Impressionismo

L'IMPRESSIONISMO UN MOVIMENTO ARTISTICO (SOPRATTUTTO PITTORICO) NATO IN FRANCIA, A PARIGI, NELLA SECONDA MET DELL'OTTOCENTO E DURATO FINO AI PRIMI ANNI DEL NOVECENTO. UNA PRECISA ESPERIENZA DI GUSTO, UN MOMENTO CARATTERISTICO E STORICAMENTE DEFINITO, IDENTIFICANO QUESTA TENDENZA NELLA CIVILT ARTISTICA MODERNA. GLI IMPRESSIONISTI ERANO DECISI AD IMPORRE UN NUOVO MODO DI DIPINGERE. I PRINCIPALI PITTORI DEL GRUPPO FURONO: EDOUARD MANET, CLAUDE MONET, PIERRE AUGUST RENOIR, EDGAR DEGAS, PAUL CEZANNE. GLI IMPRESSIONISTI DIPINGEVANO ALL'APERTO CON IL CAVALLETTO PORTATILE, CON UNA TECNICA RAPIDA CHE PERMETTEVA DI COMPLETARE L'OPERA IN POCHE ORE. ESSI VOLEVANO RIPRODURRE SULLA TELA LE SENSAZIONI E LE PERCEZIONI VISIVE CHE IL PAESAGGIO COMUNICAVA LORO NELLE VARIE ORE DEL GIORNO E IN PARTICOLARI CONDIZIONI DI LUCE, LO STUDIO DAL VERO DEL CIELO, DELL'ATMOSFERA, DELLE ACQUE, ELIMIN IL LAVORO AL CHIUSO, IN ATELIER, LO STUDIO NEL QUALE VENIVANO COMPLETATI I QUADRI PI GRANDI O ESEGUITI I RITRATTI; MOLTI RITRATTI ERANO PER ANCHE REALIZZATI ALL'APERTO. LO SFONDO, IL PAESAGGIO, NON QUALCOSA DI AGGIUNTO, MA AVVOLGE LE FIGURE. OGGETTI E PERSONE SONO TRATTATI CON LA STESSA PENNELLATA AMPIA E DECISA. NEL 1874 TENNERO LA LORO PRIMA ESPOSIZIONE COLLETIVA. FU IN QUELLA CIRCOSTANZA CHE UN GIORNALISTA PER SCHERNO LI DEFIN IMPRESSIONISTI , PER DIRE CHE CON I LORO QUADRI NON ERANO CAPACI ALTRO CHE DI RAPPRESENTARE UNA PRIMA IMPRESSIONE. I PITTORI DEL GRUPPO, FECERO PROPRIO QUESTO NOME E CON ESSO SONO PASSATI ALLA STORIA. LINTESA DEL GRUPPO DURO FINO AL 1886, ANNO DELLOTTAVA ED ULTIMA MOSTRA COLLETTIVA. MA GIA DA QUALCHE ANNO ERANO AFFIORATE ALCUNE DIFFERENZE. CARATTERISTICHE DELLA PITTURA IMPRESSIONISTA ERANO I CONTRASTI DI LUCI E OMBRE, I COLORI FORTI, VIVIDI, CHE AVREBBERO FISSATO SULLA TELA LE SENSAZIONI DEL PITTORE DI FRONTE ALLA NATURA. IL COLORE STESSO ERA USATO IN MODO RIVOLUZIONARIO: I TONI CHIARI CONTRASTANO CON LE OMBRE COMPLEMENTARI, GLI ALBERI PRENDONO TINTE INSOLITE, COME L'AZZURRO, IL NERO VIENE QUASI ESCLUSO, PREFERENDO LE SFUMATURE DEL BLU PI SCURO O DEL MARRONE. FONDAMENTALE ERA DIPINGERE EN PLEIN AIR, OVVERO AL DI FUORI DELLE PARETI DI UNO STUDIO, A CONTATTO CON IL MONDO. QUESTO PORT A SCEGLIERE UN FORMATO DELLE TELE PI FACILE DA TRASPORTARE; SI RICORDA CHE RISALE A QUESTO PERIODO ANCHE L'INVENZIONE DEI TUBETTI PER I COLORI A OLIO E AL CAVALLETTO DA CAMPAGNA, FACILE DA TRASPORTARE. IL PITTORE CERCA DI FISSARE SULLA TELA ANCHE LO SCORRERE DEL TEMPO, DATO DAL CAMBIAMENTO DELLA LUCE E DAL PASSARE DELLE STAGIONI. SI RICORDANO A QUESTO PROPOSITO LE NUMEROSE VERSIONI DELLA CATTEDRALE DI ROUEN, RIPRODOTTA NELLE DIVERSE ORE DEL GIORNO E IN DIVERSE CONDIZIONI CLIMATICHE, DI CLAUDE MONET VERSO LA FINE DEL 1890. NONOSTANTE UN FILO ROSSO MOLTO EVIDENTE COLLEGHI TUTTI GLI ARTISTI IMPRESSIONISTI, SAREBBE UN ERRORE CONSIDERARE QUESTO MOVIMENTO COME MONOLITICO. OGNI ARTISTA, INFATTI, SECONDO LA SUA SENSIBILIT LO RAPPRESENTA IN MODO DIVERSO. PER ESEMPIO MONET NON SI INTERESS PRINCIPALMENTE ALLA RAPPRESENTAZIONE DI PAESAGGI URBANI, MA

SOPRATTUTTO NATURALI, ARRIVANDO, NEGLI ULTIMI ANNI DELLA SUA VITA, A RITRARRE MOLTISSIME VOLTE LO STESSO SOGGETTO (LE NINFEE) IN MOMENTI DIVERSI, PER STUDIARNE I CAMBIAMENTI NEL TEMPO. ALTRI, COME RENOIR O DEGAS, SI INTERESSARONO INVECE ALLA FIGURA UMANA IN MOVIMENTO. MOLTI SONO GLI ARTISTI CHE NON SI POSSONO DEFINIRE DEL TUTTO IMPRESSIONISTI, MA CHE DELL'IMPRESSIONISMO SONO EVIDENTI PRECURSORI, MOLTI QUELLI CHE, NATI IN SENO ALL'IMPRESSIONISMO, SE NE DISTACCHERANNO PER INTRAPRENDERE NUOVE STRADE. L'UNICO ARTISTA CHE SEMPRE, PER TUTTA LA SUA VITA, RIMASE IMPRESSIONISTA FU MONET. IN SINTESI, SI PU AFFERMARE CHE L'IMPRESSIONISMO SIA AI SUOI INIZI CON MANET, CULMINI CON MONET E SI CHIUDA CON CEZANNE, CHE POI NE USCIR.

LA DIFFUSIONE
L'IMPRESSIONISMO SI DIFFUSE IN EUROPA (ANCHE GRAZIE ALLA FACILIT CON CUI UN'OPERA POTEVA ESSERE ESEGUITA, A MOLTI IMPRESSIONISTI NON OCCORREVA PER REALIZZARE UN DIPINTO PI DI 15 MINUTI, ERA FACILE TROVARE NELLE CASE BORGHESI DELL'EPOCA DIVERSI QUADRI): IN ITALIA EBBE UNO SVILUPPO POCO PARTICOLARE, GRAZIE ALLE ESPERIENZE DI FEDERICO ZANDOMENEGHI E GIUSEPPE DE NITTIS E DEI MACCHIAIOLI, PI VICINE, TUTTAVIA, ALLA TRADIZIONE QUATTROCENTESCA. LUOGHI DOVE VANNO A DIPINGRE CAFF RISTORANTI, RITROVI ALLAPERTO, TEATRI, LOCALI DA BALLO: LA VITA MONMDANA DI PARIGI NON PIU QUELLA DELLA NOBILOT, MA QUELLA DELLA NASCENTE BORGHESIA CHE HA ABITUDINI SOCIALI E VALORI MOLTO DIVERSI. NEI LORO DIPINTI SI TROVANO TUTTI I PERSONAGGI DELLA VITA CHE SI SVOLGE NEI LOCALI PUBBLICI PARIGINI CON ARTISTI E SPETTATOTRI. AL CAFFE E AL RISTORANTE: I CAFF E I RISTORANTI SONO UN LEMENTO CHIAVE DELLA VITA DI PARIGI E DELLE PICCOLE CITT FRANCESI. N I NOBILI N I CONTADINI DELLA VECCHAI SPOCIET AVERVANO MAI FREQUENTATO RISTORANTI. SOLTANTO CON LA CRESCITA DELLA CIVILTA BORGHESE CHE AMANGIARE FUORI, NON PI UNA NECESSIT, MA DIVENTATO UNO SVAGO, UN MODO DIVERSO PER PASSARE IL TEMPO, CON FAMILIARI ED AMICI. PER UNOCCASIONE D INCONTRO. ALLE CORSE: LAMBIENTE DELLE CORSE DEI CAVALLI, UN MODO DIVERTENTE PER I PARIGINI, DI TRASCORRERE LE GIORNATE DI FESTA. A CATTURARLI IL CLIMA ACCESO DELLA COMPETIZIONE SPORTIVA, LA VELOCI DELLA GARA, LO STRETTO RAPPORTO CHE LEGA LUOMO ALLANIMALE, MA CHE LASPETTO MONDANO DI UN LUOGO FREQUENTATO COME LIPPODROMO. AL TEATRO: GLI IMPRESIONISTI SONO I PRIMI PITTORI CHE DIPINGONO LATMOSFERA DEL TEATRO, LE MOVENZE DELLE BALLERINE, I BORGHESI CHE FREQUENTANO LOPERA, NON SONO ATTRATTTI SOLTANTO, COME CI SI POTREBBE ASPETTARE, DA QUELLO CHE ACCADE SUL PALCOSCENICO: IL LORO SGUARDO SI POSA ANCHE SU TUTTO CIO CHE SI MUOVE, AL DI QU DELLE LUCI DELLA RIBALTA O DIETRO ALLE QUINTE, LO SPETTACOLO OFFERTO

INCONSAPEVOLMENTE DAL PUBBLICO, SULLA VITA MONDANA CHE SI SVOLGE NEI FOYER, E NEI PALCHI, SUL LAVORO DI PREPARAZIONE DEGLI ARTISTI. LA DANZA : IN CITT ED IN CAMPAGNA, NELLE PERIFERIE DI PARIGI O NEI PICCOLI CENTRI SI PROVINCIA, UNA NUOVA FEBBRE CONTAGIA I FRANCESI DEL XIX SECOLO: IL BALLO. UN DIVERTIMENTO CHE APPASSIONA E COINVOLGE TUTTI I RICCHI E POVERI. IN MOLTISSIMI DIPINTI POSSIBILE VEDERE COME ATTRAVERSO IL BALLO, GLI IMPRESSIONISTI RIESCONO A RAPPRESENTARE ANCHE I MOVIMENTI AD ESSO LEGATI, COME IL CORTEGGIAMENTO O LINCONTRO, RICREANDO LA TIPICA ATMOSFERA DEI LOCALI DI CAMPAGNA E DI CITT. LA TECNICA IMPRESSIONISTA LA PIU RIVOLUZIONARIA INNOVAZIONE INTRODOTTA DAGLI IMPRESSIONISTI FU PROPRIO USCIRE DALLATELIER PER ANDARE A DIPINGERE DAL VERO, LO SPETTACOLO DELLA NATURA NELLA CAMPAGNA FRANCESE. ERA LA COSIDDETTA PITTURA EN PLEIN AIR, CIOE ALLARIA APERTA, CHE RICHIEDEVA VELOCITA DI ESECUZIONE PER STARE AL PASSO DEL RAPIDO MATURARE DELLA LUCE. QUESTO MODO DI DIPINGERE, COSTRINGEVA AD ABBANDONARE LA PRATICA DEL DISEGNO PREPARATORIO PER PROCECDERE INVECE CON RAPIDI TOCCHI DI COLORE E RIPRODURRE IN TAL MODO LIMPRESSIONE VISIVA, PIU CHE REALISTICI CONTORNI DELLE COSE. LUSO DELLA SPATOLA LA GRANDE PITTURA IMPRESSIONISTA NASCE ALLARIA APERTA SI TRATTA DI UNA INNOVAZIONE RIVOLUZIONARIA DATO CHE PER SECOLI I PITTORI AVEVANO LAVORATO NEGLI STUDI. LESIGENZA DI FISSARE IN POCHI ISTANTI LE TONALITA DI COLORE DEI PAESAGGI, CHE MUTANO AL VARIARE DELLA LUCE DELM SOLE, SI TRADUSSE IN UNA TECNICA INNOVATIVA, FATTA DI GESTI RAPIDI E DI COLORI STESI NON SOLO CON PENNELLI, MA ANCHE CON LE SPATOLE, TRADIZIONALMENTE UTILIZZATE PER IMPASTARE I COLORI SULLA TAVOLOZZA. NELLA RICERCA DI UNA SEMPRE MAGGIORE LUMINOSITA DEL QUADRO, VENNERO ABOLITI I TONI GRIGI. LINFLUSSO DELLA FOTOGRAFIA NELLA PRIMA META DELL800, LE RICERCHE DI ALCUNI PIONIERI AVEVANO CONDOTTO ALLINVENZIONE DELLA FOTOGRAFIA. MENTRE MOLTI ARTISTI LORO CONTEMPORANEI DISPREZZAVANO I FOTOGRAFI, OPPURE LI TEMEVANO COME RIVALI, GLI IMPRESSIONISTI SEPPERO COGLIERE NELLA NUOVA TECNICA UN MEZZO UTILISSIMO PER LO SVILUPPO DELLE LORO RICERCHE, SIA DAL MUNTO DI VISTA DEL TRATTAMENTO DELLA LUCE, SIA DAL PUNTO DI VISTA COMPOSITIVO. I RITRATTI E LE SCENE ANIMATE DAI LORO DIPINTI HANNO INFATTI LA SPONTANEITA E LIMMEDIATEZZA DELLO SCATTO FOTOGRAFICO. I SOGGETTI NON SONO COLTI IN POSE STATICHE ASSUNTE PER LOCCASIONE, MA NEI NATURALI ATTEGGIAMENTI DELLA VITA QUOTIDIANA. E TUTTI GLI ASPETTI DELLA VITA DEI LORO CONTEMPORANEI, UOMINI, DONNE E BAMBINI, UMILI E BORGHESI, SONO RAPPRESENTATI NELLORO AMBIENTE NATURALE, SENZA INTENTI CELEBRATIVI O DI DENUNCIA SOCIALE. ANCHE I RITRATTI CHE GLI

IMPRESIONISTI REALIZZARORNO GLI UNI DEGLI ALTRI E GLI AUTORITRATTI SONO ALTRETTANTO SPONTANEI. I BAMBINI: IL MONDO DELLINFANZIA ATTIRA GLI IMPRESSIONISTI, PERCHE OFFRE LORO SOGGETTI SPONTANEI, CHE NON HANNO LABITUDINE DI METTERSI IN POSA PER FARSI RITRARRE. I BORGHESI: LA CLASSE BORGHESE E OGGETTO DI UN GRANDE NUMERO DI OPERE IMPRESSIONISTE. UOMINI E DONNE SONO RITRARTI IN SITUAZIONI QUOTIDIANE. GLI UMILI: CAMERIERI, STIRASTRACCI, PIALLATORI DI PARQUET, SONO RITRATTI DAGLI IMPRESIONISTI INTENTI NELLE LORO OCCUPAZIONI DA CUI DIPENDE LA VITA DELLA CITTA. RITRATTI: OLTRE A COLTIVARE IL TEMA DELLAUTORITRATTO, GLI IMPRESSIONISTI AMANO RITRARSI LUN LALTRO. I RAPPORTI DI AMICIZIA CHE LI UNISCONO LI PORTANO A FREQUENTARSI REGOLARMENTE E A SAPER COGLIERE LE RISPETTIVE FISIONOMIE, TRATTATE PERO COME QUIALSIASI ALTRO SOGGETTO DELLA LORO PITTURA, SULLA BASE DEL COLORE E DELLA LUCE. IL NUDO: NEL TRATTARE I NUDI GLI IMPRESSIONISTI ESCONO DECISAMENTE DALLA TRADIZIONE ACCADEMICA. I SOGGETTI FEMMINILI NON SONO SEMPRE MODELLE DI PROFESSIONE E LE POSE SPONO SPONTANEE. IL TAGLIO FOTOGRAFICO REALISTI ED IMPRESSIONISTI SPERIMENTARONO NELLE LOTRO OPERE IL COSIDDETTO TAGLIO FOTOGRAFICO, IN CUI IL SOGGETTO E DECENTRATO O TAGLIATO LATERALMENTE, IN MODO DA SUGGERIRE LIDEA DELLA CASUALITA DELLIMMAGINE E DELLA SUA CONTINUITA OLTRE I CONFINI DELLA TELA. PORZIONE DI TEMPO LATTIMO FUGGENTE LA PRIMA IMPRESSIONE VISIVA DIVENTO FONDAMENTO E SCOPO DELLA NUOVA PITTURA , FEDELE AL DATO REALE . IN QUESTO SENSO UNO STIMOLO IMPORTANTE FU LA DIFFUSIONE DELLA FOTOGRAFIA CHE RIPRODUCEVA FEDELMENTE LA REALTA BASANDOSI SUL MECCANISMO DELLA VISIONE UMANA E CATTURANDOM LATTIMO FUGGENTE, OFFRIVA NUOVI PUNTI DI VISTA : VEDUTE AEREE, SEQUENZE DI FIGURE IN MOVIMENTO ECC. PORZIONE DI SAPZIO- SCENE TAGLIATE LE FIGURE VENGONO TAGLIATE BRUSCAMENTE, PER DARE LIDEA DI UNA SCENA CHE PROSEGUE OLTRE I LIMITI DELLA TELA.