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Le Piramidi di El Gizah
Le facce delle pira-
midi erano rivolte
3. verso i 4 punti car-
dinali, con l’apertu-
ra rivolta verso nord
2. e posta a 16 metri
d’altezza dal suolo.

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1. Piramide di Cheope
2. Piramide di Chefren
3. Piramide di Micerino

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Sfinge, necropoli
di El-Gizah. IV din.,
2600 a.C. ca. Alt. 20 m.,
lungh. 73 m.

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Veduta aerea dei resti

del Tempio di Lùxor. Attraverso un lungo percorso si sno-
dano ambienti coperti e spazi aperti,
cortili colonnati, sale ipostile, obelischi.

Il piccolo santuario, I vasti ambienti

posto alla fine del erano destinati
percorso era riser- alle grandi mas-
vato ai sacerdoti. se di fedeli

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Il tempio di Abu Simbel.

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La tomba di Tutankhamon
L’annesso
Come tutte le altre stanze, anche l’annesso
all’anticamera era colmo di oggetti preziosi,
tutti di utilizzo quotidiano: letti pieghevoli,
poggiatesta, sedili, tavoli da gioco.
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L’anticamera
La sala conteneva numerosi oggetti appartenuti al faraone, tra i
quali il letto funebre, le cui fiancate raffigurano la dea-vacca Ha-
thor, e i pezzi smontati del carro.
Sulla parete verso la camera sepolcrale erano due statue di soldati
in legno, che avevano il compito di proteggere il sonno di Tutan-
khamon.
La camera sepolcrale
La camera con il sepolcro del Faraone è l’unica con pareti stuccate e dipinte. Sono realizza-
te su fondo giallo, con una banda bianca alla base. Le figure sono semplici e di qualità non
elevata, probabilmente a causa della fretta con cui la tomba è stata approntata.
L’intera area della sala, se si eccettua un corridoio di appena 70 centimetri su ogni lato, era
occupata da quattro grandi sacrari, posti uno dentro l’altro. Nell’ultimo c’erano tre sarcofagi,
il più interno dei quali, in oro massiccio e pietre dure, conteneva la mummia del faraone. La
mummia aveva il volto coperto da una maschera d’oro (vedi figura a lato).
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La Stanza del Tesoro
Sul lato est della camera sepolcrale, oltre una porta
murata, si trova la Stanza del tesoro.
Tra i preziosi arredi, spicca una cassa contenente i
vasi canopi. è alta circa due metri, ed è in legno la-
minato in oro. Sui quattro lati sono le statue di divi-
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nità tutelari, orientate secondo i punti cardinali.
 Affresco dalla Tomba di Nakht, In basso, due coppie simmetriche di buoi trascinano cia- Per chiudere il cesto Le scene di lavoro sono osservate
1550-1075 a.C.Gesso e stucco. scuna un aratro. A sinistra un bue rosso si sovrappone a un colmo di orzo, un con- da Nakht, seduto sotto un riparo di
Londra, British Museum. bue bianco pezzato; a destra, i colori si invertono. tadino compie un salto. papiri con il bastone di dignitario.

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 Il bestiame viene controlla-
Scena di ispezione del bestiame. to da scribi che ne anno-
Pittura murale. 58,5 x 73 cm. tano il numero; davanti a
Dalla tomba di Nebamun, I movimenti sono ondeggianti e morbidi, soprat-
questi si prostrano i con- tutto nella descrizione degli animali, che è più rea-
1400-1350 a.C. ducenti.
Londra, British Museum. listica rispetto a quella delle figure umane.

I geroglifici indi-
cano, con un
linguaggio viva-
ce, le esortazio-
ni del giovane
mandriano:
“Avanti! Muo-
versi! Silenzio al
cospetto di co-
lui che deve es-
sere lodato! (…)
Muovetevi tran-
quillamente e
con ordine (…).”

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La composizione è molto Il giovane, al centro, con il

equilibrata, il ritmo è dato braccio parallelo al dorso
dal succedersi di linee e dei degli animali indica il per-
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colori alternati dei bovini. corso.

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Scena di caccia nella palude,

dalla tomba di Nebamon.
XV sec. a.C. Valle dei Re, Tebe.
Londra, British Museum.
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Governatore di una provincia accoglie l’offerta dell’incenso, XII din. Valle dei Re.
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Figura su una griglia quadrettata,

secondo le regole del canone.
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Le figure so- L’impostazione delle figure è

no modellate frontale e simmetrica: le braccia
come forme sono parallele al busto e l’avan-
geometriche zamento della gamba sinistra
e chiuse. produce una sensazione di stabi-
lità e di equilibrio.

Triade di Micerino,
2530 a.C. circa.
Basalto, alt. 142 cm.
Boston, Museum
of Fine Arts.

Il blocco di
marmo è squa-
drato, le sue
superfici sono
SCULTURA ben levigate, e
DEL NUOVO REGNO sono eliminati i
particolari se-
condari.
La testa del faraone è
leggermente piegata
verso il basso, come
se egli dialogasse
con i suoi dignitari.
Viene dunque intro-
dotta una sorta di
umanità nel sovrano.

Il braccio piegato
rompe la rigida sim-
metria della massa.

SCULTURA
La plissettatura della
veste e il copricapo
DELL’ ANTICO REGNO
sembrano un docu-
mento della moda
del tempo, sottoline-
ando l’umanità del Attraverso forme nette e possenti, l’opera deve
faraone; essi creano comunicare la sacralità del personaggio e la so-
sottili giochi di chia- lidità del potere.
roscuro.

Il faraone Ramesse II,

1270 a.C. circa.
Granito nero, alt. 194 cm.
Torino, Museo Egizio.
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Thutmosi III,
dal Tempio a Kàrnak,
1479-1425 a.C.
90,5 cm. Luxor,
Museo d’Arte Egizia.

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Nefertiti, 1370 a.C. ca.

Calcare dipinto, alt. 63 cm.
Berlino, Staatlische Museen.

Tutankhamon, 1330 a.C. ca. Pietra calcarea,

alt. 21 cm. Berlino, Staatlische Museen.

Tutankhamon, dal 1358 al 1350 a.C. Maschera funeraria del faraone Tutankhamon,
1336-1327 a.C. Oro, ossidiana, pietre preziose,
pasta vitrea, cm 54x39,3. Il Cairo,Museo Egizio.
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