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Poste Italiane s.p.a. - Spedizione in Abbonamento Postale - D.L. 353/2003 (convertito in Legge 27/02/2004 n° 46) art. 1, comma 1, NE/VR - CANTON TICINO /SVIZZERA CHF 15,30 - PORTOGALLO € 12,80
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l dibattito è aperto: pericolosa come una guer-
ra nucleare o necessaria per il nostro futuro?
Ormai non si parla d’altro. L’intelligenza ar-
tificiale è sulla bocca di tutti e, chiaramente,
è motivo di enormi frizioni. Con una lettera
aperta, più di 350 manager legati al mondo
dell’hi-tech hanno evidenziato il grande rischio
che si sta correndo dando sempre più spazio
all’AI. Si parla di un rischio sociale equiparabile
ad una pandemia o ad una guerra nucleare e,
come tale, andrebbe affrontata. Insomma, l’intel-
ligenza artificiale è vista come un pericolo per la
nostra stessa sopravvivenza e, a dirlo, sono figure
che sanno esattamente di cosa stanno parlando
(tra i firmatari della lettera anche Sam Altman,
amministratore delegato di OpenAI). Tuttavia,
non c’è gigante dell’hi-tech che, parallelamente,
non sia impegnato a creare la miglior AI possibi-
le, quella in grado di anticipare i bisogni umani.
Bill Gates ha dichiarato che il primo che realiz-
zerà l’assistente digitale perfetto, sbaraglierà la
concorrenza. Non sarà più necessario andare
sui motori di ricerca o fare shopping in rete alla
vecchia maniera. Un compagno artificiale ideato
per soddisfare ogni desiderio umano, organizzare
la propria vita al meglio e rendere ogni azione il
più semplice possibile, questo è l’obiettivo di ogni
realtà hi-tech. Due scenari entrambi inquietanti:
da un lato, prevale l’istinto di sopravvivenza,
dall’altro quello di esplorare nuovi orizzonti.
Un bel dilemma. Nel 1985, al cinema, ho visto
“Terminator” (tanto per cambiare, allora, i grandi
film hollywoodiani uscivano in ritardo nelle no-
stre sale). Si racconta di un futuro prossimo in cui
un’AI prende coscienza, vedendo la razza umana
come il vero nemico della Terra. Il suo nome non
l’ho scordato: Skynet… Certo, parliamo di un film
di fantascienza, vero? Non facciamo scherzi… È
complicato prendere posizione. I vantaggi che
garantisce l’AI sono evidenti e intriganti ma, allo
stesso tempo, i rischi che si andranno a correre
sono tangibili. Una traduttrice di libri ha fatto
sapere che, tra cinque anni, la sua figura sarà
sostituita da un’intelligenza artificiale. Probabil-
mente accadrà per tanti “mestieri”. Evoluzione o
cataclisma? Il dibattito è aperto… Meglio godersi
la cara vecchia carta con il nuovo numero della
vostra/nostra rivista preferita. Noi continuiamo
a scriverla senza l’aiuto di nessuna AI, questo è
un dato di fatto…
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SOMMARIO
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2
3
www.qibit.it

4 QiBit, la divisione specializzata ICT di Gi Group

5
che si occupa di R&S di profili IT Expert per il mercato italiano,
ricerca, per importante gruppo aziendale che si occupa

6
della gestione dei processi di Digital Transformation per Enti Locali
e Pubblica Amministrazione centrale, un*

7 CONSULENTE APPLICATIVO
8 AREA CONTABILITÀ

9
CONTESTO AZIENDALE:
Il nostro cliente è leader nell’offrire consulenza e sistemi informativi all’avanguardia soprattutto alla Pubblica Amministrazione centrale,

1
di affiancarla nella trasformazione digitale e condurla verso modelli organizzativi innovativi sempre più attesi.

RUOLO:

2
All’interno dell’area Delivery sarai il punto di contatto tra il team di sviluppo software e i clienti in ambito P.A.:
li seguirai infatti nella configurazione, installazione, formazione ed assistenza tecnica del software gestionale relativo all’area Contabilità
oltre che nella consulenza gestionale sui processi gestiti dal software e relativi test e collaudi.

3
Sei la risorsa che fa per noi se:
Possiedi un diploma e/o laurea ad indirizzo economico e/o tecnico/informatico;
Hai una buona conoscenza degli strumenti di Office Automation e Database Relazionali;

4
Hai un’ottima conoscenza dei processi di contabilità in ambito Pubblica Amministrazione;
Hai maturato più di 2 anni di esperienza sul ruolo di consulente applicativo in ambito P.A. su processi di contabilità;
Sei disponibile ad effettuare trasferte sul territorio nazionale.

5
OFFERTA:
Tempo indeterminato diretto;
Possibilità di smart working e flessibilità oraria;

6
Eventi e corsi di formazione;

9
Convenzioni aziendali.

Per info
SEDE DI LAVORO: e candidature contattaci
Forlì, Orzinuovi, Vimercate al 345.8683452
o scansiona il QR Code

Per maggiori informazioni sulla divisione QiBit visitare il sito www.qibit.it

Facciamo parte di Gi Group Holding (www.gigroupholding.it ) la prima multinazionale italiana del lavoro, nonché una delle principali realtà a livello mondiale nei servizi dedicati allo sviluppo del mercato del
lavoro. Il nostro Gruppo è attivo nei seguenti campi: lavoro temporaneo, Permanent e Professional Staffing, Ricerca e Selezione, Consulenza HR, Formazione, Outsourcing, supporto alla ricollocazione e attività
complementari. Siamo presenti in più di 30 Paesi in Europa, Asia e America con un team di oltre 6000 persone. I valori che ci contraddistinguono: attenzione, passione, apprendimento continuo e innovazione,
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Consulta tutti i nostri annunci su www.gigroup.it - Gi Group S.p.A. è autorizzata ad operare dal Ministero del Lavoro (Aut. Min. 26/11/2004 PROT. 1101 - SG).
L’offerta si intende rivolta a candidati ambosessi, nel rispetto del D.Lgs. n. 198/2006 e ss.mm.ii. e dei Decreti Legislativi n. 215 e n. 216 del 2003 sulle parità di trattamento. I candidati sono invitati a leggere
l’informativa privacy ai sensi degli artt. 13 e 14 del Reg. EU 679/2016 al seguente indirizzo www.gigroup.it/privacy-candidati
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I
computer desktop compatti stanno attraversan-
do un periodo di grande fortuna: grazie anche
all’evoluzione senza sosta della tecnologia,
che ha reso i componenti hardware necessari
per creare un computer sempre più piccoli ed
efficienti dal punto di vista energetico, molti
produttori hanno lanciato PC completi o quasi
completi con un volume ridottissimo, tanto da
poter essere collocati senza problemi nei contesti
più diversi (dal salotto alla camera in uno stu-
dentato) e portati con sé durante una trasferta:
basta trovare uno schermo, magari un televisore,
e aggiungere una tastiera e un mouse, per otte-
nere una postazione di lavoro molto più potente
rispetto a tanti notebook.
Parte di questo successo è dovuto in particolare
alla fortuna del Mac Mini, che specialmente con il
passaggio ad Apple Silicon ha attirato l’attenzione
di molti utenti incuriositi dalla piattaforma macOS
ma non ancora disposti a investire i molti soldi ne-
cessari per i sistemi Mac più grandi e potenti. Ma
Apple non è certamente l’unico produttore di com-
puter ultracompatti; al contrario, ormai da oltre un
decennio anche Intel realizza una famiglia di mini
PC che ha avuto un’ottima fortuna e ha creato un
seguito di clienti appassionati e soddisfatti.
I sistemi Nuc (Next Unit of Computing) di Intel sono
una famiglia di computer desktop ultracompatti,
che rappresenta una delle soluzioni più avanzate
e convenienti per una vasta gamma di esigenze.

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Anche se i mini PC sono dispo-
nibili sul mercato da moltissimi
anni, questi dispositivi sono stati
introdotti nel 2012, diventando
presto molto popolari tra gli
utenti che cercano un prodotto
con un’ottima combinazione di
prestazioni, dimensioni ridotte e
basso consumo energetico.
Intel ha progettato questi devi-
ce per rispondere alla crescente
necessità di dispositivi informa-
tici sempre più compatti e por-
tatili. Negli ultimi anni, infatti,
la tendenza del mercato è stata
quella di spostarsi verso l’uso
di dispositivi mobili, come ta-
blet e smartphone; ma questi
← A SINISTRA: I Nuc Intel sono
disponibili in due varianti: la
più grande ha un’altezza di 17
mm in più, ma può ospitare
anche un disco da 2,5 pollici.
↓ SOTTO: Basta svitare le viti
che si trovano all’interno dei
quattro piedini di gomma
per poter poi rimuovere il
pannello inferiore, completo
di pad termici per migliorare
la dissipazione del calore, e
accedere all’interno.
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dispositivi spesso non offrono
le stesse prestazioni di un com-
puter desktop, soprattutto per
quanto riguarda la potenza di
elaborazione e la capacità di
archiviazione.
Per ovviare a questo problema,
Intel ha pensato ai Nuc, che of-
frono le prestazioni di un com-
puter desktop tradizionale in un
formato molto più compatto e
portatile. Grazie a questa solu-
zione, gli utenti possono godere
della potenza di un computer
desktop, senza dover rinunciare
alla portabilità e alle dimensioni
ridotte dei dispositivi mobili.
I Nuc trovano una collocazio-
ne in diverse nicchie di mercato,
andando a coprire le esigenze
di molti utenti: per esempio so-
no perfetti come postazioni di
lavoro per gli uffici e i contesti
professionali, grazie alle dimen-
sioni ridottissime che consentono
addirittura l’installazione sul re-
tro o accanto al monitor. Ma pos-
sono trovare collocazione anche
negli ambienti domestici, come
computer di casa per chi non ab-
bia particolari velleità ludiche, o
come base per un media center
o un media server compattissi-
mo, silenzioso e poco esigente
in termini di consumi energetici.
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Una delle caratteristiche più
originali dei Nuc di Intel è la
configurazione: questi dispo-
sitivi, infatti, sono proposti
come computer quasi pronti
all’uso, ma mancano di al-
cuni componenti necessari
a completare la configura-
zione. In particolare, posso-
no essere acquistati senza
memoria Ram e senza hard
disk, consentendo quindi
agli utenti di personaliz-
zare la configurazio-
ne per rispondere al
meglio alle proprie
esigenze persona-
li, o di recuperare
qualche componen-
te già acquistato in pas-
sato, a patto naturalmente
che sia compatibile con la nuova
piattaforma.
L’oggetto di questa prova, nello
specifico, il Nuc 13 Pro Arena
Canyon, l’ultima generazione
dei tradizionali Nuc 4x4 (un
soprannome che fa riferimento
alle dimensioni in pianta, pari
a circa 4 x 4 pollici, ossia 10 x
10 cm). In realtà le dimensioni
sono leggermente maggiori, con
una larghezza di 11,5 cm per
una profondità di 11 cm, mentre
l’altezza della variante in test
supera di poco i 3,5 cm: si
tratta quindi del modello
più compatto, al cui
interno sono instal-
labili soltanto unità
di storage M.2. In-
tel produce anche
una versione più
alta, che consente
invece di aggiun-
gere alla configura-
zione anche un disco
Sata da 2,5 pollici.
Come abbiamo già accenna-
to, la configurazione del compu-
ter può infatti essere persona-
lizzata dall’utente: è sufficiente
girare il device sottosopra e svi-
14 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
tare le quattro viti in corrispon-
denza dei piedini di gomma per
poter poi sganciare il pannello
inferiore e accedere all’interno
del computer. Le dimensioni
sono molto ridotte, ma tutti gli
elementi e gli slot più impor-
tanti sono subito a portata
di mano: il Nuc offre
uno slot M.2 NVMe
compatibile con lo
standard PCIe 4
e di ospitare
unità 22x80, un
secondo slot
B-KEY Sata in
standard PCIe
3 x1 (entrambi
I due slot per
le memorie
erano occupati da
due moduli Kingston da
16 Gbyte ciascuno, per un
totale di 32 Gbyte.
↑ SOPRA: Il Nuc Arena Canyon offre
un incredibile rapporto tra dimensioni
e potenza di calcolo: ciononostante,
rimane quasi sempre silenzioso grazie
a un sistema di dissipazione ben
realizzato.
← A SINISTRA: La scheda madre, di
dimensioni ridottissime, offre comunque
due slot per memorie Ram Sodimm Ddr4
e due unità di storage M.2.
facilmente individuabili gra-
zie a una pratica etichettatura)
e due connettori a pettine per
l’installazione di moduli Ram,
di tipo Sodimm (quelli utilizzati
normalmente per i computer
portatili) in standard Ddr4 3200.
Intel comunque non costringe
gli utenti ad acquistare il Nuc, la
Ram e lo storage per poi instal-
larle. Oltre ai barebone, infatti,
l’azienda propone anche confi-
gurazioni complete e preassem-
blate, con 8 o 16 Gbyte di memo-
ria Ram e unità di storage da 512
Gbyte. Simile (ma non identica)
è la configurazione che abbiamo
ricevuto per il test: all’interno
dello chassis abbiamo infatti tro-
vato una coppia di moduli Ram
Kingston KVR32S22D8/16 da
16 Gbyte ciascuno e 3200 MT/s,
per un totale di 32 Gbyte (una
pezzatura che non è presente
nel listino ufficiale di Intel),
e una memoria di massa Ssd
Samsung PM9A1 MZ-VL25120
da 512 Gbyte, un’unità PCIe 4
capace di raggiungere 6.900 e
5.000 MB/s, rispettivamente in
lettura e scrittura.
 !"#$%"#& FIRST LOOKS

La dotazione di porte è ridotta metà superiore del computer, !"#"$$%#&'$&!(%

nel numero, ma comprende tut-
to il necessario: sul frontale tro-
vano posto, accanto al pulsante
di accensione, un mini-jack da
3,5 mm e due porte Usb 3.2 Gen
2 di tipo A, mentre il retro è mol-
to più popolato. Sono infatti due
le porte Hdmi, entrambe com-
patibili con la versione 2.1 dello
standard, a cui si aggiungono 2
Thunderbolt 4 e due porte Usb
di tipo A, di cui una 3.2 Gen 2 e
una 2.0 (si distinguono sia dal-
le serigrafie sia dal colore della
porta). Completa la dotazione la
porta di rete Ethernet RJ45, che
supporta lo standard a 2,5 Gbps
e il connettore a barilotto per
l’alimentazione. Le dimensioni
ridottissime, infatti, non lasciano
posto per un alimentatore ester-
no: il Nuc viene distribuito con
il classico alimentatore a mat-
tonella, di dimensioni piuttosto
ridotte e capace di erogare fino
a 120 W su 20 V.
La parte superiore del pannel-
lo posteriore, così come i due
pannelli laterali, ospitano invece
una griglia per il raffreddamen-
to dei componenti interni; nella
infatti, si trova un sistema di
dissipazione con una ventola
che ha il compito di espellere
l’aria calda e mantenere quindi
le temperature sotto controllo.
■ 72$*"(,
!" #$%&'()*"+'$%,
I nuovi Nuc 13 sono disponi-
bili in molte varianti, in base al
processore su cui sono basati: si
parte dal Core i3-1315U, con 2
P-Core e 4 E-Core, salendo poi
a due varianti di Core i5 (1340P
e 1350P), entrambe con 12 core
(4 P e 8 E), che si differenziano
tra loro per la frequenza di clock
turbo. La variante 1340P si ferma
rispettivamente a 3,4 e 4,6 GHz
per i core E e P, mentre il 1350P
guadagna 100 MHz in entrambi
i valori.
Al top della gamma si collocano,
infine, due soluzioni basate su
processori core i7: il 1360P e il
1370P si differenziano tra loro
sia per il numero di core (4+8
contro 6+8, rispettivamente),
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sia per la dotazione di memo-
ria cache (18 contro 24 Mbyte),
sia per la frequenze massime
raggiungibili, pari a 3,7 e 5 GHz
nel primo caso e 3,9 e 5,2 GHz
nel secondo. Quasi tutti i proces-
sori sono disponibili anche nelle
varianti PE o UE, che diminui-
scono leggermente le frequenze
massime turbo o quelle della
sezione video.

↑ SOPRA: Il frontale del Nuc offre due

porte Usb 3.2 Gen 2 di tipo a e un
mini-jack da 3,5 mm per l’audio, oltre al
pulsante di accensione del computer.

→ A DESTRA: Il Nuc è così compatto da

poter essere installato anche sul retro
di un monitor, sfruttando i punti di
collegamento dell’attacco Vesa.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 15
FIRST LOOKS !"#$%"#&
↑ IN ALTO: Le dimensioni del Nuc sono davvero compatte: nella foto è
affiancato a un Raspberry PI, un dispositivo sicuramente più piccolo ma
anche molto meno potente.
↑ SOPRA: Il pannello posteriore del Nuc offre un’ampia dote di connessioni;
notevoli, in particolare, sono le due porte Thunderbolt e la connessione di
rete a 2,5 Gbps.
Assieme alla potenza, crescono
naturalmente anche i consumi:
il Core i3 dichiara, infatti, una
potenza di base di 15 W, che
può crescere fino a 55 W, men-
tre i due i5 partono da 28 W e
si spingono fino a 64 a pieno
carico. Curiosamente, i consumi
dichiarati dai due processori i7
sono identici a quelli degli i5,
che quindi non sembrano ga-
rantire vantaggi in termini di
efficienza energetica (sono però
sensibilmente più economici).
La dotazione di tutti i device è
completata da una sezione vi-
deo Inter Iris Xe, integrata di-
rettamente nel processore (non
era realistico aspettarsi nulla di
diverso, viste le dimensioni ri-
dottissime del PC), che vanta
una frequenza di clock di 1,5
GHz ed è in grado di pilotare
senza problemi fino a quattro
monitor distinti (due via Hdmi,
due tramite Thunderbolt), tutti
con risoluzione massima 4K a 60
Hz. La sezione grafica supporta
anche l’accelerazione hardware
per la decodifica e la codifica
16 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
di tutti i principali standard di
compressione video, con l’esclu-
sione della codifica del recente
AV1 (supportato invece dalle
schede Arc).
Abbiamo già accennato alla pre-
senza sul pannello posteriore di
una porta Ethernet in standard
2,5 GbE: la connettività di rete
è affidata al chipset Intel i226,
a cui è abbinato una scheda In-
tel AX211 (o 210, a seconda del
processore) preinstallata su slot
M.2 per la connettività wireless,
Wi-Fi (compatibile con il recen-
te standard 6E) e Bluetooth 5.3;
tutte le antenne sono interne, a
garanzia della massima porta-
bilità e compattezza.
Il Nuc è arrivato in
redazione all’interno
di una confezione
elegante e piuttosto
scenografica, che
contrastava per
dimensioni generose
con la compattezza
del computer.
■
!"# $ %&$"'()*#+*
L’esperienza d’uso è del tutto
analoga a quella di un normale
computer Windows: al primo
avvio si viene infatti accolti
dall’ormai consueta procedu-
ra di onboarding di Windows
11, che consente di specificare
la lingua, il nome dell’utente
e le principali impostazioni di
configurazione. Si raggiunge
così il desktop, ma è necessario
qualche altro minuto di pazien-
za per completare il download
di tutti gli aggiornamenti rile-
vati. Il software Intel ha segna-
lato anche la disponibilità di un
aggiornamento per il firmware
del dispositivo, la cui installa-
zione può essere avviata diret-
tamente dal sistema operativo
ma richiede poi un riavvio per
applicare la nuova release.
La procedura di aggiornamento
ha richiesto diversi minuti, tanto
che ci ha fatto temere un pro-
blema, però è stato sufficiente
avere un po’ di pazienza per
ritornare a Windows con un
ambiente completamente ag-
giornato. Dal punto di vista pre-
stazionale, il Nuc ha garantito
prestazioni davvero interessanti
in tutti i principali benchmark:
Cinebench ha mostrato risulta-
ti eccellenti per le prestazioni
single core, mentre il multicore
rimane qualche passo indietro
a causa del numero “limitato”
di core P disponibili rispetto ad
altri processori top di gamma.
I risultati in PC Mark hanno
confermato l’impressione ge-
nerale di un sistema molto ve-

loce anche nelle applicazioni
multitasking: la versione Core
i7 del Nuc 13 è un sistema per-
fettamente adatto a supportare
l’utente negli ambienti profes-
sionali così come nelle case. La
configurazione utilizzata, con
32 Gbyte di memoria Ram e un
Ssd di alta qualità, rappresenta
una soluzione senza compro-
messi per il lavoro d’ufficio,
la navigazione, la didattica e
anche la creazione di contenu-
ti, sia pure con qualche limita-
zione sul fronte grafico: questo
non riguarda tanto la gestione
degli schermi (anzi, il Nuc può
pilotare senza problemi fino a
quattro monitor con risoluzio-
ne 4K) quanto le prestazioni
3D, che rendono difficile l’uso
con software di progettazione,
videogiochi e tutte le altre ap-
plicazioni che necessitano di
accelerazione hardware per la
grafica.
Se proprio si avesse bisogno
di una scheda grafica più po-
tente si potrebbe collegare una
Gpu esterna tramite un’enclo-
sure Thunderbolt, ma i costi di
questa soluzione sono piuttosto
elevati e chi avesse davvero bi-
sogno di un sistema con gra-
fica discreta farebbe meglio a
orientarsi fin dall’inizio verso
una soluzione di tipo diverso.
Durante l’uso leggero, il Nuc
rimane pressoché inudibile, per
lo meno se lo si mantiene in
un ambiente adeguatamente
aerato; quando si inizia inve-
ce a impegnare il processore
in modo significativo (con un
benchmark prestazionale o an-
che soltanto per la decompres-
sione di un archivio di grandi
dimensioni) i giri aumentano
e il rumore inizia a diventare
udibile, anche se mai davvero
fastidioso. In ogni caso, per fun-
zionare al meglio il Nuc richie-
de un ricambio d’aria efficace;
nonostante le dimensioni com-
patte invitino a un posiziona-
mento lontano dalla vista (per
esempio in un cassetto o in un
armadietto), quindi, bisogna
sempre verificare che il dispo-
!"#$%"#&
sitivo abbia sempre accesso
all’aria fresca per garantire un
funzionamento senza problemi.
Una volta soddisfatto questo re-
quisito, il Nuc è un dispositivo
perfetto non solo come compu-
ter da scrivania, ma anche come
punto di partenza per creare
un media center o un server
casalingo capace di abbinare
potenza, flessibilità e consumi
ridotti. A questo proposito, pro-
babilmente, le versioni basate
su processori i5 e i3 possono
essere più adatte a trovare il
compromesso migliore tra pre-
stazioni e consumi. L’unica re-
ale limitazione dovuta al form
factor compatto riguarda pro-
babilmente lo storage, che non
può essere esteso oltre la ca-
pienza complessiva consentita
dai due slot M.2; la presenza di
due porte Thunderbolt consen-
te però di aggiungere al sistema
storage esterni di vario genere
mantenendo ottime prestazioni.
Durante i nostri test, il Nuc ha
svolto con grande efficacia il
ruolo di home server, gestendo
senza problemi sia i file multi-
mediali sia l’automazione della
smart home. Si può sostituire
Windows con un sistema ope-
rativo più versato nel ruolo
del server casalingo e creare in
pochi minuti e con una spesa
contenuta un sistema davvero
completo e potente, capace di
gestire senza difficoltà anche le
funzioni più onerose. Bisogna
sottolineare nuovamente come
la nostra configurazione, basata
su Intel Core i7 e con 32 Gbyte
di memoria Ram, sia probabil-
mente fin troppo potente per il
ruolo di home server.
FIRST LOOKS
La procedura di
aggiornamento
del firmware
può essere
avviata anche
da Windows,
ma richiede
poi un riavvio
e un passaggio
dall’interfaccia
Uefi del Nuc.
■
!"#$%&'("#(
I Nuc 13 Pro Arena Canyon di In-
tel sono una famiglia di mini PC
ultracompatti, che sono venduti
in versione barebone o in kit com-
pleto di memoria Ram e storage
Ssd. L’ultima generazione, Arena
Canyon, è basata sull’architettura
Rocket Lake e propone una note-
vole scelta di processori, a partire
dall’i3 fino al più potente i7. La
versione che abbiamo testato, con
processore Core i7-1360P, con 12
core e 16 thread, era accompa-
gnata da 32 Gbyte di memoria
Ram e 512 Gbyte di storage Ssd,
per una configurazione molto
potente e flessibile. Nonostante
le piccole dimensioni, infatti, il
Nuc consente di collegare fino a 4
monitor con risoluzione massima
4K, offre due porte Thunderbolt,
quattro porte Usb e una connes-
sione Ethernet a 2,5 Gbps. Non
manca neppure il supporto per
la connettività wireless: il Nuc è
compatibile con Wi-Fi 6E e Blue-
tooth 5.3.
Oltre alle dimensioni compattissi-
me, il Nuc è anche piuttosto silen-
zioso durante l’utilizzo normale:
la ventola di dissipazione, infatti,
gira piuttosto lentamente a meno
che il sistema non sia impegnato
in attività molto intense dal punto
di vista computazionale; è quindi
adattissimo non soltanto come
alternativa a un tradizionale com-
puter desktop, ma anche come
media center da posizionare in
salotto oppure come server ca-
salingo, magari abbinato a uno
storage esterno.
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FIRST LOOKS !"#$%"#&

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■ G) G+$)% H$,+*=)

L
e tastiere per computer sono uno
dei componenti più importanti
di qualsiasi sistema informatico.
Sono l’interfaccia principale tra
gli utenti e i loro computer, e con-
sentono di inserire dati e comandi
con facilità. Nel corso del tempo,
sono state sviluppate numerose tipologie di
tastiere, tra cui quelle a membrana, chiclet
e meccaniche.
Negli ultimi anni, le tastiere meccaniche sono
diventate sempre più popolari tra gli appassio-
nati di computer e i professionisti del settore,
creando un mercato fiorente che propone ri-
cambi, aggiornamenti e personalizzazioni di
ogni genere. Le tastiere meccaniche utilizzano
interruttori meccanici invece di membrane di
gomma, offrendo una risposta tattile e un suo-
no distintivo durante la digitazione. Questa
sensazione di digitazione unica è diventata
una delle principali ragioni per cui le tastiere
meccaniche sono così apprezzate, assieme alla
loro robustezza e affidabilità.
Il fenomeno delle tastiere meccaniche è sta-
to inizialmente alimentato dalla comunità
dei giocatori, che cercavano una periferica
di input che offrisse una risposta più precisa
e veloce durante le sessioni di gioco. Tutta-
via, la popolarità delle tastiere meccaniche è
presto cresciuta tra altri tipi di utenti, come
i programmatori, i designer e le persone che
trascorrono molte ore al computer.
Oggigiorno, il mercato delle tastiere mec-
caniche è diventato molto competitivo, con
numerose marche e modelli disponibili. Le
tastiere meccaniche sono disponibili in una
vasta gamma di layout, colori e materiali,
offrendo un’ampia scelta per gli utenti.
Una delle caratteristiche più interessanti di
questa tipologia di tastiera è la disponibili-
tà di diversi tipi di interruttori, che offrono
sensazioni di digitazione diverse. I due tipi
di interruttori più comuni sono gli interruttori
Cherry MX e gli interruttori Topre. Gli inter-
ruttori Cherry MX sono prodotti dalla Cherry
Corporation e sono utilizzati in molte tastiere
meccaniche di diverse marche. Gli interruttori
Topre sono prodotti dalla Topre Corporation
e sono utilizzati solo nelle tastiere Topre e
Happy Hacking Keyboard.
Molte tastiere meccaniche sono personaliz-
zabili e consentono agli utenti di modificare
i layout, i colori dei tasti e persino l’aspetto
della tastiera stessa. Questa personalizzazione
è diventata un altro elemento chiave del feno-
meno delle tastiere meccaniche, consentendo
agli utenti di creare una tastiera completamen-
te unica e personalizzata.

18 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
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FIRST LOOKS !"#$%"#&
■
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Il successo delle tastiere mec-
caniche ha aperto il mercato
a moltissimi nuovi prodotti e
produttori, che spesso propon-
gono soluzioni più innovative o
economiche; ma la scelta sem-
pre più vasta non ha diminuito
il valore e la fama dei modelli
tradizionali, che hanno conti-
nuato a proporre un’esperienza
di digitazione di alta qualità an-
che quando il mercato non sem-
brava particolarmente ricettivo.
Uno degli esempi più calzanti
sono le tastiere Happy Hacking
Keyboard (HHKB), introdotte
per la prima volta nel 1996 da
PFU Limited, un’azienda giap-
ponese specializzata in tecno-
logia per l’input dei dati. La
HHKB è stata ideata da Eiiti
Wada, un designer e ingegnere
giapponese, che aveva l’obiet-
tivo di creare una tastiera che
fosse efficiente, compatta e fun-
zionale, capace di operare con
qualsiasi computer.
La HHKB è stata progettata per
essere una tastiera minimalista,
senza tastierino numerico e con
un layout compatto. Ciò è stato
fatto per migliorare l’ergono-
mia, ridurre il movimento delle
mani e aumentare la velocità di
digitazione. La tastiera è stata
20 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
↑IN ALTO: Il layout della tastiera Happy Hacking si avvicina molto allo
standard Ansi, con alcune piccole differenze nella posizione dei tasti di
controllo.
↑ SOPRA: Il layout della Happy Hacking Keyboard Professional Hybrid è
quasi perfettamente simmetrico; l’organizzazione dei tasti è accentuata
dall’assenza di scritte sui tasti.
sviluppata specificamente per Le tastiere HHKB sono diventate
i programmatori e gli appassio- estremamente popolari tra gli ap-
nati di computer che richiedono passionati dell’input meccanico
una tastiera di alta qualità per e sono considerate tra le migliori
lavorare. tastiere del mercato. La tastiera
La prima HHKB, chiamata Pro- è molto apprezzata per la sua
fessional, è stata un successo im- sensazione di digitazione unica,
mediato in Giappone e ha fatto grazie ai suoi interruttori Topre,
rapidamente il suo ingresso nel che offrono una risposta tattile e
mercato globale. Nel tempo, la un suono molto piacevole. Inol-
tastiera è stata migliorata e sono tre, la tastiera è nota per la sua
state introdotte varie versioni, tra lunga durata e la sua affidabilità.
cui la HHKB Lite, la HHKB Type- Gli interruttori Topre si diffe-
S e la HHKB Professional 2. Ogni renziano rispetto ai tradizionali
versione ha apportato piccole switch perché utilizzano un so-
modifiche, come l’aggiunta di fisticato sistema di input, basato
una porta USB, l’introduzione di su cupole di gomma (dome) e
tasti di colore diverso e l’utilizzo molle coniche. Questi elementi
di materiali di qualità superiore. sono collocati sopra un circui-

!"#
to stampato: quando un tasto
viene premuto, un elemento
cilindrico in plastica spinge la
cupola di gomma e la molla co-
nica verso il basso. La posizione
della molla conica e la pressione
del tasto vengono rilevati dai
sensori capacitivi collocati sul
circuito stampato.
A differenza di un meccanismo
tradizionale, l’interruttore capa-
citivo non richiede di chiudere
un contatto elettrico, il che con-
sente di digitare più velocemen-
te senza dover raggiungere il
fondo della corsa e garantisce
una durata degli interruttori
molto più elevata (stimata in
50 milioni di battiture).
Oltre alla robustezza e all’affi-
dabilità, le tastiere Topre sono
apprezzate e desiderate per il
feeling che offrono durante la
digitazione. La particolare solu-
zione tecnica utilizzata dai tasti
consente alle tastiera HHKB di
offrire una sensazione di digi-
tazione unica. La pressione del
tasto fa collassare la cupola di
gomma, fornendo un feedback
tattile che si avverte immedia-
tamente. Durante la corsa verso
l’alto, si sente un altro pop di
tattilità con una piacevole distri-
buzione di forza, senza alcuna
transizione percepibile tra lo sta-
to attivo e non attivo. Il feedback
dei tasti Topre è più fluido ri-
spetto al contatto all’interno di
un interruttore meccanico, il che
conferisce una sensazione molto
naturale.
L’orientamento
delle cinque file di tasti
segue una curva piuttosto evidente, che può essere
ulteriormente accentuata regolando l’inclinazione.
!"#$%"#&!! FIRST LOOKS
■
!"#$%&'"
()&*+,,-&$". /01)-2
Come abbiamo già accennato, le
tastiere HHKB sono sul mercato
dagli anni ’90, ma hanno subi-
to un’evoluzione naturale nel
corso del tempo, senza aggior-
namenti forzosi e non necessari.
Gli aggiornamenti del progetto
hanno messo la tastiera in pari
con i nuovi standard di comu-
nicazione e con le caratteristiche
attese da un prodotto moderno,
senza però tradire lo spirito e il
design del progetto originale.
L’oggetto di questa prova è la
versione Professional Hybrid
Type-S Snow, nella variante con
keycap non stampati.
La nuova generazione delle
tastiere Professional di tastiere
Happy Hacking, spesso indicata
dagli appassionati come “Gen
3”, è stata introdotta inizialmen-
te nel 2019, nelle varianti Classic
e Hybrid: nello specifico, la ver-
sione Hybrid offre per la prima
volta una doppia modalità di
connessione, cablata e wireless.
Il pannello posteriore è domina-
to da una estensione cilindrica
pensata per ospitare una coppia
di pile AA, che consente un’au-
tonomia tra un mese e mezzo e
tre mesi, se si attiva la modalità
di risparmio energetico oppure
no. Ai due lati dell’alloggiamen-
to si trovano la porta di comu-
nicazione Usb-C e il pulsante di
accensione, che è leggermente
incassato per minimizzare il ri-
schio di attivazioni involontarie.
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FIRST LOOKS !"#$%"#&

La versione con i tasti bianchi !"#"$$%#&'$&!(%

rinuncia anche ai loghi e alle
denominazioni lungo i bordi !!"#$%&'()**+',-.
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La modalità di risparmio ener-
getico funziona in modo molto
semplice: se non si usa la tastiera
per 30 minuti, questa si spegne
limitando al minimo i consumi.
Per riattivarla non basta però
premere un tasto qualsiasi sul-
la tastiera, ma bisogna invece
raggiungere nuovamente il
pulsante di accensione lungo il
pannello posteriore. La nuova
Professional Hybrid, così co-
me tutte le precedenti tastiera
HHKB, è una tastiera 60%, quin-
di molto più compatta rispetto a
una tradizionale tastiera da 105
tasti. Per ridurre le dimensioni,
i progettisti hanno sacrificato
il tastierino numerico e i tasti
di navigazione, e hanno anche
deciso di fare a meno della fila
dei tasti funzione. Le assenze
possono sembrare gravi, ma in
realtà dopo un inevitabile perio-
do di assestamento i vantaggi
di questo layout iniziano a farsi
sempre più evidenti: la tastiera
è molto compatta e permette
di scrivere e interagire con il
computer con movimenti brevi
e controllati, a tutto vantaggio
della precisione e della rapidità.
Va segnalato che il layout non
segue esattamente lo standard
Ansi, ma vede lo spostamento
di alcuni tasti, come per esem-
pio il Control di sinistra, che è
collocato dove normalmente si
trova il Blocco Maiusc (per ra-
gioni storiche, questa distribu-
zione dei tasti è denominata Sun
Type 3). Anche in questo caso,
è sufficiente qualche giorno di
pratica per iniziare a trovarsi a
proprio agio con questo layout,
anche se naturalmente diventa
inevitabilmente più faticoso ri-
tornare ai layout tradizionali,
ad esempio se ci si trova a la-
vorare su computer differenti.
Le difficoltà sono superiori per
chi è abituato a utilizzare tastiere
italiane, che seguono lo standard
Iso, con il tasto Invio a doppia
altezza, ma anche in questo caso
è soltanto questione di qualche
giorno.

22 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

La distribuzione dei tasti è quin-
di su cinque righe, di cui le due
inferiori hanno un’angolazio-
ne molto superiore rispetto al-
le tre superiori. Per controllare
l’angolo di inclinazione sul lato
posteriore sono presenti due pie-
dini regolabili in due posizioni,
che consentono di incrementare
l’angolo inclinando il piano del-
la tastiera verso l’utente; non
sono invece disponibili poggia-
polsi o altre soluzioni per garan-
tire una maggiore ergonomia.
La Professional Hybrid offre,
comunque, uno strumento di
personalizzazione dell’asso-
ciazione tra i caratteri e i ta-
sti che consente di rimappare
a piacere le funzioni dei tasti,
naturalmente entro i limiti dei
tasti disponibili. Il tool non è
evoluto come quelli proposti da
alcune tastiere meccaniche per il
gaming: per esempio, non con-
sente di associare macro com-
plesse o di creare livelli multipli;
è comunque più che sufficiente
per un utilizzo professionale.
Il funzionamento della tastie-
ra può essere controllato anche
tramite una fila di dip switch
collocati dietro uno sportellino
sul lato inferiore; tramite questi
selettori si può modificare per
esempio l’organizzazione dei
tasti per garantire la compati-
bilità massima per i computer
Windows oppure Mac.
La tastiera è realizzata in ma-
teriale plastico di alta qualità,
con assemblaggi molto precisi
e stabili (com’è lecito attendersi
da un prodotto di questo livello
!"#$%"#&!! FIRST LOOKS
↑ IN ALTO: Sul retro della tastiera si trova il pulsante di accensione e
pairing, la porta di connessione Usb-C e lo sportellino per accedere al vano
delle batterie.
↑ SOPRA: Un adesivo nel vano batteria copre una vite che dev’essere
allentata per accedere all’interno della tastiera; non si possono quindi
effettuare operazioni di manutenzione avanzata senza invalidare la
garanzia.
e di questa fascia di prezzo). La termarket, infatti, bisogna solle-
corsa dei tasti è molto piacevo- vare un adesivo che invalida la
le e gli stabilizzatori per i tasti garanzia del costruttore.
più grandi (come per esempio
la barra spaziatrice) sono stati
lubrificati in fabbrica per ga- ■
rantire un funzionamento si-
lenzioso e sempre gradevole. !"#$%&'%($)$
Tornando alla denominazione
specifica del modelli in prova, L’ultima parte del nome indica,
la versione che abbiamo testa- infine, la colorazione: Snow se-
to è chiamata Type-S: questo gnala un’edizione speciale in cui
nome indica una variante che tutti i tasti sono di colore bianco,
aggiunge ai tasti Topre una serie al contrario della versione tradi-
di silenziatori per migliorare la zionale che vede i tasti funzio-
risposta sonora alla digitazione. nali (Alt, Maiusc, Control e così
Si tratta di un’opzione piuttosto via) differenziati da quelli nor-
costosa (aggiunge oltre 50 dol- mali per una colorazione grigia
lari al prezzo della tastiera), ma più scura. La tastiera è disponi-
è l’unica soluzione che consente bile anche in variante Carbo-
di migliorare la risposta mante- ne, che è un grigio molto scuro,
nendo la garanzia: per effettuare quasi nero. Anche nel caso della
modifiche tramite accessori af- livrea scura, tutti i tasti hanno lo
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 23
FIRST LOOKS !"#$%"#&
stesso colore. In-
fine, il modello
che abbiamo
testato aveva
i tasti “vuo-
ti”, privi cioè
di stampe
per indicare
la funzione di
ciascun tasto;
l’uso era quin-
di completamente
cieco, sfruttando la
memoria muscolare ma
senza alcun suggerimento
da parte dell’occhio. Que-
sto layout è sicuramente
estremo, perché richiede
un utente ben addestrato
alla scrittura, capace quin-
di di raggiungere i tasti
giusti senza guardarli; ma
offre anche alcuni vantaggi
che possono risultare molto
apprezzati da alcune catego-
rie di utenti. I primi destinatari
sono coloro che apprezzano e
ricercano oggetti di alto livello
estetico: le dimensioni compatte,
l’eccellente simmetria tra le due
metà della tastiera, la qualità
della finitura e l’assenza di ele-
menti stampati sui tasti offrono
un colpo d’occhio davvero no-
tevole, che cattura l’attenzione
fin dal primo sguardo.
Altri utenti che potrebbero ap-
prezzare l’assenza di stampe
La tastiera è venduta in una semplice
scatola di cartone, che contiene le
batterie AA e la documentazione;
manca, invece, il cavo Usb-C.
24 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
← A SINISTRA: Una fila di dip switch sul lato inferiore,
coperti da uno sportellino, consente di modificare
alcuni parametri del funzionamento della tastiera.
↙ SOTTO: I piedini regolabili in due posizioni
permettono di variare l’inclinazione del piano della
tastiera; mancano però opzioni di controllo più
avanzate dell’ergonomia.
■
!"#$%&'("#(
Nel complesso, la terza genera-
zione della tastiera Happy Ha-
cking Professional ha conferma-
to tutte le caratteristiche positive
che hanno reso questi prodotti
sono coloro che amano perso- tra i più ricercati nel segmento
nalizzare a fondo il layout della delle tastiere per appassiona-
propria tastiera: se si cambiano ti. La risposta tattile e sonora
le assegnazioni dei tasti, infat- offerta dai tasti Topre è molto
ti, i caratteri stampati possono gradevole e non risulta mai ec-
rappresentare uno svantaggio cessiva; è quindi un prodotto
invece che un suggerimento, eminentemente professionale,
poiché portano (anche incon- pensato per chi passa molte ore
sciamente) a raggiungere i tasti a scrivere o a lavorare di fronte
sbagliati. Questo è vero, a mag- allo schermo di un computer. Il
gior ragione, per chi ha bisogno layout minimale e compatto co-
(come accade nel nostro Paese) stringe a qualche compromesso
di aggiungere al layout prede- chi è abituato all’ampia super-
finito anche le vocali accentate. ficie delle tastiere tradizionali,
ma le dimensioni contenute of-
frono vantaggi significativi sia
in termini di ergonomia sia per
quanto riguarda la portabilità.
Il prezzo è proporzionale al li-
vello elevato della tastiera, che
si colloca nella fascia più alta
del settore: la versione di base
parte da poco meno di 300 euro,
mentre la variante Type-S ogget-
to della nostra prova è proposta
in vendita a 369 euro. Un prezzo
sicuramente molto impegnati-
vo, ma allineato a quello delle
tastiere meccaniche di maggiore
qualità.

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A
l lancio della
nuova linea Ma-
tixGO di BTicino,
pensata per ren-
dere accessibile il
concetto di Smart
Home a tutti era
presente anche PC Professiona-
le. Un passo importante verso
un futuro sempre più “a portata
di ognuno di noi”. MatixGO si
fonda su tre asset, ovvero sem-
plicità, sostenibilità e flessibili-
tà. Innanzitutto, una sensibile
riduzione degli articoli a catalo-
go per rendere tutto più sempli-
ce e immediato. MatixGO con-
sente di realizzare o modificare
un’installazione senza la
necessità di smontare
o rifare il cablaggio e
risparmiando tempo;
basta infatti aggiunge-
re accessori o prodotti
dedicati per ottenere
il risultato desiderato.
Un altro vantaggio del-
la nuova gamma Ma-
tixGO è la possibilità
di inserire accessori al
fine di adattare l’instal-
lazione anche ad am-
bienti che necessitano
di dispositivi protetti.
Ad esempio, la nuova
cover waterproof Idro-
GO permette di pro-
!"#$#%&!! EVENTI
teggere l’impianto dagli agenti
esterni, portando il grado di im-
permeabilità delle scatole da IP40
a IP55. In questo modo si rende la
linea adattabile a tutti gli ambien-
ti esterni, come portici o terrazzi.
Il design di MatixGO è minimal
ed essenziale. Due le principali
tonalità protagoniste dei tasti,
bianco, per le soluzioni standard,
e grigio, per quelle smart, che si
combinano con altre 10 rifiniture,
sempre monocromatiche. In più,
novità assoluta è I’m Nature, la
placca 100% biologica realizzata
con materiale compostabile di
nuova generazione, disponibi-
le sul mercato a partire da otto-
bre: costituita da biopolimeri e in
grado di conservare la propria
integrità nel tempo, riesce a ga-
rantire le stesse performance
dei polimeri tradizionali. Una
nuova linea che conferma la ca-
pacità di BTicino di affrontare
(e superare) tutte le sfide del vi-
vere quotidiano che man mano
si presentano, dimostrando con
i fatti che il concetto di Smart
Home non è per pochi eletti:
“Non parliamo di innovazioni
per chi è evoluto tecnologica-
mente – spiega Diego Gianetti,
Direttore Commerciale BTicino
–. Si è deciso di semplificare il
tutto per dare accesso ai nostri
prodotti a chiunque. Non c’è
nessuna barriera tecnologi-
ca”. La nuova MatixGO è
una linea concepita per
offrire soluzioni per
tutti gli spazi e per
tutti gli utenti, dal
residenziale al ter-
ziario, dall’indoor
all’outdoor, dagli
hotel agli am-
bienti sanitari.
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 !"#$%"#&!! FIRST LOOKS

I
l mercato delle power sta-
tion portatili è in rapida
crescita grazie all’aumento
della domanda di dispositi-
vi elettronici portatili e alla
crescente consapevolezza
dell’importanza dell’ener-
gia pulita e sostenibile. Una po-
wer station portatile, o genera-
power station portatili di diversi
modelli e capacità, da quelle più
economiche e di base a quelle
più avanzate e costose.
Questi device sono figli dell’e-
voluzione nel settore delle bat-
terie: possono infatti garantire !"#$%#&'()*+,'- .,#
un’autonomia lunga e una vita
molto superiore a quella delle

tore portatile, è un dispositivo
compatto e leggero che consente
di immagazzinare e utilizzare
l’energia elettrica in modo auto-
nomo, senza la necessità di una
fonte di alimentazione esterna.
Le power station portatili sono
ideali per le attività all’aperto,
come il campeggio, l’escursio-
nismo e lo sport in genere, ma
sono anche utili in caso di emer-
genze e interruzioni di corrente.
Inoltre, sono una soluzione so-
stenibile per l’energia domesti-
ca, poiché possono essere ricari-
cate utilizzando fonti di energia
rinnovabile come quella solare.
Il mercato delle power station
portatili ha visto una crescita
significativa negli ultimi anni,
con un aumento della domanda
da parte dei consumatori e della
consapevolezza ambientale. Ci
sono molte aziende che offrono
batterie di tipo tradizionale, sop-
portando molti più cicli di carica
e scarica e soprattutto sapendo
gestire un’ampia varietà di casi
d’uso: scariche quasi complete,
uso intermittente, mantenimen-
to della carica e molto altro anco-
ra. Il paragone con le batterie di
tipo tradizionale, quelle che ali-
mentano per esempio i sistemi
Ups consumer o le centraline dei
sistemi antifurto delle abitazio-
ni, è impietoso, sia per quanto
riguarda la vita utile dei device,
sia per la flessibilità d’uso.
Naturalmente, non ci sono sol-
tanto vantaggi: i sistemi power
station portatili richiedono in-
fatti un’elettronica di controllo e
un pacco batterie caratterizzato
da soluzioni tecnologiche mol-
to più avanzate, elementi che
hanno un riflesso inevitabile sul
prezzo finale di questi device.
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Il pannello frontale del River 2 Pro integra

tutte le porte di uscita per l’alimentazione;
due di queste (la Usb-C e quella per
l’accendisigari) possono essere utilizzate
anche per la ricarica della power station.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 27
FIRST LOOKS !"#$%"#&
Le molte caratteristiche positive
di questa categoria di device ne
hanno accresciuto la popolari-
tà presso una fascia di utenti
insospettabilmente ampia: so-
no, naturalmente, le soluzioni
ideali per chi ama trascorrere
molto tempo all’aria aperta,
per esempio in campeggio o
per fare escursioni. Pur essendo
trasportabile, la maggior parte
dei modelli non è pensata per
accompagnare il proprietario
sui sentieri di montagna per tut-
to il tragitto. Può però rimane-
re comodamente nel bagagliaio
dell’auto e mantenere in carica
tutti i dispositivi fino all’ultimo
momento prima di partire, op-
pure fungere da “campo base”
a cui ritornare per una ricarica
rapida tra un’attività e l’altra.
Questo vale, in particolare, per
chi ama far volare i droni, o per
chi vuole documentare le pro-
prie attività con soluzioni tecno-
logiche avanzate, come action
cam e simili.
■ cora la soluzione migliore. Infine,
!"#$%&'("$&)*$
+'( ,-%&' ")../)'
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Ma le power station portatili
non sono soltanto indirizzate al
mercato degli sportivi estremi; al
contrario, possono per esempio
28 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
sostituire in diverse condizioni Nonostante un’ottima riserva di
i generatori di corrente porta- potenza, la River 2 Pro rimane piuttosto
tili a benzina, gasolio o gas, di compatta e leggera, a tutto vantaggio
cui sono un’alternativa molto della trasportabilità.
più silenziosa, discreta e a bassa
manutenzione.
Naturalmente, in questi casi bi- po. Tramite una power station si
sogna analizzare bene le proprie può mantenere l’alimentazione e
esigenze in termini di potenza ed quindi il funzionamento dei di-
erogazione, ma non è detto che spositivi essenziali, che siano per
un generatore tradizionale sia an- esempio il frigorifero (per preser-
vare gli alimenti conservati al suo
una power station portatile può interno), il cancello elettrico per
trovare un ambito d’utilizzo an- entrare o uscire dall’abitazione
che all’interno delle mura dome- oppure i dispositivi che garanti-
stiche. Per esempio, nei periodi scono la connessione a Internet
dell’anno e nelle zone in cui so- o alla rete telefonica, per poter
no più frequenti i blackout della continuare a lavorare o a comu-
rete elettrica, magari quando le nicare con l’esterno anche du-
temperature iniziano ad alzarsi rante il periodo di assenza della
o quando le condizioni meteo- corrente elettrica.
rologiche volgono al brutto tem- Naturalmente, tutte queste ca-
→ A DESTRA: Il pannello
posteriore è molto più semplice
rispetto a quello anteriore: vi
si trovano soltanto le porte di
collegamento dell’alimentazione
di rete e dei pannelli solari.
←A SINISTRA: Una ventola di
raffreddamento, con griglia
di espulsione dell’aria sul
lato, entra in azione in caso
di riscaldamento eccessivo
dei circuiti di controllo; il suo
funzionamento però è piuttosto
rumoroso.
 !"#$%"#& FIRST LOOKS

EcoFlow propone diversi pannelli solari

che possono essere collegati alla power
station per garantire una riserva di
potenza pressoché illimitata.
sistiche hanno aspetti come l’as-
sorbimento complessivo o la
corrente di spunto che devono
essere valutati e analizzati prima
di ogni eventuale acquisto, ma
in diverse circostanze le power
station possono offrire un’inte-
ressante alternativa ad altre solu-
zioni, o semplicemente un modo
per evitare problemi piuttosto
significativi.
Naturalmente, una power station
può anche fungere da interme-
diazione per l’alimentazione di
un computer o di un server ca-
salingo, in modo analogo a un
tradizionale Ups; in questo caso,
però, è essenziale valutare il tem-
po di intervento (ossia l’intervallo
che trascorre dal momento in cui
l’alimentazione generale viene
a mancare e il passaggio all’ali-
mentazione a batteria per sup-
plire all’assenza), perché alcuni
dispositivi particolarmente sensi-
bili potrebbero risentire di questo
minuscolo blackout e spegnersi;
questo non è un problema nel
caso di un frigorifero, ma invece
potrebbe essere disastroso per
chi, lavorando su un documen-
to o un progetto importante sul
proprio computer, improvvisa-
mente si ritrovi con la schermata
di riavvio del sistema operativo
e il lavoro perso.
■ portabilità: una grande e como-
!"#$%#&
'()*+ , -+#
Come abbiamo già accennato,
il mercato delle power station
portatili è cresciuto molto negli
ultimi anni, e oggi si può sceglie-
re tra modelli con caratteristiche
molto diverse. L’oggetto di que-
sta prova è la nuova River 2 Pro
di EcoFlow, una power station
che si discosta dalle tendenze
viste in molti dei modelli più
recenti perché evita di cercare
la capienza a ogni costo, sacrifi-
cando aspetti come il peso e le
dimensioni, che influenzano in
modo decisivo la sua portabilità
(oltre naturalmente a incidere sul
prezzo finale).
Il River 2 Pro, invece, pesa meno
di 8 kg, ha forme regolari e di-
mensioni di circa 27 cm x 26 cm
x 23 cm. Questi misure rendono
il device abbastanza agevole da
spostare e trasportare ovunque
serva una presa di alimentazione
temporanea, un fattore che non
è poi così comune in un’epoca
in cui la ricerca della massima
capienza delle batterie ha por-
tato molti produttori a realizza-
re dispositivi progressivamente
sempre più grandi e pesanti.
Anche il design del River 2 Pro
contribuisce a migliorare la sua
da maniglia è infatti integrata
direttamente nel pannello su-
periore del dispositivo, mentre
la forma sostanzialmente cubica
e il pannello superiore piatto e
privo di controlli rendono mol-
to più agevole lo stivaggio. Si
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!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 29
FIRST LOOKS !"#$%"#&

tratta di un piccolo ma signifi-

cativo miglioramento rispetto
alla versione precedente, che
invece aveva la maniglia nella
parte superiore.
Le dimensioni compatte han-
no costretto EcoFlow a qualche
compromesso sul fronte della
capacità: la batteria integrata nel
River 2 Pro può infatti conserva-
re un massimo di 768 Wh, una
quantità di energia inferiore in
valore assoluto rispetto a quella
disponibile in altri dispositivi
più grandi e pesanti, ma comun-
que non trascurabile: per esem-
pio, consente di ricaricare per
oltre 30 volte uno smartphone,
oppure di mantenere accesa una
lampada ininterrottamente per
un giorno e mezzo.
Questa power station può quin-
di garantire una riserva di ca-
rica più che sufficiente per un
weekend fuori casa, o per ali-
mentare ogni genere di dispo-
sitivo elettrico della casa (o qua-
si) per un tempo sufficiente a
coprire la maggior parte delle
interruzioni di corrente.
La capacità della batteria non
è l’unico dato importante per
valutare le caratteristiche e la
flessibilità di una power station; ↑ SOPRA A SINISTRA: Prima di poter associare la power station all’app
bisogna infatti anche considerare di controllo è necessario creare un account EcoFlow, oppure completare
la potenza massima erogabile: l’autenticazione.
nonostante le sue piccole dimen-
sioni, River 2 Pro può fornire ↗ SOPRA A DESTRA: L’app di EcoFlow offre diverse modalità di
800W di potenza e riesce a ge- visualizzazione dello stato della power station, che consente di avere
stire fino a 1.600W di picco per sempre sotto controllo tutti i flussi di energia, in ingresso e in uscita.
brevi periodi. Secondo il pro-
duttore, questi valori sono suffi-
cienti per alimentare l’80% degli sinistra una presa a 12V in cor-
elettrodomestici che si trovano rente continua in standard auto-
normalmente in casa, tra cui un mobilistico (la cosiddetta presa

frigorifero di piccole dimensioni,
un televisore, un server casalin-
go o un router Wi-Fi.
Notevole è anche il numero e
la varietà di porte di ricarica of-
ferte dal dispositivo: il pannello
frontale è caratterizzato da un
display a cristalli liquidi (su cui
torneremo tra poco) che è lette-
ralmente circondato da porte di
alimentazione di ogni genere: la
zona in alto a sinistra offre tre
porte Usb-A e una Usb-C capace
di erogare fino a 100W, mentre a
Account
per l’accendisigari), protetta da
uno sportellino, è accompagna-
obbligatorio ta da due connettori a barilotto
coassiali, sempre a 12V. La parte
!"# $%&'()*#+#" inferiore del pannello frontale,
infine, ospita una fila di quattro
(, -".($"/ prese Schuko, che possono esse-
,0+112#($3("-" re utilizzate (naturalmente) per
1#(4+2,+ $#"+5(%&" alimentare gli elettrodomestici e
gli altri dispositivi che richiedo-
-(2*&2+$$%*&67 no una tensione di rete.
Nel complesso, la dotazione di
porte è davvero ricca ed è dif-
ficile individuare punti deboli;

30 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

probabilmente l’unica assen-
za davvero rilevante è quella
di un’ulteriore porta Usb-C (o
due), magari anche non così ge-
nerose in termini di erogazione
come quella Power Delivery da
100W che è invece integrata nel
device; in ogni caso, è sufficiente
dotarsi dei cavi di alimentazione
adatti per poter fornire corrente
a qualsiasi genere di dispositivo
portatile.
Il lato posteriore dell’unità, par-
zialmente protetto dalla mani-
glia, è molto meno ricco di con-
nessioni rispetto al frontale, ma
offre comunque tutto il neces-
sario per l’uso della power sta-
↓ SOTTO A SINISTRA: La configurazione dell’accesso a Internet tramite la
rete locale Wi-Fi è piuttosto semplice da completare e richiede soltanto
qualche decina di secondi.
↘ SOTTO A DESTRA: Una volta che il dispositivo è connesso a Internet via
Wi-Fi, si possono avviare le procedure di aggiornamento del firmware.
!"#$%"#&!! FIRST LOOKS
tion; una porta IEC13 consente
di collegare il cavo di alimen-
tazione alla rete di casa, come
un normale elettrodomestico. I
tempi di ricarica sono molto buo-
ni, grazie anche alla funzione di
ricarica rapida che può portare la
batteria da zero al 100% in poco
più di un’ora.
Questi eccellenti risultati sono
sicuramente dovuti alle dimen-
sioni contenute della batteria,
ma un contributo decisivo vie-
ne dall’elettronica di controllo,
capace di garantire prestazioni
davvero eccellenti. L’unico re-
ale difetto di questa implemen-
tazione, altrimenti eccellente,
è nell’intervento della ventola:
all’interno del dispositivo è in-
fatti installata una ventola di
raffreddamento che interviene
in modo automatico quando i
circuiti di ricarica (o quelli di
alimentazione) si scaldano ol-
tre un certo livello. Nulla di
grave, se non fosse che la sua
rumorosità è piuttosto elevata
e rende l’utilizzo non sempre
confortevole, per esempio come
sostituto di un Ups tradizionale
in un contesto lavorativo. Come
vedremo, però, il funzionamento
può essere facilmente regolato
e personalizzato per limitare le
situazioni estreme, naturalmente
con qualche compromesso sul
fronte dell’erogazione. La ven-
tola interviene al momento del
bisogno e in genere rimane attiva
soltanto per un periodo limitato,
però il rumore generato è piut-
tosto fastidioso.
La seconda porta di ricarica pre-
sente sul retro dell’apparecchio
è invece dedicata alla ricarica
tramite pannelli solari: il River 2
Pro è infatti in grado di collegarsi
a un sistema di ricarica fino a un
massimo di 220 W, una capacità
perfettamente adatta alle carat-
teristiche e alle dimensioni di
questa unità. Anche la velocità
di ricarica tramite pannelli so-
lari è piuttosto rapida e molto
efficiente.
Con un pannello da 200W ser-
vono circa 5 ore di sole per ri-
caricare completamente l’unità,
ma naturalmente le prestazioni
dipendono dalla latitudine, dal-
la stagione, dall’orientamento e
dalle condizioni meteorologiche.
EcoFlow produce una serie di
pannelli di varie dimensioni e
capacità, anche in varianti porta-
tili o flessibili facili da trasportare
e mettere in opera per esempio
quando ci si trova all’aria aperta,
ma si possono collegare anche
unità di altri produttori, facen-
do attenzione alla capacità e ai
collegamenti.
Inoltre due porte frontali posso-
no essere usate per la ricarica,
anche se probabilmente meno
spesso: si può infatti utilizzare
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 31
FIRST LOOKS !"#$%"#&
come input la porta Usb-C Po-
wer Delivery e perfino la pre-
sa auto “da accendisigari”, per
sfruttare la generazione di elet-
tricità tramite il motore dell’auto
o del camper.
■ ()*10*20
!"#$%&&%'()"*
* +#)
Il funzionamento di base dell’u-
nità non richiede nessuna in-
stallazione o configurazione: è
↓ SOTTO A SINISTRA: L’interfaccia di controllo tramite App consente di
specificare un livello di carica massimo e minimo, per limitare lo stress
sulla cella e aumentarne quindi la vita utile.
↘ SOTTO A DESTRA: L’app di EcoFlow individua automaticamente i
dispositivi nelle vicinanze e consente di iniziare subito la procedura di
integrazione nella rete locale.
32 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
infatti sufficiente collegare la
power station all’alimentazione
Livelli per ricaricarla, dopodiché basta
premere il pulsante di accensio-
personali ne, al centro del pannello ante-
riore subito sotto il display, per
!"#$$%&'%()*+',-.#/')*0 attivare l’erogazione della cor-
rente. Le porte Usb sono sempre
attive, mentre quelle DC a 12V
&'%'3$)12#.0 e AC con tensione di rete pos-
4'5044'%3'*'3' sono essere attivate e disattivate
0%3#11'3'
tramite due pulsanti dedicati.
Il display è grande e luminoso,
&'%(#.'(#6 facilmente leggibile anche all’e-
sterno. Mostra la percentuale di
carica, la potenza in ingresso e in
uscita e le ore di autonomia re-
sidue (con le condizioni di con-
sumo e ricarica del momento).
Ma i controlli locali sono solo
una piccola parte delle opzioni
disponibili: il River 2 Pro può
anche essere controllato tramite
un’app dedicata, che offre molte
impostazioni e informazioni in
più, grazie alla doppia opzione
di connessione wireless, tramite
rete Wi-Fi e Bluetooth. Quest’ul-
timo è ideale per un controllo e
una configurazione semplice in
qualunque circostanza, mentre
aggiungendo il River 2 Pro al-
la rete locale si può sfruttare la
connessione a Internet per gli
aggiornamenti del firmware. Gli
update sono piuttosto frequenti,
e vengono veicolati in due flus-
si distinti, relativi al firmware
principale e a quello relativo al
Wi-Fi; questo doppio canale può
causare in un primo momento
qualche confusione, ma basta
continuare a verificare la presen-
za di nuovi aggiornamenti fin-
ché l’app non segnala che tutto
è aggiornato all’ultima versione
disponibile.
L’app richiede la creazione di
un nuovo account, un passaggio
onestamente evitabile vista la
tipologia di applicazione, dopo-
diché si può configurare l’inte-
grazione nella rete Wi-Fi locale,
partendo da una connessione
Bluetooth. Una volta completata
la prima configurazione e l’in-
tegrazione nella Lan, l’app può
essere utilizzata per controllare
lo stato del dispositivo (carica,
 !"#$%"#& FIRST LOOKS

ingressi, uscite e così via) ma so-

prattutto per modificare diver-
se opzioni, che riguardano per
esempio la velocità massima di
ricarica o la quantità di potenza
erogata, le limitazioni alla scari-
ca o alla ricarica delle batterie:
per impostazione predefinita tra
0 e 100%, ma modificabile a pia-
cere per trovare il compromesso
migliore tra potenza erogata e
salvaguardia della vita utile del-
la batteria. A questo proposito,
EcoFlow dichiara una vita della
batteria pari a 3.000 cicli prima
che la capacità scenda a circa
l’80% di quella di targa. Altre
opzioni interessanti sono quelle
che controllano lo stand-by delle
uscite in corrente alternata, del
display integrato o dell’intera
unità; per impostazione pre-
definita, il River 2 Pro passa in
stand-by dopo un’ora.
Infine, segnaliamo che il River 2
Pro può essere utilizzato anche
come alternativa a un Ups di
tipo tradizionale: i tempi d’in-
tervento sono sensibilmente su-
periori rispetto a un’unità de-
dicata (30 millisecondi rispetto
ai 3/4 dei dispositivi dedicati),
e questo dettaglio può essere
discriminante in alcune configu- ↑ SOPRA A SINISTRA: Le opzioni di configurazione offerte da EcoFlow sono
razioni; molti computer desktop molte e consentono di regolare con ottima granularità la procedura di
hanno sezioni di alimentazione ricarica e l’erogazione di energia.
che includono condensatori ben
dimensionati, capaci di man- ↗ SOPRA A DESTRA: Per evitare consumi inutili, la River 2 Pro propone
tenere una riserva di potenza diverse opzioni di risparmio energetico, che comprendono lo spegnimento
sufficiente per supportare le esi- dello schermo e perfino lo stand-by completo dell’unità.
genze del PC fino all’interven-
to dell’alimentazione a batteria.
Durante i nostri test, tre diversi e peso la rendono molto versa- di casi d’uso enormemente su-
computer desktop sono riusciti a tile e capace di rispondere alle periore, perfetta per chi pensa
mantenere la sessione attiva sen- esigenze di una grande varietà di sfruttarne le caratteristiche
za un riavvio indesiderato, ma di utenti. Il prezzo non è basso anche in altri ambiti oppure fuo-
naturalmente questo non vale in assoluto (il listino è pari a 799 ri casa. Anche gli accessori per
automaticamente per qualsiasi euro, ma nel momento in cui la ricarica solare richiedono un
altro sistema. scriviamo si riesce a spuntare investimento consistente: un kit
un prezzo inferiore di almeno portatile da 160W è proposto a
100 euro), ma i molti vantaggi 399 euro, mentre un bifacciale
■ rendono il prodotto molto in- pieghevole da 220W sale fino a
teressante per un gran numero 599 euro. Ma a fronte della spesa
!"#$%&'("#( di casistiche. La fascia di prezzo sostenuta, si ottiene un sistema
rende difficile la sostituzione di capace di garantire un’autono-
Nel complesso, il River 2 Pro di un Ups tradizionale, che in ge- mia pressoché illimitata per i
EcoFlow è una power station nere è acquistabile a prezzi mol- dispositivi elettronici e anche
davvero riuscita: le sue caratte- to più bassi, ma naturalmente per un certo numero di elettro-
ristiche di capienza, dimensioni la River 2 Pro offre una varietà domestici.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 33
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SOFTWARE
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G
li editor di testo di tipo generalista, come Microsoft Word, sono
stati pensati per riprodurre l’esperienza d’uso di base di una mac-
china da scrivere: propongono quindi un semplice foglio bianco,
che l’operatore può poi cominciare a riempire digitando il testo
con la tastiera, copiando e incollando brani da altre fonti o ancora
dettando il testo a voce, se si utilizza uno strumento di riconosci-
mento vocale, di terze parti oppure integrato nel software stesso.

34 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

↙ A SINISTRA: L’interfaccia
di base di Scrivener offre
gli strumenti tipici di un
normale editor testuale;
basta però aguzzare la
vista per notare pannelli e
funzioni piuttosto inusuali,
come l’organizzazione
gerarchica a sinistra.
→ A DESTRA: Gli
sviluppatori del software
sono stati molto attenti
a offrire un ambiente
amichevole per i nuovi
utenti; al termine
dell’installazione si può
scegliere quali scorciatoie
da tastiera utilizzare.
Quando si crea un nuovo progetto, si può
scegliere tra diversi modelli preimpostati
che consentono di organizzare da subito
il lavoro secondo una struttura efficace.
Nel corso degli anni questi
software si sono arricchiti di
un enorme numero di funzio-
ni, che consentono di gestire
con relativa semplicità anche
progetti molto più complessi
rispetto a una semplice lettera
commerciale o un avviso da
!"#$%&'(!! FIRST LOOKS
appendere in bacheca. Questi
software sono quindi utilizzati
molto spesso anche per gesti-
re progetti elaborati, come per
esempio la scrittura di un libro
o di una tesi di laurea. Nono-
stante la loro popolarità, questi
strumenti possono presentare
alcune limitazioni nella gestione
di progetti di questo tipo.
Una delle principali limitazioni
è la gestione dei cambiamenti.
Quando si lavora su un progetto
complesso, è probabile che si
!"#$%&'&#()*+
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!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 35
FIRST LOOKS !"#$%&'(
debbano apportare molte modi-
fiche al testo. Tuttavia, in Word,
tenere traccia di queste modifi-
che può diventare complicato.
Se più persone lavorano sullo
stesso documento, poi, diven-
ta ancora più difficile gestire le
modifiche e garantire che il testo
sia coerente.
Un’altra limitazione degli editor
di testo è la gestione delle cita-
zioni e delle fonti. In una tesi di
laurea, ad esempio, è necessario
citare correttamente tutte le fon-
ti utilizzate. Tuttavia, in Word,
la gestione delle citazioni può
essere complicata e richiedere
molto tempo. Inoltre, se si uti-
lizza un formato differente per
le citazioni rispetto a quello ri-
chiesto dalla propria università,
può essere difficile apportare le
modifiche necessarie in maniera
rapida, precisa e affidabile.
Inoltre, gli editor di testo posso-
no presentare alcune limitazioni
nella formattazione del testo.
Quando si scrive un libro o una
tesi di laurea, è necessario garan-
tire che il testo sia coerente e ben
formattato. Le scelte progettuali
degli sviluppatori di Word, che
hanno privilegiato la semplicità
d’uso rispetto alla correttezza
formale, può rendere la format-
tazione da gestire mantenendo
la coerenza, soprattutto quando
si lavora con documenti di gran-
di dimensioni.
Per chi ama un ambiente di scrittura privo di
distrazioni, Scrivener offre anche una modalità
di editing a tutto schermo, che nasconde quasi
completamente l’interfaccia del software.
36 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
Il modo più efficace per
applicare la formattazione
al testo è sfruttare le
preimpostazioni, che
consentono di assegnare
alla selezione anche una
valenza strutturale.
Per superare queste limitazioni,
è possibile utilizzare strumenti
specifici per la gestione di pro-
getti di scrittura, come ad esem-
pio Scrivener. Questi strumenti
offrono funzionalità specifiche
per la gestione dei cambiamenti,
delle citazioni e della formatta-
zione del testo. Inoltre, questi
strumenti spesso offrono fun-
zioni avanzate per la gestione
dei progetti di scrittura, come
la possibilità di organizzare il
testo in sezioni e capitoli, la cre-
azione di note e la gestione dei
riferimenti incrociati.
■
!"#$%&'&# (&)*$)"& $
+#,(&**$ -$ )"#$**.#/
L’oggetto di questa prova è Scri-
vener, un software di scrittura e
gestione dei progetti disponibile
sia per macOS sia per Windows
ormai da diversi anni; si tratta
di un software commerciale la
cui licenza costa 69,99 euro per
ciascuna delle due piattaforme
desktop; è disponibile anche una
versione iOS (e iPadOS) che co-
sta 24,99 euro, e sono disponibili
anche pacchetti di licenze che co-
prono sia macOS sia Windows a
111,98 euro. Come si può evincere
da questa sommaria descrizione,
si tratta di una proposta commer-
ciale del tutto tradizionale: le li-
cenze non hanno limitazioni tem-
porali ma sono legate alla major
release del software. Chi acquista
oggi una copia di Scrivener 3 avrà
quindi diritto agli aggiornamenti
dell’intero ciclo di vita di questa
release, ma dovrà poi acquistare
una nuova licenza per una futura
possibile versione 4.x.
Si tratta di una benvenuta va-
riante rispetto alle sempre più
comuni formule ad abbonamen-
to, che consentono certamente di
ricevere tutte le novità di ciascun
software, ma costringono anche a
un continuo rinnovo dell’investi-
mento, pena la perdita di accesso
alle applicazioni utilizzate fino al
giorno prima.
Scrivener è comunque scarica-
bile anche in versione trial per
poterne testare tutte le funzioni e

valutare se la sua filosofia e le sue
funzioni possono essere adatte al-
le proprie esigenze. È interessante
sottolineare come, al contrario di
quanto accade nella maggior par-
te dei periodi di prova, Scrivener
è utilizzabile per 30 giorni anche
non consecutivi: se lo si apre una
volta alla settimana, quindi, la
trial si estenderà per oltre 6 mesi
(30 settimane).
Nonostante le molte funzioni
avanzate di gestione, Scrivener
rimane innanzi tutto un’appli-
cazione di scrittura pensata per
massimizzare la produttività, e
offre quindi una vasta gamma di
strumenti dedicati alla scrittura e
alla modifica del testo. Il software
consente di digitare, modificare
e formattare i brani in vari modi
mediante la barra degli strumenti
sopra il riquadro Modifica. Qui è
possibile selezionare la famiglia
di caratteri, il carattere tipografico
e la dimensione del carattere del
testo, nonché renderlo grassetto,
corsivo o sottolineato e allinearlo
a sinistra, destra, centro o giusti-
ficarlo. Inoltre, sono disponibi-
li diverse opzioni di colore dei
caratteri e di interlinea, insieme
a una gamma di stili di elenco
puntato o numerato.
Anche se questa modalità di for-
mattazione diretta è consentita, è
molto più conveniente sfruttare
gli stili per modificare il testo. Un
po’ come accade in Word, questo
!"#$%&'(!! FIRST LOOKS
La lavagna (Corkboard)
offre una vista alternativa
sull’organizzazione dei brani
di testo, che possono essere
facilmente spostati per
modificarne la sequenza.
approccio consente di definire
il ruolo svolto dal testo (titolo,
sottotitolo, citazione), invece del
suo aspetto. Questa modalità di
gestione è molto più flessibile
quando si tratta di pubblicare o
esportare i documenti, semplifica
moltissimo l’applicazione di mo-
difiche e aiuta a rendere la strut-
tura del testo molto più leggibile.
L’interfaccia di gestione degli stili
è molto simile a quella offerta da
Word; questa caratteristica non
è comune a tutte le applicazioni
di scrittura evolute, poiché sem-
pre più spesso si vede utilizza-
ta la sintassi di formattazione
markdown, che è certamente
pratica da utilizzare una volta
compresa e “digerita”, ma che ri-
chiede però un periodo di adatta-
mento per chi viene da un editor
di testi tradizionale come Word.
Scrivener consente di inserire
immagini nel testo tramite tra-
scinamento, sfruttando un menu
dedicato o con l’icona di gestione
degli allegati. Le funzioni di ma-
nipolazione delle immagini sono
però piuttosto limitate: si possono
ridimensionare le immagini, ma
non ritagliarle o modificarle in
altro modo una volta inserite nel
documento.
Gli sviluppatori di Scrivener han-
no prestato molta attenzione alle
esigenze degli scrittori, per poi
includere nell’applicazione di-
verse funzioni utili. Ad esempio,
quando si seleziona del testo, il
numero di parole selezionate vie-
ne visualizzato nella parte infe-
riore della finestra, senza bisogno
di richiamare finestre di dettaglio
sulle statistiche. Questa funzione
è molto utile per tenere traccia
delle dimensioni delle varie se-
zioni durante la stesura di un
documento.
■
!"# $%&$' "#
()'*%$$'
Scrivener somiglia a un elabora-
tore di testi, ma le sue funzioni
si spingono molto oltre, mentre
viceversa se fosse soltanto per
gli strumenti di scrittura proba-
bilmente non varrebbe la pena di
lasciare Word (o anche soltanto
Google Documenti) per passare a
Scrivener. Il software offre molte
funzioni che mancano invece agli
elaboratori di testi tradizionali,
specialmente per quanto riguar-
da la creazione, la gestione e la
riorganizzazione della struttura.
Queste caratteristiche non sono
particolarmente utili per chi de-
ve semplicemente creare testi di
qualche riga o qualche pagina,
mentre invece diventa sempre
più importante fino a diventare
un aspetto cruciale quando la
dimensione dei testi cresce.
Invece di creare e visualizzare
il documento come un unico
grande plico di fogli, Scrivener
consente di suddividerlo in pezzi
più piccoli, organizzandoli poi
secondo una specifica sequenza e
gerarchia. Il progetto sarà quindi
costituito da un insieme di testi e
documenti, magari anche strut-
turati in cartelle. Ciò consente di
vedere più facilmente il quadro
generale e riorganizzare le varie
sezioni come si preferisce, senza
affidarsi ad acrobatiche sequenze
di taglia e incolla, che rischiano
di causare disastri difficili da re-
cuperare. Scrivener offre due di-
verse modalità per visualizzare e
riorganizzare le sezioni del testo:
il binder e la lavagna.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 37
FIRST LOOKS !"#$%&'(
↑ IN ALTO: L’outliner propone a tutta finestra l’organizzazione gerarchica
del binder; le colonne possono essere personalizzate per visualizzare o
nascondere informazioni specifiche.
↑ SOPRA: Si possono impostare facilmente obiettivi di lunghezza che
semplificano poi l’analisi dello stato complessivo di un progetto.
Per chi ama mantenere sotto
controllo tutte le informazioni
relative a un progetto, il binder
offre una struttura gerarchica che
permette di mantenere connesse
in un’unica vista sia il testo vero
e proprio, con la sua struttura
e organizzazione, sia eventuali
documenti aggiuntivi, come la
documentazione, i testi di riferi-
mento, appunti e altre informa-
zioni: tutte queste informazioni
sono sempre a portata di mano,
raccolte in una vista gerarchica
che si trova lungo il margine si-
nistro della finestra. Nel gergo
di Scrivener, questa interfaccia
è chiamata Binder (raccoglitore).
Vale la pena di sottolineare che
l’interfaccia del software non è
38 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
tradotta in italiano; quindi, bi-
sogna mettere in conto un bre-
ve periodo di adattamento per
individuare la versione inglese
dei nomi di strumenti e funzioni.
I vari elementi possono esse-
re modificati con un doppio
clic, per aprirli nell’interfaccia
di editing dei testi, mentre per
riorganizzarli è sufficiente spo-
stare gli elementi trascinandoli
con il mouse. Scrivener mostra
soltanto gli elementi relativi al
progetto aperto: è un approccio
diverso rispetto, per esempio, a
Ulysses, che invece elenca tutta la
gerarchia relativa a tutti i progetti
creati. Entrambe le declinazioni
hanno vantaggi e svantaggi, che
le rendono più o meno adatte a
gestire progetti molto grandi. La
soluzione adottata da Scrivener
ci è parsa più adatta agli scrittori
e a chi deve creare e gestire un
numero limitato di progetti mol-
to complessi e indipendenti tra
loro, mentre invece l’approccio
“unificato” di Ulysses è più utile
per coloro i quali devono invece
gestire un numero superiore di
progetti, magari meno complessi
ma interdipendenti.
Il binder di Scrivener non è co-
munque limitato al pannello la-
terale di sinistra; basta fare clic
sull’icona Outliner, nella barra
degli strumenti principale, per
visualizzare l’organizzazione dei
testi anche nel riquadro principa-
le del software, al posto dell’e-
ditor. Questa vista è però conte-
stuale: per visualizzare l’intero
albero è necessario selezionare
l’elemento radice della vista, de-
nominato Draft. Scrivener offre
anche un’ulteriore vista che sem-
plifica l’organizzazione dei brani
di testo, denominata Corkboard
(lavagna di sughero). Se la si ri-
chiama, con un clic sull’icona
arancione accanto all’Outliner,
gli elementi testuali vengono vi-
sualizzati con un’organizzazione
per riquadri affiancati, ciascuno
dei quali mostra un’anteprima
del brano di testo a cui fa rife-
rimento. Anche la Corkboard
permette di agire facilmente
sull’organizzazione dei brani
del documento: è sufficiente
selezionare le varie miniature
e trascinarle per riorganizzare
facilmente la struttura del testo.
Come questa descrizione fa
chiaramente intendere, anche se
Scrivener propone un’interfaccia
di scrittura e modifica analoga
a quella di Word, per poterne
sfruttare al meglio le funzioni è
necessario cambiare l’approccio
alla scrittura, abbandonando i
documenti monolitici in favore di
un’organizzazione molto più ato-
mica (il livello di disgregazione
ottimale dev’essere individuato
da ciascun autore a seconda delle
proprie abitudini). È comunque
importante sottolineare che Scri-
vener non tratta i singoli brani

di testo come elementi separati;
è sufficiente puntare la radice
(o una sottocartella) all’interno
del binder e poi passare alla vi-
sta Editor per visualizzare tutti
i brani come un singolo testo
continuo, separato da semplici
righe tratteggiate che indicano
i margini di ciascun elemento.
Adattare a Scrivener un testo
proveniente da un editor tradi-
zionale è relativamente semplice,
se si ha abbastanza chiaro a quale
“livello” intervenire per spez-
zare un documento monolitico
nella serie di brani che caratte-
rizza i progetti di Scrivener: do-
po averlo importato aprendo un
file esistente o incollandolo dagli
appunti, si può scorrere il docu-
mento posizionandosi al punto
di separazione e selezionando
la voce Documents/Split oppure
sfruttando la scorciatoia da ta-
stiera Ctrl+Maiusc+K.
Oltre al testo vero e proprio, che
viene organizzato nella sezione
Draft del binder, Scrivener pro-
pone una seconda cartella radi-
ce, denominata Research: il suo
compito è raccogliere e mantene-
re sempre a portata di mano tutte
le informazioni, i documenti e le
annotazioni che possono risulta-
re utili per lo sviluppo del proget-
to. Per sfruttare al meglio questa
collezione di informazioni, e per
Scrivener offre molti strumenti per
tracciare l’andamento di un progetto
complesso, come per esempio le etichette
di stato, modificabili per adattarle
proprio al flusso di lavoro.
!"#$%&'(
aiutare a orientarsi in progetti che
possono diventare anche molto
intricati, Scrivener offre una fun-
zione di ricerca piuttosto potente
e funzionale, che può anche ali-
mentare la sezione delle Collec-
tions: si tratta di uno strumento
piuttosto versatile, che consente
di organizzare i contenuti di un
progetto in maniera trasversa-
le, aggiungendo e spostando
le informazioni manualmente
oppure sfruttando appunto le
funzioni di ricerca per raccogliere
elementi che rispondono a spe-
cifiche query.
■ te fare clic sul pulsante a forma
!"#$$%#"&
% '"()"&**%
Un’altra funzione che Scrivener
implementa in maniera efficace
e originale è quella che riguarda
l’analisi complessiva dello sta-
to di un progetto: specialmente
quando ci si imbarca in un lavoro
complesso e di grande respiro,
è importante tenere traccia dei
progressi sia per mantenere la
motivazione e non essere presi
dallo sconforto, sia per garantire
risposte agli altri attori (commit-
tenti, editor, redattori, editori)
che potrebbero voler essere infor-
mati sullo stato di avanzamento
di un progetto.
In realtà, il software mette a
disposizione diversi strumen-
ti pensati per questo scopo, o
comunque adattabili in caso di
necessità, magari per aggiungere
un’analisi quantitativa destinata
all’esterno con una semplice or-
ganizzazione visuale per scopi
personali.
Per esempio, si può persona-
lizzare l’elenco delle etichette
di stato associabili a ogni ele-
mento utilizzando denomina-
zioni specifiche per indicare lo
stato di avanzamento di quella
sezione (da fare, prima bozza,
seconda bozza, approvato e così
via); simile può essere l’uso delle
icone, che Scrivener consente di
associare a ciascun elemento per
FIRST LOOKS
aiutare la navigazione visuale tra
i vari elementi, e delle etichette,
caratterizzate anche da colori as-
sociati che rendono più semplice
ricavare lo stato di un progetto
da una semplice occhiata.
Esistono poi, come abbiamo già
accennato, le funzioni di analisi
e tracciamento quantitativo, par-
ticolarmente preziose per tutti
coloro che devono produrre testi
con ingombri ben determinati
(per esempio gli articoli per la
carta stampata), ma possono
tornare utili in ogni progetto,
ad esempio per bilanciare le
lunghezze dei diversi capitoli o
sezioni di un volume. È sufficien-
di bersaglio, in basso a destra
nella barra di stato, per aprire
una semplice finestra di dialogo
che consente di impostare l’obiet-
tivo, gli scostamenti consentiti
ed eventualmente mostrare una
barra di progresso per indicare lo
stato attuale.
■
+%,#-%(.%/
"%0&"%1&.,% & .(,&
Per chi ama scrivere senza alcuna
distrazione, Scrivener offre anche
una modalità di editing e revisio-
ne a tutto schermo che elimina
gran parte dell’interfaccia, dando
invece la massima importanza
al testo.
Come abbiamo già accennato,
una delle caratteristiche più
importanti di questo software,
preziosissima per chi deve cre-
are documenti scientifici e pro-
fessionali, è la collezione di stru-
menti dedicati alla creazione di
riferimenti, note e citazioni. Que-
sti collegamenti e rimandi sono
di tipo funzionale, e consentono
quindi di separare l’aspetto dalla
funzione: così si può variare la
struttura senza essere costretti a
intervenire manualmente sugli
stili. Aproposito di pubblicazioni
scientifiche, se gli strumenti di
formattazione del testo integrati
non dovessero essere sufficienti
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 39
FIRST LOOKS !"#$%&'(
Alla fine della lavorazione, il testo può
essere “compilato” con una funzione di
rendering che consente di applicargli
le caratteristiche estetiche e strutturali
definitive.
per creare, ad esempio, formule
matematiche complesse, si può
sfruttare l’editor dedicato al lin-
guaggio MathML.
Scrivener consente anche di ag-
giungere note al testo, in maniera
simile alle annotazioni contestua-
li dei documenti Pdf: questa fun-
zione è particolarmente utile per
gli editor e i revisori di bozze, che
possono aggiungere commenti e
indicazioni, ma anche per l’auto-
re stesso, che magari può appun-
tarsi un dettaglio da sviluppare
in un secondo tempo.
Aproposito di revisioni, il softwa-
re offre una funzione di verifica
dell’ortografia che normalmente
è collegata alla lingua inglese; la
versione Windows del software
si appoggia ai dizionari Hunspell
(utilizzati da una grande varie-
tà di progetti software) e si può
quindi variare la lingua analizza-
ta; la procedura però è piuttosto
laboriosa e richiede la modifica di
alcuni file nella cartella di instal-
lazione del software. I passaggi
da compiere sono dettagliati nella
knowledge base del software, ma
gli sviluppatori avrebbero sicu-
40 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
ramente potuto fare uno sforzo
maggiore per rendere Scrivener
più amichevole per chi vuole scri-
vere testi in una lingua diversa
dall’inglese.
Durante la fase di creazione del
proprio progetto, non è neces-
sario essere troppo concentrati
sull’aspetto finale del lavoro.
Tuttavia, una volta terminata la
stesura (ed eventualmente la fase
di revisione), Scrivener offre nu-
merose opzioni di pubblicazione
potenti e flessibili. È importan-
te notare che queste opzioni ri-
chiedono un certo impegno per
essere utilizzate al meglio: una
lettura della documentazione del
software è quindi caldamente
consigliata.
Come molte applicazioni di
scrittura, Scrivener consente di
esportare le sezioni di documen-
to selezionate in una varietà di
formati. Tuttavia, la vera forza
di questo software risiede nella
sua funzione di compilazione,
che consente di pubblicare il do-
cumento su carta o in digitale in
una vasta gamma di formati mol-
to popolari. Si può scegliere tra
molti modelli predefiniti pensati
per offrire un risultato gradevole
e professionale, oppure avven-
turarsi nella definizione di un
formato personalizzato.
Al termine del processo di scrit-
tura, la bozza può essere espor-
tata in un documento Microsoft
Word per la correzione del testo
e la modifica, oppure può essere
caricato su Google Documenti
per l’invio finale.
■
!"#$%&'("#(
Scrivener è un software pensato
per una specifica nicchia di utenti
professionali, che svolge il suo
compito in maniera completa ed
efficace, grazie a una serie di stru-
menti e funzioni molto avanzate
che aiutano a portare avanti an-
che i progetti più complessi. Non
vuole sostituire un editor di testi
tradizionale, come per esempio
Word, nel flusso di lavoro quoti-
diano di chi deve semplicemente
produrre documenti brevi come
lettere, curriculum o semplici re-
soconti. Se però il progetto cresce
in respiro e complessità, le funzio-
ni di gestione, riorganizzazione
semplificata e tracciamento dei
progressi riescono a offrire un
reale valore aggiunto, semplifi-
cando le modifiche, migliorando
la consapevolezza sullo stato del
progetto e offrendo anche un ar-
chivio integrato in cui mantenere
tutte le informazioni di riferimen-
to che possono eventualmente
tornare utili durante il lavoro.

!"#$%&'"#()*+"#+*#,-(&$
!"#$%&'%&'(#)%&%&%*#+$("', $,-(#.-/%++%0,1
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■ 5*#8%+92%"(#8,::%
C
’era anche PC
P ro f e s s i o n a l e
all’evento per
il lancio delle
Dyson Zone: le
innovative cuf-
fie over-ear che
combinano ingegneria acustica
all’avanguardia ed elevate pre-
stazioni di filtrazione dell’aria,
offrendo al contempo un’espe-
rienza di ascolto immersiva e
una purificazione dell’aria on-
the-go quando serve. Con un
Ambassador d’eccezione come
il cantante Tananai, Dyson ha
fatto il suo regale ingresso nel
mondo dell’audio. Progettate
per affrontare la doppia sfida
del rumore cittadino e dell’in-
quinamento atmosferico, le
cuffie Dyson Zone sono frutto
di cinque anni di ricerca e svi-
luppo e della trentennale espe-
rienza di Dyson nello studio
del flusso, della filtrazione e
della qualità dell’aria interna
!"#$%!! EVENTI
ed esterna. Offrono infatti un’e-
sperienza audio immersiva a
minima distorsione, con can-
cellazione del rumore avanzata
e riproduzione fedele a spettro
completo; inoltre, grazie ai filtri
elettrostatici, catturano il 99%
di particelle inquinanti fino a
0,1 micron, mentre i filtri ai car-
boni attivi K-Carbon arricchiti
di potassio sono in grado di
imprigionare i gas acidi mag-
giormente associati all’inqui-
namento urbano (tra cui NO2
e SO2). Alimentate da batterie
avanzate agli ioni di litio e rica-
ricabili tramite Usb-C, le cuffie
offrono 50 ore di autonomia in
modalità audio, o 4 ore di au-
tonomia in modalità combinata
purificazione e audio. Dyson
Zone si ricaricano al 100% in 3
ore. Grazie all’app MyDyson
è possibile regolare la velocità audio alle proprie preferenze,
del flusso d’aria e la modalità di scegliendo tra tre modalità:
cancellazione del rumore, non- Dyson EQ (migliorata), Bass Bo-
ché adattare l’equalizzazione ost (bassy) e Neutrale (curva di
risposta più piatta). Grazie a un
sensore integrato, l’applicazione
è anche in grado di monitorare i
livelli di NO2 presenti nell’aria
e i livelli di rumore ambientale,
tracciandoli in tempo reale. Tra
le qualità delle nuove Dyson Zo-
ne c’è, indubbiamente, la perfe-
zione del suono: “La riprodu-
zione fedele e pura del suono
per noi è stato fondamentale.
Noi vogliamo riprodurre tutti
i suoni, tutti gli strumenti, tutte
le frequenze che un creatore di
musica ha pensato quando ha
sviluppato il brano. Per fare ciò,
quello che abbiamo fatto è anda-
re a riprodurre l’udibile umano.
Abbiamo ottimizzato i range di
frequenze che possono essere
ascoltate dall’orecchio umano,
per un suono puro, fedele all’o-
riginale”, le parole di Savio La
Bella, Electronics Programme
Manager di Dyson.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 41
 !"#$%&'()!! NOVITÀ DAL MERCATO

!"#$%&'()(*%+,#)(-
)"#$#&./#)(
4%05)*/!,+*6)+!(7,!8'$6+0%!"5%*'!91:!6%*!,+!*7%;+!)*0'$&+66)+!<,=>5!(7,!$'0$%?
@+(()8+!+00'*A)%*'!+,,+!(%(0'*)B),)0C

E
■ D) E5%8+(!F+66+*)

venne il momento di
Phone (2). Nothing, do-
po aver stupito il mer-
cato degli smartphone
con Phone (1), entrato
a far parte della lista
di “Miglior Invenzione
del 2022” di Time Magazine, è nuo-
vamente sotto i riflettori con Phone
(2), il nuovo smartphone di punta
di seconda generazione. Progettato
per un utilizzo più consapevole dello
smartphone, Phone (2) introduce la
nuova interfaccia Glyph sul retro,
che consente agli utenti di ridurre al
minimo le interazioni sullo schermo
accedendo alle informazioni chiave
a colpo d’occhio. Presenta inoltre
un sistema operativo Nothing OS
2.0 rinnovato, radicato nell’utilità e
progettato per ridurre le distrazioni,
offrendo al contempo un’esperienza
veloce e fluida e incarnando l’estetica
unica di Nothing. Alimentato dalla
piattaforma mobile top di gamma
Snapdragon 8+ Gen 1, Phone (2)
offre l’esperienza smartphone più
premium di Nothing fino ad oggi,
vantando una potente doppia fo-
tocamera da 50 MP con algoritmi
avanzati per fotografie realistiche
e uno straordinario display OLED
LTPO da 6,7 pollici. “Con Phone (2),
offriamo funzionalità di prim’ordine
incoraggiando al contempo un utiliz-
zo più intenzionale dello smartphone
attraverso l’innovazione del design
hardware e software”, ha dichia-
rato Carl Pei, CEO e co-fondatore
di Nothing. “Lo smartphone è uno
strumento fondamentale nella nostra
vita, ma è diventato sempre più una
forza distraente, rendendoci meno
presenti e meno creativi”.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 43
NOVITÀ DAL MERCATO
■ tidiana riducendo al minimo le
!"#$%&
$'(&$'(
Nothing ha meticolosamente
progettato Phone (2) con un’at-
tenzione maniacale ai dettagli, of-
frendo una versione raffinata del
suo smartphone di prima genera-
zione, Phone (1). Phone (2) mette
in mostra un’estetica migliorata,
ottenuta attraverso un approccio
di design armonioso e simmetri-
co che considera attentamente le
forme, i colori, il posizionamento
e la trama di ogni componente.
Inoltre, il dispositivo offre un’e-
sperienza pratica più ergonomica
con un midframe più sottile di 1
mm e un retro in vetro imbottito.
■ una notifica da contatti o app
)*(+,-$&."/0,''$,
12345
Chiave di volta del design degli
smartphone Nothing, l’interfac-
cia Glyph è stata progettata per
incoraggiare gli utenti a essere
44 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!"#$%&'()
più presenti nella loro vita quo-
interazioni sullo schermo. Con
esso, gli utenti possono assegna-
re sequenze luminose e sonore
personalizzate a contatti e noti-
fiche, per ricevere informazioni
chiave. Non mancano , tra le al-
tre, funzionalità aggiuntive co-
me un indicatore di carica della
batteria e una torcia elettrica.
Nothing ha migliorato la sua
firma Glyph Interface on Pho-
ne (2) aumentando il numero
di segmenti Led per consentire
una maggiore personalizzazione
e funzionalità. Ora può fungere
da conto alla rovescia visivo e
tracker dei progressi per i ser-
vizi di trasporto o di consegna,
mentre le Notifiche essenziali
del Glyph assicurano agli utenti
di non perdere ciò che conta di
più per loro. Quando si riceve
selezionati, il segmento Led in
alto a destra si illumina in mo-
do persistente fino a quando
non viene risolto. Attraverso
il nuovo Glyph Composer, gli
utenti possono personalizzare
ulteriormente la loro esperienza
creando suonerie Glyph uniche.
■
)(.5$&%-#$#."6,
(4"/,.$+(-789
Spinto dal desiderio di ridurre le
distrazioni e incoraggiare l’uso
intenzionale dello smartphone,
Nothing OS offre un’esperienza
utente veloce e fluida radicata
nell’utilità, incarnando al con-
tempo l’estetica del design di
Nothing. Con un nuovo layout
monocromatico e la possibilità
di rimuovere le etichette delle
app, Nothing OS 2.0 consente
agli utenti di essere più intenzio-
nali durante la navigazione del
proprio dispositivo rimuovendo
segnali che sono stati ottimizzati
per attirare l’attenzione. Nothing
ha reinventato l’utilità della
schermata iniziale e di blocco con
i widget in modo che gli utenti
possano accedere alle funzioni
chiave senza dover nemmeno
aprire le proprie app. Nothing
OS 2.0 consente agli utenti di per-
sonalizzare il design della griglia,
le dimensioni dei widget e i temi
dei colori, introducendo nuovi
layout di cartelle e copertine il-

lustrate. Impegnandosi innan-
zitutto a fornire un’esperienza
utente rapida e fluida, Nothing
ha ottimizzato il suo software
rendendo la velocità di apertura
delle app su Phone (2) fino a due
volte più veloce di quella di Pho-
ne (1), perfezionando oltre 500
transizioni e animazioni.
■ consente un’accattivante regi-
!"#$%#&
'((&")%'*$%#&
+$,,'-."#"/'*$)'
Phone (2) offre l’esperienza di
un reparto fotografico dai com-
ponenti al top mai utilizzato da
Nothing fino ad oggi, con una
fotocamera frontale da 32 MP e
un sistema di doppia fotocame-
ra posteriore che ha due sensori
da 50 MP, con quello principale
aggiornato al Sony IMX890. Do-
tato di un avanzato Image Signal
Processor (ISP) a 18 bit, Phone (2)
è in grado di elaborare i dati della
fotocamera fino a 4.000 volte in
più rispetto al suo predecessore
Phone (1). Ciò consente a Phone
(2) di sfruttare algoritmi all’avan-
guardia, ottenendo incredibili li-
velli di precisione sia per le foto
sia per i video. Con un aumento
di tre volte dell’acquisizione dei
dati, la funzionalità Advanced
HDR registra otto fotogrammi
con diversi livelli di esposizione
all’interno del dominio RAW del
sensore. Ciò consente di preser-
vare un’abbondanza di dettagli
in ogni fotogramma, unendoli
per produrre un’immagine fi-
nale che cattura il risultato più
realistico.
Per migliorare ulteriormente
l’esperienza della fotocamera,
Motion Capture 2.0, un’avan-
zata tecnologia basata sull’in-
telligenza artificiale, facilita
l’identificazione in tempo rea-
le dei soggetti in movimento e
garantisce una messa a fuoco
precisa su tutti i dettagli cruciali.
Phone (2) eleva le capacità di re-
gistrazione video con una stra-
ordinaria risoluzione 4K a 60
!"#$%&'()!! NOVITÀ DAL MERCATO
fps sulla fotocamera posteriore
principale. L’esperienza è ulte-
riormente migliorata dalla moda-
lità Azione, che garantisce riprese
senza interruzioni anche in movi-
mento. Con EIS (stabilizzazione
elettronica dell’immagine) e OIS
(stabilizzazione ottica dell’imma-
gine) integrati, gli utenti possono
aspettarsi risultati assai fluidi.
Inoltre, la fotocamera frontale
strazione automatica in 1080P
immersivo a 60 fps.
■ a questo importante risultato:
!)$0#'1&"%&
$//$,,$%#&
Phone (2) propone un’esperien-
za d’uso molto positiva. Dota-
to della piattaforma mobile
Snapdragon 8+ Gen 1 e di una
batteria da 4.700 mAH, Phone
(2) offre prestazioni rapide e una
carica della batteria duratura
che accompagna l’utente nella
vita di tutti i giorni.
In più si può ricaricare veloce-
mente e in modalità wireless,
raggiungendo il 50% di potenza
in poco meno di 20 minuti di
ricarica rapida via cavo. Dotato
di un display per smartphone
da categoria premium, Phone
(2) offre un display OLED LTPO
da 6,7 pollici edge-to-edge con
frequenza di aggiornamento
adattiva da 120 a 1 Hz per ga-
rantire un consumo energetico
ottimale e prestazioni di picco,
senza compromettere la durata
della batteria.
■
2"0#$%&3&,&#4
Phone (2) e Nothing’s confer-
mano l’attenzione alla sosteni-
bilità da parte dell’azienda. No-
nostante abbia caratteristiche e
componenti più avanzati rispet-
to al suo predecessore, Phone (2)
ottiene una riduzione di 5 kg di
CO2, evidenziando l’impegno
costante di Nothing per la so-
stenibilità nel corso degli anni.
Di seguito ciò che ha contribuito
■ Telaio centrale, pulsanti e
punta del vassoio della SIM
in alluminio riciclato al 100%.
■ 80% delle parti in plastica re-
alizzate con materiali riciclati
e a base biologica.
■ Stagno riciclato al 100% uti-
lizzato su 9 circuiti stampati.
■ Fogli di rame riciclato al 100%
utilizzati per la scheda madre.
■ Oltre il 90% di acciaio riciclato
utilizzato per tutte le 28 parti
stampate in acciaio.
■ Nessun rifiuto del processo
di assemblaggio finisce in
discarica.
■ Energia rinnovabile al 100%
utilizzata nell’impianto di as-
semblaggio finale e nell’im-
pianto di produzione dell’al-
luminio riciclato.
■ Confezione priva di plastica
certificata FSC MIX (The Fo-
rest Stewardship Council) con
oltre il 60% di fibra riciclata.
Disponibilità e prezzi
Phone (2) è disponibile sia
in bianco sia in grigio scu-
ro, con tre varianti tra cui
scegliere: 8GB/128GB (€
679), 12GB/256GB (€ 729),
12GB/512GB (€ 849).
Un elenco completo
delle specifiche e
delle funzionalità
è disponibile su
nothing.tech.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 45
RUBRICHE !"#$%&'(")

!"##$%&$''())$%&$'%*+,
(+(##-$.$/()#,&,%0,(/(')
4+!$)5'$5+!6)!0'5*%,%/)'
+,,7+8+*/9+$6)+ ' 6)
(%,9:)%*)!)**%8+0)8'!;'$!,+
5+(+!<!('*:+!,)=)0)>>>
■ ?)!@A%=+(!B+55+*)

C’
è stato un
tempo in cui
il concetto di
Smart Home
era per uno
sparuto nu-
mero di per-
sone ipertecnologiche. Oggi,
non è più così. Poter vivere
connessi con la propria abi-
tazione non è solo semplice
ma anche necessario per un
maggior comfort e risparmi
(di tempo e costi) non indiffe-
renti. Ogni brand che si rispetti
sta puntando, in maniera for-

46 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

te, sul concetto di Smart Ho-
me. Non fa eccezione Siemens
Elettrodomestici che ha come
nuovo, imperante, obiettivo
quello di soddisfare le esigen-
ze dei consumatori con la sua
continua ricerca di tecnologie
all’avanguardia e di soluzioni
innovative. I valori del marchio
Siemens Elettrodomestici si ba-
sano infatti su tre pilastri fon-
damentali: design, tecnologia e
innovazione. Da sempre mar-
chio di riferimento per chiun-
que ricerchi prodotti affidabili,
efficienti e hi-tech per la propria
cucina, Siemens sa esattamente
come comportarsi quando c’è
da operare nella produzione
di elettrodomestici che impie-
gano soluzioni tecnologiche in-
novative studiate per andare
incontro alle esigenze del con-
sumatore, spesso anticipandole.
Oggi come in passato, il brand
tedesco investe costantemente
in ricerca e sviluppo per portare
avanti la propria missione di
migliorare la vita delle perso-
ne attraverso soluzioni tecno-
logiche intelligenti: i prodotti
Siemens Elettrodomestici sono
progettati per semplificare le
attività quotidiane in cucina,
offrendo funzionalità pratiche,
facilità d’uso e prestazioni su-
periori. Su questi presupposti
negli ultimi anni Siemens ha
introdotto il concetto di Intelli-
gent Kitchen, dove l’ambiente
cucina diventa il cuore della
casa grazie a tecnologie avan-
zate, connettività e funzionalità
intelligenti per trasformare la
cucina in un ambiente efficien-
te, intuitivo e completamente
connesso. Una caratteristica
chiave dell’Intelligent Kitchen
è la capacità di interconnessio-
ne dei diversi elettrodomestici,
che si integrano perfettamente
tra loro, permettendo ai con-
sumatori di risparmiare tempo
e fatica nelle attività culinarie
e concentrarsi maggiormente
sulla creatività dietro ai fornel-
li. Gli elettrodomestici sono in
grado di comunicare tra loro e
scambiarsi informazioni con un
!"#$%&'(")!! RUBRICHE
livello di coordinazione e auto-
mazione senza precedenti: con
l’aiuto dell’AI forni in grado di
cuocere pietanze e sincronizzar-
si con la cappa aspirante per re-
golare automaticamente la po-
tenza di aspirazione in base alle
necessità di cottura, frigoriferi
e congelatori che regolano au-
tomaticamente la temperatura
per conservare al meglio gli ali-
menti, lavastoviglie che si adat-
tano al carico e alle preferenze
personali dell’utente e lavatrici
e asciugatrici sincronizzate per
l’avviamento dei programmi
preimpostati. Queste sono solo
alcune delle funzioni con cui
l’Intelligent Kitchen rende la
vita in cucina più efficiente,
comoda e piacevole. La con-
nettività è un aspetto essen-
ziale all’interno di ogni cucina
Siemens: gli elettrodomestici
sfruttano la connessione WiFi,
in modo che gli utenti possano
controllarli e monitorarli anche
a distanza da smartphone o ta-
blet attraverso l’applicazione
mobile dedicata, Home Con-
nect. Ad esempio, è possibile
accendere e programmare il for-
no, controllare se il frigorifero
ha bisogno di essere rifornito o,
per i modelli più recenti extra
capienti, regolarne l’illumina-
zione interna per mantenerla
accesa anche di notte, e impo-
stare tante altre funzioni anche
quando si è lontani dalla cucina
o da casa. Grazie alla compa-
tibilità con i dispositivi smart
home e i sistemi di assistenza
vocale (come Amazon Alexa o
Google Assistant), l’utente può
impartire i comandi ai propri
elettrodomestici in qualsiasi
momento. Inoltre Siemens Elet-
trodomestici ha sviluppato un
innovativo showroom virtua-
le, confermandosi un marchio
all’avanguardia nell’utilizzo
delle tecnologie digitali per
offrire una customer experien-
ce unica, ancora più coinvol-
gente e interattiva. Attraverso
questa piattaforma digitale, i
clienti possono esplorare vir-
tualmente i prodotti Siemens
Elettrodomestici e sperimen-
tarne le funzionalità senza do-
ver lasciare il comfort delle
proprie case. Lo showroom
virtuale offre una panoramica
completa delle ultime novità
dell’azienda, fornendo infor-
mazioni dettagliate sui prodotti
e suggerimenti su come inte-
grarli al meglio nelle diverse
configurazioni di cucina.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 47
 TOPIC DEL MESE

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#%&'(%
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48 !!"#!"$%&'(()%*+,'!!-!!./%(0%!1213

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+) 0+<,'0
■ D)!D+$)% E$,+*7)
C
hi si è affacciato da pochi anni al
mondo dello streaming dei con-
tenuti multimediali, quasi certa-
mente avrà scelto uno o più servizi
di streaming commerciale, come
Netflix, Disney+ o Apple TV+. Ma
se invece già da qualche anno si
collezionano contenuti multimediali di ogni ge-
nere, dagli album musicali alle fotografie digitali
scattate durante gli anni, fino naturalmente ai film
e alle serie tv (con la consueta avvertenza sul pos-
sesso dei soli file multimediali di cui si possiede
una copia fisica), la biblioteca multimediale locale
mantiene un posto importante nelle abitudini di
fruizione dei contenuti di intrattenimento.
Le biblioteche multimediali hanno iniziato a cre-
scere negli anni ’90, coinvolgendo inizialmente
i soli file musicali con la diffusione del formato
Mp3, ma in un primo tempo la riproduzione era
possibile soltanto sui computer. Nel corso di po-
chi anni, però, la platea dei device compatibili è
cresciuta enormemente, arrivando a includere i
televisori, i lettori Dvd, i player audio portatili e
poi gli smartphone.
!!"#!"$%&'(()%*+,'!!-!!./%(0%!1213 49
TOPIC DEL MESE
Parallelamente alla proliferazio-
ne dei dispositivi, è cresciuta la
necessità di semplificare l’ac-
cesso ai contenuti, senza essere
costretti a mantenere copie mul-
tiple degli stessi file; per questo
è stato creato lo standard DLNA,
acronimo di Digital Living Net-
work Alliance, un protocollo di
comunicazione che consente a
dispositivi multimediali di co-
municare tra loro e condivide-
re contenuti come foto, video
e musica. Il consorzio DLNA
è stato fondato nel 2003 da un
gruppo di aziende leader nel
settore dell’elettronica di con-
sumo, tra cui Sony, Intel, Mi-
crosoft e Samsung, con lo scopo
di creare uno standard aperto
per la condivisione dei conte-
nuti multimediali tra dispositivi
compatibili.
Il protocollo si basa sullo stan-
dard Upnp (Universal Plug and
Play) e utilizza una varietà di
tecnologie, tra cui Ethernet, Wi-
Fi e Bluetooth, per consentire ai
dispositivi di comunicare tra lo-
ro senza la necessità di cablaggi
dedicati o di configurazioni sof-
tware complesse. Ciò significa
che gli utenti possono facilmen-
te condividere i loro contenuti
multimediali tra i loro dispositi-
vi domestici, come televisori, let-
tori Blu-ray, computer e telefoni
cellulari. Negli anni successivi
50 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!"#$ #%&'
Con la diffusione dei player audio portatili, molti utenti hanno
iniziato a costruire archivi di contenuti multimediali che sono
poi cresciuti nel tempo per includere anche film e serie tv.
alla sua fondazione, DLNA ha
continuato a crescere e ad evol-
versi, diventando uno standard
di comunicazione sempre più
popolare tra i produttori di di-
spositivi di consumo.
Chi ha potuto provare le prime
versioni di questo standard, pe-
rò, ricorda un’esperienza d’uso
tutt’altro che ideale: le interfac-
ce erano molto basilari e poco
ergonomiche, con un infinito
elenco di elementi che ripro-
poneva semplicemente i nomi
dei file multimediali, e una lun-
ga serie di problemi legati alla
compatibilità dei vari formati
multimediali con i diversi di-
spositivi della casa.
■ multimediali sono cresciuti in
!"#$$%&'(
)%*+,%)*#+-%&'%.
Per semplificare e rendere più
gradevole l’esperienza di fru-
izione dei contenuti multime-
diali sono quindi nati diversi
progetti che avevano (e hanno
ancora oggi) l’obiettivo di offri-
re un’interfaccia più gradevo-
le, ergonomica e completa per
la navigazione tra i contenuti
multimediali: tra i primi esempi
non si può dimenticare Xbmc
(Xbox Media Center), nato co-
me software da installare sulle
prime console di gioco Xbox e
poi evolutosi in quello che oggi
è il progetto Kodi.
Anche Microsoft ha lavorato per
un periodo a questa tipologia di
software, arrivando a sviluppare
una versione dedicata di Win-
dows, anche se poi ha abban-
donato il settore a causa di un
posizionamento non ideale (il
Windows Media Center era sta-
to pensato come prodotto Oem,
da veicolare tramite computer
“da salotto” progettati e realiz-
zati dai partner di Microsoft),
che aveva portato risultati com-
merciali non proprio esaltanti.
Nel giro di pochi anni, comun-
que, i progetti dedicati alla
visualizzazione dei contenuti
numero e funzioni, distinguen-
dosi presto in due grandi fami-
glie: quelli come Xbmc, pensati
come soluzioni stand alone e
monolitiche (le eventuali instal-
lazioni multiple sono indipen-
denti tra loro e accedono diret-
tamente ai contenuti, e quelli
che invece erano composti da
più elementi in comunicazione
tra loro.
Questi software possono infatti
accedere ai contenuti multime-
diali memorizzati in locale, ma
aprono anche le porte alla cen-
tralizzazione degli archivi: così
Microsoft ha
sviluppato per diversi
anni un proprio media
center, che non ha
mai conquistato il
mercato anche a causa
di un posizionamento
che ne ha limitato la
diffusione.
 !"#$%#%&' TOPIC DEL MESE

Xbox Media Center,

originariamente
destinato alla prima transcodifica dei file video: i fi-
generazione delle le multimediali, specialmente i
console Xbox, è stato video, possono essere salvati in
un pioniere nel settore una grande varietà di formati
delle interfacce di e standard diversi. I computer
gestione dei contenuti “digeriscono” e riproducono
multimediali da correttamente quasi tutti i file,
salotto. ma quando si installano i client
su dispositivi meno potenti la
compatibilità può essere più
problematica, specialmente se
come i file sono memorizzati giungere un nuovo dispositivo è si vogliono riprodurre filmati
sull’hard disk del computer, in- quindi questione di pochi secon- con risoluzione elevata o memo-
fatti, possono anche essere sal- di: è sufficiente installare il client rizzati in formati molto recenti.
vati su altri device connessi alla per il sistema operativo o per il Per ovviare al problema si può
rete locale a poi raggiunti trami- device desiderato, e poi metterlo effettuare la transcodifica, os-
te condivisioni di rete. Il passag- in comunicazione con il relativo sia la “traduzione” del formato
gio (logico e fisico) successivo ha server. La struttura client/server video in una variante compati-
riguardato la struttura di questi alleggerisce i compiti del device bile con il client di destinazio-
sistemi software, che sempre più di riproduzione, che può quindi ne; questa elaborazione viene
spesso hanno suddiviso le loro essere sviluppato non soltanto svolta in genere in tempo reale,
funzioni in due elementi distinti: per i dispositivi più potenti co- ma richiede una potenza di cal-
una parte server, dedicata al- me i computer o gli smartphone colo notevole. Si sposa quindi
la catalogazione, alla gestione e i tablet moderni, ma anche per perfettamente con l’architettura
degli archivi ed eventualmente set top box, sistemi single board client/server, poiché l’elabora-
alla transcodifica dei contenu- e perfino per i televisori smart. zione video può essere affidata
ti multimediali (ci ritorneremo Infine, come abbiamo già ac- al server senza richiedere risorse
più avanti) a cui si aggiungono cennato, un sistema client/ ai client, generalmente molto
numerosi client, uno per ciascun server rende più semplice la meno performanti.
dispositivo dedicato alla ripro-
duzione multimediale.
Questa struttura è indubbia-
mente più complessa rispetto
a quella delle applicazioni mo-
nolitiche, poiché richiede l’in-
stallazione di più componenti
software, la loro configurazione
e la presenza di più dispositivi
nella rete locale (anche se client
e server possono anche essere
ospitati dallo stesso computer),
ma offre diversi vantaggi mol-
to significativi. Innanzi tutto, la
configurazione dell’archivio è
centralizzata e dev’essere effet-
tuata una volta sola; quando gli
album musicali, i film e le serie
tv sono state riconosciute e or-
ganizzate una volta, saranno poi
accessibili da tutti i dispositivi
senza bisogno di ulteriori ela-
borazioni e configurazioni. Ag-

Sempre più spesso, i sistemi di gestione

dei contenuti multimediali sono divisi tra
una componente server, ospitata magari su
un Nas, e una serie di client per l’accesso
dalle tv e dai dispositivi mobile di casa.

51
TOPIC DEL MESE !"#$ #%&'

!"#$%&'()*+#,-"#&#&)./0)/),- contenuti multimediali ovunque

si trovino.
La piattaforma è stata progettata
per semplificare la gestione dei
!"#$%"&'(")*%+',,(")(-"./,#*(")'*"0/"+'1,(%$'"' 0/ file multimediali e renderli ac-
2%$&(3(1(%$'"&'( 2%$,'$#,(".#0,(.'&(/0(4 cessibili ovunque ci si trovi. Plex
consente di organizzare la pro-
$%$%1,/$,'"/02#$'"12'0,'"&("13(0#))%"&(12#,(5(0(6 pria raccolta di film, programmi
/$2%*/"%++( %77*'"#$8'1)'*('$9/"&8#1% tv, musica e foto in librerie che
possono essere facilmente navi-
*(22/"'"2%.)0',/ gabili e riprodotte su qualsiasi
dispositivo compatibile con la
piattaforma. Inoltre, offre una

P
lex è una piattaforma di
streaming multimediale
che consente di organiz-
zare, gestire e riprodurre la pro-
pria raccolta di contenuti mul-
timediali su diversi dispositivi,
↑ IN ALTO: La pagina dei download del sito ufficiale di Plex consente di
scaricare sia i client sia il Plex Media Server, disponibile per diversi sistemi
operativi e appliance di archiviazione.
↑ SOPRA: Molto spesso, il server di Plex può essere installato anche
sfruttando gli app store, le interfacce di gestione degli add-on o i package
manager integrati nei sistemi operativi.
come computer, smartphone,
tablet, tv e console per video-
giochi. Lanciata nel 2009, Plex è
diventata rapidamente una delle
opzioni preferite per coloro che
desiderano accedere ai propri
serie di funzioni accessorie come
la possibilità di sincronizzare i
contenuti multimediali tra di-
versi dispositivi e di accedere
a una vasta gamma di canali in
streaming. Plex è disponibile
per moltissime piattaforme, tra
cui Windows, macOS, Linux,
iOS, Android, Roku, Apple TV,
Amazon Fire TV, Xbox e Play-
Station. Inoltre, è compatibile
con una vasta gamma di for-
mati multimediali, come i più
recenti standard video, musica
in formato lossless e immagini
ad alta risoluzione.
La storia di questo progetto ha
inizio nel 2007, quando un grup-
po di sviluppatori guidati da
Elan Feingold si è messo a la-
vorare su un progetto chiamato
OSXBMC, un fork del popolare
media center open source XBMC
(ora noto come Kodi) per il siste-
ma operativo Mac OS X.
Il progetto ha avuto un grande
successo e ha attirato l’attenzio-
ne di molti appassionati di me-
dia center. Nel 2008, Feingold
e il suo team hanno deciso di
creare una nuova piattaforma
di media center basata su Xbmc,
che avrebbe offerto una maggio-
re flessibilità rispetto al media
center originale.
Così è nato Plex, un ecosiste-
ma client/server che consente
di organizzare, gestire e ripro-
durre la propria raccolta di con-
tenuti multimediali su diversi
dispositivi.
L’anno successivo Plex è stato
ufficialmente lanciato come pro-
getto open source, con l’obiet-
tivo di offrire una soluzione di
media center più facile da usare

52 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$%#%&' TOPIC DEL MESE

La procedura di installazione in ambiente Windows è semplicissima Durante la prima configurazione, Plex propone di attivare la funzione
e si svolge senza intoppi in pochi istanti; l’installer non richiede di sincronizzazione delle attività che consente di centralizzare la
alcuna impostazione particolare. gestione delle informazioni sugli elementi visualizzati.

e con una maggiore compatibili-

tà rispetto alle opzioni disponi-
bili in quel momento. Nel corso
degli anni, la piattaforma si è
evoluta e ha integrato una serie
di funzioni avanzate, come la
possibilità di accedere ai propri
contenuti multimediali in stre-
aming su qualsiasi dispositivo
compatibile e la sincronizzazio-
ne tra diversi dispositivi.

■ ↑ SOPRA A SINISTRA: Plex integra una promettente funzione che

mostra informazioni relative ai contenuti disponibili sui servizi di
!""#$$% # streaming commerciali: durante la configurazione bisogna specificare a
&'$()**)+&%'# quali provider si è interessati.

Per installare Plex si parte dal
sito web ufficiale del progetto,
che è raggiungibile all’indirizzo
www.plex.tv; in realtà, la home-
page del servizio potrebbe la-
sciare interdetti, perché invita a
creare un account senza però in-
dicare in modo chiaro quali sia-
no le funzioni e le caratteristiche
del progetto. Questo perché, or-
mai da qualche tempo, l’azienda
produttrice sta cercando di “ri-
posizionare” Plex enfatizzando
altre funzioni, come per esempio
la selezione di canali in strea-
ming accessibili gratuitamente,
rispetto alle tradizionali caratte-
ristiche di gestione dei contenuti
multimediali personali.
Anche i software sono stati orga-
nizzati in due sezioni distinte: le
app client, che sono disponibili
per un’amplissima varietà di
dispositivi, e una sezione de-
nominata Plex Pro, che include
↑ SOPRA A DESTRA: Durante la prima configurazione, Plex offre
all’utente una panoramica molto facile da comprendere sul suo
meccanismo di funzionamento.
il server e alcuni altri strumen-
ti di cui parleremo più avanti.
Nonostante la denominazione
Pro, il Plex Media Server non
è uno strumento riservato agli
utenti premium: la sottoscrizio-
ne a pagamento Plex Pass ef-
fettivamente esiste e garantisce
l’accesso a parecchie funzioni
aggiuntive (costa 4,99 euro al
mese), ma l’installazione e l’uso
della componente server non è
tra queste.
Gli utenti Plex Pass possono
scaricare i contenuti in locale
sulle app client, per potervi poi
accedere senza bisogno di una
connessione attiva al server (per
esempio quando ci si trova in
viaggio), hanno accesso alle
funzioni di transcodifica con
accelerazione hardware, pos-
sono sfruttare opzioni e stru-
menti avanzati di condivisione
e gestione dell’hardware e altro
ancora.
Il primo passo è quindi lo scari-
camento del componente server,
che è disponibile per Windows,
macOS, Linux e FreeBSD, oltre
a un’ampia varietà di pacchetti
per i Nas e i sistemi operativi
server (come FreeNas e Unraid).
Il server è disponibile anche sot-
to forma di immagine Docker,
che consente quindi l’installa-
zione in un’ampia varietà di
dispositivi e ambienti, anche
basati sull’architettura Arm.
Prendiamo come punto di

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 53
TOPIC DEL MESE
↑ IN ALTO: Durante la prima
configurazione, Plex consente di indicare
la posizione dei contenuti multimediali;
alcune librerie di base sono già
preconfigurate e pronte all’uso.
↑ SOPRA: Quando si aggiunge una nuova
libreria, è necessario indicare la tipologia
di contenuti che si trova all’interno del
percorso del file system.
partenza un’installazione in
ambiente Windows, che para-
dossalmente è forse quella più
laboriosa: nel caso dei Nas o dei
sistemi Linux, infatti, è quasi
sempre sufficiente selezionare
e installare il pacchetto utiliz-
zando il package manager in
dotazione; in ogni caso, il sito
ufficiale offre tutte le informa-
zioni e le indicazioni necessarie
per l’installazione e la confi-
gurazione negli ambienti più
diversi.
Per l’installazione in Windows,
il server propone la classica pro-
cedura guidata che consente di
selezionare soltanto la cartella
54 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!"#$ #%&'
di destinazione, per poi copiare
tutto il necessario e completare
le operazioni di setup in modo
automatico. Alla conclusione, il
server viene avviato per impo-
stazione predefinita e si apre il
browser scelto per le operazioni
di configurazione.
In primo luogo bisogna effet-
tuare l’autenticazione, creando
un nuovo account Plex oppure
associandone uno esistente; ol-
tre che tramite email, il server
consente anche l’autenticazio-
ne tramite Google, Facebook
e Apple.
Il server consente poi di sin-
cronizzare le valutazione e le
visualizzazioni attraverso la
piattaforma Plex, per ritrovar-
le su tutti i dispositivi associato
allo stesso account, dopodiché
si potranno selezionare i servi-
zi di streaming preferiti da un
lungo elenco, che comprende
tutti i provider commerciali in-
ternazionali (Netflix, Amazon
Prime, Disney+ e così via), ma
anche offerte legate al nostro
Paese, come Rai Play o Now
TV di Sky.
Si passa poi alla pagina di confi-
gurazione del server vero e pro-
prio, che consente di assegnare
una denominazione e indicare
la posizione delle cartelle in cui
sono memorizzati i contenuti
multimediali; questi percorsi
possono essere locali oppure
fare riferimento a una posizione
remota, ad esempio una con-
divisione di rete, per cui biso-
gna però assicurarsi che siano
disponibili i diritti d’accesso.
La configurazione delle librerie
di contenuti personali è piutto-
sto semplice: bisogna indicare
il percorso di base dei file (i
singoli elementi possono poi
essere contenuti in sottocartel-
le) e la tipologia di contenuti,
tra immagini, musica, film e
serie tv. Due librerie sono già
preconfigurate e puntano al-
le cartelle Immagini e Musica
dell’utente attivo.
Una volta completata questa
prima configurazione, Plex
proporrà un’interfaccia che ri-
assume tutte le informazioni e
i contenuti disponibili, prove-
nienti dalla biblioteca locale,
dai servizi di streaming selezio-
nati in precedenza e dai canali
integrati in Plex: proprio questi
sono i primi contenuti proposti
dall’interfaccia, e in genere sono
di gran lunga i più scadenti.
Difficile dire se l’offerta sia mi-
gliore in altri mercati, ma i film
e le serie tv proposte per il mer-
cato italiano sono davvero poco
significative.
Per fortuna, Plex offre nume-
rose opzioni di configurazione,
anche se non tutte sono facili
da individuare: per eliminare
i suggerimenti legati ai canali
Plex e a quelli Live Tv bisogna
aprire le impostazioni, con un
clic sull’icona a forma di chiave
inglese in alto a destra, e se-
lezionare Risorse multimediali
online nell’elenco di sinistra.
Qui si possono impostare co-
me Disattivate sia la voce Live
Tv sia Movies & Tv.
Sfruttando il menu laterale si
può accedere velocemente alle
librerie locali; è opportuno vi-
sitarle per verificare che i con-
tenuti siano stati riconosciuti
in modo corretto, ed eventual-
mente modificando quelli erra-
ti. Basta sorvolare con il curso-
re l’elemento desiderato, fare
clic sul pulsante a forma di tre
puntini nell’angolo inferiore
destro del poster o della coper-
tina dell’album, e selezionare la
voce Correggi associazione nel
menu a discesa.
■
!"#$%&'()*#+$&
,+$ # -&(.#*#/0#
-%(&)1#$'
Una delle caratteristiche più
interessanti e gradevoli di Plex
è l’integrazione abbastanza ef-
ficace tra i contenuti locali e i
servizi di streaming online; i
due mondi rimangono ancora
distinti, ma per lo meno possono
 !"#$%#%&' TOPIC DEL MESE

essere navigati almeno in parte

utilizzando la stessa interfac-
cia. Questo avviene grazie alla
partnership con l’ottimo servizio
Justwatch (www.justwatch.com/
it), che però è utilizzabile anche
separatamente.
Avremmo preferito che Plex
consentisse un’integrazione
più completa, elencando tutti
i film (o le serie tv) in un’unica
interfaccia che comprendesse sia
i file locali sia quelli accessibili
in streaming. Invece, i due piani
rimangono separati in maniera
molto netta, con interfacce di
gestione divise per contenuti
locali e quelli remoti.
Plex consente anche la ripro-
duzione, lo streaming e la con-
divisione dei canali televisivi
tradizionali: è necessario in-
stallare un sintonizzatore Tv
compatibile con la piattaforma
e configurare opportunamente
il server. L’elenco dell’hardware
supportato ufficialmente non è
lunghissimo, e l’effettivo funzio-
namento dipende molto dal ser-
ver utilizzato (i risultati migliori
si ottengono con un computer
Windows o Linux).
Una volta che il server è com-
pletamente operativo (l’analisi
delle librerie di contenuti locali
può richiedere anche molte ore,
a seconda della quantità di file
presenti e delle prestazioni del
sistema che ospita il Media Ser-
ver) si può passare a installare i
client su tutti i dispositivi com-
patibili della propria rete locale:
quindi computer, smartphone,
tablet ma anche set top box, con-
sole per videogiochi e molte tv
(LG WebOS, Samsung Tizen e
↑ IN ALTO: Se la fase di analisi automatica dei contenuti restituisce qualche naturalmente Android TV).
errore, lo si può correggere aprendo il menu contestuale e selezionando la Una volta scaricata l’app per il
voce Correggi associazione. proprio dispositivo, la configu-
razione è banale: basta infatti
↑ NEL MEZZO: I contenuti del server Plex possono essere visualizzati effettuare l’autenticazione con
anche tramite una gradevole interfaccia web; per un’esperienza ancora più il proprio utente Plex (lo stesso
completa, però, è meglio scaricare e installare i client nativi per le varie usato per configurare il server)
piattaforme. facendo clic su Accedi e deci-
dere quali sorgenti e informa-
↑ SOPRA: Una volta installato il client di Plex, una semplice pagina di zioni mostrare nell’interfaccia
configurazione permette di modificare l’elenco delle librerie e delle sorgenti del client.
di contenuti. Segnaliamo, infine, un paio di
dettagli potenzialmente mol-

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 55
TOPIC DEL MESE !"#$ #%&'

to interessanti. Innanzi tutto,

Plex consente di configurare la
condivisione della biblioteca
con la massima granularità.
Per esempio, si può raggiun-
gere la sezione Gestisci accesso
librerie, nelle Impostazioni, per
estendere l’accesso ad altri ac-
count di amici, che possono vi-
sualizzare soltanto un sottoin-
sieme della libreria personale
(escludendo, per esempio, le ↑ SOPRA: La pagina del server dedicata all’accesso remoto consente di
fotografie personali). verificare lo stato di questa funzione e offre alcuni spunti per modificare la
Un altro aspetto positivo, che configurazione della rete locale.
si lega alla condivisione della
libreria, è la funzione di acces- ↓ SOTTO: Tra le molte opzioni di configurazione del server Plex si trovano
so remoto, che permette di rag- quelle per aggiungere ulteriori utenti con cui condividere i contenuti: si può
giungere il proprio archivio an- specificare quali librerie condividere con un’ottima granularità.
che dall’esterno della rete locale:
la pagina Impostazioni/Accesso
remoto offre indicazioni utili sul-
lo stato del server e sulla sua
effettiva raggiungibilità dall’e-
sterno, e propone alcuni link per
scoprire come poter configurare
il proprio router per consentire
l’accesso dall’esterno.

↓ SOTTO: L’interfaccia dei client

Plex integra una sezione che mostra
informazioni recuperate dai servizi e
dai provider online selezionati in fase di
configurazione.

56 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$%#%&' TOPIC DEL MESE

!"#$% ■
&'(")*+,(-)./).(+'(0.)-0+1, !"#$%&&%'()"*+*
,)"-(./0%'()"*
!"#$%&'(&$")*#")+*%'"+&,"#"#-)*. /#01234 Come Plex, anche Emby e strut-
5'#$%67*++6#8,&)5$$"+6#86++6#)9*7&:"#6$*' turato in una configurazione
client/server: bisogna quindi
865%(*#(;*#8&#/#$6&#*,6)5+6#&'#5'"#86)5<&6'* installare il componente server
=%**1&51#%&(("#:&#=5'<&6'&#","'<"+* su un computer, un Nas o un
dispositivo single board, per poi
associarvi app client per ogni
dispositivo compatibile della

E
mby è un software multi- gestione dei contenuti multi- rete locale. Il server è disponi-
mediale open-source crea- mediali. Il progetto continua a bile per molti sistemi operativi
to per organizzare, gestire crescere e ad evolversi, offrendo desktop (Windows, macOS, Li-
e riprodurre contenuti multi- nuove funzioni e miglioramen- nux e FreeBSD) e per una gran-
mediali come video, musica e ti ogni anno. Anche la comu- de varietà di ambienti Nas (da
foto. Il progetto Emby è stato nità di sviluppatori e utenti di quelli commerciali come Qnap,
avviato nel 2013 come un fork Emby continua ad espandersi, Synology, Asustor, Netgear o
di Media Browser, ed è stato ori- contribuendo alla creazione di Western Digital fino agli OS de-
ginariamente sviluppato come una piattaforma multimediale dicati come OpenMediaVault,
alternativa open source a Plex. sempre più potente e versatile. TrueNas o Unraid); inoltre,
Il team di Emby si è concentrato Se confrontato con Plex, Emby Emby è disponibile anche per
sulla creazione di una piattafor- mantiene un’impostazione più Android e Android TV e come
ma flessibile e personalizzabile concentrata sui contenuti perso- immagine Docker, per un’instal-
che potesse essere utilizzata su nali dell’utente, senza proporre lazione pressoché universale.
una vasta gamma di dispositivi canali e contenuti on demand Sono anche disponibili client per
e sistemi operativi. in streaming. Non tenta quindi moltissimi ambienti: computer
Nel corso degli anni, il progetto un’integrazione con i servizi di desktop, dispositivi mobile, set
Emby è cresciuto in popolarità, streaming commerciali e gra- top box, televisori smart e con-
grazie alla sua interfaccia utente tuiti, ma consente un accesso sole per videogiochi. È dispo-
intuitiva e alla sua capacità di completo, elegante e affidabile ai nibile anche una skill per Alexa
supportare molteplici disposi- file multimediali presenti nella (sfortunatamente non ancora in
tivi e formati di file. Emby ha propria biblioteca locale. italiano) e un’eccellente integra-
iniziato a ricevere sempre più
contributi dalla comunità open
source, aumentando la gamma
di funzioni e migliorando la
qualità complessiva.
Nel 2019, è stato annunciato un
abbonamento premium chia-
mato Emby Premiere, che offre
funzioni aggiuntive come la sin-
cronizzazione offline, la visua-
lizzazione delle immagini RAW,
l’accesso remoto via HTTPS e il
supporto alla sintonizzazione e
alla registrazione dei canali tv li-
ve. Emby Premiere è disponibile
come abbonamento annuale o
mensile (4,99 dollari Usa al mese
o 54 dollari all’anno) e anche in
una versione illimitata vitalizia
(a 119 dollari Usa).
Oggi Emby è probabilmente
la principale alternativa open L’installazione del server Emby in ambiente Windows mostra un paio di finestre di
source a Plex e altri software di avviso, ma poi si completa velocemente e senza particolari problemi.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 57
TOPIC DEL MESE !"#$ #%&'

zione con Kodi, che consente

di utilizzare il server Emby
come archivio per i contenuti
multimediali a cui associare poi
l’interfaccia di Kodi, sfruttando-
ne la ricchezza, la potenza e la
configurabilità.
Come nel caso di Plex, l’impo-
stazione inizia installando e
configurando l’ambiente ser-
ver; basta raggiungere la pagi-
na https://emby.media/download.
html e scaricare il pacchetto di
installazione più adatto all’am-
biente di destinazione. In molti
casi, il pacchetto è disponibile
direttamente negli App Store o
tramite il package manager, e
l’installazione si risolve quindi
con un paio di clic. Anche nel
caso del tradizionale setup in
ambiente Windows, comunque,
l’installazione non richiede nes-
suna particolare competenza e
conoscenza. Una volta comple-
tata la fase d’installazione vera e
propria, si può aprire il browser ↑ IN ALTO: La procedura guidata di prima configurazione chiede innanzi
predefinito e raggiungere l’in- tutto di selezionare il linguaggio dell’interfaccia; anche se si sceglie
terfaccia web (esposta per de- l’italiano, il wizard iniziale rimane però in inglese.
fault alla porta 8096) per iniziare
la configurazione. Anche questa ↑ NEL MEZZO: Dopo aver configurato le librerie, il wizard consente di
fase è governata da una proce- specificare il linguaggio e la nazione predefinita per lo scaricamento dei
dura guidata che accompagna metadati; probabilmente avrebbe avuto più senso invertire le due fasi.
l’utente in tutti i passaggi ne-
cessari: bisogna selezionare la ↑ SOPRA: Il server Emby supporta anche l’accesso remoto (dall’esterno della
lingua dell’interfaccia, creare rete locale); la configurazione della rete per consentire le connessioni è però
un primo utente amministra- lasciata alla buona volontà e conoscenze dell’utente.
tore e poi configurare tutte le
biblioteche di contenuti locali ↓ SOTTO: Una volta completato il wizard di prima configurazione, Emby
(che possono risiedere sull’hard suggerisce lo scaricamento dei client per i propri dispositivi; sono però utili
disk del sistema oppure su una alcune ulteriori modifiche della configurazione del server.
condivisione di rete). Come in
Plex, anche Emby richiede la
suddivisione dei contenuti per
tipologia: si possono creare bi-
blioteche di fotografie, album
musicali, film e serie tv, ma an-
che libri e audiolibri, giochi e vi-
deo musicali. Il server permette
anche di configurare percorsi
che contengono file di vario tipo,
però questa configurazione non
mostra tutti i metadati disponi- contenuti, la finestra di configu- piuttosto delicate, che possono
bili invece nelle altre tipologie; razione si popola con una serie aumentare ulteriormente in nu-
è quindi utile principalmente di impostazioni avanzate (come mero attivando lo switch Show
per consentire un accesso veloce per esempio quelle al linguag- advanced settings, in alto a destra.
a una cartella temporanea (per gio dei metadati e alle sorgenti Il consiglio è quello di iniziare
esempio quella dei download). per il download delle informa- mantenendo le impostazioni
Quando si indica la tipologia di zioni). Si tratta di impostazioni predefinite, per poi andare even-

58 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

tualmente a modificare qualche
dettaglio se si riscontrassero
problemi. Dopo aver impostato
tutte le sorgenti dei file, si può
indicare il linguaggio e la nazio-
ne utilizzata nello scaricamento
dei metadati (può anche essere
impostata per ogni libreria, ma
salvo esigenze specifiche è più
comodo lasciare i campi vuoti
durante la configurazione delle
singole library e poi indicando la
lingua italiana come predefinita.
La procedura di configurazione
permette poi di attivare l’accesso
remoto dall’esterno della rete
locale utilizzando il protocollo
↑ IN ALTO: L’interfaccia web di Emby è gradevole e moderna; consente
anche la riproduzione diretta dei contenuti, rendendo quasi sempre
superflui i client per computer.
↑ SOPRA: Anche Emby permette di correggere eventuali errori
nell’identificazione automatica dei contenuti; basta richiamare il menu
contestuale e selezionare la voce Identifica.
!"#$%#%&'
Upnp (in molti casi è necessaria
anche una modifica della confi-
gurazione del router), dopodi-
ché bisogna accettare la licenza
del software per completare la
prima impostazione.
■ lasciare al server il tempo di ten-
!""#$#%%&%#'()
) *+'
Emby mostra poi una pagina
di autenticazione, per poi rag-
giungere l’interfaccia web prin-
cipale, che è molto simile per
TOPIC DEL MESE
impostazione e funzioni offerte
a quella di Plex (con l’esclusione
dei suggerimenti e delle integra-
zioni con i servizi di streaming).
Anche in questo caso, l’analisi e
il riconoscimento dei contenu-
ti multimediali più richiedere
molte ore; è quindi necessario
tare l’individuazione di tutti i
file e lo scaricamento dei relativi
metadati. Una volta completata
questa fase, è opportuno andare
a navigare tra i contenuti alla
ricerca di eventuali problemi. Se
un contenuto è stato identificato
in modo erroneo, per esempio,
è sufficiente fare clic sull’icona
con i tre puntini in basso a destra
nella miniatura dell’elemento e
selezionare Identifica nel menu
a discesa.
Per raggiungere le pagine di
configurazione del server biso-
gna fare clic sull’icona a forma
di ruota dentata, in alto a de-
stra, che apre un’interfaccia di
gestione molto ricca di opzioni.
Per cominciare vale la pena di
visitare la pagina Plugins, nella
sezione Avanzate, che propone
una serie di componenti aggiun-
tivi installabili opzionalmente
per integrare le funzioni pre-
definite. Tra le altre segnaliamo
Auto Box Sets, che raggruppa
automaticamente i contenuti
collegati tra loro (per esempio
i film di 007 o quelli della saga
di Guerre Stellari), migliorando
la fruibilità dell’interfaccia. Chi
volesse installare Emby come
backend associato a un client
Kodi dovrebbe anche aggiunge-
re Kodi Companion, che rende
le operazioni di sincronizzazio-
ne degli archivi molto più rapi-
de. È importante sottolineare
che alcune funzioni accessibili
tramite plugin (come per esem-
pio quelle legate alla sintonizza-
zione dei canali televisivi) sono
disponibili soltanto per gli utenti
premium.
Potrebbe anche essere necessaria
qualche configurazione specifi-
ca per completare l’integrazio-
ne con servizi di terze parti: il
repository di sottotitoli Open
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 59
TOPIC DEL MESE
Subtitles, per esempio, è sup-
portato tramite un plugin; per
scaricare i contenuti da questo
servizio, però, è necessario im-
postare le credenziali di auten-
ticazione: bisogna raggiungere
la pagina dei Plugin nell’inter-
faccia di amministrazione, fare
clic sulla miniatura del plugin di
Open Subtitles (che è installato
per impostazione predefinita)
e aggiungere le credenziali di
autenticazione.
Un’altra impostazione inte-
ressante è quella relativa alla
multiutenza: si possono infatti
configurare facilmente più uten-
ti (basta raggiungere la sezio-
ne Server/Utenti), specificando
molte impostazioni per ciascun
profilo. Ci sono opzioni di tipo
tecnico, come quelle relative
60 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!"#$ #%&'
↑ SOPRA: Il server Emby può
essere esteso installando
plugin che aggiungono
ulteriori funzioni e supportano
fonti di metadati alternative a
quelle predefinite.
← A SINISTRA: Alcuni dei plug-
in (per esempio Open Subtitles)
devono essere configurati
aggiungendo le informazioni di
autenticazione per consentire
l’accesso ai servizi.
← A SINISTRA: La
configurazione degli utenti
consente anche di creare
utenti sottoposti a Parental
Control, con diritti limitati
e un filtro automatico sui
contenuti.
all’accesso alla transcodifica dei
file o al numero di flussi video
utilizzabili contemporaneamen-
te, ma anche impostazioni che
limitano l’accesso ai contenuti
per tipologia (si possono attivare
o disattivare le singole librerie)
o per classificazione (utile, ad
esempio, per limitare l’accesso ai
contenuti non adatti ai bambini).
A questo proposito, la pagina
di Controllo Genitore consente
anche di bloccare o consentire gli
elementi caratterizzati da speci-
fici tag (etichette), creando whi-
telist e blacklist personalizzate, e
di impostare fasce orarie d’uso
per ogni giorno della settimana
(ma non una quantità predefini-
ta di tempo).
Una funzione molto interes-
sante collegata agli utenti è
Emby Connect, che si appog-
gia ai server del progetto per
semplificare le operazioni di
accesso e di selezione del server.
Il servizio richiede la creazione
di un nuovo utente all’indirizzo
https://emby.media/connect.html,
e poi l’associazione dell’utente
remoto con quello locale nella
pagina di configurazione del
profilo.
Come vedremo tra poco, l’asso-
ciazione di un profilo locale con
un utente Emby Connect può
semplificare molto la configu-
razione dei client. Finora, infat-
ti, abbiamo agito direttamente
sull’interfaccia web esposta dal
server Emby (che comunque
consente anche la riproduzione
multimediale); per estendere
l’accesso a tutti i device della
casa bisogna però scaricare e
configurare i relativi client. Al
primo avvio, il client richiede
la configurazione del server a
cui collegarsi; se si è impostata
l’associazione con Emby Con-
nect, la procedura si risolve con
l’autenticazione dell’utente e
l’indicazione del server desi-
derato tra quelli associati allo
stesso account, altrimenti si
possono comunque indicare a
mano l’indirizzo IP e la porta
del server.
È importante segnalare che
non tutte le app funzionano in
modo completo nella versione
gratuita: i client per Smart tv
non hanno vincoli, ma se invece
si prova ad avviare la riprodu-
zione nell’app per dispositivi
mobile (per esempio iOS) il
client segnalerà la necessità di
sbloccare la funzione tramite
un acquisto in app una tantum
(al costo di 5,99 euro) oppure
sottoscrivendo un abbonamen-
to Emby Premiere. Lo stesso
vale per la nuova app Emby
Theater, disponibile per Win-
dows, console e browser web.
Per avere una panoramica com-
pleta delle funzioni disponibili
gratuitamente e a pagamento si
può consultare la pagina https://
emby.media/support/articles/Pre-
miere-Feature-Matrix.html.

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P
lex ed Emby sono sicura-
mente le due soluzioni più
note, ricche e complete in
questo settore; notevole, in en-
trambi i casi, è la compatibilità
con una vastissima gamma di
dispositivi di ogni genere, sia
lato server sia per quanto riguar-
da i client.
Ma queste due opzioni non
esauriscono il panorama del
settore, anzi rappresentano
soltanto la punta dell’iceberg.
La prima alternativa da citare
è Jellyfin (https://jellyfin.org), un
fork di Emby che ne mantiene
gran parte delle caratteristiche
e delle funzioni più interessanti
abbandonando però il modello
freemium per garantire un’espe-
rienza d’uso completa senza do-
ver sottoscrivere abbonamenti a
pagamento.
Il server è disponibile per Win-
dows, macOS, Linux e come im-
Jellyfin è un
progetto nato
come fork di
Emby, che
abbandona
la formula
commerciale
freemium per
offrire tutte
le funzioni in
modo gratuito.
!"#$%#%&'
magine Docker, mentre i client
coprono tutti i principali dispo-
sitivi mobile, i computer e alcuni
set top box e ambienti Smart tv:
proprio la copertura dei sistemi
client è il tallone d’Achille di
questa proposta (mancano, per
esempio, client per le console
di gioco e per alcuni diffusi am-
bienti Smart tv, come Tizen), ma
a seconda dei device utilizzati
nella propria abitazione que-
ste limitazioni potrebbero es-
sere rilevanti oppure del tutto
ininfluenti.
All’estremo opposto del pano-
rama si colloca Stremio (www.
stremio.com), un progetto gra-
tuito dedicato unicamente allo
streaming dei contenuti dalla
rete. Questo tool consente di
integrare in un’unica interfac-
cia i film e le serie tv offerte da
una moltitudine di fonti, in
maniera simile a quanto pro-
TOPIC DEL MESE
Stremio è un player multimediale
che consente di integrare i contenuti
locali con informazioni provenienti
da una moltitudine di sorgenti online,
aumentabili ulteriormente tramite
l’installazione di add-on.
pone Plex. Il software integra
contenuti locali e remoti, ma
soprattutto offre un ricco eco-
sistema di add-on che consente
di aggiungere ulteriori fonti a
quelle predefinite. Tra gli add-
on si possono trovare anche
fonti che consentono l’accesso
alle reti peer to peer; c’è quindi
il rischio di trovarsi a scarica-
re anche contenuti coperti da
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 61
TOPIC DEL MESE !"#$ #%&'

copyright; bisogna quindi fare

attenzione a quali plugin si
attivano ed essere consapevoli
delle possibili conseguenze.
Esistono poi progetti anche
molto longevi e interessanti,
che però non abbiamo trattato
finora perché non soddisface-
vano completamente i requisiti
imposti nella nostra selezione:
in particolare, erano limitati
soltanto a poche o un’unica
architettura software, e non
consentivano quindi una gran-
de flessibilità nell’installazio-
ne. Escludendo questo vincolo,
però, non si può non citare Me- ↑ IN ALTO: Media Portal è un progetto molto maturo, nato da Xbmc e
diaPortal (www.team-mediapor- particolarmente versato nella visualizzazione e nella registrazione dei
tal.com), un altro progetto open contenuti provenienti dai canali tv.
source nato come costola di
Xbmc e poi evolutosi a lungo ↑ SOPRA: JRiver Media Center è un progetto multipiattaforma che unisce
in maniera indipendente: que- funzioni di gestione e organizzazione dei contenuti con strumenti di
sto software è disponibile sol- riproduzione pensati per ricercare la massima qualità.
tanto per Windows, ma offre
alcune tra le opzioni più ricche
e potenti per quanto riguarda dei contenuti multimediali quali Wasapi, Asio e così via,
la gestione, la visualizzazione con una doppia interfaccia fino ai formati audio ad alta ri-
e la registrazione dei canali (desktop e “da divano”) che soluzione. Il software è dispo-
televisivi in diretta, sfruttando offre una grande attenzione nibile per Windows, macOS e
tuner hardware e schede di alla qualità della riproduzio- Linux e può essere scaricato
acquisizione video. ne: molto ricche, per esempio, in versione trial per 30 giorni;
Più tradizionale è invece JRi- sono le funzioni dedicate al- una volta trascorso l’intervallo
ver Media Center (https://jri- la riproduzione dell’audio, di tempo, è richiesto l’acqui-
ver.com), un software di ca- con strumenti avanzati come sto di una licenza a partire da
talogazione e riproduzione il supporto per le tecnologie 69,98 dollari Usa.

62 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
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1,&#22, 34&+,2# 567 8%, /,29,:%, ;<7 =>;=? @0#&'%, @! La presente informativa è resa ai sensi dell’art. 13 del Regolamento EU 679/2016 da Visibilia Editore S.p.A., con sede in Via Privata Giovannino De Grassi 12-12/a 20123 - Milano, titolare del trattamento, al fine di

→ 4386 378:;7:8 AAAB,))4(,9#(+%B%+C"'"04D=E== dar corso alla tua richiesta di abbonamento alla/e rivista prescelta. Il trattamento dei tuoi dati personali si baserà giuridicamente sul rapporto contrattuale che verrà a crearsi tra te e il titolare del trattamento e sarà
condotto per l’intera durata dell’abbonamento e/o per un ulteriore periodo di tempo previsto da eventuali obblighi di legge. Sulla base del legittimo interesse come individuato dal Regolamento EU 679/2016, il

→ M=N (F E<EB666B=<G6 titolare potrà inviarti comunicazioni di marketing diretto fatta salva la tua possibilità di opporsi a tale trattamento sin d’ora spuntando la seguente casella o in qualsiasi momento contattando il titolare. Sulla
base invece del tuo consenso espresso e specifico, il titolare potrà effettuare attività di marketing indiretto e di profilazione. Il titolare del trattamento ha nominato DIRECT CHANNEL SPA, responsabile del tratta-

→ 8:A:M67= ,2 HB E= I5>6=EE6 mento per la gestione degli abbonamenti alle proprie riviste. Potrai sempre contattare il titolare all’indirizzo e-mail privacy.pressdi@pressdi.it nonché reperire la versione completa della presente informativa
all’interno della sezione Privacy del sito www.abbonamenti.it, cliccando sul logo della rivista da te prescelta, dove troverai tutte le informazioni sull’utilizzo dei tuoi dati personali, i canali di contatto del titolare del
$,2 2*(#$J ,2 K#(#0$J $,22# 5BEE ,22# ;5BE trattamento nonché tutte le ulteriori informazioni previste dal Regolamento ivi inclusi i tuoi diritti, il tempo di conservazione dei dati e le modalità per l’esercizio del diritto di revoca.

Rilascio Nego il consenso per le attività di marketing indiretto Data P001

Rilascio Nego il consenso per le attività di profilazione
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 !"#$%"#& PROVE
!"#

M
SI ha in cata- tatili. La superficie continua del
logo nume- retro è priva di griglie ed è inter-
rose linee di rotta solo dalle vaschette per le
prodotti, dai prese e per l’aggancio della base.
computer ai Quest’ultima è un bell’esempio
monitor, pas- di design, un profilo a L in le-
sando per gli ga di alluminio, con un piede !"#$%&'!()*+,-
accessori come mouse e ta- rettangolare largo 15 centime-
stiere. Nel settore dei display, tri e profondo 19. Il montaggio

il marchio offre modelli per i
gamer, per le aziende, per gli
utenti generici. Il prodotto che
descriviamo in queste pagine,
Modern MD271UL, appartiene
alla serie Business Productivity:
un monitor dall’estetica partico-
larmente curata (ha vinto il Red
Dot Award 2023 per il design),
dotato di un pannello Lcd Ips
con diagonale di 27 pollici, rap-
porto d’aspetto 16:9 e risoluzio-
ne Ultra HD (3.840 x 2.160 pixel).
■ cettano solo spine in orizzontale,
!"#$%&''(
&$'&)*(
Il fronte dell’oggetto non si di-
scosta dai canoni estetici in voga
ormai da diversi anni: cornici
nere sottilissime su tre lati, più
spessa lungo il bordo inferiore.
Una volta acceso, il bordo ne-
ro sopra e ai fianchi aumenta a
nove millimetri, avvicinandosi
ai quasi due centimetri del lato
in basso. Il vero tratto distintivo
del monitor, per quanto riguar-
da l’estetica, diviene evidente
quando lo si osserva da dietro
e quando si fa attenzione alla
base. Il retro è un guscio legger-
mente bombato, liscio, in pla-
stica satinata grigio scuro (MSI
chiama il colore Space Grey), che
conferisce al corpo una leggerez-
za che ricorda le unità Oled. Gli
spessori sono molto ridotti: da
1,17 centimetri ai bordi si sale
gradualmente a poco più di 5
centimetri nella zona centrale.
Per arrivare a uno spessore così
contenuto, MSI ha scelto di non
integrare la sezione di alimen-
tazione, che è separata e ha la
classica forma a mattone degli
alimentatori per i computer por-
non richiede alcun attrezzo e la
cerniera di giunzione consente
l’inclinazione dello schermo, ma
non sono possibili la variazione
dell’altezza né la rotazione con
asse verticale.
Le prese allineate dietro sono
due Hdmi 2.0b, una DisplayPort
1.2a, una Usb-C con alimenta-
zione da 65 Watt, una mini-jack
per l’uscita cuffia (l’unità non
dispone di una sezione per la
riproduzione dell’audio), l’in-
gresso per la corrente dall’ali-
mentatore esterno. Le porte ac-
una scelta che facilita il collega-
mento ma che è esteticamen-
te discutibile, a meno di usare
solo connettori angolati a 90°.
Per tenere in ordine i cavi, MSI
fornisce una fascetta passacavi
in plastica trasparente, da ag-
ganciare sul retro della base. Per
non rovinare l’estetica del sup-
porto è bene posizionare in alto
questa fascetta, in modo che non
sia visibile dal davanti perché
nascosta dal corpo del monitor.
I tasti di comando sono raccolti
in fila sotto il bordo inferiore,
+,,-,,
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66 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$%"#& PROVE

sulla destra. Purtroppo sono

piccoli e tutti uguali (in realtà
il pulsante di accensione ha un
piccolissimo rigonfiamento cen-
trale, non facile da distinguere al
tatto), una configurazione che,
come vedremo meglio più avan-
ti, rende veramente scomodo il
setup del monitor.

■
!"#$#%%&'()*+,
$# -.(/)'()
#0)$01)23$+405)%
L’elettronica interna gestisce i
colori con una profondità di 10
bit, ma in realtà i bit sono otto,
gli altri due sono simulati con la
tecnica Frc (Frame Rate Control),
che fa variare le tinte tra un fo-
togramma e l’altro, in modo da
far apparire al nostro sistema
visivo sfumature più graduali.
MSI propone questo monitor
anche agli appassionati di ri-
tocco fotografico e di montaggio
video, grazie alle ottime doti di
fedeltà cromatica del pannello
Lcd Ips. Secondo le dichiarazio-
ni dell’azienda, il gamut è molto

↖ IN ALTO A SINISTRA: GAMUT

Il gamut del monitor coincide bene con lo
spazio colore di riferimento sRgb. Il blu e
il rosso sono perfetti, solo il verde è un po’
sotto tono. Le coperture rilevate sono 92% di
sRgb, 68% di AdobeRgb e 68% di Dci-P3.

← NEL MEZZO A SINISTRA:

UNIFORMITÀ COLORE
L’uniformità di riproduzione dei colori del
pannello è discreta. La zona nell’angolo in
alto a destra ha una resa perfetta, quella in
basso a sinistra si discosta di più. Nell’uso
normale, queste differenze non sono
percepibili.

← A SINISTRA: UNIFORMITÀ LUMINANZA

L’uniformità della luminanza è buona e ha un
andamento molto simile a quello relativo alla
riproduzione dei colori. Nell’angolo in basso a
sinistra si trova il maggiore scostamento, che
comunque non è visibile nell’uso normale.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 67
PROVE !"#$%"#&

piego degli scomodi tasti fisi-

ci sotto la cornice destra, MSI
offre l’utility Display Kit, che
con una interfaccia ordinata e
in stile Windows consente di
impostare alcuni parametri. Il
problema è però che non sono
accessibili tutte le regolazioni
dell’Osd, bensì solo una picco-
la parte. In dettaglio, Display
Kit offre sette preset cromatici,
diversi da quelli dell’Osd: man-
ca sRgb, tre sono specifici per i
giochi ed Eye Saver ha una resa
cromatica diversa da quella di
Anti-Blue. Inoltre mancano la
selezione dell’input e altre fun-
zioni ancora. Il set di imposta-
zioni è quindi troppo ridotto e
per di più sembra molto gene-
rico, non specifico per il display
Modern MD271UL.
Tornando all’Osd, sono disponi-
bili alcune funzioni interessan-
ti per tenere sotto controllo lo
stress visivo causato da lunghe
sessioni di impiego del moni-
tor. Sotto la voce Eye-Q Check
troviamo infatti Amsler Grid,
Astigmatism e Posture Correc-
tion. La prima mostra a schermo
↑ IN ALTO: L’utility Display Kit va installata nel computer e consente di una griglia regolare composta da
usare meno di frequente i tasti fisici del monitor. Però i preset cromatici linee nere orizzontali e verticali
disponibili sono diversi da quelli presenti nel menu Osd. su fondo bianco. Se il reticolo
appare confuso o addirittura con
↑ SOPRA: Display Kit, oltre alla scelta del preset cromatico, consente di celle di dimensioni leggermente
impostare altri parametri, come quelli del mouse, lo spegnimento del differenti, è meglio fare una pau-
display, la lente di ingrandimento, l’estensione su un secondo monitor. sa per far riposare gli occhi (MSI
consiglia di fare un break ogni
20 minuti). Astigmatism consi-
ampio e arriva a coprire il 95% immagini mostrate a schermo, ste in una raggiera di linee, utili
dello spazio colore AdobeRgb Movie, Office, un inedito Bianco per verificare eventuali proble-
(molto usato nel settore delle e nero la cui utilità ci sembra mi di astigmatismo, un difetto
fotografie digitali) e il 99% di molto opinabile, infine Eco per visivo che impedisce di vedere
quello Dci-P3, lo spazio colore un consumo ridotto. A proposito in maniera chiara alcune rette, in
di riferimento per i video cine- di consumi, abbiamo visto che il genere quelle orizzontali oppure
matografici. Per quanto riguar- display assorbe da un minimo verticali. Posture Correction fa
da sRgb, si arriva addirittura al di 20,5 Watt in modalità Movie a vedere a schermo il simbolo di
139%. Nelle nostre prove non ci un massimo di 31,5 W con i due un occhio, per indicare a quale
risulta che sia proprio così, ma preset sRgb e Office. La modalità altezza dovrebbe trovarsi il viso
ne parliamo meglio più avanti. Eco richiede 23,5 Watt. Da notare dell’utente. L’icona è vicina al
Il menu Osd è strutturato su che queste misure sono state ri- bordo superiore del pannello,
tre livelli e non riserva sorpre- levate con la luminosità al 70%. a circa 43 centimetri dal piano
se particolari. I preset cromati- Se la si aumenta al 100% (ma su cui è appoggiato il monitor.
ci sono User, sRgb (il migliore non ce n’è proprio bisogno, già Secondo MSI, per avere una po-
dal punto di vista dell’equili- al 70% lo schermo è fin troppo stura corretta è necessario stare
brio cromatico), Anti-Blue che luminoso) la potenza assorbita a 80 centimetri di distanza dal
riduce l’emissione di luce blu arriva a 36 Watt con sRgb. pannello, con lo sguardo orien-
senza stravolgere l’aspetto delle A chi preferisce evitare l’im- tato leggermente verso il basso.

68 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

In ogni caso, fa notare l’azienda, ottima, come lo è anche la niti-
queste funzioni Eye-Q Check dezza. Quest’ultima caratteristi-
servono solo come riferimenti ca è dovuta principalmente alla
visivi, non hanno una valenza densità di pixel per pollice molto
medica. MSI raccomanda di con- elevata (163 Ppi), un valore che
sultare un medico in presenza di fa classificare questo monitor co-
disturbi visivi o comunque fisici, me pixel free. Questa definizione
attribuibili a troppe ore passate non significa che il pannello Lcd
a fissare le immagini a schermo. sia privo di pixel, ci sono ecco-
A queste funzioni si aggiunge la me (8.294.400 punti, 24.883.200
tecnologia Eyes Ergo, che con- subpixel Rgb), ma sono così pic-
siste nell’unità di retroillumina- coli da risultare virtualmente
zione priva di sfarfallio (flicker) e invisibili. Le immagini appaiono
in un basso livello di emissione sempre estremamente compatte
di luce blu (solo se si attiva il e anche i dettagli più minuti non
preset Anti-Blue da Osd oppure sono mai quadrettati.
Eye Saver nell’utility Display Di contro, abbiamo trovato molto
Kit). Il monitor di MSI è certifica- scomodi i tasti di setup sotto la
to TÜV proprio grazie a queste cornice a destra. Senza indica-
due caratteristiche. zioni a schermo è necessario co-
noscerne a memoria la funzione,
inoltre ci si ritrova a contarli da
■ destra per trovare quello desi-
derato. Anche così è molto facile
!" #$%&" premere il pulsante sbagliato. Sa-
rebbe bastato mettere un piccolo
La prima impressione che si ha joystick, che avrebbe reso molto
dopo aver acceso il monitor è più intuitiva e immediata la na-
di una luminosità molto ele- vigazione nel menu Osd.
vata (niente Hdr, comunque). Per i test abbiamo usato sia di-
Dopo pochi minuti di utilizzo, verse immagini campione sia
dal 70% di luminosità di default le schermate generate dal pro-
siamo scesi al 50% per ottenere gramma DisplayMate (www.di-
una visione molto meno affati- splaymate.com). In modalità sRgb
cante. La ricchezza cromatica è le immagini di riferimento sono
!"#$%"#& PROVE
apparse in maniera veramente
ottima, con un gamma bilancia-
to e regolare, colori convincenti
ma con una leggera dominante
fredda, non correggibile con la
temperatura colore, bloccata con
il preset cromatico sRgb.
Per una taratura precisa (più
esattamente per la generazione
di un profilo colore Icc), abbia-
mo usato la sonda colorimetrica
SpyderX Elite di datacolor. Do-
po calibrazione la leggera do-
minante azzurra è totalmente
scomparsa: le immagini di test
non sono cambiate in maniera
significativa, dato che la lieve
dominante fredda è percepibile
solo con immagini prevalente-
mente bianche, come le finestre
base di Windows e gli applicati-
vi Office. In base alle nostre mi-
surazioni, il gamut del monitor
è quasi coincidente con il riferi-
mento sRgb. Il blu e il rosso sono
praticamente perfetti, il verde è
un po’ meno esteso del dovuto.
Il programma SpyderUtility ha
calcolato una copertura del 92%
di sRgb, del 68% di AdobeRgb
e del 68% di Dci-P3. Per quanto
riguarda la fedeltà di riprodu-
zione delle tinte, il ΔE medio
è pari a 0,84, un valore molto
basso, decisamente ottimo.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 69
PROVE !"#$%&'( ))

!"#$%&'%()*#(+%,+''+%-#"#
.#,%/012"(##*%3'&440.%33%5657
!"#$$%&'(#)*(+&,-%.,'*/*(+*,0*1,-'&$'#))#,0%,20&3*,-*' vi mobili sono naturalmente
destinate a eseguire ritocchi
%1,'%+&//&,4&+&$'#4%/&,#5#(6#+&,%(/170*,7(,4%1+'& /&(+'&,1# molto veloci, per preparare

$'#(#,0&57+#,#1,'7)&'*8,3#9#+&,9711"%(+*11%$*(6#,#'+%4%/%#1*
le immagini a un’immediata
condivisione.

*,/:*,1#5&'#,9&1&,/&(,$1%,9/#++%,;#< Lightroom Classic è molto

completo dal punto di vista de-
■ =% >%/&1# ?#'+*11& gli strumenti, inoltre impiega

A
un’interfaccia intuitiva e sem-
plice da usare. L’area di lavoro
dobe Lightroom per iOS e Android. Lightroom è suddivisa in sette sezioni per
è un software base è pensato per i princi- gestire gli archivi fotografici
specializzato nel pianti che vogliono elaborare (Libreria), per fare fotoritocco
ritocco delle fo- velocemente le proprie foto e (Sviluppo), per geolocalizza-
tografie, da tem- subito caricarle nei siti social. re le immagini (Mappa), per
po disponibile Lightroom Classic - che abbia- creare album fotografici da
in più versioni: mo provato - è il più ricco di stampare (Libro), per prepa-
per i professionisti, per i dilet- funzioni, è per i professioni- rare slide show multimediali
tanti, per i dispositivi mobili. sti, il vero erede della versio- (Presentazione), per portare su
Esistono infatti Lightroom e ne originale da cui è partita carta le foto (Stampa) e infine
Lightroom Classic, entram- questa moltiplicazione di va- per costruire pagine Internet
bi per desktop, e le edizioni rianti. Le app per i dispositi- (Web).

70 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

!"#
Lo strumento Riduzione disturbo è la
novità principale dell’edizione di aprile
2023 di Adobe Lightroom Classic. L’uso
del filtro è semplicissimo, basta regolare
il cursore che stabilisce la forza di
intervento.
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4?'=.<"*%&'.-'=%&'."*.&?('&5.=5#*"
,-+%%".C+78
L’anteprima è al centro, con
ai lati due pannelli a schede
retrattili: a sinistra si trovano
i preset, a destra le regolazioni
disponibili nel relativo modu-
lo. Già in Libreria è possibile
applicare un veloce bilancia-
mento cromatico automatico,
aggiustabile a mano. Sempre
in questo modulo si impostano
i tag, eventualmente applica-
bili in un sol colpo a più im-
magini. In Sviluppo i preset
cromatici elencati a sinistra
sono immediatamente visibili
nell’anteprima centrale. A de-
stra sono invece raccolti tutti
gli strumenti per il ritocco vero
e proprio, potenti e di qualità
professionale.
■ pochi secondi Lightroom crea
!"#$%&'()
La novità più interessante
dell’edizione di aprile 2023 di
Lightroom Classic CC è senz’al-
tro il filtro per la riduzione del
rumore, uno strumento basato
sull’intelligenza artificiale. L’ef-
fetto funziona solo con gli scatti
Raw, ottenuti con fotocamere
dotate di filtro Bayer oppure
X-Trans. Solo il Raw, infatti,
contiene tutte le informazioni
originali registrate dalla mac-
china fotografica, informazioni
!"#$%&'( PROVE
essenziali per il programma di
Adobe per ridurre la visibilità
della grana dovuta al rumore,
senza sacrificare i dettagli più
fini.
L’impiego del filtro Riduzione
disturbo contro il rumore è mol-
to semplice: una volta caricata
l’immagine, si fa clic sul tasto
del filtro nella sezione Svilup-
po/Dettagli e nella finestra che
si apre subito dopo si regola il
cursore che stabilisce la forza
di intervento del filtro. La fine-
stra include un riquadro in cui è
possibile vedere l’anteprima del
risultato dell’operazione, pre-
view aggiornata praticamente
in tempo reale. Una volta tro-
vata la regolazione migliore,
si lancia l’elaborazione e in
una copia della foto, in forma-
to Dng oppure impilata sopra
l’originale.
Da notare che lo strumento
sfrutta l’accelerazione Gpu,
quindi per ridurre il tempo di
elaborazione è bene usare una
L’efficacia di Riduzione disturbo è
veramente notevole, anche nei casi
più disperati. La grana sparisce
completamente, i dettagli rimangono
praticamente inalterati. Tutto questo
grazie all’intelligenza artificiale.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 71
PROVE !"#$%&'(

scheda video recente e perfor-

mante (noi abbiamo usato una
Nvidia GeForce RTX 3080).
Adobe raccomanda di usare
Riduzione disturbo prima di
tutte le altre elaborazioni, dato
che è importante che la grana
del rumore non venga altera-
ta, perché altrimenti il filtro
potrebbe non riconoscerla in
maniera corretta.

Nelle nostre prove il filtro ha

funzionato molto bene, ma nei
casi limite abbiamo visto l’in-
confondibile traccia dell’AI:
la generazione di artefatti in
corrispondenza dei dettagli
poco definiti. In queste aree,
l’intelligenza artificiale ci met-
te molto del suo e ricostruisce
i particolari in base all’adde-
stramento che ha ricevuto. Il
problema è che non sempre
queste ricostruzioni sono ve-
rosimili. In ogni caso, si tratta
di situazioni veramente estre-
me. Con le foto caratterizza-
te da un rumore non eccessi-
vo, la pulizia è stata più che
soddisfacente.

Un’altra novità è l’arricchimen-

to delle funzioni della sezione
relativa alla creazione di ma-
schere per le persone: adesso
è possibile ritagliare in auto-
matico la barba o i vestiti del
soggetto fotografato. Inoltre
lo strumento Maschera sup-
porta ora la funzione Curva,
per regolazioni localizzate più
nitide, senza alterare il resto
dell’inquadratura.
Questi miglioramenti si ag-
giungono alle funzioni che
sono arrivate con l’edizione di
ottobre 2022. Da allora, infat-
ti, Lightroom Classic è capace
di riconoscere e di selezionare
in autonomia le persone e gli
oggetti inquadrati nella foto.
Così è possibile modificare il
bilanciamento cromatico solo di
un soggetto e di una parte dello
scatto, visto che il programma
può selezionare anche il solo
sfondo. La maschera Seleziona
↑ IN ALTO: L’intelligenza artificiale di Riduzione disturbo può creare
artefatti quando i dettagli da ricostruire sono affogati nella grana dovuta al
rumore, come il naso e gli occhiali della persona in basso a sinistra.
↑ SOPRA: Già dall’edizione scorsa, quella di ottobre 2022, Lightroom Classic
è in grado di riconoscere da solo la presenza di persone inquadrate nella
foto. Ora è possibile selezionare in automatico la barba e i vestiti.
persone consente di modificare Ancora, è arrivato con l’aggiorna-
parti specifiche del corpo, co- mento di ottobre 2022 lo strumen-
me pelle, occhi, labbra, denti to per rimuovere le macchie in
e così via. base al contenuto. Lo strumento
va usato proprio come se fosse
A livello di interfaccia, nel un comune pennello Clona, con
modulo Sviluppo c’è ora un il programma che analizza e ri-
indicatore a forma di occhio empie la selezione con i contenuti
in tutti i pannelli Modifica e più adatti presi da altre parti della
negli strumenti Correzione, Oc- foto. La scelta delle aree di origi-
chi rossi e Mascheratura. Così ne è a discrezione del software,
con un clic sull’indicatore è ma se si tiene premuto il tasto
possibile attivare e disattivare Control è consentita la scelta ma-
le modifiche apportate, per nuale, basta trascinare il cursore
rapidi confronti. del mouse sulla zona preferita.

72 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$%&'( PROVE

■ automatico per eliminare gli

occhi rossi, visibili nelle foto
!"#$%&'"#()*+,-*, scattate con dispositivi dota-
,*&"'"..$*&, ti di flash molto vicino all’o-
biettivo (tipicamente tutti gli
smartphone e le fotocamere
Sebbene sia destinato ai pro- compatte). Grazie all’appren-
fessionisti, Lightroom Classic dimento automatico, il pro-
include anche uno strumento gramma lavora da solo e in
pochi istanti elimina il difetto
dalla foto. Nei casi più difficili
↓ IN BASSO: Lightroom Classic è diviso in sette moduli, con la sezione è comunque sempre disponibi-
Libreria dedicata all’importazione delle foto e alla gestione delle chiavi e dei le la funzione manuale: basta
metadati. È anche possibile fare un veloce aggiustamento cromatico. fare clic al centro della pupilla
e trascinare fino a raggiungere
↓ SOTTO: Il modulo Web di Lightroom Classic serve per preparare gallerie l’iride. Poi il software si occupa
fotografiche in formato Html, pronte da pubblicare in un sito Internet. Il del resto, azzerando il colore
programma offre numerosi stili grafici, che però sono molto simili. rosso al centro dell’occhio.

Notevole è poi Super Resolu-

tion, che quadruplica il numero
di pixel di una foto (quindi la
dimensione di ogni lato rad-
doppia) con un’interpolazione
effettuata grazie a Sensei, l’in-
telligenza artificiale di Adobe.
Super Resolution è utile per ele-
vare la risoluzione delle vecchie
foto digitali agli standard attuali
e per rendere più definiti i ritagli
molto spinti.

La funzione di Adobe è limitata

in output a foto larghe al massi-
mo 65.000 pixel e con 500 Mpixel
in totale. Bisogna perciò lavorare
con scatti al disotto della metà
di tali valori. Un altro limite è
che non è possibile ricampio-
nare due volte di fila lo stesso
documento.

I risultati che abbiamo ottenu-

to nelle nostre prove sono stati
molto buoni, migliori anche di
quelli forniti dagli algoritmi di
interpolazione più sofisticati ma
“stupidi”. Incapaci cioè di ana-
lizzare la foto e di riconoscere
le strutture secondo cui sono
organizzati i dettagli, come è il
caso delle scritte e delle serie di
linee inclinate. I particolari in
output sono netti, ben definiti,
ma il software non fa miracoli.
In altre parole non crea da zero
nuovi dettagli, bensì conserva
ed esalta quelli già esistenti
nell’immagine originale.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 73
 SPECIALE

!"#$!%&'
()*+,-((*.-+/0
01,*2*3*0(-
.-+-10,*40
5-36+76
89:;$
L
4%$0'!5',,+!(6+ ’intelligenza artificiale
generativa è un tipo
'(7'$)'*8+!9%*!/,) di AI capace di pro-
durre testo, immagini,
+77,)9+0):)!/$+&)9);!.5%<' video, musica o altri

%&&$';!7'$!%$+!)*!:'$()%*' media a seguito di ri-

chieste verbali. L’AI
<'0+;!,+!(6+!.=!/'*'$+0):+; generativa utilizza modelli sta-
tistici e preleva le informazioni
9>'!()!5)(0)*/6'!5+,,+ da una grande base dati, rego-

9%*9%$$'*8+!7'$
lando le proprie scelte sulle in-
dicazioni di gradimento degli
6*?)*0'$&+99)+!@%,0% utenti. Più è grande la base dati
e maggiori sono le interazioni
+@)9>':%,'; %$5)*+0+!'5 con gli utenti, migliori sono i
risultati prodotti. L’AI impara
'&&)9+9' con il tempo, in maniera simile
a come fa un essere umano che
studia per aumentare le proprie
■ A) B)9%,+ C+$0',,% conoscenze e abilità.

74 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 75
SPECIALE !"#$% !&

Gli investimenti nell’AI gene-

rativa sono cresciuti molto agli
inizi del 2020. Per esempio, Mi-
crosoft ha investito 10 miliardi
di dollari in OpenAI, in Google
e in altre aziende minori che svi-
luppano modelli di intelligenza
artificiale generativa.

Tra i sistemi di intelligenza ar-

tificiale generativa più famosi
è d’obbligo citare ChatGPT, un
chatbot creato da OpenAI, che
usa i modelli linguistici GPT-3 e
GPT-4. In campo grafico, sono ce-
lebri Midjourney, DALL·E 2, Sta-
ble Diffusion. Questi ultimi siste-
mi sono specializzati nel creare
immagini dall’aspetto realistico
partendo da semplici descrizio-
ni verbali, scritte dall’utente. A
questi si è aggiunta di recente
Firefly, l’intelligenza artificiale
generativa di Adobe, per ora
solo in versione beta ma dotata
di un’interfaccia molto più ami-
chevole ed evoluta di quelle dei
concorrenti. Quest’ultimo punto
non è assolutamente trascurabile,
perché, per esempio, Midjourney
e Stable Diffusion offrono un’e-
sperienza utente molto più spar-
tana e richiedono una certa dose
di conoscenze tecniche.

■
-).+#(#/$0' ↑ IN ALTO: I moduli attivi in Firefly sono Text to image per la creazione

%/(&'12.
Con Firefly, presentata ufficial-
mente il 21 marzo di quest’an-
no, Adobe è entrata in maniera
decisa nel settore delle AI ge-
nerative, e lo ha fatto con un
prodotto che però deve ancora
maturare per quanto riguarda
le funzioni di creazione delle
immagini. Gli algoritmi di base
e di machine learning derivano
da Sensei, l’intelligenza artifi-
ciale di Adobe che da anni fa
parte dei software dell’azien-
da. I piani di Adobe, lo vedre-
mo meglio più avanti, preve-
dono l’integrazione di Firefly
nei suoi principali applicativi
della famiglia Creative Cloud,
di immagini da zero, Generative fill per sostituire oggetti nelle foto, Text
effects per testi decorati, Generative recolor per cambiare colore della
grafica vettoriale.
↑ SOPRA: Il sito di Firefly offre una nutrita libreria di esempi, veri e
propri template molto utili da usare come partenza. Per ogni esempio
è disponibile la descrizione testuale impiegata per la generazione
dell’immagine.
come Photoshop, Illustrator,
Premiere Pro, InDesign. Lo sco- ■
po dichiarato di Firefly è aiuta-
re i creativi - artisti e designer !"#$%&'()#*()'$'(+',#
in primis - nella preparazione
di immagini complesse e ric- Adobe afferma che Firefly è sta-
che di elementi, dall’aspetto ta addestrata non con immagini
fotorealistico o artistico, così ottenute illegalmente o vincolate
da arrivare a risultati di ottima da diritti d’autore, bensì esclusi-
qualità in meno tempo. vamente con documenti inclusi

76 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

nelle sue librerie Adobe Stock,
documenti liberi da copyright e
di dominio pubblico. L’azienda
ha voluto mettersi al riparo da
accuse e polemiche sull’uso ille-
gale dell’intelligenza artificiale,
una scelta pienamente condivisa
soprattutto dagli artisti digitali
che producono materiale visivo
per il web. Nel prossimo futuro,
quindi, quando sarà terminata la
fase beta, sarà possibile impiega-
re le immagini generate dall’AI
di Adobe senza alcun timore di
violare i diritti d’autore di qual-
che artista. Giusto per fare un pa-
ragone con la concorrenza, David
Holz, fondatore di Midjourney,
ha di recente ammesso che la sua
società non ha avuto il permesso
di usare le centinaia di milioni di
immagini per addestrare la sua
AI generativa.
La scelta di Adobe, per quanto
encomiabile dal punto di vista
etico e legale, porta però a do-
mandarsi se la qualità non ec-
celsa e una notevole ripetitività
dei risultati prodotti da Firefly
non siano imputabili, almeno in
parte, a un data set di immagini
troppo ridotto.
Adobe Stock è la libreria di immagini a
pagamento dell’azienda americana. Offre
moltissime foto di livello professionale
e libere da diritti d’autore. Queste
foto sono state usate per addestrare
l’intelligenza artificiale generativa
Firefly.
■ ■
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',%-)
Con Firefly, Adobe punta a ot-
tenere un profitto, naturalmen-
te, quindi non sorprende che si
rivolga principalmente ai pro-
fessionisti e tra questi anche ai
product designer, che possono
visualizzare un nuovo prodotto
fin dalle prime fasi di ideazione,
ben prima che vengano assem-
blati i primi prototipi.
Firefly è pensato per i creativi
che devono preparare immagini
con un aspetto fotografico,
grafico o vettoriale. Adobe
punta a soddisfare le esigenze
dei professionisti della grafica,
che con l’AI possono produrre
da zero composizioni complesse
in maniera semplice e veloce.
La rapidità dei risultati
permette anche una più ampia
sperimentazione con colori e sti-
li diversi, per raggiungere risul-
tati non solo esteticamente gra-
devoli ma anche più originali.
In una sua prossima evoluzio-
ne, Firefly sarà capace anche di
produrre contenuti per i progetti
video. Nelle intenzioni di Adobe,
l’AI generativa aiuterà i creativi
che operano nel settore del mon-
taggio video a preparare velo-
cemente effetti visivi complessi.
!"#$% !&!! SPECIALE
./0)"1'23%/24
5%+)1-6
Come abbiamo anticipato, Fi-
refly è ancora in versione beta,
ed è possibile usarla gratui-
tamente tramite un qualsiasi
browser (solo PC o Mac, non
dispositivi portatili), anche
senza possedere alcun pro-
gramma di Adobe (quindi non
bisogna essere utenti di Ado-
be CC), basta registrarsi nel
sito https://firefly.adobe.com.
L’AI generativa parte da un
testo scritto dall’utente, che
descrive come deve apparire
la scena nell’immagine. Più
è dettagliata la descrizione,
migliore sarà l’aderenza della
scena alle aspettative dell’u-
tente. In effetti, con un’intel-
ligenza artificiale generativa
si applica in pieno il vecchio
adagio conosciuto nel mondo
degli sviluppatori di software:
“un programma fa quello che
gli dici, non quello che vuoi”.
In base alle richieste scritte
(solo in inglese, per chi non
conosce bene questa lingua
c’è sempre Google Translate,
gratuito ed efficace), Firefly
usa una combinazione di al-
goritmi di machine learning e
di elaborazione del linguag-
gio naturale. Attinge alle im-
magini di Adobe Stock e le
impiega per ricavare texture
e temi adatti, le fonde, le ela-
bora, aggiunge effetti lumino-
si e infine mostra il risultato
ottenuto, in quattro varianti
alla volta.
Una caratteristica interessan-
te di Firefly è la sua capacità
di imparare e di adattarsi se-
guendo le indicazioni che l’u-
tente fornisce durante il pro-
cesso iterativo di generazione
delle immagini. Il creativo,
infatti, può modificare e det-
tagliare meglio la descrizione
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 77
SPECIALE !"#$% !&
Firefly produce immagini molto
realistiche e accattivanti, soprattutto
se si tratta di ambienti naturali, con
foreste e pareti rocciose. Talvolta, però,
ci sono errori, come il riflesso sull’acqua
nella seconda immagine. Da notare la
filigrana nell’angolo in basso a sinistra,
applicata in tutte le composizioni
scaricate.
78 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
verbale, indicare quale delle
quattro proposte si avvicina
di più alle sue aspettative, da-
re una valutazione positiva o
negativa ai risultati ottenu-
ti. Tutte queste informazioni
aggiuntive sono utili all’AI
generativa per imparare e per
migliorare gradualmente il
servizio.
■
!"#$%&'()**#)
Una delle caratteristiche più im-
portanti che distingue Firefly dai
concorrenti come Midjourney e
Stable Diffusion è l’interfaccia,
ben organizzata, amichevole e
facile da usare, anche per chi
non ha conoscenze di grafica
né di fotografia. L’area di lavoro
non è solo ordinata e intuitiva,
ma offre numerosi parametri e
opzioni per stabilire lo stile vi-
sivo che le immagini generate
devono avere. Per passare da
uno stile fotografico a uno vetto-
riale, per esempio, basta un clic,
non è necessario dialogare con
l’intelligenza artificiale come è
il caso di Midjourney.
L’interfaccia in inglese è
sostanzialmente divisa in tre
parti principali: l’anteprima
con le quattro proposte occupa
buona parte dello schermo, a
destra si trovano i pannelli con
i parametri grafici, sotto il riqua-
dro dove va scritta la descrizione
verbale e dove si trova il tasto
Generate (oppure Refresh, nel ca-
so di modifiche al testo scritto
in precedenza) per lanciare la
generazione delle immagini.
Se si fa clic su una delle figure,
questa appare ingrandita quasi
a pieno schermo, con sotto le
miniature delle proposte. È pos-
sibile lanciare un nuovo giro di
generazione con una delle quat-
tro immagini scelta come base
di partenza, salvare uno o più
documenti tra i Preferiti, asse-
gnare una valutazione positiva o
negativa, scaricare l’immagine.
È importante notare che Firefly
non è dotata della funzione
Undo, quindi non è possibile
tornare alle immagini create in
precedenza. Per questo motivo
è molto utile salvare quelle più
interessanti tra i Preferiti, così da
poterle recuperare a piacimento.
Le composizioni che Firefly ha
generato sono scaricabili ma non
sono utilizzabili per scopi com-
 !"#$% !& SPECIALE

Firefly offre quattro stili per le immagini

prodotte: None, Photo, Graphic, Art. Il primo
lascia la scelta all’intelligenza artificiale, che
prende uno stile a caso tra gli altri tre. Con il
secondo (sopra) le composizioni hanno l’aspetto
di fotografie vere e proprie, in pratica sono il
risultato delle fusioni degli scatti che l’AI ha
prelevato da Adobe Stock. Con Graphic (sopra
a destra) le campiture sono quasi totalmente
piatte e l’immagine somiglia molto a un disegno
vettoriale. Art (a destra) è un po’ una via di
mezzo tra i due stili precedenti: la base è un
disegno, ma con campiture molto sfumate e, in
questo caso, una sfocatura dello sfondo utile per
far risaltare il soggetto.

merciali, come chiaramente di-
chiarato nella filigrana colorata
rossa e blu stampata nell’angolo
in basso a sinistra. I documenti
sono salvati in formato Jpeg, con
il nome che riporta il testo usato
per la generazione e con riso-
luzione di 1.024 x 1.024, 1.408 x
1.024, 1.792 x 1.024 pixel a secon-
da del rapporto d’aspetto scelto.
Durante la fase di esportazione,
la procedura stampa nei pixel -
in maniera invisibile - le infor-
mazioni relative all’origine del
documento, in particolare che è
stato creato da un’AI.
nella stessa categoria. Giocan-
do con tutti questi parametri è
possibile ottenere risultati molto
diversi, con dettagli iperrealisti-
ci, colori fluorescenti, atmosfere
drammatiche o sognanti, e molto
altro ancora.
Il flusso di lavoro, grazie all’in-
terfaccia che Adobe ha creato
per Firefly, è quindi coerente con
quello che un grafico professio-
nista conosce da anni: si trat-
ta semplicemente di scegliere
tra le molte opzioni quelle più
adatte per ottenere il risultato
desiderato.
↓ SOTTO: Nell’interfaccia di Firefly la
maggior parte dello schermo è occupata
dalle quattro anteprime, sulla destra si
trovano le opzioni, sotto è posta la barra
in cui si scrive il testo.

Le opzioni contenute nella parte

destra dell’interfaccia includono
il rapporto d’aspetto (4:3, 3:4, 1:1,
16:9, 9:16), il tipo di immagine
(fotografia, grafica, artistico), gli
stili (raggruppati in sette catego-
rie, per un totale di 63 varianti),
la tonalità cromatica (sette opzio-
ni), il tipo di illuminazione (sei
alternative), la modalità di com-
posizione (otto varianti). È anche
consentito scegliere più varianti

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 79
SPECIALE !"#$% !&

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80 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$% !& SPECIALE

! Una foto un po’ troppo vuota (nel

riquadro piccolo) può essere arricchita
con l’aggiunta di nuovi elementi, come la
barca e una ragazza che prende il sole.

" Firefly ha difficoltà nel visualizzare senza

artefatti le figure umane. Il viso della
ragazza è deformato, la mano e il fianco a
sinistra e la gamba destra non sono definiti
bene.

#
L’AI di Adobe può cambiare il vestito e
i capelli della persona fotografata. In
genere con i vestiti i risultati sono ottimi, con
i capelli i risultati non sempre soddisfano.

$ Firefly è capace di allargare lo scatto

fotografico, riempiendo le aree vuote con
elementi generati ex novo, coerenti con quelli
visibili nell’inquadratura originale.

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F7GHI J F7KIL"#)J'-7"!,"%5,) &+(%<"A*%B'"*)&6)+$+ ↑ IN ALTO: Serve la rappresentazione di una scena fantascientifica?
&6' -' )//+5),)"&$'+0'"*+"9)$':-; ),"M6%0%(6%# Con Firefly è solo questione di poche parole che descrivano gli elementi
,%,"(%,%"*+"1(+$'"#'$ (&%#)"&%//'$&)+-)7 desiderati.

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,+01$+-'< &%/' 1,+ :%$'(0+7
↑ SOPRA: Gli ambienti architettonici, magari con foreste e laghi sullo
sfondo e con un’illuminazione d’effetto, sono uno dei temi che Firefly
gestisce meglio.
■ descrizioni verbali. I documenti
creati da Firefly possono essere
!"#$%&'(%)$*+ utili come concept illustrativi di
,-*+)./ prodotti, preview di campagne
pubblicitarie, di copertine di li-
Adobe sta progressivamente bri. Gli artisti possono ottenere
ampliando le capacità della sua la visualizzazione delle idee che
intelligenza artificiale generati- hanno in testa semplicemente
va. Al momento in cui scrivia- descrivendole, in un processo
mo, sono attive quattro sezioni: iterativo che porta ad affinare
Text to image, Text effects, Ge- gradualmente il risultato, secon-
nerative recolor, Generative fill. do un vero e proprio processo
di brainstorming.
Text to image è il modulo prin-
cipale, quello per cui Firefly è Text effects trasforma le lettere
famosa: la creazione ex novo di di una scritta digitata dall’utente
immagini complesse e visiva- (20 caratteri al massimo), con
mente realistiche a partire da l’applicazione di elementi grafici
semplici (meglio se dettagliate) fantasiosi e complessi, composti

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 81
SPECIALE !"#$% !&

↖ SOPRA A SINISTRA: Firefly non ha alcuna difficoltà nel creare

grotte e caverne molto scenografiche. Le texture delle rocce sono
molto realistiche e perfettamente illuminate.

↑ SOPRA: La generazione di un ufficio moderno completo di

persone al lavoro produce risultati interessanti, ma non bisogna
guardare da vicino le figure umane, rese con molti errori
anatomici.

← A SINISTRA: La richiesta di visualizzare il relitto di un’astronave

semicoperto dalla vegetazione ha portato a risultati interessanti,
ma i veicoli spaziali lasciano a desiderare.

↙ SOTTO: Le navi da crociera sono ricreate bene da Firefly, ma il

meglio sono la distesa oceanica e il cielo al tramonto. L’effetto
complessivo è ottimo

da insiemi di oggetti diversi op-
pure da texture ritagliate ad hoc,
anche con un effetto a tre dimen-
sioni. Il risultato complessivo
è di livello professionale. Sono
disponibili 27 template (ma pa-
recchie altre decine sono pronte
da usare come esempi di parten-
za), 12 font (non molti, in verità),
una tavolozza di colori di base
per lo sfondo e per le lettere (per
queste ultime in realtà non fun-
ziona), la scelta se la campitura
deve rispettare i confini del testo
in maniera precisa o meno.
Generative recolor elabora un
documento vettoriale caricato
dall’utente e ne altera i colori, se-
condo armonie predeterminate
oppure dietro input testuale del
creativo. Il file in output, al pari
di quello in input, è in formato
Svg, quindi vettoriale e libera-
mente modificabile a mano in
una fase successiva del lavoro.
Questa funzione è una delle più
recenti e dimostra di essere an-
cora acerba, se non altro per il
limitato numero di template e
di esempi da cui partire (sono
solo sei). Anche le armonie cro-
matiche sono soltanto mezza
dozzina.

Generative fill lavora su un’im-

magine dell’utente e offre gli
strumenti per cambiare, sem-
pre tramite descrizioni verbali,
gli elementi selezionati con un
pennello. Anche questa funzio-
ne è molto giovane. Il pennello
per cancellare l’elemento da so-
stituire o da modificare non ha
alcuna intelligenza e quando lo
si usa sembra di essere tornati
indietro nel tempo di molti an-
ni, all’epoca in cui non esisteva
alcun algoritmo per individuare
in automatico i bordi delle aree
da cancellare o da conservare.

82 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$% !& SPECIALE

In realtà non è necessario che

la selezione sia precisa, ci pensa
Firefly a sistemare tutto. Peccato
che i risultati non siano sem-
pre all’altezza delle aspettative.
Se con i vestiti dei soggetti in-
quadrati i risultati sono buoni,
il cambio dei capelli è spesso
deludente: nei casi migliori ab-
biamo ottenuto solo pettinature
scomposte. Generative fill deve
ancora crescere e maturare.

Nel prossimo futuro, Adobe

ha intenzione di attivare nuo-
vi moduli, a cominciare da 3D
to image, per creare immagini
fotorealistiche o meno di og-
getti 3D caricati dal creativo e
visualizzati da un punto di vista
scelto direttamente in Firefly.
Extend image amplierà i confini
dell’immagine caricata, creando
nuovi contenuti in base a quel-
li inquadrati (la funzione è già
disponibile in Photoshop Beta,
ne parliamo nel riquadro dedi-
cato). A questi si aggiungeranno
Personalized results per ottenere
variazioni del soggetto fotogra-
fato in uno scatto personale, Text
to vector per generare figure vet-
toriali modificabili a partire da
una descrizione testuale, Text to
pattern per creare immagini ripe-
tibili senza bordi visibili, sempre ↑ IN ALTO: La sezione Text effects raccoglie numerosi esempi di stili grafici,
da una descrizione verbale. Text da copiare e personalizzare per applicarli alle scritte che l’utente digita
to brush consentirà di produrre nell’interfaccia dedicata.
pennelli per Photoshop e Fresco,
per dipingere oggetti multipli, ↑ SOPRA: In pochi secondi, Firefly genera la campitura corrispondente
Sketch to image trasformerà uno alla descrizione verbale scritta dall’utente. Le opzioni si riducono
schizzo approssimativo in un sostanzialmente a una manciata di font.
disegno a colori ricco di detta-
gli. Text to template permetterà
di generare composizioni gra- plesse, che richiederebbero ore La facilità con cui è possibile
fiche complete di oggetti 3D e e ore di lavoro con Photoshop ottenere variazioni di una pro-
testi, sempre partendo da una o software equivalenti. Per di posta da parte dell’AI di Adobe
descrizione testuale. più, la creazione di un’immagi- permette di sperimentare di
ne fotorealistica con metodi tra- più, di sbrigliare la fantasia e
dizionali è di solito alla portata la creatività. Con le immagini
■ solo dei creativi più abili. Un bitmap e con quelle vettoria-
utente meno capace dovrebbe li, infatti, si parte con quattro
!"#$%&$''( ripiegare su foto già pronte, proposte, poi è possibile aver-
)("*(+,-./ eventualmente modificate solo
in minima parte. Firefly consen-
ne altre con un semplice clic,
eventualmente facendo rife-
L’uso dell’intelligenza artificiale te anche di rendere automatiche rimento a quella preferita. Il
generativa di Adobe permette di le operazioni ripetitive, come creativo può quindi provare
risparmiare molto tempo nella cambiare i colori di un disegno combinazioni e soluzioni grafi-
preparazione di immagini com- vettoriale. che che senza l’AI non avrebbe

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 83
SPECIALE !"#$% !&

nemmeno preso in considera-

zione, per limiti di tempo e di
budget.

Firefly, grazie alla sua interfac-

cia ordinata e intuitiva, è molto
facile da usare, anche per chi
non ha alcuna esperienza con
le intelligenze artificiali genera-
tive. Anche la reattività dell’AI
di Adobe è molto buona: se le
descrizioni non sono veramente
molto ricche, in genere in meno
di 20 secondi appaiono le imma-
gini proposte. Le iterazioni per
variazioni limitate del testo di
input sono ancora più veloci.

La qualità generale delle imma-
gini prodotte da Firefly è molto
elevata, una caratteristica che si
nota soprattutto quando si sce-
glie la modalità fotorealistica.
Illuminazione, bilanciamento di
luci e ombre, contrasto e satura-
zione sono sempre ottimi. Si ve-
de che il materiale da cui l’intel-
ligenza artificiale ha attinto è di
livello professionale, composto
da fotografie di qualità elevata.
Le fusioni dei vari elementi (per
esempio tra il soggetto in primo
piano e lo sfondo) sono sempre
cromaticamente corrette, senza
sbavature né dominanti stra-
ne. L’intelligenza generativa di
Adobe brilla quando deve creare
composizioni naturali con rocce,
alberi e foreste. Questi elementi
sono generati in maniera prati-
camente perfetta.
Infine, il risparmio di tempo
che Firefly permette si traduce
in una riduzione dei costi del
progetto grafico. Quindi i cre-
↖ IN ALTO A SINISTRA: Il modulo Generative recolor, che cambia i colori di
un documento vettoriale, include solo pochi preset cromatici.
↑ IN ALTO: In Generative recolor, Firefly propone le consuete quattro
alternative, con sulla destra una raccolta di preset cromatici e diverse
armonie personalizzabili.
↑ SOPRA: Con un clic su una proposta grafica, è possibile vederla più
ingrandita. Il software permette di ciclare i colori, per scambiarli tra le
diverse forme vettoriali.
ativi che usano l’AI di Adobe di accuratezza dei dettagli, in
possono offrire ai propri clienti particolare quelli delle figu-
prezzi più bassi e più competi- re umane. Le mani appaiono
tivi di quelli della concorrenza, spesso deformate, con unghie
così da aumentare le opportu- troppo grandi e dita corte o de-
nità di lavoro. formi. Anche le gambe talvolta
appaiono angolate in maniera
anatomicamente poco verosi-
■ mile. Questi errori nei dettagli
possono essere dovuti alla fase
!"#$%&'())#$*(+%)#,# beta dell’intelligenza artificiale.
La speranza è che spariscano
Naturalmente Firefly non ha con l’arrivo della release finale
solo pregi ma anche difetti. di Firefly, release che dovrebbe
Probabilmente la sua caren- basarsi su una migliore ottimiz-
za più grande è la mancanza zazione degli algoritmi genera-

84 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

tivi che sono alla base dell’AI di
Adobe. Gli sviluppatori dell’a-
zienda americana sono a cono-
scenza di questo problema e,
a leggere le comunicazioni di
Adobe, sono al lavoro per cor-
reggerlo. Con un’intelligenza
artificiale i miglioramenti sono
progressivi, perché la rete neu-
rale deve imparare dai propri
errori, segnalati dagli utenti e
dai programmatori.
↓ SOTTO: Generative fill lavora su una foto caricata e offre gli strumenti per
cambiare gli elementi selezionati con un pennello.
↓ IN BASSO: I risultati ottenibili con Generative fill non sono sempre
all’altezza delle aspettative. Con i vestiti dei soggetti inquadrati i risultati
sono buoni, mediocri nel caso dei capelli.
Le possibilità di personaliz-
zazione sono limitate quan-
do si vuole regolare di fino
l’immagine. È vero che l’in-
terfaccia offre numerosi pa-
rametri e opzioni, ma questi
consentono solo un’imposta-
zione generale della scena.
Ottenere veramente quello
che si desidera è spesso mol-
to difficile, talvolta impossi-
bile. La mancanza di un vero
!"#$% !&!! SPECIALE
controllo sull’aspetto degli
elementi rappresentati è una
conseguenza dell’intelligenza
artificiale generativa, che
crea le immagini solo in
base alle descrizioni verbali
dell’utente. Per esempio, non
si può spostare un oggetto:
per farlo bisogna lavorare
sull’immagine finale con un
software di elaborazione gra-
fica come Photoshop, con il
rischio di creare artefatti e di
rovinare lo sfondo.
Il creativo che usa Firefly deve
acquisire una nuova abilità:
essere capace di descrivere
in maniera precisa, efficace
ed esaustiva la composizione
che ha in mente. Indicazioni
generiche portano a risulta-
ti che possono anche essere
accattivanti, ma nella grande
maggioranza dei casi non so-
no quello che l’utente si aspet-
ta. Per capire come istruire
correttamente Firefly, è uti-
le partire dai numerosissimi
esempi che appaiono nella
pagina iniziale dell’AI ge-
nerativa. La prima cosa che
salta all’occhio leggendo le
descrizioni di questi esempi
è quanto sono lunghe: gli au-
tori hanno descritto in ma-
niera particolareggiata non
solo ogni dettaglio ma anche il
tipo di illuminazione, la com-
posizione dell’inquadratura,
la posizione della fotocamera
usata per lo scatto virtuale.
La necessità di una connes-
sione a Internet può essere
un problema per quei creativi
che lavorano in mobilità, in
zone mal servite per quanto
riguarda la velocità e la stabi-
lità della connessione al web.
Nel caso di interruzione del
servizio da parte di Adobe,
poi, il lavoro del creativo subi-
sce rallentamenti non trascu-
rabili, perché deve aspettare
che i server tornino in linea
oppure deve tornare a metodi
di composizione più tradizio-
nali e più lenti.
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SPECIALE !"#$%&!'

Nel prossimo
futuro,
Firefly
includerà
diversi altri
moduli, per
supportare
sempre
meglio il
creativo
con l’AI.
■ beta. Dal 23 maggio di quest’an-
!"#$%$&$"'()*+
Gli utenti registrati al servizio
possono usare Firefly e scari-
care le immagini prodotte. Ma
queste non possono essere
usate per scopi commerciali,
come abbiamo detto in prece-
denza. Questo vincolo cadrà
sicuramente quando l’AI ge-
nerativa uscirà dalla fase be-
ta e raggiungerà il suo stato
finale. Con ogni probabilità
entrerà a far parte della suite
Creative Cloud e quindi sarà
a pagamento, secondo le ta-
riffe applicate per i vari tipi
di abbonamento che l’azienda
americana già offre.
li, naturalmente sempre come
no, l’AI generativa è inclusa in
Photoshop CC (dalla versio-
ne 24.6 in avanti), utilizzabile
da tutti gli utenti in possesso
dell’abbonamento al program-
ma. Nel riquadro dedicato pas-
siamo in rassegna le funzioni
disponibili.
Anche Adobe Express, a partire
dall’8 giugno, include strumenti
basati sull’intelligenza artificiale
generativa. Express è il software
gratuito dell’azienda americana
per creare veloci elaborazioni
grafiche, sia con un applicati-
vo da installare sia in versione
online.
È sempre dell’8 giugno, in
occasione dell’evento Ado-
be MAX London, l’annuncio
dell’integrazione di Firefly
in Illustrator, l’applicativo di
Adobe per la grafica vetto-
riale. L’AI generativa offre le
funzioni per cambiare com-
binazioni di colori con Ge-
nerative recolor che abbiamo
descritto in precedenza, rico-
noscere i testi con Retype e
trasformare le bitmap in dise-
gni vettoriali grazie a Image
Trace potenziato da Firefly.
In occasione del NAB 2023,
Adobe ha mostrato nuove
capacità di Firefly in campo
video. Una volta implemen-
tate, l’AI generativa potrà
cambiare lo schema dei co-
lori di un clip video, per far
sembrare che la ripresa sia
stata fatta in una stagione di-
versa, a un orario differente.
Sarà anche capace di genera-
re uno storyboard completo,
tutto sempre a seguito di un
input verbale. Firefly sarà in
grado di generare musica ed
effetti sonori, font, grafiche e
logotipi animati.

In ogni caso, già adesso gli

utenti sono tenuti a rispetta-
re alcune regole stabilite da
Adobe. È infatti vietato cre-
are immagini che contenga-
no nudità, violenza, logotipi
commerciali, persone famose.
Descrizioni verbali contenenti
elementi vietati sono sempli-
cemente rifiutate. Se l’utente
insiste, Adobe può bloccare il
suo account.

■
,+-"*+#+"./+0*1/
In anticipazione di come Firefly
sarà fruibile una volta disponi-
bile in versione finale, Adobe ha
già cominciato a integrarla nei
suoi applicativi grafici principa-

86 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
■
!"#$%&%'(#)*#+*',$"-
L’AI generativa di Adobe è in continua
evoluzione, sia per quanto riguarda le
nuove funzioni che l’azienda americana
aggiunge gradualmente sia per via del
processo di apprendimento. Se quello
che è possibile ottenere ora è solo un
antipasto, il futuro appare veramente
molto promettente. La strada per una
sempre maggiore integrazione delle AI
nelle nostre vite è già tracciata e Firefly si
inserisce a pieno titolo in questo percorso.

Adobe sa bene che per stare al passo con

la concorrenza (idealmente precederla)
deve far crescere velocemente Firefly,
ed è infatti al lavoro per migliorarla,
per cambiare profondamente e in me-
glio il modo di lavorare dei creativi,
dei professionisti e degli appassionati
di grafica e video.

Per il prossimo futuro, ci aspettiamo la

possibilità di scrivere le descrizioni anche
in l’italiano e soprattutto che la qualità
delle immagini migliori, in particolare
in corrispondenza dei dettagli. Un’altra
speranza è che l’AI produca risultati più
aderenti ai testi di input.

Uno dei problemi

più grossi di Firefly
in versione beta è la
gestione dei dettagli,
in particolare delle
mani delle persone
inquadrate. Le mani,
infatti, sono troppo
spesso deformi e
anatomicamente
irrealistiche.

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RUBRICHE !"#$%&'()*

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RUBRICHE !"#$%&'()*
“H
anno
stam-
pato
in 3D
l’icona
del sal-
vatag-
gio!” Questa recente leggenda
urbana informatica ci racconta
di una persona molto giovane
che, di fronte a un Floppy Disk
da 3,5”, non avendone mai visto
uno prima, pensa che si tratti
della versione tridimensionale
di un’icona. Quello che importa
di questo tipo di leggende urba-
ne non è la veridicità ma il mes-
saggio che ci trasmette: ancora
oggi associamo il salvataggio di
un file a un’immagine che rap-
presenta un oggetto che non si
usa più da anni, e che qualcuno
non ha forse mai usato e neppu-
re mai visto fisicamente.
■ L’esigenza di registrare dati che
!"#$%&'("(
)%#*+,-.(/0
Provate voi stessi a scrivere su
Google “icona salvataggio” e
vedete cosa vi appare. Esatto:
il floppy. La potenza di questa
immagine deriva sia dall’essere
molto riconoscibile sia dall’esse-
re un supporto utilizzato pro-
prio quando
l’informatica
ha iniziato a
90 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
ATANASOFF-BERRY COMPUTER
Progettato nel 1937, entrato in funzione due anni dopo, fu il primo
computer digitale elettronico e il primo ad adottare il sistema numerico
binario.
↑ SOPRA: LA PRIMA MEMORIA
Calculi in terracotta usati in
Mesopotamia, IV millennio A.C.
← A SINISTRA: LARGE,
MEDIUM, SMALL
I tre formati di Floppy Disk:
8”, 5”1⁄4, 3,5”.
far parte della vita di tutti noi.
Tutto quello che è venuto dopo
non ha avuto lo stesso impatto
e tutto quello che veniva usato
prima non ha avuto una rappre-
sentazione grafica perché le ico-
ne sono nate solo nel 1983 con le
prime Graphical User Interface.
possano essere consultati in un
secondo momento senza dover
ripetere l’operazione che li ha ge-
nerati, invece, è più antica della
scrittura stessa. Il termine calcolo
deriva dal latino “calculus”, sas-
solino, per certi versi il bit dell’an-
tichità: il sassolino rappresentava
una singola unità che poteva si-
gnificare, per esempio, una peco-
ra. Si contavano le pecore e si fa-
ceva un mucchio di sassolini. Nel
caso ci si dimenticasse il numero
di pecore, si potevano ricontare i
sassi del mucchietto. Gli Assiri e i
Babilonesi aumentarono il livello
di astrazione cominciando a usa-
re oggetti diversi, piccoli manu-
fatti d’argilla, per esprimere non
solo l’unità ma diversi ordini di
grandezza. In un certo senso si
era passati dal bit al byte.
 !"#$%&'()* RUBRICHE

tamburo che ruotava una volta

al secondo quando la macchina
era accesa. I condensatori erano
organizzati in banchi da 32* x
50, permettendo, attraverso la
misurazione della loro capacità,
di effettuare 30 addizioni o sot-
trazioni al secondo. Quando la
macchina si spegneva, però, la
memoria si azzerava e il valore
di ogni singolo bit era perduto.

* 32 banchi di cui 30 effettivamente

utilizzati e 2 di riserva

■
!')1*2'&'
-'03+04/'
Per conservare i dati serviva
RICOSTRUITO NEL 1997 Replica fedele dell’ABC Computer al Durham Center. un altro tipo di memoria, non
Sotto i moduli di valvole termoioniche per l’elaborazione, sopra il tamburo volatile: la memoria di massa o
per la memorizzazione dei dati, davanti il lettore per le schede perforate. memoria secondaria. Negli ela-
Foto di Ik T (CC BY 2.0). boratori moderni è costituita dai
nostri Ssd, dove archiviamo i
file in attesa di essere aperti da
sa su due valori: uno e zero, e specifici programmi. L’ABC ri-
■ il bit può esprimere, a seconda ceveva i dati da elaborare e li
dei casi, uno dei due. Combinati salvava attraverso nastri perfo-
!"#$% tra loro i bit possono diventare, rati, un sistema di registrazione
&'()*+,-./'0 numeri, lettere, codice, perfino
immagini o suono. Si tratta di
dati nato all’inizio del ’700 in

Saltiamo direttamente al 1937 un dato variabile, che in un mo-

ad Ames, dove alla Iowa State mento può essere 1, in un altro LAVORO DA UFFICIO Addetta alle schede
University il dottor John Vincent può essere 0, per questo era ne- perforate IBM. L’azienda nacque con la
Atanasoff e il dottor Clifford E. cessario che quella variazione creazione della Macchina Tabulatrice a
Berry stanno ideando un com- fosse registrata in una memoria. schede perforate di Hollerith, che permise
puter digitale elettronico: l’Ata- L’ABC implementava delle me- di ottenere i risultati del censimento
nasoff-Berry Computer (ABC). morie costituite da un insieme americano del 1890 in soli due anni
Questo computer fu antece- di condensatori montati su un invece di sette.
dente sia all’inglese Colossus
sia all’americano ENIAC, anche
se quest’ultimo fu brevettato per
primo, dando origine a una bat-
taglia legale terminata solo nel
1973 con l’annullamento del bre-
vetto, stabilendo che l’ENIAC
derivava concettualmente dalla
macchina di Atanasoff e Berry.
L’ABC presentò per primo un’i-
dea che ha poi caratterizzato tut-
ta l’informatica fino all’arrivo
dei computer quantici, cioè l’u-
tilizzo dei numeri binari. Tor-
nando agli antichi, il sassolino
aveva un unico valore: l’unità.
il sistema binario invece si ba-

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 91
RUBRICHE !"#$%&'()*
↑ SOPRA: DAL TELAIO AL COMPUTER
Schede perforate della seconda metà del
1800, utilizzate nella Macchina Analitica
di Babbage per l’inserimento di dati e
istruzioni. Foto di Karoly Lorentey
(CC BY 2.0).
↓ SOTTO: MEMORIA SU NASTRO
Lo scienziato Edward Stone davanti ai
sistemi di memoria su nastro IBM 2401,
anno 1966.
92 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
ambito tessile, usato per memo-
rizzare ed eseguire dei motivi
ornamentali su stoffa. Charles
Babbage ritenne che fosse la tec-
nologia giusta per inserire dati
nella sua Macchina Analitica,
primo prototipo di un computer
meccanico.
La perforazione avveniva su un
nastro o una tessera di carta con
dei fori in determinate posizio-
ni. Le schede venivano lette ini-
zialmente attraverso un sistema
meccanico a molla come nella
Macchina Analitica di Babbage
(1821), poi con degli aghi a ca-
duta che chiudevano un circuito
elettrico, come con la Macchina
Tabulatrice di Hollerith (1924) e
infine attraverso un sistema ot-
tico adottato per la prima volta
dal Colossus (1943).
Questa tecnologia è durata per
ben tre secoli, nei film di fanta-
scienza americani in bianco e
nero o nei cartoni animati giap-
ponesi degli anni ’70, spesso si
vede uno scienziato “leggere”
le analisi dei computer consul- ↑ IN ALTO: FILO MAGNETICO
tando una striscia perforata. Ma Telegraphone dei primi del ’900, sistema
in qualche film più moderno si di registrazione su filo magnetico
rappresentavano i computer d’acciaio. Da questa tecnologia derivò il
come degli armadi con delle nastro magnetico.
grandi bobine che ruotavano:
una tecnologia di 200 anni più ↑ SOPRA: ARRIVANO LE BOBINE IBM
giovane. 1410 Data Processing System: in fondo
le unità di registrazione a nastro
magnetico IBM 729, anno 1965.
■
!"#$% proporzionale all’intensità ma-
&%'(#)*+% gnetica della testina nell’istante
in cui il nastro ci passa davanti.
Il nastro magnetico fu inven- Le differenze di intensità per-
tato nel 1928 per le registrazio- mettono di imprimere magneti-
ni sonore. L’ingegnere tedesco camente delle informazioni che
Fritz Pfleumer ispirandosi al costituiscono la registrazione
“filo magnetico” di Valdemar audio, successivamente lette nel
Poulsen, rivestì un nastro di passaggio inverso e riconvertite
carta con uno strato di ossido in suono. Già dagli anni ’50 si
di ferro, usando della semplice diffuse l’utilizzo del nastro ma-
lacca come collante. Il principio gnetico per registrare i dati dei
di funzionamento è rimasto pra- mainframe. Lo standard venne
ticamente invariato da allora: dettato ancora una volta dalla
quando nel registratore il nastro IBM, che commercializzò delle
passa davanti alla testina, que- bobine di nastro alto mezzo pol-
sta magnetizza le particelle di lice, del diametro di 10,5”, che
ossido di ferro. L’intensità del- potevano contenere un’enorme
la magnetizzazione varia ed è quantità di dati.
 !"#$%&'()* RUBRICHE

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COKG$P! !"'# <=>?7@=-AB- 2)*( !)EE &%
F?3/G/ G-88507

L’arrivo dei microcomputer ne-

↑ SOPRA: MIXED BY ERRY
L’audiocassetta, sviluppata da Philips
negli anni ’60, divenne il supporto
perfetto per la diffusione di massa di
software per computer e per la sua…
duplicazione!
↓ SOTTO: ACCESSO CASUALE
VisiCalc fu il software che diede il primo
impulso all’abbandono di memorie ad
accesso sequenziale (nastro magnetico),
in favore dei Floppy
Disk.
gli anni ’70, indirizzati a un’u-
tenza di appassionati di elettro-
nica, identificò presto il nastro
magnetico come mezzo ideale
per archiviare dati e registra-
re programmi, questo perché
la perforazione delle schede e
la sua lettura necessitavano di
costoso hardware, mentre in
tutti i negozi erano disponibili
audio cassette, che si potevano
utilizzare con comodi registra-
tori portatili.
■
!"#$%"&'() ↑ SOPRA: CHILOMETRI DI DATI
"#$*+&,) Anche se non più comunemente
utilizzato come memoria secondaria, il
Il nastro magnetico, in quanto nastro magnetico continua ad esistere in
memoria ad accesso sequenzia- varie forme per l’archiviazione di grandi
le, costituiva un discreto collo quantità di dati.
di bottiglia per quelle applica-
zioni che avevano la necessità ↓ SOTTO: SOLA LETTURA Il primo Floppy
di aggiornare costantemente i Disk, che aveva una capacità di circa
dati. La prima killer application 80 kB, non poteva essere scritto dagli
della storia, VisiCalc, fece la for- utenti.
tuna di Apple II proprio perché
per funzionare necessitava di
un Floppy Disk Drive e la casa
della mela lo rese disponibile
prima dei suoi concorrenti.

Il Floppy Disk fu però in-

ventato dalla IBM alla fine
degli anni ’60, non tanto
per implementare l’accesso
diretto alla memoria (per
quello esistevano già da qua-
si vent’anni i “dischi fissi”),

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RUBRICHE !"#$%&'()*
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L’EVOLUZIONE DEI FLOPPY DISK
1 Il Datasette 1530, da usare con
i Computer Commodore. 2 Articolo
del Radiocorriere TV che annuncia
la diffusione in Italia di software via
Radio dall’11 maggio 1984. 3 Il primo
software su Flexy Disc, distribuito
nel maggio del 1977 nella rivista
Interface Age. 4 Software registrato
su CD Audio prodotto da Codemasters
nel 1989. 5 Compilation casalinga
di videogiochi per ZX Spectrum. 6
Program e Special Program, due tra le
più vendute riviste su cassetta che si
trovavano in edicola negli anni ’80.
0 2
1

ma per fornire software
di aggiornamento ai pro-
pri clienti su un supporto
dal prezzo contenuto. Per
pochi kilobyte, l’utilizzo di
una pesante bobina da 300
metri di nastro magnetico ap-
pariva infatti eccessiva.
David Nobel e Alan Shugart re-
! va “Flexible Plastic Envelope”
"
alizzarono il primo “Memory
Disk”, della dimensione di 8”
e dalla capacità di 80 kB a sola
lettura. Il sistema prese il nome
di IBM 23FD. Il disco non ave-
va nessun tipo di protezione,
così la polvere e lo sporco ne
compromettevano gravemente
! Interno di un Floppy Disk Drive da 8
pollici
" A confronto le dimensioni di un
Floppy Disk da 8 pollici con uno da
3,5.
# Con la riduzione del formato da 8” a
5”1⁄4 e 3,5” si ridussero anche le
dimensioni dei Drive e il loro consumo
energetico, permettendo l’integrazione
anche su computer portatili.
# va alla testina di spostarsi nella
$ La prima icona che rappresentava
il Floppy Disk apparve nel 1973,
su Xerox Alto.
% Il Floppy Disk da 5”1⁄4 si
diffuse a partire dalla fine
degli anni ’70 tra i comuni utenti,
che a breve cominciarono a
scambiarsi programmi. Fu proprio su
questo supporto che si diffuse il primo
virus per computer.
%
$ utilizzo di questo sistema ma,
!"#$%&'()* RUBRICHE
il funzionamento. Dal 1971 il di-
sco fu dotato della caratteristica
copertina quadrata nera flessi-
bile, con un’unica area scoperta
di accesso alla testina di lettura e
un foro centrale per far ruotare
il disco. La copertina si chiama-
da cui deriva il termine Flop-
py, mentre il termine “Disk” era
l’abbreviazione di Diskette.
Come funzionava questo tipo
di memoria? Il principio era
simile a quello del nastro ma-
gnetico, infatti entrambi utiliz-
zavano un sottile strato di ossi-
do di ferro solo che, invece di
essere applicato su un nastro,
qui era applicato su un disco
che veniva diviso in tracce e
settori, indicizzati attraverso
la pratica della formattazione.
L’informazione richiesta po-
teva essere letta spostando la
testina in corrispondenza della
traccia e raggiungere il settore
dove era presente il dato. Per
fare questo furono utilizzati due
motori: uno che faceva girare il
disco ad una velocità di 300/360
rotazioni, l’altro che permette-
traccia fino a leggere il settore
desiderato.
Alan Shugart, che aveva lascia-
to nel frattempo la IBM per la
Memorex, sviluppò nel 1973 il
primo Disk Drive commerciale
in grado di registrare dei dati,
oltre che leggerli, portando la
capacità dei dischi a 175 kB.
L’anno successivo anche la IBM
produsse un Drive in grado di
leggere e scrivere floppy della
capacità di 256 kB, il 33FD.
Per poter registrare su floppy,
il Drive fu modificato con una
testina in grado di leggere e scri-
vere, analogamente a quanto
avveniva con i registratori a
nastro, ma fu necessario
aggiungere una seconda
testina per cancellare la
traccia prima di poter impri-
mere magneticamente le nuove
informazioni. Questo aumen-
tava di molto le possibilità di
contemporaneamente, anche il
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RUBRICHE !"#$%&'()*
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/AA/++$=(*/8+/&A,8J$!8(8!-
(1+%/&"/%=!8!&.%!:(:$1*/8+/ ↑ SOPRA: Il dottor NakaMats posa di fronte al suo portone
"!1!&./% (++$%(%/&(++/8J$!8/5 di casa fatto a forma di Floppy Disk (dal documentario
Q8 */JJ!&(&O,/"+/ *$01$($(&9$ Great Big Story visibile gratuitamente su YouTube)
:%/=/++$-&%/0$"+%V&8/1&SBCR&,8(
2(%+(&./% 1/++!%$&"!8!%$-&2#/ ← A SINISTRA: Un giovane Yoshihiro Nakamatsu ritratto
=$/8/&8!*$8(+(&(82#/&3W1!..@ negli anni ’50 con una delle sue invenzioni.
6/9$(75
>,++(=$(&(::$(*!&0$K&=$"+!&2#/ ↓ SOTTO: Il bagno del dottor NakaMats è completamente
",..!%+$&*(08/+$2$-&(11<$8$J$! placcato d’oro per permettergli di concentrarsi e trovare
.%!.%$!&9$&2(%+(-&/%(8!&"+(+$ nuove idee durante le sue “sedute”(dal documentario Great
2!**/%2$(1$JJ(+$&:/8&.%$*( Big Story).
9/1&SBCR5&E$22!*/&1(&QX6&#(
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 !"#$%&'()* RUBRICHE

↑ SOPRA: DISCHI PIRATA

Nel 1988 esce X-Copy Pro, un efficientissimo programma
di duplicazione software per Amiga, gioia degli utenti e
disperazione delle software house.

↑ SOPRA: VERSIONE
ITALIANA Dal 1977 fu messo
in vendita l’Olivetti P6040,
un avveniristico Personal
Computer dotato di Minidisk, un
floppy da 2,5” pollici. Il sistema
di registrazione consentiva non
l’accesso casuale, ma sequenziale
dei dati, in quanto sul disco era
presente un’unica traccia a spirale.
↗ A DESTRA: IL PRECURSORE Prima versione
del Floppy Disk da 3,5” della Sony: notare
la finestrella smussata nella banda di
protezione e la mancanza dei fori nella parte
bassa.
↓ SOTTO: LO STANDARD Con piccole varianti
rispetto al modello Sony, prodotto da un
consorzio di 23 aziende, il floppy da 3,5” si
affermò a partire dai primi anni ’80.
suo prezzo.
I nuovi dischi
erano molto più
comodi delle
bobine, molto più
economici dei dischi fissi
(che presero in questo periodo
il nome di Hard Disk), ma il let-
tore di floppy costava quanto lo
stesso computer, motivo per cui
inizialmente non soppiantarono
il nastro.
Poco dopo, sulla GUI dello
Xerox Alto appare per la pri-
ma volta l’icona di un Floppy
Disk, anche se non quella che
conosciamo. L’icona non rap-
presentava l’atto di salvare, ma
il disco inserito nel Drive.
Nel 1976 Shugart aveva da
tempo lasciato la Memorex per
fondare la propria azienda, la
Shugart Associated. Cercando
di intercettare il nuovo mercato
delle macchine dedi-
cate al Word
Processing,
mise sul
mercato un
Drive molto
meno costoso
dei precedenti
che permetteva
di leggere e scri-
vere dei dischi di
una dimensione
più piccola, appun-
to 5”e ¼.
Questo nuovo standard fu
adottato da praticamente tutte
le macchine basate su CP/M,
da Apple, Commodore e IBM e
usare in ufficio i floppy diven-
ne una pratica comune. I primi
programmi non avevano nessun
tipo di protezione, per cui gli
utenti cominciarono a copiare
e scambiarsi software ed è in
questo preciso momento, esat-
tamente nel 1982, che nasce il
primo virus, “Elk Cloner”, che
si diffondeva sui floppy dell’Ap-
ple II, opera dell’allora quindi-
cenne Richard Skrenta.
■
!"#$%&'()*%
+(",,)*%'%
Diverse aziende provarono a in-
taccare il monopolio di questo
formato, proponendo formati
più piccoli, da 2” a 4”, acqui-
sendo però mercati più ristretti
o fallendo nell’impresa.
Nel 1981 Sony aveva deciso di
realizzare la sua versione di
floppy da 3,5”. Rispetto al 5”e
¼ aveva un case più rigido e
protettivo, montava una ban-
da protettiva metallica che non
lasciava la superficie del disco
scoperta se non quando veniva
inserita nel lettore, per cui non

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RUBRICHE !"#$%&'()*

SONY MAVICA MVC-FD-7

Una fotocamera digitale che registrava direttamente
su Floppy Disk? Una grande comodità! Insieme al
modello MVC-FD5 (senza zoom), uscì alla fine
del 1997.

necessitava di nessuna custodia
esterna. Nel 1982 il piccolo Sony,
con minime modifiche, diventò
lo standard della Microfloppy
Industry Committee, fino ad
essere consacrato nel 1984 sul
Macintosh 128K. Vista la base
di installato della nuova mac-
china Apple, il successo a livello
mondiale arrivò però solo l’anno
successivo quando fu adottato
da più computer, in particolare
da Commodore Amiga. Data la
capacità di memoria, si poteva
evitare l’utilizzo di un costoso
Hard Disk per contenere il siste-
ma operativo adatto ai compu-
ter di quella nuova generazione.
Con la popolarità di Amiga e
dei PC MS-DOS e Windows, i
Floppy Disk da 3,5” divennero
comunissimi e, contemporane-
amente, si spostò sui dischetti il
fenomeno della pirateria softwa-
re, grazie a programmi come il
famoso X-Copy Pro, uscito nel
1991 che aggirava ogni tipo di
protezione software.
L’IBM testò per la prima volta
questo formato nel 1986 con il
PC Convertible, per poi adot-
tarlo definitivamente con il PS/2
l’anno successivo. Per la sua
compattezza, lo standard Sony
era perfetto per il nascente setto-
re dei computer portatili. Il 3,5”

MANCANZA DI SPAZIO L’aumentare delle dimensioni dei file portava

al moltiplicarsi del numero di floppy che giravano per casa, spesso
conservati in ingombranti box con serratura.

OLTRE I FLOPPY Per venire incontro alle

nuove esigenze, la SyQuest produsse
dischi racchiusi in cartucce definiti “Hard
Disk rimovibili”. I modelli SCSI divennero
molto popolari all’inizio degli anni ’90.

98 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
 !"#$%&'()* RUBRICHE

← A SINISTRA: Iomega Zip, il supporto rimovibile di maggior successo

degli anni ’90, si poteva formattare per PC o per Mac. Veloce e
affidabile, dalla capacità iniziale di 100 MB arrivò fino a 750 MB.

↓ SOTTO: Lo Zip Drive era affetto dal “Click of Death”, una sorta
di virus meccanico: se un lettore perdeva l’allineamento delle
testine, danneggiava il disco inserito rendendolo illeggibile. Il disco
danneggiato, inserito in un lettore sano, lo danneggiava a sua volta e
così via.

↓ IN BASSO: Il colpo di grazia al Floppy Disk fu la mancata

implementazione sull’iMac G3: rispetto al Macintosh dell’84 che l’aveva
consacrato, un lettore CD-ROM aveva preso il posto del FDD.

trovò applicazione in moltissimi

campi, addirittura come sistema
di registrazione degli scatti del-
le prime macchine fotografiche
digitali Sony della serie Mavica.
Durante gli anni ’90, il limite
dei 1440 kB cominciava a farsi
sentire. Per caricare giochi più
complessi si dovevano inseri-
re progressivamente numerosi
dischetti; la nascente industria
del Desktop Publishing co-
stringeva a salvare le foto da
stampare in un formato EPS
suddividendo in 4 file le 4 di-
verse pellicole della quadricro-
mia, per salvarli su più floppy.
Per tagli di memoria maggio-
ri si utilizzavano quelli che
venivano comunemente chia-
mati HD rimovibili, come i
SyQuest con tagli da diversi
Megabyte. Fu molto popolare,
per alcuni anni, lo Iomega Zip,
che con i suoi 100 Mb veniva
incontro alle principali esigen-
ze degli utenti, tanto da essere
montato di serie su alcuni si-
stemi x86 e addirittura su dei
cloni (autorizzati) Macintosh.
Minor successo ebbe il Super
Disk, mentre lo Iomega Jaz, dal-
la capacità mostruosa di un Gi-
ga, tramontò bruscamente con
l’abbattimento dei prezzi dei
masterizzatori di CD-R.
■ il nuovo supporto CD-ROM.
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Quando, nel 1998, l’Apple iMac
venne venduto senza nessun
Floppy Disk Drive, ci fu un sus-
sulto, una “perturbazione nella
Forza”. La gente era talmente
abituata ad usarlo che si chie-
deva come fosse possibile usare
un computer senza. Eppure, da
lì a pochi mesi, la gente smise
pian piano di riempire gli scaf-
fali e i cassetti di scatole piene di
floppy. Questo perché il salva-
taggio su un media esterno, per
quel taglio di memoria, ormai
aveva perso significato. La “i”
di iMac significava “internet”,
la rete era diventata centrale e,
per scambiarsi file di modeste
dimensioni, questi si potevano
inviare tramite email, evitando
di dover consegnare fisicamente
il supporto che conteneva il file.
Per i programmi, i sistemi ope-
rativi, i videogiochi, insomma
per file a sola lettura, che dove-
vano essere lanciati da disco o
copiati sull’HD, era invece più
veloce, efficiente ed economico
Nel momento in cui fu economi-
camente accessibile la registra-
zione casalinga dei CD-ROM, gli
scaffali e i cassetti tornarono a
riempirsi, questa volta di dischi
metallici nelle loro sottili custo-
die di plastica trasparente, ma
nei successivi 15 anni si sarebbe
progressivamente abbandona-
to qualunque tipo di suppor-
to fisico per scambiarsi file e il
glorioso Floppy Disk assunse al
ruolo immateriale di Icona del
salvataggio stesso, come dire...
a eterna memoria!

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RUBRICHE
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5<;@.?0/1450.E

■
!"#$%&'()*$+,-.'
Kia Italia ha dato il via an-
che a un nuovo progetto del-
la Kia Energy House a Roma.
Una location temporanea do-
ve riunire gli appassionati di
League of Legends e fornire
loro, l’opportunità di vivere
1 0"(1-"2,$3,(4'&2#
"1?I.89<.0;?-;87450/?>.?D;54?1G;=.400.@;?6.?4>>484?<5;?>D/H.;?/6/00;?>./?D48?9:.?@<;14
un’esperienza unica con il Cir-
cuito Tormenta. Un ambiente
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641?047D;?1.=48;?646.9/56;>.?/.?D8;D8.?0.0;1.?D84348.0.E?+48?.?D8.7.?9GF?1/?-;87450/?%D452 locali dello store Enel X in Cor-
4@450.?>.5A;1.?/D480.?/?0<00.?9:4?3;85.>9;5;?D<50.?D48?<5/?91/>>.3.9/?A4548/14E?+48?.?7.A1.;8. so Francia, il tutto per esplo-
6.?R<4>0G<10.7/?>.?D846.>D;54?1G/994>>;?/11/?S1;;7.5A?-/1450>?K4/A<42?1G/5411;?6. rare il futuro entusiasmante e
9;5A.<5H.;54?9:4?:/?1;?>9;D;?6.?3;87/84?14?5<;@4?14@4?6.?0/1450.?9:4?/>D.8/5;?/6?4508/84 competitivo dei videogiochi.
541?D/5;8/7/?9;7D40.0.@;E?"53.542?.?T?7.A1.;8.?04/7?6411/?S1;;7.5A?-/1450>?K4/A<4?>. La Kia Energy House è uno spa-
>9;50848/55;?541?D1/U;33?D48?.1?0.0;1;2?5411G46.H.;54?VWVX?/1?O./?$548AU?)0;84E?K4?>3.64?.5 zio capace di esprimere i valori
"0/1./?>.?>@;1A;5;?>;00;?1G;8A/5.HH/H.;54?6.?L1/>:E del brand e ispirare i visitatori

104 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213


con nuove esperienze di mobi-
lità. Da un lato, quello tradizio-
nale, mentre si ricarica la propria
auto, si gode di un momento di
riposo nella Lounge Bar, dove
usufruire di una zona ristoro
con area Caffè e di uno spazio
Co-Working. Kia ha messo a
disposizione ben sei punti di
ricarica di tipo Hpc (High Po-
wer Charging) che consentono
di ricaricare le auto elettriche
sfruttando una potenza di 350
kW. Presenti anche i WayPole
per la ricarica in AC da 22 kW +
22 e un WayMedia, un nuovissi-
mo pannello digitale che ospita
anche due WayBox. Dall’altro
lato, quello innovativo, l’istitu-
zione di una casa di League of
Legends o, meglio, di una vera
e propria arena Esports dove
competere per il successo finale.
Proprio recentemente si è dispu-
tato sia il torneo amatoriale di
League of Legends sia la tanto
attesa finale del Circuito Tor-
menta. Durante quest’ultima
manifestazione sono state alle-
stite postazioni di gioco aperte
!"#$%&'($) * $)+%,-)!! RUBRICHE
a pro e a semplici curiosi e ap-
passionati tra spazi di Meet &
Greet in compagnia di ospiti e
partner commerciali. Durante
la fase finale del Circuito Tor-
menta, la Kia Energy House si è
“vestita” di League of Legends.
Per l’occasione, postazioni de-
dicate hanno permesso le gare
decisive del torneo. Grazie ad
Andrea Frignani, PR Manager
Kia Italia, abbiamo approfondito
l’attrezzatura hardware utilizza-
ta per un evento del genere. Al-
la voce hardware, componente
principale e fondamentale sono
stati i PC e i monitor. I primi al
loro interno ospitavano Cpu i7
11700k, processore Intel basato
su architettura Rocket Lake, co-
struito con tecnologia produtti-
va a 14nm. Per la scheda grafica
NvidiaGeForce RTX 3070 Ti e
RAM 16 GB DDR4. Per quan-
to riguarda i monitor la scelta
è ricaduta sui 27” FHD 240Hz
Gaming Monitor di NZXT. Un
prodotto indicato per un game-
play ad alta velocità e senza sfo-
cature. Una configurazione ele-
gante e senza cornice, perfetta
per una configurazione multi-
monitor. Per quanto riguarda
l’hardware, essenziale League of
Legends e il suo client, program-
ma da cui i giocatori interagisco-
no. I giocatori accedono al client
utilizzando il proprio account
Riot e hanno così la possibilità
di rimanere connessi. Presen-
te anche Logitech G HUB per
l’ottimizzazione e la persona-
lizzazione di tutta la tua attrez-
zatura Logitech G supportata:
mouse, tastiere, cuffie con mi-
crofono, altoparlanti e webcam.
Tra i software sia Razer Synapse
per impostare le configurazio-
ni dei dispositivi e salvarle
sul cloud sia SteelSeries GG,
per catturare clip, regolare
il suono e configurare le at-
trezzature per un’esperienza
di gioco senza interruzioni.
Completano l’attrezzatura Te-
amSpeak 3 per creare server
di gruppo avviare il software e
collegarsi al server desiderato,
NetLimiter, software firewall,
per il monitoraggio e la model-
lazione del traffico lato client per
il sistema operativo Windows
e immancabile, la piattaforma
messaggistica istantanea Di-
scord. Il tutto ha garantito una
solida infrastruttura che ha con-
sentito una perfetta esecuzione
delle partite e una trasmissione
di qualità per gli spettatori.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 105
 RUBRICHE !!!!!"#$%&'()!%*+%$,

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■ ?$+@'%/+A:/- =".B

F
igura ormai leggen-
daria, nonché ma-
scotte di Nintendo,
Mario ha ridefinito
il genere platform
d’appartenenza e ha
ispirato numerosi ga-
me designer in tutto il mondo.
La ragguardevole adattabilità e
l’inveterata simpatia di pubbli-
co e critica sono provate dalla
sua longevità e dal suo status
di icona culturale.

■ va non poco da quello attuale. del canone d’affitto. Pagato il

)(*+($%&'(
,#-*.#"$/+(00&/
Primi anni ’80: il giovane Shi-
geru Miyamoto, nato nel 1952 a
Sonobe, in Giappone, è assunto
da Nintendo in qualità di desi-
gner per sviluppare un nuovo
coin-op per le sale giochi. Nasce
così “Donkey Kong”, il gioco
che darà inizio a una delle serie
più fortunate, nonché forma a
due personaggi fra i più celebri
della storia videoludica.
Ai suoi esordi, il personaggio
che oggi conosciamo come
Mario si chiamava Jumpman
e anche il suo aspetto differi-
Jumpman doveva salvare una
fanciulla di nome Pauline dalle
grinfie del feroce gorilla Don-
key Kong. Il grande successo di
Donkey Kong indusse Nintendo
a rinnovare il personaggio di
Jumpman e a cambiarne il nome
con uno più originale, accatti-
vante e facile da pronunciare.
Il nuovo nome fu scelto in osse-
quio a Mario Arnold Segale (Se-
attle, 30 aprile 1934 – Tukwila,
27 ottobre 2018), allora proprie-
tario dello stabile in cui aveva
sede Nintendo of America Inc.,
ramo statunitense dell’azienda
giapponese. L’occasione fu il
sollecito presentato da Segale
per un ritardo nel pagamento
dovuto, i dirigenti Nintendo
vollero scusarsi ribattezzando
Mario il simpatico protagonista
del gioco.
■
!"#$%&'(
La svolta arrivò nel 1985 con la
pubblicazione di “Super Mario
Bros.”, sviluppato per Nintendo
Entertainment System (NES).
Questo gioco diventò uno dei
più influenti e popolari nella
storia dei videogiochi. Presen-
tava un gameplay a scorrimento
laterale, in cui i giocatori control-
lavano Mario mentre cercava di

106 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213


salvare la Principessa Peach da
Bowser, perfida tartaruga della
specie Koopa. Il successo di Su-
per Mario Bros. portò a nume-
rosi sequel e spin-off nel corso
degli anni.
■ dotti di merchandising.
!"#$%&'#()
Super Mario ha subito diverse
evoluzioni e adattamenti nel
corso degli anni, sia in termini di
gameplay sia di aspetto grafico.
I giochi successivi hanno intro-
dotto nuovi potenziamenti per
Mario, come il Super Fungo che
gli conferisce una taglia extra e la
capacità di lanciare palle di fuo-
co, e la Super Stella che lo rende
temporaneamente invincibile.
Oltre ai giochi platform, Mario
ha esplorato altri generi: di gui-
da con la serie di “Mario Kart”;
di ruolo con “Super Mario RPG:
Legend of the Seven Stars”; di
sport con la serie di “Mario Ten-
nis” e “Mario Golf”.
Negli anni successivi, Mario ha
continuato a essere prota-
gonista di molti titoli di
successo su varie con-
!"#$%&'( $)*$#+
sole Nintendo, compresi il Su-
per Nintendo Entertainment
System (SNES), il Nintendo 64,
il GameCube, il Wii, il Wii U
e il Nintendo Switch. Oltre ai
giochi, Mario ha avuto anche
un impatto significativo in altri
ambiti come anime, film e pro-
*+,-.-
/!..!01234-5467
■
18'09058':);%
<'=>?#@#A
Shigeru Miyamoto è un famoso
game designer giapponese, con-
siderato uno dei più influenti e
importanti nella storia dell’in-
dustria dei videogiochi. È nato
il 16 novembre 1952 a Sonobe,
in Giappone. Miyamoto è co-
nosciuto soprattutto per il suo
ruolo di creatore di alcune delle
più famose e amate serie di vi-
deogiochi, come Super Mario,
The Legend of Zelda e Donkey
Kong. Miyamoto ha iniziato
a lavorare per Nintendo nel
1977 e ha contribuito a creare
una serie di giochi di succes-
so che hanno reso l’azien-
da una potenza nell’in-
dustria dei videogiochi.
Ha introdotto molte in-
novazioni nel design dei
giochi, come il concetto
di livelli nel platform
game con Super Mario
Bros. e l’esplorazione open
world con The Legend of
Zelda. La sua creatività e la
sua abilità nel creare espe-
rienze di gioco coinvolgenti e
divertenti hanno reso Miyamoto
una figura di spicco nel settore
dei videogiochi. È stato insigni-
to di numerosi premi e ricono-
RUBRICHE
scimenti per il suo contributo
all’industria, ed è ampiamente
considerato un pioniere nel cam-
po dei giochi e un’icona cultu-
rale. Nonostante il suo grande
successo, Miyamoto è noto per
la sua umiltà e il suo approccio
giocoso alla creazione di video-
giochi. Continua a lavorare pres-
so Nintendo come produttore
e rappresentante di alto livello,
contribuendo alla creazione di
nuovi giochi e all’ispirazione di
generazioni di sviluppatori di
videogiochi.
■
1#'(B%C0/#(D)=
E#(:
La creazione di Donkey Kong
iniziò come un’idea per un gioco
basato sul personaggio di Po-
peye (Braccio di ferro). Ninten-
do stava cercando di ottenere i
diritti per realizzare un video-
gioco su Popeye, ma l’accordo
non andò a buon fine. Quindi
Miyamoto decise di creare nuovi
personaggi e una nuova storia
per il suo gioco, ispirandosi al
film King Kong. Creò un go-
rilla gigante di nome Donkey
Kong (in realtà rappresentava
l’antagonista del gioco il catti-
vo) e il personaggio principale
rappresentato da un carpentiere
chiamato Jumpman, che dove-
va salvare una ragazza di nome
Pauline dalle grinfie del gorilla
(Donkey Kong).
La storia era molto semplice:
Donkey Kong rapisce Pauline,
la fidanzata di Mario, il quale
deve superare vari livelli di gio-
co per salvarla.
Il personaggio di “Donkey
Kong” divenne molto popolare
ed ebbe molti sequel e spin-off
nel corso degli anni. Nel trascor-
rere del tempo, il personaggio
di Donkey Kong si è evoluto e
ha acquisito la sua personalità
distintiva. Oggi, è riconosciuto
come uno dei personaggi più
amati e iconici dei videogiochi
di casa Nintendo.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 107
RUBRICHE !"#$%&'( $)*$#+
!"#"$$%#&'$&!(%
$%!)&!(%*+%,*!"-&)"$.
Il cabinato arcade di Donkey
Kong è un’icona del mondo
dei videogiochi ed è stato uno
dei primi grandi successi della
Nintendo. Di seguito le carat-
teristiche tecniche del cabinato
arcade Donkey Kong.
■ !"#$%&'( Il cabinato di Don-
key Kong era realizzato in
legno e presentava un de-
sign verticale. Aveva dimen-
sioni relativamente compat-
te, in genere una larghezza
di circa 60 centimetri, che
lo rendevano adatto anche
per spazi più piccoli come
108 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
sale giochi e bar. Sulla par- monitor, al sistema di gio-
te superiore del cabinet era co e agli altri componenti.
presente un’illustrazione del ■ 15,%$( Il cabinato arcade
logo del gioco e dei perso- di Donkey Kong aveva un
naggi principali. sistema audio mono che ri-
■ )*'+,*-( Il cabinato di Don- produceva gli effetti sonori
key Kong era decorato con del gioco e la colonna sonora
artwork accattivanti. Di coinvolgente. I suoni iconici,
solito, presentava grafi- come le note della musica di
che vivaci e dettagliate fondo e gli effetti sonori dei
che rappresentavano i salti e dei barili, contribuiva-
personaggi principali del no a creare un’esperienza di
gioco, come Mario (allo- gioco coinvolgente.
ra noto come Jumpman),
Donkey Kong e la princi- ■ /012344103 5067265893:!"#$ %&'$()
pessa Pauline. *+,-.!/#$&0 %1$$!2+,-
■ .*,/&00,*&( Donkey Kong ■ .0637;8<37;1*=3991 42>30<1:
utilizzava un processore 3456789:4
personalizzato Nintendo a ■ #6419?@6173 A6=31: ))1!;!)0<!=7;4:
8 bit, chiamato “Nintendo ■ B03C?37@8*8DD61078<37;1
6502”. È lo stesso processo- A6=31: <$'<$<$<> +,
re utilizzato nel Nintendo ■ !19106*5893;;3:!)0<
Entertainment System ■ E6128;106: ) %9:645?967-
(NES). ■ !17;01991:!@ABC678D 9 1 E754,7A?7
■ 1/2&*3,( Il cabinato ■ /?9487;6:!>!%FGHIJ-
di Donkey Kong inclu- ■ ,6A3996: 1!%578AK7?879!8A? :7L4::A!E7
deva un monitor CRT E7MM78A:6N =7O 4:4L96A-
(Cathode Ray Tube) da
19 pollici con una riso-
luzione standard di 224 !.)F%#'&.)&*+%,*E&.!.
x 256 pixel. L’immagine !174193:
era visualizzata in mo- ■ PQF!PA:48AL7C7A? %>R#)-
dalità orizzontale. ■ *9664: /?64::7L7C7A? %>R#)-
■ !,%'*,44$( Il gioco ■ *9664: /?64::7L7C7A? %>R#&-
era controllato da un ■ S7?64?EA T9K78AK %>0 HUV:7A >R#&-
joystick e da un pulsan- ■ G6957!)<$$!%>R#&-
te d’azione. Il joystick ■ G6957!WXYF
permetteva di controlla- ■ S7?64?EA!SXF!%>R#0-
re il personaggio di Ma- ■ G6957 (#$$!%>R##-
rio (il protagonista del ■ S7?64?EA T9K78AK %>R##-
gioco), mentre il pulsan- ■ S7?64?EA Y9K4 QAB!Z@[\!%>1
te consentiva a Mario di Y7UV?A >RR1] ^_A?D4B!2A?V
saltare. Questi controlli Z*AE4: _*Y`a_G\^-b!JMM54!U?9
semplici ma efficaci con- 8A?M7VU59,7A?4!E7!cU9E57!KU:67=:7. 9
sentivano ai giocatori di =956754!E97 cU9665A!A57V7?9:7
interagire con il gioco in ■ S7?64?EA Y9K4!QAB ZdF\ %Y7UV?A
modo intuitivo. >RR1] ^_A?D4B!2A?V Z*AE4:
■ )56$,( Donkey Kong _*Y`a_`dFG\^-b!JMM54 U?9
presentava audio mo- 8A?M7VU59,7A?4!E7!cU9E57!KU:67=:7. 9
no attraverso un sistema =956754!E97 cU9665A!A57V7?9:7
di altoparlanti integra- ■ S7?64?EA Y9K4 QAB!ZXd\!%)1
to nel cabinato. Il suo- F4664Ke54!>RR1]
no era generato da un ^_A?D4B!2A?V!Z*AE4:!_*Y`a_`
chip audio Yamaha a 3 FPS\^-b!JMM54!U?9!8A?M7VU59,7A?4
canali. E7!cU9E57!KU:67=:7. 9 =956754!E97
■ )4$3&%'"7$,%&( Il cabi- cU9665A!A57V7?9:7
nato veniva alimentato ■ S7?64?EA <1 %>RRR-
da un sistema interno ■ S7?64?EA Y9K4 QAB!GEL9?84!ZdF\
che forniva energia al %$)!SAL4Ke54!)$$)-

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!"#$%&'( $)*$#+
■ i movimenti del personaggio,
$%&'()
*'+,-.'/
Mario dopo il suo debutto
come Jumpman in “Donkey
Kong” ottenne un grande suc-
cesso e, a partire da allora, di-
venne il protagonista di nume-
rosi giochi Nintendo. Il design
di Mario è stato raffinato nel
tempo, ma il personaggio è
rimasto riconoscibile per la
sua statura bassa, il cappel-
lo rosso, i baffi e il completo
blu. Questo design era sta-
to imposto agli sviluppatori
dall’hardware dell’epoca e
questi dovevano lavorare con
risorse molto limitate, come
la bassa risoluzione grafica e
la ridotta capacità di memoria
delle cartucce. In particolare,
il cappello di Mario era stato
realizzato per nascondere i ca-
pelli, perché la loro creazione
era difficile da realizzare in
modo veritiero, mentre i baffi e
le orecchie definivano in modo
preciso i lineamenti del viso.
L’obiettivo era anche di ren-
derlo riconoscibile e carisma-
tico, anche con le limitazioni
tecniche dell’epoca e soprat-
tutto distinguibile a schermo.
Infatti, i colori che raffigura-
vano Mario come un idraulico
con baffi neri prominenti e un
cappello rosso permettevano
di evidenziarlo sullo sfondo e
il suo design tondo e panciuto
era funzionale perché rendeva
RUBRICHE
più facile per i giocatori capire
come saltare e muoversi late-
ralmente. Il design di Mario ha
avuto successo e si è trasfor-
mato in un’icona dei videogio-
chi, diventando il personaggio
principale di numerose serie
di giochi Nintendo. Nel corso
degli anni, il design di Mario
è stato leggermente modificato
e aggiornato per adattarsi alle
nuove tecnologie e migliora-
menti grafici, ma gli elementi
chiave del suo aspetto origi-
nale sono rimasti riconoscibili.
■
0'/12'+*'+,-.'/
3%. 4%+&-4%+-.1-*%
Nel corso degli anni sono stati
prodotti numerosi giochi con
protagonista Mario per le sale
giochi, anche conosciute come
arcade. Di seguito alcuni giochi
di Super Mario che sono stati
distribuiti nelle sale arcade.
■ !"#$%&#%'()*+,-./ Questo è
il primo gioco arcade dedi-
cato interamente a Mario e
Luigi. Si tratta di un gioco a
schermata fissa in cui i due
fratelli devono eliminare i
nemici saltandogli sopra,
colpendoli dal basso e poi
spingendoli fuori dallo
schermo. I giocatori assu-
mono il controllo dei per-
sonaggi principali, Mario
e Luigi, devono affrontare
una serie di livelli pieni di
nemici chiamati “Koopas”
e “Goombas”. L’obietti-
vo principale del gioco è
sconfiggere tutti i nemici
superando ostacoli come
pozzi e piattaforme mobi-
li. Ci sono anche power-up
come il fungo che fa cre-
scere i personaggi e il fiore
di fuoco che permette loro
di sparare palle di fuoco.
Il successo di Mario Bros.
ha portato allo sviluppo di
numerosi sequel e spin-off,
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 109
RUBRICHE !"#$%&'( $)*$#+
tra cui il celebre Super Mario
Bros., che è diventato uno
dei giochi più venduti di tut-
ti i tempi. Il franchise Mario
è cresciuto nel corso degli
anni, espandendosi in diver-
se modalità di gioco, come
i giochi di corse, i giochi di
ruolo e i giochi di sport, tra
gli altri.
■ !"#$% &'%() *%)+, -./0123
Anche se il gioco è princi-
palmente noto per la sua
versione per console, esiste
anche una versione arcade
di Super Mario Bros. in cui i
giocatori possono affrontare
i livelli del gioco originale.
■ !"#$% &'%() *%)+, !#$4('5
-./0623 Questo è un gioco ar-
cade sviluppato da Hudson
Soft, in collaborazione con
Nintendo, che presenta nuo-
vi livelli e nemici rispetto al
gioco originale.
■ 7+,!"#$%&'%()*%)+,-./0623
Questo gioco arcade è una
versione modificata di Su-
per Mario Bros., che offre li-
velli più difficili e un sistema
di punteggio competitivo
per sfide tra giocatori.
■ !"#$% &'%() *%)+, 8 -./0023
110 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
Questa è una versione ar-
cade di Super Mario Bros.
2, noto anche come Super
Mario Bros.: The Lost Le-
vels. Il gameplay è simile al-
la versione per console, ma
presenta alcune differenze.
■ !"#$% &'%() *%)+, 9 -./0023
Anche Super Mario Bros. 3
ha avuto una versione arca-
de, che ha permesso ai gio-
catori di affrontare alcuni
livelli selezionati del gioco
originale.
■ !"#$% &'%() :)%5; -.//.23
Questo gioco arcade è ba-
sato sul popolare Super Ma-
rio World per Super Ninten-
do. Offre nuovi livelli e una
grafica migliorata rispetto
alla versione per console.
Questi sono solo alcuni
esempi di giochi di Super
Mario presenti nelle sale
arcade. La disponibilità di
questi giochi può variare a
seconda del luogo e dell’an-
no, poiché molti di essi sono
stati distribuiti diversi anni
fa e potrebbero non essere
più disponibili nelle sale
giochi moderne.
!"#$%$
&'%%'()*+,$-,./
■
)0123045
62(70825(985:
Il videogioco “Mario Bros.” del
1983 è stato originariamente svi-
luppato come un arcade cabinet,
ovvero un gioco da sala giochi
che utilizzava un’apposita mac-
china per essere giocato. Ecco
alcune caratteristiche tecniche
del cabinato di “Mario Bros.”
del 1983.
■ <%)4$++)%$3 Il cabinato uti-
lizzava un processore MOS
Technology 6502, che era un
processore a 8 bit molto co-
mune nell’industria dei vi-
deogiochi dell’epoca.
■ &)=(>)%3 Il gioco veniva vi-
sualizzato su un monitor ra-
ster da 19 pollici con una ri-
soluzione di 224 x 256 pixel.
Il monitor utilizzava un’im-
magine raster, composta da
linee orizzontali di pixel che
venivano disegnate una do-
po l’altra.
■ ?)=>%)55(3 Il cabinato di “Ma-
rio Bros.” aveva una confi-
gurazione di controlli sem-
plice. C’erano due joystick
a otto direzioni per control-
lare i personaggi di Mario e
Luigi sullo schermo. Ogni
giocatore aveva anche un
pulsante per saltare.
■ @";()3 Il cabinato disponeva
di un sistema audio mono
che forniva suoni e musiche
del gioco. Era presente un
altoparlante incorporato nel
cabinato.
■ !4A$;' B';%$3 Il cabinato
utilizzava una scheda ma-
dre specifica per l’esecu-
zione del gioco. La scheda
madre conteneva il pro-
cessore, la memoria e i cir-
cuiti dei controlli, dell’au-
dio e dell’immagine sullo
schermo.
 !"#$%&'( $)*$#+ RUBRICHE

■ !"#$%&#'"(!"!#$%&'()*+,%-
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■ 6%+1(*%4 XJ 6W,1)4'& #?GHM-

■ !"#$%&'()#*&%+ Il cabina-
to veniva alimentato da
una connessione elettrica
standard e richiedeva una
tensione di alimentazione
specifica per funzionare
correttamente.
Queste sono solo alcune delle ca-
ratteristiche tecniche principali del
cabinato di “Mario Bros.” del 1983.
Le specifiche esatte possono va-
riare leggermente tra i diversi
modelli di cabinato e revisioni
del gioco.
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■ A"D#9="9F'%G"$%(!:*$),4
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0"=1#(!BG\?HBEFE!]5
■
/;10#+-<"#*1
="9>%'"#9?'#.
Super Mario Bros. (1985): Il gio-
co originale è un classico plat-
form in 2D che ha introdotto i
personaggi di Mario e Luigi. Il
giocatore controlla Mario e deve
attraversare vari livelli per sal-
vare la Principessa Peach dalle
grinfie del malvagio Bowser. Il
gioco è caratterizzato da sprite
pixelati e da una colonna sonora
memorabile. Super Mario Bros.
è uno dei giochi più iconici nella
storia dei videogiochi e ha avuto
un’incredibile evoluzione nel
corso degli anni. È stato origi-
nariamente rilasciato nel 1985
per il Nintendo Entertainment

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 111

RUBRICHE !"#$%&'( $)*$#+
System (NES) ed è diventato
immediatamente un successo
mondiale. Ecco una panorami-
ca dell’evoluzione di Super Ma-
rio Bros. nel corso del tempo.
■ !"#$%&'%()*%)+,- ./01123 Il
secondo capitolo della serie
ha introdotto alcune nuove
meccaniche di gioco. I gio-
catori possono scegliere di
controllare Mario, Luigi,
Peach o Toad, ognuno con
abilità uniche. Inoltre, il gio-
co presenta la possibilità di
afferrare oggetti e nemici per
lanciarli.
■ !"#$% &'%() *%)+, 4 ./01123
Questo titolo è spesso consi-
derato uno dei migliori gio-
chi per NES di tutti i tempi.
Ha introdotto molte nuove
funzionalità, come la mappa
di gioco del mondo, abilità
speciali ottenute da costumi,
mini-giochi e una vasta gam-
ma di livelli unici.
■ !"#$% &'%() 5)%67 ./00823
Questo gioco è stato uno dei
titoli di lancio per il Super
Nintendo Entertainment Sy-
stem (SNES). Ha introdotto
Yoshi, un personaggio molto
amato che ha aggiunto nuove
meccaniche di gioco, come la
possibilità di cavalcare Yo-
shi e utilizzare le sue abilità
speciali.
■ !"#$% &'%() 9: ./00923 Que-
sto è stato il primo gioco di
Mario in 3D ed è stato un
punto di svolta nella storia
dei videogiochi. Il giocato-
re può esplorare un mondo
aperto chiamato “Castello di
Peach” e completare diverse
missioni per salvare la Princi-
pessa Peach. Super Mario 64
ha stabilito gli standard per
i giochi di piattaforme 3D.
■ !"#$% &'%() !";+<(;$
.-88-23 Questo gioco è stato
rilasciato per il Nintendo Ga-
meCube e ha introdotto una
nuova meccanica di gioco in
cui Mario utilizza un dispo-
sitivo ad alta pressione chia-
mato “FLUDD” per pulire
l’isola di Delfino.
112 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
■ !"#$% &'%() ='6'>? .-88@23
Questo titolo è stato rila-
sciato per il Nintendo Wii e
ha portato Mario nello spa-
zio. Il gioco presenta una
meccanica di gioco unica
in cui il giocatore esplora
galassie e pianeti diversi,
sfruttando la gravità per
superare gli ostacoli.
■ !"#$% &'%() A7?++$?
.-8/@23 Questo è il gioco più
recente della serie principa-
le di Super Mario. È stato
rilasciato per il Nintendo
Switch e ha ricevuto ampi
elogi dalla critica. Super
Mario Odyssey offre un’e-
sperienza open-world in
cui il giocatore può esplo-
rare diversi regni e utiliz-
zare il cappello vivente di
Mario chiamato “Cappy”
per controllare altri oggetti
e nemici.
Oltre a questi giochi principali,
ci sono state numerose iterazio-
ni, spin-off e giochi correlati che
hanno contribuito all’evoluzio-
ne del franchise Super Mario
Bros. La serie ha influenzato in
modo significativo il genere dei
platform e continua ad essere
amata da milioni di giocatori
in tutto il mondo. Ma di questo
ne parleremo nel dettaglio nella
seconda parte.
!"#$%&'( $)*$#+ RUBRICHE

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 113

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■ 4'+*'00'!5)*0'$(%*

C on lo scopo di aiutarci
a comprendere i cam-
biamenti radicali del
nostro modo di vivere
e di amare che stanno avve-
nendo proprio adesso intorno
a noi Jeanette Winterson attin-
ge alla storia, alla religione,
al mito, alla letteratura, alla
politica di razza e di genere
e all’informatica. Quando
creeremo forme di vita non
biologiche, saranno a nostra
immagine e somiglianza? O
accetteremo l’opportunità,
più unica che rara, di rifare
noi stessi a loro immagine
e somiglianza? Che aspetto
avranno l’amore, la cura, il
sesso e l’attaccamento quando
gli esseri umani stringeran-
no legami con aiutanti, inse-
gnanti, lavoratori del sesso e
compagni non umani? E cosa
accadrà alle nostre radicate
convinzioni sul genere? Il
corpo fisico che è la nostra
casa sarà presto potenziato
da impianti biologici e neu-
rali che ci manterranno più in
forma, più giovani e più con-
nessi? È giunto il momento di
unirsi a Elon Musk e lasciare
il pianeta Terra? Con intelli-
genza e curiosità, ma anche
con stile brillante, pungente,
originale e arguto, l’autrice
affronta i temi più affascinanti
dell’Intelligenza Artificiale,
a partire dagli algoritmi che
schedano tutta la nostra vita
per arrivare alle stranezze del
backup del nostro cervello, e
ci regala dodici saggi che sol-
levano domande impegnative
sull’umanità, sull’arte, sulla
religione ma anche il modo
in cui viviamo e amiamo. E
in questo lavoro ci arrivano
risposte e scenari che sono in
grado di sorprenderci, perché,
alla fine, siamo umani.

114 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213


0+"",)'+%%,)1+&)234&'5)6,)7&.&8,
23,-'&.'&8,)+)&)8$-7&-&)1+""9&-7$%(,'&8,
!()*+$%,-&'
■ :)8%*'!:';'$)*)
U n computer quantistico utilizza le
proprietà quantistiche della materia,
come la sovrapposizione degli stati,
allo scopo di effettuare operazioni
su dei dati. A differenza di un calcolatore
classico, basato su transistori che operano su
dati binari, il calcolatore quantistico opera
con bit quantistici, o qubit. Impreciso come
i vecchi computer degli anni Cinquanta,
oggi il computer quantistico non è un so-
gno fantascientifico, ma una scommessa di
imprese e grandi centri di ricerca. Ma esatta-
mente di che cosa si tratta? Sono macchine
per processare informazione codificata in
oggetti nanoscopici, come atomi o fotoni.
E quello è il regime della fisica dei quanti:
!"#$%&'(&)*+% ",)-$.'%,)/&', !"#$%&$'
N on è un caso che il sottoti-
tolo di questo interessan-
te libro sia “Alla scoperta
della logica informatica
che ci aiuta nelle decisioni quo-
tidiane”. Non sono poche le do-
mande che abitualmente ci po-
niamo. Per esempio, che azioni
dovremmo portare a termine, o
lasciare incompiute, in un giorno
o in tutta la vita? Oppure, quanta
7)"8% 9:)";<"8%
!"#$%&
*$# =)",,"<:;
'()#$%& >?$-&$
*+,)-& 0@A
*%&..$ 2'/05@@
!"#$"%&'!%(')' RUBRICHE
questi computer promettono di fare certi
calcoli in modo più veloce di qualsiasi altro
computer concepibile. Sono difficilissimi da
costruire, ma potrebbero dare un contributo
profondo in ambiti come per esempio alla
medicina, alle scienze dei materiali e alla !"#$%& !"#$%&'!&(&)"%"
sostenibilità. E perché no, anche a una com- '()#$%& *)+,$-."&
prensione più profonda di ciò che è reale.
*+,)-& /01
Questo libro è un monologo, incompleto e a
ruota libera, sull’interfaccia tra informatica *%&..$ 2'34536
e fisica quantistica, e su come queste due
discipline hanno cominciato a influenzarsi sistematico. Però, e ci riesce decisamente
a vicenda. Portandoci a interpretare i com- bene, con tutta una serie di input, vuole
puter come oggetti il cui comportamento è incuriosire. E, in ultimo, lasciare il lettore
governato dalle leggi della natura, l’autore con il desiderio di continuare a perlustrare
non pretende di insegnarci nozioni in modo questo campo nuovo e affascinante.
■ 4$)+* #5$)(0)+*6 7%8 9$)&&)05(
confusione dovremmo accetta-
re? Quale equilibrio dovremmo
trovare tra quello che è nuovo e
quello che ci è ormai familiare?
Questi possono sembrare dilem-
sviluppati per le macchine sia-
no in grado di offrire soluzioni
anche a problemi molto umani.
Per esempio viene spiegato co-
me pianificare tutto nel modo
mi squisitamente umani, ma, a migliore oppure quando lasciare
pensarci bene, non è del tutto le cose al caso, ma anche come
così. Per i computer, così come affrontare scelte importanti e co-
per le persone, è necessario fare me connettersi al meglio con gli
i conti con spazio e tempo limi- altri. Dalla ricerca della persona
tati: gli informatici, lo sappiamo della nostra vita a quella di un
bene, si trovano ad affrontare parcheggio, dall’organizzazione
problemi di questo genere da della propria casella di posta allo
decenni. E le soluzioni che sono scrutare nel futuro, questo libro
riusciti a escogitare in tutti questi trasforma la saggezza dell’infor-
anni hanno tanto da insegnarci. matica in strategie che possono
Questo volume ci vuole mostrare rivelarsi decisamente utili per la
come gli algoritmi che sono stati vita di ogni giorno.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 115
 HOWTO
■ )* %+,*- &,.+/)*
!"!#$%" &'$()#"*"
!"#$%&"'!((
1!"#$%&"'()*#"
+,-./$%#(0)./%
1./#'. "11
La modalità a schermo intero è
diventata una funzione sempre
più popolare per le applicazio-
ni e i giochi sui dispositivi Win-
dows. Questa modalità consen-
te di utilizzare l’intero schermo
del computer per visualizzare
il contenuto dell’applicazione
o del gioco, offrendo un’espe-
rienza di visualizzazione più
immersiva. Non tutte le appli-
cazioni e i giochi supportano
però questa opzione.
Fortunatamente, esiste una
scorciatoia da tastiera che con-
sente di attivare la modalità
a schermo intero anche per
le applicazioni che non sup-
116 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
portano nativamente questa
modalità di funzionamen-
to. La scorciatoia da tastiera
Windows+Maiusc+Invio è la
soluzione utile per gli uten-
ti che desiderano attivare la
modalità a schermo intero per
le loro applicazioni preferite.
Tuttavia, è importante nota-
re che questa scorciatoia non
funziona sempre; è supportata
dalla maggior parte delle ap-
plicazioni di Microsoft Store e
da una porzione inferiore dei
tradizionali programmi Win32.
Inoltre, la modalità a schermo
intero non è sempre la soluzio-
ne migliore per tutti gli utenti.
Alcuni preferiscono utilizzare
la modalità di visualizzazione
normale per le loro applicazio-
ni, in quanto possono accedere
facilmente ad altre applicazio-
ni e funzionalità del sistema
operativo senza dover uscire
dalla modalità a schermo inte-
ro. Inoltre, la modalità a scher-
mo intero potrebbe non essere
adatta per alcune applicazioni,
come ad esempio quelle che
richiedono l’accesso a più fi-
nestre contemporaneamente.
In alcuni casi, invece, i sof-
tware implementano una mo-
dalità di accesso diversa per
la visualizzazione a schermo
intero: molto noto è il caso dei
browser web, che quasi sempre
rispondono alla semplice pres-
sione del tasto F11 sulla tastiera
(una seconda pressione riporta
la finestra del programma alle
dimensioni e al funzionamento
normale).
 !"#$" RUBRICHE

!
!"#$%&"'

2 !"#$%&'()*+&#$,#
'#%-"(.#-+*$,*#
/'-0"*)#
Il processo di aggiornamento
di Windows è progettato per
migliorare le caratteristiche del
sistema operativo e risolvere
eventuali problemi delle pre-
cedenti build. Tuttavia, come
noto, alcune versioni di Win-
dows possono causare inter-
ruzioni del flusso di lavoro e
introdurre bug, creando proble-
mi anziché risolverli. Anche per
questo, Microsoft ha integrato
in Windows uno strumento di
risoluzione dei problemi per
affrontare la maggior parte dei
difetti che potrebbero derivare
da un aggiornamento.
Ci sono due modi per avviare
lo strumento di risoluzione dei
problemi di Windows Update:
tramite il Pannello di controllo
o sfruttando le Impostazioni di
Windows. Nel primo caso è suf-
ficiente raggiungere la casella
di ricerca di Windows, digitare
Pannello di controllo e seleziona-
re il primo risultato nell’elenco.
Quindi, si può raggiungere la
voce Sistema e sicurezza, quindi
Sicurezza e manutenzione e, infine,
selezionare Risoluzione dei pro- rezza mancanti, la diagnostica qualsiasi degli strumenti di riso-
blemi comuni del computer nella di rete Windows, i problemi di luzione dei problemi designati
finestra successiva per avvia- registrazione del servizio corrot- nell’impostazione di Windows.
re la pagina di risoluzione dei ti o mancanti, Windows Upda-
problemi. te, la correzione dei problemi
Nel secondo caso, bisogna aprire relativi a WaaSMedicService, i !(#$)*

le Impostazioni (per esempio
con la scorciatoia da tastiera
Windows+I), digitare Risoluzione
dei problemi nella casella di ricer-
ca nel riquadro di sinistra e poi
cliccare sul risultato pertinente.
Lo strumento di risoluzione dei
problemi di Windows 11 offre
una serie di aiuti per diversi tipi
di problemi derivanti da un ag-
giornamento di Windows. Alcu-
ni degli strumenti di risoluzione
dei problemi risolvono “guai”
come la ricerca e l’indicizzazio-
ne, il servizio di trasferimen-
to intelligente in background
(BITS), le impostazioni di sicu-
problemi di voce e di tastiera, la
compatibilità del programma, la
risoluzione dei problemi audio,
e quelli della stampante.
Infine, per facilitare la ricerca e
la risoluzione di eventuali codici
di errore, si consiglia di scaricare
uno strumento di ricerca degli
errori (per esempio Cmtrace, re-
alizzato dalla stessa Microsoft e
disponibile all’indirizzo https://
www.microsoft.com/it-it/evalcen-
ter/download-microsoft-endpoint-
configuration-manager), che in-
terpreterà i codici di errore in
tutto il sistema, consentendo di
risolvere l’errore esatto con uno
312"32'*$*
'#/'#%&#+2'*$"*
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Evolution è un eccellente client
di posta elettronica per Linux
che offre molte ottime funzio-
ni, tra cui la possibilità per gli
utenti di creare rapidamente e
facilmente un backup completo
di tutto l’archivio dei messaggi
scambiati.
Per eseguire il backup delle e-
mail nel client di posta Evolu-
tion, bisogna innanzi tutto apri-
re il client. Quindi, nella finestra

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principale del software bisogna
selezionare il menu File/Backup
dei dati dell’applicazione. Si aprirà
così una finestra di dialogo che
permette di assegnare un nome
al backup e decidere il percorso
di salvataggio. La finestra con-
sente anche di indicare il for-
mato: quello predefinito è .tar.
gz, ma si può anche scegliere la
variante .tar.xz.
Un clic sul pulsante Salva porta
a una finestra che propone di
chiudere il software per avviare
poi il backup; una spunta con-
sente di riavviare automatica-
mente il client una volta che le
operazioni siano state comple-
tate. È importante sottolineare
che il backup dell’archivio di
Evolution non è protetto in al-
cun modo; è quindi opportuno
prendere qualche precauzione,
ad esempio cifrandone i con-
tenuti, prima di salvarlo dove
potrebbe essere alla portata di
malintenzionati.
La procedura di ripristino è al-
trettanto semplice: basta infatti
aprire Evolution e raggiunge-
re il menu principale, selezio-
nando poi File/Ripristina dati
dell’applicazione; la finestra di
dialogo successiva consentirà
di indicare la posizione del file
di backup salvato in precedenza,
dopodiché anche in questo caso
bisognerà consentire la chiusu-
ra del programma per eseguire
le operazioni di ripristino. Na-
turalmente, per rendere il ba-
ckup importabile è necessario
!"#$" RUBRICHE
prima sbloccare qualsiasi genere
di cifratura sia stata aggiunta
al file originale prodotto dal
programma.
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Se si possiede un Mac e si ne-
cessita di trasferire file tra di-
spositivi, effettuare un backup
temporaneo o condividere dati
con altri utenti, la creazione di
un Cd o Dvd può essere ancora
una soluzione utile, che macOS
rende anche semplicissima.
Per procedere, è necessario pos-
sedere un’unità masterizzatore
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 119
RUBRICHE !"#$"

Cd o Dvd compatibile con il

Mac. Per questo scopo, un’ot-
tima scelta è l’Apple Usb Su-

!
perDrive, che può essere
collegato a una porta Usb-
Adel computer. Nel caso in
cui il Mac disponga solo di
porte Usb-C, sarà necessario pro-
curarsi anche un adattatore da
Usb-A a Usb-C, anche se chiun-
que abbia un computer con sole
porte Usb-C quasi certamente ha
già acquistato almeno un paio di
questi adattatori. Inoltre, serve
anche un supporto ottico vuoto,
del tipo Cd-R, Cd-RW, Dvd-R o
Dvd-RW.
Prima di procedere, è impor-
tante tenere in considerazione
che i dischi Cd-R e Dvd-R non
sono adatti per il backup a lun-
go termine, a causa della loro
tendenza a diventare illeggibili
entro qualche anno. Si consiglia,
pertanto, di effettuare il backup
dei dischi masterizzati in passato
prima che diventino difettosi, e
di utilizzare i dischi ottici ma-
sterizzabili solo come soluzione
di archiviazione temporanea dei
dati. Per backup più affidabili, si
può prendere in considerazione
l’acquisto di un Nas, l’utilizzo di
un disco fisso esterno con Time
Machine o un servizio di storage disco, macOS mantiene i file in segnala il pericolo di radiazioni.
nel cloud. un’area di gestione temporanea In alternativa, si può aprire il
Per effettuare la masterizzazione speciale. Se si apre il Cd (o Dvd) disco senza titolo nel Finder e
dei file su Cd o Dvd, bisogna senza titolo nel Finder, si noterà fare clic sul pulsante Masteriz-
partire inserendo un disco vuoto che le icone dei file contengono za nell’angolo in alto a destra
nell’unità del masterizzatore. Se delle frecce, ad indicare che si della finestra. Dopo aver fatto
il Finder è configurato in modo tratta di scorciatoie temporanee clic sul pulsante Masterizza, si
corretto, il disco apparirà sul- (alias) per file non ancora scritti dovrà digitare un nome per il
la scrivania del Mac come Cd sull’unità ottica. disco e fare nuovamente clic su
senza titolo o Dvd senza titolo. In qualsiasi momento, prima Masterizza. Verrà visualizzata
Inoltre, sarà presente un collega- di finalizzare il disco mediante una barra di avanzamento che
mento al disco nella barra late- la masterizzazione, si possono offre una stima della percentuale
rale di ogni finestra del Finder. rimuovere i file dal progetto di completamento del processo
Per copiare file o cartelle sul aprendo il disco senza titolo di masterizzazione.
disco ci sono diverse opzioni: nel Finder e trascinando i file Al termine, si sentirà un segna-
si può aprire il disco vuoto co- non più desiderati nel Cestino le acustico (se gli altoparlanti
me cartella del Finder, trascina- nel dock. del Mac non sono silenziati)
re gli elementi nella finestra o Ciò non influirà sui file originali, e il nuovo disco sarà pronto.
utilizzare la funzione di copia ma solo sulle scorciatoie tempo- Si potrà così espellerlo e por-
e incolla. In alternativa, è possi- ranee. Per effettuare la maste- tarlo ovunque sia necessario.
bile trascinare i file direttamente rizzazione definitiva, si dovrà Quando si inserirà il disco in un
sul collegamento che porta al fare clic sulla piccola icona di altro Mac, esso verrà visualiz-
disco vuoto nella barra latera- masterizzazione accanto al disco zato nella barra laterale o sulla
le. Prima di procedere con la nella barra laterale, che assomi- scrivania e sarà quindi possibile
masterizzazione definitiva del glia all’icona internazionale che copiare i file nel Finder.

120 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

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Indipendentemente dallo sco-
po, l’utilizzo di un sondaggio
può semplificare la creazione
di un consenso, che si tratti di
decidere il film da vedere al
cinema o quale progetto svi-
luppare per primo. Esistono di-
verse soluzioni di software che
consentono di creare sondaggi,
tra cui Slack, SurveyMonkey e
lo stesso Outlook.
In particolare, Outlook offre la
funzione dei pulsanti di voto,
che offrono un modo semplice
ed efficace per raccogliere le
opinioni dei contatti presen-
ti nella rubrica. Per utilizzare
questa funzione è sufficiente
aprire un nuovo messaggio in
Outlook e selezionare la sche-
da Opzioni, quindi il menu a
discesa Usa pulsanti di voto.
Se una delle opzioni predefinite
(Approvato/Rifiutato, Sì/No
o Sì/No/Forse) risponde alle
esigenze dell’utente, è possibile
selezionarla direttamente dal
menu a discesa e aggiungerla al
messaggio. In caso contrario, si
possono invece personalizzare
le opzioni di voto richiamando
la finestra Personalizza e digi-
tando le risposte desiderate nel
campo apposito, separandole
con il punto e virgola.
Una volta inviata la mail, i de-
stinatari riceveranno un mes-
saggio che li invita a rispondere
utilizzando i pulsanti di voto. gere ulteriori informazioni. lizzare i risultati complessivi.
Dopo aver selezionato la rispo- Le risposte ricevute verranno Per ottenere questo risultato, è
sta preferita, verrà visualizza- automaticamente conteggiate sufficiente aprire il messaggio
ta una finestra di verifica che e monitorate da Outlook, con- originale e selezionare il menu
offre la possibilità di aggiun- sentendo all’utente di visua- Visualizza, dove si potrà tro-

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 121

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(00$!$.$&3!&0$%0(&'.)5(&2)&$..(.)8

! strumento Sostituisci caratteri
vare un elenco delle risposte
e un totale per ciascuna delle
opzioni.
In sintesi, l’utilizzo dei pulsanti
di voto di Outlook rappresen-
ta un’opzione solida e imme-
diata per raccogliere opinioni
dai contatti presenti nella ru-
brica, senza richiedere loro di
accedere ad altri strumenti o
interfacce web. Pur non essen-
do la soluzione di sondaggio
più sofisticata, si tratta di una
scelta efficace e semplice da
utilizzare.
!"#$%&"#'()
2!"#$%"&'(%)
*+,- %,(-.--'()'
/%"0+1%-%2'
La modifica dei tipi di caratte-
re in una presentazione di Po-
werPoint può richiedere molto
tempo, specialmente quando si
tratta di presentazioni compo-
ste da numerose diapositive.
Per modificare i tipi di caratte-
re utilizzati nella presentazione,
gli utenti possono utilizzare lo
!"#$" RUBRICHE
oppure modificare lo schema
della diapositiva del modello
di presentazione.
Per utilizzare la funzione Sosti-
tuisci caratteri bisogna aprire la
presentazione di PowerPoint e
selezionare la scheda Home sul-
la barra multifunzione. A que-
sto punto, fare clic sulla freccia
accanto al pulsante Sostituisci e
selezionare l’opzione Sostituisci
caratteri dal menu a discesa. Nella
finestra Sostituisci tipo di carat-
tere bisogna indicare il font da
sostituire nel menu a discesa So-
stituisci e il nuovo tipo di carattere
da utilizzare dal menu a discesa
Con. Infine, un clic sul pulsante
Sostituisci conferma la modifica.
Lo strumento Sostituisci caratte-
re rileva automaticamente tutti
gli esempi del tipo di carattere
selezionato nella presentazione
e li sostituisce con il nuovo tipo
di carattere indicato. Una volta
completata la modifica, fare clic
su Chiudi per chiudere la fine-
stra di dialogo.
Se invece si vuole modificare
i tipi di carattere utilizzati nel
modello della presentazione, si
può sfruttare la visualizzazione
Schema diapositiva. Per farlo,
bisogna aprire la presentazione
di PowerPoint e selezionare Vi-
sualizza/Schema diapositiva.
Nella vista Schema diapositiva,
fare clic su uno dei modelli di
diapositive per visualizzarlo. A
questo punto, non resta che fare
clic sul pulsante Tipi di carattere
nella scheda Schema diapositiva
sulla barra multifunzione e sce-
gliere il nuovo tipo di carattere
dal menu a discesa. Infine, fare
clic su Chiudi visualizzazione sche-
ma per applicare le modifiche.
È importante notare che la modi-
fica dei tipi di carattere nel mo-
dello di presentazione influirà
solo sul testo contenuto nelle
caselle corrispondenti alle dia-
positive del modello. Qualsia-
si testo aggiuntivo in caselle di
testo personalizzate non verrà
modificato e dovrà essere mo-
dificato utilizzando lo strumento
Sostituisci caratteri.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 123
 !"#$%"$#
!""!#$
1 !"#"$%&'()'
&"*+,*$'("-
.,,/)'(0,12)"
Google Moduli (Forms) è uno
strumento eccellente per racco-
gliere risposte da utenti online,
per progetti di lavoro, di ricerca
o per l’insegnamento. Sebbene
sia possibile limitare manual-
mente le risposte, le limitazioni
automatiche richiedono l’instal-
lazione di ulteriori add-on. Ecco
come procedere.
Se si desidera limitare le risposte
ricevute su Google Forms, è pos-
sibile iniziare limitandole in ba-
se all’account Google. Gli utenti
che rispondono al modulo do-
vranno accedere con un account
Google per farlo, e ogni account
sarà limitato a una sola risposta.
Questo aiuterà a migliorare la
qualità delle risposte e ad evitare
la registrazione di duplicati. Per
iniziare, aprire il modulo Google
Forms nel browser web desktop
e fare clic sull’icona delle impo-
stazioni a forma di ingranaggio
nell’angolo in alto a destra.
Nella scheda Risposte della sche-
da Impostazioni, basta fare clic
sulla casella di controllo Limita a
1 risposta per abilitarla. A questo
punto, solo i titolari di un ac-
count Google potranno rispon-
dere al modulo, con le risposte
limitate a una per account.
A meno che non si voglia la-
sciare aperto un modulo per le
124 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
risposte indefinitamente, è pos-
sibile disabilitare le risposte in
qualsiasi momento. Sebbene
Google Moduli non consenta
di programmare questa opera-
zione senza installare un add-
on, è possibile disabilitare ma-
nualmente le risposte al modulo.
Per fare ciò in qualsiasi momen-
to, aprire il modulo nel browser
web desktop. Per visualizzare
le risposte, fare clic sulla sche-
da Risposte. Nella scheda Ri-
sposte, selezionare il cursore
Accetta risposte per disabilitare
ulteriori risposte. Una volta di-
sabilitato, il cursore diventerà
grigio con un bordo rosso. Se si
desidera aggiungere un mes-
saggio personalizzato che in-
formi i potenziali rispondenti
che il modulo è chiuso per le
voci, fornire un messaggio nella
casella di testo Messaggio per gli
intervistati; il messaggio inserito
verrà salvato automaticamen-
te. Quando i nuovi rispondenti
cercano di caricare il modu-
!
lo, verranno accolti da questo
messaggio e non potranno
completare o inviare il modulo.
Google Moduli non dispone
della capacità di limitare auto-
maticamente le risposte in base
a un numero di visualizzazioni
preimpostato o a una data di
chiusura. Se si ha bisogno di
queste funzioni, sarà necessa-
rio installare un add-on, come
per esempio formLimiter (anche
se sono disponibili alternative).
Per aggiungere un nuovo add-
on di Google Forms al proprio
account, aprire il modulo nel
browser di un computer e fa-

!
re clic sull’icona del menu a tre
punti in alto a destra. Nel menu
a discesa, fare clic sull’opzione
Installa componenti aggiuntivi. La
finestra Google Workspace Mar-
ketplace mostrerà un elenco di
app disponibili da installare; tra-
mite la barra di ricerca in alto si
può cercare formLimiter o scorre-
re l’elenco per individuarlo ma-
nualmente. Dopo aver trovato
l’elemento bisogna fare clic sul
nome, sull’icona della scheda o
sull’icona delle informazioni per
visualizzare ulteriori informa-
zioni. Nella pagina dei dettagli,
basta fare clic sul pulsante blu
Installa per aggiungere l’esten-
sione a Google Moduli.
Una volta completata la proce-
dura, si può accedere a form-
Limiter facendo clic sull’icona
dell’add-on sulla pagina di
Google Forms. Nella finestra
di formLimiter, che compare in
basso a destra, si può utilizza-
re il menu a discesa Limit Type
per indicare le restrizioni, in
base alla data e all’ora oppure
al numero di risposte ricevute.
Per limitare le risposte in ba-
se al numero di presentazioni,
per esempio, basta selezionare
Number of form responses, e poi
indicare il numero massimo di
risposte da visualizzare.
Se si desidera modificare il
messaggio che i potenziali ri-
spondenti vedranno quando il
modulo è chiuso, apportare mo-
difiche nella casella fornita. Se
si desidera ricevere una e-mail
quando le presentazioni sono
chiuse, fare clic sulla casella di
controllo relativa. Infine, non
resta che fare clic sul pulsante
Save and enable per confermare le
impostazioni. Dopo che le rispo-
ste al modulo hanno superato il
numero di destinazione, il mo-
dulo si chiuderà e non saranno
possibili ulteriori presentazioni.
!"#$%&'%(
2!""#$#%#
& tuito. Tuttavia, si dovrebbe fare
'()*&+%&,-)#(.&
&""/0(*
A volte si desidera navigare
attraverso i contenuti di Insta-
gram senza dover affrontare
la pubblicità mirata o i pro-
blemi di iscrizione; tuttavia,
!"#$" RUBRICHE
visualizzare Instagram senza
un account può essere un po’
complicato. Se si accede al sito
ufficiale di Instagram senza un
account, si verrà reindirizzati
alla pagina di accesso e non sa-
rà possibile visualizzare alcun
contenuto. Per aggirare questo
problema, è possibile cercare
l’account utente specifico o il
profilo Instagram di una perso-
na. In questo modo si potran-
no visualizzare i post, i reel di
Instagram e i video, ma non le
storie. Per fare ciò, si deve digi-
tare https://www.instagram.com/
username nella barra di ricerca
del browser web o mobile, so-
stituendo username con il nome
dell’utente Instagram che si sta
cercando.
È importante ricordare che
questa procedura funziona
solo per gli account pubblici:
non sarà quindi possibile vi-
sualizzare i profili Instagram
privati senza iscriversi ed
essere accettati, il che richie-
de un account Instagram.
Inoltre, se si cerca di fare clic
su una foto senza un account,
si aprirà un pop-up che richie-
derà di creare un account o
accedere. Si può visualizzare
le immagini facendo clic con
il tasto destro del mouse sul
post e selezionando Apri in una
nuova scheda. Tuttavia, su un
dispositivo mobile, si potreb-
bero incontrare problemi con i
pop-up di accesso.
Esistono diversi servizi di ter-
ze parti che consentono di ac-
cedere a Instagram senza un
account, ad esempio Imgsed
(https://imgsed.com) e Dumpoir
(https://dumpoir.com). Questi siti
web permettono di visualizzare
i post, le storie e i video di Insta-
gram in modo anonimo e gra-
attenzione alla scelta di queste
app, poiché alcune potrebbero
essere inaffidabili e potrebbero
esporre a problemi di sicurezza
e privacy. In ogni caso, si può
sempre utilizzare una Vpn per
garantire una maggiore sicu-
rezza.
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Per quanto i moderni social
network facciano affidamento
quasi totale sulle immagini e al-
tri contenuti visuali, in casi di
utilizzo particolari è ancora utile
– se non addirittura indispen-
sabile – garantire un sistema di
fallback testuale in grado di ren-
dere più fruibili e comprensibili
i contenuti grafici. Nel caso del-
la app mobile di Facebook, ad
esempio, si può aggiungere una
descrizione testuale alternativa a
ogni immagine pubblicata sulla
piattaforma.
Prendendo in considerazione
la versione Android dell’app di
Facebook, la descrizione testuale
può essere inserita già in fase di
preparazione del post da pubbli-
care. L’opzione corrispondente
è accessibile toccando l’icona a
tre puntini visualizzata in alto a
destra nel riquadro della foto da
postare, quindi toccando Modi-
fica il testo alternativo.
Nella nuova finestra così aperta

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RUBRICHE !"#$"
si può consultare il testo alter-
nativo eventualmente proposto
dalla IA di Facebook, oppure ag-
giungere il testo personalizzato
prima di confermare la scelta
tramite il tasto Fine. A questo
punto l’immagine e l’eventua-
le testo di accompagnamento
del post sono pronti per essere
pubblicati, mentre il testo alter-
nativo sarà utile nei casi in cui
il contenuto grafico non fosse
accessibile normalmente.
È ovviamente possibile aggiun-
gere il testo alternativo anche
alle immagini già salvate nel
profilo Facebook, ovvero vi-
sualizzando l’immagine che
interessa nella app del social
network, toccando l’icona a tre
puntini in alto a destra, quindi
scegliendo Modifica il testo alter-
nativo e completando l’immis-
sione nella nuova finestra aperta
di conseguenza.
Com’è prevedibile, il testo al-
ternativo può essere inserito
anche attraverso la versione
web di Facebook. Avere una
descrizione testuale pronta per
le immagini pubblicate online,
val la pena ribadirlo ancora una
volta, può essere molto utile in
scenari di utilizzo particolari.
Uno su tutti: l’accessibilità dei
contenuti agli utenti (visitatori
virtuali o amici conosciuti an-
che di persona) con problemi
di vista.
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La pervasività delle reti Wi-Fi
e della connettività a Internet
hanno trasformato radicalmente
l’esperienza di utilizzo dei ser-
vizi digitali. È raro, oggigiorno,
imbattersi in una situazione in
cui lo smartphone non riesca
a connettersi alla Rete – maga-
ri perché non è disponibile la
128 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
!
connessione mobile o non si
possiede la password di acces-
so al router Wi-Fi – inibendo ad
esempio la verifica dell’identità
se bisogna accedere all’account
Google o a Gmail da una posta-
zione diversa da quella usuale.
Fortunatamente, in casi del ge-
nere è lo stesso Android a venire
in soccorso dell’utente. Ben na-
scosta all’interno delle imposta-
zioni dell’OS mobile di Google,
infatti, è presente una modalità
di verifica dell’identità dell’ac-
count che non richiede alcuna
connessione a Internet o alla
rete cellulare. L’opzione corri-
spondente è accessibile aprendo
le Impostazioni quindi toccando
Google, e dalla app Google così
aperta selezionando la voce Ge-
stisci il tuo account Google.
Qui occorrerà scorrere le diverse
schede disponibili verso destra
fino a raggiungere la voce Si-
curezza, quindi sarà necessario
scorrere le diverse voci dispo-
nibili sulla pagina fino a Codice
di sicurezza. A questo punto An-
droid chiederà la re-immissione
della password o del PIN del
telefono, a seguito della quale
verrà visualizzato un paio di
codici di sicurezza a dieci cifre.
Come spiega il testo nella pagi-
na, i codici di sicurezza possono
essere utilizzati per verificare
l’autenticità dell’account Goo-
gle, o magari per accedere all’ac-
count (Gmail e non solo) se non
si ricorda più la password prin-
cipale. Il sistema di Mountain
View potrebbe richiedere l’im-
missione di uno o di entrambi
i codici di sicurezza, mentre i
codici stessi avranno una du-
rata di 15 minuti o scadranno
comunque una volta utilizzati
per l’accesso.
Durata a parte, Android fornirà
due nuovi codici di sicurezza a
ogni accesso alla pagina in og-
getto. Tramite il menu a tendina
presente in alto, infine, si potrà
cambiare l’account di riferimen-
to - nel caso in cui si utilizzano
più account Google – per rice-
vere i codici di sicurezza tem-
poranei corrispondenti.
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In effetti, come abbiamo sotto-

lineato più volte, i protocolli
di trasmissione della posta
elettronica sono tutt’altro
che sicuri. È vero che oggi la
maggior parte delle comuni-
cazioni avviene utilizzando
comunque connessioni cifrate
(un po’ come accade per le pa-
gine web, con i protocolli Ssl),
ma questo non è un requisito
universale e dipende dalle de-
cisioni di ogni attore coinvolto
nello scambio dei messaggi: si
possono infatti prendere tut-
te le precauzioni dal proprio
“lato” della trasmissione, ma
se invece la casella del proprio
interlocutore utilizza ancora i
protocolli insicuri che erano
lo standard in passato, tutte
le comunicazioni sono poten-
zialmente a rischio.
Per questo motivo esistono
diverse soluzioni di cifratura
che possono essere applica-
te al contesto dello scambio
di messaggi email, come per
esempio PGP e la varian-
te open chiamata appunto
OpenPGP. Thunderbird è uno
↑ IN ALTO: Thunderbird può essere facilmente installato e aggiornato anche tramite un package
manager, sia in ambiente Linux sia in Windows.
↑ SOPRA: Per utilizzare l’integrazione di OpenPGP è necessario che Thunderbird sia aggiornato
almeno alla versione 78.2.1; basta verificare la presenza di nuovi update, ed eventualmente
applicarli.
dei client migliori per utiliz- quindi la privacy delle email. Pretty Good Privacy (PGP) di
zare queste funzioni, perché La versione 78.2.1 del client di Phil Zimmermann, ma ormai
integra ormai da molti anni posta elettronica Thunderbird da molto tempo sviluppato
il supporto a questo stan- ha integrato il supporto per la come progetto indipendente.
dard. Al contrario di quanto crittografia end-to-end (e2ee). In realtà, questa tecnologia
accadeva in passato, Mozilla Questa integrazione significa ha un ambito di applicazio-
Thunderbird ha integrato da che non si ha più bisogno di ne più ampio e può essere
qualche tempo OpenPGP di- componenti aggiuntivi come utilizzata per cifrare testi di
rettamente nell’applicazione Enigmail, che invece erano in- qualsiasi genere, o addirittu-
principale. Non sono quin- dispensabili in passato. Thun- ra file binari. Nel contesto di
di più necessari componenti derbird utilizza lo standard Thunderbird, però, lo scopo
aggiuntivi per disporre del- OpenPGP, che è un protocollo di OpenPGP è crittografare i
la cifratura dei messaggi di libero e non proprietario, ba- messaggi per proteggerli da
posta elettronica, e garantire sato sulle versioni freeware di occhi indiscreti. Quindi, solo

130 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

 !"#$%
↑ SOPRA: La maggior
parte delle operazioni
collegate alla creazione e
alla manutenzione delle
chiavi necessarie per
cifrare le comunicazioni
passa attraverso la finestra
del Gestore delle chiavi
OpenPGP.
← A SINISTRA: La finestra
di generazione di una
nuova chiave è piuttosto
semplice da utilizzare:
bisogna indicare l’indirizzo
email collegato, la scadenza
e alcune informazioni
tecniche.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
RUBRICHE
Controllo
centrale
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7'$ 87'*"9"
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*',,+!&)*'(0$+
<)!/'(0)%*'
<',,'!;=)+>)?
i destinatari autorizzati dal
mittente potranno leggere il
messaggio cifrato. Inoltre,
OpenPGP consente di firma-
re digitalmente un messag-
gio in modo che il destinata-
rio possa essere sicuro che il
contenuto del messaggio non
sia stato alterato durante il
trasferimento.
OpenPGP utilizza il princi-
pio della crittografia a dop-
pia chiave, che prevede la
creazione di coppie di chia-
vi pubbliche e private (o se-
grete). Per usare OpenPGP,
è necessario disporre di una
coppia di chiavi pubblica e
privata. Le chiavi pubbliche
vengono condivise con chiun-
que desideri inviare messaggi
crittografati, mentre le chia-
vi private devono rimanere
protette e segrete. Le chiavi
private possono essere utiliz-
zate per decifrare i messaggi
codificati con la chiave pub-
blica corrispondente.
Il client di posta elettronica
del mittente genera una chia-
ve casuale che viene utilizzata
← A SINISTRA: Quando si
riceve una chiave pubblica
da uno dei propri contatti,
per importarla è sufficiente
fare clic destro sul file con
estensione .Asc e selezionare
la voce Importa chiave
OpenPGP.
131
RUBRICHE !"#$%

← A SINISTRA: Il fingerprint
(impronta digitale) della chiave
pubblica è una sequenza di
caratteri alfanumerici che
possono essere confrontati,
ad esempio per telefono, per
assicurarsi che la chiave sia
effettivamente genuina.

↙ NEL MEZZO: Dopo aver

importato una chiave pubblica,
si può impostare il livello
di affidabilità per renderla
utilizzabile dalle funzioni
OpenPGP di Thunderbird.

↙ IN BASSO: Per attivare

il supporto nativo alla
crittografia è necessario
modificare una configurazione
nelle Impostazioni account,
indicando la chiave da
utilizzare.

per crittografare il messaggio.

La chiave casuale viene quin-
di crittografata con la chiave
pubblica del destinatario e il
messaggio e la chiave critto-
grafati vengono inviati al de-
stinatario. Il programma di po-
sta elettronica del destinatario
utilizza la chiave privata del
destinatario per decifrare la
chiave casuale, che può quindi
essere utilizzata per decifrare
il messaggio codificato.
Questa soluzione può sembra-
re inutilmente complessa, ma

Attivare la
crittografia
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,+!6)&$+07$+
8)(%/*+
9%4)&)6+$'
7*:%;<)%*'
*',,'!=9;%(0+<)%*)
+66%7*0>

132 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213

 !"#$%!! RUBRICHE

in realtà consente di rendere

il sistema più flessibile: se si
utilizzasse semplicemente la
chiave pubblica del destina-
tario per crittografare il mes-
saggio, il sistema potrebbe
funzionare per i messaggi in-
viati a un singolo destinatario,
ma mostrerebbe invece diversi
problemi nel caso di destina-
tari multipli.
Il modo più efficiente per di-
stribuire un messaggio a più
persone consiste nel crittogra-
fare il messaggio utilizzando
la chiave casuale.
Questo perché nessuna chiave
pubblica o privata è stata coin-
volta in quella fase, rendendo
la crittografia sul messaggio
indipendente dalla persona.
Per ogni destinatario, la chia-
ve casuale viene crittografata
utilizzando la chiave pubblica
di quella persona.
Tutte le chiavi crittografate
vengono quindi inviate con il
messaggio. Ogni destinatario
può decifrare la copia della
chiave casuale crittografata
utilizzando la propria chiave
pubblica e quindi utilizzare la
chiave casuale per decifrare il
messaggio.
Questi dettagli non sono ri-
levanti per l’utente di Thun-
derbird, anche se è interes-
sante conoscerli: una volta
impostato OpenPGP, infatti,
tutte le operazioni vengono
svolte in modo automatico e
trasparente.
■ zato-enigmail-come-si-esegue-la-
!"#$%$&'#"
(")'**$+#,'#"-
e selezionare Aiuto/Informazioni
su Thunderbird per visualizzare
la finestra di dialogo che riporta
la versione e l’architettura del
software installato.
Nel caso in cui fosse disponi-
bile un aggiornamento, sarà
sufficiente fare clic sul pulsan-
te relativo per avviare lo scari-
camento e poi l’installazione
della versione più recente. Si
può anche utilizzare un gesto-
re di pacchetti per verificare la
presenza di eventuali update:
nel caso di Windows, per esem-
pio, bisogna aprire il terminale
e poi digitare il comando winget
install thunderbird.
Chi in passato ha già instal-
lato e utilizzato il plug-in
Enigmail dovrebbe fare rife-
rimento alle istruzioni di ag-
giornamento pubblicate sul sito
di Mozilla all’indirizzo https://
support.mozilla.org/it/kb/openpgp-
thunderbird#w_avendo-gia-utiliz-
migrazione-e-la-configurazione.
Tra le molte altre informazioni,
in questa pagina si può trovare

./0,1"#2$#1
L’integrazione di OpenPGP è
arrivata in Thunderbird 78.2.1,
quindi è opportuno verificare
che sia installata una versione
almeno pari a quella necessaria:
basta raggiungere il menu prin-
cipale, eventualmente premen-
do il tasto Alt se fosse nascosto,
la procedura per eseguire un
backup del profilo di Thunder-
bird in modo da poter ritornare
a una configurazione funzio-
nante in caso di problemi.
Se invece non si è mai utiliz-
zato Thunderbird, ma lo si
volesse provare proprio per
le funzioni di crittografia in-
tegrate, questo progetto pro-
pone un client email (ma non
↑ IN ALTO: Per utilizzare le funzioni di base di OpenPGP,
come per esempio la firma digitale dei messaggi, è sufficiente
fare clic sul pulsante aggiunto alla toolbar della finestra di
composizione dei messaggi.
↑ SOPRA: I messaggi cifrati mostrano una serie di icone
nell’intestazione che possono essere selezionate per rivelare un
pannello di dettagli piuttosto ricco.

!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 133

RUBRICHE !"#$%
↑ IN ALTO: Le chiavi pubbliche possono essere caricate sul repository di OpenPGP per renderle
accessibili in modo semplice e automatico a tutti gli utenti di questo standard.
↑ SOPRA: Le funzioni di backup delle chiavi sono indispensabili per garantire la protezione contro
i malfunzionamenti del software e dell’hardware, i furti e gli smarrimenti.
solo, poiché supporta anche i
feed Rss) piuttosto tradizionale
nell’impostazione, ma molto
ricco di funzioni avanzate ed
estensibile grazie al supporto
per plug-in di terze parti. Negli
ultimi anni l’interfaccia è stata
progressivamente svecchiata,
ma grosse novità sono all’oriz-
zonte su questo fronte: chi non
fosse soddisfatto dell’aspetto
un po’ troppo tradizionale
dovrebbe quindi concedere
a Thunderbird qualche mese
per valutare i prossimi aggior-
134 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
namenti, ormai all’orizzonte.
Se non si è mai usato il client,
bisogna sottolineare che prima
di poter configurare e utiliz-
zare le funzioni di cifratura è
necessario impostare almeno
un account di posta elettronica:
si può quindi sfruttare lo stru-
mento di configurazione facili-
tata che in molti casi richiede
soltanto l’inserimento dell’in-
dirizzo email e della relativa
password, per poi recuperare
tutte le opzioni di configura-
zione in modo automatico.
■ formazioni su ciascun elemento
!"#"$%$"
&"'()*%+*
La maggior parte delle opera-
zioni legate alle chiavi vengono
gestite attraverso una finestra
dedicata; per richiamarla biso-
gna aprire il menu Strumenti
(se il menu principale è nasco-
sto, ricordiamo che per visua-
lizzarlo basta premere il tasto
Alt sulla tastiera) e poi selezio-
nare la voce Gestore delle chiavi
OpenPGP.
Se non si è mai utilizzato que-
sto strumento, la finestra sa-
rà completamente vuota; per
generare una nuova coppia di
chiavi basta fare clic e seleziona-
re Genera/Nuova coppia di chiavi
per aprire una finestra molto
ricca di opzioni. Nella casella a
discesa Identità si può scegliere
quale degli account configurati
in Thunderbird associare alla
nuova coppia di chiavi, mentre
nella sezione Scadenza chiave
si può decidere la durata delle
chiavi: per evitare di doverle
rinnovare dopo qualche tempo,
e di dover poi comunicare le
nuove chiavi ai propri interlo-
cutori, si può scegliere l’opzione
La chiave non ha scadenza.
La sezione Impostazioni avan-
zate, infine, permette di sele-
zionare il tipo di crittografia e
la dimensione della chiave; le
impostazioni predefinite van-
no bene nella maggior parte
dei casi, ma volendo si può
incrementare ulteriormente la
dimensione per garantire una
robustezza superiore al costo
di un peso maggiore durante
l’elaborazione.
Una volta scelte tutte le impo-
stazioni desiderate, si può av-
viare la procedura facendo clic
sul pulsante Genera chiave, e poi
facendo clic su Conferma nella
finestra successiva. Una volta
generate le nuove chiavi, que-
ste compariranno come primo
(e unico) elemento nell’elenco
della finestra del Gestore delle
chiavi. Per visualizzare più in-
è sufficiente fare clic destro e
selezionare Proprietà chiave per
visualizzare una ricca finestra
di informazioni. Particolarmen-
te importante è l’opzione che
consente di indicare l’elemento
come chiave personale (da uti-
lizzare, quindi, per la cifratura
dei messaggi da parte di Thun-
derbird); se la chiave è stata ap-
pena generata, comunque, tutte
le opzioni saranno già configu-
rate in modo corretto.

■ ne, si può fare clic sul colle-
!"#$%&#'(
)(*"+&#,&
Per poter inviare messaggi ci-
frati, bisogna conoscere la chia-
ve pubblica del destinatario o
dei destinatari. Queste informa-
zioni possono essere richieste
ai propri contatti , anche se la
prudenza consiglia una verifica
tramite un altro canale prima
di considerare come accettabile
una chiave ricevuta via email,
perché il mittente della chiave
potrebbe anche non essere re-
almente chi sostiene di essere.
Quando si riceve un’email con
una chiave pubblica allegata,
Thunderbird consente di im-
portare la chiave pulsante fa-
cendo clic destro sull’allegato
(generalmente con estensione
.Asc) e selezionando la voce
Importa chiave OpenPGP nel
menu contestuale. Questa ope-
razione potrebbe portare alla
visualizzazione di alcuni avvisi:
ad esempio, se il messaggio non
è stato crittografato o firmato
digitalmente, questo verrà sot-
tolineato dal client.
Chi ha appena chiesto a una
persona di inviare la sua chiave
pubblica, può essere abbastanza
sicuro che provenga effettiva-
mente dal proprio contato. Se
c’è qualche dubbio, è però op-
portuno verificare tramite un al-
tro canale, per esempio usando
un instant messenger o facendo
una telefonata. Per verificare la
correttezza della chiave si può
confrontare con il proprio in-
terlocutore l’impronta digitale
(tutta o soltanto una parte): si
tratta di una sequenza alfanu-
merica che viene suddivisa in
dieci blocchi da quattro carat-
teri ciascuno. Il destinatario li
vede nella finestra di conferma
dell’importazione della chiave,
mentre il mittente può visualiz-
zarli andando nella finestra del
Gestore chiavi di Thunderbird e
aprendo le Proprietà della pro-
pria chiave.
Per completare l’importazio-
gamento Visualizza dettagli e
gestisci accettazione chiavi, e poi
selezionare la voce Sì, ho verifi-
cato personalmente la correttezza
dell’impronta digitale di questa
chiave, per confermare infine
con un clic su OK.
Per completare l’integrazione
è necessario un ultimo pas-
saggio: finora, infatti, le chiavi
sono state generate e associa-
te all’indirizzo email, ma non
si è ancora istruito Thunder-
bird per utilizzarle OpenPGP
per impostazione predefinita.
Per completare anche questo
passaggio bisogna selezionare
la voce Strumenti/Impostazioni
account nel menu principale,
Integrazione
trasparente
4*+!5%,0+!6%*&)/7$+0+8
,+ 6$)00%/$+&)+!() )*('$)(6'
0$+!,' &7*9)%*) :)!;<7*:'$=)$:>
raggiungere la sezione Critto-
grafia end-to-end e selezionare
la chiave appena generata al
posto di Nessuna nella sezione
OpenPGP.
A questo punto non resta che
comunicare all’interlocutore la
propria chiave pubblica, per
consentire una comunicazione
completa: per completare que-
sto passaggio bisogna aprire
di nuovo la finestra del Ge-
store delle chiavi OpenPGP,
selezionare l’elemento relativo
alla propria chiave, fare clic
destro e selezionare la voce
Invia chiavi pubbliche via email.
Si aprirà una finestra di com-
posizione per un nuovo mes-
saggio di posta elettronica, con
un allegato già impostato, che
può essere compilato come di
consueto aggiungendo l’indi-
rizzo di destinazione, l’ogget-
to e un eventuale corpo del
testo.
!"#$%!! RUBRICHE
■ stinatario o dei destinatari. Se
-(..('(*(*/"'&,('(
$(//#..&*"'&01#1&
Una volta che sono state scam-
biate le chiavi tra due utenti,
OpenPGP può essere utiliz-
zato per cifrare i contenuti di
ogni messaggio. Quando si
riceve una mail crittografata,
non bisogna fare nulla di spe-
ciale per leggerla: basterà in-
fatti aprirla come al solito. La
sezione OpenPGP nell’intesta-
zione dell’email includerà se-
gni di spunta per indicare che
OpenPGP ha decifrato l’email
e che anche la firma digitale è
stata verificata.
La riga dell’oggetto di un’email
crittografata verrà visualizzata
come puntini di sospensione
finché non la si apre. Questo
accorgimento impedisce di ve-
dere l’oggetto di qualsiasi email
crittografata ricevuta finché non
la si decifra.
Anche la scrittura di mail cifra-
te è semplicissima, anche se ri-
chiede qualche passaggio in più:
come abbiamo già accennato, i
messaggi possono essere sempli-
cemente firmati digitalmente per
assicurare che il contenuto non
venga modificato rispetto alle
intenzioni dell’autore. Per otte-
nere questo risultato è sufficiente
fare clic sul pulsante OpenPGP
nell’interfaccia di scrittura dei
messaggi e selezionare la voce
Apponi firma digitale nel menu
a discesa.
La cifratura vera e propria del
messaggio, come abbiamo già
visto, richiede la conoscenza
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
della chiave pubblica del de-
questa è disponibile, Thunder-
bird mostrerà un avviso lungo il
margine inferiore della finestra
di scrittura non appena si ag-
giunge l’indirizzo del destina-
tario nel campo A. Un clic sul
pulsante Critta attiva la cifratu-
ra e protegge il contenuto del
messaggio da occhi indiscreti.
Non resta, quindi, che inviare
il messaggio come di consueto,
senza ulteriori passaggi.
Come abbiamo accennato,
un’ottima alternativa allo scam-
bio puntuale delle chiavi di ci-
fratura è la loro pubblicazione
su un repository pubblico. Per
svolgere quest’ultimo passaggio,
bisogna innanzi tutto esporta-
re la propria chiave pubblica
aprendo la finestra del Gestore
delle chiavi OpenPGP, selezio-
nando la propria chiave e facen-
do clic destro per raggiungere il
menu contestuale, in cui bisogna
richiamare la voce Esporta chiavi
su file. Questa funzione salverà
appunto la chiave pubblica in un
file, con estensione .Asc.
Una volta completata l’esporta-
zione, bisogna aprire un browser
e raggiungere la pagina https://
keys.openpgp.org/upload; attraver-
so i pulsanti presenti nella pagi-
na (Sfoglia e Carica) si può prima
indicare la posizione del file .Asc
appena generato, e poi caricarla
sul server remoto. Prima di ren-
dere disponibile la chiave per
tutti gli utenti, il server richiede
l’invio di un messaggio di con-
ferma all’indirizzo email colle-
gato alla chiave, che consente di
verificare l’effettiva connessione.
Segnaliamo infine che per garan-
tire l’accesso ai messaggi cifrati
è opportuno salvare una copia
della chiave privata, per mettersi
al riparo da eventuali crash o
furti o smarrimenti dei dispo-
sitivi. Evidentemente, la chiave
privata va conservata con tutte
le precauzioni per evitare che
possa essere sottratta, renden-
do inefficaci tutte le precauzio-
ni collegate alla cifratura delle
comunicazioni.
135
RUBRICHE !"#$%
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!4567.89!#.8:;9<;
!"#$%&'()&('
Molti utenti avranno sicuramente notato la
presenza di numerosi processi denominati
Service Host, svchost.exe o Host servizio (la
denominazione esatta cambia a seconda
della versione del sistema operativo e della
lingua) all’interno della Gestione attività di
Windows, ma non tutti conoscono il loro
scopo e funzionamento. In effetti, que-
sti processi sono essenziali per il corretto
funzionamento del sistema operativo e
rappresentano una parte fondamentale
dell’architettura di Windows.
Come spiegato dalla stessa Microsoft, Sv-
chost.exe è un processo host generico che
viene utilizzato per eseguire i servizi forniti
da librerie a collegamento dinamico (Dll).
Questo approccio di programmazione è
stato adottato da Microsoft per massimiz-
zare il riutilizzo del codice e semplificazio-
ne della manutenzione e degli aggiorna-
menti del sistema operativo.
Poiché non è possibile avviare direttamente
un file Dll, è necessario utilizzare un pro-
cesso shell caricato da un file eseguibile
per ospitare questi servizi. Ecco quindi
spiegata l’origine del processo Service Host
(svchost.exe).
Nonostante la loro natura fondamentale
per il sistema operativo, molti utenti po-
trebbero essere preoccupati dalla presenza
di numerosi processi Service Host nell’e-
lenco mostrato nell’interfaccia di Gestio-
ne attività, che sembrano consumare una
quantità significativa di risorse di sistema.
136 !!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213
È importante sottolineare, tuttavia, che
la presenza di più processi Service Host
non è necessariamente un indicatore di
un problema di sistema, ma piuttosto una
conseguenza dell’architettura di Windows.
Il processo Service Host (svchost.exe) è
quindi una shell per il caricamento di ser-
vizi da file Dll. I servizi sono organizzati
in gruppi e ogni gruppo viene eseguito
all’interno di un’istanza diversa del pro-
cesso host del servizio. In genere ci sono
molte istanze di Svchost.exe in esecuzione
perché Windows richiede un gran numero
di servizi per funzionare correttamente.
In particolare, se si esamina la sezione Ser-
vizi presente nel Pannello di controllo, si
potrà notare come Windows richieda un
elevato numero di servizi, molti dei qua-
li potrebbero potenzialmente causare un
arresto totale del sistema in caso di errore.
Per evitare tale eventualità, i servizi so-
no organizzati in gruppi logici in qualche
modo correlati e successivamente il siste-
ma operativo crea una singola istanza di
Service Host per ospitare ogni gruppo. Ad
esempio, un processo potrebbe eseguire i
tre servizi correlati alla funzione firewall,
mentre un altro processo di Service Host
potrebbe caricare tutti i servizi correlati
all’interfaccia utente.
■
!"#$%&'()$ ↑ IN ALTO: Se si scorre l’elenco dei
*$)+,-$%."'/ processi attivi in Gestione attività è
normale imbattersi in una lunga sequenza
In passato, quando i sistemi operativi erano di elementi quasi indistinguibili, tutti
meno ottimizzati e i PC avevano risorse denominati Host Servizio.
limitate, disabilitare i servizi non necessari
poteva essere una scelta consigliata. Al gior-
↑ NEL MEZZO: Aprendo la vista di dettaglio
no d’oggi, con l’avvento di computer mo-
sfruttando l’organizzazione ad albero delle
derni dotati di molta memoria e processori
ad alta potenza, e con il modo semplificato
informazioni, si possono recuperare altre
in cui i servizi di Windows vengono gestiti, informazioni sul servizio ospitato dalla shell
l’eliminazione dei servizi non necessari non Svchost.exe.
ha più un impatto significativo.
Tuttavia, se si riscontra un continuo uti- ↑ SOPRA: Il menu contestuale di
lizzo eccessivo della Cpu o della RAM da Gestione attività offre diverse opzioni per
parte di una particolare istanza di Service approfondire la conoscenza sui processi e i
Host o di un servizio correlato, è possi- servizi collegati.

← A SINISTRA:
Basta un clic destro sul dettaglio
relativo al servizio aperto tramite l’host
per raggiungere un collegamento che
consente di aprire la finestra dei servizi.
↙ NEL MEZZO: Una volta raggiunta
la finestra con l’elenco dei servizi, si
possono individuare i dettagli relativi
a ogni elemento leggendo la colonna
descrizione.
↙ IN BASSO A SINISTRA: Esplora processi,
nome italiano di Process Explorer, fa
parte della suite di utility SysInternals e
può essere scaricato in versione portable
dal sito di Microsoft.
↓ SOTTO: Process Explorer offre
un’interfaccia molto più ricca e
informativa rispetto a Gestione attività,
e permette di individuare facilmente le
connessioni tra processi e servizi.
bile verificare i servizi specifici coinvolti
per risolvere il problema. Ci sono diversi
modi per vedere quali servizi sono ospi-
tati da una particolare istanza di Service
Host, ad esempio utilizzando la Gestione
attività o un’app di terze parti come Pro-
cess Explorer (Esplora processi in italiano),
uno dei componenti più noti e apprezzati
dell’eccellente suite di utility SysInternals,
acquisita ormai da molti anni dalla stessa
Microsoft (https://learn.microsoft.com/it-it/
sysinternals/downloads/process-explorer).
!"#$% RUBRICHE
È possibile fare clic con il pulsante destro
del mouse su un servizio specifico per ar-
restarlo, visualizzarlo nell’app Servizi del
Pannello di controllo o cercare online in-
formazioni sul servizio. Il Task Manager di
Windows 7 non raggruppava i processi allo
stesso modo, ma era possibile determinare
i servizi relativi a una particolare istanza di
Svchost.exe con un po’ di lavoro.
Fatto ciò, è possibile visualizzare il nome
completo di ciascun servizio nella colon-
na Descrizione e decidere se disabilitarlo
o risolvere il motivo per cui sta causando
problemi. In sintesi, disabilitare i servi-
zi non è più una pratica consigliata, ma
verificare i servizi specifici coinvolti può
aiutare a risolvere eventuali problemi di
utilizzo eccessivo delle risorse di sistema.
■
!"#$%"&&'%( ) *(%+),)
-"%%(&'$).-"#./%"-(**
012&"%(%
Come abbiamo già accennato, Microsoft
mette a disposizione degli utenti un eccel-
lente strumento avanzato per lavorare con i
processi, come parte della sua linea di utili-
ty SysInternals. Si tratta di Process Explorer,
un’applicazione portatile che può essere
scaricata senza necessità di installazione.
Process Explorer offre una vasta gamma
di funzioni avanzate, che lo rendono uno
strumento di diagnosi e manutenzione di
Windows davvero impagabile.
In particolare, Process Explorer raggrup-
pa i servizi correlati sotto ogni istanza di
Svchost.exe, elencandoli in base ai nomi
dei file, ma mostrando anche i loro nomi
completi nella colonna Descrizione. Inoltre,
passando il puntatore del mouse su uno
qualsiasi dei processi, viene visualizzato
un popup con tutti i servizi correlati a quel
processo, anche quelli che non sono attual-
mente in esecuzione. Infine, si potrebbe
sospettare che un particolare processo possa
in realtà essere un malware; in questo caso
si può verificare la posizione del file che ha
generato il processo. In Gestione attività ba-
sta fare clic con il pulsante destro del mouse
su qualsiasi processo Service Host, e poi
scegliere la voce Apri percorso file. Se il file
si trova nella cartella Windows\System32, si
può essere abbastanza certi di non avere a
che fare con un virus. In ogni caso, una volta
individuato il file lo si può analizzare con
gli strumenti antimalware integrati nella
propria soluzione di sicurezza.
!!"#!"$%&'(()%*+,' -!!./%(0%!1213 137
 >>>
V

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