone
nelprocessocreativo, certo co-
nosciuta dagli studiosi, maaltra
cosaè apprenderladalla sua di-
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chiarazione. Intanto egli asse- LA PROMESSA DISATTESA

gna un prezzo al cartone spie- Il disegno doveva
gando che corrispondeva a più
di 150 scudi d’oro ed oltre, per- servire a creare
ché a detta sua il valore era tan- delle calcografie
to quanto stimato dal pittore per diffondere
considerando in ogni caso che
metà del la sua opera
esso corrispondevaa
dipinto terminato. « VALE 150 SCUDI »
Gli interessa dare un valore
economico a quello consegna-
L’artista nell’atto
to al Paoletti perché infine ne ricorda quanto famosi
chiede la restituzione o un rim- fossero in Europa
borso per il danno subito, so-
prattutto in considerazionedel i suoi committenti e
fatto che fosse benestante e “pesa“ la sua perdita
guadagnasse bene. In questo
«UN GRANDE DANNO »
punto del documento si coglie
l’accortezza dell’urbinate nella Il pittore motiva tutta
gestionedelle propriefinanze e la sua frustrazione nel
allo stesso tempo la consapevo-
lezza delproprio valore. Al para- non poterlo riavere,
grafo dieci della denuncia egli dicendo che sarebbe
descrive il cartone ricordando servito per altri lavori
che i pittori sono soliti conser-
varlo per sé e per i posteri innan-
zitutto per dimostrare il valore
della propria arte traendone
soddisfazione, dichiara che va
mostrato alla committenza ed
anchein seguitopuò essere riu-
tilizzato per intero o in alcune
parti con minore fatica e impe-
gno.
Tanti elementi si colgono dal
documento conservato nell’Ar-
chivio di Statodi Pesaro ( Archi-
vioComunale,Pretore 1590, bu-
sta 514, da me già reso noto): la
consapevolezzada parte di Ba-
rocci della propria arte, il desi-
derio che le sue composizioni
fossero conosciute anche attra-
verso le incisioni, l’oculatezza
della gestione della propria atti-
vità. Come si sia conclusa la vi-
cenda al momento non è dato
sapere: potrebbeancoratrovar-
si l’esitodella denuncia in qual-
che carta dell’archivio pesarese
o non avere avuto riscontro.
* storico dell’arte
Università di Urbino
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Sopra, FedericoBarocci ( 1535 - 1612) in un celebre autoritratto.In alto, il “ Trasporto di Cristo al sepolcro“ che si trova
nella chiesa della Croce. A lato, alcune pagine della denunciapresentatadal pittore al pretore nel 1590

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