MÚSICA - Il Solfeggio E La Teoria Musicale

IL SOLFEGGIO E LA TEORIA MUSICALE
"Che palle studiare solfeggio!"

Questa è la frase che spesso si sente dire da chi in Conservatorio lo sta studiando.
Devo confessare che
anch'io all'inizio ero di questa idea, ma quando ebbi la fortuna di incontrare un "Dottore" in
materia, ne cambiai radicalmente opinione. Per me, ora, studiare solfeggio, o meglio la
divisione, è diventata una vera e propria passione.
Sono sempre comunque dell'opinione che questo non sia determinante per riuscire a suonare
lo strumento, ma tuttavia lo reputo uno strumento utilissimo nel momento in cui mi trovo di
fronte a dei pezzi scritti in modo diverso dalla classica croma con il punto (senza sminuire
assolutamente l'importanza e la difficoltà che comunque ha l'esecuzione di questa figura)
Per quanto riguarda la divisione, e quindi il corretto modo di "dividere" il valore delle figure,
qui di seguito cercherò di dare un esempio pratico di come leggere le prime due righe del
primo esercizio del famosissimo metodo "Pedron" Solfeggi Manoscritti parlati e cantanti,
melodie vocali - dettati melodici prima serie edizione Carisch
Ecco la registrazione con il metronomo e quella senza metronomo. Il mio ovviamente vuol
essere solamente un esempio.
Qui di seguito, invece l'elenco delle domande e delle risposte che faccio per ripassare la
Teoria. Magari a qualcuno possono risultare utili.
N. Domanda Risposta
1 Se noi sentiamo un suono a 15 Hz cosa udiamo Rumore
2 Se noi sentiamo un suono a 18 kHz cosa udiamo Sibilio
3 Se noi sentiamo un suono a 15 kHz cosa udiamo Suoni
4 Se noi sentiamo un suono a 22 kHz cosa udiamo Ultra-Suoni
5 La musica è Una combinazione di suoni
6 Cos'è il Rigo Il pentagramma
7 Quanti spazi ci sono sull pentagramma 4
8 Quante righe ci sono sul pentagramma 5
9 Quante note possiamo rappresentare all'interno del rigo 9
10 Cos'è la rappresentazione grafica del suono musicale Nota
11 Ogni nota ha un numero di vibrazioni ben preciso Si
Perchè ogni strumento abbia un numero ben preciso di vibrazioni
12 Il Diapason
per nota cosa si usa
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13 Il La ai giorni nostri è a 440 Hz
14 La musica prodotta dalla voce si dice Vocale
15 La musica prodotta dagli strumenti si dice Strumentale
16 Le componenti che formano la musica sono Ritmo + Melodia + Armonia
Il coordimamento della durata dei
17 Il Ritmo è
suoni
Il linguaggio musicale più
18 La Melodia è
espressivo
Sono suoni diveri ma affini tra loro
19 L'Armonia
suonati contemporaneamente
20 Per uscire dal pentagramma con le note si usano I tagli addizionali
21 La posizione delle note fuori dal rigo è Analoga
22 La Chiave è Il segno posto all'inizio del rigo
23 La Chiave serve A dare il nome alle note
24 Quante classi o tipi di chiave esistono 3 (Do, Fa, Sol)
25 Quante sono le chiavi 7 (Setticlavio)
7 Posizioni (4 per la Do, 2 per la
26 Quante le posizioni
Fa, 1 per la chiave di Sol)
27 La chiave di Mezzosoprano è data dalla chiave di classe Do sulla seconda linea
28 La chiave di Contralto è data dalla chiave di classe Do sulla terza linea
29 La chiave di Baritono è data dalla chiave di classe Fa sulla terza linea
30 La chiave di Tenore è data dalla chiave di classe Do sulla quarta linea
31 La chiave di Soprano è data dalla chiave di classe Do sulla prima linea
32 La chiave di Basso è data dalla chiave di classe Fa sulla quarta linea
33 La chiave di Violino è data dalla chiave di classe Sol sulla seconda linea
34 Il Do centrale nella chiave di Violino è Prima linea sotto rigo
35 Il Do centrale nella chiave di Basso è Prima linea sopra rigo
36 Il Do centrale nella chiave di Mezzosoprano è Seconda linea
37 Il Do centrale nella chiave di Soprano è Prima linea
38 Il Do centrale nella chiave di Contralto è Terza linea
39 Il Do centrale nella chiave di Tenore è Quarta linea
40 Il Do centrale nella chiave di Baritono è Quinta linea
41 Tutti i Do delle domande 34..40 sono All'unisono
42 La durata del suono o della pausa è determinata dalla Figura
43 La quinta figura è Semicroma (1/16)
44 La terza figura è Semiminima (1/4)
45 La seconda figura è Minima (1/2)
46 La quarta figura è Croma (1/8)
47 La prima figura è Semibreve (1/1)
48 La settima figura è Biscroma (1/32)
49 La sesta figura è Semibiscroma (1/64)
50 Una Semibreve è di valore doppio di una Minima
51 Una Croma è di valore doppio di una Semicroma
52 Una Biscroma è di metà valore rispetto a una Semicroma
53 Il punto rende la nota divisibile per 3

54 Il triplo punto rende la nota divisibile per 15
55 Il doppio punto rende la nota divisibile per 7
56 Una Croma con 3 punti e formata da 15 Semibiscrome
57 Una Minima con 2 punti è formata da 7 Crome
58 Una Minima con 1 punto è formata da 3 Semiminime
59 Una Croma con 2 punti è formata da 7 Biscrome
60 Una Minima con 3 punti è formata da 15 Semicrome
61 Una Croma con 1 punto è formata da 3 Semicrome
62 Una Semiminima con 3 punti è formata da 15 Biscrome
63 Una Semicroma con 2 punti è formata da 7 Semibiscrome
64 Una Semibreve con 3 punti è formata da 15 Crome
65 Una Semibreve con 2 punti è formata da 7 Semiminime
66 Una Biscroma con 1 punto è formata da 3 Semibiscrome
67 Una Semiminima con 2 punti è formata da 7 Semicrome
68 Una Semibreve con 1 punto è formata da 3 Minime
69 Una Semicroma con 1 punto è formata da 3 Biscrome
70 Una Semiminima con 1 punto è formata da 3 Crome
71 Il punto aumenta la nota Di metà del suo valore
Se in una battuta dal 4 4 troviamo una minima con 3 punti che figura
72 1 Semicroma
serve per completare la battuta
73 La frase musicale (o periodo o il brano) è formato Susseguirsi di note
74 Il rigo è diviso con stanghette verticali chiamate Battute
Per facilitare la lettura, l'esecuzione
75 La battuta serve
e il riferimento
76 La conclusione del brano viene indicato con ||
77 Il tempo è Il valore di una misura
78 La misura si compone di Movimenti o Tempi
79 IL tempo viene indicato con Una frazione
80 Il tempo 4 4 può essere sostituito da C
81 Il tempo 2 2 può essere chiamato tempo tagliato o a cappella
In ciascuna misura il movimento si
divide binariamente (2-3-4 al
82 Nel tempo semplice
numeratore dell'indicazione del
tempo)
In ciascuna misura il movimento si
83 Nel tempo composto divide ternariamente o la somma di
più tempi semplici
Binaria, Ternaria, Quaternaria,
84 Una misura semplice può essere
Quinaria, Settenaria
Il Quinario (3+2 o 2+3) o il
85 Il tempo anomalo è
Settenario (3+4 o 4+3)
Regolano la durata delle misure e il
86 I tempi cosa fanno
loro accento
Appoggio più o meno marcato di
87 Cos'è l'accento musicale
una nota (forte, debole, menoforte)
88 Qual'è il movimento sempre + forte E' il primo
89 Quando abbiamo il tempo meno forte Terzo movimento del 4 4

90 Un movimento è suscettibile a suddivisione Si
Moltiplicare il numeratore per 3 e il
91 Per passare dalla misura semplice alla relativa composta
Denominatore per 2
Dividere il numeratore per 3 e il
92 Per passare dalla misura composta alla relativa semplice
Denominatore per 2
Hanno lo stesso numero di
93 Le misure delle domande 91 e 92 sono relative fra loro perchè
movimenti
Al numeratore il numero dei
94 Nel tempo di una misura semplice viene indicato movimenti al denominatore il loro
valore
Al numeratore il numero di
95 Nel tempo di una misura composta viene indicato suddivisioni al denominatore il loro
valore
Perchè e il modo più semplice per
96 Perchè nelle misure composte il tempo viene indicato così
indicare tempi misti
3 4 + 3 4 + 3 4 oppure 3 4 + 6 4
97 Il 9 4 potrebbe essere composto da oppure 7 4 + 2 4 ... (è un tempo
composto)
98 Il tempo relativo composto di 3 4 è 98
99 Il tempo relativo composto di 3 8 è 9 16
100 Il tempo relativo composto di 2 4 è 68
101 Il tempo relativo composto di 4 4 è 12 8
102 Il tempo relativo semplice di 9 8 è 34
106 La legatura è di quanti tipi 3 (valore, portamento, frase)
107 La legatura tra due o più note diverse di dice Portamento
108 La legatura tra due o più battute di dice Frase
109 La legatura tra due o più note uguali di dice Valore
No, è sostituito dalla legatura di
110 Il punto per il prolungamento di un suono di una nota si usa ancora
valore
Una sequenza irregolare
111 La sincope è
dell'accento
4 (Regolare o Irregolare, Semplice
112 La sincope è di quante specie
o Composta)
Regolare Composta (detto anche
113 Con Croma, Semiminima, Semiminima, Croma la sincope è
andamento sincopato)
114 Con Semicroma, Minima, Croma la sincope è Irregolare Semplice
115 Con Semicroma, Minima, Semicroma la sincope è Regolare Semplice
Con Pausa di Croma, Semiminima, Semiminima, Semiminima, Regolare Composta (detto anche
116
Pausa di Croma la sincope è andamento sincopato)
117 Con Pausa di Semicroma, Croma, Pausa di Croma la sincope è Irregolare Semplice
Con Pausa di Semicroma, Croma, Croma, Semiminima la sincope Irregolare Composta (detto anche
118
è andamento sincopato)
119 Con Semicroma, Croma, Semicroma la sincope è Regolare Semplice
120 La Sincope di dice Regolare Se tra due figure uguali
121 La Sincope di dice Composta Con lo spostamento di più accenti
122 La Sincope di dice Semplice Con lo spostamento di un accento

123 La Sincope di dice Irregolare Se tra due figure diverse
124 L'Andamento Sincopato è La sincope composta
125 Pausa di Croma Minima Pausa di Croma Regolare Semplice
Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma
126 Controtempo
Croma
Pausa di Semiminima Semiminima, Pausa di Semiminima
127 Controtempo
Semiminima, Pausa di Semiminima Semiminima,
Alternarsi di pausa nel
128 Controtempo tempo/suddivisione forte e nota nel
tempo/suddivisione debole
Gruppo Irregolare: 3 note al posto
129 Terzina
di 2 della stessa specie
Gruppo Irregolare: 6 note al posto
130 Sestina
di 4 della stessa specie
Suddivisione Binaria (3 accenti al
131 La Sestina rispetto la Terzina è la sua
posto di 1)
Altezza di nota 1 - Altezza della
132 Distanza
nota 2
133 Intervallo Rapporto di nota 1 su nota 2
134 L'intervallo può essere di Seconda, Terza, Quarta...
Un tono, Due toni, Due toni e Un
135 La distanza può essere di
semitono
La distanza fornita dalla somma di
136 Il Tono è
2 semitoni
La minima distanza tra 2 note nel
137 Il Semitono è
sistema temperato
La divisione dell'Ottava in 12 parti
138 Il Sistema Temperato è
uguali
139 Il Comma è La nona parte del Tono
140 Un semitono può essere di 4 o 5 Comma
Nomi diversi e 4 Comma (es Do# -
141 Semitono Diatonico
Re)
Nomi uguali e 5 Comma (es Reb -
142 Semitono Cromatico
Re)
1 Semitono Cromatico e 1
143 Il Tono è formato da
Semitono Diatonico
Nel sistema temperato che differenza c'è tra il semitono cromatico e
144 Nessuna
quello diatonico
Semitono Cromatico = Semitono
145 Suoni Omofoni
Diatonico, Suona allo stesso modo
146 Le Alterazioni sono 4 + 1 (#, x, b, bb e Bequadro)
147 Per annullare un Doppio Diesis uso Il Bequadro
148 La posizione dei # in chiave deve seguire un ordine Per Quinta ascendente
149 La posizione dei b in chiave deve seguire un ordine Per Quinta discendente
Successione di suoni in cui l'ultimo
150 La Scala musicale nome è uguale al primo (quindi
almeno l'ottava)
Il posto che la nota occupa sulla
151 Il Grado
scala
152 La scala di 7 gradi si dice Eptatonica (o Diatonica)
153 La scala di 5 gradi si dice Pentatonica

154 La scala di 6 gradi si dice Esatonica
155 La scala di 12 gradi si dice Dodecafonica
Una volta fissato il numero di gradi
156 Il Modo si ottiene e quali note, il modo prende il nome
dalla nota con cui si inizia
157 Il Modo di Do (nella scala Diatonica) Il modo si dice Maggiore (o Ionio)
158 Il Modo di Re (nella scala Diatonica) Il modo si dice Dorico
159 Il Modo di Mi (nella scala Diatonica) Il modo si dice Frigio
160 Il Modo di Fa (nella scala Diatonica) Il modo si dice Lidio
161 Il Modo di Sol (nella scala Diatonica) Il modo si dice Misolidio
162 Il Modo di La (nella scala Diatonica) Il modo si dice Minore (o Eolio)
163 Il Modo di Si (nella scala Diatonica) Il modo si dice Ipofrigio
164 Il I Grado della scala Diatonica viene chiamato Tonica
165 Il VII Grado della scala Diatonica viene chiamato Sensibile
166 Il III Grado della scala Diatonica viene chiamato Mediana o Caratteristica
167 Il IV Grado della scala Diatonica viene chiamato Sottodominante
168 Il II Grado della scala Diatonica viene chiamato Sopratonica
169 Il VI Grado della scala Diatonica viene chiamato Sopradominante
170 Il V Grado della scala Diatonica viene chiamato Dominante
171 Due suoni consecutivi nella scala hanno i gradi Congiunti
172 Due suoni non consecutivi nella scala hanno i gradi Disgiunti
173 La Scala di Do Maggiore è detta anche Diatonica Naturale Maggiore
174 La Scala di La Minore è detta anche Diatonica Naturale Minore
175 Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di # il modello a Quinta Giusta Ascendente
176 Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di b il modello a Quinta Giusta Discendente
177 Le scale Maggiori sono 15 ( 1 + 7 + 7 )
178 Le scale Minori sono 15 ( 1 + 7 + 7 )
179 La scala Maggiore ha il primo semitono tra il III e IV Grado
180 La scala Maggiore ha il secondo semitono tra il VII e VIII Grado
181 Nella scala Minore Naturale i semitoni sono tra II e III, V e VI Grado
182 Nella scala Minore Armonica i semitoni sono tra II e III, V e VI, VII e VIII Grado
183 Nella scala Minore Melodica i semitoni sono tra II e III, VII e VIII Grado
2 Toni 1 Semitono 3 Toni 1
184 La Scala Maggiore è strutturata in
Semitono
1 Tono 1 Semitono 2 Toni 1
185 La Scala Minore Naturale è strutturata in
Semitoni 2 Toni
186 La Scala Minore Armonica è strutturata in Semitono 1 Tono e mezzo 1
Semitono
187 La Scala Minore Melodica è strutturata in
Semitono
Alzando il VI Grado della Scala
188 Il Modo Minore si ottiene
Minore Armonica
Alzando il VII Grado della Scala
189 La Scala Minore Armonica si ottiene
Minore Naturale
Per avvicinarci al modo maggiore e
Perchè si alza il VII Grado della Scala Minore Naturale per ottenere
190 per risolvere quindi nell'ottava
la Scala Minore Armonica
rendendo sensibile il VII Grado

Perchè si alza il VI Grado della Scala Minore Armonica per ottenere
191 Per togliere il Tono e mezzo
la Scala Minore Melodica (o Modo Minore)
E' usare una scala minore a salire e
192 Il modo misto
un'altra a scendere
193 La Scala Minore di Bach Modo Minore in ascesa e discesa
La Scala Semimaggiore o Maggiore Armonica rispetto la Naturale VI Grado abbassato in salita e
194
(ha un semitono tra il III-IV, V-VI, VII-VIII Grado) discesa
195 Com'è strutturata la scala Esatonale o Esatonica di DEBUSSY Con 6 Toni
1 Semitono 1 Tono e mezzo 3 Toni
196 La scala Enigmatica di Verdi e 2 Semitoni, quando si scende di
abbassa il VI Grado
Scale che suonano allo stesso
197 Cosa sono le Scale Omofone o Enarmoniche
modo ma che hanno nomi diversi
198 Se sommo il numero di alterazioni di 2 Scale Omofone cosa ottengo Il 12
Quante alterazioni
199 Do Maggiore La Minore Nessuna
hanno le scale di
Quante alterazioni
200 Re Maggiore Si Minore 2#
hanno le scale di
Quante alterazioni
201 Re Minore Fa Maggiore 1b
hanno le scale di
Quante alterazioni
202 Si Maggiore Sol# Minore 5#
hanno le scale di
Quante alterazioni
203 Sol Maggiore Mi Minore 1#
hanno le scale di
Quante alterazioni
204 Mi Maggiore Do# Minore 4#
hanno le scale di
Quante alterazioni
205 Do Minore Mib Maggiore 3b
hanno le scale di
Quante alterazioni
206 Fa Minore Lab Maggiore 4b
hanno le scale di
Quante alterazioni
207 Sib Minore Reb Maggiore 5b
hanno le scale di
Quante alterazioni
208 Fa# Maggiore Re# Minore 6#
hanno le scale di
Quante alterazioni
209 Sol# Minore Si Maggiore 5#
hanno le scale di
Quante alterazioni
210 Mib Maggiore Do# Minore 3b
hanno le scale di
Quante alterazioni
211 Do# Maggiore La# Minore 7#
hanno le scale di
Quante alterazioni
212 Fa Maggiore Re Minore 1b
hanno le scale di
Quante alterazioni
213 La Maggiore Fa# Minore 3#
hanno le scale di
Quante alterazioni
214 Do# Minore Mi Maggiore 4#
hanno le scale di
Quante alterazioni
215 Fa# Minore La Maggiore 3#
hanno le scale di
Quante alterazioni
216 Sib Maggiore Sol Minore 2b
hanno le scale di
Quante alterazioni
217 La Minore Do Maggiore Nessuna
hanno le scale di
Quante alterazioni
218 Sol Minore Sib Maggiore 2b
hanno le scale di

Quante alterazioni
219 Mi Minore Sol Maggiore 1#
hanno le scale di
Quante alterazioni
220 Lab Maggiore Fa Minore 4b
hanno le scale di
Quante alterazioni
221 Reb Maggiore Sib Minore 5b
hanno le scale di
Quante alterazioni
222 Mib Minore Solb Maggiore 6b
hanno le scale di
Quante alterazioni
223 Dob Maggiore Lab Minore 7b
hanno le scale di
Quante alterazioni
224 Solb Maggiore Mib Minore 6b
hanno le scale di
Quante alterazioni
225 Si Minore Re Maggiore 2#
hanno le scale di
Quante alterazioni
226 Re# Minore Fa# Maggiore 6#
hanno le scale di
Quante alterazioni
227 Lab Minore Dob Maggiore 7b
hanno le scale di
Quante alterazioni
228 La# Minore Do# Maggiore 7#
hanno le scale di
229 Che intervallo è Do-Mi 3a Maggiore
230 Che intervallo è Do-Si 7a Maggiore
231 Che intervallo è Si-Do 2a Minore
232 Che intervallo è Fa#-Si 4a Giusta
233 Che intervallo è Sol-Do 4a Giusta
234 Che intervallo è Re-Fa# 3a Maggiore
235 Che intervallo è Mi-Si 5a Giusta
236 Che intervallo è Sol-Si# 3a Aumentata
237 Che intervallo è Reb-Sol# 4a Più che Aumentata
238 Che intervallo è La-Re# 4a Aumentata
239 Che intervallo è Dob-Mix 3a Eccedente
240 Che intervallo è Re#-La 5a Diminuita
241 Che intervallo è Lab-Reb 4a Giusta
242 La Scala Cromatica è composta Da 12 Semitoni (+1 per l'ottava)
243 Quanti semitoni cromatici sono presenti nella Scala Cromatica 5
244 Quanti semitoni diatonici sono presenti nella Scala Cromatica 7
245 In ascesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono #
246 In discesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono b
Il numero di vibrazioni è multiplo di
247 Il suono è Armonico se
una fondamentale
248 Un suono povero di armonici è Scuro
la Componente Fondamentale e più
249 Un suono pieno e rotondo ha
Armonici
250 Un suono aspro e duro Ha armonici superiori dopo il sesto
251 L'accordo di quinta è detto anche Triade
Tra il Basso (o fondamentale) e
252 L'accordo è di quinta quando
l'Acuto c'è una quinta
253 L'accordo di settima si dice Quatriade
254 L'accordo di nona si dice Quintiade

255 La triade si dice Maggiore Perfetta se è composta Da una 3 Maggiore e una 3 Minore
256 La triade si dice Minore Perfetta se è composta Da una 3 Minore e una 3 Maggiore
Nella Triade Maggiore Perfetta rispetto la fondamentale il primo
257 Una Terza Maggiore
intervallo è
Una Terza Minore e Una Terza
258 Nella Triade Diminuita gli intervalli sono
Minore
Nella Triade Diminuita rispetto la Fondamentale il terzo suono
259 Una Quinta Diminuita
all'acuto è
260 Con gli intervalli 3M-6M rispetto la fondamentale, la triade è Minore al 1° Rivolto
261 Con gli intervalli 3m-6m rispetto la fondamentale, la triade è Maggiore al 1° Rivolto
262 Con gli intervalli 3m-5G rispetto la fondamentale, la triade è Minore Fondamentale
263 Con gli intervalli 4G-6m rispetto la fondamentale, la triade è Minore al 2° Rivolto
264 Con gli intervalli 3M-5G rispetto la fondamentale, la triade è Maggiore Fondamentale
265 Con gli intervalli 4G-6M rispetto la fondamentale, la triade è Maggiore al 2° Rivolto
l'accordo
266 In una scala Maggiore I Grado è Maggiore
in
l'accordo
267 In una scala Minore Naturale III Grado è Maggiore
in
l'accordo
268 In una scala Maggiore VII Grado è Diminuito
in
l'accordo
269 In una scala Minore Naturale V Grado è Minore
in
l'accordo
270 In una scala Maggiore III Grado è Minore
in
l'accordo
271 In una scala Minore Armonica I Grado è Minore
in
l'accordo
272 In una scala Minore Melodica I Grado è Minore
in
l'accordo
273 In una scala nel modo Minore V Grado è Maggiore
in
l'accordo
274 In una scala Maggiore II Grado è Minore
in
l'accordo
275 In una scala Minore Naturale II Grado è Diminuito
in
l'accordo
276 In una scala Minore Armonica VI Grado è Maggiore
in
l'accordo
277 In una scala Minore Melodica VI Grado è Diminuito
in
l'accordo
278 In una scala nel modo Minore IV Grado è Maggiore
in
l'accordo
279 In una scala Minore Armonica IV Grado è Minore
in
l'accordo
280 In una scala Maggiore IV Grado è Maggiore
in
l'accordo
281 In una scala Minore Naturale IV Grado è Minore
in
l'accordo
282 In una scala Minore Melodica VII Grado è Diminuito
in
l'accordo
283 In una scala Minore Armonica II Grado è Diminuito
in
l'accordo
284 In una scala nel modo Minore VI Grado è Diminuito
in
285 In una scala Minore Naturale l'accordo VI Grado è Maggiore

in
l'accordo
286 In una scala nel modo Minore III Grado è Aumentato
in
l'accordo
287 In una scala Minore Armonica VII Grado è Diminuito
in
l'accordo
288 In una scala Maggiore VI Grado è Minore
in
l'accordo
289 In una scala Minore Naturale I Grado è Minore
in
l'accordo
290 In una scala Minore Naturale VII Grado è Maggiore
in
l'accordo
291 In una scala Maggiore V Grado è Maggiore
in
l'accordo
292 In una scala Minore Armonica V Grado è Maggiore
in
l'accordo
293 In una scala Minore Melodica II Grado è Minore
in
l'accordo
294 In una scala Minore Armonica III Grado è Aumentato
in
Nelle prime battute e in chiusura
295 La Tonalità si vede
solitamente
Con le note dell'accordo
296 Si inizia sempre
(solitamente)
Si, perchè è il VII Grado della scala
297 Un'alterazione al V Grado anticipa una modulazione
in cui si va
Ogni tonalità si differenzia dalle
298 Nella modulazione per toni vicini
altre per un'alterazione
Il passaggio da una tonalità ad
299 La modulazione è
un'altra
La modulazione in I Grado di una scala Maggiore modula in una
300 Maggiore
tonalità
La modulazione in VI Grado di una scala Maggiore modula in una
301 Minore
tonalità
La modulazione in VII Grado di una scala Maggiore modula in una
302 Nessuna
tonalità
La modulazione in III Grado di una scala Maggiore modula in una
303 Minore
tonalità
La modulazione in II Grado di una scala Maggiore modula in una
304 Minore
tonalità
La modulazione in V Grado di una scala Maggiore modula in una
305 Maggiore
tonalità
La modulazione in IV Grado di una scala Maggiore modula in una
306 Maggiore
tonalità
307 La modulazione è sempre riferita alla Tonalità di Impianto
L'esposizione di elementi di una
308 La tonalità è
scala raggruppati in modo diverso
Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il
309 All'Acuto
Do è
310 In mezzo
Do è
311 In mezzo
Sol è
312 Al Basso
Mi è
313 Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Al Basso

Sol è
314 All'Acuto
Mi è
315 L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto è Mi-Sol-Do
316 L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto è Sol-Do-Mi
qual'è l'intervallo e la
317 Date le note Do-Do Unisono, Nessuna
differenza
318 Date le note Do-Reb 2a Minore, 1 Semitono
differenza
319 Date le note Do-La 6a Maggiore, 4 Toni 1 Semitono
differenza
320 Date le note Do-Fa 4 Giusta, 2 Toni 1 Semitono
differenza
221 Date le note Do-Mib 3a Minore, 1 Tono 1 Semitono
differenza
322 Date le note Do-Mi 3a Maggiore, 2 Toni
differenza
323 Date le note Do-Lab 6a Minore, 3 Toni 2 Semitoni
differenza
324 Date le note Do-Sib 7a Minore, 4 Toni 2 Semitoni
differenza
325 Date le note Do-Si 7a Maggiore, 5 Toni 1 Semitoni
differenza
326 Date le note Do-Do superiore 8a Giusta, 5 Toni 2 Semitoni
differenza
327 Date le note Do-Sol 5a Giusta, 3 Toni 1 Semitono
differenza
328 Date le note Do-Re 2a Maggiore, 1 Tono
differenza
329 In una scala Maggiore l'intervallo I-II è 2a Maggiore
330 In una scala Maggiore l'intervallo I-V è 5a Giusta
Minore
331 In una scala l'intervallo I-II è 2a Maggiore
Armonica
Minore
332 In una scala l'intervallo I-V è 5a Giusta
Naturale
Minore
333 In una scala Melodica l'intervallo I-VII è 7a Maggiore
ascendente
334 In una scala Maggiore l'intervallo I-VI è 6a Maggiore
335 In una scala Maggiore l'intervallo I-VII è 7a Maggiore
336 In una scala Maggiore l'intervallo I-III è 3a Maggiore
337 In una scala Maggiore l'intervallo I-I è Unisono
Minore
338 In una scala l'intervallo I-VI è 6a Minore
Naturale
Minore
339 In una scala l'intervallo I-II è 2a Maggiore
Naturale
Minore
340 In una scala Maggiore l'intervallo I-VIII è 8a Giusta
ascendente
Minore
341 In una scala l'intervallo I-III è 3a Minore
Naturale
Minore
342 In una scala l'intervallo I-VII è 7a Minore
Naturale

Minore
343 In una scala l'intervallo I-VI è 6a Minore
Armonica
Minore
344 In una scala l'intervallo I-V è 5a Giusta
Armonica
Minore
345 In una scala l'intervallo I-III è 3a Minore
Armonica
Minore
346 In una scala Melodica l'intervallo I-VI è 6a Minore
discendente
Minore
347 In una scala Melodica l'intervallo I-III è 3a Minore
discendente
348 In una scala Maggiore l'intervallo I-IV è 4a Giusta
349 In una scala Maggiore l'intervallo I-VIII è 8a Giusta
Minore
350 In una scala Melodica l'intervallo I-VII è 7a Minore
discendente
Minore
351 In una scala Melodica l'intervallo I-VI è 6a Maggiore
ascendente
Minore
352 In una scala I-IV è 4a Giusta
Armonica
Minore
353 In una scala I-IV è 4a Giusta
Naturale
Minore
354 In una scala I-VII è 7a Maggiore
Armonica
Minore
355 In una scala Melodica I-II è 2a Maggiore
ascendente
Minore
356 In una scala Melodica I-II è 2a Maggiore
discendente
Minore
357 In una scala Melodica I-V è 5a Giusta
ascendente
Minore
358 In una scala Melodica I-III è 3a Minore
ascendente
Minore
359 In una scala Melodica I-V è 5a Giusta
discendente
Minore
360 In una scala Melodica I-IV è 4a Giusta
discendente
Minore
361 In una scala Melodica I-IV è 4a Giusta
ascendente
362 Quali sono gli intervalli che danno consonanze perfette 5a Giusta e 8a Giusta
363 Quali sono gli intervalli che danno consonanze imperfette 3a e 6a Maggiore e Minore
364 Quali sono gli intervalli che danno consonanze media 4a Giusta
365 Quali sono gli intervalli che danno consonanze dissonante Gli altri
366 L'Intervallo Melodico Sono più suoni che si susseguono
367 L'Intervallo Armonico Sono più suoni contemporanei

Di Figure Uguali o Diverse, per
368 Qualunque gruppo irregolare può essere
Aumentazione o Diminuzione
Quando è una figurazione che
369 Un gruppo si dice Regolare
segue il tempo
Quando è una figurazione che non
segue il movimento; la somma dei
370 Un gruppo si dice Irregolare valori delle figure è diverso dal
valore dei tempi che lo
comprendono
371 Nei Tempi Semplici i Gruppi Irregolari sono solitamente Abbondanti
372 Nei Tempi Composti i Gruppi Irregolari sono solitamente Mancanti
373 L'Intensità di suono mp viene prima di mf Si
374 L'espressione fp indica Forte Piano
375 L'Andamento è Il valore che si da alla figura
376 Allegretto è più veloce di Andantino Si
377 Andantino è più veloce di Andante Si
378 Adagio è più lento di Lento No
379 Presto è più veloce di Vivace Si
380 Allegretto è più lento di Moderato No
381 Allegretto è più lento di Allegro Si
Grave, Lento, Adagio, Largo [40],
Larghetto, Andante, Andantino,
382 Gli Andamenti sono Moderato, Allegretto, Allegro,
Vivace, Presto, Prestissimo [208
oscillazioni al minuto]
383 Il metronomo è stato brevettato da Mälzel nel 1816
384 Il metronomo è stato costruito da Winkel nel 1813
Brillante, Cantabile, Dolce,
385 L'Espressione (modalità e intensità) vengono indicati con
Leggero...
5 o 6: dipende se intendiamo
386 Quanti sono gli abbellimenti
l'arpeggio un abbellimento
Acciaccatura (o appoggiatura
387 Quali sono gli abbellimenti breve), l'Appoggiatura, il Mordente,
il Gruppetto, il Trillo ( e l'Arpeggio )
Fioriture o Aggraziamenti (in Italia),
388 Come venivano chiamati gli abbellimenti nel passato Ricami e Merletti (in Francia),
Ornamenti (in Germania)
389 A cosa servono gli Abbellimenti Ad ornare il brano musicale
Può rubare o dalla nota prima o alla
nota dopo, generalmente la sia fa
390 L'Acciaccatura o l'Appoggiatura Breve quanto vale
sempre in battere e la si fa valere
una biscroma
391 Generalmente in tempi rapidi abbiamo l'Acciaccatura in Levare
392 Generalmente in tempi lenti abbiamo l'Acciaccatura in Battere
393 L'Appoggiatura prende il valore Ad essa rappresentato
394 Generalmente l'Appoggiatura si accenta Si
Ad arricchire l'Armonia ed ad
395 A cosa serve l'Appoggiatura
abbellire
Generalmente se l'Appoggiatura è superiore dista dalla nota di
396 1 Tono e 1 Semitono
riferimento
397 Generalmente se l'Appoggiatura è inferiore dista dalla nota di 1 Semitono

riferimento
Non intacca mai il punto e
398 L'Abbellimento posto su una nota con il punto
l'andamento ritmico
Il rapido alternarsi da una nota
399 Il Mordente è
reale ad un'ausiliaria
Superiore o Inferiore, Semplice o
400 Il Mordente può essere
Doppio
401 Nel Gruppetto l'accento va Alla prima nota del Gruppetto
La successione di 4 o 5 note; a 4
note Ausiliare Reale Ausiliare
402 Il Gruppetto è
Reale, a 5 note Reale Ausiliare
Reale Ausiliare Reale
Il rapido alternarsi di una nota reale
403 Il Trillo è
con l'ausiliaria
404 Il Trillo è dritto se parte con la nota Reale
405 Il Trillo è Armonico Se è posto sopra ad un Accordo
Se non vengono mantenute le note
406 L'Arpeggio si dice Strappato
Sono più abbellimenti posti
407 Gli Abbellimenti Composti
insieme
Appoggiatura, Mordente,
408 L'ordine di esecuzione degli Abbellimenti Composti è
Gruppetto
Il variare la Tonalità di un brano
409 Il Trasporto è
senza variarne la melodia
1. Esaminare la tonalità di origine
2. Sostituire le alterazioni in chiave
410 Quali sono i 3 passi da fare per trasportare un brano
con le nuove
3. Cambiare la chiave
411 Si può Trasportare un brano da Maggiore a Minore No
Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note diverse da quelle
412 Restano invariate
in Armatura
Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con uguali a quelle in
413 Diventano x o ##
Armatura (caso #)
Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note uguali a quelle in
414 Diventano bb
Armatura (caso b)
Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in b con # in
415 Diventano Bequadro, si annullano
Chiave
Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in # con b in
416 Diventano Bequadro, si annullano
Chiave
417 L'Estensione media delle voci umane è 2 Ottave
418 Le Voci bianche sono Le voci dei fanciulli
Quando è privo di Tonalità (es.
419 Un sistema si dice Atonale
Dodecafonico)
Se ha una frequenza multipla di
420 Un suono è armonico
una fondamentale
421 Gli Intervalli possono essere Consonanti o Dissonanti
422 Gli Intervalli Dissonanti possono essere Primitivi o Derivati
423 Gli Intervalli Primitivi Sono dentro l'Ottava
424 Gli Intervalli Derivati Sono superiori all'Ottava
Sottraendo 7 Gradi (es 9a è un 9 -
425 Gli Intervalli Derivati si riducono a Primitivi
7 = 2a)
426 Il Ritmo che inizia nel 1° Tempo Forte Tetico

427 Il Ritmo che inizia nel Tempo Debole Anaclusico
428 Il Ritmo che inizia nel Tempo Forte successivo al 1° Acefalo
Le Scale Minore Armoniche hanno il Grado Alterato sia in Ascesa
429 Si
che in Discesa
Le Scale Minore Melodiche hanno il Grado Alterato in Ascesa e nel
430 Si
ritorno tornano Naturali

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IL SOLFEGGIO E LA TEORIA MUSICALE

"Che palle studiare solfeggio!"

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