"Bill Evans" - Style Rootless close voicings per chitarra - II V I

Ecco un set di voci senza fondamentale per chitarra che ho adattato dallo stile dei voicing della
mano sinistra di "Bill Evans". Li mostro in un contesto II V I per illustrare la voce che conduce, ma
possono naturalmente essere adattati per adattarsi a qualsiasi progressione di accordi.

I voicing vicini tendono ad essere difficili con la chitarra, poiché contengono intervalli più piccoli.
Molti di questi includono tratti impegnativi e non pratici: dovrebbero, comunque, essere utilizzabili
dalla maggior parte dei chitarristi, a meno che non si abbiano mani piuttosto piccole. Quando
pratichi questi, assicurati di essere riscaldato per primo, ben idratato e fai frequenti pause, poiché è
facile esagerare quando pratichi questo tipo di stiramento e vuoi evitare lesioni.

Per coloro che non conoscono i voicing in stile "Bill Evans", ecco i principi fondamentali:

• Sono generalmente espressi con il 3° o il 7° in basso

• Le strutture di base sono 3715 o 7135 - nota che l'accordo può contenere la fondamentale, ma
sono semplicemente "senza fondamentale" nel senso che non è nel basso
• Su m7 accordi, la fondamentale può essere sostituita con la 9 e la 5 può essere sostituita con l'11
• Su 7 accordi, la fondamentale può essere sostituita con la 9 e la 5 può essere sostituita con la 13
o l'11 se appropriato
• Sugli accordi di Maj7, la fondamentale può essere sostituita con la 9, la 5 o la 7 può essere
sostituita con la 6
• Un accordo di m (maj7), la fondamentale può essere sostituita dal 9, il 5 o il 7 può essere
sostituito dal 6
• In un movimento circolare di quinti, l'alternanza di voicings con 3 e 7 in basso creerà una voce
fluida.

Ecco le possibili combinazioni risultanti (non i voicing, solo le scelte delle note):

m7 (1 3 5 7), m9 (9 3 5 7), m11 (1 3 4 7), m11 (9 3 4 7)

7 (1 3 5 7), 9 (9 3 5 7), 13 (1 3 6 7), 13 (9 3 6 7), # 11 (1 3 # 4 7), # 11 (9 3 # 4 7 )
Maj7 (1 3 5 7), Maj9 (9 3 5 7), Maj13 (1 3 6 7), Mag 13 (9 3 6 7)
6 (1 3 5 6), 6/9 (9 3 5 6)
m6 (1 3 5 6), m6 / 9 (9 3 5 6)
m (maj7) (1 3 5 7), m9 (maj7) (9 3 5 7), m13 (maj7) (1 3 6 7), m13 (maj7) (9 3 6 7)

Naturalmente, anche i 9 dei 7 accordi possono essere modificati, e gli # 11 possono sostituire i
quinti negli accordi di maj7 anche quando appropriato. Ho anche piegato le "regole" in un paio di
casi a causa dei limiti della chitarra.

Nelle pagine seguenti, gli accordi sono presentati in colonne. Qualsiasi accordo nella colonna II può
portare a qualsiasi accordo nella colonna V, che a sua volta può portare a qualsiasi accordo nella
colonna I.

Questo non vuol dire che tutte le combinazioni funzionino allo stesso modo o in tutti i casi.
Ad esempio, usando un accordo m13 (maj7) quando l'accordo nel brano è Maj7 probabilmente non
funzionerà così bene (ma non permettermi di fermarti!).

Ecco i voicing in cui l'II accordo ha il 3 ° in basso. A causa del 2 ° tra 7-1 e 9-3 che si verifica
sull'accordo tra II e I quando si inizia con il 7 ° in basso, non ci sono molti tipi di voci sulla chitarra
in quel modo. Ci sono alcuni, tuttavia, e li posterò presto insieme alle versioni drop-2 degli accordi
e alcuni suggerimenti su come diventare creativi con loro durante la compilazione.